मृत आत्माओं की कविता में सड़क के परिदृश्य का वर्णन। एन. वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में प्रकृति का वर्णन

एक अनुभवहीन पाठक के लिए एन. वी. गोगोल की रचनाओं की सुंदरता को महसूस करना काफी कठिन है। पहली बार "डेड सोल्स" पढ़ते हुए, मैंने केवल कथानक के विकास, लेखक और पात्रों की भाषण विशेषताओं का अनुसरण किया और यह नहीं समझ सका कि गोगोल के गद्य का रहस्य क्या था, क्यों दो शताब्दियों तक यह पाठकों को उत्साहित और आकर्षित करता रहा . लेकिन बाद में, कविता की पंक्तियों को पढ़ते हुए, मैंने देखा कि लेखक द्वारा डेड सोल्स के पन्नों पर बनाई गई दुनिया अद्भुत कलात्मक विवरणों से भरी है, जिसे गोगोल ने एक कलाकार की नज़र से देखा था। और गोगोल की दुनिया में जान आ गई, सभी रंगों से जगमगा उठा, आत्मा में या तो आनंद, या कड़वाहट, या करुणा, या घृणा जाग उठी।
यहाँ हमारे सामने मणिलोव का कार्यालय है, जिसमें चौदहवें पृष्ठ पर दो साल से खोली गई एक किताब है, जो उसके मालिक की तरह बिना चेहरे की है। उबाऊ और मैला सपने देखने वाले मणिलोव के प्रतीक तालाब पर मोटे हरे बत्तख हैं, और नीले स्तंभों के साथ गज़ेबो और दिखावा शिलालेख "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर", और घर के साज-सज्जा का विवरण, जिसमें हमेशा कुछ था गुम। सुंदर रेशमी कपड़े में असबाबवाला सुंदर फर्नीचर, साधारण चटाई से ढके दो आर्मचेयर से सटा हुआ है, और तीन एंटीक ग्रेस के साथ गहरे कांस्य से बने स्मार्ट कैंडलस्टिक्स एक लंगड़े तांबे के अमान्य से सटे हुए हैं, जो साइड में मुड़े हुए हैं। ये सभी विवरण मणिलोव के बारे में गोगोल के शब्दों की पूरी तरह से पुष्टि करते हैं: यह एक आदमी है "तो-तो, न तो यह और न ही, न तो बोगदान शहर में, न ही सेलिफ़न गांव में।" आरामकुर्सियों के असबाब और खाली कमरों को सुसज्जित करने की उनकी योजना एक पत्थर के पुल के खाली सपनों की तरह है जहां दुकानें हैं जहां किसानों को सामान बेचा जाएगा। लेकिन, शायद, मणिलोव की आध्यात्मिकता और मूल्यहीनता की कमी का सबसे अभिव्यंजक प्रतीक राख के टीले हैं, जिन्हें वह खिड़की पर साफ-सुथरी पंक्तियों में व्यवस्थित करता है। यही एकमात्र कला है जो उसे उपलब्ध है।
सोबकेविच की छवि भी कई विवरणों से बुनी गई है। उनके सामान में "स्वयं घर के मालिक के लिए अजीब समानता है।" पॉट-बेल्ड अखरोट ब्यूरो, सोबकेविच की तरह, एक भालू की तरह दिखता है। "मेज, कुर्सी, कुर्सियाँ - सब कुछ सबसे भारी और सबसे बेचैन प्रकृति का था," और प्रत्येक वस्तु कहती दिख रही थी: "और मैं भी, सोबकेविच!" ज़मींदार में किसी प्रकार की आदिम पशु शक्ति महसूस की जाती है, जो दोपहर के भोजन के दौरान भी दिखाई देती है, जब मालिक अविश्वसनीय मात्रा में विभिन्न व्यंजनों को अवशोषित करता है। वह आखिरी हड्डी तक बड़े टुकड़े करता है, और मेज पर सब कुछ आकार में विशाल है: एक चीज़केक एक बड़ी प्लेट के आकार का, एक टर्की एक बछड़े के आकार का। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि किसी को यह आभास हो जाता है कि इस शरीर में कोई आत्मा नहीं है, और अगर है, तो यह "इतने मोटे खोल से बंद है कि जो कुछ भी इसके तल पर उछलता और मुड़ता है, उस पर कोई झटका नहीं लगता।" सतह।"
लेकिन, शायद, डेड सोल्स में गोगोल द्वारा पाला गया सबसे हड़ताली चरित्र जमींदार प्लायुस्किन है। कलात्मक विस्तार के एक मास्टर, लेखक अपने घर की सजावट में पूरी तरह से असंगत वस्तुओं को नोटिस करता है, जिससे नायक के पूर्व और वर्तमान जीवन का अंदाजा होता है। इसलिए, मनिलोव के विपरीत, प्लायुस्किन ने एक बार पढ़ा: उसके पास "कुछ पुरानी चमड़े की बाउंड बुक" है, जो संभवतः पुराने दिनों में मालिक द्वारा खरीदी गई थी, जब वह एक मितव्ययी मालिक था और पड़ोसी उसके पास "बुद्धिमान कंजूसी" सीखने गए थे। पूर्व विलासिता "प्राचीन चांदी के साथ अलमारी", ब्यूरो, "मदर-ऑफ-पर्ल मोज़ाइक के साथ पंक्तिबद्ध" की याद दिलाती है। ज़मींदार के वर्तमान जीवन के संकेत एक कैनवास बैग में एक झूमर हैं, "धूल के कारण जो रेशम के कोकून की तरह बन गया है जिसमें एक कीड़ा बैठता है", किसी प्रकार के फफूंदी वाले तरल के साथ एक स्याही और बहुत सारी मक्खियाँ नीचे, अनावश्यक कबाड़ का ढेर जिसमें से लकड़ी के फावड़े का टूटा हुआ टुकड़ा चिपक जाता है और पुराना जूता तलवा। सब कुछ इस बात की गवाही देता है कि एक व्यक्ति किस "तुच्छता, क्षुद्रता, नीचता" तक पहुँच सकता है।

विषय पर साहित्य पर निबंध: "डेड सोल्स" कविता में कलात्मक विस्तार की महारत

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1. अपनी कविता "डेड सोल्स" में सामंती-नौकरशाही रूस के एक व्यंग्यपूर्ण चित्रमाला को चित्रित करते हुए, गोगोल अपनी पसंदीदा कलात्मक तकनीक का व्यापक उपयोग करता है - एक चरित्र का विवरण एक विस्तार के माध्यम से। कविता के "जमींदार" अध्यायों के उदाहरण का उपयोग करते हुए लेखक इस तकनीक का उपयोग कैसे करता है, इस पर विचार करें। Manilov पहली नजर में एक अनुकूल छाप बनाता है और पढ़ें ......
2. महाकाव्य उपन्यास "वॉर एंड पीस" के भव्य कलात्मक कैनवास में विभिन्न प्रकार की कलात्मक तकनीकें और साधन शामिल हैं, जिनमें से एक विवरण है। मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के एक मास्टर, टॉल्स्टॉय ने अपने पात्रों की "आत्मा की द्वंद्वात्मकता" को पाठक के सामने प्रकट किया, और पढ़ें ...... की मदद से सबसे महत्वपूर्ण क्षणों पर हमारा ध्यान केंद्रित किया।
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"डेड सोल्स" कविता में कलात्मक विवरण की महारत

मेखतिव वी.जी. (खाबरोवस्क)

लेख का उद्देश्य "डेड सोल्स" कविता में परिदृश्य के संरचना-निर्माण विवरण का विश्लेषण करना है, जो शब्दार्थ गूँज पर इशारा करता है जो स्वयं पात्रों की दुनिया से परे जाते हैं और उनके लेखक के मूल्यांकन को व्यक्त करते हैं। काम की परिदृश्य छवियों को पारंपरिक रूप से (और ठीक ही) गोगोल की विशिष्ट पद्धति के अनुसार समझा गया है। गोगोल ने कुशलता से अपनी प्रतिभा का उपयोग "एक असीम" संपूर्ण सामग्री को फिट करने के लिए किया। लेकिन "दृष्टिकोण", "पर्यावरण", "दृष्टिकोण" की अवधारणाओं के संबंध में की गई खोजें गोगोल परिदृश्य की गैर-रैखिक रणनीति को देखना संभव बनाती हैं।

एम.एम. की संवाद अवधारणा में। बख्तिन, "एक व्यक्ति के साथ दुनिया का दोहरा संयोजन संभव है: उसके भीतर से - उसके क्षितिज के रूप में, और बाहर से - उसके पर्यावरण के रूप में"। वैज्ञानिक ने सोचा कि "मौखिक परिदृश्य", "स्थिति का विवरण", "रोजमर्रा की जिंदगी की छवि", आदि। विशेष रूप से "अभिनय के क्षितिज के क्षण, मनुष्य की आने वाली चेतना" के रूप में नहीं माना जा सकता है। एक सौंदर्यपूर्ण रूप से महत्वपूर्ण घटना होती है जहां छवि का विषय "स्वयं के बाहर हो जाता है, जहां यह केवल दूसरे में मौजूद होता है और दूसरे के लिए, दुनिया में भाग लेता है जहां यह स्वयं के भीतर मौजूद नहीं होता है"।

साहित्य के विज्ञान में बख्तीन द्वारा निर्मित क्षितिज और नायक के वातावरण का सिद्धांत "दृष्टिकोण" की अवधारणा से जुड़ा था। एक आंतरिक दृष्टिकोण आवंटित करें - एक प्रथम-व्यक्ति कथा, जहां चित्रित दुनिया यथासंभव चरित्र के क्षितिज में फिट बैठती है; और एक बाहरी दृष्टिकोण, लेखक की सर्वज्ञता को गुंजाइश देते हुए, कथाकार को एक उच्च चेतना प्रदान करता है। बाहरी दृष्टिकोण में गतिशीलता है, इसके माध्यम से धारणा की बहुलता और विषय का भावनात्मक और शब्दार्थ मूल्यांकन प्राप्त होता है। रा। तामारचेंको ने लिखा है कि "साहित्यिक कार्य में दृष्टिकोण चित्रित दुनिया में" पर्यवेक्षक "(कथावाचक, कथावाचक, चरित्र) की स्थिति है।" देखने की बात, "एक ओर, उसके क्षितिज को निर्धारित करता है - दोनों" मात्रा "के संदर्भ में," और जो माना जाता है उसका आकलन करने के संदर्भ में; दूसरी ओर, यह इस विषय पर लेखक के आकलन और उसके दृष्टिकोण को अभिव्यक्त करता है। पूर्वगामी के आधार पर, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि पर्यवेक्षकों की मूल्य स्थिति के कारण, कथा में विभिन्न दृष्टिकोणों के बीच की सीमाएँ किसी प्रकार के मोबाइल, दहलीज अर्थों को इंगित करती हैं।

"डेड सोल्स" में परिदृश्य के सीमावर्ती अर्थों को एम। विरोलेनेन के प्रतिबिंबों के संदर्भ में समझा जा सकता है: "जीवन के इस या उस क्षेत्र का वर्णन करते हुए, गोगोल इसके साथ सीधा संबंध तोड़ना पसंद करते हैं", "इससे मुड़ें" बाहर" । नतीजतन, "छवि के विषय और विषय के लेखक के दृष्टिकोण के बीच उत्पन्न होता है" "संघर्ष बातचीत"; "लेखक का दृष्टिकोण सभी सीमाओं का उल्लंघन करता है", "वर्णित घटना को स्वयं के बराबर रहने की अनुमति नहीं देता है"। यह स्थिति, मुझे लगता है, एम। बख्तिन की प्रसिद्ध धारणा पर वापस जाती है: "काम का हर पल हमें लेखक की प्रतिक्रिया में दिया जाता है।" यह "विषय और उस पर नायक की प्रतिक्रिया दोनों को गले लगाता है।" लेखक, दार्शनिक के अनुसार, "दृष्टि की अधिकता" से संपन्न है, जिसकी बदौलत वह "कुछ देखता और जानता है" कि नायक "मौलिक रूप से दुर्गम" हैं।

दरअसल, "डेड सोल्स" कविता पर एक साधारण नज़र सबसे पहले, विशिष्ट महत्व के विवरणों को प्रकट करती है। प्रांतीय शहर, प्रांतीय जमींदारों के जीवन की तस्वीरें बनाने में, बाहरी और आंतरिक की दोहरी एकता दिखाने के लिए ध्यान देने योग्य सेटिंग है। लेकिन टाइपिंग फ़ंक्शन द्वारा परिदृश्य का शब्दार्थ समाप्त नहीं होता है: गोगोल परिदृश्य को एक दूसरे पर सीमा के दृष्टिकोण से प्रस्तुत करता है। काउंटी शहर के उस होटल के बारे में जहां चिचिकोव रुके थे, कहा जाता है कि यह एक "प्रसिद्ध परिवार" से संबंधित था। परिदृश्य और इससे जुड़ा इंटीरियर रोज़मर्रा की भावना को जन्म देता है, विशिष्टता: होटल के अंदर और अंदर सब कुछ है, लेकिन आप इसे हर जगह देख सकते हैं। सूत्र "यहाँ" और "हर जगह" में शामिल हैं, विशेष रूप से, "तिलचट्टे वाले कमरे सभी कोनों से prunes की तरह झाँक रहे हैं।" विशिष्टता न केवल रूपक रूप से व्यक्त की जाती है, बल्कि कभी-कभी संयोगों के प्रत्यक्ष निर्धारण के माध्यम से, बाहर और अंदर की सीमाओं को रद्द करते हुए: "होटल का बाहरी मुखौटा इसके अंदर से मेल खाता है<...>» .

चिचिकोव देखता है कि उसकी साहसिक योजना से क्या मेल खाता है। काउंटी परिदृश्य के वैचारिक मूल्यांकन में, वह निष्क्रिय है। लेकिन यहाँ कथात्मक पहल लेखक की है। यह लेखक है जो उच्चतम प्राधिकरण के रूप में कार्य करता है, प्रांतीय शहर के मूल्य-शब्दार्थ स्थान का निर्माण करता है। एन.वी. गोगोल चरित्र का अनुसरण करते हुए प्रतीत होते हैं, एक पारस्परिक स्थिति लेते हुए, "स्थानिक विशेषताओं के संदर्भ में इस चरित्र की स्थिति के साथ" मेल खाते हैं, लेकिन "विचारधारा, पदावली, आदि के संदर्भ में" इससे अलग हो जाते हैं। . सच है, अगर हम टुकड़े को काम के संदर्भ से अलग-थलग कर देते हैं, तो लेखक के लिए मूल्यांकन प्रतिमान का संबंध इतना स्पष्ट नहीं है। इससे क्या पता चलता है कि धारणा का विषय न केवल चिचिकोव है, बल्कि लेखक भी है?

