युद्ध एवं शांति में सैन्य अभियान. उपन्यास एल में युद्ध का चित्रण

उपन्यास "वॉर एंड पीस" का विचार टॉल्स्टॉय के मन में 1856 की शुरुआत में आया था। यह कार्य 1863 से 1869 तक बनाया गया था।

1812 में नेपोलियन का विरोध 19वीं सदी की शुरुआत के इतिहास की मुख्य घटना है। भूमिका बहुत महत्वपूर्ण थी. लियो टॉल्स्टॉय का दार्शनिक विचार काफी हद तक उनकी छवि के कारण सन्निहित था। उपन्यास की रचना में युद्ध का केन्द्रीय स्थान है। टॉल्स्टॉय लेव निकोलाइविच अपने अधिकांश नायकों के भाग्य को उसके साथ जोड़ते हैं। युद्ध उनकी जीवनी में एक निर्णायक चरण बन गया, उनके आध्यात्मिक विकास में उच्चतम बिंदु। लेकिन यह न केवल कार्य की सभी कथानक रेखाओं का चरमोत्कर्ष है, बल्कि ऐतिहासिक कथानक भी है, जो हमारे देश के सभी लोगों के भाग्य को प्रकट करता है। इस लेख में भूमिका पर चर्चा की जाएगी।

युद्ध नियमों के विरुद्ध किया गया एक परीक्षण है

यह रूसी समाज के लिए एक परीक्षा बन गया। लेव निकोलाइविच देशभक्तिपूर्ण युद्ध को वर्ग से परे लोगों के जीवंत एकीकरण का अनुभव मानते हैं। यह राज्य के हितों के आधार पर राष्ट्र के पैमाने पर हुआ। लेखक की व्याख्या में 1812 का युद्ध एक जनयुद्ध है। यह स्मोलेंस्क शहर में आग लगने के समय से शुरू हुआ और पिछले युद्धों की किसी भी किंवदंतियों में फिट नहीं हुआ, जैसा कि लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय ने कहा था। गाँवों और शहरों को जलाना, कई लड़ाइयों के बाद पीछे हटना, मॉस्को की आग, बोरोडिन का झटका, लुटेरों का कब्ज़ा, परिवहन पर कब्ज़ा - यह सब नियमों से स्पष्ट विचलन था। नेपोलियन और अलेक्जेंडर प्रथम द्वारा यूरोप में खेले गए राजनीतिक खेल से, रूस और फ्रांस के बीच युद्ध एक लोकप्रिय युद्ध में बदल गया, जिसके परिणाम देश के भाग्य पर निर्भर थे। उसी समय, उच्च सैन्य अधिकारी इकाइयों की स्थिति को नियंत्रित करने में असमर्थ हो गए: उनके स्वभाव और आदेश मामलों की वास्तविक स्थिति से संबंधित नहीं थे और उन्हें निष्पादित नहीं किया गया था।

युद्ध और ऐतिहासिक नियमितता का विरोधाभास

लेव निकोलाइविच ने युद्ध का मुख्य विरोधाभास इस तथ्य में देखा कि नेपोलियन की सेना, लगभग सभी लड़ाइयाँ जीतने के बाद, अंततः अभियान हार गई, रूसी सेना की उल्लेखनीय गतिविधि के बिना ही ढह गई। उपन्यास "वॉर एंड पीस" की सामग्री से पता चलता है कि फ्रांसीसियों की हार इतिहास के नियमों की अभिव्यक्ति है। हालाँकि पहली नज़र में यह विचार आ सकता है कि जो हुआ वह अतार्किक है।

बोरोडिनो की लड़ाई की भूमिका

"वॉर एंड पीस" उपन्यास के कई प्रसंगों में सैन्य अभियानों का विस्तार से वर्णन किया गया है। उसी समय, टॉल्स्टॉय ऐतिहासिक रूप से सच्ची तस्वीर को फिर से बनाने की कोशिश करते हैं। देशभक्तिपूर्ण युद्ध के मुख्य प्रकरणों में से एक, निश्चित रूप से, रणनीति के दृष्टिकोण से न तो रूसियों के लिए और न ही फ्रांसीसियों के लिए इसका कोई मतलब नहीं था। टॉल्स्टॉय, अपनी स्थिति का तर्क देते हुए लिखते हैं कि हमारे देश की आबादी के लिए तत्काल परिणाम यह होना चाहिए था और यह था कि रूस खतरनाक तरीके से मास्को की मृत्यु के करीब पहुंच गया। फ्रांसीसियों ने उनकी पूरी सेना को लगभग नष्ट कर दिया। लेव निकोलाइविच इस बात पर जोर देते हैं कि नेपोलियन और कुतुज़ोव ने, बोरोडिनो की लड़ाई को स्वीकार करते हुए और देते हुए, ऐतिहासिक आवश्यकता को प्रस्तुत करते हुए, संवेदनहीन और अनैच्छिक रूप से कार्य किया। इस लड़ाई का नतीजा मॉस्को से विजेताओं की अनुचित उड़ान, स्मोलेंस्क रोड के साथ वापसी, नेपोलियन फ्रांस की मौत और पांच सौ हजारवां आक्रमण था, जिस पर पहली बार आत्मा में मजबूत दुश्मन का हाथ रखा गया था बोरोडिनो के पास. इसलिए, यह लड़ाई, हालांकि स्थिति से इसका कोई मतलब नहीं था, इतिहास के कठोर कानून की अभिव्यक्ति थी। यह अपरिहार्य था.

मास्को छोड़कर

मॉस्को के निवासियों द्वारा परित्याग हमारे हमवतन लोगों की देशभक्ति की अभिव्यक्ति है। लेव निकोलाइविच के अनुसार, यह घटना मास्को से रूसी सैनिकों की वापसी से अधिक महत्वपूर्ण है। यह जनसंख्या द्वारा प्रकट नागरिक चेतना का एक कार्य है। निवासी, विजेता के शासन के अधीन नहीं रहना चाहते, कोई भी बलिदान देने के लिए तैयार हैं। रूस के सभी शहरों में, और केवल मास्को में ही नहीं, लोगों ने अपने घर छोड़ दिए, शहरों को जला दिया, अपनी संपत्ति को नष्ट कर दिया। नेपोलियन की सेना को इस घटना का सामना केवल हमारे देश में ही करना पड़ा। अन्य सभी देशों के विजित शहरों के निवासी केवल नेपोलियन के शासन के अधीन रहे, यहाँ तक कि विजेताओं का भव्य स्वागत भी किया।

निवासियों ने मास्को छोड़ने का निर्णय क्यों लिया?

लेव निकोलाइविच ने इस बात पर जोर दिया कि राजधानी की आबादी ने अनायास ही मास्को छोड़ दिया। राष्ट्रीय गौरव की भावना ने निवासियों को प्रभावित किया, न कि रोस्तोपचिन और उनके देशभक्त "चिप्स" को। राजधानी छोड़ने वाले सबसे पहले शिक्षित, धनी लोग थे जो अच्छी तरह से जानते थे कि बर्लिन और वियना बरकरार रहे और नेपोलियन द्वारा इन शहरों पर कब्जे के दौरान, निवासियों ने फ्रांसीसी के साथ मौज-मस्ती की, जो उस समय रूसी पुरुषों से प्यार करते थे। और, ज़ाहिर है, महिलाएं। वे अन्यथा नहीं कर सकते थे, क्योंकि हमारे हमवतन लोगों के लिए यह सवाल ही नहीं था कि फ्रांसीसी शासन के तहत मॉस्को में यह बुरा होगा या अच्छा। नेपोलियन की सत्ता में रहना असंभव था। यह बिल्कुल अस्वीकार्य था.

पक्षपातपूर्ण आंदोलन की विशेषताएं

एक महत्वपूर्ण विशेषता यह थी कि बड़े पैमाने पर लियो टॉल्स्टॉय ने इसे "लोगों के युद्ध का अग्रदूत" कहा था। लोग दुश्मन को अनजाने में हरा देते हैं, जैसे कुत्ते एक पागल भगोड़े कुत्ते को काटते हैं (लेव निकोलाइविच की तुलना)। लोगों ने एक बड़ी सेना को टुकड़े-टुकड़े करके नष्ट कर दिया। लेव निकोलाइविच विभिन्न "पार्टियों" (पक्षपातपूर्ण टुकड़ियों) के अस्तित्व के बारे में लिखते हैं, जिसका एकमात्र उद्देश्य रूसी धरती से फ्रांसीसी का निष्कासन है।

"मामलों के पाठ्यक्रम" के बारे में सोचे बिना, सहज रूप से लोगों के युद्ध में भाग लेने वालों ने ऐतिहासिक आवश्यकता के अनुसार कार्य किया। पक्षपातपूर्ण टुकड़ियों द्वारा अपनाया गया वास्तविक लक्ष्य दुश्मन सेना को पूरी तरह से नष्ट करना या नेपोलियन को पकड़ना नहीं था। टॉल्स्टॉय के अनुसार, केवल उन इतिहासकारों की कल्पना के रूप में, जो जनरलों और संप्रभुओं के पत्रों से, रिपोर्टों, रिपोर्टों से उस समय की घटनाओं का अध्ययन करते हैं, ऐसा युद्ध अस्तित्व में था। "क्लब" का उद्देश्य प्रत्येक देशभक्त के लिए समझने योग्य कार्य था - आक्रमण से अपनी भूमि को साफ़ करना।

युद्ध के प्रति लियो निकोलाइविच टॉल्स्टॉय का रवैया

टॉल्स्टॉय 1812 के जन मुक्ति युद्ध को उचित ठहराते हुए इस युद्ध की निंदा करते हैं। वह इसका मूल्यांकन मनुष्य की संपूर्ण प्रकृति, उसके मन के विपरीत करता है। कोई भी युद्ध समस्त मानव जाति के विरुद्ध अपराध है। बोरोडिनो की लड़ाई की पूर्व संध्या पर, आंद्रेई बोल्कॉन्स्की अपनी पितृभूमि के लिए मरने के लिए तैयार थे, लेकिन साथ ही उन्होंने युद्ध की निंदा की, यह मानते हुए कि यह "सबसे घृणित चीज़" थी। यह एक निरर्थक नरसंहार है. युद्ध और शांति में युद्ध की भूमिका इसे सिद्ध करना है।

युद्ध की भयावहता

टॉल्स्टॉय की छवि में, 1812 एक ऐतिहासिक परीक्षा है जिसे रूसी लोगों ने सम्मान के साथ झेला। हालाँकि, यह एक ही समय में पीड़ा और दुःख है, लोगों के विनाश की भयावहता है। नैतिक और शारीरिक पीड़ा हर किसी द्वारा अनुभव की जाती है - दोनों "दोषी", और "सही", और नागरिक आबादी, और सैनिक। युद्ध के अंत तक, यह कोई संयोग नहीं है कि रूसी आत्मा में बदले और अपमान की भावना को पराजित दुश्मन के लिए दया और अवमानना ​​​​ने ले लिया। और नायकों की नियति उस समय की घटनाओं की अमानवीय प्रकृति में परिलक्षित होती थी। पेट्या और प्रिंस आंद्रेई की मृत्यु हो गई। उनके सबसे छोटे बेटे की मृत्यु ने अंततः काउंटेस रोस्तोव को तोड़ दिया, और काउंट इल्या एंड्रीविच की मृत्यु भी तेज हो गई।

युद्ध और शांति में युद्ध की भूमिका ऐसी ही है। एक महान मानवतावादी के रूप में, लेव निकोलाइविच, निश्चित रूप से, अपने चित्रण में खुद को देशभक्ति की भावना तक सीमित नहीं रख सके। वह युद्ध की निंदा करते हैं, जो स्वाभाविक है यदि आप उनके अन्य कार्यों को देखें। उपन्यास "वॉर एंड पीस" की मुख्य विशेषताएं इस लेखक के काम की विशेषता हैं।

किरोव क्षेत्र का एमकेवी (सी) ओयूसीओ ओमुतनिंस्की जिला

प्रतियोगिता के लिए साहित्य पाठ

"यह अकारण नहीं है कि पूरा रूस याद रखता है"

तैयार

रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक

रूसी संघ के सम्मानित शिक्षक

वासेनिना तमारा अलेक्जेंड्रोवना

ओमुत्निंस्क - 2012

« एल.एन. टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" में 1812 के युद्ध की छवि

लक्ष्य:

1. शैक्षिक -
2. शिक्षात्मक
3. शिक्षात्मक
4. मेटा विषय सीखना- सूचना कौशल:

विभिन्न स्रोतों से जानकारी निकालने की क्षमता;

योजना बनाने की क्षमता;

किसी दिए गए विषय पर सामग्री का चयन करने की क्षमता;

लिखित सार लिखने की क्षमता;

उद्धरण चुनने की क्षमता;

टेबल बनाने की क्षमता.

उपकरण : लियो टॉल्स्टॉय का चित्र, कला ग्रंथ। काम करता है, उपन्यास के लिए निकोलेव द्वारा चित्रों का एक सेट, एल्बम "एल.एन. टॉल्स्टॉय" (एन.बी. गोर्डीवा, टी.जी. युर्केविच द्वारा संकलित), एल्बम "स्कूल में प्रदर्शनी"। एल.एन. टॉल्स्टॉय", एस. बॉन्डार्चुक की फिल्म "वॉर एंड पीस" के अंश।

पद्धति संबंधी तकनीकें: शैक्षिक संवाद, भूमिका निभाने वाले खेल के तत्व, समस्या की स्थिति पैदा करना।

समय व्यतीत करना– 90 मिनट

पाठ की तैयारी.

पाठ की तैयारी में, छात्रों को बोरोडिनो की लड़ाई, खंड 3, भाग 2, अध्याय 19-39 के विवरण पर वर्कशीट भरने के लिए कहा गया था।

अध्याय	मुख्य सामग्री	कीवर्ड	पृष्ठों
№ 19
№ 20
№ 21
№ 22
№ 23
№ 24
№ 25
№ 26
№ 27
№ 28
№ 29
№ 30
№ 31
№ 32
№ 33
№ 34
№ 35
№ 36
№ 37
№ 38
№ 39

विद्यार्थियों से प्रश्न पूछे गए.

1. "युद्ध और शांति" में वर्णित युद्ध और प्रमुख लड़ाइयाँ
2. 1805 में कुतुज़ोव ने रूसी सेना को विनाश से कैसे बचाया?
3. शेंग्राबेन युद्ध का क्या महत्व था? तुशिन की बैटरी ने इसमें क्या भूमिका निभाई?
4. ज़ार को कुतुज़ोव को रूसी सैनिकों का कमांडर-इन-चीफ नियुक्त करने के लिए क्यों मजबूर किया गया?
5. बोरोडिनो की लड़ाई में आंद्रेई बोल्कॉन्स्की।
6. बोरोडिनो मैदान पर पियरे बेजुखोव। बोरोडिनो की लड़ाई को पियरे बेजुखोव की धारणा के माध्यम से क्यों दिखाया गया है?
7. बोरोडिनो की लड़ाई के दौरान दो कमांडरों की तुलना करें।

कक्षाओं के दौरान

मैं पाठ की शुरुआत अपनी कविता पढ़कर करता हूँ।

लियो टॉल्स्टॉय के बारे में

हमारे लिए लियो टॉल्स्टॉय

बचपन में आता है.

और उस अविस्मरणीय समय से

मेरे आसपास वास्तविकता के साथ रहो

उनकी असाधारण दुनिया.

मैं उनमें प्रवेश करता हूं, मैं उनके रहस्यों को उजागर करता हूं।

जिस तरह से बोल्कॉन्स्की युद्ध के लिए जाता है,

जिस तरह से नताशा पहली बॉल पर डांस करती हैं

और चाँदनी रात में उसके साथ मुझे नींद नहीं आती।

वर्षों से बार-बार मेरे सामने

बोरोडिनो की लड़ाई शुरू हो गई है।

तब आंद्रेई गिर जाता है, घातक रूप से घायल हो जाता है,

वह पियरे बक्सों में सीपियाँ ले जाता है।

वे मारे गए और घायल हुए शवों के ढेर हैं।

और मास्को से बोनापार्ट की उड़ान।

रूस को घुटनों पर नहीं लाया गया,

वे शर्मनाक क्रूस अपने साथ ले गये।

मैं आधी रात को किताब से अलग हो जाता हूँ,

एक सपने के माध्यम से मैं नायकों के नाम फुसफुसाता हूं।

मेरा सारा जीवन मेरे लिए पर्याप्त नहीं है,

टॉल्स्टॉय लियो को पूरी तरह से जानने के लिए।

शिक्षक द्वारा परिचय.

