चेरी ऑर्चर्ड माध्यमिक पात्रों की भूमिका है। कॉमेडी ए में छोटे पात्र

कंक्रीट रोजमर्रा की सामग्री पर निर्मित चेखव के परिपक्व नाटकों का एक ही समय में एक सामान्यीकरण, प्रतीकात्मक अर्थ है। "द चेरी ऑर्चर्ड" (1903) का अर्थ भी इस कहानी से कम नहीं है कि संपत्ति के पुराने मालिकों - रईसों को कैसे बदला जाए ...

1. नया!

   उच्च हास्य केवल हँसी पर आधारित नहीं होता... और अक्सर त्रासदी के करीब आता है। ए.एस. पुश्किन ए.पी. चेखव ने द चेरी ऑर्चर्ड को कॉमेडी क्यों कहा? इस प्रश्न का उत्तर देना बहुत कठिन है। 19वीं शताब्दी में, शैलियों का एक निश्चित मिश्रण होता है, उनकी ...

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ए.पी. चेखव का आखिरी नाटक 1903 में लिखा गया था। यह रूस के अतीत, वर्तमान और भविष्य पर लेखक के प्रतिबिंबों से प्रभावित है, जिसका प्रतीक चेरी का बाग है। चेरी के बगीचे की छवि काम में केंद्रीय है, सभी पात्र इसके चारों ओर स्थित हैं।...

चेखव के नाटक "वीएस" के चौथे अधिनियम को पढ़कर, आप समझते हैं कि लेखक नेक घोंसला दिखाना चाहता था, जिसका प्रतिनिधित्व राणेवस्काया और गेव द्वारा किया जाता है, जो लोपाखिन के व्यक्ति में वर्तमान और अनिश्चित भविष्य है, जिसका प्रतिनिधित्व पेट्या और युवा लोग करते हैं। आन्या। हमारे सामने...

एंटोन पावलोविच चेखव लघु कथाओं के उस्ताद, एक शानदार लघु कथाकार और एक महान नाटककार हैं। उनके नाटक "द सीगल", "थ्री सिस्टर्स", "अंकल वान्या", "द चेरी ऑर्चर्ड" आज तक थिएटर के चरणों को नहीं छोड़ते हैं। हमारे और पश्चिम में उनकी लोकप्रियता बहुत अधिक है। ...

साहित्य के पाठों में, हमने ए.पी. चेखव द चेरी ऑर्चर्ड की कॉमेडी पढ़ी और उसका विश्लेषण किया। एक महान संपत्ति के अस्तित्व को दिखाते हुए, लेखक हमें एक पूरे समूह से परिचित कराता है, किसी तरह इससे जुड़ा हुआ है। यह, अभावग्रस्त यशा के साथ, क्लर्क एपिखोडोव, ज़मींदार सेसेनोव-पिश्चिक, नौकरानी दुनाशा, गृहस्वामी वर्या, शासन चार्लोट और फुटमैन फ़िर हैं।

वे मुख्य रूप से त्रासदियों को बढ़ाने और काम की हास्य शुरुआत की भूमिका निभाते हैं।

दुनाशा और यश पात्रों के व्यवहार और बयानों और उनकी स्थिति के बीच असंगति का एक उदाहरण हैं। नौकरानी अपने बारे में बात कर रही है

निम्नलिखित: "निविदा इतनी नाजुक, महान हो गई है।" वह हर बात में कोमल युवतियों की नकल करने की कोशिश करती है।

दुनाशा ने अपनी परेशान नसों के बारे में शिकायत की, हालांकि वह एक स्वस्थ और हंसमुख लड़की है ... अपने हाथों में एक अपरिवर्तनीय दर्पण और पाउडर बॉक्स के साथ, चुलबुली और क्यूट लड़की, प्यार के सपनों की शक्ति में लड़की है। प्राथमिकी, बिना किसी कारण के, उसे चेतावनी देती है: "तुम मुड़ जाओगे ..." यदि दुनाशा अपने व्यवहार से एक अच्छी स्वभाव वाली मुस्कान का कारण बनती है, तो यशा की छवि एक प्रतिकारक प्रभाव डालती है। यह पेरिस में आलस्य और जीवन से दूषित एक कमी है।

रेस्तरां में, वह मांग करता है कि उसके लिए केवल सबसे महंगे व्यंजन लाए जाएं, इस तथ्य के बावजूद कि उसके स्वामी के पास बिल्कुल भी पैसा नहीं है। वह अपनी मातृभूमि से बिल्कुल भी प्यार नहीं करता, इसे "एक अशिक्षित देश" कहता है। राणेवस्काया को फिर से पेरिस ले जाने के लिए कहते हुए, "मैंने बहुत अज्ञानता देखी है - यह मेरे साथ होगा।" और उनका वाक्यांश: "विव ला फ्रांस!" उपहास और अवमानना ​​का कारण बनता है।

यशा, एक पेरिस की आदत के अनुसार, सिगार पीती है और शैंपेन पीती है, और घर पर, अपनी मातृभूमि में, फिर्स पर बेरहमी से चिल्लाती है (हालाँकि वह खुद भी वही कमी है) और अपनी किसान माँ को नहीं देखना चाहती।

चेरी ऑर्चर्ड में क्लर्क एपिखोडोव की छवि नाटक में एक हास्यपूर्ण और एक ही समय में दुखद छाप बनाती है। वह खुद को एक "विकसित व्यक्ति" मानता है, "विभिन्न अद्भुत पुस्तकें" पढ़ता है, लेकिन अपने विचारों को कठिनाई से व्यक्त करता है। पुस्तक वाक्यांशों में खुद को व्यक्त करने की उनकी इच्छा सबसे अराजक वाक्यांशों के निर्माण की ओर ले जाती है, जिसमें परिचयात्मक शब्द शामिल होते हैं और किसी भी अर्थ से रहित होते हैं: “बेशक, यदि आप दृष्टिकोण से देखते हैं, तो आप, मुझे इसे इस तरह से रखने दें , मेरी स्पष्टता के लिए क्षमा करें, मुझे पूरी तरह से महसूस करने की स्थिति में ले गए।

दुनाशा एपिखोडोव की असंगत भाषा का एक उपयुक्त विवरण देता है: "अच्छा और संवेदनशील, लेकिन समझ से बाहर।" इसके अलावा, क्लर्क बेतरतीब ढंग से, अनाड़ी रूप से सब कुछ करता है, जिसके लिए उसे "बाईस दुर्भाग्य" उपनाम मिला। वह लगातार इस बात की शिकायत करता है कि उसे सफलता नहीं मिलती और वह हाथ से छूट जाता है।

शिमोनोव-पिश्चिक एक ज़मींदार है, एक व्यस्त व्यक्ति जो अपनी भूमिका से एक भी कदम पीछे नहीं हटता। हर बार जब वह मंच पर आता है, तो वह हमेशा पैसे मांगता है और अपनी बेटी दशांका के बारे में बात करता है। पिश्चिक बिना किसी आरक्षण के एक कॉमिक फिगर है, यहां तक ​​​​कि उसका संक्षिप्त उपनाम भी हास्यास्पद है।

वह एक मसख़रे की तरह है, जो मंच पर जा रहा है, उसे एक नया नंबर दिखाना होगा। पहले अधिनियम में, पिश्चिक ने किसी कारण से कोंगोव एंड्रीवाना की गोलियां निगल लीं, गंभीरता से कहा: "मैंने सभी गोलियां लीं", तीसरे अधिनियम में वह चार्लोट की प्रशंसा करता है, परिष्कृत वाक्यांशों के साथ खुद को परेशान किए बिना, उसकी सभी प्रशंसा शब्दों में आती है "बस इसके बारे में सोचो!" लेकिन वह भी नाजुक है (चेरी ऑर्चर्ड की बिक्री की खबर के बाद लोपाखिन को राणेवस्काया से दूर ले जाता है), ईमानदार (लोपाखिन और राणेवस्काया को ऋण देता है), और संवेदनशील (रोता है जब वह परिवार के प्रस्थान के बारे में सीखता है)। लेकिन फिर भी, वह एक ईमानदार, दयालु व्यक्ति है, पूरी तरह से गेव के समान है, जो पिश्चिक पर हंसता है।

