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वाद्य और सिम्फोनिक संगीत का प्रदर्शन करने वाले आर्केस्ट्रा के प्रकार। "ऑर्केस्ट्रा" शब्द का अर्थ ऑर्केस्ट्रा शब्द का क्या अर्थ है

हर कोई, शायद, कभी स्कूल ऑर्केस्ट्रा में खेला है या फिलहारमोनिक में एक संगीत कार्यक्रम में रहा है, जहां एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा खेलता है? यह केवल एक चमत्कार है जब सद्भाव की भावना होती है, और संगीत के टुकड़े के सामान्य विषय द्वारा निर्देशित कई अलग-अलग वाद्ययंत्र एक साथ बजते हैं। हम इस बारे में बात करेंगे कि एक ऑर्केस्ट्रा क्या है और इस लेख में इसकी कौन सी किस्में मौजूद हैं।

परिभाषा

यह संगीतकारों का एक काफी बड़ा समूह है जो कई संगीत वाद्ययंत्रों को एक साथ बजाते हैं, जिनमें से कुछ एक ही राग बजाते हैं (छोटे समूह बनाते हैं जो एक स्वर में ध्वनि करते हैं)। एक ऑर्केस्ट्रा एक पहनावा से अलग होता है, जहां प्रत्येक कलाकार एक एकल कलाकार, वास्तविक या संभावित होता है। कलाकारों की टुकड़ी के प्रत्येक सदस्य का अपना हिस्सा होता है। एक आर्केस्ट्रा में, कई संगीतकार एक ही गीत का प्रदर्शन कर सकते हैं। इस मामले में, उपकरणों का एक समूह एक ऐसी ध्वनि प्राप्त करता है जो किसी एक उपकरण की विशेषता नहीं है।

शब्द की उत्पत्ति

शब्द "ऑर्केस्ट्रा" ग्रीक है और इसका अर्थ है "एक डांस फ्लोर"। प्राचीन रंगमंच में, गाना बजानेवालों को "ऑर्केस्ट्रा" पर रखा गया था। समय के साथ, स्थल उस स्थान में बदल जाता है जिसे अब हम "ऑर्केस्ट्रा पिट" कहते हैं जो मंच को दर्शकों से अलग करता है। और नाम संगीत समूह को ही दिया गया।

वर्गीकरण

सिम्फोनिक। ऑर्केस्ट्रा, जो स्ट्रिंग्स, पर्क्यूशन और विंड इंस्ट्रूमेंट्स से बना होता है। छोटे और बड़े में भेद करें। बड़े पैमाने पर - सौ लोगों से अधिक संगीतकारों की संख्या। अक्सर वे वीणा, हार्पसीकोर्ड और अंग का उपयोग करते हैं।
हवा। विशेष रूप से हवा और ताल वाद्य यंत्रों से मिलकर बनता है।
डोरी। वास्तव में, यह सिम्फनी का स्ट्रिंग भाग है।
लोक वाद्ययंत्रों का आर्केस्ट्रा। संकलित, उदाहरण के लिए, रूसी लोक वाद्ययंत्रों से।
और यह भी: पॉप, जैज, सैन्य और स्कूल आर्केस्ट्रा।

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ऐतिहासिक रूपरेखा

वाद्य कलाकारों के एक समूह द्वारा एक साथ संगीत-निर्माण का विचार प्राचीन काल में वापस चला जाता है: प्राचीन मिस्र में भी, संगीतकारों के छोटे समूह विभिन्न छुट्टियों और अंत्येष्टि में एक साथ खेलते थे। ऑर्केस्ट्रेशन का एक प्रारंभिक उदाहरण मोंटेवेर्डी द्वारा ऑर्फ़ियस का स्कोर है, जो चालीस उपकरणों के लिए लिखा गया है: यह है कि कितने संगीतकारों ने ड्यूक ऑफ मंटन के दरबार में सेवा की। 17 वीं शताब्दी के दौरान, संबंधित उपकरणों से, एक नियम के रूप में, पहनावा का गठन किया गया था, और केवल असाधारण मामलों में भिन्न उपकरणों के संयोजन का अभ्यास किया गया था। 18 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, तार वाले वाद्ययंत्रों के आधार पर एक ऑर्केस्ट्रा का गठन किया गया था: पहला और दूसरा वायलिन, वायलास, सेलोस और डबल बेस। तार की इस तरह की रचना ने बास के एक सप्तक दोहरीकरण के साथ पूर्ण-ध्वनि वाले चार-भाग के सामंजस्य का उपयोग करना संभव बना दिया। ऑर्केस्ट्रा के नेता ने एक साथ हार्पसीकोर्ड (धर्मनिरपेक्ष संगीत-निर्माण में) या अंग (चर्च संगीत में) पर सामान्य बास के हिस्से का प्रदर्शन किया। बाद में, ऑर्केस्ट्रा में ओबोज़, बांसुरी और बेससून शामिल थे, और अक्सर वही कलाकार बांसुरी और ओबोज़ बजाते थे, और ये यंत्र एक साथ ध्वनि नहीं कर सकते थे। 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, शहनाई, तुरही और ताल वाद्य यंत्र (ड्रम या टिमपनी) ऑर्केस्ट्रा में शामिल हो गए।

शब्द "ऑर्केस्ट्रा" ("ऑर्केस्ट्रा") प्राचीन ग्रीक थिएटर में मंच के सामने गोल मंच के नाम से आया है, जिसमें प्राचीन ग्रीक गाना बजानेवालों को रखा गया था, जो किसी भी त्रासदी या कॉमेडी में भागीदार था। पुनर्जागरण के दौरान और आगे 17 वीं शताब्दी में, ऑर्केस्ट्रा एक ऑर्केस्ट्रा पिट में तब्दील हो गया और तदनुसार, उसमें स्थित संगीतकारों के समूह को नाम दिया।

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा

एक सिम्फनी वाद्य यंत्रों के कई विषम समूहों से बना एक ऑर्केस्ट्रा है - तार, हवा और टक्कर का एक परिवार। इस तरह के एकीकरण के सिद्धांत ने 18वीं सदी में यूरोप में आकार लिया। प्रारंभ में, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में झुके हुए वाद्ययंत्रों, वुडविंड्स और ब्रास इंस्ट्रूमेंट्स के समूह शामिल थे, जो कुछ ताल वाद्य यंत्रों से जुड़े थे। इसके बाद, इनमें से प्रत्येक समूह की संरचना का विस्तार और विविधता हुई। वर्तमान में, यह सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की कई किस्मों के बीच अंतर करने के लिए प्रथागत है छोटाऔर बड़ासिम्फनी ऑर्केस्ट्रा। द स्मॉल सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा मुख्य रूप से शास्त्रीय रचना का एक आर्केस्ट्रा है (18 वीं सदी के अंत में संगीत बजाना - 19 वीं सदी की शुरुआत या आधुनिक शैलीकरण)। इसमें 2 बांसुरी (शायद ही कभी एक छोटी बांसुरी), 2 ओबोज, 2 शहनाई, 2 बेससून, 2 (शायद ही कभी 4) सींग, कभी-कभी 2 तुरहियां और टिमपनी, 20 से अधिक उपकरणों का एक स्ट्रिंग समूह (5 पहले और 4 सेकंड वायलिन) होते हैं। , 4 वायला, 3 सेलो, 2 डबल बेस)। एक बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा (बीएसओ) में तांबे के समूह में एक टुबा के साथ ट्रॉम्बोन्स शामिल हैं और इसकी कोई रचना हो सकती है। वुडविंड इंस्ट्रूमेंट्स (बांसुरी, ओबोज, क्लैरिनेट और बेससून) की संख्या प्रत्येक परिवार के 5 वाद्ययंत्रों तक पहुंच सकती है (कभी-कभी अधिक क्लैरिनेट) और उनकी किस्मों को शामिल करें (पिक एंड ऑल्टो बांसुरी, ओबो डी'अमोर और इंग्लिश हॉर्न, स्मॉल, ऑल्टो और बास शहनाई, कॉन्ट्राबासून)। तांबे के समूह में 8 सींग (वैगनर (हॉर्न) ट्यूब्स सहित), 5 तुरहियां (छोटे, ऑल्टो, बास सहित), 3-5 ट्रॉम्बोन्स (टेनोर और बास) और एक ट्यूबा शामिल हो सकते हैं। कभी-कभी सैक्सोफ़ोन का उपयोग किया जाता है (सभी 4 प्रकार, जैज़ ऑर्केस्ट्रा देखें)। स्ट्रिंग समूह 60 या अधिक उपकरणों तक पहुंचता है। पर्क्यूशन इंस्ट्रूमेंट्स की एक विशाल विविधता संभव है (टक्कर समूह का आधार टिमपनी, स्नेयर और बड़े ड्रम, झांझ, त्रिकोण, टॉम-टॉम्स और बेल्स हैं)। वीणा, पियानो, हार्पसीकोर्ड, अंग अक्सर इस्तेमाल किए जाते हैं।
बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में लगभग सौ संगीतकार हैं।

ब्रास बैंड

एक ब्रास बैंड एक आर्केस्ट्रा है जिसमें विशेष रूप से हवा और ताल वाद्य यंत्र होते हैं। ब्रास बैंड का आधार ब्रास इंस्ट्रूमेंट्स हैं, ब्रास विंड इंस्ट्रूमेंट्स के बीच ब्रास बैंड में प्रमुख भूमिका फ्लगेलहॉर्न समूह के बड़े पैमाने पर ब्रास विंड इंस्ट्रूमेंट्स द्वारा निभाई जाती है - सोप्रानो फ्लगेलहॉर्न्स, कॉर्नेट्स, अल्टोहॉर्न्स, टेनोरहॉर्न्स, बैरिटोन यूफोनियम्स, बास और कॉन्ट्राबास ट्यूब्स, (सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में ध्यान दें कि केवल एक कॉन्ट्राबास ट्यूबा का उपयोग किया जाता है)। संकीर्ण पैमाने के पीतल के उपकरण, तुरही, सींग और ट्रॉम्बोन के हिस्से उनके आधार पर लगाए गए हैं। ब्रास बैंड में भी वुडविंड इंस्ट्रूमेंट्स का उपयोग किया जाता है: बांसुरी, शहनाई, सैक्सोफोन, बड़ी रचनाओं में - ओबोज और बेसून। बड़े ब्रास बैंड में, लकड़ी के उपकरणों को कई बार दोगुना किया जाता है (जैसे सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में तार), किस्मों का उपयोग किया जाता है (विशेष रूप से छोटी बांसुरी और शहनाई, अंग्रेजी ओबो, वायोला और बास शहनाई, कभी-कभी कॉन्ट्राबास शहनाई और कॉन्ट्राबासून, आल्टो बांसुरी और एमर्गोबो का उपयोग किया जाता है) काफी दुर्लभ)। लकड़ी के समूह को पीतल के दो उपसमूहों के समान दो उपसमूहों में विभाजित किया गया है: शहनाई-सैक्सोफोन (ध्वनि एकल-रीड उपकरणों में उज्ज्वल - संख्या में उनमें से कुछ अधिक हैं) और बांसुरी, ओबोज़ और बेससून (कमजोर) का एक समूह शहनाई, डबल-रीड और सीटी वाद्ययंत्रों की तुलना में ध्वनि में)। फ्रेंच हॉर्न, तुरही और ट्रॉम्बोन्स के समूह को अक्सर पहनावा में विभाजित किया जाता है, विशिष्ट तुरही (छोटे, शायद ही कभी ऑल्टो और बास) और ट्रॉम्बोन्स (बास) का उपयोग किया जाता है। इस तरह के ऑर्केस्ट्रा में पर्क्यूशन का एक बड़ा समूह होता है, जिसका आधार सभी एक ही टिमपनी और "जनिसरी ग्रुप" छोटे, बेलनाकार और बड़े ड्रम, झांझ, एक त्रिकोण, साथ ही एक टैम्बोरिन, कास्टनेट और टैम-टैम है। संभव कीबोर्ड उपकरण पियानो, हार्पसीकोर्ड, सिंथेसाइज़र (या अंग) और वीणा हैं। एक बड़ा ब्रास बैंड न केवल मार्च और वाल्ट्ज बजा सकता है, बल्कि ओवरचर, कंसर्ट, ओपेरा अरिया और यहां तक कि सिम्फनी भी बजा सकता है। परेड में विशाल संयुक्त ब्रास बैंड वास्तव में सभी उपकरणों को दोगुना करने पर आधारित होते हैं और उनकी रचना बहुत खराब होती है। ये सिर्फ बढ़े हुए छोटे ब्रास बैंड हैं जिनमें ओबोज, बेससून और कम संख्या में सैक्सोफोन हैं। एक ब्रास बैंड को इसकी शक्तिशाली, उज्ज्वल सोनोरिटी द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है और इसलिए इसे अक्सर घर के अंदर नहीं, बल्कि बाहर (उदाहरण के लिए, एक जुलूस के साथ) उपयोग किया जाता है। एक ब्रास बैंड के लिए, सैन्य संगीत, साथ ही साथ यूरोपीय मूल के लोकप्रिय नृत्य (तथाकथित उद्यान संगीत) - वाल्ट्ज, पोल्का, मज़ाकुरका प्रदर्शन करना विशिष्ट है। हाल ही में, उद्यान संगीत ब्रास बैंड अपनी रचना को बदल रहे हैं, अन्य शैलियों के आर्केस्ट्रा के साथ विलय कर रहे हैं। इसलिए, क्रियोल नृत्य करते समय - टैंगो, फॉक्सट्रॉट, ब्लूज़ जिव, रूंबा, सालसा, जैज़ तत्व शामिल होते हैं: जनिसरी पर्क्यूशन समूह के बजाय, एक जैज़ ड्रम किट (1 कलाकार) और कई एफ्रो-क्रियोल वाद्ययंत्र (जैज़ ऑर्केस्ट्रा देखें) ). ऐसे मामलों में, कुंजीपटल उपकरणों (पियानो, अंग) और वीणा का तेजी से उपयोग किया जाता है।

