कोल्ड हाउस चार्ल्स डिकेंस। डिकेंस के ब्लेक हाउस की रीटेलिंग

एक बार, मेरी उपस्थिति में, चांसलर के न्यायाधीशों में से एक ने लगभग डेढ़ सौ लोगों के समाज को, जिन पर किसी को भी मनोभ्रंश का संदेह नहीं था, समझाया, कि हालांकि चांसलर के न्यायालय के प्रति पूर्वाग्रह बहुत व्यापक है (यहाँ न्यायाधीश, ऐसा लगता है, मेरी दिशा में बग़ल में देखा), लेकिन यह अदालत वास्तव में लगभग दोषरहित है। सच है, उन्होंने स्वीकार किया कि चांसरी कोर्ट में कुछ छोटी गलतियाँ थीं - अपनी गतिविधियों के दौरान एक या दो, लेकिन वे उतनी महान नहीं थीं जितना वे कहते हैं, और यदि वे हुईं, तो यह केवल "समाज की कंजूसी" के कारण था: इस हानिकारक के लिए समाज ने, अभी हाल तक, चांसलर के न्यायालय में न्यायाधीशों की संख्या बढ़ाने से दृढ़ता से इनकार कर दिया था, जिसकी स्थापना - अगर मैं गलत नहीं हूँ - रिचर्ड द्वितीय द्वारा, और वैसे, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कौन सा राजा है।

ये शब्द मुझे एक मज़ाक लग रहे थे, और अगर यह इतना कठिन नहीं होता, तो मैं इसे इस पुस्तक में शामिल करने और स्पीचफुल केंगे या मिस्टर वोल्स के मुंह में डालने का साहस करता, क्योंकि शायद किसी एक या दूसरे ने इसका आविष्कार किया था। वे इसमें शेक्सपियर के सॉनेट से एक उपयुक्त उद्धरण भी जोड़ सकते हैं:

लेकिन एक कंजूस समाज के लिए यह जानना उपयोगी है कि न्यायिक दुनिया में वास्तव में क्या हुआ और अभी भी हो रहा है, इसलिए मैं घोषणा करता हूं कि चांसलर के न्यायालय के बारे में इन पृष्ठों पर लिखी गई हर बात सच्ची सच्चाई है और सच्चाई के खिलाफ कोई पाप नहीं है। ग्रिडली मामले को प्रस्तुत करते समय, मैंने सार में कुछ भी बदलाव किए बिना, केवल एक निष्पक्ष व्यक्ति द्वारा प्रकाशित एक सच्ची घटना की कहानी का वर्णन किया है, जिसे अपने पेशे की प्रकृति के कारण शुरू से लेकर अब तक इस राक्षसी दुर्व्यवहार को देखने का अवसर मिला था। समाप्त। एक मुकदमा अब अदालत में लंबित है, जो लगभग बीस साल पहले शुरू हुआ था; जिसमें कभी-कभी तीस से चालीस वकील एक साथ बोलते थे; जिसकी कानूनी फीस पहले ही सत्तर हजार पाउंड खर्च हो चुकी है; जो कि एक मैत्रीपूर्ण मामला है, और जो (मुझे विश्वास है) अपने आरंभ के दिन की तुलना में अब अंत के करीब नहीं है। चांसलर के न्यायालय में एक और प्रसिद्ध मुकदमा भी है, जो अभी तक अनिर्णीत है, जो पिछली शताब्दी के अंत में शुरू हुआ और अदालती शुल्क के रूप में सत्तर हजार पाउंड नहीं, बल्कि दोगुने से भी अधिक हो गया। यदि अन्य सबूतों की आवश्यकता होती कि जर्नडाइस बनाम जर्नडाइस जैसे मुकदमे मौजूद हैं, तो मैं उन्हें कंजूस समाज को शर्मसार करने के लिए इन पन्नों में बहुतायत में रख सकता हूं।

एक और परिस्थिति है जिसका मैं संक्षेप में उल्लेख करना चाहूँगा। जिस दिन से श्री क्रुक की मृत्यु हुई, कुछ लोगों ने इस बात से इनकार किया है कि तथाकथित स्वतःस्फूर्त दहन संभव है; क्रुक की मृत्यु का वर्णन किए जाने के बाद, मेरे अच्छे मित्र, श्री लुईस (जिन्हें जल्द ही विश्वास हो गया कि उन्होंने यह विश्वास करना बहुत गलत समझा कि विशेषज्ञों ने पहले ही इस घटना का अध्ययन करना बंद कर दिया है) ने मुझे कई मजाकिया पत्र प्रकाशित किए, जिसमें उन्होंने तर्क दिया कि सहज दहन शायद नहीं हो सका. मुझे ध्यान देना चाहिए कि मैं जानबूझकर या लापरवाही से अपने पाठकों को गुमराह नहीं कर रहा हूं और, स्वतःस्फूर्त दहन के बारे में लिखने से पहले, मैंने इस मुद्दे का अध्ययन करने की कोशिश की। स्वतःस्फूर्त दहन के लगभग तीस मामले ज्ञात हैं, और उनमें से सबसे प्रसिद्ध, जो काउंटेस कॉर्नेलिया डी बैदी सेसेनेट के साथ हुआ था, का सावधानीपूर्वक अध्ययन और वर्णन वेरोना प्रीबेंडरी ग्यूसेप बियानचिनी, एक प्रसिद्ध लेखक ने किया था, जिन्होंने 1731 में इस मामले के बारे में एक लेख प्रकाशित किया था। वेरोना में और बाद में, दूसरे संस्करण में, रोम में। काउंटेस की मृत्यु की परिस्थितियाँ किसी भी उचित संदेह को जन्म नहीं देती हैं और श्री क्रुक की मृत्यु की परिस्थितियों के समान हैं। इस तरह की सबसे प्रसिद्ध घटनाओं की श्रृंखला में दूसरा मामला वह मामला माना जा सकता है जो छह साल पहले रिम्स में हुआ था और जिसका वर्णन फ्रांस के सबसे प्रसिद्ध सर्जनों में से एक डॉ. ले केज़ ने किया था। इस बार, एक महिला की मृत्यु हो गई, जिसके पति पर गलतफहमी के कारण उसकी हत्या का आरोप लगाया गया था, लेकिन एक उच्च अधिकारी के पास उचित अपील दायर करने के बाद उसे बरी कर दिया गया था, क्योंकि गवाहों की गवाही से यह निर्विवाद रूप से सिद्ध हो गया था कि मृत्यु स्वतःस्फूर्त दहन से हुई थी . मैं इन महत्वपूर्ण तथ्यों और विशेषज्ञों के अधिकार के उन सामान्य संदर्भों को जोड़ना आवश्यक नहीं समझता, जो अध्याय XXXIII में दिए गए हैं, प्रसिद्ध मेडिकल प्रोफेसरों, फ्रेंच, अंग्रेजी और स्कॉटिश की राय और अध्ययन, जो बाद में प्रकाशित हुए; मैं केवल इस बात पर ध्यान दूंगा कि मैं इन तथ्यों को तब तक स्वीकार करने से इनकार नहीं करूंगा जब तक कि उन सबूतों का पूरी तरह से "सहज दहन" न हो जाए जिन पर लोगों के साथ घटनाओं के बारे में निर्णय आधारित हैं।

ब्लेक हाउस में, मैंने जानबूझकर रोजमर्रा की जिंदगी के रोमांटिक पक्ष पर जोर दिया।

चांसरी कोर्ट में

लंडन। शरद ऋतु अदालत सत्र - "माइकल दिवस सत्र" - हाल ही में शुरू हुआ है, और लॉर्ड चांसलर लिंकन इन हॉल में बैठे हैं। असहनीय नवंबर मौसम. सड़कें इतनी कीचड़ भरी हैं जैसे कि बाढ़ का पानी अभी-अभी धरती से उतरा हो, और लगभग चालीस फीट लंबा एक मेगालोसॉरस, एक हाथी छिपकली की तरह आगे बढ़ता हुआ, होलबोर्न हिल पर दिखाई देने पर आश्चर्यचकित नहीं होता। चिमनियों से धुआं उठते ही फैल जाता है, यह छोटी काली बूंदाबांदी की तरह होता है और ऐसा लगता है कि कालिख के टुकड़े बड़े बर्फ के टुकड़े हैं जिन्होंने मृत सूरज के लिए शोक मना रखा है। कुत्ते कीचड़ में इतने सने हुए हैं कि आप उन्हें देख भी नहीं सकते। घोड़े शायद ही बेहतर हैं - वे बिल्कुल आंखों के कप तक छींटे हुए हैं। पूरी तरह से चिड़चिड़ेपन से ग्रस्त पैदल यात्री, एक-दूसरे को छाते से मारते हैं और चौराहों पर अपना संतुलन खो देते हैं, जहां भोर के बाद से (यदि केवल इस दिन सुबह होती), हजारों अन्य पैदल यात्री लड़खड़ाने और फिसलने में कामयाब रहे हैं, जिससे इसमें नए योगदान जुड़ गए हैं। पहले से जमा हुई - परत दर परत - गंदगी, जो इन जगहों पर दृढ़ता से फुटपाथ से चिपक जाती है, चक्रवृद्धि ब्याज की तरह बढ़ती है।

हर जगह कोहरा छाया हुआ है. ऊपरी टेम्स पर कोहरा, जहां यह हरे टापुओं और घास के मैदानों पर तैरता है; निचले टेम्स पर धुंध, जहां, अपनी शुद्धता खोकर, मस्तूलों के जंगल और बड़े (और गंदे) शहर के नदी के किनारे के मलबे के बीच घूमती है। एसेक्स दलदल में कोहरा, केंटिश हाइलैंड्स में कोहरा। कोयला-ब्रिगों की गलियों में कोहरा छा जाता है; कोहरा यार्डों पर छाया रहता है और बड़े जहाजों की हेराफेरी के माध्यम से तैरता रहता है; बजरों और नावों के किनारों पर कोहरा छा जाता है। कोहरा आंखों को चकाचौंध कर देता है और देखभाल के घर में आग से घरघराहट कर रहे बुजुर्ग ग्रीनविच पेंशनभोगियों के गले को अवरुद्ध कर देता है; कोहरा उस पाइप के तने और सिर में घुस गया है जिसे क्रोधित कप्तान रात के खाने के बाद अपने तंग केबिन में बैठकर पीता है; कोहरा डेक पर कांप रहे उसके छोटे केबिन लड़के की उंगलियों और पैर की उंगलियों को बेरहमी से काटता है। पुलों पर कुछ लोग रेलिंग पर झुककर धुंध से भरे पाताल को देख रहे हैं और खुद को धुंध में ढके बादलों के बीच लटके हुए गुब्बारे जैसा महसूस कर रहे हैं।

सड़कों पर, यहां-वहां गैस लैंप की रोशनी कोहरे के बीच थोड़ी-थोड़ी चमकती है, जैसे कभी-कभी सूरज थोड़ा-सा चमकता है, जिसे किसान और उसका कार्यकर्ता स्पंज की तरह गीली कृषि योग्य भूमि से देखते हैं। लगभग सभी दुकानों में, गैस सामान्य से दो घंटे पहले जलाई गई थी, और ऐसा लगता है कि उसने इस पर ध्यान दिया - यह मंद चमकता है, जैसे कि अनिच्छा से।

एक गीला दिन सबसे अधिक नमी वाला होता है, और घना कोहरा सबसे घना होता है, और टेम्पल बार के द्वारों पर कीचड़ भरी सड़कें सबसे गंदी होती हैं, वह सीसे की छत वाली प्राचीन चौकी है जो प्रवेश द्वारों को सराहनीय रूप से सजाती है, लेकिन कुछ सीसे-सामने वाले प्राचीन निगम तक पहुंच को अवरुद्ध करती है। और ट्रम्पल बार के बगल में, लिंकन इन हॉल में, धुंध के बीच में, लॉर्ड हाई चांसलर अपने सुप्रीम कोर्ट ऑफ चांसरी में बैठते हैं।

चार्ल्स डिकेंस

ठंडा घर

प्रस्तावना

एक बार, मेरी उपस्थिति में, चांसलर के न्यायाधीशों में से एक ने लगभग डेढ़ सौ लोगों के समाज को, जिन पर किसी को भी मनोभ्रंश का संदेह नहीं था, समझाया, कि हालांकि चांसलर के न्यायालय के प्रति पूर्वाग्रह बहुत व्यापक है (यहाँ न्यायाधीश, ऐसा लगता है, मेरी दिशा में बग़ल में देखा), लेकिन यह अदालत वास्तव में लगभग दोषरहित है। सच है, उन्होंने स्वीकार किया कि चांसरी कोर्ट में कुछ छोटी गलतियाँ थीं - अपनी गतिविधियों के दौरान एक या दो, लेकिन वे उतनी महान नहीं थीं जितना वे कहते हैं, और यदि वे हुईं, तो यह केवल "समाज की कंजूसी" के कारण था: इस हानिकारक के लिए समाज ने, अभी हाल तक, चांसलर के न्यायालय में न्यायाधीशों की संख्या बढ़ाने से दृढ़ता से इनकार कर दिया था, जिसकी स्थापना - अगर मैं गलत नहीं हूँ - रिचर्ड द्वितीय द्वारा, और वैसे, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कौन सा राजा है।

ये शब्द मुझे एक मज़ाक लग रहे थे, और अगर यह इतना कठिन नहीं होता, तो मैं इसे इस पुस्तक में शामिल करने और स्पीचफुल केंगे या मिस्टर वोल्स के मुंह में डालने का साहस करता, क्योंकि शायद किसी एक या दूसरे ने इसका आविष्कार किया था। वे इसमें शेक्सपियर के सॉनेट से एक उपयुक्त उद्धरण भी जोड़ सकते हैं:

रंगरेज शिल्प को छिपा नहीं सकता,

मैं बहुत व्यस्त हूं

एक अमिट मुहर लग गई।

ओह, मेरे अभिशाप को धोने में मेरी मदद करो!

लेकिन एक कंजूस समाज के लिए यह जानना उपयोगी है कि न्यायिक दुनिया में वास्तव में क्या हुआ और अभी भी हो रहा है, इसलिए मैं घोषणा करता हूं कि चांसलर के न्यायालय के बारे में इन पृष्ठों पर लिखी गई हर बात सच्ची सच्चाई है और सच्चाई के खिलाफ कोई पाप नहीं है। ग्रिडली मामले को प्रस्तुत करते समय, मैंने सार में कुछ भी बदलाव किए बिना, केवल एक निष्पक्ष व्यक्ति द्वारा प्रकाशित एक सच्ची घटना की कहानी का वर्णन किया है, जिसे अपने पेशे की प्रकृति के कारण शुरू से लेकर अब तक इस राक्षसी दुर्व्यवहार को देखने का अवसर मिला था। समाप्त। एक मुकदमा अब अदालत में लंबित है, जो लगभग बीस साल पहले शुरू हुआ था; जिसमें कभी-कभी तीस से चालीस वकील एक साथ बोलते थे; जिसकी कानूनी फीस पहले ही सत्तर हजार पाउंड खर्च हो चुकी है; जो कि एक मैत्रीपूर्ण मामला है, और जो (मुझे विश्वास है) अपने आरंभ के दिन की तुलना में अब अंत के करीब नहीं है। चांसलर के न्यायालय में एक और प्रसिद्ध मुकदमा भी है, जो अभी तक अनिर्णीत है, जो पिछली शताब्दी के अंत में शुरू हुआ और अदालती शुल्क के रूप में सत्तर हजार पाउंड नहीं, बल्कि दोगुने से भी अधिक हो गया। यदि अन्य सबूतों की आवश्यकता होती कि जर्नडाइस बनाम जर्नडाइस जैसे मुकदमे मौजूद हैं, तो मैं उन्हें कंजूस समाज को शर्मसार करने के लिए इन पन्नों में बहुतायत में रख सकता हूं।

एक और परिस्थिति है जिसका मैं संक्षेप में उल्लेख करना चाहूँगा। जिस दिन से श्री क्रुक की मृत्यु हुई, कुछ लोगों ने इस बात से इनकार किया है कि तथाकथित स्वतःस्फूर्त दहन संभव है; क्रुक की मृत्यु का वर्णन किए जाने के बाद, मेरे अच्छे मित्र, श्री लुईस (जिन्हें जल्द ही विश्वास हो गया कि उन्होंने यह विश्वास करना बहुत गलत समझा कि विशेषज्ञों ने पहले ही इस घटना का अध्ययन करना बंद कर दिया है) ने मुझे कई मजाकिया पत्र प्रकाशित किए, जिसमें उन्होंने तर्क दिया कि सहज दहन शायद नहीं हो सका. मुझे ध्यान देना चाहिए कि मैं जानबूझकर या लापरवाही से अपने पाठकों को गुमराह नहीं कर रहा हूं और, स्वतःस्फूर्त दहन के बारे में लिखने से पहले, मैंने इस मुद्दे का अध्ययन करने की कोशिश की। स्वतःस्फूर्त दहन के लगभग तीस मामले ज्ञात हैं, और उनमें से सबसे प्रसिद्ध, जो काउंटेस कॉर्नेलिया डी बैदी सेसेनेट के साथ हुआ था, का सावधानीपूर्वक अध्ययन और वर्णन वेरोना प्रीबेंडरी ग्यूसेप बियानचिनी, एक प्रसिद्ध लेखक ने किया था, जिन्होंने 1731 में इस मामले के बारे में एक लेख प्रकाशित किया था। वेरोना में और बाद में, दूसरे संस्करण में, रोम में। काउंटेस की मृत्यु की परिस्थितियाँ किसी भी उचित संदेह को जन्म नहीं देती हैं और श्री क्रुक की मृत्यु की परिस्थितियों के समान हैं। इस तरह की सबसे प्रसिद्ध घटनाओं की श्रृंखला में दूसरा मामला वह मामला माना जा सकता है जो छह साल पहले रिम्स में हुआ था और जिसका वर्णन फ्रांस के सबसे प्रसिद्ध सर्जनों में से एक डॉ. ले केज़ ने किया था। इस बार, एक महिला की मृत्यु हो गई, जिसके पति पर गलतफहमी के कारण उसकी हत्या का आरोप लगाया गया था, लेकिन एक उच्च अधिकारी के पास उचित अपील दायर करने के बाद उसे बरी कर दिया गया था, क्योंकि गवाहों की गवाही से यह निर्विवाद रूप से सिद्ध हो गया था कि मृत्यु स्वतःस्फूर्त दहन से हुई थी . मैं इन महत्वपूर्ण तथ्यों और विशेषज्ञों के अधिकार के उन सामान्य संदर्भों को जोड़ना आवश्यक नहीं समझता, जो अध्याय XXXIII में दिए गए हैं, प्रसिद्ध मेडिकल प्रोफेसरों, फ्रेंच, अंग्रेजी और स्कॉटिश की राय और अध्ययन, जो बाद में प्रकाशित हुए; मैं केवल इस बात पर ध्यान दूंगा कि मैं इन तथ्यों को तब तक स्वीकार करने से इनकार नहीं करूंगा जब तक कि उन सबूतों का पूरी तरह से "सहज दहन" न हो जाए जिन पर लोगों के साथ घटनाओं के बारे में निर्णय आधारित हैं।

ब्लेक हाउस में, मैंने जानबूझकर रोजमर्रा की जिंदगी के रोमांटिक पक्ष पर जोर दिया।

चांसरी कोर्ट में

लंडन। शरद ऋतु अदालत सत्र - "माइकल दिवस सत्र" - हाल ही में शुरू हुआ है, और लॉर्ड चांसलर लिंकन इन हॉल में बैठे हैं। असहनीय नवंबर मौसम. सड़कें इतनी कीचड़ भरी हैं जैसे कि बाढ़ का पानी अभी-अभी धरती से उतरा हो, और लगभग चालीस फीट लंबा एक मेगालोसॉरस, एक हाथी छिपकली की तरह आगे बढ़ता हुआ, होलबोर्न हिल पर दिखाई देने पर आश्चर्यचकित नहीं होता। चिमनियों से धुआं उठते ही फैल जाता है, यह छोटी काली बूंदाबांदी की तरह होता है और ऐसा लगता है कि कालिख के टुकड़े बड़े बर्फ के टुकड़े हैं जिन्होंने मृत सूरज के लिए शोक मना रखा है। कुत्ते कीचड़ में इतने सने हुए हैं कि आप उन्हें देख भी नहीं सकते। घोड़े शायद ही बेहतर हैं - वे बिल्कुल आंखों के कप तक छींटे हुए हैं। पूरी तरह से चिड़चिड़ेपन से ग्रस्त पैदल यात्री, एक-दूसरे को छाते से मारते हैं और चौराहों पर अपना संतुलन खो देते हैं, जहां भोर के बाद से (यदि केवल इस दिन सुबह होती), हजारों अन्य पैदल यात्री लड़खड़ाने और फिसलने में कामयाब रहे हैं, जिससे इसमें नए योगदान जुड़ गए हैं। पहले से जमा हुई - परत दर परत - गंदगी, जो इन जगहों पर दृढ़ता से फुटपाथ से चिपक जाती है, चक्रवृद्धि ब्याज की तरह बढ़ती है।

हर जगह कोहरा छाया हुआ है. ऊपरी टेम्स पर कोहरा, जहां यह हरे टापुओं और घास के मैदानों पर तैरता है; निचले टेम्स पर धुंध, जहां, अपनी शुद्धता खोकर, मस्तूलों के जंगल और बड़े (और गंदे) शहर के नदी के किनारे के मलबे के बीच घूमती है। एसेक्स दलदल में कोहरा, केंटिश हाइलैंड्स में कोहरा। कोयला-ब्रिगों की गलियों में कोहरा छा जाता है; कोहरा यार्डों पर छाया रहता है और बड़े जहाजों की हेराफेरी के माध्यम से तैरता रहता है; बजरों और नावों के किनारों पर कोहरा छा जाता है। कोहरा आंखों को चकाचौंध कर देता है और देखभाल के घर में आग से घरघराहट कर रहे बुजुर्ग ग्रीनविच पेंशनभोगियों के गले को अवरुद्ध कर देता है; कोहरा उस पाइप के तने और सिर में घुस गया है जिसे क्रोधित कप्तान रात के खाने के बाद अपने तंग केबिन में बैठकर पीता है; कोहरा डेक पर कांप रहे उसके छोटे केबिन लड़के की उंगलियों और पैर की उंगलियों को बेरहमी से काटता है। पुलों पर कुछ लोग रेलिंग पर झुककर धुंध से भरे पाताल को देख रहे हैं और खुद को धुंध में ढके बादलों के बीच लटके हुए गुब्बारे जैसा महसूस कर रहे हैं।

सड़कों पर, यहां-वहां गैस लैंप की रोशनी कोहरे के बीच थोड़ी-थोड़ी चमकती है, जैसे कभी-कभी सूरज थोड़ा-सा चमकता है, जिसे किसान और उसका कार्यकर्ता स्पंज की तरह गीली कृषि योग्य भूमि से देखते हैं। लगभग सभी दुकानों में, गैस सामान्य से दो घंटे पहले जलाई गई थी, और ऐसा लगता है कि उसने इस पर ध्यान दिया - यह मंद चमकता है, जैसे कि अनिच्छा से।

एक गीला दिन सबसे अधिक नमी वाला होता है, और घना कोहरा सबसे घना होता है, और टेम्पल बार के द्वारों पर कीचड़ भरी सड़कें सबसे गंदी होती हैं, वह सीसे की छत वाली प्राचीन चौकी है जो प्रवेश द्वारों को सराहनीय रूप से सजाती है, लेकिन कुछ सीसे-सामने वाले प्राचीन निगम तक पहुंच को अवरुद्ध करती है। और ट्रम्पल बार के बगल में, लिंकन इन हॉल में, धुंध के बीच में, लॉर्ड हाई चांसलर अपने सुप्रीम कोर्ट ऑफ चांसरी में बैठते हैं।

वापस करना

चांसरी कोर्ट- डिकेंस के युग में, इंग्लैंड में हाउस ऑफ लॉर्ड्स के बाद सर्वोच्च न्यायिक प्राधिकरण, सुप्रीम कोर्ट ऑफ जस्टिस था। अंग्रेजी न्याय की दोहरी प्रणाली - "कानून द्वारा न्याय" (प्रथागत कानून और न्यायिक उदाहरणों पर आधारित) और "समता द्वारा न्याय" (लॉर्ड चांसलर के "आदेशों" पर आधारित) को न्याय के दो संस्थानों के माध्यम से प्रशासित किया गया था: शाही न्यायालय सामान्य कानून और इक्विटी न्यायालय।

सुप्रीम कोर्ट ऑफ जस्टिस - चांसरी कोर्ट - के प्रमुख पर लॉर्ड चांसलर (वह न्याय मंत्री भी हैं) हैं, जो औपचारिक रूप से संसदीय कानूनों, रीति-रिवाजों या मिसालों से बंधे नहीं हैं और "आदेशों" में निर्देशित होने के लिए बाध्य हैं। "न्याय की आवश्यकताओं द्वारा उनके द्वारा जारी किया गया। सामंती युग में निर्मित, चांसरी कोर्ट का उद्देश्य अंग्रेजी न्यायिक प्रणाली का पूरक होना, निर्णयों को नियंत्रित करना और सामान्य कानून न्यायालयों की त्रुटियों को ठीक करना था। चांसरी कोर्ट की क्षमता में अपीलों पर विचार करना, विवादास्पद मामले, सर्वोच्च अधिकारियों को संबोधित अनुरोधों पर विचार करना, नए कानूनी संबंधों के निपटारे के लिए आदेश जारी करना और मामलों को सामान्य कानून अदालतों में स्थानांतरित करना शामिल था।

न्यायिक लालफीताशाही, मनमानी, चांसलर न्यायाधीशों का दुरुपयोग, न्यायिक प्रक्रिया की जटिलता और कानूनों की व्याख्या, सामान्य कानून न्यायालयों और न्याय न्यायालय के बीच संबंधों की पेचीदगियों ने इस तथ्य को जन्म दिया है कि चांसरी न्यायालय खत्म हो गया है। समय सबसे अधिक प्रतिक्रियावादी और लोगों द्वारा नफरत किये जाने वाले राज्य संस्थानों में से एक बन गया है।

वर्तमान में, चांसलरी ग्रेट ब्रिटेन के सर्वोच्च न्यायालय के प्रभागों में से एक है।

उपन्यास की शुरुआत एपिसोड, नैतिकता के चित्रों, मनोवैज्ञानिक रेखाचित्रों की एक श्रृंखला के रूप में होती है जो लगभग कथानक से जुड़ते नहीं हैं। उपन्यास के अंत में ही यह स्पष्ट हो जाता है कि कथानक के लिए कितने विवरण महत्वपूर्ण हैं और विभिन्न पात्र आपस में कैसे जुड़े हुए हैं (उदाहरण के लिए,

स्पॉइलर (साजिश का खुलासा)

स्मॉलवीड क्रुक का बहनोई निकला

आखिरी दो सौ पन्नों तक ऐसा नहीं होता कि कथानक मनोरंजक बन जाता है और आपको इस उम्मीद में पन्ने पलटने पर मजबूर कर देता है कि

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वह लेडी डेडलॉक उसे पकड़ने और उसे बताने में सक्षम होगी कि उसका पति उससे प्यार करता है और इंतजार कर रहा है

ऐसी चालें भी हैं जो पाठक की अपेक्षाओं को धोखा देती हैं -

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वसीयत पैसे के गायब होने के बाद ही मिली।

उपन्यास का व्यंग्य अंग्रेजी न्याय की जटिल प्रणाली और इस तरह से अपनी मनोवैज्ञानिक समस्याओं को हल करने वाले लोगों की झूठी दानशीलता पर निर्देशित है। श्रीमती जेलीबी अपना सारा समय और ऊर्जा दान पर खर्च करती हैं और उन्हें अपने परिवार की बिल्कुल भी परवाह नहीं है, और उनकी दानशीलता से वास्तव में गरीबों को कोई फायदा नहीं होता है। हालाँकि, मिसेज जेलीबी अभी भी एक अच्छा विकल्प है, मैंने परोपकारियों द्वारा बच्चों को पीटने के बारे में पढ़ा है ताकि वे रास्ते में न आएँ। मुझे आश्चर्य है कि स्वयं डिकेंस को महिला सांसदों का विचार कैसा लगा? इस मामले में मैं श्रीमती जेलीबी के प्रति सहानुभूति प्रकट किये बिना नहीं रह सकता।

एस्तेर एक परित्यक्त बच्ची है, और कई परित्यक्त बच्चों की तरह, अपनी दूर की माँ से बहुत प्यार करती है। कई परित्यक्त बच्चों के विपरीत, वह पूरी दुनिया से शर्मिंदा नहीं थी, बल्कि, इसके विपरीत, दूसरों का प्यार अर्जित करने की मार्मिक कोशिश करती थी। उसका आत्म-सम्मान कितना कम है। वह किसी भी दयालु शब्द के लिए कितनी हृदयस्पर्शी आभारी है। वह सराय के मालिक की देखभाल के लिए कितनी आभारी है, उसे यह नहीं लगता कि उसका साथी उसकी देखभाल के लिए सराय के मालिक को उदारतापूर्वक भुगतान कर सकता है।

गॉडमदर एस्तेर एक राक्षस है. आप किसी बच्चे से कैसे कह सकते हैं: "बेहतर होता कि तुम पैदा ही न होते"?!

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आप स्वेच्छा से अपना जीवन कैसे बर्बाद कर सकते हैं और इसके लिए एक बच्चे से बदला कैसे ले सकते हैं?!

मुझे खुशी है एस्तेर

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आख़िरकार जार्नडिस से शादी नहीं की, ऐसी शादी में उनके रिश्ते में बहुत कुछ होगा... अनाचार।

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अगर लेडी डेडलॉक ने तुरंत, कई साल पहले, अपने मंगेतर के सामने सब कुछ कबूल कर लिया होता, तो उसने उसे तुरंत छोड़ दिया होता, या शायद उसने माफ कर दिया होता, लेकिन उसे शाश्वत भय में नहीं रहना पड़ता, घर से भागना नहीं पड़ता सर्दियों में.

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कौन नहीं जानता कि प्रियजनों को अपने रहस्य प्रकट करने चाहिए या नहीं।

यहां एक ऐसा मुकदमा है जो दशकों तक चलता है, दर्जनों वकीलों को समृद्ध करने का काम करता है और तभी ख़त्म होता है

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जब मुकदमा का विषय जो पैसा था वह पूरी तरह से कानूनी लागतों पर खर्च हो गया।

पी.एस. विज्ञान के इतिहासकारों के लिए नोट: पहले पृष्ठ में मेगालोसॉर का उल्लेख है, जो उस समय एक वैज्ञानिक अनुभूति थी।

नाबोकोव व्लादिमीर व्लादिमीरोविच

चार्ल्स डिकेंस
1812-1870

"कोल्ड हाउस" (1852-1853)।

विदेशी साहित्य पर व्याख्यान / प्रति। अंग्रेज़ी से।
खारितोनोव वी. ए द्वारा संपादित; की प्रस्तावना
ए. जी. बिटोव का रूसी संस्करण - एम.: नेज़ाविसिमया गज़ेटा पब्लिशिंग हाउस, 1998।
http://www.twirpx.com/file/57919/

अब हम डिकेंस से मुकाबला करने के लिए तैयार हैं। अब हम डिकेंस का स्वागत करने के लिए तैयार हैं। हम डिकेंस का आनंद लेने के लिए तैयार हैं। जेन ऑस्टेन को पढ़ते समय, हमें लिविंग रूम में उनके किरदारों का साथ बनाए रखने के लिए कुछ प्रयास करने पड़े। डिकेंस के साथ व्यवहार करते समय, हम पोर्ट वाइन पीते हुए मेज पर बने रहते हैं।

जेन ऑस्टिन और उनके मैन्सफील्ड पार्क से संपर्क करना पड़ा। मुझे लगता है कि हमने इसे पाया और उसके नाजुक डिजाइनों, रूई में संग्रहित उसके सुरुचिपूर्ण ट्रिंकेट के संग्रह पर विचार करने में कुछ आनंद लिया - एक खुशी, हालांकि, मजबूरी से। हमें एक निश्चित मनोदशा में आना था, अपनी आंखों को एक निश्चित तरीके से केंद्रित करना था। व्यक्तिगत रूप से, मुझे चीनी मिट्टी के बरतन या व्यावहारिक कलाएं पसंद नहीं हैं, लेकिन मैं अक्सर खुद को एक विशेषज्ञ की आंखों के माध्यम से कीमती पारभासी चीनी मिट्टी के बरतन को देखने के लिए मजबूर करता हूं और साथ ही प्रसन्न भी महसूस करता हूं। आइए यह न भूलें कि ऐसे लोग भी हैं जिन्होंने अपना पूरा जीवन जेन को समर्पित कर दिया है - अपना आइवी-आच्छादित जीवन। मुझे यकीन है कि अन्य पाठक मुझसे बेहतर सुनते हैं, मिस ऑस्टिन। हालाँकि, मैंने पूरी तरह वस्तुनिष्ठ होने की कोशिश की। मेरा वस्तुनिष्ठ तरीका, मेरा दृष्टिकोण, कुछ हद तक, उस संस्कृति के चश्मे से देखना था जिसे उसकी युवा देवियों और सज्जनों ने अठारहवीं और उन्नीसवीं सदी की शुरुआत के ठंडे कुएं से प्राप्त किया था। हमने उनके उपन्यास की रचना पर भी गौर किया, जो एक वेब की याद दिलाती है: मैं पाठक को याद दिलाना चाहता हूं कि "मैनफील्ड पार्क" के धागे में नाटक का पूर्वाभ्यास केंद्र स्तर पर है।

डिकेंस के साथ हम खुले में जाते हैं। मेरी राय में, जेन ऑस्टेन का गद्य पुराने मूल्यों की एक आकर्षक पुनर्कथन है। डिकेंस के पास नए मूल्य हैं। आधुनिक लेखक आज भी उसकी फ़सल की शराब के नशे में धुत्त हो जाते हैं। यहां यह आवश्यक नहीं है, जैसा कि जेन ऑस्टेन के मामले में, दृष्टिकोण स्थापित करना, अदालत में जाना, रुकना। आपको बस डिकेंस की आवाज़ के आगे झुकने की ज़रूरत है - बस इतना ही। यदि यह संभव होता, तो मैं प्रत्येक सत्र के पूरे पचास मिनट मौन चिंतन, एकाग्रता और केवल डिकेंस की प्रशंसा के लिए समर्पित करता। लेकिन इन चिंतनों, इस प्रशंसा का मार्गदर्शन और व्यवस्थित करना मेरा कर्तव्य है। "ब्लीक हाउस" पढ़ते समय, किसी को केवल आराम करना चाहिए और अपनी रीढ़ पर भरोसा करना चाहिए - हालांकि पढ़ना मुख्य प्रक्रिया है, कलात्मक आनंद का बिंदु कंधे के ब्लेड के बीच स्थित है। पीठ के नीचे चलने वाला हल्का सा कंपन भावनाओं की वह पराकाष्ठा है जिसे मानव जाति को शुद्ध कला और शुद्ध विज्ञान से मिलने पर अनुभव करने के लिए दिया जाता है। आइए रीढ़ और उसकी कंपकंपी का सम्मान करें। आइए कशेरुकियों से संबंधित होने पर गर्व करें, क्योंकि मस्तिष्क केवल रीढ़ की हड्डी का एक विस्तार है: बाती मोमबत्ती की पूरी लंबाई के साथ चलती है। यदि हम इस कंपकंपी का आनंद लेने में असमर्थ हैं, यदि हम साहित्य का आनंद लेने में असमर्थ हैं, तो आइए अपना उद्यम छोड़ दें और कॉमिक्स, टेलीविजन, "सप्ताह की पुस्तकों" में गोता लगाएँ।

मुझे अब भी लगता है कि डिकेंस मजबूत होंगे। ब्लेक हाउस पर चर्चा करते हुए, हम जल्द ही देखेंगे कि उपन्यास का रोमांटिक कथानक एक भ्रम है, इसका कोई बड़ा कलात्मक मूल्य नहीं है। पुस्तक में लेडी डेडलॉक की दुखद कहानी से बेहतर कुछ है। हमें अंग्रेजी कानूनी कार्यवाही के बारे में कुछ जानकारी की आवश्यकता होगी, लेकिन अन्यथा यह सब सिर्फ एक खेल है।

पहली नज़र में ऐसा लग सकता है कि ब्लेक हाउस एक व्यंग्य है। आइए इसका पता लगाएं। जब व्यंग्य का कोई महान सौन्दर्यात्मक मूल्य नहीं होता, तो वह अपने लक्ष्य को प्राप्त नहीं कर पाता, चाहे वह उस लक्ष्य का कितना ही योग्य क्यों न हो। दूसरी ओर, जब व्यंग्य कलात्मक प्रतिभा से ओत-प्रोत होता है, तो उसका उद्देश्य कम महत्व का रह जाता है और समय के साथ फीका पड़ जाता है, जबकि शानदार व्यंग्य कला का एक काम बनकर रह जाता है। क्या इस मामले में व्यंग्य की बात करना उचित है?

