जमींदार रस 'एन। गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में

कविता में नायकों के नाम और उपनाम का अर्थ एन.वी. गोगोल "डेड सोल्स"

पात्रों के नाम और उपनाम अक्सर कला के कार्यों में एक निश्चित अर्थ रखते हैं, एक निश्चित शब्दार्थ भार उठाते हैं, लेखक की स्थिति को स्पष्ट करते हैं, कार्य का विचार, समस्याओं और उद्देश्यों को निर्धारित करते हैं। उदाहरण के लिए, क्लासिकवाद के साहित्य को "बोलने" वाले उपनामों की विशेषता थी, जो पात्रों की आंतरिक उपस्थिति को प्रतिध्वनित करते थे। तो, डी। फोंविज़िन की कॉमेडी "अंडरग्रोथ" में नकारात्मक किरदार श्रीमती प्रोस्ताकोवा, उनके भाई स्कोटिनिन, मित्रोफानुष्का हैं। सकारात्मक नायक स्ट्रॉडम, प्रवीण हैं। आइए एन.वी. की कविता में नामों और उपनामों के अर्थ पर विचार करने का प्रयास करें। गोगोल "डेड सोल्स"।

कविता में पात्रों के नाम एक निश्चित शब्दार्थ भार वहन करते हैं। तो, उपनाम "मनीलोव" "बेकन", "लालच", "आकर्षक दूरी" शब्दों से जुड़ा है। इसलिए लेखक नायक की स्वप्निलता, वास्तविक जीवन से उसके पूर्ण अलगाव पर जोर देता है।

उपनाम "सोबकेविच" जानवरों की दुनिया की याद दिलाता है। और गोगोल चरित्र की पशु प्रकृति (लोलुपता का पाप) पर जोर देता है, उसकी तुलना एक भालू से करता है।

उपनाम "कोरोबोचका" आलोचकों द्वारा नायक और चिचिकोव के बॉक्स के लिए एक जाल के साथ सहसंबद्ध है। तो, वी। एर्मिलोव ने नोटिस किया कि पावेल इवानोविच कोरोबोचका आए, और "उनके पास बॉक्स से बाहर निकलने का कोई रास्ता नहीं था", यानी, नायक ने बिना किसी संदेह के, अपने व्यवसाय का पूर्ण पतन सुनिश्चित किया। आखिरकार, यदि नोज़ड्रेव की गपशप को विशेष रूप से समापन में विश्वास नहीं किया गया था, तो शहर में कोरोबोच्का की उपस्थिति निर्णायक धक्का देने वालों में से एक थी (चिचिकोव की राज्यपाल की बेटी में स्पष्ट रूप से खोजी गई रुचि और नायक की बाकी महिलाओं की अनदेखी के साथ) शहर) चिचिकोव की प्रतिष्ठा के पतन में।

A. बेली ज़मींदार के नाम को चिचिकोव बॉक्स के साथ जोड़ता है। नायक का बक्सा एक भूलभुलैया की तरह है, इसमें एक "छिपा हुआ बक्सा" है। यह वह था जो कोरोबोचका को देखने में कामयाब रहा, यानी ज़मींदार ने चिचिकोव की योजनाओं को "अप्रकाशित" किया। हालाँकि, हम नायक के बॉक्स को ज़मींदार के चरित्र के साथ सहसंबंधित कर सकते हैं, जो कि चिचिकोव के लिए एक वास्तविक भूलभुलैया बन गया। प्रकृति में कोरोबोचका भी एक प्रकार का "छिपा हुआ बक्सा" बन जाता है - हठ और अप्रत्याशित दृढ़ संकल्प (शहर की यात्रा)।

उपनाम "नोजद्रेव", एन.एल. स्टेपानोव, लोकप्रिय उपनाम "नॉस्ट्रिल" से जुड़ा है, जिसका अर्थ है बड़े, विशिष्ट नथुने वाला व्यक्ति। नायक का एक ही ध्यान देने योग्य, "उत्कृष्ट" चरित्र गुण उसका अहंकार और निंदनीयता है।

उपनाम "प्लायस्किन" कुछ चपटा जैसा दिखता है जिसने अपना मूल आकार खो दिया है। और वास्तव में, गोगोल में इस नायक ने अपनी आंतरिक उपस्थिति खो दी। लेखक हमें इसके बारे में बताता है, प्लायस्किन के जीवन की कहानी को आगे बढ़ाता है।

गोगोल में अधिकारियों के उपनामों का संकेत नहीं दिया गया है, उनके नाम अक्सर दोहराए जाते हैं: इवान एंटोनोविच, इवान इवानोविच। अक्सर लेखक चरित्र के नाम में कुछ अजीब उपनाम जोड़ता है: इवान एंटोनोविच - "जग थूथन"। यह सब, निश्चित रूप से, लेखक के पात्रों के प्रति दृष्टिकोण को व्यक्त करता है, और कविता में अधिकारियों की दुनिया के सामान्य प्रतिरूपण में भी योगदान देता है। गोगोल पात्रों को वैयक्तिकृत किए बिना यहां एक सामान्य, सामूहिक चित्र बनाना चाहते हैं।

मुख्य पात्र चिचिकोव को याद करते हुए, हम उनके नाम - पावेल के प्रतीकात्मक अर्थ पर ध्यान देते हैं। आलोचकों ने बार-बार गोगोल नायक की छवि और सुसमाचार प्रेरित पॉल की छवि के बीच पत्राचार पर ध्यान दिया है, जो पहले मसीह के उत्पीड़कों में से एक था, और फिर ईसाई धर्म में परिवर्तित हो गया। यह ज्ञात है कि गोगोल भी अपने नायक को हमें नैतिक रूप से पुनर्जन्म देने जा रहे थे, जो खुद को आधार विचारों और अशुद्ध कर्मों से शुद्ध करने में सक्षम थे।

इस प्रकार, पात्रों के सभी नाम और उपनाम काम के सामान्य विचार के विकास में योगदान करते हैं, पात्रों के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करते हैं।

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• मृत आत्माओं में बात कर रहे नाम
• उपनाम का अर्थ बॉक्स मृत आत्माएं
• कविता में बोलने वाले नाम मृत आत्माएं

इस लेख में हम "डेड सोल्स" कविता में गोगोल द्वारा बनाई गई जमींदारों की छवि का वर्णन करेंगे। हमारे द्वारा संकलित तालिका आपको जानकारी याद रखने में मदद करेगी। हम इस काम में लेखक द्वारा प्रस्तुत पांच नायकों के बारे में क्रमिक रूप से बात करेंगे।

एन. वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में जमींदारों की छवि को निम्नलिखित तालिका में संक्षेप में वर्णित किया गया है।

गोगोल द्वारा जमींदारों का चित्रण

निकोलाई वासिलीविच के काम में, मुख्य विषयों में से एक रूस में जमींदार वर्ग का विषय है, साथ ही शासक वर्ग (कुलीन वर्ग), समाज में इसकी भूमिका और इसका भाग्य।

विभिन्न पात्रों का चित्रण करते समय गोगोल द्वारा उपयोग की जाने वाली मुख्य विधि व्यंग्य है। जमींदार वर्ग के क्रमिक अध:पतन की प्रक्रिया उनकी कलम से सृजित नायकों में प्रतिबिम्बित होती थी। निकोलाई वासिलीविच ने कमियों और कुरीतियों का खुलासा किया। गोगोल का व्यंग्य विडंबना से रंगा हुआ है, जिसने इस लेखक को सीधे बोलने में मदद की कि सेंसरशिप की शर्तों के तहत खुलकर बात करना असंभव था। वहीं, निकोलाई वासिलीविच की हंसी हमें नेकदिल लगती है, लेकिन वह किसी को नहीं बख्शते। प्रत्येक वाक्यांश का एक उप-पाठ, एक छिपा हुआ, गहरा अर्थ होता है। सामान्य तौर पर विडंबना गोगोल के व्यंग्य का एक विशिष्ट तत्व है। यह केवल लेखक के भाषण में ही नहीं, बल्कि पात्रों के भाषण में भी मौजूद है।

विडंबना गोगोल की कविताओं की आवश्यक विशेषताओं में से एक है, यह कथा को अधिक यथार्थवाद देती है, यह आसपास की वास्तविकता का विश्लेषण करने का एक साधन बन जाती है।

