काम में नैतिक समस्या ज्येष्ठ पुत्र है। संक्षिप्त विश्लेषण: वैम्पिलोव, "बड़ा बेटा

1) संकेत दें कि चेखव की कहानी "इयोनिच" में शीर्षक क्या दर्शाता है: विषय या मुख्य विचार। आप लेखक को कौन सा शीर्षक सुझाएंगे?

2) 2-3 कहावतें (या पंख वाले शब्द) चुनें जो पाठ के मुख्य विचार के अनुरूप हों।

पाठ का जटिल विश्लेषण। Option 4. किसी भी नाम से.. किसी जगह का छुपा होता है.. एक राज़. और गांव के बाहर जितनी गली या नदी है, रहस्य उतना ही गहरा है। हम में से प्रत्येक के बारे में

b..zatelno बचपन से ही इन रहस्यों की कुंजी खोजने की कोशिश कर रहा है। अगर हमारे गांव का नाम सोस्नोव्का ओसिनोवका डबरोव्का बेरेज़ोव्का हो तो हम आसानी से समस्याओं को हल कर लेते हैं। यहाँ सब कुछ स्पष्ट है, हाँ (वही) अगर आज जंगल और (नहीं) बदबू आती है ... गाँवों के पास ... लेकिन अब यह थोड़ा और जटिल काम है। ओरलोवो गांव। मैं इस गाँव में पैदा हुआ था, और बेशक, लगभग दस साल की उम्र में, दुनिया से सवाल पूछते हुए, मैंने तय किया कि हमारे यहाँ बहुत सारे चील हैं। जिस पिता के साथ .. ने अपनी खोज डाली, उसने कहा कि (एन ..) जब मास्टर ओर्लोव ने गांव पर शासन किया था। बढ़ते..स्टॉम के साथ, इस तरह के और..परिणाम (नहीं) प्रॉप में रुचि..देता है। मैंने उत्सुकता से पढ़ा और गाँव में जो कुछ भी हुआ उसके बारे में पूछा। मुझे पता चला कि (एन ..) किस तरह के सज्जन ओर्लोव ने हमारे गाँव पर शासन किया (नहीं) कि गाँव हमेशा आज़ाद था। शहर को ओर्लोव क्यों कहा जाता था और (नहीं) उद..एल्क डॉक..पात्स्या। कभी-कभी (नहीं) नामों के अर्थ के लिए doc..pat..sya (होगा) के लिए बहुत प्रयास करना पड़ता है। लेकिन यात्राओं के वर्षों में, मेरे जैप..स्नोय बुक में बहुत सारे प्यारे ..प्रायोगिक नाम थे। (वी। पेस्कोव के अनुसार।) व्याकरण कार्य। 1. पाठ को शीर्षक दें। 2. सिद्ध कीजिए कि यह एक पाठ है। 3. पाठ का विषय। 4. पाठ का मुख्य विचार। 5. पाठ शैली (अपनी राय साबित करें)। 6. पाठ का प्रकार (अपनी राय साबित करें)। 7. लापता विराम चिह्नों को भरें। जहां आवश्यक हो वहां लापता अक्षर डालें। 8. अपने स्वयं के नाम के लिए कई एकल-रूट शब्द लिखें। 9. निश्चित रूप से शब्द का ध्वन्यात्मक विश्लेषण तैयार करें। 10. पाठ में 2-3 बहुआयामी शब्द खोजें। इनका प्रयोग किन अर्थों में किया जाता है? उन वाक्यांशों के उदाहरण उठाएँ जहाँ ये शब्द अन्य अर्थों में प्रकट होते हैं। 11. योजनाओं के अनुरूप शब्दों के 2-3 उदाहरणों को पाठ से लिखें: 12. ओरलोवो शब्द का रूपात्मक विश्लेषण करें। 13. पाठ के निम्नलिखित वाक्यों के बीच संचार की विधि निर्धारित करें: 1 और 2; 2 और 3। 14। पाठ से हाइलाइट किए गए वाक्य को लिखें और इसे पार्स करें। 15. पाठ में जटिल वाक्यों को अधीनस्थ व्याख्यात्मक और सहायक खंडों के साथ खोजें और उन्हें रेखांकन करें। 16. पाठ से वाक्यों को लिखें जो निम्नलिखित विराम चिह्नों को चित्रित कर सकते हैं: एक वाक्य के सजातीय सदस्यों के बीच एक अल्पविराम; परिस्थितियों का पृथक्करण।

कृपया मदद करें, मुझे यह यथाशीघ्र करने की आवश्यकता है!! इसके विषय और मुख्य विचार को इंगित करें।शैली को परिभाषित करें

पाठ का भाषण (अपनी राय साबित करें) निर्धारित करें कि किन वाक्यों में अधीनस्थ खंड को मुख्य शब्दों से जोड़ने के लिए उपयोग किया जाता है, जिसमें संबद्ध शब्द हैं।

युवा पुरुषों और महिलाओं, इस तथ्य के बारे में सोचें कि वह समय आएगा जब आप, आपके बेटे और बेटियों के माता-पिता, कमजोर, शक्तिहीन, जीर्ण हो जाएंगे। यह आपके और आपके बच्चों के लिए स्पष्ट होगा कि आप अपना जीवन जी रहे हैं। केवल एक चीज जो किसी व्यक्ति के जीवन के अंत में उसके भाग्य को सुविधाजनक बनाती है, वह है बच्चों का ईमानदार, समर्पित, सच्चा प्यार। अन्य सभी खुशियाँ इस सर्वोच्च, सच्चे मानवीय आनंद के सामने फीकी पड़ जाती हैं। वास्तव में खुश और बुद्धिमान वह है जो जीवन भर इस धन को थोड़ा-थोड़ा करके जमा करना जानता है। इस धन का भण्डार आपके बच्चों की आत्मा है। उसका नाम बच्चों के प्रति आपकी जिम्मेदारी है। इस दौलत का ख्याल रखना, यह आपके पास वापस आ जाएगी। जान लें कि वह समय आएगा जब आपके बच्चे आपके पिता से अधिक मजबूत और बुद्धिमान बनेंगे - यह जीवन का एक अनिवार्य और बहुत बुद्धिमान पैटर्न है। और आपकी खुशी का एकमात्र स्रोत यह अहसास होगा कि आपके बच्चों के आध्यात्मिक जीवन में आप स्वयं एक विशाल, अतुलनीय मूल्य बन गए हैं, क्योंकि आपके मन में, आपके दिल में, आपके हर आवेग और आकांक्षा में, बच्चे पहले देखेंगे आपके सभी कर्तव्य और आपकी जिम्मेदारी। यह एकमात्र पूंजी है जिस पर आप बुढ़ापे में रह सकते हैं, शांत विश्वास महसूस कर सकते हैं कि आपने अपना जीवन व्यर्थ नहीं जिया है।

पाठ का विषय और मुख्य विचार

जब मैं घर आया, कपड़े उतारे और नींद के बारे में सोचा, तो मैंने देखा कि यह बिल्कुल असंभव था। मेरे हाथ में उसके पंखे का एक पंख और उसका पूरा दस्ताना था, जो उसने मुझे तब दिया जब वह चली गई, जब वह गाड़ी में बैठी और मैंने उसकी माँ और फिर उसकी मदद की। मैंने इन चीजों को देखा और अपनी आँखें बंद किए बिना, मैंने उसे उस क्षण अपने सामने देखा जब वह दो सज्जनों में से चुनकर मेरी गुणवत्ता का अनुमान लगाती है, और जब वह कहती है तो मुझे उसकी मधुर आवाज़ सुनाई देती है: “गौरव? हाँ?" - और ख़ुशी से मुझे अपना हाथ देता है या जब रात के खाने में वह शैंपेन का एक गिलास पीता है और मुझे अपनी भौंहों के नीचे से सहलाता हुआ देखता है। लेकिन सबसे ज्यादा मैं उसे अपने पिता के साथ एक जोड़ी में देखता हूं, जब वह आसानी से उसके चारों ओर घूमती है और गर्व और खुशी के साथ, खुद के लिए और उसके लिए, प्रशंसनीय दर्शकों को देखती है। और मैं अनैच्छिक रूप से उसे और उसे एक निविदा, कोमल भावना में एकजुट करता हूं।