स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा

एक स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा अनिवार्य रूप से एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के झुके हुए स्ट्रिंग उपकरणों का एक समूह है। स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा में वायलिन के दो समूह शामिल हैं ( पहलावायलिन और दूसरावायलिन), साथ ही वायोला, सेलोस और डबल बेस। इस प्रकार के ऑर्केस्ट्रा को 16वीं-17वीं शताब्दी से जाना जाता है।

लोक वाद्ययंत्रों का आर्केस्ट्रा

विभिन्न देशों में, लोक वाद्ययंत्रों से बने आर्केस्ट्रा व्यापक हो गए हैं, जो अन्य रचनाओं और मूल रचनाओं के लिए लिखे गए कार्यों के दोनों प्रतिलेखों का प्रदर्शन करते हैं। एक उदाहरण रूसी लोक वाद्ययंत्रों का ऑर्केस्ट्रा है, जिसमें डोमरा और बालिका परिवार के वाद्ययंत्र शामिल हैं, साथ ही साथ गुसली, बटन समझौते, झेलिका, झुनझुने, सीटी और अन्य वाद्य यंत्र भी शामिल हैं। इस तरह का एक ऑर्केस्ट्रा बनाने का विचार 19 वीं शताब्दी के अंत में बालिका वादक वासिली एंड्रीव द्वारा प्रस्तावित किया गया था। कुछ मामलों में, ऐसा आर्केस्ट्रा अतिरिक्त रूप से उन वाद्ययंत्रों का परिचय देता है जो वास्तव में लोक से संबंधित नहीं हैं: बांसुरी, ओबोज़, विभिन्न घंटियाँ और कई ताल वाद्य यंत्र।

विविधता ऑर्केस्ट्रा

वैराइटी ऑर्केस्ट्रा - पॉप और जैज़ संगीत का प्रदर्शन करने वाले संगीतकारों का एक समूह। विभिन्न प्रकार के ऑर्केस्ट्रा में स्ट्रिंग्स, विंड इंस्ट्रूमेंट्स (सैक्सोफोन्स सहित, जो आमतौर पर सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के विंड समूहों में प्रदर्शित नहीं होते हैं), कीबोर्ड, पर्क्यूशन और इलेक्ट्रिक म्यूजिकल इंस्ट्रूमेंट्स होते हैं।

विभिन्न प्रकार की संगीत कला के प्रदर्शन सिद्धांतों को संयोजित करने में सक्षम एक विविध सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा एक बड़ा वाद्य यंत्र है। ऐसी रचनाओं में पॉप भाग को एक ताल समूह (ड्रम सेट, पर्क्यूशन, पियानो, सिंथेसाइज़र, गिटार, बास गिटार) और एक पूर्ण बड़े बैंड (पाइप, ट्रॉम्बोन्स और सैक्सोफ़ोन के समूह) द्वारा दर्शाया जाता है; सिम्फ़ोनिक - कड़े झुके हुए वाद्ययंत्रों का एक बड़ा समूह, वुडविंड्स का एक समूह, टिमपनी, वीणा और अन्य।

विभिन्न प्रकार के सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का अग्रदूत सिम्फोनिक जैज था, जो 1920 के दशक में संयुक्त राज्य अमेरिका में उत्पन्न हुआ था। और लोकप्रिय मनोरंजन और नृत्य-जैज़ संगीत की एक संगीत शैली बनाई। L. Ya. Teplitsky के घरेलू ऑर्केस्ट्रा ("कॉन्सर्ट जैज़ बैंड", 1927), वी। नुशेवित्स्की (1937) के निर्देशन में स्टेट जैज़ ऑर्केस्ट्रा ने सिम्फोजैज़ की मुख्यधारा में प्रदर्शन किया। 1954 में "वैराइटी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा" शब्द दिखाई दिया। यह 1945 में बनाए गए Y. Silantiev के निर्देशन में ऑल-यूनियन रेडियो और टेलीविज़न के वैरायटी ऑर्केस्ट्रा का नाम था। 1983 में, Silantyev की मृत्यु के बाद, यह था A. A. Petukhov के नेतृत्व में, फिर M. M. Kazhlaev। विभिन्न प्रकार के सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में मॉस्को हर्मिटेज थिएटर, मॉस्को और लेनिनग्राद वैराइटी थिएटर, ब्लू स्क्रीन ऑर्केस्ट्रा (बी। करमिशेव की अध्यक्षता में), लेनिनग्राद कॉन्सर्ट ऑर्केस्ट्रा (ए। बडखेन की अध्यक्षता में), स्टेट वैरायटी ऑर्केस्ट्रा के ऑर्केस्ट्रा भी शामिल थे। रेमंड पॉल्स द्वारा आयोजित लातवियाई एसएसआर, यूक्रेन के स्टेट वैरायटी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, यूक्रेन के प्रेसिडेंशियल ऑर्केस्ट्रा आदि।

सबसे अधिक बार, पॉप-सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का उपयोग गीत गाला प्रदर्शन, टेलीविजन प्रतियोगिताओं के दौरान किया जाता है, कम अक्सर वाद्य संगीत के प्रदर्शन के लिए। स्टूडियो का काम (रेडियो और फिल्म फंड के लिए संगीत रिकॉर्ड करना, साउंड मीडिया पर, फोनोग्राम बनाना) कंसर्ट के काम पर हावी है। विविधता और सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा रूसी, प्रकाश और जैज़ संगीत के लिए एक प्रकार की प्रयोगशाला बन गए हैं।

जैज ऑर्केस्ट्रा

जैज़ ऑर्केस्ट्रा आधुनिक संगीत की सबसे दिलचस्प और मूल घटनाओं में से एक है। अन्य सभी आर्केस्ट्रा की तुलना में बाद में उठकर, इसने संगीत के अन्य रूपों - कक्ष, सिम्फनी, ब्रास बैंड के संगीत को प्रभावित करना शुरू किया। जैज़ एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के कई उपकरणों का उपयोग करता है, लेकिन इसकी एक गुणवत्ता है जो आर्केस्ट्रा संगीत के अन्य सभी रूपों से मौलिक रूप से भिन्न है।

मुख्य गुण जो जैज़ को यूरोपीय संगीत से अलग करता है वह ताल की बड़ी भूमिका है (एक सैन्य मार्च या वाल्ट्ज की तुलना में बहुत अधिक)। इस संबंध में, किसी भी जैज़ ऑर्केस्ट्रा में वाद्ययंत्रों का एक विशेष समूह होता है - ताल खंड। जैज़ ऑर्केस्ट्रा की एक और विशेषता है - जैज़ आशुरचना की प्रचलित भूमिका इसकी रचना में ध्यान देने योग्य परिवर्तनशीलता की ओर ले जाती है। हालाँकि, कई प्रकार के जैज़ ऑर्केस्ट्रा (लगभग 7-8) हैं: चैम्बर कॉम्बो (हालाँकि यह पहनावा का क्षेत्र है, लेकिन इसे इंगित किया जाना चाहिए, क्योंकि यह ताल खंड की क्रिया का सार है ), डिक्सीलैंड चैम्बर एन्सेम्बल, छोटा जैज़ ऑर्केस्ट्रा - छोटा बड़ा बैंड, बिना तार वाला बड़ा जैज़ ऑर्केस्ट्रा - बड़ा बैंड, तार वाला बड़ा जैज़ ऑर्केस्ट्रा (सिम्फ़ोनिक प्रकार नहीं) - विस्तारित बड़ा बैंड, सिम्फ़ोनिक जैज़ ऑर्केस्ट्रा।

जैज़ ऑर्केस्ट्रा के सभी प्रकार के ताल खंड में आमतौर पर टक्कर, स्ट्रिंग प्लक और कीबोर्ड यंत्र शामिल होते हैं। यह एक जैज़ ड्रम किट (1 प्लेयर) है जिसमें कई रिदम झांझ, कई एक्सेंट झांझ, कई टॉम-टॉम्स (या तो चीनी या अफ्रीकी), पेडल झांझ, एक स्नेयर ड्रम और अफ्रीकी मूल के एक विशेष प्रकार के बास ड्रम हैं - " इथियोपियन (केन्याई) किक ड्रम ”(इसकी ध्वनि तुर्की बास ड्रम की तुलना में बहुत नरम है)। दक्षिणी जैज़ और लैटिन अमेरिकी संगीत की कई शैलियाँ (रूंबा, साल्सा, टैंगो, सांबा, चा-चा-चा, आदि) अतिरिक्त टक्कर का उपयोग करती हैं: कांगो-बोंगो ड्रम का एक सेट, माराकास (चोकालो, कैबस), घंटियाँ, लकड़ी के बक्से , सेनेगल की घंटियाँ (एगोगो), क्लेव, आदि। ताल खंड के अन्य उपकरण जो पहले से ही एक मधुर-हार्मोनिक नाड़ी धारण करते हैं: पियानो, गिटार या बैंजो (एक विशेष प्रकार का उत्तरी अफ्रीकी गिटार), ध्वनिक बास गिटार या डबल बास (जो है) केवल एक प्लक के साथ खेला जाता है)। बड़े ऑर्केस्ट्रा में कभी-कभी कई गिटार, एक बैंजो के साथ एक गिटार, दोनों प्रकार के बास होते हैं। ताल खंड में शायद ही कभी इस्तेमाल किया जाने वाला टुबा एक पवन बास यंत्र है। बड़े ऑर्केस्ट्रा (सभी 3 प्रकार के बड़े बैंड और सिम्फ़ोनिक जैज़) अक्सर वाइब्राफोन, मारिम्बा, फ्लेक्सटोन, यूकुलेले, ब्लूज़ गिटार का उपयोग करते हैं (बाद वाले दोनों बास के साथ थोड़ा विद्युतीकृत होते हैं), लेकिन ये उपकरण अब ताल खंड में शामिल नहीं हैं .

जैज़ ऑर्केस्ट्रा के अन्य समूह इसके प्रकार पर निर्भर करते हैं। कॉम्बो में आमतौर पर 1-2 एकल कलाकार (सैक्सोफोन, तुरही या झुके हुए एकल कलाकार: वायलिन या वायोला) होते हैं। उदाहरण: मॉडर्न जैज चौकड़ी, जैज मेसेंजर्स।

एक छोटे से बड़े बैंड में 3 तुरही, 1-2 ट्रॉम्बोन, 3-4 सैक्सोफोन (सोप्रानो = टेनर, आल्टो, बैरिटोन, हर कोई क्लैरिनेट भी बजाता है), 3-4 वायलिन, कभी-कभी एक सेलो हो सकता है। उदाहरण: एलिंगटन का पहला ऑर्केस्ट्रा 1929-1935 (यूएसए), ब्रातिस्लावा हॉट सेरेनाडर्स (स्लोवाकिया)।

एक बड़े बड़े बैंड में आमतौर पर 4 तुरहियां होती हैं (विशेष माउथपीस के साथ छोटे वाले के स्तर पर 1-2 उच्च सोप्रानो भाग बजाते हैं), 3-4 ट्रॉम्बोन्स (4 ट्रॉम्बोन्स टेनर-कॉन्ट्राबास या टेनर-बास, कभी-कभी 3), 5 सैक्सोफ़ोन (2) अल्टोस, 2 टेनर = सोप्रानो, बैरिटोन)।

एक विस्तारित बड़े बैंड में 5 पाइप (विशिष्ट पाइप के साथ), 5 ट्रॉम्बोन तक, अतिरिक्त सैक्सोफ़ोन और शहनाई (5-7 सामान्य सैक्सोफ़ोन और शहनाई), झुके हुए तार (4-6 वायलिन से अधिक नहीं, 2 वायलस) हो सकते हैं। , 3 सेलो), कभी-कभी सींग, बांसुरी, छोटी बांसुरी (केवल यूएसएसआर में)। जैज़ में इसी तरह के प्रयोग संयुक्त राज्य अमेरिका में ड्यूक एलिंगटन, आर्टी शॉ, ग्लेन मिलर, स्टेनली केंटन, काउंट बेसी, क्यूबा में पाक्विटो डी'रिवेरा, आर्टुरो सैंडोवाल द्वारा, यूएसएसआर में एडी रोज़नर, लियोनिद यूटोसोव द्वारा किए गए थे।

एक सिम्फ़ोनिक जैज़ ऑर्केस्ट्रा में एक बड़ा स्ट्रिंग समूह (40-60 कलाकार) शामिल होता है, और झुके हुए डबल बेस संभव होते हैं (एक बड़े बैंड में केवल झुके हुए सेलो हो सकते हैं, डबल बास ताल खंड का एक सदस्य है)। लेकिन मुख्य बात जैज़ के लिए दुर्लभ बांसुरी का उपयोग है (छोटे से बास तक सभी प्रकारों में), ओबोज़ (सभी 3-4 प्रकार), सींग और बेससून (और कॉन्ट्राबासून) जो जैज़ के लिए विशिष्ट नहीं हैं। शहनाई को बास, आल्टो, छोटी शहनाई से पूरित किया जाता है। ऐसा ऑर्केस्ट्रा सिम्फनी का प्रदर्शन कर सकता है, इसके लिए विशेष रूप से लिखे गए संगीत कार्यक्रम, ओपेरा (जॉर्ज गेर्शविन) में भाग ले सकते हैं। इसकी विशेषता एक स्पष्ट लयबद्ध नाड़ी है, जो एक साधारण सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में नहीं पाई जाती है। सिम्फो-जैज़ ऑर्केस्ट्रा से इसके पूर्ण सौंदर्य विपरीत को अलग करना आवश्यक है - एक विविध ऑर्केस्ट्रा जो जैज़ पर नहीं, बल्कि बीट संगीत पर आधारित है।