कविता की रचनात्मक रचना

इस लेखक की सबसे बड़ी कृति, कविता में जमींदारों की छवियां सबसे बहुमुखी और पूर्ण तरीके से दी गई हैं। इसे आधिकारिक चिचिकोव के कारनामों की कहानी के रूप में बनाया गया है, जो "मृत आत्माओं" को खरीदता है। कविता की रचना ने लेखक को विभिन्न गाँवों और उनमें रहने वाले मालिकों के बारे में बताने की अनुमति दी। पहले खंड का लगभग आधा (ग्यारह अध्यायों में से पांच) रूस में विभिन्न प्रकार के जमींदारों के चरित्र चित्रण के लिए समर्पित है। निकोलाई वासिलीविच ने पांच पोर्ट्रेट बनाए जो एक-दूसरे के समान नहीं हैं, लेकिन साथ ही, उनमें से प्रत्येक में ऐसी विशेषताएं हैं जो एक रूसी सर्फ़-मालिक की विशेषता हैं। उनके साथ परिचित मणिलोव के साथ शुरू होता है और प्लायस्किन के साथ समाप्त होता है। ऐसा निर्माण आकस्मिक नहीं है। इस क्रम का अपना तर्क है: किसी व्यक्ति के व्यक्तित्व की दरिद्रता की प्रक्रिया एक छवि से दूसरी छवि तक गहरी होती जाती है, यह एक सामंती समाज के विघटन की एक भयानक तस्वीर की तरह अधिक से अधिक सामने आती है।

मणिलोव के साथ परिचित

मणिलोव - "डेड सोल्स" कविता में जमींदारों की छवि का प्रतिनिधित्व करते हैं। तालिका केवल संक्षेप में इसका वर्णन करती है। आइए इस किरदार को बेहतर तरीके से जानते हैं। मणिलोव का चरित्र, जो पहले अध्याय में वर्णित है, उपनाम में ही प्रकट हो चुका है। इस नायक के बारे में कहानी मणिलोवका गांव की छवि से शुरू होती है, जो अपने स्थान के साथ "लुभाने" में सक्षम है। लेखक विडंबना के साथ मनोर के आंगन का वर्णन करता है, जिसे तालाब, झाड़ियों और शिलालेख "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर" के साथ नकल के रूप में बनाया गया है। बाहरी विवरण लेखक को "डेड सोल्स" कविता में जमींदारों की छवि बनाने में मदद करते हैं।

मनिलोव: नायक का चरित्र

लेखक, मणिलोव के बारे में बोलते हुए, कहते हैं कि केवल भगवान ही जानता है कि इस आदमी का चरित्र कैसा था। स्वभाव से, वह दयालु, विनम्र, विनम्र है, लेकिन यह सब उसकी छवि में बदसूरत, अतिरंजित रूप लेता है। भावुकता और आकर्षकता की हद तक शानदार। उत्सव और सुखद जीवन उसे लोगों के बीच का रिश्ता लगता है। विभिन्न रिश्ते, सामान्य तौर पर, उन विवरणों में से एक हैं जो "डेड सोल्स" कविता में जमींदारों की छवि बनाते हैं। मनिलोव को जीवन का बिल्कुल भी पता नहीं था, वास्तविकता को उसके साथ एक खाली कल्पना से बदल दिया गया था। यह नायक सपने देखना और प्रतिबिंबित करना पसंद करता था, कभी-कभी किसानों के लिए उपयोगी चीजों के बारे में भी। हालाँकि, उनके विचार जीवन की जरूरतों से बहुत दूर थे। वह सर्फ़ों की वास्तविक ज़रूरतों के बारे में नहीं जानता था और उसने कभी उनके बारे में सोचा भी नहीं था। मणिलोव खुद को संस्कृति का वाहक मानते हैं। उन्हें सेना में सबसे शिक्षित व्यक्ति माना जाता था। निकोलाई वासिलीविच इस ज़मींदार के घर के बारे में विडंबना से बात करते हैं, जिसमें "कुछ हमेशा गायब था", साथ ही साथ उनकी पत्नी के साथ उनके मधुर संबंध के बारे में भी।

मृत आत्माओं को खरीदने के बारे में मणिलोव के साथ चिचिकोव की बातचीत

मृत आत्माओं को खरीदने के बारे में बातचीत के एपिसोड में मणिलोव की तुलना एक अति चतुर मंत्री से की जाती है। गोगोल की विडंबना यहाँ घुसपैठ करती है, जैसे कि दुर्घटना से, निषिद्ध क्षेत्र में। इस तरह की तुलना का मतलब है कि मंत्री मनिलोव से इतना अलग नहीं है, और "मनीलोववाद" अशिष्ट नौकरशाही दुनिया की एक विशिष्ट घटना है।

डिब्बा

आइए "डेड सोल्स" कविता में जमींदारों की एक और छवि का वर्णन करें। तालिका ने आपको पहले ही संक्षेप में बॉक्स में पेश कर दिया है। हम इसके बारे में कविता के तीसरे अध्याय में सीखते हैं। गोगोल इस नायिका को उन छोटे जमींदारों की संख्या के रूप में संदर्भित करता है जो नुकसान और फसल की विफलता के बारे में शिकायत करते हैं और हमेशा अपने सिर को एक तरफ रखते हैं, जबकि दराज के सीने में रखे बैग में थोड़ा-थोड़ा पैसा कमाते हैं। यह धन विभिन्न प्रकार के निर्वाह उत्पादों की बिक्री के माध्यम से प्राप्त किया जाता है। कोरोबोचका के हित और क्षितिज पूरी तरह से उसकी संपत्ति पर केंद्रित हैं। उनका पूरा जीवन और अर्थव्यवस्था प्रकृति में पितृसत्तात्मक है।

चिचिकोव के प्रस्ताव पर कोरोबोच्का की क्या प्रतिक्रिया थी?

ज़मींदार ने महसूस किया कि मृत आत्माओं का व्यापार लाभदायक था, और बहुत अनुनय-विनय के बाद उन्हें बेचने के लिए तैयार हो गया। "डेड सोल्स" (कोरोबोचका और अन्य नायकों) कविता में जमींदारों की छवि का वर्णन करने वाला लेखक विडंबनापूर्ण है। लंबे समय तक, "क्लबहेड" यह पता नहीं लगा सकता है कि वास्तव में उसकी क्या आवश्यकता है, जो चिचिकोव को प्रभावित करता है। उसके बाद, गलत अनुमान लगाने के डर से, वह उसके साथ लंबे समय तक सौदेबाजी करती है।

Nozdrev

पांचवें अध्याय में नोज़ड्रीव की छवि में, गोगोल बड़प्पन के अपघटन का एक पूरी तरह से अलग रूप खींचता है। यह नायक एक आदमी है, जैसा कि वे कहते हैं, "सभी ट्रेडों का।" उसके चेहरे पर ही कुछ दूरस्थ, प्रत्यक्ष, खुला हुआ था। उसके लिए विशेषता "प्रकृति की चौड़ाई" भी है। निकोलाई वासिलीविच की विडंबनापूर्ण टिप्पणी के अनुसार, नोज़द्रेव एक "ऐतिहासिक व्यक्ति" हैं, क्योंकि एक भी बैठक जिसमें वह भाग लेने में कामयाब रहे, कभी कहानियों के बिना पूरी नहीं हुई। वह एक हल्के दिल के साथ ताश के पत्तों पर बहुत पैसा खो देता है, एक मेले में एक साधारण व्यक्ति को मारता है और तुरंत सब कुछ "स्क्वैंडर्स" करता है। यह नायक एक नितांत झूठा और लापरवाह तेजतर्रार है, जो "गोली डालने" का एक वास्तविक स्वामी है। वह आक्रामक रूप से नहीं तो हर जगह अपमानजनक व्यवहार करता है। इस चरित्र का भाषण अपशब्दों से भरा हुआ है, और साथ ही उसे "अपने पड़ोसी को लज्जित करने" का जुनून है। गोगोल ने रूसी साहित्य में तथाकथित Nozdrevshchina का एक नया सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रकार बनाया। "डेड सोल्स" कविता में जमींदारों की छवि कई मायनों में अभिनव है। निम्नलिखित नायकों की एक संक्षिप्त छवि नीचे वर्णित है।

सोबकेविच

सोबकेविच की छवि में लेखक का व्यंग्य, जिसके साथ हम पांचवें अध्याय में परिचित हो जाते हैं, एक अधिक अभियोगात्मक चरित्र प्राप्त करता है। यह चरित्र पिछले जमींदारों से बहुत कम समानता रखता है। यह एक मुट्ठीदार, चालाक व्यापारी, एक "ज़मींदार-मुट्ठी" है। वह नोज़ड्रीव की हिंसक अपव्यय, मणिलोव की स्वप्निल शालीनता और कोरोबोचका की होर्डिंग के लिए भी अलग-थलग है। सोबकेविच की लोहे की पकड़ है, वह लैकोनिक है, वह अपने दिमाग में है। बहुत कम लोग हैं जो उसे धोखा दे सकते हैं। इस ज़मींदार के बारे में सब कुछ मजबूत और टिकाऊ है। गोगोल अपने आसपास के सभी घरेलू सामानों में इस व्यक्ति के चरित्र की विशेषताओं को दर्शाता है। सब कुछ आश्चर्यजनक रूप से अपने घर में नायक जैसा दिखता है। प्रत्येक बात, जैसा कि लेखक ने नोट किया है, ऐसा लगता है कि वह "सोबकेविच भी थी।"

