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आंद्रेई बोलकोन्स्की ने खुद पर जीत हासिल की। आंद्रेई बोलकोन्स्की का जीवन पथ

अंतिम निबंध 2017: सभी दिशाओं के लिए "युद्ध और शांति" कार्य पर तर्क

मान और अपमान।

सम्मान: नताशा रोस्तोवा, पेट्या रोस्तोव, पियरे बेजुखॉय, कप्तान टिमोखिन, वासिली डेनिसोव, मरिया बोल्कोन्सकाया, एंड्री बोलकोन्स्की, निकोलाई रोस्तोव

अपमान: वासिल कुरागिन और उनके बच्चे: हेलेन, इप्पोलिट और अनातोले

तर्क: देशभक्त फ्रांसीसियों से लड़ने के लिए तैयार हैं। वे रूसी भूमि को मुक्त करना चाहते हैं। इस लक्ष्य के लिए आंद्रेई बोलकोन्स्की और पियरे बेजुखोव, वासिली डेनिसोव और कप्तान टिमोखिन ने प्रयास किया। उसकी खातिर, युवा पेट्या रोस्तोव अपनी जान दे देता है। नताशा रोस्तोवा और मरिया बोल्कोन्सकाया अपने पूरे दिल से दुश्मन पर जीत की कामना करती हैं। पुराने राजकुमार बोल्कोन्स्की और निकोलाई रोस्तोव दोनों के स्वामित्व वाली देशभक्ति भावनाओं की सच्चाई पर संदेह करने का कोई कारण नहीं है। उसी समय, लेखक हमें प्रिंस वसीली कुरागिन और उनके बच्चों: इप्पोलिट, अनातोले और हेलेन जैसे लोगों में देशभक्ति की पूरी कमी के बारे में आश्वस्त करता है। किसी भी तरह से मातृभूमि के लिए प्यार (उनके पास यह प्यार नहीं है) सेना में प्रवेश करने वाले बोरिस ड्रूबेट्सकोय और डोलोखोव द्वारा निर्देशित है। पहला करियर बनाने के लिए "कमांड की अलिखित श्रृंखला" का अध्ययन कर रहा है। दूसरा अपने अधिकारी रैंक को जल्दी से हासिल करने के लिए खुद को अलग करने की कोशिश करता है, और फिर पुरस्कार और रैंक प्राप्त करता है। मास्को में सैन्य अधिकारी बर्ग, निवासियों द्वारा परित्यक्त, सस्ते दामों पर चीजें खरीदता है ...

जीत और हार।

विजय: शेंग्राबेन लड़ाई।फ्रांसीसी सेना ने रूसी को पछाड़ दिया। पैंतीस के मुकाबले एक लाख। कुतुज़ोव के नेतृत्व में रूसी सेना ने क्रेम्स में एक छोटी जीत हासिल की और खुद को बचाने के लिए ज़नीम जाना पड़ा। कुतुज़ोव को अब अपने सहयोगियों पर भरोसा नहीं था। ऑस्ट्रियाई सेना ने, रूसी सैनिकों के सुदृढीकरण की प्रतीक्षा किए बिना, फ्रांसीसी पर हमला किया, लेकिन उनकी श्रेष्ठता को देखते हुए, आत्मसमर्पण कर दिया। दूसरी ओर, कुतुज़ोव को पीछे हटना पड़ा, क्योंकि बलों की असमानता ठीक नहीं थी। फ्रांसीसी से पहले ज़नीम को प्राप्त करना ही एकमात्र मोक्ष था। लेकिन रूसी सड़क लंबी और अधिक कठिन थी। तब कुतुज़ोव ने दुश्मन को काटने के लिए बागेशन के मोहरा को भेजने का फैसला किया, ताकि वह सबसे अच्छा हो सके, दुश्मन को हिरासत में ले सके। और यहाँ संयोग ने रूसियों को बचा लिया। बागेशन की टुकड़ी को देखकर फ्रांसीसी दूत मूरत ने फैसला किया कि यह पूरी रूसी सेना थी, और तीन दिनों के लिए युद्धविराम का प्रस्ताव रखा। कुतुज़ोव ने इस "आराम" का लाभ उठाया। बेशक, नेपोलियन तुरंत धोखे को समझ गया, लेकिन जब उसका दूत सेना में जा रहा था, तो कुतुज़ोव पहले ही ज़नीम जाने में कामयाब हो गया था। जब बागेशन का मोहरा पीछे हट गया, तो तुशिन की छोटी बैटरी, जो शेंग्राबेन गांव के पास खड़ी थी, को रूसियों ने भुला दिया और छोड़ दिया।

हराना: ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई।इस युद्ध के संचालन में मुख्य भूमिका ऑस्ट्रियाई सैन्य नेताओं द्वारा ग्रहण की गई थी, खासकर जब से लड़ाई ऑस्ट्रिया के क्षेत्र में लड़ी गई थी। और उपन्यास "वॉर एंड पीस" में ऑस्ट्रलिट्ज़ शहर के पास लड़ाई भी ऑस्ट्रियाई जनरल वेइरोथर द्वारा सोची और नियोजित की गई थी। वेइरोथर ने कुतुज़ोव या किसी और की राय को ध्यान में रखना आवश्यक नहीं समझा।

ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई से पहले की सैन्य परिषद सलाह के समान नहीं थी, लेकिन घमंड की एक प्रदर्शनी, सभी विवादों को एक बेहतर और सही समाधान तक पहुंचने के उद्देश्य से आयोजित नहीं किया गया था, लेकिन, जैसा कि टॉल्स्टॉय लिखते हैं: "... यह स्पष्ट था कि लक्ष्य ... आपत्तियों में मुख्य रूप से सामान्य वेइरोथर को महसूस करने की इच्छा शामिल थी, इतने आत्मविश्वास से स्कूली बच्चों के रूप में, जिन्होंने उनके स्वभाव को पढ़ा, कि उन्होंने न केवल मूर्खों के साथ, बल्कि उन लोगों के साथ भी व्यवहार किया जो उन्हें सैन्य मामलों में सिखा सकते थे . स्थिति को बदलने के कई निरर्थक प्रयास करने के बाद, कुतुज़ोव परिषद के पूरे समय तक सोए रहे। टॉल्स्टॉय यह स्पष्ट करते हैं कि कुतुज़ोव को यह सब घबराहट और शालीनता कितनी घृणा करती है, पुराने जनरल अच्छी तरह से जानते हैं कि लड़ाई हार जाएगी।

निष्कर्ष:मानव जाति के इतिहास में युद्धों में जीत और हार शामिल हैं। "युद्ध और शांति" उपन्यास में टॉल्स्टॉय ने नेपोलियन के खिलाफ युद्ध में रूस और ऑस्ट्रिया की भागीदारी का वर्णन किया है। रूसी सैनिकों के लिए धन्यवाद, शेंग्राबेन की लड़ाई जीती गई, और इसने रूस और ऑस्ट्रिया के शासकों को शक्ति और प्रेरणा दी। जीत से अंधी, मुख्य रूप से संकीर्णता के शिकार, सैन्य समीक्षा और गेंदों को पकड़े हुए, इन दो लोगों ने अपनी सेनाओं को ऑस्टरलिट्ज़ में हार के लिए प्रेरित किया। टॉल्स्टॉय के युद्ध और शांति में ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई तीन सम्राटों के युद्ध में निर्णायक लड़ाई थी। टॉल्सटॉय दो सम्राटों को पहले धूमधाम और आत्म-संतुष्ट के रूप में दिखाता है, और हार के बाद भ्रमित और दुखी लोगों के रूप में। नेपोलियन रूसी-ऑस्ट्रियाई सेना को मात देने और हराने में कामयाब रहा। सम्राट युद्ध के मैदान से भाग गए, और युद्ध के अंत के बाद, सम्राट फ्रांज ने नेपोलियन को अपनी शर्तों पर प्रस्तुत करने का फैसला किया।

गलतियाँ और अनुभव।

तर्क:फ्रांस में रहते हुए, पियरे को फ्रीमेसोनरी के विचारों से रूबरू कराया गया था, पियरे को ऐसा लग रहा था कि उन्हें समान विचारधारा वाले लोग मिल गए हैं, उनकी मदद से वह दुनिया को बेहतर के लिए बदल सकते हैं। लेकिन जल्द ही उनका फ्रीमेसोनरी से मोहभंग हो गया।

पियरे बेजुखोव अभी भी बहुत युवा और अनुभवहीन है, वह अपने जीवन के उद्देश्य की तलाश कर रहा है, लेकिन इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि इस दुनिया में कुछ भी नहीं बदला जा सकता है और कुरागिन और डोलोखोव के बुरे प्रभाव में आता है। पियरे "जीवन के माध्यम से जलना" शुरू करते हैं, अपना समय गेंदों और सामाजिक शामों पर बिताते हैं। कुरागिन ने उसकी शादी हेलेन से कर दी। बेजुखोव हेलेन कुरागिना के लिए जुनून से प्रेरित थे, उन्होंने उससे शादी करने की खुशी पर खुशी मनाई। लेकिन थोड़ी देर बाद, पियरे ने देखा कि हेलेन बर्फीले दिल वाली एक खूबसूरत गुड़िया थी। ऐलेना कुरागिना के साथ विवाह ने पियरे बेजुखोव को महिला क्षेत्र में केवल दर्द और निराशा दी। एक जंगली जीवन से थककर पियरे काम करने के लिए उत्सुक हैं। वह अपनी भूमि में सुधार करना शुरू करता है।

पियरे को नताशा रोस्तोवा के साथ शादी में खुशी मिली। भटकने की एक लंबी यात्रा, कभी-कभी गलत, कभी-कभी मजाकिया और हास्यास्पद, फिर भी पियरे बेजुखोव को सच्चाई की ओर ले जाती है। हम कह सकते हैं कि पियरे के जीवन की खोज का अंत अच्छा है, क्योंकि उन्होंने उस लक्ष्य को प्राप्त किया जो उन्होंने मूल रूप से पीछा किया था। उन्होंने इस दुनिया को बेहतर के लिए बदलने की कोशिश की।