साहित्य के सामाजिक या राजनीतिक प्रभाव का अध्ययन उन लोगों के लिए तैयार किया जाना चाहिए था, जो स्वभाव से या शिक्षा के बोझ से दबे हुए हैं, वास्तविक साहित्य की सौंदर्यवादी धाराओं के प्रति असंवेदनशील हैं - उनके लिए जिनके पढ़ने में कंधे के ब्लेड के बीच कांपना नहीं होता है। (मैं बार-बार दोहराता हूं कि अगर आप किसी किताब को अपनी रीढ़ से नहीं पढ़ते हैं तो उसे पढ़ने का कोई मतलब नहीं है।) कोई भी इस विचार से संतुष्ट हो सकता है कि डिकेंस चांसरी कोर्ट की अराजकता की निंदा करने के लिए उत्सुक थे। जार्नडिस मामले जैसी मुकदमेबाजी पिछली शताब्दी के मध्य में समय-समय पर हुई, हालांकि कानूनी इतिहासकारों का कहना है कि अधिकांश तथ्य 1820 और 1830 के दशक के हैं, इसलिए कई लक्ष्यों को उस समय तक गोली मार दी गई थी जब ब्लेक हाउस था लिखा हुआ। और यदि लक्ष्य का अस्तित्व समाप्त हो जाए, तो आइए एक विनाशकारी हथियार की नक्काशी का आनंद लें। इसके अलावा, अभिजात वर्ग के खिलाफ अभियोग के रूप में, डेडलॉक और उनके पर्यावरण की छवि रुचि और अर्थ से रहित है, क्योंकि इस सर्कल के बारे में लेखक का ज्ञान और विचार बहुत दुर्लभ और सतही हैं, और कलात्मक रूप से, डेडलॉक की छवियां, नहीं कहने को कितना भी खेद हो, पूर्णतः निर्जीव हैं। इसलिए, आइए हम मकड़ी को नज़रअंदाज़ करते हुए, जाल में आनन्द मनाएँ; आइए व्यंग्य की कमज़ोरी और उसकी नाटकीयता को नज़रअंदाज़ करते हुए, अपराध विषय की वास्तुकला की प्रशंसा करें।

आख़िरकार, एक समाजशास्त्री, यदि चाहे तो, बच्चों के शोषण के बारे में, जिसे इतिहासकार औद्योगिक युग की काली सुबह कहते हैं, बाल श्रम आदि के बारे में एक पूरी किताब लिख सकता है। लेकिन, स्पष्ट रूप से, ब्लेक हाउस में दर्शाए गए लंबे समय से पीड़ित बच्चे 1850 के नहीं बल्कि पहले के समय और उनके सच्चे प्रतिबिंबों के हैं। साहित्यिक नामकरण के दृष्टिकोण से, वे पिछले उपन्यासों के बच्चों से संबंधित हैं - 18वीं सदी के अंत और 19वीं सदी की शुरुआत के भावुक उपन्यास। यदि कोई पोर्ट्समाउथ में प्राइस परिवार से संबंधित मैन्सफील्ड पार्क के उन पन्नों को दोबारा पढ़ता है, तो वह जेन ऑस्टेन के दुर्भाग्यपूर्ण बच्चों और ब्लेक हाउस के दुर्भाग्यपूर्ण बच्चों के बीच एक उल्लेखनीय संबंध को नोटिस करने में विफल नहीं हो सकता है। इस मामले में, निश्चित रूप से, अन्य साहित्यिक स्रोत भी मिलेंगे। यह विधि के बारे में है. और भावनात्मक सामग्री के दृष्टिकोण से, हमें 1850 के दशक में खुद को खोजने की भी संभावना नहीं है - हम खुद को डिकेंस के साथ उनके बचपन में पाते हैं, और एक बार फिर ऐतिहासिक संबंध टूट गया है।

यह बिल्कुल स्पष्ट है कि मुझे कहानीकार या शिक्षक की तुलना में जादूगर में अधिक रुचि है। डिकेंस के संबंध में, मुझे ऐसा लगता है कि केवल ऐसा दृष्टिकोण ही उन्हें जीवित रख सकता है - सुधार, सस्ते लेखन, भावुक बकवास और नाटकीय बकवास के प्रति उनकी प्रतिबद्धता के बावजूद। यह एक चोटी पर हमेशा के लिए चमकता है, जिसकी सटीक ऊंचाई, रूपरेखा और संरचना, साथ ही पहाड़ी रास्ते जिनके द्वारा कोई कोहरे के माध्यम से वहां चढ़ सकता है, हमें ज्ञात है। इसकी महानता कल्पना की शक्ति में निहित है।

पुस्तक पढ़ते समय कुछ बातें ध्यान में रखनी चाहिए:

1. उपन्यास के सबसे आकर्षक विषयों में से एक है बच्चे, उनकी चिंताएँ, असुरक्षाएँ, उनकी मामूली खुशियाँ - और वह खुशी जो वे लाते हैं, लेकिन मुख्य रूप से उनकी कठिनाइयाँ। “मैंने यह दुनिया नहीं बनाई। हाउसमैन 1 को उद्धृत करते हुए, मैं इसमें भटकता हूं, एक अजनबी और एक साहब। माता-पिता और बच्चों के बीच का रिश्ता दिलचस्प है, जिसमें "अनाथत्व" का विषय शामिल है: एक लापता माता-पिता या बच्चा। एक अच्छी माँ मरे हुए बच्चे को पालती है या खुद मर जाती है। बच्चे दूसरे बच्चों की देखभाल करते हैं. मेरे मन में उस कहानी के प्रति अवर्णनीय कोमलता है कि कैसे डिकेंस, अपनी लंदन की युवावस्था के कठिन वर्षों में, एक बार एक कर्मचारी के पीछे चले गए, जो एक बड़े सिर वाले बच्चे को गोद में लिए हुए था। वह आदमी बिना मुड़े चला गया, लड़के ने अपने कंधे के ऊपर से डिकेंस को देखा, जिसने रास्ते में एक पेपर बैग से चेरी खाई और धीरे-धीरे सबसे शांत बच्चे को खिलाया, और किसी ने यह नहीं देखा।

2. चांसरी कोर्ट - कोहरा - पागलपन; यह दूसरा विषय है.

3. प्रत्येक चरित्र में एक विशिष्ट विशेषता होती है, एक निश्चित रंग प्रतिबिंब जो नायक की उपस्थिति के साथ होता है।

4. चीजों की भागीदारी - चित्र, घर, गाड़ियाँ।

5. समाजशास्त्रीय पक्ष, उदाहरण के लिए, द वाउंड एंड द बो निबंधों के संग्रह में एडमंड विल्सन द्वारा शानदार ढंग से सामने लाया गया है, इसमें कोई रुचि नहीं है और इसका कोई महत्व नहीं है।

6. पुस्तक के दूसरे भाग में जासूसी कथानक (एक जासूस होनहार होम्स के साथ)।

7. समग्र रूप से उपन्यास का द्वैतवाद: बुराई, ताकत में अच्छाई के लगभग बराबर, चांसलर के दरबार में सन्निहित है, एक प्रकार का नरक, जिसमें राक्षस दूत - टुल्किंगहॉर्न और वॉवेल्स - और एक जैसे कपड़े, काले और मैले-कुचैले कपड़े पहने कई भूत हैं। . अच्छे के पक्ष में, जार्नडिस, एस्तेर, वुडकोर्ट, अत्सा, श्रीमती बेगनेट; उनमें से ऐसे लोग हैं जिनकी परीक्षा की जाती है। सर लीसेस्टर जैसे कुछ लोगों को प्रेम द्वारा बचाया जाता है, जो घमंड और पूर्वाग्रह पर कृत्रिम रूप से विजय प्राप्त करता है। रिचर्ड भी बच गया है, हालाँकि वह रास्ते से भटक गया है, लेकिन मूलतः वह अच्छा है। लेडी डेडलॉक के प्रायश्चित का भुगतान पीड़ा से किया जाता है, और दोस्तोयेव्स्की पृष्ठभूमि में बेतहाशा इशारा कर रहे हैं। स्किम्पोल और, निस्संदेह, स्मॉलवीड्स और क्रुक शैतान के अवतार हैं। उदाहरण के लिए, श्रीमती जेलीबी, परोपकारियों के साथ-साथ चारों ओर दुःख बो रही हैं, खुद को समझा रही हैं कि वे अच्छा कर रहे हैं, लेकिन वास्तव में वे अपने स्वार्थी आग्रहों को पूरा कर रही हैं।

तथ्य यह है कि ये लोग - श्रीमती जेलीबी, श्रीमती पार्डिगल और अन्य - अपना समय और ऊर्जा सभी प्रकार के अजीब उपक्रमों पर खर्च करते हैं (चांसरी कोर्ट की बेकारता के विषय के समानांतर, वकीलों के लिए सुविधाजनक और इसके पीड़ितों के लिए विनाशकारी) , जबकि उनके अपने बच्चे उपेक्षित और दुखी हैं। बकेट और "कोविंस" (जो अनावश्यक क्रूरता के बिना अपना कर्तव्य निभाते हैं) के लिए मुक्ति की आशा है, लेकिन झूठे मिशनरियों, चैडबैंड और उनके जैसे लोगों के लिए नहीं। "अच्छे" अक्सर "बुरे" के शिकार बन जाते हैं, लेकिन यह पहले की मुक्ति और दूसरे की शाश्वत पीड़ा है। इन सभी ताकतों और लोगों का टकराव (अक्सर चांसरी कोर्ट के विषय से जुड़ा हुआ) क्रुक (सहज दहन) की मृत्यु तक, उच्च, सार्वभौमिक ताकतों के संघर्ष का प्रतीक है, जो शैतान के लिए काफी उपयुक्त है। ये टकराव किताब की "रीढ़ की हड्डी" बनते हैं, लेकिन डिकेंस इतने बड़े कलाकार हैं कि अपने विचार थोप नहीं सकते या चबा नहीं सकते। उनके पात्र जीवित लोग हैं, चलते-फिरते विचार या प्रतीक नहीं।

ब्लेक हाउस के तीन मुख्य विषय हैं।

1. कोर्ट ऑफ चांसरी की थीम, जो बेहद उबाऊ जर्नडाइस बनाम जर्नडाइस मुकदमे के इर्द-गिर्द घूमती है, लंदन के कोहरे और पिंजरे में बैठे मिस फ्लाइट के पक्षियों का प्रतीक है। इसका प्रतिनिधित्व वकीलों और पागल वादियों द्वारा किया जाता है।

2. दुर्भाग्यशाली बच्चों का विषय और उन लोगों के साथ उनके संबंध जिनकी वे मदद करते हैं और माता-पिता के साथ, ज्यादातर धोखेबाज और सनकी होते हैं। सबसे दुर्भाग्यपूर्ण बेघर जो है, जो चांसरी कोर्ट की भयानक छाया में वनस्पति कर रहा है और अनजाने में एक रहस्यमय साजिश में भाग ले रहा है।

3. रहस्य का विषय, जांच का एक रोमांटिक अंतर्संबंध, जो बारी-बारी से तीन जासूसों - गप्पी, टुल्किंगहॉर्न, बकेट और उनके सहायकों द्वारा संचालित किया जाता है। रहस्य का विषय दुर्भाग्यपूर्ण लेडी डेडलॉक की ओर ले जाता है, जो एस्तेर के विवाहेत्तर विवाह की माँ थी।

डिकेंस ने जो युक्ति प्रदर्शित की है वह इन तीन गेंदों को संतुलन में रखना, उन्हें आपस में जोड़ना, उनके रिश्ते को प्रकट करना, तारों को उलझने से बचाना है।

मैंने एक चित्र में पंक्तियों के साथ यह दिखाने की कोशिश की है कि ये तीन विषय और उनके कलाकार उपन्यास के जटिल आंदोलन में किस तरह से जुड़े हुए हैं। यहां केवल कुछ नायकों का उल्लेख किया गया है, हालांकि उनकी सूची बहुत बड़ी है: अकेले उपन्यास में लगभग तीस बच्चे हैं। शायद रेचेल, जो एस्तेर के जन्म का रहस्य जानती है, को ठगों में से एक, रेवरेंड चैडबैंड से जुड़ा होना चाहिए था, जिससे रेचेल ने शादी की थी। हॉडॉन लेडी डेडलॉक के पूर्व प्रेमी (उपन्यास में निमो भी कहा जाता है) और एस्तेर के पिता हैं। टुल्किंगहॉर्न, सर लीसेस्टर डेडलॉक के वकील और डिटेक्टिव बकेट ऐसे जासूस हैं जो बिना सफलता के रहस्य को सुलझाने का प्रयास करते हैं, जो अनजाने में लेडी डेडलॉक की मृत्यु का कारण बनता है। जासूसों को होर्टान्ज़, मिलाडी की फ्रांसीसी नौकरानी, ​​और बूढ़े बदमाश स्मॉलवीड, जो पूरी किताब में सबसे अजीब, सबसे अस्पष्ट चरित्र क्रुक का बहनोई है, जैसे सहायक मिलते हैं।

मैं चांसरी-द-फॉग-द-बर्ड्स-द-मैड वादी से शुरू करते हुए, इन तीन विषयों का पता लगाने जा रहा हूं; अन्य वस्तुओं और प्राणियों के बीच, विक्षिप्त बूढ़ी महिला मिस फ़्लाइट और भयानक क्रुक को इस विषय के प्रतिनिधि के रूप में मानें। फिर मैं बच्चों के विषय पर विस्तार से आगे बढ़ूंगा और गरीब जो का सबसे अच्छा पक्ष दिखाऊंगा, साथ ही घृणित ठग, कथित तौर पर एक बड़ा बच्चा - मिस्टर स्किम्पोल भी दिखाऊंगा। रहस्य अगला है. ध्यान दें कि डिकेंस एक जादूगर और एक कलाकार दोनों हैं जब वह चांसरी कोर्ट के कोहरे को संबोधित करते हैं, और एक सार्वजनिक व्यक्ति - फिर से एक कलाकार के साथ मिलकर - बच्चों के विषय पर, और रहस्य के विषय पर एक बहुत ही बुद्धिमान कहानीकार हैं जो प्रेरित करता है और कथा का निर्देशन करता है। यह कलाकार ही है जो हमें आकर्षित करता है; इसलिए, सामान्य शब्दों में तीन मुख्य विषयों और कुछ पात्रों के चरित्रों का विश्लेषण करने के बाद, मैं पुस्तक के रूप, इसकी रचना, शैली, इसके कलात्मक साधनों, भाषा के जादू के विश्लेषण के लिए आगे बढ़ूंगा। एस्तेर और उसके प्रशंसक, अविश्वसनीय रूप से अच्छे वुडकोर्ट और आश्वस्त करने वाले क्विक्सोटिक जॉन जार्नडिस, साथ ही सर लेस्टर डेडलॉक और अन्य जैसे प्रतिष्ठित व्यक्ति, हमारे लिए बहुत मनोरंजक होंगे।

चांसलर कोर्ट के विषय में "ब्लीक हाउस" की प्रारंभिक स्थिति काफी सरल है। जर्नडाइस बनाम जर्नडाइस मुकदमा वर्षों तक चला। मुकदमे में कई भागीदार विरासत की प्रतीक्षा कर रहे हैं, जो वे कभी नहीं करेंगे। जर्नडिस में से एक, जॉन जर्नडिस, एक नेकदिल आदमी है जो उस प्रक्रिया से कुछ भी उम्मीद नहीं करता है जिसके बारे में उसका मानना ​​है कि उसके जीवनकाल में समाप्त होने की संभावना नहीं है। उनके पास एक युवा वार्ड, एस्थर समरसन है, जो सीधे तौर पर चांसरी कोर्ट के मामलों से जुड़ा नहीं है, लेकिन पुस्तक में फ़िल्टरिंग मध्यस्थ के रूप में कार्य करता है। जॉन जार्नडिस मुकदमे में अपने विरोधियों, चचेरे भाइयों एडा और रिचर्ड की भी देखभाल करते हैं। रिचर्ड पूरी तरह से इस प्रक्रिया में चला जाता है और पागल हो जाता है। दो और वादी, बूढ़ी मिस फ़्लाइट और मिस्टर ग्रिडली, पहले से ही पागल हैं।

कोर्ट ऑफ चांसरी का विषय पुस्तक को खोलता है, लेकिन इससे निपटने से पहले, मैं अपना ध्यान डिकेंसियन पद्धति की विशिष्टताओं पर केंद्रित करना चाहता हूं। यहां उन्होंने अंतहीन प्रक्रिया और लॉर्ड चांसलर का वर्णन किया है: “इस प्रश्न का उत्तर देना कठिन है: कितने लोग, जो जर्नडाइस बनाम जर्नडाइस मुकदमे में शामिल भी नहीं थे, इसके विनाशकारी प्रभाव से भ्रष्ट हो गए और सच्चे मार्ग से बहक गए। उसने सभी न्यायाधीशों को भ्रष्ट कर दिया, संदर्भ से लेकर जो मुकदमे से जुड़े धूल भरे, बदसूरत, टूटे-फूटे दस्तावेज़ों के ढेर रखता है, और "छह क्लर्कों के चैंबर" में अंतिम नकलची क्लर्क के साथ समाप्त हुई, जिसने "की हजारों शीटों को प्रतिलेखित किया" चांसलर का फोलियो" प्रारूप अपरिवर्तित शीर्षक "जर्नडाइस बनाम जार्नडाइस" के अंतर्गत। जबरन वसूली, धोखाधड़ी, मजाक, रिश्वतखोरी और लालफीताशाही चाहे किसी भी संभावित बहाने के तहत की जाए, वे खतरनाक हैं और नुकसान के अलावा कुछ नहीं ला सकते हैं।<...>इस प्रकार, बहुत घनी कीचड़ में और कोहरे के बीच में लॉर्ड हाई चांसलर अपने सर्वोच्च चांसरी कोर्ट में बैठता है।

अब पुस्तक के पहले पैराग्राफ पर वापस आते हैं: “लंदन। शरद ऋतु अदालत सत्र - "माइकल दिवस सत्र" - हाल ही में शुरू हुआ है, और लॉर्ड चांसलर लिंकन इन हॉल में बैठे हैं। असहनीय नवंबर मौसम. सड़कें इतनी कीचड़युक्त हैं, मानो बाढ़ का पानी अभी-अभी धरती से उतरा हो।<...>कुत्ते कीचड़ में इतने सने हुए हैं कि आप उन्हें देख भी नहीं सकते। घोड़े शायद ही बेहतर हैं - वे बिल्कुल आंखों के कप तक छींटे हुए हैं। पूरी तरह से चिड़चिड़ेपन से ग्रस्त पैदल यात्री, एक-दूसरे को छाते से मारते हैं और चौराहों पर अपना संतुलन खो देते हैं, जहां भोर के बाद से (यदि केवल इस दिन सुबह होती), हजारों अन्य पैदल यात्री लड़खड़ाने और फिसलने में कामयाब रहे हैं, जिससे इसमें नए योगदान जुड़ गए हैं। पहले से जमा हुई - परत दर परत - गंदगी, जो इन जगहों पर दृढ़ता से फुटपाथ से चिपक जाती है, चक्रवृद्धि ब्याज की तरह बढ़ती है। और इसी तरह, चक्रवृद्धि ब्याज की तरह बढ़ते हुए, रूपक वास्तविक गंदगी और कोहरे को चांसरी कोर्ट की गंदगी और भ्रम से जोड़ता है। कोहरे के बीचोबीच, घने कीचड़ में, भ्रम की स्थिति में बैठे व्यक्ति को, श्री टिंगल संबोधित करते हैं: "एम" भगवान! (एमएलयूडी)।

कोहरे के बीच में, घने कीचड़ में, "माई लॉर्ड" स्वयं "कीचड़" ("गंदगी") में बदल जाता है, अगर हम जीभ से बंधे वकील को थोड़ा सुधार लें: माई लॉर्ड, म्लूड, मड। हमें अपने शोध की शुरुआत में ही तुरंत ध्यान देना चाहिए कि यह एक विशिष्ट डिकेंसियन उपकरण है: एक मौखिक खेल जो निर्जीव शब्दों को न केवल जीवंत बनाता है, बल्कि उनके तात्कालिक अर्थ को प्रकट करते हुए करतब भी दिखाता है।

उन्हीं पहले पन्नों पर हमें शब्दों के ऐसे संबंध का एक और उदाहरण मिलता है। पुस्तक के शुरुआती पैराग्राफ में, चिमनी से रेंगने वाले धुएं की तुलना "नीली-काली बूंदा बांदी" (एक नरम काली बूंदा बांदी) से की गई है, और वहीं, पैराग्राफ में जो चांसरी कोर्ट और जार्नडाइस बनाम जार्नडाइस के बारे में बताता है। मुकदमे में, कोई चांसरी कोर्ट के वकीलों के प्रतीकात्मक नाम पा सकता है: "चिज़ल, मिज़ल - या उनका नाम क्या है? -इस तरह के और इतने लंबे समय से चले आ रहे व्यवसाय को देखने के लिए खुद से अस्पष्ट वादे करते थे और देखते थे कि क्या वे ड्रिज़ल की मदद करने के लिए कुछ कर सकते हैं, जिनके साथ बहुत बुरा व्यवहार किया गया था, लेकिन इससे पहले कि उनके कार्यालय ने इस मामले को निपटाया था। जर्नडाइस मामला. चिसले, मिज़ल, ड्रिज़ल एक भयावह अनुप्रास है। और तुरंत आगे: "हर जगह इस दुर्भाग्यपूर्ण मामले ने धोखाधड़ी और लालच के बीज बिखेर दिए..." घोटाला और लालच (शिर्किंग और शार्किंग) चांसरी कोर्ट के रिमझिम और कीचड़ (कीचड़ और बूंदा बांदी) में रहने वाले इन वकीलों के तरीके हैं, और यदि हम फिर से पहले पैराग्राफ पर लौटते हैं, तो हम देखेंगे कि कतराना और शार्किंग एक युग्मित अनुप्रास है जो कीचड़ में पैदल चलने वालों की चीखने-चिल्लाने और घिसटने (फिसलने और घिसटने) को प्रतिध्वनित करता है।

आइए पुरानी मिस फ्लाइट का अनुसरण करें, सनकी वादी जो दिन की शुरुआत में ही प्रकट होती है और खाली अदालत बंद होने पर गायब हो जाती है। पुस्तक के युवा नायक - रिचर्ड (जिसका भाग्य जल्द ही एक पागल बूढ़ी औरत के भाग्य के साथ अजीब तरह से जुड़ जाएगा), डीटीएसई (चचेरा भाई जिससे वह शादी करता है) और एस्तेर - यह त्रिमूर्ति चांसरी कोर्ट के स्तंभ के नीचे मिस फ्लाइट से मिलती है: "... मुड़ी हुई टोपी पहने और हाथों में जालीदार एक अजीब छोटी बूढ़ी औरत" उनके पास आई और, "मुस्कुराते हुए, ... एक असामान्य रूप से औपचारिक अभिशाप बनाया।

- के बारे में! उसने कहा। "जर्नाडिस का वार्ड मुकदमा!" निःसंदेह, मुझे बहुत ख़ुशी है कि मुझे अपना परिचय देने का सम्मान मिला! यह युवाओं, आशा और सुंदरता के लिए कितना अच्छा शगुन है, अगर वे खुद को यहां पाते हैं और नहीं जानते कि इससे क्या होगा।

- अर्धबुद्धि! रिचर्ड फुसफुसाया, यह सोच कर नहीं कि वह सुन सकती है।

- बिलकुल सही! पागल युवा सज्जन,'' उसने इतनी जल्दी कहा कि वह पूरी तरह से भ्रमित हो गया। “मैं स्वयं एक वार्ड हुआ करता था। मैं तब पागल नहीं थी,'' उसने जारी रखा, अपने प्रत्येक छोटे वाक्यांश के बाद गहरी उत्सुकता व्यक्त करते हुए और मुस्कुराते हुए। “मुझे युवावस्था और आशा का उपहार मिला था। शायद सुंदरता भी. अब इनमें से कोई भी मायने नहीं रखता. न किसी ने, न दूसरे ने, न तीसरे ने मेरा साथ दिया, न मुझे बचाया। मुझे अदालत की सुनवाई में लगातार उपस्थित रहने का सम्मान मिला है। अपने कागजात के साथ. मुझे उम्मीद है कि अदालत फैसला करेगी. जल्दी। अंतिम न्याय के दिन...कृपया, मेरा आशीर्वाद स्वीकार करें।

अदा थोड़ा डरी हुई थी, और मैंने, बूढ़ी औरत को खुश करना चाहते हुए कहा कि हम पर उसका बहुत एहसान है।

- हाँ! उसने शरमाते हुए कहा. - मुझे भी ऐसा ही लगता है। और यहाँ है स्पीचफुल केंगे। अपने कागजात के साथ! आप कैसे हैं, माननीय?

- वाह वाह! खैर, हमें परेशान मत करो, मेरे प्रिय! श्री केंगे ने हमें अपने कार्यालय तक ले जाते हुए कहा।

"मुझे ऐसा नहीं लगता," बेचारी बूढ़ी औरत ने मेरे और अदा के बगल में दौड़ते हुए कहा। - मैं बिल्कुल नहीं आ रहा हूं। मैं उन दोनों को जागीरें सौंप दूँगा, और मुझे आशा है, इसका मतलब तंग करना नहीं है? मुझे उम्मीद है कि अदालत फैसला करेगी. जल्दी। अंतिम न्याय के दिन. यह आपके लिए एक अच्छा शगुन है. कृपया मेरा आशीर्वाद स्वीकार करें!

जब वह एक चौड़ी, खड़ी सीढ़ी पर पहुंची, तो रुक गई और आगे नहीं गई; लेकिन जब हमने रास्ते में पीछे मुड़कर देखा, तो हमने देखा कि वह अभी भी नीचे खड़ी थी और अपने प्रत्येक छोटे वाक्यांश के बाद बड़बड़ा रही थी, चिल्ला रही थी और मुस्कुरा रही थी:

- युवा। और आशा। और सौंदर्य. और चांसरी कोर्ट. और भाषणपूर्ण केंगे! हा! कृपया मेरा आशीर्वाद स्वीकार करें!”

शब्द - युवा, आशा, सौंदर्य - जिसे वह दोहराती है, अर्थ से भरे हुए हैं, जैसा कि हम बाद में देखेंगे। अगले दिन, लंदन में घूमते समय, तीनों और एक अन्य युवा प्राणी मिस फ़्लाइट से फिर मिलते हैं। अब उनके भाषण में एक नये विषय की ओर संकेत किया गया है - पक्षियों का विषय - गीत, पंख, उड़ान। मिस फ़्लाइट को फ्लाइंग 3 और लिंकन इन के बगीचे में मीठी आवाज़ वाले पक्षियों के गायन में गहरी दिलचस्पी है।

हमें क्रुक की दुकान के ऊपर स्थित उसके आवास पर जाना है। वहाँ एक और किरायेदार है - निमो, जिसकी चर्चा बाद में की जाएगी, वह भी उपन्यास के सबसे महत्वपूर्ण पात्रों में से एक है। मिस फ्लाइट आपको लगभग बीस पक्षी पिंजरे दिखाएगी। उन्होंने कहा, "मैं इन नन्हे-मुन्नों को एक विशेष उद्देश्य के लिए अपने साथ लाई हूं और बच्चे तुरंत उसे समझ जाएंगे।" पक्षियों को जंगल में छोड़ने के इरादे से। जैसे ही मेरे मामले का फैसला हो जाएगा. हाँ! हालाँकि, वे जेल में मर जाते हैं। बेचारे मूर्ख, चांसलर कार्यवाहियों की तुलना में उनका जीवन इतना छोटा है कि वे सभी मर जाते हैं, पक्षी दर पक्षी, मेरा पूरा संग्रह एक-एक करके ख़त्म हो गया है। और, आप जानते हैं, मुझे डर है कि इन पक्षियों में से एक भी, भले ही वे सभी युवा हों, मुक्ति देखने के लिए जीवित नहीं रहेंगे। यह बहुत दुर्भाग्यपूर्ण है, है ना?" मिस फ्लाइट पर्दे खोलती है और पक्षी मेहमानों के लिए चहचहाते हैं, लेकिन वह उनका नाम नहीं बताती। ये शब्द: "फिर कभी मैं आपको उनके नाम बताऊंगा" बहुत महत्वपूर्ण हैं: यहां एक मार्मिक रहस्य छिपा है। बुढ़िया फिर से यौवन, आशा, सौंदर्य शब्द दोहराती है। अब ये शब्द पक्षियों से जुड़े हैं, और ऐसा लगता है कि उनके पिंजरों की सलाखों से छाया युवा, सौंदर्य और आशा के प्रतीकों पर बेड़ियों की तरह गिरती है। यह समझने के लिए कि मिस फ़्लाइट का एस्तेर से कितना गहरा संबंध है, ध्यान दें कि जब एस्तेर एक बच्ची के रूप में स्कूल जाने के लिए घर से निकलती है, तो वह अपने साथ पिंजरे में बंद एक पक्षी ही ले जाती है। मैं आपसे यहां पिंजरे में बंद दूसरे पक्षी को याद करने का आग्रह करता हूं, जिसका मैंने "मैन्सफील्ड पार्क" के संबंध में उल्लेख किया था, स्टर्न की सेंटिमेंटल जर्नी के एक अंश का जिक्र करते हुए, स्टार्लिंग - और स्वतंत्रता और बंधन के साथ। यहां हम फिर से उसी विषयगत पंक्ति का अनुसरण करते हैं। पिंजरे, पक्षियों के पिंजरे, उनकी छड़ें, छड़ों की छाया, पार करते हुए, ऐसा कहें तो, खुशी। मिस फ़्लाइट के पक्षी, आइए हम निष्कर्ष में ध्यान दें, लार्क, लिनेट, गोल्डफिंच, या, एक ही चीज़ है, युवा, आशा, सौंदर्य।

जब मिस फ़्लाइट के मेहमान निमो के अजीब किरायेदार के दरवाज़े से गुज़रते हैं, तो वह उनसे कई बार "श्श!" कहती है। फिर यह अजीब किरायेदार अपने आप ही शांत हो जाता है, वह "अपने ही हाथ से" मर जाता है, और मिस फ्लाइट को डॉक्टर के पास भेजा जाता है, और फिर वह कांपते हुए दरवाजे के पीछे से बाहर देखती है। मृतक किरायेदार, जैसा कि हमें बाद में पता चला, एस्तेर (यह उसके पिता हैं) और लेडी डेडलॉक (यह उसका पूर्व प्रेमी है) के साथ जुड़ा हुआ है। मिस फ़्लाइट की थीम पंक्ति रोमांचक और शिक्षाप्रद है। थोड़ी देर बाद हमें यह उल्लेख मिलता है कि एक और गरीब, गुलाम बच्चा, उपन्यास में कई गुलाम बच्चों में से एक, कैडी जेलीबी मिस फ्लाइट के छोटे से कमरे में अपने प्रेमी, राजकुमार से मिलती है। बाद में, श्री जार्नडाइस के साथ युवा लोगों की यात्रा के दौरान, हम क्रुक के मुंह से पक्षियों के नाम सीखते हैं: "आशा, खुशी, युवा, शांति, आराम, जीवन, धूल, राख, अपशिष्ट, आवश्यकता, बर्बादी, निराशा, पागलपन, मौत, चालाकी, मूर्खता, शब्द, विग, चिथड़े, चर्मपत्र, डकैती, मिसाल, अस्पष्ट और बकवास। लेकिन ओल्ड क्रुक ने एक नाम छोड़ दिया - सौंदर्य: जब एस्तेर बीमार पड़ जाएगी, तो वह इसे खो देगी।

रिचर्ड और मिस फ्लाइट के बीच, उसके पागलपन और उसके पागलपन के बीच विषयगत संबंध का खुलासा तब होता है जब वह पूरी तरह से कानूनी लड़ाई में फंस जाता है।

यहाँ एक बहुत ही महत्वपूर्ण अंश है: "रिचर्ड के अनुसार, यह पता चला कि उसने उसके सभी रहस्यों को सुलझा लिया था और उसे इसमें कोई संदेह नहीं था कि वसीयत, जिसके अनुसार उसे और अदा को न जाने कितने हजार पाउंड मिलने चाहिए थे, अंततः स्वीकृत किया जाएगा यदि चांसरी में कम से कम तर्क और न्याय की भावना है ... और मामला सुखद अंत के करीब है। रिचर्ड ने अख़बारों में पढ़े सभी घिसे-पिटे तर्कों से इसे स्वयं साबित कर दिया, जिनमें से प्रत्येक ने उसे भ्रम के दलदल में और भी अधिक डुबा दिया। यहाँ तक कि वह समय-समय पर दरबार में भी जाने लगा। उसने हमें बताया कि जब भी वह मिस फ्लाइट को वहां देखता था, तो उसके साथ बातचीत करता था, उसकी बहुत कम सेवा करता था और, चुपके से बूढ़ी औरत पर हंसता था, पूरे दिल से उस पर दया करता था। लेकिन उसे संदेह नहीं था - मेरा गरीब, प्रिय, हंसमुख रिचर्ड, जिसे उस समय इतनी सारी खुशियाँ दी गई थीं और उसका भविष्य इतना उज्ज्वल था! - उसकी ताजा जवानी और उसके फीके बुढ़ापे के बीच, उसकी स्वतंत्र आशाओं और उसके पिंजरे में बंद पक्षियों, एक दयनीय अटारी और पूरी तरह से सामान्य ज्ञान नहीं होने के बीच कितना घातक संबंध पैदा होता है।

मिस फ़्लाइट एक अन्य विक्षिप्त वादी, मिस्टर ग्रिडली से परिचित होती है, जो उपन्यास की शुरुआत में भी दिखाई देता है: चांसलर, जिसने एक चौथाई सदी तक अपने जीवन में जहर घोला है, को अब उसके बारे में भूलने का अधिकार क्यों है - एक और बर्बाद वादी एक प्रमुख स्थान पर खड़ा होता है और अपनी आँखों से न्यायाधीश का अनुसरण करता है, जैसे ही वह उठता है, ऊँची और दयनीय आवाज़ में चिल्लाने के लिए तैयार होता है: "माई लॉर्ड!" कई वकील क्लर्क और अन्य लोग जो इस याचिकाकर्ता को दृष्टि से जानते हैं, उसके खर्च पर मौज-मस्ती करने की उम्मीद में यहां रुकते हैं और इस तरह खराब मौसम के कारण होने वाली बोरियत को दूर करते हैं। बाद में, मिस्टर ग्रिडली ने मिस्टर जार्नडाइस के सामने अपनी स्थिति के बारे में लंबी आलोचना शुरू कर दी। वह विरासत के लिए मुकदमेबाजी से बर्बाद हो गया है, कानूनी लागत विरासत से तीन गुना अधिक खर्च कर चुकी है, जबकि मुकदमा अभी खत्म नहीं हुआ है। आक्रोश की भावना दृढ़ विश्वास में बदल जाती है जिससे वह पीछे नहीं हट सकता: “मैं अदालत का अपमान करने के लिए जेल में था। मैं इस वकील को धमकाने के कारण जेल में था। मुझे हर तरह की परेशानी का सामना करना पड़ा है और दोबारा भी होगा। मैं श्रॉपशायर का आदमी हूं, और मुझे हिरासत में रखना और हिरासत में अदालत में ले जाना और सब कुछ करना उनके लिए मजेदार है; लेकिन कभी-कभी मैं न केवल उनका मनोरंजन करता हूं, बल्कि कभी-कभी यह बदतर भी हो जाता है। मुझसे कहा गया है कि अगर मैंने खुद पर संयम रखा होता तो मेरे लिए यह आसान होता। और मैं कहता हूं कि अगर मैं पीछे हटूंगा तो मैं पागल हो जाऊंगा। एक समय ऐसा लगता था कि मैं काफी अच्छे स्वभाव का व्यक्ति था। मेरे देशवासी कहते हैं कि वे मुझे ऐसे ही याद करते हैं; लेकिन अब मैं इतना आहत हूं कि मुझे एक आउटलेट खोलना होगा, अपना आक्रोश प्रकट करना होगा, नहीं तो मैं पागल हो जाऊंगा।<...>लेकिन रुकिए,'' उसने अचानक गुस्से में कहा, ''मैं किसी दिन उन्हें शर्मिंदा करूंगा। मैं अपने जीवन के अंत तक उसे शर्मिंदा करने के लिए इस अदालत में जाऊंगा।

“वह था,” एस्तेर टिप्पणी करती है, “अपने क्रोध में भयानक। अगर मैंने इसे अपनी आँखों से न देखा होता तो मुझे कभी विश्वास नहीं होता कि इतना क्रोधित होना संभव है। लेकिन वह घुड़सवार सैनिक, बकेट, एस्तेर, रिचर्ड और मिस फ्लाइट की उपस्थिति में मिस्टर जॉर्ज की शूटिंग रेंज में मर जाता है। "मत करो, ग्रिडली! वो रोई। जब वह जोर से गिरा और धीरे-धीरे उससे दूर चला गया। मेरे आशीर्वाद के बिना यह कैसे हो सकता है? इतने सालों के बाद!"