नाटक में एक दिलचस्प भूमिका घमंडी चार्लोट इवानोव्ना द्वारा निभाई गई है, जो हर चीज को हास्यपूर्ण तरीके से गंभीर बनाने में माहिर है। लेकिन दुखद टिप्पणी उसके माध्यम से टूट जाती है: "मैं इतनी बात करना चाहता हूं!", और किसी के साथ नहीं ..." यहां राणेवस्काया से कुछ महसूस होता है। शार्लेट को नहीं पता कि वह कौन है, उसकी उम्र कितनी है, वह यहाँ क्यों है: "मैं कौन हूँ, मैं अज्ञात क्यों हूँ ..." बेकार की भावना है।

लेकिन यह शार्लेट अपनी चाल, वेंट्रिलोक्विज़्म, सर्कस प्रदर्शन के साथ है जो स्थिति की कॉमेडी पर जोर देती है। ऐसे समय में जब चेरी बाग के भाग्य का फैसला किया जा रहा है, वह खुशी-खुशी चालें दिखाती है। यह सब एक बार फिर साबित करता है कि ए.पी. चेखव ने नाटक में इतने छोटे पात्रों को पेश नहीं किया, क्योंकि वे अपनी उपस्थिति के साथ एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं - वे काम की त्रासदी को बढ़ाते हैं।

काम की शुरुआत में उनकी अधिक हास्यपूर्णता का निर्माण भी महत्वपूर्ण है।

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37. जीवन में, लोग अक्सर ऐसी बातें कहते हैं जो वे नहीं सोचते हैं। साहित्यिक सिद्धांत में, यह निहित, छिपा हुआ अर्थ, जो वाक्यांश के प्रत्यक्ष अर्थ से मेल नहीं खाता है, को "सबटेक्स्ट" कहा जाता है। गद्य कार्यों में, सर्वज्ञ लेखक-कथाकार की सहायता से इस शब्दार्थ प्रभाव को व्यक्त करना काफी आसान है। उदाहरण के लिए, एन जी चेर्नशेव्स्की के उपन्यास में "क्या किया जाना है?" (Ch.2, VI) जीवंत माँ मरिया अलेक्सेवना रोज़ाल्स्काया ने संबोधित किया [...] ...
38. "द चेरी ऑर्चर्ड" एंटोन पावलोविच चेखव एक महान रूसी लेखक और नाटककार हैं, जिनके नाटकों से दुनिया भर के दर्शकों की प्रशंसा होती है। चेखव के नाटकों की मौलिकता बाहरी और आंतरिक क्रिया के बीच नए संबंध में है। चेखव के नाटकों की बाहरी क्रिया रोजमर्रा की, साधारण, रोजमर्रा की छोटी-छोटी चीजों से भरी होती है। हालाँकि, मंच पर होने वाली हर चीज़ का अर्थ गहराई से, आंतरिक रूप से प्रकट होता है, जैसा कि [...] ...
39. तुलना "सारा रूस हमारा बगीचा है!" चेखव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में बहुत प्रतीकात्मक है, क्योंकि चेरी के बाग की सुंदरता के साथ, जो एक कुल्हाड़ी की दस्तक से नष्ट हो जाती है, पूरा रूस मर जाता है। उपवन की छवि ही मातृभूमि की छवि है। यह मातृभूमि का विषय है जो द चेरी ऑर्चर्ड का आंतरिक काव्य विषय है, यह गहरा देशभक्तिपूर्ण नाटक, पहली से आखिरी पंक्ति तक एक भावुक और […]
40. गेव्स के पुराने वफादार सेवक फ़िर की छवि में एक व्यक्तिगत मनोवैज्ञानिक और ऐतिहासिक प्रतीकात्मक अर्थ है। प्राथमिकी के प्राचीन वस्त्र और सफेद दस्ताने अतीत की उतनी ही स्मृति हैं जितनी वह कमरा है जिसे "अभी भी नर्सरी कहा जाता है," सौ साल पुरानी "आदरणीय कोठरी", एक घर और एक चेरी बाग के साथ परिवार की संपत्ति . स्वयं फ़िर - शब्द के शाब्दिक अर्थ में - एक पुरानी जागीर की "चलने" की स्मृति है [...] ...

हम एक निबंध के साथ, कक्षा में या घर पर एक प्रमुख कार्य के अध्ययन को पूरा करने के आदी हैं, अपने छात्रों को अपने ज्ञान को व्यवस्थित करने का अवसर देते हैं, और अपने लिए हमारी संयुक्त गतिविधियों के परिणामों का मूल्यांकन करते हैं। चेखव के "द चेरी ऑर्चर्ड" पर पारंपरिक अंतिम विषयों में - "चेरी ऑर्चर्ड" में ए.पी. चेखव", "चेखव की नाटकीयता का नवाचार", "गेव और राणेवस्काया (यरमोलई लोपाखिन, पेट्या ट्रोफिमोव) की छवियां"। पाठ में कही गई बातों को दोहराए बिना इन विषयों को नहीं लिखा जा सकता है; इस मामले में छात्र के विचार का कार्य केवल एक तार्किक रीटेलिंग बनाने के उद्देश्य से है जो पहले सुना गया था और संक्षिप्त रूप से लिखा गया था। यह करना काफी थकाऊ है, हालांकि यह उपयोगी है, विशेष रूप से मानविकी कक्षाओं में, जहां आपको एक विशेष परीक्षा के लिए स्नातकों को तैयार करने की आवश्यकता होती है। लेकिन अगर ऐसी कोई आवश्यकता नहीं है, और लेखक और पाठ में गहरी रुचि बनाए रखने का कार्य सामने आता है, तो अलग तरह के विषयों का सुझाव देना अधिक सुविधाजनक होता है, आंशिक रूप से शोध वाले।

अंतिम चेखव के नाटक पर कई पाठों के लिए, हमारे पास काव्यशास्त्र के कुछ मुद्दों पर चर्चा करने का समय है: शैली और कथानक की विशेषताएं, मुख्य उद्देश्य, संवादों की असामान्यता, टिप्पणियों की भूमिका।

आप Z. पेपरनी की पुस्तक "सभी नियमों के विपरीत ..." पर बातचीत पर भरोसा कर सकते हैं और यहां तक ​​​​कि कुछ महत्वपूर्ण अंशों को भी उद्धृत कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, जैसे।

• “चेखव के नाटक दुखद असफलताओं, दुर्भाग्य, नायकों के भाग्य में असावधानी, सपनों और रोजमर्रा की जिंदगी के बीच की कलह की बात करते हैं। लेकिन इन सभी "विसंगतियों" को नाटकीय आख्यान में बताया गया है, जहाँ सब कुछ अधीनस्थ और आनुपातिक है, सब कुछ मेल खाता है और एक दूसरे को प्रतिध्वनित करता है। वास्तविकता की असंगति रूप के छिपे हुए सामंजस्य, दोहराव की लय और संगीतमयता, एक दूसरे के साथ "तुकबंदी" के विवरण का विरोध करती है।
• “मनोदशा केवल चेखव के नाटकों की भावना नहीं है। यह कई, कई काव्यात्मक सूक्ष्म-मूल्यों के परस्पर क्रिया द्वारा निर्मित होता है।
• “चेखव में छोटे पात्रों का विशेष महत्व था।<…>जो लोग, पहली नज़र में, कथानक की परिधि में कहीं हैं, एक सामान्यीकृत प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त करते हैं। चेरी ऑर्चर्ड में कई पात्रों पर "बकवास" की छाया पड़ती है और इस प्रकार अपरिहार्य रूप से, लगभग अपरिहार्य रूप से, जो कुछ भी होता है उसे जोड़ता है।