मन और भाव।

विश्व कथाओं के पन्नों पर, भावनाओं और मानव मन के प्रभाव की समस्या बहुत बार उठाई जाती है। इसलिए, उदाहरण के लिए, लियो टॉल्स्टॉय के महाकाव्य उपन्यास "वॉर एंड पीस" में दो प्रकार के नायक दिखाई देते हैं: एक ओर, अभेद्य नताशा रोस्तोवा, संवेदनशील पियरे बेजुखोव, निडर निकोलाई रोस्तोव, दूसरी ओर, अभिमानी और विवेकपूर्ण हेलेन कुरागिना और उनकी भाई, कठोर अनातोले। उपन्यास में कई संघर्ष पात्रों की भावनाओं की अधिकता से आते हैं, जिनके उतार-चढ़ाव देखना बहुत दिलचस्प है। भावनाओं के विस्फोट, विचारहीनता, चरित्र की ललक, अधीर युवाओं ने नायकों के भाग्य को कैसे प्रभावित किया, इसका एक ज्वलंत उदाहरण नताशा के मामले में है, क्योंकि उसके लिए, हंसी और युवा, आंद्रेई बोलकोन्स्की के साथ उसकी शादी की प्रतीक्षा करने के लिए यह अविश्वसनीय रूप से लंबा था , क्या वह तर्क की आवाज अनातोले के लिए अपनी अप्रत्याशित रूप से भड़की भावनाओं को वश में कर सकती है? यहाँ हमारे पास नायिका की आत्मा में मन और भावनाओं का एक वास्तविक नाटक है, वह एक कठिन विकल्प का सामना करती है: अपने मंगेतर को छोड़ने और अनातोले के साथ जाने के लिए, या एक क्षणिक आवेग के आगे नहीं झुकना और आंद्रेई की प्रतीक्षा करना। यह भावनाओं के पक्ष में था कि यह कठिन विकल्प बनाया गया था, नताशा ने केवल मौके को रोका। हम लड़की की अधीर प्रकृति और प्यार की प्यास को जानकर उसकी निंदा नहीं कर सकते। यह भावनाएँ थीं जो नताशा के आवेग को निर्धारित करती थीं, जिसके बाद जब उन्होंने इसका विश्लेषण किया तो उन्हें अपने कृत्य पर पछतावा हुआ।

दोस्ती और दुश्मनी।

उपन्यास की केंद्रीय पंक्तियों में से एक, सबसे महान मूल्यों में से एक, टॉल्स्टॉय के अनुसार, निश्चित रूप से, आंद्रेई बोलकोन्स्की और पियरे बेजुखोव की दोस्ती है। वे दोनों उस समाज के लिए अजनबी हैं जिसमें वे खुद को पाते हैं। वे दोनों अपने विचारों और नैतिक मूल्यों में उससे ऊपर हैं, केवल पियरे को इसे समझने के लिए समय चाहिए। एंड्री अपने स्वयं के, विशेष भाग्य के बारे में निश्चित है, और खाली, अपरिवर्तनीय जीवन उसके लिए नहीं है। वह पियरे को समझाने की कोशिश कर रहा है, जो केवल एक ही है जिसे वह खाली अभिजात वर्ग के साथ विपरीत होने के कारण उस वातावरण में सम्मान देता है, रहने के लिए इस जीवन से दूर। लेकिन पियरे अभी भी अपने दम पर, अपने अनुभव से इसके बारे में आश्वस्त हैं। वह, इतना सरल और सरल, प्रलोभन का विरोध करना कठिन है। आंद्रेई और पियरे की दोस्ती को सच्ची, सुंदर और अमर माना जा सकता है, क्योंकि जिस मिट्टी पर वह खड़ा था वह सबसे योग्य और महान थी। इस दोस्ती में स्वार्थ की एक बूंद भी नहीं थी, और न तो पैसा और न ही प्रभाव उनमें से किसी के लिए उनके रिश्तों में या प्रत्येक के जीवन में अलग-अलग दिशा-निर्देश थे। अगर वे ऐसे समाज में रहते हैं जहां सभी भावनाओं को खरीदा और बेचा जा सकता है, तो लोगों को यही एकजुट करना चाहिए।

सौभाग्य से, टॉल्स्टॉय के उपन्यास में, इन पात्रों ने एक-दूसरे को पाया, जिससे नैतिक अकेलेपन से मुक्ति मिली और नैतिकता और वास्तविक विचारों के विकास के लिए योग्य जमीन मिली, जिसे अल्पसंख्यक लोगों द्वारा भी नहीं खोना चाहिए।

आंद्रेई बोलकोन्स्की धर्मनिरपेक्ष समाज में शासन करने वाली दिनचर्या, पाखंड और झूठ के बोझ तले दबे हुए हैं। ये निम्न, अर्थहीन लक्ष्य जिनका वह पीछा करता है।

बोल्कोन्स्की का आदर्श नेपोलियन है, आंद्रेई उसके जैसा चाहता है, दूसरों को प्रसिद्धि और मान्यता प्राप्त करने के लिए बचाता है। उनकी यही इच्छा गुप्त कारण है कि वे 1805-1807 के युद्ध में क्यों जाते हैं।

ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई के दौरान, प्रिंस आंद्रेई ने फैसला किया कि उनकी महिमा का समय आ गया है और गोलियों के नीचे सिर के बल दौड़ता है, हालांकि इसके लिए न केवल महत्वाकांक्षी इरादे थे, बल्कि उनकी सेना के लिए भी शर्म की बात थी, जो भागने लगी थी। बोल्कोन्स्की सिर में घायल हो गया था। जब वह उठा, तो वह अपने आसपास की दुनिया को अलग तरह से देखने लगा, उसने आखिरकार प्रकृति की सुंदरता पर ध्यान दिया। वह इस निष्कर्ष पर पहुँचता है कि युद्ध, विजय, पराजय और महिमा कुछ भी नहीं है, शून्यता, घमंड की व्यर्थता है।

अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद, प्रिंस आंद्रेई एक मजबूत भावनात्मक सदमे का अनुभव करता है, वह खुद के लिए फैसला करता है कि वह निकटतम लोगों के लिए जीएगा, लेकिन उसकी जीवित प्रकृति इस तरह के उबाऊ और सामान्य जीवन के साथ नहीं रखना चाहती है, और अंत में यह सब एक गहरे मानसिक संकट की ओर ले जाता है। लेकिन एक दोस्त के साथ एक मुलाकात और एक गंभीर बातचीत आंशिक रूप से इसे दूर करने में मदद करती है। पियरे बेजुखोव ने बोल्कॉन्स्की को आश्वस्त किया कि जीवन खत्म नहीं हुआ है, कि आपको लड़ाई जारी रखने की जरूरत है, चाहे कुछ भी हो।

ओट्राडनॉय में एक चांदनी रात और नताशा के साथ एक बातचीत, और एक पुराने ओक के पेड़ से मिलने के बाद, बोल्कॉन्स्की जीवन में लौट आता है, उसे एहसास होने लगता है कि वह ऐसा "पुराना ओक का पेड़" नहीं बनना चाहता। महत्वाकांक्षा, महिमा की प्यास और जीने और लड़ने की इच्छा फिर से राजकुमार आंद्रेई में दिखाई देती है, और वह सेंट पीटर्सबर्ग में सेवा करने जाता है। लेकिन, बोल्कॉन्स्की, कानूनों के प्रारूपण में भाग लेते हुए, समझते हैं कि यह वह नहीं है जिसकी लोगों को आवश्यकता है।

प्रिंस आंद्रेई के आध्यात्मिक विकास में नताशा रोस्तोवा ने बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। उसने उसे विचारों की पवित्रता दिखाई जिसका पालन करना चाहिए: लोगों के लिए प्यार, जीने की इच्छा, दूसरों के लिए कुछ अच्छा करने की इच्छा। आंद्रेई बोलकोन्स्की जोश और कोमलता से नताल्या के प्यार में पड़ गए, लेकिन विश्वासघात को माफ नहीं कर सके, क्योंकि उन्होंने फैसला किया कि नताशा की भावनाएँ उतनी ईमानदार और उदासीन नहीं थीं जितनी उन्होंने पहले सोची थीं।

1812 में मोर्चे पर जाकर, आंद्रेई बोल्कोन्स्की महत्वाकांक्षी इरादों का पीछा नहीं करता है, वह अपने लोगों की रक्षा के लिए अपनी मातृभूमि की रक्षा करने जाता है। और पहले से ही सेना में होने के नाते, वह उच्च रैंक के लिए प्रयास नहीं करता है, लेकिन आम लोगों के बगल में लड़ता है: सैनिक और अधिकारी।

बोरोडिनो की लड़ाई में प्रिंस आंद्रेई का व्यवहार एक करतब है, लेकिन एक उपलब्धि इस अर्थ में नहीं है कि हम आमतौर पर इसे समझते हैं, लेकिन खुद के सामने एक करतब, किसी के सम्मान के सामने, खुद के लंबे रास्ते का एक संकेतक- सुधार।

एक नश्वर घाव के बाद, बोल्कॉन्स्की को एक क्षमाशील धार्मिक भावना से भर दिया गया, बहुत कुछ बदल गया, सामान्य रूप से जीवन पर अपने विचारों को संशोधित किया। उसने नताशा और कुरागिन को क्षमा कर दिया और उसके दिल में शांति के साथ मर गया।

उपन्यास "वॉर एंड पीस" में एक धर्मनिरपेक्ष, उदासीन और दंभी व्यक्ति से एक बुद्धिमान, ईमानदार और आध्यात्मिक रूप से गहरे व्यक्ति के लिए राजकुमार आंद्रेई बोलकोन्स्की के जीवन पथ और आध्यात्मिक विकास का पता लगा सकते हैं और देख सकते हैं।