दरअसल, टॉल्स्टॉय के काम को पूरी तरह से समझने के लिए हमेशा पूरा जीवन पर्याप्त नहीं होता है। तो, हमारे सामने महाकाव्य उपन्यास "वॉर एंड पीस" है। टाइटैनिक कार्य के सात वर्ष। आज हम बोरोडिनो की लड़ाई के बारे में बात करेंगे। वॉर एंड पीस में तीन लड़ाइयों का विस्तार से वर्णन किया गया है: शेंग्राबेन लड़ाई में 7 अध्याय हैं, ऑस्टरलिट्ज़ - 9 अध्याय, बोरोडिनो - 21 अध्याय। लेखक युद्ध के अलग-अलग हिस्सों को चित्रित करता है, हमें रूसी शिविर से फ्रांसीसी शिविर तक ले जाता है, जहां वह पियरे के दृष्टिकोण से कई दृश्य बनाता है, कमांडरों और सामान्य लोगों दोनों को दिखाता है। महान लेखक की संपूर्ण रचना रूसी लोगों की राष्ट्रीय गरिमा के विचार से ओत-प्रोत है। उपन्यास का कथानक इतिहास के प्रवाह, जीवन के प्रवाह पर आधारित है। टॉल्स्टॉय का उपन्यास युद्ध के मानव-विरोधी सार की पुष्टि करता है, जब हजारों लोगों की मौत एक व्यक्ति की महत्वाकांक्षी योजनाओं का परिणाम होती है। आइए पिछले पाठ से आपके कार्यपत्रकों, उपन्यास में युद्ध के चित्रण की यथार्थता के आधार पर आपके होमवर्क की जांच करें और पाठ के अंश पढ़ें। (पृष्ठ और अध्याय चिह्नित हैं, इसलिए कार्य में अधिक समय नहीं लगता)

1. युद्ध की गंभीरता

a) लोगों की शारीरिक और नैतिक शक्ति का अधिकतम तनाव

खंड 1, भाग 2, अध्याय 13, पृष्ठ 216;

बी) मानव पीड़ा और मृत्यु

"अंधेरे में, ऐसा लग रहा था मानो कोई अदृश्य, उदास नदी बह रही हो...

"उनकी कराहें और इस रात का अंधेरा - यह एक ही था"

टी.1, भाग 2, अध्याय। 21, पृ. 250

बोरोडिनो की लड़ाई में एक युवा अधिकारी और एक हंसमुख सैनिक की मौत।

पेट्या रोस्तोव की मृत्यु;

आंद्रेई बोल्कॉन्स्की की मृत्यु।

ग) भौतिक बलिदान (शहरों, गांवों को जलाना, लुटेरों की डकैती)

2. युद्ध की जटिलता:

ए) शत्रुता में भाग लेने वालों की संख्या;

बी) सेना की सामान्य मनोदशा का मूल्य;

सी) व्यक्तिगत पहल का बड़ा महत्व (तुशिन की बैटरी, टिमोखिन की कंपनी)

3. सहनशक्ति, उत्साह, परिश्रम जो किसानों - एक सैनिक को, कठिन अभियान में भी, उनकी शारीरिक और नैतिक शक्ति की अभिव्यक्ति के रूप में नहीं छोड़ता है। खंड 1, भाग 2, पृ. 160-166

4. कठिन परिश्रम और खतरनाक युद्धों में सैनिकों का धैर्य और साहस।

(शेंग्राबेन - खंड 1, भाग 2, अध्याय 17-21, पृ. 231 - 235)

5. मातृभूमि की रक्षा में नियमित सेना, मिलिशिया, पक्षपातियों के सैनिकों की वीरता और रूसी सेना की अप्रतिरोध्य शक्ति

खंड 3, भाग 2, अध्याय 23,34

टी.4, भाग 3, अध्याय 1

6. कैदियों के प्रति मानवीय दृष्टिकोण।

वी.4, भाग 4, अध्याय 6,9, पृष्ठ 533,। 561.

बोरोडिनो की लड़ाई

अगस्त 2012 में, रूस बोरोडिनो की लड़ाई की 200वीं वर्षगांठ मनाएगा। बोरोडिनो की लड़ाई का वर्णन युद्ध और शांति के तीसरे खंड के बीस अध्यायों में है। यह उपन्यास का केंद्र है, इसका चरमोत्कर्ष है; पूरे देश और उपन्यास के कई नायकों के जीवन में एक निर्णायक क्षण। सभी रास्ते यहीं मिलेंगे: पियरे डोलोखोव से मिलेंगे, प्रिंस आंद्रेई अनातोले से मिलेंगे; यहां प्रत्येक चरित्र एक नए तरीके से प्रकट होगा, और यहां पहली बार एक विशाल शक्ति दिखाई देगी - लोग, सफेद शर्ट वाले लोग, वह शक्ति जिसने युद्ध जीता था। आइए हमारी वर्कशीट पर एक नजर डालें। यह सरल चयन उपन्यास के चरमोत्कर्ष की संरचना, उसके सबसे महत्वपूर्ण पात्रों द्वारा निभाई गई भूमिका की स्पष्ट रूप से कल्पना करने में मदद करता है। 21 अध्यायों में से 5 अध्याय लेखक के तर्क हैं, 7 अध्यायों में मुख्य पात्र पियरे हैं, 4 में - प्रिंस आंद्रेई, 4 में - नेपोलियन। कुतुज़ोव 4 अध्यायों में प्रकट होता है, लेकिन केवल एक अध्याय में ही उसे मुख्य पात्र माना जा सकता है।

छात्र वर्कशीट के साथ एक शिक्षक के मार्गदर्शन में काम करते हैं, प्रत्येक अध्याय का मुख्य विचार निर्धारित करते हैं। यहां एक नमूना वर्कशीट है. प्रारूप ए-4. उपन्यास के पृष्ठ क्रमांक उनके पाठ के अनुसार रखे गए हैं, ताकि पाठ में पाठ का वांछित अंश ढूंढने में सुविधा हो।

अध्याय	मुख्य सामग्री	कीवर्ड	फिल्म "वॉर एंड पीस" के फिल्मी अंश»
№ 19		जनता की लड़ाई की मांग
№ 20	पियरे मोजाहिद छोड़ देता है। सेना और लोगों की भावना	सभी लोग ढेर लगाना चाहते हैं	के/.एफ
№ 21	पियरे गोर्की के टीले से आसपास का माहौल देख रहे हैं और रूसी और फ्रांसीसी सैनिकों की स्थिति का पता लगाने की कोशिश कर रहे हैं।	बोरोडिनो पैनोरमा
№ 22	कुतुज़ोव के अनुचर में पियरे	यादृच्छिक बातचीत और टिप्पणियाँ
№ 23	पियरे और बेनिगसेन गोर्की से सबसे बाईं ओर चले गए	बोरोडिनो क्षेत्र का अवलोकन
№ 24	प्रिंस एंड्रयू. जीवन पर विचार. पियरे का आगमन.	युद्ध सबसे बड़ी बुराई और भयानक आवश्यकता है।
№ 25	आंद्रेई और उनकी रेजिमेंट के अधिकारियों के साथ पियरे की बातचीत।	देशभक्ति की अव्यक्त गर्माहट के बारे में पियरे का निष्कर्ष।	के/.एफ
№ 26	वैल्यूव में पार्किंग स्थल में नेपोलियन। बेटे के चित्र वाला एपिसोड. नेपोलियन का युद्ध का आदेश.	झूठ बोलना, दिखावा करना
№ 27	नेपोलियन युद्ध की तैयारी करता है।	उसके लिए, भविष्य की लड़ाई एक ऐसा खेल है जिसे जीता जाना है। ऐसा करने के लिए, आपको शतरंज को सही ढंग से व्यवस्थित करने की आवश्यकता है।
№ 28	टॉल्स्टॉय का तर्क कि बोरोडिनो ने नेपोलियन को जीत क्यों नहीं दिलाई।
№ 29	लड़ाई से पहले नेपोलियन.	वह शेवार्डिन के पास जाता है
№ 30		पैनोरमा की सुंदरता इस क्षण की गंभीरता को व्यक्त करती है
№ 31	रवेस्की बैटरी पर पियरे।	पारिवारिक दायरा, छिपी हुई गर्माहट।	के/.एफ
№ 32	रेयेव्स्की बैटरी के लिए संघर्ष।	पियरे युद्ध का मैदान छोड़ देता है।
№ 33	बोरोडिनो के मैदान पर नेपोलियन।	युद्ध की दिशा को नियंत्रित करने का प्रयास।	के/.एफ
№ 34	नेपोलियन और उसके अनुचर घाटे में हैं: नुकसान बहुत बड़ा है।	रूसी पीछे नहीं हट रहे हैं.
№ 35	युद्ध के मैदान पर कुतुज़ोव।	सेना की भावना का नेतृत्व करता है.	के/.एफ
№ 36	रेजिमेंट राजकुमार. एंड्रयू रिजर्व में. राजकुमार घायल.	जीवन के प्रति जुनून, प्यार
№ 37	ड्रेसिंग स्टेशन पर. अनातोले कुरागिन से मुलाकात।	करुणा, प्रेम
№ 38		नेपोलियन की निंदा
№ 39	"युद्ध की लपटें धीरे-धीरे बुझ गईं"	युद्ध के मैदान का भयानक दृश्य. रूसी नैतिक विजय	क\.फ

यह कार्य विभिन्न तरीकों से किया जा सकता है:

शिक्षक के मार्गदर्शन में तालिका की पूर्णता की जाँच करना।

1. इन अध्यायों का चयनात्मक पुनर्कथन करें।
2. इन अध्यायों के लिए शिक्षक के प्रश्नों के उत्तर.
3. तैयार छात्रों की मौखिक रिपोर्ट

ए) बोरोडिनो मैदान पर कुतुज़ोव;

बी) बोरोडिनो मैदान पर नेपोलियन;

ग) रवेस्की बैटरी पर परिवार के घेरे में पियरे;

घ) हमारे राजकुमार (आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के बारे में)

1. एस. बॉन्डार्चुक की फिल्म "वॉर एंड पीस" के अंश देखना और उनके बारे में प्रश्न (6 अंश)

टीले पर पियरे युद्ध की तैयारियों को देखता है

एंड्री के साथ पियरे की बातचीत;

रवेस्की बैटरी पर पियरे

बोरोडिनो मैदान पर नेपोलियन;

बोरोडिनो मैदान पर कुतुज़ोव;

आंद्रेई बोल्कॉन्स्की का घाव.

फिल्म "वॉर एंड पीस" के अंश देखने के बाद छात्र एक टिप्पणी करते हैं:

पाठ निष्कर्ष:

तो, एक विशाल उपन्यास, जिसमें चार खंड, सत्रह भाग, तीन सौ इकसठ अध्याय शामिल हैं, जिसमें पांच सौ से अधिक नायक अभिनय करते हैं, हमारे द्वारा एक अभिन्न काव्य कार्य के रूप में माना जाता है। 1812 का देशभक्तिपूर्ण युद्ध उपन्यास का चरमोत्कर्ष है: इसने जीवन की पुरानी स्थितियों को तोड़ दिया, कम से कम अस्थायी रूप से, सामाजिक बाधाओं को नष्ट कर दिया, और ऐतिहासिक प्रक्रिया की मुख्य शक्ति - लोगों को सामने लाया। उपन्यास की सभी घटनाएँ और सभी नायक 1812 के युद्ध के संबंध में दिये गये हैं। उपन्यास के सभी नायकों को लेखक का नैतिक मूल्यांकन प्राप्त होता है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि उनमें से प्रत्येक लोगों के साथ एक सामान्य भावना पैदा करने में सक्षम है या नहीं। टॉल्स्टॉय के उपन्यास में लोग न केवल एक सामाजिक, बल्कि एक नैतिक श्रेणी भी है। टॉल्स्टॉय के अनुसार, रूसी राष्ट्र में लोग सबसे अच्छे हैं।

हम लेर्मोंटोव की कविता "बोरोडिनो" या पुश्किन द्वारा लिखित टॉल्स्टॉय की पसंदीदा कविता पढ़कर पाठ का समापन करते हैं:

जब किसी नश्वर के लिए यह मौन होगा

शोरगुल वाला दिन

और मूक ओलों पर

पारभासी रात पर छाया डालेगी

और सो जाओ, दिन का काम प्रतिफल है,

उस समय मेरे लिए मौन में घसीटना

घंटों की थका देने वाली निगरानी:

रात की निष्क्रियता में मेरे भीतर जलते रहो

हृदय पछतावे के साँप;

सपने उबल रहे हैं; लालसा से अभिभूत मन में,

भारी विचारों की अधिकता भीड़;

स्मृति मेरे सामने मौन है

इसकी लंबी प्रगति स्क्रॉल;

और मेरे जीवन को पढ़कर घृणा होती है,

मैं कांप उठता हूं और शाप देता हूं

और मैं कड़वी शिकायत करता हूं, और कड़वे आंसू बहाता हूं,

लेकिन मैं दुखद पंक्तियों को नहीं धोता।

गृहकार्य:

"जनता के युद्ध का कुँज..." गद्यांश को कंठस्थ करें

टी.4, भाग 3, अध्याय। 1 पेज 292.

लिखने की योजना बनायें:

1. "युद्ध और शांति" में लोगों के कमांडर की छवि।
2. लियो टॉल्स्टॉय के उपन्यास में सच्चे नायकों और सच्ची वीरता की छवि।

साहित्य:

1. एल्बम “लियो टॉल्स्टॉय का जीवन और कार्य। स्कूल में प्रदर्शनी. एम., "बाल साहित्य", 1978।

परिशिष्ट 1

व्याख्यात्मक नोट (शिक्षक के लिए)

रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक का पद (पढ़ाए गए विषय का संकेत)।
शैक्षणिक संस्थान एमकेवी (सी) ओयूसीओ ओमुतनिंस्की जिला
सामग्री का नाम लियो टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" में 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध का चित्रण
संसाधन का प्रकार (प्रस्तुति, वीडियो, टेक्स्ट दस्तावेज़, कोलाज, ड्राइंग, आदि) टेक्स्ट दस्तावेज़
लक्ष्य: शैक्षिक -पसंद के मुद्दे के संबंध में उपन्यास के नायकों की स्थिति को प्रकट करें, एक समस्याग्रस्त स्थिति बनाएं, छात्रों को कुतुज़ोव और नेपोलियन, बोल्कॉन्स्की और बेजुखोव आदि के जीवन सिद्धांतों के बारे में अपना दृष्टिकोण व्यक्त करने के लिए प्रोत्साहित करें। आध्यात्मिक खोज दिखाएं उपन्यास के मुख्य पात्रों में से. किसी व्यक्ति के जीवन के प्राकृतिक अधिकार के उल्लंघन के विरुद्ध एक मानवतावादी लेखक का विरोध। शिक्षात्मक - "जीवन का उद्देश्य और अर्थ चुनना" जैसी अवधारणा के संबंध में छात्रों के अपने दृष्टिकोण के निर्माण को बढ़ावा देना; ऐसी स्थितियाँ बनाएँ जिनमें छात्र समझ सकें कि किसी भी कठिन परिस्थिति से निकलने का एक रास्ता है। जीवन में निरंतर विकल्प की समस्या राष्ट्रव्यापी देशभक्तिपूर्ण उभार और आक्रमणकारियों के खिलाफ लड़ाई में रूसी समाज के बड़े हिस्से की एकता को दिखाने के लिए। शिक्षात्मक - समूह कार्य कौशल का निर्माण, सार्वजनिक रूप से बोलना, किसी की बात का बचाव करने की क्षमता प्रतियोगिता के लिए सामग्री के कार्य "यह व्यर्थ नहीं है कि पूरा रूस याद रखता है"
प्रयुक्त साहित्य की सूची. 1. एल्बम “लियो टॉल्स्टॉय का जीवन और कार्य। स्कूल में प्रदर्शनी. एम., "बाल साहित्य", 1978। 2. जर्नल "लिटरेचर एट स्कूल" नंबर 4, 1978। टी.एफ.कुर्द्युमोवा द्वारा लेख पृष्ठ 53-66। एक ऐतिहासिक कार्य के रूप में महाकाव्य उपन्यास "युद्ध और शांति" का अध्ययन। 3. डोलिनिना.एन. युद्ध और शांति के पन्नों के माध्यम से। लियो टॉल्स्टॉय के उपन्यास "युद्ध और शांति", लेनिनग्राद, "बाल साहित्य", 1973 पर नोट्स 4. टॉल्स्टॉय एल.एन. उपन्यास "वॉर एंड पीस", पब्लिशिंग हाउस "फिक्शन", एम., 1968।