नाटक "द एल्डेस्ट सन" (1967, पहली बार एंथोलॉजी "अंगारा", 1968, नंबर 2 में प्रकाशित) सोवियत नाटक के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक बन गया, निर्देशक वी। मेलनिकोव ने इस पर आधारित एक अद्भुत फिल्म बनाई, जिसमें येवगेनी लियोनोव चमक गए (सरफानोव) और निकोलाई कराचेंत्सोव (बिजीगिन)। वेम्पिलोव "जीवन में हारे हुए" एंड्री ग्रिगोरिविच सराफानोव की कहानी में उच्च अर्थ पाते हैं, क्योंकि यह व्यक्ति ईमानदारी से अपना जीवन जीता था, हमेशा अच्छे विवेक में जीने की कोशिश करता था, और उसकी आध्यात्मिक शुद्धता और असुरक्षा पूरी तरह से अजनबियों को आकर्षित करती है, जैसे कि बल्कि सख्त और व्यावहारिक युवक व्लादिमीर बिजीगिन, जो समझता है कि "यह पिता एक पवित्र व्यक्ति है।"

कॉमेडी का कथानक सर्वविदित है, इसलिए पात्रों के चरित्रों पर ध्यान देना आवश्यक है, जो मुख्य संघर्ष और कार्य के कथानक को निर्धारित करते हैं। नाटक के केंद्र में दो पात्र हैं: सरफानोव और बिजीगिन। ये वे लोग हैं जो आत्माओं की समझ से बाहर रिश्तेदारी से एकजुट हैं, वे उम्र के अंतर के बावजूद वास्तव में एक दूसरे को समझने में सक्षम हैं। एंड्री ग्रिगोरिविच सराफानोव की आध्यात्मिक शुद्धता का आकर्षण इतना महान है कि इसका विरोध करना लगभग असंभव है, और ऐसा इसलिए होता है क्योंकि नायक नाटक नहीं करता है, खेलता नहीं है, वह सभी लोगों से बहुत प्यार करता है, वह खुले तौर पर और भरोसेमंद रूप से दुनिया को देखता है , और विडंबनापूर्ण रूप से दुखी "धन्य (इस तरह उनकी पूर्व पत्नी, उनके बच्चों की मां, जिन्होंने उन्हें एक "गंभीर व्यक्ति" के लिए छोड़ दिया, उन्हें पत्रों में संबोधित किया) इस व्यक्ति की सबसे सटीक विशेषता है। हां, सामान्य जीवन में, ऐसे लोग आश्चर्य, जलन, अविश्वास का कारण बनते हैं, वे इसके विपरीत बहुत अधिक हैं कि "आपको यह जानने की आवश्यकता है कि कैसे जीना है," लेकिन फिर बच्चे उसे क्यों नहीं छोड़ सकते - अपने और दूसरों दोनों को? "नहीं, नहीं, आप मुझे हारे हुए नहीं कह सकते। मेरे पास अद्भुत बच्चे हैं ..." - अपनी बेटी के मंगेतर के बाद सराफानोव कहते हैं, जो "परवाह नहीं करता" उसकी दुल्हन के पिता क्या करते हैं, अनैच्छिक रूप से "उजागर" शहनाईवादक निकाल दिया ऑर्केस्ट्रा से, जिसका परिवार और वह खुद दिखावा करता है कि वह अभी भी ऑर्केस्ट्रा में खेलता है ... उसी तरह, "सबसे बड़े बेटे" और सिल्वा के "एक्सपोज़र" के प्रति उसके रवैये में कुछ भी नहीं बदल सकता है, सराफानोव विश्वास करने में असमर्थ है कि वह अपना बिजीगिन बन गया है, उसके लिए कोई बेटा नहीं है।

ऐसा लग सकता है कि सराफानोव के प्रति बिजीगिन के रवैये में निर्णायक कारक यह है कि वह वास्तव में नीना को पसंद करता है (वैसे, नाटक के पहले संस्करण में, प्रेम रेखा अंतिम एक की तुलना में बहुत अधिक महत्वपूर्ण थी), लेकिन ऐसा नहीं है सराफानोव, जो जीने के तरीके को "स्वीकार नहीं" करता है, लेकिन साथ ही आध्यात्मिक शुद्धता को बरकरार रखता है, और यह "पितृहीनता" व्लादिमीर बिजीगिन द्वारा तीव्रता से महसूस किया जाता है, सामान्य रूप से, युवा व्यक्ति, अचानक एक अकथनीय स्थिति का सामना करता है अपने लिए: ऐसे लोग हैं जिन्हें छोड़ा नहीं जा सकता क्योंकि वे आपसे प्यार करते हैं। "तुम मेरे बच्चे हो क्योंकि मैं तुमसे प्यार करता हूँ। चाहे मैं अच्छा हूँ या बुरा, मैं तुमसे प्यार करता हूँ, और यह सबसे महत्वपूर्ण बात है ..." सरफानोव कहता है, और बिजीगिन उसे समझता है। उन्होंने इन दिनों के दौरान बहुत कुछ समझा, और यह एक असफल संगीतकार की बदौलत हुआ, जिसके पास लोगों के लिए प्यार का एक बड़ा उपहार है और उदारता से उन्हें यह प्यार देता है ...

ए वैम्पिलोव की जीवनी

अलेक्जेंडर वैम्पिलोव का जन्म 19 अगस्त, 1937 को इरकुत्स्क क्षेत्र के कुटुलिक के क्षेत्रीय केंद्र में एक साधारण परिवार में हुआ था। उनके पिता, वैलेन्टिन निकितोविच, कुटुलिक स्कूल के निदेशक के रूप में काम करते थे (उनके पूर्वज बुरात लामा थे), उनकी माँ, अनास्तासिया प्रोकोपिवना, वहाँ एक मुख्य शिक्षक और गणित शिक्षक के रूप में काम करती थीं (उनके पूर्वज रूढ़िवादी पुजारी थे)। सिकंदर के जन्म से पहले, परिवार में पहले से ही तीन बच्चे थे - वोलोडा, मिशा और गल्या।

वैलेंटाइन निकितोविच को कभी अपने बेटे को पालने का मौका नहीं मिला। वस्तुतः उनके जन्म के कुछ महीनों बाद, उनके अपने स्कूल के शिक्षकों में से एक ने एनकेवीडी को उनकी निंदा लिखी। आरोप गंभीर था और गिरफ्तार व्यक्ति को बचने का कोई मौका नहीं दिया। अदालत ने उन्हें मौत की सजा सुनाई, 1938 की शुरुआत में इरकुत्स्क के पास सजा सुनाई गई। केवल 19 साल बाद, वैलेन्टिन वैम्पिलोव का पुनर्वास किया गया।

वैम्पिलोव परिवार बहुत कठिन जीवन जीता था, सचमुच रोटी से लेकर पानी तक जी रहा था। अपने जीवनकाल के दौरान भी, वैलेंटाइन निकितोविच के रिश्तेदारों को उनकी रूसी पत्नी पसंद नहीं थी, और जब वेम्पिलोव सीनियर चले गए, तो वे पूरी तरह से उससे दूर हो गए। अनास्तासिया प्रोकोपिवना ने स्कूल में काम करना जारी रखा, और उसका वेतन मुश्किल से अपना और अपने चार छोटे बच्चों का भरण-पोषण करने के लिए पर्याप्त था। साशा वेम्पिलोव ने अपने जीवन में अपना पहला सूट 1955 में प्राप्त किया, जब उन्होंने हाई स्कूल के दस साल पूरे किए।

