Unosna kuća lidval. Profitabilna kuća lidvala

Kamennoostrovsky pr., 1-3
Malaya Posadskaya st., 5
Kronverksky pr., 15

1899-1904 - arh. Fedor Ivanovič Lidval

Najamna kuća arhitekta F. I. Lidvala novi je tip najamne kuće s otvorenim uređenim dvorištem-dvorištem. Tri zgrade - cijeli kompleks višekatnica, karakteriziran slikovitom asimetrijom, raznolikim oblicima prozora, kombinacijama prirodnog kamena sa žbukom različitih tekstura. Pročelja sve tri zgrade ukrašena su skulpturalnim reljefima s prikazima ptica, životinja i stiliziranih biljaka. Sjeverno trokatno krilo bila je kurija obitelji Lidval sa stanovima. U ovoj su zgradi ugrađene peći od majolike, umivaonici od fajanse, mramorni kamini. Stropovi i zidovi u sobama bili su drveni, obrubljeni hrastovinom i brezom. U različitim vremenima u ovoj kući živjeli su arhitekt M. E. Messmacher, umjetnik K. S. Petrov-Vodkin, glumac Yu. M. Yuryev.

Lidval Fedor Ivanovich (1870-1945) - rusko-švedski arhitekt, akademik arhitekture. Glavna djela arhitekta bile su stambene kuće, koje je projektirao u secesijskom stilu, novom za to vrijeme. Prema projektima F. Lidvala izgrađene su zgrade ne samo u Sankt Peterburgu, već iu Moskvi, Kijevu, Astrahanu, Harkovu. 1910.-1912. angažiran je na izgradnji zgrade hotela Astoria. Godine 1918. arhitekt odlazi u Stockholm. U Švedskoj je arhitekt izgradio nekoliko stambenih i javnih zgrada.

D om Lidval - spomenik sjeverne moderne u St.
Ovo je jedna od njegovih ranih kuća koju je stvorio za obitelj po nalogu svoje majke, što ga je kasnije proslavilo. Kuća se nalazi na Kamenoostrovsky d. No. 1-3, vrlo blizu stanice metroa Gorkovskaya i može se smatrati primjerom stambene stambene zgrade u sjevernom modernom stilu.

Prije su na ovom mjestu bile tvornice svjetiljki i bronce. Godine 1875. tvornica se proširila i postala tvornica brončanih proizvoda, u vlasništvu I.A. Kumberg.

Godine 1898. Ida Amalia (Ida Baltazarovna) Lidval, majka arhitekta F. I. Lidvala, kupila je ujedinjenu parcelu na kredit.

Najvjerojatnije nije bilo bez insajderskih informacija, jer je Ida Amliya bila supruga dvorskog krojača... Pri kupnji parcele nisu bile ništa posebno. Ali nakon otvaranja mosta Trojstva, sam Kamennoostrovsky Prospekt pretvorio se u "rusku Rubljovku" tog vremena (blizina centra i lakoća kretanja). Zemljište je odmah naglo poraslo u cijenu, a ova isplativa kuća postala je jedna od najskupljih u Sankt Peterburgu.

Profitabilna kuća Ide Amalije Lidval prvo je samostalno djelo njezina sina, vrsnog arhitekta F. I. Lidvalya(link na Wiki), a naručila ga je njegova majka. Stare fotografije (C) pastvu.com

Sjeverno trokatno krilo bila je kurija obitelji Lidval. U deveterosobnom stanu br. 18 na 3. katu do svoje smrti 1915. godine živjela je sama Ida Lidval. U susjednim stanovima br. 21 i br. 23 na istom katu živjeli su njezini sinovi Eduard Lidval i Fyodor Lidval, a na prvom katu kuće do 1918. godine nalazio se arhitektonski projektni biro F. I. Lidvala.

Poveznica njenog glavnog pročelja ima simetričnu troosnu strukturu, iako sama kuća nije simetrična. Erkeri se ne ponavljaju: lijevi je zaobljen, desni je trokutan. Zid je prekriven teksturiranom štukaturom.

Obloga donjih etaža i arhitektonski detalji izrađeni su od "kamena za lončanice" (talkoklorita) svijetlozelenkastosive boje, dobavljenog iz nalazišta Nunnanlahti ili Kallivo-Murennanvaara (Sjeverna Karelija).

A risovi i gljive su divni)))

Na drugom katu, s obje strane zgrade, nalaze se balkoni s rešetkama u obliku mreže s paukovima, suncokreti su prikazani na stranama rešetki.

Zgrada je nagrađena na prvom gradskom natječaju za "najbolje fasade" 1907. godine, bila je prekretnica u razvoju petrogradske arhitekture i proslavila je arhitekta.

Ograde od kovanog željeza na balkonu prvog kata izrađene su u obliku slova "L" - Lidvall. Slike na stepenicama su mozaičke.

Unatoč činjenici da opći plan kuće ima nepravilan oblik, F. I. Lidval je uspio bez soba s oštrim i tupim kutovima. Neudobne sobe korištene su kao pomoćne. Svi su stanovi bili jednako dobro uređeni i razlikovali su se samo po veličini, po katovima i po prozorima prema stranama svijeta. Podovi u stanovima bili su od mozaika i parketa, neki s šarama i frizovima.

U prostorijama desnog i lijevog krila zidovi i stropovi bili su drveni - od hrastovine i breze. Kupaonice posljednje zgrade imale su francuska kuhinjska ognjišta i umivaonike od fajanse.

Prozori u kući su i čvrsti i rešetkasti, u njih je umetnuto staklo s dijamantnim rubom (možda je to legenda).
Kada su sunčeve zrake dotakle fasadu, obojile su se svim duginim bojama, odražavale su se iznutra na zidovima i činile prostorije još prozračnijima.

U ulazna vrata ugrađeni su kamini od mramora i pločica, au stanovima nizozemske i ruske peći od majolike. U svakoj zgradi nalazile su se prostorije za nosače, domare i strojare, sobe za primanje, praonice, peglaonice, električna rasvjeta i strojevi za grijanje vode, kao i dizala.

Stari natpis iz sovjetskog vremena "Kirovsky Prospekt".

U sovjetsko doba ovdje je bila radna škola i glazbeni odjel. Stanove su iznajmljivali glumci, posebice narodni umjetnik SSSR-a Yu. M. Yuryev. Godine 1909. u ovoj je kući živio umjetnik Kuzma Sergejevič Petrov-Vodkin.

Informacije i nekoliko fotografija (C) Wikipedia i Internet.