एलएन टॉल्स्टॉय ने 1863 से 1869 तक "वॉर एंड पीस" उपन्यास पर काम किया। बड़े पैमाने पर ऐतिहासिक और कलात्मक कैनवास के निर्माण के लिए लेखक के भारी प्रयासों की आवश्यकता थी। इसलिए, 1869 में, उपसंहार के मसौदे में, लेव निकोलाइविच ने काम की प्रक्रिया में उनके द्वारा अनुभव की गई "दर्दनाक और हर्षित दृढ़ता और उत्तेजना" को याद किया। "वॉर एंड पीस" की पांडुलिपियां इस बात की गवाही देती हैं कि कैसे दुनिया की सबसे बड़ी कृतियों में से एक का निर्माण किया गया था: लेखक के संग्रह में 5,200 से अधिक बारीकी से लिखी गई शीटों को संरक्षित किया गया है। वे इसके पूरे इतिहास का पता लगाते हैं […]
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लियो टॉल्स्टॉय मनोवैज्ञानिक चित्र बनाने के एक मान्यता प्राप्त स्वामी हैं। प्रत्येक मामले में, लेखक सिद्धांत द्वारा निर्देशित होता है: "कौन अधिक मानवीय है?" चाहे उसका नायक वास्तविक जीवन जीता हो या नैतिक सिद्धांत से रहित हो और आध्यात्मिक रूप से मृत हो। टॉल्स्टॉय की रचनाओं में पात्रों के विकास में सभी पात्रों को दिखाया गया है। महिलाओं की छवियां कुछ योजनाबद्ध हैं, लेकिन इसने सदियों से विकसित महिलाओं के प्रति दृष्टिकोण को प्रकट किया। एक कुलीन समाज में, एक महिला का एकमात्र कार्य था - बच्चों को जन्म देना, रईसों के वर्ग को गुणा करना। लड़की पहले खूबसूरत थी […]
एलएन द्वारा महाकाव्य उपन्यास। टॉल्स्टॉय का "वॉर एंड पीस" न केवल इसमें वर्णित ऐतिहासिक घटनाओं की स्मारकीयता के संदर्भ में एक भव्य काम है, लेखक द्वारा गहराई से शोध किया गया और कलात्मक रूप से एक ही तार्किक पूरे में संसाधित किया गया, बल्कि विभिन्न प्रकार की बनाई गई छवियों में भी, दोनों ऐतिहासिक और काल्पनिक। ऐतिहासिक चरित्रों को चित्रित करने में, टॉल्स्टॉय एक लेखक की तुलना में एक इतिहासकार अधिक थे, उन्होंने कहा: "जहां ऐतिहासिक आंकड़े बोलते हैं और कार्य करते हैं, उन्होंने सामग्री का आविष्कार और उपयोग नहीं किया।" काल्पनिक छवियों का वर्णन किया गया है […]
महाकाव्य उपन्यास युद्ध और शांति में, लियो टॉल्स्टॉय ने कुशलता से कई महिला छवियों को चित्रित किया। लेखक ने रूसी समाज में एक रईस के जीवन के नैतिक नियमों को निर्धारित करने के लिए, महिला आत्मा की रहस्यमय दुनिया में तल्लीन करने की कोशिश की। जटिल छवियों में से एक राजकुमार आंद्रेई बोलकोन्स्की, राजकुमारी मरिया की बहन थी। बूढ़े आदमी बोल्कॉन्स्की और उनकी बेटी की छवियों के प्रोटोटाइप वास्तविक लोग थे। ये हैं टॉल्सटॉय के दादा, एन.एस. वोल्कोन्स्की, और उनकी बेटी, मारिया निकोलायेवना वोल्कोंस्काया, जो अब युवा नहीं थीं और […]
"वॉर एंड पीस" विश्व साहित्य की सबसे चमकीली कृतियों में से एक है, जो मानव नियति, चरित्रों की असाधारण समृद्धि, जीवन की घटनाओं के कवरेज की अभूतपूर्व चौड़ाई, रूसी इतिहास की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं की सबसे गहरी छवि को प्रकट करती है। लोग। उपन्यास का आधार, जैसा कि एल एन टॉल्स्टॉय ने स्वीकार किया, "लोगों का विचार" है। टॉल्स्टॉय ने कहा, "मैंने लोगों का इतिहास लिखने की कोशिश की।" उपन्यास में लोग न केवल भेस में किसान और किसान सैनिक हैं, बल्कि रोस्तोव के आंगन के लोग, व्यापारी फेरापोंटोव और सेना के अधिकारी […]
चरित्र इल्या रोस्तोव निकोले रोस्तोव नताल्या रोस्तोवा निकोले बोल्कॉन्स्की एंड्री बोल्कोन्स्की मरिया बोल्कोन्सकाया उपस्थिति घुंघराले बालों वाला युवक लंबा नहीं है, एक साधारण, खुले चेहरे के साथ बाहरी सुंदरता में भिन्न नहीं है, एक बड़ा मुंह है, लेकिन सूखी रूपरेखा के साथ काली आंखों वाला छोटा कद है आकृति का। बहुत सुंदर। उसके पास एक कमजोर, बहुत सुंदर शरीर नहीं है, पतला चेहरा है, बड़ी, उदास घूंघट, उज्ज्वल आँखों से ध्यान आकर्षित करता है। चरित्र नेकदिल, प्यार करने वाला [...]

"जीत और हार"

आधिकारिक टिप्पणी:

दिशा आपको विभिन्न पहलुओं में जीत और हार के बारे में सोचने की अनुमति देती है:सामाजिक-ऐतिहासिक, नैतिक-दार्शनिक, मनोवैज्ञानिक। तर्क संबंधित हो सकता हैदोनों एक व्यक्ति, देश, दुनिया के जीवन में बाहरी संघर्ष की घटनाओं के साथ, और एक व्यक्ति के आंतरिक संघर्ष के साथ, इसके कारणों और परिणामों के साथ। साहित्यिक कार्य अक्सर विभिन्न ऐतिहासिक स्थितियों और जीवन स्थितियों में "जीत" और "हार" की अवधारणाओं की अस्पष्टता और सापेक्षता दिखाते हैं।

"जीत" और "हार" की अवधारणाओं के बीच का विरोध पहले से ही उनकी व्याख्या में अंतर्निहित है। ओज़ेगोव में हम पढ़ते हैं: "विजय युद्ध, युद्ध, शत्रु की पूर्ण हार में सफलता है।" यानी एक की जीत का मतलब दूसरे की पूरी हार है। हालाँकि, इतिहास और साहित्य दोनों हमें उदाहरण देते हैं कि कैसे जीत हार में बदल जाती है और हार जीत में बदल जाती है। यह इन अवधारणाओं की सापेक्षता के बारे में है कि स्नातकों को उनके पढ़ने के अनुभव के आधार पर अनुमान लगाने के लिए आमंत्रित किया जाता है। बेशक, युद्ध में दुश्मन की हार के रूप में खुद को जीत की अवधारणा तक सीमित रखना असंभव है। इसलिए, इस विषयगत क्षेत्र को विभिन्न पहलुओं पर विचार करने की सलाह दी जाती है।

प्रसिद्ध लोगों के सूत्र और कथन:

सबसे बड़ी जीत अपने आप पर जीत है। सिसरौ

यह संभावना कि हम युद्ध में पराजित हो सकते हैं, हमें उस कारण के लिए लड़ने से नहीं रोकना चाहिए जिसे हम उचित मानते हैं। ए लिंकन

मनुष्य को हारने के लिए नहीं बनाया गया है... मनुष्य को नष्ट किया जा सकता है, लेकिन उसे पराजित नहीं किया जा सकता। ई हेमिंग्वे

केवल उन विजयों पर गर्व करें जो आपने स्वयं पर जीती हैं। टंगस्टन

"जीत और हार" के क्षेत्र में संदर्भों की सूची

एल एन टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति"

ए.एस. ग्रिबेडोव "बुद्धि से शोक"

ए। एन। ओस्ट्रोव्स्की "थंडरस्टॉर्म"

आई। एस। तुर्गनेव "फादर्स एंड संस"

एफएम दोस्तोवस्की "अपराध और सजा"

"इगोर के अभियान की कथा"

ए एस पुष्किन "कप्तान की बेटी"

I. A. गोंचारोव "ओब्लोमोव"

एम। ए। शोलोखोव "मनुष्य का भाग्य"

V. P. Astafiev "ज़ार-मछली"

साहित्यिक तर्कों के लिए सामग्री।

एल एन टॉल्स्टॉय उपन्यास "युद्ध और शांति"

महाकाव्य उपन्यास की प्रमुख लड़ाइयाँ हैंशेंग्राबेन्स्कोए, ऑस्टरलिट्सकोए, बोरोडिनो। लेखक स्पष्ट रूप से सैन्य वातावरण को कैरियरवादियों में विभाजित करता है जो केवल रैंक और पुरस्कार चाहते हैं, और मामूली युद्ध कार्यकर्ता, सैनिक, किसान और मिलिशिया। वे युद्ध के नतीजे तय करते हैं, हर मिनट एक अज्ञात उपलब्धि करते हैं।

शेंग्राबेन की पहली लड़ाई हम राजकुमार आंद्रेई बोल्कोन्स्की की आंखों के माध्यम से निरीक्षण करते हैं। फील्ड मार्शल कुतुज़ोव अपने सैनिकों के साथ क्रेम्स से ओलमिन्स की ओर जा रहे थे। नेपोलियन उसे बीच रास्ते में, ज़नैम में घेरना चाहता था। सैनिकों की जान बचाने के लिए, कुतुज़ोव एक बुद्धिमान निर्णय लेता है। वह एक गोल चक्कर वाले पहाड़ी मार्ग से ज़नीम को बागेशन की टुकड़ी भेजता है और फ्रांसीसी की विशाल सेना को वापस रखने का आदेश देता है। बागेशन अविश्वसनीय करने में कामयाब रहा। सुबह में, उनके सैनिक नेपोलियन की सेना से पहले शेंग्राबेन गांव पहुंचे। जनरल मूरत भयभीत था और पूरी रूसी सेना के लिए बागेशन की एक छोटी टुकड़ी को ले गया।

