मुख्य पात्र: बेल्किन टेल्स। मुख्य पात्रों के लक्षण

यह अजीब है कि विदूषक कठिन रास्ते पर विजय प्राप्त करने वाला नायक बन जाता है, है ना? आज हमारे लिए नायक बिल्कुल अलग तरह का प्राणी है। नायक बहादुर है, मजबूत है, वह कभी गलती नहीं करता, दूसरों की तुलना में तेजी से सोचता है और निरंतर विजेता की आभा से घिरा रहता है। लेकिन अगर हम इतिहास की ओर मुड़ते हैं, तो यह पता चलता है कि ऐसा विजयी नायक अपेक्षाकृत बाद की छवि है, भले ही उसके पहले उदाहरण, जैसे कि गिलगमेश, हरक्यूलिस, ओरियन या पर्सियस, पहले से ही तीन या चार हजार साल पुराने हैं। ये सभी नायक पुरुष हैं, वे प्रारंभिक पितृसत्ता के युग में उत्पन्न हुए और अपने पूर्ववर्तियों से बहुत अलग हैं, जिन्हें हम भी जानते हैं। उनकी छवियां मौखिक परंपरा में, परियों की कहानियों और किंवदंतियों में संरक्षित हैं। उनमें, नायक, कम से कम शुरुआत में, किसी विशेष साहस, शक्ति या त्वरित बुद्धि से प्रतिष्ठित नहीं होता है। इसके विपरीत, वह हमेशा सबसे छोटा, सबसे अनुभवहीन, सबसे मूर्ख होता है। हालांकि, अजीब तरह से पर्याप्त है, यह वह है, यह "मूर्ख", जो उपलब्धि हासिल करने का प्रबंधन करता है। इन सभी महापुरूषों की पटकथा एक ही है। सबसे अधिक बार, यह एक बार फलने-फूलने वाले राज्य-राज्य को संदर्भित करता है, जिस पर खतरे की काली छाया अचानक पड़ जाती है। राजा एक ऐसे नायक की तलाश में दौड़ता है जो अपनी जान जोखिम में डालकर राज्य को बचाने के लिए तैयार हो। आमतौर पर राजा के खुद तीन बेटे होते हैं, और दो बुजुर्ग सबसे पहले इस मामले को उठाते हैं - कभी-कभी अच्छे विश्वास में, कभी-कभी बहुत ज्यादा नहीं, लेकिन हमेशा असफल। जब सबसे छोटा शुरू होता है, तो हर कोई उस पर हंसता है, यह विश्वास करते हुए कि उसका विचार स्पष्ट रूप से विफल हो गया है। हाँ, वह स्वयं जानता है कि अब तक उसने न बुद्धि में, न बल में किसी प्रकार से अपना कोई भेद नहीं किया है। और फिर भी वह व्यापार में उतर जाता है। और कई परीक्षणों, बैठकों और चमत्कारी घटनाओं के बाद, वह एक अप्राप्य खजाना प्राप्त करता है, इसे घर लाता है और राज्य को विनाश से बचाता है। दूसरी ओर, राजा किसी से भी जीत की उम्मीद करता है, सबसे पहले, निश्चित रूप से, अपने सबसे बड़े बेटों से, जो लगभग उतना ही चतुर और साहसी है जितना कि वह खुद एक बार था, लेकिन मूर्ख छोटे से नहीं।

इस कहानी में, निश्चित रूप से, "स्त्री" संस्करण भी हैं, जहाँ सबसे छोटी बेटी नायिका बन जाती है, न कि उसकी बड़ी (अक्सर दुष्ट) बहनें। उदाहरण के लिए, सिंड्रेला, मानस या किंग लियर की सबसे छोटी बेटी के बारे में सोचें।

हालाँकि, यह सभी समय और लोगों की अधिकांश परियों की कहानियों का नमक है। वे सिखाते हैं कि सबसे बड़ी समस्या का समाधान वहीं मिल जाता है, जहां आप उसकी सबसे कम उम्मीद करते हैं। यहाँ बताया गया है कि मैरी-लुईस वॉन फ्रांज इसे कैसे समझाती है: "मूर्ख," वह लिखती है, "व्यक्ति की पवित्रता और अखंडता का प्रतीक है। यह बुद्धिमता, आत्म-अनुशासन और अन्य सभी से अधिक महत्वपूर्ण है। यह इन गुणों के लिए धन्यवाद है कि वह सभी परियों की कहानियों में बहुत भाग्यशाली है। यही कारण है कि टैरो हमें जो कहानी बताता है, उसमें नायक विदूषक है। हालांकि, यह किसी भी तरह से इसका पालन नहीं करता है कि यह विदूषक की यात्रा के बारे में है। वास्तव में एक मूर्ख विदूषक सेट करता है, लेकिन बहुत जल्द वह बड़ा हो जाता है और होशियार हो जाता है। सच है, कहानी के अंत तक वह फिर से एक विदूषक बन जाएगा, लेकिन यह पहले से ही एक विदूषक-ऋषि है, जिसकी सादगी और विनय शुरुआत में बिल्कुल भी नहीं है। पारसिफ़ल की तरह, जो एक विदूषक की पोशाक में प्रकाश में दिखाई दिया, और किंवदंती के अंत में, उसकी पवित्रता के लिए धन्यवाद, पवित्र कंघी बनानेवाले की रेती पाया, कहानी की शुरुआत में हमारा विदूषक एक साधारण की आड़ में हमें दिखाई देता है -मूर्ख, लेकिन दूत में वह आत्मा की उच्चतम सादगी, अर्थात् ज्ञान प्राप्त करता है।

नक्शे पर जस्टर एक कुत्ते के साथ है, जो प्राकृतिक प्रवृत्ति का प्रतीक है जो एक व्यक्ति की मदद करता है और एक कठिन रास्ते पर उसकी रक्षा करता है। खतरे से अनजान, वह रसातल के बिल्कुल किनारे पर चलता है, लेकिन हम जानते हैं कि वह टूटेगा नहीं। कुत्ता उसे अपनी छाल से चेतावनी देगा - या, अधिक संभावना है, उसे दूसरी दिशा में ले जाएगा, और मूर्ख को कभी पता नहीं चलेगा कि वह मृत्यु के कगार पर है। पृष्ठभूमि में बर्फीली चोटियाँ उन ऊँचाइयों का प्रतिनिधित्व करती हैं जिन्हें जस्टर को अपने रास्ते पर जीतना होगा। ये पहाड़ हैं, जिनमें से एक पर एक साधु रहता है, जो पथ के पहले भाग के लक्ष्य को असंदिग्ध मानचित्रों के अनुसार व्यक्त करता है। लक्ष्य ज्ञान है, अधिक सटीक रूप से, आत्म-ज्ञान। इस यात्रा पर मूर्ख को जो कुछ भी चाहिए वह सब कुछ उसकी झोली में जमा हो जाता है, जिसकी सामग्री के बारे में भी बहुत कुछ अनुमान लगाया जाता है। शेलडम कोप्प ने इसे सर्वश्रेष्ठ बताया। उन्होंने जस्टर के थैले को "लावारिस ज्ञान का भंडार" कहा।