एक बहुत ही कमजोर परिच्छेद में, लेखक मिस फ़्लाइट पर भरोसा करता है कि वह हेस्टर को ईस्ट इंडीज़ सीज़ में जहाज़ की तबाही के दौरान डॉ. वुडकोर्ट के नेक व्यवहार के बारे में बताएगी। विक्षिप्त बूढ़ी औरत को न केवल रिचर्ड की दुखद बीमारी से, बल्कि एस्तेर की प्रतीक्षा कर रही खुशी से भी जोड़ने का लेखक का यह बहुत सफल, यद्यपि साहसिक प्रयास नहीं है।

मिस फ़्लाइट और रिचर्ड के बीच का बंधन और भी मजबूत हो जाता है, और आख़िरकार, रिचर्ड की मृत्यु के बाद, एस्थर लिखती है: "देर शाम, जब दिन का शोर कम हो गया था, बेचारी विक्षिप्त मिस फ़्लाइट आंसुओं में मेरे पास आई और कहा कि उसने उसके पक्षियों को आज़ाद कर दो।"

चांसरी से संबंधित एक और चरित्र तब सामने आता है जब एस्तेर, दोस्तों के साथ मिस फ़्लाइट के पास जाते हुए, क्रुक की दुकान पर रुकती है, जिसके ऊपर बूढ़ी औरत रहती है - "... दुकान पर, जिसके दरवाजे पर शिलालेख था" क्रुक, ए चिथड़ों और बोतलों का गोदाम", और दूसरा लंबे, पतले अक्षरों में: "क्रुक, प्रयुक्त जहाज के सहायक उपकरण डीलर।" खिड़की के एक कोने में लाल पेपर मिल की इमारत की तस्वीर टंगी थी, जिसके सामने कपड़े की बोरियों से भरी एक गाड़ी उतारी जा रही थी। पास में शिलालेख था: "हड्डियाँ ख़रीदना।" अगला - "बेकार रसोई के बर्तन ख़रीदना।" अगला - "स्क्रैप आयरन की खरीद।" अगला - "बेकार कागज की खरीद।" अगला - "महिलाओं और पुरुषों के कपड़े ख़रीदना।" कोई सोचेगा कि यहां सब कुछ खरीदा जा रहा है, लेकिन बेचा कुछ नहीं जा रहा है. खिड़की गंदी बोतलों से भरी थी: मोम की बोतलें, दवा की बोतलें, अदरक और सोडा की बोतलें, अचार की बोतलें, शराब की बोतलें, स्याही की बोतलें। उत्तरार्द्ध का नाम लेने के बाद, मुझे याद आया कि कई संकेतों से दुकान की कानूनी दुनिया से निकटता का अनुमान लगाना संभव था - ऐसा लग रहा था, ऐसा लग रहा था कि यह एक गंदा पिछलग्गू और एक गरीब रिश्तेदार जैसा कुछ था। न्यायशास्र सा। उसमें ढेर सारी स्याही की बोतलें थीं. दुकान के प्रवेश द्वार पर एक छोटी, टूटी-फूटी बेंच थी जिस पर फटी हुई पुरानी किताबों का पहाड़ था और शिलालेख था: "कानून की किताबें, नाइनपेंस ए हक, अपने कानूनी प्रतीकवाद और अस्थिर के साथ क्रुक और कोर्ट ऑफ चांसरी के विषय के बीच एक संबंध स्थापित करती है।" कानून। शिलालेखों की निकटता पर ध्यान दें "हड्डियाँ ख़रीदना" और "महिलाओं और पुरुषों के कपड़े ख़रीदना।" आख़िरकार, मुकदमे में भाग लेने वाला चांसलर के न्यायालय के लिए हड्डियों और फटे कपड़ों और कानून के फटे लबादे - फटे हुए कानूनों से ज्यादा कुछ नहीं है - और क्रुक बेकार कागज भी खरीदता है। रिचर्ड कार्स्टन और चार्ल्स डिकेंस की मदद से एस्थर ने स्वयं यह नोट किया है: "और चिथड़े - और वह जो लकड़ी के तराजू के एक ही कप पर फेंका गया था, जिसका जूआ, अपना प्रतिकार खोकर, छत की बीम से टेढ़ा होकर लटक गया था , और जो तराजू के नीचे पड़ा था, वह कभी वकीलों की कवच ​​और पोशाक रहा होगा।

कोई केवल कल्पना ही कर सकता है कि दुकान की गहराई में झाँकते हुए रिचर्ड ने एडा और मुझे कैसे फुसफुसाया, कि कोने में रखी हड्डियाँ और कुतरकर साफ़ की गई हड्डियाँ अदालत के ग्राहकों की हड्डियाँ थीं, और तस्वीर को समाप्त माना जा सकता है। रिचर्ड, जिसने ये शब्द फुसफुसाए थे, स्वयं चांसलर के न्यायालय का शिकार बनने के लिए नियत है, क्योंकि, चरित्र की कमजोरी के कारण, वह एक के बाद एक उन व्यवसायों को छोड़ देता है जिनमें वह खुद को आजमाता है, और परिणामस्वरूप पागल मूर्खता में फंस जाता है, चांसलर के दरबार के माध्यम से प्राप्त विरासत के भूत से खुद को जहर देना।

क्रुक स्वयं उभरता है, उभरता है, ऐसा कहा जा सकता है, धुंध के हृदय से (क्रुक का मजाक याद रखें जब वह लॉर्ड चांसलर को अपने भाई के रूप में संदर्भित करता है - वास्तव में जंग और धूल में, पागलपन और गंदगी में एक भाई): "वह छोटा था , घातक पीला, झुर्रीदार; उसका सिर उसके कंधों में गहराई तक धँसा हुआ था और किसी तरह तिरछा बैठा था, और उसकी साँसें उसके मुँह से भाप के बादलों में निकल रही थीं - ऐसा लग रहा था मानो उसके अंदर आग जल रही हो। उसकी गर्दन, ठोड़ी और भौहें पाले की तरह सफेद बालों से इतनी सघन रूप से बढ़ी हुई थीं और उन पर झुर्रियाँ और सूजी हुई नसें इतनी घनी थीं कि वह बर्फ से ढके किसी पुराने पेड़ की जड़ जैसा लग रहा था। मुड़ा हुआ बदमाश. एक पुराने पेड़ की बर्फ से ढकी जड़ से इसकी समानता को डिकेंसियन तुलनाओं के बढ़ते संग्रह में जोड़ा जाना चाहिए, जिस पर बाद में चर्चा की जाएगी। यहां एक और विषय सामने आता है, जो बाद में विकसित होगा, आग का उल्लेख है: "मानो उसके अंदर आग जल रही हो।"

किसी अपशकुन की तरह.

बाद में, क्रुक ने पक्षियों का नाम मिस फ़्लाइट रखा - चांसरी कोर्ट और पीड़ा के प्रतीक, इस मार्ग का पहले ही उल्लेख किया जा चुका है। अब एक भयानक बिल्ली प्रकट होती है, जो अपने बाघ के पंजों से चिथड़ों के बंडल को फाड़ देती है और इस तरह फुंफकारती है कि एस्तेर असहज हो जाती है। और वैसे, रहस्यमय विषय के नायकों में से एक, हरी आंखों वाला और नुकीले पंजों वाला बूढ़ा स्मॉलवीड, न केवल क्रुक का बहनोई है, बल्कि उसकी बिल्ली का एक प्रकार का मानव संस्करण भी है। पक्षियों का विषय और बिल्ली का विषय धीरे-धीरे निकट आ रहे हैं - ग्रे त्वचा में क्रुक और उसका हरी आंखों वाला बाघ दोनों पक्षियों के अपने पिंजरे छोड़ने का इंतजार कर रहे हैं। यहां इस तथ्य का छिपा हुआ संकेत है कि केवल मृत्यु ही उसे मुक्त करती है जिसने भाग्य को चांसरी कोर्ट के साथ बांध दिया है। तो ग्रिडली मर जाता है और मुक्त हो जाता है। तो रिचर्ड मर जाता है और मुक्त हो जाता है। क्रुक ने चांसलर के शिकायतकर्ता, एक निश्चित टॉम जार्नडिस की आत्महत्या से श्रोताओं को डरा दिया, उनके शब्दों का हवाला देते हुए: "आखिरकार, यह ... एक चक्की के नीचे गिरने जैसा है जो मुश्किल से घूमती है, लेकिन आपको पीसकर पाउडर बना देगी; " यह इसे धीमी आग पर भूनने जैसा है।" इस "धीमी आग" पर ध्यान दें। क्रुक स्वयं भी, अपने विकृत तरीके से, चांसलर के न्यायालय का शिकार है, और वह भी जला दिया जाएगा। और हमें निश्चित रूप से संकेत दिया गया है कि उसकी मृत्यु क्या है। एक व्यक्ति वस्तुतः जिन से संतृप्त होता है, जिसे शब्दकोशों में एक मजबूत मादक पेय के रूप में जाना जाता है, जो अनाज, मुख्य रूप से राई के आसवन का एक उत्पाद है। क्रुक जहां भी जाता है, उसके साथ हमेशा कोई न कोई पोर्टेबल नरक रहता है। पोर्टेबल नरक डिकेंसियन नहीं है, यह नाबोकोवियन है।

गप्पी और वीवले वेवले के आवास पर जाते हैं (वही कोठरी जहां लेडी डेडलॉक के प्रेमी हौडन ने उस घर में आत्महत्या कर ली थी जहां मिस फ्लाइट और क्रुक रहते हैं) आधी रात तक इंतजार करने के लिए, जब क्रुक ने उन्हें पत्र देने का वादा किया था। रास्ते में उनकी मुलाकात एक स्टेशनरी की दुकान के मालिक मिस्टर स्नैग्सबी से होती है। भारी गंदी हवा में एक अजीब सी गंध व्याप्त है।

“- बिस्तर पर लेटने से पहले ताजी हवा में सांस लें? व्यापारी पूछताछ करता है.

"ठीक है, यहाँ बहुत अधिक हवा नहीं है, और जो कुछ भी है, वह बहुत ताज़ा नहीं है," वेवेल गली के चारों ओर देखते हुए जवाब देता है।

“बिल्कुल सही, सर. क्या आपने ध्यान नहीं दिया,' मिस्टर स्नैग्सबी कहते हैं, हवा सूँघने के लिए रुकते हुए, 'क्या आपने ध्यान नहीं दिया, मिस्टर वीवले, सीधे शब्दों में कहें तो, कि आपको यहाँ भुने हुए भोजन की गंध आ रही है, सर?

- शायद; मैंने स्वयं देखा कि आज यहाँ कुछ अजीब सी गंध आ रही है,” श्री वेवले सहमत हैं। “यह सोलर क्रेस्ट से होना चाहिए - चॉप तले हुए हैं।

- चॉप्स तले हुए हैं, आप कहते हैं? हाँ... आपका मतलब चॉप्स से है? मिस्टर स्नैग्सबी फिर से हवा सूँघते हैं और हवा सूँघते हैं। “शायद ऐसा ही है सर. लेकिन, मैं यह कहने का साहस करता हूं, "सौर प्रतीक" के रसोइये की खिंचाई करना बुरा नहीं होगा। उन्होंने उसे जला दिया, श्रीमान! और मुझे लगता है - मिस्टर स्नैग्सबी हवा को फिर से सूँघते हैं और सूँघते हैं, फिर थूकते हैं और अपना मुँह पोंछते हैं - मुझे लगता है, इसे स्पष्ट रूप से कहने के लिए, कि वे पहली ताजगी नहीं थे जब उन्हें ग्रिल पर रखा गया था।

दोस्त वीवल के कमरे में जाते हैं और रहस्यमय क्रुक और वीवल द्वारा इस कमरे में, इस घर में अनुभव किए जाने वाले डर के बारे में चर्चा करते हैं। वेवेल अपने कमरे की ख़राब साज-सज्जा के बारे में शिकायत करता है। उसने देखा कि कैसे "बड़ी कालिख और पूरी तरह सूजी हुई एक पतली मोमबत्ती धीमी गति से जलती है।" यदि आप इस विवरण के प्रति अनभिज्ञ हैं - तो बेहतर होगा कि आप डिकेंस को न लें।

गप्पी लापरवाही से अपनी आस्तीन नीचे देखता है।

“सुनो, टोनी, आज रात इस घर में क्या हो रहा है? या पाइप की कालिख में आग लगी है?

- क्या कालिख में आग लग गई?

- पूर्ण रूप से हाँ! श्री गप्पी कहते हैं। - देखो कितनी कालिख जमा हो गई है। देखो, यह मेरी आस्तीन पर है! और मेज पर भी! धिक्कार है, यह गंदगी, इसे झाड़ना असंभव है... यह किसी प्रकार की काली चर्बी की तरह धब्बा है!

वेवले सीढ़ियों से नीचे उतरते हैं, लेकिन हर जगह शांति और सुकून है, और जब वह लौटते हैं, तो वह अपने शब्दों को दोहराते हैं जो उन्होंने श्री स्नैग्सबी से दूसरे दिन "सनशाइन एम्बलम" में जले हुए चॉप्स के बारे में कहे थे।

"तो..." श्री गप्पी शुरू करते हैं, जो अभी भी अपनी आस्तीन को स्पष्ट घृणा के साथ देख रहे हैं, जब दोस्तों ने अपनी बातचीत फिर से शुरू की, फायरप्लेस के पास मेज पर एक-दूसरे के सामने बैठे, उनकी गर्दनें इस तरह फैली हुई थीं कि उनके माथे लगभग मिल गए, "तब फिर उसने तुम्हें बताया कि उसे अपने किरायेदार के सूटकेस में पत्रों का एक बंडल मिला है?"

कुछ देर तक बातचीत जारी रहती है, लेकिन जब वेवल चिमनी में कोयले हिलाने लगता है, तो गप्पी अचानक उछल पड़ता है।

“-उह! यह घृणित कालिख और अधिक सामने आई है,'' वह कहते हैं। आइए एक मिनट के लिए खिड़की खोलें और कुछ ताज़ी हवा लें। यहाँ असहनीय रूप से घुटन है।"

वे खिड़की पर लेटकर और आधा बाहर झुककर बातचीत जारी रखते हैं। गप्पी खिड़की की चौखट थपथपाता है और अचानक तेजी से अपना हाथ खींच लेता है।

"यह क्या बदतमीज़ी है? वह चिल्लाता है। - मेरी उंगलियों को देखो!

वे किसी प्रकार के गाढ़े पीले तरल पदार्थ से सने हुए हैं, जो छूने और देखने में घृणित है, और उससे भी अधिक घृणित किसी प्रकार की सड़ी हुई मतली पैदा करने वाली चर्बी की गंध है, जो इतनी घृणा पैदा करती है कि दोस्त कांप उठते हैं।

- तुम यहाँ क्या कर रहे थे? तुमने खिड़की से बाहर क्या डाला?

- तुमने क्या उगला? मैंने कुछ भी नहीं गिराया, मैं आपकी कसम खाता हूँ! जब से मैं यहां रह रहा हूं, मैंने कुछ भी नहीं गिराया है,” मिस्टर क्रुक के किरायेदार ने चिल्लाकर कहा। और फिर भी यहाँ देखो... और यहाँ! मिस्टर वीवले एक मोमबत्ती लाते हैं, और अब आप देख सकते हैं कि खिड़की के कोने से धीरे-धीरे टपकता हुआ तरल, ईंटों के ऊपर से बहता है, और एक अन्य स्थान पर एक मोटे, दुर्गंधयुक्त पोखर में स्थिर हो जाता है।

"भयानक घर," श्री गप्पी खिड़की के फ्रेम को झटका देते हुए कहते हैं। "मुझे थोड़ा पानी दो, नहीं तो मैं अपना हाथ काट दूंगा।"

मिस्टर गप्पी ने अपने गंदे हाथ को इतनी देर तक धोया, रगड़ा, सूंघा और धोया कि उनके पास खुद को ब्रांडी के गिलास से ताज़ा करने और सेंट कैथेड्रल में घंटी की तरह चिमनी के सामने चुपचाप खड़े होने का समय नहीं था। पौलुस बारह बजने लगा; और अब अन्य सभी घंटियाँ भी अपने घंटाघरों पर, नीची और ऊँची, बारह बजाना शुरू कर देती हैं, और रात की हवा में कई आवाजों वाली घंटियाँ बजने लगती हैं।

वेवेल, जैसा कि सहमति थी, निमो के कागजात का वादा किया गया बंडल प्राप्त करने के लिए नीचे जाता है - और भयभीत होकर लौटता है।

“- मैं उसे बुला नहीं सका, चुपचाप दरवाज़ा खोला और दुकान में देखा। और वहाँ जलने की गंध आ रही है... हर जगह कालिख और यह चर्बी है... लेकिन बूढ़ा आदमी वहाँ नहीं है!

और टोनी कराह उठता है।

मिस्टर गप्पी मोमबत्ती लेते हैं। न तो जीवित और न ही मृत दोस्त एक-दूसरे से चिपके हुए सीढ़ियों से नीचे उतरते हैं, और बेंच पर कमरे का दरवाजा खोलते हैं। बिल्ली बिल्कुल दरवाजे की ओर चली गई है और फुफकार रही है - एलियंस पर नहीं, बल्कि चिमनी के सामने फर्श पर पड़ी किसी वस्तु पर।

सलाखों के पीछे की आग लगभग बुझ चुकी है, लेकिन कमरे में कुछ सुलग रहा है, यह दम घोंटने वाले धुएं से भरा है, और दीवारें और छत कालिख की चिपचिपी परत से ढकी हुई हैं। एक बूढ़े आदमी की जैकेट और टोपी कुर्सी पर लटकी हुई है। फर्श पर एक लाल रिबन है, जिसके साथ पत्र बंधे हुए थे, लेकिन वहां कोई अक्षर नहीं हैं, लेकिन कुछ काला झूठ है।

"बिल्ली को क्या हुआ? श्री गप्पी कहते हैं। - देखना?

- वह नाराज हो गई होगी। और कोई आश्चर्य नहीं - ऐसी भयानक जगह पर।

इधर-उधर देखने पर दोस्त धीरे-धीरे आगे बढ़ रहे हैं। बिल्ली वहीं खड़ी है जहाँ उन्होंने उसे पाया था, अभी भी दो कुर्सियों के बीच चिमनी के सामने पड़ी चीज़ों पर फुफकार रही है।

यह क्या है? ऊंची मोमबत्ती!

यहाँ फर्श पर एक जली हुई जगह है; यहाँ कागज का एक छोटा सा ढेर है जो पहले ही जल चुका है, लेकिन अभी तक राख में नहीं बदला है; हालाँकि, यह उतना हल्का नहीं है जितना आमतौर पर जला हुआ कागज होता है, लेकिन ... यहाँ एक फायरब्रांड है - एक जला हुआ और टूटा हुआ लट्ठा, जिस पर राख की बौछार की गई है; या शायद यह कोयले का ढेर है? ओह बकवास, यह वह है! और इसमें बस इतना ही बचा है; और वे एक-दूसरे से टकराते हुए, बुझी हुई मोमबत्ती लेकर सड़क पर सिर के बल भागते हैं।

मदद करो, मदद करो, मदद करो! स्वर्ग के लिए, यहाँ, इस घर की ओर भागो!

बहुत लोग दौड़ते हुए आयेंगे, परन्तु कोई सहायता न कर सकेगा।

इस "कोर्ट" के "लॉर्ड चांसलर", अपने अंतिम कार्य के अनुसार अपने रैंक के अनुसार, ऐसी मौत मरे जैसे सभी लॉर्ड चांसलर सभी अदालतों में मरते हैं और उन सभी स्थानों पर सत्ता में बैठे सभी लोग - चाहे उन्हें कुछ भी कहा जाए - जहां पाखंड राज करता है। और अन्याय है. आपकी कृपा, इस मृत्यु को आप जो भी नाम देना चाहें बुलाएं, जो चाहें समझाएं, जितना चाहें उतना कहें कि इसे रोका जा सकता था - यह अब भी हमेशा के लिए वही मृत्यु है - पूर्वनिर्धारित, सभी जीवित चीजों में निहित , स्वयं शातिर शरीर के सड़े हुए रसों के कारण, और केवल उनके द्वारा, और यह सहज दहन है, और उन सभी मौतों में से कोई अन्य मृत्यु नहीं है जिसके साथ कोई मर सकता है।

इस प्रकार, रूपक एक वास्तविक तथ्य बन जाता है, मनुष्य के भीतर की बुराई ने मनुष्य को नष्ट कर दिया। बूढ़ा बदमाश उस धुंध में गायब हो गया जिससे वह उभरा था, धुंध से धुंध, कीचड़ से कीचड़, पागलपन से पागलपन, काली बूंदा बांदी और चिकना जादू टोना मलहम। हम इसे शारीरिक रूप से महसूस करते हैं, और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि विज्ञान के दृष्टिकोण से, जिन में भिगोकर जलाना संभव है या नहीं। उपन्यास की प्रस्तावना और पाठ दोनों में, डिकेंस ने सहज दहन के कथित मामलों को सूचीबद्ध करके हमें मूर्ख बनाया है, जब जिन्न और पाप भड़कते हैं और एक व्यक्ति को जलाकर राख कर देते हैं।

यह संभव है या नहीं, इस प्रश्न से भी अधिक महत्वपूर्ण कुछ और है। अर्थात्, हमें इस टुकड़े की दो शैलियों की तुलना करनी चाहिए: गप्पी और वीवले की चमकदार, संवादात्मक, झटकेदार शैली और समापन वाक्यांशों की लंबी-घुमावदार एपोस्ट्रोफिक टॉक्सिन।

"एपोस्ट्रोफ़िक" की परिभाषा "एपोस्ट्रोफ़" शब्द से ली गई है, जिसका बयानबाजी में अर्थ है "श्रोताओं में से एक, या एक निर्जीव वस्तु, या एक काल्पनिक व्यक्ति के लिए एक काल्पनिक अपील।"

उत्तर: थॉमस कार्लाइल (1795-1881), और सबसे उल्लेखनीय रूप से उनका फ्रांसीसी क्रांति का इतिहास, 1837 में प्रकाशित हुआ।

इस शानदार काम में उतरना और वहां भाग्य, घमंड और प्रतिशोध के विषय पर एक धर्मोपदेशक ध्वनि, दहाड़ और अलार्म की खोज करना कितना सुखद है! दो उदाहरण पर्याप्त हैं: “सबसे शांत सम्राटों, आप जो मिनट रखते हैं, घोषणापत्र जारी करते हैं और मानवता को सांत्वना देते हैं! क्या होगा यदि एक हज़ार साल में एक बार आपके चर्मपत्र, रूप और राज्य विवेक सभी हवाओं में बह जाएं?<...>... और मानवता स्वयं ही कहेगी कि उसकी सांत्वना के लिए वास्तव में क्या आवश्यक है (अध्याय 4, मार्सिलेज़ की पुस्तक VI)।"

“नाखुश फ्रांस, अपने राजा, रानी और संविधान से नाखुश; पता ही नहीं चलता कि इससे अधिक दुर्भाग्यपूर्ण क्या है! हमारी इतनी गौरवशाली फ्रांसीसी क्रांति का कार्य क्या था यदि नहीं, जब छल और त्रुटि, जिसने लंबे समय से आत्मा को मार डाला था, शरीर को मारना शुरू कर दिया<...>आख़िरकार एक महान राष्ट्र का उदय हुआ," आदि (अध्याय 9, पुस्तक IV "वेरेन") 4।

चांसरी कोर्ट के विषय को संक्षेप में प्रस्तुत करने का समय आ गया है। इसकी शुरुआत निर्णय के कार्यों के साथ आने वाले आध्यात्मिक और प्राकृतिक कोहरे के वर्णन से होती है। उपन्यास के पहले पन्नों में, "माई लॉर्ड" शब्द कीचड़ ("कीचड़") का रूप लेता है, और हम चांसरी कोर्ट को झूठ में डूबा हुआ देखते हैं। हमें प्रतीकात्मक अर्थ, प्रतीकात्मक संबंध, प्रतीकात्मक नाम मिले। विक्षिप्त मिस फ़्लाइट दो अन्य चांसरी वादी से जुड़ी हुई है, जिनमें से दोनों की कहानी के दौरान मृत्यु हो जाती है। इसके बाद हम क्रुक की ओर बढ़े, जो कोर्ट ऑफ चांसरी के धीमे कोहरे और धीमी आग, गंदगी और पागलपन का प्रतीक है, जिसका आश्चर्यजनक भाग्य डरावनी भावना पैदा करता है। लेकिन वर्षों तक चलने वाले, राक्षसों को सामने लाने और स्वर्गदूतों को नष्ट करने वाले जर्नडाइस बनाम जर्नडाइस के मुकदमे का भाग्य क्या है? खैर, जिस तरह डिकेंस की जादुई दुनिया में क्रुक का अंत काफी तार्किक हो जाता है, उसी तरह इस विचित्र दुनिया के अजीब तर्क का अनुसरण करते हुए, मुकदमा भी तार्किक अंत तक पहुंचता है।

एक दिन, जिस दिन प्रक्रिया फिर से शुरू होनी थी, एस्तेर और उसके दोस्तों को बैठक शुरू होने में देर हो गई और, "वेस्टमिंस्टर हॉल तक जाने पर पता चला कि बैठक पहले ही शुरू हो चुकी थी। इससे भी बुरी बात यह है कि आज चांसलर कोर्ट में इतने सारे लोग थे कि हॉल खचाखच भरा हुआ था - आप दरवाजे से अंदर नहीं जा सकते थे, और हम देख या सुन नहीं सकते थे कि अंदर क्या हो रहा था। जाहिर है, कुछ अजीब चल रहा था - समय-समय पर हँसी आती थी, उसके बाद विस्मयादिबोधक होता था: "चुप रहो!"। जाहिर है, कुछ दिलचस्प चल रहा था - हर कोई करीब आने की कोशिश कर रहा था। जाहिर है, किसी बात ने सज्जन वकीलों को बहुत चकित कर दिया - विग और साइडबर्न पहने कई युवा वकील भीड़ से अलग एक समूह में खड़े थे, और जब उनमें से एक ने दूसरों से कुछ कहा, तो उन्होंने अपनी जेब में हाथ डाल लिया और जोर-जोर से हंसने लगे। यहाँ तक कि वे हँसी से दोहरे हो गए और पत्थर के फर्श पर अपने पैर पटकने लगे।

हमने अपने पास खड़े एक सज्जन से पूछा कि क्या उन्हें पता है कि किस प्रकार का मुकदमा निपटाया जा रहा है? उन्होंने उत्तर दिया कि "जर्नडाइस बनाम जर्नडाइस"। हमने उससे पूछा कि क्या वह जानता है कि वह किस अवस्था में है। उसने उत्तर दिया कि, सच कहूँ तो, वह नहीं जानता था, और किसी को भी कभी पता नहीं चला, लेकिन, जहाँ तक वह समझ पाया, मुक़दमा ख़त्म हो चुका था। आज के लिए समाप्त, यानी अगली बैठक तक के लिए स्थगित? हमने पूछा। नहीं, उन्होंने उत्तर दिया, यह पूरी तरह ख़त्म हो गया है।

यह अप्रत्याशित उत्तर सुनकर हम अचंभित रह गए और एक-दूसरे की ओर देखने लगे। क्या यह संभव है कि मिली वसीयत से अंततः मामला सुलझ जाए और रिचर्ड और एडा अमीर हो जाएं? 5 नहीं, यह बहुत अच्छा होगा, ऐसा नहीं हो सकता। अफ़सोस, ऐसा नहीं हुआ!

हमें स्पष्टीकरण के लिए लंबे समय तक इंतजार नहीं करना पड़ा; जल्द ही भीड़ बढ़ने लगी, लोग बाहर निकलने के लिए दौड़ पड़े, लाल और गर्म, और उनके साथ बासी हवा भी बाहर आने लगी। हालाँकि, हर कोई बहुत खुश था और उन दर्शकों की तरह था, जिन्होंने अदालत के सत्र में उपस्थित लोगों की तुलना में सिर्फ एक प्रहसन या जादूगर का प्रदर्शन देखा था। हम एक तरफ खड़े थे, अपने किसी जानने वाले की तलाश कर रहे थे, तभी अचानक कागजों के बड़े-बड़े ढेर हॉल से बाहर ले जाने लगे - थैलों में ढेर और इतने आकार के ढेर कि वे थैलों में फिट नहीं होते थे, एक शब्द में - विशाल ढेर कागज विभिन्न प्रारूपों के बंडलों में थे और पूरी तरह से आकारहीन थे, जिनके वजन के नीचे क्लर्क उन्हें घसीटते हुए लड़खड़ा रहे थे और कुछ देर के लिए उन्हें हॉल के पत्थर के फर्श पर फेंक कर दूसरे कागजों के पीछे भागे। वे क्लर्क भी हँसे। कागजों को देखते हुए, हमने प्रत्येक पर "जर्नडाइस बनाम जर्नडाइस" शीर्षक देखा और कागज के इन ढेरों के बीच खड़े एक व्यक्ति (शायद एक न्यायाधीश) से पूछा कि क्या मुकदमा खत्म हो गया है।

"हाँ," उन्होंने कहा, "आख़िरकार यह ख़त्म हो गया!" - और हँसे भी।

अदालती फ़ीस ने सारे मुक़दमे, सारी विवादित विरासत को निगल लिया। चांसरी कोर्ट का शानदार कोहरा छंट रहा है - और केवल मृत लोग ही नहीं हंसते।

बच्चों के डिकेंसियन विषय पर वास्तविक बच्चों की ओर बढ़ने से पहले, आइए ठग हेरोल्ड स्किम्पोल पर एक नज़र डालें। स्किम्पोल, यह झूठा हीरा, जार्नडिस के छठे अध्याय में हमारे सामने इस प्रकार प्रस्तुत किया गया है: "... आपको पूरी दुनिया में इसके जैसा दूसरा नहीं मिलेगा - यह सबसे अद्भुत प्राणी है ... एक बच्चा।" बच्चे की ऐसी परिभाषा उपन्यास को समझने के लिए महत्वपूर्ण है, जिसके आंतरिक, अनिवार्य हिस्से में हम बच्चों की आपदा के बारे में बात कर रहे हैं, बचपन में अनुभव की गई पीड़ा के बारे में - और यहां डिकेंस हमेशा शीर्ष पर हैं। इसलिए, एक अच्छे और दयालु व्यक्ति, जॉन जार्नडिस द्वारा पाई गई परिभाषा काफी सही है: डिकेंस के दृष्टिकोण से, एक बच्चा एक अद्भुत प्राणी है। लेकिन दिलचस्प बात यह है कि "बच्चे" की परिभाषा का श्रेय स्किम्पोल को नहीं दिया जा सकता। स्किम्पोल सभी को गुमराह कर रहा है, मिस्टर जार्नडाइस को गुमराह कर रहा है कि वह, स्किम्पोल, एक बच्चे की तरह मासूम और भोला और लापरवाह है। दरअसल, ऐसा बिल्कुल नहीं है, लेकिन उनका यह नकली बचपना उपन्यास के नायकों-असली बच्चों की गरिमा को ठेस पहुंचाता है।

जार्नडिस ने रिचर्ड को समझाया कि स्किम्पोल, निश्चित रूप से, एक वयस्क व्यक्ति है, कम से कम उसकी उम्र का है, "लेकिन भावना की ताजगी, मासूमियत, उत्साह, एक आकर्षक, सांसारिक मामलों से निपटने में अपरिष्कृत असमर्थता में, वह एक वास्तविक बच्चा है।"

“वह एक संगीतकार है - हालाँकि, केवल एक शौकिया, हालाँकि वह एक पेशेवर बन सकता है। इसके अलावा, वह एक शौकिया कलाकार हैं, हालाँकि वह पेंटिंग को भी अपना पेशा बना सकते हैं। बहुत प्रतिभाशाली, आकर्षक व्यक्ति. वह व्यवसाय में बदकिस्मत है, अपने पेशे में बदकिस्मत है, अपने परिवार में बदकिस्मत है, लेकिन इससे उसे कोई फर्क नहीं पड़ता... एक असली बच्चा!