साशा पूरी तरह से साधारण लड़के के रूप में बड़ी हुई, और लंबे समय तक उसके रिश्तेदारों ने उसमें कोई विशेष प्रतिभा नहीं दिखाई। स्कूल से स्नातक होने के बाद, वैम्पिलोव ने इरकुत्स्क विश्वविद्यालय के इतिहास और दर्शनशास्त्र के संकाय में प्रवेश किया। अपने पहले वर्ष में ही, उन्होंने लघु हास्य कहानियाँ लिखने, लिखने में अपना हाथ आज़माना शुरू कर दिया। 1958 में, उनमें से कुछ स्थानीय पत्रिकाओं के पन्नों पर दिखाई दिए। एक साल बाद, वैम्पिलोव को समाचार पत्र और यूनियन ऑफ राइटर्स के तत्वावधान में इरकुत्स्क क्षेत्रीय समाचार पत्र "सोवियत यूथ" और क्रिएटिव एसोसिएशन ऑफ द यंग (टीओएम) के कर्मचारियों में नामांकित किया गया। 1961 में, सिकंदर की हास्य कहानियों की पहली (और केवल उनके जीवनकाल के दौरान) पुस्तक प्रकाशित हुई थी। इसे "संयोग" कहा जाता था। सच है, कवर पर उनका असली नाम नहीं था, बल्कि एक छद्म नाम था - ए। सानिन। 1962 में, "सोवियत यूथ" के संपादकों ने सेंट्रल कोम्सोमोल स्कूल के उच्च साहित्यिक पाठ्यक्रमों के लिए अपने प्रतिभाशाली कर्मचारी वैम्पिलोव को मास्को भेजने का फैसला किया। कई महीनों तक वहाँ अध्ययन करने के बाद, सिकंदर अपनी मातृभूमि लौटता है और तुरंत अपने करियर में एक कदम ऊपर उठता है: उसे समाचार पत्र का कार्यकारी सचिव नियुक्त किया जाता है। उसी वर्ष दिसंबर में, मालेवका में एक रचनात्मक संगोष्ठी आयोजित की गई थी, जिसमें वैम्पिलोव ने अपने दो एक-एक्ट कॉमेडी: द क्रो ग्रोव और वन हंड्रेड रूबल विद न्यू मनी को पाठकों के सामने प्रस्तुत किया।

1964 में, वेम्पिलोव ने सोवियत यूथ को छोड़ दिया और खुद को पूरी तरह से लेखन के लिए समर्पित कर दिया। जल्द ही उनकी कहानियों के दो सामूहिक संग्रह इरकुत्स्क में प्रकाशित हुए। इसके एक साल बाद, वैम्पिलोव राजधानी के सिनेमाघरों में से एक में अपने नए नाटक "फेयरवेल इन जून" को संलग्न करने की उम्मीद में फिर से मास्को गए। हालाँकि, ये प्रयास तब व्यर्थ हो गए। दिसंबर में, वह साहित्य संस्थान के उच्च साहित्यिक पाठ्यक्रमों में प्रवेश करता है। यहाँ, 1965 की सर्दियों में, वह अप्रत्याशित रूप से नाटककार अलेक्सी अर्बुज़ोव से मिले, जो उन वर्षों में फैशनेबल थे।

1966 में वेम्पिलोव राइटर्स यूनियन में शामिल हो गए। वेम्पिलोव ने अपना पहला नाटक 1962 में लिखा - "ट्वेंटी मिनट्स विद ए एंजल"। फिर "जून में विदाई", "द केस विथ द मीटर पेज", "द एल्डर सन" और "डक हंट" (दोनों 1970), "लास्ट समर इन चुलिमस्क" (1972) और अन्य आए। उन्होंने उन लोगों से सबसे गर्म प्रतिक्रियाएँ प्राप्त कीं जिन्होंने उन्हें पढ़ा, लेकिन मास्को या लेनिनग्राद में एक भी थिएटर ने उन्हें मंचित करने का उपक्रम नहीं किया। केवल प्रांतों ने नाटककार का स्वागत किया: 1970 तक, उनका नाटक "जून में विदाई" एक साथ आठ सिनेमाघरों में चल रहा था। लेकिन देशी इरकुत्स्क यूथ थियेटर, जो अब उसका नाम धारण करता है, ने वैम्पिलोव के जीवनकाल में वैम्पिलोव के किसी भी नाटक का मंचन नहीं किया।

1972 तक, वेम्पिलोव के नाटकों के प्रति राजधानी के नाट्य समुदाय का रवैया बदलने लगा। "पिछली गर्मियों में चुलिमस्क" ने प्रोडक्शन के लिए यरमोलोवा थिएटर लिया, "फेयरवेल" - स्टैनिस्लावस्की थिएटर। मार्च में, "प्रांतीय उपाख्यानों" का प्रीमियर लेनिनग्राद बीडीटी में होता है। यहां तक ​​​​कि सिनेमा वैम्पिलोव पर भी ध्यान देता है: पाइन स्प्रिंग्स की पटकथा के लिए लेनफिल्म उनके साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर करता है। ऐसा लग रहा था कि भाग्य आखिरकार प्रतिभाशाली नाटककार पर मुस्कुराया। वह युवा हैं, रचनात्मक ऊर्जा और योजनाओं से भरे हुए हैं। उनकी पत्नी ओल्गा के साथ उनका निजी जीवन भी अच्छा चल रहा है। और अचानक - एक हास्यास्पद मौत।

17 अगस्त, 1972 को, अपने 35वें जन्मदिन से दो दिन पहले, वैम्पिलोव, अपने दोस्तों - ग्लीब पाकुलोव और व्लादिमीर ज़ेमचुझानिकोव के साथ - बैकाल झील पर छुट्टियां मनाने गए।

घटना के चश्मदीदों के वर्णन के अनुसार, जिस नाव में वेम्पिलोव और पाकुलोव थे, वह एक ड्रिफ्टवुड पर फंस गई और पलट गई। पकुलोव ने नीचे पकड़ लिया और मदद के लिए पुकारने लगा। और वैम्पिलोव ने तैरने का फैसला किया। और वह उसके पास गया, अपने पैरों से जमीन को छुआ और उस पल उसका दिल इसे बर्दाश्त नहीं कर सका।

जैसे ही वेम्पिलोव की कब्र की जमीन ठंडी हुई, उनकी मरणोपरांत प्रसिद्धि ने जोर पकड़ना शुरू कर दिया। उनकी किताबें प्रकाशित होने लगीं (उनके जीवनकाल में केवल एक ही प्रकाशित हुई थी), थिएटरों ने उनके नाटकों का मंचन किया (देश के 44 सिनेमाघरों में अकेले बड़े बेटे को दिखाया गया था), निर्देशकों ने स्टूडियो में उनके कामों के आधार पर फिल्मों का फिल्मांकन शुरू किया। उनका संग्रहालय कुटुलिक में खोला गया था, इरकुत्स्क में यूथ थियेटर का नाम ए वैम्पिलोव के नाम पर रखा गया था। मृत्यु के स्थान पर एक स्मारक पत्थर दिखाई दिया ...