विशेष प्रकार के जैज़ बैंड - ब्रास जैज़ बैंड (एक जैज़ रिदम सेक्शन वाला ब्रास बैंड, जिसमें एक गिटार समूह और फ़्लुगेलहॉर्न्स की भूमिका में कमी के साथ), एक चर्च जैज़ बैंड ( वर्तमान में केवल लैटिन अमेरिका में मौजूद है, एक अंग, एक गाना बजानेवालों, चर्च की घंटियाँ, संपूर्ण ताल खंड, बिना घंटियों और एगोगो के ड्रम, सैक्सोफ़ोन, शहनाई, तुरही, ट्रॉम्बोन्स, झुके हुए तार), एक जैज़-रॉक शैली का पहनावा (माइल्स डेविस टीम, सोवियत से और शामिल हैं) रूसी "शस्त्रागार" और अन्य)।

सैन्य बैंड

सैन्य बैंड- एक विशेष पूर्णकालिक सैन्य इकाई जिसे सैन्य संगीत के प्रदर्शन के लिए डिज़ाइन किया गया है, अर्थात्, सैनिकों के ड्रिल प्रशिक्षण के दौरान, सैन्य अनुष्ठानों के दौरान, गंभीर समारोहों के साथ-साथ संगीत कार्यक्रम गतिविधियों के लिए संगीत कार्य करता है।

समरूप सैन्य बैंड हैं, जिनमें पीतल और पर्क्यूशन यंत्र शामिल हैं, और मिश्रित हैं, जिनमें वुडविंड उपकरणों का एक समूह भी शामिल है। सैन्य ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व एक सैन्य कंडक्टर करता है। युद्ध में संगीत वाद्ययंत्रों (हवा और टक्कर) का उपयोग प्राचीन लोगों को पहले से ही ज्ञात था। 14 वीं शताब्दी के कालक्रम पहले से ही रूसी सैनिकों में उपकरणों के उपयोग की ओर इशारा करते हैं: "और सैन्य तुरही की आवाजें उड़ने लगीं, और यहूदी की वीणा (ध्वनि), और बैनर अटूट दहाड़ते हैं।"

तीस बैनरों या रेजीमेंट वाले कुछ राजकुमारों के पास 140 तुरहियां और एक डफ था। पुराने रूसी लड़ाकू उपकरणों में टिमपनी शामिल हैं, जिनका उपयोग रेइटर कैवलरी रेजिमेंट में ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच के तहत किया गया था, और नकरा, जिसे अब एक डफ के रूप में जाना जाता है। पुराने दिनों में, तम्बुओं को तांबे के छोटे कटोरे कहा जाता था, जो शीर्ष पर चमड़े से ढके होते थे, जिन्हें लाठी से मारा जाता था। उन्हें काठी पर सवार के सामने लगाया गया था। कभी-कभी तम्बूरे असाधारण आकार तक पहुँच जाते थे; उन्हें कई घोड़ों द्वारा ले जाया गया, आठ लोगों ने उन्हें टक्कर मार दी [ स्रोत 31 दिन अनिर्दिष्ट] . इन तम्बुओं को हमारे पूर्वजों ने झांझ के नाम से जाना था।

XIV सदी में। अलार्म, यानी ड्रम, पहले से ही ज्ञात हैं। सुरना, या सुरमा, पुराने दिनों में भी इस्तेमाल किया जाता था।

18 वीं शताब्दी में, शहनाई को सैन्य ऑर्केस्ट्रा में पेश किया गया था, और सैन्य संगीत ने एक मधुर अर्थ प्राप्त किया। 19वीं सदी की शुरुआत तक, फ़्रांस और जर्मनी दोनों में सैन्य बैंडों में उपरोक्त वाद्ययंत्रों के अलावा, सींग, सर्प, ट्रॉम्बोन्स और तुर्की संगीत शामिल थे, यानी एक बास ड्रम, झांझ, एक त्रिकोण। पीतल के उपकरणों (1816) के लिए टोपी के आविष्कार का सैन्य ऑर्केस्ट्रा के विकास पर बहुत प्रभाव पड़ा: तुरही, कॉर्नेट, बगेलहॉर्न, कैप, ट्यूब्स और सैक्सोफोन के साथ ओपिकलाइड्स दिखाई दिए। केवल पीतल के वाद्ययंत्रों (धूमधाम) से युक्त एक ऑर्केस्ट्रा का भी उल्लेख किया जाना चाहिए। इस तरह के एक आर्केस्ट्रा का इस्तेमाल कैवलरी रेजिमेंट में किया जाता है। पश्चिम से सैन्य बैंड का नया संगठन भी रूस चला गया।

सैन्य संगीत का इतिहास

पीटर I ने सैन्य संगीत में सुधार का ध्यान रखा; एडमिरल्टी टॉवर पर दोपहर 11 से 12 बजे तक खेलने वाले सैनिकों को प्रशिक्षित करने के लिए जानकार लोगों को जर्मनी से छुट्टी दे दी गई। अन्ना इयोनोव्ना के शासनकाल के दौरान और बाद में कोर्ट ओपेरा प्रदर्शनों में, गार्ड्स रेजिमेंट के सर्वश्रेष्ठ संगीतकारों द्वारा ऑर्केस्ट्रा को मजबूत किया गया था।

सैन्य संगीत में रेजिमेंटल गीतकारों के गायक-मंडली भी शामिल होने चाहिए।

इस लेख को लिखते समय, ब्रोकहॉस और एफ्रॉन (1890-1907) के एनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी की सामग्री का उपयोग किया गया था

स्कूल ऑर्केस्ट्रा

स्कूली छात्रों से मिलकर संगीतकारों का एक समूह, आमतौर पर एक प्राथमिक संगीत शिक्षा शिक्षक के नेतृत्व में। संगीतकारों के लिए, यह अक्सर उनके आगे के संगीत कैरियर का शुरुआती बिंदु होता है।

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ऑर्केस्ट्रा की विशेषता का एक अंश

एक बूढ़ा व्यक्ति, जैसा कि सैन्य मामलों में अदालती मामलों में अनुभवी है, वह कुतुज़ोव, जिसे उस वर्ष के अगस्त में संप्रभु की इच्छा के विरुद्ध कमांडर-इन-चीफ चुना गया था, जिसने उत्तराधिकारी और ग्रैंड ड्यूक को हटा दिया था सेना, जिसने अपनी शक्ति से, संप्रभु की इच्छा के विरोध में, मास्को को छोड़ने का आदेश दिया, इस कुतुज़ोव ने अब तुरंत महसूस किया कि उसका समय समाप्त हो गया था, कि उसकी भूमिका निभाई गई थी और अब उसके पास यह काल्पनिक नहीं था शक्ति। और यह सिर्फ अदालती संबंधों से ही नहीं हुआ था कि उन्हें यह एहसास हुआ। एक ओर, उसने देखा कि सैन्य व्यवसाय, जिसमें उसने अपनी भूमिका निभाई थी, समाप्त हो गया था, और उसे लगा कि उसकी पुकार पूरी हो गई है। दूसरी ओर, उसी समय उसे अपने बूढ़े शरीर में शारीरिक थकान और शारीरिक आराम की आवश्यकता महसूस होने लगी।
29 नवंबर को, कुतुज़ोव ने विल्ना में प्रवेश किया - जैसा कि उन्होंने कहा, उनकी अच्छी विल्ना। उनकी सेवा में दो बार, कुतुज़ोव विल्ना में गवर्नर थे। समृद्ध जीवित विल्ना में, जीवन की सुख-सुविधाओं के अलावा, जिनसे वह इतने लंबे समय से वंचित था, कुतुज़ोव को पुराने दोस्त और यादें मिलीं। और वह, अचानक सभी सैन्य और सरकारी चिंताओं से दूर हो गया, एक समान, परिचित जीवन में डूब गया, जितना कि उसे उसके चारों ओर उबलने वाले जुनून से आराम दिया गया था, जैसे कि वह सब कुछ जो अभी हो रहा था और ऐतिहासिक दुनिया में होने वाला था उसकी बिल्कुल भी चिंता नहीं की।
चिचागोव, सबसे भावुक कट-ऑफर्स और पलटने वालों में से एक, चिचागोव, जो पहले ग्रीस और फिर वारसॉ में डायवर्जन करना चाहते थे, लेकिन वहां नहीं जाना चाहते थे जहां उन्हें आदेश दिया गया था, चिचागोव, अपने बोल्ड भाषण के लिए जाने जाते हैं संप्रभु, चिचागोव, जो कुतुज़ोव को अपने द्वारा धन्य मानते थे, क्योंकि जब उन्हें 11 वें वर्ष में तुर्की के साथ शांति स्थापित करने के लिए भेजा गया था, तो कुतुज़ोव के अलावा, उन्होंने आश्वस्त किया कि शांति पहले ही संपन्न हो चुकी है, उन्होंने संप्रभु को स्वीकार किया कि बनाने की योग्यता शांति कुतुज़ोव की है; यह चिचागोव विल्ना में कुतुज़ोव से मिलने वाला पहला महल था जहाँ कुतुज़ोव रहने वाला था। नौसैनिक वर्दी में चिचागोव, एक खंजर के साथ, अपनी टोपी को अपनी बांह के नीचे पकड़े हुए, कुतुज़ोव को एक ड्रिल रिपोर्ट और शहर की चाबी दी। चिचागोव के पूरे अपील में उस बूढ़े व्यक्ति के प्रति युवा लोगों का अपमानजनक सम्मानजनक रवैया जो उसके दिमाग से बाहर हो गया था, उच्चतम डिग्री तक व्यक्त किया गया था, जो पहले से ही कुतुज़ोव के खिलाफ लगाए गए आरोपों को जानता था।
चिचागोव के साथ बात करते हुए, कुतुज़ोव ने, अन्य बातों के अलावा, उसे बताया कि बोरिसोव में उसके द्वारा हटाए गए व्यंजनों के साथ गाड़ी बरकरार थी और उसे वापस कर दिया जाएगा।
- सी "एस्ट पोर मी डाइर क्यू जेई एन" ऐ पास सुर क्वोई मैनेजर ... जेई पुइस औ कंट्रायर वोस फोरनिर डे टाउट डन्स ले कैस मेमे ओउ वौस वौड्रीज़ डोनर डेस डिनर, [आप मुझे बताना चाहते हैं कि मेरे पास खाने के लिए कुछ नहीं है . इसके विपरीत, मैं आप सभी की सेवा कर सकता हूं, भले ही आप रात्रिभोज देना चाहते हों।] - भड़कते हुए, चिचागोव ने कहा, जो हर शब्द के साथ अपनी बात साबित करना चाहते थे और इसलिए मान लिया कि कुतुज़ोव भी इसके बारे में चिंतित थे। कुतुज़ोव अपनी पतली, मर्मस्पर्शी मुस्कान के साथ मुस्कुराया और अपने कंधों को सिकोड़ते हुए उत्तर दिया: - Ce n "est que pour vous dire ce que je vous dis। [मैं केवल वही कहना चाहता हूं जो मैं कहता हूं।]
विल्ना में, कुतुज़ोव, संप्रभु की इच्छा के विपरीत, अधिकांश सैनिकों को रोक दिया। कुतुज़ोव, जैसा कि उनके करीबी सहयोगियों ने कहा, विल्ना में रहने के दौरान असामान्य रूप से डूब गए और शारीरिक रूप से कमजोर हो गए। उसने अनिच्छा से सेना के मामलों का ध्यान रखा, अपने सेनापतियों को सब कुछ छोड़ दिया और संप्रभु की प्रतीक्षा करते हुए, बिखरे हुए जीवन में लिप्त हो गया।
7 दिसंबर को पीटर्सबर्ग से अपने रेटिन्यू - काउंट टॉल्स्टॉय, प्रिंस वोल्कोन्स्की, अर्कचेव और अन्य के साथ छोड़ने के बाद, संप्रभु 11 दिसंबर को विल्ना पहुंचे और सीधे सड़क की नींद में महल में चले गए। महल में, गंभीर ठंढ के बावजूद, पूर्ण पोशाक वर्दी में लगभग सौ जनरलों और कर्मचारी अधिकारी और सेमेनोवस्की रेजिमेंट के एक सम्मान गार्ड थे।
कूरियर, जो पसीने से लथपथ ट्रोइका पर महल में सरपट दौड़ा, संप्रभु के आगे चिल्लाया: "वह अपने रास्ते पर है!" कोनोवित्सिन हॉल में कुतुज़ोव को रिपोर्ट करने के लिए पहुंचे, जो एक छोटे से स्विस कमरे में इंतजार कर रहे थे।
एक मिनट बाद, एक मोटा, एक बूढ़े आदमी का बड़ा आंकड़ा, पूरे कपड़े की वर्दी में, सभी राजचिह्नों के साथ उसकी छाती को ढंकते हुए, और उसका पेट दुपट्टे से खींचा हुआ, लहराता हुआ, पोर्च पर निकला। कुतुज़ोव ने अपनी टोपी को सामने की ओर रखा, अपने हाथों में दस्ताने लिए और बग़ल में कदम रखते हुए, मुश्किल से नीचे उतरे, उनसे नीचे उतरे और संप्रभु को प्रस्तुत करने के लिए तैयार की गई रिपोर्ट को अपने हाथ में ले लिया।
दौड़ते हुए, फुसफुसाते हुए, ट्रोइका अभी भी हताश होकर उड़ रही थी, और सभी की निगाहें जंपिंग स्लीव पर टिकी थीं, जिसमें संप्रभु और वोल्कोन्स्की के आंकड़े पहले से ही दिखाई दे रहे थे।
यह सब, पचास वर्षों की आदत के अनुसार, पुराने जनरल पर शारीरिक रूप से अस्थिर प्रभाव पड़ा; उसने उत्सुकता से खुद को महसूस किया, अपनी टोपी को सीधा किया, और उस पल में, संप्रभु के रूप में, बेपहियों की गाड़ी से बाहर निकलकर, अपनी आँखें उसकी ओर उठाईं, खुश होकर और फैलाया, एक रिपोर्ट दर्ज की और अपनी नपी-तुली आवाज में बोलना शुरू किया .
सम्राट ने कुतुज़ोव को सिर से पाँव तक देखा, एक पल के लिए भौचक्का रह गया, लेकिन तुरंत, खुद पर काबू पाकर, ऊपर आया और अपनी बाहें फैलाकर बूढ़े जनरल को गले लगा लिया। फिर से, पुराने, परिचित प्रभाव के अनुसार और उनके ईमानदार विचारों के संबंध में, इस आलिंगन का, हमेशा की तरह, कुतुज़ोव पर प्रभाव पड़ा: उन्होंने कहा।
संप्रभु ने शिमोनोव्स्की गार्ड के साथ अधिकारियों का अभिवादन किया और, बूढ़े व्यक्ति का हाथ एक बार फिर हिलाते हुए, उसके साथ महल में चला गया।
फील्ड मार्शल के साथ अकेला छोड़ दिया गया, सम्राट ने क्रास्नोय और बेरेज़िना में गलतियों के लिए, पीछा करने की सुस्ती पर नाराजगी व्यक्त की और उन्हें विदेश में भविष्य के अभियान पर अपने विचार बताए। कुतुज़ोव ने कोई आपत्ति या टिप्पणी नहीं की। वही विनम्र और संवेदनहीन अभिव्यक्ति, जिसके साथ सात साल पहले, उसने ऑस्टरलिट्ज़ के क्षेत्र में संप्रभु के आदेशों को सुना था, अब उसके चेहरे पर स्थापित हो गया था।
जब कुतुज़ोव ने कार्यालय छोड़ दिया और अपनी भारी, डाइविंग चाल के साथ, सिर नीचे, हॉल के नीचे चला गया, तो किसी की आवाज़ ने उसे रोक दिया।
"आपकी कृपा," किसी ने कहा।
कुतुज़ोव ने अपना सिर उठाया और लंबे समय तक काउंट टॉल्स्टॉय की आँखों में देखा, जो चांदी की थाली में किसी छोटी सी चीज़ के साथ उसके सामने खड़ा था। कुतुज़ोव को यह समझ में नहीं आया कि वे उससे क्या चाहते हैं।
अचानक, उसे याद आया: उसके मोटे चेहरे पर एक बमुश्किल बोधगम्य मुस्कान झिलमिला उठी, और उसने झुकते हुए, सम्मानपूर्वक, पकवान पर पड़ी वस्तु को ले लिया। यह जॉर्ज फर्स्ट डिग्री था।