पाठ में हम उन नायकों के बारे में भी बात करते हैं, जिन्हें कुछ खिंचाव के साथ मुख्य माना जा सकता है, यानी गेव, राणेवस्काया, लोपाखिन, पेट्या ट्रोफिमोव के बारे में।

उसी समय, हम जानबूझकर (जहाँ तक संभव हो) अन्य पात्रों को नहीं छूते हैं - एपिकोडोव, चार्लोट, शिमोनोव-पिश्चिक, फ़िर। छात्र उनमें से एक के बारे में एक निबंध लिखेंगे। होमवर्क - नाटक की छवियों की प्रणाली में "द प्लेस ऑफ चार्लोट (एपिखोडोव, शिमोनोव-पिशचिक, आदि)" विषय पर एक कक्षा निबंध तैयार करने के लिए। ऐसा करने के लिए, आपको नाटक को फिर से पढ़ने की जरूरत है, चरित्र की सभी टिप्पणियों और कार्यों को याद रखें और जो कुछ कहा और समझा गया है, उसके प्रकाश में उन्हें समझने की कोशिश करें।

लिखित कार्य की शुरुआत से पहले (इसके लिए एक घंटा आवंटित किया जाता है), हम छात्रों को बताते हैं कि एक अच्छे निबंध में कम से कम तीन प्रश्नों के उत्तर होने चाहिए: यह चरित्र नाटक के मुख्य उद्देश्यों से कैसे जुड़ा है, क्या उनके और अन्य पात्रों के बीच समानताएं पाई जा सकती हैं कि वह नाटक के सामान्य मिजाज पर कैसे हैं।

बेशक, हर छात्र यह काम नहीं कर सकता। कुछ कामों में (कमजोर सी के लिए) नाटक के चार कृत्यों के दौरान नायक ने जो कहा और किया, उसके बारे में कम या ज्यादा ईमानदार कहानी के अलावा कुछ नहीं था। किसी भी कार्य में पूछे गए प्रश्नों का कोई पूर्ण, संपूर्ण उत्तर नहीं था (और इसकी उम्मीद नहीं की जा सकती थी), अतिशयोक्ति थी, और कुछ टिप्पणियों की व्याख्या में सकल त्रुटियां भी थीं। लेकिन दिलचस्प विचार और बल्कि सूक्ष्म स्वतंत्र अवलोकन भी असामान्य नहीं थे। इसका अंदाजा मॉस्को स्कूल नंबर 57 इगोर यास्त्रेबोव, स्वेतलाना पोपोवा, एवगेनिया सेचिना और मिखाइल मेशकोव के ग्यारहवें-ग्रेडर के कामों से लगाया जा सकता है (नीचे दिए गए, लेकिन संपादकीय सुधार के बिना)।

शिमोनोव-पिश्चिक

पहली नज़र में, बोरिस बोरिसोविच एक नायक हैं, जिनके बारे में हम विश्वास के साथ कह सकते हैं कि वह एक हास्य कलाकार हैं। शिमोनोव-पिश्चिक अपनी टिप्पणी के दौरान सो जाता है, मजाक करता है कि उसका परिवार एक घोड़े से आता है जिसे कैलीगुला ने सीनेट में लगाया था, लगातार पैसे उधार लेने के लिए कहता है, नृत्य के दौरान भी, खो देता है और वह पाता है जो उसके पास है। बेशक, हम उसकी निराशाजनक वित्तीय स्थिति के प्रति सहानुभूति रखते हैं, लेकिन हास्य दृश्य और आवश्यक धन प्राप्त करने की अविश्वसनीय कहानियाँ, जो स्वयं शिमोनोव-पिश्चिक ने बताई हैं, इस भावना को तीव्र नहीं होने देते हैं। हालाँकि, कभी-कभी वह ऐसी चीजें करता है जो बड़ी तस्वीर में फिट नहीं होती हैं। यह वह है जो लोपाखिन का नेतृत्व करता है, अपनी खुशी और ब्रांडी के नशे में, चेरी बाग की बिक्री के बाद कड़वा रोते हुनोव एंड्रीवाना से; केवल वह शार्लोट के साथ संवाद करता है, जो "बात करना चाहता है, लेकिन उसके पास बात करने वाला कोई नहीं है।" अप्रत्याशित रूप से, बोरिस बोरिसोविच उससे अधिक मानवता दिखाते हैं जिसकी उनसे अपेक्षा की जाती है।

"द चेरी ऑर्चर्ड" नाटक के प्रत्येक नायक का अपना मकसद है, और शिमोनोव-पिश्चिक कोई अपवाद नहीं है। वह खुद लगातार एक परिचित से दूसरे परिचित की यात्रा करता है, उधार लेना चाहता है या वापस लौटना चाहता है, और उसका मकसद आंदोलन है। दूसरे अधिनियम में, जब हर कोई बस चल रहा है और बात कर रहा है, तो हम उसे नहीं देखते हैं, लेकिन वह प्रकट होता है जब राणेवस्काया आता है और संपत्ति छोड़ देता है, वह तब मौजूद होता है जब गेव और लोपाखिन नीलामी से लौटते हैं। वह हमेशा कहीं न कहीं जल्दी में रहता है और दूसरों को जल्दी करता है।

द चेरी ऑर्चर्ड में जिन पात्रों को आत्मविश्वास से मामूली पात्र माना जा सकता है, उनमें अक्सर उन पात्रों के साथ समानता होती है जो मुख्य होने का दावा करते हैं। शिमोनोव-पिश्चिक हर समय चिंताओं से भरा रहता है, वह एक निश्चित तारीख से पहले पैसे जुटाने की कोशिश करता है, वह कहीं जल्दी में होता है और अक्सर उसके पास समय नहीं होता है। इस तरह, वह लोपाखिन से मिलता-जुलता है, जो हमेशा समय का ध्यान रखता है, जिसके पास हमेशा करने के लिए बहुत कुछ होता है और जो ट्रेन के लिए हमेशा देर से आता है। नीत्शे के पिशचिक ने बताया कि "नकली कागज बनाना" संभव है, और लोपाखिन सीधे घोषणा करते हैं कि उन्होंने "एक किताब पढ़ी और कुछ भी नहीं समझा"। और एक को दूसरे को उधार देने दो, उनमें बहुत समानता है।

इस प्रकार, शिमोनोव-पिश्चिक पात्रों की सामान्य प्रणाली में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है, और उसकी अनुपस्थिति नाटक द चेरी ऑर्चर्ड से हमारी भावना को बदल देगी।

एपिखोडोव

कॉमेडी "द चेरी ऑर्चर्ड" में कई माध्यमिक पात्र हैं जो नाटक में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं, उनमें से एक एपिखोडोव है। वह कई हास्य स्थितियों में शामिल है, उसका उपनाम "बाईस दुर्भाग्य" भी है। एपिखोडोव एक कुर्सी पर ठोकर खाता है, एक टोपी के साथ एक कार्डबोर्ड बॉक्स को कुचलता है, उस पर एक सूटकेस रखता है, वर्या लोपाखिन को मारने पर उसे छड़ी से मारना चाहता है।

नाटक के कई अन्य नायकों की तरह, एपिकोडोव कुछ भी नहीं करता है, वह जीवन की धारा से बहता है। एपिखोडोव के साथ-साथ कॉमेडी के बाकी पात्रों के लिए, शब्द "क्लुटज़ी" को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। वह हर समय कुछ तोड़ता है और वह करने की कोशिश करता है जो वह नहीं कर सकता: गिटार बजाता है और "गीदड़ की तरह" गाता है, किताबों और विश्वासों के बारे में अजीब और अनपढ़ बातें करता है, बिलियर्ड्स खेलता है और एक क्यू तोड़ता है। उनके कार्य और शब्द (उदाहरण के लिए, बोकला के बारे में एक अप्रत्याशित और अनावश्यक प्रश्न) कई अन्य घटनाओं के पूरक हैं जो अनुचित रूप से घटित हुईं (उदाहरण के लिए, नीलामी के दिन एक गेंद, गेव के बुलंद भाषण, वर्या और लोपाखिन के बीच स्पष्टीकरण की व्यवस्था करने का प्रयास जाने से ठीक पहले, राणेवस्काया की पैसे की बेहूदा बर्बादी)।