S desne strane pod brojem 1 i 3 Lidvalove kuće. Ovo je zapravo jedna kuća, izgrađena u obliku slova P. Njen središnji dio od ulice je odvojen trgom. Ovo je novi tip zgrade.
Prednje dvorište ograđeno je od ulice rešetkom s granitnim stupovima, na njima su svjetiljke. Desna i lijeva zgrada, uz nogostup, nisu sasvim simetrične. S desne strane - ostakljena veranda. Dva dvorišta nalaze se lijevo i desno od glavnog dvorišta s trgom. Do njih se može doći ispod lukova. Oba su vrlo mala, ali dobro opremljena osnovnim stvarima.
Kolorit ove troredne kuće je upečatljiv. Njegova baza je pepeljasto sivi kamen. Gornji katovi su ožbukani i obojeni zagasito smeđim tonovima. Smjenjuju se tamno i svijetlo. Zanimljivi ukrasi, neočekivani su i vrlo raznoliki. Pronaći ćemo: sovu, vranu na smreci, pauka na njezinoj mreži, zeca, a uz njih stilizirane tulipane i mladića na pozadini izlazećeg sunca, sličnog Siegfriedu. Linije su vijugave, mekih obrisa, široke i glatke. Arhitektonski izgled zgrade je donekle nejasan. Na središnjem dijelu, godina izgradnje: 1902.
U izgledu ove građevine osjeća se želja da se svemu da neizrečen izgled. Oblici, boje, linije su hiroviti, pretenciozni, mekani prijelazi. Dekorativni detalji igraju veliku ulogu u ansamblu.
Njihove parcele su odabrane s očekivanjem da daju misterij izgledu zgrade. Pred nama je karakterističan spomenik epohe simbolizma, fascinacije sjevernjačkim motivima, epohe sklone
romantična raspoloženja. U to vrijeme formirao se poseban arhitektonski stil "moderna", koji je vrlo brzo doživio procvat i još brže zamro, čije je arhitektonsko oblikovanje vrlo teško opisati.
Svi efekti su isključivo dekorativni. Secesijski stil karakteriziraju tornjići, svjetiljke koje strše iz ravnine kuće, izrezani kutovi, vrata jako ukrašena divljim kamenom, želja da se zgradi daju značajke dvorca.
Asimetrija je vrlo karakteristična za ovaj stil. Boja se obično sastoji od nekoliko polutonova, ponekad su umetnuti svijetli umetci (zeleni, plavi), poput veza na haljini. Dekorativni ornamenti dani su u bizarnim, vijugavim, rastegnutim linijama; njihovi su zapleti preuzeti iz slika "dekadentne" poezije.
U Lenjingradu ima puno kuća ovog stila. U Ulici Crvene zore, koja se intenzivno gradila početkom 20. stoljeća, često ćemo ih susresti.
Vlasnik ove kuće nosio je prezime koje je postalo poznato 1905. godine. Izvjesni Lidval je u ime druga ministra unutarnjih poslova Gurka morao kupiti kruh zbog podbacivanja uroda. Slučaj je vođen toliko plaćenički da je izazvao veliki skandal koji je jako uzburkao javno mnijenje. Gurku je sudio Senat.
Danas su se u Lidvalovoj kući smjestile brojne ustanove za djecu; među njima je 188. sirotište.

(Antsiferov N. Kuća Lidval // Izleti u sadašnjost / Urednici N. A. Kuznetsov i K. V. Polzikova-Rubets.

L. Naklada knjižnog sektora LGONO, 1925., dodao miraru1)

Do kraja 1930-ih smanjio se i broj kupaca i sadržaj njihovih novčanika, a Paul se vratio u Švedsku. Njegov brat Edward bio je mrtav već nekoliko godina, a tvrtku su sada vodili njegovi sinovi Alf i Oscar. Paul Lidval otvorio je vlastiti atelje u ulici Regeringsgatan, pa su stoga u Stockholmu u jednom trenutku postojale dvije Lidvalove krojačke tvrtke. Međutim, nakon nekog vremena Alf i Oskar morali su zatvoriti svoju tvrtku, a ostao je samo Paul.

Jedan od stalnih klijenata njegove tvrtke bio je umjetnik Karl Gerhard. Drugi poznati klijent bio je pisac i novinar Jan Uluf Ohlson. Kad je jednom prilikom izrazio sumnju u neki detalj naručenog kostima, Lidval je odgovorio: "Princ Jusupov je htio da bude tako." Ovaj komentar odmah je prekinuo svaki daljnji argument klijenta.

Atelier Paul Lidvall prestao je postojati gotovo točno 100 godina nakon što se otac Jun Petter nastanio u našem gradu. Braća Lidvali selila su se među ljudima koji su pripadali višim slojevima društva, te su vrlo brzo uspjeli etablirati svoje djelovanje u Švedskoj, iako ondje nikada nisu dosegli istu financijsku i društvenu razinu kao u St. Ne treba imati osobito bogatu maštu da se zamisli s kakvim su se problemima u novopronađenoj domovini suočavali ruski Šveđani, slabijeg obrazovanja i društvenih veza (30, str. 293).

2.2. Šveđanin s "peterburškom" dušom

Fjodor Lidval rođen je 1. svibnja (20. svibnja po starom stilu) 1870. godine, a nakon rođenja upisan je u knjigu švedske župe Svete Katarine (14, str. 17) (vidi Dodatak). Fedor Lidval završio je osnovnu školu pri crkvi svete Katarine i ušao u drugu sanktpeterburšku realku, gdje je studirao šest godina, od 1882. do 1888. godine. Godine 1882. otac je odveo sina u Švedsku, ovo putovanje je pamtio za cijeli život. Fedora Lidvala rijetko su viđali u trgovačkoj kući Lidval i sinovi, jer je do tada već sigurno znao da želi postati arhitekt. Ali nije mogao upisati arhitektonski odsjek Umjetničke akademije jer nije imao dovoljno visoke ocjene. Stoga je sljedeće dvije godine studirao u školi tehničkog crtanja baruna Stieglitza. Nakon što je tamo stekao ozbiljnu obuku, Lidval je 1890. godine postao student Umjetničke akademije. Prve dvije godine provedene u općim razredima "stare" Akademije, koje su morali položiti svi studenti, bez obzira na daljnju specijalnost, bile su posvećene općeobrazovnim znanostima, crtanju i kopiranju klasičnih gravira. Prešavši zatim u poseban razred arhitektonskog odjela, Fedor Lidval bavi se tehničkim znanostima, "crtanjem arhitektonskih dijelova i ukrasa svih stilova", izradom arhitektonskih projekata pod vodstvom dežurnih profesora. Nastava crtanja se nastavlja, au ljetnim mjesecima on, kao i ostali studenti arhitektonskog odjela, ima praksu na zgradama. Tijekom praznika Fedor Lidval je, kao i njegova braća, dva puta služio u Kraljevskoj lajb gardijskoj pukovniji u Stockholmu, jer su to smatrali obveznim (14, str. 17-18).

Stekavši solidnu umjetničku i tehničku izobrazbu, pomno proučavajući povijesne arhitektonske stilove, Fjodor Lidval nastavlja školovanje od 1894. u radionici Leontija Nikolajeviča Benoisa, koji je bio autor projekata za zgrade Pjevačke kapele, klinike Ott u St. Petersburgu i zapadnu zgradu Ruskog muzeja, koja danas nosi njegovo ime. Nakon toga, veliki i kreativno različiti majstori arhitekture poput G.A. Kosjakov, M.S. Lyalevich, A.I. Tamanyan, N.V. Vasiljev, M.M. Peretjatkovič, V.A. Šuko, N.E. Lansere, I.A. Fomin, A.E. Belogrud i dr. Rad Fyodora Lidvala, izrađen u Benoisovoj radionici, još ne daje ideju o originalnosti budućeg arhitekta. O Lidvalovim ranim radovima možemo suditi po fotografijama projekata ladanjske vile (1894.), dviju javnih zgrada (1895.), smještenim u albumu-knjigi "F. Lidval". Svi su oni izvedeni u duhu tadašnje bezlične paneuropske renesanse (14, str. 26).