अगले दिन, फील्ड मार्शल के पास रात का खाना और एक गेंद थी, जिसे संप्रभु ने अपनी उपस्थिति से सम्मानित किया। कुतुज़ोव को जॉर्ज प्रथम डिग्री प्रदान की गई; प्रभु ने उन्हें सर्वोच्च सम्मान दिया; लेकिन फील्ड मार्शल के खिलाफ संप्रभु की नाराजगी सभी को पता थी। शालीनता देखी गई, और संप्रभु ने इसका पहला उदाहरण दिखाया; लेकिन हर कोई जानता था कि बूढ़ा आदमी दोषी था और किसी काम का नहीं था। जब गेंद पर कुतुज़ोव, पुरानी कैथरीन की आदत के अनुसार, बॉलरूम में संप्रभु के प्रवेश द्वार पर, बैनरों को अपने पैरों पर फेंकने का आदेश दिया, तो संप्रभु ने अप्रिय रूप से कहा और शब्दों को सुना जिसमें कुछ ने सुना: "पुराना कॉमेडियन।"
विल्ना में कुतुज़ोव के खिलाफ संप्रभु की नाराजगी तेज हो गई, खासकर क्योंकि कुतुज़ोव, जाहिर है, आगामी अभियान के महत्व को नहीं चाहते थे या नहीं समझ सकते थे।
जब अगले दिन सुबह प्रभु ने अपने स्थान पर एकत्रित अधिकारियों से कहा: “तुमने एक से अधिक रूस को बचाया; आपने यूरोप को बचा लिया," तब हर कोई पहले से ही समझ गया था कि युद्ध खत्म नहीं हुआ था।
केवल कुतुज़ोव इसे समझना नहीं चाहते थे और खुले तौर पर अपनी राय व्यक्त की कि एक नया युद्ध स्थिति में सुधार नहीं कर सकता है और रूस की महिमा को बढ़ा सकता है, लेकिन केवल अपनी स्थिति को खराब कर सकता है और महिमा की उच्चतम डिग्री को कम कर सकता है, जिस पर उनकी राय में, रूस अब खड़ा था। उसने नए सैनिकों की भर्ती की असंभवता को संप्रभु साबित करने की कोशिश की; जनसंख्या की दुर्दशा, विफलता की संभावना आदि के बारे में बात की।
ऐसे मूड में, फील्ड मार्शल, स्वाभाविक रूप से, केवल एक बाधा और आगामी युद्ध पर एक ब्रेक लग रहा था।
बूढ़े व्यक्ति के साथ टकराव से बचने के लिए, एक रास्ता खुद ही मिल गया था, जिसमें ऑस्ट्रलिट्ज़ के रूप में और बार्कले अभियान की शुरुआत में, कमांडर-इन-चीफ के अधीन से बाहर निकलने के लिए, उसे परेशान किए बिना, घोषणा किए बिना उसके लिए वह सत्ता का आधार जिस पर वह खड़ा था, और उसे स्वयं संप्रभु को हस्तांतरित कर दिया।
इसके लिए, मुख्यालय को धीरे-धीरे पुनर्गठित किया गया, और कुतुज़ोव के मुख्यालय की सभी आवश्यक शक्ति को नष्ट कर दिया गया और संप्रभु को स्थानांतरित कर दिया गया। टोल, कोनोवित्सिन, यरमोलोव को अन्य नियुक्तियाँ मिलीं। सभी ने जोर से कहा कि फील्ड मार्शल बहुत कमजोर हो गए हैं और अपने स्वास्थ्य से परेशान हैं।
उसके लिए विनती करने वाले को अपना स्थान सौंपने के लिए उसे खराब स्वास्थ्य में होना पड़ा। दरअसल, उनका स्वास्थ्य खराब था।
कैसे स्वाभाविक रूप से, और बस, और धीरे-धीरे कुतुज़ोव तुर्की से सेंट के राज्य कक्ष में दिखाई दिए। एक नया, आवश्यक आंकड़ा दिखाई दिया।
1812 का युद्ध, इसके राष्ट्रीय महत्व के अलावा, रूसी दिल को प्रिय था, एक और - यूरोपीय माना जाता था।
पश्चिम से पूर्व की ओर लोगों की आवाजाही के बाद पूर्व से पश्चिम की ओर लोगों की आवाजाही होनी थी, और इस नए युद्ध के लिए एक नए व्यक्ति की जरूरत थी, जिसमें कुतुज़ोव की तुलना में अन्य गुण और विचार हों, जो अन्य उद्देश्यों से प्रेरित हों।
अलेक्जेंडर द फर्स्ट पूर्व से पश्चिम तक लोगों की आवाजाही के लिए और लोगों की सीमाओं की बहाली के लिए उतना ही आवश्यक था जितना कि कुतुज़ोव रूस के उद्धार और गौरव के लिए आवश्यक था।
कुतुज़ोव को समझ नहीं आया कि यूरोप, संतुलन, नेपोलियन का क्या मतलब है। वह इसे समझ नहीं सका। रूसी लोगों के प्रतिनिधि, दुश्मन के नष्ट होने के बाद, रूस को मुक्त कर दिया गया और अपनी महिमा के उच्चतम स्तर पर रखा गया, रूसी व्यक्ति, रूसी के रूप में, और कुछ नहीं करना था। जनयुद्ध के प्रतिनिधि के पास मौत के अलावा कोई चारा नहीं था। और वह मर गया।

पियरे, जैसा कि अक्सर होता है, शारीरिक कठिनाइयों और कैद में अनुभव किए गए तनावों का खामियाजा तभी महसूस हुआ जब ये तनाव और कठिनाइयाँ खत्म हो गईं। कैद से छूटने के बाद, वह ओरेल पहुंचे, और अपने आगमन के तीसरे दिन, जब वह कीव जा रहे थे, वे बीमार पड़ गए और तीन महीने तक ओरेल में बीमार पड़े रहे; वह बन गया, जैसा कि डॉक्टरों ने कहा, पित्त ज्वर। इस तथ्य के बावजूद कि डॉक्टरों ने उसका इलाज किया, उसका खून बहाया और उसे पीने के लिए दवाएँ दीं, फिर भी वह ठीक हो गया।
पियरे की रिहाई के समय से लेकर उसकी बीमारी तक जो कुछ भी हुआ, उसने उस पर लगभग कोई प्रभाव नहीं छोड़ा। उसे केवल ग्रे, उदास, कभी बरसात, कभी बर्फीला मौसम, आंतरिक शारीरिक पीड़ा, उसके पैरों में दर्द, उसके पक्ष में याद आया; लोगों के दुर्भाग्य और कष्टों की सामान्य छाप को याद किया; उन्होंने उन अधिकारियों और जनरलों की जिज्ञासा को याद किया जिन्होंने उनसे पूछताछ की थी, जिसने उन्हें परेशान किया था, एक गाड़ी और घोड़ों को खोजने के उनके प्रयासों को, और सबसे महत्वपूर्ण बात, उन्होंने उस समय सोचने और महसूस करने में असमर्थता को याद किया। अपनी रिहाई के दिन उन्होंने पेट्या रोस्तोव की लाश देखी। उसी दिन, उन्हें पता चला कि बोरोडिनो की लड़ाई के बाद राजकुमार आंद्रेई एक महीने से अधिक समय तक जीवित रहे थे और हाल ही में यारोस्लाव में रोस्तोव के घर में उनकी मृत्यु हो गई थी। और उसी दिन, डेनिसोव, जिन्होंने पियरे को इस खबर की सूचना दी, ने बातचीत के बीच हेलेन की मृत्यु का उल्लेख किया, यह सुझाव देते हुए कि पियरे लंबे समय से यह जानते थे। यह सब उस समय पियरे को अजीब लग रहा था। उसे लगा कि वह इस सारी खबर का मतलब नहीं समझ पा रहा है। तब वह केवल उन स्थानों को छोड़ने के लिए जल्दी में था जहां लोग जल्द से जल्द एक दूसरे को मार रहे थे, किसी शांत शरण में और वहां अपने होश में आने के लिए, आराम करने और उन सभी अजीब और नए पर विचार करने के लिए जो उसने इस दौरान सीखे थे . लेकिन जैसे ही वह ओरोल पहुंचे, बीमार पड़ गए। अपनी बीमारी से जागते हुए, पियरे ने अपने चारों ओर अपने दो लोगों को देखा जो मास्को से आए थे - टेरेंटी और वास्का, और बड़ी राजकुमारी, जो पियरे की संपत्ति पर येल्ट्स में रहती थी, और उसकी रिहाई और बीमारी के बारे में जानने के बाद, उसके पास आई। उसके पीछे चलो।
अपने ठीक होने के दौरान, पियरे ने केवल धीरे-धीरे उन छापों से छुटकारा पाया जो पिछले महीनों में उसके लिए अभ्यस्त हो गए थे और इस तथ्य के अभ्यस्त हो गए थे कि कोई भी उसे कल कहीं नहीं ले जाएगा, कि कोई भी उसका गर्म बिस्तर नहीं छीनेगा, और वह शायद दोपहर का भोजन, और चाय, और रात का खाना। लेकिन एक सपने में उसने खुद को लंबे समय तक उसी कैद की स्थिति में देखा। बस थोड़ा-थोड़ा करके, पियरे ने उस खबर को समझा जो उसने कैद से छूटने के बाद सीखी थी: राजकुमार आंद्रेई की मृत्यु, उसकी पत्नी की मृत्यु, फ्रांसीसी का विनाश।
स्वतंत्रता की एक आनंदमय अनुभूति - एक व्यक्ति में निहित पूर्ण, अविभाज्य स्वतंत्रता, जिसकी चेतना उसने पहली बार अनुभव की थी, मॉस्को छोड़ते समय, पियरे की आत्मा को उसके ठीक होने के दौरान भर दिया। उन्हें आश्चर्य हुआ कि यह आंतरिक स्वतंत्रता, बाहरी परिस्थितियों से स्वतंत्र, अब, जैसा कि यह थी, बाहरी स्वतंत्रता से, विलासिता से, आधिक्य से घिरी हुई थी। वह एक अनजान शहर में अकेला था, बिना परिचितों के। किसी ने उससे कुछ नहीं माँगा; उन्होंने उसे कहीं नहीं भेजा। जो कुछ वह चाहता था वह उसके पास था; उसकी पत्नी का विचार, जो पहले उसे हमेशा सताता था, अब नहीं रहा, क्योंकि वह अब नहीं रही।
- ओह, कितना अच्छा! कितना अच्छा! उसने अपने आप से कहा जब सुगंधित शोरबा के साथ एक साफ-सुथरी रखी हुई मेज उसके पास ले जाया गया, या जब वह रात को एक नरम, साफ बिस्तर पर लेट गया, या जब उसे याद आया कि उसकी पत्नी और फ्रांसीसी अब और नहीं हैं। - ओह, कितना अच्छा, कितना अच्छा! - और पुरानी आदत से बाहर उसने खुद से सवाल पूछा: अच्छा, फिर क्या? मै क्या करू? और तुरन्त उसने अपने आप को उत्तर दिया: कुछ नहीं। मैं जीवित रहूँगा। आह, कितना अच्छा है!
वही चीज़ जिसे उसने पहले सताया था, जिसे वह लगातार खोज रहा था, जीवन का उद्देश्य, अब उसके लिए मौजूद नहीं था। यह कोई संयोग नहीं था कि जीवन का यह वांछित लक्ष्य अब उसके लिए केवल वर्तमान क्षण में ही अस्तित्व में नहीं था, लेकिन उसने महसूस किया कि यह अस्तित्व में नहीं था और मौजूद नहीं हो सकता था। और इस उद्देश्य की कमी ने उन्हें स्वतंत्रता की पूर्ण, आनंदपूर्ण चेतना दी, जो उस समय उनकी खुशी का गठन करती थी।
उसका कोई लक्ष्य नहीं हो सकता था, क्योंकि उसे अब विश्वास हो गया था - किसी नियम, या शब्द, या विचार में विश्वास नहीं, बल्कि जीने में विश्वास, हमेशा ईश्वर को महसूस करता था। पहले, उसने इसे उन उद्देश्यों के लिए मांगा था जो उसने अपने लिए निर्धारित किए थे। लक्ष्य की यह खोज केवल ईश्वर की खोज थी; और अचानक, अपनी कैद में, उसने पहचाना, शब्दों से नहीं, तर्क से नहीं, बल्कि प्रत्यक्ष भावना से, जो उसकी नानी ने उसे लंबे समय तक बताया था: कि भगवान यहाँ, यहाँ, हर जगह है। कैद में, उन्होंने सीखा कि कराटेव में भगवान मेसन द्वारा मान्यता प्राप्त ब्रह्मांड के आर्किटेक्टन की तुलना में अधिक, अनंत और समझ में नहीं आता है। उसने एक ऐसे व्यक्ति की भावना का अनुभव किया जिसने अपने पैरों के नीचे वह पाया जो वह ढूंढ रहा था, जबकि उसने अपनी आंखों पर दबाव डाला, उससे दूर देख रहा था। अपने पूरे जीवन में उन्होंने अपने आस-पास के लोगों के सिर के ऊपर कहीं देखा, लेकिन उन्हें अपनी आँखों पर दबाव नहीं डालना था, बल्कि केवल अपने सामने देखना था।
वह किसी भी चीज में महान, समझ से बाहर और अनंत को सामने नहीं देख पा रहा था। उसने केवल महसूस किया कि यह कहीं होना चाहिए और इसकी तलाश की। सब कुछ करीब, समझने योग्य में, उसने एक चीज को सीमित, क्षुद्र, सांसारिक, अर्थहीन देखा। उसने अपने आप को एक मानसिक दूरबीन से लैस किया और दूर की ओर देखा, जहाँ यह उथली, सांसारिक दूरी, कोहरे में छिपी हुई थी, केवल उसे महान और अनंत लग रही थी क्योंकि यह स्पष्ट रूप से दिखाई नहीं दे रही थी। इस तरह उन्होंने यूरोपीय जीवन, राजनीति, राजमिस्त्री, दर्शन, परोपकार की कल्पना की। लेकिन फिर भी, उन क्षणों में जब उन्होंने अपनी कमजोरी पर विचार किया, उनका मन इस दूरी में घुस गया, और वहां उन्हें वही क्षुद्र, सांसारिक, अर्थहीन दिखाई दिया। अब, हालाँकि, उसने हर चीज़ में महान, शाश्वत और अनंत को देखना सीख लिया था, और इसलिए, स्वाभाविक रूप से, इसे देखने के लिए, इसके चिंतन का आनंद लेने के लिए, उसने उस तुरही को नीचे फेंक दिया जिसमें वह अब तक देख रहा था। लोगों के सिर, और खुशी से उसके चारों ओर हमेशा बदलते, हमेशा के लिए महान, समझ से बाहर और अनंत जीवन पर विचार किया। और जितना करीब से देखा, उतना ही शांत और खुश था। भयानक प्रश्न जिसने पहले उसकी सभी मानसिक संरचनाओं को नष्ट कर दिया था: क्यों? अब उसके लिए अस्तित्व में नहीं था। अब इस सवाल पर - क्यों? उनकी आत्मा में एक सरल उत्तर हमेशा तैयार था: फिर, कि एक ईश्वर है, वह ईश्वर है, जिसकी इच्छा के बिना किसी व्यक्ति के सिर से बाल नहीं गिरेंगे।