एपिखोडोव की छवि में, मुख्य पात्रों की बढ़ी हुई हास्य विशेषताएं देखी जा सकती हैं।

खराब पढ़े-लिखे लोपाखिन के कुछ गलत वाक्यांश (उदाहरण के लिए, "हर अपमान की अपनी शालीनता होती है") एपिखोडोव के और भी अधिक अनपढ़ और हास्यास्पद शब्दों के समान हैं, जो कई अतिश्योक्तिपूर्ण और अव्यवस्थित वाक्यांशों का उपयोग करते हैं ("लेकिन, निश्चित रूप से, यदि आप दृष्टिकोण से देखते हैं, तो आप, मैं अपने आप को बोलने की अनुमति देता हूं, स्पष्टवादिता के लिए खेद है, मुझे पूरी तरह से मन की स्थिति में डाल दें")।

एपिखोडोव के प्रयास, जो एक "विकसित व्यक्ति" के रूप में प्रकट होना चाहते हैं, उदात्त शब्दों के साथ बोलने के लिए (उदाहरण के लिए, वाक्यांश "एक पागल आदमी के लिए जो प्यार में है, यह एक मैंडोलिन है", जब उसने गिटार बजाया) और उच्च प्रेम के बारे में गाएं - "सम्मानित कोठरी" और "अद्भुत प्रकृति" के बारे में गेव के खाली भाषणों का एक और हास्यास्पद संस्करण। गेव और एपिखोडोव दोनों अनुचित रूप से उन दिशाओं और विश्वासों के बारे में बात करते हैं जिनमें वे कुछ भी नहीं समझते हैं, और एपिखोडोव पूरी तरह से हास्यास्पद शब्दों के साथ सामने आता है कि वह "किसी भी तरह से समझ नहीं सकता है कि उसे जीना चाहिए या खुद को गोली मारनी चाहिए", और बस अगर वह एक वहन करता है उसके साथ रिवाल्वर। एपिखोडोव अपनी छोटी-मोटी परेशानियों को दुर्भाग्य कहते हैं, कहते हैं कि "भाग्य बिना पछतावे के उसके साथ व्यवहार करता है, जैसे एक तूफान एक छोटे जहाज का इलाज करता है," और यह गाएव को याद दिलाता है, जो कहता है कि "अपने विश्वासों के लिए जीवन में बहुत कुछ था।"

आप एपिखोडोव और बदमाश यशा के बीच कुछ समानताएं देख सकते हैं। दोनों नायक खुद को शिक्षित लोगों के रूप में कल्पना करते हैं और अपनी शिक्षा के बारे में बात करने के तुरंत बाद, वे कुछ बेतुका निर्णय व्यक्त करते हैं (रिवॉल्वर के बारे में एपिखोडोव का वाक्यांश, यशा के शब्द "अगर कोई लड़की किसी से प्यार करती है, तो वह अनैतिक है")। यशा और एपिखोडोव रूस के प्रति उदासीन हैं और मानते हैं कि "विदेश में सब कुछ लंबे समय से पूर्ण रंग में है।" वह और दूसरा दोनों बीमार प्राथमिकी के बारे में क्रूर शब्द कहते हैं। एपिखोडोव का एक वाक्यांश है "मेरी अंतिम राय में, लंबी अवधि के एफआईआर, मरम्मत के लिए अच्छा नहीं है, उसे पूर्वजों के पास जाने की जरूरत है", यशा एफआईआर से कहती है: "आप थके हुए हैं, दादा। यदि केवल तुम जल्दी मर जाते।

तो, एपिखोडोव एक महत्वपूर्ण चरित्र है जो नाटक के मूड और सामान्य वातावरण को बनाने में शामिल है, और अन्य पात्रों को बेहतर ढंग से समझने में मदद करता है।

चालट

यदि हम द चेरी ऑर्चर्ड (कम से कम सबसे महत्वपूर्ण) के मुख्य पात्रों को अलग करते हैं, तो वे वे होंगे जिनके भाग्य और विचार बगीचे से जुड़े हुए हैं। हालाँकि, कथानक की परिधि पर इस तरह से बचे हुए पात्र, जहाँ तक इस मामले में यह शब्द लागू होता है, और पोस्टर के अंत में: एपिखोडोव, शिमोनोव-पिशचिक, चार्लोट इवानोव्ना - नाटक को समझने के लिए महत्वपूर्ण हैं, जिसे हम पिछले उदाहरण में दिखाने की कोशिश करेंगे।

एपिकोडोव के "दुर्भाग्य" और पैसे के बारे में पिश्चिक की शाश्वत चिंताओं की तरह चार्लोट का वेंट्रिलोक्विज़्म, द चेरी ऑर्चर्ड के सबसे हड़ताली फ़ारसी विवरणों में से एक है (सामान्य तौर पर, तीनों इस संबंध में मुख्य पात्रों से बेहतर हैं, कम से कम वे नीच नहीं हैं उन्हें: समान विशेषताएं हैं, उदाहरण के लिए, और गेव हार्दिक भाषणों के लिए अपने विचार के साथ, लेकिन छोटी भूमिकाओं में वे बहुत अधिक केंद्रित हैं)।

इतना ध्यान देने योग्य नहीं है, लेकिन कई उसके अधिक सामान्य कार्य हैं: वह आती है और पहले अधिनियम में जाती है, उसकी बेल्ट पर एक लॉर्जनेट के साथ; खीरा खाओ; कहती है कि उसका कुत्ता "नट्स खाता है" (पिशचिक ( हैरान). आपको लगता है!); बंदूक के साथ एक पुरानी टोपी में ...<…>अप्रत्याशित रूप से नीरस टिप्पणी, किसी को संबोधित नहीं, हास्य और सांसारिकता में टूट जाती है: "मेरे पास बात करने के लिए कोई नहीं है ... अकेले, अकेले, मेरे पास कोई नहीं है और ... और मैं कौन हूं, मैं अज्ञात क्यों हूं। .." और तानवाला में अंतर के बावजूद, इस तरह के सबसे लंबे एकालाप की शुरुआत: "मेरे पास असली पासपोर्ट नहीं है, मुझे नहीं पता कि मैं कितना पुराना हूं, और सब कुछ मुझे लगता है कि मैं युवा हूं, ” उसके साथ राणवस्काया की छवि को संदर्भित करता है “और अब मैं थोड़ा सा हूं”।

एक बार जब यह उत्पन्न हो जाता है, तो यह समानांतर विकसित होता है, और चार्लोट के कार्यों ने पहले ही पूरे नाटक पर प्रकाश डाल दिया है। नीलामी के परिणामों की प्रतीक्षा करते हुए, शार्लेट चालें चलाती है और - ईन, ज़्वेई, ड्रेई - "बेचती है" जिसके पीछे अन्या और वर्या छिप रही हैं - इस तरह घर बेचने का मकसद अपवर्तित होता है; और इसलिए, नीलामी से जुड़ी आकांक्षाओं और आशाओं को इस दृश्य की भैंस द्वारा देखा जाता है: वे गेव और राणेवस्काया में कृत्रिम और अन्यायपूर्ण हैं, और लोपाखिन में, पेट्या ट्रोफिमोव के शब्दों में, वे "लहराते हाथ" से मिलते जुलते हैं। और फिर चार्लोट की भागीदारी के साथ आखिरी एपिसोड, जहां वेंट्रिलोक्विज्म खुद, एक कॉमिक प्रभाव के बजाय, उसी उदासी की छाया प्राप्त करता है: कुछ के साथ, विशेष रूप से, ऐसा लगता है, "बच्चे" को एक गाँठ में बदलने में आसानी , यह चार्लोट की बेचैनी, बेघर होने पर जोर देता है ("हमें छोड़ना चाहिए .. मेरे पास शहर में रहने के लिए कहीं नहीं है") - मुझे याद है कि संपत्ति के पूर्व मालिक अब लगभग उतने ही बेघर हैं जितने वह हैं। यहां तक ​​\u200b\u200bकि पाठ्य संयोग भी एक प्रतीकात्मक अर्थ लेते हैं (राणेवस्काया, एक अधिनियम: "मैं कूदना चाहता हूं, अपनी बाहों को लहराता हूं", - तीसरे अधिनियम में टिप्पणी: "हॉल में एक ग्रे शीर्ष टोपी में एक आकृति, चेकदार पतलून में, उसकी लहरें हथियार और कूदता है" "ब्रावो, चार्लोट इवानोव्ना!") के रोने के लिए।