लड़ाई का केंद्र ही तुशिन की बैटरी है। लड़ाई से पहले, प्रिंस आंद्रेई ने सबसे अच्छे कदमों पर विचार करते हुए एक युद्ध योजना तैयार की। लेकिन शत्रुता के दृश्य में, मुझे एहसास हुआ कि सब कुछ वैसा नहीं चल रहा था जैसा कि इरादा था। लड़ाई के दौरान, संगठित नेतृत्व, घटनाओं पर पूर्ण नियंत्रण होना असंभव है। इसलिए, बागेशन से केवल एक चीज हासिल होती है - सेना की भावना को बढ़ाना। यह भावना है, प्रत्येक सैनिक का मिजाज है जो पूरी लड़ाई को निर्धारित करता है।
सामान्य अराजकता के बीच, प्रिंस एंड्री मामूली तुशिन की बैटरी देखता है। कुछ समय पहले तक, एक सूटलर के तंबू में, वह एक साधारण, शांतिपूर्ण व्यक्ति की तरह दिखता था, जो अपने जूते उतार कर खड़ा था। और अब, सबसे प्रतिकूल स्वभाव पर कब्जा करते हुए, लगातार आग के नीचे होने के कारण, वह साहस के चमत्कार दिखाता है। तुशिन खुद बड़ा और मजबूत लगता है। लेकिन बिना आदेश के बोलने की हिम्मत करने के लिए लड़ाई के बाद इनाम या प्रशंसा के बजाय, उसे परिषद में फटकार लगाई जाती है। अगर राजकुमार आंद्रेई के शब्दों के लिए नहीं, तो कोई भी उनके पराक्रम के बारे में नहीं जानता होगा।
शेंग्राबेन की जीत बोरोडिनो में जीत की कुंजी बन गई।

ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई की पूर्व संध्या पर राजकुमार आंद्रेई प्रशंसा की तलाश में थे, उन्होंने अपने पीछे एक सेना का नेतृत्व करने का सपना देखा। कमांडरों को इसमें कोई संदेह नहीं था कि दुश्मन सेना कमजोर हो गई थी। लेकिन लोग संवेदनहीन रक्तपात से थक चुके थे, मुख्यालय और दो सम्राटों के लाभों के प्रति उदासीन थे। वे अपने रैंकों में जर्मनों के प्रभुत्व से नाराज थे। नतीजतन, युद्ध के मैदान पर अराजकता और अव्यवस्था का परिणाम हुआ। प्रिंस एंड्री ने लंबे समय से प्रतीक्षित करतब को सभी के सामने पूरा किया, बैनर के कर्मचारियों के साथ उन्होंने भागने वाले सैनिकों का नेतृत्व किया, लेकिन इस वीरता ने उन्हें खुशी नहीं दी। यहां तक कि असीम और शांत आकाश की तुलना में नेपोलियन की प्रशंसा भी उसे महत्वहीन लगती थी।

टॉल्स्टॉय एक घायल व्यक्ति की स्थिति को मनोवैज्ञानिक रूप से दर्शाते हुए आश्चर्यजनक रूप से सटीक रूप से सफल हुए। आखिरी चीज जो प्रिंस आंद्रेई ने विस्फोट के गोले के सामने देखी, वह एक फ्रांसीसी और एक रूसी के बीच बैनिक पर लड़ाई थी। उसे ऐसा लग रहा था कि प्रक्षेप्य उड़ जाएगा और उसे नहीं लगेगा, लेकिन यह एक भ्रम था। नायक को ऐसा लग रहा था कि उसके शरीर में कुछ भारी और मुलायम डाला गया है। लेकिन मुख्य बात यह है कि प्रिंस आंद्रेई को विशाल दुनिया की तुलना में युद्ध, विनाश के महत्व का एहसास हुआ। बोरोडिनो मैदान पर वह पियरे को वह सच्चाई बताएगा जो उसने इन आयोजनों में भाग लेने के बाद महसूस की थी: "लड़ाई उसी ने जीती है जिसने इसे जीतने का दृढ़ निश्चय किया है।"

बोरोडिनो की लड़ाई में रूसी सैनिकों ने नैतिक जीत हासिल की। वे पीछे नहीं हट सकते थे, केवल मास्को आगे था। नेपोलियन अभिभूत था: आमतौर पर, अगर आठ घंटे के भीतर लड़ाई नहीं जीती जाती, तो कोई अपनी हार की बात कर सकता था। फ्रांसीसी सम्राट ने पहली बार रूसी सैनिकों के अभूतपूर्व साहस को देखा। हालाँकि कम से कम आधी सेना को मार दिया गया था, शेष योद्धा शुरुआत में ही मजबूती से लड़ते रहे।
"लोगों के युद्ध का क्लब" भी फ्रांसीसियों पर टूट पड़ा।
पूरी लड़ाई एक गैर-सैन्य व्यक्ति पियरे की आंखों से प्रसारित होती है। यह सबसे खतरनाक जगह पर स्थित है - रवेस्की बैटरी पर। उनकी आत्मा में एक अभूतपूर्व लहर उठती है। पियरे अपनी आँखों से देखता है कि लोग अपनी मृत्यु के लिए जाते हैं, लेकिन वे अपने डर पर काबू पा लेते हैं, लाइन में रहते हैं और अंत तक अपना कर्तव्य पूरा करते हैं।

प्रिंस आंद्रेई अपना मुख्य करतब दिखाते हैं। रिजर्व में रहते हुए भी वह अपने अधिकारियों के सामने साहस की मिसाल पेश करते हैं, सिर नहीं झुकाते। यहां प्रिंस आंद्रेई घातक रूप से घायल हो गए।

लड़ाई में, लोगों की सामूहिक छवि काम करती है। लड़ाई में प्रत्येक भागीदार को "देशभक्ति की छिपी हुई गर्मी" द्वारा निर्देशित और गर्म किया जाता है, जो रूसी राष्ट्रीय चरित्र की मुख्य विशेषता है। कुतुज़ोव रूसी सेना की भावना, ताकत को सूक्ष्मता से महसूस करने में कामयाब रहे। वह अनेक प्रकार से युद्धों का परिणाम जानता था, परन्तु उसने अपने सैनिकों की विजय पर कभी संदेह नहीं किया।
अपने उपन्यास में एल.एन. टॉल्स्टॉय बड़े पैमाने पर ऐतिहासिक लड़ाइयों की समीक्षाओं और युद्ध में किसी व्यक्ति के भावनात्मक अनुभवों का वर्णन करने में महारत हासिल करने में सक्षम थे। इस विशेषता में, लेखक का मानवतावाद स्वयं प्रकट हुआ।

ए.एस. ग्रिबॉयडोव ने "विट फ्रॉम विट" नाटक किया

नाटक का संघर्ष दो सिद्धांतों की एकता है: सार्वजनिक और व्यक्तिगत। एक ईमानदार, महान, प्रगतिशील-दिमाग, स्वतंत्रता-प्रेमी व्यक्ति होने के नाते, चत्स्की का मुख्य पात्र फेमस समाज का विरोध करता है। वह "नेक बदमाशों के नेस्टर" को याद करते हुए, अधर्म की अमानवीयता की निंदा करता है, जिसने तीन ग्रेहाउंड के लिए अपने वफादार नौकरों का आदान-प्रदान किया; वह बड़प्पन के समाज में विचार की स्वतंत्रता की कमी से घृणा करता है: "और मास्को में किसने लंच, डिनर और नृत्य बंद नहीं किया?"। वह दासता और चाटुकारिता को नहीं पहचानता: "किसको इसकी आवश्यकता है: जो अभिमानी हैं, वे धूल में पड़े हैं, और जो उच्चतर हैं, उनके लिए फीता की तरह चापलूसी बुनी गई थी।" चेट्स्की गंभीर देशभक्ति से भरे हुए हैं: “क्या हम कभी फैशन की विदेशी शक्ति से फिर से उठेंगे? ताकि हमारे स्मार्ट, क्रियात्मक लोग, हालांकि भाषा से, हमें जर्मन न समझें। वह "कारण" की सेवा करने का प्रयास करता है, न कि व्यक्तियों की, वह "सेवा करने में प्रसन्न होगा, यह सेवा करने के लिए बीमार है।" समाज नाराज है और खुद का बचाव करते हुए चैट्स्की को पागल घोषित करता है। उनका नाटक फेमसोव की बेटी सोफिया के लिए उत्साही लेकिन बिना प्यार के प्यार की भावना से बढ़ा है। चैट्स्की ने सोफिया को समझने की कोशिश नहीं की, उसके लिए यह समझना मुश्किल है कि सोफिया उससे प्यार क्यों नहीं करती, क्योंकि उसके लिए उसका प्यार "हर दिल की धड़कन" को गति देता है, हालांकि "पूरी दुनिया उसे धूल और घमंड लगती थी।" चाटस्की का जुनून के साथ अंधापन उसे सही ठहरा सकता है: उसका "दिमाग और दिल धुन से बाहर है।" मनोवैज्ञानिक संघर्ष सामाजिक संघर्ष में बदल जाता है। समाज सर्वसम्मति से निष्कर्ष पर आता है: "हर चीज में पागल ..."। पागल समाज भयानक नहीं है। चैट्स्की ने "दुनिया भर में खोज करने का फैसला किया जहां नाराज भावना का एक कोना है।"

मैं एक। गोंचारोव ने नाटक के समापन का आकलन इस प्रकार किया: "चाट्स्की पुरानी शक्ति की मात्रा से टूट गया है, नए बल की गुणवत्ता के साथ उस पर घातक प्रहार करता है।" चैट्स्की ने अपने आदर्शों को नहीं छोड़ा, वह केवल खुद को भ्रम से मुक्त करता है। फेमसोव के घर में चैट्स्की के रहने से फेमसोव के समाज की नींव की हिंसात्मकता हिल गई। सोफिया कहती है: "मुझे खुद पर शर्म आती है!"