लियो टॉल्स्टॉय के महाकाव्य उपन्यास "वॉर एंड पीस" में, जैसा कि नाम से पता चलता है, सबसे महत्वपूर्ण विषयों में से एक युद्ध है। लेखक ने स्वयं बताया कि "लोगों की सोच" को कार्य में साकार किया गया है, जिससे इस बात पर जोर दिया गया कि वह ऐतिहासिक परीक्षणों के कठिन समय में देश के भाग्य में रुचि रखते हैं। उपन्यास में युद्ध कोई पृष्ठभूमि नहीं है, वह अपनी भयानक भव्यता, लंबी, क्रूर और खूनी छवि में पाठक के सामने आता है।
उपन्यास के नायकों के लिए, यह एक पवित्र युद्ध है, क्योंकि वे अपनी मातृभूमि, अपने प्रियजनों, अपने परिवारों की रक्षा कर रहे हैं। लेखक के अनुसार, “रूसी लोगों के लिए यह सवाल ही नहीं उठता कि मॉस्को में फ्रांसीसियों के नियंत्रण में रहना अच्छा होगा या बुरा। फ्रांसीसियों के नियंत्रण में रहना असंभव था: यह सबसे बुरा था। बेशक, टॉल्स्टॉय, एक देशभक्त के रूप में, शिकारी और शिकारी, अन्यायपूर्ण और आक्रामक युद्ध का तीखा विरोध करते हैं। लेखक इस प्रकार के युद्ध को "एक ऐसी घटना कहते हैं जो मानव मन और संपूर्ण मानव प्रकृति के विपरीत है।" लेकिन एक न्यायसंगत युद्ध, जो किसी की पितृभूमि की रक्षा करने की आवश्यकता के कारण होता है, मुक्ति का युद्ध, एक रक्षात्मक चरित्र वाला, टॉल्स्टॉय द्वारा पवित्र माना जाता है। और लेखक ऐसे युद्ध में भाग लेने वाले, अपनी जन्मभूमि की स्वतंत्रता के नाम पर और शांति के नाम पर करतब दिखाने वाले लोगों का महिमामंडन करता है। महाकाव्य के लेखक के अनुसार, "वह समय आएगा जब कोई युद्ध नहीं होगा।" लेकिन जब तक यह चलता है, आपको लड़ना होगा। 1812 का युद्ध - 1805-1807 के पिछले अभियानों के विपरीत, जो मूल देश के बाहर हुआ था - टॉल्स्टॉय ने लोगों की लड़ाई के रूप में पुनरुत्पादन और वर्णन किया है, जो रूसियों की नज़र में महत्वपूर्ण और उचित है।
देशभक्तिपूर्ण युद्ध ने रूस की असंख्य सेनाओं को एक कर दिया। न केवल सेना, बल्कि पूरी जनता मातृभूमि की रक्षा के लिए उठ खड़ी हुई। उस दिन की पूर्व संध्या पर जब फ्रांसीसियों ने मास्को पर कब्जा कर लिया, "पूरी आबादी, एक व्यक्ति के रूप में, अपनी संपत्ति छोड़कर, मास्को से बाहर चली गई, इस नकारात्मक कार्रवाई से उनकी लोकप्रिय भावना की सारी ताकत दिखाई गई।" ऐसी सर्वसम्मति अन्य स्थानों, अन्य रूसी भूमि के निवासियों की भी विशेषता थी। “स्मोलेंस्क से शुरू होकर, रूसी भूमि के सभी शहरों और गांवों में<…>वही हुआ जो मॉस्को में हुआ था.
टॉल्स्टॉय ने युद्ध को बेहद सच्चाई से चित्रित किया है, आदर्शीकरण से बचते हुए, इसे "रक्त में, पीड़ा में, मृत्यु में" दिखाया है। वह अधिकारियों के एक निश्चित हिस्से में चोटों, अंग-भंग, घमंड की अभिव्यक्ति, कैरियरवाद, दिखावटी साहस और रैंकों और पुरस्कारों की इच्छा के दृश्यों को नजरअंदाज नहीं करता है। लेकिन अधिकांश भाग में, रूसी सैनिक और अधिकारी साहस, वीरता, बहादुरी, दृढ़ता और वीरता के चमत्कार दिखाते हैं। उपन्यास का लेखक युद्ध के दौरान होने वाले भ्रम, घमंड और घबराहट को नज़रअंदाज़ नहीं करता है। तो यह ऑस्ट्रलिट्ज़ के तहत था, जब "अव्यवस्था और मूर्खता की एक अप्रिय चेतना रैंकों में फैल गई, और सैनिक खड़े हो गए, ऊब गए और हतोत्साहित हो गए।" लेकिन लेखक का मुख्य ध्यान रूसी सेना के योजनाबद्ध और अच्छी तरह से निष्पादित वीरतापूर्ण हमलों पर केंद्रित है।
शब्द का महान कलाकार लोगों को पवित्र युद्ध में मुख्य भागीदार के रूप में दिखाता है। उन्होंने 1812 की लड़ाई की व्याख्या को अलेक्जेंडर I और नेपोलियन के बीच की लड़ाई के रूप में खारिज कर दिया। टॉल्स्टॉय के अनुसार, लड़ाई का भाग्य और पूरे युद्ध का परिणाम तुशिन और टिमोखिन, कार्प और व्लास जैसे लोगों पर निर्भर करता है: शक्ति, ऊर्जा, आक्रामक भावना, जीतने की इच्छा उन्हीं से आती है। हर एक व्यक्ति से नहीं, बल्कि पूरे देश से। आलोचक एन.एन. स्ट्राखोव ने टॉल्स्टॉय को लिखे अपने पत्र में स्पष्ट रूप से कहा: "जब कोई रूसी साम्राज्य नहीं होगा, तो नए लोग युद्ध और शांति से सीखेंगे कि रूसी किस तरह के लोग थे।"
युद्ध की घटनाओं को पुन: प्रस्तुत करते हुए, लेखक युद्ध के मैदान पर जो कुछ भी हो रहा है उसके पैनोरमा को चित्रित करने तक ही सीमित नहीं है, वह विस्तृत युद्ध दृश्यों से संतुष्ट नहीं है, जैसे कि शेंग्राबेन के पास बागेशन की टुकड़ी का वीरतापूर्ण मार्ग या बोरोडिनो की लड़ाई। टॉल्स्टॉय पाठक का ध्यान लड़ाई में व्यक्तिगत प्रतिभागियों की ओर आकर्षित करते हैं, उन्हें क्लोज़-अप में दिखाते हैं और अपने उपन्यास के पूरे पृष्ठ उन्हें समर्पित करते हैं। टॉल्स्टॉय ने शेंग्राबेन युद्ध के नायक, स्टाफ कैप्टन तुशिन को इस प्रकार चित्रित किया है: बड़ी, बुद्धिमान और दयालु आँखों वाला एक छोटा, पतला, गंदा तोपखाना अधिकारी। उनके फिगर में कुछ ऐसा है जो बिल्कुल सैन्य नहीं है, "कुछ हद तक हास्यप्रद, लेकिन बेहद आकर्षक।" और यह विनम्र और शर्मीला आदमी एक उल्लेखनीय उपलब्धि हासिल करता है: अपनी बैटरी के साथ, कवर से रहित, वह पूरी लड़ाई में फ्रांसीसी को विलंबित करता है। "किसी ने भी तुशिन को यह आदेश नहीं दिया कि कहाँ और क्या गोली मारनी है, और उसने अपने सार्जेंट मेजर ज़खरचेंको से परामर्श करने के बाद,<…>निर्णय लिया कि गाँव में आग लगा देना ही अच्छा रहेगा। और उन्होंने "वीरतापूर्ण दृढ़ता" दिखाते हुए शेंग्राबेन को रोशन किया, जैसा कि प्रिंस आंद्रेई ने उनके इन कार्यों को परिभाषित किया था।
बोरोडिनो की लड़ाई को दोहराते हुए, लेखक फिर से नायकों के साहसी व्यवहार और कारनामों पर प्रकाश डालता है। ये रेयेव्स्की बैटरी के गनर हैं, सर्वसम्मति से, "नाई की शैली में" बंदूकें लोड कर रहे हैं और फ्रांसीसी को करारा झटका दे रहे हैं। यह स्वयं जनरल रवेस्की का कारनामा है, जो अपने दो बेटों को बांध पर ले आए और उनके बगल में, भयानक आग के तहत, सैनिकों को हमले के लिए प्रेरित किया। यह निकोलाई रोस्तोव का व्यवहार है, जिन्होंने एक फ्रांसीसी अधिकारी को पकड़ लिया था।
लेकिन टॉल्स्टॉय के लिए केवल युद्ध के दृश्य ही महत्वपूर्ण नहीं हैं। पीछे के लोगों का व्यवहार हमें उनकी देशभक्ति के बारे में या इसके विपरीत, इसकी अनुपस्थिति के बारे में बात करने की अनुमति भी देता है। बूढ़ा बोल्कॉन्स्की, जो अपनी उम्र के कारण युद्ध में नहीं जा सकता, पूरे दिल से अपने इकलौते बेटे का समर्थन करता है, जो अपनी जन्मभूमि की रक्षा करता है: उसके लिए अपने बेटे को खोना इतना भयानक नहीं है जितना कि अपनी कायरता के कारण शर्म का अनुभव करना। हालाँकि, इस तरह की शर्मिंदगी से उन्हें कोई खतरा नहीं है: उन्होंने अपने बेटे को एक सच्चे देशभक्त के रूप में पाला। टॉल्स्टॉय की प्रिय नायिका नताशा का एक अद्भुत कार्य, जिन्होंने घायलों को गाड़ियाँ दीं और निस्वार्थ भाव से राजकुमार आंद्रेई की देखभाल की। मैं बहुत ही युवा पेट्या रोस्तोव के साहस की प्रशंसा करता हूं, जिसने युद्ध में जाने का फैसला किया। और हेलेन जैसे लोगों की आध्यात्मिक उदासीनता, जो अपने लिए कठिन समय में मातृभूमि के भाग्य की परवाह नहीं करते, हड़ताली है।
युद्धकाल कठिन है. और युद्ध तथा युद्ध में अपने व्यवहार से लोग भिन्न-भिन्न गुण प्रकट करते हैं। टॉल्स्टॉय ने युद्ध के साथ अपने नायकों का "परीक्षण" किया, और उनमें से कई ने गरिमा के साथ इस कठिन परीक्षा का सामना किया: आंद्रेई बोल्कोन्स्की, निकोलाई रोस्तोव, नताशा और निश्चित रूप से, पियरे बेजुखोव, जो कई परीक्षणों से गुज़रने के बाद, जीवन का ज्ञान प्राप्त करने में सक्षम थे और वास्तव में अपनी मातृभूमि को महसूस करें और प्यार करें।

उपन्यास के पन्नों पर युद्ध की छवि

एल.एन. टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति"

पाठ का उद्देश्य: युद्ध की छवि की वैचारिक और कलात्मक विशेषताएं; इतिहास पर टॉल्स्टॉय के विचारों के आधार पर देशभक्तिपूर्ण युद्ध की छवि का पता लगाएं।

पद्धति संबंधी तकनीकें: बातचीत के तत्वों, छात्र संदेशों के साथ व्याख्यान

उपकरण: व्यक्तिगत कार्ड, एक वीडियो फिल्म के टुकड़े, एक तालिका "उपन्यास के पन्नों पर युद्ध की छवि"

कक्षाओं के दौरान

1. संगठन. पल।

2. होमवर्क जाँचना।

3. शिक्षक का परिचयात्मक भाषण.

टॉल्स्टॉय का अनुसरण करते हुए, हमें युद्ध की प्रकृति को समझना चाहिए, जिसे उपन्यास के पन्नों पर स्पष्ट रूप से चित्रित किया गया है, युग की ऐतिहासिक घटनाओं से परिचित होना चाहिए, यह देखना चाहिए कि एक व्यक्ति युद्ध में कैसे अलग व्यवहार करता है, लेखक युद्ध से कैसे संबंधित है। और फिर हम टॉल्स्टॉय के "सभी प्रकार के मुखौटों को फाड़ने" और नायकों के विभिन्न समूहों की एक विपरीत तुलना के साथ मिलेंगे।

4. बातचीत.

1805-1807 के युद्ध की छवि

कथा को ऑस्ट्रिया के युद्धक्षेत्रों में स्थानांतरित किया जाता है, कई नए नायक सामने आते हैं: अलेक्जेंडर I, ऑस्ट्रियाई सम्राट फ्रांज, नेपोलियन, सेना कमांडर कुतुज़ोव और मैक, कमांडर बागेशन, वेइरोथर, साधारण कमांडर, स्टाफ अधिकारी ... और अधिकांश सैनिक हैं: रूसी, फ्रांसीसी, ऑस्ट्रियाई, डेनिसोव के हुस्सर, पैदल सेना (टिमोखिन की कंपनी), तोपखाने (तुशिन की बैटरी), गार्ड। ऐसी बहुमुखी प्रतिभा टॉल्स्टॉय की शैली की विशेषताओं में से एक है।

- युद्ध के लक्ष्य क्या थे और इसके प्रत्यक्ष प्रतिभागियों ने युद्ध को कैसे देखा?

क्रांतिकारी विचारों के प्रसार के डर से और नेपोलियन की आक्रामक नीति को रोकने की इच्छा से रूसी सरकार ने युद्ध में प्रवेश किया। टॉल्स्टॉय ने युद्ध के प्रारंभिक अध्यायों के लिए ब्रानाउ में समीक्षा के दृश्य को सफलतापूर्वक चुना। लोगों और उपकरणों की समीक्षा होती है.

वह क्या दिखाएगा? क्या रूसी सेना युद्ध के लिए तैयार है? क्या सैनिक युद्ध के उद्देश्यों को न्यायसंगत मानते हैं, समझते हैं? (अध्याय 2 पढ़ें)

यह सामूहिक दृश्य सैनिकों की सामान्य मनोदशा को व्यक्त करता है। पास से देखने पर कुतुज़ोव की छवि उभर कर सामने आती है। ऑस्ट्रियाई जनरलों की उपस्थिति में समीक्षा शुरू करते हुए, कुतुज़ोव ने बाद वाले को यह विश्वास दिलाना चाहा कि रूसी सेना अभियान के लिए तैयार नहीं थी और उसे जनरल मैक की सेना में शामिल नहीं होना चाहिए। कुतुज़ोव के लिए, यह युद्ध कोई पवित्र और आवश्यक मामला नहीं था, इसलिए उसका लक्ष्य सेना को लड़ने से रोकना था।

निष्कर्ष:युद्ध के लक्ष्यों के बारे में सैनिकों की ग़लतफ़हमी, कुतुज़ोव का इसके प्रति नकारात्मक रवैया, सहयोगियों के बीच अविश्वास, ऑस्ट्रियाई कमान की सामान्यता, प्रावधानों की कमी, भ्रम की एक सामान्य स्थिति - यही ब्रानौ में समीक्षा का दृश्य देता है। उपन्यास में युद्ध के चित्रण की मुख्य विशेषता यह है कि लेखक जानबूझकर युद्ध को वीरतापूर्ण तरीके से नहीं बल्कि "रक्त, पीड़ा, मृत्यु" पर केंद्रित करता है।

रूसी सेना के लिए क्या रास्ता निकाला जा सकता है?