नाटक "बड़ा बेटा"

ए वैम्पिलोव का नाटक "एल्डर सन" कई संस्करणों में मौजूद है। 1964 के नाटक "एल्डर सन" से संबंधित वैम्पिलोव की शुरुआती रिकॉर्डिंग: शीर्षक "पीस इन सरफानोव्स हाउस" है। "ग्रूम्स" नामक नाटक का एक संस्करण 20 मई, 1965 को समाचार पत्र "सोवियत यूथ" में अंशों में प्रकाशित हुआ था। 1967 में नाटक को "उपनगर" कहा गया, जो 1968 में एंथोलॉजी "अंगारा" में प्रकाशित हुआ था। 1970 में, वैम्पिलोव ने आर्ट पब्लिशिंग हाउस के लिए नाटक को अंतिम रूप दिया, जहाँ इसे द एल्डर सन कहा जाता है और इसे एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित किया जाता है।

ध्यान दें कि "बड़ा बेटा" नाम सबसे सफल है। लेखक के लिए, मुख्य बात यह नहीं है कि घटनाएँ कहाँ होती हैं, बल्कि उनमें कौन भाग लेता है। सुनने में सक्षम होना, दूसरे को समझना, कठिन समय में समर्थन करना - यह नाटक का मुख्य विचार है। खून के रिश्ते से ज्यादा जरूरी है रूह से जुड़ना।

इसके अलावा, वोलोडा बिजीगिन ने अपने द्वारा ली गई भूमिका को सही ठहराया: उन्होंने नीना और वासेनका को यह समझने में मदद की कि उनके पिता उनके लिए कितना मायने रखते हैं, जिन्होंने उन दोनों को एक माँ के बिना पाला, जिन्होंने परिवार छोड़ दिया, और सराफानोव के पिता ने बदले में समर्थन पाया और वोलोडा के व्यक्ति में समझ।

वैम्पिलोव ने खुद लिखा: ... बहुत शुरुआत में ... (जब उसे लगता है कि सराफानोव व्यभिचार करने गया था) वह (व्यस्त) उससे मिलने के बारे में नहीं सोचता, वह इस मुलाकात से बचता है, और जब वह मिलता है, तो वह सराफानोव को धोखा नहीं देता उस तरह, दुष्ट गुंडागर्दी से बाहर, बल्कि एक तरह से एक नैतिकतावादी की तरह काम करता है। यह (पिता) उस (बिजीगिन के पिता) के लिए थोड़ा कष्ट क्यों न सहे? सबसे पहले, सराफानोव को धोखा देने के बाद, वह हमेशा इस धोखे से बोझिल होता है, और न केवल इसलिए कि वह नीना है, बल्कि सराफानोव के सामने भी उसे बहुत पछतावा है। इसके बाद, जब काल्पनिक पुत्र की स्थिति को प्यारे भाई की स्थिति से बदल दिया जाता है - नाटक की केंद्रीय स्थिति, बिजीगिन का छल उसके खिलाफ हो जाता है, वह एक नया अर्थ लेता है और, मेरी राय में, पूरी तरह से हानिरहित दिखता है».

"द एल्डर सन" नाटक का कथानक संयोग से, परिस्थितियों के एक अजीब संयोजन से पैदा हुआ है। जैसा कि वैम्पिलोव के किसी अन्य नाटक में नहीं है, "द एल्डर सन" में "आकस्मिक संयोग" कथानक का इंजन है। इस नाटक की कार्रवाई के विकास में एक दुर्घटना, एक तिपहिया, परिस्थितियों का संयोजन सबसे नाटकीय क्षण बन जाता है। संयोग से, नायक एक कैफे में मिलते हैं, गलती से खुद को उपनगरों में पाते हैं, गलती से सराफानोव की पड़ोसी के साथ बातचीत सुन लेते हैं, गलती से वासेनका और मकरस्का के बीच के रिश्ते के बारे में जान जाते हैं, और गलती से खुद को एक पारिवारिक रहस्य में पाते हैं। बिजीगिन तब खुद नीना से कबूल करती है: "यह सब संयोग से हुआ।"बिजीगिन और सिल्वा को बहुत कम जाना जाता है, एक कैफे में वे एक-दूसरे का नाम भी नहीं पकड़ते थे और नाटक के दौरान वे एक-दूसरे को फिर से जान लेते हैं, लेकिन यह उन्हें एक-दूसरे को आधे-अधूरे शब्द से समझने से नहीं रोकता है।

नाटक की कविताओं में वेम्पिलोव की नाटकीयता की मुख्य विशेषताएं बरकरार हैं: यह, जैसा कि ओ। एफ़्रेमोव ने उल्लेख किया है, एक तीव्र रूप, एक गैर-मानक स्थिति, एक अप्रयुक्त तकनीक के लिए एक लालसा है; वी। रोज़ोव के अनुसार - वूडविल और यहां तक ​​​​कि हास्यास्पद शुरुआत, तेजी से परम नाटकीय तनाव तक पहुंचना; उत्तल रोजमर्रा की भौतिकता, जीवन की शारीरिकता, तीव्र कथानक तनाव, ई। गुशांस्काया के अनुसार; ए। सिमुकोव के अनुसार, चमकदार उज्ज्वल विशुद्ध रूप से नाटकीय रूप के साथ दार्शनिक गहराई का संयोजन।

द एल्डर सन में, किस्सा एक शैली बनाने वाला घटक बन जाता है - शैली का एक प्रकार का उपन्यासकरण होता है। यह उपन्यासवादी साज़िश है जो नाटक को वह देती है जिसे आलोचक लगभग एकमत से "कथानक निर्माण की उच्च महारत" कहते हैं।

निस्संदेह, सराफानोव परिवार से मिलने का साहसिक विचार बिजीगिन का है, और सिल्वा अपने दोस्त को कायरता से चेतावनी देता है: “यह रात थाने में समाप्त होगी। महसूस करता हूँ". लेकिन सबसे बड़े बेटे के रूप में बिजीगिन को पास करने का विचार सिल्वा का है। बयानबाजी बाइबिल "पीड़ित, भूखा, ठंडा" का आंकड़ाभाई, दहलीज पर खड़े होकर, एक वास्तविक बिजीगिन की विशेषताओं को प्राप्त करता है। बिजीगिन उसे दी गई भूमिका को तुरंत स्वीकार नहीं करता है, वह हिचकिचाता है। नायक स्थान बदलते दिखते हैं: अब सिल्वा रहने के लिए तैयार है, और बिजीगिन जाने की जल्दी में है। हालाँकि, सिल्वा और बिजीगिन की कायरता की जड़ें अलग हैं: यदि पूर्व को पुलिस के डर से प्रेरित किया जाता है, तो बाद वाले को अंतरात्मा के डर से प्रेरित किया जाता है।

पिता का भोलापन, पवित्रता, भोलापन, "मुंह का शब्द", नीना का शांत संदेह और अविश्वसनीयता, काल्पनिक भाई के लिए खुलकर सहानुभूति में विकसित होना, वासेनका का उत्साह, व्यस्तता का आकर्षण और बुद्धिमत्ता, सिल्वा की मुखरता, छवि को मोटा करती है ज्येष्ठ पुत्र की। परिवार को एक ऐसी स्थिति का सामना करना पड़ा जहां उन्हें - ज्येष्ठ पुत्र - को उपस्थित होना पड़ा और उन्होंने किया।

उसी समय, एक और "सबसे बड़े बेटे" की छवि सामने आती है - नीना के पति, कैडेट और भविष्य के अधिकारी कुदिमोव। यह मुख्य रूप से नीना द्वारा बनाया गया है और बिजीगिन द्वारा ईर्ष्या से ठीक किया गया है। कुदिमोव के बारे में, मंच पर उनकी उपस्थिति से पहले ही, हम लगभग सब कुछ जानते हैं। बिजीगिन एक अतुलनीय रूप से अधिक लाभप्रद स्थिति में है: कोई भी उसके बारे में कुछ नहीं जानता है, और वह अपने बारे में बताता है कि वह क्या बताना चाहता है। पहले से ही नीना के आकलन में, कुदिमोव एक सीमित व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है। नायक की उपस्थिति ही इसकी पुष्टि करती है।

कुदिमोव की उपस्थिति का दृश्य (दूसरा अधिनियम, दृश्य दो) एक अन्य दृश्य की दर्पण छवि है - सराफानोव्स के घर में बिजीगिन और सिल्वा की उपस्थिति (पहला अधिनियम, दृश्य दो): परिचित, पीने की पेशकश, पुत्रत्व का दावा ("पापा कहाँ है?"कुदिमोव से पूछता है)।

बिजीगिन और कुदिमोव के बीच टकराव एक प्रकार का द्वंद्व है, जिसका कारण नीना है। लेकिन इस कारण के पीछे अन्य कारण छिपे हुए हैं जो इन लोगों के मानव जीवन के विभिन्न क्षेत्रों और स्वयं जीवन की उनकी अलग समझ से संबंधित हैं।