निकोलाई वासिलीविच ने एक ऐसी आकृति को दर्शाया है जो अशिष्टता से टकराती है। यह आदमी चिचिकोव को भालू जैसा लग रहा था। सोबकेविच एक निंदक है जो न तो दूसरों में और न ही अपने आप में नैतिक कुरूपता से शर्मिंदा है। वह प्रबुद्ध से बहुत दूर है। यह एक जिद्दी सामंत है जो केवल अपने ही किसानों की परवाह करता है। यह दिलचस्प है कि, इस नायक को छोड़कर, कोई भी "बदमाश" चिचिकोव के वास्तविक सार को नहीं समझ पाया, और सोबकेविच ने प्रस्ताव के सार को पूरी तरह से समझा, जो उस समय की भावना को दर्शाता है: सब कुछ बेचा और खरीदा जा सकता है, आपको चाहिए जितना हो सके लाभ उठाएं। काम की कविता में जमींदारों की सामान्यीकृत छवि है, हालांकि, यह केवल इन पात्रों की छवि तक ही सीमित नहीं है। हम आपको अगला ज़मींदार पेश करते हैं।

आलीशान

छठा अध्याय प्लायस्किन को समर्पित है। इस पर, "डेड सोल्स" कविता में ज़मींदारों की विशेषताएँ पूरी होती हैं। नैतिक पतन और कंजूसी को दर्शाते हुए इस नायक का नाम एक घरेलू नाम बन गया है। यह छवि जमींदार वर्ग के पतन की अंतिम डिग्री है। गोगोल चरित्र के साथ अपने परिचित की शुरुआत करता है, हमेशा की तरह, ज़मींदार की संपत्ति और गाँव के विवरण के साथ। उसी समय, सभी इमारतों पर "विशेष जीर्णता" ध्यान देने योग्य थी। निकोलाई वासिलीविच एक बार अमीर सर्फ़-मालिक की बर्बादी की तस्वीर का वर्णन करता है। इसका कारण आलस्य और फिजूलखर्ची नहीं है, बल्कि मालिक की दर्दनाक कंजूसी है। गोगोल इस ज़मींदार को "मानवता में छेद" कहते हैं। इसकी उपस्थिति ही विशेषता है - यह एक हाउसकीपर जैसा दिखने वाला एक लिंगहीन प्राणी है। यह चरित्र अब हँसी का कारण नहीं बनता, केवल कड़वी निराशा।

निष्कर्ष

"डेड सोल्स" (ऊपर तालिका प्रस्तुत की गई है) कविता में जमींदारों की छवि लेखक द्वारा कई तरह से प्रकट की गई है। काम में गोगोल द्वारा बनाए गए पांच पात्र इस वर्ग की बहुमुखी स्थिति को दर्शाते हैं। प्लायस्किन, सोबकेविच, नोज़द्रेव, कोरोबोचका, मनिलोव - एक घटना के विभिन्न रूप - आध्यात्मिक, सामाजिक और आर्थिक गिरावट। गोगोल की डेड सोल्स में जमींदारों की विशेषताएं इसे साबित करती हैं।

1. कविता में सबसे दिलचस्प स्थान पाँच ज़मींदारों को समर्पित अध्याय हैं।
2. मनिलोव की छवि।
3. बॉक्स की छवि।
4. सोबकेविच की छवि।
5. नोज़ड्रीव की छवि!
6. प्लायस्किन की छवि।
7. उपन्यास में भूस्वामियों की छवियों की भूमिका।

आई। वी। गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में सबसे दिलचस्प स्थान पांच जमींदारों को समर्पित अध्याय हैं: मनिलोव, कोरोबोचका, नोज़ड्रेव, सोबकेविच और प्लायस्किन। यह देखना आसान है कि अध्यायों को एक विशेष क्रम में व्यवस्थित किया गया है: वर्णों के निम्नतम से लेकर अधिकतम स्तर तक।

ज़मींदार मणिलोव का उपनाम क्रिया "बेकन" से लिया गया है। इस चरित्र की मुख्य विशेषताएं स्वप्निलता, भावुकता और आलस्य हैं। गोगोल अपने नायक को इस प्रकार चित्रित करता है: "... एक आदमी ऐसा है, न तो यह और न ही, न तो बोगदान शहर में, न ही सेलिफ़न गाँव में।" मणिलोव का घर जुरा पर स्थित है, जो सभी हवाओं द्वारा उड़ाया जाता है, जो कि उसकी तुच्छता और वास्तविक रूप से सोचने में असमर्थता की बात करता है। ज़मींदार को गज़ेबो में अपने सपनों में लिप्त होने का बहुत शौक है, जिस पर शिलालेख है: "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर।" मणिलोव के लिए यह एकमात्र एकांत स्थान है, जहाँ वह कुछ पूरी तरह से अवास्तविक परियोजनाओं के बारे में शांति से कल्पना कर सकता है। लेकिन, जैसा कि उसे लगता है, घर से भूमिगत मार्ग खोदना या तालाब के पार एक पत्थर का पुल बनाना बिल्कुल सामान्य विचार हैं। हाउसकीपिंग मनिलोव का हिस्सा नहीं है। उसकी संपत्ति में, सब कुछ गड़बड़ा जाता है, और नायक को इसकी परवाह भी नहीं है।

गोगोल का कहना है कि मणिलोव का आतिथ्य और अच्छा दिखना बहुत ही आकर्षक है: "उनके साथ बातचीत के पहले मिनट में, आप यह नहीं कह सकते:" एक सुखद और दयालु व्यक्ति! अगला ... आप कुछ नहीं कहेंगे, लेकिन तीसरा आप कहेंगे: "शैतान जानता है कि यह क्या है!" - और दूर हटो! .. ”। यह न केवल ज़मींदार के शिष्टाचार में, बल्कि उसकी पत्नी के साथ उसके संबंधों में भी प्रकट होता है। वे हर समय एक दूसरे के साथ तुतलाते हैं, और यह लेखक को बहुत चकित करता है।

इस नायक की छवि साहित्य की कुंजी बन गई है। उससे इस तरह की घटना का नाम "मैनिलोविज़्म" आया, जिसका अर्थ है किसी व्यक्ति की अप्राकृतिकता।

कहानी में एक और समान रूप से हड़ताली चरित्र ज़मींदार कोरोबोचका है। उसका उपनाम गोगोल ने संयोग से नहीं चुना था। स्वभावतः जमींदार अत्यंत मितव्ययी और अंधविश्वासी होता है। बॉक्स उस प्रकार की महिलाओं का है जो फसल की विफलता के लिए रो सकती हैं, लेकिन फिर भी हमेशा खुद को एक बहुत पैसा बचाती हैं। सभी बकवास के अलावा, उसकी दराजों की छाती पैसे के बैग से भरी हुई है। बक्सा बहुत छोटा है, वह केवल गृह व्यवस्था की परवाह करती है, उसमें वह जीवन का अर्थ देखती है। उसका प्रवेश गोगोल "पशु" उपनामों के साथ संपन्न होता है: बोब्रोव और सविनिन, जो एक बार फिर इस बात पर जोर देता है कि नायिका केवल अपनी संपत्ति के बारे में भावुक है। लेखक अपने चरित्र के अन्य "गुणों" के बीच, अपने क्लबहेड पर प्रकाश डालता है। कोरोबोचका इस गुण को उस स्थिति में दिखाता है जहां चिचिकोव "मृत आत्माओं" की बिक्री के बारे में उसके साथ बातचीत करने की कोशिश कर रहा है। नायिका सोचती है कि उसका वार्ताकार मृत किसानों को कब्रों से खोदने जा रहा है। वह अपनी "धन" बेचने की जल्दी में नहीं है, बल्कि भांग और शहद को खिसकाने की कोशिश करती है। कोरोबोचका चिचिकोव के प्रस्ताव से तभी सहमत होता है जब वह शैतान का उल्लेख करता है।

चिचिकोव द्वारा दौरा किया गया अगला ज़मींदार सोबकेविच था। उनकी छवि को एन.वी. गोगोल ने सब कुछ बड़ा: बड़े जूते, चीज़केक "एक प्लेट से बहुत बड़ा", "एक टर्की जितना लंबा बछड़ा" से संकलित किया था। इस किरदार की सेहत भी वीर है। ऐसे विवरणों के लिए धन्यवाद, लेखक एक हास्य प्रभाव प्राप्त करता है। वीरों के महान कारनामों की पैरोडी करते हुए, गोगोल ने स्वयं सोबकेविच के वास्तविक सार पर जोर दिया, जिसके मुख्य गुणों को अशिष्टता और भद्दापन कहा जा सकता है। घर में सभी सामान उनके मालिक की तरह भारी और अनाड़ी हैं: एक मेज, कुर्सियाँ, एक लकड़ी का ब्यूरो - सब कुछ चिल्लाता हुआ प्रतीत होता है: "और मैं भी, सोबकेविच!"। उनकी राय में, हर कोई झूठा और आखिरी स्कैमर है। मानव आत्मा उसके लिए बिल्कुल भी महत्वपूर्ण नहीं है, सोबेकविच के लिए ब्याज केवल पैसे में है।