कुतुज़ोव की पहल पर शुरू की गई शेंग्राबेन की लड़ाई ने रूसी सेना को रूस से मार्च करने वाली अपनी इकाइयों के साथ सेना में शामिल होने का मौका दिया। इस लड़ाई का इतिहास एक बार फिर कमांडर कुतुज़ोव के अनुभव और रणनीतिक प्रतिभा की पुष्टि करता है। युद्ध के प्रति उनका रवैया, ब्रानौ में सैनिकों की समीक्षा करते समय, वही रहा: कुतुज़ोव युद्ध को अनावश्यक मानते हैं; लेकिन यहां सेना को बचाने का सवाल था और लेखक दिखाता है कि जनरल इस मामले में कैसे कार्य करता है।

शेंगराबेन की लड़ाई।

- कुतुज़ोव की योजना का संक्षेप में वर्णन करें।

यह "महान उपलब्धि", जैसा कि कुतुज़ोव ने कहा था, पूरी सेना को बचाने के लिए आवश्यक थी, और इसलिए कुतुज़ोव, जो लोगों का इतना ख्याल रखते थे, इसके लिए गए। टॉल्स्टॉय ने एक बार फिर कुतुज़ोव के अनुभव और ज्ञान, कठिन ऐतिहासिक स्थिति से बाहर निकलने का रास्ता खोजने की उनकी क्षमता पर जोर दिया।

कायरता और वीरता, पराक्रम और सैन्य कर्तव्य क्या हैं - ये नैतिक गुण सभी के लिए स्पष्ट हैं। आइए हम एक ओर डोलोखोव और कर्मचारियों के व्यवहार और दूसरी ओर सैनिकों के साथ तुशिन, टिमोखिन के व्यवहार के बीच विरोधाभास का पता लगाएं (अध्याय 20-21)।

कंपनी टिमोखिन

टिमोखिन की पूरी कंपनी ने वीरता दिखाई। भ्रम की स्थिति में, जब सैनिक आश्चर्यचकित होकर भाग गए, तो टिमोखिन की कंपनी "जंगल में अकेली रह गई और, जंगल के पास एक खाई में बैठकर, अप्रत्याशित रूप से फ्रांसीसी पर हमला कर दिया।" टॉल्स्टॉय कंपनी की वीरता को उनके साहस और अनुशासन में देखते हैं। शांत, लड़ाई अजीब लगने से पहले, कंपनी कमांडर टिमोखिन कंपनी को व्यवस्थित रखने में कामयाब रहे। कंपनी ने बाकी लोगों को बचाया, कैदियों और ट्राफियां ले लीं।

डोलोखोव का व्यवहार

लड़ाई के बाद, डोलोखोव ने अपनी खूबियों और चोट के बारे में दावा किया। उनका साहस दिखावटी है, आत्मविश्वास और खुद को सबसे आगे रखना उनकी विशेषता है। सच्ची वीरता किसी के कारनामे की गणना और प्रदर्शन के बिना ही संपन्न होती है।

तुशिन बैटरी.

सबसे गर्म क्षेत्र में, युद्ध के केंद्र में, तुशिन की बैटरी बिना कवर के थी। शेंग्राबेन की लड़ाई में इससे अधिक कठिन परिस्थिति किसी की नहीं थी, जबकि बैटरी फायरिंग के परिणाम सबसे महान थे। इस कठिन युद्ध में कैप्टन तुशिन को जरा भी भय का अनुभव नहीं हुआ। बैटरी और तुशिन के बारे में बताएं। तुशिन में टॉल्स्टॉय को एक अद्भुत व्यक्ति की खोज होती है। एक ओर विनम्रता, निस्वार्थता, दूसरी ओर दृढ़ संकल्प, साहस, कर्तव्य की भावना पर आधारित, यह युद्ध में मानव व्यवहार का टॉल्स्टॉय का आदर्श है, जो सच्ची वीरता को निर्धारित करता है।

ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई (भाग 3, अध्याय 11-19)

यह एक रचना केंद्र है, एक अपमानजनक और अनावश्यक युद्ध के सभी सूत्र इसमें जाते हैं।

युद्ध छेड़ने के लिए नैतिक प्रोत्साहन की कमी, सैनिकों के लिए अपने लक्ष्यों की असंगति और अलगाव, सहयोगियों के बीच अविश्वास, सैनिकों में भ्रम - यह सब रूसियों की हार का कारण था। टॉल्स्टॉय के अनुसार, यह ऑस्टरलिट्ज़ में है कि 1805-1807 के युद्ध का असली अंत है, क्योंकि ऑस्टरलिट्ज़ अभियान का सार व्यक्त करता है। "हमारी विफलताओं और शर्म का युग" - इस तरह टॉल्स्टॉय ने स्वयं इस युद्ध को परिभाषित किया।

ऑस्टरलिट्ज़ न केवल पूरे रूस के लिए, बल्कि व्यक्तिगत नायकों के लिए भी अपमान और निराशा का युग बन गया। एन. रोस्तोव ने बिल्कुल वैसा व्यवहार नहीं किया जैसा वह चाहेंगे। यहां तक ​​कि संप्रभु के साथ युद्ध के मैदान पर एक बैठक, जिसे रोस्तोव ने सराहा, उसे खुशी नहीं मिली। नेपोलियन में सबसे बड़ी निराशा की भावना के साथ, जो उसका नायक हुआ करता था, प्रिंस आंद्रेई भी प्रत्सेंस्की हिल पर लेटे हुए हैं। नेपोलियन ने उसे अपना परिचय एक छोटे, महत्वहीन व्यक्ति के रूप में दिया। पात्रों द्वारा की गई गलतियों का एहसास होने पर जीवन में निराशा महसूस होना। इस संबंध में, यह उल्लेखनीय है कि ऑस्टरलिट्ज़ युद्ध के दृश्यों के बगल में ऐसे अध्याय हैं जो पियरे की हेलेन से शादी के बारे में बताते हैं। पियरे के लिए, यह उनका ऑस्टरलिट्ज़ है, उनकी शर्म और निराशा का युग।

निष्कर्ष:यूनिवर्सल ऑस्टरलिट्ज़ - यह खंड 1 का परिणाम है। टॉल्स्टॉय के अनुसार, मानव जीवन के विनाश से किसी भी युद्ध की तरह भयानक, इस युद्ध की अनिवार्यता के लिए कम से कम कोई स्पष्टीकरण नहीं था। गौरव की खातिर, रूसी अदालती हलकों के महत्वाकांक्षी हितों की खातिर शुरू किया गया, यह समझ से बाहर था और लोगों को इसकी आवश्यकता नहीं थी, और इसलिए ऑस्टरलिट्ज़ के साथ समाप्त हुआ। ऐसा परिणाम और भी शर्मनाक था क्योंकि रूसी सेना तभी साहसी और वीर हो सकती थी जब उसे युद्ध के उद्देश्यों की कम से कम कुछ समझ हो, जैसा कि शांग्रेबेन के तहत हुआ था।

1812 के युद्ध की छवि

1. "फ़्रेंच क्रॉसिंग द नेमन" (भाग 1, अध्याय 1-2)

फ्रांसीसी शिविर. फिर क्यों, "लाखों लोगों को, अपनी मानवीय भावनाओं और अपने दिमाग को त्यागकर, पश्चिम से पूर्व की ओर जाना पड़ा और अपने ही जैसे लोगों को मारना पड़ा"

फ्रांसीसी सेना में एकता है - सैनिकों के बीच और उनके और सम्राट दोनों के बीच। लेकिन यह एकता भाड़े की एकता थी, आक्रमणकारियों की एकता। लेकिन यह एकता नाजुक है. फिर लेखक दिखाएगा कि निर्णायक क्षण में यह कैसे टूट जाता है। यह एकता सैनिकों के नेपोलियन के प्रति अंध प्रेम और नेपोलियन द्वारा इसे हल्के में लेने (क्रॉसिंग के दौरान उहलानों की मृत्यु) में व्यक्त होती है! उन्हें गर्व था कि वे अपने सम्राट के सामने मर रहे थे! लेकिन उसने उनकी ओर देखा तक नहीं !)

2. रूसियों द्वारा अपनी भूमि का परित्याग। स्मोलेंस्क (भाग 2, अध्याय 4), बोगुचारोवो (भाग 2 अध्याय 8), मॉस्को (भाग 1 अध्याय 23)

रूसी लोगों की एकता किसी और चीज़ पर आधारित है - आक्रमणकारियों के प्रति घृणा पर, अपनी मूल भूमि और उस पर रहने वाले लोगों के प्रति प्रेम और स्नेह पर।

बोरोडिनो की लड़ाई(खंड 3, भाग 2, अध्याय 19-39)

यह संपूर्ण कार्रवाई की परिणति है, जैसे सबसे पहले, बोरोडिनो की लड़ाई एक महत्वपूर्ण मोड़ थी, जिसके बाद फ्रांसीसी आक्रमण विफल हो गया; दूसरे, यह सभी नायकों की नियति का प्रतिच्छेदन बिंदु है। यह साबित करने के लिए कि बोरोडिनो की लड़ाई केवल रूसी सेना के लिए एक नैतिक जीत थी, टॉल्स्टॉय ने उपन्यास में एक युद्ध योजना का परिचय दिया। युद्ध के पहले और अब के अधिकांश दृश्य पियरे की आंखों के माध्यम से दिखाए जाते हैं, क्योंकि पियरे, जो सैन्य मामलों में कुछ भी नहीं समझते हैं, युद्ध को मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण से देखते हैं और प्रतिभागियों के मूड का निरीक्षण कर सकते हैं, और उसके अनुसार टॉल्स्टॉय के लिए, यही जीत का कारण है। हर कोई बोरोडिनो में जीत की आवश्यकता के बारे में बात करता है, इसमें आत्मविश्वास के बारे में: "एक शब्द - मॉस्को", "कल, चाहे कुछ भी हो, हम लड़ाई जीतेंगे।" प्रिंस आंद्रेई युद्ध को समझने के लिए मुख्य विचार व्यक्त करते हैं: हम एक अमूर्त रहने की जगह के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, बल्कि उस भूमि के बारे में बात कर रहे हैं जिसमें हमारे पूर्वज रहते हैं, सैनिक इस भूमि के लिए युद्ध करने जाते हैं।

और इन परिस्थितियों में, कोई न तो "खुद पर दया" कर सकता है और न ही दुश्मन के प्रति "उदार" हो सकता है। टॉल्स्टॉय रक्षात्मक और मुक्ति युद्ध, पिता और बच्चों के जीवन के लिए युद्ध को पहचानते हैं और उचित ठहराते हैं। युद्ध "जीवन की सबसे घृणित चीज़ है।" यह आंद्रेई बोल्कॉन्स्की है। लेकिन जब वे तुम्हें मारना चाहते हैं, तुम्हें तुम्हारी आज़ादी, तुमसे और तुम्हारी ज़मीन से वंचित करना चाहते हैं, तो एक डंडा उठाओ और दुश्मन को कुचल डालो।

1. फ्रांसीसी खेमे की मनोदशा (अध्याय 26-29)

2. बैटरी रवेस्की (अध्याय 31-32)

3. युद्ध में नेपोलियन और कुतुज़ोव का व्यवहार (अध्याय 33-35)

4. प्रिंस आंद्रेई का घायल होना, उनका साहस (अध्याय 36-37)

बोरोडिनो की लड़ाई के परिणामस्वरूप, रूसियों की नैतिक जीत के बारे में टॉल्स्टॉय का निष्कर्ष (अध्याय 39) लगता है।

5. प्रश्नों के उत्तर दें:

1. 1805-1807 का युद्ध विवरण दीजिए.

2. क्या रूसी सेना युद्ध के लिए तैयार है?

3. शेंग्राबेन की लड़ाई क्यों जीती गई?

4. ऑस्ट्रलिट्ज़ में रूसी सेना क्यों पराजित हुई?

5. उपन्यास का कौन सा नायक अपने "ऑस्टरलिट्ज़" को सहन करता है?

6. 1812 का देशभक्तिपूर्ण युद्ध। विवरण दीजिए.

7. क्या रूसी सैनिक इसके लक्ष्यों को समझते हैं?

8. टॉल्स्टॉय के अनुसार, बोरोडिनो के पास रूसी सेना ने नैतिक जीत क्यों हासिल की?

9. गुरिल्ला युद्ध का वर्णन करें? फ्रांसीसी आक्रमणकारियों पर रूसी सेना की जीत में उसने क्या भूमिका निभाई?

10. 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध ने उपन्यास के नायकों के भाग्य में क्या भूमिका निभाई?

6. पाठ का सारांश।

7. गृहकार्य.

1. प्रश्नों के उत्तर दें:

क्या उपन्यास में कुतुज़ोव और नेपोलियन की छवियां वास्तविक ऐतिहासिक शख्सियतों से मेल खाती हैं?

ये पात्र किसके विरोधी हैं और उपन्यास में ये किसके समान हैं?

4. टॉल्स्टॉय का नेपोलियन के प्रति नकारात्मक और कुतुज़ोव के प्रति प्रेम का रवैया क्यों है?

5. क्या कुतुज़ोव इतिहास में नायक होने का दावा करता है? और नेपोलियन?

2. एक संदेश तैयार करें: "नेपोलियन" और "कुतुज़ोव" ऐतिहासिक पृष्ठभूमि।

"युद्ध और शांति" उपन्यास में युद्ध के चित्र। शेंग्राबेन और ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई। एर्मिलोवा इरीना, टोमिलिन इवान 1

शेंग्राबेन और ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई जैसी ऐतिहासिक घटनाओं का प्रदर्शन करते हुए, एल.एन. टॉल्स्टॉय ने अपने नायक (प्रिंस आंद्रेई) की "आत्मा की द्वंद्वात्मकता" का खुलासा किया और तर्क दिया कि जीवन में युद्ध और नेपोलियन की महिमा से कहीं अधिक महत्वपूर्ण और शाश्वत कुछ है। . यह "कुछ" प्रकृति और मनुष्य का प्राकृतिक जीवन, प्राकृतिक सत्य और मानवता है। ("आत्मा की द्वंद्वात्मकता" एक चरित्र के आंतरिक जीवन की गतिशीलता, विकास का एक साहित्यिक चित्रण है; इसके अलावा, यह विकास स्वयं नायक के चरित्र और आंतरिक दुनिया में आंतरिक विरोधाभासों के कारण होता है।) 2

मुख्य थीसिस 1. वीरता और कायरता, सादगी और घमंड लड़ाई में भाग लेने वालों के विचारों और कार्यों में विरोधाभासी रूप से जुड़े हुए हैं। 2. लियो टॉल्स्टॉय के अनुसार, "युद्ध निष्क्रिय और तुच्छ लोगों का मनोरंजन है", और उपन्यास "वॉर एंड पीस" स्वयं एक युद्ध-विरोधी कार्य है, जो एक बार फिर युद्ध की क्रूरता की संवेदनहीनता पर जोर देता है, जो मौत लाता है और मानवीय पीड़ा. 3. टॉलन के सपनों को अंततः बोल्कॉन्स्की ने ऑस्टरलिट्ज़ में दूर कर दिया। ऑस्ट्रलिट्ज़ का आकाश प्रिंस आंद्रेई के लिए जीवन की एक नई, उच्च समझ का प्रतीक बन जाता है। यह प्रतीक उसके पूरे जीवन भर चलता है। 3