"आपने कहा था कि वह एक पारिवारिक व्यक्ति थे, इसलिए उनके बच्चे हैं, सर?" रिचर्ड ने पूछा।

हाँ, रिक! लगभग आधा दर्जन,'' श्री जार्नडाइस ने कहा। - अधिक! शायद एक दर्जन. लेकिन उन्होंने कभी उनकी परवाह नहीं की. और वह कहाँ है? उसे अपनी देखभाल के लिए किसी की जरूरत है। एक असली बच्चा, मैं आपको विश्वास दिलाता हूँ!”

पहली बार हम मिस्टर स्किम्पोल को एस्तेर की आंखों से देखते हैं: “एक छोटा, हंसमुख आदमी, जिसका सिर काफी बड़ा था, लेकिन नाजुक विशेषताएं और सौम्य आवाज थी, वह असामान्य रूप से आकर्षक लग रहा था। उन्होंने दुनिया की हर चीज़ के बारे में इतनी आसानी से और स्वाभाविक रूप से, इतने संक्रामक उल्लास के साथ बात की कि उन्हें सुनना आनंददायक था। उसका फिगर मिस्टर जर्नडाइस की तुलना में पतला था, उसका रंग ताज़ा था, और उसके बालों का सफ़ेद होना कम ध्यान देने योग्य था, और इसलिए वह अपने दोस्त से छोटा लग रहा था। सामान्य तौर पर, वह एक अच्छी तरह से संरक्षित बूढ़े व्यक्ति की तुलना में समय से पहले वृद्ध युवक की तरह दिखता था। उसके तौर-तरीकों और यहां तक ​​कि उसके सूट में भी किसी प्रकार की लापरवाह लापरवाही दिखाई दे रही थी, उसकी बंधी टाई स्व-चित्रों में मेरे परिचित कलाकारों की तरह लहरा रही थी), और इसने मुझे अनजाने में इस विचार से प्रेरित किया कि वह एक रोमांटिक युवा की तरह लग रहा था जो अजीब तरह का हो गया था जीर्ण। मुझे तुरंत ऐसा लगा कि उसका व्यवहार और रूप बिल्कुल भी उस व्यक्ति जैसा नहीं था, जो सभी बुजुर्ग लोगों की तरह, चिंताओं और जीवन के अनुभव के एक लंबे रास्ते से गुजरा है। कुछ समय के लिए वह जर्मन राजकुमार का पारिवारिक डॉक्टर था, जिसने बाद में उससे नाता तोड़ लिया, क्योंकि वजन और माप के संबंध में "वह हमेशा एक बच्चा था", वह उनके बारे में कुछ भी नहीं समझता था (सिवाय इसके कि वे घृणित थे) उसका) "। जब उन्होंने राजकुमार या उसके किसी साथी की मदद के लिए उसे बुलाया, तो “वह आमतौर पर बिस्तर पर अपनी पीठ के बल लेट जाता था और समाचार पत्र पढ़ता था या पेंसिल से शानदार रेखाचित्र बनाता था, और इसलिए रोगी के पास नहीं जा पाता था। अंत में, राजकुमार क्रोधित हो गया - "काफी उचित", श्री स्किम्पोल ने स्पष्ट रूप से स्वीकार किया - और उसकी सेवाओं से इनकार कर दिया, और चूंकि श्री स्किम्पोल के लिए "जीवन में प्यार के अलावा कुछ भी नहीं बचा था" (उन्होंने आकर्षक उल्लास के साथ समझाया), उन्होंने "प्यार हो गया, शादी हो गई और खुद को सुर्ख गालों से घेर लिया।" उनके अच्छे दोस्त जार्नडिस और कुछ अन्य अच्छे दोस्तों ने समय-समय पर उनके लिए इस या उस व्यवसाय की तलाश की, लेकिन इससे कुछ भी अच्छा नहीं हुआ, क्योंकि, मुझे स्वीकार करना होगा, वह दो सबसे प्राचीन मानवीय कमजोरियों से पीड़ित हैं: सबसे पहले, वह ऐसा करते हैं। पता नहीं "समय" क्या होता है, दूसरी बात, पैसे के बारे में कुछ भी नहीं समझता। इसलिए, वह कभी भी समय पर कहीं नहीं आते थे, कभी कोई व्यवसाय नहीं कर पाते थे, और कभी नहीं जानते थे कि यह या वह लागत कितनी होगी। कुंआ!<...>वह समाज से बस यही चाहता है कि वह उसके जीवन में हस्तक्षेप न करे। यह उतना नहीं है. उसकी जरूरतें नगण्य हैं. उसे समाचार पत्र पढ़ने, बात करने, संगीत सुनने, सुंदर दृश्यों की प्रशंसा करने का अवसर दें, उसे मेमना, कॉफी, ताजे फल, ब्रिस्टल कार्डबोर्ड की कुछ शीट, थोड़ी रेड वाइन दें, और कुछ नहीं। जीवन में, वह एक वास्तविक बच्चा है, लेकिन वह बच्चों की तरह रोता नहीं है, आसमान से चाँद की मांग करता है। वह लोगों से कहता है: "शांति से जाओ, हर कोई अपने तरीके से! तुम चाहो तो सेना के आदमी की लाल वर्दी पहनो, चाहो तो नाविक की नीली वर्दी, चाहो तो बिशप की पोशाक, चाहो तो बिशप की पोशाक पहनो चाहते हैं, एक कारीगर का एप्रन, लेकिन यदि नहीं, तो अपने कान के पीछे एक कलम चिपका लें, जैसा कि क्लर्क करते हैं; महिमा के लिए, पवित्रता के लिए, व्यापार के लिए, उद्योग के लिए, किसी भी चीज़ के लिए प्रयास करें, लेकिन ... हेरोल्ड स्किम्पोल के जीवन में हस्तक्षेप न करें !

इन सभी विचारों और कई अन्य विचारों को उन्होंने हमें असाधारण प्रतिभा और खुशी के साथ समझाया, लेकिन उन्होंने खुद के बारे में एक तरह की जीवंत निष्पक्षता के साथ बात की - जैसे कि उन्हें खुद की परवाह नहीं थी, जैसे कि स्किम्पोल किसी तरह का अजनबी था, जैसे कि वह मैं था जानता था कि स्किम्पोल में बेशक कुछ विचित्रताएँ थीं, लेकिन उसकी कुछ माँगें भी थीं, जिन पर समाज को ध्यान देना चाहिए और उपेक्षा नहीं करनी चाहिए। उन्होंने बस अपने श्रोताओं को मंत्रमुग्ध कर दिया, ''हालांकि एस्तेर इस बात से शर्मिंदा नहीं होती कि यह व्यक्ति किस आधार पर जिम्मेदारी और नैतिक कर्तव्य दोनों से मुक्त है।

अगली सुबह नाश्ते में, स्किम्पोल मधुमक्खियों और ड्रोन के बारे में एक आकर्षक बातचीत शुरू करता है, और स्पष्ट रूप से स्वीकार करता है कि वह ड्रोन को मधुमक्खियों की तुलना में अधिक सुखद और बुद्धिमान विचार का अवतार मानता है। लेकिन स्किम्पोल स्वयं बिल्कुल भी हानिरहित, डंक रहित ड्रोन नहीं है, और यह उसका गुप्त रहस्य है: उसके पास एक डंक है, केवल यह लंबे समय तक छिपा रहता है। अपने बयानों के बचकाने अहंकार ने श्री जार्नडाइस को प्रसन्न किया, जिन्होंने अचानक एक दोहरे दुनिया में एक सीधे आदमी की खोज की। सीधे-सादे स्किम्पोल ने दयालु जार्नडिस का उपयोग अपने उद्देश्यों के लिए किया।

बाद में, पहले से ही लंदन में, स्किम्पोल की बचकानी शरारत के पीछे, कुछ क्रूर और बुराई अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से सामने आएगी। बेलीफ कोविंस का एजेंट, एक निश्चित नेकेट, जो एक बार कर्ज के लिए स्किम्पोल को गिरफ्तार करने आया था, मर जाता है, और स्किम्पोल, एस्तेर को चौंकाते हुए, इसे इस तरह रिपोर्ट करता है: "कोविंस को खुद महान बेलीफ द्वारा गिरफ्तार किया गया है - मौत," श्री स्किम्पोल ने कहा। "वह अब अपनी उपस्थिति से सूर्य के प्रकाश को अपमानित नहीं करेगा।" पियानो की चाबियों को उँगलियों से हिलाते हुए, स्किम्पोल मृतक के बारे में मज़ाक करता है, जिसने बच्चों को पूरी तरह अनाथ छोड़ दिया। "और उन्होंने मुझे बताया," श्री स्किम्पोल ने शुरू किया, उनके शब्दों को नरम स्वरों के साथ बाधित किया जहां मैं बिंदु बनाता हूं (वर्णनकर्ता कहते हैं। - वी.एन.)। — "कोविंसोव" ने क्या छोड़ा। तीन बच्चे। गोल अनाथ. और उसके पेशे के बाद से. लोकप्रिय नहीं। "कोविन्स" बढ़ रहा है। वे बहुत बुरी तरह रहते हैं।"

यहां शैलीगत युक्ति पर ध्यान दें: उत्साही ठग अपने चुटकुलों को हल्के स्वरों के साथ विरामित करता है।

फिर डिकेंस कुछ बहुत चालाकी भरा काम करता है. उसने हमें अनाथ बच्चों के पास ले जाने और यह दिखाने का फैसला किया कि वे कैसे रहते हैं; उनके जीवन के प्रकाश में, स्किम्पोल के "असली बच्चे" का झूठ उजागर हो जाएगा। एस्तेर कहती है: “मैंने दरवाज़ा खटखटाया, और कमरे से एक स्पष्ट आवाज़ सुनाई दी:

- हम बंद हैं। श्रीमती ब्लिंडर के पास चाबी है। मैंने कीहोल में चाबी डालकर दरवाज़ा खोला।

ढलान वाली छत और बेहद खराब साज-सज्जा वाले एक दयनीय कमरे में पांच या छह साल का एक छोटा लड़का खड़ा था, जो एक डेढ़ साल के भारी बच्चे को गोद में लेकर सहला रहा था (मुझे यह "भारी" शब्द पसंद है, धन्यवाद) उनके लिए यह वाक्यांश सही जगह पर बैठ जाता है। - वी.एन.) . मौसम ठंडा था और कमरा गर्म नहीं था; सच है, बच्चे किसी तरह के जीर्ण-शीर्ण शॉल और टोपी में लिपटे हुए थे। लेकिन ये कपड़े, जाहिरा तौर पर, अच्छी तरह से गर्म नहीं हुए - बच्चे ठंड से सिकुड़ गए, और उनकी नाक लाल और नुकीली हो गईं, हालांकि लड़का बिना आराम किए आगे-पीछे चलता रहा, बच्चे को झुलाता और झुलाता रहा, जिसने उसके कंधे पर अपना सिर झुकाया।

तुम्हें यहाँ अकेले किसने बंद कर दिया? स्वाभाविक रूप से, हमने पूछा।

"चार्ली," लड़के ने रुककर और हमारी ओर देखते हुए उत्तर दिया।

क्या चार्ली तुम्हारा भाई है?

- नहीं। बहन चार्लोट. पिताजी उसे चार्ली कहते थे।<...>

- चार्ली कहाँ है?

"वह नहाने गई है," लड़के ने उत्तर दिया।<...>

हमने पहले बच्चों को देखा, फिर एक-दूसरे को, लेकिन तभी एक बहुत छोटी लड़की कमरे में भागी, जिसका चेहरा बहुत बचकाना था, लेकिन एक बुद्धिमान, अब बचकाना चेहरा नहीं था - एक सुंदर चेहरा, जो चौड़ी-चौड़ी माँ के नीचे से मुश्किल से दिखाई दे रहा था। टोपी, ऐसे टुकड़ों के लिए बहुत बड़ी, और एक चौड़े एप्रन में, वह भी मातृवत, जिस पर वह अपने नंगे हाथ पोंछती थी। वे साबुन के झाग से ढके हुए थे, अभी भी भाप बन रहे थे, और लड़की ने उसे अपनी उंगलियों से हिलाया, जो झुर्रियों वाली थीं और गर्म पानी से सफेद हो गई थीं। यदि वे उंगलियां नहीं होतीं, तो उसे एक स्मार्ट, चौकस बच्चे के लिए गलत समझा जा सकता है जो कपड़े धोने का काम करता है, एक गरीब कामकाजी महिला की नकल करता है।

स्किम्पोल इस प्रकार एक बच्चे की वीभत्स पैरोडी है, जबकि यह छोटा बच्चा एक वयस्क महिला की मार्मिक ढंग से नकल करता है। "बच्चा, जिसे वह (लड़का - वी.एन.) पाल रहा था, चार्ली के पास पहुंचा और चिल्लाया, उससे "हाथ" मांगा। लड़की ने इसे पूरी तरह से मातृवत तरीके से लिया - यह हरकत एक टोपी और एक एप्रन से मेल खाती थी - और अपने बोझ के ऊपर से हमारी ओर देखा, और बच्चे ने धीरे से खुद को अपनी बहन के खिलाफ दबाया।

- सचमुच, - फुसफुसाए (श्रीमान) उन्हें देखें! भगवान के लिए, उन्हें देखो!

सचमुच, वे देखने लायक थे। तीनों लड़के एक-दूसरे से कसकर चिपके हुए थे, और उनमें से दो हर चीज के लिए तीसरे पर निर्भर थे, और तीसरा बहुत छोटा था, लेकिन उसका लुक कितना वयस्क और सकारात्मक था, यह कितना अजीब था कि यह उसके बचकाने फिगर के साथ फिट नहीं बैठता था!

कृपया श्री जार्नडाइस के भाषण में दयनीय स्वर और लगभग श्रद्धापूर्ण विस्मय पर ध्यान दें।

“ओह, चार्ली! चार्ली! मेरे अभिभावक ने शुरुआत की. - हां आप की आयु कितनी है?

"चौदहवाँ वर्ष शुरू हो गया है, सर," लड़की ने उत्तर दिया।

-वाह, कितनी सम्मानजनक उम्र है! अभिभावक ने कहा. - कितनी सम्मानजनक उम्र है, चार्ली! मैं बता नहीं सकता कि उसने उससे कितनी कोमलता से बात की - आधे मजाक में, लेकिन इतनी दयालुता और दुख के साथ।

"और तुम यहाँ इन बच्चों के साथ अकेले रहते हो, चार्ली?" अभिभावक ने पूछा.

"हाँ, सर," लड़की ने सीधे उसके चेहरे पर भरोसा करते हुए उत्तर दिया, "जब से पापा की मृत्यु हुई है।"

चार्ली, तुम सब किसके लिए जीते हो? अभिभावक ने एक पल के लिए दूसरी ओर मुड़ते हुए पूछा। "ओह, चार्ली, तुम किसके लिए जीते हो?"

मैं ब्लेक हाउस की इस विशेषता के आधार पर भावुकता का आरोप नहीं सुनना चाहूंगा। मैं यह दावा करने का वचन देता हूं कि भावुकता के विरोधियों, "संवेदनशील" को, एक नियम के रूप में, भावनाओं की कोई अवधारणा नहीं होती है। इसमें कोई शक नहीं कि एक लड़की की खातिर चरवाहा बने छात्र की कहानी एक भावुक, मूर्खतापूर्ण और अश्लील कहानी है। लेकिन आइए खुद से सवाल पूछें: क्या डिकेंस और बीते समय के लेखकों के दृष्टिकोण में कोई अंतर नहीं है? उदाहरण के लिए, डिकेंस की दुनिया होमर या सर्वेंट्स की दुनिया से कितनी अलग है? क्या होमर का नायक दया के दिव्य रोमांच का अनुभव करता है? डरावनी - हाँ, वह महसूस करता है, और कुछ अस्पष्ट करुणा भी, लेकिन दया की एक भेदी, विशेष भावना, जैसा कि हम इसे अब समझते हैं - क्या उसका अतीत, हेक्सामीटर में रखा गया, जानता था? आइए गलत न हों: चाहे हमारा समकालीन कितना भी पतित हो, कुल मिलाकर वह होमरिक आदमी, होमो होमेरिकस या मध्य युग के आदमी से बेहतर है।

अमेरिका बनाम होमेरिकस 6 के काल्पनिक द्वंद्व में मानवता का पुरस्कार पहले वाले को जाएगा। बेशक, मुझे पता है कि ओडिसी में एक अस्पष्ट आध्यात्मिक आवेग का भी पता लगाया जा सकता है, कि ओडीसियस और उसके बूढ़े पिता, एक लंबे अलगाव के बाद मिले और महत्वहीन टिप्पणियों का आदान-प्रदान किया, अचानक अपना सिर पीछे फेंक दिया और चिल्लाने लगे, भाग्य पर बुदबुदाते हुए, मानो उन्हें अपने दुःख का बिल्कुल भी एहसास न हो। बिल्कुल ऐसा ही: उनकी करुणा स्वयं के प्रति पूरी तरह सचेत नहीं है; मैं दोहराता हूं, यह उस प्राचीन दुनिया में खून के तालाबों और गंदे संगमरमर के साथ एक तरह का सामान्य अनुभव है - एक ऐसी दुनिया में जिसका एकमात्र औचित्य उसमें से बची हुई मुट्ठी भर शानदार कविताएं हैं, जो हमेशा कविता के क्षितिज को आगे बढ़ाती हैं। और उस दुनिया की भयावहता से आपको डराने के लिए काफी है। डॉन क्विक्सोट एक बच्चे को पीटने से रोकने की कोशिश करता है, लेकिन डॉन क्विक्सोट एक पागल आदमी है। Cervantes क्रूर दुनिया को शांति से स्वीकार करता है, और दया की थोड़ी सी भी अभिव्यक्ति पर जानवरों की हँसी हमेशा सुनी जाती है।

नेकेट के बच्चों के बारे में परिच्छेद में, डिकेंस की उच्च कला को तुतलाने तक सीमित नहीं किया जा सकता है: यहाँ वास्तविक है, यहाँ भेदी, निर्देशित सहानुभूति है, तरल बारीकियों के अतिप्रवाह के साथ, बोले गए शब्दों के लिए अत्यधिक दया के साथ, विशेषणों के चयन के साथ जो आप देखते हैं, सुनते हैं और स्पर्श करें.

अब स्किम्पोल थीम को पुस्तक के सबसे दुखद विषयों में से एक, बेचारे जो के साथ प्रतिच्छेद करना चाहिए। पूरी तरह से बीमार इस अनाथ को एस्तेर और चार्ली, जो उसकी नौकरानी बन गई है, द्वारा जार्नडिस के घर में ठंडी बरसात की रात में गर्म करने के लिए लाया जाता है।

जो जर्नडाइस के बरामदे में खिड़की के कोने में झुका हुआ था, उसके सामने शून्यता से घूर रहा था, जो शायद ही विलासिता और शांति के सदमे के कारण था जिसमें उसने खुद को पाया था। एस्तेर फिर बोलती है.

"यह बकवास है," अभिभावक ने लड़के से दो या तीन प्रश्न पूछने, उसके माथे को छूने और उसकी आँखों में देखने के बाद कहा। आप क्या सोचते हैं, हेरोल्ड?

श्री स्किम्पोल ने कहा, "सबसे अच्छी बात उसे बाहर निकालना है।"

- तो यह कैसा है - बाहर? अभिभावक ने लगभग सख्त लहजे में पूछा।

“प्रिय जार्नडाइस,” श्री स्किम्पोल ने कहा, “आप जानते हैं कि मैं क्या हूँ—मैं एक बच्चा हूँ। अगर मैं इसके लायक हूं तो मेरे साथ सख्ती बरतें। लेकिन मैं स्वभावतः ऐसे रोगियों को बर्दाश्त नहीं कर सकता। और मैं इसे कभी बर्दाश्त नहीं कर सका, तब भी जब मैं अपना डॉक्टर था। वह दूसरों को संक्रमित कर सकता है. उसे बहुत खतरनाक बुखार है.

मिस्टर स्किम्पोल ने यह सब अपने सामान्य हल्के स्वर में कहा, हमारे साथ हॉल से ड्राइंग-रूम में लौटे, और पियानो के सामने एक स्टूल पर बैठ गए।

"आप कहेंगे कि यह बचकाना है," श्री स्किम्पोल ने हमारी ओर प्रसन्नतापूर्वक देखते हुए जारी रखा। “ठीक है, मैं मानता हूँ, शायद बचकानी बात है। लेकिन मैं वास्तव में एक बच्चा हूं और मैंने कभी वयस्क समझे जाने का दिखावा नहीं किया। यदि तुम उसे भगाओगे, तो वह फिर अपनी राह चलेगा; इसका मतलब है कि आप उसे वापस वहीं ले जायेंगे जहाँ वह पहले था - बस इतना ही। समझो, यह पहले से भी बदतर नहीं होगा। खैर, अगर आप यही चाहते हैं तो उसे और भी बेहतर होने दें। उसे छह पेंस, या पाँच शिलिंग, या पाँच पौंड दे दो—तुम गिन सकते हो, मैं नहीं गिन सकता—और इससे दूर हो जाओ!

“लेकिन वह क्या करेगा?” अभिभावक ने पूछा.

"मैं अपने जीवन की कसम खाता हूं, मुझे नहीं पता कि वह क्या करने जा रहा है," श्री स्किम्पोल ने अपने कंधे उचकाते हुए और मंत्रमुग्ध होकर मुस्कुराते हुए कहा। "लेकिन वह कुछ करेगा, इसमें मुझे कोई संदेह नहीं है।"

यह स्पष्ट है कि बेचारा जो क्या करेगा: खाई में मर जाएगा। इस बीच, इसे एक साफ, उज्ज्वल कमरे में रखा जाता है। बहुत बाद में, पाठक को पता चलता है कि जो जासूस जो की तलाश कर रहा है वह आसानी से स्किम्पोल को रिश्वत देता है, जो उस कमरे की ओर इशारा करता है जहां आवारा है, और जो लंबे समय के लिए गायब हो जाता है।

फिर स्किम्पोल का विषय रिचर्ड के साथ विलीन हो जाता है। स्किम्पोल रिचर्ड की कीमत पर रहना शुरू कर देता है और उसके लिए एक नए वकील की तलाश करता है (जिससे उसे इसके लिए पांच पाउंड मिलते हैं), जो बेकार मुकदमेबाजी जारी रखने के लिए तैयार हो। मिस्टर जार्नडाइस, अभी भी हेरोल्ड स्किम्पोल के भोलेपन पर विश्वास करते हुए, एस्तेर के साथ जाते हैं और उसे रिचर्ड से सावधान रहने के लिए कहते हैं।

“कमरा काफ़ी अँधेरा था और किसी भी तरह से साफ-सुथरा नहीं था, लेकिन कुछ प्रकार की हास्यास्पद, जर्जर विलासिता से सुसज्जित था: एक बड़ा फुटस्टूल, तकियों से भरा एक सोफा, कुशन से भरी एक आसान कुर्सी, एक पियानो, किताबें, ड्राइंग का सामान, शीट संगीत , समाचार पत्र, कई चित्र और पेंटिंग। यहां की खिड़की के शीशे गंदगी से गंदे हो गए थे, और उनमें से एक टूटा हुआ था, उसकी जगह वेफर्स से चिपका हुआ कागज लगा दिया गया था; लेकिन मेज पर होथहाउस पीच की एक प्लेट, अंगूर की एक प्लेट, बिस्किट केक की एक तिहाई और इसके अलावा हल्की वाइन की एक बोतल थी। मिस्टर स्किम्पोल स्वयं एक ड्रेसिंग गाउन पहने हुए, एक सोफे पर लेटे हुए थे, और, एक पुराने चीनी मिट्टी के कप से सुगंधित कॉफी पी रहे थे, हालाँकि दोपहर होने वाली थी, उन्होंने बालकनी पर खड़े वॉलफ्लावर पॉट्स के पूरे संग्रह पर विचार किया।

हमारी उपस्थिति से बिल्कुल भी शर्मिंदा नहीं हुए, वह खड़े हुए और अपनी विशिष्ट सहजता से हमारा स्वागत किया।

तो इस तरह मैं रहता हूँ! उन्होंने कहा जब हम बैठे (कठिनाई के बिना नहीं, क्योंकि लगभग सभी कुर्सियां ​​​​टूटी हुई थीं)। - यहाँ मैं आपके सामने हूँ! यहाँ मेरा अल्प नाश्ता है। कुछ लोगों को नाश्ते के लिए भुना हुआ गोमांस या मेमने की एक टांग की आवश्यकता होती है, लेकिन मुझे नहीं। मुझे आड़ू, एक कप कॉफ़ी, रेड वाइन दो, और मेरा काम हो गया। मुझे इन सभी व्यंजनों की ज़रूरत अकेले नहीं है, बल्कि केवल इसलिए है क्योंकि वे मुझे सूरज की याद दिलाते हैं। गाय और मेमने के पैरों में कुछ भी धूप नहीं है। पशु संतुष्टि - वे बस इतना ही देते हैं!

- यह कमरा हमारे मित्र को एक डॉक्टर के कार्यालय के रूप में कार्य करता है (अर्थात, यदि वह चिकित्सा में लगा होता तो यह उसकी सेवा करता); यह उसका अभयारण्य है, उसका स्टूडियो है,'' अभिभावक ने हमें समझाया। (डॉ. वुडकोर्ट की थीम का एक पैरोडी संदर्भ। - वी.एन.)

"हाँ," श्री स्किम्पोल ने अपना चमकता हुआ चेहरा बारी-बारी से हम सभी की ओर घुमाते हुए कहा, "और आप इसे पक्षी पिंजरा भी कह सकते हैं।" यहीं पर पक्षी रहता है और गाता है। समय-समय पर वे उसके पंख तोड़ते हैं, उसके पंख काटते हैं; लेकिन वह गाती है, वह गाती है!

उसने हमें अंगूर की पेशकश की, और दीप्तिमान हवा के साथ दोहराया:

- गाती है वह! महत्वाकांक्षा का एक भी स्वर नहीं, लेकिन फिर भी वह गाती है।<...>"हम सभी इस दिन को यहां हमेशा याद रखेंगे," श्री स्किम्पोल ने एक गिलास में थोड़ी रेड वाइन डालते हुए प्रसन्नतापूर्वक कहा, "हम इसे सेंट क्लेयर और सेंट समरसन का दिन कहेंगे।" तुम्हें मेरी बेटियों से मिलना है. मेरे पास उनमें से तीन हैं: नीली आंखों वाली बेटी ब्यूटी (अरेतुज़ा - वी.एन.) है, दूसरी बेटी ड्रीमर (लौरा - वी.एन.) है, तीसरी मॉकर (किट्टी - वी.एन.) है। आपको उन सभी को देखना होगा. वे प्रसन्न होंगे।"

विषय-वस्तु की दृष्टि से यहाँ कुछ महत्वपूर्ण चल रहा है। जैसे एक संगीतमय फ्यूग्यू में एक विषय दूसरे विषय की पैरोडी कर सकता है, वैसे ही यहां हम पागल बूढ़ी मिस फ्लाइट के पिंजरे में बंद पक्षी विषय की एक पैरोडी देखते हैं। स्किमपोल वास्तव में किसी पिंजरे में नहीं है। वह एक यांत्रिक घुमाव वाला चित्रित पक्षी है। उसका पिंजरा उसके बचपने की तरह ही एक दिखावा है। और स्किम्पोल की बेटियों के उपनाम - वे मिस फ़्लाइट के पक्षियों के नामों की भी नकल करते हैं। स्किम्पोल नाम का बच्चा बदमाश स्किम्पोल निकला, और डिकेंस ने विशुद्ध कलात्मक साधनों के माध्यम से स्किम्पोल की वास्तविक प्रकृति को प्रकट किया। यदि आप मेरे तर्क के पाठ्यक्रम को समझते हैं, तो हमने मौखिक कला के रहस्य को समझने की दिशा में एक निश्चित कदम उठाया है, क्योंकि यह आपके लिए पहले ही स्पष्ट हो गया होगा कि मेरा पाठ्यक्रम, अन्य बातों के अलावा, रहस्य की एक तरह की जासूसी जांच है साहित्यिक स्थापत्यशास्त्र का. लेकिन याद रखें कि मैं आपके साथ जो चर्चा कर सकता हूं वह किसी भी तरह से संपूर्ण नहीं है। बहुत सारे - विषय-वस्तु, उनकी विविधताएँ - आपको स्वयं ही खोजनी होंगी। किताब एक यात्रा संदूक की तरह है, जो चीज़ों से घनी तरह भरी हुई है। सीमा शुल्क पर, एक अधिकारी का हाथ लापरवाही से उसकी सामग्री को हिला देता है, लेकिन जो खजाने की तलाश में है वह सब कुछ आखिरी धागे तक कर जाता है।

पुस्तक के अंत तक, एस्तेर, चिंतित थी कि स्किम्पोल रिचर्ड को लूट रहा है, इस परिचित को रोकने के अनुरोध के साथ उसके पास आता है, जिससे वह खुशी से सहमत हो जाता है, यह जानकर कि रिचर्ड बिना पैसे के रह गया है। बातचीत के दौरान, यह पता चला कि यह वह था जिसने जार्नडिस के घर से जो को हटाने में योगदान दिया था - लड़के का गायब होना सभी के लिए एक रहस्य बना रहा। स्किमपोल अपने सामान्य तरीके से बचाव करता है:

“इस मामले पर विचार करें, प्रिय मिस समरसन। यहाँ एक लड़का है जिसे घर में लाया गया और बिस्तर पर ऐसी हालत में लिटा दिया गया जो मुझे वास्तव में पसंद नहीं है। जब यह लड़का पहले से ही बिस्तर पर होता है, तो एक आदमी आता है... बिल्कुल बच्चों के गाने "द हाउस दैट जैक बिल्ट" की तरह। यहाँ एक व्यक्ति है जो एक लड़के के बारे में पूछता है जिसे घर में लाया गया था और उसे ऐसी हालत में बिस्तर पर लिटाया गया था जो मुझे बहुत नापसंद है।<...>यहां स्किम्पोल एक ऐसे व्यक्ति द्वारा पेश किए गए बैंक नोट स्वीकार कर रहा है जो एक लड़के के बारे में पूछता है जिसे घर में लाया गया था और उसे ऐसी हालत में बिस्तर पर लिटाया गया था जो मुझे बहुत नापसंद है। यहाँ तथ्य हैं. आश्चर्यजनक। क्या उपर्युक्त स्किम्पोल को बैंकनोट को अस्वीकार कर देना चाहिए? उसे बैंकनोट क्यों छोड़ना पड़ा? स्किम्पोल विरोध करता है, वह बकेट से पूछता है: "यह किस लिए है? मैं इसके बारे में कुछ नहीं समझता; मुझे इसकी आवश्यकता नहीं है; इसे वापस ले लो।" बकेट अभी भी स्किम्पोल से बैंक नोट स्वीकार करने के लिए कहता है। क्या ऐसे कोई कारण हैं कि स्किम्पोल, पूर्वाग्रहों से विकृत न होकर, बैंकनोट ले सकता है? उपलब्ध। स्किम्पोल उनके बारे में जानता है। ये कारण क्या हैं?

कारण इस तथ्य पर आधारित हैं कि कानून की रखवाली करने वाला पुलिसकर्मी पैसे में विश्वास से भरा होता है, जिसे स्किम्पोल प्रस्तावित बैंकनोट को अस्वीकार करके हिला सकता है, और इस तरह पुलिसकर्मी को जासूसी के काम के लिए अनुपयुक्त बना सकता है। इसके अलावा, यदि स्किम्पोल की ओर से बैंक नोट स्वीकार करना निंदनीय है, तो बकेट की ओर से इसे पेश करना कहीं अधिक निंदनीय है। “लेकिन स्किम्पोल बकेट का सम्मान करने का प्रयास करता है; स्किम्पोल, हालाँकि वह एक छोटा आदमी है, सामाजिक व्यवस्था बनाए रखने के लिए बकेट का सम्मान करना आवश्यक समझता है। राज्य उससे बकेट पर भरोसा करने का आग्रह करता है। और वह भरोसा करता है. बस इतना ही!"

अंततः, एस्तेर ने स्किम्पोल का काफी सटीक वर्णन किया है: "अभिभावक और वह मुख्य रूप से जो के साथ हुई घटना के कारण एक-दूसरे के प्रति शांत हो गए, और इसलिए भी क्योंकि मिस्टर स्किम्पोल (जैसा कि हमें बाद में एडा से पता चला) ने अभिभावक के पैसे न वसूलने के अनुरोध की बेरहमी से अवहेलना की रिचर्ड. अभिभावक के प्रति उनके बड़े कर्ज़ का उनके ब्रेकअप पर कोई प्रभाव नहीं पड़ा। श्री स्किम्पोल की लगभग पाँच वर्ष बाद मृत्यु हो गई, वे एक डायरी, पत्र और विभिन्न आत्मकथात्मक सामग्री छोड़ गए; यह सब प्रकाशित किया गया और उसे उस कपटी साज़िश के शिकार के रूप में चित्रित किया गया जिसे मानव जाति ने एक मासूम बच्चे के खिलाफ रचा था। उनका कहना है कि किताब मनोरंजक तो बनी, लेकिन जब मैंने उसे एक बार खोला तो उसमें से सिर्फ एक ही वाक्य पढ़ा, जिस पर गलती से मेरी नजर पड़ गई और मैं आगे नहीं पढ़ पाया। यहाँ वाक्यांश है: "जर्नडिस, लगभग हर किसी की तरह जिसे मैं जानता हूँ, स्वार्थ का अवतार है।" वास्तव में, जार्नडिस सबसे उत्कृष्ट, दयालु व्यक्ति हैं, जो पूरे साहित्य में असंख्य हैं।

और अंत में, वास्तविक डॉक्टर, वुडकोर्ट, जो लोगों की मदद करने के लिए अपने ज्ञान का उपयोग करता है, और स्किम्पोल, जो एक डॉक्टर के रूप में अभ्यास करने से इंकार कर देता है, और केवल उसी समय जब उससे परामर्श लिया गया था, के बीच लगभग अविकसित तुलना है, जो के बुखार को खतरनाक के रूप में सही ढंग से पहचानता है। , लेकिन उसे घर से बाहर निकालने की सलाह देता है, निस्संदेह उसे मौत के घाट उतार देता है।

पुस्तक के सबसे मर्मस्पर्शी पृष्ठ बच्चों के विषय को समर्पित हैं। आप एस्तेर के बचपन, उसकी गॉडमदर (वास्तव में उसकी चाची) मिस बार्बरी का संयमित विवरण देखेंगे, जो लगातार लड़की को दोषी महसूस कराती थी। हम परोपकारी श्रीमती जेलीबी के परित्यक्त बच्चों, नेकेट के अनाथ बच्चों, छोटे प्रशिक्षुओं को देखते हैं - "पारदर्शी फ्रॉक में एक बदसूरत लंगड़ी लड़की," और वह लड़का जो "खाली रसोई में अकेले घूमता है" - सबक लेते हुए टारवीड्रॉप डांस स्कूल में। निष्प्राण परोपकारी श्रीमती पार्डिगल के साथ, हम एक राजमिस्त्री के परिवार से मिलने जाते हैं और एक मृत बच्चे को देखते हैं। लेकिन इन सभी दुर्भाग्यपूर्ण बच्चों, मृत, जीवित और आधे-मृत बच्चों में, सबसे दुर्भाग्यपूर्ण, निश्चित रूप से, जो है, जो खुद से अज्ञात है, रहस्य के विषय से निकटता से जुड़ा हुआ है।

निमो की मृत्यु के अवसर पर कोरोनर की पूछताछ में, यह पता चला कि मृतक एक लड़के से बात कर रहा था जो चांसलर स्ट्रीट पर चौराहे पर झाड़ू लगा रहा था। लड़का लाया गया.