ऐसी स्थिति न केवल परी-कथा विदूषक के लिए विशिष्ट है, बल्कि हमारे और उनके लिए भी बहुत महत्वपूर्ण है। यह एक ऐसा व्यक्ति है जो या तो बस नहीं जानता है, या जानता है, लेकिन इस ज्ञान का उपयोग नहीं करता है। किसी भी मामले में, इस या उस स्थिति में जो ज्ञान आवश्यक प्रतीत होता है, वह उसे खुले दिमाग से संपर्क करने से नहीं रोकता है। एक अर्थ में, जस्टर हमारे "आंतरिक बच्चे" और बच्चों को पहचानता है, जैसा कि आप जानते हैं, सब कुछ नया अनुभव करना पसंद करते हैं और खेलते समय, अगले अमेरिका की खोज करते हैं। यह स्पष्ट है कि इस तरह का खुलापन और खुलापन कुछ नया सीखने और महसूस करने का सबसे अच्छा तरीका है। कोई आश्चर्य नहीं कि वाइट ने इस कार्ड को कहा: "ज्ञान की खोज में आत्मा।"

जितना अधिक हम बड़े होते हैं, उतना ही अधिक हम एक बार सीखे हुए विचारों और प्रतिमानों के अभ्यस्त हो जाते हैं। यह हमें (भ्रामक) विश्वास दिलाता है कि हम अपने आप में सही हैं और हमारे आसपास की दुनिया के बारे में हमारे विचारों की अचूकता है, अर्थात; सीधे शब्दों में कहें, इसकी अपरिवर्तनीयता में। यह दुनिया वास्तव में क्या है और यह कैसे बदलती है, हम हर साल कम और कम रुचि रखते हैं। और जितना आगे हम जाते हैं, उतना ही हम अपने स्वयं के विचारों की दुनिया में जीना शुरू करते हैं, गर्व से इसे "अनुभव" कहते हैं, जो वास्तव में हर बार हमारे रास्ते में आता है जब हम एक बार फिर से कुछ नया करते हैं। बेशक, पुराने टेम्पलेट्स पर वापस जाना हमेशा आसान होता है, क्योंकि उन्होंने बहुत दूर और यहां तक ​​कि बहुत दूर के अतीत में भी कई बार हमारी मदद की। लेकिन इसका परिणाम भी स्वाभाविक है: जीवन अधिक से अधिक हमें अपनी एकरसता से संतुष्ट करता है, इसमें आनन्दित होने के लिए कुछ भी नहीं है, और ऊब हमारी सभी संवेदनाओं में मुख्य हो जाती है। और दूसरा परिणाम: एक नया, वास्तविक जीवन अब और फिर हमारे सामान्य विचारों की दुनिया में टूट जाता है, हमें एक और संकट का अनुभव करने के लिए मजबूर करता है और पुराने प्रतिमानों के ढांचे को तोड़ता है जो इस नए जीवन में फिट नहीं होते हैं।

विदूषक के कार्ड की पृष्ठभूमि में बर्फीली चोटियाँ उसके लिए साधु की दूर की दुनिया हैं। वे उन ऊँचाइयों को पहचानते हैं जिन्हें हर्मिट ने पहले ही ज्ञान के मार्ग पर जीत लिया है, जबकि विदूषक ने अभी तक उन्हें पार नहीं किया है।

जस्टर, इसके विपरीत, हमारी आत्मा के सबसे सरल और सबसे हंसमुख पक्ष को व्यक्त करता है, जो यह नहीं सोचता है कि यह ऐसा कर रहा है या नहीं, लेकिन बस एक और नई अनुभूति का अनुभव करता है, आनन्दित होता है और गलतियाँ करने से नहीं डरता, शर्म आती है और लगता है हास्यास्पद। यह काम नहीं किया - चलो फिर से कोशिश करते हैं, और इसी तरह जब तक बात काम नहीं करती है, या जब तक आत्मा इसमें रुचि नहीं खोती है। जस्टर जानता है कि कैसे अपने पूरे दिल से आनन्दित होना चाहिए और हर नए चमत्कार पर आश्चर्यचकित होना चाहिए जो जीवन उसे देता है, और जीवन में ही, इस तरह के चमत्कारों से भरा हुआ है।

जस्टर के नक्शे के लिए कुंजी शब्द

पुरालेख - बच्चा, भोला मूर्ख

कार्य नए की एक निष्पक्ष धारणा है, फंसे हुए खेल के माध्यम से ज्ञान जीवन का आनंद है, अनुभव का संचय "आसानी से"

जोखिम है असभ्य, अयोग्य, तुच्छ, मूर्ख बने रहने का

जीवन की अनुभूति - उद्यम, विश्वास करने की प्रवृत्ति, अद्भुत खुलापन, जीवन का निर्मल आनंद, जिज्ञासा, अपने लिए सब कुछ अनुभव करने की इच्छा

स्वर्गीय माता-पिता

शास्त्रीय नायक के माता-पिता के आमतौर पर दो जोड़े होते हैं - सांसारिक माता-पिता और स्वर्गीय। कई मिथकों में, नायकों का जन्म सर्वोच्च देवताओं से होता है, लेकिन उनका पालन-पोषण एक मानव परिवार में होता है, भले ही एक शाही परिवार में। उसी समय, नायक खुद आमतौर पर अपनी उत्पत्ति के बारे में नहीं जानता, कम से कम पहले। सिद्धांत रूप में, कोई भी परी कथा जो सौतेली माँ या सौतेले पिता के बारे में एक संदेश के साथ शुरू होती है, का अर्थ है कि नायक के पास माता-पिता की "दूसरी जोड़ी" है। टैरो में, माता-पिता दोनों जोड़ियों को पहले चार अर्चना (I-IV) द्वारा दर्शाया गया है।