तथ्य यह है कि चिचिकोव का दृष्टिकोण एक रचनात्मक कार्य नहीं कर सकता है। वह कथात्मक स्मृति से रहित है: वह समझती है कि उसके स्थितिजन्य हितों के अनुरूप क्या है। एक और मामला लेखक की मूल्यांकन स्थिति है। परिदृश्य और आंतरिक के मौखिक विवरण की मदद से, एक संरचनात्मक संपूर्ण न केवल व्यक्तिगत एपिसोड के लिए बनाया गया है, बल्कि समग्र रूप से पाठ के लिए भी बनाया गया है। सीमाओं की संस्कृति के लिए धन्यवाद, "बंद रूप" "छवि के विषय से" "कला के काम को व्यवस्थित करने के तरीके में बदल जाता है" (इटैलिक सहेजे गए - एम. ​​वी.) ।

यह होटल के विवरण में उपयोग किए जाने वाले "पीले", "काले" विशेषणों के उदाहरण से देखा जा सकता है: होटल की निचली मंजिल "छेनी गई थी और गहरे लाल ईंटों में बनी हुई थी, तेज मौसम के बदलावों से और भी अधिक काला हो गया था। ”; "ऊपरी को शाश्वत पीले रंग से रंगा गया था"। अभिव्यक्ति "शाश्वत पीले रंग से रंगी हुई थी" को इस तरह से समझा जा सकता है कि होटल की दीवारों को बहुत पहले पीले रंग से रंगा गया था; "शाश्वत पीले रंग" में देखा जा सकता है और स्थिर स्थैतिक का प्रतीक है।

विशेषण "ब्लैक" को भी एक विशेष दर्जा दिया जाता है, जो न केवल एक शैलीगत, बल्कि एक रचनात्मक भूमिका भी पूरी करता है। एपिथेट का उपयोग कविता के विभिन्न एपिसोड में तेरह मामलों में किया जाता है, जिसमें "अंधेरे" और "ग्रे" शब्दों के साथ प्रासंगिक पर्यायवाची श्रृंखला शामिल है।

लेखक के इरादे से तय किए गए "अंधेरे", "काले" विशेषणों के प्रभुत्व को जानबूझकर क्षेत्र के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए। विवरण एक उल्लेख के साथ समाप्त होता है कि खिड़की पर खड़े दो समोवरों में से एक "पिच के रूप में काला था।" शब्द-विवरण, साथ ही इसके प्रासंगिक पर्यायवाची, परिदृश्य की एक कुंडलाकार रचना बनाते हैं। एपिथेट "ब्लैक" में "आंतरिक" और "बाहरी" की अभिन्न विशेषताओं को शामिल किया गया है। साथ ही, शब्द का प्रतीकात्मक अर्थ केवल एक तस्वीर तक ही सीमित नहीं है, बल्कि अन्य एपिसोड तक फैला हुआ है। गवर्नर हाउस में एक शानदार शाम के वर्णन में, "ब्लैक" एपिथेट "मक्खियों के एक एयर स्क्वाड्रन", "ब्लैक टेलकोट्स" के साथ सिमेंटिक कनेक्शन में प्रवेश करता है और अंत में, "लाइट", "व्हाइट शाइनिंग रिफाइंड" के साथ असामान्य कनेक्शन में चीनी": "सब कुछ रोशनी से भर गया था। ब्लैक टेलकोट चमक गए और अलग हो गए और इधर-उधर ढेर हो गए, जैसे सफेद चमकदार परिष्कृत चीनी पर मक्खियाँ दौड़ती हैं ... "।

इस प्रकार, "डेड सोल्स" में एक ही तस्वीर दो कोणों से खींची गई है - उस जगह से जहां साहसी चिचिकोव इसे देखता है, और उस मूल्य बिंदु से जहां से कथाकार इसका चिंतन करता है। चिचिकोव की चीजों के व्यावहारिक दृष्टिकोण और उनके लेखक की भावनात्मक, मूल्यांकन और रचनात्मक धारणा की चलती सीमा पर, परिदृश्य के शब्दार्थ स्तर दिखाई देते हैं, जो टाइपिंग के साधन के अलावा कुछ और के रूप में कार्य करते हैं। शब्दार्थ के ये स्तर "विभिन्न पदों" के संयोजन के कारण प्रकट होते हैं जो कि रचनात्मक साधनों की भूमिका निभाते हैं।

मनिलोव पर अध्याय में परिदृश्य दो बिंदुओं - चिचिकोव और लेखक के बीच संघर्ष की बातचीत के स्तर पर दिया गया है। विवरण एक त्रि-आयामी तस्वीर से पहले है, जो आगे, और अधिक तेजी से मनिलोव के "आंतरिक" स्थान को मास्टर करने का प्रयास करता है: "मास्टर का घर दक्षिण में अकेला खड़ा था, यानी एक पहाड़ी पर, सभी के लिए खुला हवाएँ ..."। इसके बाद "ढलान वाले पहाड़", उन पर "घास की घास", दो या तीन "बिखरे हुए अंग्रेजी शैली के फूलों के बिस्तर", "पांच या छह बिर्च" "कुछ जगहों पर उनके छोटे-छोटे पतले शीर्ष उठाए गए"। उनमें से दो के नीचे शिलालेख के साथ एक गज़ेबो था: "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर", और वहाँ, निचला - "हरियाली से ढका एक तालाब<...>इस ऊँचाई के तल पर, और आंशिक रूप से बहुत ढलान के साथ, ग्रे लॉग झोपड़ियों के साथ-साथ अंधेरा हो गया।<...>उनके बीच न कोई उगता हुआ पेड़ था और न कोई हरियाली; हर जगह केवल एक ही लट्ठा देखा। कुछ दूरी पर, एक देवदार का जंगल कुछ सुस्त नीले रंग के साथ अंधेरा हो गया।

परिदृश्य संघनन के अधीन है, शब्दार्थिक रूप से महत्वपूर्ण विवरण इसमें बढ़ते हैं, लेकिन यहाँ विवरण गहराई में नहीं, बल्कि चौड़ाई में निर्देशित है - यह रैखिक है। परिदृश्य के इस परिप्रेक्ष्य से चरित्र की गहराई नहीं, बल्कि उसकी अनुपस्थिति का पता चलता है। लेकिन चौड़ाई में आंदोलन अभी भी एक सीमा है, लेखक द्वारा देखा गया। यह गुजरता है जहां एक और दुनिया की उपस्थिति का उल्लेख किया जाता है - एक अंधेरा देवदार का जंगल, जैसे कि बोरियत चीजों से मनिलोव के मानव निर्मित परिदृश्य पर विचार कर रही है।

"बांका" शब्द द्वारा निरूपित मणिलोविज़्म के लक्षण वर्णन में एक निरंतर विवरण, इसकी कक्षा में एक पर्यायवाची श्रृंखला शामिल है जो पाठक की धारणा का विस्तार करती है: "ऊंचाई पर एक घर", "रूसी जमींदारों के अंग्रेजी उद्यान", "बिखरे हुए फूलों के बिस्तर" अंग्रेजी में", आदि। "बनाई गई सुंदरता" का स्थान अनंत तक फैल सकता है, विवरणों के संचय के माध्यम से मात्रा में वृद्धि हो सकती है। लेकिन किसी भी मामले में, इसका खुलापन भ्रामक है, क्षैतिजता के लिए अभिशप्त है और ऊर्ध्वाधरता से रहित है। मनिलोव परिदृश्य "शीर्ष" की सीमा पर टिकी हुई है: "दिन या तो स्पष्ट या उदास नहीं था, लेकिन कुछ प्रकार का हल्का भूरा रंग, जो केवल गैरीसन सैनिकों की पुरानी वर्दी पर होता है"। यहाँ भी "शीर्ष" अपना मूल अर्थ खो देता है, क्योंकि इसकी तुलना गैरीसन सैनिकों की वर्दी के साथ की जाती है।

"बांका" शब्द, अभी भी मनिलोव के परिवेश के वर्णन में केवल मूर्त है, इंटीरियर का वर्णन करते समय एक महत्वपूर्ण शब्द के रूप में प्रयोग किया जाता है: "डंडी रेशम के कपड़े से ढके हुए सुंदर फर्नीचर", "तीन एंटीक ग्रेस के साथ गहरे कांस्य से बने डंडी कैंडलस्टिक, साथ में एक बांका ढाल"। अभिव्यंजक शब्द "बांका" मनिलोव की कहानी को एक शहरी युवक की छवि के साथ जोड़ता है "फैशन पर प्रयासों के साथ एक टेलकोट में, बहुत संकीर्ण और छोटा, सफेद कानिफास पैंटालून्स में।" साहचर्य संबंध के लिए धन्यवाद, "युवा" और मणिलोव एक ही शब्दार्थ श्रृंखला में आते हैं।

परिचय

1. रूसी साहित्य में एन। वी। गोगोल की कविता "डेड सोल्स" का स्थान और भूमिका।

1. कविता बनाने का 1 इतिहास

1. कविता की 2 शैली विशेषताएं

1. कविता की 3 संरचनागत विशेषताएं

2. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में विशेषताओं की विशेषताओं के रूप में प्रकृति का वर्णन

2. 1 मनिलोव

2. 2 बॉक्स

2. 3 नोज़ड्रीव

2. 4 सोबेकविच

2. 5 प्लायस्किन

2. 6 चिचिकोव

निष्कर्ष

साहित्य

आवेदन पत्र। प्रत्येक निम्न की विशेषता में परिदृश्य के वर्णन में प्रमुख रूपांकनों

पाठ से निकालें

इस कार्य में हमारे शोध का विषय प्रकृति का वर्णन और कला के संपूर्ण कार्य की संरचना में उनकी भूमिका है। अध्ययन का प्रत्यक्ष उद्देश्य गोगोल की कविता "डेड सोल्स" थी।

कार्य की पद्धति ऐतिहासिक-साहित्यिक, सांस्कृतिक-टाइपोलॉजिकल और तुलनात्मक-टाइपोलॉजिकल तरीकों के संयोजन के साथ-साथ एक साहित्यिक पाठ के दार्शनिक विश्लेषण और व्याख्या पर आधारित है।

अवैयक्तिक वाक्यों के शब्दार्थ और व्याकरणिक गुणों की बारीकियों का पता लगाने और एक साधारण वाक्य के प्रकारों में उनके स्थान का निर्धारण करने की इच्छा ने अवैयक्तिक वाक्यों के शोधकर्ताओं को उनके तार्किक आधार का अध्ययन करने के लिए मजबूर किया।

बोंडालेटोव, वी। नृविज्ञान में रुचि आकस्मिक नहीं है: उचित नाम समय, स्थान, परंपरा, ऐतिहासिक घटनाओं की छाप रखते हैं।

हमारे अध्ययन में, हमें निम्नलिखित परिकल्पना द्वारा निर्देशित किया गया था: एन.वी. द्वारा उपन्यास के पाठ पर काम में शैक्षिक टिप्पणी के विभिन्न तरीकों का व्यवस्थित और उद्देश्यपूर्ण उपयोग। एक सामान्य शिक्षा स्कूल के छात्रों द्वारा गोगोल की "डेड सोल्स" एक सौंदर्य और ऐतिहासिक-साहित्यिक तथ्य के रूप में कला के इस काम की सबसे पूर्ण धारणा में योगदान करती है, स्कूली बच्चों को एक साहित्यिक कार्य का विश्लेषण करने की तकनीक में महारत हासिल करने और उनकी भाषा संस्कृति में सुधार करने में मदद करती है।

साहित्य

1. गोगोल एन वी। मृत आत्माएं। टी। 1. एम।, 1980. एड। एस. आई. मैशिंस्की और एम. बी. ख्रापचेंको

2. विनोग्रादोव I. A. गोगोल? कलाकार और विचारक। विश्व दृष्टिकोण की ईसाई नींव। एम।, 2000

3. वोरोपाएव वी.ए.एन.वी. गोगोल। जीवन और कला। एम., 2002. एस. 22

4. गुकोवस्की जी ए गोगोल का यथार्थवाद। एम।, एल।, 1959

5. डोकुसोव ए. एम. कचुरिन एम. जी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स"। एम।, 1982

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9. स्मिरनोवा ई। ए। गोगोल की कविता "डेड सोल्स"। एल।, 1987. एस 188

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11. चिचिकोव या मृत आत्माओं के शेवरीव एस पी एडवेंचर्स। एन गोगोल की कविता। अनुच्छेद दो // XVIII-XIX सदियों की रूसी आलोचना। पाठक। कॉम्प। वी. आई. कुलेशोव। एम।, शिक्षा, 1978।

ग्रंथ सूची

नगरपालिका शिक्षण संस्थान

"माध्यमिक विद्यालय नंबर 3"

शुमिखा शहर, कुरगन क्षेत्र

एक कविता में चित्र बनाने के साधन के रूप में विवरण

एन.वी. गोगोल "डेड सोल्स"।

द्वारा पूरा किया गया: पेट्रोवा अन्ना अलेक्जेंड्रोवना,

10 एक वर्ग

प्रमुख: स्टायश्निख स्वेतलाना वेलेरिएवना

जी शुमिखा

योजना।

1. परिचय।

2. एन वी गोगोल कलात्मक विवरण के एक मास्टर हैं।

3. टाइपिंग और वैयक्तिकरण के साधन के रूप में विवरण

चिचिकोव (एक परिदृश्य, चित्र, आंतरिक, व्यवहार का विवरण)

मनिलोव

डिब्बा

Nozdrev

सोबकेविच

आलीशान

4. निष्कर्ष। विवरण की संरचनागत भूमिका।

5. साहित्य।

परिचय।

शोध विषय: " कविता में चित्र बनाने के साधन के रूप में विवरण एन.वी. गोगोल "डेड सोल्स"।