पियरे ने अपने बाहरी शिष्टाचार में शायद ही कोई बदलाव किया हो। वह बिल्कुल वैसा ही दिख रहा था जैसा पहले था। पहले की तरह, वह अनुपस्थित था और ऐसा लग रहा था कि उसकी आँखों के सामने क्या नहीं है, बल्कि अपनी खुद की किसी चीज़ के साथ, विशेष है। उसकी पूर्व और वर्तमान अवस्था में यही अन्तर था कि पहले जब वह भूल जाता था कि उसके सामने क्या है, उसे क्या कहा गया था, तो उसने दर्द से अपना माथा सिकोड़ लिया, मानो कोशिश कर रहा हो और अपने से दूर कुछ भी नहीं देख पा रहा हो। और जो कुछ उससे कहा गया था, और जो कुछ उस से पहिले या, उस को भी वह भूल गया; लेकिन अब, बमुश्किल बोधगम्य के साथ, जैसे कि मजाक कर रहा था, मुस्कुरा रहा था, उसने अपने सामने जो कुछ भी था, उस पर ध्यान दिया, उसे जो कहा जा रहा था, उसे सुना, हालाँकि उसने स्पष्ट रूप से कुछ अलग देखा और सुना। पहले वह एक दयालु व्यक्ति लगता था, लेकिन दुखी; और इसलिए अनैच्छिक रूप से लोग उससे दूर चले गए। अब जीवन के आनंद की एक मुस्कान लगातार उसके मुंह के चारों ओर खेलती थी, और उसकी आँखों में लोगों के लिए चिंता झलकती थी - सवाल यह है: क्या वे उसी तरह खुश हैं जैसे वह है? और लोग उनके सान्निध्य में रहकर आनन्दित होते थे।
पहले, वह बहुत बातें करता था, जब वह बोलता था तो उत्तेजित हो जाता था, और कम सुनता था; अब वह शायद ही कभी बातचीत से दूर हो गया था और जानता था कि इस तरह से कैसे सुनना है कि लोगों ने स्वेच्छा से उसे अपने सबसे अंतरंग रहस्य बताए।
राजकुमारी, जो पियरे से कभी प्यार नहीं करती थी और उसके प्रति विशेष रूप से शत्रुतापूर्ण भावना रखती थी, पुरानी गिनती की मृत्यु के बाद, वह पियरे के प्रति ऋणी महसूस करती थी, उसकी झुंझलाहट और आश्चर्य के बाद, ओरेल में एक छोटे से प्रवास के बाद, जहां वह इरादे से आई थी पियरे को यह साबित करने के लिए कि उसकी कृतघ्नता के बावजूद, वह उसका पालन करना अपना कर्तव्य समझती है, राजकुमारी को जल्द ही लगा कि वह उससे प्यार करती है। पियरे ने राजकुमारी को खुश करने के लिए कुछ नहीं किया। उसने बस उसे उत्सुकता से देखा। इससे पहले, राजकुमारी ने महसूस किया कि उसकी नज़र में उसकी उदासीनता और उपहास था, और वह, अन्य लोगों की तरह, उसके सामने सिकुड़ गई और उसने जीवन का केवल लड़ने वाला पक्ष दिखाया; अब, इसके विपरीत, उसे लगा कि वह उसके जीवन के सबसे अंतरंग पहलुओं की खोज कर रहा है; और उसने पहले अविश्वास के साथ, और फिर कृतज्ञता के साथ, उसे अपने चरित्र के छिपे हुए अच्छे पक्षों को दिखाया।
सबसे चालाक व्यक्ति राजकुमारी के विश्वास में अधिक कुशलता से घुस नहीं सकता था, उसकी जवानी के सबसे अच्छे समय की यादें ताजा कर रहा था और उनके लिए सहानुभूति दिखा रहा था। इस बीच, पियरे की पूरी चालाकी केवल इस तथ्य में शामिल थी कि वह अपने स्वयं के आनंद की तलाश कर रहा था, एक शर्मीली, शालीन और गर्वित राजकुमारी में मानवीय भावनाओं को उकसा रहा था।
"हाँ, वह बहुत ही दयालु व्यक्ति है जब वह बुरे लोगों के नहीं, बल्कि मेरे जैसे लोगों के प्रभाव में होता है," राजकुमारी ने खुद से कहा।
पियरे में जो परिवर्तन हुआ, वह उनके अपने तरीके से और उनके नौकरों - टेरेंटी और वास्का द्वारा देखा गया। उन्होंने पाया कि वह बहुत सरल था। टेरेंटी अक्सर, गुरु के कपड़े उतारने के बाद, जूते और हाथ में एक पोशाक के साथ, शुभ रात्रि की कामना करते हुए, जाने से झिझकते थे, बातचीत में शामिल होने के लिए गुरु की प्रतीक्षा करते थे। और अधिकांश भाग के लिए पियरे ने टेरेंटी को रोक दिया, यह देखते हुए कि वह बात करना चाहता था।
- अच्छा, बताओ ... लेकिन तुमने अपना भोजन कैसे प्राप्त किया? उसने पूछा। और टेरेंटी ने मास्को के विनाश के बारे में एक कहानी शुरू की, देर से गिनती के बारे में, और लंबे समय तक अपनी पोशाक के साथ खड़ा रहा, बता रहा था, और कभी-कभी पियरे की कहानियों को सुन रहा था, और खुद के लिए मास्टर की निकटता और मित्रता की एक सुखद चेतना के साथ उसे, हॉल में चला गया।
जिस डॉक्टर ने पियरे का इलाज किया और हर दिन उससे मिलने आया, इस तथ्य के बावजूद कि, डॉक्टरों के कर्तव्य के अनुसार, एक व्यक्ति की तरह दिखना अपना कर्तव्य समझता था, जिसका हर मिनट पीड़ित मानवता के लिए कीमती है, पियरे के साथ घंटों बिताए, उसे बताया सामान्य रूप से रोगियों और विशेष रूप से महिलाओं के लोकाचार पर पसंदीदा कहानियां और अवलोकन।

ऑर्केस्ट्रा (ग्रीक ऑर्केस्ट्रा से - प्राचीन ग्रीक थिएटर में मंच के सामने एक मंच)

संगीतकारों का एक बड़ा समूह विभिन्न वाद्ययंत्र बजाता है और संयुक्त रूप से किसी रचना के लिए लिखे गए कार्यों का प्रदर्शन करता है। O. और एक वाद्य पहनावा (देखें एनसेंबल) के बीच की रेखा पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है, हालांकि, अगर एक पहनावा में प्रत्येक भाग एक संगीतकार द्वारा किया जाता है, तो O को उसी के कई उपकरणों द्वारा कम से कम कुछ भागों के प्रदर्शन की विशेषता है। एकसमान टाइप करें। वोकलिज़ेशन का उच्चतम रूप सिम्फोनिक वोकलिज़ेशन है, जिसमें स्ट्रिंग, वुडविंड और ब्रास इंस्ट्रूमेंट्स के साथ-साथ पर्क्यूशन इंस्ट्रूमेंट्स भी शामिल हैं। सजातीय रचना के ओ भी व्यापक हैं - स्ट्रिंग ओ।, ब्रास बैंड। ओ की किस्मों में से एक कक्ष ओ है, जो सिम्फोनिक ओ से कम संख्या में कलाकारों में भिन्न होता है, और अक्सर इस तथ्य में कि प्रत्येक भाग का प्रदर्शन एक कलाकार को सौंपा जाता है। समूहों के प्रदर्शन के विशेष उद्देश्य के संबंध में, सैन्य आर्केस्ट्रा वाद्ययंत्र (पीतल के उपकरण, कभी-कभी एक विस्तारित और मिश्रित रचना के साथ) और पॉप ऑर्केस्ट्रा विकसित हुए। लोक वाद्ययंत्रों के वाद्य यंत्रों के रूप विविध हैं। हॉर्न ऑर्केस्ट्रा द्वारा एक विशेष घटना का प्रतिनिधित्व किया गया था, जिसमें "ओ" की अवधारणा थी। बिल्कुल लागू नहीं।

16वीं और 17वीं शताब्दी के मोड़ पर उत्पन्न होने के बाद, सिम्फोनिक ऑर्केस्ट्रेशन विकास के एक लंबे रास्ते से गुजरा। पहले वाद्ययंत्रों की रचनाओं में कड़े झुके हुए वाद्ययंत्रों (वायलिन और उल्लंघन के परिवार) और प्लक किए गए उपकरणों (ल्यूट्स और वीणा) का वर्चस्व था; हार्पसीकोर्ड या अंग ने तथाकथित का आधार बनाया। निरंतर समूह (कीबोर्ड, सेलो, डबल बास, कभी-कभी बेससून)। पवन यंत्र कभी-कभार दिखाई देते थे। केवल घोड़े को। 18 वीं सदी शास्त्रीय ऑर्केस्ट्रा, जिसे छोटा सिम्फोनिक ऑर्केस्ट्रा भी कहा जाता है, ने आकार लिया। आमतौर पर, इस तरह के ऑर्केस्ट्रा में 8-10 पहले और 4-6 दूसरे वायलिन, 2-4 वायलस, 3-4 सेलोस, 2 डबल बेस, वुडविंड इंस्ट्रूमेंट्स - 2 बांसुरी, ओबो, शहनाई, बेसून प्रत्येक (तथाकथित डबल रचना) शामिल थे। ), 2 सींग, बाद में 2 तुरही और टिमपनी जोड़े गए। हेडन और मोजार्ट की दिवंगत सिम्फनी, बीथोवेन की अधिकांश सिम्फनी, ग्लिंका की कुछ सिम्फोनिक रचनाएँ ऐसी रचना के लिए लिखी गई थीं। 19 वीं शताब्दी में सिम्फोनिक ऑर्केस्ट्रा का बाद का विकास। लंबे समय तक अपनी रचना का विस्तार करने और कलाकारों की संख्या बढ़ाने के मार्ग का अनुसरण किया। कहा गया। बड़े सिम्फ़ोनिक ओ।, जो 2-3 ट्रॉम्बोन्स और एक टब के समावेश से छोटे से अलग होता है। जी. बर्लियोज़, आर. वैग्नर, आर. स्ट्रॉस, जी. महलर, और पी. आई. शाइकोवस्की, एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव, और आई. एफ. स्ट्राविंस्की ने भी वर्तनी के विकास में महत्वपूर्ण योगदान दिया। रंगीन संभावनाओं को समृद्ध करने के लिए, एक विशेष समय की ध्वनि के साथ अतिरिक्त उपकरणों को ओ में पेश किया गया था। सैक्सोफोन, कॉन्ट्राबासून, वीणा, सेलेस्टा, पियानोफोर्टे, ऑर्गन, आदि, विभिन्न टक्कर और लोक वाद्ययंत्र। आर। वैगनर ने डेर रिंग डेस निबेलुंगेन में सींग (तथाकथित वैगनरियन) ट्यूब्स और बास तुरही की एक चौकड़ी पेश की। कई आर्केस्ट्रा के स्कोर 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, उदाहरण के लिए, आर. स्ट्रॉस द्वारा कुछ ओपेरा, 100 से अधिक लोगों के एक संगीत कार्यक्रम की परिकल्पना की गई है। कंसर्ट जी. एक हजार प्रतिभागी ”(एक बड़े सिम्फोनिक ऑर्केस्ट्रा, एकल कलाकार और 3 गायक शामिल हैं) 20 वीं शताब्दी में, विपरीत प्रवृत्ति विकसित हुई - मामूली आर्केस्ट्रा रचनाओं के उपयोग की ओर। इसी समय, सजातीय उपकरणों के भागों के भेदभाव के कारण, स्कोर अक्सर कम जटिल नहीं होता है।