"ए! यहाँ लड़का आता है, सज्जनों! यहाँ वह है, बहुत गंदा, बहुत कर्कश, बहुत फटा हुआ। ठीक है, लड़के! .. लेकिन नहीं, रुको। ध्यान से। लड़के को कुछ प्रारंभिक प्रश्न पूछने की ज़रूरत है।

नाम है जो. इसे यही कहा जाता है, लेकिन और कुछ नहीं। वह नहीं जानता कि हर किसी का पहला और अंतिम नाम होता है। कभी नहीं सुना। नहीं जानता कि "जो" किसी लंबे नाम का छोटा रूप है। उसके लिए एक छोटा सा ही काफी है. और यह बुरा क्यों है? क्या आप बता सकते हैं कि इसे कैसे लिखा जाता है? नहीं। वह जादू नहीं कर सकता. न पिता, न माता, न मित्र। स्कूल नहीं गया. निवास स्थान? और वो क्या है? वह झाड़ू तो झाड़ू है, और झूठ बोलना अच्छा नहीं है, यह वह जानता है। उसे याद नहीं है कि उसे झाड़ू और झूठ के बारे में किसने बताया था, लेकिन बात ऐसी ही है। वह ठीक-ठीक यह नहीं कह सकता कि मृत्यु के बाद उसके साथ क्या किया जाएगा, यदि वह अब इन सज्जनों से झूठ बोलता है - तो उन्हें बहुत कड़ी सजा दी जानी चाहिए, और ठीक ही है ... - इसलिए वह सच बताएगा।

एक जांच के बाद जिसमें जो को गवाही देने की अनुमति नहीं है, श्री टुल्किंगहॉर्न, एक वकील, उसकी गवाही निजी तौर पर सुनते हैं। जो को केवल यह याद है कि "एक बार, एक सर्द सर्दियों की शाम को, जब वह, जो, अपने चौराहे से कुछ ही दूरी पर, किसी प्रवेश द्वार पर ठंड से कांप रहा था, एक आदमी ने चारों ओर देखा, पीछे मुड़कर उससे पूछताछ की और, यह जानकर कि उसने दुनिया में एक भी मित्र ने यह नहीं कहा, "मेरा भी कोई नहीं है। एक भी नहीं!" और उसे रात्रि भोजन और रहने के लिये धन दिया। उसे याद है कि तब से वह आदमी अक्सर उससे बात करता था और पूछता था कि क्या वह रात को अच्छी नींद सोता है, और वह भूख और ठंड कैसे सहन करता है, और क्या वह मरना नहीं चाहता है, और अन्य सभी प्रकार के समान रूप से अजीब प्रश्न पूछता था।

फटी हुई आस्तीन से अपनी आँखें पोंछते हुए लड़का कहता है, "उसे मेरे लिए बहुत अफ़सोस हुआ।" “मैंने दूसरे दिन देखा कि वह कैसे फैला हुआ लेटा हुआ था - इस तरह - और मैंने सोचा: जब मैं उसे इसके बारे में बताऊंगा तो वह क्या सुनेगा। उसे मेरे लिए बहुत अफ़सोस हुआ, बहुत ज़्यादा!”

इसके अलावा, डिकेंस अंतिम संस्कार की पुनरावृत्ति के साथ कार्लाइल की शैली में लिखते हैं। पैरिश वार्डन "भिखारियों की अपनी कंपनी के साथ" किरायेदार के शव को ले जाता है, "हमारे नव-दिवंगत प्यारे भाई के शव को कब्रिस्तान में ले जाता है, जो पिछली सड़क पर पड़ा हुआ है, बदबूदार और घृणित, घातक बीमारियों का एक स्रोत जो शरीर को संक्रमित करता है हमारे प्यारे भाइयों और बहनों की, जो अभी तक नहीं मरे हैं... भूमि के एक गंदे टुकड़े पर, जिसे तुर्क एक भयानक घृणित वस्तु के रूप में अस्वीकार कर देंगे, जिसे देखकर काफिर कांप उठेंगे, भिखारी हमारे नए मृत प्यारे भाई को ले आए उसे ईसाई रीति के अनुसार दफ़नाना।

यहाँ, कब्रिस्तान में, जो चारों ओर से मकानों से घिरा हुआ है और लोहे के दरवाज़ों तक एक संकरा, बदबूदार ढका हुआ रास्ता जाता है - कब्रिस्तान में, जहाँ जीवन की सारी गंदगी अपना काम करती है, मृत्यु के संपर्क में, और सब कुछ मौत के ज़हर अपना काम करते हैं, जीवन के संपर्क में, - वे हमारे प्यारे भाई को एक या दो फीट की गहराई पर दफनाते हैं; यहां उन्होंने इसे भ्रष्टाचार में बोया, ताकि यह भ्रष्टाचार में उग आए - कई बीमार लोगों के बिस्तर पर प्रतिशोध का एक प्रेत, उस समय के बारे में भविष्य के युगों के लिए एक शर्मनाक गवाही जब सभ्यता और बर्बरता ने मिलकर हमारे घमंडी द्वीप का नेतृत्व किया था।

रात में धुंध जो की अस्पष्ट छाया को गाढ़ा कर देती है। “रात के साथ-साथ, कोई अनाड़ी प्राणी आ जाता है और आँगन के रास्ते से लोहे के गेट तक छिप जाता है। जाली की सलाखों से चिपक कर वह अंदर देखता है; दो-तीन मिनट तक खड़ा होकर देखता रहता है।

फिर वह चुपचाप एक पुरानी झाड़ू से गेट के सामने की सीढ़ी को साफ करता है और मेहराब के नीचे के पूरे रास्ते को साफ करता है। वह बहुत लगन और सावधानी से झाड़ू लगाता है, फिर दो-तीन मिनट तक कब्रिस्तान को देखता है, फिर चला जाता है।

जो, क्या वह तुम हो? (फिर से कार्लाइल की वाक्पटुता। - वी.एन.) सो-सो! यद्यपि आप एक अस्वीकृत गवाह हैं, "ठीक-ठीक कहने" में असमर्थ हैं कि मानव से अधिक शक्तिशाली हाथ आपके साथ क्या करेंगे, फिर भी आप पूरी तरह से अंधकार में नहीं फंसे हैं। प्रकाश की दूर की किरण जैसा कुछ स्पष्ट रूप से आपकी मंद चेतना में प्रवेश करता है, क्योंकि आप बुदबुदाते हैं: "उसे मेरे लिए बहुत खेद था, बहुत अधिक!"

पुलिस ने जो को "ज्यादा देर न रुकने" के लिए कहा, और वह लंदन से बाहर चला गया, उसे चेचक हो गई, एस्तेर और चार्ली ने उसे आश्रय दिया, उसने उन्हें संक्रमित किया और फिर रहस्यमय तरीके से गायब हो गया। जब तक वह बीमारी और अभाव से टूटकर लंदन में दोबारा प्रकट नहीं हो जाता तब तक उसके बारे में कुछ भी पता नहीं चलता। वह मिस्टर जॉर्ज की गैलरी-डैश में मृत्यु के निकट पड़ा हुआ है। डिकेंस अपने दिल की तुलना एक भारी वैगन से करते हैं। “क्योंकि वैगन, जिसे खींचना बहुत कठिन है, अपनी यात्रा के अंत के करीब है और पथरीली जमीन पर घसीटा जा रहा है। वह कई दिनों तक खड़ी ढलानों पर रेंगती रहती है, चकनाचूर, टूटी हुई। एक-दो दिन और बीत जाएंगे, और जब सूरज उगेगा, तो यह वैगन अपने कंटीले रास्ते पर नहीं दिखेगा।<...>

अक्सर मिस्टर जर्नडाइस यहां आते हैं, और एलन वुडकोर्ट दिन भर यहीं बैठते हैं, और वे दोनों इस बारे में बहुत सोचते हैं कि कैसे विचित्र रूप से भाग्य (चार्ल्स डिकेंस की शानदार मदद से - वी.आई.) ने इस दुखी पाखण्डी को इतने सारे लोगों के नेटवर्क में फंसा दिया जीवन पथ.<...>

आज जो पूरे दिन सोता है, या बेहोश पड़ा रहता है, और एलन वुडकोर्ट, जो अभी आया है, उसके पास खड़ा है और उसके थके हुए चेहरे को देखता है। थोड़ी देर बाद, वह चुपचाप चारपाई पर बैठ जाता है, लड़के के सामने... अपनी छाती थपथपाता है और उसके दिल की बात सुनता है। "वैगन" लगभग रुक गया, लेकिन फिर भी बमुश्किल घसीटा गया।<...>

- अच्छा, जो! आपको क्या हुआ? डरो नहीं।

"मुझे ऐसा लग रहा था," जो कहते हैं, चौंककर और चारों ओर देखते हुए, "मुझे ऐसा लग रहा था कि मैं लोनली टॉम (वह घृणित झुग्गी बस्ती जिसमें वह रहता था। - वी.के.) में वापस आ गया था। क्या यहां आपके अलावा कोई नहीं है, मिस्टर वुडकोट? (डॉक्टर के नाम की महत्वपूर्ण विकृति पर ध्यान दें: वुडकॉट - एक लकड़ी का घर, यानी एक ताबूत। - वी.के.)।

- कोई नहीं।

"और वे मुझे लोनली टॉम में वापस नहीं ले गए?" नहीं साहब?-

जो अपनी आँखें बंद कर लेता है और बड़बड़ाता है:

- आपका बहुत-बहुत धन्यवाद।

एलन कुछ क्षणों के लिए उसे देखता है, फिर, अपने होंठ उसके कान पर दबाते हुए, चुपचाप लेकिन स्पष्ट रूप से कहता है:

"जो, क्या तुम कोई प्रार्थना नहीं जानते?"

“मैं कभी कुछ नहीं जानता था, सर।

"एक भी छोटी प्रार्थना नहीं?"

- नहीं साहब। बिल्कुल भी नहीं।<...>हमें कभी कुछ पता ही नहीं चला.<...>

थोड़ी देर सो जाने या भूल जाने के बाद, जो अचानक बिस्तर से कूदने की कोशिश करता है।

रुको, जो! आप कहां जा रहे हैं?

"कब्रिस्तान जाने का समय हो गया है सर," लड़का एलन को घूरते हुए जवाब देता है।

लेट जाओ और मुझे समझाओ. कौन सा कब्रिस्तान, जो?

- जहां उसे दफनाया गया था, वह इतना दयालु था, बहुत दयालु था, मुझे दया आ गई। मैं उस कब्रिस्तान में जाऊंगा, श्रीमान - यह समय है - और उसके बगल में रखे जाने के लिए कहूंगा। मुझे वहां जाना है - उन्हें इसे दफनाने दो।<...>

तुम यह कर सकते हो, जो। तुम कामयाब होगे।<...>

- धन्यवाद महोदय। धन्यवाद। मुझे अंदर खींचने के लिए गेट की चाबी लानी होगी, नहीं तो गेट दिन-रात बंद रहता है। वहाँ भी एक सीढ़ी है, मैंने उसे झाड़ू से साफ़ किया... काफी अँधेरा हो गया है सर। क्या यह हल्का होगा?

यह जल्द ही हल्का हो जाएगा, जो। जल्दी। "वैगन" टूट रही है, और बहुत जल्द उसकी कठिन यात्रा का अंत आ जाएगा।

जो, मेरा गरीब लड़का!

"हालाँकि यह अंधेरा है, मैं आपको सुन सकता हूँ, श्रीमान... केवल मैं टटोल रहा हूँ... टटोल रहा हूँ... मुझे अपना हाथ दो।"

जो, क्या तुम मैं जो कहता हूँ उसे दोहरा सकते हो?

"आप जो भी कहेंगे, मैं उसे दोहराऊंगा, सर- मुझे पता है कि यह अच्छा है।

- हमारे पिता...

- हमारे पिता!., हाँ, यह एक बहुत अच्छा शब्द है, श्रीमान. (पिता एक ऐसा शब्द है जिसे बोलने का उन्हें कभी मौका नहीं मिला। - वी.एन.)

- आप स्वर्ग में हैं...

"स्वर्ग में आप कौन हैं... क्या जल्द ही उजाला होगा, श्रीमान?"

- बहुत जल्द ही। आपका नाम धन्य हो...

"पवित्र माना जाए...तुम्हारा..."

अब कार्लाइल की बयानबाजी की घंटियों की गड़गड़ाहट को सुनें: “एक अंधेरे, उदास रास्ते पर एक रोशनी चमकी है। मृत! मर गया, महामहिम। मर गये, मेरे स्वामी और सज्जनो। मर गये, आप आदरणीय हैं और सभी पंथों के मंत्रियों से भिन्न हैं। मर गये, तुम लोग; परन्तु स्वर्ग ने तुम पर दया की है। और इसलिए वे हर दिन हमारे आसपास मरते हैं।

यह शैली का पाठ है, सहानुभूति का नहीं। रहस्य-अपराध का विषय उपन्यास की मुख्य गतिविधि प्रदान करता है, इसकी रूपरेखा का प्रतिनिधित्व करता है, इसे एक साथ रखता है। उपन्यास की संरचना में, चांसरी कोर्ट और भाग्य के विषय उसे रास्ता देते हैं।

जार्नडिस परिवार की एक पंक्ति का प्रतिनिधित्व दो बहनों द्वारा किया जाता है। बड़ी बहन की सगाई जॉन जार्नडिस के एक सनकी दोस्त बॉयथॉर्न से हुई थी। दूसरे का कैप्टन हाउडन के साथ अफेयर था, उसने एक नाजायज बेटी को जन्म दिया। बड़ी बहन युवा माँ को यह आश्वासन देकर धोखा देती है कि बच्चा प्रसव के दौरान मर गया। फिर, अपने मंगेतर, बॉयथॉर्न, परिवार और दोस्तों के साथ संबंध तोड़ने के बाद, बड़ी बहन बच्ची के साथ एक छोटे शहर में चली जाती है और उसे विनम्रता और सख्ती से बड़ा करती है, यह विश्वास करते हुए कि पाप में पैदा हुआ बच्चा केवल इसी का हकदार है। युवा मां ने बाद में सर लीसेस्टर डेडलॉक से शादी कर ली। कई वर्षों तक अपनी वैवाहिक जेल में रहने के बाद, डेडलॉक परिवार के वकील टुल्किंगहॉर्न ने लेडी डेडलॉक को जार्नडिस मामले में कुछ नए, बहुत महत्वपूर्ण दस्तावेज़ नहीं दिखाए। उसे उस लिखावट में असामान्य रुचि है जिसके द्वारा एक कागज़ को सफ़ेद किया गया है। वह मुंशी के बारे में अपनी पूछताछ को महज जिज्ञासा बताने की कोशिश करती है, लेकिन लगभग तुरंत ही बेहोश हो जाती है। श्री टुल्किंगहॉर्न के लिए अपनी जांच शुरू करने के लिए यह पर्याप्त है। वह एक मुंशी, एक निश्चित निमो (जिसका लैटिन में अर्थ है "कोई नहीं") की खोज में जाता है, लेकिन उसे जीवित नहीं पाता है: निमो क्रुक के घर में एक गंदी कोठरी में बहुत अधिक अफीम के कारण मर गया था, जो उस समय था अब से अधिक सुलभ। कमरे में कागज का एक टुकड़ा भी नहीं मिला, लेकिन टुल्किंगहॉर्न को किरायेदार के कमरे में ले जाने से पहले ही क्रुक सबसे महत्वपूर्ण पत्रों का एक बंडल चुराने में कामयाब रहा। निमो की मौत की जांच में पता चला कि उसके बारे में कोई कुछ नहीं जानता। एकमात्र गवाह जिसके साथ निमो ने मैत्रीपूर्ण शब्दों का आदान-प्रदान किया - छोटे सड़क सफाईकर्मी जो को अधिकारियों ने अस्वीकार कर दिया। फिर श्री टुल्किंगहॉर्न ने उससे निजी तौर पर पूछताछ की।

एक अखबार के लेख से, लेडी डेडलॉक को जो के बारे में पता चलता है और वह अपनी फ्रांसीसी नौकरानी के वेश में उसके पास आती है। वह जो को पैसे देती है जब वह उसे निमो से संबंधित स्थान दिखाता है (उसने लिखावट से कैप्टन हौडॉन को पहचान लिया); और सबसे महत्वपूर्ण बात, जो उसे लोहे के दरवाज़ों वाले कब्रिस्तान में ले जाता है, जहाँ निमो को दफनाया जाता है।

जो की कहानी टुल्किंगहॉर्न तक पहुँचती है, जो उसका सामना नौकरानी ऑर्टानज़ से कराती है, जो लेडी डेडलॉक द्वारा गुप्त रूप से जो से मिलने के दौरान इस्तेमाल की जाने वाली पोशाक पहने हुए थी। जो कपड़े पहचानता है, लेकिन उसे पूरा यकीन है कि यह आवाज, हाथ और अंगूठियां उस पहली महिला की नहीं हैं। यह टुल्किंगहॉर्न के अनुमान की पुष्टि करता है कि जो की रहस्यमय आगंतुक लेडी डेडलॉक थी। टुल्किंगहॉर्न ने अपनी जांच जारी रखी है, यह सुनिश्चित करते हुए कि पुलिस जो को "रहते रहने" के लिए कहे क्योंकि वे नहीं चाहते कि अन्य लोग भी उसकी जुबान ढीली करें। (यही कारण है कि जो हर्टफोर्डशायर में पहुंच जाता है, जहां वह बीमार पड़ जाता है, और बकेट, स्किम्पोल की मदद से, उसे जार्नडिस के घर से दूर ले जाता है।) टुल्किंगहॉर्न ने धीरे-धीरे निमो की पहचान कैप्टन हौडॉन से की, जो उसके द्वारा लिखे गए एक पत्र की जब्ती से सहायता प्राप्त हुई। जॉर्ज घुड़सवार से कप्तान.

जब सभी अंत मिलते हैं, तो टुल्किंगहॉर्न लेडी डेडलॉक की उपस्थिति में कहानी सुनाते हैं, जैसे कि कुछ अन्य लोगों के बारे में। यह महसूस करते हुए कि रहस्य सुलझ गया है और यह तुल्किंगहॉर्न के हाथों में है, लेडी डेडलॉक उसके इरादों के बारे में पूछताछ करने के लिए डेडलॉक की कंट्री एस्टेट, चेसनी वोल्ड में वकील के कमरे में आती है। वह घर, अपने पति को छोड़कर गायब होने के लिए तैयार है। लेकिन टुल्किंगहॉर्न ने उसे तब तक रहने और समाज की महिला और सर लीसेस्टर की पत्नी की भूमिका निभाने के लिए कहा, जब तक कि वह, टुल्किंगहॉर्न, सही समय पर निर्णय नहीं ले लेता। जब वह बाद में मिलाडी को बताता है कि वह उसके अतीत को उसके पति के सामने प्रकट करने जा रहा है, तो वह काफी देर तक अपनी सैर से वापस नहीं लौटती है, और उसी रात टुल्किंगहॉर्न की उसके ही घर में हत्या कर दी जाती है। क्या उसने उसे मार डाला?

सर लीसेस्टर अपने वकील के हत्यारे का पता लगाने के लिए जासूस बकेट को काम पर रखता है। सबसे पहले, बकेट को घुड़सवार जॉर्ज पर संदेह हुआ, जिसने गवाहों के सामने टुल्किंगहॉर्न को धमकी दी थी और उसे गिरफ्तार कर लिया। फिर बहुत सारे सबूत लेडी डेडलॉक की ओर इशारा करते प्रतीत होते हैं, लेकिन वे सभी झूठे निकले। असली हत्यारा होर्टान्ज़ है, जो एक फ्रांसीसी नौकरानी है, उसने स्वेच्छा से टुल्किंगहॉर्न को उसकी पूर्व मालकिन, लेडी डेडलॉक के रहस्य का पता लगाने में मदद की, और फिर उससे नफरत की जब उसने उसे उसकी सेवाओं के लिए पर्याप्त भुगतान नहीं किया और इसके अलावा, उसका अपमान किया, उसे धमकी दी जेल और वस्तुतः उसे अपने घर से बाहर निकाल देना।

एक निश्चित श्री गप्पी, एक कानून क्लर्क, भी अपनी जांच कर रहा है। व्यक्तिगत कारणों से (वह एस्तेर से प्यार करता है), गप्पी क्रुक से पत्र प्राप्त करने की कोशिश करता है, जिसके बारे में उसे संदेह है कि वह कैप्टन हाउडेन की मृत्यु के बाद बूढ़े व्यक्ति के हाथों में पड़ गया। वह लगभग अपना रास्ता पा लेता है, लेकिन क्रुक की अप्रत्याशित और भयानक मौत हो जाती है। इस प्रकार, पत्र, और उनके साथ लेडी डेडलॉक के साथ कैप्टन के प्रेम संबंध का रहस्य और एस्तेर के जन्म का रहस्य, पुराने स्मॉलवीड के नेतृत्व में ब्लैकमेलर्स के हाथों में समाप्त हो गए। हालाँकि टुल्किंगहॉर्न ने उनसे पत्र खरीदे, उनकी मृत्यु के बाद वे सर लीसेस्टर से पैसे ऐंठने का प्रयास करते हैं। जासूस बकेट, तीसरा अन्वेषक, एक अनुभवी पुलिसकर्मी, डेडलॉक के पक्ष में मामले को निपटाना चाहता है, लेकिन इस प्रक्रिया में उसे सर लीसेस्टर को अपनी पत्नी के रहस्य को उजागर करने के लिए मजबूर होना पड़ता है। सर लीसेस्टर अपनी पत्नी से प्यार करते हैं और उन्हें माफ करने के अलावा कुछ नहीं कर सकते। लेकिन लेडी डेडलॉक, जिसे गप्पी ने पत्रों के भाग्य के बारे में चेतावनी दी थी, इसे भाग्य के दंड देने वाले हाथ के रूप में देखती है और अपना घर हमेशा के लिए छोड़ देती है, बिना यह जाने कि उसके पति ने उसके "रहस्य" पर क्या प्रतिक्रिया दी।

सर लीसेस्टर ने बकेट को तेजी से पीछा करने के लिए भेजा। बकेट एस्तेर को अपने साथ ले जाता है, वह जानता है कि वह मिलाडी की बेटी है। एक बर्फ़ीले तूफ़ान में, वे लेडी डेडलॉक के रास्ते को हर्टफोर्डशायर में एक ईंट की झोपड़ी तक ले जाते हैं, जो ब्लेक हाउस से ज्यादा दूर नहीं है, जहाँ लेडी डेडलॉक एस्तेर से मिलने आई थी, यह नहीं जानते हुए कि वह इस समय लंदन में थी। बकेट को पता चला कि उससे कुछ ही समय पहले, दो महिलाएँ ईंट बनाने वाले के घर से लंदन की ओर चली गईं, एक उत्तर की ओर और दूसरी दक्षिण की ओर। बकेट और एस्तेर उत्तर की ओर जाने वाले का पीछा करना शुरू कर देते हैं, और बर्फीले तूफ़ान में लंबे समय तक उसका पीछा करते हैं, जब तक कि चतुर बकेट अचानक पीछे मुड़कर दूसरी महिला के निशान खोजने का फैसला नहीं करता। जो उत्तर की ओर गया उसने लेडी डेडलॉक की पोशाक पहनी हुई थी, लेकिन बकेट को पता चला कि महिलाओं ने कपड़े बदल लिए होंगे। वह सही है, लेकिन वह और एस्तेर बहुत देर से आये। लेडी डेडलॉक एक गरीब आदमी की पोशाक पहनकर लंदन पहुंची और कैप्टन हॉडॉन की कब्र पर आईं। भयानक बर्फ़ीले तूफ़ान में बिना आराम किए सौ मील चलने के बाद, जाली की लोहे की सलाखों से चिपककर, वह थककर और बेपर्दा होकर मर जाती है।

इस सरल पुनर्कथन से यह स्पष्ट है कि पुस्तक का जासूसी कथानक इसकी कविता से कमतर है।

गुस्ताव फ्लेबर्ट ने लेखक के प्रति अपने आदर्श को स्पष्ट रूप से व्यक्त किया, यह देखते हुए कि, सर्वशक्तिमान की तरह, उनकी पुस्तक में लेखक को कहीं भी और हर जगह, अदृश्य और सर्वव्यापी होना चाहिए। कथा-साहित्य की कई महत्वपूर्ण कृतियाँ हैं जिनमें लेखक की उपस्थिति उस तरह से विनीत है जिस तरह फ़्लौबर्ट चाहते थे, हालाँकि उन्होंने स्वयं मैडम बोवेरी में अपना आदर्श हासिल नहीं किया था। लेकिन उन कार्यों में भी जहां लेखक आदर्श रूप से विनीत है, फिर भी वह पूरी किताब में बिखरा हुआ है और उसकी अनुपस्थिति एक प्रकार की उज्ज्वल उपस्थिति में बदल जाती है। जैसा कि फ्रांसीसी कहते हैं, "इल ब्रिल पार सन एब्सेंस" - "अपनी अनुपस्थिति से चमकता है।" "ब्लीक हाउस" में हम उन लेखकों में से एक के साथ काम कर रहे हैं, जो, जैसा कि वे कहते हैं, सर्वोच्च देवता नहीं हैं, हवा में फैले हुए और अभेद्य हैं, लेकिन निष्क्रिय, मिलनसार, सहानुभूति से भरे देवता हैं, वे विभिन्न मुखौटों के तहत अपनी पुस्तकों का दौरा करते हैं या भेजते हैं कई मध्यस्थ, प्रतिनिधि, गुर्गे, जासूस और प्रमुख।

ऐसे प्रतिनिधि तीन प्रकार के होते हैं। आइए उन पर एक नजर डालें.

सबसे पहले, कथावाचक स्वयं, यदि वह पहले व्यक्ति में वर्णन करता है, तो वह "मैं" है - कहानी का नायक, समर्थन और प्रेरक। कथावाचक विभिन्न रूपों में प्रकट हो सकता है: यह स्वयं लेखक या नायक हो सकता है जिसकी ओर से कहानी कही जा रही है; या तो लेखक उस लेखक का आविष्कार करता है जिसे वह उद्धृत कर रहा है, जैसे सर्वेंट्स ने अरब इतिहासकार का आविष्कार किया था; या कोई तीसरे दर्जे का पात्र अस्थायी रूप से कथावाचक बन जाएगा, जिसके बाद लेखक फिर से कथावाचक बन जाता है। यहां मुख्य बात यह है कि एक निश्चित "मैं" है, जिसकी ओर से यह कहानी कही जा रही है।

दूसरे, लेखक का एक निश्चित प्रतिनिधि - मैं उसे फ़िल्टरिंग मध्यस्थ कहता हूँ। ऐसा फ़िल्टर मध्यस्थ कथावाचक के समान हो भी सकता है और नहीं भी। मैं जिन सबसे विशिष्ट फिल्टर मध्यस्थों के बारे में जानता हूं वे मैन्सफील्ड पार्क में फैनी प्राइस और बॉल सीन में एम्मा बोवेरी हैं। ये प्रथम-व्यक्ति वर्णनकर्ता नहीं हैं, बल्कि तीसरे व्यक्ति में बोले गए पात्र हैं। वे लेखक के विचारों को व्यक्त कर सकते हैं या नहीं भी कर सकते हैं, लेकिन उनकी विशिष्ट विशेषता यह है कि पुस्तक में जो कुछ भी घटित होता है, कोई घटना, कोई छवि, कोई परिदृश्य और कोई भी चरित्र मुख्य पात्र या नायिका, एक मध्यस्थ द्वारा देखा और महसूस किया जाता है। अपनी भावनाओं और प्रतिनिधित्व के माध्यम से कथा को फ़िल्टर करता है।

तीसरा प्रकार तथाकथित "पेरी" है - शायद "पेरिस्कोप" से, डबल "पी" को अनदेखा करते हुए, और संभवतः "पैरी", "बचाव" से, किसी तरह बाड़ लगाने वाले रैपियर से जुड़ा हुआ है। लेकिन बात यह नहीं है, क्योंकि मैंने खुद इस शब्द का आविष्कार कई साल पहले किया था। यह लेखक के निम्नतम स्तर के अनुचर को दर्शाता है - नायक या नायक, जो पूरी किताब में या उसके कुछ हिस्सों में, शायद, कर्तव्य की पंक्ति में हैं; जिसका एकमात्र उद्देश्य, जिसका उद्देश्य उन स्थानों का दौरा करना है जो लेखक पाठक को दिखाना चाहता है और उन स्थानों से मिलना है जिनसे लेखक पाठक को परिचित कराना चाहता है; ऐसे अध्यायों में, पेरी का अपना कोई व्यक्तित्व नहीं है। उसके पास कोई इच्छाशक्ति नहीं है, कोई आत्मा नहीं है, कोई दिल नहीं है - कुछ भी नहीं, वह सिर्फ एक भटकता हुआ व्यक्ति है, हालांकि निश्चित रूप से वह खुद को किताब में कहीं और एक व्यक्ति के रूप में पुनः प्राप्त कर सकता है। पेरी एक परिवार से केवल इसलिए मिलने जाती है क्योंकि लेखक को उस घर का वर्णन करना होता है। पेरी बहुत मददगार है. पेरी के बिना, कभी-कभी कहानी को निर्देशित करना और उसे गति देना मुश्किल होता है, लेकिन पेरी को कहानी के धागे को खींचने देने से बेहतर है कि कलम को तुरंत नीचे रख दिया जाए, जैसे एक लंगड़ा कीट धूल भरे जाल को खींच रहा है।

ब्लेक हाउस में, एस्तेर तीनों भूमिकाएँ निभाती है: वह आंशिक रूप से कथावाचक है, लेखक की जगह लेने वाली नानी की तरह - मैं इस बारे में बाद में बात करूँगा। वह, कम से कम कुछ अध्यायों में, एक फ़िल्टरिंग एजेंट भी है जो घटनाओं को अपने तरीके से देखती है, हालाँकि लेखक की आवाज़ अक्सर उस पर हावी हो जाती है, तब भी जब कहानी पहले व्यक्ति में बताई जाती है; और, तीसरा, अफसोस, लेखक इसका उपयोग पेरी के रूप में करता है, जब किसी नायक या घटना का वर्णन करने की आवश्यकता होती है, तो इसे एक स्थान से दूसरे स्थान पर ले जाता है।

ब्लेक हाउस में आठ संरचनात्मक विशेषताएं हैं।

I. एस्टर की कहानी

तीसरे अध्याय में, एस्तेर, जिसका पालन-पोषण उसकी गॉडमदर (लेडी डेडलॉक की बहन) द्वारा किया जा रहा है, पहली बार एक कथावाचक के रूप में दिखाई देती है, और यहां डिकेंस एक गलती करता है, जिसके लिए उसे बाद में भुगतान करना होगा। वह एस्तेर की कहानी कथित बचकानी भाषा में शुरू करता है ("मेरी प्यारी गुड़िया" एक साधारण उपकरण है), लेकिन लेखक जल्द ही देखेगा कि यह एक कठिन कहानी के लिए अनुपयुक्त माध्यम है, और हम बहुत जल्द देखेंगे कि उसकी अपनी शक्तिशाली और रंगीन शैली कैसी है छद्म-बचकाना भाषण को तोड़ता है, जैसे यहाँ, उदाहरण के लिए: “प्रिय बूढ़ी गुड़िया! मैं बहुत शर्मीली लड़की थी - मैं अक्सर एक शब्द भी बोलने के लिए अपना मुँह खोलने की हिम्मत नहीं करती थी, और मैं उसके अलावा किसी और के सामने अपना दिल नहीं खोलती थी। आप रोना चाहते हैं जब आपको याद आता है कि स्कूल से घर लौटने के बाद वह कितना आनंददायक था, ऊपर अपने कमरे में भागना, चिल्लाना: "प्रिय, वफादार गुड़िया, मुझे पता था कि तुम मेरा इंतजार कर रहे थे!", फर्श पर बैठ जाओ और झुक जाओ एक बड़ी कुर्सी की बांह के सामने, उसे वह सब कुछ बताओ जो मैंने हमारे अलग होने के बाद देखा है। मैं बचपन से ही काफ़ी चौकस था, लेकिन मुझे हर चीज़ तुरंत समझ नहीं आती थी, नहीं! - मैं बस चुपचाप देखता रहा कि आसपास क्या हो रहा है, और मैं इसे यथासंभव सर्वोत्तम रूप से समझना चाहता था। मैं तेजी से नहीं सोच सकता. लेकिन जब मैं किसी से बेहद प्यार करता हूं तो मुझे हर चीज ज्यादा साफ नजर आने लगती है। हालाँकि, यह संभव है कि यह मुझे केवल इसलिए लगता है क्योंकि मैं व्यर्थ हूँ।

ध्यान दें कि एस्तेर की कहानी के इन पहले पन्नों में कोई अलंकारिक आंकड़े या जीवंत तुलना नहीं हैं। लेकिन बच्चों की भाषा कमजोर होने लगती है, और उस दृश्य में जहां एस्तेर और गॉडमदर चिमनी के पास बैठे हैं, डिकेंसियन अनुप्रास 8 एस्तेर की स्कूली बच्चों की कथन शैली में कलह लाते हैं।

जब उसकी गॉडमदर, मिस बारबरी (वास्तव में उसकी चाची) की मृत्यु हो जाती है और केंगे के वकील ने कार्यभार संभाल लिया, एस्तेर की कहानी कहने की शैली डिकेंसियन शैली में समाहित हो जाती है। “क्या आपने जर्नडाइस बनाम जर्नडाइस मुकदमे के बारे में सुना है? - मिस्टर केंगे ने मुझे चश्मे के ऊपर से देखते हुए और कुछ प्रकार की दुलार भरी हरकतों से ध्यान से उनके केस को पलटते हुए कहा।

यह स्पष्ट है कि क्या हो रहा है: डिकेंस ने रमणीय केंगे, प्रेरक, ऊर्जावान केंगे, वाक्पूर्ण केंगे (यह उनका उपनाम है) को चित्रित करना शुरू कर दिया और पूरी तरह से भूल गए कि यह सब कथित तौर पर एक भोली लड़की द्वारा लिखा गया है। और पहले से ही अगले कुछ पन्नों पर हम डिकेंसियन भाषण के अलंकारों से मिलते हैं जो उनकी कहानी में शामिल हैं, प्रचुर तुलनाएं और इसी तरह की अन्य चीजें। "उसने (श्रीमती राचेल - वी.एन.) ने एक ठंडे विदाई चुंबन के साथ मेरे माथे को छुआ जो पत्थर के बरामदे से पिघली हुई बर्फ की एक बूंद की तरह मुझ पर गिरी - उस दिन बहुत ठंड थी - और मुझे ऐसा दर्द महसूस हुआ ... "या " मैं... पाले से ढके पेड़ों को देखने लगा, जो मुझे खूबसूरत क्रिस्टल की याद दिला रहे थे; खेतों पर, एक दिन पहले गिरी बर्फ की चादर के नीचे बिल्कुल सपाट और सफेद; सूरज में, बहुत लाल, लेकिन बहुत कम गर्मी उत्सर्जित कर रहा है; बर्फ पर, गहरे धातु की चमक के साथ झिलमिलाता हुआ जहां स्केटर्स और बिना स्केट्स के रिंक पर ग्लाइडिंग करने वाले लोग बर्फ को हटा देते हैं। या श्रीमती जेलीबी की बेतरतीब पोशाक के बारे में हेस्टर का वर्णन: "हम मदद नहीं कर सके लेकिन ध्यान दिया कि उनकी पोशाक पीछे की ओर बंधी नहीं थी और कॉर्सेट लेस दिखाई दे रही थी - किसी भी कारण से, बगीचे की जाली की दीवार।" सलाखों के बीच फंसे पिप जेलीबी के सिर के मामले में स्वर और विडंबना स्पष्ट रूप से डिकेंस की है: “मैं... उस गरीब लड़के के पास गया, जो मैंने अब तक देखी सबसे दयनीय गड़बड़ियों में से एक साबित हुआ; दो लोहे की सलाखों के बीच फंसकर, वह पूरी तरह से लाल होकर, ऐसी आवाज में चिल्लाया जो उसकी अपनी नहीं थी, भयभीत और गुस्से में, जबकि दूध विक्रेता और पैरिश वार्डन ने, अच्छे इरादों से प्रेरित होकर, उसके पैरों को पकड़कर खींचने की कोशिश की, जाहिरा तौर पर यह विश्वास है कि इससे उसकी खोपड़ी को सिकुड़ने में मदद मिलेगी। लड़के को करीब से देखते हुए (लेकिन पहले उसे आश्वस्त करते हुए), मैंने देखा कि उसका सिर, सभी शिशुओं की तरह, बड़ा है, जिसका अर्थ है कि उसका धड़ संभवतः रेंगकर वहीं से गुजरेगा जहां से वह रेंगकर गुजरी थी, और मैंने कहा कि बच्चे को पाने का यह सबसे अच्छा तरीका है बाहर का अर्थ है उसे सिर के माध्यम से आगे की ओर धकेलना। दूध विक्रेता और पैरिश वार्डन ने मेरे सुझाव को इतने उत्साह से लिया कि अगर मैंने उसे एप्रन से नहीं पकड़ा होता तो वह बेचारा तुरंत नीचे गिर जाता, और रिचर्ड और मिस्टर गप्पी उसे पकड़ने के लिए रसोई के माध्यम से आंगन में नहीं भागे। लड़का जब उसे धक्का दिया गया।

डिकेंस की मंत्रमुग्ध कर देने वाली वाक्पटुता विशेष रूप से ऐसे अंशों में महसूस की जाती है जैसे एस्तेर की लेडी डेडलॉक, उसकी मां के साथ उसकी मुलाकात का विवरण: उसके शब्दों को समझा, हालांकि मेरी मां द्वारा कहे गए हर शब्द, जिनकी आवाज मुझे बहुत अपरिचित और दुखद लगती थी, अमिट रूप से अंकित थे मेरी स्मृति में, क्योंकि बचपन में मैंने इस आवाज़ को प्यार करना और पहचानना नहीं सीखा था, और उन्होंने मुझे कभी शांत नहीं किया, कभी आशीर्वाद नहीं दिया, कभी मुझे आशा नहीं दी, - मैं दोहराता हूं, मैंने उन्हें समझाया, या समझाने की कोशिश की, कि श्री जार्नडाइस , जो हमेशा मेरे लिए सबसे अच्छे पिता रहे, उसे कुछ सलाह दे सकते थे और उसका समर्थन कर सकते थे। लेकिन मेरी माँ ने उत्तर दिया: नहीं, यह असंभव है; कोई उसकी मदद नहीं कर सकता. उसके सामने एक रेगिस्तान है, और इस रेगिस्तान में उसे अकेले ही चलना होगा।

पुस्तक के मध्य तक, डिकेंस, एस्तेर की ओर से वर्णन करते हुए, अपने नाम की तुलना में अधिक सहज, लचीले, अधिक पारंपरिक तरीके से लिखते हैं। यह, और अध्यायों की शुरुआत में पंक्तिबद्ध विवरणों की कमी, उनकी शैली में एकमात्र अंतर है। एस्तेर और लेखक धीरे-धीरे अलग-अलग दृष्टिकोण विकसित करते हैं, जो उनके लेखन के तरीके में परिलक्षित होता है: एक ओर, यहां डिकेंस अपने संगीतमय, विनोदी, रूपक, वक्तृत्वपूर्ण, जोरदार शैलीगत प्रभावों के साथ हैं; और यहाँ एस्तेर है, शुरुआत के अध्याय सुचारु रूप से और निरंतर बने हुए हैं। लेकिन जर्नडाइस मुकदमे की समाप्ति के बाद वेस्टमिंस्टर हॉल के विवरण में (मैंने उसे उद्धृत किया), जब यह पता चला कि पूरा भाग्य कानूनी फीस में चला गया है, तो डिकेंस लगभग पूरी तरह से एस्तेर के साथ विलीन हो गया।

शैलीगत दृष्टि से, पूरी पुस्तक उनके पूर्ण संलयन की दिशा में एक क्रमिक, अगोचर प्रगति है। और जब वे कोई मौखिक चित्र बनाते हैं या बातचीत व्यक्त करते हैं, तो उनके बीच कोई अंतर नहीं होता है।

घटना के सात साल बाद, जैसा कि चौंसठवें अध्याय से पता चलता है, एस्तेर अपनी कहानी लिखती है, जिसमें तैंतीस अध्याय हैं, यानी पूरे उपन्यास का आधा भाग, जिसमें सड़सठ अध्याय हैं। अद्भुत स्मृति! मुझे कहना होगा कि, उपन्यास के उत्कृष्ट निर्माण के बावजूद, मुख्य गलत अनुमान यह था कि एस्तेर को कहानी का कुछ हिस्सा बताने की अनुमति दी गई थी। मैं उसे करीब नहीं आने दूँगा!