प्रासंगिकता: कविता का अध्ययन करते हुए एन.वी. गोगोल की "मृत आत्माएं" हम कविता के निर्माण के इतिहास से परिचित हो जाते हैं, उन अध्यायों पर विचार करें जो चिचिकोव की जमींदारों की यात्रा के बारे में बताते हैं। यह कलात्मक विवरण के कारण है। इस प्रकार का शोध साहित्यिक कार्य के विषय और विचार की बेहतर समझ प्रदान करता है।

लक्ष्य:

संज्ञानात्मक गतिविधि का विकास और साहित्य में रचनात्मक दृष्टिकोण का निर्माण।

विश्लेषणात्मक पढ़ना और रीटेलिंग सिखाना।

स्मृति, ध्यान, सोच का विकास।

ज्ञान के लिए एक मूल्य दृष्टिकोण की शिक्षा

कार्य:

N.V की गहरी मंशा को समझें गोगोल।

परिदृश्य, चित्र, आंतरिक, व्यवहार के कलात्मक विवरण पर प्रकाश डालें।

किसी साहित्यिक कृति के कलात्मक विवरण की तुलना करना, उसका विश्लेषण करना सीखें।

तरीके:सैद्धांतिक और वैज्ञानिक अनुसंधान, महत्वपूर्ण साहित्य, विश्लेषणात्मक पढ़ने, भाषा का अवलोकन, इंटरनेट संसाधनों के साथ काम करते हैं

एक वस्तु:एन. वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स"।

N.V. गोगोल कलात्मक विवरणों के स्वामी हैं।

गोगोल ने अपने किसी भी काम पर काम नहीं किया, जिसमें द इंस्पेक्टर जनरल भी शामिल था, एक नागरिक लेखक के रूप में अपने व्यवसाय में इस तरह के विश्वास के साथ, जिसके साथ उन्होंने मृत आत्माएं बनाईं। उन्होंने अपने किसी अन्य कार्य के लिए इतनी गहरी रचनात्मक सोच, कड़ी मेहनत और समय नहीं दिया। लेखक ने "डेड सोल्स" के निर्माण को अपने जीवन का सबसे महत्वपूर्ण, सबसे बड़ा काम माना। गोगोल की सर्वश्रेष्ठ कलात्मक कृतियों का वर्णन करने वाले अभियोगात्मक मार्ग को कविता-उपन्यास में सबसे बड़ी पूर्णता और बल के साथ व्यक्त किया गया था। कवि या लेखक द्वारा बनाई गई प्रत्येक कलात्मक छवि में नायक का एक चित्र विवरण शामिल होता है, जिसमें लेखक, एक नियम के रूप में, मुख्य चरित्र लक्षणों पर ध्यान केंद्रित करता है। गोगोल कलात्मक विवरणों के सार्वभौमिक रूप से मान्यता प्राप्त मास्टर हैं। घरेलू विवरण की प्रचुरता के कारण, ये विवरण अपने आप में मूल्यवान हैं।

विवरण - एक महत्वपूर्ण विवरण जो आपको दृश्य, एपिसोड की भावनात्मक और शब्दार्थ सामग्री को व्यक्त करने की अनुमति देता है। सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक उपकरण जो लेखक को चित्रित चरित्र की छवि का सार प्रकट करने में मदद करता है।

डेड सोल्स में लगभग सभी सामाजिक समूहों का वर्णन करते हुए: जमींदार, अधिकारी, उभरते पूंजीपति वर्ग, मेहनतकश जनता, गोगोल कलात्मक विवरणों पर विशेष ध्यान देते हैं, तथाकथित "ट्रिफ़ल्स की मिट्टी", क्योंकि यह रूसी जीवन को चित्रित करने का मुख्य साधन है। "गोगोल की महारत" लेख में, आंद्रेई बेली ने लिखा है: "विश्व साहित्य को ट्राइफल्स के चित्रण में ऐसी महानता नहीं पता थी, जैसा कि गोगोल में है।"

भूस्वामियों के चित्रण में गोगोल की कलम निर्दयी है। यहाँ "बोलने वाले" नाम, और मानव चेहरों की विकृति, और आंतरिक विवरण हैं जो हमें उसके चित्र और कार्यों की तुलना में मालिक के बारे में अधिक बताते हैं, और "जूलॉजिकल" तुलना करते हैं। वास्तव में, प्रत्येक ज़मींदार एक जानवर जैसा दिखता है। सोबकेविच के बारे में, गोगोल स्पष्ट रूप से कहते हैं कि वह "मध्यम आकार के भालू" जैसा दिखता है; मणिलोव को निम्नलिखित वाक्यांश की विशेषता है: "उसने अपनी आँखें एक बिल्ली की तरह बंद कर लीं, जिसके कान में गुदगुदी थी"; Nozdryov में कुत्ते को kennel पर उनके विवरण द्वारा इंगित किया गया है: "Nozdryov परिवार के पिता की तरह उनमें से थे।" इसके अलावा, प्रत्येक जमींदार की अपनी विशेषता होती है: कोरोबोचका एक "क्लबहेड" है, नोज़द्रेव एक "ऐतिहासिक व्यक्ति" है, सोबकेविच एक "मुट्ठी" व्यक्ति है, प्लायस्किन "मानवता में एक छेद" है।

"अधिग्रहणकर्ता" - चिचिकोव।

गोगोल की कविता "डेड सोल्स" के पात्रों में पावेल इवानोविच चिचिकोव का एक विशेष स्थान है। कविता का केंद्रीय (कथानक और रचना के संदर्भ में) होने के नाते, यह नायक, पहले खंड के अंतिम अध्याय तक, सभी के लिए एक रहस्य बना हुआ है - न केवल एनएन शहर के अधिकारियों के लिए। लेकिन पाठक के लिए भी। लेकिन निस्संदेह उनकी छवि के निर्माण में एन.वी. गोगोल ने कलात्मक विस्तार का भी इस्तेमाल किया।

परिदृश्य का विवरणवी. गोगोल की कविता के दौरान, हम कई परिदृश्यों को देखते हैं, भूस्वामियों के सम्पदा के कई विवरण, लेकिन इस सब के बीच हमें एक स्पष्ट परिदृश्य नहीं दिखता है, जिस पर चिचिकोव को चित्रित किया जाएगा। यह लगातार एक परिदृश्य के साथ और फिर दूसरे के साथ विलीन हो जाता है। जब हमारा मुख्य चरित्र जमींदारों में से एक के साथ होता है - मणिलोव, जो एक निश्चित स्वप्नदोष से संपन्न होता है और उसकी पूरी स्वप्निल दुनिया भी उसके चारों ओर की प्रकृति और उसके चारों ओर की हर चीज में परिलक्षित होती है, तब हम देखते हैं कि यह हल्का सार भी विशेषता है चिचिकोव का। इससे हम समझते हैं कि चिचिकोव का अपना परिदृश्य नहीं है जो केवल उनके लिए ही विशेषता होगी। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि एन.वी. गोगोल ने यहां विवरण का उपयोग नहीं किया, इसके विपरीत, उन्होंने इसके द्वारा दिखाया कि हमारा नायक बहुत चालाक है, विभिन्न गुणों को प्राप्त करने की क्षमता रखता है जो केवल पृथ्वी पर मौजूद हैं।

एक चित्र का विवरणकविता में, हम स्पष्ट रूप से देखते हैं कि चिचिकोव के चित्र के निर्माण में विवरण कितनी बड़ी भूमिका निभाता है। वह अपने चित्र में सबसे चमकीले चित्र दिखाती है।

चिचिकोव के चित्र को तुरंत समझना और स्पष्ट रूप से प्रस्तुत करना हमारे लिए बहुत कठिन है। पहली नज़र में चिचिकोव का चित्र कुछ उभयलिंगी लगता है। और गोगोल नायक की पहली उपस्थिति से इस भावना पर जोर देते हैं - "सुंदर नहीं, लेकिन बुरा नहीं", "न बहुत मोटा, न बहुत पतला", "आप यह नहीं कह सकते कि यह पुराना होगा, लेकिन ऐसा नहीं है कि यह बहुत छोटा होगा", "एक अधेड़ उम्र का आदमी।" ऐसा वह है - "डेड सोल्स" का मुख्य पात्र। सब कुछ में, संयम और मध्य, अवैयक्तिकता पूरी तरह से मानवीय जुनून और आत्मा की गतिविधियों को छोड़कर और केवल "पैसा" की सेवा के लिए जगह छोड़ती है। इस सब से, हम समझते हैं कि चिचिकोव खुद को एक छवि से दूसरी छवि में छिपाने में सक्षम है, और उसके हाथ में बहुत विशिष्ट उपस्थिति नहीं है। लेखक पावेल इवानोविच को मौलिकता, यादगार विशेषताओं, अपने स्वयं के "चेहरे" से वंचित करता है। जमींदारों की उज्ज्वल, अत्यंत व्यक्तिगत छवियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, चिचिकोव का आंकड़ा बेरंग, अनिश्चित, मायावी दिखता है। एक व्यक्तिगत शुरुआत की अनुपस्थिति भी नायक के भाषण व्यवहार में पाई जाती है - उसका अपना "चेहरा" नहीं होने के कारण, उसकी अपनी "आवाज़" नहीं होती है। यह चेहराहीनता और रंगहीनता है जो चिचिकोव को "कारण के हितों" की आवश्यकता होने पर मान्यता से परे बदलने की अनुमति देता है।

इंटीरियर डिटेल-चिचिकोव शहर आता है; गोगोल नायक की गाड़ी के पहियों के बारे में बात करने वाले कुछ पुरुषों और पिस्तौल के रूप में तुला पिन के साथ एक निश्चित युवक पर पाठक का ध्यान तुरंत आकर्षित करता है (दिलचस्प बात यह है कि ये पात्र फिर कभी किताब के पन्नों पर दिखाई नहीं देंगे)। चिचिकोव को एक स्थानीय होटल में एक कमरा मिलता है; यहाँ गोगोल कॉकरोच और अगले कमरे के दरवाजे की बात भी करता है, जो दराज के सीने से सटा हुआ है। और यहां तक ​​​​कि पड़ोसी आमतौर पर यात्री के जीवन में उत्सुक और रुचि रखते हैं। केवल क्या चिचिकोव के पास ऐसा पड़ोसी था, क्या वह नायक के अनुपस्थित होने पर आया था, या क्या कोई पड़ोसी नहीं था, हम यह नहीं जान पाएंगे, लेकिन अब से हमारे पास एक के होटलों का सटीक विचार है "ज्ञात प्रकार"।

चरित्र के व्यवहार का विवरण किसी नए परिवेश में, किसी नए परिवेश में स्वयं को ढूँढना,
वह तुरंत "उसका आदमी" बन जाता है। उन्होंने "पसंद करने के लिए महान रहस्य" को समझा, प्रत्येक पात्र के साथ वह अपनी भाषा बोलते हैं, वार्ताकार के करीब के विषयों पर चर्चा करते हैं। इस नायक में आत्मा अभी भी जीवित है, लेकिन हर बार अंतरात्मा की पीड़ा को दूर करते हुए, अपने लाभ के लिए सब कुछ करते हुए और अन्य लोगों के दुर्भाग्य पर खुशी का निर्माण करते हुए, वह उसे मार डालता है। अपमान, छल, रिश्वतखोरी, गबन, सीमा शुल्क पर धोखाधड़ी - चिचिकोव के उपकरण। नायक जीवन का अर्थ केवल अधिग्रहण, जमाखोरी में देखता है। लेकिन चिचिकोव के लिए, पैसा एक साधन है, अंत नहीं: वह भलाई चाहता है, अपने और अपने बच्चों के लिए एक सभ्य जीवन। कविता के बाकी पात्रों से, चिचिकोव चरित्र और दृढ़ संकल्प की ताकत से प्रतिष्ठित हैं। अपने आप को एक निश्चित कार्य निर्धारित करने के बाद, वह कुछ भी नहीं रुकता है, इसे प्राप्त करने के लिए दृढ़ता, दृढ़ता और अविश्वसनीय सरलता दिखाता है।
वह भीड़ की तरह नहीं है, वह सक्रिय, सक्रिय और उद्यमी है। चिचिकोव मनिलोव के दिवास्वप्न और कोरोबोचका की मासूमियत से अलग है। वह प्लायस्किन की तरह लालची नहीं है, लेकिन नोज़ड्रीव की तरह लापरवाह रहस्योद्घाटन के लिए प्रवण नहीं है। उनका उद्यम सोबकेविच की तरह किसी न किसी व्यवसाय जैसा नहीं है। यह सब उनकी स्पष्ट श्रेष्ठता की बात करता है।
चिचिकोव की एक विशिष्ट विशेषता उनके स्वभाव की अविश्वसनीय बहुमुखी प्रतिभा है। गोगोल इस बात पर जोर देते हैं कि चिचिकोव जैसे लोगों को सुलझाना आसान नहीं है। एक ज़मींदार की आड़ में प्रांतीय शहर में दिखाई देने पर, चिचिकोव बहुत जल्दी सार्वभौमिक सहानुभूति जीत लेता है। वह जानता है कि खुद को दुनिया के आदमी के रूप में कैसे दिखाना है, व्यापक रूप से विकसित और सभ्य। वह किसी भी बातचीत का समर्थन कर सकता है और साथ ही साथ "न तो जोर से और न ही चुपचाप, लेकिन जैसा कि यह होना चाहिए।" प्रत्येक व्यक्ति के लिए जिसमें चिचिकोव रुचि रखते हैं, वह जानता है कि अपना विशेष दृष्टिकोण कैसे खोजना है। लोगों के प्रति अपने परोपकार का दिखावा करते हुए, वह केवल उनके स्थान का लाभ उठाने में रुचि रखता है। चिचिकोव बहुत आसानी से "पुनर्जन्म करता है", अपना व्यवहार बदलता है, लेकिन साथ ही वह अपने लक्ष्यों के बारे में कभी नहीं भूलता।