एक जादू की तरह, कुदिमोव को संबोधित नीना के लगातार दोहराए गए शब्द, "इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप आज भी देर हो", "आज आप थोड़ी देर हो जाएगी", "बस इसी तरह, आप देर हो जाएगी और बस हो गया", "आज आप देर हो जाएगी, मैं चाहता हूँ", "नहीं, तुम रहोगे",- आसान नहीं है "सनसनी",कुदिमोव के अनुसार, लेकिन उनके मंगेतर को मानवीय बनाने का आखिरी प्रयास, जो बैरक की भावना और पारिवारिक जीवन में अनुशासन लाने के लिए तैयार है।

नीना कुदिमोव के बारे में बात करती है : "मान लीजिए कि उसके पास आकाश से पर्याप्त तारे नहीं हैं, तो क्या? मुझे लगता है कि यह और भी अच्छा है। मुझे सिसरो की जरूरत नहीं है, मुझे एक पति की जरूरत है।युद्ध और राजनीतिक प्रशिक्षण कुदिमोव का उत्कृष्ट छात्र अब भविष्य में सक्षम है "अंधेरे मतभेद के निशान"उठाओ, क्योंकि वह कभी देर नहीं करता है और वह नहीं करता है जिसमें वह बिंदु नहीं देखता है। कुदिमोव को रखकर नीना खुद को बिजीगिन के प्यार में पड़ने से बचाती है। नीना के पास चुनने का अवसर नहीं है, लेकिन अंत में वह अपनी पसंद बनाती है: "मैं कहीं नहीं जा रहा।"

अगर बिजीगिन का वाक्यांश "एक पीड़ित, भूखा, ठंडा भाई दहलीज पर खड़ा है ..."बड़ा भाई सराफानोव परिवार में प्रवेश करना शुरू करता है, फिर नीना की कुदिमोव को संबोधित टिप्पणी से: "आप के लिए पर्याप्त! तो आप मरते दम तक याद रख सकते हैं!- उल्टी प्रक्रिया शुरू होती है।

अंतिम संस्कार की छवि सराफानोव परिवार पर अदृश्य रूप से मंडराने लगती है: परिवार के मुखिया ने संगीतकार को बुलाने के अपने सपने को दफन कर दिया ("मैं एक गंभीर संगीतकार नहीं बनूंगा, और मुझे इसे स्वीकार करना होगा"); उसकी उम्मीदों के साथ बिदाई नीना ( "हाँ। जाना। और क्या अच्छा है, और वास्तव में आपको देर हो जाएगी ”), मकरस्का के कालीन और उसके प्रतिद्वंद्वी की पैंट को जलाकर वासेनका के लिए एक अंतिम संस्कार की व्यवस्था करता है। लेकिन मृत्यु अस्पष्ट है: यह सराफानोव परिवार के लिए पुनर्जन्म है, नीना को एक नया प्यार मिलता है, वासेनका में मकरस्काया की दिलचस्पी बढ़ जाती है।

"किसी प्रकार के ड्राइवर" के अंतिम संस्कार की छवि - एक बाधित पथ का प्रतीक, जीवन और पेशेवर दोनों में - नाटक में अस्पष्ट है। फ्लाइट स्कूल कैडेट कुदिमोव निकलता है, सेवोस्त्यानोव "गायब" हो जाता है। सिल्वा का अंतिम प्रयास, जो अब एक सफल प्रतिद्वंद्वी को नाराज़ करने और नपुंसक को उजागर करने के लिए माध्यमिक भूमिका से संतुष्ट नहीं है: शारीरिक रिश्तेदारी निर्णायक और महत्वपूर्ण होना बंद हो जाती है और सच्ची रिश्तेदारी को रास्ता देती है - आध्यात्मिक: "आप एक असली सराफानोव हैं! मेरा बेटा। और इसके अलावा, एक प्यारा बेटा।इसके अलावा, बिजीगिन खुद स्वीकार करते हैं : "मुझे खुशी है कि मैं आपके पास आया ... सच कहूं, तो मुझे अब खुद पर विश्वास नहीं है कि मैं आपका बेटा नहीं हूं।"

उचित और गंभीर नीना, अपनी माँ के कृत्य को दोहराने और एक "गंभीर व्यक्ति" के साथ जाने के लिए तैयार, नाटक के समापन में उसे पता चलता है कि वह "पिता की बेटी। हम सब पापा में हैं। हमारा एक चरित्र है. वे, सरफानोव्स, अद्भुत लोग हैं, धन्य हैं।

ए। डेमिडोव ने कॉमेडी "एल्डर सन" भी कहा "एक प्रकार का दार्शनिक दृष्टांत".

एक रोजमर्रा के मजाक के रूप में शुरू हुआ, नाटक धीरे-धीरे एक नाटकीय कहानी में विकसित होता है, जिसके पीछे उड़ाऊ पुत्र के बाइबिल दृष्टांत के रूपांकनों का अनुमान लगाया जाता है।

उसी समय, प्रसिद्ध बाइबिल दृष्टांत एक निश्चित परिवर्तन से गुजरता है: खर्चीला "बेटा" उस घर में लौटता है जिसे उसने कभी नहीं छोड़ा था; सराफानोव के "उड़ाऊ" बच्चे उस घर में लौट आते हैं जिसे उन्होंने कभी नहीं छोड़ा था। वे इसे बहाल करने के लिए सदन में रहते हैं।

यह नाटक आत्माओं के संबंध और मूल आश्रय के अधिग्रहण के बारे में एक प्रकार का दार्शनिक दृष्टान्त है। सराफानोव परिवार में एक नया व्यक्ति प्रकट होता है, जो खुद को परिवार के मुखिया के "सबसे बड़े बेटे" के रूप में पेश करता है। पारिवारिक परेशानियों और समस्याओं के बवंडर में, बिजीगिन वास्तव में सरफानोव्स के घर में घर जैसा महसूस करने लगता है और उनके जीवन के लिए जिम्मेदार होता है।

औपचारिक संबंधों की तुलना में लोगों की आध्यात्मिक रिश्तेदारी अधिक विश्वसनीय और मजबूत होती है। युवा लोगों की बाहरी बहादुरी और सनक के पीछे, उनके लिए अप्रत्याशित प्रेम, क्षमा और करुणा की क्षमता प्रकट होती है। इस प्रकार, एक निजी रोजमर्रा के इतिहास से, नाटक ऊपर उठता है सार्वभौमिक मानवतावादी समस्याएं (विश्वास, आपसी समझ, दया और जिम्मेदारी)।और विरोधाभास यह है कि लोग रिश्तेदार बन जाते हैं, वे एक दूसरे के लिए एक भाग्यशाली अवसर से ही जिम्मेदार महसूस करने लगते हैं। नाटक बड़े बेटे के नैतिक सार को दर्शाता है - सब कुछ उसके कंधों पर है: आशा, परिवार का भविष्य। और बिजीगिन ने परिवार को पुनर्जीवित किया।

साहित्य

1. वैम्पिलोव ए.वी. सबसे बड़ा पुत्र। - एम।: पुश्किन लाइब्रेरी: एएसटी: एस्ट्रेल, 2006. - एस 6 - 99।
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4. वैम्पिलोव के बारे में: संस्मरण और प्रतिबिंब // मैदान में खिड़कियों के साथ वैम्पिलोव ए हाउस। इरकुत्स्क: ईस्ट साइबेरियन बुक पब्लिशिंग हाउस, 1981. - एस 612-613।
5. 20 वीं का रूसी साहित्य - 21 वीं सदी की शुरुआत: प्रोक। उच्च शिक्षा के छात्रों के लिए भत्ता। पेड। पाठयपुस्तक संस्थान: 2 खंडों में। टी। 2. 1950 - 2000 / (एल.पी. क्रेमेंटोव, एल.एफ. अर्नसेवा, एम.वी. याकोवलेव और अन्य); ईडी। एल.पी. क्रेमेंटोव। - एम।: प्रकाशन केंद्र "अकादमी", 2009. - पी। 452 - 460।
6. सुशकोव बी.एफ. अलेक्जेंडर वैम्पिलोव: वैचारिक जड़ों, समस्याओं, कलात्मक पद्धति और नाटककार के काम के भाग्य पर विचार। – एम .: सोवियत संघ। रूस, 1989. - 168s।