जादूगर और पुजारिन नायक के स्वर्गीय माता-पिता हैं। वे विचारों की दुनिया में लौकिक स्तर पर पुरुष और महिला सिद्धांतों की ध्रुवीयता को व्यक्त करते हैं। इसके बाद जहां भी "पुरुष" या "महिला" के बारे में कहा जाएगा, इसे सामाजिक भूमिकाओं के वितरण के रूप में नहीं समझा जाना चाहिए और पुरुष या महिला गुणों के एक सेट के रूप में नहीं, बल्कि यांग और यिन में विशुद्ध रूप से प्रतीकात्मक विभाजन के रूप में समझा जाना चाहिए। और, यांग और यिन की तरह, मर्दाना सिद्धांत स्त्रीलिंग के बिना अकल्पनीय है और इसे अपने आप में समाहित करता है, जैसे स्त्रीलिंग में पुल्लिंग होता है, जो एक संपूर्ण बनाता है। ये द्वैत के दो ध्रुव हैं जो हमारे विश्वदृष्टि को रेखांकित करते हैं। यहाँ उसके उदाहरण हैं:

पुरुष महिला

गतिविधि - गतिविधि

दाएं से बाएं

ऊपर से नीचे

दिन रात

सूर्य - चंद्रमा

उच्च ज्वार - निम्न ज्वार

चेतन - अचेतन

प्रेत आत्मा

तर्क - भावनाएँ

भावना - अंतर्ज्ञान

मात्रा गुण

होना - होना

अंतर्दृष्टि - पारगम्यता

हस्तक्षेप - अहस्तक्षेप

धारणा - धारणा

तनाव - विश्राम

अपडेट - सेव करें

क्रिया प्रतिक्रिया

बहिर्मुखी – अंतर्मुखी

स्वेच्छा से - अनैच्छिक रूप से

अवधारणा - छवि

लोगो - एरोस

कारणता - सादृश्यता

सार - ठोस

विश्लेषण - संश्लेषण

यह द्वैत मनुष्य को ज्ञान की ओर ले जाने वाले दोनों मार्गों में भी पाया जाता है, जादुई मार्ग और रहस्यमय मार्ग। बदले में, वे प्रकृति के साथ सह-अस्तित्व के दो मुख्य तरीकों के अनुरूप हैं: हस्तक्षेप और अनुकूलन। जादूगर का मार्ग फाउस्ट का मार्ग है, ज्ञान की तलाश में प्रकृति में हस्तक्षेप करना, उसे समझने के लिए उसके रहस्यों में घुसना और फिर उस पर महारत हासिल करना। पश्चिम का आदमी इस तरह चला गया - और तकनीकी सभ्यता के सभी प्लसस और मिनस के साथ अपने वर्तमान जीवन स्तर पर आ गया। यह शक्ति का एक सक्रिय मार्ग है जो बाहरी दुनिया को "हर संभव तरीके से" बदल देता है, और जब कुछ गलत हो जाता है या हस्तक्षेप करता है, तो इससे उसी तरह से निपटा जाता है। यह जादूगर की ऊर्जा है, जो पुजारिन के विपरीत सक्रिय क्रिया का अर्थ है, जो गैर-हस्तक्षेप के रहस्यमय मार्ग का अनुसरण करती है, बहुत ही गैर-क्रिया जिसे हम आज पूर्व में एक मौलिक जीवन स्थिति के रूप में पाते हैं। रहस्यमय मार्ग का अर्थ है प्रशिक्षण, धैर्य और ईश्वरीय पुकार सुनने की इच्छा, ऊपर से आदेश प्राप्त करना और उसे पूरा करना। सीधे शब्दों में कहें तो जादूगर खोजता है और फकीर मिलने का इंतजार करता है। दोनों पथ ज्ञान का धब्बा हैं, लेकिन उनमें से प्रत्येक लौकिक और मानव द्वंद्व दोनों के दो ध्रुवों में से एक से मेल खाता है, जो हमारे मस्तिष्क के दो गोलार्धों की विभिन्न भूमिकाओं से शुरू होकर, हर चीज में प्रकट होता है। साथ ही, कोई भी पथ अधिक महत्वपूर्ण नहीं है, "अधिक सही" या दूसरे से बेहतर नहीं है। यह बुरा है अगर कोई व्यक्ति अकेले उनके पास जाता है, और यह अच्छा है अगर कोई व्यक्ति उसके संबंध में सही माप देखता है। इसलिए, हमारी कहानी के नायक, हम में से प्रत्येक की तरह, लक्ष्य प्राप्त करने के लिए दोनों रास्तों से गुजरना चाहिए।

प्यार में पड़ने की भावना "अस्या" कहानी की नायिका में कैसे प्रकट होती है? पाठ के ऐसे अंश लिखें जो आसिया के अनुभवों को विभिन्न कोणों से चित्रित करें। और

यदि संभव हो तो एक निष्कर्ष के साथ। अग्रिम में धन्यवाद

1. शैली "इगोर के अभियान के बारे में शब्द" है:

1) जीवन; 2) सैन्य कहानी; 3) शब्द; 4) क्रॉनिकल?

2. क्लासिकवाद के लिए कौन सा सिद्धांत "अनावश्यक" है:

1) स्थान की एकता; 2) समय की एकता; 3) कार्रवाई की एकता; 4) भाषा की एकता?

4. रेखा "रसातल खुल गई है, तारे भरे हुए हैं ..." का संबंध है:

1) फोंविज़िन; 2) ट्रेडियाकोवस्की; 3) सुमारकोव; 4) लोमोनोसोव?

5. कार्यों और साहित्यिक प्रवृत्तियों का मिलान करें:

ए) "गरीब लिसा"; बी) "फेलित्सा"; वस्या"; टी) स्वेतलाना।

6. किस साहित्यिक दिशा में प्रकृति की गोद में शांतिपूर्ण रमणीय जीवन को एक आदर्श के रूप में चित्रित किया गया था:

7. "टेल ऑफ़ लोमोनोसोव" किस कार्य में शामिल है:

1) ए.एन. द्वारा "सेंट पीटर्सबर्ग से मास्को तक की यात्रा"। मूलीशेव; 2) "स्मारक" जीआर। डेरझाविन; 3) "रूसी राज्य का इतिहास" एन.एम. करमज़िन; 4) "कप्तान की बेटी" ए.एस. पुश्किन?

8. कौन सी विशेषता रूमानियत पर लागू नहीं होती है:

उच्च और निम्न में शैलियों का विभाजन;
आदर्श और वास्तविकता के बीच विरोधाभास;
स्वतंत्रता की इच्छा;
व्यक्ति और समाज के बीच संघर्ष?
9. साहित्यिक आंदोलन किस शैली का है:

10. ए.एस. ग्रिबेडोव की कॉमेडी "वेइट फ्रॉम विट" के नायकों में से कौन सा वाक्यांश का मालिक है: "वह दर्द से गिर गया - वह महान हो गया":

1) लिसा; 2) चाटस्की; 3) फेमसोव; 4) सोफिया?

11. ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वेइट फ्रॉम विट" में किसने लिखा है "एक स्वस्थ के लिए 25 मूर्ख
सोचने वाला व्यक्ति, और यह व्यक्ति, निश्चित रूप से, समाजों के विपरीत, उसका

आस-पास का":

1) आइए। गोंचारोव; 2) ए.एस. ग्रिबॉयडोव; 3) ए.एस. पुश्किन; 4) वी.जी. बेलिंस्की।

1) जी.आर. डेरझाविन; 2) एन.एम. करमज़िन; 3) वी.ए. ज़ुकोवस्की; 4) ए.एन. मूलीशेव?

13. ए.एस. पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" के नायक किस देश से अपनी संपत्ति में लौटे?
व्लादिमीर लेन्स्की:

1) जर्मनी; 2) इटली; 3) इंग्लैंड; 4) फ्रांस?

उपन्यास का काव्यात्मक आकार ए.एस. पुश्किन "यूजीन वनगिन"
1) एनापेस्ट; 2) ट्रोची; 3) डैक्टिल; 4) आयंबिक?
उस संपत्ति का नाम क्या था जहां एमयू लर्मोंटोव ने अपना बचपन बिताया?
1) लेर्मोंटोव; 2) तारखानी; 3) बोल्डिनो; 4) स्ट्रेशनेवो?
16. क्या है एमयू की कहानी? लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक"
नवीनतम कालानुक्रमिक है:

1) "बेला"; 2) "मैक्सिम मेक्सिकम"; 3) "भाग्यवादी"; 4) "राजकुमारी मैरी"?

17. कौन सा शिलालेख एन.वी. कॉमेडी "द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर" के लिए गोगोल:
1) "ओह रस ... ओह रस '!";

"पोशाक का फिर से ख्याल रखना, और छोटी उम्र से ही सम्मान*"
"चेहरा टेढ़ा है तो दर्पण पर कोई दोष नहीं है";
"और पितृभूमि का धुआं हमारे लिए मीठा और सुखद है"?
18. एन.वी. की सेंट पीटर्सबर्ग कहानियों में कौन सा काम शामिल नहीं है। गोगोल:

1) "पोर्ट्रेट"; 2) "विवाह"; 3) "ओवरकोट"; 4), "कैरिज"?

19. कार्यों और उनके लेखकों के शीर्षकों का मिलान करें:

"रूस को मन से नहीं समझा जा सकता ...";
"कवि और नागरिक";
"नहीं, मैं बायरन नहीं हूँ ...";
"मैं आपके पास अभिवादन के साथ आया ...";
क) एम. यू. लेर्मोंटोव; बी) एफ.आई. टुटेचेव; ग) एन.ए. नेक्रासोव; घ) ए.ए. बुत।

कहानी की नायिका का नाम आई.एस. तुर्गनेव "पहला प्यार":
1) अनास्तासिया; 2) जिनेदा; 3) ऐलेना; 4) तात्याना?
किस लेखक को "ज़मोसकोवोरचे का कोलंबस" कहा जाता था:
1) ए.पी. चेखव; 2)एन.वी. गोगोल;
3) ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की; 4) आई.एस. तुर्गनेव?

22. एफए द्वारा निर्धारित के रूप में /। "व्हाइट नाइट्स" की दोस्तोवस्की शैली:

ए.पी. चेखव की "छोटी त्रयी" के लिए कौन सा काम "अनावश्यक" है:
1) "गूसबेरी"; 2) "आयोनिच"; 3) "प्यार के बारे में"; 4) "मैन इन ए केस"?

मुरम के पीटर और फेवरोनिया की कहानी। कोई भी प्रश्न चुनें: 1) कहानी कैसे वर्णन करती है (ए) किसान जीवन; (बी) राजसी जीवन? तैयार करें (या उठाएं)

व्यक्तिगत विवरण के लिए चित्रण। 2) प्राचीन रूस के एक व्यक्ति का ईश्वर, विश्वास, ईश्वरीय आज्ञाओं के प्रति दृष्टिकोण कहानी में कैसे दिखाया गया है? 3) साँप की छवियों और लड़कों और उनकी पत्नियों की छवियों को क्या मिलाता है? ये चित्र कैसे भिन्न हैं? 4) कहानी में खोजें: (ए) किंवदंती और परंपरा की विशेषताएं; (बी) लोकगीत शैलियों (परियों की कहानियों, पहेलियों) की विशेषताएं। 5) एन.के.रोएरिच, ए.एम.वासनेत्सोव, एम.वी. नेस्टरोव, आई.एस. ग्लेज़ुनोव और अन्य कलाकारों द्वारा चित्रों के पुनरुत्पादन का उपयोग करके दृश्य कला में लीजेंड ऑफ़ काइटज़ की एक प्रदर्शनी तैयार करें। कृपया मेरी मदद करें, मैं हमेशा सब कुछ समझता हूं, लेकिन मैं कृपया नहीं कर सकता, मैं आपसे विनती करता हूं। मैं बहुत आभारी रहूंगा।

संघटन

कहानी का केंद्रीय पात्र ड्राइवर इवान पेट्रोविच एगोरोव है। लेकिन वास्तविकता को ही मुख्य पात्र कहा जा सकता है: दोनों लंबे समय से पीड़ित भूमि, जिस पर सोस्नोव्का खड़ा है, और बेवकूफ, अस्थायी, और इसलिए शुरू में सोसनोव्का को बर्बाद कर दिया, और खुद येगोरोव इस गांव के अभिन्न अंग के रूप में, यह भूमि भी पीड़ित है, संदेह करना, उत्तर की तलाश करना। वह अविश्वास से थक गया था, उसे अचानक एहसास हुआ कि वह कुछ भी नहीं बदल सकता: उसने देखा कि सब कुछ गलत हो रहा था, कि नींव उखड़ रही थी, और वह बचा नहीं सका, समर्थन किया। येगोरोव को सोस्नोवका में, अपने पैतृक बाढ़ वाले येगोरोव्का से यहां आए हुए बीस साल से अधिक समय बीत चुका है, जिसे अब वह हर दिन याद करता है। वर्षों से, उनकी आंखों के सामने, जैसा कि पहले कभी नहीं हुआ, नशे का विकास हुआ, पूर्व सांप्रदायिक संबंध लगभग टूट गए, लोग बन गए, जैसे कि एक-दूसरे के लिए अजनबी, शर्मिंदा।