Dvogodišnji studij u samostalnoj radionici Akademijine umjetničke škole završio je izradom diplomskog programa za zvanje umjetnik arhitekt. Godine 1896. Fedor Lidval završava svoje školovanje projektiranjem izložbene dvorane. Nakon završene Akademije F. Lidval putuje Europom i SAD-om. Stvaralačka djelatnost F. Lidvala u Rusiji trajala je dvadesetak godina. Moguće je, uz određenu konvencionalnost, razlikovati dva razdoblja: od 1897. do 1907. i od 1907. do 1918. godine. Najpoznatije građevine su: kuća Lidval, hotel Astoria, banka Azov-Don, stambena zgrada Zimmerman, dvorac Nobel, 2. privremeno kreditno društvo, švedska crkva, partnerstvo braće Nobel. F. Lidval je u Sankt Peterburgu izgradio nekoliko desetaka zgrada koje su ostavile zamjetan trag u arhitektonskom izgledu, iskazujući svojstven umjetnički takt, spajajući tehnike klasične škole s novim motivima i oblicima. U to vrijeme njegova glavna tema bila je stambena zgrada, glavni tip zgrade u kapitalističkom Petersburgu. F. Lidval je, kao i njegovi kolege, nastojao stvoriti pamtljivu sliku, istovremeno smjestivši što više stanova u kuće za različite segmente stanovništva (14, str. 24).

Natjecanja su zauzimala dosta mjesta u njegovoj djelatnosti. U izradi projekata Lidval je uspješno surađivao s A.N.Benoisom, O.R.Muntsom, R.I.Kitnerom, G.A.racionalnim u pogledu strukture stambene kuće s tri dvorišta. Ovo dosta zrelo djelo mladih arhitekata nagrađeno je prvom nagradom. Potom je F. Lidval izveo dosta natječajnih projekata (14, str. 74).

Godine 1912. F. Lidval je sudjelovao u natjecanju Ministarstva željeznica i Akademije umjetnosti po narudžbi za projekt zgrade željezničkog kolodvora Nikolajevski. Godine 1911. F. I. Lidval sudjelovao je u natječaju za dizajn zgrade Plemićke skupštine, smještene na uglu ulica Malaya Sadovaya i Italianskaya, 27 (14, str. 82).

Djelatnost F. Lidvala bila je višestruka. Predavao je na Politehničkom institutu, sudjelovao u izdavanju časopisa Malaya Posadskaya br. 5. Godine 1907. bio je član žirija natječaja za Džamiju, zatim putničku zgradu Nikolajevske željeznice, kazalište u Tambovu, školu narodne umjetnosti i mnoge druge građevine. Do 1915. postoje dva konkurentna projekta - zgrade banke Volga-Kama, jedna za Tiflis, druga za Kijev, koje je dovršio Lidval zajedno s talentiranim arhitektom G. A. Kosjakovim. Iste godine Lidval je zajedno s Kitnerom dovršio projekt Lysvanskog narodnog doma u Permskoj guberniji (14, str. 43).

Od 1910. do 1917. F. I. Lidval je predavao na Arhitektonskom fakultetu Ženskog politehničkog instituta, vodio arhitektonsko projektiranje i, poput L. N. Benoisa, poticao izradu nacrta. Postojao je vrlo jak sastav učitelja: V. A. Pokrovski, V. A. Kosjakov, M. S. Ljalevič, V. V. Starostin, P. F. Aleshin, V. A. V. Beljajev, M. M. Peretjatkovič i drugi veliki arhitekti i umjetnici Sankt Peterburga. Zajedno s Lidvalom učinile su mnogo na obrazovanju žena arhitektica, od kojih su mnoge postale istaknute sovjetske arhitektice. Godine 1914.-1916. F. I. Lidval sudjelovao je u izdavanju arhitektonskog i umjetničkog tjednika. Bio je stalni član sudačkih natječajnih komisija, sudjelovao je u izradi programa za izradu raznih projekata (14, str. 76).

Izgradivši u relativno kratkom roku najmanje deset velikih stambenih zgrada, Lidval je ušao u red najuglednijih peterburških arhitekata. Njegov rad dobiva službena priznanja javnosti. Godine 1907. posebna komisija za dodjelu nagrada za najbolje fasade dodijelila je Lidvalu srebrnu medalju za fasade kuće br. 19 u ulici Konyushennaya, a vlasnik kuće br. 61 na Kamennoostrovskom prospektu, koju je također sagradio Lidval, dobio je počasnu medalju. diploma. Godine 1909. F. I. Lidvalu dodijeljen je počasni naslov akademika arhitekture (14, str. 76).

Godine 1908. Lidvall je oženio Margaret Fredericu Eilers (30). Rođena je 1885. u Petrogradu (19, str. 72). I živjela je sa svojom obitelji na Kamennoostrovskom prospektu. Njezin otac Herman Friedrich Eilers (rođen 1837. u Istočnoj Friziji, sadašnja Nizozemska) bio je vrtlar u kneževskoj petrogradskoj obitelji Yusupov, a zatim je pokrenuo vlastiti posao i postao dobavljač cvijeća za dvor Njegovog Veličanstva. Umro je u kolovozu 1917. u Petrogradu (19, str. 72).

Njegovoj djeci: Svenu (31.12.1909.), Andersu (28.11.1911.) i Ingrid (1.8.1913.). Margareta je dala švedska imena, budući da je, udavši se, uzela švedsko državljanstvo (19, str. 72). U kući F. I. Lidvala govorili su švedski, samo kad je bio nasamo sa ženom, govorio je ruski, smatrajući naš jezik romantičnim. Lidval je bio član Ruske carske akademije umjetnosti i dobio je poziv da postane dvorski arhitekt, ali je odbio jer je to podrazumijevalo uzimanje ruskog državljanstva.