द्वितीय. एस्टर की उपस्थिति

एस्तेर को अपनी मां की इतनी याद आती है कि मिस्टर गप्पी जब एक देश की यात्रा पर चेसनी वॉल्ड जाते हैं और लेडी डेडलॉक का चित्र देखते हैं, तो उन्हें इस अतुलनीय समानता का एहसास होता है। मिस्टर जॉर्ज भी एस्तेर की शक्ल-सूरत पर ध्यान देते हैं, इस बात से अनभिज्ञ कि वह अपने मृत मित्र कैप्टन हॉडॉन, उसके पिता से समानता देखते हैं। और जो, जिसे "विलंबित न रहने" के लिए कहा गया है, और वह खराब मौसम में ब्लेक हाउस में आश्रय खोजने के लिए थका हुआ भटकता है - भयभीत जो को शायद ही यकीन हो कि एस्तेर वह महिला नहीं है जिसे उसने निमो का घर और उसकी कब्र दिखाई थी। इसके बाद, एस्तेर इकतीसवें अध्याय में लिखती है कि जिस दिन जो बीमार पड़ा, उस दिन उसे बहुत बुरा लगा, यह शगुन पूरी तरह से सच हो गया, क्योंकि चार्ली को जो से चेचक हो गई थी, और जब एस्तेर उसकी देखभाल करती थी (लड़की की शक्ल-सूरत प्रभावित नहीं होती थी), तो वह वह खुद बीमार हो जाती है और जब वह अंततः ठीक हो जाती है, तो उसके चेहरे पर बदसूरत निशान पड़ जाते हैं, जो उसकी शक्ल-सूरत को पूरी तरह से बदल देते हैं।

ठीक होने के बाद, एस्तेर ने देखा कि उसके कमरे से सभी दर्पण हटा दिए गए हैं, और समझती है कि क्यों। और जब वह चेसनी वॉल्ड के पास लिंकनशायर में मिस्टर बॉयथॉर्न की संपत्ति पर पहुंचती है, तो अंततः वह खुद को देखने की हिम्मत करती है। “आखिरकार, मैंने कभी खुद को दर्पण में नहीं देखा है और यहां तक ​​कि मैंने अपना दर्पण मुझे वापस करने के लिए भी नहीं कहा है। मैं जानता था कि यह कायरता है जिसे दूर करने की आवश्यकता है, लेकिन मैंने हमेशा अपने आप से कहा कि मैं "एक नया जीवन शुरू करूंगा" जब मैं वहां पहुंचूंगा जहां मैं अब हूं। इसीलिए मैं अकेला रहना चाहता था, और इसीलिए, अब अपने कमरे में अकेले, मैंने कहा, "एस्तेर, अगर तुम खुश रहना चाहती हो, अगर तुम अपनी आत्मा को साफ रखने के लिए प्रार्थना करने का अधिकार चाहती हो, तुम, प्रिय, अपनी बात रखने की जरूरत है"। और मैं इसे वापस पकड़ने के लिए कृतसंकल्प था; लेकिन सबसे पहले मैं अपने ऊपर दिए गए सभी आशीर्वादों को याद करने के लिए थोड़ी देर के लिए बैठा। फिर मैंने प्रार्थना की और थोड़ा और सोचा।

मेरे बाल नहीं काटे गए; और फिर भी उन्हें इस खतरे से एक से अधिक बार डराया गया। वे लंबे और मोटे थे. मैंने उन्हें ढीला किया, उन्हें अपने सिर के पीछे से माथे तक कंघी की, उनसे अपना चेहरा ढका, और ड्रेसिंग टेबल पर लगे दर्पण के पास गई। यह पतली मलमल से ढका हुआ था। मैंने उसे वापस फेंक दिया और एक मिनट के लिए अपने बालों के घूंघट के माध्यम से खुद को देखा, ताकि मैं केवल उन्हें ही देख सकूं। फिर उसने अपने बाल पीछे फेंके और अपने प्रतिबिंब को देखते हुए शांत हो गई - उसने मुझे बहुत शांति से देखा। मैं बहुत बदल गया हूँ, आह, बहुत, बहुत! पहले तो मेरा चेहरा मुझे इतना अजनबी लग रहा था कि मैं पीछे हट जाता, अपने हाथों से खुद को इससे बचाता, अगर यह वह अभिव्यक्ति नहीं होती जिसके बारे में मैं पहले ही बात कर चुका हूं और जिसने मुझे आश्वस्त किया होता। लेकिन जल्द ही मुझे अपने नए लुक की थोड़ी आदत हो गई और मुझे बेहतर एहसास हुआ कि बदलाव कितना बड़ा था। वह वैसी नहीं थी जैसी मैंने अपेक्षा की थी, लेकिन मैंने किसी भी निश्चित चीज़ की कल्पना नहीं की थी, जिसका अर्थ है कि किसी भी बदलाव से मुझे आश्चर्यचकित होना चाहिए था।

मैं कभी भी अपने आप को सुंदर नहीं मानती थी और न ही मानती थी, और फिर भी मैं पूरी तरह से अलग हुआ करती थी। यह सब अब चला गया है. लेकिन प्रोविडेंस ने मुझ पर बहुत दया की - अगर मैं रोया, तो लंबे समय तक नहीं और बहुत कड़वे आँसू नहीं, और जब मैंने रात के लिए अपनी चोटी बनाई, तो मैं पहले से ही अपने भाग्य के साथ पूरी तरह से सहमत हो गया था।

वह स्वयं स्वीकार करती है कि वह एलन वुडकोर्ट से प्यार कर सकती थी और उसके प्रति समर्पित हो सकती थी, लेकिन अब इसे समाप्त करना होगा। वह उन फूलों के बारे में चिंतित है जो उसने एक बार उसे दिए थे, और उसने उन्हें सुखा दिया। “अंत में, मुझे एहसास हुआ कि मुझे फूलों को रखने का अधिकार है अगर मैं उन्हें केवल उस चीज़ की याद में संजोता हूं जो अपरिवर्तनीय रूप से बीत चुकी है और समाप्त हो गई है, जिसे मुझे अन्य भावनाओं के साथ फिर कभी याद नहीं करना चाहिए। मुझे आशा है कि कोई भी इसे मूर्खतापूर्ण क्षुद्रता नहीं कहेगा। यह सब मेरे लिए बहुत मायने रखता है।" यह पाठक को इस तथ्य के लिए तैयार करता है कि वह बाद में जार्नडाइस के प्रस्ताव को स्वीकार कर लेगी। उसने वुडकोर्ट के सभी सपनों को छोड़ने की ठान ली थी।

डिकेंस जानबूझकर इस दृश्य को समाप्त नहीं करते हैं, क्योंकि एस्तेर के बदले हुए चेहरे के बारे में कुछ अस्पष्टता होनी चाहिए, ताकि पाठक पुस्तक के अंत में हतोत्साहित न हो, जब एस्तेर वुडकोर्ट की दुल्हन बन जाती है और जब, आखिरी पन्नों में, संदेह घर कर गया, आकर्षक ढंग से व्यक्त किया गया, क्या एस्तेर बिल्कुल बदल गई है। बाह्य रूप से। एस्तेर दर्पण में अपना चेहरा देखती है, लेकिन पाठक इसे नहीं देख पाता है, और बाद में कोई विवरण नहीं दिया जाता है। जब माँ और बेटी के बीच अपरिहार्य मुलाकात होती है और लेडी डेडलॉक उसे अपने सीने से लगाती है, चूमती है, रोती है, आदि, समानता के बारे में सबसे महत्वपूर्ण बात एस्तेर के जिज्ञासु तर्क में कही गई है: "मैंने ... एक फिट में सोचा प्रोविडेंस का आभार:" यह कितना अच्छा है कि मैं इतना बदल गया हूं, जिसका अर्थ है कि मैं कभी भी उसकी समानता की छाया से उसे अपमानित नहीं कर पाऊंगा ... यह अच्छा है कि अब कोई भी हमें देखकर यह नहीं सोचेगा कि वहां हमारे बीच खून का रिश्ता हो सकता है. यह सब इतना असंभव है (उपन्यास के दायरे में) कि कोई भी आश्चर्यचकित हो जाता है कि क्या किसी अमूर्त उद्देश्य के लिए गरीब लड़की को विकृत करना आवश्यक था; इसके अलावा, क्या चेचक पारिवारिक समानता को नष्ट कर सकता है? एडा अपने दोस्त के "चिथड़े हुए चेहरे" को "अपने प्यारे गाल पर" दबाती है - और पाठक बदले हुए एस्तेर में यही सबसे अधिक देख सकता है।

ऐसा लग सकता है कि लेखिका इस विषय से कुछ हद तक ऊब गई है, क्योंकि एस्तेर जल्द ही (उसके लिए) कहती है कि वह अब अपनी उपस्थिति का उल्लेख नहीं करेगी। और जब वह अपने दोस्तों से मिलती है, तो लोगों पर उसके प्रभाव के बारे में कुछ टिप्पणियों को छोड़कर, उसकी उपस्थिति का कोई उल्लेख नहीं होता है, एक देहाती बच्चे के आश्चर्य से लेकर रिचर्ड की दुःख भरी टिप्पणी तक: "अभी भी वही अच्छी लड़की है!" घूंघट, जो पहले सार्वजनिक रूप से पहना जाता था। इसके बाद, यह विषय मिस्टर गप्पी के साथ रिश्ते में एक निर्णायक भूमिका निभाता है, जो एस्तेर को देखकर अपने प्यार का त्याग कर देता है, जिसका अर्थ है कि वह अभी भी आश्चर्यजनक रूप से विकृत होगी। लेकिन शायद उसका रूप बेहतरी के लिए बदल जाएगा? शायद पॉकमार्क गायब हो जाएंगे? हम इसके बारे में अनुमान लगाते रहते हैं. बाद में, वह और एडा रिचर्ड से मिलने जाते हैं, जो टिप्पणी करता है कि "उसका दयालु मीठा चेहरा, सब कुछ पुराने दिनों जैसा ही है," वह मुस्कुराते हुए अपना सिर हिलाती है, और वह दोहराता है: "बिल्कुल पुराने दिनों जैसा ही," और हमें आश्चर्य होने लगता है कि क्या उसकी आत्मा की सुंदरता बीमारी के बदसूरत निशानों पर हावी हो जाती है। मुझे लगता है कि यहीं पर उसकी शक्ल किसी तरह सीधी होने लगती है - कम से कम पाठक की कल्पना में। इस दृश्य के अंत में, एस्तेर "अपने पुराने, बदसूरत चेहरे" के बारे में बात कर रही है; लेकिन "बदसूरत" का मतलब अभी भी "विकृत" नहीं है। इसके अलावा, मेरा मानना ​​है कि उपन्यास के अंत में, जब सात साल बीत चुके थे और एस्तेर पहले से ही अट्ठाईस वर्ष की थी, तो पॉकमार्क धीरे-धीरे गायब हो गए। एस्थर छोटे रिचर्ड और मिस्टर जार्नडाइस के साथ एडा के आगमन की तैयारी में व्यस्त है, फिर वह चुपचाप पोर्च पर बैठ जाती है। जब एलन, जो वापस लौटी है, पूछती है कि वह वहां क्या कर रही है, तो वह जवाब देती है: “मुझे इसके बारे में बात करने में लगभग शर्म आ रही है, लेकिन फिर भी मैं इसे कहूंगी। मैंने अपने पुराने चेहरे के बारे में सोचा... वह कैसा हुआ करता था।

"और तुमने उसके बारे में क्या सोचा, मेरी मेहनती मधुमक्खी?" एलन ने पूछा।

“मैंने सोचा था कि तुम अब भी मुझे अब से अधिक प्यार नहीं कर सकते, भले ही यह वैसा ही बना रहे।

- यह किस तरह का था? एलन ने हँसते हुए कहा।

- ठीक है, हाँ, बिल्कुल - जैसा पहले हुआ करता था।

"मेरे प्रिय संकटमोचक," एलन ने कहा, और मेरी बांह पकड़ ली, "क्या तुम कभी दर्पण में देखते हो?"

- तुम्हें पता है कि मैं देखता हूँ; इसे स्वयं देखा।

"और क्या तुम नहीं देखती कि तुम कभी इतनी सुंदर नहीं रही जितनी अब हो?"

मैंने यह नहीं देखा; हाँ, मैं इसे अभी नहीं देख पा रहा हूँ। लेकिन मैं देखती हूँ कि मेरी बेटियाँ बहुत सुंदर हैं, कि मेरी प्यारी सहेली बहुत सुंदर है, कि मेरा पति बहुत अच्छा दिखता है, और मेरे अभिभावक के पास दुनिया का सबसे उज्ज्वल, दयालु चेहरा है, इसलिए उन्हें मेरी सुंदरता की बिल्कुल भी आवश्यकता नहीं है ... अनुमति होने पर भी..."

तृतीय. एलन वुडकॉर्ट, सही जगह पर दिख रहे हैं

ग्यारहवें अध्याय में, "डार्क यंग मैन", सर्जन, पहली बार निमो (कैप्टन हौडॉन, एस्तेर के पिता) की मृत्यु शय्या पर दिखाई देता है। दो अध्यायों के बाद, एक बहुत ही कोमल और महत्वपूर्ण दृश्य है जिसमें रिचर्ड और एडा को प्यार हो जाता है। तुरंत, चीजों को सही करने के लिए, सांवला युवा सर्जन वुडकोर्ट रात्रिभोज के निमंत्रण के रूप में प्रकट होता है, और एस्तेर, बिना दुख के नहीं, उसे "बहुत बुद्धिमान और सुखद" पाती है। बाद में, जैसा कि यह संकेत दिया गया था कि जर्नडाइस, सफेद बालों वाला जर्नडाइस, गुप्त रूप से एस्तेर से प्यार करता है, वुडकोर्ट चीन जाने से पहले फिर से प्रकट होता है। वह बहुत लंबे समय के लिए जा रहे हैं.' वह एस्तेर के लिए फूल छोड़ता है। फिर मिस फ्लाइट हेस्टर को जहाज़ दुर्घटना के दौरान वुडकोर्ट की वीरता के बारे में एक अखबार का लेख दिखाएगी। जब चेचक ने एस्तेर का चेहरा ख़राब कर दिया, तो उसने वुडकोर्ट के प्रति अपना प्यार त्याग दिया। एस्तेर और चार्ली फिर एडा की ओर से रिचर्ड को उसकी छोटी सी विरासत की पेशकश करने के लिए पोर्ट डील की यात्रा करते हैं, और एस्तेर वुडकोर्ट से मिलती है। बैठक से पहले समुद्र का एक रमणीय वर्णन किया गया है, और इस वर्णन की कलात्मक शक्ति शायद पाठक को ऐसे असाधारण संयोग से परिचित कराएगी। अनिश्चित रूप से परिवर्तित एस्तेर नोट करती है: "उसे मेरे लिए इतना खेद था कि वह मुश्किल से बोल सकता था," और अध्याय के अंत में: "इस आखिरी नज़र में, मैंने मेरे लिए उसकी गहरी करुणा को पढ़ा। और मैं इससे खुश था. अब मैं अपने पूर्व स्वरूप को ऐसे देखता हूँ जैसे मृत लोग जीवितों को देखते हैं, यदि वे कभी पृथ्वी पर पुनः आते हैं। मुझे खुशी है कि मुझे कोमलता के साथ याद किया गया, दया के साथ याद किया गया और पूरी तरह से भुलाया नहीं गया" - एक सुंदर गीतात्मक स्वर, फैनी प्राइस का ख्याल आता है।

एक और आश्चर्यजनक संयोग: वुडकोर्ट लोनली टॉम में ईंट निर्माता की पत्नी से मिलता है और - एक और संयोग - इस महिला के साथ जो से मिलता है, जो उसके भाग्य के बारे में भी चिंतित है। वुडकोर्ट बीमार जो को जॉर्ज की गैलरी में लाता है। जो का शानदार ढंग से लिखा गया मौत का दृश्य एक बार फिर हमें वुडकोर्ट पेरी की मदद से जो से मिलने की बनाई गई व्यवस्था को भूल जाता है। अध्याय इक्यावन में, वुडकोर्ट वकील वॉवेल्स से मिलने जाता है, फिर रिचर्ड से। यहां एक अजीब बात घटित होती है: एस्थर अध्याय लिखती है, और फिर भी वह सबसे विस्तृत तरीके से चित्रित वोवेल्स के साथ वुडकोर्ट या रिचर्ड के साथ वुडकोर्ट की बातचीत में उपस्थित नहीं थी। सवाल यह है कि उसे कैसे पता चला कि दोनों मामलों में क्या हुआ था। चतुर पाठक को अनिवार्य रूप से इस निष्कर्ष पर पहुंचना चाहिए कि उसने ये विवरण वुडकोर्ट से तब सीखे जब वह उसकी पत्नी बनी: यदि वुडकोर्ट उसके काफी करीब नहीं होता तो वह इस घटना के बारे में इतनी अच्छी तरह से नहीं जान पाती। दूसरे शब्दों में, एक अच्छे पाठक को यह अनुमान लगाना चाहिए कि वह आखिरकार वुडकोर्ट से शादी करेगी और उससे ये सभी विवरण सीखेगी।

चतुर्थ. जार्नडिस की अजीब अदालत

जब एस्तेर मिस बार्बरी की मृत्यु के बाद लंदन जाने वाली गाड़ी में सवार होती है, तो एक अज्ञात सज्जन उसे सांत्वना देने की कोशिश करते हैं। ऐसा लगता है कि वह हेस्टर की नर्स श्रीमती राचेल के बारे में जानता है, जिसे मिस बार्बरी ने काम पर रखा था और जो इतनी उदासीनता से हेस्टर से अलग हो गई थी, और यह सज्जन उसे स्वीकार नहीं करते हैं। जब वह एस्तेर को मोटी चीनी परत और एक उत्कृष्ट फ़ॉई ग्रास पैट के साथ केक का एक टुकड़ा देता है, और वह यह कहते हुए मना कर देती है कि यह सब उसके लिए बहुत मोटा है, तो वह बुदबुदाता है, "मैं फिर से एक पोखर में हूँ!" - और दोनों पैकेजों को उसी सहजता से खिड़की से बाहर फेंक देता है जिससे बाद में वह अपनी खुशी से पीछे हट जाता है। बाद में हमें पता चलता है कि यह सबसे प्यारा, दयालु और बेहद अमीर जॉन जार्नडिस था, जो एक चुंबक की तरह लोगों को अपनी ओर आकर्षित करता है - दोनों दुर्भाग्यपूर्ण बच्चे, और ठग, और धोखेबाज, और मूर्ख, और झूठी परोपकारी महिलाएं, और पागल। यदि डॉन क्विक्सोट डिकेंसियन लंदन आए होते, तो मेरा मानना ​​​​है कि उनकी कुलीनता और अच्छे दिल ने लोगों को उसी तरह आकर्षित किया होगा।

पहले से ही सत्रहवें अध्याय में, पहली बार, एक संकेत है कि जर्नडिस, भूरे बालों वाली जर्नडिस, एस्तेर से प्यार करती है, जो इक्कीस साल की है, और इसके बारे में चुप रहती है। डॉन क्विक्सोट की थीम की घोषणा लेडी डेडलॉक द्वारा की जाती है जब वह अपने पड़ोसी मिस्टर बॉयथॉर्न के मेहमानों के एक समूह से मिलती है और युवाओं को उससे परिचित कराया जाता है। "आप एक उदासीन डॉन क्विक्सोट के रूप में जाने जाते हैं, लेकिन सावधान रहें कि यदि आप केवल ऐसी सुंदरियों को संरक्षण देते हैं तो आप अपनी प्रतिष्ठा खो देंगे," लेडी डेडलॉक ने फिर से मिस्टर जार्नडाइस की ओर मुड़ते हुए कहा। उनकी टिप्पणी इस तथ्य को संदर्भित करती है कि, जार्नडिस के अनुरोध पर, लॉर्ड चांसलर ने उन्हें रिचर्ड और एडा का संरक्षक नियुक्त किया, हालांकि विवाद का सार यह है कि वास्तव में उनके बीच राज्य को कैसे विभाजित किया जाए। इसलिए, लेडी डेडलॉक जार्नडाइस के क्विक्सोटिकिज़्म की बात करती है, जिसका अर्थ है कि वह उन लोगों को आश्रय और समर्थन देता है जो कानूनी रूप से उसके विरोधी हैं। मिस बार्बरी, लेडी डेडलॉक की बहन और एस्तेर की अपनी चाची से एक पत्र प्राप्त करने के बाद एस्तेर की हिरासत का निर्णय उसका अपना निर्णय है।

एस्तेर की बीमारी के कुछ समय बाद, जॉन जार्नडिस ने उसे एक प्रस्ताव के साथ एक पत्र लिखने का निर्णय लिया। लेकिन - और यह पूरी बात है - ऐसा लगता है कि वह, एस्तेर से कम से कम तीस साल बड़ा एक आदमी, उसे शादी की पेशकश करता है, उसे क्रूर दुनिया से बचाना चाहता है, कि वह उसके प्रति अपना रवैया नहीं बदलेगा, उसका बना रहेगा दोस्त और प्रिय नहीं बन रहे. अगर मेरी धारणा सही है, तो जर्नडाइस की विचित्रता न केवल इसमें है, बल्कि एस्तेर को एक पत्र की प्राप्ति के लिए तैयार करने की पूरी योजना में भी है, जिसकी सामग्री का वह काफी अनुमान लगा सकती है और जिसे एक सप्ताह के विचार के बाद चार्ली को भेजा जाना चाहिए। :

“उस सर्दी के दिन के बाद से, जब हम मेल कोच में यात्रा कर रहे थे, तुमने मुझे कपड़े बदलने के लिए कहा, मेरे प्रिय। लेकिन, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि तब से आपने मेरे प्रति असीम भलाई की है।

“आह, अभिभावक, और आप? तब से तुमने मेरे लिए क्या नहीं किया!

"ठीक है," उन्होंने कहा, "अब याद रखने के लिए कुछ भी नहीं है।

लेकिन आप इसे कैसे भूल सकते हैं? "हाँ, एस्तेर," उसने धीरे से लेकिन गंभीरता से कहा, "अब हमें इसे भूल जाना चाहिए... थोड़ी देर के लिए इसे भूल जाओ। आपको केवल यह याद रखने की आवश्यकता है कि अब मुझे कोई भी चीज़ नहीं बदल सकती - मैं हमेशा वैसा ही रहूँगा जैसा आप मुझे जानते हैं। क्या आप इसके बारे में आश्वस्त हो सकते हैं, प्रिय?

- कर सकना; मुझे यकीन है, मैंने कहा।

“यह बहुत है,” उन्होंने कहा। - यह सब है। लेकिन मुझे आपकी बात पर यकीन नहीं करना चाहिए। मैं वह नहीं लिखूंगा जो मैं सोचता हूं जब तक कि आप आश्वस्त न हो जाएं कि कोई भी चीज़ मुझे नहीं बदल सकती क्योंकि आप मुझे जानते हैं। अगर आपको जरा सा भी संदेह हो तो मैं कुछ नहीं लिखूंगा. यदि, परिपक्व चिंतन के बाद, आप इस आत्मविश्वास से आश्वस्त हैं, तो ठीक एक सप्ताह में चार्ली को "एक पत्र के लिए" मेरे पास भेजें। लेकिन जब तक आप पूरी तरह आश्वस्त न हों, इसे न भेजें। याद रखें, इस मामले में, अन्य सभी मामलों की तरह, मैं आपकी सत्यता पर भरोसा करता हूं। यदि आपको विश्वास नहीं है, तो चार्ली को मत भेजें!

"अभिभावक," मैंने कहा, "लेकिन मैं पहले से ही आश्वस्त हूं। जैसे तुम मुझे नहीं बदल सकते, वैसे ही मैं अपना मन नहीं बदल सकता। मैं चार्ली को एक पत्र के लिए भेजूंगा।

उन्होंने मुझसे हाथ मिलाया और एक शब्द भी नहीं कहा।"

एक वृद्ध व्यक्ति के लिए जो एक युवा महिला के लिए गहरी भावना रखता है, ऐसी शर्तों पर प्रस्ताव करना वास्तव में आत्म-त्याग और दुखद प्रलोभन का कार्य है। एस्तेर, अपनी ओर से, उसे काफी सरलता से स्वीकार करती है: "उसकी उदारता उस परिवर्तन से अधिक है जिसने मुझे विकृत कर दिया और मुझे विरासत में मिली शर्मिंदगी"; एस्तेर के परिवर्तन डिकेंस का विरूपण अंतिम अध्यायों में धीरे-धीरे समाप्त हो जाएगा। वास्तव में - और यह किसी भी इच्छुक पक्ष को नहीं लगता है - न एस्तेर समरसन, न जॉन जार्नडिस, न ही चार्ल्स डिकेंस - शादी एस्तेर के लिए उतनी अच्छी नहीं हो सकती जितनी लगती है, क्योंकि यह असमान विवाह एस्तेर को सामान्य से वंचित कर देगा। मातृत्व और दूसरी ओर, दूसरे पुरुष के प्रति उसके प्रेम को अवैध और अनैतिक बना देता है। शायद हम "पिंजरे में बंद पक्षी" विषय की प्रतिध्वनि सुनते हैं जब एस्तेर खुशी और आभारी आँसू बहाते हुए दर्पण में अपने प्रतिबिंब को संबोधित करती है: "जब आप ब्लेक हाउस की मालकिन बन जाती हैं, तो आपको एक पक्षी की तरह खुश रहना होगा। लेकिन सदैव हर्षित रहना है। तो चलिए अब शुरू करते हैं।"

कैडी के बीमार पड़ने पर जार्नडिस और वुडकोर्ट के बीच संबंध स्पष्ट हो जाता है:

"आप जानते हैं क्या," अभिभावक ने तुरंत कहा, "हमें वुडकोर्ट को आमंत्रित करना चाहिए।"

मुझे वह चक्कर पसंद है जिसका वह उपयोग करता है - यह क्या है, एक अस्पष्ट पूर्वाभास? इस समय, वुडकोर्ट अमेरिका के लिए रवाना होने वाला है, जहां फ्रांसीसी और अंग्रेजी उपन्यासों में अस्वीकृत प्रेमी अक्सर जाते हैं। लगभग दस अध्यायों के बाद, हमें पता चलता है कि श्रीमती वुडकोर्ट, युवा डॉक्टर की मां, जिन्होंने पहले एस्तेर के प्रति अपने बेटे के लगाव के बारे में अनुमान लगाते हुए, उनके रिश्ते को बाधित करने की कोशिश की थी, बेहतर के लिए बदल गई है, वह अब इतनी विचित्र नहीं हैं और कम बात करती हैं उसकी वंशावली. डिकेंस अपनी महिला पाठकों के लिए एक स्वीकार्य सास तैयार करते हैं। जार्नडिस के बड़प्पन पर ध्यान दें, जो श्रीमती वुडकोर्ट को एस्तेर के साथ रहने की पेशकश करता है - एलन उन दोनों से मिलने में सक्षम होगा। हमें यह भी पता चलता है कि वुडकोर्ट अमेरिका नहीं जाता है, वह इंग्लैंड में एक देशी डॉक्टर बन जाता है और गरीबों को ठीक करता है।

एस्थर को वुडकोर्ट से पता चलता है कि वह उससे प्यार करता है, कि उसका "जख्मयुक्त चेहरा" उसके लिए थोड़ा भी नहीं बदला है। बहुत देर हो गई! उसने जार्नडिस को अपना वचन दिया और सोचती है कि उसकी माँ के शोक के कारण ही शादी में देरी हो रही है। लेकिन डिकेंस और जार्नडिस के पास एक बड़ा आश्चर्य है। समग्र रूप से यह दृश्य सफल नहीं कहा जा सकता, परंतु यह भावुक पाठक को प्रसन्न कर सकता है।

सच है, यह पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है कि क्या वुडकोर्ट को उस समय एस्तेर की सगाई के बारे में पता था, क्योंकि अगर उसे पता होता, तो वह शायद ही अपने प्यार के बारे में बात करना शुरू कर पाता, यहां तक ​​​​कि इतने सुरुचिपूर्ण रूप में भी। हालाँकि, डिकेंस और एस्तेर (जो पहले ही घटित हो चुका है उसके कथावाचक के रूप में) धोखा दे रहे हैं - वे जानते हैं कि जार्नडिस अच्छी तरह से गायब हो जाएगा। तो एस्तेर और डिकेंस पाठक की कीमत पर थोड़ा मजा करने जा रहे हैं। वह जार्नडिस से कहती है कि वह "ब्लीक हाउस की मालकिन" बनने के लिए तैयार है। "ठीक है, अगले महीने कहो," जार्नडिस जवाब देता है। वह वुडकोर्ट को घर ढूंढने में मदद करने के लिए यॉर्कशायर जाता है। फिर वह एस्तेर से यह देखने के लिए कहता है कि उसने क्या चुना है। बम फट गया. घर का नाम वही है - ब्लेक हाउस, और एस्तेर इसकी मालकिन होगी, क्योंकि कुलीन जार्नडिस ने उसे वुडकोर्ट को सौंप दिया था। यह शानदार ढंग से तैयार किया गया है, और इनाम इस प्रकार है: श्रीमती वुडकोर्ट, जो सब कुछ जानती थी, अब संघ को मंजूरी देती है। अंत में, हमें पता चला कि वुडकोर्ट ने जार्नडिस की सहमति से अपना दिल खोला। रिचर्ड की मृत्यु के बाद, एक धुंधली उम्मीद थी कि जॉन जार्नडिस को अभी भी एक युवा पत्नी मिल सकती है - एडा, रिचर्ड की विधवा। लेकिन, किसी न किसी तरह, जार्नडिस उपन्यास में सभी दुर्भाग्यशाली लोगों का प्रतीकात्मक संरक्षक है।

वी. परिवार के व्यक्ति और पहचान

यह सुनिश्चित करने के लिए कि जिस महिला ने निमो के बारे में जो से सवाल किया था वह लेडी डेडलॉक थी, टुल्किंगहॉर्न ने घूंघट के नीचे जो मिलाडी की बर्खास्त नौकरानी, ​​ऑर्टनज़ को दिखाया, और वह कपड़े पहचानती है। लेकिन अंगूठियों से सजे हाथ एक जैसे नहीं होते और एक जैसी आवाज़ नहीं होती. इसके बाद, डिकेंस के लिए नौकरानी द्वारा टुल्किंगहॉर्न की हत्या को प्रशंसनीय बनाना काफी कठिन होगा, लेकिन किसी भी मामले में, उनके बीच संबंध स्थापित हो गया है। अब जासूसों को पता चला कि यह लेडी डेडलॉक ही थीं जिन्होंने जो से निमो के बारे में कुछ जानने की कोशिश की थी। एक और बहाना: मिस फ्लाइट, जो ब्लेक हाउस में चेचक से उबरने के बाद एस्तेर से मिलने गई थी, रिपोर्ट करती है कि ईंट बनाने वाले के घर में एक घूंघट वाली महिला (लेडी डेडलॉक) ने उसके स्वास्थ्य के बारे में पूछताछ की थी। (लेडी डेडलॉक, हम जानते हैं, अब यह ज्ञात हो गया है कि एस्तेर उनकी बेटी है - ज्ञान प्रतिक्रियाशीलता को जन्म देता है।) घूंघट वाली महिला ने स्मारिका के रूप में वह रूमाल लिया जिससे एस्तेर ने एक बार मृत बच्चे को ढका था - यह एक प्रतीकात्मक कार्य है। यह पहली बार नहीं है कि डिकेंस ने एक पत्थर से दो शिकार करने के लिए मिस फ्लाइट का उपयोग किया है: पहला, पाठक का मनोरंजन करने के लिए और दूसरा, उसे ऐसी समझदार जानकारी से अवगत कराने के लिए जो इस नायिका की भावना में बिल्कुल भी नहीं है।

जासूस बकेट के पास कई भेष हैं, और उनमें से सबसे खराब है बेगनेट्स में मित्रता की आड़ में बेवकूफ बनाना, जबकि वह अपनी आँखें जॉर्ज से नहीं हटाता है, ताकि बाद में, जब वह उसके साथ बाहर जाए, तो वह उसे ले जाए कैदखाना। बहाना बनाने में महान निपुण, बकेट किसी और के छद्मवेश का पता लगाने में सक्षम है। जब बकेट और एस्तेर लेडी डेडलॉक को कब्रिस्तान के द्वार पर मृत पाते हैं, तो बकेट अपने सबसे अच्छे शेरलॉकहोम्सियन तरीके से बताते हैं कि उन्होंने कैसे अनुमान लगाया कि लेडी डेडलॉक ने राजमिस्त्री की पत्नी जेनी के साथ कपड़े बदले थे, और लंदन जाने का फैसला किया। एस्तेर को तब तक कुछ समझ नहीं आता जब तक वह मृतक का "भारी सिर" नहीं उठाती। "और मैंने अपनी माँ को देखा, ठंडी, मृत!" मेलोड्रामैटिक, लेकिन अच्छा अभिनय।

VI. सुराग पाने के झूठे और सच्चे तरीके

पिछले अध्यायों में कोहरे की विषयवस्तु के घने होने के साथ, ब्लेक हाउस, जॉन जर्नडाइस का घर, धूमिल उदासी का प्रतीक प्रतीत हो सकता है। लेकिन नहीं - एक उत्कृष्ट कथानक चाल की मदद से, हमें तेज धूप में ले जाया जाता है और कोहरा कुछ देर के लिए कम हो जाता है। एक ठंडा घर एक सुंदर, आनंदमय घर है। अच्छे पाठक को याद होगा कि इसकी कुंजी पहले चांसलर के न्यायालय में दी गई थी: "जर्नडिस प्रश्न में है," लॉर्ड चांसलर ने फाइल को आगे बढ़ाते हुए शुरू किया, "क्या जर्नडिस ब्लेक हाउस के प्रभारी हैं?