इवान पेट्रोविच ने इसका विरोध करने की कोशिश की - वह खुद लगभग अपनी जान गंवा बैठा। और इसलिए उन्होंने काम से इस्तीफे का पत्र दायर किया, इन जगहों को छोड़ने का फैसला किया, ताकि आत्मा को जहर न दें, शेष वर्षों को दैनिक दु: ख के साथ न देखें। आग झोपड़ियों तक फैल सकती थी और गाँव को जला सकती थी; येगोरोव ने सबसे पहले गोदामों में भागते हुए इस बारे में सोचा। लेकिन अन्य मन में अन्य विचार थे। अगर डेढ़ दशक पहले किसी ने इवान पेट्रोविच को उनके बारे में बताया होता, तो उन्हें विश्वास नहीं होता। उनके दिमाग में यह बात फिट नहीं होगी कि मुसीबत में पड़े लोग खुद को, अपने चेहरे को खोने के डर के बिना भुना सकते हैं। वह अभी भी इस पर विश्वास नहीं करना चाहता था। लेकिन पहले से ही - कर सकता था। क्योंकि सब कुछ इसके लिए अग्रणी था। सोस्नोव्का ही, जो अब पुराने येगोरोव्का से मिलता-जुलता नहीं था, ने इसका निपटान किया।

खाद्य गोदाम पूरी ताकत से जल रहा था, "लगभग पूरा गाँव भाग गया, लेकिन ऐसा लगता है कि अभी तक कोई भी ऐसा नहीं मिला है जो आग को रोकने में सक्षम एक उचित ठोस बल में इसे व्यवस्थित कर सके।" ऐसा लगता है जैसे किसी को किसी चीज की जरूरत ही नहीं है। इवान पेट्रोविच, और येगोरोव्का के उनके दोस्त, अफोनिआ ब्रोंनिकोव और ट्रैक्टर चालक शिमोन कोल्टसोव - यह लगभग सभी हैं जो आग बुझाने के लिए दौड़ते हुए आए। बाकी - मानो बुझाने के लिए, लेकिन आग ने अधिक मदद की, क्योंकि उन्होंने भी नष्ट कर दिया, इसमें अपना आनंद और स्वार्थ पाया। नायक की आत्मा में आंतरिक आग, उसके आसपास के किसी भी व्यक्ति के लिए अदृश्य, गोदामों को नष्ट करने वाले की तुलना में अधिक भयानक है। कपड़े, भोजन, गहने और अन्य सामानों को फिर से भर दिया जा सकता है, पुन: पेश किया जा सकता है, लेकिन यह संभावना नहीं है कि फीकी उम्मीदें कभी जीवन में आएंगी, पूर्व दया और न्याय के झुलसे हुए क्षेत्र फिर से उसी उदारता के साथ फल देने लगेंगे। इवान पेट्रोविच अपने आप में एक भयानक तबाही महसूस करता है क्योंकि वह उसे दी गई रचनात्मक ऊर्जा का एहसास नहीं कर सका - इसकी कोई आवश्यकता नहीं थी, तर्क के विपरीत, यह एक खाली दीवार में भाग गया जो इसे प्राप्त करने के लिए निकला। इसलिए, वह खुद के साथ एक विनाशकारी कलह से दूर हो गया है, कि उसकी आत्मा निश्चितता के लिए तरस रही है, और वह उसका जवाब नहीं दे सका, अब उसके लिए क्या सच है, विवेक क्या है, क्योंकि वह स्वयं, उसकी इच्छा के विरुद्ध, उखाड़ा गया है, उखाड़ा गया है येगोरोव्का का सूक्ष्म जगत। जबकि इवान पेट्रोविच और अफोनिआ आटा, अनाज, मक्खन को बचाने की कोशिश कर रहे थे, अरखरोवाइट्स ने सबसे पहले वोदका पर हमला किया। कोई गोदाम से लिए नए जूते में दौड़ा, कोई नए कपड़े खींचे; केवल्का स्ट्रिगुनोवा ने गहने चुराए। "क्या हो रहा है, इवान? क्या हो रहा है?! वे सब कुछ खींच रहे हैं!" - येगोरोव की पत्नी, अलीना, भयभीत होकर कहती है, समझ में नहीं आता कि आग के साथ-साथ शालीनता, विवेक, ईमानदारी जैसे मानवीय गुण जमीन पर कैसे जल सकते हैं।

और अगर केवल अरखारोव्त्सी ने अपनी आंख को पकड़ने वाली हर चीज को खींच लिया, लेकिन आखिरकार, उनका अपना, सोस्नोवस्काया भी: "बूढ़ी औरत, जिसके लिए ऐसा कुछ भी नहीं था, उसने यार्ड से फेंकी गई बोतलें उठाईं - और, ज़ाहिर है, खाली नहीं है"; एक-सशस्त्र सेवेली आटे की बोरियों को घसीटते हुए सीधे अपने स्नानागार में ले गया। क्या हो रहा है? हम ऐसे क्यों हैं? - अलीना के बाद, अंकल मिशा खाम्पो बोल सकते थे, अगर वह बोल सकते थे। ऐसा लगता था कि वह "विदाई से मत्योरा" से "आग" में चले गए थे - वहां उन्हें बोगोडुल कहा जाता था। कोई आश्चर्य नहीं कि लेखक इस पर जोर देता है, बूढ़े आदमी को "ईगोरोव की आत्मा" कहता है। वह, बोगोडुल की तरह, मुश्किल से बोलता था, उतना ही हठी और बेहद ईमानदार था। उन्हें एक जन्मजात चौकीदार माना जाता था - इसलिए नहीं कि वे काम से प्यार करते थे, बल्कि बस "इसी तरह उन्होंने खुद को काट लिया, जैसे सैकड़ों सैकड़ों चार्टर जो उनके सिर के लिए दुर्गम थे, उन्होंने पहला चार्टर बनाया: किसी और को मत छुओ।" काश, यहां तक ​​\u200b\u200bकि चाचा मिशा, जो चोरी को सबसे बड़ा दुर्भाग्य मानते थे, को इसके साथ हाथ धोना पड़ा: उन्होंने अकेले पहरा दिया, और लगभग सभी को घसीटा। अरखारोवाइट्स के साथ द्वंद्वयुद्ध में, चाचा मिशा ने उनमें से एक सोन्या का गला घोंट दिया, लेकिन वह खुद एक मैलेट से मारा गया। वास्तव में, इवान पेट्रोविच की पत्नी एलेना कहानी में एकमात्र महिला पात्र है। यह महिला सर्वश्रेष्ठ का प्रतीक है, जिसके गायब होने से दुनिया अपनी ताकत खो देती है। अपने आप के साथ जीवन जीने की क्षमता, काम में, परिवार में, प्रियजनों की देखभाल में इसका अर्थ देखकर। पूरी कहानी के दौरान, हम कभी भी अलीना को कुछ उदात्त के बारे में सोचते हुए नहीं पाएंगे - वह कहती नहीं है, लेकिन करती है, और यह पता चलता है कि उसका छोटा, अभ्यस्त व्यवसाय अभी भी सबसे सुंदर भाषणों से अधिक महत्वपूर्ण है। अलीना की छवि "फायर" की माध्यमिक छवियों में से एक है, और यह सच है, खासकर जब आप मानते हैं कि रासपुतिन की अधिकांश कहानियों में यह महिलाएं हैं जो मुख्य पात्र हैं (अन्ना इन "फेयरवेल टू मत्योरा", नास्त्य " लाइव और याद रखें")।