पूर्वगामी से, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि सोबकेविच कविता की सबसे "मृत आत्माओं" में से एक है। उसके लिए कुछ भी आध्यात्मिक नहीं है। इस नायक के लिए केवल पैसा और चीजें ही मूल्यवान हैं। वह केवल "सांसारिक" मामलों में रुचि रखते हैं।

मेरी राय में, सबसे हड़ताली चरित्र, नोज़ड्रीव है। यह एक कट्टर रहस्योद्घाटन की छवि है। लेखक अपने चरित्र के बारे में विडंबनापूर्ण है, उसे "ऐतिहासिक" व्यक्ति के रूप में बोल रहा है। अपने नायक के संबंध में, गोगोल इस शब्द के आलंकारिक अर्थ का उपयोग करता है। Nozdryov का "ऐतिहासिकता" इस तथ्य में निहित है कि वह हमेशा किसी न किसी तरह की कहानी में शामिल हो जाता है: या तो वह बुफे में नशे में हो जाता है, या वह कथित रूप से अधिग्रहित घोड़े के बारे में निर्दयता से झूठ बोलता है। किसी भी रेक की तरह वह महिलाओं से प्यार करता है। लेकिन नोज़ड्रेव के चरित्र की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता "पड़ोसी को खराब करने" की एक बड़ी इच्छा है। उसने एक बार भी घिनौने काम नहीं किए। उदाहरण के लिए, उसने काल्पनिक कहानियाँ सुनाईं, एक शादी में बाधा डाली, एक व्यापार सौदे को बिगाड़ दिया, आदि। लेकिन उसके चरित्र में सबसे उत्कृष्ट बात यह है कि उसकी सभी चालों के बाद भी वह बिना अंतरात्मा की आवाज के खुद को पीड़ित का साथी मानता रहा। .

परंपरा के अनुसार, कविता में, प्रत्येक जमींदार के घर की स्थिति उसके मालिक के चरित्र से मेल खाती है। तो नोज़ड्रीव का निवास उत्साह और घमंड की भावना से संतृप्त है। नोज़ड्रेव के अनुसार, उनकी संपत्ति में एक बार "इतने आकार की एक मछली थी कि दो लोग शायद ही किसी चीज़ को बाहर निकाल सकें।" उनके गाना बजानेवालों की दीवारें बेतरतीब ढंग से पेंट से भरी हुई हैं, क्योंकि किसान उन्हें सफेदी देते हैं। उनका कार्यालय किताबों और कागजों के बजाय हथियारों से भरा पड़ा है। Nozdryov एक चीज़ को दूसरे के लिए बदलना पसंद करता है, लेकिन पैसे या किसी अन्य भौतिक हित के कारण नहीं, बल्कि सिर्फ इसलिए कि वह इस प्रक्रिया से मोहित है। चूँकि सभी प्रकार की तरकीबें चरित्र का मुख्य जुनून हैं, इसलिए चिचिकोव को धोखा देना उनके लिए मुश्किल नहीं है, जिसे नोज़ड्रीव नशे में धुत हो जाता है और चेकर्स खेलते समय धोखा देने की कोशिश करता है।

Nozdrev के बारे में और क्या कहा जा सकता है? उनका वर्णन सब कुछ बहुत बेहतर बताएगा: “... वह कभी-कभी केवल एक कली लेकर घर लौटता था, और फिर काफी पतला। लेकिन उसके स्वस्थ और भरे हुए गाल इतनी अच्छी तरह से बनाए गए थे और उनमें पौधों की इतनी ताकत थी कि साइडबर्न जल्द ही फिर से बढ़ गए, पहले से भी बेहतर।

और रूसी "मृत आत्माओं" की गैलरी में अंतिम छवि प्लायस्किन नामक एक जमींदार की है। जैसा कि आप जानते हैं कि कविता में सभी उपनाम बोल रहे हैं। लाक्षणिक अर्थ में केवल "प्लायस्किन" दिया जाता है। यह एक समृद्ध बन नहीं, बल्कि पूरी तरह से सूखा हुआ पटाखा जैसा दिखता है। ज़मींदार प्लायस्किन की छवि बहुत ही मैला है। गोगोल ने अपनी दोहरी ठुड्डी का उल्लेख किया है, जिसे लगातार ढंकना पड़ता है, साथ ही एक चिकना ड्रेसिंग गाउन, जो पाठक में घृणा के अलावा कुछ नहीं होता है। लेखक अपने नायक को एक बहुत ही विशिष्ट परिभाषा देता है: "मानवता में छेद।" यह चरित्र पतनशील मनोदशा और सभी जीवित चीजों के क्षय का प्रतीक है। और फिर से घर अपने मालिक के लिए बोलता है: पेंट्री में रोटी सड़ रही है, गेट और बाड़ मोल्ड से ढके हुए हैं, और झोपड़ियों में छतें पूरी तरह से टपकती हैं। गोगोल अपने नायक के भाग्य के बारे में एक संक्षिप्त कहानी जोड़ता है, जिसकी पत्नी पहले मर गई, और उसके बाद उसकी बेटी मुख्यालय कप्तान से भाग गई। ये घटनाएँ प्लायस्किन के लिए वास्तविक जीवन के अंतिम क्षण थे। उसके बाद हीरो के लिए रुक गया।

एन वी गोगोल की सभी छवियां अपने तरीके से बहुत उज्ज्वल और अद्वितीय हैं। लेकिन एक मुख्य विचार है जो उन्हें एकजुट करता है। लेखक, मानव जाति के पतन के उदाहरण दिखाते हुए, पाठकों से "मृत आत्मा" नहीं बनने का आग्रह करता है, बल्कि हमेशा "जीवित" रहता है।

मत्सापुरा वी. आई. डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी, प्रो। पोल्टावा राज्य पेड। संयुक्त राष्ट्र - पोल्टावा (यूक्रेन) / 2009

गोगोल उन रचनाकारों के हैं जो छोटी चीज़ों में रुचि रखते थे और जिनके लिए वे कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण थे। डेड सोल्स के सातवें अध्याय में, वह एक अपरिचित लेखक के भाग्य का उल्लेख करता है जिसने "कॉल आउट" करने का साहस किया।<...>सब भयानक, अद्भुत तुच्छ बातों का कीचड़(मेरे इटैलिक - वी। एम।), हमारे जीवन को उलझाते हुए ”(VI, 134)। इसमें और कई अन्य मामलों में, "छोटी चीजें" शब्द का अर्थ विवरण है। इस तरह के शब्द का उपयोग आकस्मिक नहीं था, क्योंकि फ्रेंच से अनुवाद में "विस्तार" शब्द का अर्थ "विस्तार", "ट्रिफ़ल" है।

गोगोल के विवरण, एक नियम के रूप में, उज्ज्वल और यादगार हैं। चित्रित का विवरण लेखक की शैली की विशिष्ट विशेषताओं में से एक है। हालाँकि, सामान्य तौर पर, गोगोल की कविता में विवरण और छोटी चीज़ों की भूमिका के बारे में बहुत कुछ नहीं लिखा गया है। गोगोल की कविता की कलात्मक संरचना में उनका महत्व सबसे पहले आंद्रेई बेली द्वारा जोर दिया गया था। शोधकर्ता का मानना ​​\u200b\u200bथा ​​कि "मृत आत्माओं के कथानक का विश्लेषण करने का अर्थ है: कथानक की कल्पना को दरकिनार करना, उन छोटी-छोटी चीजों को महसूस करना, जिन्होंने कथानक और कथानक दोनों को आत्मसात कर लिया है ..."।

गोगोल के विवरणों में रुचि, विशेष रूप से उनके कार्यों की वस्तुनिष्ठ दुनिया में, वी. बी. श्लोकोव्स्की, ए.पी. चुडाकोव, एम. वाई. वीस्कॉफ, ई.एस. हालाँकि, लेखक के काम में विवरण की भूमिका का अध्ययन करने की समस्या बहुत दूर है। आइए हम ऐसे विवरणों पर ध्यान केंद्रित करें जो कविता के पहले खंड के पूरे पाठ के माध्यम से चलते हैं और विशेष रूप से चिचिकोव की छवि से जुड़ी छोटी-छोटी चीजों पर, यादृच्छिक पात्रों के साथ-साथ भोजन के उद्देश्यों के साथ एक लेटमोटिफ चरित्र रखते हैं। , पीने और ताश का खेल।