"चीनी" - मनिलोव

अपनी टिप्पणियों के क्रम में, मैं इस निष्कर्ष पर पहुंचा हूं कि गोगोल के चित्रांकन का एक अभिन्न अंग, जो नायक की उपस्थिति को आध्यात्मिक रूप से एक पूरे में जोड़ता है, आसन, हावभाव, चाल, चेहरे के भाव, कपड़े और भाषण हैं। . यह इसकी मदद से है कि लेखक नायक की व्यक्तिगत विशेषताओं के माध्यम से वास्तविक सामाजिक सार को प्रकट करते हुए, छवियों के हास्य रंग को बढ़ाता है। लेखक के व्यंग्यात्मक वार, एक से बढ़कर एक दर्दनाक, मणिलोव पर लगातार गिरते हैं। गोगोल का उपहास करना और कलंकित करना हर जगह उसके इंतजार में है। यह सोचना दिलचस्प होगा कि लेखक जमींदार मणिलोव को एक नाम और संरक्षक क्यों नहीं देते। Manilov के बच्चों के नाम (Themistoclus और Alkid), उनकी पत्नी (Liza) हैं। स्थिति का हर विवरण उसके मालिक को उजागर करता है, हर कदम, हर काम उसके खिलाफ हो जाता है। मणिलोव पुलों और महल के निर्माण के बारे में कल्पना करता है - कविता के लेखक दो आर्मचेयर की ओर इशारा करते हैं कि सपने देखने वाले ने दो साल में म्यान करने की जहमत नहीं उठाई। निंदा में, नकारात्मक का उपहास गोगोल के व्यंग्य की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता है। यह सिर्फ एक उपहास नहीं है - यह एक निर्दयी परीक्षण है जिसे गोगोल प्रशासित कर रहा है। मणिलोव की छवि बनाने के लिए, गोगोल विभिन्न कलात्मक साधनों का उपयोग करता है, जिसमें परिदृश्य, मणिलोव एस्टेट का परिदृश्य और उनके आवास का आंतरिक भाग शामिल है। उसके आस-पास की चीजें मणिलोव को चित्र और व्यवहार से कम नहीं दर्शाती हैं।"आप उससे किसी भी जीवित शब्द या यहां तक ​​​​कि एक अहंकारी शब्द की अपेक्षा नहीं करेंगे, जिसे आप लगभग किसी से भी सुन सकते हैं, यदि आप उस विषय को छूते हैं जो उसे धमकाता है। हर किसी का अपना उत्साह होता है: किसी ने अपने उत्साह को ग्रेहाउंड में बदल दिया है; दूसरे को ऐसा लगता है कि वह संगीत का एक मजबूत प्रेमी है और आश्चर्यजनक रूप से इसमें सभी गहरे स्थानों को महसूस करता है; तीसरा प्रसिद्ध भोजन का स्वामी है; चौथा उसे सौंपी गई भूमिका से कम से कम एक इंच अधिक भूमिका निभाने के लिए; पाँचवाँ, अधिक सीमित इच्छा के साथ, सोता है और सपने देखता है कि कैसे सहायक विंग के साथ टहलना है, अपने दोस्तों, परिचितों और यहां तक ​​​​कि अजनबियों को दिखाना; छठा पहले से ही ऐसे हाथ से संपन्न है जो किसी हीरे के इक्का या ड्यूस के कोने को तोड़ने की अलौकिक इच्छा महसूस करता है, जबकि सातवें का हाथ स्टेशन मास्टर या कोचमैन के व्यक्तित्व के करीब आने के लिए चीजों को व्यवस्थित करने के लिए कहीं चढ़ जाता है। - एक शब्द में, सभी का अपना है, लेकिन मनिलोव के पास कुछ भी नहीं था। महान लेखक का यह तर्क तीखे व्यंग्य उपहास से ओतप्रोत है।

परिदृश्य का विवरण अनौपचारिकता, नायक की आंतरिक दुनिया की "अस्पष्टता" पर विशेष परिदृश्य द्वारा जोर दिया गया है। इसलिए जिस दिन चिचिकोव मणिलोव पहुंचे उस दिन का मौसम बेहद अनिश्चित था: दिन या तो साफ था या उदास था, लेकिन कुछ हल्के भूरे रंग का था, जो केवल गैरीसन सैनिकों की पुरानी वर्दी पर होता है।

मास्टर की संपत्ति के विवरण में, मणिलोव की नई विशेषताएं हमारे सामने आती हैं। यहाँ हम पहले से ही एक व्यक्ति को "सुसंस्कृत", "शिक्षित", "अभिजात" होने का दावा करते हुए देखते हैं, हालाँकि, गोगोल पाठक को इस स्कोर पर कोई भ्रम नहीं छोड़ते हैं - "एक शिक्षित और परिष्कृत अभिजात वर्ग के रूप में प्रकट होने के सभी नायक के प्रयास हैं अशिष्ट और हास्यास्पद। तो, मणिलोव का घर "दक्षिण में अकेला है, जो कि सभी हवाओं के लिए खुली एक पहाड़ी पर है", लेकिन जिस पहाड़ पर संपत्ति खड़ी है, वह "छंटनी वाली टर्फ से सजी" है, उस पर "दो या तीन फूलों के बिस्तर बिखरे हुए हैं" बकाइन और पीले बबूल की झाड़ियों के साथ अंग्रेजी।" आस-पास आप गज़ेबो "लकड़ी के नीले स्तंभों के साथ" और शिलालेख "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर" देख सकते हैं। और "मंदिर" के बगल में हरियाली से ढका एक ऊंचा तालाब है, जिसके साथ, "चित्रमय रूप से कपड़े उठाकर और चारों ओर से टक", दो महिलाएं भटकती हैं, उनके पीछे एक बकवास बकवास खींचती हैं। इन दृश्यों में गोगोल की भावुक कहानियों और उपन्यासों की पैरोडी का अनुमान लगाया गया है।

एक चित्र का विवरण मणिलोव “एक प्रमुख व्यक्ति थे, उनकी विशेषताएं सुखदता से रहित नहीं थीं, लेकिन यह सुखदता, ऐसा लगता था, बहुत अधिक चीनी में स्थानांतरित हो गई थी; उनके व्यवहार और व्यवहार में कुछ ऐसा था जो अपने आप को एहसानों और परिचितों के साथ मिला रहा था। वह मोहक रूप से मुस्कुराया, गोरा था, नीली आँखों वाला।मणिलोव का पोर्ट्रेट जबरदस्ती उत्साह, अत्यधिक आतिथ्य के सिद्धांत पर निर्मित, एक नकारात्मक गुण में बदलना। चीनी एक ऐसा विवरण है जो मिठास को इंगित करता है, अर्थात। चापलूसी।

इंटीरियर डिटेल- मनिलोव की "प्रकृति की अपूर्णता" (प्रकृति नायक की "सुखद" उपस्थिति पर रुक गई लगती है, "चरित्र, स्वभाव और उसे जीवन का प्यार नहीं देना") भी उसके घर के वातावरण के विवरण में परिलक्षित होता है। मनिलोव की हर बात में एक अधूरापन है जो असामंजस्य पैदा करता है। कई आंतरिक विवरण नायक की विलासिता और परिष्कार की प्रवृत्ति की गवाही देते हैं, लेकिन इस प्रवृत्ति में अभी भी वही अपूर्णता है, मामले को पूरा करने की असंभवता। मणिलोव के ड्राइंग रूम में "स्मार्ट रेशमी कपड़े में असबाबवाला सुंदर फर्नीचर" है, जो "बहुत महंगा" है, लेकिन यह दो आर्मचेयर के लिए गायब है, और आर्मचेयर "बस मैटिंग में असबाबवाला" हैं। शाम को, "तीन एंटीक ग्रेस के साथ गहरे कांस्य से बना एक डंडी कैंडलस्टिक" टेबल पर परोसा जाता है, और उसके बगल में "एक साधारण तांबा अमान्य, लंगड़ा, साइड में कर्ल किया हुआ और वसा में ढंका ..." रखा जाता है। . अब दो साल से, नायक एक ही किताब पढ़ रहा है, केवल चौदहवें पृष्ठ तक पहुँच रहा है।एम। का कार्यालय "ब्लू पेंट जैसे ग्रे" से ढंका है, जो नायक की बेजानता को इंगित करता है, जिससे आप एक भी जीवित शब्द की उम्मीद नहीं करेंगे। लेकिन मणिलोव की छवि की परिणति है "राख के ढेर एक पाइप से खटखटाए गए, व्यवस्थित किए गए, परिश्रम के बिना नहीं, बहुत सुंदर पंक्तियों में।" सभी "महान सज्जनों" की तरह, मणिलोव एक पाइप धूम्रपान करता है। इसलिए, उनके कार्यालय में एक प्रकार का "तंबाकू का पंथ" है, जिसे टोपी में और एक टोबैकोनिस्ट में डाला जाता है, और "मेज पर सिर्फ एक गुच्छा।" इसलिए गोगोल इस बात पर जोर देते हैं कि मणिलोव का "बीता हुआ समय" पूरी तरह से बेकार, अर्थहीन है।

"बचतकर्ता" - बॉक्स।

कविता का तीसरा अध्याय कोरोबोचका नास्तास्य पेत्रोव्ना की छवि को समर्पित है।

परिदृश्य का विवरण ज़मींदार के कई गुण चिचिकोव के साथ उसकी मुलाकात से पहले के परिदृश्य में प्रतीकात्मक रूप से प्रकट हुए हैं - "अंधेरा ऐसा था, यहां तक ​​\u200b\u200bकि आंख को बाहर निकाल दिया।" परिदृश्य के ऐसे विवरण स्पष्ट रूप से उसकी मूर्खता और अज्ञानता को अपने और अपने आसपास के लोगों के संबंध में दिखाते हैं। जिस समय चिचिकोव कोरोबोचका पहुंचेंगेनस्तास्या पेत्रोव्ना। गोगोल ने रात को चुना। आखिरकार, केवल रात ही पूरे अंधेरे को पूरी तरह से प्रतिबिंबित कर सकती है। ज़मींदार का असाधारण उबाऊ जीवन जिसमें "जमा", "इकट्ठा", "बेचना" जैसे शब्दों के अलावा कुछ नहीं है।मनोवैज्ञानिक परिदृश्य को भी देखा जा सकता है यदि हम उस मौसम को याद करते हैं जब चिचिकोव कोरोबोचका आए थे - यह रात थी और बहुत भारी बारिश हो रही थी। यहां तक ​​​​कि के गांव का स्थान (मुख्य सड़क से दूर, वास्तविक जीवन से दूर) इसके सुधार और पुनरुद्धार की असंभवता को इंगित करता है। इसमें वह मणिलोव के समान है और कविता के नायकों के "पदानुक्रम" में सबसे निचले स्थानों में से एक है। कोरोबोच्का की क्षुद्रता, केवल अपने घर की देखभाल के लिए उसके हितों की पाशविक सीमा, कोरोबोचका के आसपास पक्षी-पशु प्रवेश द्वारा जोर दिया गया है। कोरोबोचका के पास रहने वाले ज़मींदार बोब्रोव, सविनिन हैं।

एक चित्र का विवरण परिचारिका नींद की टोपी में अतिथि के लिए निकली, सुबह वह उसके बिना बाहर आ गई, लेकिन उसके गले में अभी भी कुछ बंधा हुआ था। चिचिकोव पक्षियों को डराने के लिए बगीचे में एक बिजूका पर सुबह एक समान टोपी पाएंगे। इसके द्वारा, गोगोल ज़मींदार की तुलना एक बिजूका से करता है, यह दर्शाता है कि उसके पास वही खाली आत्मा है।महिलाओं को सुंदर नई चीजें पसंद हैं, लेकिन कोरोबोचका फटी, पुरानी और मैला चीजें पहनती हैं। वह बचाती है और इस तरह अपना स्त्री सिद्धांत खो देती है। बॉक्स - "एक बुजुर्ग महिला<...>, उन माताओं में से एक, छोटे ज़मींदार जो फसल की विफलता, नुकसान के लिए रोते हैं और अपने सिर को कुछ हद तक एक तरफ रखते हैं, और इस बीच वे दराजों की छाती के दराजों में रखे मोटे बैग में थोड़ा पैसा इकट्ठा करते हैं। दराज के चेस्ट लिनन, रात के ब्लाउज, धागे के लच्छे, फटे हुए लबादे, जो एक मितव्ययी जमींदार एक पोशाक के लिए इरादा रखता है। लेकिन पोशाक खराब नहीं होगी, और लबादा बड़ी बहन की भतीजी के पास जाएगा, अन्य सभी बकवास के साथ, आध्यात्मिक इच्छा के अनुसार, ये विवरण स्पष्ट रूप से उसकी कंजूसी और लालच दिखाते हैं।होर्डर कोरोबोचका की छवि पहले से ही उन "आकर्षक" विशेषताओं से रहित है जो मणिलोव को अलग करती हैं। उपनाम कोरोबोचका रूपक रूप से उसके स्वभाव का सार व्यक्त करता है: मितव्ययी, अविश्वासी, डरपोक, सुस्त-बुद्धि, जिद्दी और अंधविश्वासी। बॉक्स "उन माताओं में से एक है, छोटे ज़मींदार, जो फसल की विफलता के लिए रोते हैं, नुकसान करते हैं और अपने सिर को कुछ हद तक एक तरफ रखते हैं, और इस बीच वे मोटे बैग में थोड़ा पैसा इकट्ठा करते हैं ... एक में ... रूबल, दूसरे में पचास डॉलर, तीसरी तिमाही में..."। दराजों की छाती, जहां लिनन के अलावा, रात के ब्लाउज, थ्रेड हैंक्स, एक खुला कोट, पैसे के बैग, बॉक्स का एक एनालॉग हैं। चिचिकोव का दराज, विभाजन, नुक्कड़, एक छिपा हुआ धन बॉक्स भी बॉक्स की छवि के समान है। प्रतीकात्मक रूप से, चिचिकोव के रहस्य को सार्वजनिक करते हुए बॉक्स खुल गया। इस प्रकार, एक जादू बॉक्स, "डबल बॉटम" वाला एक बॉक्स, बॉक्स के लिए धन्यवाद, इसके रहस्य को प्रकट करता है। कोरोबोचका का नाम और संरक्षक - नास्तास्य पेत्रोव्ना - एक परी-कथा भालू (cf. सोबकेविच - मिखाइल सेमेनोविच) जैसा दिखता है और "भालू कोने" की ओर इशारा करता है, जहां कोरोबोचका चढ़ गया, अलगाव, संकीर्णता और ज़मींदार की ज़िद।