वैम्पिलोव का दूसरा नाटक, द एल्डर सन (1967), कुछ हद तक जून में फेयरवेल में निर्धारित विचारों को जारी रखता है। एक गैर-जिम्मेदार झूठ से शुरू होकर, लगभग वाडेविल स्थिति के साथ, नाटक एक वास्तविक नाटक प्राप्त करता है जो केवल अंतिम दृश्य में हल हो जाता है। वैम्पिलोव एक सनकी चाल के साथ एक साज़िश सेट करता है, लेकिन बाद में सभी क्रियाएं पात्रों के तर्क के अनुसार विकसित होती हैं। यह पता चलता है (वैम्पिलियन नाट्यशास्त्र के संबंध में अक्सर "यह पता चला है" शब्द का सहारा लेना पड़ता है, क्योंकि रूढ़िवादिता के विपरीत बहुत कुछ विकसित होता है) कि जीवन में सब कुछ सरल नैतिक नियमों के अधीन नहीं है, कि जीवन बेहद जटिल है, अधिक जटिल; यह आवश्यक है कि नैतिक सिद्धांत अभी भी भावना से आध्यात्मिक हो। हर कोई जानता है कि झूठ बोलना बुरा है, लेकिन कभी-कभी झूठ सच से ज्यादा मानवीय होता है।

बिजीगिन की थीसिस से आगे बढ़ते हुए कार्रवाई गतिशील रूप से विकसित होती है “लोगों की त्वचा मोटी होती है और इसे तोड़ना इतना आसान नहीं होता है। ठीक से झूठ बोलना आवश्यक है, तभी वे विश्वास करेंगे और आपके साथ सहानुभूति रखेंगे ”- सराफानोव के दृढ़ विश्वास के लिए“ सभी लोग भाई हैं। सबसे पहले, ऐसा लगता है कि बिजीगिन सही है: आखिरकार, कोई भी युवा लोगों को गर्म नहीं होने देना चाहता था जब उन्होंने कहा कि वे आखिरी ट्रेन के लिए लेट थे। लेकिन अब सिल्वा, गलती से बिजीगिन द्वारा फेंके गए एक वाक्यांश से प्रभावित होकर, खेल शुरू करती है। सामान्य नारों को कोई महत्व न देने के आदी बिजीगिन वासेनका से कहते हैं: "मनुष्य मनुष्य का भाई है, मुझे आशा है कि आपने इस बारे में सुना होगा।" बेशक, कैसे नहीं सुना जाए अगर इन शब्दों को लगातार दोहराया जाए और इस हद तक पहना जाए कि अर्थ गायब हो जाए, केवल एक खोल रह जाए। उपहास करते हुए, बिजीगिन सामग्री को पुनर्स्थापित करने की कोशिश करता है, यह महसूस करने के लिए कि एक रूपक में क्या बदल गया है: "एक भाई पीड़ित, भूखा, ठंडा दहलीज पर खड़ा है ..." यह "भाई" शब्द के लिए है, जिसका एक सामान्य अर्थ है, कि सिल्वा जब्त करता है, इसे रिश्तेदारी का एक विशिष्ट अर्थ देता है। Bu-sygin खेल में शामिल होता है - छल विली-निली। वह थोड़ा गर्म होने और छोड़ने की उम्मीद करता है। लेकिन वसंत पहले ही जारी हो चुका है, और घटनाएँ तर्क से परे हैं।

बिजीगिन को उम्मीद नहीं थी कि एक वयस्क, पहले से ही एक बुजुर्ग व्यक्ति, झूठ पर इतना विश्वास करेगा, इतनी उदारता और खुलेपन के साथ उसे स्वीकार करेगा - उसका सबसे बड़ा बेटा। एक पिता के बिना बड़े हुए, बिजी-जिन, शायद पहली बार, खुद के लिए प्यार महसूस किया, शब्द "बेटा" में साकार हुआ। यह क्षण निर्णायक हो जाता है। वोलोडा बिजीगिन सराफानोव परिवार में होने वाली हर चीज के बारे में बेवजह चिंतित हैं। उसने इतनी गैरजिम्मेदारी से झूठ बोला, वासेनका के लिए अपनी जिम्मेदारी महसूस करता है, जो "जो माना जाता है" से प्यार नहीं करना चाहता, लेकिन एक तुच्छ व्यक्ति से प्यार करता है, जो उससे दस साल बड़ा है। बिजीगिन नीना को उसकी शादी से "हर तरह से सकारात्मक" कुदिमोव से बचाना चाहती है। वह, एक अजनबी, इस अजीब परिवार को रैली करने की कोशिश कर रहा है जिसमें हर कोई एक-दूसरे के साथ झगड़ा करता है, लेकिन संक्षेप में वे एक-दूसरे से प्यार करते हैं - पागलपन से, किसी भी तरह मुड़ जाते हैं। बिजीगिन सबसे बड़े बेटे की "भूमिका में प्रवेश" नहीं करता है, वह उसके जैसा महसूस करता है। इसलिए, तीन बार छोड़ने की कोशिश करते हुए, लंबे प्रदर्शन को रोकने के लिए, वह हर बार झिझकता है: उसे परिवार की ज़िम्मेदारी नहीं दी जाती है। जब अंत में यह पता चलता है कि सब कुछ एक कल्पना है, एक झूठ है, और यह कि वह कोई पुत्र नहीं है, तो यह अब मायने नहीं रखता। Bu-sygin खुद परिपक्व हो गया है, पुनर्जन्म हुआ है, वह उन लोगों की चिंताओं को दूर नहीं कर पाएगा जिन्होंने उसे अपना माना है।

बिजीगिन सरफानोव का बेटा खून से नहीं, बल्कि आत्मा से है। उसने मोटी चमड़ी होने की बात कही, लेकिन वह खुद क्रूरता के काबिल नहीं था। सराफानोव की तरह, वह सहानुभूतिपूर्ण और दयालु है और अजनबियों की समस्याओं को लेकर "आनंदित" जैसा दिखता है। सराफानोव की पूर्व पत्नी ने अपने पति को अपने खुलेपन, खुद के लिए खड़े होने में असमर्थता, अनुकूलन के लिए "धन्य" कहा। लेकिन यह दिलचस्प है कि उसके साथ नहीं - गंभीर, हर चीज की कीमत जानने के बाद - बच्चे बने रहे, लेकिन "धन्य" पिता के साथ, क्योंकि वह कुछ ऐसा दे सकता था जिसे आप खरीद नहीं सकते और कुछ भी नहीं बदल सकते - प्यार। सराफानोव कहते हैं: "जो हुआ वह कुछ भी नहीं बदलता ... जो भी हो, मैं तुम्हें अपना बेटा मानता हूं। तुम मेरे बच्चे हो क्योंकि मैं तुमसे प्यार करता हूँ। ... मैं तुमसे प्यार करता हूँ, और यह सबसे महत्वपूर्ण बात है। यदि आप इसके बारे में सोचते हैं, तो एक गहरे ईसाई ने क्या सोचा था: "तुम मेरे बच्चे हो क्योंकि मैं तुमसे प्यार करता हूँ" न कि "मैं तुमसे प्यार करता हूँ क्योंकि तुम मेरे बच्चे हो।" इसके प्रकाश में, सराफानोव के ओटोरियो का शीर्षक "सभी लोग भाई हैं" विशेष आध्यात्मिकता से भरा है। प्रेम लोगों की मोटी चमड़ी के बारे में बिजीगिन के आधार के मिथ्या को प्रकट करता है, एक और थीसिस की सच्चाई की पुष्टि करता है - उनके भाईचारे के बारे में।