Od 1904. do 1917. F. I. Lidval i njegova obitelj živjeli su u kući na Kamennoostrovskom prospektu na kućnom broju 1/3, ali nakon Veljačke revolucije izaslanik Brendstrem savjetovao mu je da pošalje svoju obitelj u Švedsku u nadi da će se situacija stabilizirati. Stoga su Lidvalova supruga i djeca ljetovali na stockholmskom arhipelagu. U kolovozu 1917. gospođi Lidval umire otac, a ona odlazi u Petrograd, gdje joj je u to vrijeme bio suprug. Djeca su i dalje ostala u Švedskoj, gdje se vratila u rujnu. Ovaj posjet bio je njen posljednji boravak u gradu u kojem je rođena i odrasla. Nakon povratka u Švedsku, gospođa Lidval živjela je sa svojom djecom u hotelu u restoranu Yurkholsky. Obitelj Lidval provela je zimu 1917.-1918. u Jurholmu. F. I. Lidval preživio je Oktobarsku revoluciju 1917. u Petrogradu i nijednom nije bio izložen nasilju zbog svog autoriteta. Božić je, očito, proslavio u Stockholmu sa svojom obitelji. Na ovaj ili onaj način, u siječnju 1918. ponovno je u Petrogradu. Tamo je ostao gotovo godinu dana. Krajem studenoga otišao je u Stockholm, vjerojatno ne misleći da se više nikada neće vratiti. U njegovom uredu nastavljen je rad na projektima za nekoliko zgrada: Ruska banka za vanjsku trgovinu, Nobel Brothers JSC i rodilište u Petrogradu, bankarska kuća u Samari i odmaralište u Kislovodsku. Nijedan od projekata nije dovršen, ali je radionica djelovala kao cjelovita građevina do 1923. (nalazila se u njegovoj kući na prvom katu - Kamennoostrovsky pr.1/3). Godine 1919. obitelj Lidval kupila je 3-sobni stan u Stockholmu, jer su već shvatili da je njihov boravak u Švedskoj, koji se nazivao privremenim, postao trajan i protegao se do kraja života (30).

Godine 1919. švedska je država osnovala "Komisiju za rusku imovinu", čija je zadaća bila zaštita interesa Šveđana u Rusiji, kako pojedinaca tako i poduzeća. Među onima koji su najviše izgubili su obitelji Lidval, arhitekt i krojači. Ukupni iznos Lidvalovih potraživanja prema sovjetskoj državi dosegnuo je 1.792.520 kruna, što odgovara današnjim 70-80 milijuna kruna. Ovo je uključivalo troškove kuća: na ulici Zelenina, 20/15 (stečena 1910.), na Bezborodkinskom prospektu, 14 (stečena 1915.), na Boljšoj prospektu, 99-101 Vasiljevski otok (stečena 1916.). Dokumenti koji potvrđuju pravo vlasništva nalazili su se u ćeliji br. 700 petrogradske podružnice Azovsko-donske banke. Margaretina supruga iznijela je zahtjev od 375.000 kruna. Ali ništa im nije vraćeno (30).

25. veljače 1920. arhitekt Johan Frederich Lidval i njegova obitelj upisani su u župu Hedwig Eleonore u glavnom gradu Švedske (19, str. 74) (vidi Dodatak).

Lidval je bio jedan od najcjenjenijih arhitekata u Rusiji i utemeljitelj novoga stila u petrogradskoj arhitekturi u prvim desetljećima 20. stoljeća. No, u Švedskoj je bio gotovo nepoznat, a i ako je bio poznat, onda su ga u lošim tržišnim uvjetima koji su se razvili dvadesetih godina prošlog stoljeća gledali kao opasnog konkurenta. Emmanuel Nobel isprva je pokušao pomoći Lidvalu, dijelom novcem, dijelom nudeći narudžbu za projektiranje zgrade Nobelove zaklade u Stockholmu. Ovom naredbom F.I. Lidval to nije dobio, ali se nakon nekoliko godina provedenih u ponižavajućem tumaranju po brzacima zaposlio u Stockholmu u arhitektonskom uredu "Estlin i Stark".

Prvi samostalni objekt F. Lidvala bile su 2 stambene zgrade u engleskom stilu u ulici Gusta Gatana 3-5, koje je izgradio 1922. godine. Ostali značajni projekti koje je završio u Stockholmu uključuju zgradu naftne kompanije Shell u ulici Birger Jarlsgatan i kuću na uglu ulica Tursgatan i St. Eriks Gatan. U slučajevima kada F. I. Lidval nije bio autor projekta, često mu je povjeravan dizajn pročelja i drugih dijelova zgrade. Primjer za to je Kuća školjki, s ogradama od lijevanog željeza, kao u kineskom kinu. F. I. Lidval također je projektirao nekoliko kuća u konstruktivističkom stilu, ali mu se pojednostavljena arhitektura 30-ih godina mnogo manje sviđala nego neoklasicizam 20-ih. U “funkcionalizmu”, kako je nazvana švedska inačica konstruktivizma, on više nije nalazio nikakve koristi za svoje formalno majstorstvo (30).

Tijekom svog rada u Stockholmu, F. Lidval je dizajnirao 23 kuće, uključujući 16 autorskih, ali, unatoč tome, njegova karijera u Švedskoj ne može se nazvati uspješnom u usporedbi s onim što je radio u predrevolucionarnoj Rusiji. Njegova kći Ingrid s bolom piše o nedaćama svog oca u Švedskoj, i to ne samo profesionalno. Nakon gotovo dvadeset godina uspjeha i visokih pohvala koje je zaslužio kao arhitekt Rusije, sada se morao zadovoljiti radom zaposlenika. Ponekad je dobivao četiri samostalne zgrade, ali daleko od toga da je sebi mogao osigurati samo privatne narudžbe. Iz memoara kćeri F. I. Lidvala: „Tata nije bio nimalo sentimentalan i nije živio sa sjećanjima na prošle uspjehe, ali su njegovi osjećaji ipak ponekad izašli na vidjelo. Nosio se s ulogom koja je za njega osobno bila ponižavajuća, prvenstveno zato što mu profesionalna čast i ljubav prema poslu nikada nisu dale predaha i odmora. Kako su se njegovi ruski kolege prisjetili, ne znam. Ali ovdje u Švedskoj, tata se intelektualno dosađivao i duhovno je bio sam. Još od peterburških vremena susreću se arhitekti i umjetnici, razgovaraju o arhitekturi i umjetnosti. Papa nikada nije razumio da švedski arhitekti ne osjećaju potrebu za neformalnom intelektualnom komunikacijom.” “Moj otac,” piše Ingrid Lidval, “nikada nije bio povezan sa švedskim arhitektima u istoj mjeri kao što je bio povezan s kolegama u Sankt Peterburgu ... Za njega je bila velika radost surađivati ​​s arhitektima i umjetnicima u St. ... Tih je dana bio sretan čovjek« (19).

Priznat i nadaleko poznat u Rusiji, a zaboravljen u Švedskoj, F. I. Lidval umro je od posljedica moždanog krvarenja u svom domu u Stockholmu 14. ožujka 1945. godine. Margaret Frederike umrla je 12. travnja 1962. godine. Pokopani su u istom grobu na groblju Jurekholm (predgrađe sjevernog Stockholma) (19, str. 78).

Fedor Ivanovich Lidval stekao je visok ugled ne samo kao arhitekt-umjetnik, dobar poznavatelj arhitektonskog oblika, čovjek velikog ukusa, već i kao graditelj koji je osobno vodio provedbu svojih projekata u naravi, zahtijevajući kvalitetu gradnje i završne obrade. radova, ulazeći u sve detalje gradnje. Mnogi od Lidvalovih učenika A.A. Ol, R.I. Kitner i drugi) postali su istaknuti sovjetski arhitekti i uvijek su se sjećali svog učitelja i starijeg prijatelja.

