शैली के अध्ययन की कहानी। एक साहित्यिक विधा के रूप में कहानी

कहानी

मध्यम (लघु कहानी और उपन्यास के बीच) महाकाव्य शैली, जो नायक (नायकों) के जीवन से एपिसोड की एक श्रृंखला प्रस्तुत करती है। आयतन के संदर्भ में, उपन्यास एक कहानी से अधिक वास्तविकता को दर्शाता है और अधिक व्यापक रूप से, एपिसोड की एक श्रृंखला को चित्रित करता है जो मुख्य चरित्र के जीवन में एक निश्चित अवधि बनाता है, इसमें अधिक घटनाएं और पात्र होते हैं, हालांकि, एक उपन्यास के विपरीत, जैसा कि एक नियम, एक कहानी है।

साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश। 2012

शब्दकोशों, विश्वकोषों और संदर्भ पुस्तकों में रूसी में कहानी क्या है, इसकी व्याख्या, पर्यायवाची शब्द, शब्द का अर्थ भी देखें:

• कहानी साहित्यिक विश्वकोश में:
  एक व्यापक, अस्पष्ट शैली शब्द जो स्वयं को एक परिभाषा में उधार नहीं देता है। इसके ऐतिहासिक विकास में, "कहानी" शब्द और इसे गले लगाने वाले दोनों शब्द ...
• कहानी बिग इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
  अस्थिर मात्रा की एक गद्य शैली (मुख्य रूप से एक उपन्यास और एक छोटी कहानी के बीच एक औसत), एक क्रॉनिकल प्लॉट की ओर गुरुत्वाकर्षण जो जीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को पुन: पेश करता है। साज़िश की कमी...
• कहानी महान सोवियत विश्वकोश में, टीएसबी:
  (अंग्रेजी कहानी, फ्रेंच नोवेल, हिस्टॉयर, जर्मन गेस्चिचटे, एर्ज़ाहिउंग), कथा के महाकाव्य शैली रूपों में से एक; इसकी समझ ऐतिहासिक रूप से बदल गई है। शुरू में,…
• कहानी ब्रॉकहॉस और यूफ्रॉन के विश्वकोश शब्दकोश में:
  - एक प्रकार की महाकाव्य कविता, उपन्यास के करीब, लेकिन कुछ में इससे भिन्न, हमेशा बोधगम्य विशेषताएं नहीं। पी। कम महत्वपूर्ण है और ...
• कहानी आधुनिक विश्वकोश शब्दकोश में:
  
• कहानी विश्वकोश शब्दकोश में:
  अस्थिर मात्रा की एक गद्य शैली (मुख्य रूप से एक उपन्यास और एक छोटी कहानी के बीच एक औसत), एक क्रॉनिकल प्लॉट की ओर गुरुत्वाकर्षण जो जीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को पुन: पेश करता है। साजिश साजिश से रहित है ...
• कहानी विश्वकोश शब्दकोश में:
  पोबेक्ट, -आई, पीएल। -और, -हे, ठीक है। 1. साहित्यिक कथा एक उपन्यास की तुलना में कम जटिल कथानक के साथ काम करती है। एल। पुश्किन "स्नोस्टॉर्म"। …
• कहानी
  "द टेल ऑफ़ द टावर्सकोय ओट्रोच मठ", दूसरी छमाही की कहानी। 17 वीं शताब्दी, जहां पहली बार अन्य रूसी में। साहित्यिक संघर्ष सीधे क्षेत्र में स्थानांतरित हो जाता है ...
• कहानी बड़े रूसी विश्वकोश शब्दकोश में:
  "बाटू द्वारा रियाज़ान की तबाही की कहानी", वीर के बारे में एक सैन्य कहानी (14 वीं शताब्दी के मध्य से बाद में नहीं)। मोंग-तात के समय से प्रकरण। आक्रमण; शामिल…
• कहानी बड़े रूसी विश्वकोश शब्दकोश में:
  "द टेल ऑफ़ पीटर एंड फ़ेवरोनिया" ("द टेल ऑफ़ द लाइव्स ऑफ़ द सेंट्स ऑफ़ द न्यू मिरेकल वर्कर्स ऑफ़ मुरम ..."), अन्य रूसी। कहानी (मूल कथानक, शायद दूसरा भाग। 15 ...
• कहानी बड़े रूसी विश्वकोश शब्दकोश में:
  "द टेल अबाउट सॉरी-मेलफेस" (17 वीं शताब्दी), रूस। गीतात्मक। एक दयालु युवक के बारे में कविता में एक कहानी जो "हल्के नशे" के लिए प्रवृत्त है, दुःख-दुर्भाग्य से लगातार पीछा करती है ...
• कहानी बड़े रूसी विश्वकोश शब्दकोश में:
  ओल्ड रूसी पोवेस्ट, अन्य रूसी का शैली रूप। साहित्य, संयुक्त कथन। ठेस। एक अलग प्रकृति की (कहानी ही, जीवन, क्रॉनिकल कहानी, किंवदंती, ...
• कहानी बड़े रूसी विश्वकोश शब्दकोश में:
  "टेल ऑफ़ टाइम इयर्स", सामान्य रूसी। क्रॉनिकल संकलन, कीव में बारहवीं शताब्दी के दूसरे दशक में संकलित। नेस्टर। सिल्वेस्टर एट अल द्वारा संपादित पाठ ...
• कहानी बड़े रूसी विश्वकोश शब्दकोश में:
  पॉवेस्ट, नीरस। अस्थिर मात्रा की एक शैली (अधिमानतः एक उपन्यास और एक छोटी कहानी के बीच), प्रकृति को पुन: उत्पन्न करने वाले क्रॉनिकल प्लॉट की ओर गुरुत्वाकर्षण। जीवन का पाठ्यक्रम। वंचित…
• कहानी ब्रोकहॉस और एफ्रॉन के विश्वकोश में:
  ? एक प्रकार की महाकाव्य कविता, उपन्यास के करीब, लेकिन कुछ में इससे भिन्न, हमेशा बोधगम्य विशेषताएं नहीं। पी। कम महत्वपूर्ण है और ...
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• कहानी रूसी भाषा के लोकप्रिय व्याख्यात्मक-विश्वकोश शब्दकोश में:
  -आई, पीएल। पी "बताओ, बताओ" उसे, ठीक है। 1) एक साहित्यिक कलात्मक कथा कृति जो एक कहानी और एक उपन्यास के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति रखती है। पुश्किन की कहानियाँ। पढ़ना…
• कहानी रूसी व्यापार शब्दावली के थिसॉरस में:
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• कहानी रूसी थिसॉरस में:
  सिन: देख...
• कहानी अब्रामोव के पर्यायवाची शब्द के शब्दकोश में:
  सेमी। …
• कहानी रूसी भाषा के पर्यायवाची के शब्दकोश में:
  सिन: देख...
• कहानी रूसी भाषा एफ़्रेमोवा के नए व्याख्यात्मक और व्युत्पन्न शब्दकोश में:
  और। 1) घटनाओं के क्रमिक पाठ्यक्रम की कहानी। 2) एक साहित्यिक कलात्मक कथा कार्य जो एक कहानी और ... के बीच एक मध्यवर्ती स्थान रखता है।