"हाँ, मेरे प्रभु, वह जो ब्लेक हाउस का मालिक है," श्री केंगे ने कहा।

"एक असुविधाजनक नाम," लॉर्ड चांसलर ने कहा।

"लेकिन अब यह एक आरामदायक घर है, महाराज," श्री केंगे ने कहा।

जब आरोप लंदन में ब्लेक हाउस की यात्रा के लिए इंतजार कर रहे हैं, तो रिचर्ड ने एडा को सूचित किया कि वह जार्नडिस को अस्पष्ट रूप से याद करता है: "मुझे एक प्रकार का असभ्य, अच्छे स्वभाव वाला, लाल गाल वाला आदमी याद है।" फिर भी, घर में सूरज की गर्मी और प्रचुरता एक बड़ा आश्चर्य साबित होती है।

टुल्किंगहॉर्न के हत्यारे तक पहुंचने वाले धागे बड़ी कुशलता से आपस में जुड़े हुए हैं। यह बहुत अच्छा है कि डिकेंस ने मिस्टर जॉर्ज को यह टिप्पणी छोड़ने पर मजबूर कर दिया कि एक फ्रांसीसी महिला उनकी गैलरी-शूटिंग गैलरी में जाती है। (हॉर्टान्ज़ को शूटिंग से लाभ होगा, हालाँकि अधिकांश पाठक इस संबंध को नहीं देखते हैं।) लेकिन लेडी डेडलॉक के बारे में क्या? "ओह, काश ऐसा होता!" - लेडी डेडलॉक मानसिक रूप से अपने चचेरे भाई वोलुमनिया की टिप्पणी का जवाब देती है, टुल्किंगहॉर्न की उसके प्रति असावधानी के बारे में भावनाएं व्यक्त करती है: "मैं यह सोचने के लिए भी तैयार थी कि क्या वह पहले ही मर चुका था?" लेडी डेडलॉक का यह विचार ही पाठक को टुल्किंगहॉर्न की हत्या की खबर के प्रति सचेत करेगा। पाठक यह सोचकर धोखा खा सकता है कि लेडी डेडलॉक ने वकील को मार डाला, लेकिन जासूसी कहानियों के पाठक धोखा खाना पसंद करते हैं।

लेडी डेडलॉक के साथ बातचीत के बाद, टुल्किंगहॉर्न बिस्तर पर चली जाती है, और वह असमंजस में अपने कक्षों में इधर-उधर भागती है। यह संकेत दिया गया है कि वह जल्द ही मर सकता है ("और जब तारे निकल जाते हैं और पीला भोर, बुर्ज में देखता है, तो उसका चेहरा देखता है, इतना पुराना कि वह दिन के दौरान कभी नहीं होता है, यह वास्तव में लगता है कि कुदाल के साथ कब्र खोदने वाला है पहले ही बुलाया जा चुका है और जल्द ही कब्र खोदना शुरू कर दिया जाएगा"), और धोखेबाज पाठक के लिए उसकी मृत्यु, अब लेडी डेडलॉक से मजबूती से जुड़ी होगी; जबकि असली कातिल ऑर्टान्ज़ के बारे में फिलहाल न तो कोई अफवाह है और न ही कोई आत्मा।

ऑर्टन्ज़ टुल्किंगहॉर्न के पास आता है और अपनी नाराजगी की घोषणा करता है। वह जो के सामने खुद को मिलडी की पोशाक में दिखाने के लिए भुगतान से संतुष्ट नहीं है; वह लेडी डेडलॉक से नफरत करती है; वह एक अमीर घर में अच्छी जगह पाना चाहती है। यह सब बहुत आश्वस्त करने वाला नहीं है, और डिकेंस द्वारा उसे फ्रेंच तरीके से अंग्रेजी बोलने के प्रयास बिल्कुल हास्यास्पद हैं। इस बीच, यह एक बाघिन है, इस तथ्य के बावजूद कि अगर वह उसे परेशान करना जारी रखती है, तो टुल्किंगहॉर्न की उसे ताले और चाबी के नीचे, जेल में डाल देने की धमकी पर उसकी प्रतिक्रिया अभी भी अज्ञात है।

लेडी डेडलॉक को चेतावनी देते हुए कि नौकरानी रोजा की बर्खास्तगी ने यथास्थिति बनाए रखने के उनके समझौते का उल्लंघन किया है और अब उसे सर लीसेस्टर के सामने अपना रहस्य प्रकट करना होगा, टुल्किंगहॉर्न घर चला जाता है - अपनी मृत्यु के लिए, डिकेंस संकेत देता है। लेडी डेडलॉक चंद्रमा की सड़कों पर घूमने के लिए घर छोड़ देती है - यह टुल्किंगहॉर्न के बाद पता चलता है। पाठक समझदार है: यह एक खिंचाव है। लेखक मुझे गुमराह कर रहा है; असली हत्यारा कोई और है. शायद मिस्टर जॉर्ज? वह एक अच्छा इंसान हो सकता है, लेकिन उसका स्वभाव हिंसक है। इसके अलावा, बेगनेट्स की बेहद उबाऊ जन्मदिन की पार्टी में, श्री जॉर्ज पीले और परेशान दिखाई देते हैं। (यहाँ! - पाठक नोट करता है।) जॉर्ज अपने पीलेपन को इस तथ्य से समझाता है कि जो मर गया, लेकिन पाठक संदेह से भरा है। फिर जॉर्ज को गिरफ्तार कर लिया जाता है, एस्तेर और जार्नडिस, बेगनेट्स के साथ, जेल में उससे मिलने जाते हैं। यहां कहानी में एक अप्रत्याशित मोड़ आता है: जॉर्ज एक महिला का वर्णन करता है जो उसे अपराध की रात टुल्किंगहॉर्न के घर की सीढ़ियों पर मिली थी। मुद्रा और कद-काठी में वह एस्तेर जैसी लगती थी। उसने चौड़ी, झालरदार काली मंटिला पहनी थी। मंदबुद्धि पाठक तुरंत निर्णय लेता है: जॉर्ज अपराध करने के लिए बहुत अच्छा है। निःसंदेह, यह लेडी डेडलॉक थी जो बिल्कुल बेटी जैसी दिखती थी। लेकिन चतुर पाठक आपत्ति करेगा: आखिरकार, हम पहले से ही एक और महिला को जानते हैं जिसने लेडी डेडलॉक को सफलतापूर्वक चित्रित किया है।

यहां द्वितीयक रहस्यों में से एक का खुलासा हुआ है।

श्रीमती बेगनेट को पता है कि जॉर्ज की माँ कौन है और वह उसे लेने के लिए चेसनी वोल्ड के पास जाती है। (दोनों माताएं एक ही स्थान पर हैं - एस्तेर और जॉर्ज की स्थिति में समानता।)

टुल्किंगहॉर्न का अंतिम संस्कार एक शानदार अध्याय है, जो पिछली, बल्कि सपाट लहरों से ऊपर उठने वाली लहर की तरह है। टुल्किंगहॉर्न के अंतिम संस्कार में, जासूस बकेट एक बंद गाड़ी से अपनी पत्नी और अपने रहने वाले को देखता है (उसका मेहमान कौन है? ऑर्टांज़!)। कथानक में बकेट की भूमिका बढ़ जाती है। यह रहस्य के विषय के अंत तक ध्यान बनाए रखता है। सर लीसेस्टर अभी भी एक घमंडी मूर्ख हैं, हालाँकि एक झटका उन्हें बदल देगा। बकेट की एक लंबे फुटमैन के साथ शेरलॉकहोम्स की मनोरंजक बातचीत होती है, जिसके दौरान यह पता चलता है कि अपराध की रात, लेडी डेडलॉक कई घंटों के लिए घर से अनुपस्थित थी, जॉर्ज के विवरण के अनुसार, जिस महिला से वह मिला था, उसी तरह कपड़े पहने हुए थी। टुल्किंगहॉर्न के घर की सीढ़ियों पर लगभग उसी समय जब अपराध किया गया था। (चूंकि बकेट को पता है कि टुल्किंगहॉर्न की हत्या ऑर्टनज़ ने की थी, न कि लेडी डेडलॉक ने, यह दृश्य पाठक को जानबूझकर दिया गया धोखा है।) पाठक इस बिंदु पर विश्वास करता है या नहीं कि लेडी डेडलॉक ही हत्यारी थी, यह उस पर निर्भर है। आम तौर पर, एक जासूसी उपन्यास के लेखक को गुमनाम पत्रों में असली हत्यारे का नाम नहीं देना चाहिए (जैसा कि यह पता चला है, होर्टानज़ ने उन्हें लेडी डेडलॉक पर आरोप लगाते हुए भेजा था)। अंत में, ऑर्टान्ज़ बकेट द्वारा लगाए गए जाल में फंस गया। बकेट की पत्नी, जिसे उसने किरायेदार की देखभाल करने का निर्देश दिया था, को अपने कमरे में चेसनी वॉल्ड में डेडलॉक हाउस का विवरण मिलता है, लेख में कोई स्क्रैप नहीं है जिससे पिस्तौल के लिए छड़ी बनाई गई थी, और पिस्तौल को स्वयं ही निकाला जाएगा बाहर उस तालाब में जहाँ हॉर्टान्ज़ और श्रीमती बकेट रविवार की सैर पर गए थे। दूसरे दृश्य में पाठक को जानबूझकर धोखा दिया जाता है। ब्लैकमेलर्स से छुटकारा पाने के बाद, स्मॉलवीड परिवार, बकेट, सर लीसेस्टर के साथ बातचीत में नाटकीय ढंग से घोषणा करता है: "जिस व्यक्ति को गिरफ्तार करना होगा वह अब यहां घर में है ... और मैं उसे हिरासत में लेने जा रहा हूं आपकी उपस्थिति में।" पाठक का मानना ​​है कि घर में एकमात्र महिला लेडी डेडलॉक है, लेकिन बकेट ओर्तांज़ का जिक्र कर रही है, जो पाठक से अनजान थी, इनाम की उम्मीद में उसके साथ आई थी। लेडी डेडलॉक, इस बात से अनजान थी कि अपराध सुलझ गया है, एस्तेर और बकेट द्वारा पीछा किए जाने पर भाग जाती है, लेकिन लंदन में कब्रिस्तान के द्वार पर मृत पाई जाती है, जहां कैप्टन हौडॉन को दफनाया गया है।

सातवीं. अप्रत्याशित लिंक

एक विचित्र विशेषता जो पूरी कहानी में बार-बार दोहराई जाती है और रहस्य वाले कई उपन्यासों की विशेषता है, वह है "अप्रत्याशित संबंध।" इसलिए:

1. मिस बार्बरी, जो एस्तेर का पालन-पोषण कर रही है, लेडी डेडलॉक की बहन निकली और बाद में वह महिला जिससे बॉयथॉर्न प्यार करता था।

2. एस्तेर लेडी डेडलॉक की बेटी निकली।

3. निमो (कैप्टन हॉडॉन) एस्तेर का पिता निकला।

4. मिस्टर जॉर्ज डेडलॉक की हाउसकीपर श्रीमती राउंसवेल के बेटे हैं। यह भी पता चला कि जॉर्ज कैप्टन हौडॉन का मित्र था।

5. श्रीमती चैडबैंड श्रीमती राचेल निकलीं, जो एस्तेर की मौसी के घर की पूर्व नौकरानी थीं।

6. ऑर्टान्ज़ बकेट का रहस्यमय किरायेदार निकला।

7. क्रुक श्रीमती स्मॉलवीड का भाई निकला।

आठवीं. बुरे और उतने अच्छे नायक बेहतर नहीं होते

उपन्यास का एक महत्वपूर्ण मोड़ एस्तेर का गप्पी से उसके हितों की परवाह करना बंद करने का अनुरोध है। वह कहती है: "मैं अपनी उत्पत्ति जानती हूं, और मैं आपको आश्वस्त कर सकती हूं कि आप किसी भी जांच से मेरे हिस्से में सुधार नहीं कर पाएंगे।" मुझे लगता है कि लेखक का इरादा गप्पी की पंक्ति को छोड़ने का था (अक्षरों के गायब होने से पहले ही इसका आधा अर्थ समझ में आ गया था) ताकि यह टुल्किंगहॉर्न के विषय के साथ मिश्रित न हो जाए। "उसका चेहरा थोड़ा शर्मिंदा हो गया" - यह गप्पी के चरित्र से मेल नहीं खाता। यहां डिकेंस इस ठग को उससे बेहतर बनाता है। यह हास्यास्पद है कि यद्यपि एस्तेर के विकृत चेहरे और उसके दलबदल को देखकर उसके सदमे से पता चलता है कि वह वास्तव में उससे प्यार नहीं करता था (एक अंक का नुकसान), एक बदसूरत लड़की से शादी करने की उसकी अनिच्छा, भले ही वह एक अमीर अभिजात व्यक्ति हो, यह उसके पक्ष में एक बिंदु है। हालाँकि, यह एक कमजोर टुकड़ा है.

सर लीसेस्टर को बकेट से भयानक सच्चाई पता चलती है। अपने चेहरे को अपने हाथों से ढँकते हुए, सर लीसेस्टर ने कराहते हुए मिस्टर बकेट को थोड़ी देर के लिए शांत रहने के लिए कहा। लेकिन जल्द ही वह अपने हाथों को अपने चेहरे से हटा लेता है, अपनी गरिमा और बाहरी शांति को इतनी अच्छी तरह से बनाए रखता है - हालाँकि उसका चेहरा उसके बालों की तरह सफेद है - कि मिस्टर बकेट थोड़ा डर जाता है। यह सर लीसेस्टर के लिए निर्णायक मोड़ है, जब कलात्मक अर्थ में बेहतर या बदतर के लिए, वह एक पुतला बनना बंद कर देता है और एक पीड़ित इंसान बन जाता है। इस परिवर्तन से उन्हें करारा झटका लगा। ठीक होने के बाद, सर लीसेस्टर ने लेडी डेडलॉक को माफ कर दिया, खुद को नेक कार्यों में सक्षम एक प्यार करने वाला व्यक्ति दिखाया, और वह जॉर्ज के साथ दृश्य के साथ-साथ अपनी पत्नी की वापसी की उम्मीद से बहुत प्रभावित हुए। सर लीसेस्टर की "घोषणा", जब वह कहते हैं कि उनकी पत्नी के प्रति उनका रवैया नहीं बदला है, अब "गहरा, मार्मिक प्रभाव डालता है।" थोड़ा और - और हमारे सामने जॉन जार्नडिस का दोहरा व्यक्ति है। अब एक कुलीन उतना ही अच्छा है जितना एक अच्छा आम आदमी!

जब हम कहानी कहने की बात करते हैं तो हमारा क्या मतलब है? सबसे पहले, यह इसकी संरचना है, अर्थात्, एक निश्चित इतिहास का विकास, इसके उतार-चढ़ाव; पात्रों का चयन और लेखक उनका उपयोग कैसे करता है; उनका अंतर्संबंध, विभिन्न विषय, विषयगत पंक्तियाँ और उनके प्रतिच्छेदन; एक या किसी अन्य प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष कार्रवाई को उत्पन्न करने के लिए विभिन्न कथानक गड़बड़ी; परिणामों और परिणामों की तैयारी. संक्षेप में, हमारा तात्पर्य कला के किसी कार्य की परिकलित योजना से है। यह संरचना है.

रूप का दूसरा पक्ष शैली है, दूसरे शब्दों में, यह संरचना कैसे काम करती है: यह लेखक का तरीका है, यहां तक ​​कि उसकी कार्यशैली, सभी प्रकार की चालें भी हैं; और यदि यह एक भड़कीली शैली है, तो यह किस प्रकार की कल्पना का उपयोग करती है - और कितनी सफलतापूर्वक; यदि लेखक तुलनाओं का सहारा लेता है, तो वह रूपकों और समानताओं का उपयोग और विविधता कैसे करता है - अलग-अलग या एक साथ। शैली की प्रभावशीलता साहित्य की कुंजी है, डिकेंस, गोगोल, फ्लॉबर्ट, टॉल्स्टॉय, सभी महान गुरुओं के लिए जादुई कुंजी।

रूप (संरचना और शैली) = सामग्री; क्यों और कैसे = क्या। डिकेंस की शैली में पहली चीज़ जो हम नोटिस करते हैं, वह है अत्यंत भावनात्मक कल्पना, भावनात्मक प्रतिक्रिया उत्पन्न करने की उनकी कला।

1. उज्ज्वल कार्यान्वयन (बयानबाजी के साथ और बिना)

कल्पना की चकाचौंध झलकियाँ समय-समय पर होती रहती हैं - उन्हें बढ़ाया नहीं जा सकता - और अब सुंदर चित्रात्मक विवरण फिर से जमा हो रहे हैं। जब डिकेंस को बातचीत या प्रतिबिंब के माध्यम से पाठक को कुछ जानकारी देने की आवश्यकता होती है, तो कल्पना, एक नियम के रूप में, आकर्षक नहीं होती है। लेकिन शानदार टुकड़े हैं, उदाहरण के लिए, सर्वोच्च चांसलर के न्यायालय के विवरण में कोहरे विषय का एपोथोसिस: "वह दिन लॉर्ड चांसलर की तरह निकला - ऐसे और केवल ऐसे दिन पर, यह उसके लिए उपयुक्त है यहाँ बैठो - और लॉर्ड चांसलर आज सिर के चारों ओर धूमिल प्रभामंडल के साथ, लाल कपड़े और पर्दे की एक नरम बाड़ में बैठे हैं, शानदार साइडबर्न और पतली आवाज के साथ एक मोटे वकील को सुन रहे हैं, जो अदालत के मामले का एक अंतहीन सारांश पढ़ रहा है, और ऊपर की रोशनी की खिड़की पर विचार करते हुए, जिसके पार उसे कोहरा और केवल कोहरा दिखाई देता है।

"छोटे वादी या प्रतिवादी, जिसे जर्नडाइस मामला सुलझते ही एक नया खिलौना घोड़ा देने का वादा किया गया था, के पास बड़ा होने, एक असली घोड़ा पाने और अगली दुनिया में सरपट दौड़ने का समय था।" अदालत का फैसला है कि दोनों बच्चे अपने चाचा के साथ रहेंगे। यह पूर्ण फल है, पहले अध्याय में प्राकृतिक और मानव कोहरे के शानदार संचय का परिणाम है। इस प्रकार, मुख्य पात्रों (दो वार्ड और जार्नडिस) को पाठक के सामने प्रस्तुत किया जाता है, जैसा कि अभी तक अज्ञात है, अमूर्त रूप से। वे कोहरे से उत्पन्न होते प्रतीत होते हैं, लेखक उन्हें वहां से तब तक बाहर निकालता है जब तक कि वे फिर से उसमें विलीन न हो जाएं और अध्याय समाप्त न हो जाए।

चेसनी वॉल्ड और उसकी मालकिन, लेडी डेडलॉक का पहला वर्णन वास्तव में शानदार है: “लिंकनशायर में एक वास्तविक जलप्रलय है। पार्क में पुल ढह गया - इसका एक मेहराब बह गया और बाढ़ में बह गया। चारों ओर का निचला क्षेत्र आधा मील चौड़ी बंधी हुई नदी बन गया है, और द्वीपों में नीरस पेड़ पानी से बाहर चिपके हुए हैं, और पानी बुलबुले के रूप में है - क्योंकि बारिश दिन-ब-दिन बरसती रहती है। मिलाडी डेडलॉक की "एस्टेट" में बोरियत असहनीय थी। मौसम इतना नम था, कई दिनों और रातों तक इतनी बारिश हुई कि पेड़ भीग गए होंगे, और जब वनपाल उन्हें काटता और काटता है, तो कोई खट-खट या दरार नहीं सुनाई देती - ऐसा लगता है मानो कुल्हाड़ी चल रही हो नरम प्रहार करता है. हिरणों की हड्डियाँ तक भीग गई होंगी, और जहाँ वे गुजरते हैं, वहाँ उनके पैरों के निशान में पोखर होते हैं। इस आर्द्र हवा में एक गोली धीमी लगती है, और बंदूक से निकलने वाला धुआँ एक आलसी बादल की तरह एक हरी पहाड़ी की ओर बढ़ता है जिसके शीर्ष पर एक उपवन है, जिसके सामने बारिश की एक ग्रिड स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। मिलाडी डेडलॉक के कक्षों की खिड़कियों से दृश्य या तो सीसे से पेंट की गई पेंटिंग या चीनी स्याही की ड्राइंग जैसा दिखता है। घर के सामने पत्थर की छत पर फूलदान पूरे दिन बारिश के पानी से भरे रहते हैं, और पूरी रात आप सुन सकते हैं कि यह कैसे बहता है और भारी बूंदों में गिरता है - टपक-टपक-टपक - एक चौड़े फ़्लैगस्टोन फर्श पर, जिसे पुराने कहा जाता है "भूत पथ"। रविवार को आप पार्क के बीच में चर्च में जाते हैं, आप देखते हैं - अंदर सब फफूंदी लगी हुई है, ओक पल्पिट पर ठंडा पसीना बह रहा है, और आपको अपने मुंह में ऐसी गंध, ऐसा स्वाद महसूस होता है, जैसे कि आप थे डेडलॉक के पूर्वजों की कब्रगाह में प्रवेश करना। एक दिन मिलाडी डेडलॉक (एक निःसंतान महिला) ने गोधूलि के समय कुली के घर में अपने कमरे से झाँकते हुए, जालीदार खिड़कियों के शीशों पर चिमनी की लौ का प्रतिबिंब देखा, और चिमनी से धुआँ उठ रहा था, और एक महिला पीछा कर रही थी। वह बच्चा जो नमी से चमकते तेल के कपड़े के लबादे में एक आदमी से मिलने के लिए बारिश में गेट की ओर भागा - मैंने देखा और अपने मन की शांति खो दी। और अब मिलाडी डेडलॉक का कहना है कि वह इन सब से "तंग आ चुकी है"। चेसनी वॉल्ड में बारिश लंदन के कोहरे का देहाती प्रतिरूप है; और द्वारपाल का बच्चा एक बचकानी थीम का अग्रदूत है।

जब मिस्टर बॉयथॉर्न एस्तेर और उसके दोस्तों से मिलते हैं, तो उनींदे, धूप से सराबोर शहर का आनंददायक वर्णन होता है: “शाम का समय था जब हम उस शहर में दाखिल हुए, जहां हमें यात्री गाड़ी छोड़नी थी, एक मीनार वाला एक साधारण शहर। चर्च घंटाघर, एक बाज़ार चौराहा, इस चौराहे पर एक पत्थर का चैपल, सूरज की रोशनी से जगमगाती एकमात्र सड़क, एक तालाब जिसमें ठंडक की तलाश में एक बूढ़ा घोड़ा भटकता था, और बहुत कम निवासी, जिनके पास करने के लिए कुछ नहीं था, वे लेटे रहते थे या कहीं थोड़ी सी छाया पाकर ठंड में हाथ बांधे खड़े रहे। पूरे रास्ते हमारे साथ चलने वाली पत्तियों की सरसराहट के बाद, उसके किनारे लहराती रोटी के बाद, यह शहर हमें इंग्लैंड के सभी प्रांतीय शहरों में सबसे अधिक घुटन भरा और नींद वाला लगा।

चेचक से बीमार पड़ने के बाद, एस्तेर को दर्दनाक संवेदनाओं का अनुभव होता है: "क्या मैं उन और भी कठिन दिनों के बारे में बताने की हिम्मत करता हूं, जब एक विशाल अंधेरी जगह में मैंने किसी प्रकार के ज्वलंत चक्र की कल्पना की थी - या तो एक हार, या एक अंगूठी, या एक बंद श्रृंखला सितारों की, जिसकी एक कड़ी मैं भी था! वे दिन थे जब मैं केवल घेरे से बाहर निकलने के लिए प्रार्थना करता था - इस भयानक दृश्य के एक कण की तरह महसूस करना बहुत ही डरावना और दर्दनाक था!

जब एस्तेर चार्ली को मिस्टर जर्नडाइस को एक पत्र के लिए भेजती है, तो घर का विवरण सामने आता है; घर कार्य करता है: "जब उसके द्वारा नियुक्त शाम आई, जैसे ही मैं अकेला रह गया, मैंने चार्ली से कहा:

"चार्ली, मिस्टर जार्नडाइस के पास जाओ और उन्हें बताओ कि तुम मुझसे 'एक पत्र के लिए' आए हो।"

चार्ली सीढ़ियों से नीचे चला गया, सीढ़ियों से ऊपर चला गया, गलियारों के साथ चला गया, और मैंने उसके कदमों को सुना, और उस शाम इस पुराने घर में घुमावदार रास्ते और मार्ग मुझे अनुचित रूप से लंबे लग रहे थे; फिर वह वापस गई, गलियारों से नीचे, सीढ़ियों से नीचे, सीढ़ियों से ऊपर, और अंत में पत्र ले आई।

"इसे मेज पर रखो, चार्ली," मैंने कहा। चार्ली ने पत्र मेज पर रख दिया और बिस्तर पर चला गया, और मैं लिफाफे को देखता रहा, लेकिन उसे नहीं छुआ, और कई चीजों के बारे में सोचता रहा।

जब एस्तेर रिचर्ड को देखने के लिए डील के बंदरगाह की यात्रा करती है, तो बंदरगाह का वर्णन इस प्रकार है: “लेकिन फिर कोहरा पर्दे की तरह बढ़ने लगा, और हमने बहुत सारे जहाज देखे, जिनकी निकटता के बारे में हमें पहले संदेह नहीं था। मुझे याद नहीं कि कुल कितने जहाज़ थे, हालाँकि नौकर ने हमें बताया कि सड़क पर कितने जहाज़ थे। वहाँ बड़े जहाज़ भी थे - विशेषकर वे जो अभी-अभी भारत से स्वदेश आये थे; और जब सूरज चमक रहा था, बादलों के पीछे से झाँक रहा था, और अंधेरे समुद्र पर प्रकाश प्रतिबिंब डाल रहा था, जो चांदी की झीलों की तरह लग रहा था, जहाजों पर प्रकाश और छाया का बदलता खेल, उनके और किनारे के बीच भागती छोटी नावों की हलचल, जहाजों पर जीवन और आवाजाही और हर चीज में, जो कुछ भी उन्हें घेरे हुए था - यह सब असाधारण रूप से सुंदर हो गया।

दूसरों को ऐसा लग सकता है कि इस तरह के विवरण छोटी-छोटी बातें हैं जिन पर ध्यान नहीं दिया जाना चाहिए, लेकिन सभी साहित्य में ऐसी छोटी-छोटी बातें होती हैं। वास्तव में, साहित्य में महान विचार नहीं होते हैं, बल्कि हर बार रहस्योद्घाटन होते हैं; यह दार्शनिक स्कूल नहीं हैं जो इसे बनाते हैं, बल्कि प्रतिभाशाली व्यक्ति हैं। साहित्य किसी चीज़ के बारे में नहीं है - वह स्वयं कुछ है, उसका सार स्वयं में है। उत्कृष्ट कृति के बाहर साहित्य का कोई अस्तित्व नहीं है। डील में बंदरगाह का वर्णन उस समय दिया गया है जब एस्तेर रिचर्ड को देखने के लिए इस शहर में जा रही है, जिसका मनमौजीपन, उसके स्वभाव में इतना अजीब है, और उसके ऊपर मंडराता बुरा भाग्य, एस्तेर को परेशान करता है और उसे उसकी मदद करने के लिए प्रेरित करता है। . उसके कंधे पर डिकेंस हमें बंदरगाह दिखाता है। वहां जहाज खड़े हैं, कई नावें हैं जो कोहरा बढ़ने पर ऐसी प्रतीत होती हैं मानो जादू हो गया हो। उनमें से, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, एक विशाल व्यापारी जहाज है जो भारत से आया था: "... और जब सूरज चमका, बादलों के पीछे से झाँक रहा था, और अंधेरे समुद्र पर प्रकाश प्रतिबिंब फेंक रहा था, जो चांदी की झीलों की तरह लग रहा था .. .'' आइए यहीं रुकें: क्या हम इसकी कल्पना कर सकते हैं? बेशक, हम कर सकते हैं, और हम इसे मान्यता के रोमांच के साथ प्रस्तुत करते हैं, क्योंकि, सामान्य साहित्यिक समुद्र की तुलना में, डिकेंस ने पहली बार गहरे नीले रंग की इन चांदी की झीलों को एक वास्तविक कलाकार की भोली कामुक निगाहों से देखा, देखा और तुरंत इसे शब्दों में कहें. और भी सटीक: शब्दों के बिना, यह चित्र मौजूद नहीं होता; यदि आप इस विवरण में व्यंजनों की नरम, सरसराहट, बहती ध्वनि को सुनते हैं, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि छवि को ध्वनि के लिए एक आवाज की आवश्यकता थी। डिकेंस "जहाजों पर प्रकाश और छाया के बदलते खेल" को दिखाने के लिए आगे बढ़ते हैं - और मुझे लगता है कि इस रमणीय समुद्री दृश्य में सूक्ष्म छाया और चांदी की रोशनी को प्रदर्शित करने के लिए उनसे बेहतर शब्दों को चुनना और रखना असंभव है। और जो लोग सोचते हैं कि यह सब जादू सिर्फ एक खेल है, एक प्यारा खेल जिसे कहानी पर प्रतिकूल प्रभाव डाले बिना मिटाया जा सकता है, मैं उन्हें बताना चाहूंगा कि यह कहानी है: भारत से जहाज इस अनोखे दृश्य में लौटता है - पहले ही लौट आया! "डॉक्टर वुडकोर्ट के एस्तेर, वे मिलने वाले हैं।" और चाँदी की छाया वाला यह परिदृश्य, प्रकाश के कांपते तालाब और चमचमाती नावों की उथल-पुथल के साथ, बाद में अद्भुत उत्साह, एक बैठक की खुशी, तालियों की गड़गड़ाहट से भर जाएगा। यह बिल्कुल वैसा ही स्वागत है जैसा डिकेंस को अपनी पुस्तक के लिए अपेक्षित था।

2. बारीक विवरण की रूपरेखा सूची

इस प्रकार उपन्यास की शुरुआत पहले से उद्धृत अंश से होती है: “लंदन। शरद ऋतु अदालत सत्र - "माइकल दिवस सत्र" - हाल ही में शुरू हुआ है ... असहनीय नवंबर का मौसम।<...>कुत्ते कीचड़ में इतने सने हुए हैं कि आप उन्हें देख भी नहीं सकते। घोड़े शायद ही बेहतर हैं - वे बिल्कुल आंखों के कप तक छींटे हुए हैं।<...>कोहरा हर जगह है।”

जब निमो मृत पाया जाता है: “पैरिश वार्डन निवासियों से पूछताछ करने के लिए सभी स्थानीय दुकानों और अपार्टमेंटों में घूमता है... किसी ने पुलिसकर्मी को मधुशाला के नौकर को देखकर मुस्कुराते हुए देखा।<...>तीखी, बचकानी आवाजों में, वह [दर्शक] पैरिश वार्डन पर आरोप लगाती है... अंत में, पुलिसकर्मी को पादरी के सम्मान की रक्षा करना आवश्यक लगता है...'' (कार्लाइल भी इस तरह की सूखी सूची का उपयोग करता है।)

"मिस्टर स्नैग्सबी चिकने, उबले हुए, "चीनी खरपतवार" की गंध और कुछ चबाते हुए आते हैं। वह जल्दी से ब्रेड और मक्खन का एक टुकड़ा निगलने की कोशिश करता है। बोलता हे:

“क्या आश्चर्य है सर! हाँ, यह मिस्टर टुल्किंगहॉर्न हैं!" (यहाँ, कटी हुई, ऊर्जावान शैली को उज्ज्वल विशेषणों के साथ जोड़ा गया है - कार्लाइल की तरह भी।)