Poglavlje 3 Remek-djelo sjeverne secesije

3.1. Arhitektonski portret kuće.

Kuća na Kamennoostrovskom prospektu jedno je od ranih djela F. Lidvala. Ovo je izvanredan primjer kompleksnog urbanističkog i umjetničkog rješenja velikog prostora. Zgrada se sastoji od nekoliko višekatnica, objedinjenih poluotvorenim dvorištem (cour dhonneur - u prijevodu s francuskog - sud časti), što čini stanove osvijetljenijima (15, str. 188). Prema E. A. Borisovoj i G. Yu. Sterninu, ova nova metoda kompozicije s velikim prednjim dvorištem otvorenim prema ulici, zamjenjujući "dvorišne bunare" tipične za petrogradske stambene kuće 19. stoljeća, ovdje je korištena za prvi put (4, str. 246).

U izgradnji zgrade koja gleda na ulicu Malaya Posadskaya, arhitekt je pokušao prevladati uobičajenu ravnost i simetriju. Srednji zabat krivudavog obrisa i široki prozori ispod njih pomaknuti su od središnje osi. Donji kat nije odvojen horizontalnom šipkom, već valovitom linijom. Erkeri se ne ponavljaju: lijevi je zaobljen, desni je trokutan. Bočna trapezoidna kliješta s lučnim krajevima pristaju za završetak ugla kuće I. E. Ritinga na Kronversky Prospektu (1899., V. V. Schaub). Zid je prekriven teksturiranom štukaturom. Ta bi tehnika tada bila omiljena u radu Lidvala.

Središnja zgrada također nije tlocrtno simetrična, ali glavna karika njezina glavnog pročelja ima simetričnu troosnu strukturu. Okomite osi trupa naglašavaju tri erkera i zabati. Srednji zabat složene zakrivljene konture uzdiže se iznad bočnih erkera. Trokutni stakleni erker u središtu stisnut je između lopatica veće visine, ispisanih okomitim šipkama. Metalne grede i ostali dijelovi njegove konstrukcije umjetnički su obrađeni. Podrum kuće po cijelom obodu izrađen je od glatko obrađenih ploča crvenog granita. Obloga donjeg kata i arhitektonski detalji izrađeni su od talk-klorita (talk-kloritni škriljavac) ili, kako se još naziva, "kamen lonac", prvi korišten u St. Petersburgu od Lidvala (14, str. 31).

Zgrada je od Kamennoostrovskog prospekta odvojena prekrasnom kovanom rešetkom, postavljenom na stupove od crvenog finskog granita, a obnovljena je u ljeto 1995. U rešetki su dvoja vrata s granitnim pilonima - lampionima. Kuća je projektirana kao jedinstveni organizam, gdje forma odgovara sadržaju Novi trendovi pojavljuju se ne samo u rasporedu zgrade, već iu metodama dekorativnog uređenja karakterističnim za arhitekta. U oblikovanju pročelja zgrada arhitekt je široko koristio moderne dekorativne motive; Pažnju privlači dekoracija iznad središnjeg portala. U središtu reljefnog ukrasa nalazi se kartuša s datumom dovršetka glavnog dijela kompleksa "1902.". Desno od datuma je grana bora s češerima. U blizini je šumska ptica, slična svraci, koja pokušava kljunuti zeca koji sjedi pored nje. Iza njega još jedan zec trči iz šipražja. Lijevo od datuma - glava risa s otvorenim ustima. U blizini, na grani, sjedi sova s ​​otvorenim krilima. Ispod samog krova nalazi se visokoreljefna sova s ​​raširenim krilima, za koje je vrh srednjeg klješta posebno proširen (23, str. 25). Na drugom katu nalaze se balkoni s obje strane zgrade. Na čijim rešetkama "sjede" veliki kovani pauci. Desno i lijevo od njih, kao da podupiru mrežu, "cvjetaju" metalni suncokreti. Ograde stvorene arhitektovom fantazijom izuzetne su u dva aspekta: filigranski kovački rad čini ih umjetničkim djelom, a parcela koju je odabrao nosi višestruku sliku: pauk je simbol ručnog rada, zanata, tkanja i još šire, sudbina. rešetke s paucima kuće Lidval služe kao svojevrsna ilustracija riječima francuskog povjesničara umjetnosti Ch. Zanimljivo je da su ostali balkoni zgrade (a ima ih ukupno desetak) potpuno drugačijeg stila. Neke od njih izrađene su u cvjetnoj inačici ritmične moderne, druge u neoklasicističkom stilu (2, str. 187).

Izgradnja kuće I. B. Lidvala postala je događaj u arhitektonskom životu Sankt Peterburga. I prirodno je da se u zgradama drugih arhitekata tog vremena mogu pronaći odjeci arhitektonskih tehnika koje su prvi put korištene u kući na Kamennoostrovskom prospektu. Tako se sastav Lidvalevskog balkona s paucima može vidjeti u rešetkama kuće P.T.Badaeva (ulica Vosstaniya, 19), koju su dizajnirali arhitekti V.I. i G.A. Kosjakov. Samo umjesto suncokreta, pauk je okružen moćnim stabljikama rascvjetanih čičaka (2, str. 188).

Iznad ulaznih vrata lijeve zgrade nalaze se slike fantastičnih riba s velikim glavama koje podsjećaju na dupine, s izbuljenim očima i otvorenim ustima. Na izbočenom dijelu krila urezan je okretni gušter, iznad - glava risa. Pod listom paprati rastu muhari i smrčci. U blizini tulipana, šumskog voća. Sve je to organski stopljeno u raznolike površine zidova. Ove životinje i ptice počast su tada modernoj sjevernoj arhitekturi. Što je s fantastičnim maskama riba i lavova? Takva mješavina sjevernog i južnog, noćnog i dnevnog, stvarnih i izmišljenih ptica i životinja u oblikovanju građevine jedno je od obilježja secesije (23, str. 23).

U plastičnom smislu posebno je izražajan ugaoni dio južne građevine. Volumeni i ravnine meko su usječeni jedni u druge. Sam ugao je kao urezan, a u udubljenje je ugrađena fasetirana prizma, koju podupiru snažna greda i debeli stupovi od blokova lomljenog kamena. Elementima secesije dodani su vijenci i vijenac.

Slika kuće Lidval je polifona. Brojni i raznoliki erkeri i balkoni, ravni i poligonalni prozorski otvori, neki od njih sa završecima u obliku lukova s ​​letvicama različitih uzoraka. Za oblogu pročelja zgrade, koja se oslanja na podnožje od crvenog granita, korišten je svijetlozelenkasto-sivi lončani kamen koji je isporučila finska tvrtka iz nalazišta Nunnanlahti (finska Karelija) ili Kaplivo-Murananvara.
Približavajući se kući, odmah obratite pozornost na kovane ograde balkona na prvom katu. Izrađene su u obliku latiničnog slova "L" - prvog u imenima vlasnika - Lidvall.

Zgrada je nagrađena na prvom gradskom natječaju za "najbolja pročelja" (1907.). Kao primjer stambene zgrade u secesijskom stilu ova je kuća uvrštena u nastavni plan i program povijesti arhitekture (10, str. 186).