आधुनिक सिम्फ़ोनिक ऑर्केस्ट्रेशन के कलाकारों का स्थान एक सुसंगत सोनोरिटी प्राप्त करने के उद्देश्य से है। 50-70 के दशक में। 20 वीं सदी "अमेरिकन सीटिंग अरेंजमेंट" व्यापक हो गया: पहले और दूसरे वायलिन को कंडक्टर के बाईं ओर रखा गया है, वायलस और सेलोस को दाईं ओर रखा गया है, वुडविंड और ब्रास, डबल बेस को गहराई में रखा गया है, और ड्रम को रखा गया है। बाएं।

अक्षर:कार्स ए।, ऑर्केस्ट्रेशन का इतिहास, ट्रांस। अंग्रेजी से, एम।, 1932; रोगल-लेविट्स्की डीएम., मॉडर्न ऑर्केस्ट्रा, खंड 1-4, एम., 1953-56; बेकर पी।, ऑर्केस्ट्रा, 2 एड।, एनवाई, 1963।

आई ए बरसोवा।

महान सोवियत विश्वकोश। - एम।: सोवियत विश्वकोश. 1969-1978 .

समानार्थी शब्द:

देखें कि "ऑर्केस्ट्रा" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

- (ग्रीक ऑर्केस्ट्रा)। 1) सब कुछ जुड़ा हुआ है। एक साथ कई उपकरण। 2) थियेटर में वह स्थान जहाँ संगीतकार रखे जाते हैं। रूसी भाषा में शामिल विदेशी शब्दों का शब्दकोश। चुडिनोव ए.एन., 1910. ऑर्केस्ट्रा ग्रीक। आर्केस्ट्रा। ए) संगीतकारों के गाना बजानेवालों की रचना ... रूसी भाषा के विदेशी शब्दों का शब्दकोश

ऑर्केस्ट्रा- ए, एम। ऑर्चेस्टर एम।, जर्मन। ऑर्चेस्टर लैट। ऑर्केस्ट्रा जीआर। 1. वाद्य यंत्रों का पहनावा। बास 1. स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए टुकड़ा। बीएएस 1. 2. संगीतकारों का एक समूह विभिन्न वाद्ययंत्रों पर एक साथ संगीत का प्रदर्शन करता है। बास 1.… … रूसी भाषा के गैलिकिज़्म का ऐतिहासिक शब्दकोश

- (ऑर्केस्ट्रा से) संगीतकारों का एक समूह (12 लोग या अधिक) विभिन्न वाद्ययंत्र बजाते हैं और एक साथ संगीत का प्रदर्शन करते हैं। 17वीं और 18वीं सदी में ऑर्केस्ट्रा शब्द। सामान्य यूरोपीय शब्द चैपल को बदल दिया। रचना के अनुसार...... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

बुनियादी जानकारी शैलियाँ ... विकिपीडिया

- (ग्रीक ऑर्केस्ट्रा से), संगीतकारों का एक समूह (12 लोग या अधिक) विभिन्न वाद्ययंत्र बजाते हैं और एक साथ संगीत का प्रदर्शन करते हैं। 17 वीं और 18 वीं शताब्दी में ऑर्केस्ट्रा शब्द। सामान्य यूरोपीय शब्द चैपल को बदल दिया। द्वारा… … आधुनिक विश्वकोश

ऑर्केस्ट्रा, ऑर्केस्ट्रा, आदमी। (ग्रीक ऑर्केस्ट्रा से मंच के सामने नृत्य करने के लिए एक जगह)। 1. वाद्य यंत्रों का पहनावा। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा संगीत कार्यक्रम। स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए टुकड़ा। ब्रास बैंड। || वाद्य संगीत कलाकारों का एक समूह। ... ... उशाकोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

चैपल, गैमेलन, तराफ, ऑर्केस्ट्रा, गिरोह, पर्सिमफैन, रूसी पर्यायवाची शब्द का पहनावा। ऑर्केस्ट्रा एन।, पर्यायवाची की संख्या: 10 पहनावा (38) ... पर्यायवाची शब्द

- (ऑर्केस्ट्रा ग्रीक) एक आधुनिक थिएटर में मंच और सभागार के बीच कलाकारों के लिए एक कमरा। यह नाम वाद्य संगीत के कलाकारों के साथ-साथ ओ में भाग लेने वालों द्वारा बजाए गए वाद्य यंत्रों की रचना के लिए दिया गया है। ... ब्रोकहॉस और एफ्रॉन का विश्वकोश

ऑर्केस्ट्रा, ए, पति। 1. संगीतकारों का एक समूह जो संयुक्त रूप से विभिन्न वाद्ययंत्रों पर संगीत की रचना करता है। सिम्फोनिक, ब्रास, स्ट्रिंग, जैज ओ। चैंबर के बारे में। ओ लोक वाद्ययंत्र। 2. मंच के सामने का वह स्थान जहाँ...... ओज़ेगोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

पति, इटालियन संगीतकारों की एक पूरी सभा, एक साथ खेलने के लिए, कि आवाज संगीत में एक गाना बजानेवालों; | थिएटर में बंद कर दिया और आम तौर पर संगीतकारों के लिए कहीं व्यवस्था की। ऑर्केस्ट्रेट संगीत, सभी संगीत वाद्ययंत्रों में आवाजों को विघटित करें। शब्दकोष… … डाहल का व्याख्यात्मक शब्दकोश

संगीत का प्रदर्शन करने वाले संगीतकारों का एक बड़ा समूह एक साथ काम करता है। संगीत वाद्ययंत्रों की संरचना के आधार पर, आर्केस्ट्रा को प्रतिष्ठित किया जाता है: सिम्फनी, झुके हुए, हवा और ताल वाद्य यंत्रों से मिलकर; स्ट्रिंग (या कक्ष) - ... ... सांस्कृतिक अध्ययन का विश्वकोश

फेडोरोव वेरोनिका और वासियागिन एलेक्जेंड्रा

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ग्रेड 7 बी फेडोरोव वेरोनिका के एक छात्र द्वारा प्रदर्शन किए गए ऑर्केस्ट्रेटर्स की किस्में

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा एक सिम्फनी एक ऑर्केस्ट्रा है जो वाद्ययंत्रों के कई विषम समूहों से बना है - वायलिन, हवाओं और टक्कर का एक परिवार। इस तरह के एकीकरण के सिद्धांत ने 18वीं सदी में यूरोप में आकार लिया। प्रारंभ में, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में झुके हुए वाद्ययंत्रों, वुडविंड्स और पीतल के वाद्ययंत्रों के समूह शामिल थे, जो कुछ ताल वाद्य यंत्रों से जुड़े थे। इसके बाद, इनमें से प्रत्येक समूह की संरचना का विस्तार और विविधता हुई। वर्तमान में, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की कई किस्मों के बीच, यह एक छोटे और बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के बीच अंतर करने की प्रथा है।

द स्मॉल सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा मुख्य रूप से शास्त्रीय रचना का एक आर्केस्ट्रा है (18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध का संगीत बजाना - 19वीं सदी की शुरुआत, या आधुनिक शैलीकरण)। इसमें 2 बांसुरी (शायद ही कभी एक छोटी बांसुरी), 2 ओबोज, 2 शहनाई, 2 बेससून, 2 (शायद ही कभी 4) सींग, कभी-कभी 2 तुरहियां और टिमपनी, 20 से अधिक उपकरणों का एक स्ट्रिंग समूह (5 पहले और 4 सेकंड वायलिन) होते हैं। , 4 वायला, 3 सेलो, 2 डबल बेस)।

एक बड़े सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में ब्रास समूह में अनिवार्य ट्रॉम्बोन्स शामिल होते हैं और इसकी कोई भी रचना हो सकती है। अक्सर लकड़ी के वाद्ययंत्र (बांसुरी, ओबो, शहनाई और बासून) प्रत्येक परिवार के 5 वाद्ययंत्रों (कभी-कभी अधिक शहनाई) तक पहुंचते हैं और इसमें किस्में शामिल होती हैं (पिक और ऑल्टो बांसुरी, कामदेव ओबो और अंग्रेजी ओबो, छोटे, आल्टो और बास शहनाई, कॉन्ट्राबासून)। तांबे के समूह में 8 सींग (विशेष वैगनर ट्यूब्स सहित), 5 तुरहियां (छोटे, ऑल्टो, बास सहित), 3-5 ट्रॉम्बोन्स (टेनोर और टेनोरबास) और एक ट्यूबा शामिल हो सकते हैं।

ब्रास बैंड एक ब्रास बैंड एक आर्केस्ट्रा होता है जिसमें केवल हवा और ताल वाद्य यंत्र होते हैं। पीतल के उपकरण ब्रास बैंड का आधार बनाते हैं, फ्लगेलहॉर्न समूह के व्यापक पैमाने के पीतल के उपकरण - सोप्रानो-फ्लगेलहॉर्न, कॉर्नेट, अल्टोहॉर्न, टेनोरहॉर्न, बैरिटोन-यूफोनियम, बास और कॉन्ट्राबास ट्यूब्स, पीतल के बीच ब्रास बैंड में अग्रणी भूमिका निभाते हैं। वायु वाद्ययंत्र (एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में केवल एक कॉन्ट्राबास टुबा)।

संकीर्ण आकार के पीतल के उपकरणों, तुरही, सींग, ट्रॉम्बोन्स के कुछ हिस्सों को उनके आधार पर आरोपित किया जाता है। ब्रास बैंड में भी, वुडविंड इंस्ट्रूमेंट्स का उपयोग किया जाता है: बांसुरी, शहनाई, सैक्सोफोन, बड़े पहनावा में - ओबोज और बेससून। बड़े ब्रास बैंड में, लकड़ी के उपकरणों को कई बार दोगुना किया जाता है (जैसे सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में तार), किस्मों का उपयोग किया जाता है (विशेष रूप से छोटी बांसुरी और शहनाई, अंग्रेजी ओबो, वायोला और बास शहनाई, कभी-कभी कॉन्ट्राबास शहनाई और कॉन्ट्राबासून, आल्टो बांसुरी और एमर्गोबो का उपयोग किया जाता है) काफी दुर्लभ)।

लकड़ी के समूह को पीतल के दो उपसमूहों के समान दो उपसमूहों में विभाजित किया गया है: शहनाई-सैक्सोफोन (ध्वनि एकल-रीड उपकरणों में उज्ज्वल - संख्या में उनमें से कुछ अधिक हैं) और बांसुरी, ओबोज़ और बेससून (कमजोर) का एक समूह शहनाई, डबल-रीड और सीटी वाद्ययंत्रों की तुलना में ध्वनि में)। फ्रेंच हॉर्न, तुरही और ट्रॉम्बोन्स के समूह को अक्सर पहनावा में विभाजित किया जाता है, विशिष्ट तुरही (छोटे, शायद ही कभी ऑल्टो और बास) और ट्रॉम्बोन्स (बास) का उपयोग किया जाता है। इस तरह के ऑर्केस्ट्रा में पर्क्यूशन का एक बड़ा समूह होता है, जिसका आधार सभी एक ही टिमपनी और "जनिसरी ग्रुप" होता है - छोटे, बेलनाकार और बड़े ड्रम, झांझ, एक त्रिकोण, साथ ही एक टैम्बोरिन, कास्टनेट और टैम-टैम .