प्रत्येक साहित्यिक शैली को शैलियों में विभाजित किया गया है, जो कार्यों के समूह के लिए सामान्य विशेषताओं की विशेषता है। महाकाव्य, गेय, गीतात्मक महाकाव्य विधाएँ, नाट्यशास्त्र की विधाएँ हैं।

महाकाव्य शैलियों

परी कथा(साहित्यिक) - गद्य या काव्यात्मक रूप में एक काम, एक लोक कथा की लोककथाओं की परंपराओं पर आधारित है (एक कथानक, कथा, अच्छे और बुरे के बीच संघर्ष का चित्रण, प्रतिपक्षी और रचना के प्रमुख सिद्धांतों के रूप में दोहराव)। उदाहरण के लिए, एम.ई. द्वारा व्यंग्य कथाएँ। साल्टीकोव-शेड्रिन।
दृष्टांत(ग्रीक पैराबोल से - "स्थित (पीछे)") - एक छोटी महाकाव्य शैली, एक शिक्षाप्रद प्रकृति का एक छोटा कथात्मक कार्य, जिसमें व्यापक सामान्यीकरण और रूपक के उपयोग के आधार पर नैतिक या धार्मिक शिक्षण शामिल है। कथा को गहरे अर्थ से भरने के लिए रूसी लेखकों ने अक्सर दृष्टांत को अपने कामों में एक अंतरालीय प्रकरण के रूप में इस्तेमाल किया। आइए पुगाचेव द्वारा प्योत्र ग्रिनेव (ए। पुश्किन "द कैप्टन की बेटी") को बताई गई कलमीक परियों की कहानी को याद करें - वास्तव में, यह एमिलीयन पुगाचेव की छवि के प्रकटीकरण में परिणति है: "तीन सौ वर्षों तक कैरियन खाने से, एक बार जीवित रक्त पीना बेहतर है, और फिर भगवान क्या देंगे!"। लाजर के पुनरुत्थान के बारे में दृष्टांत का कथानक, जिसे सोनचक्का मारमेलादोवा ने रोडियन रस्कोलनिकोव को पढ़ा, पाठक को उपन्यास के नायक, एफ.एम. के संभावित आध्यात्मिक पुनरुद्धार के विचार का सुझाव देता है। दोस्तोवस्की "अपराध और सजा"। एम। गोर्की के नाटक "एट द बॉटम" में, पथिक लुका "धर्मी भूमि के बारे में" एक दृष्टांत बताता है कि कमजोर और हताश लोगों के लिए सच्चाई कितनी खतरनाक हो सकती है।
कल्पित कहानी- महाकाव्य की एक छोटी शैली; कथानक-पूर्ण, एक अलंकारिक अर्थ रखने वाला, कल्पित एक प्रसिद्ध सांसारिक या नैतिक नियम का चित्रण है। कथानक की पूर्णता में एक दृष्टांत एक दृष्टांत से भिन्न होता है; एक कल्पित क्रिया की एकता, प्रस्तुति की संक्षिप्तता, विस्तृत विशेषताओं की अनुपस्थिति और गैर-कथात्मक प्रकृति के अन्य तत्वों की विशेषता है जो कथानक के विकास में बाधा डालते हैं। आमतौर पर एक दंतकथा में 2 भाग होते हैं: 1) एक घटना के बारे में एक कहानी, विशिष्ट, लेकिन आसानी से सामान्य होने योग्य, 2) कहानी के बाद या उससे पहले नैतिकता।
सुविधा लेख- एक शैली, जिसकी पहचान "प्रकृति से लेखन" है। निबंध में, कथानक की भूमिका कमजोर होती है, क्योंकि कल्पना यहाँ अप्रासंगिक है। निबंध का लेखक, एक नियम के रूप में, पहले व्यक्ति में वर्णन करता है, जो उसे अपने विचारों को पाठ में शामिल करने, तुलना और उपमाएँ आकर्षित करने की अनुमति देता है - अर्थात। पत्रकारिता और विज्ञान के साधनों का उपयोग करें। साहित्य में निबंध शैली के उपयोग का एक उदाहरण I.S द्वारा "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" है। तुर्गनेव।
उपन्यास(इतालवी उपन्यास - समाचार) एक तरह की कहानी है, एक अप्रत्याशित परिणाम के साथ एक महाकाव्य एक्शन से भरपूर काम है, जिसमें संक्षिप्तता, प्रस्तुति की एक तटस्थ शैली और मनोवैज्ञानिकता की कमी है। उपन्यास की कार्रवाई के विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका संयोग, भाग्य के हस्तक्षेप द्वारा निभाई जाती है। रूसी लघुकथा का एक विशिष्ट उदाहरण I.A द्वारा कहानियों का चक्र है। बुनिन "डार्क एलीज़": लेखक अपने नायकों के पात्रों को मनोवैज्ञानिक रूप से चित्रित नहीं करता है; भाग्य की एक लहर, अंधा मौका उन्हें कुछ समय के लिए साथ लाता है और उन्हें हमेशा के लिए अलग कर देता है।
कहानी- नायकों की एक छोटी संख्या और चित्रित घटनाओं की छोटी अवधि के साथ एक छोटी मात्रा की एक महाकाव्य शैली। कथा के केंद्र में एक घटना या जीवन की घटना की एक छवि है। रूसी शास्त्रीय साहित्य में, कहानी के मान्यता प्राप्त स्वामी ए.एस. पुश्किन, एन.वी. गोगोल, आई.एस. तुर्गनेव, एल.एन. टॉल्स्टॉय, ए.पी. चेखव, आई.ए. बुनिन, एम. गोर्की, ए.आई. कुप्रिन और अन्य।