लेखक ने जानबूझकर यह सुनिश्चित करने की कोशिश की कि पाठ का विवरण पाठक द्वारा याद किया जाए। उन्होंने विभिन्न रूपों में इस या उस विवरण का उल्लेख करते हुए दोहराव का सहारा लिया। बाहरी और आंतरिक के विस्तृत विवरण के साथ गोगोल की कविता में वर्णों का एक स्पष्ट अंकन संयुक्त है। और यह आकस्मिक नहीं है, क्योंकि "कला की भाषा विस्तार की भाषा है।" प्रत्येक चित्र जो कविता के कथानक में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, उसे विशिष्ट विवरणों की एक पूरी प्रणाली की मदद से प्रकट किया जाता है। गोगोल ने "लेखक की स्वीकारोक्ति" में स्वीकार किया कि वह किसी व्यक्ति का अनुमान तभी लगा सकता है जब उसने "अपनी उपस्थिति का सबसे छोटा विवरण" प्रस्तुत किया हो (VIII, 446)। इस प्रकार, चिचिकोव के चित्र का विवरण उनके चरित्र में औसतता और अनिश्चितता की विशेषताओं को इंगित करता है ("सुंदर नहीं, लेकिन बुरा दिखने वाला नहीं, बहुत मोटा नहीं, बहुत पतला नहीं ...") (VI, 7)। गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में काल्पनिक उपकरण की भूमिका को ध्यान में रखते हुए, आंद्रेई बेली ने ठीक ही कहा है कि परिभाषाएँ "कुछ", "न अधिक और न ही कम", "कुछ हद तक" परिभाषित नहीं करती हैं, और चिचिकोव की घटना पहला अध्याय "अवैयक्तिकता के लिए एक समालोचना है<...>एक ब्रित्ज़का में छिपी एक गोल आम जगह की घटना। यह "सामान्य स्थान" कविता में विस्तार से इंगित किया गया है। तो, नायक की उपस्थिति का दोहराव वाला विवरण - "एक चिंगारी के साथ लिंगोनबेरी रंग का टेलकोट" - उसकी "नेपोलियन" योजनाओं के अनुरूप, बाहर खड़े होने की उसकी इच्छा की याद दिलाता है। चिचिकोव की वेशभूषा में, "सफेद कॉलर", "एक बांका लाख के टखने के जूते, मदर-ऑफ-पर्ल बटन के साथ बटन", "ब्लू टाई", "नए जमाने की शर्ट-मोर्चों", "मखमली बनियान" जैसे विवरणों पर ध्यान आकर्षित किया जाता है। "। नायक के चित्र की पच्चीकारी धीरे-धीरे बनती है और इसमें व्यक्तिगत विवरण होते हैं। उनकी आध्यात्मिक ज़रूरतों और रुचियों का उल्लेख धीरे-धीरे किया जाता है, न कि विस्तार से जैसा वर्णन किया गया है, उदाहरण के लिए, वह जो खाना खाता है या उसने खुद को गीले स्पंज से कैसे धोया, अपने गालों को साबुन से रगड़ा, खुद को कोलोन से "छिड़का" , अपने अंडरवियर आदि को बदल दिया। सातवें अध्याय के अंत में, चिचिकोव, जो बहुत नशे में था, जिसने "हर किसी के साथ चश्मा चढ़ाया", अचानक सोबकेविच को वेरथर के शेर्लोट के छंदों में एक संदेश पढ़ना शुरू कर दिया "(VI, 152-153) , जिसका अर्थ है वी। आई। तुमांस्की की कविता "वेर्थर एंड चार्लोट (मृत्यु से एक घंटा पहले)", 1819 में "सुविचारित" पत्रिका में प्रकाशित हुई ... कविता के दसवें अध्याय में, यह उल्लेख किया गया है कि चिचिकोव ने "कुछ मात्रा में पढ़ा द डचेस लावेरीयर" (VI, 211)। हालांकि, उनके आध्यात्मिक हितों को इंगित करने वाले विवरण दुर्लभ हैं। उनके पास एक प्रणालीगत चरित्र नहीं है और संभवतः, कविता के दूसरे खंड में अपने नायकों को समृद्ध करने के लिए गोगोल की योजनाओं से जुड़े हैं।

चिचिकोव को अपने सर्फ़ों के बिना कल्पना करना असंभव है - कोचमैन सेलिफ़न और फुटमैन पेत्रुस्का, साथ ही बिना ब्रित्ज़का, घोड़ों की तिकड़ी और एक बॉक्स - "करेलियन सन्टी से बने टुकड़े के साथ एक छोटा महोगनी कास्केट।"

फ़ारसील पेत्रुस्का के विपरीत, एक लाल दुपट्टे और लाल टोपी में रूसी जस्टर, गोगोल के पेत्रुस्का को "मास्टर के कंधे से" एक विस्तृत भूरे रंग का फ्रॉक कोट पहनाया जाता है। लेखक नायक की उपस्थिति की ऐसी विशेषताओं पर ध्यान केंद्रित करता है जैसे "बड़ी नाक और होंठ", साथ ही एक प्रक्रिया के रूप में पढ़ने के लिए उसके जुनून पर, बिना कपड़े पहने सोने की उसकी क्षमता पर, और अपनी खुद की "विशेष हवा" पहनने की गंध पर ध्यान केंद्रित करता है। "आवासीय शांति के लिए कुछ हद तक प्रतिक्रिया करता है"। इसके विपरीत के सिद्धांत के अनुसार नायक के नौकरों की एक जोड़ी तैयार की जाती है। मूक पेत्रुस्का, जो सब कुछ स्वचालित रूप से करता है, बातूनी सेलिफ़न द्वारा विरोध किया जाता है, जो पीना पसंद करता है। अपने मुंह में लेखक अपने घोड़ों को संबोधित लंबे बयान डालता है।

चिचिकोव ट्रिपल के विस्तृत विवरण में, गोगोल सक्रिय रूप से मानवीकरण और नृविज्ञान की तकनीकों का उपयोग करता है, विशेष रूप से, वह जानवरों को मानवीय गुणों से संपन्न करता है। तो, पाठक को पता चलता है कि चबर्नी हार्नेस घोड़ा "बहुत चालाक था और केवल दिखावे के लिए दिखाया गया था, जैसे कि वह भाग्यशाली था, जबकि देशी बे और हार्नेस कोट का रंग, जिसे निर्धारक कहा जाता है,<...>उन्होंने पूरे दिल से काम किया, ताकि उनकी आँखों में भी उन्हें इससे जो खुशी मिली वह ध्यान देने योग्य हो ”(VI, 40)। "बातूनी" सेलिफ़न के भाषणों और आकलन में, जो घोड़ों को निर्देश पढ़ता है, बे एक "आदरणीय घोड़ा" है और निर्धारक एक "अच्छा घोड़ा" है, और खुरदरा एक "पैंटालोन" है<...>जर्मन", "मूर्ख", "अज्ञानी", "बर्बर" और "बोनापार्ट<...>लानत है"। कविता के तीसरे अध्याय में, बे और निर्धारक "मिलनसार" और "सम्मानजनक" हैं, और कर्कश "कौवा" है। यह दिलचस्प है कि गोगोल, एलएन टॉल्स्टॉय से बहुत पहले, जिन्होंने "स्ट्राइडर" कहानी में घोड़े के "विचारों" पर कब्जा कर लिया था, पाठक को अपने चूबर के "विचारों" से परिचित कराते हैं: "आप देखते हैं, वह कैसे उड़ा दिया गया था! उसने मन ही मन सोचा, अपने कानों को थोड़ा अंदर कर लिया। - शायद जानता है कि कहाँ मारना है! यह सीधे पीठ पर थप्पड़ नहीं मारता है, लेकिन बस एक ऐसी जगह चुनता है जहां यह जीवंत हो” (VI, 59)।