इसलिए, छवि गौण है, शार्लेट शार्लेट पूरे नाटक को अपने तरीके से सेट करती हैं, इसे केवल कॉमिक नोट्स से दूर लाती हैं।

एफआईआर

फ़िर की छवि के बारे में - गेव्स के पुराने वफादार सेवक - नाटक की छवियों की प्रणाली में एक महत्वपूर्ण स्थान रखते हैं। मेरी राय में, उनके शब्द और कार्य केंद्रीय पात्रों द्वारा बनाई गई भावना को मजबूत करते हैं: कोंगोव एंड्रीवाना और लियोनिद एंड्रीविच, जो लोग बड़े पैमाने पर अपने अतीत में रहते हैं। आखिरकार, वे अभी भी प्राथमिकी के लिए "प्रभु संतान" हैं। वह याद करता है कि "प्रस्थान पर" किस तरह के कपड़े होने चाहिए, और शब्दों के साथ गेव की ओर मुड़ता है: "फिर से, उन्होंने गलत पतलून पहन रखी है," और रात के करीब वह उसे एक कोट लाता है। वहीं, इस घर में एफआईआर एकमात्र आर्थिक व्यक्ति है: “मेरे बिना, कौन देगा, कौन निपटाएगा? पूरे घर के लिए एक। इस काम में प्राथमिकी "संपत्ति की भावना" के रूप में दिखाई देती है।

जाने से पहले सब उसकी फिक्र करते थे, फिक्र करते थे। चार बार यह स्पष्ट किया गया कि प्राथमिकी अस्पताल भेजी गई थी या नहीं। हालाँकि, ऐसा कभी नहीं हुआ, और वह एक बोर्डेड हाउस में अकेला रह गया, जिसमें वसंत तक कोई नहीं होगा। लेकिन फिर भी उन्होंने गेव्स के बारे में सोचना बंद नहीं किया: "और लियोनिद एंड्रीविच, मुझे लगता है, एक फर कोट नहीं लगाया, वह एक कोट में चला गया ... मैंने नहीं देखा ... यह युवा और हरा है! ” शायद संपत्ति की भावना उसके साथ मरने के लिए नियत थी। "इतिहास की भावना" को भुला दिया गया, साथ ही साथ वह इतिहास जिसमें वह रहता था। ऐसी तस्वीर की पृष्ठभूमि के खिलाफ, "विदाई, पुराना जीवन!" वाक्यांश कड़वी विडंबना की तरह लगते हैं। और "हैलो, नया जीवन!"।

टूटे हुए तार की आवाज़, जो नाटक में दो बार होती है, फ़िर के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है। पहली बार के बाद, वह एक वाक्यांश का उच्चारण करता है जिसे शायद भविष्यद्वाणी कहा जा सकता है: "दुर्भाग्य से पहले, यह भी था ..." दूसरी बार हम यह ध्वनि सुनते हैं जब फ़िर को एक बंद घर में छोड़ दिया गया था। उस क्षण से, उसका भाग्य, हर समय के भाग्य की तरह जिससे वह संबंधित था, मुहरबंद हो गया। इस प्रकार, नाटक में उत्पन्न समस्याओं में से एक की हमारी धारणा पर प्राथमिकी का बहुत गहरा प्रभाव है - समय का परिवर्तन, इस समय की छवि होने के नाते।

कोई यादृच्छिक और "बेकार" नायक नहीं हैं। उनमें से प्रत्येक एक बड़ी छवि की एक छोटी पहेली की तरह है। शायद किसी को फेंका जा सकता है और उसे अतिश्योक्तिपूर्ण माना जा सकता है, लेकिन तब जो हो रहा है उसकी तस्वीर ही अधूरी हो जाएगी।

कोंगोव राणेवस्काया द्वारा पेरिस से लाए गए लैकी यशा ने अपनी मालकिन की छवि को पूरक बनाया। आदमी पूरी तरह से बिगड़ चुका है। वह घमंडी, आत्मविश्वासी और जीवन में बहुत अच्छी तरह से व्यवस्थित है। सबसे अच्छा समय नहीं होने के बावजूद, राणेवस्कायाउसे शालीनता से भुगतान करना जारी रखता है, उसके साथ विदेश यात्रा करता है, और यहां तक ​​​​कि एक नौकर को संपत्ति में लाता है।

यशा गैरजिम्मेदार है, उसके पास खराब भाषण और घृणित चरित्र है। वह परिचारिका के शानदार जीवन से खराब हो गया है, और जब परेशानी होती है और संपत्ति नीलाम हो जाती है, तो आदमी उसे अपने साथ पेरिस ले जाने के लिए कहता है। राणवस्काया की दया को यशा ने कमजोरी के रूप में लिया।

यशा फिर्स के बिल्कुल विपरीत है। पात्रों की उम्र भी अलग है। यशा, युवा, शक्ति से भरपूर और मालिकों के प्रति उदासीनता। वह केवल वित्तीय पक्ष और अपने आराम में रुचि रखता है। दूसरी ओर, फ़िर एक बूढ़ा व्यक्ति है जो अस्सी वर्ष से अधिक का है।

बूढ़ा पादरी स्थाई रूप से जागीर पर रहता था। दासत्व के उन्मूलन के बाद भी वह अपने आकाओं के साथ रहा। आदमी लगभग परिवार का सदस्य बन गया। जब वे छोटे थे, तब उन्होंने कोंगोव और गेव की देखभाल की और जब वे वयस्क हो गए तो उन्होंने उनकी देखभाल करना जारी रखा। बड़े लोगों के लिए, "विदेशी" वित्त कभी महत्वपूर्ण नहीं थे। वह संपत्ति में शासन करने वाले आराम और व्यवस्था के बारे में अधिक चिंतित था।

एफआईआरबहुत ज़िम्मेदार, पांडित्यपूर्ण, लेकिन इस बीच, खुले दिल का। वह सचमुच नए कानूनों से पीड़ित है, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह नहीं समझती कि भविष्य में उसका क्या इंतजार है। जब जल्दी और हलचल में बूढ़े आदमी को बस संपत्ति पर भुला दिया जाता है, तो वह ईमानदारी से एक बेंच पर लेट जाता है और उनके लौटने का इंतजार करता है।

दुनाशा एस्टेट पर भी काम करती है। वह स्वयं राणेवस्काया का प्रतिबिंब हैं। लड़की बहुत भावुक, संवेदनशील और संवेदनशील है। एपिखोडोव दुनाशा के प्यार में पागल है। लेकिन वह फिजूलखर्ची से यशा को तरजीह देती है। लड़की बुद्धिमान के लिए तैयार है, जैसा कि उसे लग रहा था, एक विदेशी अभाव की छवि। वह जल्द ही अपने गलत जल्दबाजी के चुनाव में बहुत निराश होगी, क्योंकि यशा के लिए, दुनाशा एक खाली जगह है। इपीखोडोव संपत्ति की देखभाल के लिए रहेगा लोपाखिननीलामी जीतता है।

एपिखोडोव की छवि एक ही समय में हास्यपूर्ण और दुखद दोनों है। एक आदमी को "बाईस दुर्भाग्य" कहा जाता है क्योंकि उसकी विभिन्न परेशानियों में पड़ने की क्षमता, अनजाने में चीजों को तोड़ना, बर्तन तोड़ना। यह चुंबक की तरह दुर्भाग्य को अपनी ओर आकर्षित करता है। तो वह आदमी स्पष्ट रूप से दुनाशा से अपनी शादी के साथ बदकिस्मत था, क्योंकि उसके चुने हुए ने दूसरे को पसंद किया। एपिखोडोव "झगड़ा" को बहुत कठिन रूप से समाप्त करता है और अपनी भावनाओं को छिपाने की कोशिश भी नहीं करता है।