कहानी- एक गद्य शैली जिसमें एक स्थिर मात्रा नहीं होती है और एक ओर उपन्यास के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति होती है, और दूसरी ओर लघुकथा और लघुकथा, जीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को पुन: पेश करने वाले क्रॉनिकल प्लॉट की ओर बढ़ती है। कहानी पाठ की मात्रा, पात्रों की संख्या और उठाए गए मुद्दों, संघर्ष की जटिलता आदि में कहानी और उपन्यास से अलग है। कहानी में, यह कथानक की इतनी गति नहीं है जो महत्वपूर्ण है, बल्कि विवरण: पात्र, क्रिया का स्थान, किसी व्यक्ति की मनोवैज्ञानिक स्थिति। उदाहरण के लिए: एन.एस. द्वारा "द एनचांटेड वांडरर"। लेसकोव, "स्टेपी" ए.पी. चेखव, "गांव" द्वारा I.A. बुनिन। कहानी में, क्रॉनिकल के सिद्धांत के अनुसार एपिसोड अक्सर एक के बाद एक का पालन करते हैं, उनके बीच कोई आंतरिक संबंध नहीं होता है, या यह कमजोर होता है, इसलिए कहानी को अक्सर जीवनी या आत्मकथा के रूप में बनाया जाता है: "बचपन", "लड़कपन" , "युवा" एल.एन. टॉल्स्टॉय, "द लाइफ ऑफ आर्सेनिव" I.A. बुनिन, आदि। (साहित्य और भाषा। आधुनिक सचित्र विश्वकोश / प्रो ए.पी. गोर्किन द्वारा संपादित। - एम .: रोसमेन, 2006।)
उपन्यास(फ्रेंच रोमन - "जीवित" रोमांस भाषाओं में से एक में लिखा गया काम, और "मृत" लैटिन में नहीं) - एक महाकाव्य शैली, जिसका विषय एक निश्चित अवधि या व्यक्ति का संपूर्ण जीवन है; रोमन यह क्या है? - उपन्यास वर्णित घटनाओं की अवधि, कई कथानकों की उपस्थिति और अभिनेताओं की एक प्रणाली की विशेषता है, जिसमें समकक्ष पात्रों के समूह शामिल हैं (उदाहरण के लिए: मुख्य पात्र, माध्यमिक, एपिसोडिक); इस शैली का एक काम जीवन की घटनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला और सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण समस्याओं की एक विस्तृत श्रृंखला को शामिल करता है। उपन्यासों के वर्गीकरण के लिए अलग-अलग दृष्टिकोण हैं: 1) संरचनात्मक विशेषताओं के अनुसार (उपन्यास-दृष्टांत, उपन्यास-मिथक, उपन्यास-डायस्टोपिया, उपन्यास-यात्रा, पद्य में उपन्यास, आदि); 2) मुद्दों पर (पारिवारिक, सामाजिक, सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, ऐतिहासिक, साहसिक, शानदार, भावुक, व्यंग्यात्मक, आदि); 3) उस युग के अनुसार जिसमें इस या उस प्रकार के उपन्यास का बोलबाला था (नाइटली, ज्ञानोदय, विक्टोरियन, गॉथिक, आधुनिकतावादी, आदि)। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उपन्यास की शैली किस्मों का सटीक वर्गीकरण अभी तक स्थापित नहीं हुआ है। ऐसे कार्य हैं जिनकी वैचारिक और कलात्मक मौलिकता वर्गीकरण की किसी एक पद्धति के ढांचे में फिट नहीं बैठती है। उदाहरण के लिए, एम.ए. का कार्य। बुल्गाकोव के "मास्टर और मार्गरीटा" में तीव्र सामाजिक और दार्शनिक दोनों समस्याएं शामिल हैं, इसमें बाइबिल के इतिहास की घटनाएं (लेखक की व्याख्या में) और XX सदी के 20-30 के समकालीन मास्को जीवन समानांतर में विकसित होते हैं, नाटक से भरे दृश्य बीच-बीच में होते हैं व्यंग्यपूर्ण। कार्य की इन विशेषताओं के आधार पर, इसे सामाजिक-दार्शनिक व्यंग्य उपन्यास-मिथक के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है।
महाकाव्य उपन्यास- यह एक ऐसा काम है जिसमें छवि का विषय निजी जीवन का इतिहास नहीं है, बल्कि पूरे लोगों या पूरे सामाजिक समूह का भाग्य है; प्लॉट नोड्स के आधार पर बनाया गया है - महत्वपूर्ण, ऐतिहासिक घटनाओं का मोड़। इसी समय, लोगों का भाग्य नायकों के भाग्य में पानी की एक बूंद के रूप में परिलक्षित होता है, और दूसरी ओर, लोगों के जीवन की तस्वीर व्यक्तिगत नियति, निजी जीवन की कहानियों से बनी होती है। महाकाव्य का एक अभिन्न हिस्सा बड़े पैमाने पर दृश्य हैं, जिसकी बदौलत लेखक लोगों के जीवन के प्रवाह, इतिहास की गति का एक सामान्यीकृत चित्र बनाता है। एक महाकाव्य का निर्माण करते समय, कलाकार को कड़ियों (निजी जीवन और सामूहिक दृश्यों के दृश्य), पात्रों को चित्रित करने में मनोवैज्ञानिक प्रामाणिकता, कलात्मक सोच के ऐतिहासिकता को जोड़ने में उच्चतम कौशल की आवश्यकता होती है - यह सब महाकाव्य को साहित्यिक रचनात्मकता का शिखर बनाता है, जो हर लेखक नहीं चढ़ सकता। यही कारण है कि रूसी साहित्य में महाकाव्य शैली में बनाए गए केवल दो कार्यों को जाना जाता है: "युद्ध और शांति" एल.एन. टॉल्स्टॉय, एमए द्वारा "क्विट फ्लो द डॉन" शोलोखोव।