इसलिए, चाटस्की की हार केवल एक अस्थायी हार है और केवल उनका व्यक्तिगत नाटक है। सार्वजनिक पैमाने पर, "चाट्स्की की जीत अपरिहार्य है।" "पिछली सदी" को "वर्तमान सदी" से बदल दिया जाएगा, और कॉमेडी नायक ग्रिबॉयडोव के विचारों की जीत होगी।

चैट्स्की ने कुछ नहीं किया, लेकिन वह बोला और इसके लिए उसे पागल घोषित कर दिया गया। पुरानी दुनिया बदनामी का इस्तेमाल करते हुए चाटस्की के मुक्त शब्द से लड़ रही है। अभद्र शब्दों के साथ चेट्स्की का संघर्ष डीसमब्रिस्ट आंदोलन के शुरुआती दौर से मेल खाता है, जब उनका मानना \u200b\u200bथा कि शब्दों से बहुत कुछ हासिल किया जा सकता है, और खुद को मौखिक भाषणों तक सीमित कर लिया। हालाँकि, शब्दों से लड़ने से जीत नहीं होती है। पुरानी दुनिया अभी भी इतनी मजबूत है कि यह चेट्स्की को हरा देती है, जो फेमसोव के घर और मास्को से भाग रहा है। लेकिन मॉस्को से चाटस्की की उड़ान को हार के रूप में नहीं लिया जा सकता। चाटस्की और फेमसोव्स्की समाज के बीच विचारों की अप्रासंगिकता हमारे नायक को एक दुखद स्थिति में डाल देती है। गोंचारोव के अनुसार, उनकी भूमिका "निष्क्रिय" है: एक ही समय में वह एक "मोहरा योद्धा", "झड़प करने वाला" दोनों है, और साथ ही वह "हमेशा शिकार" होता है। "चाट्स्की पुरानी ताकत की मात्रा से टूट गया है, ताजा ताकत की गुणवत्ता के साथ उस पर एक नश्वर झटका लगा रहा है," - यह कैसे I.A. चैट्स्की ने अर्थ परिभाषित किया। गोंचारोव।

ए। एन। ओस्ट्रोव्स्की "थंडरस्टॉर्म" खेलते हैं

स्नातक इस सवाल पर विचार कर सकते हैं कि कतेरीना की मृत्यु जीत है या हार। इस प्रश्न का स्पष्ट उत्तर देना कठिन है। बहुत सारे कारणों के कारण एक भयानक अंत हुआ। नाटककार कतेरीना की स्थिति की त्रासदी को देखता है कि वह न केवल कलिनोव के पारिवारिक रीति-रिवाजों के साथ, बल्कि खुद के साथ भी संघर्ष में आती है। ओस्ट्रोव्स्की की नायिका की सीधी-सादी उसकी त्रासदी के स्रोतों में से एक है। कतेरीना आत्मा में शुद्ध है - झूठ और ऐयाशी उसके लिए पराया और घृणित है। वह समझती है कि बोरिस के प्यार में पड़कर उसने नैतिक कानून का उल्लंघन किया है। "आह, वर्या," वह शिकायत करती है, "मेरे मन में एक पाप है! मैं, बेचारी, कितना रोई, चाहे मैंने अपने साथ कुछ भी किया हो! मैं इस पाप से मुक्त नहीं हो सकता। कहीं भी नहीं जाना। आखिरकार, यह अच्छा नहीं है, क्योंकि यह एक भयानक पाप है, वरेन्का, कि मैं दूसरे से प्यार करता हूँ? पूरे नाटक के दौरान, कतेरीना के मन में अपने गलत को समझने, अपने पापी होने और एक अस्पष्ट, लेकिन मानव जीवन के अपने अधिकार की बढ़ती शक्तिशाली भावना के बीच एक दर्दनाक संघर्ष है। लेकिन नाटक कतेरीना की उन अंधेरी ताकतों पर नैतिक जीत के साथ समाप्त होता है जो उसे पीड़ा देती हैं। वह अपरिमित रूप से अपने अपराध का प्रायश्चित करती है, और उसके लिए खोले गए एकमात्र मार्ग से बंधन और अपमान से बच जाती है। मरने का उसका निर्णय, यदि केवल दास नहीं रहना है, व्यक्त करता है, डोब्रोलीबॉव के अनुसार, "रूसी जीवन के उभरते आंदोलन की आवश्यकता।" और यह निर्णय आंतरिक आत्म-औचित्य के साथ-साथ कतेरीना के पास आता है। वह मर जाती है क्योंकि वह मृत्यु को एकमात्र योग्य परिणाम मानती है, जो उसके भीतर रहने वाले उच्च को संरक्षित करने का एकमात्र तरीका है। यह विचार कि कतेरीना की मृत्यु वास्तव में एक नैतिक जीत है, जंगली और कबानोव्स के "अंधेरे साम्राज्य" की ताकतों पर वास्तविक रूसी आत्मा की विजय, उसकी मृत्यु के नाटक के अन्य नायकों की प्रतिक्रिया से भी मजबूत होती है। उदाहरण के लिए, कतेरीना के पति तिखोन ने अपने जीवन में पहली बार अपनी राय व्यक्त की, पहली बार उन्होंने अपने परिवार की दम घुटने वाली नींव के खिलाफ विरोध करने का फैसला किया, (यदि केवल एक पल के लिए) "के खिलाफ लड़ाई में शामिल हों" डार्क किंगडम"। "आपने उसे बर्बाद कर दिया, आप, आप ...", वह अपनी माँ की ओर मुड़ते हुए कहता है, जिसके सामने वह जीवन भर कांपता रहा है।

मुख्य पात्र की मृत्यु ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "थंडरस्टॉर्म" को समाप्त करती है, जिसकी शैली को सुरक्षित रूप से एक त्रासदी के रूप में वर्णित किया जा सकता है। द थंडरस्टॉर्म में कतेरीना की मृत्यु कार्य का खंडन है और एक विशेष शब्दार्थ भार वहन करती है। कतेरीना की आत्महत्या के दृश्य ने इस कथानक के कई सवालों और व्याख्याओं को जन्म दिया। उदाहरण के लिए, डोब्रोलीबॉव ने इस कृत्य को महान माना, और पिसारेव का विचार था कि ऐसा परिणाम "उसके (कतेरीना) के लिए पूरी तरह से अप्रत्याशित था।" दोस्तोवस्की डी का मानना \u200b\u200bथा कि "थंडरस्टॉर्म" नाटक में कतेरीना की मृत्यु निरंकुशता के बिना हुई होगी: "यह उसकी अपनी पवित्रता और उसकी मान्यताओं का शिकार है।" यह देखना आसान है कि आलोचकों की राय अलग-अलग है, लेकिन साथ ही, प्रत्येक आंशिक रूप से सत्य है। आखिर ऐसा क्या हुआ कि लड़की ने ऐसा फैसला लिया, हताशा भरा कदम उठाया? "थंडरस्टॉर्म" नाटक की नायिका कतेरीना की मृत्यु का क्या अर्थ है?

हालाँकि, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, कतेरीना की आत्महत्या पर कई अलग-अलग दृष्टिकोण हैं। आखिरकार, क्या कात्या इस तरह के हताश निर्णय लिए बिना भाग नहीं सकती थी? वह बात है, वह नहीं कर सका। यह उसके लिए नहीं था। अपने आप के साथ ईमानदार होने के लिए, मुक्त होने के लिए - यह वही है जो लड़की इतनी लगन से चाहती थी। दुर्भाग्य से, यह सब केवल अपने जीवन की कीमत पर ही प्राप्त किया जा सकता है। क्या कतेरीना की मृत्यु "अंधेरे साम्राज्य" पर हार या जीत है? कतेरीना जीत नहीं पाई, लेकिन हार भी नहीं मानी।

आई। एस। तुर्गनेव उपन्यास "फादर्स एंड संस"

लेखक अपने उपन्यास में दो राजनीतिक प्रवृत्तियों के विश्व साक्षात्कारों के बीच संघर्ष को दर्शाता है। उपन्यास का कथानक पावेल पेत्रोविच किरसानोव और एवगेनी बाजारोव के विचारों के विरोध पर बनाया गया है, जो दो पीढ़ियों के सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधि हैं जिन्हें आपसी समझ नहीं है। युवाओं और बड़ों के बीच विभिन्न मुद्दों पर मतभेद हमेशा से रहे हैं। तो यहाँ, युवा पीढ़ी के एक प्रतिनिधि, येवगेनी वासिलीविच बाज़ारोव, "पिता", उनके जीवन के सिद्धांत, सिद्धांतों को नहीं समझ सकते हैं और न ही समझना चाहते हैं। उन्हें विश्वास है कि दुनिया पर, जीवन पर, लोगों के बीच संबंधों पर उनके विचार निराशाजनक रूप से पुराने हैं। "हाँ, मैं उन्हें खराब कर दूँगा ... आखिरकार, यह सब गर्व है, शेर की आदतें, मूर्खता ..."। उनकी राय में, जीवन का मुख्य उद्देश्य काम करना है, कुछ भौतिक बनाना है। यही कारण है कि बाज़रोव कला, विज्ञान के प्रति अनादरपूर्वक व्यवहार करता है जिसका व्यावहारिक आधार नहीं है। उनका मानना \u200b\u200bहै कि जो कुछ भी करने की हिम्मत नहीं कर रहा है, उसकी ओर से उदासीनता से देखने की तुलना में, उसके दृष्टिकोण से, जो इनकार करने योग्य है, उसे अस्वीकार करने के लिए यह बहुत अधिक उपयोगी है। "वर्तमान समय में, इनकार सबसे उपयोगी है - हम इनकार करते हैं," बज़ारोव कहते हैं। और पावेल पेट्रोविच किरसानोव को यकीन है कि ऐसी चीजें हैं जिन पर संदेह नहीं किया जा सकता है ("अभिजात वर्ग ... उदारवाद, प्रगति, सिद्धांत ... कला ...")। वह आदतों और परंपराओं को अधिक महत्व देता है और समाज में हो रहे बदलावों पर ध्यान नहीं देना चाहता।

बाज़रोव एक दुखद शख्सियत हैं। यह नहीं कहा जा सकता है कि वह किरसानोव को एक विवाद में हरा देता है। यहां तक कि जब पावेल पेट्रोविच अपनी हार को स्वीकार करने के लिए तैयार हैं, तो बाजारोव अचानक अपने शिक्षण में विश्वास खो देता है और समाज के लिए अपनी व्यक्तिगत आवश्यकता पर संदेह करता है। "क्या रूस को मेरी ज़रूरत है? नहीं, जाहिर है, मुझे नहीं," वह प्रतिबिंबित करता है।

बेशक, अधिकांश व्यक्ति बातचीत में नहीं, बल्कि कर्मों और अपने जीवन में प्रकट होते हैं। इसलिए, तुर्गनेव, जैसा कि था, विभिन्न परीक्षणों के माध्यम से अपने नायकों का नेतृत्व करता है। और उनमें से सबसे मजबूत प्रेम की परीक्षा है। आखिरकार, यह प्यार में है कि किसी व्यक्ति की आत्मा पूरी तरह से और ईमानदारी से प्रकट होती है।