वैम्पिलोव "मीठे झूठ से बेहतर कड़वा सच" जैसी रूढ़ियों को नष्ट करता है। यहां तक ​​\u200b\u200bकि "एट द बॉटम" नाटक में एम। गोर्की ने सच्चाई और झूठ की समस्या को सामने रखा, जिसका समाधान उतना सरल नहीं है जितना कि लंबे समय से स्कूल की पाठ्यपुस्तकों में व्याख्या की गई थी। ल्यूक की सांत्वना देने वाली कहानियों की आवश्यकता और मानवता की पाठ्यपुस्तक पूरी तरह से सही नहीं है, और निश्चित रूप से गोर्की के नाटक की एकमात्र व्याख्या नहीं है।

वैम्पिलोव का आदर्श सिद्धांत वास्तविक जीवन से भरा है। और यह पता चला है कि कभी-कभी सच्चाई भी एक वाइस होती है। सरफानोव्स के घर में भी झूठ हैं: पिता बच्चों से झूठ बोलता है कि वह अभी भी फिलहारमोनिक में काम करता है; बच्चे, यह जानकर कि वह लंबे समय से अंतिम संस्कार के बैंड में खेल रहे हैं, दिखावा करते हैं कि वे अपने पिता पर विश्वास करते हैं, अर्थात वे भी झूठ बोलते हैं। लेकिन आखिर झूठ यहां पिता के मन की शांति बनाए रखने के लिए है, ताकि वह अपनी गरिमा न खो दे। कुदिमोव ने ऐसा महसूस नहीं किया - सभी मामलों में वह बिल्कुल सकारात्मक व्यक्ति हैं। बिजीगिन उसे एक विडंबनापूर्ण विवरण देता है, जो सामान्य व्यवहार मानदंडों से बना है: “वह बड़ा और दयालु है। बदसूरत, लेकिन आकर्षक। बातचीत में हंसमुख, चौकस, सहज। इरादतन, उद्देश्यपूर्ण। वह अच्छी तरह जानता है कि उसे जीवन में क्या चाहिए। वह अपने ऊपर बहुत कुछ नहीं लेता है, लेकिन वह अपने वचन का स्वामी है। वह कभी देर नहीं करता, वह जानता है कि कल उसका क्या इंतजार है, वह हमेशा सच ही बोलता है। जब तक वह खुद को सही साबित नहीं कर लेता, तब तक वह चैन से नहीं बैठता। ये सभी गुण अच्छे हैं, लेकिन ये प्रेम से प्रेरित नहीं हैं। कुदिमोव एक अच्छी तरह से तेल से सना हुआ तंत्र है, पैटर्न का पालन करता है और किसी भी आध्यात्मिक आवेगों में असमर्थ है। वह बुरा इंसान नहीं है। बस अलग, वैम्पिलियन मूल्यों की प्रणाली में फिट नहीं होना, जहां सबसे महत्वपूर्ण बात दूसरे को महसूस करने, प्यार करने की क्षमता है।

सिल्वा कुदिमोव के करीब है। वह शायद ही कभी झूठ बोलता है: न तो जब वह मकरस्काया के साथ सिनेमा में जाता है, और न ही जब गुस्से में, "खुलासा" करता है कि बिजीगिन सरफानोव का बेटा नहीं है। सिल्वा प्यार करने के काबिल नहीं है, सिर्फ लड़कियों से फ्लर्ट कर सकती है। यह किसी प्रकार का संचालिका चरित्र है जो जीवन में आसानी से कूद गया। कोई आश्चर्य नहीं कि उनके पास ऐसा उपनाम, ओपेरेटा है। सिल्वा कुदिमोव के साथ बाहरी व्यवहार मापदंडों से नहीं, बल्कि आत्मा के बहरेपन से, भावनाओं के निषेध से संबंधित है।

नाटक "एल्डर सन" ने समय के पहचानने योग्य रूपांकनों को आगे बढ़ाया। 1960 के दशक में, साम्यवाद के निर्माता के नैतिक कोड के साथ, जिसे स्कूल में याद किया जाना था, पहले से ही व्यक्तिगत और सामाजिक में नैतिकता के विभाजन के साथ, नायकों की सामाजिक स्थिति (छात्र, बौद्धिक) और दोनों द्वारा मान्यता प्राप्त है सामाजिक भूमिका (ड्यूड एंड ड्यूड), और ड्रामा-टर्जिकल स्टीरियोटाइप के अनुसार (गुलाबी लड़कों की भावना में किशोरी वासेनका जो वयस्कों के झूठ के खिलाफ विद्रोह करती है)। वैम्पिलोव ने उस समय की आवश्यक प्रवृत्तियों को पकड़ा, गहराते अंतर्विरोधों की प्रकृति को दिखाया। साइट से सामग्री

वैम्पिलोव के नाटक की शैली निर्धारित करना मुश्किल है, हालांकि इसे कॉमेडी कहा जाता है। वूडविले साज़िश से शुरू होकर, "द एल्डर सन" एक रोज़ ड्रामा के रूप में जारी है, एक मेलो-ड्रामा या गेय कॉमेडी के रूप में समाप्त होता है। विभिन्न तत्वों का सामंजस्य स्वयं जीवन की विषम प्रकृति, इसकी "विभिन्न शैलियों" को दर्शाता है। यह दिलचस्प है कि नाटक में शास्त्रीय काव्य के नियम को नाटक में तीन एकता के बारे में अद्भुत सटीकता के साथ देखा गया है - स्थान (सरफानोव्स का घर), समय (एक दिन), क्रिया (एक कथानक का विकास)। एक क्लासिक कॉमेडी की तरह, नायक अपने द्वारा बनाई गई स्थिति से बाहर निकलने के लिए तीन प्रयास करता है। लेकिन पात्रों और स्वयं नायक की विरोधाभासी प्रतिक्रिया के कारण प्रत्येक विफल हो जाता है। क्लासिकवाद के हास्य में देखी गई एक और विशेषता भी विशेषता है - नायकों का दोहरा अस्तित्व। नायक दो भेष में प्रकट होता है: कुछ काल्पनिक के रूप में, जिसे वह होने का दिखावा करता है (मोलिरे, ब्यू-मार्चैस के नाटकों को याद करें), और अपने वास्तविक सार में। द एल्डर सन में बू-सिगिन भी एक काल्पनिक पुत्र है। लेकिन क्लासिकिज़्म के नाटकों के विपरीत, जहाँ फिनाले में काल्पनिक को झूठ और पाखंड के रूप में पहचाना और उपहास किया गया था, वैम्पिलोव में काल्पनिक एक सार बन जाता है, आत्माओं और सौहार्द की सच्ची रिश्तेदारी में बदल जाता है। फिनाले में, जब सरफानोव सीनियर यह विश्वास नहीं करना चाहता कि बिजीगिन उसका बेटा नहीं है, तो नायक स्वीकार करता है: "सच कहूँ तो, मैं खुद अब विश्वास नहीं करता कि मैं तुम्हारा बेटा नहीं हूँ।" तो खेल, ढोंग पात्रों के गहरे, अंतरतम सार को प्रकट करता है।

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लक्ष्य:

1) छात्रों को जीवन और कार्य से परिचित कराना
नाटककार;

2) नैतिक मुद्दों को समझें
खेलता है;

3) मुख्य की विशेषताओं के लिए एक योजना तैयार करें
हीरो।

उपकरण: ए। वैम्पिलोव का चित्र,
फीचर फिल्म "एल्डर सन"।

पद्धतिगत तरीके:आंशिक
व्याख्यान, छात्र रिपोर्ट, एपिसोड देखना
फिल्में, उनका विश्लेषण, विश्लेषणात्मक विशेषताएं
नायक (बातचीत का तरीका)।

कक्षाओं के दौरान

I. पाठ के लक्ष्यों और उद्देश्यों को निर्धारित करना।

द्वितीय। शिक्षक द्वारा परिचय।

– अलेक्जेंडर वैम्पिलोव एक ऐसा व्यक्ति है जिसका जीवन
छोटा लेकिन उज्ज्वल। नाटककार जो खेला
समकालीन रंगमंच में महत्वपूर्ण भूमिका।