इंटीरियर डिटेल- कोरोबोचका के घर की चीजें, एक ओर, कोरोबोचका के रसीले सौंदर्य के भोले विचारों को दर्शाती हैं; दूसरी ओर, उसकी होर्डिंग और घरेलू मनोरंजन का घेरा (कार्ड, रफ़ू, कढ़ाई और खाना पकाने पर भाग्य-बताने वाला): “कमरा पुराने धारीदार वॉलपेपर के साथ लटका हुआ था; कुछ पक्षियों के साथ चित्र; खिड़कियों के बीच घुमावदार पत्तियों के रूप में अंधेरे फ्रेम वाले छोटे प्राचीन दर्पण हैं; प्रत्येक दर्पण के पीछे या तो एक पत्र था, या ताश का एक पुराना पैक, या एक स्टॉकिंग; डायल पर चित्रित फूलों वाली दीवार घड़ी ..."। कोरोबोचका की हड़ताली घड़ी की ध्वनि छवि बाबा यगा के आवास में एक सांप के अशुभ फुफकार के विपरीत बनाई गई है और साथ ही, एक बूढ़ी महिला के जीवन की छवि जो दशकों से अपरिवर्तित है, "कर्कश" समय-समय पर: “शोर ऐसा था जैसे पूरा कमरा साँपों से भर गया हो<...>दीवार घड़ी बजने लगी। फुफकार के तुरंत बाद घरघराहट हुई, और अंत में, अपनी पूरी ताकत के साथ, उन्होंने दो बजे ऐसी आवाज की, जैसे कोई टूटे हुए बर्तन को छड़ी से पीट रहा हो ... "। एक छोटा सा घर और एक बड़ा यार्ड बॉक्स, प्रतीकात्मक रूप से उसकी आंतरिक दुनिया को दर्शाता है, साफ और मजबूत हैं; छतों पर नया टेस; गेट कहीं भी नहीं फटा; पंख बिस्तर - छत तक; मक्खियाँ हर जगह हैं, जो गोगोल में हमेशा जमे हुए, रुके हुए, आंतरिक रूप से मृत आधुनिक दुनिया के साथ होती हैं।उसके घर में सब कुछ पुराने ढंग से व्यवस्थित है।कोरोबोचका के खेत में, "टर्की और मुर्गियां नहीं थीं।" लोककथाओं की परंपरा के अनुसार, बॉक्स (टर्की, मुर्गियां, मैगपाई, गौरैया) के संबंध में उल्लिखित पक्षी मूर्खता, संवेदनहीन परेशानियों का प्रतीक हैं।

चरित्र के व्यवहार का विवरण बॉक्स की छवि में गोगोल द्वारा दर्शाया गया सार्वभौमिक मानवीय जुनून "क्लब-हेडनेस" है। "मृत आत्माओं" को बेचते समय कोरोबोचका सस्ते में बेचने से डरता है, उसे डर है कि चिचिकोव उसे धोखा देगा, वह इंतजार करना चाहती है, ताकि "किसी तरह नुकसान उठाना" न पड़े;कोरोबोचका किसानों में उस दक्षता के साथ व्यापार करता है जिसके साथ वह अपने घर के अन्य चिह्नों को बेचता है। उसके लिए चेतन और निर्जीव में कोई भेद नहीं है। केवल एक चीज है जो उसे चिचिकोव के प्रस्ताव के बारे में डराती है: कुछ खोने की संभावना, "मृत आत्माओं" के लिए जो प्राप्त किया जा सकता है उसे नहीं लेना। कोरोबोचका उन्हें चिचिकोव को सस्ते में नहीं देने जा रहा है। ज़मींदार कोरोबोचका मितव्ययी है, "थोड़ा पैसा कमाना", अपनी संपत्ति में बंद रहता है, जैसे कि एक बॉक्स में, और उसकी मितव्ययिता अंततः जमाखोरी में विकसित होती है। ये सभी विवरण स्पष्ट रूप से उसके उपनाम का सार दिखाते हैं! एक बॉक्स एक बॉक्स है।

सोबेकविच एक "मुट्ठी" आदमी है।

सोबकेविची मिखाइल सेमेनोविची पर अध्याय में चीजें अपने मालिक के साथ मिलकर बढ़ी हैं। नाम में - "मिखाइल सेमेनोविच", जिसमें जर्मन अनुवादक भालू के लोकप्रिय उपनाम के भ्रम का सही अनुमान लगाते हैं, जो सोबकेविच और उसके आसपास की वस्तुएं हैं इतने समान।

परिदृश्य का विवरण चिचिकोव लंबे समय से सोबकेविच के पास जाने का सपना देख रहे थे। लेकिन हर तरह की दुर्घटनाएं अब उसके रास्ते में आ जाती हैं। रास्ता भटक जाने के बाद, वह कोरोबोचका के पास पहुँच जाता है। Nozdryov के साथ मधुशाला में बैठक फिर से उसे लक्ष्य से दूर ले जाती है। अंत में, लंबे समय से प्रतीक्षित बैठक हुई।सोबकेविच का चरित्र, वास्तव में, उससे हमारी मुलाकात से पहले ही प्रकट होने लगता है। सोबकेविच, चिचिकोव और उसके साथ की संपत्ति को स्वीकार करते हुए, हमने मेजेनाइन, एक लाल छत और गहरे भूरे रंग की जंगली दीवारों के साथ एक बड़े लकड़ी के घर को देखा, "जैसा कि हम सैन्य बस्तियों और जर्मन उपनिवेशवादियों के लिए बनाते हैं।" अहाता एक मजबूत और बहुत मोटी लकड़ी की जाली से घिरा हुआ था। आउटबिल्डिंग पर "पूरे वजन और मोटे लॉग, सदियों से खड़े होने के लिए परिभाषित" गए। यहां तक ​​कि कुआं भी इतने मजबूत ओक से बनाया गया था, "जो केवल मिलों और जहाजों के लिए है।" एक शब्द में, यह सब कुछ से स्पष्ट था कि मालिक को "ताकत के बारे में बहुत परेशानी थी।" तो धीरे-धीरे पाठक इस छवि की धारणा के लिए मनोवैज्ञानिक रूप से तैयार हो जाता है।

डिटेल पोट्रेट- सोबकेविच - चित्र-तुलना: “जब चिचिकोव ने सोबकेविच की ओर देखा, तो इस बार वह उसे एक मध्यम आकार के भालू के समान लग रहा था। समानता को पूरा करने के लिए, उस पर टेलकोट पूरी तरह से रंग में मंदी का था, आस्तीन लंबी थी, पैंटालून्स लंबे थे, उसने अपने पैरों के साथ और बेतरतीब ढंग से कदम रखा और लगातार दूसरे लोगों के पैरों पर कदम रखा। ये विवरण आत्मा के कंजूस होने की बात करते हैं, इस तथ्य के बावजूद कि उसके पास पैसा था। इस नायक का बहुत नाम और रूप ("मध्यम आकार के भालू की याद दिलाता है", उस पर टेलकोट "पूरी तरह से मंदी" रंग में है, यादृच्छिक रूप से कदम, उसका रंग "गर्म, गर्म" है) उसकी प्रकृति की शक्ति का संकेत देता है . एस की वीर शक्ति (विशाल बूट में एक पैर का जूता), खाने की मेज पर शोषण करता है (चीज़केक "एक प्लेट से बहुत बड़ा", "एक बछड़ा जितना लंबा टर्की", एक बार में "आधा पक्ष" खाया जाता है) भेड़ का बच्चा"), एस। का वीर स्वास्थ्य ("पांचवां दर्जन मैं रहता हूं, मैं कभी बीमार नहीं हुआ") शानदार और महाकाव्य नायकों की उपस्थिति और कर्मों की पैरोडी करता हूं। एस का उपनाम औपचारिक रूप से उनकी उपस्थिति से संबंधित नहीं है: एस "मध्यम आकार के भालू" जैसा दिखता है; रंग "गर्म, गर्म, जो तांबे के पैसे पर होता है"; उसका नाम - मिखाइलो सेमेनोविच - भी एक लोककथात्मक भालू को इंगित करता है। हालाँकि, साहचर्य रूप से, उपनाम चरित्र और चित्र से मेल खाता है: एस के पास "बुलडॉग" की पकड़ और चेहरा है; इसके अलावा, वह लोगों को एक जंजीर कुत्ते की तरह मानते हैं (cf. गोगोल के एस के व्यंग्यात्मक शब्द आत्माओं को बेचने के लिए सहमत होने के बाद: "हाँ, इस तरह के कुत्ते का स्वभाव: मैं मदद नहीं कर सकता लेकिन अपने पड़ोसी को खुशी देता हूँ")। अशिष्टता और अनाड़ीपन एस। प्रकृति के चित्र का सार है, उसका चेहरा बनाते हुए, "पूरे कंधे से कटा हुआ: उसने एक बार कुल्हाड़ी से पकड़ा - उसकी नाक बाहर आ गई, उसने दूसरे को पकड़ लिया - उसके होंठ बाहर आ गए, उसने अपनी आँखें खोलीं एक बड़ी कवायद के साथ और, बिना खुरचें, उसे प्रकाश में आने दें ... "। एस की स्मृतिहीनता पर एक विस्तृत मोलदावियन कद्दू के साथ चेहरे के रूपक प्रतिस्थापन और कच्चा लोहा पेडस्टल वाले पैरों पर जोर दिया गया है। सोबकेविच के चित्र में आँखों का कोई वर्णन नहीं है, जो कि आप जानते हैं, आत्मा का दर्पण हैं। गोगोल यह दिखाना चाहता है कि सोबकेविच इतना असभ्य, भद्दा है कि उसके शरीर में "कोई आत्मा नहीं थी।"

इंटीरियर डिटेल- एस की मानसिक छवि उसके आस-पास की हर चीज में दिखाई देती है। एस के आसपास की चीजें मालिक के भारी और मजबूत शरीर को दोहराती हैं: मेज, कुर्सी, कुर्सियाँ जैसे कहती थीं: "और मैं भी, सोबकेविच!" एस के घर में, दीवारों पर विशेष रूप से यूनानी नायकों को चित्रित करने वाले चित्र हैं जो घर के मालिक की तरह दिखते हैं। गहरे रंग के धब्बेदार थ्रश और पॉट-बेल्ड नट ब्यूरो ("परफेक्ट बियर") एस के समान हैं। बदले में, नायक खुद भी एक वस्तु की तरह दिखता है - उसके पैर कच्चा लोहा कुरसी की तरह होते हैं। सामान्य बुरी नज़र वाला फर्नीचर असहनीय रूप से भारी, खुरदरा, कंधे से कटा हुआ, खुद सोबकेविच की तरह लग रहा था।

चरित्र के व्यवहार का विवरण शुरुआत से ही, एस की छवि धन, हाउसकीपिंग और गणना के विषय से जुड़ी हुई है (गाँव में प्रवेश करने के समय, एस। चिचिकोव 200,000-मजबूत दहेज के सपने देखते हैं)। चिचिकोव एस के साथ बात करते हुए, चिचिकोव की टालमटोल पर ध्यान न देते हुए, वह व्यस्तता से प्रश्न के सार पर आगे बढ़ता है: "क्या आपको मृत आत्माओं की आवश्यकता है?" एस के लिए मुख्य चीज कीमत है, बाकी सब कुछ उसके लिए दिलचस्प नहीं है। मामले के ज्ञान के साथ, एस सौदेबाजी करता है, अपने माल की प्रशंसा करता है (सभी आत्माएं "एक जोरदार अखरोट की तरह") और यहां तक ​​\u200b\u200bकि चिचिकोव को धोखा देने का प्रबंधन करता है (उसे "महिला आत्मा" - एलिसेवेटा स्पैरो)। Nozdryov के विपरीत, सोबकेविच को बादलों में मंडराते लोगों के रूप में नहीं गिना जा सकता है। यह नायक दृढ़ता से जमीन पर खड़ा है, भ्रम का मनोरंजन नहीं करता है, लोगों और जीवन का मूल्यांकन करता है, जानता है कि कैसे कार्य करना है और वह क्या चाहता है। अपने जीवन के चरित्र के साथ, गोगोल हर चीज में दृढ़ता और मौलिकता को नोट करता है। ये सोबकेविच के जीवन की स्वाभाविक विशेषताएं हैं। वह किसी भी आध्यात्मिक पूछताछ से रहित है, दिवास्वप्न, दार्शनिकता और आत्मा के महान आवेगों से दूर। उसके जीवन का अर्थ पेट को संतृप्त करना है। संस्कृति और शिक्षा से जुड़ी हर चीज के प्रति उनका खुद का नकारात्मक रवैया है: "ज्ञान एक हानिकारक आविष्कार है।" इसमें स्थानीय और होर्डर सह-अस्तित्व में हैं। कोरोबोचका के विपरीत, वह पर्यावरण को अच्छी तरह से समझता है और उस समय को समझता है जिसमें वह रहता है, लोगों को जानता है अन्य जमींदारों के विपरीत, वह तुरंत चिचिकोव के सार को समझ गया। सोबकेविच एक चालाक बदमाश है, एक दिलेर व्यवसायी जिसे धोखा देना मुश्किल है। वह केवल अपने स्वयं के लाभ के दृष्टिकोण से अपने आस-पास की हर चीज का मूल्यांकन करता है। चिचिकोव के साथ बातचीत में, एक कुलाक के मनोविज्ञान का पता चलता है, जो जानता है कि किसानों को अपने लिए कैसे काम करना है और इससे अधिकतम लाभ निकालना है। वह सीधा है, काफी असभ्य है और किसी पर विश्वास नहीं करता। मणिलोव के विपरीत, उनकी धारणा में सभी लोग लुटेरे, बदमाश, मूर्ख हैं।

Nozdrev एक "ऐतिहासिक व्यक्ति" है।

गोगोल लिखते हैं: "नोज़ड्रीव लंबे समय तक दुनिया नहीं छोड़ेगा। वह हमारे बीच हर जगह है और शायद, केवल एक अलग दुपट्टे में चलता है; लेकिन लोग तुच्छ रूप से अभेद्य हैं, और एक अलग काफ्तान में एक व्यक्ति उन्हें एक अलग व्यक्ति लगता है "