और फिर बाज़रोव के गर्म और भावुक स्वभाव ने उनके सभी सिद्धांतों को बहा दिया। उसे एक ऐसी महिला से प्यार हो गया, जिसे वह बहुत महत्व देता था। "अन्ना सर्गेयेवना के साथ बातचीत में, उन्होंने हर चीज के लिए अपनी उदासीन अवमानना \u200b\u200bसे पहले और भी अधिक दिखाया, और अकेले छोड़ दिया, उन्होंने खुद में रोमांस को पहचान लिया।" नायक गंभीर मानसिक विक्षोभ से गुजर रहा है। "...कुछ...उसमें समाया हुआ था, जिसकी उसने कभी अनुमति नहीं दी, जिस पर वह हमेशा उपहास करता था, जिसने उसके सारे अभिमान को विद्रोह कर दिया था।" अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा ने उसे अस्वीकार कर दिया। लेकिन बाज़रोव ने अपनी गरिमा खोए बिना सम्मान के साथ हार मानने की ताकत पाई।

तो, निहिलिस्ट बजरोव जीत गया या हार गया?
ऐसा लगता है कि प्यार की परीक्षा में बजरोव हार गया है। सबसे पहले, उसकी भावनाओं और खुद को खारिज कर दिया जाता है। दूसरे, वह जीवन के उन पहलुओं की शक्ति में गिर जाता है जिसे वह स्वयं नकारता है, अपने पैरों के नीचे जमीन खो देता है, जीवन पर अपने विचारों पर संदेह करना शुरू कर देता है। जीवन में उनकी स्थिति एक ऐसी स्थिति बन जाती है, जिसमें वे ईमानदारी से विश्वास करते थे। बाज़रोव जीवन का अर्थ खोना शुरू कर देता है, और जल्द ही जीवन ही खो देता है। लेकिन यह भी एक जीत है: प्यार ने बाज़रोव को खुद और दुनिया पर एक अलग नज़र डाली, वह समझने लगा कि जीवन किसी भी चीज़ में शून्यवादी योजना में फिट नहीं होना चाहता।

और अन्ना सर्गेवना औपचारिक रूप से विजेताओं में से हैं। वह अपनी भावनाओं का सामना करने में सफल रही, जिससे उसका आत्मविश्वास मजबूत हुआ। भविष्य में, वह एक अच्छी बहन का निर्माण करेगी, और वह स्वयं सफलतापूर्वक विवाह करेगी। लेकिन क्या वह खुश होगी?

उपन्यास का केंद्रीय आंकड़ा शून्यवादी येवगेनी बाजारोव है। उपन्यास के पन्नों पर, वह पिछली पीढ़ियों के सभी अनुभवों के विरोधी के रूप में प्रकट होता है। बाज़रोव सरल मानवीय भावनाओं, नैतिक मूल्यों आदि से इनकार करते हैं। वह केवल प्राकृतिक विज्ञानों को पहचानता है। हम कह सकते हैं कि नायक विनाश चाहता है। इसमें वह अपने जीवन का उद्देश्य देखता है: आने वाली पीढ़ियों के लिए जमीन साफ करना। लेकिन, उपन्यास के दौरान, नायक अपने जीवन के विचारों और मूल्यों से बुरी तरह निराश होता है। उसके लिए मुख्य आघात प्रेम है।

इस प्रकार, मुझे ऐसा लगता है कि बाज़रोव और ओडिन्ट्सोवा का प्यार शुरू से ही बर्बाद था। अन्ना सर्गेयेवना के विचारों के साथ संयुक्त रूप से प्रेम, उनके जिद्दी और गर्वित स्वभाव पर बाज़रोव के विचारों ने शुरू से ही उनके रिश्ते में मुश्किलें पैदा कीं। अपने उपन्यास के पन्नों पर, तुर्गनेव ने इन नायकों को बाजारोव के विचारों के पतन को दिखाने के लिए एक साथ लाया, यह साबित करने के लिए कि हर व्यक्ति प्यार करने में सक्षम है, लेकिन हर कोई इसे नहीं रख सकता।

F. M. Dostoevsky उपन्यास "अपराध और सजा"

"क्राइम एंड पनिशमेंट" एक वैचारिक उपन्यास है जिसमें अमानवीय सिद्धांत मानवीय भावनाओं से टकराता है। दोस्तोवस्की, लोगों के मनोविज्ञान के एक महान पारखी, एक संवेदनशील और चौकस कलाकार, ने जीवन के क्रांतिकारी पुनर्गठन और व्यक्तिवादी सिद्धांतों के तत्कालीन लोकप्रिय विचारों के एक व्यक्ति पर प्रभाव की डिग्री निर्धारित करने के लिए, आधुनिक वास्तविकता को समझने की कोशिश की। लोकतंत्रवादियों और समाजवादियों के साथ वाद-विवाद में प्रवेश करते हुए, लेखक ने अपने उपन्यास में यह दिखाने की कोशिश की कि कैसे नाजुक दिमागों का भ्रम हत्या, रक्तपात, अपंगता और युवा जीवन को तोड़ देता है।

रस्कोलनिकोव के विचार जीवन की असामान्य, अपमानजनक स्थितियों से उत्पन्न होते हैं। इसके अलावा, सुधार के बाद के टूटने ने समाज की सदियों पुरानी नींव को नष्ट कर दिया, मानव व्यक्तित्व को समाज की पुरानी सांस्कृतिक परंपराओं, ऐतिहासिक स्मृति से जोड़ने से वंचित कर दिया। रस्कोलनिकोव हर कदम पर सार्वभौमिक नैतिक मानदंडों का उल्लंघन देखता है। ईमानदार श्रम के साथ एक परिवार को खिलाना असंभव है, इसलिए क्षुद्र अधिकारी मारमेलादोव आखिरकार एक शराबी शराबी बन जाता है, और उसकी बेटी सोनचक्का खुद को व्यापार करने के लिए मजबूर हो जाती है, क्योंकि अन्यथा उसका परिवार भूख से मर जाएगा। यदि असहनीय रहने की स्थिति किसी व्यक्ति को नैतिक सिद्धांतों का उल्लंघन करने के लिए प्रेरित करती है, तो ये सिद्धांत बकवास हैं, अर्थात उन्हें अनदेखा किया जा सकता है। रस्कोलनिकोव इस निष्कर्ष पर तब आता है जब उसके सूजे हुए मस्तिष्क में एक सिद्धांत का जन्म होता है, जिसके अनुसार वह पूरी मानवता को दो असमान भागों में विभाजित करता है। एक ओर, ये मजबूत व्यक्तित्व हैं, "सुपर-ह्यूमन" जैसे कि मोहम्मद और नेपोलियन, और दूसरी ओर, एक ग्रे, फेसलेस और विनम्र भीड़, जिसे नायक एक तिरस्कारपूर्ण नाम से पुरस्कृत करता है - "कांपते हुए प्राणी" और " एंथिल"।

अभ्यास द्वारा किसी भी सिद्धांत की शुद्धता की पुष्टि की जानी चाहिए। और रोडियन रस्कोलनिकोव गर्भ धारण करता है और खुद से नैतिक निषेध को हटाते हुए हत्या को अंजाम देता है। हत्या के बाद उसका जीवन एक वास्तविक नरक में बदल जाता है। रोडियन में एक दर्दनाक संदेह विकसित होता है, जो धीरे-धीरे अकेलेपन की भावना में बदल जाता है, सभी से अस्वीकृति। लेखक को आश्चर्यजनक रूप से सटीक अभिव्यक्ति मिलती है जो रस्कोलनिकोव की आंतरिक स्थिति की विशेषता है: उसने "जैसे कि खुद को हर किसी और हर चीज से कैंची से काट लिया।" नायक अपने आप में निराश है, यह विश्वास करते हुए कि उसने शासक की भूमिका के लिए परीक्षा पास नहीं की, जिसका अर्थ है, वह "कांपते हुए जीव" से संबंधित है।

हैरानी की बात यह है कि अब रस्कोलनिकोव खुद विजेता नहीं बनना चाहेगा। आखिरकार, जीतने का मतलब नैतिक रूप से नष्ट हो जाना है, हमेशा के लिए अपनी आध्यात्मिक अराजकता के साथ रहना, लोगों में, अपने आप में और जीवन में विश्वास खोना। रस्कोलनिकोव की हार उसकी जीत थी - खुद पर जीत, उसके सिद्धांत पर, शैतान पर, जिसने उसकी आत्मा पर कब्जा कर लिया, लेकिन उसमें भगवान को हमेशा के लिए बाहर नहीं कर सका।

"इगोर के अभियान की कथा" प्रसिद्ध स्मारक है। रूसियों पर आधारित, राजकुमार द्वारा आयोजित। मुख्य विचार एक विचार है। राजसी नागरिक संघर्ष, रूसी भूमि को कमजोर करना और उसके दुश्मनों द्वारा बर्बादी की ओर ले जाना, लेखक को कड़वा दुखी और शिकायत करता है; शत्रुओं पर विजय उसकी आत्मा को हर्ष से भर देती है। हालाँकि, यह काम हार के बारे में बताता है, न कि जीत के बारे में, क्योंकि यह हार है जो पिछले व्यवहार पर पुनर्विचार करने में मदद करती है, दुनिया और खुद के बारे में एक नया दृष्टिकोण प्राप्त करती है। यही है, हार रूसी सैनिकों को जीत और कारनामों के लिए प्रेरित करती है।