लेकिन "फायर" में भी नायिका को एक पूरा अध्याय दिया जाता है, जिसमें शोध के विषय पर गद्य लेखक के दार्शनिक विचारों का एक प्रकार का मिनी-सेट होता है। "फायर" में परिदृश्य इतनी महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाता है जैसा कि रासपुतिन की पिछली कहानियों में है, हालांकि यहां कोई लेखक की इच्छा को नायकों की दुनिया में पेश करने और प्रकृति के माध्यम से नायकों को दिखाने के लिए महसूस कर सकता है। लेकिन सच तो यह है कि हमारी आंखों के सामने प्रकृति गायब हो रही है: जंगलों को जड़ से काटा जा रहा है, और वही तबाही वीरों की आत्माओं में होती है। यह कहानी, रासपुतिन की तरह कोई और नहीं, पत्रकारिता है, और यह लेखक की चिंता से न केवल साइबेरिया के प्राकृतिक संसाधनों के भाग्य के लिए समझाया गया है, बल्कि सबसे बढ़कर, यहां रहने वाले व्यक्ति के भाग्य के लिए, अपनी जड़ों को खो रहा है। . वैलेंटाइन रासपुतिन "आग" की बात इस प्रकार करते हैं: "कहानी आकार में छोटी है, लेकिन मैं बहुत कुछ समेटना चाहता था ... लेकिन मैंने खुद को कथा को फैलाने का हकदार नहीं माना, यह तब तक के लिए पर्याप्त होना चाहिए था जब तक गोदाम जल रहे थे। मेरे लिए, यह मायने रखता है - घटना की अवधि के साथ कहानी की अवधि का संबंध। इस प्रकार, लेखक पत्रकारिता विधाओं के कुछ कानूनों के पालन को पहचानता है। लेकिन इस मामले में औपचारिक दृष्टिकोण कुछ भी नहीं देता है, क्योंकि हमारे सामने, सबसे पहले, एक कलात्मक रूप से पूरा किया गया काम है, और उसके बाद ही - पत्रकारिता के तत्वों के साथ, बदले में, लेखक का दर्द, जो तुरंत होना चाहिए था, उसी समय, एक चेतावनी, चेतावनी के परिणामस्वरूप।

द फायर में, रासपुतिन ने पहली बार वैवाहिक संबंधों को एक स्वतंत्र रेखा के रूप में प्रतिष्ठित किया, जिससे उन पर विशेष ध्यान दिया गया। साथ ही, उनके समाचार पत्रों के प्रकाशनों में आधुनिक परिवार, बच्चों की परवरिश, एक-दूसरे के प्रति जिम्मेदारी का विषय भी सुना जाता है। हालांकि, कहानी में एक सकारात्मक महिला छवि के रूप में अलीना की विशिष्टता के तथ्य से, रासपुतिन स्त्री सिद्धांतों के चूल्हा के आधुनिक अभिभावकों में लुप्त होती की बात करते हैं, जिसके बिना जीवन सद्भाव खो देता है, आत्मा में किला कम हो जाता है। एक मजबूत संबंध, जीवनी और रचनात्मकता, विशिष्ट वास्तविकताओं और कलात्मक छवियों का निकटतम अंतर्संबंध। यह रासपुतिन के लिए विशिष्ट है, ठीक उसी तरह जैसे कि कलात्मक ताना-बाना इतना घना है, स्थिति इतनी नाटकीय और मनोवैज्ञानिक है कि ऐसा लगता है कि अगर उसने जीवन से सिर्फ एक तथ्य लिया होता, तो सब कुछ धुंधला हो जाता। अध्याय से अध्याय तक रासपुतिन पाठक को एक अग्नि (येगोरोव की आत्मा में) से दूसरे (गोदामों में) और अंतिम पृष्ठ तक, अंतिम पंक्ति तक अपनी उत्सुक टकटकी को स्थानांतरित करने के लिए मजबूर करेगा, वह विराम नहीं देगा, वह कम नहीं करेगा तनाव, क्योंकि सब कुछ महत्वपूर्ण है।

इस लेख में, हम ए.एस. पुश्किन के प्रसिद्ध चक्र - "द टेल्स ऑफ़ द लेट इवान पेट्रोविच बेल्किन" पर विचार करेंगे। आइए मुख्य पात्रों की छवियों और पूरे काम को समझने के लिए उनके महत्व के बारे में विशेष रूप से बात करें।

काम के बारे में

"द टेल्स ऑफ़ द लेट इवान पेट्रोविच बेल्किन" (मुख्य पात्रों की चर्चा नीचे की जाएगी) पुश्किन द्वारा 1830 में बोल्शोई बोल्डिनो गाँव में लिखी गई थी। चक्र में हर चीज में 5 कहानियां शामिल थीं, जो "द शॉट" से शुरू होती हैं और "द यंग लेडी-किसान महिला" के साथ समाप्त होती हैं।

चक्र की शुरुआत "प्रकाशक से" की प्रस्तावना से होती है, जिसका लेखन अक्टूबर-नवंबर 1830 तक का है। काम पहली बार 1831 में अपनी संपूर्णता में प्रकाशित हुआ था।

मुख्य पात्र ("दिवंगत इवान पेट्रोविच बेल्किन के किस्से")

कड़ाई से बोलना, सभी कहानियों में किसी एक मुख्य पात्र को निर्धारित करना असंभव है, क्योंकि प्रत्येक कहानी में उसका अपना है। हालाँकि, एक ऐसा चरित्र है जो प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से इन कहानियों को जोड़ता है - यह खुद इवान पेट्रोविच बेल्किन है।