1805 के युद्ध के कारणों पर. ऑस्ट्रिया में युद्ध चल रहा है. उल्म के पास जनरल मैक और उसकी सेना हार गई। ऑस्ट्रियाई सेना ने आत्मसमर्पण कर दिया। रूसी सेना पर हार का ख़तरा मंडरा रहा था। रूस ऑस्ट्रिया का सहयोगी था, और अपने सहयोगी कर्तव्य के प्रति सच्चे रहते हुए, उसने फ्रांस के खिलाफ युद्ध की घोषणा भी कर दी। तब कुतुज़ोव ने बागेशन को चार हजार सैनिकों के साथ ऊबड़-खाबड़ बोहेमियन पहाड़ों से होते हुए फ्रांसीसियों की ओर भेजने का फैसला किया। यह रूसी लोगों के लिए पहला, अनावश्यक और समझ से बाहर का युद्ध था जो विदेशी पक्ष से लड़ा गया था। इसलिए, इस युद्ध में, लगभग हर कोई देशभक्ति से दूर है: अधिकारी पुरस्कार और महिमा के बारे में सोचते हैं, और सैनिक जल्द से जल्द घर लौटने का सपना देखते हैं। इसके अलावा 1805 के युद्ध में रूस की भागीदारी का एक कारण नेपोलियन को दंडित करने की इच्छा भी है। नेपोलियन की विश्व प्रभुत्व की इच्छा के कारण 1805 में यूरोपीय शक्तियों और फ्रांस के गठबंधन के बीच रूसी-ऑस्ट्रियाई-फ्रांसीसी युद्ध हुआ। 4

उपन्यास में युद्ध का चित्रण. प्रकृति के स्पष्ट, सामंजस्यपूर्ण जीवन और मित्र को मारने वाले लोगों के पागलपन की तुलना करने से युद्ध की असंगतता और अप्राकृतिकता का पता चलता है। उदाहरण: “उज्ज्वल सूरज की तिरछी किरणें... सुबह की साफ हवा में... सुनहरी और गुलाबी रंगत और गहरी लंबी छाया वाली रोशनी को भेद रही थीं। पैनोरमा को समाप्त करने वाले दूर के जंगल, जैसे कि किसी कीमती पीले-हरे पत्थर से उकेरे गए हों, क्षितिज पर चोटियों की घुमावदार रेखा के साथ देखे जा सकते थे ... सुनहरे खेत और पुलिस करीब चमक रहे थे। (खंड III, भाग II, अध्याय XXX) यह विवरण युद्ध की एक क्रूर, गहरी दुखद तस्वीर के विपरीत है: "अधिकारी हांफने लगा और, सिकुड़कर, जमीन पर बैठ गया, जैसे उड़ते हुए पक्षी को गोली मार दी गई हो" ; मृत वरिष्ठ कर्नल प्राचीर पर लेटा हुआ था, मानो नीचे कुछ जाँच रहा हो; लाल बालों वाला सिपाही, जो हाल ही में पियरे के साथ प्रसन्नता से बात कर रहा था, अभी भी जमीन पर पड़ा हुआ हिल रहा था; लेटा हुआ घायल घोड़ा धीरे-धीरे और धीरे-धीरे चिल्ला रहा था। (खंड III, भाग II, अध्याय XXXI) आइए शेंग्राबेन और ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई के उदाहरण पर युद्ध की तस्वीरों पर अधिक विस्तार से विचार करें। 5

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शेंग्राबेन की लड़ाई 1805 के युद्ध के प्रमुख क्षणों में से एक, जिसका वर्णन लियो टॉल्स्टॉय ने "वॉर एंड पीस" उपन्यास में किया है, शेंग्राबेन की लड़ाई थी। आक्रामक उद्देश्यों से शुरू किया गया युद्ध टॉल्स्टॉय के लिए घृणित और घृणित है। एक उचित युद्ध केवल परम आवश्यकता के कारण ही हो सकता है। अपनी सेना को हार से बचाने के लिए, कुतुज़ोव ने फ्रांसीसी को हिरासत में लेने के लिए जनरल बागेशन का एक छोटा सा मोहरा भेजा। नंगे पैर, भूखे सैनिकों को, पहाड़ों के बीच लंबी रात की यात्रा से थककर, आठ गुना अधिक शक्तिशाली दुश्मन सेना को रोकना पड़ा। इससे हमारी मुख्य सेनाओं को अधिक लाभप्रद स्थिति लेने का समय मिलेगा। लड़ाई से पहले सैनिकों के चारों ओर घूमते हुए, प्रिंस आंद्रेई, जो बागेशन के निपटान में पहुंचे, ने घबराहट के साथ कहा कि दुश्मन के जितना करीब होगा, सैनिकों की उपस्थिति उतनी ही अधिक संगठित और अधिक हर्षित हो जाएगी। सैनिक इतनी शांति से अपना दैनिक कार्य कर रहे थे, मानो यह सब दुश्मन के सामने नहीं हो रहा था और न ही युद्ध से पहले, जहां उनमें से आधे मारे जाएंगे। 7

शेंग्राबेन की लड़ाई लेकिन फिर फ्रांसीसियों ने गोलीबारी शुरू कर दी, लड़ाई शुरू हो गई और सब कुछ प्रिंस आंद्रेई की कल्पना से बिल्कुल अलग हुआ, जैसा कि सिद्धांत में सिखाया और कहा गया था। सैनिक एक-दूसरे से घिरे हुए हैं, लेकिन फिर भी हमले के बाद हमले का जवाब देते हैं। फ्रांसीसी करीब आ रहे हैं, एक और हमले की तैयारी कर रहे हैं। और इस निर्णायक क्षण में, बागेशन व्यक्तिगत रूप से सैनिकों को युद्ध में ले जाता है और दुश्मन को रोकता है। लड़ाई के दौरान बागेशन के कार्यों को देखते हुए, बोल्कॉन्स्की ने देखा कि जनरल ने लगभग कोई आदेश नहीं दिया, लेकिन दिखावा किया कि सब कुछ "उसके इरादों के अनुसार" हो रहा था। बागेशन के धीरज के लिए धन्यवाद, उनकी उपस्थिति ने कमांडरों और सैनिकों दोनों को बहुत कुछ दिया: उनके साथ वे शांत और अधिक हंसमुख हो गए, अपने साहस का प्रदर्शन किया। 8

शेंग्राबेन की लड़ाई और यहां शेंग्राबेन लड़ाई की एक जटिल और बहुरंगी तस्वीर है: "पैदल सेना रेजिमेंट, जंगल में आश्चर्यचकित होकर, जंगल से बाहर भाग गईं, और कंपनियां, अन्य कंपनियों के साथ मिलकर, अव्यवस्थित भीड़ में चली गईं" "लेकिन उस पर जिस क्षण फ्रांसीसी, हमारी ओर आगे बढ़ रहे थे, अचानक, बिना किसी स्पष्ट कारण के, वे वापस भाग गए ... और रूसी तीर जंगल में दिखाई दिए। यह टिमोखिन की कंपनी थी... भगोड़े लौट आए, बटालियनें इकट्ठी हुईं, और फ्रांसीसी... को पीछे धकेल दिया गया'' (खंड I, भाग II, अध्याय XX)। एक अन्य स्थान पर, स्टाफ कैप्टन तुशिन की कमान के तहत चार असुरक्षित तोपों से "निर्दयतापूर्वक" गोलीबारी की गई। यहां बड़ी संख्या में सैनिक मारे गए, एक अधिकारी मारा गया, दो तोपों को तोड़ दिया गया, टूटे हुए पैर वाला एक घोड़ा लड़ा, और तोपखाने ने सभी डर भूलकर, फ्रांसीसी को हराया और कब्जे वाले या गांव में आग लगा दी। 9

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शेंग्राबेन की लड़ाई लेकिन लड़ाई खत्म हो गई है। लड़ाई के बाद, "अंधेरे में, ऐसा लग रहा था मानो कोई अदृश्य, उदास नदी बह रही हो... सामान्य गड़गड़ाहट में, अन्य सभी ध्वनियों के कारण, घायलों की कराह और आवाज़ें सबसे स्पष्ट रूप से सुनी जा सकती थीं... ऐसा लग रहा था जैसे सैनिकों के चारों ओर का सारा अंधेरा कराहों से भर गया हो। उनकी कराहें और इस रात का अंधकार - एक ही था। (खंड I, भाग II, अध्याय XXI)। इकाइयों के प्रमुख अपने सहायकों और कर्मचारी अधिकारियों के साथ युद्ध के विवरण को सुलझाने के लिए बागेशन में एकत्र हुए। सभी अपने आप को अभूतपूर्व उपलब्धि बताते हैं, युद्ध में अपनी भूमिका पर जोर देते हैं, जबकि सबसे कायर दूसरों की तुलना में अधिक घमंड करते हैं। ग्यारह

शेंग्राबेन की लड़ाई के नायक इस लड़ाई में, हमेशा की तरह, सैनिकों को पदावनत किया गया डोलोखोव साहसी और निडर है। एल.एन. टॉल्स्टॉय ने अपने नायक का वर्णन इस प्रकार किया है: "डोलोखोव मध्यम कद का, घुंघराले बालों वाला और हल्की, नीली आँखों वाला व्यक्ति था। वह लगभग पच्चीस वर्ष का था। उसने सभी पैदल सेना अधिकारियों की तरह मूंछें नहीं पहनी थीं, और उसका मुंह, सबसे आकर्षक विशेषता उसका चेहरा पूरी तरह से दिखाई दे रहा था। इस मुंह की रेखाएं उल्लेखनीय रूप से पतली घुमावदार थीं। बीच में, ऊपरी होंठ एक तेज कील में मजबूत निचले होंठ पर गिरता था, और लगातार दो मुस्कुराहट जैसा कुछ बनता था कोने, प्रत्येक तरफ एक; और सभी एक साथ, लेकिन विशेष रूप से एक दृढ़, ढीठ, बुद्धिमान नज़र के संयोजन में, प्रभाव ऐसा था कि इस चेहरे पर ध्यान न देना असंभव था "(वॉल्यूम I, भाग I, अध्याय VI) ). डोलोखोव ने एक फ्रांसीसी को मार डाला, एक आत्मसमर्पण करने वाले अधिकारी को पकड़ लिया। लेकिन उसके बाद, वह रेजिमेंटल कमांडर के पास जाता है और अपनी "ट्रॉफियों" पर रिपोर्ट करता है: "कृपया याद रखें, महामहिम!" फिर उसने रूमाल खोला, उसे खींचा और गोर दिखाया: “संगीन से घाव, मैं सबसे आगे रहा। याद रखें, महामहिम. » हर जगह, हमेशा, वह सबसे पहले, अपने बारे में याद करता है; वह जो कुछ भी करता है, वह अपने लिए करता है। 12

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शेंगराबेन की लड़ाई के नायक डोलोखोव के साथ, हम ज़ेरकोव से मिलते हैं। हम उसके व्यवहार से आश्चर्यचकित नहीं हैं. जब, लड़ाई के चरम पर, बागेशन ने उसे एक महत्वपूर्ण आदेश के साथ बाएं किनारे के जनरल के पास भेजा, तो वह आगे नहीं गया, जहां शूटिंग की आवाज सुनी गई थी, लेकिन लड़ाई से दूर जनरल की तलाश करने लगा। एक असंक्रमित आदेश के कारण, फ्रांसीसी ने रूसी हुस्सरों को काट दिया, कई लोग मारे गए और घायल हो गए। ऐसे कई अधिकारी हैं. वे कायर नहीं हैं, लेकिन वे नहीं जानते कि किसी सामान्य उद्देश्य के लिए खुद को, अपने करियर और व्यक्तिगत हितों को कैसे भुलाया जाए। हालाँकि, रूसी सेना में न केवल ऐसे अधिकारी शामिल थे। हम वास्तव में सच्चे नायकों से मिलते हैं: टिमोखिन और तुशिन। 14

शेंग्राबेन तुशिन की लड़ाई के नायक तुशिन का चित्र बिल्कुल भी वीरतापूर्ण नहीं है: "एक छोटा, गंदा, पतला तोपखाना अधिकारी बिना जूते के, केवल मोज़ा पहने हुए", जिसके लिए, वास्तव में, उसे एक कर्मचारी अधिकारी से डांट मिलती है। टॉल्स्टॉय हमें तुशिन को प्रिंस आंद्रेई की आंखों से दिखाते हैं, जिन्होंने "एक बार फिर गनर की मूर्ति को देखा।" उसमें कुछ खास था, बिल्कुल सैन्य नहीं, कुछ हद तक हास्यप्रद, लेकिन बेहद आकर्षक। उपन्यास के पन्नों पर दूसरी बार, कप्तान शेंग्राबेन की लड़ाई के दौरान साहित्यिक आलोचकों द्वारा "फॉरगॉटन बैटरी" कहे जाने वाले एपिसोड में दिखाई देता है। शेंग्राबेन की लड़ाई की शुरुआत में, प्रिंस एंड्री फिर से कप्तान को देखते हैं: "छोटा तुशिन, जिसके किनारे पर एक पाइप काटा हुआ है।" उसका दयालु और बुद्धिमान चेहरा कुछ पीला पड़ गया है। और फिर टॉल्स्टॉय स्वयं, अपने नायकों की मदद के बिना, स्पष्ट रूप से इस अद्भुत आकृति की प्रशंसा करते हैं, जो सभी तरफ से घिरा हुआ है, लेखक विशाल चौड़े कंधों वाले नायकों पर जोर देता है। पदों का चक्कर लगाते हुए बागेशन स्वयं पास में है। हालाँकि, तुशिन, जनरल पर ध्यान न देते हुए, आग के नीचे, बैटरियों के आगे दौड़ता है, और, "एक छोटे से हाथ के नीचे से झाँकते हुए", आदेश देता है: "दो और लाइनें जोड़ें, यह बिल्कुल सही होगा।" 15

शेंग्राबेन तुशिन की लड़ाई के नायक सबके सामने शर्मीले हैं: अधिकारियों के सामने, वरिष्ठ अधिकारियों के सामने। उनकी आदतें और व्यवहार हमें जेम्स्टोवो डॉक्टरों या ग्रामीण पुजारियों की याद दिलाते हैं। इसमें बहुत सारा चेखवियन, दयालु और दुखद है, और बहुत कम ज़ोरदार और वीर है। हालाँकि, सार्जेंट मेजर ज़खरचेंको के साथ एक सैन्य परिषद में तुशिन द्वारा लिए गए सामरिक निर्णय, "जिनके लिए उनके मन में बहुत सम्मान था," एक दृढ़ "अच्छे!" के पात्र हैं। प्रिंस बागेशन. इससे बड़े पुरस्कार की कल्पना करना कठिन है। और अब फ्रांसीसी सोचते हैं कि यहाँ, केंद्र में, मित्र सेना की मुख्य सेनाएँ केंद्रित हैं। यहां तक ​​कि अपने सबसे बुरे सपने में भी वे यह नहीं सोच सकते थे कि बिना कवर की चार तोपें और ट्यूब-नोज़ वार्मर वाला एक छोटा कैप्टन शेंग्राबेन को जला देगा। “छोटा आदमी, कमजोर, अजीब हरकतों के साथ, लगातार बैटमैन से अपने लिए एक और पाइप की मांग करता रहा। . . आगे दौड़ा और एक छोटे से हाथ के नीचे से फ्रांसीसी की ओर देखा। - क्रश, दोस्तों! - वह कहेगा, और वह स्वयं पहियों के पास से बंदूकें उठाएगा और पेंच खोल देगा। 16

शेंग्राबेन की लड़ाई के नायक टॉल्स्टॉय सच्ची, लोक, वीर, वीर वास्तविकता का वर्णन करते हैं। यहीं से यह महाकाव्य भाव और शत्रुओं तथा मृत्यु के प्रति हर्षोल्लासपूर्ण रवैया प्रकट होता है। टॉल्स्टॉय तुशिन के दिमाग में स्थापित पौराणिक विचारों की एक विशेष दुनिया को खुशी से चित्रित करते हैं। दुश्मन की तोपें तोपें नहीं हैं, बल्कि एक विशाल अदृश्य धूम्रपानकर्ता द्वारा धूम्रपान की गई पाइपें हैं: “देखो, फिर से फूला हुआ। . . अब गेंद का इंतजार करें. जाहिरा तौर पर, टुशिन खुद को विशाल और मजबूत होने की कल्पना करता है, जो क्षितिज पर लोहे की गेंदें फेंकता है। केवल प्रिंस आंद्रेई ही कप्तान में मौजूद वीरता और ताकत को समझने और देखने में सक्षम हैं। उसके लिए खड़े होकर, सैन्य परिषद में बोल्कॉन्स्की ने प्रिंस बागेशन को आश्वस्त किया कि उस दिन की सफलता "हम इस बैटरी की कार्रवाई और कैप्टन तुशिन की वीरतापूर्ण सहनशक्ति के लिए सबसे अधिक आभारी हैं," जो स्वयं कैप्टन की शर्मिंदा कृतज्ञता के पात्र हैं: "धन्यवाद, मेरी मदद की, मेरे प्रिय।" 17