ले के लेखक बारी-बारी से सभी रूसी राजकुमारों को संबोधित करते हैं, जैसे कि उन्हें खाते में बुला रहे हों और उन्हें अपनी मातृभूमि के प्रति अपने कर्तव्य की याद दिलाने की मांग कर रहे हों। वह उन्हें अपने तीखे तीरों से "क्षेत्र के फाटकों को अवरुद्ध करने के लिए" रूसी भूमि की रक्षा करने के लिए कहता है। और इसलिए, हालांकि लेखक हार के बारे में लिखता है, लेटे में निराशा की छाया भी नहीं है। "शब्द" उतना ही संक्षिप्त और संक्षिप्त है जितना इगोर अपने दस्ते से अपील करता है। यह लड़ाई से पहले की पुकार है। पूरी कविता, मानो भविष्य की ओर मुड़ी हुई है, इस भविष्य के लिए चिंता से भरी हुई है। जीत के बारे में एक कविता विजय और आनंद की कविता होगी। जीत लड़ाई का अंत है, जबकि ले के लेखक के लिए हार सिर्फ लड़ाई की शुरुआत है। स्टेपी दुश्मन के साथ लड़ाई अभी खत्म नहीं हुई है। हार से रूसियों को एकजुट होना चाहिए। ले के लेखक विजय की दावत के लिए नहीं, बल्कि दावत-युद्ध के लिए कहते हैं। यह लेख "इगोर Svyatoslavich के अभियान के बारे में शब्द" डी.एस. लिकचेव।

"शब्द" खुशी से समाप्त होता है - इगोर की रूसी भूमि पर वापसी और कीव के प्रवेश द्वार पर उसकी महिमा का गायन। इसलिए, इस तथ्य के बावजूद कि "शब्द" इगोर की हार के लिए समर्पित है, यह रूसियों की शक्ति में विश्वास से भरा है, रूसी भूमि के गौरवशाली भविष्य में विश्वास से भरा है, दुश्मन पर जीत में।

V. P. Astafiev "ज़ार-मछली"

इग्नाटिच उपन्यास का नायक है। इस आदमी का साथी ग्रामीणों द्वारा इस तथ्य के लिए सम्मान किया जाता है कि वह मछली पकड़ने में अपने कौशल के लिए, अपनी बुद्धि और तीक्ष्णता के लिए सलाह और काम से मदद करने के लिए हमेशा खुश रहता है। यह गाँव का सबसे समृद्ध व्यक्ति है, वह सब कुछ "ठीक" और यथोचित करता है। वह अक्सर लोगों की मदद करता है, लेकिन उसके कार्यों में ईमानदारी नहीं होती है।

गांव में इग्नाटिच को सबसे सफल और कुशल मछुआरे के रूप में जाना जाता है। यह महसूस किया जाता है कि उनके पास मछली पकड़ने की प्रचुर मात्रा है, अपने पूर्वजों और अपने स्वयं के अनुभव, जो वर्षों से अर्जित किए गए हैं। लालच ने इग्नाटिच को किसी भी कीमत पर जरूरत से ज्यादा मछली पकड़ने, लालच, लालच के लिए मजबूर किया। जब वह राजा-मछली से मिला तो इसने उसके लिए घातक भूमिका निभाई।

मछली एक "प्रागैतिहासिक छिपकली" की तरह दिखती थी, "बिना पलकों के आँखें, बिना पलकों के, नग्न, साँप की ठंडक से देखते हुए, अपने आप में कुछ छुपा लिया।" इग्नाटिच स्टर्जन के आकार से चकित है, जो एक ही "बकरियों" और "ट्विट्स" पर बड़ा हुआ, वह इसे "प्रकृति का रहस्य" कहकर आश्चर्यचकित है। शुरू से ही, इग्नाटिच ने राजा-मछली को देखा, उसमें उसे कुछ "भयावह" लग रहा था, और बाद में उसे एहसास हुआ कि "कोई इस तरह के राक्षस का सामना नहीं कर सकता।"

एक मैकेनिक के साथ भाई से मदद के लिए पुकारने की इच्छा को एक सर्व-उपभोग वाले लालच से बदल दिया गया था: “स्टर्जन को साझा करने के लिए? .. स्टर्जन में कैवियार की दो बाल्टी हैं, यदि अधिक नहीं है। कैवियार तीन के लिए भी ?! उस समय इग्नाटिच को अपनी भावनाओं पर भी शर्म आ रही थी। लेकिन थोड़ी देर के बाद, "उन्होंने लालच को जुनून माना", और स्टर्जन को पकड़ने की इच्छा कारण की आवाज से अधिक मजबूत हो गई। लाभ की प्यास के अलावा, एक और कारण था जिसने इग्नाटिच को एक रहस्यमय प्राणी के साथ अपनी ताकत को मापने के लिए मजबूर किया। यह मछली पकड़ने का कौशल है। "आह, वहाँ नहीं था! उपन्यास का नायक माना। - ज़ार-मछली जीवन में एक बार आती है, और तब भी "हर याकूब" नहीं।

संदेह को दूर करने के बाद, "सफलतापूर्वक, सभी फुलझड़ी के साथ, इग्नाटिच ने कुल्हाड़ी के बट से राजा-मछली को माथे में पटक दिया ..."। जल्द ही, बदकिस्मत मछुआरे ने खुद को पानी में पाया, इग्नाटिच और मछली के शरीर में फंसने वाले हुक के साथ अपने ही हुक में उलझ गया। "नदी के राजा और सभी प्रकृति के राजा एक ही जाल में हैं," लेखक लिखते हैं। तब मछुआरे ने महसूस किया कि विशाल स्टर्जन "उसके हाथ में नहीं है।" हां, वह उनके संघर्ष की शुरुआत से ही यह जानता था, लेकिन "एक प्रकार के सरीसृप के कारण, एक आदमी को एक आदमी में भुला दिया गया।" इग्नाटिच और ज़ार-मछली "एक हिस्से में शादी की।" वे दोनों मौत का सामना करते हैं। जीने की उत्कट इच्छा एक व्यक्ति को हुक फाड़ देती है, हताशा में, वह स्टर्जन से भी बात करता है। "ठीक है, तुम क्या सोचते हो! .. मैं अपने भाई की प्रतीक्षा कर रहा हूँ, और तुम कौन हो?" - इग्नाटिच प्रार्थना करता है। जीवन की प्यास नायक को अपने स्वयं के गौरव को दूर करने के लिए प्रेरित करती है। वह चिल्लाता है: "ब्रा-अते-एलनी-ए-आई-इक! .."

इग्नाटिच को लगता है कि वह मर रहा है। मछली "कसकर और सावधानी से उसके खिलाफ एक मोटी और कोमल पेट के साथ दबाया।" लघुकथा के नायक ने ठंडी मछली की इस लगभग स्त्रैण कोमलता पर अंधविश्वास का अनुभव किया। वह समझ गया: स्टर्जन उससे चिपकी हुई है क्योंकि मृत्यु उन दोनों की प्रतीक्षा कर रही है। इस समय व्यक्ति को अपना बचपन, जवानी, परिपक्वता याद आने लगती है। सुखद यादों के अलावा, विचार आते हैं कि जीवन में उनकी असफलता अवैध शिकार से जुड़ी थी। इग्नाटिच को एहसास होने लगता है कि क्रूर मछली पकड़ना हमेशा उसके विवेक पर भारी बोझ होगा। उपन्यास के नायक ने बूढ़े दादा को भी याद किया, जिन्होंने युवा मछुआरों को निर्देश दिया था: "और यदि आप, लुटेरा, आपकी आत्मा के लिए कुछ है, तो घोर पाप है, क्या शर्म की बात है, वर्नाचेस्टो - राजा-मछली के साथ खिलवाड़ न करें, आप कोड मिलेंगे - इसे तुरंत भेजें।

दादाजी के शब्द अस्तफ़िएव के नायक को उसके अतीत के बारे में सोचते हैं। इग्नाटिच ने कौन सा पाप किया? यह पता चला कि मछुआरे के विवेक पर भारी दोष है। दुल्हन की भावनाओं को ठेस पहुंचाकर उसने ऐसा अपराध किया जिसका कोई औचित्य नहीं है। इग्नाटिच ने महसूस किया कि राजा-मछली के साथ हुई यह घटना उसके बुरे कर्मों की सजा थी।

ईश्वर की ओर मुड़ते हुए, इग्नाटिच पूछता है: “भगवान! क्या आप हमें अलग कर सकते हैं! इस प्राणी को आज़ाद होने दो! वह मुझे शोभा नहीं देती!" वह उस लड़की से क्षमा माँगता है जिसे उसने एक बार नाराज किया था: "सॉरी-इटी ... हे-ई ... ग्लै-ए-आशा-आह, माफ करना और और।" उसके बाद, राजा-मछली हुक से मुक्त हो जाती है और अपने शरीर में "दर्जनों घातक उद" लेकर अपने मूल तत्व में चली जाती है। इग्नाटिच तुरंत बेहतर महसूस करता है: शरीर - क्योंकि मछली एक मृत वजन की तरह उस पर नहीं लटकती थी, आत्मा - क्योंकि प्रकृति ने उसे माफ कर दिया, उसे सभी पापों का प्रायश्चित करने और एक नया जीवन शुरू करने का एक और मौका दिया।

हार जीत की ओर ले गई, इग्नाटिच ने अपने जीवन पर पुनर्विचार किया।

लियो टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" में हम विभिन्न पात्रों से मिलते हैं। कुछ केवल दिखाई देते हैं और तुरंत चले जाते हैं, जबकि अन्य हमारी आंखों के सामने पूरा जीवन गुजार देते हैं। और उनके साथ मिलकर हम उनकी सफलताओं पर खुशी मनाते हैं, उनकी असफलताओं के बारे में चिंता करते हैं, चिंता करते हैं और सोचते हैं कि कैसे आगे बढ़ना है। यह कोई संयोग नहीं है कि एलएन टॉल्स्टॉय ने हमें अपने उपन्यास "वॉर एंड पीस" में आंद्रेई बोलकोन्स्की की खोज का मार्ग दिखाया। हम एक व्यक्ति का एक निश्चित पुनर्जन्म देखते हैं, जीवन के मूल्यों पर पुनर्विचार, जीवन के मानवीय आदर्शों के लिए एक नैतिक चढ़ाई।

आंद्रेई बोलकोन्स्की लियो टॉल्स्टॉय के सबसे प्रिय नायकों में से एक हैं। हम उनके पूरे जीवन पथ को "युद्ध और शांति" उपन्यास में देख सकते हैं, व्यक्तित्व बनने का मार्ग, आत्मा की खोज का मार्ग।

एंड्री के आदर्श

आंद्रेई बोल्कॉन्स्की, जिनसे हम उपन्यास की शुरुआत में मिलते हैं, आंद्रेई बोलकोन्स्की से अलग हैं, जिनके साथ हम काम के चौथे खंड की शुरुआत में भाग लेते हैं। हम उसे अन्ना शायर के सैलून में एक धर्मनिरपेक्ष शाम में देखते हैं, अभिमानी, अभिमानी, समाज के जीवन में भाग लेने के लिए अनिच्छुक, इसे अपने लिए अयोग्य मानते हुए। उनके आदर्शों में फ्रांसीसी सम्राट नेपोलियन बोनापार्ट की छवि शामिल है। बाल्ड पर्वत में, अपने पिता के साथ एक बातचीत में, बोल्कॉन्स्की कहते हैं: “... आप बोनापार्ट को इस तरह कैसे आंक सकते हैं। आप जैसे चाहें हंस लें, लेकिन बोनापार्ट अभी भी एक महान सेनापति हैं!