वह एक चरित्र-कथावाचक है, जो गोरुखिन गाँव का एक ज़मींदार है। पाठक जानते हैं कि उनका जन्म 1789 में हुआ था, उनके पिता द्वितीय मेजर थे। उन्हें एक गाँव के बधिर ने पढ़ाया था और उनके माध्यम से नायक लेखन का आदी हो गया था। 1815 से 1823 तक बेल्किन ने जैगर रेजिमेंट में सेवा की। "उनकी" कहानियों के प्रकाशन से पहले, 1828 में बुखार से उनकी मृत्यु हो गई।

पुश्किन इस नायक को साहित्यिक तकनीकों के निम्नलिखित सेट का उपयोग करके बनाता है: हम एक निश्चित "माननीय पति" के एक पत्र से बेल्किन के जीवन की कहानी सीखते हैं, जिसे मृतक ट्रैफिलिन के निकटतम रिश्तेदार मारिया अलेक्सेवना प्रकाशक को भेजते हैं; नायक के चरित्र चित्रण में पूरे चक्र के लिए एक एपिग्राफ भी शामिल है - फोंविज़िन द्वारा कॉमेडी "अंडरग्रोथ" से उसके बेटे मित्रोफानुष्का के बारे में माँ के शब्द।

सिल्वियो

पुष्किन के मुख्य पात्र एक दूसरे से बहुत अलग हैं। इस संबंध में "बेल्किन्स टेल" केवल भिन्न और मूल पात्रों से भरा है। सबसे स्पष्ट उदाहरण "द शॉट" कहानी का नायक सिल्वियो है। वह 35 साल का है, वह एक द्वंद्ववादी अधिकारी है जो बदले की भावना से ग्रस्त है।

कर्नल I.L.P बेल्किन को उसके बारे में बताता है, वह कथावाचक है और कहानी उसकी ओर से बताई जा रही है। सबसे पहले, कर्नल सिल्वियो से मिलने के अपने व्यक्तिगत छापों का वर्णन करता है, फिर काउंट आर के शब्दों से एपिसोड को फिर से बताता है। इस तरह की कहानी पाठक को विभिन्न लोगों की आँखों से मुख्य चरित्र को देखने का अवसर देती है। इस तथ्य के बावजूद कि देखने के बिंदु अलग हैं, सिल्वियो की धारणा बहुत ज्यादा नहीं बदलती है। इसकी अपरिवर्तनीयता पर पुश्किन द्वारा विशेष रूप से जोर दिया गया है, साथ ही साथ अजीब और अस्पष्ट दिखने की इच्छा भी।

सिल्वियो जानबूझकर अपने कार्यों को भ्रमित करने और अपने उद्देश्यों को विफल करने की कोशिश करता है। लेकिन वह जितना ज्यादा करते हैं, उनका किरदार उतना ही आसान नजर आता है। यह कोई संयोग नहीं है कि पुश्किन उपन्यासों के लिए नायक के प्रेम पर भी जोर देते हैं। यहीं से बदला लेने की उसकी उन्मत्त इच्छा है। और यह तथ्य कि अंत में सिल्वियो दुश्मन पर गोली नहीं चलाता है, लेकिन तस्वीर में सामान्य स्थिति बिल्कुल नहीं बदलती है। नायक एक बेचैन रोमांटिक रहता है जिसका अब जीवन में कोई स्थान नहीं है।

मारिया गवरिलोव्ना

मारिया गवरिलोव्ना बेल्किन की कहानी "द स्नोस्टॉर्म" की नायक हैं। यह कहानी बेल्किन को के.आई.टी.

मुख्य पात्र एक 17 वर्षीय पीली और दुबली-पतली लड़की है, जो नेनारादोव गाव्रीला गवरिलोविच आर। मारिया गवरिलोव्ना के गाँव के ज़मींदार की बेटी है, जो एक रोमांटिक कल्पना से संपन्न है, यानी वह जीवन को एक साहित्यिक कृति की तरह मानती है। वह फ्रांसीसी उपन्यासों और रूसी गाथागीतों की एक विशिष्ट प्रेमी हैं जो हाल ही में साहित्य में सामने आए हैं।

बेल्किन की कहानी "द स्नोस्टॉर्म" के मुख्य पात्र, हालांकि, अन्य कहानियों के नायकों और स्वयं कथाकार की तरह, एक रोमांटिक विश्वदृष्टि से संक्रमित हैं। वे जीवन में रोमांस का मंचन करने की लगातार कोशिश करते हैं, लेकिन हमेशा असफल रहते हैं।

तो, मारिया गवरिलोव्ना अपने प्यार के लिए कुछ रोमांटिक योजना बना रही है। उसके माता-पिता को उसकी चुनी हुई सेना की पताका पसंद नहीं है। तब नायिका चुपके से उससे शादी करने का फैसला करती है। उसके बाद, वह देखती है कि माता-पिता पहले कैसे नाराज होंगे, लेकिन फिर वे माफ कर देंगे और बच्चों को अपने पास बुला लेंगे। लेकिन कुछ गलत हो जाता है। और भागने के अगले दिन नायिका अपने आप को अपने ही बिस्तर पर पाती है, जिसके बाद वह बीमार पड़ जाती है।

जीवन रोमांटिक सपनों के लिए अपना समायोजन करता है। एक बर्फ़ीला तूफ़ान व्लादिमीर को भटका देता है। वहीं युवती की शादी किसी अनजान शख्स से कर दी गई है। केवल फाइनल में ही पता चलता है कि वह कौन है। हालांकि, पुष्किन यह स्पष्ट करता है कि रोमांटिक सपने कितने अस्थिर होते हैं।

एड्रियन प्रोखोरोव

प्रोखोरोव बेल्किन की कहानी "द अंडरटेकर" के नायक हैं। वह मास्को में एक उपक्रमकर्ता के रूप में कार्य करता है। उनकी कहानी क्लर्क बी.वी. एड्रियन एक उदास चरित्र है, कुछ भी उसे प्रसन्न नहीं करता है, यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक आजीवन सपने की पूर्ति - बसमन्ना के साथ निकित्स्काया पर अपने घर जाने वाला परिवार। लेकिन यह आश्चर्य की बात नहीं है, क्योंकि प्रोखोरोव को लगभग हेमलेटियन प्रश्न से पीड़ा होती है - होना या न होना, व्यापारी त्रुखिना, जो मृत्यु के निकट है। और यदि वह मर जाए, तो उसे बुलवाएंगे कि नहीं, क्योंकि उसका नया घर उस मरनेवाली स्त्री के रहने से बहुत दूर है।