नाटक में बोरिस शिमोन-पिश्चिक की छवि भी आकस्मिक नहीं है। आदमी बहुत जीवंत है, क्योंकि उसका जीवन विभिन्न घटनाओं से भरा है। वह लगातार पैसे की तलाश में है। एक आदमी, उन्हें बर्बाद गेव और राणेवस्काया से भी लेने की कोशिश कर रहा है।

पिश्चिक जीवन में एक आशावादी है। उनका मानना ​​है कि कठिन से कठिन परिस्थिति से भी कोई न कोई रास्ता निकाला जा सकता है। अच्छे मॉडल स्थितियों में उनका विश्वास जिसके बाद, हालांकि आंशिक रूप से, वह अपने सभी कर्ज चुकाता है।

चेखव ने अपने नाटक में विशेष "विशेषताओं" के साथ छोटे पात्रों को भी संपन्न किया। उनमें से प्रत्येक, एक तरह से या किसी अन्य, अद्वितीय रहते हुए, मुख्य पात्रों की छवियों को पूरा करता है।

काम के वैचारिक और विषयगत संदर्भ में "द चेरी ऑर्चर्ड" नाटक के सभी पात्रों का बहुत महत्व है। यहां तक ​​​​कि आकस्मिक रूप से उल्लिखित नामों में अर्थपूर्ण भार होता है। उदाहरण के लिए, ऑफ-स्टेज हीरो (पेरिस प्रेमी, यारोस्लाव चाची) हैं, जिनके अस्तित्व का तथ्य पहले से ही नायक के चरित्र और जीवनशैली पर प्रकाश डालता है, जो पूरे युग का प्रतीक है। इसलिए, लेखक के विचार को समझने के लिए, उन छवियों का विस्तार से विश्लेषण करना आवश्यक है जो इसे लागू करते हैं।

कार्य में वर्ण और उनकी भूमिका

1. राणेवस्काया कोंगोव एंड्रीवाना -एक संवेदनशील, भावुक महिला, लेकिन जीवन के लिए पूरी तरह से अनुपयुक्त और उसमें अपना मूल खोजने में असमर्थ। हर कोई उसकी दयालुता का लाभ उठाता है, यहाँ तक कि फुटमैन यशा और चार्लोट भी। कोंगोव एंड्रीवाना बचपन से खुशी और कोमलता की भावनाओं को व्यक्त करता है। उसे अपने आसपास के लोगों से स्नेहपूर्ण अपील की विशेषता है। तो, आन्या - "मेरा बच्चा", प्राथमिकी - "मेरा बूढ़ा आदमी।" लेकिन फर्नीचर के लिए ऐसी अपील हड़ताली है: "मेरा लॉकर", "मेरी टेबल"। खुद पर ध्यान दिए बिना, वह एक व्यक्ति और चीजों को एक ही आकलन देती है! यहीं से पुराने और वफादार नौकर के लिए उसकी चिंता समाप्त हो जाती है। नाटक के अंत में, ज़मींदार शांति से प्राथमिकी के बारे में भूल जाता है, उसे घर में मरने के लिए अकेला छोड़ देता है। वह उस नानी की मौत की खबर पर प्रतिक्रिया नहीं देती जिसने उसे पाला था। बस कॉफी पीता रहता है। कोंगोव एंड्रीवाना घर की नाममात्र की मालकिन है, क्योंकि वह संक्षेप में नहीं है। नाटक के सभी पात्र उसके प्रति आकर्षित हैं, जो विभिन्न कोणों से जमींदार की छवि को उजागर करता है, इसलिए यह अस्पष्ट लगता है। एक ओर, अग्रभूमि में उसकी अपनी मनःस्थिति है। वह बच्चों को छोड़कर पेरिस चली गई। दूसरी ओर, राणेवस्काया एक दयालु, उदार और भरोसेमंद महिला की छाप देती है। वह निस्वार्थ रूप से एक राहगीर की मदद करने के लिए तैयार है और किसी प्रियजन के विश्वासघात को भी माफ कर देती है।
2. आन्या -दयालु, कोमल, दयालु। उसका बड़ा प्यार करने वाला दिल है। पेरिस पहुंचकर और अपनी मां की स्थिति देखकर वह उसकी निंदा नहीं करता, बल्कि पछताता है। क्यों? क्योंकि वह अकेली है, उसके बगल में कोई करीबी व्यक्ति नहीं है जो उसकी देखभाल करेगा, उसे रोजमर्रा की कठिनाइयों से बचाएगा, उसकी कोमल आत्मा को समझेगा। जीवन का विकार आन्या को परेशान नहीं करता है। वह जल्दी से सुखद यादों में बदल सकती है। सूक्ष्म रूप से प्रकृति को महसूस करता है, पक्षियों के गायन का आनंद लेता है।
3. वर्या- राणेवस्काया की गोद ली हुई बेटी। अच्छी परिचारिका, लगातार काम पर। सारा घर उसी पर टिका है। सख्त विचारों वाली लड़की। घर की देखभाल का भारी बोझ उठाने के बाद, वह थोड़ी सख्त हो गई। उसके पास सूक्ष्म मानसिक संगठन का अभाव है। जाहिर है, इसी वजह से लोपाखिन ने उन्हें कभी शादी का प्रस्ताव नहीं दिया। वरवारा पवित्र स्थानों पर जाने का सपना देखता है। वह किसी तरह अपनी किस्मत बदलने के लिए कुछ नहीं करता। केवल ईश्वर की इच्छा के भरोसे। चौबीस साल की उम्र में, वह "बोर" हो जाता है, इसलिए बहुत से लोग इसे पसंद नहीं करते।
4. गेव लियोनिद एंड्रीविच।चेरी बाग के आगे "भाग्य" के बारे में लोपाखिन के प्रस्ताव पर, वह स्पष्ट रूप से नकारात्मक प्रतिक्रिया करता है: "क्या बकवास है।" वह पुरानी चीजों, एक कोठरी के बारे में चिंतित है, वह उन्हें अपने एकालापों के साथ संबोधित करता है, लेकिन वह लोगों के भाग्य के प्रति पूरी तरह से उदासीन है, इसलिए नौकर ने उसे छोड़ दिया। गेव का भाषण इस व्यक्ति की सीमाओं की गवाही देता है, जो केवल निजी हितों के लिए रहता है। अगर हम घर की स्थिति के बारे में बात करते हैं, तो लियोनिद एंड्रीविच एक विरासत या एनी की लाभदायक शादी प्राप्त करने में एक रास्ता देखता है। अपनी बहन से प्यार करते हुए, वह उस पर शातिर होने का आरोप लगाती है, उसने एक रईस से शादी नहीं की। वह बहुत सारी बातें करता है, इस बात से शर्मिंदा नहीं कि कोई उसकी बात नहीं सुनता। लोपाखिन उसे एक "महिला" कहते हैं, जो कुछ भी नहीं करते हुए केवल अपनी जीभ से पीसती है।
5. लोपाखिन एर्मोलाई अलेक्सेविच।उस पर "लागू" किया जा सकता है: लत्ता से लेकर धन तक। सोबरली खुद का मूल्यांकन करता है। वह समझता है कि जीवन में पैसा किसी व्यक्ति की सामाजिक स्थिति को नहीं बदलता है। लोपाखिन के बारे में गेव कहते हैं, "हैम, कुलक," लेकिन उन्हें परवाह नहीं है कि वे उनके बारे में क्या सोचते हैं। वह अच्छे व्यवहार में प्रशिक्षित नहीं है, एक लड़की के साथ सामान्य रूप से संवाद नहीं कर सकता, जैसा कि वारा के प्रति उसके रवैये से पता चलता है। वह लगातार अपनी घड़ी पर नज़र रखता है, राणेवस्काया के साथ संवाद करता है, उसके पास इंसान की तरह बात करने का समय नहीं है। मुख्य बात आगामी सौदा है। राणेवस्काया को "आराम" करना जानता है: "बाग बिक गया है, लेकिन आप शांति से सोते हैं।"
6. ट्रोफिमोव पेट्र सर्गेइविच।जर्जर छात्र वर्दी पहने, चश्मा पहने, उसके बाल घने नहीं हैं, पाँच साल में "अच्छा लड़का" बहुत बदल गया है, बदसूरत हो गया है। उनकी समझ में, जीवन का लक्ष्य स्वतंत्र और सुखी होना है, और इसके लिए आपको काम करने की आवश्यकता है। उनका मानना ​​है कि सच्चाई की तलाश करने वालों को मदद की जरूरत होती है। रूस में ऐसी कई समस्याएं हैं जिन्हें हल करने की जरूरत है, दार्शनिकता की नहीं। ट्रोफिमोव स्वयं कुछ नहीं करता है, वह विश्वविद्यालय से स्नातक नहीं हो सकता है। वह सुंदर और चतुर शब्दों का उच्चारण करता है जो कार्यों द्वारा समर्थित नहीं होते हैं। पेट्या को अन्या से सहानुभूति है, वह "मेरे वसंत" की बात करती है। वह उनमें अपने भाषणों के प्रति कृतज्ञ और उत्साही श्रोता के रूप में देखता है।
7. शिमोनोव - पिश्चिक बोरिस बोरिसोविच।ज़मींदार। चलते-चलते सो जाता है। उनके सभी विचार केवल धन प्राप्त करने के तरीके के लिए निर्देशित होते हैं। यहां तक ​​\u200b\u200bकि पेट्या, जिन्होंने उनकी तुलना घोड़े से की थी, ने जवाब दिया कि यह बुरा नहीं है, क्योंकि घोड़ा हमेशा बेचा जा सकता है।
8. शार्लेट इवानोव्ना -दाई माँ। अपने बारे में कुछ नहीं जानता। उसका कोई रिश्तेदार या दोस्त नहीं है। वह एक बंजर भूमि के बीच में एक अकेली अविकसित झाड़ी की तरह पली-बढ़ी। उसने बचपन में प्यार की भावनाओं का अनुभव नहीं किया, वयस्कों से देखभाल नहीं देखी। शार्लेट एक ऐसी शख्सियत बन गई हैं जिन्हें ऐसे लोग नहीं मिल रहे हैं जो उन्हें समझ सकें। लेकिन वह खुद को भी नहीं समझ पा रही है। "मैं कौन हूँ? मैं क्यों हूं?" - इस गरीब महिला के जीवन में एक उज्ज्वल प्रकाशस्तंभ नहीं था, एक संरक्षक, एक प्यार करने वाला व्यक्ति जो सही रास्ता खोजने में मदद करेगा और इसे बंद नहीं करेगा।
9. एपिकोडोव शिमोन पेंटेलेविचकिसी कार्यालय में कार्य करें। वह खुद को एक विकसित व्यक्ति मानता है, लेकिन खुले तौर पर घोषणा करता है कि वह किसी भी तरह से यह तय नहीं कर सकता है कि उसे "जीना" चाहिए या "खुद को गोली मार लेनी चाहिए"। जोनाह। एपिखोडोव मकड़ियों और तिलचट्टों द्वारा पीछा किया जाता है, जैसे कि वे उसे घूमने की कोशिश कर रहे हों और उस दयनीय अस्तित्व को देखें जो वह कई वर्षों से कर रहा है। दुनाशा के साथ बेपनाह प्यार।
10. दुनाशा -राणेवस्काया के घर में नौकरानी। स्वामी के साथ रहना, सादा जीवन से तौबा करना। किसान श्रम नहीं जानता। हर चीज से डर लगता है। उसे यशा से प्यार हो जाता है, यह देखते हुए नहीं कि वह किसी के साथ प्यार साझा करने में सक्षम नहीं है।
11. प्राथमिकी।उनका पूरा जीवन "एक पंक्ति" में फिट बैठता है - स्वामी की सेवा करने के लिए। उसके लिए दासता का उन्मूलन एक बुराई है। वह एक सर्फ़ होने का आदी है और किसी अन्य जीवन की कल्पना नहीं कर सकता।
12. यशा।पेरिस का सपना देख रहा एक अशिक्षित युवा नौकर। समृद्ध जीवन के सपने देखना। निर्दयीता उनके चरित्र की मुख्य विशेषता है; यहाँ तक कि अपनी माँ से मिलने की कोशिश भी नहीं करता, जो उसके किसान होने पर शर्मिंदा है।