शेंग्राबेन की लड़ाई के नायक उपन्यास के उपसंहार में, टॉल्स्टॉय ने कहा: "लोगों का जीवन कई लोगों के जीवन में फिट नहीं होता है।" यह बहुत संभव है कि ऐसी टिप्पणी ऐतिहासिक और राजकीय पात्रों के संबंध में सत्य हो। लेकिन मार्मिक और ईमानदार छोटे कप्तान तुशिन अपने चित्र से अधिक व्यापक, बड़े और लम्बे हैं। लोकगीत रूपांकनों और वास्तविकता, महाकाव्य, गीत की गहराई और ज्ञान की ईमानदार सादगी इसमें एक विशेष तरीके से एकत्रित हुई। निस्संदेह, यह पुस्तक के सबसे प्रतिभाशाली पात्रों में से एक है। 18

शेंग्राबेन की लड़ाई के नायक। टिमोखिन शेंग्राबेन की लड़ाई के दूसरे सच्चे नायक। वह उसी क्षण प्रकट होता है जब सैनिक घबराकर भाग जाते हैं। ऐसा लग रहा था जैसे सब कुछ खो गया हो. लेकिन उसी क्षण फ्रांसीसी, हमारी ओर आगे बढ़ते हुए, अचानक वापस भाग गए ... और रूसी तीर जंगल में दिखाई दिए। यह टिमोखिन की कंपनी थी। और केवल टिमोखिन के लिए धन्यवाद, रूसियों को वापस लौटने और बटालियन इकट्ठा करने का अवसर मिला। साहस विविध है. ऐसे बहुत से लोग हैं जो युद्ध में अत्यधिक बहादुर हैं, लेकिन रोजमर्रा की जिंदगी में खो जाते हैं। तुशिन और टिमोखिन की छवियों के साथ, एल.एन. टॉल्स्टॉय पाठक को वास्तव में बहादुर लोगों, उनकी कम महत्वपूर्ण वीरता, उनकी महान इच्छाशक्ति को देखना सिखाते हैं, जो डर को दूर करने और लड़ाई जीतने में मदद करती है। टॉल्स्टॉय इस बात पर जोर देते हैं कि तुशिन और टिमोखिन के कार्य वास्तविक वीरता हैं, और डोलोखोवाल के कार्य झूठे हैं। 20

ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई. (वॉल्यूम I, भाग III, अध्याय XIX) ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई का एपिसोड वॉर एंड पीस उपन्यास के केंद्रीय एपिसोड में से एक है। इसमें बहुत बड़ा शब्दार्थ भार है। परंपरागत रूप से, लेखक आगामी लड़ाई का संक्षिप्त परिचय देता है। वह अपने जीवन की कथित निर्णायक लड़ाई से पहले की रात प्रिंस आंद्रेई की मनोदशा का वर्णन करता है। टॉल्स्टॉय नायक का भावनात्मक आंतरिक एकालाप देते हैं (यह एक विशेष उपकरण है, जिस पर बाद में चर्चा की जाएगी)। प्रिंस आंद्रेई युद्ध के एक केंद्रीय बिंदु की कल्पना करते हैं। वह सभी सैन्य कमांडरों की उलझन को देखता है। यहां उसने अपना टूलॉन देखा, जिसने उसे इतने लंबे समय तक उसके पोषित सपनों में परेशान किया था। 22

ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई. (खंड I, भाग III, अध्याय XIX) टूलॉन नेपोलियन की पहली जीत है, उसके करियर की शुरुआत। और प्रिंस आंद्रेई अपने टूलॉन का सपना देखते हैं। यहां वह अकेले ही सेना को बचाता है, संपूर्ण व्यवस्था पर कब्ज़ा कर लेता है और युद्ध जीत जाता है। उसे ऐसा लगता है कि महत्वाकांक्षी सपने सच होने वाले हैं: "मैं प्रसिद्धि चाहता हूं, मैं लोगों के बीच जाना जाना चाहता हूं, मैं उनसे प्यार करना चाहता हूं, यह मेरी गलती नहीं है कि मैं यह चाहता हूं, कि मैं केवल इसके लिए जीता हूं।" मैं यह बात कभी किसी को नहीं बताऊंगा, लेकिन हे भगवान! अगर मुझे महिमा, मानवीय प्रेम के अलावा कुछ भी पसंद नहीं है तो मैं क्या करूँ? प्रिंस आंद्रेई जानते हैं कि नेपोलियन सीधे युद्ध में भाग लेगा। वह उनसे व्यक्तिगत रूप से मिलने का सपना देखता है। इस बीच, नायक एक दिखावटी महाकाव्य उपलब्धि चाहता है। लेकिन जिंदगी हर चीज को अपनी जगह पर रख देगी। महिमा की अपेक्षा करते हुए, प्रिंस आंद्रेई जितना जानते थे, उससे कहीं अधिक का एहसास करते हैं। 23

ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई. (वॉल्यूम I, भाग III, अध्याय XIX) लड़ाई पूरी तरह से प्रिंस आंद्रेई की स्थिति से प्रस्तुत की गई है। नायक कुतुज़ोव के मुख्यालय में है। सभी कमांडरों के पूर्वानुमान के अनुसार, लड़ाई जीतनी ही होगी। इसलिए, प्रिंस आंद्रेई स्वभाव में इतने व्यस्त हैं। वह लड़ाई के दौरान ध्यान से देखता है, कर्मचारी अधिकारियों की दासता पर ध्यान देता है। कमांडर-इन-चीफ के अधीन सभी समूह केवल एक ही चीज़ चाहते थे - रैंक और पैसा। आम लोग सैन्य घटनाओं के महत्व को नहीं समझते थे। इसलिए, सैनिक इतनी आसानी से दहशत में आ गए, क्योंकि उन्होंने दूसरों के हितों की रक्षा की। कई लोगों ने मित्र देशों की सेना में जर्मन सेना के प्रभुत्व के बारे में शिकायत की। प्रिंस आंद्रेई सैनिकों के बड़े पैमाने पर पलायन से नाराज हैं। उनके लिए इसका मतलब शर्मनाक कायरता है. उसी समय, नायक मुख्यालय के शीर्ष के कार्यों से स्तब्ध है। बागेशन एक विशाल सेना को संगठित करने में नहीं, बल्कि उसके मनोबल को बनाए रखने में व्यस्त है। कुतुज़ोव अच्छी तरह से जानते हैं कि जीवन और मृत्यु के कगार पर खड़े लोगों के इतने बड़े समूह का नेतृत्व करना शारीरिक रूप से असंभव है। वह सैनिकों की मनोदशा के विकास पर नज़र रखता है। लेकिन कुतुज़ोव भी नुकसान में है। संप्रभु, जिसकी निकोलाई रोस्तोव ने बहुत प्रशंसा की, स्वयं उड़ान भरता है। 24

ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई. (खंड I, भाग III, अध्याय XIX) युद्ध शानदार परेड के विपरीत निकला। अप्सरोनियों की उड़ान, जिसे प्रिंस आंद्रेई ने देखा, ने उनके लिए भाग्य के संकेत के रूप में कार्य किया: “यहाँ यह है, निर्णायक क्षण आ गया है! यह मेरे पास आया, ”प्रिंस आंद्रेई ने सोचा और, घोड़े को मारते हुए, कुतुज़ोव की ओर मुड़ गए। प्रकृति कोहरे में डूबी हुई है, ठीक उस रात की तरह जब प्रिंस आंद्रेई इतनी शिद्दत से महिमा चाहते थे। एक पल के लिए कुतुज़ोव के दल को ऐसा लगा कि फील्ड मार्शल घायल हो गया है। सभी अनुनय के लिए, कुतुज़ोव ने उत्तर दिया कि उसके घाव उसकी वर्दी पर नहीं, बल्कि उसके दिल में हैं। कर्मचारी अधिकारी चमत्कारिक ढंग से सामान्य अव्यवस्थित भीड़ से बाहर निकलने में सक्षम थे। प्रिंस आंद्रेई स्थिति को बदलने की इच्छा से अभिभूत हैं: “दोस्तों, आगे बढ़ो! वह बच्चों जैसी तीखी आवाज में चिल्लाया। इन क्षणों में, प्रिंस आंद्रेई ने सीधे उन पर उड़ रहे गोले और गोलियों पर ध्यान नहीं दिया। वह "हुर्रे!" चिल्लाता हुआ भागा। और एक पल के लिए भी संदेह नहीं हुआ कि पूरी रेजिमेंट उसके पीछे दौड़ेगी। और वैसा ही हुआ. क्षण भर पहले घबराये हुए सैनिक एक बार फिर युद्ध में कूद पड़े। प्रिंस आंद्रेई ने हाथों में एक बैनर लेकर उनका नेतृत्व किया। बोल्कॉन्स्की के जीवन में यह क्षण सचमुच वीरतापूर्ण था। 25

ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई. (खंड I, भाग III, अध्याय XIX) यहां टॉल्स्टॉय नश्वर खतरे के सामने एक व्यक्ति की मनोवैज्ञानिक स्थिति को सटीक रूप से बताते हैं। प्रिंस आंद्रेई गलती से सामान्य दृश्य देखते हैं - एक लाल दाढ़ी वाले अधिकारी और एक फ्रांसीसी सैनिक के बीच एक बैनिक को लेकर लड़ाई। ये सामान्य दृश्य हमें मानवीय चेतना की गहराइयों में देखने में मदद करते हैं। लड़ाई के एपिसोड के तुरंत बाद, प्रिंस आंद्रेई को लगता है कि वह बुरी तरह घायल हो गए हैं, लेकिन उन्हें तुरंत इसका एहसास नहीं होता है। यहाँ लेखक मानव आत्मा के सूक्ष्म पारखी के रूप में भी कार्य करता है। प्रिंस आंद्रेई के पैर जवाब देने लगे। गिरते हुए, उसने अभी भी एक बैनिक पर लड़ाई देखी। अचानक, उसके सामने एक ऊंचा, भेदने वाला नीला आकाश दिखाई दिया, जिस पर बादल चुपचाप "रेंगते" थे। इस दृश्य ने नायक को मंत्रमुग्ध कर दिया। साफ़, शांत आकाश सांसारिक लड़ाइयों, उड़ान, घमंड से बिल्कुल अलग था। 27

ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई. (खंड I, भाग III, अध्याय XIX) आकाश का वर्णन करते समय कथन का स्वर बदल जाता है। वाक्यों की संरचना ही बादलों की अस्वाभाविक गति को व्यक्त करती है: "कितना शांत, शांत और गंभीर, बिल्कुल भी उस तरह नहीं जिस तरह मैं भागा था," प्रिंस आंद्रेई ने सोचा, "जिस तरह हम दौड़े, चिल्लाए और लड़े, उस तरह नहीं। इतना ऊँचा आकाश मैंने पहले कैसे न देखा होता। यह नायक के लिए सच्चाई का क्षण है। एक सेकंड में उसे क्षणभंगुर सांसारिक वैभव की तुच्छता का एहसास हुआ। यह आकाश की, समस्त विश्व की विशालता एवं भव्यता से अतुलनीय है। उस क्षण से, प्रिंस आंद्रेई सभी घटनाओं को अलग नज़रों से देखते हैं। अब उसे युद्ध के परिणाम की परवाह नहीं रही। यह ऑस्टरलिट्ज़ का आकाश है जो नायक के लिए एक नया जीवन खोलेगा, उसका प्रतीक बन जाएगा, एक ठंडे आदर्श का प्रतीक बन जाएगा। प्रिंस आंद्रेई अलेक्जेंडर I की उड़ान नहीं देख सके। निकोलाई रोस्तोव, जिन्होंने ज़ार के लिए अपनी जान देने का सपना देखा था, अपना असली चेहरा देखते हैं। बादशाह का घोड़ा खाई पर छलांग लगाने में भी सक्षम नहीं है। सिकंदर ने अपनी सेना को भाग्य की दया पर छोड़ दिया। निकोलस की मूर्ति को खंडित कर दिया गया। ऐसी ही स्थिति प्रिंस आंद्रेई के साथ भी दोहराई जाएगी। युद्ध से एक रात पहले, उसने नेपोलियन से मिलकर एक सेना का नेतृत्व करते हुए एक उपलब्धि हासिल करने का सपना देखा। उसकी सारी इच्छाएँ पूरी हो गईं। नायक ने असंभव को कर दिखाया, सबके सामने वीरतापूर्ण आचरण दिखाया। प्रिंस आंद्रेई ने अपने आदर्श नेपोलियन से भी मुलाकात की। 28

ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई. (खंड I, भाग III, अध्याय XIX) फ्रांसीसी सम्राट युद्ध के मैदान में गाड़ी चलाते थे, घायलों को देखते थे। लोग उन्हें महज़ कठपुतलियाँ लगते थे। नेपोलियन को अपनी महानता का एहसास करना, अपने अथक गौरव की पूर्ण जीत देखना पसंद था। और इस बार वह लेटे हुए राजकुमार आंद्रेई के पास नहीं रुक सका। नेपोलियन ने उसे मृत मान लिया। उसी समय, सम्राट ने धीरे से कहा: "यहाँ एक शानदार मौत है।" प्रिंस आंद्रेई तुरंत समझ गए कि यह उनके बारे में कहा गया था। लेकिन मूर्ति के शब्द "मक्खी की भिनभिनाहट" की याद दिलाते थे, नायक तुरंत उन्हें भूल गया। अब नेपोलियन प्रिंस आंद्रेई को एक तुच्छ, छोटा आदमी लगने लगा। इस प्रकार, टॉल्स्टॉय के नायक को अपनी योजनाओं की निरर्थकता का एहसास हुआ। वे सांसारिक, व्यर्थ, क्षणभंगुर की ओर निर्देशित थे। और व्यक्ति को यह याद रखना चाहिए कि इस संसार में शाश्वत मूल्य हैं। मुझे लगता है कि आकाश कुछ हद तक बुद्धिमान मूल्यों को व्यक्त करता है। प्रिंस आंद्रेई समझ गए: महिमा के लिए जीवन उन्हें खुश नहीं करेगा यदि उनकी आत्मा में किसी शाश्वत, उच्च चीज़ की कोई इच्छा नहीं है। 29

ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई. (खंड I, भाग III, अध्याय XIX) इस एपिसोड में, प्रिंस आंद्रेई एक उपलब्धि हासिल करते हैं, लेकिन यह महत्वपूर्ण नहीं है। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि नायक को अपने पराक्रम के अर्थ, महत्व का एहसास हुआ। विशाल विश्व बोल्कॉन्स्की की महत्वाकांक्षी आकांक्षाओं से कहीं अधिक व्यापक निकला। यह उद्घाटन था, नायक का उद्बोधन। इस प्रकरण में प्रिंस आंद्रेई की तुलना युद्ध के मैदान से कायरतापूर्वक भाग रहे बर्ग, दूसरों के दुर्भाग्य से खुश नेपोलियन से की गई है। ई ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई का एपिसोड उपन्यास के पहले खंड का कथानक और रचनात्मक गाँठ है। यह लड़ाई अपने सभी प्रतिभागियों के जीवन को बदल देती है, विशेषकर प्रिंस आंद्रेई के जीवन को। आगे एक वास्तविक उपलब्धि उसका इंतजार कर रही है - बोरोडिनो की लड़ाई में महिमा के लिए नहीं, बल्कि मातृभूमि और जीवन की खातिर भागीदारी। युद्ध के बारे में और विशेष रूप से लड़ाइयों के बारे में बोलते हुए, नेपोलियन, कुतुज़ोव और अलेक्जेंडर I की छवियों को प्रकट करना असंभव नहीं है। 30