परिदृश्य का विवरण चिचिकोव की ज़मींदार की यात्रा के प्रकरण को चित्रित करने वाला परिदृश्य भी विशेषता है। “नोजड्रीव ने अपने मेहमानों को मैदान के माध्यम से आगे बढ़ाया, जिसमें कई जगहों पर हम्मॉक्स शामिल थे। मेहमानों को परती और उठे हुए खेतों के बीच अपना रास्ता बनाना पड़ता था ... कई जगहों पर उनके पैर उनके नीचे पानी निचोड़ते थे, जगह इतनी नीची थी। पहले तो वे सावधान थे और सावधानी से कदम रखते थे, लेकिन फिर, यह देखते हुए कि यह किसी काम का नहीं था, वे बिना यह पता लगाए कि गंदगी कहाँ है और सबसे छोटी कहाँ है, वे सीधे घूमते रहे। यह परिदृश्य जमींदार के अव्यवस्थित घराने की बात करता है और साथ ही नोज़ड्रीव की लापरवाही का प्रतीक है। Nozdryov की संपत्ति उनके चरित्र और उनके सर्फ़ों की दयनीय स्थिति दोनों को बेहतर ढंग से समझने में मदद करती है, जिनसे वह अपना सब कुछ हरा सकता है। इसलिए, नोज़ड्रीव के सर्फ़ों की असंतुष्ट और बिगड़ी हुई स्थिति के बारे में निष्कर्ष निकालना मुश्किल नहीं है। कोरोबोचका के विपरीत, नोज़ड्रीव को क्षुद्र जमाखोरी का खतरा नहीं है। उनके आदर्श वे लोग हैं जो हमेशा यह जानते हैं कि जीवन को कैसे आनंदपूर्वक जीना है, किसी चिंता के बोझ से दबे नहीं। Nozdryov के बारे में अध्याय में कुछ विवरण हैं जो उनके सर्फ़ों के जीवन को दर्शाते हैं, लेकिन ज़मींदार का विवरण ही इस बारे में व्यापक जानकारी प्रदान करता है, क्योंकि Nozdryov के लिए सर्फ़ और संपत्ति समान अवधारणाएँ हैं।

डिटेल पोट्रेट- अन्य जमींदारों की तरह, वह आंतरिक रूप से विकसित नहीं होता है, उम्र के आधार पर नहीं बदलता है। "पैंतीस पर नोजद्रेव उतना ही सही था जितना वह अठारह और बीस था: टहलने के लिए एक शिकारी।" नोज़ड्रीव के चित्र में, उनकी उपस्थिति के विवरण पर ध्यान आकर्षित किया गया है: पूर्ण सुर्ख गाल, बर्फ-सफेद दांत, जेट-काली मूंछें। इस चरित्र का भौतिक आकर्षण ही उसके भीतर के खालीपन को स्थापित करता है। Nozdryov की अप्रत्याशित आक्रामकता, संबंधों की नाजुकता जो उनके पास अन्य लोगों के साथ है, प्रतीकात्मक रूप से उनके जीवन Nozdrev के विवरण से व्यक्त की जाती है - चित्र विवरण: "वह मध्यम ऊंचाई का था, पूरे सुर्ख गालों वाला एक बहुत अच्छा साथी, बर्फ के साथ -सफेद दांत और जेट-ब्लैक साइडबर्न। वह रक्त और दूध के समान ताज़ा था; स्वास्थ्य उसके चेहरे से झलक रहा था। Nozdryov के व्यवहार और स्वभाव के वर्णन की मदद से चित्र भी सामने आया है: “Nozdryov का चेहरा, यह सच है, पाठक पहले से ही कुछ हद तक परिचित है। सभी को ऐसे बहुत से लोगों से मिलना था। उन्हें टूटे हुए साथी कहा जाता है, वे बचपन में और अच्छे साथियों के लिए स्कूल में भी जाने जाते हैं, और इस सब के लिए उन्हें बहुत दर्द होता है। उनके चेहरों में हमेशा कुछ खुला, प्रत्यक्ष, साहसी दिखाई देता है। वे जल्द ही एक-दूसरे को जान जाते हैं, और इससे पहले कि आपके पास पीछे मुड़कर देखने का समय हो, "आप" पहले से ही आपको बता रहे हैं। दोस्ती शुरू हो जाएगी, ऐसा लगता है, हमेशा के लिए: लेकिन यह लगभग हमेशा होता है कि जो दोस्त बनाता है वह उसी शाम एक दोस्ताना दावत में उनके साथ लड़ेगा। वे हमेशा बातूनी, मौज-मस्ती करने वाले, लापरवाह लोग, प्रमुख लोग होते हैं। पूरी कहानी के दौरान गोगोल में मौजूद "साहसी की रहस्योद्घाटन", "व्यापक रूसी आत्मा", जो कि नोज़ड्रीव की छवि में हास्यपूर्ण रूप से कम है। एक पूर्व-क्रांतिकारी शोधकर्ता के रूप में, नोज़द्रेव केवल "एक व्यापक प्रकृति की उपस्थिति" है। वह कम से कम अपने "व्यापक स्वभाव" के रूप में पहचाने जाने का दावा कर सकता है: दिलेर, शराबी, झूठा, वह एक ही समय में एक कायर और बिल्कुल तुच्छ व्यक्ति है। पूरक चित्र Nozdrevaउनका उपनाम, जिसमें बड़ी संख्या में व्यंजन शामिल हैं, एक विस्फोट का आभास देते हैं। इसके अलावा, अक्षरों का संयोजन नायक के पसंदीदा शब्द "बकवास" के साथ जुड़ाव पैदा करता है।

इंटीरियर डिटेल- Nozdryov के घर में वस्तुओं का एक अराजक मिश्रण देखा जा सकता है जो किसी भी तर्क से जुड़ा नहीं है: कृपाण और बंदूकें, "तुर्की" खंजर, पाइप, चूबुक, "कुछ काउंटेस द्वारा कढ़ाई की गई थैली"; अप्रत्याशित और निराश हर्डी-गार्डी नोज़ड्रीवा, और उनके घर में भोजन - रसोइया नोज़ड्रीवा व्यंजन में डालते थे "" हाथ में आने वाली पहली चीज़। Nozdrev के घर के विवरण में विवरण विशेष रूप से अभिव्यंजक हैं। उनके अध्ययन में, “पढ़ाई, यानी किताबों और कागजों में क्या होता है, इसका कोई ध्यान देने योग्य निशान नहीं था; केवल कृपाण और दो बंदूकें लटकाई गईं, एक की कीमत तीन सौ और दूसरी की आठ सौ रूबल ... फिर तुर्की खंजर दिखाए गए, जिनमें से एक पर गलती से खुदी हुई थी: मास्टर सेवली सिबिर्याकोव। उसके बाद, मेहमानों के लिए अमर हर्डी-गार्डी दिखाई दिए। Nozdryov ने तुरंत उनके सामने कुछ पलट दिया। हर्डी-गार्डी खुशी के बिना नहीं खेला, लेकिन इसके बीच में, ऐसा लगता है, कुछ हुआ, क्योंकि मज़ारुका गीत के साथ समाप्त हुआ: "मालब्रुघ एक अभियान पर चला गया"; और "मॉलब्रग डेरा डाले हुए" अप्रत्याशित रूप से कुछ परिचित वाल्ट्ज के साथ समाप्त होता है। और पहले से ही नोज़ड्रीव ने हॉर्डी-गार्डी को मोड़ना बंद कर दिया, उसे चुप रहना चाहिए था, और इसमें एक बहुत ही जीवंत पाइप किसी भी तरह से शांत नहीं होना चाहता था, और लंबे समय तक एक और सीटी बजाता रहता है। "फिर पाइप दिखाई दिए - लकड़ी, मिट्टी, मीर्सचौम, पत्थर और बिना ढके, साबर से ढके हुए और ढके नहीं, एम्बर मुखपत्र के साथ एक टांग, हाल ही में जीता गया, और कुछ काउंटेस द्वारा कढ़ाई की गई एक थैली, कहीं पोस्ट स्टेशन पर, जो सिर के ऊपर गिर गई उसके साथ प्यार में ऊँची एड़ी के जूते ”। यहाँ Nozdryov का पूरा चरित्र पहले से ही कैद है। वह खुद एक बिगड़ैल हॉर्डी-गार्डी की तरह है: बेचैन, शरारती, हिंसक, किसी भी क्षण, बिना किसी कारण के, शरारत करने, शरारत करने या कुछ अप्रत्याशित और अकथनीय करने के लिए तैयार। Nozdryov पर अध्याय के एपिसोड में कुत्तों का भौंकना एक महत्वपूर्ण विवरण है। . उसके घर में सब कुछ पेंट से बिखरा हुआ है: पुरुष दीवारों पर सफेदी कर रहे हैं। एक तालाब जहाँ "इतने आकार की मछली हुआ करती थी कि दो लोग मुश्किल से एक चीज़ निकाल सकते थे।"

चरित्र के व्यवहार का विवरण शहर में एक "ऐतिहासिक आदमी" के रूप में जाने जाने वाले इस रेवेलर, लापरवाह चालक, नोज़ड्रीव से क्या अदम्य ऊर्जा, गतिविधि, तेज, तेजता निकलती है। उसे पैसे जमा करने की छोटी-छोटी चिंताओं में कोई दिलचस्पी नहीं है। नहीं, उसके पास एक अलग, विपरीत जुनून है - बिना सोचे-समझे और आसानी से मौज-मस्ती, जुआ, अनावश्यक चीजें खरीदने पर पैसा खर्च करना। उसकी आय का स्रोत क्या है? वह अन्य जमींदारों की तरह ही है - सर्फ़ जो अपने स्वामी को एक बेकार और लापरवाह जीवन प्रदान करते हैं। झूठ और ताश के खेल के लिए जुनून काफी हद तक इस तथ्य की व्याख्या करता है कि नोज़ड्रीव मौजूद एक भी बैठक इतिहास के बिना पूरी नहीं हुई थी। ज़मींदार का जीवन बिल्कुल निष्प्राण है। Nozdryov में, गोगोल लक्ष्यहीन गतिविधि पर जोर देता है: "... उन्होंने सुझाव दिया कि आप कहीं भी जाएं, यहां तक ​​​​कि दुनिया के अंत तक, आप जो भी उद्यम चाहते हैं उसमें प्रवेश करें, जो आप चाहते हैं उसे बदल दें।" लेकिन चूँकि उनके उपक्रम उद्देश्य से रहित हैं, Nozdryov कुछ भी अंत तक नहीं लाता है। उनकी बिखरी हुई संपत्ति में, केवल केनेल उत्कृष्ट स्थिति में है: कुत्तों के बीच, वह "एक परिवार के बीच एक पिता की तरह" है। वह पूरी तरह से शांति से धोखा देता है, उसके पास कोई नैतिक सिद्धांत नहीं है। किसान अपने श्रम से सभी लाभ पैदा करते हैं और जमींदार को चिंताओं से बचाते हैं। Nozdryov वह प्राप्त करने का आदी है जो वह चाहता है, और यदि कोई विरोध करता है, तो वह खतरनाक हो जाता है: "एक भी बैठक नहीं जहां वह इतिहास के बिना था।" वह चुटीला, अशिष्ट व्यवहार करता है। गोगोल विडंबना से नायक को "ऐतिहासिक व्यक्ति" कहते हैं। Nozdrev "गोली डालने" में माहिर है। वह झूठा है, लेकिन वह दबाव में झूठा है। वह जानबूझकर एक झूठ को दूसरे पर थोपता है। शायद इस तरह वह अपने व्यक्ति पर ध्यान आकर्षित करने की कोशिश कर रहे हैं।
Nozdryov डींग मारना और अतिशयोक्ति करना पसंद करता है। उसने लगभग च-वू को शपथ दिलाई कि वह अपने तालाब में एक बड़ी मछली पकड़ रहा है।
प्रांतीय शहर के समाज ने एक निश्चित उदासीनता के साथ नोज़ड्रीव और उनकी हरकतों का इलाज किया। लेकिन नोजद्रेव के बिना भी वे नहीं कर सकते थे। आखिरकार, शहर के निवासी नोज़ड्रीवा को बुलाते हैं जब वे यह पता लगाना चाहते हैं कि वास्तव में च कौन है।

प्लायस्किन - "मानवता में एक छेद।"

यह ध्यान रखना उत्सुक है कि हम प्लायस्किन के नाम के बारे में भी बहुत ही मूल तरीके से सीखते हैं: उनकी बेटी एलेक्जेंड्रा स्टेपानोव्ना के संरक्षक के रूप में, जिसका उल्लेख केवल पारित होने में किया गया है। सीधे तौर पर, गोगोल "मानवता में छेद" स्टीफन को नहीं कहते हैं। सच है, वह प्लायस्किन के लिए एक बहुत ही रंगीन उपनाम देता है - "पैच"।

एक अध्याय से दूसरे अध्याय में, गोगोल का दोषारोपण मार्ग बढ़ता है। मणिलोव से सोबकेविच तक, जमींदारों की आत्माओं का वैराग्य तीव्रता से तेज हो जाता है, जिसकी परिणति लगभग पूरी तरह से डरे हुए प्लायस्किन में होती है। प्लायस्किन की छवि में, गोगोल विविध कलात्मक तत्वों को जोड़ती है - वास्तविक रूप से रोजमर्रा की पेंटिंग और व्यंग्यात्मक ड्राइंग का एक तेज तीक्ष्णता। और यह शैलीगत असंगति की भावना बिल्कुल भी पैदा नहीं करता है। छवि की रोजमर्रा की संक्षिप्तता और प्रामाणिकता सामान्यीकरण की अपनी विशिष्ट असाधारण चौड़ाई के साथ मिलती है। गोगोल ने प्लायस्किन (अध्याय 6) पर अध्याय को सबसे कठिन माना। इसे कई बार बदला गया, इसमें नए विवरण पेश किए गए, जो प्लायस्किन की उपस्थिति, उनकी संपत्ति और घर की छाप को मजबूत करते हैं। लेखक ने कथा की अत्यंत संक्षिप्तता और ऊर्जा के लिए प्रयास किया। प्लायस्किन में कलात्मक प्लास्टिसिटी की वह अद्भुत शक्ति है, जो इस छवि को विश्व साहित्य में अन्य कंजूसों से अलग करती है। भूस्वामियों की छवियां गोगोल द्वारा विकास के बाहर प्रकट होती हैं, जैसे कि पहले से ही गठित चरित्र। एकमात्र अपवाद प्लायस्किन है। वह न केवल जमींदारों की मृत आत्माओं की गैलरी को पूरा करता है। उनमें से, यह एक लाइलाज, घातक बीमारी का सबसे अशुभ लक्षण है जो सामंती व्यवस्था को संक्रमित करता है, सामान्य रूप से मानव व्यक्तित्व के पतन की सीमा, "मानवता में एक छेद।" यही कारण है कि गोगोल को इस चरित्र को विकास में प्रकट करना महत्वपूर्ण लगा, यह दिखाने के लिए कि प्लायस्किन प्लायस्किन कैसे बन गया। गूंगा, संवेदनहीन लालच ने एक बार के आर्थिक, ऊर्जावान ज़मींदार के आदमी को नष्ट कर दिया। सामान्य वीरानी और विलुप्त होने की त्रासदी परित्यक्त उद्यान पर जोर देती है। यह "घर के पीछे" स्थित है, जो नायक के अतीत का प्रतीक है, जिसमें उसका "जीवित" जीवन था - एक दोस्ताना पत्नी, बच्चे, एक मेहमाननवाज घर में लगातार मेहमान।