गीत विधाएं

गाना- संगीत और मौखिक निर्माण की सादगी की विशेषता एक छोटी काव्य गीतात्मक शैली।
शोकगीत(ग्रीक एलिगिया, एलिगोस - एक शोकाकुल गीत) - ध्यान या भावनात्मक सामग्री की एक कविता, प्रकृति के चिंतन या जीवन और मृत्यु के बारे में गहरी व्यक्तिगत भावनाओं के कारण दार्शनिक प्रतिबिंबों के लिए समर्पित, बिना पढ़े (आमतौर पर) प्यार के बारे में; हाथीदांत के प्रचलित मिजाज उदासी, हल्की उदासी हैं। Elegy V.A की पसंदीदा शैली है। ज़ुकोवस्की ("समुद्र", "शाम", "गायक", आदि)।
गाथा(इतालवी सोनारे, इतालवी सोनारे से - ध्वनि के लिए) - एक जटिल श्लोक के रूप में 14 पंक्तियों की एक गेय कविता। सॉनेट की पंक्तियों को दो तरह से व्यवस्थित किया जा सकता है: दो क्वाट्रेन और दो टरसेट, या तीन क्वाट्रेन और डिस्टिच। क्वाटरिन्स में केवल दो छंद हो सकते हैं, और टेर्ज़ेट्स में - दो या तीन।
इटालियन (पेट्रार्कियन) सॉनेट में अब्बा अब्बा या अबाब अबाब तुक के साथ दो चतुर्थांश होते हैं और तुक सीडीसी डीसीडी या सीडीई सीडीई के साथ दो टरसेट होते हैं, कम अक्सर सीडीई ईडीसी। फ्रेंच सॉनेट फॉर्म: अब्बा अब्बा सीसीडी ईड। अंग्रेजी (शेक्सपियरियन) - अंत्यानुप्रासवाला योजना के साथ abab cdcd efef gg.
शास्त्रीय गाथा विचार विकास के एक निश्चित क्रम को मानती है: थीसिस - एंटीथिसिस - सिंथेसिस - डिनोमेंट। इस शैली के नाम को देखते हुए, सॉनेट की संगीतात्मकता को विशेष महत्व दिया जाता है, जो कि पुरुष और महिला तुकबंदी को बदलकर प्राप्त की जाती है।
यूरोपीय कवियों ने कई मूल प्रकार के सॉनेट्स विकसित किए, साथ ही सॉनेट्स की पुष्पांजलि, सबसे कठिन साहित्यिक रूपों में से एक।
रूसी कवि सॉनेट शैली में बदल गए: ए.एस. पुश्किन ("सॉनेट", "टू द पोएट", "मैडोना", आदि), ए.ए. बुत ("सोननेट", "जंगल में तारीख"), रजत युग के कवि (वी। वाय। ब्रायसोव, केडी बालमोंट, ए.ए. ब्लोक, आई.ए. बुनिन)।
संदेश(ग्रीक पत्र - पत्र) - एक काव्य पत्र, होरेस के समय में - दार्शनिक और उपदेशात्मक सामग्री, बाद में - किसी भी प्रकृति की: कथा, व्यंग्य, प्रेम, मित्रता, आदि। संदेश की एक अनिवार्य विशेषता एक विशिष्ट अभिभाषक, इच्छाओं के उद्देश्यों, अनुरोधों के लिए अपील की उपस्थिति है। उदाहरण के लिए: के.एन. द्वारा "माई पेनेट्स"। बटयुशकोव, "पुशचिन", "सेंसर को संदेश" ए.एस. पुश्किन और अन्य द्वारा।
चुटकुला(ग्रीक epgramma - शिलालेख) - एक छोटी व्यंग्य कविता, जो एक सबक है, साथ ही सामयिक घटनाओं की सीधी प्रतिक्रिया, अक्सर राजनीतिक। उदाहरण के लिए: ए.एस. के एपिग्राम। पुश्किन ए.ए. अर्कचेवा, एफ.वी. बुल्गारिन, साशा चेर्नी का एपिग्राम "टू ब्रायसोव का एल्बम", आदि।
अरे हां(ग्रीक ōdḗ, लैटिन ode, oda - गीत से) - धार्मिक और दार्शनिक सामग्री के महत्वपूर्ण विषयों के बारे में बात करते हुए, प्रमुख ऐतिहासिक घटनाओं या व्यक्तियों के चित्रण के लिए समर्पित एक गंभीर, दयनीय, ​​महिमामंडित गेय कार्य। 18 वीं - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी साहित्य में ओड शैली व्यापक थी। एमवी के काम में। लोमोनोसोव, जी.आर. Derzhavin, V.A के शुरुआती कार्यों में। ज़ुकोवस्की, ए.एस. पुश्किन, एफ.आई. टुटेचेव, लेकिन XIX सदी के 20 के दशक के अंत में। अन्य शैलियाँ ode को बदलने के लिए आ गई हैं। कुछ लेखकों द्वारा एक ode बनाने के लिए अलग-अलग प्रयास इस शैली के सिद्धांतों के अनुरूप नहीं हैं ("वी. वी. मायाकोवस्की और अन्य द्वारा क्रांति के लिए ओड")।
गीतात्मक कविता- एक छोटा काव्य कार्य जिसमें कोई कथानक नहीं है; लेखक आंतरिक दुनिया, अंतरंग अनुभवों, प्रतिबिंबों, गीतात्मक नायक की मनोदशाओं पर ध्यान केंद्रित करता है (एक गीतात्मक कविता के लेखक और गीतात्मक नायक एक ही व्यक्ति नहीं हैं)।

गीत महाकाव्य शैलियों

गाथागीत(प्रोवेनकल बलाडा, बल्लार से - नृत्य करने के लिए; इतालवी - बलाटा) - एक कथानक कविता, जो कि एक ऐतिहासिक, पौराणिक या वीर प्रकृति की कहानी है, जो काव्यात्मक रूप में निर्धारित है। आमतौर पर गाथागीत पात्रों के संवाद के आधार पर बनाया जाता है, जबकि कथानक का स्वतंत्र अर्थ नहीं होता है - यह एक निश्चित मनोदशा, सबटेक्स्ट बनाने का एक साधन है। तो, ए.एस. द्वारा "द सॉन्ग ऑफ़ द प्रोफ़ेटिक ओलेग"। पुष्किन के दार्शनिक ओवरटोन हैं, "बोरोडिनो" एम। यू। लेर्मोंटोव - सामाजिक-मनोवैज्ञानिक।
कविता(ग्रीक पोइइन - "बनाने के लिए", "सृजन") - एक कथा या गीतात्मक कथानक के साथ एक बड़े या मध्यम आकार का काव्यात्मक कार्य (उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन द्वारा "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन", एम। यू। लेर्मोंटोव द्वारा "मत्स्यत्री") , "द ट्वेल्व" ए। ए। ब्लोक, आदि), कविता की छवियों की प्रणाली में एक गीतात्मक नायक शामिल हो सकता है (उदाहरण के लिए, ए.ए. अख्मातोवा द्वारा "अनुरोध")।
गद्य में कविता- गद्य रूप में एक छोटा गीतात्मक कार्य, बढ़ी हुई भावुकता की विशेषता, व्यक्तिपरक अनुभवों, छापों को व्यक्त करना। उदाहरण के लिए: "रूसी भाषा" I.S. तुर्गनेव।

नाटक विधाएं

त्रासदी- एक नाटकीय कार्य, जिसका मुख्य संघर्ष असाधारण परिस्थितियों और अघुलनशील विरोधाभासों के कारण होता है जो नायक को मृत्यु की ओर ले जाते हैं।
नाटक- एक नाटक, जिसकी सामग्री रोजमर्रा की जिंदगी की छवि से जुड़ी है; गहराई और गंभीरता के बावजूद, संघर्ष, एक नियम के रूप में, निजी जीवन से संबंधित है और एक दुखद परिणाम के बिना हल किया जा सकता है।
कॉमेडी- एक नाटकीय काम जिसमें क्रिया और पात्रों को मजाकिया रूपों में प्रस्तुत किया जाता है; कॉमेडी एक्शन के तेजी से विकास, जटिल, जटिल कथानक चाल, सुखद अंत और शैली की सादगी से प्रतिष्ठित है। चालाक साज़िशों पर आधारित सिटकॉम हैं, परिस्थितियों का एक विशेष सेट, और शिष्टाचार (पात्रों) के हास्य, मानव दोषों और कमियों के उपहास के आधार पर, उच्च कॉमेडी, रोज़, व्यंग्य आदि। उदाहरण के लिए, ए.एस. द्वारा "विट फ्रॉम विट"। ग्रिबॉयडोव - उच्च कॉमेडी, "अंडरग्रोथ" डी.आई. फोंविज़िना व्यंग्यात्मक है।