नेपोलियन बोनापार्ट "वॉर एंड पीस" में नेपोलियन की छवि लियो टॉल्स्टॉय की शानदार कलात्मक खोजों में से एक है। उपन्यास में, फ्रांसीसी सम्राट उस अवधि के दौरान कार्य करता है जब वह एक बुर्जुआ क्रांतिकारी से एक निरंकुश और विजेता में बदल गया था। युद्ध और शांति पर काम करते समय टॉल्स्टॉय की डायरी प्रविष्टियों से पता चलता है कि उन्होंने एक सचेत इरादे का पालन किया था - नेपोलियन से झूठी महानता के प्रभामंडल को छीनने के लिए। नेपोलियन की मूर्ति महिमा, महानता है, अर्थात उसके बारे में अन्य लोगों की राय। यह स्वाभाविक है कि वह शब्दों और दिखावे से लोगों पर एक निश्चित प्रभाव डालना चाहता है। इसलिए मुद्रा और वाक्यांश के प्रति उनका जुनून था। ये नेपोलियन के व्यक्तित्व के उतने गुण नहीं हैं जितने कि एक "महान" व्यक्ति के रूप में उसकी स्थिति के अनिवार्य गुण हैं। अभिनय करते हुए, वह वास्तविक, वास्तविक जीवन का त्याग करता है, "इसके आवश्यक हितों, स्वास्थ्य, बीमारी, काम, आराम के साथ ... विचार, विज्ञान, कविता, संगीत, प्रेम, दोस्ती, नफरत, जुनून के हितों के साथ"। नेपोलियन दुनिया में जो भूमिका निभाता है, उसके लिए उच्चतम गुणों की आवश्यकता नहीं होती है, इसके विपरीत, यह केवल उसी व्यक्ति के लिए संभव है जो अपने आप में मानव का त्याग करता है। “एक अच्छे सेनापति को न केवल प्रतिभा और किसी विशेष गुण की आवश्यकता होती है, बल्कि इसके विपरीत, उसे उच्चतम और सर्वोत्तम मानवीय गुणों - प्रेम, कविता, कोमलता, दार्शनिक, जिज्ञासु संदेह की अनुपस्थिति की आवश्यकता होती है। टॉल्स्टॉय के लिए, नेपोलियन एक महान व्यक्ति नहीं है, बल्कि एक हीन, दोषपूर्ण व्यक्ति है। 32

नेपोलियन बोनापार्ट नेपोलियन "लोगों का जल्लाद" है। टॉल्स्टॉय के अनुसार, लोगों में बुराई एक दुर्भाग्यपूर्ण व्यक्ति द्वारा लाया जाता है जो सच्चे जीवन की खुशियों को नहीं जानता है। लेखक अपने पाठकों को इस विचार से प्रेरित करना चाहता है कि केवल वही व्यक्ति जिसने अपने और दुनिया के बारे में सच्चा विचार खो दिया है, युद्ध की सभी क्रूरताओं और अपराधों को उचित ठहरा सकता है। यही नेपोलियन था. जब वह बोरोडिनो की लड़ाई के युद्धक्षेत्र की जांच करते हैं, तो यहां पहली बार लाशों से अटे पड़े युद्धक्षेत्र का पता चलता है, जैसा कि टॉल्स्टॉय लिखते हैं, "थोड़े क्षण के लिए एक व्यक्तिगत मानवीय भावना जीवन के उस कृत्रिम भूत पर हावी हो गई जिसकी उन्होंने इतने लंबे समय तक सेवा की थी . उन्होंने युद्ध के मैदान में जो पीड़ा और मृत्यु देखी, उसे सहन किया। उसके सिर और छाती का भारीपन उसे उसके लिए भी कष्ट और मृत्यु की संभावना की याद दिलाता था।” लेकिन टॉल्स्टॉय लिखते हैं, यह भावना संक्षिप्त, तात्कालिक थी। नेपोलियन को जीवित मानवीय भावना के अभाव को छिपाना है, उसका अनुकरण करना है। अपनी पत्नी से उपहार के रूप में अपने बेटे, एक छोटे लड़के का चित्र प्राप्त करने के बाद, वह चित्र के पास गया और विचारशील कोमलता का नाटक किया। उसे लगा कि अब वह जो कहेगा और करेगा वह इतिहास है। और उसे ऐसा लग रहा था कि अब सबसे अच्छी चीज़ जो वह कर सकता है वह यह है कि वह, अपनी महानता के साथ... ताकि वह इस महानता के विपरीत, सबसे सरल पैतृक कोमलता दिखाए। 33

नेपोलियन बोनापार्ट नेपोलियन अन्य लोगों के अनुभवों को समझने में सक्षम है (और टॉल्स्टॉय के लिए यह एक व्यक्ति की तरह महसूस न करने के समान है)। यह नेपोलियन को "...उस क्रूर, दुखद और कठिन, अमानवीय भूमिका को निभाने के लिए तैयार करता है जो उसके लिए निर्धारित थी।" इस बीच, टॉल्स्टॉय के अनुसार, एक व्यक्ति और समाज "व्यक्तिगत मानवीय भावना" से जीवित हैं। 34

अलेक्जेंडर I अलेक्जेंडर I की वास्तविक छवि विशेष रूप से आक्रमणकारियों की हार के बाद सेना में उनके आगमन के दृश्य में स्पष्ट रूप से दिखाई गई है। ज़ार ने कुतुज़ोव को अपनी बाहों में पकड़ रखा है, और उनके साथ एक बुरी फुसफुसाहट भी सुनाई: "पुराना हास्य अभिनेता"। टॉल्स्टॉय का मानना ​​है कि राष्ट्र का शीर्ष मर चुका है और अब "कृत्रिम जीवन" जी रहा है। राजा के सभी निकट सहयोगी उससे भिन्न नहीं हैं। देश विदेशियों के एक समूह द्वारा चलाया जाता है जिन्हें रूस की परवाह नहीं है। मंत्री, सेनापति, राजनयिक, कर्मचारी अधिकारी और सम्राट के अन्य करीबी सहयोगी अपने स्वयं के संवर्धन और करियर में व्यस्त हैं। यहां भी हर जगह की तरह वही झूठ, वही साज़िश, अवसरवादिता राज करती है। यह 1812 का देशभक्तिपूर्ण युद्ध था जिसने अधिकारियों का वास्तविक सार दिखाया। उनकी झूठी देशभक्ति मातृभूमि और लोगों के बारे में ऊंचे शब्दों से ढकी हुई है। लेकिन उनकी सामान्यता और देश पर शासन करने में असमर्थता को उपन्यास में अच्छी तरह से दर्शाया गया है। युद्ध और शांति में मास्को कुलीन समाज के सभी स्तरों का प्रतिनिधित्व किया जाता है। टॉल्स्टॉय, कुलीन समाज की विशेषता बताते हुए, व्यक्तिगत प्रतिनिधियों को नहीं, बल्कि पूरे परिवारों को दिखाना चाहते हैं। आख़िरकार, यह परिवार में ही है कि ईमानदारी और नैतिकता के साथ-साथ आध्यात्मिक शून्यता और आलस्य की नींव रखी जाती है। इन्हीं परिवारों में से एक है कुरागिन परिवार। 35

अलेक्जेंडर I देशभक्ति का विषय उपन्यास में अधिक से अधिक स्थान लेता है और टॉल्स्टॉय में एक जटिल भावना को जन्म देता है। इसलिए, जब रोस्तोव में, मस्कोवियों के लिए tsar के घोषणापत्र-अपील को पढ़ा गया, तो गिनती ने घोषणापत्र को सुनकर, आंसू बहाए और घोषणा की: "बस संप्रभु को बताएं, हम सब कुछ बलिदान कर देंगे और कुछ भी पछतावा नहीं करेंगे।" नताशा, अपने पिता के देशभक्तिपूर्ण बयान का जवाब देते हुए कहती है: "क्या आकर्षण है, यह पिताजी!" . टॉल्स्टॉय की छवि में अलेक्जेंडर प्रथम की उपस्थिति भद्दी है। "उच्च समाज" में निहित दोहरेपन और पाखंड के लक्षण राजा के चरित्र में भी प्रकट होते हैं। वे शत्रु को परास्त करने के बाद सेना में संप्रभु के आगमन के दृश्य में विशेष रूप से स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं। एस.पी. बाइचकोव ने लिखा: "नहीं, यह अलेक्जेंडर प्रथम नहीं था जो पितृभूमि का रक्षक था," जैसा कि राज्य के देशभक्तों ने चित्रित करने की कोशिश की, और यह tsar के करीबी सहयोगियों में से नहीं था कि सच्चे आयोजकों की तलाश करना आवश्यक था दुश्मन के खिलाफ लड़ो. इसके विपरीत, अदालत में, ज़ार के निकटतम घेरे में, ग्रैंड ड्यूक और चांसलर रुम्यंतसेव के नेतृत्व में पूरी तरह से पराजित लोगों का एक समूह था, जो नेपोलियन से डरते थे और उसके साथ शांति बनाने के लिए खड़े थे। 36

युद्ध और शांति में कुतुज़ोव, कुतुज़ोव को हमें मुख्यालय में नहीं, अदालत में नहीं, बल्कि युद्ध की कठोर परिस्थितियों में दिखाया गया है। वह रेजिमेंट की समीक्षा करते हैं, अधिकारियों और सैनिकों से प्यार से बात करते हैं। वह उनमें से पिछले अभियानों में भाग लेने वालों को पहचानता है, जैसे, उदाहरण के लिए, सरल, विनम्र टिमोखिन, निःस्वार्थ वीरता के लिए हमेशा तैयार और सक्षम, अक्सर कम विचारशील कमांडर के लिए अदृश्य। सैनिकों ने कमांडर-इन-चीफ की चौकसी पर ध्यान दिया (खंड I, भाग II, अध्याय II): "- कैसे, उन्होंने कहा, कुतुज़ोव टेढ़ा है, लगभग एक आँख? - लेकिन कोई नहीं! एकदम टेढ़ा. -मत करो...भाई, तुमसे भी बड़ी-बड़ी आँखें। जूते और पॉडव्योरकी - सभी ने चारों ओर देखा ... - वह कैसा है, मेरे भाई, मेरे पैरों को देखेंगे ... अच्छा! मुझे लगता है ... ”फ्रांसीसी ने जनरल मैक को हरा दिया, वियना में ताबोर्स्की ब्रिज पर बिना गोली चलाए कब्जा कर लिया और रूसी सेना के पार चले गए। रूसियों की स्थिति इतनी कठिन थी कि ऐसा लग रहा था कि आत्मसमर्पण के अलावा कोई दूसरा रास्ता नहीं है। लेकिन निर्णायक, जिद की हद तक साहसी, कुतुज़ोव ने यह रास्ता निकाला। उसके पास तीन संभावित समाधान थे: या तो अपने 40,000 लोगों के साथ वहीं रहें और नेपोलियन के 150,000 लोगों से घिरे रहें, या बोहेमियन पर्वत के अज्ञात क्षेत्रों में मार्च करें, या रूस से आने वाले सैनिकों के साथ जुड़ने के लिए ओलमुट्ज़ की ओर पीछे हटें, खुद को जोखिम में डालते हुए फ्रांसीसी द्वारा चेतावनी दी गई, और युद्ध स्वीकार कर लिया गया। तीन गुना सबसे मजबूत दुश्मन के साथ एक अभियान पर, उसे दो तरफ से घेर लिया। 38

कुतुज़ोव एक प्राचीन महाकाव्य नायक की तरह, "कुतुज़ोव ने अंतिम निकास चुना", सबसे खतरनाक, लेकिन सबसे समीचीन। एक कुशल रणनीतिकार, वह अपनी सेना को बचाने के लिए सभी तरीकों का उपयोग करता है: वह बहादुर बागेशन के नेतृत्व में चार हजार की एक टुकड़ी भेजता है, फ्रांसीसी को अपने सैन्य चालाक के नेटवर्क में उलझाता है, मूरत की युद्धविराम की पेशकश को स्वीकार करता है, ऊर्जावान रूप से अपनी सेना को आगे बढ़ाता है रूस से सेना में शामिल होने के लिए और एक निराशाजनक स्थिति से रूसी सेना के सम्मान पर प्रतिकूल प्रभाव डाले बिना बाहर आता है। वही निर्णायकता, दृढ़ता, महान मार्शल आर्ट और बुद्धिमान प्रोविडेंस की क्षमता के साथ संयुक्त, जो घटनाओं को समूहबद्ध करने और उनसे निष्कर्ष निकालने की क्षमता का परिणाम है, ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई के दौरान कुतुज़ोव की विशेषता है। सभी परिस्थितियों को ध्यान में रखते हुए, कुतुज़ोव ने सम्राट को स्पष्ट रूप से घोषणा की कि लड़ाई नहीं दी जानी चाहिए, लेकिन उन्होंने उसकी बात नहीं सुनी। जब ऑस्ट्रियाई जनरल वेइरोथर ने अपने दूरगामी, भ्रमित स्वभाव को पढ़ा, तो पुराना जनरल सो गया, क्योंकि वह जानता था कि वह न तो हस्तक्षेप कर सकता है और न ही कुछ बदल सकता है। सुबह हुई, और रूसी कमांडर-इन-चीफ किसी भी तरह से केवल चिंतनशील नहीं था: अपने कर्तव्य को पूरा करने में, उसने समीचीन और स्पष्ट आदेश दिए। 39

कुतुज़ोव जब अलेक्जेंडर I ने गाड़ी चलाई, तो कुतुज़ोव ने "ध्यान" देने और सलाम करने का आदेश देते हुए, "एक अधीनस्थ, अनुचित व्यक्ति का रूप ले लिया", जिस स्थिति में उसे वास्तव में रखा गया था। सम्राट, जाहिरा तौर पर, छिपे हुए उपहास को समझ गया, और इस "सम्मान का स्नेह" ने उसे अप्रिय रूप से प्रभावित किया। कुतुज़ोव ने दरबारियों के लिए अतुलनीय साहस के साथ शाही इच्छा के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया। अलेक्जेंडर I ने, ऑस्ट्रियाई सम्राट के साथ सैनिकों के पास जाकर, कुतुज़ोव से पूछा कि उसने लड़ाई क्यों शुरू नहीं की: "मैं इंतजार कर रहा हूं, महामहिम," कुतुज़ोव ने दोहराया (प्रिंस आंद्रेई ने देखा कि जब वह यह कह रहा था तो कुतुज़ोव का ऊपरी होंठ अस्वाभाविक रूप से कांप रहा था) इंतज़ार में")। "अभी सभी स्तम्भ एकत्रित नहीं हुए हैं, महामहिम।" जाहिर तौर पर सम्राट को यह उत्तर पसंद नहीं आया। "आखिरकार, हम ज़ारित्सिन मीडो, मिखाइल लारियोनोविच पर नहीं हैं, जहां वे सभी रेजिमेंट आने तक परेड शुरू नहीं करते हैं," संप्रभु ने कहा ... "यही कारण है कि मैं शुरू नहीं करता, संप्रभु," कुतुज़ोव ने कहा सुरीली आवाज़ में, मानो न सुने जाने की संभावना की चेतावनी दे रहा हो, और उसका चेहरा फिर से हिल गया। "इसलिए मैं शुरू नहीं करता, सर, क्योंकि हम परेड में नहीं हैं और ज़ारित्सिन मीडो में नहीं हैं," उन्होंने स्पष्ट और स्पष्ट रूप से कहा। 40

कुतुज़ोव, संप्रभु के अनुचर में, सभी चेहरे, तुरंत एक-दूसरे के साथ नज़रों का आदान-प्रदान करते हुए, बड़बड़ाहट और तिरस्कार व्यक्त करते थे। (खंड I, भाग III, अध्याय XV) इस लड़ाई में रूसी और ऑस्ट्रियाई सेना हार गई थी। कुतुज़ोव, जिन्होंने दोनों सम्राटों द्वारा अनुमोदित योजना पर इतनी साहसपूर्वक आपत्ति जताई, सही साबित हुई, लेकिन इस चेतना ने रूसी कमांडर के दुःख को कम नहीं किया। वह थोड़ा घायल हो गया था, लेकिन इस सवाल पर: “क्या आप घायल हैं? "- उत्तर दिया:" घाव यहाँ नहीं है, लेकिन कहाँ है! (खंड I, भाग III, अध्याय XVI) - और भागते हुए सैनिकों की ओर इशारा किया। रूसी सेना की इस हार के लिए जो भी दोषी था, कुतुज़ोव के लिए यह एक गंभीर आध्यात्मिक घाव था। 41