परिदृश्य का विवरण गाँव का वर्णन और इस मालिक की संपत्ति उदासी से ओत-प्रोत है: “झोपड़ियों पर लॉग अंधेरा और पुराना था; छलनी की तरह कई छतें उड़ गईं; दूसरों पर केवल शीर्ष पर एक रिज था और किनारों पर पसलियों के रूप में डंडे थे ... झोपड़ियों में खिड़कियां कांच के बिना थीं, दूसरों को चीर या जिपुन के साथ प्लग किया गया था; रेलिंग के साथ छतों के नीचे की बालकनियाँ, अन्य रूसी झोपड़ियों में अज्ञात कारणों से, तिरछी और काली हो गईं, चित्रमय भी नहीं। ऐसा लगता है कि जीवन ने इस गांव को छोड़ दिया है। गोगोल मृत्यु की भावना पर जोर देते हैं: "यह कहना असंभव था कि एक जीवित प्राणी इस कमरे में रहता था ..."। मनोर का घर एक विशाल मकबरे जैसा दिखता है, जहाँ मालिक ने खुद को बाहरी दुनिया से बंद कर लिया था। केवल एक रसीला बढ़ता हुआ बगीचा जीवन की याद दिलाता है, सुंदरता की, जमींदार के बदसूरत जीवन के साथ तेजी से विपरीत। घर भी सुंदर नहीं था। शायद यह एक सुंदर और समृद्ध इमारत हुआ करती थी, लेकिन साल बीत गए, किसी ने इसका पालन नहीं किया और यह पूरी तरह से जर्जर हो गई।
मालिक ने कुछ कमरों का ही इस्तेमाल किया, बाकी कमरों में ताला लगा हुआ था। दो को छोड़कर सभी खिड़कियां बंद थीं या उन पर अखबारों का प्लास्टर लगा हुआ था। घर और संपत्ति दोनों पूरी तरह से अस्त-व्यस्त हो गए। पी। की संपत्ति विवरण और टुकड़ों में बिखरने लगती है; यहां तक ​​​​कि एक घर - कुछ जगहों पर एक मंजिल पर, कुछ जगहों पर दो मंजिलों पर। यह मालिक की चेतना के विघटन की बात करता है, जो मुख्य बात भूल गया और तीसरे पर ध्यान केंद्रित किया। लंबे समय तक वह नहीं जानता कि उसके घर में क्या हो रहा है, लेकिन वह अपने कंटर में शराब के स्तर पर सख्ती से नजर रखता है। मनोर का घर एक विशाल कब्र क्रिप्ट जैसा दिखता है, जहां एक व्यक्ति को जिंदा दफनाया जाता है।एक चित्र का विवरण ईस्टर केक से बचे फफूंदी वाले पटाखे की छवि उपनाम के लिए एक उल्टा रूपक है। प्लायस्किन का चित्र अतिशयोक्तिपूर्ण विवरणों की मदद से बनाया गया है: वह एक नपुंसक प्राणी के रूप में प्रकट होता है, चिचिकोव उसे एक हाउसकीपर के लिए ले जाता है। "एक ठोड़ी केवल बहुत आगे निकली हुई थी, ताकि उसे हर बार रूमाल से ढंकना पड़े ताकि थूक न सके।" एक चिकना और चिकना ड्रेसिंग गाउन पर, "दो के बजाय, चार मंजिलें लटक गईं।" यह एक सार्वभौमिक प्रकार का कंजूस है: "मानवता पर आंसू।" उसके कपड़े बुरी तरह से फटे हुए थे, ऐसा लग रहा था कि उसका चेहरा किसी भी भावना को व्यक्त करने में सक्षम नहीं था। चौ का कहना है कि अगर वह उसे मंदिर में देखता, तो वह उसे भिखारी के लिए जरूर ले जाता। वह हैरान है और पहले तो विश्वास ही नहीं कर पाया कि इस आदमी में 800 आत्माएं हैं। प्लायस्किन के दांत नहीं थे, और "छोटी आँखें ... चूहों की तरह ऊँची-ऊँची भौंहों के नीचे से भागती थीं।" यह तुलना नायक की क्षुद्रता, संदेह, लालच को इंगित करती है। जिस तरह एक चूहा एक छेद में सब कुछ पाता है, उसी तरह प्लायस्किन अपने गाँव की सड़कों पर चला गया और हर तरह का कचरा उठाया: एक पुराना एकमात्र, एक शार्क, एक कील, एक चीर। यह सब वह घसीट कर घर में ले गया और ढेर लगा दिया।

इंटीरियर डिटेल- इस प्रकार, चीजों की मदद से, प्लायस्किन की विशेषताओं का पता चलता है: “ऐसा लग रहा था जैसे घर में फर्श धोए जा रहे हों और सारा फर्नीचर थोड़ी देर के लिए यहीं ढेर हो गया हो। एक मेज पर एक टूटी हुई कुर्सी भी थी, और उसके बगल में एक रुकी हुई पेंडुलम वाली एक घड़ी थी, जिस पर एक मकड़ी पहले से ही एक जाला लगा चुकी थी। वहीं, दीवार से सटकर झुकी हुई एक अलमारी थी, जिसमें एंटीक चांदी, शीशे की सुराही और चाइनीज चाइना से भरी हुई थी। ब्यूरो पर, मदर-ऑफ-पर्ल मोज़ाइक के साथ पंक्तिबद्ध, जो पहले से ही स्थानों पर गिर गए थे और केवल गोंद से भरे पीले रंग के खांचे को पीछे छोड़ दिया था, सभी प्रकार की बहुत सारी चीज़ें रखी थीं: हरे रंग के संगमरमर से ढके हुए बारीक लिखे कागजों का ढेर शीर्ष पर एक अंडे के साथ दबाएं, लाल कट के साथ चमड़े में बंधी कुछ पुरानी किताब, एक नींबू, सभी सूख गए, एक हेज़लनट से अधिक नहीं, एक टूटी हुई कुर्सी, कुछ तरल के साथ एक गिलास और तीन मक्खियाँ, एक पत्र, एक टुकड़े से ढकी हुई सीलिंग वैक्स, एक चीर का एक टुकड़ा कहीं उठा हुआ, दो पंख स्याही से सना हुआ, सूख गया, जैसा कि खपत में, एक टूथपिक, पूरी तरह से पीला, जिसके साथ मालिक ने, शायद, मास्को के फ्रांसीसी आक्रमण से पहले ही अपने दांत निकाल लिए थे। ज़मींदार का कमरा अपनी बदहाली और अव्यवस्था से आहत था। हर जगह गंदी या पीली चीजें और छोटी चीजें ढेर हो गईं। नायक कितना कंजूस हो गया है, इस पर जोर देने के लिए लेखक इन वस्तुओं के नामों में घटिया प्रत्यय का उपयोग करता है। प्लायस्किन मुड़ा हुआ कागज, टुकड़े, सीलिंग मोम, आदि। इंटीरियर में विवरण प्रतीकात्मक है: "एक रुकी हुई पेंडुलम वाली घड़ी"। इसलिए प्लायस्किन का जीवन जम गया, रुक गया, बाहरी दुनिया से नाता टूट गया। नायक के जीवन और रीति-रिवाजों का वर्णन उसके सभी घृणित गुणों को प्रकट करता है। लेखक ज़मींदार को "असंवेदनशील" और "अशिष्ट" कहता है। उसके लिए, वह एक "अजीब घटना", एक "बूढ़ा आदमी" है। "बूढ़ा आदमी" शब्द अपमानजनक प्रत्यय का उपयोग करता है, क्योंकि गोगोल इस नायक की जीवन शैली को स्वीकार नहीं करता है। वह हमें अपनी "कठोरता" दिखाता है। दूसरी बार रूपक "लकड़ी का चेहरा" एक डूबते हुए आदमी के साथ प्लायस्किन की विशद तुलना में होता है। किरदार के दिल में कंजूसी ने जगह ले ली है और अब उसकी आत्मा के बचने की कोई उम्मीद नहीं है।

चरित्र के व्यवहार का विवरणएक हाउसकीपर की तरह, प्लायस्किन चीजों का गुलाम है, उनका मालिक नहीं। अधिग्रहण के लिए अतृप्त जुनून ने इस तथ्य को जन्म दिया कि उसने वस्तुओं का एक वास्तविक विचार खो दिया, उपयोगी चीजों को अनावश्यक बकवास से अलग करना बंद कर दिया। प्लायस्किन अनाज और रोटी को सड़ता है, जबकि वह खुद ईस्टर केक के एक छोटे से टुकड़े और टिंचर की एक बोतल पर हिल रहा है, जिस पर उसने एक निशान बनाया ताकि कोई चोरी न करे। यहां तक ​​\u200b\u200bकि प्लायस्किन ने अपने बच्चों को भी मना कर दिया। शिक्षा, कला, नैतिकता के बारे में सोचना कहाँ है। डी दिखाता है कि कैसे मानव व्यक्तित्व धीरे-धीरे बिखर जाता है। एक बार प्लायुस्किन एक साधारण मितव्ययी मालिक था। उसके अधीन किसानों की कीमत पर समृद्धि की प्यास ने उसे कंजूस बना दिया, उसे समाज से अलग कर दिया। प्लायस्किन ने दोस्तों के साथ सभी संबंधों को तोड़ दिया, और फिर रिश्तेदारों के साथ, इस विचार से निर्देशित किया कि दोस्ती और पारिवारिक संबंध भौतिक लागतों की ओर ले जाते हैं। और पारिवारिक संबंध भौतिक लागतों की ओर ले जाते हैं। चीजों से घिरा हुआ, वह अकेलापन और बाहरी दुनिया के साथ संवाद करने की आवश्यकता का अनुभव नहीं करता है। प्लायस्किन किसानों को परजीवी और ठग, आलसी और चोर मानता है और उन्हें भूखा रखता है। उनके सर्फ़ "मक्खियों की तरह" मर रहे हैं, भुखमरी से भाग रहे हैं, ज़मींदार की संपत्ति से भाग रहे हैं। प्लायस्किन की शिकायत है कि किसान, आलस्य और लोलुपता से बाहर, "दरार करने की आदत में पड़ गए," और उनके पास खुद खाने के लिए कुछ नहीं है। यह जीवित मृत, मिथ्याचारी, "मानवता में छेद" में बदल गया है। एम-सोल्स में, जी सभी मानवीय कमियों को दिखाता है। इस तथ्य के बावजूद कि काम में थोड़ी मात्रा में हास्य नहीं है, "एम डी" को "आँसू के माध्यम से हँसी" कहा जा सकता है। लेखक लोगों को फटकार लगाता है कि सत्ता और धन के इस संघर्ष में वे शाश्वत मूल्यों को भूल गए। केवल बाहरी आवरण ही जीवित है, और लोगों की आत्माएं मर चुकी हैं। इसके लिए न केवल स्वयं लोग, बल्कि वह समाज भी दोषी है, जिसमें वे रहते हैं। आतिथ्य और सत्कार जैसी रूसी परंपराओं को भी भुला दिया जाता है।

निष्कर्ष।

अध्ययन के परिणामस्वरूप, हम निम्नलिखित निष्कर्ष पर पहुंचे: गोगोल की शैली विस्तार की कला पर अपनी छाप छोड़ती है। शैलीगत विशेषताएं यह हैं कि यहां गोगोल की व्यंग्यात्मक विडंबना की तकनीक सबसे स्पष्ट और विशद रूप से व्यक्त की गई है। वीरों के भाग्य में, उनके जीवन की साधारण और अविश्वसनीय घटनाओं में।

इस प्रकार, "डेड सोल्स" में ज़मींदार सामान्य विशेषताओं से एकजुट होते हैं: अमानवीयता, आलस्य, अश्लीलता, आध्यात्मिक शून्यता। हालाँकि, गोगोल नहीं होता, ऐसा मुझे लगता है, एक महान लेखक, अगर उसने खुद को पात्रों की आध्यात्मिक विफलता के कारणों की "सामाजिक" व्याख्या तक सीमित नहीं किया होता। वह वास्तव में "विशिष्ट परिस्थितियों में विशिष्ट चरित्र" बनाता है, लेकिन "परिस्थितियों" को किसी व्यक्ति के आंतरिक मानसिक जीवन की स्थितियों में भी पाया जा सकता है। मैं दोहराता हूं कि प्लायस्किन का पतन सीधे जमींदार के रूप में उनकी स्थिति से संबंधित नहीं है। क्या एक परिवार का नुकसान सबसे मजबूत व्यक्ति, किसी वर्ग या संपत्ति का प्रतिनिधि भी नहीं टूट सकता है?! एक शब्द में, गोगोल के यथार्थवाद में गहनतम मनोविज्ञान भी शामिल है। यही कारण है कि कविता आधुनिक पाठक के लिए दिलचस्प है। Manilov, Korobochka, Nozdrev, Sobakevich - ये नायक असामाजिक हैं, उनके पात्र बदसूरत हैं, लेकिन उनमें से प्रत्येक, जैसा कि हमने निकट परिचित पर देखा है, में कम से कम कुछ सकारात्मक बचा है।

विवरण की रचनात्मक भूमिका यह है कि यह उनके माध्यम से है कि आप धीरे-धीरे पात्रों के पात्रों को पहचानते हैं, यह छोटी चीजें हैं जो छवियों को अधिक व्यापक रूप से प्रकट करने में मदद करती हैं। यदि कविता में छोटी चीजें नहीं होतीं, तो छवियां होतीं अधूरा हो, योजनाबद्ध। "डेड सोल्स" कविता में गोगोल के नायक कलात्मक विवरण के लिए अद्भुत जीवंतता के साथ पाठक के सामने आते हैं। विवरण का वर्णन कभी-कभी लोगों को खुद ही अस्पष्ट कर देता है।