छवि-चीज़ - चिचिकोव का बक्सा - नायक के चरित्र को प्रकट करने में भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, क्योंकि यह सीधे उसकी गुप्त और समृद्ध योजनाओं से संबंधित है। चिचिकोव सरल नहीं है, उसका "रहस्य", दूसरे तल की तरह, तुरंत प्रकट नहीं होता है, लेकिन उपन्यास के पहले खंड के अंत में। "महोगनी चेस्ट" का दूसरा तल भी है। कोरोबोचका में चिचिकोव के प्रवास के एपिसोड में इस वस्तु की प्रतीकात्मक प्रकृति स्पष्ट हो जाती है। "बॉक्स एक प्रतीक और एक वास्तविक वस्तु दोनों है," एंड्री बेली जोर देती है, "यह अधिग्रहण की योजना है, आत्मा के मामले में छिपी हुई है ..."। चिचिकोव बॉक्स का वर्णन लेखक ने सभी विवरणों में किया है। यह बहु-स्तरीय है, ऊपरी, हटाने योग्य दराज में, एक साबुन पकवान, "रेजर विभाजन", "सैंडबॉक्स और इंकवेल के लिए नुक्कड़", "पंखों के लिए नावें, सीलिंग मोम" है, और उनके नीचे कागजात के लिए जगह है और "एक छोटा सा छिपा हुआ पैसा बॉक्स जो बॉक्स के किनारे से स्पष्ट रूप से बाहर निकलता है" (VI, 56)। अब्राम टर्ट्ज़ ने नोट किया कि चिचिकोव का चमत्कार बॉक्स, जो उनके सामान और आराधना का मुख्य विषय है, "एक परी कथा में एक जादू बॉक्स की याद दिलाता है, जहां एक पूरी सेना, या यहां तक ​​​​कि एक भटकते राजकुमार का पूरा विशाल राज्य-राज्य आसानी से फिट बैठता है।" ।” कविता के सातवें अध्याय में, चिचिकोव इस सोच के साथ जागता है कि "अब उसके पास लगभग चार सौ आत्माएँ हैं।" वह ज़मींदारों के नोटों को फिरौती देने वाले किसानों के नाम और उपनामों के माध्यम से देखता है और भावना में आता है: “मेरे पिता, आप में से कितने यहाँ भरे हुए हैं! आप दिल ने अपने जीवनकाल में क्या किया है? आप कैसे साथ आए? (VI, 136)। मृत पुरुष यहां दिखाई देते हैं जैसे कि वे जीवित थे, और प्योत्र सेवेलिव न्यूरोज़ाय-ट्रॉ, स्टीफन प्रोबका, मैक्सिम तेलीतनिकोव द्वारा दयनीय विवरण में, लेखक की आवाज़ और नायक की आवाज़ एक में विलीन हो जाती है।

गोगोल की कविता में केंद्रीकरण का उद्देश्य बार-बार खाना-पीना है। भोजन का कलात्मक विवरण गोगोल की कविता के लेटमोटिफ्स में से एक है। पहले पन्नों से शुरू होकर, डेड सोल्स ने विस्तार से वर्णन किया है कि काम के पात्र क्या खाते और पीते हैं। तो, पहले से ही कविता के पहले अध्याय में, पाठक यह पता लगाएगा कि आमतौर पर सराय में कौन से व्यंजन परोसे जाते थे: “पफ पेस्ट्री के साथ schi<...>, मटर के साथ दिमाग, गोभी के साथ सॉसेज, तली हुई पोलार्ड, मसालेदार ककड़ी, आदि (VI, 9)। जाहिर है, ये और अन्य विवरण न केवल प्राचीन लेखकों के प्रभाव से प्रभावित थे, बल्कि आई.पी.

कविता के चौथे अध्याय में, "मध्यम हाथ के सज्जनों" और उनके पेट को दर्शाते हुए, लेखक वर्णन करता है कि उन्होंने मधुशाला में क्या खाया: "एक स्टेशन पर वे हैम की मांग करेंगे, दूसरे सुअर पर, तीसरे पर स्टर्जन या प्याज के साथ किसी प्रकार का पका हुआ सॉसेज और फिर, जैसे कि कुछ भी नहीं हुआ था, वे किसी भी समय आप चाहते हैं कि मेज पर बैठ जाएं, और बरबोट्स और दूध के साथ स्टेरलेट के कान और उनके दांतों के बीच बड़बड़ाते हुए, पाई और कुलेबाका द्वारा जब्त कर लिया गया कैटफ़िश हल के साथ ... ”(VI, 61)। चिचिकोव भी ऐसे सज्जनों में से हैं, जो एक सराय में रुककर खुद को हॉर्सरैडिश और खट्टा क्रीम के साथ सुअर का ऑर्डर देते हैं।

भोजन, एक नियम के रूप में, मृत आत्माओं को खरीदने के लिए चिचिकोव के ऑपरेशन को शुरू या समाप्त करता है। उदाहरण के लिए, कुप्रबंधित मणिलोव के साथ, सब कुछ "सरल, रूसी रिवाज के अनुसार, गोभी का सूप है, लेकिन शुद्ध हृदय से" (VI, 30)। कोरोबोचका में एक बहुत समृद्ध दोपहर का भोजन, जिसने अतिथि को "मशरूम, पाई, त्वरित विचारक, शांस्की, स्पिनर, पेनकेक्स, सभी प्रकार के सीज़निंग के साथ केक: प्याज के साथ मसाला, खसखस ​​​​के साथ मसाला, पनीर के साथ मसाला, चित्रों के साथ मसाला" की पेशकश की। (छठी, 56-57)। इस मामले में व्यंजनों की सूची मितव्ययिता और ज़मींदार की सरलता की गवाही देती है। कोरोबोचका में एक चाय पार्टी के दौरान, चिचिकोव खुद एक कप चाय में "फल" डालते हैं। यह एक यादृच्छिक प्लॉट विवरण नहीं है। वह गवाही देती है कि नायक ने परिचारिका के साथ समारोह में नहीं खड़े होने का फैसला किया।

उल्लेखनीय है कि कोरोबोचका के साथ बातचीत में नशे के मकसद के बारे में विस्तार से बताया गया है। आर्थिक ज़मींदार की शिकायत है कि उसका लोहार "जल गया": "उसने किसी तरह अंदर आग पकड़ ली, उसने बहुत पी लिया, केवल एक नीली बत्ती उससे आई, सभी क्षय, क्षय और कोयले की तरह काला हो गया ..." (VI, 51 )। लेखक इस प्रकरण पर किसी भी तरह से टिप्पणी नहीं करता है, लेकिन यह स्पष्ट रूप से गवाही देता है कि सर्फ़ कैसे पीते थे। गोगोल कुशलता से नशे में धुत सेलिफ़न के भाषण के स्वर को व्यक्त करता है, जिसे मणिलोव के आंगन के लोगों द्वारा इलाज किया गया था। चिचिकोव के आरोपों के जवाब में ("आप एक थानेदार के रूप में नशे में हैं!"), कोचमैन एक एकालाप देता है, धीमा और अतार्किक: "नहीं, साहब, मैं कैसे नशे में हो सकता हूं! मुझे पता है कि शराब पीना अच्छी बात नहीं है। मैंने एक मित्र से बात की, क्योंकि आप एक अच्छे व्यक्ति से बात कर सकते हैं, इसमें कोई बुराई नहीं है; और साथ में खाना खाया। अल्पाहार कोई हानिकारक मामला नहीं है; आप एक अच्छे व्यक्ति के साथ खा सकते हैं” (VI, 43)। तथ्य यह है कि सेलिफ़न ने "खेला" के अपने परिणाम थे: वह अपना रास्ता खो गया, गाड़ी पलट गई, चिचिकोव कीचड़ में "फ्लॉप" हो गया, और परिणामस्वरूप, कार्रवाई के विकास में एक अप्रत्याशित मोड़ कविता में दिखाई दिया - यात्री कोरोबोचका को मिला।

गोगोल की कविता में, सर्फ़, ज़मींदार और अधिकारी पीते हैं। इसका एक स्पष्ट प्रमाण कविता के सातवें अध्याय में पुलिस प्रमुख का रात्रिभोज है, जब उन्होंने "नए खेरसॉन ज़मींदार के स्वास्थ्य के लिए", अपने सर्फ़ों के पुनर्वास के लिए, अपनी भावी पत्नी के स्वास्थ्य के लिए, आदि पिया। बातचीत "हर चीज के बारे में", जब उन्होंने राजनीति के बारे में तर्क दिया और चिल्लाया, सैन्य मामलों के बारे में, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि "स्वतंत्र विचार" भी व्यक्त किए। कविता में यह एकमात्र एपिसोड है जिसमें गोगोल शराबी चिचिकोव को चित्रित करता है। वह मनोवैज्ञानिक रूप से प्रेरित है। सिविल चैंबर में "खरीद" करने के बाद, उन्होंने आराम किया और भूमिका छोड़ दी। खेरसॉन गाँव और राजधानियाँ उन्हें एक वास्तविकता लगती थीं। लेखक नायक पर हंसता है, जो "खेरसॉन ज़मींदार के रूप में निर्णायक रूप से सो गया।" चिचिकोव को उतारने की प्रक्रिया, मालिक के प्रलाप के लिए सेलिफ़न की प्रतिक्रिया, उनके आदेशों पर "सभी को एक व्यक्तिगत रोल कॉल करने के लिए सभी नए पुनर्निर्मित किसानों को इकट्ठा करने के लिए" (VI, 152) को पूर्ण विवरण में वर्णित किया गया है। यह पूरा एपिसोड हास्य और हास्य से सराबोर है। गोगोल जानबूझकर उस जगह का नाम नहीं लेते हैं जहां नौकर और कोचमैन अपने मालिक के सो जाने के बाद गए थे, लेकिन उनके विवरण के विवरण स्पष्ट रूप से इंगित करते हैं कि यह एक मधुशाला थी। "पेत्रुस्का और सेलिफ़न वहाँ क्या कर रहे थे, भगवान उन्हें जानते हैं, लेकिन वे एक घंटे बाद चले गए, हाथ पकड़कर, पूरी तरह से चुप्पी बनाए रखते हुए, एक-दूसरे पर बहुत ध्यान देते हुए और सभी कोणों से एक-दूसरे को चेतावनी देते हुए। हाथ में हाथ डाले, एक-दूसरे को जाने नहीं दिया, वे पूरे एक घंटे के लिए सीढ़ियों पर चढ़ गए ”(VI, 153)। गोगोल से पहले, रूसी साहित्य में किसी ने भी नशे की प्रक्रिया और उसके परिणामों का इतने विस्तार से वर्णन नहीं किया।