तृतीय। विद्यार्थी का जीवन पथ संदेश
ए वैम्पिलोवा।

चतुर्थ। ए वैम्पिलोव के काम के बारे में शिक्षक का शब्द।

- ए। वैम्पिलोव का मुख्य जुनून थिएटर था, और इन
साहित्य - नाट्यशास्त्र। 35 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई, और
राजधानी में उनका एक भी नाटक नहीं देखा
चरण, अपने जीवनकाल के दौरान उन्होंने केवल एक छोटा संग्रह प्रकाशित किया
कहानियों। वैलेंटाइन रासपुतिन, जो उनके दोस्त थे
छात्र वर्ष, ने कहा: “कविता में, निकोलाई
रुबतसोव, गद्य वसीली शुक्शिन में, नाट्यशास्त्र में
अलेक्जेंडर वैम्पिलोव ... - ऐसा लगता है, वही आत्मा और वही
इनके साथ लगभग एक साथ उम्मीद खो दी
रूसी साहित्य के नाम ..."।

अलेक्जेंडर वैम्पिलोव की नाटकीयता को 2 में विभाजित किया गया है
अवस्था।

पहला चरण शैक्षणिक है, अर्थात। लेखक बढ़ता है
अपने हीरो के साथ। इस अवधि में ए. वेम्पिलोव
युवाओं की अटूट ताकतों पर निर्भर करता है
"मनुष्य को पृथ्वी पर गर्व और हल्के ढंग से चलना चाहिए",
इसलिए, कार्य स्वाभाविक रूप से आशावादी हैं।

संघर्ष दुगना है:

1) एक ओर पिताओं की जवानी;

2) दूसरी ओर पितरों का ज्ञान।

हास्य कार्य करता है: मनुष्य का पुनरुत्थान, के लिए
चीजों पर एक तुच्छ नज़र से पता चलता है
वास्तविक ज्ञान का गहरा रूप
असलियत।

नायकों के आधार पर निष्कर्ष निकालने में सक्षम हैं
आंतरिक आध्यात्मिक मूल्य, इसलिए लेखक
आसानी से और स्वाभाविक रूप से नायकों को उनके कारण की ओर ले जाता है
क्रियाएं जो उच्चतम मानव से मिलती हैं
रूचियाँ।

दूसरा चरण: नए नायक का विरोध
लेखक के लिए, आदर्श सेटिंग का विरोध करता है
उसका अपना, वास्तविक, जिसमें निःस्वार्थ के लिए कोई स्थान नहीं है
पड़ोसी का प्यार, अच्छे के लिए अच्छा।
इसलिए, लेखक की स्थिति ईमानदार है
कलाकार, इसलिए मुख्य मनोदशा
काम करता है - उदासी जो सब कुछ परवान चढ़ती है
स्टेज II खेलता है।

वी। कलात्मक के टुकड़े देखना
फिल्म "एल्डर सन" और विश्लेषणात्मक
नाटक में पात्रों की विशेषताएं।

छात्रों के साथ साक्षात्कार:

– यह कॉमेडी उज्ज्वल और दुखद है; क्या हैं
नाटक "एल्डर सन" की शैली की विशिष्ट विशेषताएं?

नाटक की वर्ण व्यवस्था की ख़ासियत क्या है?
(यह एक नाटकीय काम है, बीच का संघर्ष
नायकों के दो समूह: सामान्य और असामान्य *)।

* वैम्पिलोव ए.वी. मैदान में खिड़कियों वाला घर -
इरकुत्स्क: ईस्ट साइबेरियन बुक स्टोर
पब्लिशिंग हाउस, 1981 - 690 पी।, पी .130।

आप नाटक के किन पात्रों को वर्गीकृत कर सकते हैं
सामान्य और असामान्य? आपकी पुष्टि
पाठ से पंक्तियों में उत्तर दें।

प्रत्येक नायक के बारे में विश्लेषणात्मक बातचीत।

सरफानोव।

यह व्यक्ति किस आयु वर्ग का है?
नायक क्यों?

- यह बच्चों से कैसे संबंधित है? (स्निपेट व्यू,
पाठ से पंक्तियों के साथ उन्होंने जो देखा उसकी पुष्टि)।

उसे अस्तित्व का समाचार कैसे मिलता है?
सबसे बड़ा पुत्र?

- यह युवक कौन है?

- वह अपने झूठ के बारे में कैसा महसूस करता है कि वह
बेटा है?

वह परिवार के प्रति उदासीन क्यों नहीं हो सकता
सरफानोव? (बिजीगिन ने समस्या ली
किसी और का परिवार और नैतिकता की दृष्टि से
एक परिवार के पुनर्निर्माण में मदद करता है

– सिल्वा में क्या सामान्य है और क्या अंतर है? (देखना
फिल्म के अलग-अलग एपिसोड)। (ये भाग्य के नायक
वही, लेकिन आध्यात्मिक दुनिया अलग है)।

नीना और वासिया

- नाटक के ये पात्र अपने पिता से कैसे संबंधित हैं, क्यों?

- वे "बड़े भाई" को कैसे स्वीकार करते हैं?

कुदिमोव, मकरस्काया, सिल्वा।

इन लोगों के बारे में क्या कहा जा सकता है?

- उन्हें क्या एकजुट करता है?

- इन लोगों के साथ फाइनल में क्या होता है?
क्या वे बदल गए हैं?

विषय, विचार, संघर्ष को समझना।

- पहला नाम "उपनगर" इंगित करता है
वह स्थान जहाँ क्रिया होती है। लेखक क्यों
नाम बदल दिया? (यह समझना बहुत जरूरी है
नाटक में क्या होता है)।

- किन समस्याओं का समाधान किया जा रहा है? (विश्वास के मुद्दे,
समझ, दया, जिम्मेदारी)।

नाटक का द्वैत क्या है?

- नाटक में सत्य के प्रश्न को कैसे माना जाता है?
नाटक में सत्य के प्रश्न से तुलना कीजिए
एम। गोर्की "एट द बॉटम"। नाटक के नायक "सीनियर" क्यों करते हैं
बेटा" झूठ? क्या इस झूठ का कोई औचित्य है?
क्या सच हमेशा जरूरी है?

- काम का विषय, विचार क्या है?

आपको क्या लगता है कि नाटक को ऐसा क्यों कहा जाता है?

- नाटक का अंत आशावादी है। आप क्या सोचते है,
क्या असल जिंदगी में ऐसा हो सकता है?

आपको क्या लगता है कि नायकों का भाग्य कैसे बदलेगा?
आगे?

छठी। शिक्षक शब्द।

- लोगों की आध्यात्मिक रिश्तेदारी अधिक विश्वसनीय होती है और
औपचारिक संबंधों से अधिक मजबूत। बाहरी बहादुरी के पीछे
और नौजवानों की सनक का पता चलता है
उनके लिए अप्रत्याशित प्यार करने की क्षमता,
क्षमा, करुणा। तो निजी घर से,
नाटक का इतिहास सार्वभौमिक हो जाता है
मानवतावादी मुद्दे। और विरोधाभास वह है
लोग परिचित हो जाते हैं, महसूस करने लगते हैं
एक दूसरे के लिए जिम्मेदारी केवल एक खुश के लिए
अवसर। नैतिक सार दिखाया गया है
ज्येष्ठ पुत्र - सब कुछ उसके कंधों पर है: आशा,
परिवार का भविष्य, और सबसे बड़ा बेटा बिजीगिन योग्य है
सम्मान, "पिता" का नैतिक आधार,
इसलिए, उन्होंने परिवार को पुनर्जीवित किया।

सातवीं। गृहकार्य।

अपने पसंदीदा का विवरण लिखें
नायक।

फिल्म एल्डेस्ट सन की समीक्षा लिखें
इसकी तुलना ए। वेम्पिलोव के नाटक से करें।