स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा एक स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा अनिवार्य रूप से एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के झुके हुए स्ट्रिंग उपकरणों का एक समूह है। स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा में वायलिन के दो समूह (पहले वायलिन और दूसरे वायलिन), साथ ही साथ वायलस, सेलोस और डबल बेस शामिल हैं। इस प्रकार के ऑर्केस्ट्रा को 16वीं-17वीं शताब्दी से जाना जाता है।

विभिन्न देशों में, लोक वाद्ययंत्रों से बने आर्केस्ट्रा व्यापक हो गए हैं, जो अन्य रचनाओं और मूल रचनाओं के लिए लिखे गए कार्यों के दोनों प्रतिलेखों का प्रदर्शन करते हैं। एक उदाहरण रूसी लोक वाद्ययंत्रों का ऑर्केस्ट्रा है, जिसमें डोमरा और बालिका परिवारों के वाद्य यंत्र शामिल हैं, साथ ही स्तोत्र, बटन समझौते, झेलिका और अन्य वाद्य यंत्र भी शामिल हैं। इस तरह का एक ऑर्केस्ट्रा बनाने का विचार 19 वीं शताब्दी के अंत में बालिका वादक वासिली एंड्रीव द्वारा प्रस्तावित किया गया था। कुछ मामलों में, ऐसा ऑर्केस्ट्रा अतिरिक्त रूप से उन उपकरणों को पेश करता है जो वास्तव में लोक से संबंधित नहीं होते हैं: बांसुरी, ओबोज़, विभिन्न पर्क्यूशन यंत्र।

वैराइटी ऑर्केस्ट्रा वैरायटी ऑर्केस्ट्रा पॉप और जैज़ संगीत का प्रदर्शन करने वाले संगीतकारों का एक समूह है। विविध ऑर्केस्ट्रा में स्ट्रिंग्स, विंड इंस्ट्रूमेंट्स (सैक्सोफोन्स सहित), कीबोर्ड, पर्क्यूशन और इलेक्ट्रिक म्यूजिकल इंस्ट्रूमेंट्स होते हैं।

विभिन्न प्रकार की संगीत कला के प्रदर्शन सिद्धांतों को संयोजित करने में सक्षम एक विविध सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा एक बड़ा वाद्य यंत्र है। ऐसी रचनाओं में पॉप भाग को एक ताल समूह (ड्रम सेट, पर्क्यूशन, पियानो, सिंथेसाइज़र, गिटार, बास गिटार) और एक पूर्ण बड़े बैंड (तुरही, ट्रॉम्बोन्स और सैक्सोफ़ोन के समूह) द्वारा दर्शाया जाता है; सिम्फ़ोनिक - कड़े झुके हुए वाद्ययंत्रों का एक बड़ा समूह, वुडविंड्स का एक समूह, टिमपनी, वीणा और अन्य।

जैज़ ऑर्केस्ट्रा जैज़ ऑर्केस्ट्रा समकालीन संगीत की सबसे दिलचस्प और मूल घटनाओं में से एक है। अन्य सभी आर्केस्ट्रा की तुलना में बाद में उठकर, इसने संगीत के अन्य रूपों - कक्ष, सिम्फनी, ब्रास बैंड के संगीत को प्रभावित करना शुरू किया। जैज़ एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के कई उपकरणों का उपयोग करता है, लेकिन इसकी एक गुणवत्ता है जो आर्केस्ट्रा संगीत के अन्य सभी रूपों से मौलिक रूप से भिन्न है।

मुख्य गुण जो जैज़ को यूरोपीय संगीत से अलग करता है वह ताल की बड़ी भूमिका है (एक सैन्य मार्च या वाल्ट्ज की तुलना में बहुत अधिक)। इस संबंध में, किसी भी जैज़ ऑर्केस्ट्रा में वाद्ययंत्रों का एक विशेष समूह होता है - ताल खंड। जैज़ ऑर्केस्ट्रा की एक और विशेषता है - जैज़ आशुरचना इसकी रचना की अस्पष्टता की ओर ले जाती है। हालाँकि, कई प्रकार के जैज़ ऑर्केस्ट्रा (लगभग 7-8) हैं: चैम्बर कॉम्बो (हालाँकि यह पहनावा का क्षेत्र है, लेकिन इसे इंगित किया जाना चाहिए, क्योंकि यह ताल खंड की क्रिया का सार है ), डिक्सीलैंड चैम्बर पहनावा, और स्कार्लेट जैज़ ऑर्केस्ट्रा - छोटी रचना का एक बड़ा बैंड, स्ट्रिंग्स के बिना बड़ा जैज़ ऑर्केस्ट्रा - बड़ा बैंड, स्ट्रिंग्स के साथ बड़ा जैज़ ऑर्केस्ट्रा (सिम्फ़ोनिक प्रकार नहीं) - विस्तारित बड़ा बैंड, सिम्फ़ोनिक जैज़ ऑर्केस्ट्रा।

मिलिट्री बैंड एक सैन्य बैंड एक विशेष पूर्णकालिक सैन्य इकाई है जिसे सैन्य संगीत के प्रदर्शन के लिए डिज़ाइन किया गया है, अर्थात, सैन्य अनुष्ठानों, गंभीर समारोहों और संगीत कार्यक्रमों के दौरान सैनिकों के ड्रिल प्रशिक्षण के दौरान संगीत का काम करता है। समरूप सैन्य बैंड हैं, जिनमें पीतल और पर्क्यूशन यंत्र शामिल हैं, और मिश्रित हैं, जिनमें वुडविंड उपकरणों का एक समूह भी शामिल है। सैन्य ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व एक सैन्य कंडक्टर करता है।

पश्चिम में कमोबेश संगठित सैन्य बैंडों की व्यवस्था 17वीं शताब्दी की है। लुई XIV के तहत, ऑर्केस्ट्रा में पाइप, ओबोज़, बेससून, तुरही, टिमपनी और ड्रम शामिल थे। इन सभी उपकरणों को तीन समूहों में विभाजित किया गया था, जो शायद ही कभी एक साथ जुड़ते थे: पाइप और ड्रम, तुरही और टिमपनी, ओबोज़ और बेससून। 18 वीं शताब्दी में, शहनाई को सैन्य ऑर्केस्ट्रा में पेश किया गया था, और सैन्य संगीत ने एक मधुर अर्थ प्राप्त किया। XIX सदी की शुरुआत तक। फ़्रांस और जर्मनी दोनों में सैन्य बैंड में उपर्युक्त उपकरणों के अलावा, सींग, सर्प, ट्रॉम्बोन्स और तुर्की संगीत शामिल हैं, जो कि एक बास ड्रम, झांझ, एक त्रिकोण है। पीतल के उपकरणों (1816) के लिए पिस्टन (एक प्रकार का वाल्व, या तथाकथित स्थायी वाल्व, एक बटन जो एक तंत्र को सक्रिय करता है जो अतिरिक्त पाइप खोलता है, या पीतल के वायु यंत्र से जुड़े मुकुट) का आविष्कार करता है। एक सैन्य ऑर्केस्ट्रा का विकास: पाइप, कॉर्नेट दिखाई दिए, बगेलहॉर्न, पिस्टन, ट्यूब्स, सैक्सोफोन्स के साथ ओपिकलाइड्स। केवल पीतल के वाद्ययंत्रों (धूमधाम) से युक्त एक ऑर्केस्ट्रा का भी उल्लेख किया जाना चाहिए। इस तरह के एक आर्केस्ट्रा का इस्तेमाल कैवलरी रेजिमेंट में किया जाता है। पश्चिम से सैन्य बैंड का नया संगठन भी रूस चला गया।

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"ऑर्केस्ट्रा की किस्में"। 7A कक्षा के एक छात्र अलेक्जेंडर वासयागिन द्वारा पूरा किया गया।

आर्केस्ट्रा। ऑर्केस्ट्रा (ग्रीक ορχήστρα से) वाद्य संगीतकारों का एक बड़ा समूह है। चेंबर कलाकारों की टुकड़ियों के विपरीत, ऑर्केस्ट्रा में इसके कुछ संगीतकार एक साथ बजने वाले समूह बनाते हैं।

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा संगीतकारों का एक बड़ा समूह है जो मुख्य रूप से पश्चिमी यूरोपीय परंपरा के अकादमिक संगीत का प्रदर्शन करता है। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में ऐसे उपकरण होते हैं जिनका इतिहास पश्चिमी यूरोपीय संगीत के इतिहास के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। संगीत जो एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा को ध्यान में रखकर लिखा गया है (जिसे "सिम्फोनिक" भी कहा जाता है) उस शैली को ध्यान में रखता है जो यूरोपीय संगीत संस्कृति के भीतर विकसित हुई है। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का आधार वाद्ययंत्रों के चार समूहों से बना है: झुके हुए तार, लकड़ी और पीतल के वायु वाद्य यंत्र और तालवाद्य। कुछ मामलों में, अन्य उपकरणों को ऑर्केस्ट्रा में शामिल किया जाता है।

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा।

ब्रास बैंड। ब्रास बैंड - एक आर्केस्ट्रा जिसमें हवा और ताल वाद्य यंत्र होते हैं। ब्रास बैंड का आधार व्यापक पैमाने पर और पारंपरिक पीतल के पवन उपकरणों से बना है - कॉर्नेट, फ्लगेलहॉर्न, यूफोनियम, अल्टोस, टेनर्स, बैरिटोन, बेस, तुरही, सींग, ट्रॉम्बोन्स। ब्रास बैंड में भी, वुडविंड इंस्ट्रूमेंट्स का उपयोग किया जाता है: बांसुरी, शहनाई, सैक्सोफोन, बड़े पहनावा में - ओबोज और बेससून। 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में, "जनिसरी संगीत" के प्रभाव में, पीतल के बैंड में कुछ टक्कर संगीत वाद्ययंत्र दिखाई दिए, मुख्य रूप से एक बास ड्रम और झांझ, जो ऑर्केस्ट्रा को एक लयबद्ध आधार देते हैं।

ब्रास बैंड

स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा। एक स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा अनिवार्य रूप से एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के झुके हुए स्ट्रिंग उपकरणों का एक समूह है। स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा में वायलिन के दो समूह (पहला वायलिन और दूसरा वायलिन), साथ ही वायोला, सेलोस और गिटार डबल बेस शामिल हैं। इस प्रकार के ऑर्केस्ट्रा को 16वीं-17वीं शताब्दी से जाना जाता है।

स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा।

लोक वाद्ययंत्रों का आर्केस्ट्रा। विभिन्न देशों में, लोक वाद्ययंत्रों से बने आर्केस्ट्रा व्यापक हो गए हैं, जो अन्य रचनाओं और मूल रचनाओं के लिए लिखे गए कार्यों के दोनों प्रतिलेखों का प्रदर्शन करते हैं। एक उदाहरण के रूप में, हम रूसी लोक वाद्ययंत्रों के ऑर्केस्ट्रा का नाम ले सकते हैं, जिसमें डोमरा और बालिका परिवारों के वाद्ययंत्र, साथ ही स्तोत्र, बटन समझौते, दया, झुनझुने, सीटी और अन्य वाद्ययंत्र शामिल हैं। इस तरह का एक ऑर्केस्ट्रा बनाने का विचार 19 वीं शताब्दी के अंत में बालिका वादक वासिली एंड्रीव द्वारा प्रस्तावित किया गया था। कुछ मामलों में, ऐसा आर्केस्ट्रा अतिरिक्त रूप से उन वाद्ययंत्रों का परिचय देता है जो वास्तव में लोक से संबंधित नहीं हैं: बांसुरी, ओबोज़, विभिन्न घंटियाँ और कई ताल वाद्य यंत्र।

लोक वाद्ययंत्रों का आर्केस्ट्रा।

स्टेज ऑर्केस्ट्रा। वैराइटी ऑर्केस्ट्रा - पॉप और जैज़ संगीत का प्रदर्शन करने वाले संगीतकारों का एक समूह। विभिन्न प्रकार के ऑर्केस्ट्रा में स्ट्रिंग्स, विंड इंस्ट्रूमेंट्स (सैक्सोफोन्स सहित, जो आमतौर पर सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के विंड समूहों में प्रदर्शित नहीं होते हैं), कीबोर्ड, पर्क्यूशन और इलेक्ट्रिक म्यूजिकल इंस्ट्रूमेंट्स होते हैं।

स्टेज ऑर्केस्ट्रा।

जैज ऑर्केस्ट्रा। जैज़ ऑर्केस्ट्रा आधुनिक संगीत की सबसे दिलचस्प और मूल घटनाओं में से एक है। अन्य सभी आर्केस्ट्रा की तुलना में बाद में उठकर, इसने संगीत के अन्य रूपों - कक्ष, सिम्फनी, ब्रास बैंड के संगीत को प्रभावित करना शुरू किया। जैज़ एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के कई उपकरणों का उपयोग करता है, लेकिन इसकी एक गुणवत्ता है जो आर्केस्ट्रा संगीत के अन्य सभी रूपों से मौलिक रूप से भिन्न है।

जैज ऑर्केस्ट्रा।

सैन्य बैंड। सैन्य बैंड, एक ब्रास बैंड, जो एक सैन्य इकाई का एक नियमित विभाजन है।

सैन्य बैंड।

स्कूल का आर्केस्ट्रा। स्कूली छात्रों से मिलकर संगीतकारों का एक समूह, आमतौर पर एक प्राथमिक संगीत शिक्षा शिक्षक के नेतृत्व में। संगीतकारों के लिए, यह अक्सर उनके आगे के संगीत कैरियर का शुरुआती बिंदु होता है।

स्कूल का आर्केस्ट्रा।

ऑर्केस्ट्रा - इस रचना के लिए विशेष रूप से डिज़ाइन किए गए कार्यों का प्रदर्शन करने वाले संगीत वाद्ययंत्रों का एक बड़ा समूह।

रचना के आधार पर, ऑर्केस्ट्रा में अलग-अलग, अभिव्यंजक, लयबद्ध और गतिशील क्षमताएं होती हैं और अलग-अलग नाम होते हैं:

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा (बड़े और छोटे),
कक्ष, लोक वाद्ययंत्रों का आर्केस्ट्रा,
हवा,
जल्दी से आना,
जैज।

आधुनिक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में, उपकरणों को निम्नलिखित समूहों में बांटा गया है:

I. स्ट्रिंग-बोड:वायलिन, वायोला, सेलोस, डबल बेस।
द्वितीय। वुडविंड्स:बांसुरी, ओबोज, शहनाई, बेससून।
तृतीय। पीतल:सींग, तुरही, ट्रॉम्बोन्स, ट्यूब्स।
चतुर्थ। ड्रम:

ए) शोर:कास्टनेट, झुनझुने, मराकस, कोड़े, टॉम-टॉम्स, ड्रम (बड़े और छोटे)। उनके हिस्से एक संगीत पंक्ति पर दर्ज किए गए हैं – "धागा"।
बी) एक निश्चित पिच के साथ:टिमपनी, झांझ, त्रिकोण, घंटी, जाइलोफोन, वाइब्राफोन, सेलेस्टा।

वी। कीबोर्ड:पियानो, अंग, हार्पसीकोर्ड, क्लैविकॉर्ड।
छठी। विस्तार समूह:वीणा।

ऑर्केस्ट्रा की पूरी आवाज को कहा जाता है " टूटी " - ("सभी")।

कंडक्टर - (फ्रेंच से - "प्रबंधन, प्रबंधन") संगीतकारों - कलाकारों की एक टीम का प्रबंधन करता है, वह काम की कलात्मक व्याख्या का मालिक है।

कंडक्टर के सामने कंसोल पर स्थित है - अंक (आर्केस्ट्रा वाद्ययंत्रों के सभी भागों का पूर्ण संगीत संकेतन)।

प्रत्येक समूह के वाद्य भागों को एक दूसरे के नीचे दर्ज किया जाता है, जो सबसे अधिक लगने वाले यंत्रों से शुरू होता है और सबसे कम के साथ समाप्त होता है।

एक पियानो कलाकार के लिए आर्केस्ट्रा संगीत की व्यवस्था कहलाती है कीबोर्ड .