सबसे व्यापक, प्राचीन और पसंदीदा साहित्यिक विधाओं में से एक कहानी थी और बनी हुई है। कहानी सामान्य गद्य शैली से संबंधित है, जिसमें एक स्थिर और स्पष्ट रूप से परिभाषित मात्रा सीमा नहीं है, और इसलिए एक छोटी कहानी और एक तरफ एक छोटी कहानी और दूसरी तरफ एक उपन्यास के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति है। कहानी कालानुक्रमिक क्रम में वर्णित एक कथानक की ओर बढ़ती है, एक ऐसा कथानक जो घटनाओं के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को पुन: पेश करता है। साहित्यिक शैली के रूप में कहानी की ऐसी परिभाषा रूसी साहित्यिक आलोचना की परंपराओं की सबसे विशेषता है। पश्चिमी साहित्यिक आलोचना में, उपन्यास और लघु उपन्यास कहानी की निर्धारित शैलियों के रूप में कार्य करते हैं।

साहित्यिक कहानी की उत्पत्ति।

घरेलू साहित्यिक परंपरा में, कहानी की शैली की परिभाषा स्वयं कथाकार के प्राचीन रूसी दृष्टिकोण से उत्पन्न होती है - लेखक अपने आसपास होने वाली घटनाओं के लिए। "कहानी" शब्द की उत्पत्ति पुराने रूसी क्रिया "जानने" या "बताने" से हुई है। वाक्यांश का पुराना रूसी अर्थ - "एक घटना की खबर" - सीधे इस तथ्य को इंगित करता है कि कहानी की शैली ने किंवदंतियों, महाकाव्यों, एक बार हुई घटनाओं के बारे में जानकारी को अवशोषित किया है, जिसे कथाकार ने स्वयं सुना या अपनी आँखों से देखा।

पहली, प्राचीन रूसी कहानियाँ लिखते समय, कहानीकार मुख्य रूप से उनके लिए सबसे महत्वपूर्ण स्रोतों पर निर्भर थे - प्राचीन चर्च के उद्घोष। इस तरह का सबसे महत्वपूर्ण स्रोत द टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स था, जिसे क्रॉलर और भिक्षु नेस्टर ने बनाया था। इसका अध्ययन करते हुए, बाद में कई लेखकों ने इस तरह की रचनाएँ लिखीं: "द टेल ऑफ़ बट्टू इनवेशन ऑफ़ रियाज़ान", "द टेल ऑफ़ सेंट्स पीटर एंड फ़ेवरोनिया", "द टेल ऑफ़ द बैटल ऑफ़ कालका", जिसकी अकाट्य प्रामाणिकता और मूल्य-सांस्कृतिक प्रभुत्व हो सकता है समकालीनों के बीच संदेह पैदा न करें।

कहानी की कथानक रेखा

लगभग किसी भी कहानी में कथानक मुख्य पात्रों, उनमें से प्रत्येक के व्यक्तित्व और भाग्य के इर्द-गिर्द केंद्रित होता है, जो कई वर्णित घटनाओं की एक श्रृंखला में प्रकट होता है। कहानी में, जो कहानी पक्ष हैं, एक नियम के रूप में, अनुपस्थित हैं, जो उपन्यास से कहानी की एक विशिष्ट विशेषता है। वर्णन, स्पष्ट रूप से परिभाषित कालानुक्रमिक अवधि के अनुसार आयोजित, अंतरिक्ष और समय के एक संकीर्ण खंड पर केंद्रित है। कहानी उपनिवेश, विभिन्न लोगों के जीवन, विभिन्न ऐतिहासिक घटनाओं आदि का वर्णन कर सकती है।

बहुत बार, कहानी "दिन के विषयों" के इर्द-गिर्द निर्मित होती है। लेखक स्वयं, जो इस "द्वेष" का समकालीन और गवाह है, अपने साहित्यिक नायकों के होठों और कार्यों के माध्यम से इसके सार को पूरी तरह से प्रकट कर सकता है और आंशिक रूप से इसके प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त कर सकता है। कहानी का शीर्षक अक्सर इसमें अभिनय करने वाले व्यक्ति के नाम और छवि से जुड़ा होता है: "स्टेशनमास्टर" ए.एस. पुश्किन, ए.पी. चेखव द्वारा "द मैन इन द केस", एन.एम. द्वारा "पुअर लिसा"। करमज़िन, आदि।

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यह अध्याय मुख्य रूप से कहानी की शैली के उद्भव के इतिहास, इसकी विशेषताओं, समस्याओं, टाइपोलॉजी पर चर्चा करता है। इसे दो पैराग्राफ में विभाजित किया गया है: पहला पैराग्राफ सीधे शैली के इतिहास के लिए समर्पित है, दूसरा - 19 वीं शताब्दी के पहले तीसरे की कहानी की टाइपोलॉजी के लिए।

आधुनिक साहित्यिक आलोचना में कहानी की शैली की परिभाषा

गद्य कथा-मध्य महाकाव्य रूप की शैली किस्मों में से एक (लघु कहानी, लघु कहानी और नई, गैर-विहित कविता के साथ), जो निरंतर संरचनात्मक विशेषताओं की निम्नलिखित प्रणाली द्वारा प्रतिष्ठित है: नैतिक पसंद के परिणामस्वरूप, सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं के स्थान में रिवर्स ("दर्पण") समरूपता का सिद्धांत; 2) "कहानी की घटना" की संरचना में - इसका गैर-चिंतनशील चरित्र, अस्थायी दूरी के लिए वरीयता, नायक की नैतिक स्थिति पर कथा का मूल्यांकन फोकस और एक आधिकारिक सारांश स्थिति की संभावना, प्रवृत्ति मुख्य घटना पर पुनर्विचार करें और इसे एक अलंकारिक और सामान्यीकृत अर्थ दें (समानांतर सम्मिलन प्लॉट या फाइनल में इसका अतिरिक्त एनालॉग); 3) नायक के "छवि निर्माण क्षेत्र" के पहलू में - गंभीरता, लेखक और पाठक की वास्तविकता की चित्रित दुनिया का असमान मूल्य, और साथ ही चरित्र और कथाकार के क्षितिज की संभावित निकटता (समापन में महसूस किया जा सकता है); पारंपरिक स्थितियों में व्यवहार के ज्ञात पैटर्न के साथ नायक और उसके भाग्य का सहसंबंध और, परिणामस्वरूप, एक "उदाहरण" (अक्सर आदर्श से एक अस्थायी विचलन) के रूप में केंद्रीय घटना की व्याख्या, साथ ही बताई गई कहानी से जीवन के सबक निकालना . पोएटिक्स: ए डिक्शनरी ऑफ करंट टर्म्स एंड कॉन्सेप्ट्स / च। वैज्ञानिक सलाहकार एन डी तामारचेंको / एम।, 2008।

साहित्य के आधुनिक रूसी सिद्धांत में कहानी पाठ के संदर्भ में माध्यम है या कथानकमहाकाव्य गद्य शैली, बीच में कहानीऔर उपन्यास।विश्व साहित्य में, अक्सर यह स्पष्ट रूप से प्रतिष्ठित नहीं होता है। प्राचीन रूसी साहित्य में, कहानी एक शैली नहीं थी; यह शब्द विभिन्न प्रकार के कार्यों को निरूपित करता है, जिसमें क्रोनिकल्स ("द टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स") शामिल हैं। 18 वीं शताब्दी में, लेखक की काव्य कहानियाँ सामने आईं: I.F. बोगदानोविच की "डार्लिंग" (1778) - "मुक्त छंद में एक प्राचीन कहानी", "डोब्रोमिस्ल" (1780 के अंत में) - "कविता में एक पुरानी कहानी।" I. A. क्रायलोव द्वारा व्यंग्यात्मक "काइब" (1792), वोल्टेयर की "प्राच्य कहानियों" की याद दिलाता है, "प्राच्य कहानी" का उपशीर्षक है। एएस पुष्किन ने अपनी कविताओं में "कहानी" शब्द लागू किया: "काकेशस का कैदी" (1820-21), "कांस्य घुड़सवार" (1833)। एन. वी. गोगोल की शुरुआती कहानियाँ बाद की कहानियों की तुलना में छोटी हैं, और तारास बुलबा (1835) 1830 के दशक के कुछ उपन्यासों की मात्रा के बराबर है। एम। गोर्की ने अपना चार-खंड का क्रॉनिकल "द लाइफ ऑफ कलीम सेमिन। फोर्टी इयर्स" उपशीर्षक "कहानी" दिया, जाहिर तौर पर सबसे पहले इस बात पर जोर दिया कि यह एक उपन्यास नहीं है, बल्कि सामान्य रूप से एक कथा है। 20 वीं शताब्दी के अंतिम तीसरे में, ऐसे लेखक थे जिन्होंने कहानी में खुद को सटीक रूप से प्रतिष्ठित किया क्योंकि मध्यम शैली की बड़े की तुलना में कम आलोचना की गई थी। ये परिपक्व यू.वी.ट्रिफोनोव, शुरुआती Ch.T.Aitmatov, V.G.Rasputin, V.V.Bykov हैं। शब्दों और अवधारणाओं / एड का साहित्यिक विश्वकोश। ए. एन. निकोल्युकिना / एम, 2001.--1600 एसटीबी।

हमारे प्राचीन लेखन में "कहानी" शब्द का मूल अर्थ इसकी व्युत्पत्ति के बहुत करीब है: एक कहानी - जो सुनाई जाती है वह एक पूर्ण कथा का प्रतिनिधित्व करती है, इसलिए इसका उपयोग स्वतंत्र रूप से और व्यापक रूप से किया जाता है। "तो, hagiographic, लघु कहानी, hagiographic या क्रॉनिकल कार्यों को अक्सर कहानी कहा जाता था (उदाहरण के लिए, "जीवन की कथा और आंशिक रूप से धन्य माइकल के स्वीकारोक्ति के चमत्कार ...", "समझदार पत्नियों की कहानियाँ" या प्रसिद्ध "बिग द टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स", आदि।) और इसके विपरीत, पुरानी कहानियों के शीर्षकों में क्रमशः "टेल", "लाइफ", "एक्ट्स" शब्द पा सकते हैं, जो पश्चिम में आम हैं। , लैटिन "गेस्टा", "शब्द", एक नैतिक समझ के साथ - अक्सर "दृष्टान्त", बाद में "बट" (यानी उदाहरण) "। विनोग्रादोव वी . , पसंदीदा। कार्यवाही: कलात्मक गद्य की भाषा पर। [टी। 5]। एम।, 1980। फिर भी, पुरानी कहानी अधिकांश अन्य कथा विधाओं के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ी हुई है। अपर्याप्त रूप से विभेदित, "समकालिक" प्राचीन लेखन में, कहानी एक सामान्य शैली का रूप है जिसमें लगभग सभी कथा विधाएँ आपस में जुड़ी हुई हैं: हैगोग्राफिक, एपोक्रिफ़ल, क्रॉनिकल, सैन्य-महाकाव्य, आदि। लेकिन कई तथ्य, एक कोर द्वारा एकजुट। कथा विधाओं के विकास में केंद्रीय रेखा धर्मनिरपेक्ष कहानियों द्वारा दी गई है, जिसमें कथा साहित्य के विकास की प्रवृत्ति निहित थी। इसी समय, सामाजिक संबंधों की तुलनात्मक सरलता और उनकी रोजमर्रा की अभिव्यक्तियाँ और साहित्य की संज्ञानात्मक संभावनाओं की प्रधानता ने कथानक की एकल-रैखिकता, प्राचीन कार्यों की "एक-आयामीता" को निर्धारित किया, जो कहानी की विशेषता है। मध्यकालीन साहित्य के बाद के काल में ही हर रोज़, साहसिक, "साधारण" लोगों के बारे में बात करते हुए और कथा पर निर्मित धर्मनिरपेक्ष कहानियाँ दिखाई देती हैं। यह अवधि रूसी साहित्य के विकास में एक चरण है, जब कथा शैलियों का सामान्य द्रव्यमान अधिक स्पष्ट रूप से अंतर करना शुरू कर देता है, हाइलाइटिंग, एक तरफ, लघु कहानी, और दूसरी तरफ, उपन्यास पहले से ही स्पष्ट रूप से परिभाषित शैलियों के रूप में। इस तरह की रचनाएँ, जैसे "द टेल ऑफ़ कार्प सुतुलोव", "अबाउट शेम्याकिन कोर्ट", इत्यादि, जो अभी तक एक अलग शैली में पारिभाषिक रूप से अलग नहीं हुई हैं, संक्षेप में विशिष्ट लघु कथाएँ हैं। कथा रूपों के इस तरह के भेदभाव की उपस्थिति में, "कहानी" की अवधारणा एक नई और संकीर्ण सामग्री प्राप्त करती है, उपन्यास और लघु कहानी के बीच एक मध्य स्थिति पर कब्जा कर लेती है। यह मुख्य रूप से कार्य द्वारा कवर की गई वास्तविकता की मात्रा और जटिलता के पैमाने से निर्धारित होता है। लेकिन काम का आकार इसमें निर्णायक भूमिका नहीं निभाता है: एक छोटी कहानी एक लंबी कहानी से छोटी हो सकती है (उदाहरण के लिए, एल.एन. टॉल्स्टॉय की कहानी "नोट्स ऑफ़ ए मार्कर" और कहानी "स्नोस्टॉर्म") है, जबकि एक बड़ी कहानी छोटे उपन्यास से लंबी हो सकती है। हालाँकि, औसतन, एक कहानी एक छोटी कहानी से लंबी और एक उपन्यास से छोटी होती है; किसी कार्य का आकार उसकी आंतरिक संरचना से लिया जाता है। कहानी की तुलना में, कहानी अधिक विशाल रूप है, इसलिए इसमें पात्रों की संख्या आमतौर पर कहानी की तुलना में अधिक होती है। 19 वीं शताब्दी के पहले तीसरे में, प्रमुख शैली में, अर्थात्, बड़प्पन के विभिन्न समूहों की शैली में, मुख्य रूप से काव्यात्मक कहानियाँ और नाटकीय विधाएँ सामने रखी गईं। बाद में 1930 के दशक में जब गद्य अत्यधिक तीव्रता के साथ बढ़ने लगा तो उपन्यास के साथ-साथ लघुकथा भी सामने आने लगी। तो, 30 के दशक में बेलिंस्की। जोर दिया: "अब हमारा सारा साहित्य एक उपन्यास और एक कहानी में बदल गया है" ("रूसी कहानी और गोगोल की कहानियों के बारे में")। कहानी का विकास निस्संदेह साहित्य की अपील के साथ "अभियुक्त", रोजमर्रा की वास्तविकता से जुड़ा हुआ है (यह कुछ भी नहीं है कि बेलिंस्की कहानी और उपन्यास को "वीर कविता" और क्लासिकवाद के ode के साथ विपरीत करता है), हालांकि यह वास्तविकता खुद को लेखकों द्वारा एक रोमांटिक पहलू में माना जा सकता है (उदाहरण के लिए, एन.वी. गोगोल की सेंट पीटर्सबर्ग की कहानियाँ, वी। ओडोएव्स्की, मार्लिंस्की की कई कहानियाँ, एन। पोलेवॉय द्वारा "द ब्लिस ऑफ़ मैडनेस" के रूप में काम करती हैं, " एम्मा", आदि)। लेकिन 30 के दशक की कहानियों के बीच। काफी कुछ ऐसे थे जिनका एक ऐतिहासिक विषय था (मार्लिन्स्की की रोमांटिक कहानियाँ, वेल्टमैन की कहानियाँ, आदि)। लेकिन वास्तव में युग की विशिष्ट, पिछले चरण की तुलना में नई, आधुनिक, रोजमर्रा की जिंदगी को संबोधित यथार्थवादी आकांक्षा वाली कहानियां हैं (ए.एस. पुश्किन द्वारा बेल्किन की दास्तां, एम.पी. पोगोडिन, आई.एन. पावलोव द्वारा बुर्जुआ और पेटी-बुर्जुआ रोज़मर्रा की कहानी , एन। ए। पोलेवॉय और अन्य, रोमांटिक्स के बीच - वी। एफ। ओडोएव्स्की और ए। ए। मार्लिंस्की)। रूसी साहित्य के आगे के विकास के साथ, जिसमें उपन्यास एक बड़ी भूमिका निभाना शुरू करता है, कहानी अभी भी काफी प्रमुख स्थान रखती है। लगभग उसी अनुपात में कहानी हमारे समकालीन लेखकों के काम में बनी हुई है। कहानी के विकास में एक असाधारण योगदान एम। गोर्की ने अपनी आत्मकथात्मक कहानियों ("बचपन", "इन पीपल", "माई यूनिवर्सिटीज़") के साथ किया था, जिसकी संरचनात्मक विशेषता मुख्य के आसपास के पात्रों का बहुत महत्व है चरित्र। कई अन्य समकालीन लेखकों के काम में कहानी ने एक दृढ़ स्थान लिया है। डीए फुरमानोव द्वारा "चपाएव", एस.आई. नेवरोव और कई अन्य लोगों द्वारा "ताशकंद - ब्रेड का शहर" के रूप में सोवियत साहित्य के ऐसे लोकप्रिय कार्यों का नाम देना पर्याप्त है। आदि। इसी समय, कहानी की "एकल-रैखिकता", समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य में इसकी संरचना की प्रसिद्ध सादगी, परिलक्षित घटना की सामाजिक समझ की गहराई की हानि के लिए नहीं जाती है और काम का सौंदर्य मूल्य। विनोग्रादोव वीवी प्लॉट और स्टाइल। तुलनात्मक ऐतिहासिक शोध, एम.: एएन एसएसएसआर, 1963। - पृष्ठ 102

शैली एक प्रकार की साहित्यिक कृति है। महाकाव्य, गीतात्मक, नाटकीय विधाएँ हैं। गीतात्मक शैली भी प्रतिष्ठित हैं। शैलियों को बड़े पैमाने पर (रम और महाकाव्य उपन्यास सहित), मध्यम ("मध्यम आकार" के साहित्यिक कार्य - उपन्यास और कविताएं), छोटे (कहानी, लघु कहानी, निबंध) में विभाजित किया गया है। उनके पास विधाएं और विषयगत विभाजन हैं: साहसिक उपन्यास, मनोवैज्ञानिक उपन्यास, भावुक, दार्शनिक, आदि। मुख्य विभाजन साहित्य की विधाओं से जुड़ा है। हम आपके ध्यान में तालिका में साहित्य की शैलियों को प्रस्तुत करते हैं।

शैलियों का विषयगत विभाजन बल्कि सशर्त है। विषय के आधार पर शैलियों का कोई सख्त वर्गीकरण नहीं है। उदाहरण के लिए, यदि वे गीतों की शैली-विषयगत विविधता के बारे में बात करते हैं, तो वे आमतौर पर प्रेम, दार्शनिक, परिदृश्य गीतों को अलग करते हैं। लेकिन, जैसा कि आप समझते हैं, इस सेट से गीतों की विविधता समाप्त नहीं होती है।