3.2. Uređaj i život stare peterburške kuće

Zamjenjujući se, šuštali su oko generacije,
Ustali su kod kuće, poput vaših usjeva ...
V. Brjusov (11, str. 74)

Kuća I.B. Lidval se odnosi na tip stambenih kuća, koje su dizajnirane isključivo za stanare s velikim novčanim sredstvima, zahtijevajući stanove sa svim sadržajima. Ovdje su svi stanovi bili jednako dobro uređeni, a razlikovali su se samo po veličini i rasporedu prozora - na zapadu, na istoku, na jugu - i po katu. Zadaća arhitekta je spojiti tradiciju grada - "strog, vitak izgled" - sa zahtjevima novog, poslovnog života, što im je itekako uspjelo.
Tijekom istraživanja sa zanimanjem sam učila o životu stambene zgrade na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće.

Zaustavimo pažnju i započnimo s radnicima u kući – domarima. Stariji su od rođaka ili sumještana birali svoje pajtaše – mlađe podvornike, zdrave seljake srednjih godina, koje je selo bacalo u grad na rad. Većina njih su bili nepismeni ili polupismeni ljudi, od njih se tražila velika snaga, marljivost, čistoća i poštenje. Živjeli su kao domari, obično bez obitelji, u nekoj vrsti artela. Stariji su dobivali 40 rubalja, mlađi 18-20 rubalja. Starješine su bile vlast – nisu radile, nego su naređivale i promatrale rad drugih. Domari su od jutra do večeri čistili ulice, dvorišta, stepenice, nosili drva u stanove. Ovi su radnici posebno teško stradali zimi za vrijeme snježnih padalina: trebalo je strugalima očistiti sve ploče, posuti ih pijeskom, nagrnuti snijeg u hrpe i na konjima odvesti u talionicu. Uz plaću, dobivali su napojnice za usluge stanovnicima: izbijali su tepihe, vezivali i iznosili stvari kada su stanari odlazili u vikendice i nosili košare s posteljinom na tavan. Znali su tko ima rođendan i obilazili stanare koji žive na stepenicama koje su bile dodijeljene svakome. Za takve čestitke nisu dobili samo napojnicu, već su ih počastili i votkom i grickalicama. Mnogi od njih pokušali su se obući gradski, nabaviti kromirane čizme, jaknu, prsluk, šal (11, str. 16).

Ulaze u apartmane čuvali su portiri. Regrutirali su ih od onih domara koji su bili susretljiviji, ostarjeli i više nisu mogli raditi teške poslove. Dobar izgled i uljudnost također su bili potrebni. Očistili su prednje stubište, ulaštili platforme mozaika biljnim uljem do sjaja, očistili mjedene ručke na vratima; općenito, posao nije bio naporan, ali naporan - noću, na poziv zakašnjelog stanara, bilo je potrebno otključati vrata, osobito na praznike kada su došli gosti. Vlasnik im je svima dao uniforme - livreju, kapu sa zlatnim gajtanom. Nosači su uživali zasluženo povjerenje vlasnika apartmana, često ostavljajući ključeve stanova prilikom odlaska na dače, upućujući ih da zalijevaju cvijeće. U pravilu su uz plaću od vlasnika dobivali i od gazde.

O redu su brinuli i dežurni domari na porti sa značkom i zviždaljkom, zimi u kožuhu, čizmicama i toplom kapom. Pazili su tko ulazi u dvorište, pitali stranca kamo ide, nisu puštali orguljaše, trgovce, pazili da ne iznose stvari bez stanara. Noću su se vrata zaključavala, na vratima je bila drvena klupa na kojoj su sjedili ili ležali sve dok ih nije uznemirio poziv zakašnjelog stanara koji im je u ruku gurnuo novčić (11, str. 61).

Budući da su u dvorištu izgrađene staje, može se primijetiti da su postojali i kočijaši koji su živjeli u posebnim sobama. U to vrijeme nisu svi imali automobile, a ne znamo jesu li ih Lidvali imali.

Poglavlje 4 Ljudi koji su proslavili kuću I. B. Lidvala

4.1. Početkom XX. stoljeća

Kuća I. B. Lidvala nije samo arhitektonski spomenik, već i kuća u kojoj su stoljeće živjele i radile poznate ličnosti. Početkom 20. stoljeća ovdje su iznajmljivali stanove poduzetnici, glumci, znanstvenici, pjevači, umjetnici i arhitekti.

Uz pomoć priručnika "Cijeli Petersburg", enciklopedije (3, str. 21) i materijala iz Centralnog državnog arhiva Sankt Peterburga uspio sam pronaći neke od njih.

U ovoj je kući od 1903. do 1917. godine živio B.A. Kaminka (12, str. 93). Bio je predstavnik ruske financijske oligarhije, glavna figura kadetske stranke, generalni direktor, predsjednik uprave Azovsko-donske komercijalne banke. Ova zgrada nalazi se na ulici Bolshaya Morskaya, u kući 3/5, koja je podignuta prema projektu F. Lidvala. B.A. Kaminka igrao je značajnu ulogu u javnom životu, bavio se dobrotvornim aktivnostima. Godine 1920. odlazi u Pariz (12, str. 94). B. A. Kaminka živio je u ovoj kući sa suprugom Anastasijom, sinovima Aleksandrom, Mihailom, Georgeom, Ipolitom, kćerima Darijom i Vitalijom.

Njegov najstariji sin Aleksandar Borisovič Kaminka, rođen 1887., petrogradski bankar, diplomirao je na petrogradskom sveučilištu, radio je kao glumac, potom otvorio glumačku školu. Nakon 1917. emigrirao je iz zemlje. Živio u Parizu, bavio se bankarskim poslovima. Bio je filmski producent, 1920. utemeljio je i vodio studio Albatros koji je u početku proizvodio filmove ruskih redatelja emigranata. 1920-1959 organizirao je snimanje niza filmova, uključujući Y. Protazanov, I. Mozzukhin, V. Turzhansky, A. Volkov.

Drugi sin B. A. Kaminka - George, rođen 1893., studirao je na Teniševskom koledžu, a zatim je ušao na Ekonomski odjel Politehničkog instituta. U jesen 1912. uzeo je dopust iz instituta i stupio u Volodimirsku kopljansku pukovniju kao dobrovoljac. Godinu dana kasnije vratio se u institut, diplomirao sa zvanjem kandidata ekonomskih znanosti (1917.) Poslan je u Norvešku i Švedsku preko Crvenog križa. Do 1919. živio je u Skandinaviji, zatim se preselio u Pariz (12, str. 94).

Godine 1904. u kući Lidval živio je arhitekt A. R. Gaveman1, koji je u to vrijeme već bio autor vile K. A. Gorčakova u ulici B. Monetnaya (kuća br. 19, pored Kamennoostrovskog) (1, str. 82).

Godine 1905-1907. u ovoj je kući živio arhitekt Andrey Petrovich Vaytens2. Godine 1904. diplomirao je na Umjetničkoj akademiji. Predavao je na Lenjingradskom umjetničko-tehničkom institutu. Godine 1908.-1910. izgradio je vlastitu dachu u Lakhti (Lesnaya st., 21). Godine 1910.-1914. završio je predvorje i dnevni boravak palače Yusupov. Godine 1914. izgradio je proizvodne pogone Plinskog društva za uličnu rasvjetu. Profitabilna kuća F. F. Niedernmeyera na Kamennoostrovskom prospektu br. 39. U sovjetsko vrijeme gradio je stambene zgrade i kolosiječne strukture Oktobarske željeznice, državne dače i druge zgrade na crnomorskoj obali Kavkaza (1, str. 66).