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के समूहों के लक्षण

I. स्ट्रिंग-झुका हुआ

ये ध्वनि (टिम्ब्रे) की उपस्थिति और रंग के समान उपकरण हैं। साथ ही धनुष से इनकी ध्वनि निकाली जाती है। इसके कारण नाम। इस समूह का सबसे गुणी और अभिव्यंजक यंत्र है वायोलिन . यह किसी सिंगर की आवाज लगती है। इसमें एक कोमल, गायन का समय है। वायलिन को आमतौर पर काम का मुख्य माधुर्य सौंपा जाता है। ऑर्केस्ट्रा में I और II वायलिन हैं। भिन्न-भिन्न पार्ट बजाते हैं।
अल्टो यह एक वायलिन की तरह दिखता है, लेकिन यह आकार में ज्यादा बड़ा नहीं है और इसमें अधिक दबी हुई, मैट ध्वनि है /
वायलनचेलो "बड़ा वायलिन" कहा जा सकता है। यह वाद्य वायलिन या वायोला की तरह कंधे पर नहीं है, बल्कि एक स्टैंड पर टिका है जो फर्श को छूता है। सेलो ध्वनि कम है, लेकिन एक ही समय में नरम, मखमली, महान है।
इस समूह का सबसे बड़ा साधन है डबल - बेस . वे इसे बैठकर बजाते हैं, क्योंकि यह एक व्यक्ति से लंबा होता है। एकल कलाकार के रूप में इस वाद्य यन्त्र का प्रयोग विरले ही किया जाता है। इस समूह में गुनगुनाते हुए उसकी आवाज सबसे कम होती है।
ऑर्केस्ट्रा में स्ट्रिंग-धनुष समूह ऑर्केस्ट्रा में अग्रणी है। इसमें विशाल समय और तकनीकी क्षमताएं हैं।

द्वितीय। काष्ठ वाद्य

लकड़ी का उपयोग लकड़ी के औजार बनाने में किया जाता है। उन्हें वाद्य यंत्र कहा जाता है क्योंकि वे वाद्य में वायु प्रवाहित करके ध्वनि उत्पन्न करते हैं।
बांसुरी (इतालवी से अर्थ है "हवा, सांस")। बांसुरी की आवाज पारदर्शी, सुरीली, ठंडी होती है।
इसमें एक मधुर, समृद्ध, गर्म, लेकिन कुछ हद तक अनुनासिक ध्वनि है ओबाउ.
तरह-तरह की लय है शहनाई. यह गुण उन्हें नाटकीय, गीतात्मक, शिर्ज़ो पेंटिंग करने की अनुमति देता है।
बास भाग करता है अलगोजा - एक मोटा, थोड़ा कर्कश स्वर वाला एक वाद्य यंत्र।
सबसे निचले बासून का एक नाम है कोंट्राबासून .
वुडविंड इंस्ट्रूमेंट्स के समूह का व्यापक रूप से प्रकृति, गीतात्मक एपिसोड के स्केचिंग चित्रों के लिए उपयोग किया जाता है।

तृतीय। पीतल

ताँबा-पवन यंत्रों के निर्माण के लिए ताँबे की धातुओं (ताँबा, पीतल आदि) का उपयोग किया जाता है।
शक्तिशाली और गंभीर रूप से, शानदार ढंग से और उज्ज्वल रूप से, ऑर्केस्ट्रा में पीतल-पवन उपकरणों का पूरा समूह बजता है।
एक स्पष्ट "आवाज" है पाइप . तुरही की तेज आवाज तब भी सुनाई देती है जब पूरा ऑर्केस्ट्रा बज रहा होता है। अक्सर तुरही का एकल भाग होता है।
फ्रेंच भोंपू ("वन हॉर्न") देहाती संगीत में इस्तेमाल किया जा सकता है।
संगीत के एक टुकड़े में उच्चतम तनाव के क्षण में, विशेष रूप से नाटकीय प्रकृति के, पाइप के साथ, वे खेलते हैं ट्रॉम्बोन्स.
ऑर्केस्ट्रा में सबसे कम पीतल का यंत्र - टुबा. यह अक्सर अन्य उपकरणों के संयोजन में बजाया जाता है।

टक्कर उपकरणों का कार्य- ऑर्केस्ट्रा की ध्वनि को बढ़ाएं, इसे और अधिक रंगीन बनाएं, अभिव्यक्ति और लय की विविधता दिखाएं।

यह एक बड़ा, रंगीन और विविध समूह है, जो ध्वनि निकालने के एक सामान्य तरीके से एकजुट होता है - झटका। अर्थात् स्वभाव से वे मधुर नहीं हैं। उनका मुख्य उद्देश्य ताल पर जोर देना है, ऑर्केस्ट्रा की समग्र सोनोरिटी को बढ़ाना और पूरक करना, इसे विभिन्न प्रभावों से सजाना है। केवल टिमपनी ऑर्केस्ट्रा के स्थायी सदस्य हैं। 19वीं सदी से शुरू होकर शॉक ग्रुप की भरपाई तेजी से होने लगी। बास और स्नेयर ड्रम, झांझ और त्रिकोण, और फिर टैम्बोरिन, टॉम-टॉम, घंटियाँ और घंटियाँ, ज़ाइलोफ़ोन और सेलेस्टा, वाइब्राफ़ोन. लेकिन इन उपकरणों का प्रयोग छिटपुट रूप से ही किया जाता था।

कई उपकरणों की एक विशिष्ट विशेषता सफेद और काली कुंजियों की उपस्थिति है, जिन्हें सामूहिक रूप से एक कीबोर्ड या अंग के लिए एक मैनुअल कहा जाता है।
मुख्य कीबोर्ड उपकरण: अंग (सगे-संबंधी - पोर्टेबल , सकारात्मक ), क्लाविकोर्ड (संबंधित - एक प्रकार का बीज इटली में और अक्षत इंग्लैंड में), हार्पसीकोर्ड, पियानो (किस्में - पियानो और पियानो ).
ध्वनि स्रोत के अनुसार कीबोर्ड उपकरणों को दो समूहों में बांटा गया है। पहले समूह में तार वाले उपकरण शामिल हैं, दूसरे समूह में अंग-प्रकार के उपकरण शामिल हैं। तार के बजाय, उनके पास विभिन्न आकृतियों के पाइप होते हैं।
पियानो यह एक ऐसा वाद्य यंत्र है जिसमें हथौड़ों की मदद से तेज (फोर्टे) और शांत (पियानो) दोनों तरह की आवाजें निकाली जाती हैं। इसलिए यंत्र का नाम।
लय हार्पसीकोर्ड - शौर्य, ध्वनि जोर से नहीं, समान शक्ति की।
अंग - सबसे बड़ा वाद्य यंत्र। वे इसे चाबियों को दबाकर पियानो की तरह बजाते हैं। पुराने दिनों में अंग के पूरे सामने के हिस्से को बारीक कलात्मक नक्काशी से सजाया गया था। उसके पीछे विभिन्न आकृतियों के हजारों पाइप हैं, जिनमें से प्रत्येक का अपना अलग समय है। नतीजतन, अंग उच्चतम और निम्नतम दोनों ध्वनियों का उत्सर्जन करता है जिसे मानव कान केवल पकड़ सकता है।

छठी।सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का लगातार सदस्य है स्ट्रिंग-प्लक किया गयाऔजार - वीणा , जो फैला हुआ तार वाला एक सोने का पानी चढ़ा हुआ फ्रेम है। वीणा में कोमल, पारदर्शी लय होती है। इसकी ध्वनि एक जादुई स्वाद पैदा करती है।

वाद्ययंत्रों की लयबद्ध विशेषताएं

आर्केस्ट्रा के प्रकार

रूसी लोक वाद्ययंत्रों का आर्केस्ट्रा

ऐसे ऑर्केस्ट्रा की संरचना में मुख्य समूह शामिल हैं:

तार खींचा गया:
- डोमरा, बालिका, गुसली
पीतल:
- बांसुरी, झेलिका, व्लादिमीर सींग
वायवीय ईख:
- बैयन्स, हार्मोनिकस
- डफ और ढोल
अतिरिक्त उपकरण:
- बांसुरी, ओबाउ और उनकी किस्में

बेलारूसी लोक वाद्ययंत्रों का ऑर्केस्ट्रा

अनुमानित रचना:

तारवाला बाजा:
- वीणा, वायलिन, बासट
हवा उपकरण:
- Svirel, zhaleyka, duda, पाइप, हॉर्न
- ढोल और झांझ
अकॉर्डियन - (या मल्टी-टिम्ब्रे, रेडी-टू-सेलेक्ट बटन अकॉर्डियन) एक रीड, न्यूमेटिक ("एयर") कीबोर्ड इंस्ट्रूमेंट है। इसे अपना नाम ड्रैने के नाम से मिला - रूसी दिग्गज गायक - कहानीकार बायन। इस वाद्य यंत्र में दोनों तरफ बटन होते हैं, जिस पर कलाकार दाहिने कराह से एक राग बजाता है, और बाईं ओर से संगत करता है।
आधुनिक संगीत कार्यक्रम के प्रदर्शन में बायन सबसे व्यापक हैं। बाएं कीबोर्ड में टिमब्रे रजिस्टरों के विशेष स्विच होने से, जो वाद्य यंत्र के समय को बदलने, ध्वनि के रंग को बदलने की अनुमति देता है।
इलेक्ट्रॉनिक बटन समझौते भी हैं, जिनमें असीमित ध्वनि शक्ति और बहुत बड़ी संख्या में टिमब्रे रंग हैं।
बालालय्का - ल्यूट, मैंडोलिन, गिटार का रिश्तेदार। रूसी लोगों का संगीत प्रतीक। यह एक तार वाला प्लक किया हुआ वाद्य यंत्र है। उसके पास एक लकड़ी का त्रिकोणीय शरीर और एक लंबी गर्दन है, जिस पर तार खींचे जाते हैं। सभी तारों को तर्जनी से मारकर या प्लक करके ध्वनि निकाली जाती है। कई प्रकार के बालिका हैं: पिकोलो, प्राइमा, दूसरा, वायोला, बास और डबल बास।
लयबद्ध (अकॉर्डियन, अकॉर्डियन) - एक पवन संगीत वाद्ययंत्र जो कई देशों में व्यापक हो गया है।
यह फ़र्स और एक कीपैड से सुसज्जित है। साधन की एक विशेषता: धौंकनी के आंदोलन के तनाव में बदलाव के कारण पिच को बदलने की क्षमता।
एक अन्य प्रकार का हारमोनिका है अकॉर्डियन . अकॉर्डियन के एक तरफ चाबियां होती हैं, जैसे पियानो, वे एक राग बजाते हैं, दूसरी तरफ - संगत के लिए बटन की कई पंक्तियाँ। जब आप उनमें से कई को दबाते हैं, तो एक पूरी राग बजती है। इसलिए नाम अकॉर्डियन।
डोमरा - बालिका की तरह थोड़ा, केवल इसका शरीर अंडाकार, नाशपाती के आकार का होता है, और तार चौथे में बंधे होते हैं।
झांझ - एक तंतु वाद्य यंत्र, ट्रेपेज़ॉइड या लकड़ी के फ्रेम के आकार का एक निचला बक्सा होता है, जिसके ऊपर तार खिंचे होते हैं। इस वाद्य यंत्र को लाठी या हथौड़े से बजाया जाता है। टिमब्रे में झांझ की कोमल ध्वनि वीणा की ध्वनि जैसी होती है।
गिटार - कुछ संगीत वाद्ययंत्रों में से एक जिस पर ध्वनि तैयार की जाती है और उंगलियों से निकाली जाती है।
गुसली - एक पुराना रूसी तारवाला यंत्र।

ब्रास बैंड

एक ब्रास बैंड संगीतकारों का एक समूह है जो विभिन्न वायु और ताल वाद्य यंत्र बजाता है।
उनकी रचना के अनुसार, एक आधुनिक ब्रास बैंड के उपकरणों को छोटे पीतल के ऑर्केस्ट्रा, छोटे मिश्रित, मध्यम मिश्रित और बड़े मिश्रित में बांटा गया है।
छोटे तांबे के ऑर्केस्ट्रा का आधार बना है: कॉर्नेट, अल्टोस, टेनर्स, बैरिटोन, बेस।
वुडविंड्स (बांसुरी, ओबोज, क्लैरिनेट, सैक्सोफोन, बेससून) के साथ-साथ तुरही, हॉर्न, ट्रॉम्बोन्स और पर्क्यूशन इंस्ट्रूमेंट्स को इस समूह में शामिल करने के साथ, छोटी मिश्रित, मध्यम, बड़ी मिश्रित रचनाएँ बनती हैं।

विविधता ऑर्केस्ट्रा

इस ऑर्केस्ट्रा की संरचना में सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा - वुडविंड्स - हॉर्न और स्ट्रिंग्स (वायलिन, वायोला, सेलो) के उपकरणों के पारंपरिक समूह शामिल हैं।

जैज ऑर्केस्ट्रा (जैज बैंड)

इस ऑर्केस्ट्रा में तुरही, शहनाई, ट्रॉम्बोन्स और एक "ताल खंड" (बैंजो, गिटार, डबल बास, ड्रम और पियानो) शामिल हैं।

काम में प्रयुक्त सामग्री:

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