नायकों के लक्षण

1. राणेवस्काया एक तुच्छ, बिगड़ैल और लाड़ प्यार करने वाली महिला है, लेकिन लोग उसके प्रति आकर्षित होते हैं। पाँच साल की अनुपस्थिति के बाद जब वह यहाँ लौटी तो घर को फिर से समयबद्ध दरवाजे खुलने लगे। वह उसे अपनी उदासीनता से गर्म करने में सक्षम थी। आराम और गर्मी फिर से हर कमरे में "लग रही थी", जैसा कि छुट्टियों में गंभीर संगीत लगता है। यह लंबे समय तक नहीं चला, क्योंकि घर में दिन गिने जा रहे थे। राणेवस्काया की नर्वस और दुखद छवि में, बड़प्पन की सभी कमियों को व्यक्त किया गया था: इसकी आत्मनिर्भरता, स्वतंत्रता की कमी, खराबता और वर्ग पूर्वाग्रहों के अनुसार सभी का मूल्यांकन करने की प्रवृत्ति, लेकिन एक ही समय में सूक्ष्मता भावनाओं और शिक्षा, आध्यात्मिक धन और उदारता।
2. आन्या। एक युवा लड़की के सीने में एक दिल धड़कता है, जो उदात्त प्रेम की प्रतीक्षा कर रही है और जीवन के कुछ दिशा-निर्देशों की तलाश कर रही है। वह किसी पर भरोसा करना चाहती है, खुद को परखना चाहती है। पेट्या ट्रोफिमोव उनके आदर्शों का अवतार बन जाती हैं। वह अभी भी चीजों को गंभीर रूप से नहीं देख सकती है और आंख मूंदकर ट्रोफिमोव की "बकबक" पर विश्वास करती है, वास्तविकता को एक इंद्रधनुषी रोशनी में पेश करती है। केवल वह अकेली है। आन्या अभी तक इस दुनिया की बहुमुखी प्रतिभा से अवगत नहीं है, हालांकि वह कोशिश कर रही है। वह दूसरों की बात भी नहीं सुनती, परिवार में आने वाली वास्तविक समस्याओं को नहीं देखती। चेखव का अनुमान था कि यह लड़की रूस का भविष्य थी। लेकिन सवाल खुला रहा: क्या वह कुछ बदल पाएगी या वह अपने बचपन के सपनों में ही रहेगी। आखिरकार, कुछ बदलने के लिए, आपको कार्य करने की आवश्यकता है।
3. गेव लियोनिद एंड्रीविच। आध्यात्मिक अंधापन इस परिपक्व व्यक्ति की विशेषता है। वह जीवन भर बचपन में ही रहे। एक बातचीत में, वह लगातार बिलियर्ड शर्तों का उपयोग करता है। उनकी दृष्टि का क्षेत्र संकीर्ण है। परिवार के घोंसले का भाग्य, जैसा कि यह निकला, उसे बिल्कुल परेशान नहीं करता है, हालांकि नाटक की शुरुआत में उसने अपनी छाती को अपनी मुट्ठी से पीटा और सार्वजनिक रूप से वादा किया कि चेरी बाग जीवित रहेगा। लेकिन वह चीजों को करने में स्पष्ट रूप से अक्षम है, कई रईसों की तरह जो जीने के आदी हैं जबकि अन्य उनके लिए काम करते हैं।
4. लोपाखिन राणेवस्काया की पारिवारिक संपत्ति खरीदता है, जो उनके बीच "विवाद की हड्डी" नहीं है। वे एक-दूसरे को शत्रु नहीं मानते, उनके बीच मानवतावादी संबंध बने रहते हैं। Lyubov Andreevna और Ermolai Alekseevich जल्द से जल्द इस स्थिति से बाहर निकलना चाहते हैं। व्यापारी मदद की पेशकश भी करता है, लेकिन उसे मना कर दिया जाता है। जब सब कुछ खुशी से समाप्त हो जाता है, तो लोपाखिन को खुशी होती है कि वह आखिरकार असली काम कर सकता है। हमें नायक को श्रद्धांजलि अर्पित करनी चाहिए, क्योंकि यह वह था, जो चेरी बाग के "भाग्य" के बारे में चिंतित था और एक ऐसा रास्ता ढूंढता था जो सभी के अनुकूल हो।
5. ट्रोफिमोव पेट्र सर्गेइविच। उन्हें एक युवा छात्र माना जाता है, हालाँकि वह पहले से ही 27 साल के हैं। किसी को यह आभास हो जाता है कि छात्र जीवन उसका पेशा बन गया है, हालाँकि बाहरी तौर पर वह एक बूढ़े व्यक्ति में बदल गया है। उनका सम्मान किया जाता है, लेकिन आन्या को छोड़कर कोई भी महान और जीवन-पुष्टि अपील में विश्वास नहीं करता है। यह विश्वास करना गलत है कि पेट्या ट्रोफिमोव की छवि की तुलना एक क्रांतिकारी की छवि से की जा सकती है। चेखव को राजनीति में कभी दिलचस्पी नहीं थी, क्रांतिकारी आंदोलन उनके हितों के घेरे का हिस्सा नहीं था। ट्रोफिमोव बहुत नरम है। उसकी आत्मा और बुद्धि का भंडार उसे कभी भी अनुमति की सीमा को पार करने और अज्ञात रसातल में कूदने की अनुमति नहीं देगा। इसके अलावा, वह अन्या के लिए जिम्मेदार है, एक युवा लड़की जो वास्तविक जीवन को नहीं जानती। उसके पास अभी भी एक बहुत सूक्ष्म मानस है। कोई भी भावनात्मक सदमा उसे गलत दिशा में धकेल सकता है, जहां से आप उसे वापस नहीं लौटा सकते। इसलिए, पेट्या को न केवल अपने बारे में और अपने विचारों के कार्यान्वयन के बारे में सोचना चाहिए, बल्कि राणेवस्काया द्वारा उसे सौंपे गए नाजुक होने के बारे में भी सोचना चाहिए।