N.V. गोगोल कलात्मक विवरणों के एक सार्वभौमिक रूप से मान्यता प्राप्त मास्टर हैं। गोगोल के गद्य में विवरण अपने आप में मूल्यवान हैं, मुख्यतः घरेलू विवरणों की प्रचुरता के कारण। पहले से ही पुष्किन के समय में, रूसी जीवन के कुछ क्षेत्रों के अधिक महत्वपूर्ण और विस्तृत अध्ययन के लिए एक आवश्यकता उत्पन्न हुई। विवरण यथार्थवादी लेखन का सबसे महत्वपूर्ण पहलू है, गोगोल ने रूसी साहित्य में इसके लिए नींव रखी। उदाहरण के लिए: चरित्र चित्रण के साधन के रूप में इंटीरियर व्यावहारिक रूप से शास्त्रीय और रोमांटिक साहित्य में उपयोग नहीं किया गया था। हालाँकि, यथार्थवादी लेखकों ने महसूस किया कि कोई चीज़ अपने मालिक के बारे में कितना कुछ बता सकती है। कलात्मक विस्तार की भूमिका बढ़ गई है।

गोगोल विवरण देखता है, जैसे कि एक माइक्रोस्कोप के तहत, और वे एक असामान्य उपस्थिति लेते हैं, अक्सर एक स्वतंत्र जीवन के साथ संपन्न होते हैं। कविता में चीजों की दुनिया अराजकता है, चीजों का एक प्रकार का कब्रिस्तान है, इस तरह "नरक" की तस्वीर बनती है।

साहित्य:

गोगोल एन.वी. मृत आत्माएं। - एम।: पब्लिशिंग हाउस "फिक्शन",

1984 - 320 पीपी।

ज़ोलोटुस्की आई। गोगोल। एम।, 1984।

यू मान "एक जीवित आत्मा की तलाश में" एम।, 1987

वाई मान। गोगोल की कविताएँ। - एम।: पब्लिशिंग हाउस "फिक्शन", 1978

"एक नए प्रकार के छात्र की पुस्तिका", प्रकाशन गृह "वेस" - सेंट पीटर्सबर्ग, 2003

टर्बिन.वी. गोगोल के नायक। - एम।, 1996।

गोगोल अपने समकालीनों के संस्मरणों में। एम।, जीआईएचएल, 1952

आधुनिक शब्दकोश साहित्य पर एक संदर्भ पुस्तक है। मास्को 1999

निकोलाई वासिलीविच गोगोल रूसी साहित्य का सबसे गूढ़ और रहस्यमय क्लासिक है। उनकी रचनाएँ रहस्यवाद और रहस्यों से भरी हैं। इस महानतम लेखक के काम से परिचित होकर, पाठक, प्रत्येक अपने तरीके से, अपने कार्यों में निहित गहरे अर्थ को समझते हैं।

इस काम में, हम एन. वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" के छठे अध्याय में बगीचे की भूमिका निर्धारित करने के साथ-साथ प्रत्येक तत्व के अर्थ और कार्य का पता लगाने की कोशिश करेंगे।

प्लूश्किन - purgatory

उद्यमी चिचिकोव की पूरी यात्रा नरक, शुद्धिकरण और स्वर्ग की यात्रा है। Ad-Manilov, Korobochka, Nozdrev और Sobakevich; शुद्धिकरण प्लायस्किन है। यह कोई संयोग नहीं है कि उनकी संपत्ति का वर्णन मध्य में, छठे अध्याय में है।

गोगोल ने अपनी रचना को दांते की "डिवाइन कॉमेडी" के साथ प्रस्तुत किया, जिसमें तीन भाग होते हैं: "हेल", "पेर्गेटरी", "पैराडाइज"। इस काम के अनुरूप, लेखक ने चिचिकोव की भूमिका निभाने का फैसला किया: पहला खंड नरक है, दूसरा खंड शुद्धिकरण है, तीसरा खंड स्वर्ग है। यह रूस के सम्मानित शिक्षक, डॉक्टर ऑफ पेडागोगिकल साइंसेज नताल्या बेलीएवा की राय है। हम, अध्याय का विश्लेषण करते हुए, इस दृष्टिकोण का पालन करेंगे और प्लायस्किन को शुद्धिकरण के लिए संदर्भित करेंगे।

एक मनोर ग्रामीण इलाकों में एक मनोर घर है, जिसमें सभी बगीचे, एक बगीचा, एक रसोई उद्यान इत्यादि हैं, इसलिए, छठे अध्याय में बगीचे के अर्थ और कार्य को निर्धारित करने के लिए हमारे लक्ष्य के रूप में, हम स्पर्श करेंगे, आवश्यकतानुसार, वे सम्पदाएँ जिनका उल्लेख इसके (घर) के आगे किया गया है।

प्लायस्किन में कुछ मानव बचा है, उसके पास एक आत्मा है। इसकी पुष्टि, विशेष रूप से, प्लायस्किन के चेहरे के परिवर्तन के वर्णन से होती है जब यह उनके कॉमरेड की बात आती है। एक महत्वपूर्ण विशिष्ट विशेषता यह तथ्य है कि प्लायुस्किन की जीवंत आँखें हैं: " नन्ही-नन्ही आँखें अभी बाहर नहीं निकली थीं और ऊँची-ऊँची भौंहों के नीचे से चूहों की तरह भाग रही थीं...» . उनके गांव में दो चर्च (प्रेजेंस ऑफ गॉड) हैं।

घर

जिस अध्याय पर हम विचार कर रहे हैं, उसमें एक घर और एक बगीचे का उल्लेख किया गया है। घर भी दो बार: संपत्ति के प्रवेश द्वार पर और उससे बाहर निकलने पर। घर चिचिकोव द्वारा देखा जाता है जब वह एस्टेट तक ड्राइव करता है।

आइए घर के "चेहरे" को इंगित करने वाली खिड़कियों पर ध्यान दें: मुखौटा - से चेहरा- चेहरा, और खिड़की से है " आँख"- आँख। लेखक लिखते हैं: “खिड़कियों में से, केवल दो खुली थीं, बाकी शटर से ढकी हुई थीं या ऊपर चढ़ी हुई थीं। ये दो खिड़कियाँ भी आधी-अधूरी थीं; उनमें से एक के पास नीले चीनी के कागज का गहरा चिपका हुआ त्रिकोण था।. खिड़कियों में से एक पर त्रिभुज "ईश्वरीय प्रतीकवाद" को संदर्भित करता है। त्रिकोण पवित्र त्रिमूर्ति का प्रतीक है, और नीला आकाश का रंग है। घर पुनर्जन्म से पहले अंधेरे में वंश का प्रतीक है, यानी स्वर्ग (इस मामले में, बगीचे) में जाने के लिए, आपको अंधेरे से गुजरना होगा। बगीचा घर के पीछे है और इस प्रकार स्वतंत्र रूप से बढ़ता है, गांव छोड़कर मैदान में गायब हो जाता है।

बगीचा

उद्यान कल्पना की पसंदीदा छवियों में से एक है। उद्यान परिदृश्य रूसी परंपरा की विशेषता है, विशेष रूप से काव्यात्मक। तो, ए एस पुश्किन ने बगीचे का उल्लेख किया है "यूजीन वनगिन" में; ईए बारातिनस्की द्वारा "डेसोलेशन"; ए.एन. द्वारा "गार्डन डेफ एंड वाइल्ड" टॉल्स्टॉय।प्लायस्किन के बगीचे का एक परिदृश्य बनाने वाला गोगोल इस परंपरा का हिस्सा था।

उद्यान, स्वर्ग की छवि के रूप में, आत्मा का निवास स्थान है। और अगर हम इस तथ्य से आगे बढ़ते हैं कि प्लायस्किन, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, आत्मा के संकेतों को प्रकट करता है, तो "डेड सोल्स" कविता के छठे अध्याय में उद्यान हमारे नायक की आत्मा के लिए एक रूपक है: " घर के पीछे फैला एक पुराना, विशाल बगीचा, गाँव को देखता हुआ और फिर मैदान में गायब हो गया, उखड़ गया और सड़ गया ..."। प्लायस्किन के बगीचे में कोई बाड़ नहीं है, यह गांव से आगे निकल जाता है और मैदान में गायब हो जाता है। उस पर कोई पहरा नहीं है, उसे अपने हाल पर छोड़ दिया गया है। वह असीमित प्रतीत होता है। एक आत्मा की तरह।

बगीचा पौधों का साम्राज्य है, इसलिए यह हमेशा महत्वपूर्ण होता है कि इसमें क्या और कैसे बढ़ता है। प्लायस्किन के बगीचे में, गोगोल ने सन्टी, हॉप्स, एल्डर, माउंटेन ऐश, हेज़ेल, चापीज़निक, मेपल, एस्पेन का उल्लेख किया है। आइए प्लायस्किन के बगीचे में उल्लिखित पहले पेड़ पर ध्यान दें - सन्टी। सन्टी ब्रह्मांड के सांसारिक और आध्यात्मिक स्तरों को जोड़ने वाले ब्रह्मांडीय वृक्ष की भूमिका निभाता है। पेड़ की जड़ें नरक, ट्रंक - सांसारिक जीवन, क्रोनरी - स्वर्ग का प्रतीक हैं। सन्टी शीर्ष से वंचित था, लेकिन पूरे मुकुट से नहीं। आप प्लायस्किन की छवि के साथ एक समानांतर देख सकते हैं, जिसके पास अभी भी एक आत्मा है, मनिलोव, कोरोबोचका, नोज़ड्रीव और सोबकेविच के विपरीत।

लेखक एक सन्टी की तुलना एक स्तंभ से करता है। स्तंभ विश्व अक्ष का प्रतीक है, आकाश को धारण करना और इसे पृथ्वी से जोड़ना; जीवन के वृक्ष का भी प्रतीक है। यह इस प्रकार है कि प्लायस्किन की आत्मा स्वर्ग में, स्वर्ग में खींची जाती है।

सन्टी ट्रंक के अंत में फ्रैक्चर को पक्षी के रूप में प्रस्तुत किया गया है। पक्षी मांस से मुक्त मानव आत्मा का प्रतीक है। लेकिन चिड़िया काली होती है। काला रात, मृत्यु, पश्चाताप, पाप, मौन और शून्यता का प्रतीक है। चूंकि काला अन्य सभी रंगों को अवशोषित करता है, यह इनकार और निराशा को भी व्यक्त करता है, सफेद का विरोध करता है और एक नकारात्मक शुरुआत को दर्शाता है। ईसाई परंपरा में, काला शोक, शोक और शोक का प्रतीक है। सफेद एक दिव्य रंग है। प्रकाश, पवित्रता और सत्य का प्रतीक।

आइए हम कुछ अन्य पौधों पर ध्यान दें, जिनका प्लायस्किन के साथ संबंध और उसके बारे में हमारी समझ स्थापित हो गई है। ये हैं: हॉप्स, विलो, चापीज़निक। " ... एक विलो का एक खोखला, जर्जर ट्रंक, एक भूरे बालों वाला चैपज़निक, एक विलो के पीछे से चिपका हुआ, एक भयानक जंगल से मुरझाया हुआ, उलझा हुआ और पत्तियों और शाखाओं को पार कर गया ...", - यह टुकड़ा प्लायस्किन की उपस्थिति के विवरण जैसा दिखता है:" लेकिन फिर उसने देखा कि यह एक हाउसकीपर की तुलना में एक हाउसकीपर का अधिक था: कम से कम हाउसकीपर अपनी दाढ़ी नहीं शेव करता है, लेकिन इसके विपरीत, उसने शेव किया, और यह बहुत ही कम लग रहा था, क्योंकि उसकी पूरी ठोड़ी के निचले हिस्से के साथ गाल लोहे के तार से बने एक कंघी की तरह लग रहा था, जिसका उपयोग अस्तबल में घोड़ों को साफ करने के लिए किया जाता है ". प्लायुस्किन के चेहरे पर वनस्पति एक भूरे बालों वाली, कठोर चापीज़निक की तरह है। हालांकि, तार कंघी पहले से ही बगीचे के साथ अपना संबंध खो रही है: यह जीवित मांस नहीं है, बल्कि धातु है।

पूरे बगीचे में हॉप्स उग आए। यह नीचे से बढ़ गया, एक सन्टी के चारों ओर बीच में मुड़ गया और वहाँ से नीचे लटक गया, अन्य पेड़ों के शीर्ष से चिपक गया, हवा में लटका दिया। हॉप्स को एक ऐसा पौधा माना जाता है जो व्यक्ति को आध्यात्मिक दुनिया से जोड़ता है। इस प्रकार, प्लायस्किन के बगीचे में न केवल एक क्षैतिज अनंतता है, बल्कि एक ऊर्ध्वाधर भी है, जो पृथ्वी को आकाश से जोड़ती है। एक सन्टी में टूटा हुआ, यह हॉप्स के साथ बहाल हो गया है।

मेपल का उल्लेख आगे किया गया है। मेपल युवा, युवा, सौंदर्य, प्रेम, ताजा ताकत, जीवन का प्रतीक है। इन अर्थों में अग्नि का अर्थ जुड़ जाता है। अग्नि - सूर्य और सूर्य के प्रकाश, ऊर्जा, उर्वरता, दिव्य उपहार, शुद्धि का प्रतीक है। इसके अलावा, अग्नि एक मध्यस्थ है जो स्वर्ग और पृथ्वी को जोड़ता है। बेशक, प्लायस्किन के संभावित परिवर्तन के बारे में कोई नहीं सोच सकता है, लेकिन गोगोल, जाहिर है, मनुष्य के आध्यात्मिक परिवर्तन की आशा करता है।

फिर ऐस्पन के विवरण का अनुसरण करता है। ऐस्पन विलाप और शर्म के प्रतीक का प्रतिनिधित्व करता है। कौआ अकेलेपन का प्रतीक है। प्लायस्किन का जीवन दोनों के लिए आधार प्रदान करता है।

इस प्रकार, वह सब कुछ जो किसी व्यक्ति में बेहतर था या हो सकता है, जीवित है, बगीचे में जाता है। इंसानों की दुनिया सुस्त और मृत है, लेकिन बगीचा बेतहाशा रहता है और चमकता है। उद्यान, आत्मा के निवास स्थान के रूप में, हमें यह याद रखने की अनुमति देता है कि मृतकों की गोगोल की दुनिया में जीवन की एक झलक है।