इस कहानी में पुश्किन की आवाज सबसे ज्यादा सुनाई देती है। हम नायक के जीवन और विचारों के वर्णन में पुश्किन का उपहास सुनते हैं। और यह जल्द ही स्पष्ट हो जाता है कि एड्रियन की उदासी और निराशा इस तथ्य में नहीं है कि वह लगातार मृत्यु को देखता है, बल्कि इस तथ्य में कि वह अपने जीवन में सब कुछ कम कर देता है - चाहे उसे इससे लाभ होगा या नहीं। तो, उसके लिए बारिश केवल बर्बादी का स्रोत है, और एक व्यक्ति एक संभावित ग्राहक है। डरावनी उसे पुनर्जन्म करने में मदद करती है, जिससे उसे नींद आती है, जहां पूर्व "ग्राहक" उसके पास आते हैं। एक दुःस्वप्न के बाद जागते हुए, उसे पता चलता है कि अब वह आनन्दित हो सकता है।

सैमसन वीरिन

सैमसन वायरिन बाकी मुख्य पात्रों ("टेल्स ऑफ़ बेल्किन") से बिल्कुल अलग है। उनके विवरण में, हम पुष्किन के उपहास और विडंबना नहीं सुनते हैं। यह बदनसीब आदमी है, स्टेशन मास्टर है, आखिरी दर्जे का अफसर है, असली शहीद है। उनकी एक बेटी, दुन्या है, जिसे एक गुजरने वाला हसर अपने साथ पीटर्सबर्ग ले गया।

वीरिन के साथ हुई कहानी को टाइटैनिक सलाहकार ए.जी.एन. "द स्टेशनमास्टर" चक्र की प्रमुख कहानी है, जो प्रस्तावना में इसके उल्लेख की पुष्टि करती है। इसके अलावा, वीरिन काम के सभी नायकों में सबसे कठिन है।

एक स्टेशन मास्टर के जीवन का कथानक बहुत सरल होता है। अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद, घर और गृहस्थी की देखभाल दुन्या के कंधों पर आ जाती है। यात्रा करने वाले हसर मिन्स्की, लड़की की सुंदरता पर फिदा हो गए, वीरिन के घर में अधिक समय तक रहने के लिए अपनी बीमारी का नाटक करते हैं, और फिर अपनी बेटी को ले जाते हैं। पिता बेटी के लिए जाता है, लेकिन इसका कोई नतीजा नहीं निकलता। मिंस्की पहले वीरिन को पैसे देने की कोशिश करता है, और दुन्या और उसके बेहोश होने के बाद, वह उसे बाहर निकाल देता है। परित्यक्त पिता एक गंभीर शराबी बन जाता है और मर जाता है। दुन्या एक सोने की गाड़ी में रोने के लिए उसकी कब्र पर आती है।

बेरेस्टोव एलेक्सी इवानोविच

द यंग लेडी-किसान वुमन के पात्र लगभग सभी मुख्य पात्रों की तरह रोमांटिक सपनों के अधीन हैं। बेल्किन्स टेल्स इस संबंध में एक विडंबनापूर्ण कृति है। एकमात्र अपवाद स्टेशनमास्टर की कहानी है।

तो, एलेक्सी बेर्स्टोव अपने पैतृक गांव तुगिलोवो में आता है। यहां उसे अगले दरवाजे पर रहने वाली लिजा मुरोम्स्काया से प्यार हो जाता है। नायक के पिता, एक रसोफाइल और एक कपड़ा कारखाने के मालिक, मुरोम्स्की के पड़ोसी, एक भावुक एंग्लोमैन को बर्दाश्त नहीं कर सकते। एलेक्सी खुद भी सब कुछ यूरोपीय के लिए प्रयास करता है और एक बांका की तरह व्यवहार करता है। पुश्किन ने पड़ोसियों की दुश्मनी का हास्यपूर्वक वर्णन किया, स्पष्ट रूप से स्कार्लेट और व्हाइट रोज़ेज़ के युद्ध और कैपुलेट्स और मोंटेग्यूज़ की दुश्मनी का संदर्भ दिया।

फिर भी, अलेक्सी की अंग्रेजी के बावजूद, उनके पैलोर के तहत "एक स्वस्थ ब्लश दिखाई देता है", जो उनके चरित्र का पूरी तरह से वर्णन करता है। नकली रूमानियत के तहत वास्तव में एक रूसी व्यक्ति छुपा है।

लिजा मुरोम्स्काया

लिसा एक अंग्रेजी प्रेमी की 17 वर्षीय बेटी है, जिसने राजधानी में अपना सारा भाग्य बर्बाद कर दिया था, और इसलिए अब वह कहीं भी छोड़े बिना गाँव में रहती है। एक काउंटी महिला पुष्किन को अपनी नायिका से बाहर कर देता है। "टेल्स ऑफ बेल्किन" (मुख्य पात्रों को हमारे द्वारा माना जाता है) उन नायकों द्वारा बसाए गए हैं जो बाद में साहित्यिक प्रकारों में बदल जाते हैं। तो, लिसा एक काउंटी युवा महिला का प्रोटोटाइप है, और सैमसन वीरिन एक छोटा व्यक्ति है।

दुनिया के जीवन के बारे में लिसा का ज्ञान किताबों से बटोर लिया गया है, फिर भी उसकी भावनाएँ ताज़ा हैं, और उसकी भावनाएँ तीक्ष्ण हैं। इसके अलावा, लड़की एक मजबूत और स्पष्ट चरित्र से संपन्न है। अपनी अंग्रेजी परवरिश के बावजूद, वह रूसी महसूस करती हैं। यह लिसा है जो संघर्ष से बाहर निकलने का रास्ता खोजती है - युद्धरत माता-पिता के बच्चे मिल और संवाद नहीं कर सकते। लड़की खुद को एक किसान महिला के रूप में प्रच्छन्न करती है, जो उसे अलेक्सई को देखने की अनुमति देती है। पाठक देखता है कि लिसा का चरित्र उसके प्रेमी की तुलना में बहुत अधिक मजबूत है। यह उसके लिए धन्यवाद है कि वे कहानी के अंत में एक साथ समाप्त होते हैं।

निष्कर्ष

इस प्रकार, पुष्किन पाठक को पात्रों की अविश्वसनीय विविधता दिखाता है। इसके मुख्य पात्र अद्भुत हैं और एक दूसरे के विपरीत हैं। "टेल्स ऑफ बेल्किन" इसीलिए उन्हें इतनी बड़ी सफलता मिली। काम कई मायनों में अपने समय से आगे था और इसमें कई नवीन तत्व हैं।