चेखव अपने नायकों के बारे में कैसा महसूस करते हैं?

एपी चेखोव अपने नायकों से प्यार करते थे, लेकिन वह उनमें से किसी के लिए रूस के भविष्य पर भरोसा नहीं कर सका, यहां तक ​​​​कि पेट्या ट्रोफिमोव और अन्या, उस समय के प्रगतिशील युवा भी।

नाटक के नायक, लेखक के प्रति सहानुभूति रखते हैं, अपने जीवन के अधिकारों की रक्षा करना नहीं जानते, वे पीड़ित हैं या चुप हैं। राणेवस्काया और गेव पीड़ित हैं क्योंकि वे समझते हैं कि वे अपने आप में कुछ भी नहीं बदल सकते। उनकी सामाजिक स्थिति विस्मृति में चली जाती है, और वे अंतिम आय पर एक दयनीय जीवन जीने के लिए मजबूर हो जाते हैं। लोपाखिन पीड़ित है, क्योंकि उसे पता चलता है कि वह उनकी किसी भी तरह से मदद नहीं कर सकता। वह खुद चेरी का बाग खरीदने से खुश नहीं है। वह कितनी भी कोशिश कर ले, फिर भी वह उसका असली मालिक नहीं बनेगा। इसलिए वह बगीचे को काटने और जमीन बेचने का फैसला करता है, ताकि बाद में इसे एक दुःस्वप्न के रूप में भूल जाए। लेकिन पेट्या और आन्या का क्या? क्या लेखक उन पर अपनी आशा नहीं रखता है? शायद, लेकिन ये उम्मीदें बहुत धुंधली हैं। ट्रोफिमोव, अपने स्वभाव के कारण, कोई भी कट्टरपंथी कार्रवाई करने में सक्षम नहीं है। और इसके बिना स्थिति को बदला नहीं जा सकता। वह केवल एक शानदार भविष्य की बात करने तक सीमित है और बस इतना ही। और आन्या? पेट्रा की तुलना में इस लड़की का कोर थोड़ा मजबूत है। लेकिन उसकी कम उम्र और जीवन में अनिश्चितता के कारण उससे बदलाव की उम्मीद नहीं की जानी चाहिए। शायद, दूर के भविष्य में, जब वह अपने लिए जीवन की सभी प्राथमिकताएँ निर्धारित करती है, तो उससे कुछ कार्रवाई की उम्मीद की जा सकती है। इस बीच, वह सर्वश्रेष्ठ में विश्वास और एक नया बगीचा लगाने की ईमानदार इच्छा तक सीमित है।

चेखव किस तरफ हैं? वह हर पक्ष का समर्थन करता है, लेकिन अपने तरीके से। राणेवस्काया में, वह वास्तविक स्त्री दया और भोलेपन की सराहना करता है, यद्यपि आध्यात्मिक शून्यता के साथ। लोपाखिन में, वह समझौता और काव्य सौंदर्य की इच्छा की सराहना करता है, हालांकि वह चेरी बाग के वास्तविक आकर्षण की सराहना करने में सक्षम नहीं है। चेरी ऑर्चर्ड परिवार का सदस्य है, लेकिन सब मिलकर इसे भूल जाते हैं, जबकि लोपाखिन इस बात को बिल्कुल भी नहीं समझ पा रही है।

नाटक के नायक एक विशाल रसातल से अलग हो जाते हैं। वे एक-दूसरे को समझने में सक्षम नहीं हैं, क्योंकि वे अपनी भावनाओं, विचारों और अनुभवों की दुनिया में बंद हैं। हालाँकि, हर कोई अकेला है, उसका कोई दोस्त नहीं है, समान विचारधारा वाले लोग हैं, कोई सच्चा प्यार नहीं है। अधिकांश बिना कोई गंभीर लक्ष्य निर्धारित किए प्रवाह के साथ चलते हैं। इसके अलावा, वे सभी दुखी हैं। राणेवस्काया प्यार, जीवन और अपने सामाजिक वर्चस्व में निराशा का अनुभव कर रही है, जो कल ही अस्थिर लग रहा था। गेव एक बार फिर पता चलता है कि शिष्टाचार का अभिजात वर्ग शक्ति और वित्तीय कल्याण की गारंटी नहीं है। उसकी आँखों के सामने, कल का सर्फ़ उसकी संपत्ति छीन लेता है, बिना बड़प्पन के भी वहाँ का मालिक बन जाता है। अन्ना को उसकी आत्मा के लिए एक पैसे के बिना छोड़ दिया गया है, उसके पास लाभदायक विवाह के लिए दहेज नहीं है। उसका चुना हुआ, हालाँकि उसे इसकी आवश्यकता नहीं है, फिर भी उसने खुद कुछ नहीं कमाया है। ट्रोफिमोव समझता है कि क्या बदलने की जरूरत है, लेकिन यह नहीं जानता कि कैसे, क्योंकि उसके पास न तो कनेक्शन है, न पैसा है, न ही किसी चीज को प्रभावित करने की स्थिति है। उनके पास केवल युवाओं की आशाएं बची हैं, जो अल्पकालिक हैं। लोपाखिन दुखी है क्योंकि वह अपनी हीनता के बारे में जानता है, अपनी गरिमा को कम करता है, यह देखते हुए कि उसका किसी भी स्वामी के लिए कोई मुकाबला नहीं है, हालांकि उसके पास अधिक पैसा है।

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