3. अलंकारिक आंकड़े: तुलना और रूपक

तुलनाएँ प्रत्यक्ष उपमाएँ हैं जब "पसंद" या "जैसा दिखता है" शब्दों का उपयोग किया जाता है। "श्री टेंगले (वकील -वी.आई.) के अठारह विद्वान भाई, जिनमें से प्रत्येक अठारह सौ शीटों पर मामले के सारांश से लैस है, एक पियानो में अठारह हथौड़ों की तरह कूदते हैं, और, अठारह धनुष बनाने के बाद, डूब जाते हैं उनके अठारह स्थान, अंधेरे में डूबे हुए हैं।"

उपन्यास के युवा नायकों की गाड़ी, जिन्हें श्रीमती जेलीबी के साथ रात बितानी है, "कोहरे से लबालब भरी एक लंबी टंकी की तरह ऊंचे घरों वाली एक संकरी गली" तक पहुंचती है।

कैडी की शादी से पहले, श्रीमती जेलीबी के बिखरे बाल "मेहतर के नाग के अयाल की तरह उलझे हुए थे।" भोर में, लैम्पलाइटर "अपना दौर शुरू करता है और, एक निरंकुश राजा के जल्लाद की तरह, उन छोटे उग्र सिरों को काट देता है जो अंधेरे को थोड़ा दूर करना चाहते थे।"

"मिस्टर वोल्स, शांत और अविचलित, जैसा कि ऐसे सम्मानित व्यक्ति के लिए उपयुक्त है, अपने तंग काले दस्ताने उतारते हैं, जैसे कि उनकी त्वचा को छील रहे हों, अपनी तंग टोपी को खींचते हैं, जैसे कि अपनी खोपड़ी को छील रहे हों, और अपनी मेज पर बैठ जाते हैं ।"

एक रूपक किसी चीज़ को सजीव करता है, प्रतिनिधित्व में किसी अन्य चीज़ को उद्घाटित करता है, बिना "मानो" बंधन के; कभी-कभी डिकेंस रूपक और उपमा को जोड़ते हैं।

अटॉर्नी टुल्किंगहॉर्न की पोशाक बहुत आकर्षक है और एक कर्मचारी के लिए बिल्कुल उपयुक्त है। "वह कपड़े पहनता है, इसलिए बोलने के लिए, कानूनी रहस्यों का रक्षक, डेडलॉक के कानूनी तहखाने का प्रभारी बटलर।"

जेलीबी के घर में, "बच्चे लड़खड़ाते थे, बार-बार गिरते थे और अपने पैरों पर अनुभवी दुस्साहस के निशान छोड़ते थे, जो बचकानी आपदाओं के कुछ संक्षिप्त इतिहास में बदल जाते थे।"

"... चेसनी-वॉल्ड पर एक अंधकारमय अकेलापन मंडरा रहा था।"

मिस्टर जार्नडाइस के साथ उस घर का दौरा करने के बाद जहां वादी टॉम जार्नडाइस ने उसके सिर में गोली मारी थी, एस्तेर लिखती है:

"यह मरते हुए अंधे घरों की एक सड़क है, जिनकी आँखों पर पत्थरों की नक्काशी की गई है, एक ऐसी सड़क जहाँ खिड़कियाँ एक भी शीशे के बिना, एक भी खिड़की के फ्रेम के बिना हैं ..." 10

4. दोहराता है

डिकेंस को अजीबोगरीब जादू-टोना, बढ़ती अभिव्यक्ति के साथ दोहराए जाने वाले मौखिक सूत्र पसंद हैं; यह एक वक्तृत्व कला है. "वह दिन लॉर्ड चांसलर से मेल खाने के लिए उग आया - ऐसे ही, और केवल ऐसे ही दिन, उन्हें यहां बैठना उचित लगता है... धुंध में, और वे, उनमें से लगभग बीस, आज यहां भटक रहे हैं, उनमें से एक को छांट रहे हैं कुछ पूरी तरह से लंबी मुकदमेबाजी के दस हजार बिंदु, फिसलन भरी मिसालों पर एक-दूसरे को पछाड़ना, तकनीकी कठिनाइयों में घुटनों तक फँसना, सुरक्षात्मक बकरी के बालों के विग और घोड़े के बालों के साथ बेकार की बातों की दीवारों पर अपना सिर पटकना और गंभीरता से न्याय करने का दिखावा करना। मुकदमे में शामिल सभी वकीलों से मेल खाने का दिन आ गया... ऐसे-ऐसे दिन पर उनके लिए यहां एक लंबे, कालीन वाले "कुएं" में बैठना उचित है (हालांकि इसमें सत्य की तलाश करना व्यर्थ है) तल); और वे सभी यहां लाल कपड़े से ढकी रजिस्ट्रार की मेज और रेशमी वस्त्र पहने वकीलों के बीच एक पंक्ति में बैठे हैं, उनके सामने ढेर सारी बकवास है, जिसकी कीमत बहुत अधिक है।

लेकिन यह अदालत अंधेरे में कैसे नहीं डूबती, जिसे यहां-वहां जलती मोमबत्तियां दूर करने में असमर्थ हैं; कोहरा इतने घने घूँघट में कैसे नहीं लटक सकता था, मानो वह हमेशा के लिए यहीं फँस गया हो; कैसे रंगीन कांच इतना धुंधला नहीं हो जाता कि दिन का प्रकाश अब खिड़कियों में प्रवेश नहीं कर पाता; कांच के दरवाज़ों से झाँकते हुए कैसे अनभिज्ञ राहगीर यहाँ प्रवेश करने का साहस करते हैं, इस अशुभ दृश्य से और छत से खोखले रूप से गूँजने वाले शब्दों से डरते नहीं हैं, जो उस मंच से सुनाई देते हैं जहाँ लॉर्ड हाई चांसलर बैठते हैं, ऊपरी भाग पर विचार करते हुए वह खिड़की जो प्रकाश को अंदर नहीं आने देती, और जहाँ उसके सभी साथी कोहरे में खो गए हैं!” तीन बार दोहराई गई शुरुआत के प्रभाव पर ध्यान दें, "दिन मेल खाने के लिए बढ़ गया" और कराहते हुए "कैसे आए" चार बार, लगातार ध्वनि दोहराव पर ध्यान दें जो सामंजस्य प्रदान करता है।

संसदीय चुनावों के अवसर पर चेसनी वॉल्ड में सर लीसेस्टर और उनके रिश्तेदारों के आगमन की आशा करते हुए, कोरस "और वे" दोहराया जाता है: "पुराना घर उदास और गंभीर लगता है, जहां रहना बहुत आरामदायक है, लेकिन वहां कोई नहीं है निवासियों, दीवारों पर चित्रों को छोड़कर। "और वे आए और चले गए," कुछ जीवित डेडलॉक इन चित्रों के पास से गुजरते हुए सोच में पड़ सकते हैं; और उन्होंने इस गैलरी को उतना ही सुनसान और शांत देखा जैसा मैं अब देखता हूं; और उन्होंने कल्पना की, जैसा कि मैं कल्पना करता हूं, कि यह संपत्ति होगी जब वे चले गए तो खाली हो गए; और उनके लिए यह विश्वास करना कठिन था कि यह मेरे लिए कितना कठिन था कि मैं उनके बिना कर सकता था; और वे अब मेरे लिए गायब हो गए, जैसे मैं उनके लिए गायब हो गया, मेरे पीछे का दरवाजा बंद कर दिया, जो बंद हो गया घर में एक शोर गूंजता रहा; और वे उदासीन विस्मृति में चले गए; और वे मर गए।

5. अलंकारिक प्रश्न और उत्तर

इस तकनीक को अक्सर दोहराव के साथ जोड़ा जाता है। "तो, इस निराशाजनक दिन में, लॉर्ड चांसलर के दरबार में कौन मौजूद है, सिवाय लॉर्ड चांसलर के, एक वकील जो विचाराधीन मामले में पैरवी करता है, दो या तीन वकील जो कभी किसी मामले में पैरवी नहीं करते हैं, और उपरोक्त वकील "कुएं" में? यहाँ, विग और गाउन में, सचिव जज के नीचे बैठा है; यहां, न्यायिक वर्दी पहने हुए, आदेश, या वैधता, या राजा के हितों के दो या तीन संरक्षक हैं।

जैसे ही बकेट भागी हुई लेडी डेडलॉक की तलाश में हेस्टर को अपने साथ चलने के लिए मनाने के लिए जार्नडाइस की प्रतीक्षा करता है, डिकेंस बकेट के विचारों में प्रवेश करता है: "वह कहाँ है? जीवित या मृत, वह कहाँ है? यदि वह रूमाल, जिसे वह मोड़ता है और सावधानी से छिपाता है, जादुई शक्ति से उसे वह कमरा दिखाता जहां वह उसे मिला था, ईंट के घर के आसपास रात के अंधेरे में डूबी बंजर भूमि दिखाता, जहां छोटा मृत व्यक्ति इस रूमाल से ढका हुआ था, तो क्या बकेट होता? उसे वहां ट्रैक करने में सक्षम? बंजर भूमि में, जहां भट्टियों में हल्की नीली आग धधक रही है... किसी की अकेली छाया मंडरा रही है, इस शोकपूर्ण दुनिया में खोया हुआ, बर्फ से ढका हुआ, हवा से संचालित और, जैसे कि सभी मानव जाति से अलग हो गया हो। यह एक महिला है; लेकिन उसने एक भिखारी की तरह कपड़े पहने हैं, और ऐसे फटे कपड़ों में कोई भी डेडलॉक के वेस्टिबुल को पार नहीं कर पाया और विशाल दरवाजा खोलकर अपना घर नहीं छोड़ा।

इन सवालों के जवाब में, डिकेंस इस तथ्य की ओर इशारा करते हैं कि लेडी डेडलॉक ने जेनी के साथ कपड़े बदले हैं, और इससे बकेट कुछ समय के लिए भ्रमित हो जाएगा जब तक कि वह सच्चाई का अनुमान नहीं लगा लेता।

6 कार्लाइल का खगोलशास्त्रीय ढंग

धर्मोपदेश को स्तब्ध श्रोताओं, महान पापियों के मूर्तिकला रूप से जमे हुए समूह, कुछ प्राकृतिक तत्वों, अन्याय के शिकार लोगों को संबोधित किया जा सकता है। जैसे ही जो निमो की कब्र पर जाने के लिए कब्रिस्तान में घुसता है, डिकेंस एक धर्मोपदेश में फूट पड़ता है: "सुनो, रात, सुनो, अंधेरा: जितना बेहतर होगा, जितनी जल्दी तुम आओगे, उतने लंबे समय तक तुम इस तरह की जगह पर रहोगे! सुनो, बदसूरत घरों की खिड़कियों में दुर्लभ रोशनी, और तुम, जो उनमें अधर्म पैदा करते हो, ऐसा करो, कम से कम इस भयानक तमाशे से खुद को दूर रखो! सुनो, गैस की लौ, लोहे के दरवाज़ों पर इतनी बुरी तरह से जल रही है, ज़हरीली हवा में जिसने उन्हें एक चुड़ैल के मरहम से ढँक दिया है, स्पर्श करने के लिए चिपचिपा! यह भी उल्लेखनीय है कि जो की मृत्यु के अवसर पर पहले से ही उद्धृत एपोस्ट्रोफ है, और इससे भी पहले उस मार्ग में एपोस्ट्रोफ है जहां क्रुक की आश्चर्यजनक मौत का पता चलने पर गप्पी और वीवले मदद के लिए रोते हैं।

7. विशेषण

डिकेंस ज्वलंत कविता के मूल आधार के रूप में शानदार विशेषण, या क्रिया, या संज्ञा को एक विशेषण के रूप में विकसित करते हैं; यह एक पूर्ण विकसित बीज है जिसमें से एक फलता-फूलता और विशाल रूपक उगेगा। उपन्यास की शुरुआत में, हम देखते हैं कि कैसे, पुल की रेलिंग पर झुकते हुए, लोग नीचे देखते हैं - "धुंधले अंडरवर्ल्ड में।" प्रशिक्षु क्लर्क एक अजीब मुकदमे पर "अपनी कानूनी बुद्धि को निखारने" के आदी हैं। जैसा कि एडा ने कहा था, श्रीमती पार्डिगल की उभरी हुई आँखें "उसके माथे की ओर देख रही थीं।" गप्पी ने "बेचैनी से अपना थंबनेल काटकर" वेवले को क्रुक के घर में अपना क्वार्टर न छोड़ने के लिए मना लिया। सर लीसेस्टर लेडी डेडलॉक की वापसी की प्रतीक्षा कर रहे हैं। देर रात तक इस इलाके में सन्नाटा रहता है, "जब तक कि कोई मौज-मस्ती करने वाला इतना नशे में न हो जाए कि घूमने की लालसा से ग्रस्त हो," वह यहां गाने गाते हुए घूमता रहता है।

पैनी, पैनी नज़र वाले सभी महान लेखकों में, एक घिसा-पिटा विशेषण कभी-कभी उस पृष्ठभूमि के कारण नया जीवन और ताजगी ले लेता है जिसके विरुद्ध वह प्रकट होता है। "जल्द ही, वांछित रोशनी दीवारों को रोशन कर देती है, - यह क्रुक है (जो एक जलती हुई मोमबत्ती के लिए नीचे गया था। - वी.एन.) धीरे-धीरे अपनी हरी आंखों वाली बिल्ली के साथ सीढ़ियों पर चढ़ता है, जो उसका पीछा करती है।" सभी बिल्लियों की आंखें हरी होती हैं - लेकिन ध्यान दें कि सीढ़ियों से धीरे-धीरे ऊपर जा रही मोमबत्ती से ये आंखें कितनी हरी हो जाती हैं। अक्सर विशेषण का स्थान और पड़ोसी शब्दों का प्रतिबिंब इसे असाधारण आकर्षण प्रदान करता है।

8. नाम बोलना

क्रुक (क्रुक - हुक) के अलावा, उपन्यास में ज्वैलर्स ब्लेज़ और स्पार्कल (ब्लेज़ - शाइन, स्पार्कल - स्पार्कल), मिस्टर ब्लोवर्स और मिस्टर टैंगल (ब्लोअर - ट्रेपच, टैंगल - कन्फ्यूजन) हैं - ये वकील हैं; बुद्ध, कुडल, डूडल, आदि (बूडल - रिश्वत, डूडल - ठग) - राजनेता। यह एक पुरानी कॉमेडी तकनीक है.

9. अनुप्रास एवं अनुप्रास

इस तकनीक को दोहराव के संबंध में पहले ही नोट किया जा चुका है। लेकिन हम मिस्टर स्मॉलवीड को अपनी पत्नी को संबोधित करते हुए सुनने की खुशी से इनकार नहीं करेंगे: "तुम नाच रही हो, नाच रही हो, लड़खड़ा रही हो, हाथापाई कर रही हो, पोल-पैरट" ("आप लम्पट मैगपाई, जैकडॉ, तोता, आप वहां किस बारे में बात कर रहे हैं?") - एक अनुकरणीय संगति; और यहां अनुप्रास है: लिंकनशायर मैनर में, जहां लेडी डेडलॉक एक "मृत" (मृत) दुनिया में रहती है, पुल का मेहराब "साप्ड एंड सोप्ड" ("धोया और ले जाया गया") निकला। "जर्नडीज़ और जर्नडीज़", एक अर्थ में, बेतुकेपन की हद तक ले जाया गया एक पूर्ण अनुप्रास है।

10. रिसेप्शन "मैं-मैं-मैं"

यह तकनीक एस्तेर के उत्साहपूर्ण तरीके को व्यक्त करती है जब वह ब्लेक हाउस में एडा और रिचर्ड के साथ अपनी मैत्रीपूर्ण बातचीत का वर्णन करती है: "मैं बैठी, फिर चली, फिर उसके और एडा के साथ बात की और देखा कि कैसे वे एक-दूसरे के साथ और अधिक प्यार में पड़ गए दिन में, इसके बारे में एक शब्द भी कहे बिना, और हर कोई शर्म से अपने आप को सोचता है कि उसका प्यार सबसे बड़ा रहस्य है ... "और एक और उदाहरण जब एस्तेर ने जार्नडिस का प्रस्ताव स्वीकार कर लिया:" मैंने अपनी बाहें उसकी गर्दन के चारों ओर डाली और उसे चूमा, और उसने पूछा कि क्या मैं स्वयं ब्लेक हाउस की मालकिन हूं, और मैंने कहा: "हां"; लेकिन अब तक सब कुछ वैसा ही रहा है, और हम सभी एक साथ स्केटिंग करने गए, और मैंने अपनी प्यारी लड़की (एडीए - वी.एन.) से कुछ भी नहीं कहा।

11. हास्यपूर्ण, कलात्मक, रूपकात्मक, मनमौजी व्याख्या

"उनका परिवार पहाड़ों जितना प्राचीन है, लेकिन असीम रूप से अधिक सम्मानजनक है"; या: "पोल्ट्री हाउस में एक टर्की, किसी प्रकार की वंशानुगत नाराजगी से हमेशा परेशान रहता है (हो सकता है कि क्रिसमस के लिए टर्की का वध किया जाता हो)"; या: “एक हर्षित मुर्गे की बाँग, जो किसी कारण से, जानना दिलचस्प है कि क्यों? - हमेशा सुबह का अनुमान लगाता है, हालाँकि वह कार्सिटोर स्ट्रीट में एक छोटी डेयरी के तहखाने में रहता है ”; या: "एक छोटी, धूर्त भतीजी, खींची गई, शायद बहुत कसकर, और तीखी नाक के साथ, शरद ऋतु की शाम की तेज ठंड की याद दिलाती है, जो जितनी अधिक ठंडी होती है वह अंत के करीब होती है।"

12. शब्द

"इल फ़ौट मंगर (फ्रांसीसी इल फ़ौट मंगर का अपभ्रंश, आपको खाने की ज़रूरत है), आप जानते हैं," श्री जॉबलिंग बताते हैं, और वह अंतिम शब्द ऐसे कहते हैं जैसे कि वह किसी आदमी के सूट के सामान में से एक के बारे में बात कर रहे हों। यहां से जॉयस के फिननेगन्स वेक तक अभी भी एक लंबा रास्ता तय करना है, जो वाक्यों का मिश्रण है, लेकिन दिशा सही है।

13. अप्रत्यक्ष भाषण

यह और भी अधिक भाषण समावेशन के साथ सैमुअल जॉनसन और जेन ऑस्टेन की शैली का एक और विकास है। निमो की मौत की जांच में, श्रीमती पाइपर की गवाही अप्रत्यक्ष रूप से दी गई है: “ठीक है, श्रीमती पाइपर के पास कहने के लिए बहुत कुछ है - ज्यादातर कोष्ठक में और कोई विराम चिह्न नहीं है - लेकिन उनके पास कहने के लिए बहुत कम है। श्रीमती पाइपर इस गली में रहती हैं (जहाँ उनके पति बढ़ई का काम करते हैं), और सभी पड़ोसी लंबे समय से निश्चिंत थे (यह उस दिन से गिना जा सकता है जो अलेक्जेंडर जेम्स पाइपर के बपतिस्मा से दो दिन पहले था, और वह थे) जब वह डेढ़ साल और चार दिन का था, तब उसने बपतिस्मा लिया, क्योंकि उन्हें उम्मीद नहीं थी कि वह जीवित रहेगा, बच्चा दांत निकलने से पीड़ित था, सज्जनों), पड़ोसियों को लंबे समय से यकीन था कि पीड़ित, जैसा कि श्रीमती पाइपर मृतक को बुलाती है, अफवाह थी कि उसने अपनी आत्मा बेच दी है। वह सोचती है कि अफवाहें इसलिए फैलीं क्योंकि पीड़िता अजीब लग रही थी। वह पीड़ित से लगातार मिलती रही और पाया कि वह भयंकर दिखता है और उसे बच्चों के पास नहीं जाने देना चाहिए, क्योंकि कुछ बच्चे बहुत शर्मीले होते हैं (और अगर इस बारे में संदेह है, तो उसे उम्मीद है कि वे श्रीमती पर्किन्स से पूछताछ कर सकते हैं, जो यहां मौजूद हैं और इसकी पुष्टि कर सकती हैं) श्रीमती पाइपर के लिए, उनके पति के लिए और उनके पूरे परिवार के लिए)। मैंने देखा कि कैसे पीड़ित को बच्चों द्वारा परेशान किया गया और चिढ़ाया गया (वे बच्चे हैं - आप उनसे क्या सीख सकते हैं?) - और आप यह उम्मीद नहीं कर सकते, खासकर यदि वे चंचल हैं, कि वे किसी प्रकार के माफुज़िल की तरह व्यवहार करते हैं, जो आप आप बचपन में नहीं थे.

कम विलक्षण नायकों को अक्सर भाषण की अप्रत्यक्ष प्रस्तुति से सम्मानित किया जाता है - कहानी को गति देने या मूड को गाढ़ा करने के लिए; कभी-कभी यह गीतात्मक दोहराव के साथ होता है, जैसा कि इस मामले में है। एस्तेर ने गुप्त रूप से विवाहित एडा को अपने साथ रिचर्ड से मिलने जाने के लिए राजी किया: "मेरे प्रिय," मैंने शुरू किया, "क्या तुमने उस समय रिचर्ड के साथ झगड़ा नहीं किया था जब मैं घर पर बहुत कम होता था?

- नहीं, एस्तेर।

हो सकता है कि उसने लंबे समय से आपको नहीं लिखा हो? मैंने पूछ लिया।

"नहीं, मैंने किया," अदा ने उत्तर दिया।

और आंखें इतने कड़वे आंसुओं से भरी हैं और चेहरे से इतना प्रेम झलकता है! मैं अपने प्यारे दोस्त को समझ नहीं सका। मैं अकेले रिचर्ड के पास क्यों नहीं जाता? मैंने कहा था। नहीं, अदा सोचती है कि मेरे लिए अकेले न जाना ही बेहतर है। शायद वह मेरे साथ आयेगी? हाँ, एडा सोचती है कि बेहतर होगा कि हम साथ चलें। क्या अब हमें नहीं जाना चाहिए? हाँ, चलो अब चलते हैं। नहीं, मुझे समझ नहीं आ रहा था कि मेरी लड़की के साथ क्या हो रहा था, उसका चेहरा प्यार से क्यों चमक रहा था और उसकी आँखों में आँसू क्यों थे।

एक लेखक एक अच्छा कहानीकार या एक अच्छा नीतिकार हो सकता है, लेकिन अगर वह जादूगर नहीं है, कलाकार नहीं है, तो वह लेखक नहीं है, एक महान लेखक तो बिल्कुल भी नहीं। डिकेंस एक अच्छे नीतिकार, एक अच्छे कहानीकार और एक उत्कृष्ट जादूगर हैं, लेकिन एक कहानीकार के रूप में वह बाकी सभी चीजों की तुलना में थोड़ा कमतर हैं। दूसरे शब्दों में, वह किसी भी स्थिति में पात्रों और उनके परिवेश को चित्रित करने में उत्कृष्टता प्राप्त करता है, लेकिन जब सामान्य कार्य योजना में पात्रों के बीच संबंध बनाने की कोशिश करता है, तो वह अक्सर असहमत होता है।

कला का एक महान कार्य हम पर क्या संचयी प्रभाव डालता है? ("हम" से मेरा तात्पर्य एक अच्छे पाठक से है।) कविता की सटीकता और विज्ञान का आनंद। यह ब्लेक हाउस का सर्वोत्तम प्रभाव है। यहां जादूगर डिकेंस, कलाकार डिकेंस शीर्ष पर आते हैं। "ब्लीक हाउस" में एक नैतिकतावादी-शिक्षक सबसे अच्छे तरीके से सामने नहीं आता है। और कथावाचक, जो इधर-उधर लड़खड़ाता रहता है, ब्लेक हाउस में बिल्कुल भी चमक नहीं पाता है, हालाँकि फिर भी उपन्यास की समग्र संरचना शानदार बनी हुई है।

कथा में कुछ खामियों के बावजूद, डिकेंस एक महान लेखक बने हुए हैं। पात्रों और विषयों के एक विशाल समूह को प्रबंधित करना, लोगों और घटनाओं को जोड़े रखना, और लापता पात्रों को संवाद में लाने में सक्षम होना - दूसरे शब्दों में, न केवल लोगों को बनाने की कला में महारत हासिल करना, बल्कि उन्हें पाठक की कल्पना में जीवित रखना भी। एक लंबे उपन्यास का पाठ्यक्रम- यह, निस्संदेह, महानता का संकेत है। जब दादाजी स्मॉलवीड जॉर्ज की गैलरी-डैश में एक कुर्सी पर दिखाई देते हैं, जिनसे वह कैप्टन हौडॉन की लिखावट का एक नमूना प्राप्त करना चाहते हैं, तो उन्हें एक कोच ड्राइवर और एक अन्य व्यक्ति द्वारा ले जाया जा रहा है। “और इस आदमी को,” वह दूसरे कुली की ओर इशारा करता है, “हमने सड़क पर एक पैग बीयर के लिए काम पर रखा था। इसकी कीमत दो पेंस है। जूडी (वह अपनी बेटी की ओर मुड़ता है। - वी. के), इस युवक को दो पेंस का भुगतान करें।<...>इतनी सी बात के लिए महँगा लेना पड़ता है।

"अच्छे साथी" ने कहा, मानव साँचे के उन अजीब नमूनों में से एक जो लंदन की पश्चिमी सड़कों पर अचानक उभर आते हैं - घिसे हुए लाल जैकेट में और स्वेच्छा से घोड़ों को पकड़ने या गाड़ी के लिए दौड़ने का कार्य करते हैं - उक्त अच्छे व्यक्ति को अपना दोपेंस मिलता है बिना बहुत उत्साह से, सिक्के हवा में उछालता है, उन्हें पकड़ता है और दूर चला जाता है। यह इशारा, यह एकल इशारा, विशेषण के साथ "ओवर-हैंडेड" (ऊपर से नीचे की ओर बढ़ते हुए, गिरते सिक्कों का "पीछा करते हुए", इसका अनुवाद नहीं किया गया है। - नोट प्रति।) एक छोटी सी बात है, लेकिन पाठक की कल्पना में यह व्यक्ति होगा सदैव जीवित रहो.

एक महान लेखक की दुनिया एक जादुई लोकतंत्र है जहां सबसे मामूली, सबसे यादृच्छिक नायकों, जैसे कि दो पेंस को हवा में फेंकने वाले व्यक्ति को भी जीने और गुणा करने का अधिकार है।

टिप्पणियाँ।

1. कविता "ईश्वर और लोगों के नियम .." ए. ई. हाउसमैन (1859-1936) को संस्करण के अनुसार वाई. तौबिन के अनुवाद में उद्धृत किया गया है: रूसी अनुवादों में अंग्रेजी कविता। XX सदी - एम., 1984।

2. उपन्यास के उद्धरण प्रकाशन के अनुसार एम. क्लेगिना-कोंड्रातिवा के अनुवाद में दिए गए हैं: डिकेंस च. सोबर। सिट.: 30 टी. में - एम.: ख़ुदोज़। लिट., 1960.

3. अंग्रेजी में शब्द "years", "flight" (उड़ान) और नायिका का उपनाम समानार्थक शब्द हैं। - टिप्पणी। प्रति.

4. कार्लाइल थॉमस. फ्रांसीसी क्रांति: इतिहास / प्रति। अंग्रेज़ी से। वाई. डबरोविन और ई. मेलनिकोवा। - एम, 1991. - एस. 347, 294. - नोट। प्रति.

5. इससे कुछ समय पहले, बकेट के दबाव में, बूढ़े स्मॉलवीड ने जार्नडिस की वसीयत लौटा दी, जो उसे क्रुक के रद्दी कागज के ढेर में मिली थी। यह वसीयत अदालत में लड़ी गई वसीयत से अधिक हालिया है, जिसके अनुसार संपत्ति का बड़ा हिस्सा एडा और रिचर्ड को चला गया। इसने पहले ही मुकदमे को शीघ्र समाप्त करने का वादा किया था। - फादर बी।

6. अमेरिकी बनाम होमरिक (अव्य.)।

7. वी.एन. के कागजात में एक नोट है: "चार्ली, जो एस्तेर का नौकर बन जाता है, उसकी "हल्की छाया" है, अंधेरे छाया के विपरीत, ऑर्टन्ज़, जिसने लेडी डेडलॉक द्वारा उसे निकाल दिए जाने के बाद एस्तेर को अपनी सेवाएं प्रदान कीं, और नहीं उसमें सफल हो जाओ"। - फादर बी

8. वी.एन. एक उदाहरण देता है: "घड़ी टिक-टिक कर रही थी, आग क्लिक कर रही थी"। रूसी अनुवाद में ("घड़ी टिक-टिक कर रही थी, जलाऊ लकड़ी चटक रही थी"), अनुप्रास व्यक्त नहीं किया गया है - ध्यान दें। ईडी। रूसी मूलपाठ।

9. संलग्न शीट पर, वी.एन. तुलना करते हैं - जेन ऑस्टेन के पक्ष में नहीं - पोर्ट्समाउथ बंदरगाह में समुद्र का उनका वर्णन जब फैनी प्राइस ने उनके परिवार से मुलाकात की: "और दिन आश्चर्यजनक रूप से अच्छा हो गया। यह अभी भी केवल मार्च है, लेकिन नरम, कोमल हवा में, उज्ज्वल सूरज में, जो कभी-कभी एक पल के लिए बादलों के पीछे छिपा होता था, अप्रैल लगता है, और वसंत आकाश के नीचे चारों ओर ऐसी सुंदरता है (कुछ हद तक उबाऊ)। - वी.एन.), इसलिए जहाजों पर छाया स्पीथेड और उनके पीछे द्वीप पर खेलती है, और उच्च ज्वार के इस घंटे में समुद्र हर मिनट बदलता है, और, आनन्दित होकर, यह इतने शानदार शोर के साथ प्राचीर पर उछलता है, ”आदि .आम तौर पर मानक और सुस्त।" - फादर बी।

10. एस्तेर की कहानी में, ये शब्द मिस्टर जार्नडिस के हैं। - टिप्पणी। प्रति.

लंदन में चार्ल्स डिकेंस का घर-संग्रहालय (लंदन, ग्रेट ब्रिटेन) - प्रदर्शनी, खुलने का समय, पता, फोन नंबर, आधिकारिक वेबसाइट।

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लंदन में, होलबोर्न जिले में, 48 डौटी स्ट्रीट पर एक सुंदर ढंग से पुनर्स्थापित घर में, इंग्लैंड के विक्टोरियन युग का एक टुकड़ा, उसके इतिहास का एक टुकड़ा, पुराने इंग्लैंड का जीवन है। यह महान अंग्रेजी लेखक चार्ल्स डिकेंस का हाउस-म्यूजियम है, जो द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट, डेविड कॉपरफील्ड, ए टेल ऑफ टू सिटीज, द पिकविक पेपर्स और कई अन्य जैसे प्रसिद्ध कार्यों के लेखक हैं, जिन्होंने उन्हें प्रसिद्धि और पहचान दिलाई।

अभी हाल ही में, यह डौटी स्ट्रीट पर एक साधारण पुराना घर था - बहुत कम लोग इसके बारे में कुछ भी जानते थे। 1923 में, उन्होंने इसे ध्वस्त करने का भी फैसला किया, लेकिन डिकेंस सोसाइटी के प्रयासों से, इमारत को खरीद लिया गया और इसमें चार्ल्स डिकेंस संग्रहालय बनाया गया, जो लंबे समय तक केवल साहित्यिक विद्वानों और छात्रों के लिए रुचिकर था। शैक्षणिक संस्थानों के साहित्यिक संकाय। और अब, द्विशताब्दी वर्षगाँठ की पूर्व संध्या पर, लेखक और उनके काम में बढ़ी हुई रुचि का फल मिला है - संग्रहालय का नवीनीकरण और जीर्णोद्धार किया गया। काम शुरू होने के ठीक एक महीने बाद 10 दिसंबर 2012 को इसे जनता के लिए खोल दिया गया।

यह एकमात्र घर है जो हमारे समय तक बचा हुआ है, जहां लेखक चार्ल्स डिकेंस और उनकी पत्नी कैथरीन (1837-1839) कभी रहते थे। मास्टर पुनर्स्थापकों ने इस अनूठे घर के वास्तविक माहौल को फिर से बनाने के लिए अपने सभी कौशल और प्रयासों का उपयोग किया है। साज-सज्जा, अधिकांश चीज़ें एक समय डिकेंस और उनके परिवार की थीं।

यहां ऐसा आभास होता है कि लेखक कुछ देर के लिए बाहर गया है और जल्द ही अपने घर के दरवाजे में प्रवेश करेगा। इसी घर में उनका उपन्यास द पोस्टहुमस पेपर्स ऑफ द पिकविक क्लब पूरा हुआ था और द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट लिखा गया था, उनकी दो बेटियों का जन्म यहीं हुआ था (कुल 10 बच्चे), और उनकी बहन मैरी की 17 साल की उम्र में मृत्यु हो गई थी। यहीं पर उन्हें विश्व के महानतम कथाकार के रूप में प्रसिद्धि और सार्वभौमिक मान्यता प्राप्त हुई।

चार्ल्स डिकेंस हाउस संग्रहालय एक विशिष्ट मध्यवर्गीय 19वीं सदी के अंग्रेजी घर का पुनरुत्पादन करता है: सभी बर्तनों के साथ एक रसोईघर, एक शानदार बिस्तर और एक छतरी वाला एक शयनकक्ष, एक बहुत अच्छा बैठक कक्ष, विक्टोरियन शैली में सजी एक डाइनिंग टेबल वाला एक भोजन कक्ष- स्वयं डिकेंस और उनके दोस्तों की छवियों वाली स्टाइल प्लेटें।

दूसरी मंजिल पर लेखक का रचनात्मक स्टूडियो है जिसमें उनकी अलमारी, डेस्क और कुर्सी, शेविंग किट, पांडुलिपियाँ और उनकी पुस्तकों के पहले संस्करण हैं। यहां आप पेंटिंग की वस्तुओं, लेखक के चित्रों, उनके निजी सामान और पत्रों से भी परिचित हो सकते हैं। संग्रहालय के हॉलों में घूमते हुए, इसके प्रदर्शनों और पुराने लंदन के जीवन के चित्रों को देखकर, कोई भी शहर की कल्पना कर सकता है जैसे डिकेंस ने इसे देखा था: स्टेजकोच और गैस लैंप के साथ, जिनके मॉडल भी संग्रहालय में हैं।

इसके अलावा, संग्रहालय कलम के इस उल्लेखनीय स्वामी के कार्यों के आधार पर फिल्मों के लिए दृश्यों, आंतरिक वस्तुओं और पोशाक मॉडल को संग्रहीत करता है।

चार्ल्स डिकेंस हाउस संग्रहालय कैसे जाएं

लंदन, WC1N 2LX, 48 डौटी स्ट्रीट पर स्थित संग्रहालय, ट्यूब द्वारा चांसरी लेन या होलबोर्न (सेंट्रल लाइन) या रसेल स्क्वायर (पिकाडिली लाइन) या किंग्स क्रॉस सेंट पैनक्रास" या बसों 7, 17 तक पहुंचा जा सकता है। 19, 38, 45, 46, 55, 243.

कार्य के घंटे

संग्रहालय जनता के लिए सोमवार से रविवार तक 10:00 से 17:00 तक खुला रहता है, सार्वजनिक छुट्टियों पर बंद रहता है। बॉक्स ऑफिस 16:00 बजे तक खुला रहता है।

टिकट की कीमत

प्रवेश: 9.50 GBP, 6 वर्ष से कम उम्र के बच्चों के लिए निःशुल्क है।

पेज पर कीमतें नवंबर 2019 के लिए हैं।


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