Godine 1907.-1979. Sylvia Solomonovna Kofman, kazališna umjetnica, živjela je u stanu broj 33. Rođena je u Odesi 31. svibnja 1907. u obitelji liječnika. Nakon što je završila školu i kazališni fakultet, 1925. upisala se na Politehničku školu likovnih umjetnosti u Odesi. Nakon završetka prve godine 1926., Sylvia Kofman upisuje Visoki umjetnički institut u Lenjingradu na odjel za kazališnu scenografiju Fakulteta slikarstva i diplomira nakon 4 godine. Isprva je sudjelovala u dizajnu praznika u svibnju i listopadu, radila je u izdavačkim kućama. Kasnije je radila u kazalištima u zemlji na dizajnu predstava. Godine 1934.-1936. već je bila glavna umjetnica Zapadnosibirskog regionalnog kazališta za mlade gledatelje. Tijekom godina stvaralaštva sudjelovala je na izložbama i pisala dramatizacije.

Od 1908. do 1914. profesor A. I. Gorbov, kemičar, učenik A. M. Butlerova, iznajmio je stan u kući 1/3. Zajedno s VF Mitkevičem 1907.-1910. na Politehničkom institutu, prvi put u Rusiji, projektirao je postrojenje za dobivanje dušične kiseline iz zraka lučnom metodom. Gorbov je jedan od organizatora Instituta za primijenjenu kemiju (23, str. 24).

Iz priručnika "Cijeli Petersburg" uspio sam saznati da je 1909. godine poznati slikar K. S. Petrov-Vodkin živio na Kamennoostrovsky 1/3. Valja napomenuti da ta adresa nije navedena u knjizi posvećenoj umjetniku "Petrov-Vodkin u Sankt Peterburgu - Petrogradu - Lenjingradu" (24). Studirao je od 1897. do 1905. godine. u Moskovskoj školi slikarstva kod divnog majstora i učitelja V. A. Serova, 1901. u studiju A. Azhbea u Münchenu, 1905.-1908. u privatnim akademijama u Parizu. Petrov-Vodkin je djelovao i kao pisac. Pisao je priče, romane, eseje, teorijske članke (29, str. 340) (vidi Dodatak).
Od 1909. do 1995. godine u stanu broj 294 živio je arhitekt Jakov Mihajlovič Lukin, majstor avangardne, neoklasične i funkcionalne arhitekture. U 1955.-1960., zajedno s P.A.Ashastinom, N.V.Baranovim i inženjerom I.A.Rybinom, izgrađena je nova zgrada Finske stanice (15, str.231).

Kuća je povezana s imenom narodnog umjetnika SSSR-a, glumca Aleksandrinskog kazališta (sada se zove Dramsko kazalište po A. S. Puškinu) Yu.M. Yuryeva (5). Ovdje se nastanio 1915. i živio do 1930. (23, str. 24).

Slava glumcu donijela je uloge klasičnog repertoara: Romeo, Faust, Uriel Acosta, Don Juan. Stvorio je veličanstvene slike Arbenina, Krechinskog, Chatskog. Poznato je da je Yuryev u svom stanu držao probe tragedija "Oedipus Rex" i "Macbeth". Glumica O.P. Beyul ostavila je uspomene na te sate: “Probali smo u njegovoj kući. S velikim smo zadovoljstvom ulazili u njegov lijepi stan, uvijek, naravno, prije dogovorenog vremena, da ne bismo zakasnili. Dogodilo se čak da su se pojavili kad Jurjev još nije bio kod kuće. Vrata nam je otvorila njegova dadilja i domaćica, mala starica Praskovja Ivanovna, i odmah nas pozvala u svoju kuhinju. Yuri Mikhalych kažnjen: Moje će djevojke doći, dati im čaja, vjerojatno žele jesti.

Dobro se sjećam velike sobe u kojoj smo učili, očito njegovog ureda. Bila je namještena starinskim namještajem od mahagonija. (Sada se ovaj namještaj nalazi u dnevnom boravku Doma veterana). Iznad sofe visjela je velika kopija slike I. E. Repina "Uskrsnuće Jairove kćeri". Na stolu je fotografija MN Ermolove. Vježbali smo puno i dugo. Učio je s nama zasebno, čitao je za sve ostale likove. Karakteristične slike koje je izvrsno objasnio i pokazao. Moja uloga je mala, ali kako mi je bilo zanimljivo živjeti! S kakvom sam radošću hodao preko mosta Trojstva, do kuće broj 1 duž Kamennoostrovskog prospekta, popeo se na četvrti kat i svaki put s neprekidnim uzbuđenjem pritiskao tipku zvona ... "6.

Godine 1943. YuM Yuryev postao je laureat Staljinove nagrade. Za svoju nastavnu djelatnost stekao je 1947. godine stupanj doktora umjetnosti (vidi Prilog).

Prije revolucije, K. K. Rakusa-Sushchevsky, direktor uprave niza velikih poduzeća, uključujući rusko-baltičku brodogradnju i mehanička dionička društva, živio je u kući Lidval.

GA Bunge - predsjednik odbora Rusko-belgijskog metalurškog društva.

E.K.Grube - predsjednik uprave Sibirske trgovačke banke i E.E.Ferro - direktor uprave Brjanskog metalurškog pogona (12, str. 151-154).

U istoj kući živio je financijer i industrijalac Heinrich Genrikhovich Raupert - član uprave Azovsko-donske banke, direktor Sanktpeterburškog osiguravajućeg društva (12, str. 152).

Carski Petersburg bio je grad velikih mogućnosti. Uz naporan rad, poduzetnost i sreću, ovdje su mogli uspjeti čak i ljudi iz dalekih krajeva koji nisu imali ni veze ni ruskih korijena. Tako je, krenuvši od nule, karijeru napravio Šveđanin Johan Petter Lidval, koji je postao dvorski krojač. Ovo prezime istinski je proslavio njegov sin, arhitekt Fjodor (Frederik) Lidval, čije su građevine priznate kao standard petrogradske secesije.

U kasnim 1850-ima, Johan Petter preselio se iz švedske divljine u rusku prijestolnicu. Zaposlio se u krojačkoj radionici. Vlasnik radionice ubrzo je umro, a njegova udovica odlučila je povezati svoju sudbinu s energičnim i šarmantnim Šveđaninom. Brak je bio kratkog vijeka - supruga Johana Pettera umrla je od boginja. Radionicu je naslijedio Lidval.

Johan Petter, koji se pretvorio u Ivana Petroviča, samouvjereno je vodio vlastiti posao. U krugu skandinavske zajednice upoznao je Idu Amaliju Fleschau, a 1867. su se vjenčali. U imućnoj i imućnoj obitelji rođeno je osmero djece. Lidvalova radionica specijalizirala se za šivanje muške odjeće, livreja i odora za dvorsku poslugu. Tvrtka je navedena kao dobavljač carskog dvora. Njegov procvat pridonijele su mnoge ishitrene naredbe povezane s neočekivanim dolaskom na prijestolje Aleksandra III nakon atentata na njegova oca Aleksandra II.