विशिष्ट कार्य Nozdrev द्वारा पेश किए गए उपचार के विवरण द्वारा किया जाता है। अपने घर में रात के खाने का वर्णन करते हुए, लेखक इस बात पर जोर देता है कि व्यंजन ने इस चरित्र के जीवन में एक बड़ी भूमिका नहीं निभाई ("कुछ चीजें जल गईं, कुछ बिल्कुल नहीं पकी"), लेकिन वह पेय की एक लंबी सूची देता है जो नोज़ड्रीव अतिथि को प्रदान करता है। "... सूप अभी तक नहीं परोसा गया था, उन्होंने पहले से ही मेहमानों को पोर्ट वाइन का एक बड़ा गिलास डाला था और एक अलग तरीके से गो टर्ना ..." (VI, 75), फिर वे मदीरा की एक बोतल लाए, जिसे उन्होंने "रम" से भर दिया, "और कभी-कभी उन्होंने शाही वोदका डाला", उसके बाद "बोर्गोइग्नॉन और शैम्पेन एक साथ", रोवनबेरी, बाम, आदि। इस सूची के सभी विवरण मादक पेय पदार्थों के लिए नोज़ड्रेव की लत की बात करते हैं। नायक के मूल्यों का अपना पैमाना होता है, और उसकी शेखी बघारने का विषय न केवल एक ताश का खेल है, बल्कि यह भी है कि उसने क्या और कितनी मात्रा में पिया। "क्या आप मानते हैं कि रात के खाने के दौरान मैंने अकेले ही शैंपेन की सत्रह बोतलें पी लीं!" नोज़द्रेव चिचिकोव (VI, 65) का दावा करता है।

सोबकेविच की दावत, इसके विपरीत, इंगित करती है कि यह भोजन है जो उनके जीवन का मुख्य आनंद और अर्थ है। व्यंजनों की प्रचुरता के संदर्भ में, उनके संबंध में, सोबकेविच के नायक का रात्रिभोज मृत आत्माओं के दूसरे खंड में प्योत्र पेत्रोविच पेटुख के रात्रिभोज जैसा दिखता है। रात के खाने से पहले "स्नैक" का वर्णन करते हुए, लेखक इस बात पर जोर देता है कि अतिथि और मेजबान ने "वोदका का एक उचित गिलास पिया" और उसी तरह से खाया "जैसे पूरे विशाल रूस शहरों और गांवों में नाश्ता करता है", यानी एक गिलास वोडका का "सभी प्रकार के अचार और अन्य रोमांचक ग्रेड" (VI, 97) के साथ खाया गया था। अल्पाहार के बाद, पात्र भोजन कक्ष में चले गए, और यहाँ लेखक का ध्यान व्यंजनों की मात्रा और गुणवत्ता पर इतना अधिक नहीं है, बल्कि इस बात पर है कि नायक कैसे खाता है और कैसे वह अपने घर के खाना पकाने के गुणों की प्रशंसा करता है, पसंद करता है यह फ्रेंच और जर्मन आविष्कारों के लिए। इसलिए, गोभी के सूप की प्रशंसा करने और "नानी का एक बड़ा टुकड़ा" खाने के बाद, मालिक अतिथि को सुझाव देता है: "एक राम लो,<...>- यह दलिया के साथ मेमने का पक्ष है! ये वे फ्रिकैसी नहीं हैं जो मेमने से मास्टर की रसोई में बनाए जाते हैं, जो चार दिनों से बाजार में पड़ा हुआ है!<...>उसने मेमने का आधा भाग अपनी थाली में रखा, सब खा लिया, चबाया, आखिरी हड्डी तक चूसा” (VI, 91-92)। मेमने के किनारे के बाद, चीज़केक थे "एक प्लेट से बड़ा", "एक टर्की एक बछड़े के आकार का, सभी प्रकार की अच्छी चीजों से भरा हुआ: अंडे, चावल, लीवर और कौन जानता है" (VI, 99-100) . सोबकेविच के रात्रिभोज का वर्णन करने में, गोगोल सक्रिय रूप से अतिशयोक्ति की तकनीक का उपयोग करता है, साथ ही विवरण भी, जो अतिश्योक्तिपूर्ण लगता है। हालांकि, कई विवरण इंगित करते हैं कि सोबकेविच का अपना "ढेर" भी है - यह भोजन का ढेर है, विभिन्न व्यंजन हैं, जिनमें से प्रत्येक बड़ा है।

सोबकेविच के भोजन की लत को उपन्यास के अन्य एपिसोड में भी जोर दिया गया है, उदाहरण के लिए, पुलिस प्रमुख के रात्रिभोज में, जहां मेहमानों ने खाना शुरू किया, "प्रकट करना शुरू किया, जैसा कि वे कहते हैं, उनके प्रत्येक चरित्र और झुकाव, झुकाव कुछ कैवियार पर, कुछ सामन पर, कुछ चीज़ पर" (VI, 150)। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, लेखक ने सोबकेविच को क्लोज़-अप में दर्शाया है, पाठक का ध्यान कैसे आकर्षित किया, रात के खाने की शुरुआत से पहले ही, उसने एक बड़े थाल पर लेटे हुए स्टर्जन को "रेखांकित" किया, कैसे उसने "खुद को स्टर्जन से जोड़ा" ” और कैसे "एक घंटे के एक चौथाई में उसने यह सब कुछ दूर कर दिया"। और जब पुलिस प्रमुख ने स्टर्जन को याद किया और देखा कि उसकी केवल पूंछ बची थी, सोबकेविच ने "नुकीला", जैसे कि उसने इसे नहीं खाया था, "और, प्लेट तक जा रहा था, जो दूसरों से बहुत दूर था, उसने किसी तरह की सूखी छोटी मछली में कांटा डाला » (VI, 150-151)। इस प्रकरण के विवरण में, विशेष रूप से सोबकेविच के व्यवहार में, इस व्यवहार पर पुलिस प्रमुख की प्रतिक्रिया में, न केवल स्थिति की कॉमेडी, बल्कि चरित्र के चरित्र का भी पता चलता है।

प्लायस्किन भोजन के प्रति पूरी तरह से अलग दृष्टिकोण प्रदर्शित करता है। उनके जीवन का धीमा मरना न केवल उनकी संपत्ति में शासन करने वाले उजाड़ को प्रभावित करता है, बल्कि भोजन के संबंध में भी। "कुलीच पटाखा" और एक लिकर, जिसे मृतक पत्नी ने अभी भी बनाया है, वह सब है जो वह अतिथि को दे सकता है। हालांकि, यहां तक ​​\u200b\u200bकि नायक का ऐसा अजीब व्यवहार इंगित करता है कि संपत्ति के मालिक ने पुराने रूसी रीति-रिवाजों को विशेष रूप से आतिथ्य के कानून को याद किया।

एक तकनीक के रूप में कलात्मक विवरण को स्थिति के विवरण और कार्ड गेम के पाठ्यक्रम में भी लागू किया जाता है, जो कि गोगोल की मृत आत्माओं में जमींदार और नौकरशाही जीवन के चित्रण में अपने तरीके से महत्वपूर्ण हैं। कविता के पहले खंड के दौरान, लेखक बार-बार ताश के खेल के रूप में लौटता है, जिसे जमींदारों और अधिकारियों के अवकाश के घंटों के दौरान एक स्वाभाविक और अभ्यस्त व्यवसाय माना जाता है। कविता के पहले अध्याय में, लेखक पाठक का परिचय देता है कि राज्यपाल के घर में सीटी कैसे बजाई गई थी। सीटी एक व्यावसायिक खेल है। यू. एम. लोटमैन बताते हैं कि बहकने वाले और सम्मानित लोग सीटी बजाते थे। "वसा" में शामिल होने के बाद, चिचिकोव एक अलग कमरे में समाप्त हो गया, जहां उन्होंने "सीटी पर एक कार्ड लगाया"। खिलाड़ी "ग्रीन टेबल पर बैठ गए और रात के खाने तक नहीं उठे। सभी वार्तालाप पूरी तरह से बंद हो गए, जैसा कि हमेशा होता है जब कोई अंत में एक समझदार व्यवसाय में शामिल हो जाता है। हालाँकि पोस्टमास्टर बहुत वाक्पटु था, उसने अपने हाथों में कार्ड ले लिया, तुरंत उसके चेहरे पर एक सोच व्यक्त की ... ”(VI, 16)। लेखक खेल के विवरण में नहीं जाता है, लेकिन विस्तार से वर्णन करता है कि खिलाड़ियों ने कार्ड के साथ टेबल को मारकर "सजा" क्या दी: "... अगर कोई महिला थी:" चले जाओ, पुराने पुजारी! राजा: "जाओ, ताम्बोव आदमी!" आदि। (VI, 16)। कार्डों के बदले हुए नाम जिनके साथ उन्होंने अपने समाज में "पार" किया, वे "कीड़े" हैं! कीड़ा-छेद! पिकनिक! या: "पिकेंड्रस! पिचुरुशचुह! "पिचुरा!" आदि, नौकरशाही जीवन के प्रांतीय चरित्र पर जोर देते हैं, और विस्मयादिबोधक बिंदुओं की प्रचुरता खेल के दौरान जुनून की तीव्रता को बताती है।