उन्होंने अपनी पत्नी लिसा के साथ स्पष्ट श्रेष्ठता के साथ निर्दयता से व्यवहार किया। युद्ध के लिए निकलते हुए, अपनी गर्भवती पत्नी को बूढ़े राजकुमार की देखभाल में छोड़कर, उसने अपने पिता से पूछा: "यदि वे मुझे मारते हैं और यदि मेरा कोई पुत्र है, तो उसे अपने से दूर मत जाने दो ... ताकि वह बड़ा हो जाए।" आपके साथ ... कृपया। आंद्रेई अपनी पत्नी को एक योग्य पुत्र की परवरिश करने में असमर्थ मानते हैं।

बोल्कोन्स्की अपने एकमात्र समर्पित मित्र पियरे बेजुखोव के लिए दोस्ती और प्यार की ईमानदार भावनाओं को महसूस करता है। "आप मुझे प्रिय हैं, विशेष रूप से इसलिए कि आप हमारी पूरी दुनिया में एकमात्र जीवित व्यक्ति हैं," उन्होंने उससे कहा।

बोल्कॉन्स्की का सैन्य जीवन बहुत घटनापूर्ण है। वह कुतुज़ोव के सहायक बन जाता है, शेंग्राबेन लड़ाई के नतीजे तय करने में मदद करता है, तिमोखिन की रक्षा करता है, रूसी जीत की खुशखबरी के साथ सम्राट फ्रांज के साथ एक नियुक्ति पर जाता है (ऐसा उसे लगता है), ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई में भाग लेता है। फिर वह सैन्य अभियान में एक महत्वपूर्ण विराम लेता है - इस समय उसके जीवन का पुनर्विचार होता है। फिर सैन्य सेवा में लौटें, स्पेरन्स्की, बोरोडिनो क्षेत्र, चोट और मृत्यु के साथ मोह।

बोल्कोन्स्की की निराशा

बोल्कॉन्स्की को पहली निराशा तब हुई जब वह ऑस्टरलिट्ज़ आकाश के नीचे लेट गए और मृत्यु के बारे में सोचा। अपनी मूर्ति को देखकर, नेपोलियन, उसके बगल में खड़ा था, किसी कारण से बोल्कॉन्स्की को उसकी उपस्थिति से उस महानता का अनुभव नहीं हुआ जिसे उसने पहले संभव माना था। "नेपोलियन पर कब्जा करने वाले सभी हित उस समय उसके लिए बहुत महत्वहीन लग रहे थे, उसका नायक खुद को इस क्षुद्र घमंड और जीत की खुशी के साथ, उस उच्च, निष्पक्ष और दयालु आकाश की तुलना में बहुत क्षुद्र लग रहा था, जिसे उसने देखा और समझा" - यह बोल्कॉन्स्की पर अब क्या कब्जा है।

घायल होने के बाद घर लौटते हुए बोल्कोन्स्की ने अपनी पत्नी लिसा को बच्चे के जन्म में पाया। उसकी मृत्यु के बाद, उसे पता चलता है कि जो कुछ हुआ उसके लिए वह आंशिक रूप से दोषी है, लिसा के प्रति उसके रवैये में। वह बहुत घमंडी था, बहुत घमंडी था, उससे बहुत दूर था, और इससे उसे पीड़ा होती है।

आखिरकार, बोल्कॉन्स्की ने खुद को फिर से नहीं लड़ने का वादा किया। बेजुखोव उसे जीवन में पुनर्जीवित करने की कोशिश करता है, फ्रेमासोनरी के बारे में बात करता है, लोगों की सेवा करने में आत्मा को बचाने की बात करता है, लेकिन बोल्कॉन्स्की इस सब का जवाब देता है: “मैं जीवन में केवल दो वास्तविक दुर्भाग्य जानता हूं: पश्चाताप और बीमारी। और इन दोनों बुराइयों का न होना ही सुख है।

बोरोडिनो की लड़ाई की तैयारी करते हुए, राजकुमार आंद्रेई ने अपने जीवन की उन सभी घटनाओं पर दर्द किया जो उनके साथ हुई थीं। टॉल्स्टॉय ने अपने नायक की स्थिति का वर्णन किया: “उनके जीवन के तीन मुख्य दुखों ने विशेष रूप से उनका ध्यान खींचा। एक महिला के लिए उनका प्यार, उनके पिता की मृत्यु और फ्रांसीसी आक्रमण जिसने रूस के आधे हिस्से पर कब्जा कर लिया। बोल्कॉन्स्की ने "झूठी" छवियों को गौरव कहा है कि एक बार उन्हें इतना उत्साहित किया गया था, वह प्यार जिसे उन्होंने एक बार गंभीरता से नहीं लिया था, पितृभूमि, जो अब खतरे में थी। पहले, उसे ऐसा लग रहा था कि यह सब महान, दिव्य, दुर्गम, गहरे अर्थ से भरा हुआ था। और अब यह इतना "सरल, पीला और असभ्य" निकला।

नताशा रोस्तोवा के लिए प्यार

नताशा रोस्तोवा से मिलने के बाद जीवन की सच्ची अंतर्दृष्टि बोल्कोन्स्की में आई। अपनी गतिविधि की प्रकृति से, आंद्रेई को जिले के नेता से मिलने की जरूरत थी, जो काउंट इल्या एंड्रीविच रोस्तोव थे। रोस्तोव के रास्ते में, आंद्रेई ने टूटी शाखाओं के साथ एक विशाल पुराना ओक का पेड़ देखा। चारों ओर सब कुछ सुगंधित था और वसंत की सांस का आनंद लिया, केवल यह ओक, जाहिर है, प्रकृति के नियमों का पालन नहीं करना चाहता था। ओक बोल्कॉन्स्की उदास और उदास लग रहा था: "हाँ, वह सही है, यह ओक एक हजार बार सही है, दूसरों को, युवा लोगों को फिर से इस धोखे के आगे झुकना चाहिए, और हम जीवन को जानते हैं, हमारा जीवन खत्म हो गया है!" प्रिंस आंद्रेई ने ठीक यही सोचा था।

लेकिन घर लौटने पर, बोल्कॉन्स्की को यह देखकर आश्चर्य हुआ कि "पुराना ओक का पेड़, सभी रूपांतरित हो गया ... कोई अनाड़ी उंगलियां नहीं, कोई घाव नहीं, कोई पुराना दुःख और अविश्वास नहीं - कुछ भी दिखाई नहीं दे रहा था ..." उसी स्थान पर खड़ा था। "नहीं, जीवन इकतीस पर खत्म नहीं हुआ है," बोल्कॉन्स्की ने फैसला किया। नताशा ने उस पर जो छाप छोड़ी वह इतनी मजबूत थी कि वह खुद अभी तक नहीं समझ पाया कि वास्तव में क्या हुआ था। रोस्तोवा ने उनमें जीवन की सभी पिछली इच्छाओं और खुशियों को जगाया, वसंत से आनंद, प्रियजनों से, कोमल भावनाओं से, प्रेम से, जीवन से।

बोल्कॉन्स्की की मृत्यु

कई पाठक आश्चर्य करते हैं कि एल। टॉल्स्टॉय ने अपने पसंदीदा नायक के लिए ऐसा भाग्य क्यों तैयार किया? कुछ लोग "वॉर एंड पीस" उपन्यास में बोल्कॉन्स्की की मृत्यु को कथानक की एक विशेषता मानते हैं। जी हां, लियो टॉल्स्टॉय अपने हीरो से बहुत प्यार करते थे। बोल्कोन्स्की का जीवन आसान नहीं था। जब तक उन्हें शाश्वत सत्य नहीं मिल गया, तब तक वे नैतिक खोज के कठिन रास्ते से गुजरे। मन की शांति, आध्यात्मिक पवित्रता, सच्चे प्रेम की खोज - अब बोल्कॉन्स्की के आदर्श। आंद्रेई ने एक योग्य जीवन जिया और एक योग्य मृत्यु को स्वीकार किया। अपनी प्यारी महिला की बाहों में मरते हुए, अपनी बहन और बेटे के बगल में, जीवन के सभी आकर्षण को समझने के बाद, वह जानता था कि वह जल्द ही मर जाएगा, उसे मौत की सांस महसूस हुई, लेकिन जीने की इच्छा उसमें महान थी। “नताशा, मैं तुमसे बहुत प्यार करता हूँ। दुनिया में किसी भी चीज से ज्यादा, ”उन्होंने रोस्तोवा से कहा और उस समय उनके चेहरे पर मुस्कान आ गई। वह एक खुश आदमी मर गया।

"वॉर एंड पीस" उपन्यास में "आंद्रेई बोलकोन्स्की की खोजों का मार्ग" विषय पर एक निबंध लिखने के बाद, मैंने देखा कि एक व्यक्ति जीवन के पीने, घटनाओं, परिस्थितियों और अन्य लोगों के भाग्य के प्रभाव में कैसे बदलता है। टॉल्सटॉय के नायक की तरह कठिन रास्ते से गुजरकर हर कोई जीवन की सच्चाई को पा सकता है।

कलाकृति परीक्षण

आंद्रेई बोलकोन्स्की की जीवन खोज

आंद्रेई बोलकोन्स्की के जीवन की खोज पर निबंध के अलावा, यह भी देखें: