एडवर्ड एल्बी के नाटक "व्हाट हैपेंड एट द ज़ू" में एकालाप भाषण का शैलीगत विश्लेषण। एडवर्ड एल्बी - एल्बी चिड़ियाघर में क्या हुआ चिड़ियाघर सारांश में क्या हुआ

गैलिना कोवलेंको

अमेरिकी राष्ट्रीय संस्कृति के प्रतिनिधि होने के नाते, एल्बी ने अपने आध्यात्मिक सार, अपने विषयों, समस्याओं, विचारों को आत्मसात कर लिया, और साथ ही, रूसी साहित्य मानव व्यक्ति में अपनी बढ़ी हुई रुचि के साथ आंतरिक रूप से उसके करीब हो गया। चेखव विशेष रूप से उनके करीब हैं, जिन्हें वे आधुनिक नाटक के संस्थापकों में से एक मानते हैं, जो "20 वीं शताब्दी के नाटक के उद्भव के लिए पूरी तरह से जिम्मेदार हैं।"

यदि आप इस तथ्य के बारे में गंभीरता से सोचते हैं कि एल्बी चेखोव में महंगा है, तो आप एल्बी के काम में बहुत कुछ समझ सकते हैं, जिसे अक्सर अवंत-गार्डे माना जाता है, विशेष रूप से, बेतुका रंगमंच। इसमें कोई संदेह नहीं है कि बेतुके रंगमंच का उन पर गहरा प्रभाव था। बेतुके रंगमंच की कविताओं में, सबसे पहले, एल्बी को संक्षिप्तीकरण की संभावना और रूपक के लगभग भौतिकीकरण से आकर्षित किया गया था: प्रस्तुत समस्या की तीक्ष्णता को रूप और कल्पना द्वारा बल दिया गया था। यह उनके तथाकथित लघु नाटकों की एक श्रृंखला में प्रकट हुआ: इट हैपेंड एट द ज़ू (1958), द अमेरिकन ड्रीम (1960), द सैंडबॉक्स (1960)।

संग्रह उनमें से पहला प्रस्तुत करता है - "यह चिड़ियाघर में हुआ" (एन। ट्रेनेवा द्वारा अनुवादित)। यह एक नाटक-रूपक है: दुनिया एक पिंजरा है, जहाँ प्रत्येक व्यक्ति अपने-अपने पिंजरे में कैद है और इसे छोड़ना नहीं चाहता। नाटक मैककार्थीवाद के युग के दुखद माहौल को व्यक्त करता है, जब अमेरिकी समाजशास्त्री डी। रिज़मेन द्वारा इसी नाम की पुस्तक में वर्णित "अकेले लोगों की भीड़" का प्रतिनिधित्व करते हुए लोग स्वेच्छा से और सचेत रूप से एक-दूसरे से बचते हैं।

नाटक में केवल दो पात्र हैं, दृश्य सीमित है: न्यूयॉर्क के सेंट्रल पार्क में एक बगीचे की बेंच - लेकिन कम से कम समय में, पूरे शहर के जीवन के टुकड़े गुजरते हैं, विशाल, ठंडा, उदासीन; प्रतीत होता है फटे हुए टुकड़े मानवता से रहित और कड़वे और भयानक अकेलेपन से भरे जीवन की तस्वीर में बदल जाते हैं।

जेरी के पूरे छोटे जीवन में अकेलेपन के साथ एक वीर, असमान संघर्ष शामिल है - वह मानव संचार के लिए प्रयास करता है, सबसे सरल तरीका चुनता है: "बात", लेकिन उसका जीवन इसके लिए कीमत होगी। अपने बेतरतीब वार्ताकार पीटर के सामने, जिसके साथ वह संवाद शुरू करने की कोशिश कर रहा है, वह आत्महत्या कर लेगा।

जेरी की आत्महत्या उनके वार्ताकार पीटर के जीवन का एक तथ्य बन जाती है, जेरी की मृत्यु उसे "मार" देती है, क्योंकि एक अन्य व्यक्ति जीवन के बारे में एक अलग जागरूकता के साथ दृश्य छोड़ देता है। यह पता चला है कि लोगों के बीच संपर्क संभव है यदि यह अलगाव के लिए नहीं था, न कि स्वयं की रक्षा करने की इच्छा के लिए, न कि स्वयं तक पहुंचने की अनुमति देने के लिए, अलगाव के लिए नहीं, जो मानव अस्तित्व के रूप में बदल गया, जिसने अपनी छाप छोड़ी पूरे राज्य का राजनीतिक और सामाजिक जीवन।

मैक्कार्थी युग के देश की आध्यात्मिक जलवायु दूसरे "लघु नाटक" - "द डेथ ऑफ़ बेसी स्मिथ" (1959) में परिलक्षित हुई, जहाँ एल्बी ने सबसे अधिक दबाव वाली समस्याओं में से एक को समझने की कोशिश की - नस्लीय, नामक घटनाओं का जवाब "नीग्रो क्रांति", जिसकी शुरुआत 1 दिसंबर, 1955 को अलबामा में हुई थी, जब एक अश्वेत महिला रोजा पार्क्स ने एक गोरे व्यक्ति को बस में अपनी सीट देने से इनकार कर दिया था।

यह नाटक 1937 में उल्लेखनीय ब्लूज़ गायक बेसी स्मिथ की दुखद मौत पर आधारित था। दक्षिणी टेनेसी में एक कार दुर्घटना में, बेसी स्मिथ की मृत्यु हो गई क्योंकि किसी भी अस्पताल ने उसकी मदद करने की हिम्मत नहीं की - अस्पताल गोरों के लिए थे।

एल्बी के नाटक में, बेसी स्मिथ स्वयं अनुपस्थित हैं; उन्होंने उसकी रिकॉर्डिंग से भी इनकार कर दिया। संगीत उनके दोस्त, संगीतकार विलियम फ्लानागन ने तैयार किया था। एल्बी ने एक ठंडी, शत्रुतापूर्ण दुनिया को फिर से बनाने की कोशिश की, जिस पर एक शानदार अमेरिकी कलाकार की छवि खून बह रही थी, लेकिन "एक पक्षी के रूप में मुक्त, एक शापित पक्षी के रूप में" उगता है और मंडराता है।

सबसे गंभीर - नस्लीय - समस्या को लेते हुए, वह इसे भावनात्मक रूप से हल करता है, इसे इसकी सामाजिक-राजनीतिक पृष्ठभूमि से वंचित करता है। उनके लिए यह दिखाना महत्वपूर्ण था कि आध्यात्मिक रूप से अपंग लोग कैसे होते हैं, कैसे वे अतीत का बोझ उठाते हैं - गुलामी का समय। बेसी स्मिथ की मृत्यु देश और प्रत्येक व्यक्ति के नुकसान का एक सन्निहित प्रतीक बन जाती है, जो पूर्वाग्रह से तौला जाता है।

अमेरिकी आलोचकों ने लगभग सर्वसम्मति से नाटक को असफल माना, एल्बी पर उपदेशवाद, अस्पष्टता, विखंडन का आरोप लगाया, लेकिन इसके विचार के बारे में चुप रहे।

संग्रह में ई. एल्बी का सबसे प्रसिद्ध नाटक, आई एम नॉट अफ्रेड ऑफ वर्जीनिया वूल्फ (सीजन 1962-1963) भी शामिल है, जिसने उन्हें दुनिया भर में प्रसिद्धि दिलाई। नाटक में, "हम ग्रे वुल्फ से डरते नहीं हैं ..." गीत का स्पष्ट मकसद विश्वविद्यालय शैली में बार-बार आता है। एल्बी नाटक का शीर्षक इस प्रकार बताते हैं: "1950 के दशक में, एक बार में, मैंने एक दर्पण पर साबुन से बना एक शिलालेख देखा:" वर्जीनिया वूल्फ से कौन डरता है? "जब मैंने नाटक लिखना शुरू किया, तो मुझे यह याद आया शिलालेख। और, ज़ाहिर है, इसका मतलब है: जो कोई भी ग्रे भेड़िये से डरता है वह भ्रम के बिना वास्तविक जीवन से डरता है।

नाटक का मुख्य विषय सत्य और भ्रम, जीवन में उनका स्थान और सहसंबंध है; एक से अधिक बार सीधे सवाल उठता है: “सत्य और भ्रम? क्या उनमें कोई अंतर है?"

नाटक जीवन, विज्ञान, इतिहास, मानवीय संबंधों पर विभिन्न विश्वदृष्टियों का एक भयंकर युद्धक्षेत्र है। विश्वविद्यालय के दो प्रोफेसरों के बीच संवाद में विशेष रूप से तीव्र संघर्ष की स्थिति उत्पन्न होती है। जॉर्ज - एक इतिहासकार, एक मानवतावादी, जो विश्व संस्कृति ने मानव जाति को दिया है - आधुनिकता के अपने विश्लेषण में निर्दयी है, अपने वार्ताकार, जीवविज्ञानी नीका, एक विरोधी, एक नए प्रकार के बर्बर में महसूस करता है: "... मुझे डर है कि हम संगीत से समृद्ध नहीं होंगे, चित्रकला में समृद्ध नहीं होंगे, लेकिन हम ऐसे लोगों की दौड़ बनाएंगे जो साफ-सुथरे, गोरे और सख्ती से औसत वजन की सीमाओं के भीतर हों ... वैज्ञानिकों की एक दौड़, गणितज्ञों की एक दौड़ जो सुपर-सभ्यता की महिमा के लिए काम करने के लिए अपना जीवन समर्पित कर दिया है ... चींटियां दुनिया पर कब्जा कर लेंगी।

जॉर्ज ने नीत्शे के सुपरमैन को चित्रित किया, वह गोरा जानवर जिसे फासीवाद द्वारा निर्देशित किया गया था। न केवल ऐतिहासिक दृष्टि से, बल्कि आधुनिक दृष्टि से भी यह भ्रम काफी पारदर्शी है: मैककार्थीवाद के सबसे कठिन दौर के बाद, अमेरिका ने महान परीक्षणों का सामना करना जारी रखा।

एल्बी भ्रम से एक दर्दनाक मुक्ति दिखाता है, जो शून्यता को नहीं, बल्कि एक नए रिश्ते की संभावना को जन्म देता है।

N. Volzhina द्वारा इस नाटक का अनुवाद गहरा है, लेखक के इरादे में अपनी पैठ में सटीक है, सामान्य रूप से और विशेष रूप से इस नाटक में गहन, छिपे हुए गीतवाद को व्यक्त करता है - इसके समापन में, जब शून्यता और भय, कृत्रिम रूप से भरा होता है बदसूरत झगड़े, वास्तविक मानवता को रास्ता देते हैं; जब वर्जीनिया वूल्फ के बारे में गीत सामने आता है और बोहेमियन, असभ्य, शातिर मार्था लगभग बड़बड़ाती है, यह स्वीकार करते हुए कि वह वर्जीनिया वूल्फ से डरती है। आपसी समझ का एक संकेत एक फीकी छाया के साथ दिखाई देता है, सबटेक्स्ट सच्चाई को उजागर करता है, जो अपमान के रोजमर्रा के कैस्केड में नहीं है, लेकिन प्यार में है, और इस दृश्य का निर्माण अनैच्छिक रूप से चेखव की तीन बहनों में माशा और वर्शिनिन की व्याख्या को ध्यान में लाता है। .

एल्बी के बाद के नाटक: "ए शेकी बैलेंस" (1966), "इट्स ओवर" (1971) - वे कहते हैं कि एल्बी चेखव की कई खोजों का उपयोग बहुत ही अजीब तरीके से, अपने तरीके से करता है। एल्बी विशेष रूप से चेखव को उनकी प्रतिभा के एक पहलू के करीब लाता है: संगीतमयता, जो चेखव की अत्यधिक विशेषता थी। चेखव की संगीतमयता पर सबसे पहले के.एस. स्टैनिस्लावस्की ने उनकी तुलना त्चिकोवस्की से की।

लगभग पचास साल बाद, अमेरिकी थिएटर शोधकर्ता जे। गैस्नर ने चेखव के नाटकों को "सामाजिक ठग" कहा।

नाटक "इट्स ओवर" में एल्बी सात पात्रों को प्रदर्शित करता है - पत्नी, बेटी, बेटा, दोस्त, मालकिन, डॉक्टर, नर्स। वे इकट्ठे हुए, शायद उनके जीवन के सबसे महत्वपूर्ण क्षण में: जिस व्यक्ति ने अकेले अपने अस्तित्व को अर्थ दिया वह मर रहा है। ध्यान स्क्रीन के पीछे छिपे किसी व्यक्ति की शारीरिक मृत्यु पर नहीं है, बल्कि दशकों तक चलने वाले आध्यात्मिक मरने के गहन अध्ययन पर है, जो अब यहां एकत्र हुए हैं। नाटक शानदार ढंग से लिखे गए संवादों से अलग है। रूप में, यह एक चैम्बर ऑर्केस्ट्रा के लिए एक टुकड़ा जैसा दिखता है, जहां प्रत्येक वाद्य-पात्र को एक एकल भाग दिया जाता है। लेकिन जब सभी विषय विलीन हो जाते हैं, तो मुख्य विषय उत्पन्न होता है - असत्य, झूठ, स्वयं द्वारा आविष्कृत भ्रमों से उत्पन्न भावनाओं की विफलता के प्रति क्रोधित विरोध। एल्बी अपने नायकों का न्याय करता है: वे मरने का शोक मनाने के लिए एकत्र हुए, लेकिन वे खुद शोक मनाते हैं, बचे हुए, छोटे, महत्वहीन, बेकार, जिनका जीवन अब अतीत में बदल जाएगा, एक ऐसे व्यक्ति की यादों के प्रकाश से रोशन होगा जो अर्थ दे सकता है उन सभी के लिए जीवन। और फिर भी, चाहे वे अपने और अपनी भावनाओं के साथ कितने भी व्यस्त क्यों न हों, एल्बी उन्हें जीवन के प्रवाह से अलग नहीं करता। वे महसूस करते हैं कि वे "एक भयानक और नीच समय में" जी रहे हैं। और फिर, उनके निष्कर्ष के विपरीत, आधुनिक अमेरिका के उल्लेखनीय व्यक्तित्व हैं: जॉन और रॉबर्ट कैनेडी और मार्टिन लूथर किंग, जिन्हें नर्स याद करती है, रॉबर्ट कैनेडी पर हत्या के प्रयास की दुखद रात को फिर से जीवित करना, जब वह हजारों अन्य लोगों की तरह अमेरिकियों ने टीवी नहीं छोड़ा। एक पल के लिए, वास्तविक जीवन अपने स्वयं के दुख के पंथ के मृत वातावरण पर आक्रमण करता है।

एडवर्ड एल्बी

"चिड़ियाघर में क्या हुआ"

न्यू यॉर्क में सेंट्रल पार्क, ग्रीष्मकालीन रविवार। आमने-सामने बगीचे की दो बेंचें, उनके पीछे झाड़ियाँ और पेड़। पीटर दाहिनी बेंच पर बैठा है, वह किताब पढ़ रहा है। पीटर अपने शुरुआती चालीसवें वर्ष में है, पूरी तरह से साधारण, एक ट्वीड सूट और हॉर्न-रिमेड चश्मा पहनता है, एक पाइप धूम्रपान करता है; और यद्यपि वह पहले से ही मध्य आयु में प्रवेश कर रहा है, उसके पहनावे और व्यवहार की शैली लगभग युवा है।

जेरी दर्ज करें। वह भी चालीस से कम उम्र का है, और उसने इतने खराब कपड़े नहीं पहने हैं जितने गंदे कपड़े पहने हैं; उनका एक बार टोंड फिगर मोटा होने लगा है। जैरी को सुन्दर नहीं कहा जा सकता है, लेकिन पूर्व आकर्षण के निशान अभी भी काफी स्पष्ट हैं। उसकी भारी चाल, हरकतों की सुस्ती को संकीर्णता से नहीं, बल्कि अपार थकान से समझाया जाता है।

जेरी पीटर को देखता है और उसके साथ एक आकस्मिक बातचीत शुरू करता है। पीटर पहले जेरी पर कोई ध्यान नहीं देता है, लेकिन फिर वह उत्तर देता है, लेकिन उसके उत्तर छोटे, अनुपस्थित दिमाग वाले और लगभग यांत्रिक होते हैं - वह अपने बाधित पठन पर लौटने का इंतजार नहीं कर सकता। जैरी देखता है कि पीटर उससे छुटकारा पाने की जल्दी में है, लेकिन पीटर से कुछ छोटी-छोटी बातों के बारे में पूछता रहता है। पीटर जेरी की टिप्पणियों पर कमजोर प्रतिक्रिया करता है, और फिर जेरी चुप हो जाता है और पीटर को तब तक घूरता रहता है जब तक कि वह उसे शर्मिंदा न देख ले। जेरी बात करने की पेशकश करता है और पीटर सहमत होता है।

जेरी टिप्पणी करता है कि यह कितना अच्छा दिन है, फिर कहता है कि वह चिड़ियाघर में था और हर कोई इसके बारे में कल अखबारों में पढ़ेगा और टीवी पर देखेगा। क्या पीटर के पास टीवी है? अरे हाँ, पीटर के पास दो टीवी भी हैं, एक पत्नी और दो बेटियाँ। जेरी ने विषैली टिप्पणी की कि, जाहिर है, पीटर एक बेटा चाहते हैं, लेकिन यह काम नहीं किया, और अब उसकी पत्नी और बच्चे नहीं चाहती है ... इस टिप्पणी के जवाब में, पीटर उबलता है, लेकिन जल्दी शांत हो जाता है। वह उत्सुक है कि चिड़ियाघर में क्या हुआ, अखबारों में क्या लिखा जाएगा और टेलीविजन पर क्या दिखाया जाएगा। जेरी इस घटना के बारे में बात करने का वादा करता है, लेकिन पहले वह वास्तव में एक व्यक्ति से "वास्तव में" बात करना चाहता है, क्योंकि उसे शायद ही कभी लोगों से बात करनी पड़ती है: "जब तक आप यह नहीं कहते: मुझे एक बियर दो, या: शौचालय कहाँ है, या: अपने हाथ मत जाने दो दोस्त, और इसी तरह। और इस दिन, जेरी एक सभ्य विवाहित पुरुष से बात करना चाहता है, ताकि उसके बारे में सब कुछ जान सके। उदाहरण के लिए, क्या उसके पास… उह… कुत्ता है? नहीं, पीटर के पास बिल्लियाँ हैं (पीटर ने एक कुत्ते को पसंद किया होगा, लेकिन उसकी पत्नी और बेटियों ने बिल्लियों पर जोर दिया) और तोते (प्रत्येक बेटी के पास एक है)। और "इस भीड़" को खिलाने के लिए पीटर एक छोटे से प्रकाशन गृह में काम करता है जो पाठ्यपुस्तकों को प्रकाशित करता है। पीटर महीने में पंद्रह सौ कमाता है, लेकिन कभी भी अपने साथ चालीस डॉलर से अधिक नहीं रखता ("तो ... यदि आप ... एक डाकू ... हा हा हा! ..")। जैरी पता लगाने लगता है कि पीटर कहाँ रहता है। पीटर पहले तो अजीब तरह से बाहर निकलता है, लेकिन फिर घबराकर स्वीकार करता है कि वह सेवेंटी-फोर्थ स्ट्रीट पर रहता है, और जेरी को नोटिस करता है कि वह पूछताछ के रूप में ज्यादा बात नहीं कर रहा है। जेरी इस टिप्पणी पर ज्यादा ध्यान नहीं देता, वह खुद से अनुपस्थित होकर बात करता है। और फिर पीटर उसे फिर से चिड़ियाघर की याद दिलाता है ...

जेरी अनुपस्थित रूप से जवाब देता है कि वह आज वहां था, "और फिर यहां आया", और पीटर से पूछता है, "उच्च-मध्यम वर्ग और निम्न-मध्यम वर्ग के बीच क्या अंतर है"? पीटर को समझ नहीं आ रहा है कि इसका इससे क्या लेना-देना है। फिर जैरी पीटर के पसंदीदा लेखकों ("बॉडेलेयर और मारकंड?") के बारे में पूछता है, फिर अचानक घोषणा करता है: "क्या आप जानते हैं कि मैंने चिड़ियाघर जाने से पहले क्या किया था? मैं पूरा फिफ्थ एवेन्यू पैदल ही चला। पीटर तय करता है कि जेरी ग्रीनविच विलेज में रहता है, और यह विचार उसे कुछ समझने में मदद करता है। लेकिन जेरी ग्रीनविच विलेज में बिल्कुल भी नहीं रहता है, उसने चिड़ियाघर जाने के लिए बस मेट्रो ली थी ("कभी-कभी एक व्यक्ति को वापस सही और सबसे छोटा रास्ता पाने के लिए एक बड़ा चक्कर लगाना पड़ता है" ). दरअसल, जैरी एक पुरानी चार मंजिला अपार्टमेंट बिल्डिंग में रहता है। वह सबसे ऊपरी मंजिल पर रहता है, और उसकी खिड़की से आंगन दिखता है। उनका कमरा एक हास्यास्पद रूप से तंग कोठरी है, जहां एक दीवार के बजाय एक लकड़ी का विभाजन है जो इसे एक और हास्यास्पद रूप से तंग कोठरी से अलग करता है जिसमें एक काला फग रहता है, जब वह अपनी भौहें खींचता है तो वह हमेशा दरवाजा खुला रखता है: "वह अपनी भौहें खींचता है, एक किमोनो पहनता है और कोठरी में जाता है, बस इतना ही।" फर्श पर दो और कमरे हैं: एक में बच्चों के झुंड के साथ शोर-शराबा करने वाला प्यूर्टो रिकान परिवार रहता है, दूसरा वह है जिसे जेरी ने कभी नहीं देखा है। यह घर एक सुखद स्थान नहीं है, और जेरी नहीं जानता कि वह वहाँ क्यों रहता है। शायद इसलिए कि उसके पास पत्नी, दो बेटियां, बिल्लियां और तोते नहीं हैं। उसके पास एक उस्तरा और एक साबुन का बर्तन, कुछ कपड़े, एक बिजली का स्टोव, बर्तन, दो खाली फोटो फ्रेम, कुछ किताबें, अश्लील कार्डों का एक डेक, एक प्राचीन टाइपराइटर, और बिना ताला वाला एक छोटा तिजोरी है, जिसमें समुद्री कंकड़ हैं जेरी ने और बच्चे एकत्र किए। और पत्थरों के नीचे अक्षर हैं: "कृपया" अक्षर ("कृपया ऐसा और ऐसा न करें" या "कृपया ऐसा और ऐसा करें") और बाद में "एक बार" अक्षर ("आप कब लिखेंगे?" , "आप कब लिखेंगे?" आना?")।

जेरी की माँ जब साढ़े दस साल की थी तब जैरी की माँ पिताजी से भाग गई थी। वह दक्षिणी राज्यों के एक साल के व्यभिचार दौरे पर निकली। और माँ के इतने सारे स्नेहों के बीच, सबसे महत्वपूर्ण और अपरिवर्तित शुद्ध व्हिस्की थी। एक साल बाद, प्रिय माँ ने अलबामा में किसी लैंडफिल में अपनी आत्मा भगवान को दे दी। जैरी और डैडी को नए साल से ठीक पहले इसके बारे में पता चला। जब डैडी दक्षिण से वापस आए, तो उन्होंने लगातार दो सप्ताह तक नया साल मनाया और फिर नशे में बस से टकरा गए ...

लेकिन जेरी अकेला नहीं रह गया - उसकी माँ की बहन मिल गई। वह उसके बारे में बहुत कम याद करता है, सिवाय इसके कि उसने सब कुछ गंभीर रूप से किया - और सोया, और खाया, और काम किया, और प्रार्थना की। और जिस दिन जेरी ने हाई स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, उसने "अचानक अपने अपार्टमेंट के बाहर सीढ़ियों पर दाहिनी ओर देखा" ...

अचानक जेरी को पता चलता है कि वह अपने वार्ताकार का नाम पूछना भूल गया। पीटर अपना परिचय देता है। जेरी अपनी कहानी जारी रखता है, वह समझाता है कि फ्रेम में एक भी फोटो क्यों नहीं है: "मैं फिर कभी किसी महिला से नहीं मिला, और मुझे तस्वीरें देने के लिए यह कभी नहीं हुआ।" जेरी कबूल करता है कि वह एक बार से ज्यादा किसी महिला से प्यार नहीं कर सकता। लेकिन जब वह पंद्रह साल का था, तो उसने पूरे डेढ़ हफ्ते तक पार्क के चौकीदार के बेटे ग्रीक लड़के को डेट किया। शायद जेरी उससे प्यार करता था, या शायद सिर्फ सेक्स के लिए। लेकिन अब जेरी वास्तव में सुंदर महिलाओं को पसंद करता है। लेकिन एक घंटे के लिए। अधिक नहीं…

इस स्वीकारोक्ति के जवाब में, पीटर कुछ प्रकार की तुच्छ टिप्पणी करता है, जिसके लिए जेरी अप्रत्याशित आक्रामकता के साथ प्रतिक्रिया करता है। पीटर भी उबलता है, लेकिन फिर वे एक दूसरे से क्षमा मांगते हैं और शांत हो जाते हैं। इसके बाद जेरी ने टिप्पणी की कि उन्हें उम्मीद थी कि पीटर फोटो फ्रेम की तुलना में पोर्नो कार्ड में अधिक रुचि लेंगे। आखिरकार, पीटर ने पहले से ही ऐसे कार्ड देखे होंगे, या उसका अपना डेक था, जिसे उसने अपनी शादी से पहले फेंक दिया था: “एक लड़के के लिए, ये कार्ड व्यावहारिक अनुभव के विकल्प के रूप में काम करते हैं, और एक वयस्क के लिए, व्यावहारिक अनुभव कल्पना की जगह लेता है। . लेकिन ऐसा लगता है कि चिड़ियाघर में जो कुछ हुआ उसमें आपकी अधिक दिलचस्पी है।" चिड़ियाघर के उल्लेख पर, पीटर खुश हो जाता है और जेरी बताता है...

जेरी फिर से उस घर के बारे में बात करता है जिसमें वह रहता है। इस घर में हर मंजिल नीचे होने से कमरे बेहतर हो जाते हैं। और तीसरी मंजिल पर एक महिला रहती है जो हर समय धीरे-धीरे रोती रहती है। लेकिन असल में कहानी कुत्ते और घर की मालकिन की है। घर की मालकिन एक मोटी, मूर्ख, गंदी, द्वेषी, हमेशा नशे में मांस का ढेर है ("आपने देखा होगा: मैं कड़े शब्दों से बचती हूं, इसलिए मैं उसका ठीक से वर्णन नहीं कर सकती")। और यह महिला अपने कुत्ते के साथ जेरी की रखवाली करती है। वह हमेशा सीढ़ियों से नीचे लटकी रहती है और यह सुनिश्चित करती है कि जेरी किसी को घर में न खींचे, और शाम को, एक और पिंट जिन के बाद, वह जेरी को रोकती है और उसे एक कोने में निचोड़ने की कोशिश करती है। कहीं उसके पक्षी मस्तिष्क के किनारे पर, जुनून की एक वीभत्स पैरोडी हलचल मचाती है। और जेरी उसकी वासना की वस्तु है। अपनी चाची को हतोत्साहित करने के लिए, जेरी कहता है: "क्या बीता हुआ कल और परसों तुम्हारे लिए पर्याप्त नहीं हैं?" वह सूंघती है, याद करने की कोशिश कर रही है ... और फिर उसका चेहरा आनंदमय मुस्कान में टूट जाता है - उसे कुछ याद आता है जो वहां नहीं था। फिर वह कुत्ते को बुलाती है और अपने कमरे में चली जाती है। और जेरी अगली बार तक बचा लिया गया है...

तो कुत्ते के बारे में ... जेरी बात करता है और अपने लंबे एकालाप के साथ लगभग निरंतर आंदोलन करता है जिसका पीटर पर एक कृत्रिम निद्रावस्था का प्रभाव होता है:

- (मानो कोई बड़ा पोस्टर पढ़ रहा हो) जेरी और कुत्ते की कहानी! (सामान्य) यह कुत्ता एक काला राक्षस है: एक विशाल थूथन, छोटे कान, लाल आँखें, और सभी पसलियाँ बाहर निकली हुई। मुझे देखते ही वह मुझ पर गुर्राया, और पहले ही मिनट से इस कुत्ते ने मुझे शांति का अनुभव नहीं होने दिया। मैं सेंट फ्रांसिस नहीं हूं: जानवर मेरे प्रति उदासीन हैं ... लोगों की तरह। लेकिन यह कुत्ता उदासीन नहीं था ... ऐसा नहीं है कि उसने खुद को मुझ पर फेंक दिया, नहीं - वह मेरे पीछे तेजी से और लगातार लड़खड़ाया, हालांकि मैं हमेशा दूर जाने में कामयाब रहा। यह पूरे एक हफ्ते तक चला, और, अजीब तरह से, केवल जब मैं अंदर गया - जब मैं बाहर गया, तो उसने मुझ पर कोई ध्यान नहीं दिया ... एक बार मैं विचारशील हो गया। और मैंने फैसला किया। पहले मैं कुत्ते को दयालुता से मारने की कोशिश करूँगा, और अगर यह काम नहीं करता है ... मैं इसे मार डालूँगा। (पीटर विन्स।)

अगले दिन मैंने कटलेट का पूरा बैग खरीदा। (आगे जैरी ने अपनी कहानी को चेहरों में दर्शाया है)। मैंने दरवाजा खोला और वह पहले से ही मेरा इंतजार कर रहा था। पर कोशिश कर रहा। मैंने सावधानी से प्रवेश किया और कटलेट को कुत्ते से दस कदम दूर रख दिया। उसने गुर्राना बंद कर दिया, हवा को सूँघा और उनकी ओर बढ़ा। वह आया, रुका, मेरी तरफ देखा। मैं उसकी ओर अकृतज्ञता से मुस्कुराया। उसने सूँघा और अचानक - दीन! - कटलेट पर झपट्टा मारा। जैसे उसने अपने जीवन में कभी कुछ खाया ही न हो सिवाय सड़ी-गली सफाई के। उसने पल भर में सब कुछ खा लिया, फिर बैठ गया और मुस्कुराया। मेरा आपसे वचन है! और अचानक - समय! - मुझ पर कैसे दौड़ें। लेकिन इसके बाद भी वह मेरे हाथ नहीं लगा। मैं अपने कमरे में भाग गया और फिर से सोचने लगा। सच कहूं तो मैं बहुत आहत और गुस्से में था। छह उत्कृष्ट कटलेट! .. मैं बस नाराज था। लेकिन मैंने दोबारा कोशिश करने का फैसला किया। आप देखते हैं, कुत्ते को स्पष्ट रूप से मेरे प्रति घृणा थी। और मैं जानना चाहता था कि क्या मैं इसे दूर कर सकता हूं या नहीं। लगातार पाँच दिनों तक मैं उसके लिए कटलेट लाया, और वही बात हमेशा दोहराई: वह गुर्राएगा, हवा सूँघेगा, ऊपर आएगा, खाएगा, मुस्कुराएगा, गुर्राएगा और - एक बार - मुझ पर! मैं बस नाराज था। और मैंने उसे मारने का फैसला किया। (पीटर दयनीय विरोध करता है।)

डरो मत। मैं सफल नहीं हुआ... उस दिन मैंने केवल एक कटलेट खरीदा और जो मैंने सोचा वह चूहे के जहर की घातक खुराक थी। घर के रास्ते में, मैंने अपने हाथों में कटलेट को मैश किया और चूहे मारने की दवा में मिला दिया। मैं दुखी और निराश दोनों था। मैं दरवाजा खोलता हूं, मैं देखता हूं - वह बैठा है ... वह, बेचारा, यह नहीं जानता था कि जब वह मुस्कुरा रहा था, तो मेरे पास बचने के लिए हमेशा समय होगा। मैंने ज़हरीला कटलेट डाला, बेचारा कुत्ता निगल गया, मुस्कुराया और एक बार फिर! - मुझे सम। लेकिन मैं, हमेशा की तरह, ऊपर की ओर दौड़ा, और वह, हमेशा की तरह, मेरे साथ नहीं रहा।

और फिर कुत्ता बीमार हो गया!

मैंने अनुमान लगाया क्योंकि वह अब मेरा इंतजार नहीं कर रहा था, और परिचारिका अचानक शांत हो गई। उसी शाम उसने मुझे रोका, वह अपनी घिनौनी वासना को भी भूल गई और पहली बार अपनी आँखें चौड़ी कीं। वे कुत्ते के समान निकले। वह फुसफुसाया और मुझसे गरीब कुत्ते के लिए प्रार्थना करने के लिए विनती की। मैं कहना चाहता था: मैडम, अगर हम प्रार्थना करते हैं, तो इस तरह के घरों में सभी लोगों के लिए ... लेकिन मैं, मैडम, प्रार्थना करना नहीं जानता। लेकिन ... मैंने कहा कि मैं प्रार्थना करूंगा। उसने अपनी आँखें मुझ पर घुमाईं। और अचानक उसने कहा कि मैं हर समय झूठ बोल रहा था और शायद मैं चाहता हूं कि कुत्ता मर जाए। और मैंने कहा कि मैं ऐसा बिल्कुल नहीं चाहता, और वह सच था। मैं चाहता था कि कुत्ता जीवित रहे, इसलिए नहीं कि मैंने उसे जहर दिया था। सच कहूँ तो, मैं देखना चाहता था कि वह मेरे साथ कैसा व्यवहार करेगा। (पीटर एक क्रोधपूर्ण इशारा करता है और बढ़ती नापसंदगी के संकेत दिखाता है।)

बहुत जरुरी है! हमें अपने कार्यों के परिणामों को जानना चाहिए... खैर, सामान्य तौर पर, कुत्ता ठीक हो गया, और मालकिन फिर से जिन के लिए तैयार हो गई - सब कुछ पहले जैसा था।

कुत्ते के ठीक होने के बाद मैं शाम को सिनेमाघर से घर जा रहा था। मैं चला गया और आशा व्यक्त की कि कुत्ता मेरा इंतजार कर रहा था ... मैं ... जुनूनी था? (पीटर जेरी को उपहासपूर्वक देखता है।) हाँ, पीटर, अपने दोस्त के साथ।

तो, कुत्ते और मैंने एक दूसरे को देखा। और तब से यह ऐसा ही है। जब भी हम मिले, हम जम गए, एक-दूसरे को देखा और फिर उदासीन होने का नाटक किया। हम पहले ही एक दूसरे को समझ चुके हैं। कुत्ता सड़े हुए कचरे के ढेर पर लौट आया, और मैं बिना किसी बाधा के अपने आप चला गया। मैंने महसूस किया कि दया और क्रूरता केवल संयोजन में महसूस करना सिखाते हैं। लेकिन इसका क्या मतलब है? कुत्ते और मैंने एक समझौता किया: हम एक-दूसरे से प्यार नहीं करते, लेकिन हम अपमान भी नहीं करते, क्योंकि हम समझने की कोशिश नहीं करते। और मुझे बताओ, क्या यह तथ्य कि मैंने कुत्ते को खिलाया है, प्रेम का प्रकटीकरण माना जा सकता है? या हो सकता है कि कुत्ते का मुझे काटने का प्रयास भी प्रेम का प्रकटीकरण था? लेकिन अगर हम एक दूसरे को समझ नहीं सकते हैं, तो हम "प्रेम" शब्द के साथ क्यों आए? (मौन हो जाता है। जैरी पीटर की बेंच पर जाता है और उसके पास बैठता है।) यह जेरी एंड द डॉग स्टोरी का अंत है।

पीटर चुप है। जेरी अचानक अपना स्वर बदल देता है: “ठीक है, पीटर? क्या आपको लगता है कि आप इसे एक पत्रिका में छाप सकते हैं और दो सौ प्राप्त कर सकते हैं? ए?" जेरी हंसमुख और जीवंत है, इसके विपरीत पीटर चिंतित है। वह भ्रमित है, वह अपनी आवाज़ में लगभग आँसू के साथ घोषणा करता है: “तुम मुझे यह सब क्यों बता रहे हो? मुझे कुछ भी नहीं मिला! मैं और नहीं सुनना चाहता!" और जेरी बेसब्री से पीटर की ओर देखता है, उसकी हंसमुख उत्तेजना को सुस्त उदासीनता से बदल दिया जाता है: "मुझे नहीं पता कि मैंने इसके बारे में क्या सोचा था ... निश्चित रूप से आप नहीं समझते। मैं आपके ब्लॉक पर नहीं रहता। मेरी शादी दो तोतों से नहीं हुई है। मैं एक स्थायी अस्थायी निवासी हूं, और मेरा घर न्यूयॉर्क में वेस्ट साइड का सबसे बदसूरत छोटा कमरा है, जो दुनिया का सबसे बड़ा शहर है। तथास्तु"। पीटर पीछे हटता है, मजाकिया बनने की कोशिश करता है, जेरी को अपने हास्यास्पद चुटकुलों पर हंसने के लिए मजबूर होना पड़ता है। पीटर अपनी घड़ी देखता है और जाने लगता है। जैरी नहीं चाहता कि पीटर जाए। वह पहले उसे रहने के लिए मनाता है, फिर गुदगुदी करने लगता है। पीटर बहुत गुदगुदी करता है, वह प्रतिरोध करता है, खिलखिलाता है और फाल्सेटो में चिल्लाता है, लगभग अपना दिमाग खो देता है ... और फिर जेरी गुदगुदी करना बंद कर देता है। हालांकि, गुदगुदी और आंतरिक तनाव से, पीटर लगभग हिस्टेरिकल है - वह हंसता है और रुकने में असमर्थ है। जेरी एक स्थिर, उपहासपूर्ण मुस्कान के साथ उसकी ओर देखता है, और फिर रहस्यमय स्वर में कहता है: "पीटर, क्या तुम जानना चाहते हो कि चिड़ियाघर में क्या हुआ था?" पीटर हँसना बंद कर देता है और जैरी जारी रखता है, “लेकिन पहले मैं आपको बताऊँगा कि मैं वहाँ क्यों पहुँचा। मैं यह देखने गया कि लोग जानवरों के साथ कैसा व्यवहार करते हैं और जानवर आपस में और लोगों के साथ कैसा व्यवहार करते हैं। बेशक, यह बहुत अनुमानित है, क्योंकि सभी को सलाखों से बंद कर दिया गया है। लेकिन आप क्या चाहते हैं, यह एक चिड़ियाघर है" - इन शब्दों में, जेरी ने पीटर को कंधे में धकेल दिया: "आगे बढ़ो!" - और जारी है, पीटर को और जोर से धक्का दे रहा है: "जानवर और लोग थे, आज रविवार है, बहुत सारे बच्चे थे [पक्ष में प्रहार]। आज गर्मी है, और बदबू और चिल्लाना सभ्य था, लोगों की भीड़, आइसक्रीम बेचने वाले ... [फिर से प्रहार]" पीटर को गुस्सा आना शुरू हो जाता है, लेकिन आज्ञाकारी ढंग से चलता है - और यहाँ वह बेंच के बिल्कुल किनारे पर बैठा है। जैरी ने पीटर की बांह पर चुटकी ली, उसे बेंच से धक्का दे दिया: "वे सिर्फ शेरों को खाना खिला रहे थे, और एक रखवाला एक शेर के पिंजरे [चुटकी] में आ गया। आप जानना चाहते हैं कि आगे क्या हुआ? [चुटकी]" पीटर दंग रह गया और नाराज हो गया, वह जेरी से आक्रोश को रोकने का आग्रह करता है। जवाब में, जेरी धीरे से मांग करता है कि पीटर बेंच छोड़ कर दूसरे स्थान पर चला जाए, और फिर जेरी आपको बताएगा कि आगे क्या हुआ ... पीटर ने बहुत विरोध किया, जेरी ने हंसते हुए, पीटर का अपमान किया ("इडियट! स्टुपिड! यू प्लांट! जाओ लेट जाओ।" जमीन पर! ")। पीटर जवाब में उबलता है, वह बेंच पर कसकर बैठता है, यह प्रदर्शित करता है कि वह उसे कहीं नहीं छोड़ेगा: “नहीं, नरक में! पर्याप्त! मैं बेंच नहीं दूंगा! और यहाँ से चले जाओ! मैं तुम्हें चेतावनी देता हूं, मैं पुलिसवाले को बुलाऊंगा! पुलिस!" जेरी हंसता है और बेंच से नहीं हिलता। पतरस बेबस आक्रोश में चिल्लाया, "हे भगवान, मैं यहाँ शांति से पढ़ने आया था, और अचानक आप मेरी बेंच को मुझसे दूर ले जाते हैं। तुम पागल हो"। फिर वह फिर गुस्से से भर जाता है: “चलो, मेरी बेंच से उतरो! मैं अकेला रहना चाहता हूँ!" जैरी मजाक में पीटर को चिढ़ाता है, उसे अधिक से अधिक भड़काता है: "आपके पास वह सब कुछ है जो आपको चाहिए - एक घर, और एक परिवार, और यहां तक ​​​​कि आपका अपना छोटा चिड़ियाघर भी। आपके पास दुनिया में सब कुछ है, और अब आपको इस बेंच की भी जरूरत है। क्या इसी के लिए लोग लड़ रहे हैं? आप खुद नहीं जानते कि आप किस बारे में बात कर रहे हैं। तुम एक मूर्ख व्यक्ति हो! आपको पता नहीं है कि दूसरों को क्या चाहिए। मुझे इस बेंच की जरूरत है! पीटर आक्रोश से कांपते हैं: “मैं यहां कई सालों से आ रहा हूं। मैं एक ठोस व्यक्ति हूँ, मैं एक लड़का नहीं हूँ! यह मेरी बेंच है, और आपको इसे मुझसे दूर करने का कोई अधिकार नहीं है! जेरी पीटर को लड़ाई के लिए चुनौती देता है, उससे आग्रह करता है, "फिर उसके लिए लड़ो। अपनी और अपनी बेंच की रक्षा करें।" जैरी बाहर निकलता है और डराने वाला दिखने वाला चाकू खोल देता है। पीटर डरा हुआ है, लेकिन इससे पहले कि पीटर समझ पाता कि उसे क्या करना है, जैरी ने उसके पैरों पर चाकू फेंक दिया। पीटर बुरी तरह से जम जाता है, और जेरी पीटर के पास जाता है और उसका कॉलर पकड़ लेता है। उनके चेहरे लगभग एक दूसरे के करीब हैं। जैरी पीटर को एक लड़ाई के लिए चुनौती देता है, हर शब्द "फाइट!" पर थप्पड़ मारता है, और पीटर चिल्लाता है, जेरी की बाहों से बचने की कोशिश करता है, लेकिन वह कस कर पकड़ लेता है। अंत में, जेरी ने कहा, "आपने अपनी पत्नी को एक बेटा देने का प्रबंध भी नहीं किया!" और पतरस के मुँह पर थूका। पीटर उग्र है, वह अंत में मुक्त हो जाता है, चाकू पर चढ़ जाता है, उसे पकड़ लेता है और जोर से सांस लेता है, पीछे हट जाता है। वह चाकू पकड़ता है, उसके सामने उसका हाथ हमला करने के लिए नहीं, बल्कि बचाव के लिए फैला होता है। जेरी, जोर से आहें भरते हुए, ("ठीक है, ऐसा ही हो ...") पीटर के हाथ में चाकू के खिलाफ उसकी छाती में दौड़ता है। पूर्ण मौन का क्षण। तब पीटर चिल्लाता है, जेरी के सीने में चाकू छोड़कर अपना हाथ पीछे खींच लेता है। जेरी एक चीख निकालता है - एक क्रुद्ध और घातक रूप से घायल जानवर की चीख। ठोकर खाकर, वह बेंच पर जाता है, उस पर बैठ जाता है। उसके चेहरे के भाव अब बदल गए थे, कोमल, शांत हो गए थे। वह बोलता है, और उसकी आवाज कभी-कभी टूट जाती है, लेकिन ऐसा लगता है कि उसने मृत्यु को पार कर लिया है। जेरी मुस्कुराता है, "धन्यवाद, पीटर। मैं वास्तव में आपको धन्यवाद देता हूं।" पीटर अभी भी खड़ा है। वह जम गया। जेरी जारी है: "ओह, पीटर, मैं इतना डर ​​गया था कि मैं तुम्हें डरा दूंगा ... तुम नहीं जानते कि मैं कैसे डर गया था कि तुम चले जाओगे और मैं फिर से अकेला रह जाऊंगा। और अब मैं आपको बताता हूँ कि चिड़ियाघर में क्या हुआ। जब मैं चिड़ियाघर में था, मैंने फैसला किया कि मैं उत्तर की ओर जाऊंगा ... जब तक मैं आपसे नहीं मिला ... या कोई और ... और मैंने तय किया कि मैं आपसे बात करूंगा ... आपको सब कुछ बता दूंगा ... कि आप नहीं... और वही हुआ। लेकिन... मुझे नहीं पता... क्या मैं यही सोच रहा था? नहीं, इसकी संभावना नहीं है... हालांकि... शायद यही है। खैर, अब आप जानते हैं कि चिड़ियाघर में क्या हुआ था, है ना? और अब आप जानते हैं कि आप अखबार में क्या पढ़ेंगे और टीवी पर क्या देखेंगे... पीटर!.. धन्यवाद। मैं तुमसे मिला... और तुमने मेरी मदद की। अच्छा पीटर।" पीटर लगभग बेहोश हो जाता है, वह हिलता नहीं है और रोने लगता है। जेरी कमजोर आवाज में जारी है (मौत आने वाली है): "बेहतर होगा कि तुम जाओ। कोई आ सकता है, तुम यहाँ पकड़े नहीं जाना चाहते, क्या तुम? और यहाँ दोबारा मत आना, यह अब तुम्हारी जगह नहीं है। आपने अपनी पीठ खो दी, लेकिन आपने अपने सम्मान की रक्षा की। और मैं तुम्हें बताता हूँ, पीटर, तुम एक पौधा नहीं हो, तुम एक जानवर हो। तुम भी एक जानवर हो। अब भागो, पीटर। (जेरी एक रूमाल निकालता है और एक प्रयास से चाकू के हैंडल से उंगलियों के निशान मिटा देता है।) बस किताब ले लो ... जल्दी करो ... "पीटर झिझकते हुए बेंच पर जाता है, किताब पकड़ता है, पीछे हटता है। वह कुछ देर हिचकिचाता है, फिर भाग जाता है। जेरी ने अपनी आँखें बंद कर लीं, प्रलाप: "भागो, तोते रात का खाना पका चुके हैं ... बिल्लियाँ ... वे टेबल सेट कर रहे हैं ..." दूर से पीटर का विलापपूर्ण रोना सुनाई देता है: "हे भगवान!" जैरी अपनी आँखें बंद करके अपना सिर हिलाता है, पीटर को तिरस्कारपूर्वक चिढ़ाता है, और उसी समय अपनी आवाज़ में वह विनती करता है: "ओह ... माय ... माय।" मर जाता है। रीटोल्डनतालिया बुबनोवा

पीटर, अपने शुरुआती 40 के दशक में, पार्क में एक किताब पढ़ रहा है। जेरी, वही उम्र लेकिन थका हुआ दिख रहा है, ऊपर आता है और एक विनीत बातचीत शुरू करता है, पीटर की ओर मुड़ता है। यह देखते हुए कि पीटर जेरी से बात नहीं करना चाहता, फिर भी वह उसे बातचीत में शामिल करता है। तो वह पीटर के परिवार के बारे में जागरूक हो जाता है, यहाँ तक कि घर में तोतों की उपस्थिति के बारे में भी।

जेरी पीटर को बताता है कि वह चिड़ियाघर में था और उसने कुछ दिलचस्प देखा। पीटर चिंतित था। लेकिन जैरी चिड़ियाघर से दूर बात कर रहा है। वह अपने बारे में, न्यूयॉर्क के बाहरी इलाके में अपने जीवन के बारे में बात करता है, लापरवाही से पीटर से उसके जीवन के बारे में सवाल पूछता है। वह अपने पड़ोसियों के बारे में बात करता है: एक काला होमोसेक्सुअल और एक शोर प्यूर्टो रिकान परिवार, और वह खुद अकेला है। वह पीटर को चिड़ियाघर की याद दिलाता है ताकि वह बातचीत में रुचि न खोए। अपने माता-पिता की कहानी पर आता है। जैरी जब दस साल का था तब मां भाग गई। शराब पीने से उसकी मौत हो गई। मेरे पिता भी शराब के नशे में बस की चपेट में आ गए। जेरी का लालन-पालन उसकी एक आंटी ने किया था जिसकी भी मृत्यु तब हुई जब जेरी ने हाई स्कूल से स्नातक किया।

जेरी ने आगे कहा कि उन्होंने कभी भी किसी महिला को एक बार से ज्यादा डेट नहीं किया। और जब वह केवल पंद्रह वर्ष का था, उसने एक ग्रीक लड़के को दो सप्ताह तक डेट किया! अब उसे सुंदर लड़कियां पसंद हैं, लेकिन सिर्फ एक घंटे के लिए!

उनकी बातचीत के दौरान, एक बहस छिड़ जाती है, जो जैसे ही जेरी को याद आती है कि चिड़ियाघर में क्या हुआ था, जल्दी से गुजर जाती है। पीटर फिर से चिंतित है, लेकिन जेरी घर के मालिक के बारे में कहानी जारी रखता है, जो एक गंदे, मोटे, हमेशा नशे में धुत, कुत्ते के साथ गुस्सैल महिला है। वह हमेशा उसे कुत्ते के साथ मिलती है, उसे खुद एक कोने में निचोड़ने की कोशिश करती है। लेकिन उसने उसे फटकार लगाई: "क्या कल तुम्हारे लिए पर्याप्त नहीं है?" और वह संतोषपूर्वक उसके पीछे पड़ जाती है, याद करने की कोशिश करती है कि क्या नहीं था।

आगे एक कुत्ते की कहानी है जो एक राक्षस की तरह दिखता है: एक काला, विशाल थूथन, लाल आँखें, छोटे कान और उभरी हुई पसलियाँ। कुत्ते ने जेरी पर हमला किया और उसने कटलेट खिलाकर उसे वश में करने का फैसला किया। लेकिन वह सब कुछ खाकर उस पर बरस पड़ी। उसे मारने का विचार आया। जेरी के बारे में बात करते हुए पीटर बेचैन हो गया कि कैसे उसने पैटी में जहर दे दिया। लेकिन वह बच गई।

जेरी सोचता था कि उसके बाद कुत्ता उसके साथ कैसा व्यवहार करेगा। जेरी कुत्ते के लिए प्रयोग किया जाता है। और उन्होंने एक दूसरे की आंखों में देखा और अलग हो गए।

पीटर जाने लगा, लेकिन जेरी ने बीच में ही रोक दिया। उनके बीच एक और झगड़ा है। फिर जेरी आपको चिड़ियाघर की घटना की याद दिलाता है? पीटर इंतज़ार कर रहा है।

जेरी वहाँ यह देखने गया कि लोग जानवरों के साथ कैसा व्यवहार करते हैं। उसने पीटर को दूसरी बेंच पर जाने के लिए कहा, और फिर झगड़ा शुरू हो गया। जेरी ने पीटर के पैरों पर चाकू फेंका, उसे छेड़ना जारी रखा, उन विषयों पर छूना जो उसे चोट पहुँचाते थे। पीटर ने चाकू पकड़ा और उसे आगे बढ़ाया। और जैरी उस पर झपटा। फिर वह अपने सीने में चाकू लेकर एक बेंच पर बैठ जाता है, और पीटर का पीछा करता है ताकि पुलिस उसे दूर न ले जाए। और उसने चाकू के हैंडल को रूमाल से पोंछा और पीटर को उसका श्रोता बनने के लिए धन्यवाद दिया। जेरी ने अपनी आँखें बंद कर लीं। पीटर भाग गया। जेरी मर रहा है।

एडवर्ड एल्बे: असामान्य। अविश्वसनीय अप्रत्याशित"

"चिड़ियाघर में क्या हुआ»: लोग अकेलेपन के पिंजरे में- "मैं वर्जीनिया वूल्फ से नहीं डरता": सच्चाई और भ्रम। - एल्बी का कलात्मक दर्शन: बेतुकापन और यथार्थवाद के बीच।

एक राष्ट्र और समाज के स्वास्थ्य की विशेषता यह है कि उन्हें किस प्रकार की कला की आवश्यकता है।

एडवर्ड एल्बी

टी. विलियम्स और ए. मिलर के बाद एडवर्ड एल्बी नाटककारों की उस पीढ़ी के सबसे प्रभावशाली व्यक्ति हैं। एल्बी द्वारा बोल्ड, इनोवेटिव नाटकों का मंचन दुनिया के सर्वश्रेष्ठ थिएटरों में किया जाता है, फिल्माया जाता है। पहले से ही उनके जीवनकाल के दौरान, उनके बारे में कई मोनोग्राफ और विशेष ग्रंथ सूची प्रकाशित की गई थी, और उनके लिए समर्पित कार्यों की कुल संख्या एक हजार से अधिक है।

"चिड़ियाघर में क्या हुआ": अकेलेपन के पिंजरों में लोग

प्रारंभिक मान्यता: "कल्ट फिगर"। एल्बी (एडवर्ड एल्बी, बी. 1928) की जीवन कहानी 19वीं शताब्दी के अंत में लोकप्रिय के साथ जुड़ाव को उजागर करती है। "अमेरिकी सफलता" के बारे में होरेशियो अल्जीरिया के उपन्यास: उनके नायक, गरीब, एक भाग्यशाली मौके से समृद्धि की ऊंचाइयों तक पहुंचे। एल्बी को धनी लोगों द्वारा अपनाया गया था, उनका बचपन और युवावस्था शांत थी, उन्होंने निजी स्कूलों में पढ़ाई की, कई पेशे बदले, फिर नाटक में एक त्वरित और बहुत सफल शुरुआत हुई। मान्यता उनके पास समुद्र के पार से आई: एक घटना, जैसा कि आप जानते हैं, अमेरिकी शब्द कलाकारों के लिए असामान्य नहीं है। 1959 में, पश्चिम बर्लिन के शिलर थिएटर में उनके नाटक "व्हाट हैपेंड ऐट द ज़ू" के प्रीमियर पर जोरदार तालियाँ बजीं। फिर अन्य यूरोपीय मंचों पर नाटक का मंचन किया गया।

1960 के दशक की शुरुआत से, एल्बी अमेरिकी मंच पर विजय प्राप्त कर रहा है। वह साहित्य में एक महत्वपूर्ण मोड़ पर आता है। ब्रॉडवे थियेटर एक संकट से गुजर रहा है - व्यावसायिक और रचनात्मक। अमेरिका को "नए समय" को अभिव्यक्त करने में सक्षम नाटककार की आवश्यकता है। वे एल्बी बन जाते हैं। तब से, थिएटर समीक्षकों ने उनके बारे में गहराई से और अलग-अलग तरीकों से लिखा है। राय कभी-कभी ध्रुवीकृत होती है। वे उसे "यौन कल्पनाएँ", और "साजिशहीन प्रकृतिवाद", और बस "गंदगी" दोनों में पाते हैं। लेकिन शायद जो लोग उन्हें "प्रोटेस्टेंट नाटककार", एक "सामाजिक आलोचक" के रूप में देखते हैं, जिन्होंने 1960 के दशक में साहित्य में प्रवेश किया था, शायद सही हैं, उन्होंने उस दशक के विद्रोही मूड को व्यक्त किया।

थिएटर की नियुक्ति पर एल्बी। एल्बी ने अपनी सामाजिक स्थिति को इस प्रकार परिभाषित किया है: “मैं कभी भी एक राजनीतिक लेखक नहीं रहा, जो उपदेशात्मक हो, हालाँकि, जैसा कि मेरे नाटकों में आसानी से देखा जा सकता है, मेरी सहानुभूति दाईं ओर की तुलना में बहुत अधिक हद तक बाईं ओर है। लोग समाज में कैसे रहते हैं और कैसे खुद को धोखा देते हैं - यही वह है जिसके बारे में मैं मुख्य रूप से चिंतित हूं।

एल्बी के लिए ब्रॉडवे और हॉलीवुड ने "मनोरंजन उद्योग" के सबसे बुरे पहलुओं को अपनाया, जबकि गैरबराबरी की अवधारणा ने एक बहुत ही विशिष्ट अर्थ हासिल कर लिया। "क्या अधिक बेतुका हो सकता है," एल्बी ने "क्या रंगमंच वास्तव में बेतुका है?" (एब्सर्ड का रंगमंच क्या है ?, 1962) - रंगमंच की तुलना में, जो सौंदर्य मानदंडों पर आधारित है: एक "अच्छा" नाटक वह है जो पैसा लाता है, एक "बुरा" वह है जो नहीं लाता है; रंगमंच जिसमें नाटककारों को खुद को एक विशाल मशीन के पहिये के रूप में पहचानने के लिए प्रोत्साहित किया जाता है (क्या यह बहुत मज़ेदार शब्द नहीं है); एक ऐसा रंगमंच जिसमें प्रकृति की नकल की जगह नकल की नकल ले ली जाती है... एक ऐसा रंगमंच जिसमें बेकेट, ब्रेख्त, चेखव, इबसेन, ओ'केसी, पिरांडेलो, स्ट्रिंडबर्ग या शेक्सपियर का एक भी नाटक इस सीजन में नहीं चल रहा है!

"आलसी दर्शकों" की निंदा करते हुए, केवल रोमांच और आनंद के लिए लालची, साथ ही साथ जो लोग उसे लिप्त करते हैं, एल्बी थिएटर में न केवल "मनोरंजन", बल्कि "निर्देश", "ज्ञान", अपने विशेष सौंदर्य के बारे में नहीं भूलते हुए देखता है। प्रकृति, जो सीधे संपादन और "ललाट" प्रवृत्ति में contraindicated है। एल्बी के अनुसार, गंभीर अमेरिकी रंगमंच इबसेन और चेखव परंपराओं के अनुरूप विकसित हो रहा है। यह एल्बी में भी महसूस किया जाता है। एक अंग्रेजी आलोचक ने सीधे तौर पर उनके नाटक "इट्स ऑल ओवर" को "चेखव" कहा। सामान्य तौर पर, एल्बी को तरीके की प्लास्टिसिटी, गीतात्मक और व्यंग्यात्मक और भड़काऊ दोनों के संदर्भ में लिखने की क्षमता की विशेषता है। इसका मतलब यह नहीं है कि यह अनुभवजन्य है और स्पंज की तरह विषम घटनाओं को अवशोषित कर सकता है। उनकी मौलिकता एक जीवंत, मजाकिया संवाद में है, एक तुच्छ-साधारण पाठ को एक विशेष महत्व देने की क्षमता में: एक नाटक का निर्माण इस तरह से करना कि बाहरी नाटक की कमी की भरपाई आंतरिक ऊर्जा और संगीतात्मकता से अधिक हो।

चिड़ियाघर में क्या हुआ. एल्बी पेरू प्रायोगिक एक-अभिनय नाटकों की एक श्रृंखला का मालिक है (अमेरिकन ड्रीम, अमेरिकन ड्रीम, 1961; टिनी एलिस, टिनी एलिस, 1965; अध्यक्ष माओ, 1969 से बॉक्स और उद्धरण)। एल्बी का पदार्पण - प्रायोगिक एक-अभिनय नाटक "व्हाट हैपेंड एट द ज़ू" (द ज़ू स्टोरी, 1959) ने पहली बार एक विरोधाभासी कथानक के माध्यम से व्यक्त नाटककार के गहरे विषय को चिह्नित किया: लोगों का कुल अकेलापन। नाटक में लगभग कोई प्रत्यक्ष कार्रवाई नहीं है, इसे दो "बहरे" पात्रों के बीच एक तरह के संवाद के रूप में बनाया गया है, जो पूरी तरह से यादृच्छिक लोग हैं।

पात्रों में से एक, जेरी, अपने वार्ताकार, पीटर के सामने लगभग कबूल कर लेता है, लेकिन अभेद्य गलतफहमी और उदासीनता में पड़ जाता है। जेरी एक बुद्धिजीवी है, एक अकेला व्यक्ति है, उसके पास अपने रिश्तेदारों की फोटो भी नहीं है। एकमात्र जिसके साथ उसे कभी-कभी संवाद करने के लिए मजबूर किया जाता है, वह एक शराबी-शराबी है, जो उसे अपनी वासना से परेशान करता है। पीटर एक साधारण समृद्ध अमेरिकी है, एक ट्रेडमैन जो विशेष रूप से अपने स्वयं के मामलों में व्यस्त है। वह किसी और को समझना नहीं चाहता, खासकर जब जेरी उसके साथ जीवन की अप्रिय समस्याओं के बारे में बातचीत शुरू करता है। हालाँकि, बातचीत विफल हो जाती है। हम केवल जेरी के भ्रमित, घबराए हुए एकालाप को सुनते हैं। पीटर केवल तीन बार "मुझे समझ में नहीं आता" के साथ बाधित करता है। जेरी पीटर को चिड़ियाघर में जो कुछ देखा उसके बारे में बताने के लिए उत्सुक है। यह छवि गहरे अर्थ से भरी है। लोहे के पिंजरे जिसमें जानवर स्थित हैं, मानव अस्तित्व के लिए एक रूपक है, एक आत्माहीन समाज, जहां हर कोई "एक दूसरे से सलाखों से दूर" है। जेरी का एकालाप मदद के लिए एक प्रकार का रोना है: "एक व्यक्ति को किसी के साथ संवाद करना चाहिए।" इसलिए, एक पड़ोसी के कुत्ते, एक शत्रुतापूर्ण प्राणी के बारे में उसकी कहानी, जो अंततः उसे समझने लगती है, प्रतीकात्मकता से भरी है। आखिरकार, जेरी का अस्तित्व "एक जेल का अपमानजनक सादृश्य" है। वह पीटर से नहीं मिल सकता। उत्तरार्द्ध जेरी को बेंच का हिस्सा देने का इरादा नहीं रखता है: आखिरकार, बेंच पीटर की "संपत्ति" है। जब जेरी पीटर को बेंच से उतारने में विफल रहता है, तो वह गुस्से में खुद को उस पर फेंक देता है। ऐसा करने में, वह एक चाकू के पार आता है जिसे पीटर ने खुद को संभाल कर रखा था। जेरी मर जाता है और पीटर घटनास्थल से भाग जाता है...

अकेलेपन का पारंपरिक स्वरूप एल्बी में एक भेदी नोट लेता है। जेरी अवांट-गार्डे नाटकों के पारंपरिक "अलग-थलग" नायक की तरह नहीं दिखता है: वह अपने आप में गर्मजोशी रखता है और अपने जीवन की त्रासदी को महसूस करते हुए, अन्य लोगों के साथ संबंध खोजने की कोशिश करता है।

पीटर तथाकथित एवरीमैन, "ऑल-मैन", "स्थापना", अनुरूपता, "गोल्डन मीन" का प्रतीक है: विवाहित, दो बेटियां, दो टीवी, दो बिल्लियां, दो तोते, एक में काम स्कूल पाठ्यपुस्तकों के उत्पादन के लिए प्रकाशन गृह, एक सम्मानजनक टाइम पत्रिका पढ़ना, अठारह हजार डॉलर प्रति वर्ष। पीटर को जगाने के लिए, उसके सभ्य अस्तित्व के पीछे आध्यात्मिक गरीबी के बारे में सोचने के लिए सदमे, दर्द, जेरी की मौत की जरूरत है।

"दक्षिणी इतिहास": गायक की मृत्यु। "द डेथ ऑफ बेसी स्मिथ" (द डेथ ऑफ बेसी स्मिथ, 1960), एक और एक-अभिनय नाटक, कथानक की सादगी, सामाजिक निश्चितता से प्रतिष्ठित है। इसमें सब कुछ ठोस है: दक्षिण, मेम्फिस, 1937, स्पेनिश गृहयुद्ध का समय। अपने दस्तावेजी आधार और क्रोधित मार्ग दोनों में, यह 1930 के दशक की सामाजिक नाटकीयता से संबंधित है, यही कारण है कि यह "अशांत साठ के दशक" में अमेरिका के संदर्भ में इतनी अच्छी तरह से फिट बैठता है।

प्रसिद्ध नीग्रो गायक बेसी स्मिथ, एक शानदार ब्लूज़ कलाकार, मिसिसिपी में एक कार दुर्घटना में घायल हो गए। रक्तस्राव, उसे "गोरों के लिए" एक अस्पताल में लाया जाता है, जहाँ उसे सहायता देने से मना कर दिया जाता है। निकटतम अस्पताल "अश्वेतों के लिए" बहुत दूर है। श्वेत डॉक्टरों की आपराधिक निष्क्रियता से गायक की मौत खून की कमी से होती है।

यहाँ आलोचना का लक्ष्य जातिवाद है। उन्होंने अपने "दक्षिणी" संस्करण में अमेरिकी जीवन शैली के सभी छिद्रों में गहराई से प्रवेश किया। जातिवाद अलग-अलग चेहरों में व्यक्त किया गया है, लेकिन सबसे स्पष्ट रूप से एक नर्स की छवि में, एक सुंदर, आत्मविश्वासी, अपने मूर्ख पिता की योग्य बेटी, एक बर्बाद दक्षिणपंथी।