लड़ाइयों का तुलनात्मक विश्लेषण. शेंग्राबेन की लड़ाई 1805-1807 के अभियान में निर्णायक लड़ाई। शेंग्राबेन रूसी सेना का भाग्य है, जिसका अर्थ है कि यह रूसी सैनिकों की नैतिक शक्ति की परीक्षा है। बोहेमियन पहाड़ों के माध्यम से चार हज़ारवीं सेना के साथ बागेशन के रास्ते का उद्देश्य नेपोलियन की सेना को विलंबित करना और रूसी सेना को ताकत इकट्ठा करने का अवसर देना था, यानी वास्तव में, सेना को बचाना था। ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई लड़ाई का उद्देश्य है सैनिकों के लिए नेक और समझने योग्य। युद्ध का उद्देश्य सैनिकों को समझ नहीं आ रहा है। वीरता, शोषण सैनिकों में भ्रम; प्रिंस आंद्रेई का बेहूदा कारनामा। विजय हार ऑस्टरलिट्ज़ - "तीन सम्राटों की लड़ाई"। इसका उद्देश्य प्राप्त सफलता को सुदृढ़ करना है। लेकिन वास्तव में, ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई "पूरे रूस और व्यक्तियों के लिए शर्म और निराशा और विजेता नेपोलियन की विजय" का एक पृष्ठ बन गई।

तालिका का परिणाम: वीरता और कायरता, सादगी और घमंड लड़ाई में भाग लेने वालों के विचारों और कार्यों में परस्पर विरोधी रूप से जुड़े हुए हैं। 43

युद्ध की संवेदनहीन और निर्दयी प्रकृति उपन्यास वॉर एंड पीस में, टॉल्स्टॉय, एक ओर, युद्ध की संवेदनहीनता को दर्शाते हैं, दिखाते हैं कि युद्ध लोगों के लिए कितना दुःख और दुर्भाग्य लाता है, दूसरी ओर हजारों लोगों के जीवन को बर्बाद कर देता है। , रूसी लोगों की उच्च देशभक्ति की भावना को दर्शाता है जिन्होंने फ्रांसीसी आक्रमणकारियों के खिलाफ मुक्ति युद्ध में भाग लिया और जीत हासिल की। लियो टॉल्स्टॉय के अनुसार, "युद्ध निष्क्रिय और तुच्छ लोगों का मनोरंजन है", और उपन्यास "वॉर एंड पीस" स्वयं एक युद्ध-विरोधी कार्य है, जो एक बार फिर युद्ध की क्रूरता की संवेदनहीनता पर जोर देता है, जो मृत्यु और मानव लाता है कष्ट। 44

युद्ध की संवेदनहीन और निर्दयी प्रकृति लड़ाइयों का वर्णन करते हुए, टॉल्स्टॉय युद्ध की संवेदनहीनता और निर्ममता की बात करते हैं। उदाहरण के लिए, उपन्यास ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई की निम्नलिखित तस्वीर देता है: "अब इस संकीर्ण बांध पर, वैगनों और तोपों के बीच, घोड़ों के नीचे और पहियों के बीच, मौत के डर से विकृत लोग भीड़ लगाते हैं, एक दोस्त को कुचलते हैं, मरते हैं, आगे बढ़ते हैं एक दोस्त को मरना और मारना, केवल कुछ कदम चलने के बाद, बिल्कुल उसी तरह मारा जाना। टॉल्स्टॉय ने ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई का एक और दृश्य भी दिखाया - एक लाल बालों वाला गनर और एक फ्रांसीसी सैनिक एक बन्नीक के लिए लड़ रहे हैं। " - वे क्या कर रहे हैं? - प्रिंस आंद्रेई ने उन्हें देखते हुए सोचा। यह दृश्य युद्ध की निरर्थकता का प्रतीक है। इस प्रकार, टॉल्स्टॉय युद्ध की भयावहता और संवेदनहीनता को दर्शाते हुए कहते हैं कि युद्ध और हत्या मानवता की एक अप्राकृतिक स्थिति है। 45

प्रिंस आंद्रेई के जीवन दर्शन को बदलना आंद्रेई बोल्कॉन्स्की अपने समय के सबसे शिक्षित व्यक्ति हैं, जो धार्मिक और कुछ हद तक, महान पूर्वाग्रहों से मुक्त हैं। लेकिन उस समय के कुलीनों की जीवन स्थितियों में जो बात विशेष रूप से असामान्य है, वह है काम के प्रति उनका प्यार, उपयोगी गतिविधियों की इच्छा। स्वाभाविक रूप से, बोल्कॉन्स्की उस शानदार और बाहरी रूप से विविध, लेकिन निष्क्रिय और खाली जीवन से संतुष्ट नहीं हो सकते, जिससे उनके वर्ग के लोग पूरी तरह से संतुष्ट हैं। बोल्कॉन्स्की ने नेपोलियन के साथ युद्ध में भाग लेने के अपने फैसले को पियरे को इस तरह समझाया: "मैं जा रहा हूं क्योंकि यह जीवन जो मैं यहां जी रहा हूं, यह जीवन मेरे लिए नहीं है!" और फिर वह कड़वाहट से कहता है कि उसके लिए यहां "लिविंग रूम को छोड़कर सब कुछ बंद है", जहां वह "कोर्ट फुटमैन और बेवकूफ के साथ एक ही बोर्ड पर" खड़ा है। बोल्कॉन्स्की अपने आसपास के धर्मनिरपेक्ष समाज को इसी तरह मानते हैं। "लिविंग रूम, गपशप, गेंदें, घमंड, तुच्छता - यह एक दुष्चक्र है जिससे मैं बाहर नहीं निकल सकता।" (खंड I, भाग I, अध्याय VIII) 46

प्रिंस आंद्रेई के जीवन दर्शन में बदलाव लेकिन प्रिंस आंद्रेई न केवल एक बुद्धिमान और शिक्षित व्यक्ति हैं, जिन पर कुरागिन्स, शायर और उनके जैसे लोगों के समाज का बोझ है; यह एक मजबूत इरादों वाला व्यक्ति भी है जो "दुष्चक्र" को दृढ़ हाथ से तोड़ता है। (पियरे के विपरीत)। वह अपनी पत्नी को गांव में अपने पिता के पास ले जाता है और खुद सेना में चला जाता है। आंद्रेई सैन्य गौरव से आकर्षित हैं, "टूलन" का सपना और इस समय उनका नायक प्रसिद्ध कमांडर नेपोलियन है। कमांडर-इन-चीफ के मुख्यालय की उत्साही गतिविधि में डूबकर, इस गतिविधि में भागीदार बनकर, बोल्कॉन्स्की पूरी तरह से बदल जाता है: "उसके चेहरे की अभिव्यक्ति में, उसकी चाल में, उसकी चाल में, लगभग कोई ध्यान देने योग्य पूर्व नहीं था दिखावा, थकान, आलस्य; वह एक ऐसे व्यक्ति की तरह लग रहा था जिसके पास यह सोचने का समय नहीं है कि वह दूसरों पर क्या प्रभाव डालता है, और सुखद और दिलचस्प व्यवसाय में व्यस्त है। (खंड I, भाग I, अध्याय III) यहां एक राजनेता के रूप में उनका दृष्टिकोण तुरंत सामने आया। "प्रिंस आंद्रेई मुख्यालय के उन दुर्लभ अधिकारियों में से एक थे जो सैन्य मामलों के सामान्य पाठ्यक्रम में अपनी मुख्य रुचि मानते थे।" कुछ लोग उससे प्यार करते थे, कुछ लोग उसे पसंद नहीं करते थे, लेकिन हर कोई उसे एक उत्कृष्ट व्यक्ति के रूप में पहचानता था। 47

प्रिंस आंद्रेई के जीवन के दर्शन में परिवर्तन सहयोगी ऑस्ट्रियाई कमान की सामान्यता के कारण, रूसी सेना एक कठिन स्थिति में पड़ गई, और बोल्कोन्स्की को तुरंत "दिमाग में आया कि यह वह था जो रूसी सेना का नेतृत्व करने के लिए नियत था यह स्थिति ... उसने पहले ही पता लगा लिया कि कैसे ... सैन्य परिषद में एक राय दी जाएगी जिससे सेना बच जाएगी, और कैसे उसे अकेले ही योजना के क्रियान्वयन की जिम्मेदारी सौंपी जाएगी। जब कुतुज़ोव ने फ्रांसीसी को हिरासत में लेने के लिए चार हजार की टुकड़ी के प्रमुख के रूप में बागेशन को भेजा, तो बोल्कॉन्स्की ने स्थिति के खतरे को महसूस करते हुए, इस टुकड़ी को भेजने के लिए कहा। बागेशन की टुकड़ी ने वास्तव में एक उपलब्धि हासिल की, लेकिन प्रिंस आंद्रेई आश्वस्त थे कि सच्ची वीरता बाहरी रूप से सरल और रोजमर्रा की होती है, अक्सर पूरी तरह से अदृश्य होती है और दूसरों द्वारा इसकी सराहना नहीं की जाती है। वह "उदास और भारी" हो गया। "यह सब बहुत अजीब था, उसकी आशा के बिल्कुल विपरीत।" लेकिन, ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई से पहले शिविर का चक्कर लगाते हुए, बोल्कॉन्स्की फिर से एक उपलब्धि, गौरव के सपने की चपेट में है: "... मुझे एक चीज़ चाहिए, इसके लिए ही मैं रहता हूँ ... मुझे क्या करना चाहिए अगर मुझे महिमा, मानव प्रेम के अलावा कुछ भी पसंद नहीं है। (खंड I, भाग III, अध्याय XII) 48

प्रिंस आंद्रेई के जीवन दर्शन को बदलते हुए, अच्छाइयों के चरित्रों को विकास में, गति में चित्रित करते हुए, लेखक उनकी उपस्थिति के विवरण में "आत्मा की द्वंद्वात्मकता" को दर्शाता है। जब आंद्रेई ने रूसी सेना और किसानों के बारे में बात की तो उनके शब्दों में गहरी कड़वाहट और जलन महसूस हो रही थी। लेकिन आंद्रेई बोल्कॉन्स्की एक जीवित, मजबूत व्यक्ति हैं, और उनकी ताकत की अस्थायी गिरावट को जीवन में, उनकी ताकत में और व्यापक गतिविधियों की इच्छा में विश्वास के पुनरुत्थान से बदल दिया गया है। उसे अब भी समझ नहीं आ रहा था कि वह जीवन में सक्रिय भाग लेने की आवश्यकता पर कैसे संदेह कर सकता है। लेकिन आंद्रेई जल्द ही इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि मौजूदा शासन के तहत उनका काम निरर्थक था। इसलिए, जल्द ही प्रिंस आंद्रेई ने फिर से सेना में शामिल होने के लिए कहा और रेजिमेंट की कमान संभालना शुरू कर दिया। अब उन्हें व्यक्तिगत वैभव की ओर आकर्षित नहीं होना पड़ा। आंद्रेई बोल्कॉन्स्की का मार्ग लोगों का मार्ग है, मातृभूमि की निस्वार्थ सेवा का मार्ग है। बोल्कॉन्स्की कुलीन वर्ग के उस उन्नत हिस्से से संबंधित थे जहाँ से डिसमब्रिस्ट उभरे थे। प्रिंस आंद्रेई की छवि स्वयं और अन्य पात्रों, लेखक की चित्र विशेषताओं, व्यवहार और बयानों के साथ-साथ उनकी आंतरिक दुनिया और भाषण विशेषताओं के प्रत्यक्ष विवरण के माध्यम से प्रकट होती है। बहुत बार लेखक आंतरिक एकालाप की तकनीक का उपयोग करता है। 50

प्रिंस आंद्रेई के जीवन दर्शन में परिवर्तन का परिणाम: बोल्कॉन्स्की के टूलॉन के सपने अंततः ऑस्टरलिट्ज़ में दूर हो गए। ऑस्ट्रलिट्ज़ का आकाश प्रिंस आंद्रेई के लिए जीवन की एक नई, उच्च समझ का प्रतीक बन जाता है। यह प्रतीक उसके पूरे जीवन भर चलता है। 51

निष्कर्ष तो, हम इस निष्कर्ष पर पहुंचते हैं कि युद्ध में भावनाओं और आकांक्षाओं की एकता से बंधी मानव जनता की गतिविधि, घटनाओं के पाठ्यक्रम को निर्धारित करती है। टॉल्स्टॉय के तर्क में विशेष से सामान्य तक का ऐसा मार्ग लेखक के व्यक्ति पर करीबी ध्यान का सबसे अच्छा उदाहरण है। युद्ध छेड़ने के लिए नैतिक प्रोत्साहन का अभाव, सैनिकों के लिए इसके लक्ष्यों की समझ न होना और अलगाव। सहयोगियों के बीच अविश्वास, सैनिकों में भ्रम - यह सब रूसियों की हार का कारण था। टॉल्स्टॉय के अनुसार, यह ऑस्टरलिट्ज़ में है कि 105-1807 के युद्ध का असली अंत हुआ, क्योंकि ऑस्टरलिट्ज़ अभियान का सार व्यक्त करता है। "हमारी विफलताओं और हमारी शर्म" का युग - इस प्रकार टॉल्स्टॉय ने स्वयं इस युद्ध को परिभाषित किया। 52

स्क्रीनिंग टेस्ट 1. आंद्रेई बोल्कॉन्स्की को किस लड़ाई के दौरान क्षणभंगुर सांसारिक गौरव की तुच्छता का एहसास हुआ? ए) शेंग्राबेन की लड़ाई बी) ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई सी) बोरोडिनो की लड़ाई 2. लड़ाई से पहले, उपन्यास की शुरुआत में आंद्रेई बोल्कॉन्स्की का आदर्श कौन था? ए) निकोलाई रोस्तोव बी) नेपोलियन बोनापार्ट सी) कुरागिन 3. फ्रांसीसियों से मिलने का जोखिम उठाते हुए, रूस से आने वाले सैनिकों में शामिल होने के लिए ओल्मुत्ज़ के पास पीछे हटने का फैसला किसने किया? ए) वेइरोथर बी) आंद्रेई बोल्कॉन्स्की सी) कुतुज़ोव 53

स्क्रीनिंग टेस्ट 4. आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के लिए जीवन की नई उच्च समझ का प्रतीक क्या है? ए) आकाश बी) ओक का पेड़ सी) सूरज 5. टूलॉन के प्रिंस एंड्री के सपने आखिरकार कब गायब हो गए? ए) शेंग्राबेन पर बी) ऑस्टरलिट्ज़ पर सी) बोरोडिनो की लड़ाई में 6. शेंग्राबेन की लड़ाई में हम किन सच्चे नायकों से मिलते हैं? ए) निकोलाई बोल्कॉन्स्की बी) तुशिन सी) पियरे बेजुखोव 54

स्क्रीनिंग टेस्ट 7. शेंग्राबेन की लड़ाई कैसे समाप्त हुई? ए) रूसियों की जीत बी) फ्रांसीसियों की जीत 8. ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई का वर्णन किसकी ओर से किया जा रहा है? ए) कुतुज़ोव बी) बागेशन सी) आंद्रेई बोल्कोन्स्की 9. ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई से पहले एक धुंधली रात पर आंद्रेई बोल्कोन्स्की का एकालाप एक तकनीक है ... ए) आंतरिक एकालाप बी) एंटीथेसिस सी) अतिशयोक्ति 10. लेखक क्या प्रतिबिंबित करता है, चित्रण करता है विकास, आंदोलन में अच्छाइयों के पात्र? ए) नायकों के चित्र बी) "आत्मा की द्वंद्वात्मकता" सी) नायकों के कार्य 55