यह उल्लेखनीय है कि नोज़ड्रीव के साथ चिचिकोव का परिचय पुलिस प्रमुख के साथ एक कार्ड गेम के दौरान हुआ, "जहां दोपहर तीन बजे से वे सीटी बजाकर बैठे और सुबह दो बजे तक खेले।" तथ्य यह है कि नोज़द्रेव एक उत्साही जुआरी और बदमाश बाद में स्पष्ट हो जाएगा, लेकिन पहले से ही कविता के पहले अध्याय में खतरनाक विवरण दिखाई देते हैं जो उसे एक खिलाड़ी के रूप में दर्शाते हैं। इस तथ्य के बावजूद कि वह सभी के साथ "आप" पर था, "जब वे एक बड़ा खेल खेलने के लिए बैठे, तो पुलिस प्रमुख और अभियोजक ने अत्यधिक ध्यान से उसकी रिश्वत की जांच की और लगभग हर उस कार्ड को देखा जिसके साथ वह चला था" (VI, 17) ).

एक जुआरी के रूप में, Nozdryov कविता के चौथे अध्याय के कई एपिसोड में प्रकट हुआ है। चिचिकोव से एक सराय में मिलने के बाद, वह रिपोर्ट करता है कि वह "उड़ा" गया था: "क्या आप मानते हैं कि आप अपने जीवन में कभी भी इस तरह से नहीं उड़ाए गए हैं। आखिर मैं पलिश्ती के पास आया।<...>न केवल चार ट्रोटर्स थपथपाए - उसने सब कुछ नीचे कर दिया। आखिरकार, मेरे पास न तो चेन है और न ही घड़ी ... ”(VI, 64)। Nozdryov जुआ खेलता है और एक मौके की उम्मीद करता है। वह संयोग से अपनी विफलताओं की व्याख्या भी करता है: "यदि मैं शापित सात पर पासवर्ड के बाद बतख को नहीं झुकाता, तो मैं पूरे बैंक को तोड़ सकता था" (VI, 64)। इस चरित्र का भाषण जुए की शब्दावली से भरा हुआ है: "एक डबलट के साथ खेलें", "एक भाग्य बनाया", "दोनों एक कंकड़ में, और एक बैंक में, और जो भी आप चाहते हैं"। जुआरी की लेखक की विशेषताएं इस बात पर जोर देती हैं कि उसने "तर्क दिया और हरे रंग की मेज पर उथल-पुथल शुरू कर दी<...>. कार्ड में<...>वह बिल्कुल पापरहित और विशुद्ध रूप से नहीं खेले..." (VI, 70)। नायक के धोखेबाज़ी के सबूतों में से एक यह वर्णन है कि कैसे उसने चार दिनों के लिए कमरे को नहीं छोड़ा, "व्यवसाय" करने के लिए बहुत सावधानी की आवश्यकता थी। इस मामले में "एक" कमर "के कई दर्जन कार्डों को लेने में शामिल था, लेकिन सबसे सटीक एक के साथ, जिस पर एक सच्चे दोस्त के रूप में भरोसा किया जा सकता था" (VI, 208)। Nozdrev न केवल कार्ड टेबल पर, बल्कि जीवन में भी एक खिलाड़ी है, जैसा कि उसके व्यवहार के विवरण से पता चलता है।

गोगोल की कविता में एक प्रकरण है जिसमें ताश के खेल का वर्णन एक मनोवैज्ञानिक कार्य करता है। यह वह एपिसोड है जब चिचिकोव, नोज़ड्रीव को "एक्सपोज़" करने के बाद, जो हुआ उसके बारे में सोचने की कोशिश नहीं कर रहा था, "सीटी पर बैठ गया" ताकि जो हुआ उसके बारे में न सोचें। उपस्थित लोगों ने इस तथ्य पर ध्यान आकर्षित किया कि पावेल इवानोविच, जिन्होंने "खेल को इतनी सूक्ष्मता से समझा," खराब खेला: "सब कुछ एक टेढ़े पहिये की तरह चला गया: दो बार वह किसी और के सूट में चला गया और यह भूल गया कि वे तीसरे को नहीं मारते हैं," अपनी सारी शक्ति के साथ झूला और मूर्खतापूर्ण ढंग से अपनी ओर से" (VI, 173)। चिचिकोव का खराब खेल उनकी आंतरिक स्थिति का प्रमाण है। कथावाचक नोट करता है कि उसे ऐसा लगा जैसे उसने अचानक एक गंदे, बदबूदार पोखर में एक पूरी तरह से पॉलिश बूट (VI, 173) के साथ कदम रखा।

गोगोल की कविता बड़ी संख्या में एपिसोडिक पात्रों से प्रभावित होती है, जिनमें से प्रत्येक अविस्मरणीय रूप से व्यक्तिगत है, क्योंकि यह विवरण और विवरण से घिरा हुआ है। हालाँकि, उसी समय, गोगोल के एपिसोडिक पात्र, जैसा कि ए।<...>. वे अपने आप में मौजूद हैं, वे लेखक के लिए छवि की एक स्वतंत्र वस्तु के रूप में दिलचस्प हैं, और इस या उस समारोह के संबंध में बिल्कुल नहीं। उदाहरण के लिए, प्रांतीय शहर में चिचिकोव के प्रवेश का वर्णन दो रूसी किसानों के पहिया के बारे में सोचने के उल्लेख के साथ है और क्या यह मास्को या कज़ान तक पहुंच जाएगा। आगे की कथा में इन पुरुषों के बारे में एक शब्द भी नहीं कहा जाएगा। चिचिकोव से गलती से मिले एक युवक का भी पर्याप्त विवरण में वर्णन किया गया है: "... सफेद कानिफ़ा पैंटालून्स में, बहुत संकीर्ण और छोटा, फैशन के प्रयासों के साथ एक टेलकोट में, जिसके नीचे से एक शर्ट-सामने दिखाई दे रहा था, एक तुला के साथ बटन एक कांस्य पिस्तौल के साथ पिन करें ”(VI, 7)। इस विवरण का विवरण उस समय के फैशन के बारे में बात कर सकता है, "तुला पिन" - उस जगह के बारे में जहां इसे बनाया गया था, लेकिन साथ ही वे कोई मनोवैज्ञानिक बोझ नहीं उठाते हैं, क्योंकि उल्लिखित "युवा" कभी नहीं होगा कविता के पन्नों पर दिखें। हालांकि, "फ्रेम में" उनकी उपस्थिति लेखक की जीवन की परिपूर्णता को फिर से बनाने की इच्छा से प्रेरित है। लेखक ने नौकरों, अधिकारियों, शहर की महिलाओं, वास्तविक और मृत पुरुषों की छवियों का विस्तार से वर्णन किया है, जो लोगों और राष्ट्र की एक छवि बनाते हैं, जो उनके द्वारा कल्पना की गई कार्य की शैली प्रकृति के अनुरूप है।

चित्रित का विवरण गोगोल के लेखन के तरीके की एक विशेषता है, जो शायद "डेड सोल्स" कविता में सबसे ज्वलंत अभिव्यक्ति है। इस कार्य में विवरण और trifles के कार्य विविध हैं: ये "धीमा", "देरी" कार्रवाई के कार्य हैं, कार्रवाई के समय और स्थान को ठोस बनाने के कार्य, एक पृष्ठभूमि बनाना, ऐतिहासिक एक सहित, पात्रों की मनोवैज्ञानिक विशेषताओं के कार्य आदि। गोगोल में कलात्मक विवरण, आमतौर पर अद्वितीय नहीं होते हैं। वे एक प्रणाली में संयुक्त होते हैं और एक महत्वपूर्ण शब्दार्थ और वैचारिक और कलात्मक भार उठाते हैं।