यदि आप साहित्य के सिद्धांत का अध्ययन करने के लिए तैयार हैं, तो यह शैलियों के समूहों में महारत हासिल करने के लायक है:

• महाकाव्य, यानी गद्य की विधाएँ (महाकाव्य उपन्यास, उपन्यास, कहानी, लघु कथा, लघु कथा, दृष्टांत, परी कथा);
• गेय, यानी काव्य विधाएँ (गीत कविता, शोकगीत, संदेश, स्तोत्र, उपसंहार, समाधिलेख),
• नाटकीय - नाटकों के प्रकार (हास्य, त्रासदी, नाटक, दुखद हास्य),
• गेय महाकाव्य (गाथागीत, कविता)।

तालिकाओं में साहित्यिक विधाएँ

महाकाव्य शैलियों

• महाकाव्य उपन्यास

  महाकाव्य उपन्यास- महत्वपूर्ण ऐतिहासिक युगों में लोक जीवन का चित्रण करने वाला उपन्यास। टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस", शोलोखोव द्वारा "क्वाइट फ्लो द डॉन"।

• उपन्यास

  उपन्यास- एक व्यक्ति को उसके गठन और विकास की प्रक्रिया में चित्रित करने वाला एक बहु-समस्या कार्य। उपन्यास में कार्रवाई बाहरी या आंतरिक संघर्षों से भरी है। विषय के अनुसार, वहाँ हैं: ऐतिहासिक, व्यंग्यात्मक, शानदार, दार्शनिक, आदि। संरचना द्वारा: पद्य में एक उपन्यास, एक महाकाव्यात्मक उपन्यास, आदि।

• कहानी

  कहानी- मध्यम या बड़े रूप का एक महाकाव्य कार्य, जो उनके प्राकृतिक क्रम में घटनाओं के वर्णन के रूप में निर्मित है। उपन्यास के विपरीत, पी। में सामग्री पुरानी है, कोई तेज साजिश नहीं है, पात्रों की भावनाओं का कोई नीला विश्लेषण नहीं है। पी। वैश्विक ऐतिहासिक प्रकृति के कार्य नहीं करता है।

• कहानी

  कहानी- एक छोटा महाकाव्य रूप, सीमित संख्या में पात्रों के साथ एक छोटा काम। आर। अक्सर एक समस्या उत्पन्न करता है या एक घटना का वर्णन करता है। लघुकथा अप्रत्याशित अंत में आर से अलग है।

• दृष्टांत

  दृष्टांत- अलंकारिक रूप में नैतिक शिक्षण। दृष्टांत कहानी से इस मायने में भिन्न है कि वह अपनी कलात्मक सामग्री मानव जीवन से प्राप्त करता है। उदाहरण: गॉस्पेल दृष्टांत, धर्मी भूमि का दृष्टांत, ल्यूक द्वारा "एट द बॉटम" नाटक में बताया गया है।

गीत विधाएं

• गीतात्मक कविता

  गीतात्मक कविता- लेखक की ओर से या काल्पनिक गीतात्मक नायक की ओर से लिखे गए गीतों का एक छोटा रूप। गीतात्मक नायक की आंतरिक दुनिया, उसकी भावनाओं, भावनाओं का वर्णन।

• शोकगीत

  शोकगीत- उदासी और उदासी के भावों से ओतप्रोत कविता। एक नियम के रूप में, शोकगीतों की सामग्री दार्शनिक प्रतिबिंब, उदास प्रतिबिंब, दु: ख है।

• संदेश

  संदेश- किसी व्यक्ति को संबोधित कविता का एक पत्र। संदेश की विषय-वस्तु के अनुसार मैत्रीपूर्ण, गीतात्मक, व्यंग्यात्मक आदि होते हैं। संदेश हो सकता है। एक व्यक्ति या लोगों के समूह को संबोधित किया।

• चुटकुला

  चुटकुला- एक कविता जो एक विशिष्ट व्यक्ति का मजाक उड़ाती है। विशेषता विशेषताएं बुद्धि और संक्षिप्तता हैं।

• अरे हां

  अरे हां- एक कविता, शैली की गंभीरता और सामग्री की उदात्तता से प्रतिष्ठित। पद्य में स्तुति।

• गाथा

  गाथा- एक ठोस काव्यात्मक रूप, जिसमें आमतौर पर 14 छंद (पंक्तियाँ) होते हैं: 2 चतुर्थांश-चतुर्भुज (2 तुकबंदी के लिए) और 2 तीन-पंक्ति टरसेट

नाटकीय विधाएं

• कॉमेडी

  कॉमेडी- एक प्रकार का नाटक जिसमें पात्रों, स्थितियों और कार्यों को मजाकिया रूपों में प्रस्तुत किया जाता है या हास्य के साथ प्रस्तुत किया जाता है। व्यंग्यात्मक हास्य ("अंडरग्रोथ", "इंस्पेक्टर जनरल"), उच्च ("विट फ्रॉम विट") और गीतात्मक ("द चेरी ऑर्चर्ड") हैं।

• त्रासदी

  त्रासदी- एक असहनीय जीवन संघर्ष पर आधारित कार्य, जिससे नायकों की पीड़ा और मृत्यु हो जाती है। विलियम शेक्सपियर का नाटक हैमलेट।

• नाटक

  नाटक- एक तेज संघर्ष वाला एक नाटक, जो दुखद के विपरीत, इतना ऊंचा, अधिक सांसारिक, सामान्य और किसी तरह हल नहीं हुआ है। नाटक प्राचीन सामग्री के बजाय आधुनिक पर बनाया गया है और एक नए नायक की स्थापना करता है जिसने परिस्थितियों के खिलाफ विद्रोह किया।

गीत महाकाव्य शैलियों

(महाकाव्य और गीत के बीच मध्यवर्ती)

• कविता

  कविता- औसत गेय-महाकाव्य रूप, एक कथानक-कथा संगठन के साथ एक काम, जिसमें एक नहीं, बल्कि अनुभवों की एक पूरी श्रृंखला सन्निहित है। विशेषताएं: एक विस्तृत कथानक की उपस्थिति और एक ही समय में गीतात्मक नायक की आंतरिक दुनिया पर ध्यान देना - या गीतात्मक पचड़ों की बहुतायत। कविता "डेड सोल्स" एन.वी. गोगोल

• गाथागीत

  गाथागीत- एक औसत गेय-महाकाव्य रूप, एक असामान्य, तनावपूर्ण कथानक के साथ एक काम। यह पद्य में एक कहानी है। काव्यात्मक रूप में कही गई कहानी, ऐतिहासिक, पौराणिक या वीर। गाथागीत का कथानक आमतौर पर लोककथाओं से उधार लिया जाता है। गाथागीत "स्वेतलाना", "ल्यूडमिला" वी.ए. ज़ुकोवस्की