Vrata i fasada stambene zgrade Lidvaley na Kamennoostrovsky Prospektu, br. 1–3

Ivan Petrovič Lidval umro je u siječnju 1886. Slučaj svog muža nastavila je Ida Amalia (Ida Baltazarovna Lidval). Postupno su rastući sinovi bili povezani s aktivnostima tvrtke. Radionica je radila u staroj kući koja je pripadala Lidvalovima, u ulici Bolshaya Morskaya, broj 27. Novi priljev narudžbi uzrokovan je pristupom i krunidbom Nikole II. Do početka 20. stoljeća u radionici je radilo 150 ljudi.

Prilike su pogodovale namjeri I. B. Lidvala da stvori moderni stan - obiteljsko gnijezdo, povezujući ga sa stambenom zgradom. Dobila je veliku parcelu na samom početku Kamennoostrovskog prospekta, br. 1-3. Izbor autora projekta nije bio bitan: obitelj je imala svog arhitekta - Fjodora Lidvala, nedavnog diplomca Umjetničke akademije. Majka je sinu pružila sretnu priliku da na tako vidljivom mjestu sagradi svoju prvu veliku zgradu iu pravoj zgradi iskaže svoju kreativnu individualnost. Prolazna dionica izgrađena je od 1899. do 1904. u četiri faze, počevši od manje ulice Malaya Posadskaya, br. 5, gdje ide na usku stranu, i završava s krilima Cour d'Honneur, otvorenim prema aveniji. . Promatramo li ovu cjelinu stambenih zgrada u slijedu njihove gradnje, vidimo kako je raslo majstorstvo arhitekta i oblikovala se njegova posebna inačica secesije.

Stubište u sjevernom krilu kuće Lidval. Fotografije Konstantina Kotova

Skromna fasada na Maloj Posadskoj nije upečatljiva i ne razlikuje se od običnih zgrada. Ali u njegovoj asimetriji, valovitim linijama, igri različitih tekstura žbuke već se naziru obilježja ranog modernog doba.

Nakon toga, 1901.-1902., izgrađena je poprečna zgrada koja je zatvorila dubinu Cour d'Honneur. Ovdje je Lidval istaknuo srednju os na kojoj su nanizani portal, stakleni erker i visoki zabat. Sova, zečevi i ris prikazani su u luku portala, sova je otvorila krila na vrhu klešta, a ogromni pauci visjeli su na balkonima, kao da pletu mrežu rešetki. Obloga donjeg kata je od lončanog kamena (sapunice) i crvenog granita.

Potom je podignuto sjeverno krilo i, ne manje važno, južno. Ovi korpusi, koji su bili uz Cour d'Honneur, različitog su sastava. Južno krilo je više, u njemu se jasnije otkriva plastičnost volumena, oblici i grupiranje prozora odlikuju se rijetkom raznolikošću. Sve dijelove građevine objedinjuju kombinacije kamena i žbuke, bogatstvo motiva flore i faune, kaligrafsko iscrtavanje detalja i opći dojam profinjenosti i elegancije.

Lidval je proširio tradicionalnu paletu završnih materijala, prvi je u St. Petersburgu uveo lončani kamen. Kuća Lidvaley jedinstvena je po obilju prirodnih scena. Zanimanje za prirodu očitovalo se kako u korištenju prirodnih materijala tako iu dosljednoj individualizaciji oblika.

Zgrada, sa svojim specifičnim sjevernjačkim okusom, postala je najraniji primjer sjevernog modernizma u Sankt Peterburgu. Ova verzija novog stila nastala je pod utjecajem nacionalnog romantizma Švedske i Finske. Tako su se osjetili švedski korijeni Lidvala. Odabir materijala, stilizacija flore i faune, karakteristični elementi (prvenstveno obrisi otvora) inspirirani su arhitektonskim iskustvima susjednih zemalja. Ali u okviru općeg trenda Lidval je razvio svoj jedinstveni stil.

Glavno postignuće arhitekta bilo je inovativno rješenje glavnog plana s glavnim dvorištem - Court d'Honneur. Tih su se godina drugi sanktpeterburški arhitekti već okrenuli takvoj tehnici, no Lidval ju je prvi preveo na jezik secesije. Odbacujući simetriju, stvorio je složenu slikovnu kompoziciju, koja je dobila dinamičan razvoj duboko u četvrtini.

Izgradnjom obiteljske kuće započeo je briljantan kreativni uzlet arhitektice. Postao je trendseter peterburške arhitekture. Istu ulogu u krojenju muških haljina i dalje je imala obiteljska firma koja se zvala Trgovačka kuća „I. P. Lidval i sinovi. U njemu su radila mlađa Fedorova braća - Wilhelm, Edward i Paul.

Lidvali su se nastanili u poprečnoj zgradi njihova posjeda. Arhitektova radionica nalazila se na strani ulice Malaya Posadskaya. Ovdje su osmišljena i projektirana sva njegova najbolja djela: kuće Švedske crkve i Zimmermanna, E. Nobela i Tolstoja, Azovsko-donska banka i zgrada Drugog kreditnog društva, hotel Astoria i interijeri hotela Europa. Od osoblja majstora, A. A. Ol je najpoznatiji.

Godine 1908. Fjodor Lidval oženio je Margaret Fredericu Eilers, kćer dvorskog vrtlara G. F. Eilersa, rodom iz Nizozemske. Imali su troje djece; najmlađa od njih, Ingrid, naknadno je napisala zanimljive memoare. Godine 1917. arhitektova obitelj odlazi u Švedsku, godinu dana kasnije pridružio im se i sam Lidval. U povijesnoj domovini ispada da je emigrant i, iako je aktivno djelovao, više nije mogao doći do vodeće pozicije u arhitekturi. I njegova su se braća preselila u Stockholm, gdje su obnovili posao, a Paul Lidval je u Parizu objavio knjige o povijesti i estetici kostima.

Prije revolucije u nekoliko luksuznih stanova u zgradi Lidval živjeli su predstavnici poslovne elite. Među njima je i predsjednik uprave Azovsko-donske banke B. A. Kamenka, od kojeg je Fjodor Lidval dobio narudžbu za izgradnju bankarske zgrade u ulici Bolshaya Morskaya br. 3-5. Stanari kuće bili su vojskovođa A. N. Kuropatkin, kemičar A. I. Gorbov i kratkotrajni umjetnik K. S. Petrov-Vodkin. U 1915-1930-im godinama ovdje je živio narodni umjetnik SSSR-a Ju. M. Jurjev, glumac Aleksandrinskog kazališta. Biografija kuće bila je ukrašena imenima fizikokemičara A. N. Terenina, solista Marijinskog kazališta B. M. Freidkova, skladatelja i muzikologa V. M. Bogdanova-Berezovskog.

Povijest kuće Lidvaley usko je ispreplela arhitektonske inovacije modernosti, umjetnost krojenja i šivanja, kreativni i svakodnevni život izuzetne obitelji Šveđana iz Sankt Peterburga.