I s Turgenjevom. Turgenjev I.S.

Turgenjev, Ivan Sergejevič, poznati pisac, rođen je 28. prosinca 1818. u Orelu, u bogatoj zemljoposjedničkoj obitelji koja je pripadala drevnoj plemićkoj obitelji. [Cm. Vidi i članak Turgenjev, život i djelo.] Turgenjevljev otac, Sergej Nikolajevič, oženio je Varvaru Petrovnu Lutovinovu, koja nije imala ni mladosti ni ljepote, ali je naslijedila ogromnu imovinu – isključivo računicom. Ubrzo nakon rođenja drugog sina, budući romanopisac, S. N. Turgenjev, u činu pukovnika, napustio je vojnu službu, u kojoj je do tada bio, i preselio se sa svojom obitelji na imanje svoje žene, Spasskoe-Lutovinovo, blizu grad Mtsensk, Orlovska gubernija. Ovdje je novi zemljoposjednik brzo razotkrio nasilnu prirodu neobuzdanog i pokvarenog tiranina, koji je bio oluja ne samo za kmetove, već i za članove vlastite obitelji. Turgenjevljeva majka, još prije udaje, proživjela je mnogo tuge u kući svog očuha, koji ju je progonio gadnim ponudama, a zatim u kući svog ujaka, kojem je pobjegla, bila je prisiljena šutke podnositi divlje ludorije svoga muža despota i, mučena bolovima ljubomore, nije se usudila glasno mu predbaciti nedostojno ponašanje koje je u njoj vrijeđalo osjećaje žene i supruge. Skrivena ljutnja i razdraženost nakupljeni godinama ogorčili su je i otvrdnuli; to se u potpunosti razotkrilo kada je nakon smrti svoga muža (1834.), postavši suverena gospodarica u svom posjedu, dala oduška svojim zlim nagonima neobuzdane vlastelinske tiranije.

Ivan Sergejevič Turgenjev. Repinov portret

U toj zagušljivoj atmosferi, prožetoj svim miazmama kmetstva, prošle su prve godine Turgenjevljeva djetinjstva. Prema običajima koji su vladali u životu tadašnjih zemljoposjednika, budući slavni romanopisac odgajan je pod vodstvom učitelja i učitelja - Švicaraca, Nijemaca i kmetovskih stričeva i dadilja. Glavna pažnja posvećena je francuskom i njemačkom jeziku, koje je Turgenjev asimilirao u djetinjstvu; domaći je jezik bio u peru. Prema svjedočenju autora Lovčevih bilježaka, prva osoba koja ga je zainteresirala za rusku književnost bio je majčin kmetski sobar, koji mu je potajno, ali s iznimnom ozbiljnošću, čitao negdje u vrtu ili u zabačenoj sobi Heraskovljevu Rossiadu.

Početkom 1827. Turgenjevi su se preselili u Moskvu kako bi odgajali svoju djecu. Turgenjev je smješten u privatnom pansionu Weidenhammer, a zatim je ubrzo odande premješten za ravnatelja Lazarevljevog instituta, s kojim je živio kao podstanar. Godine 1833., sa samo 15 godina, Turgenjev je upisao Moskovsko sveučilište na fakultet jezika, ali godinu dana kasnije, s obitelji koja se preselila u St. Petersburg, preselio se na Sveučilište St. Završivši tečaj 1836. s titulom redovitog studenta i položivši iduće godine ispit za stupanj kandidata, Turgenjev, uz tada nisku razinu ruske sveučilišne znanosti, nije mogao ne biti svjestan potpunog nedostatkom sveučilišnog obrazovanja koje je stekao i stoga je otišao završiti studij u inozemstvu. U tu je svrhu 1838. otišao u Berlin, gdje je dvije godine pod vodstvom profesora Werdera studirao stare jezike, povijest i filozofiju, uglavnom Hegelov sustav. U Berlinu je Turgenjev postao blizak prijatelj sa Stankevičem, Granovski, Frolov, Bakunjin, koji su zajedno s njim slušali predavanja berlinskih profesora.

No, nisu ga samo znanstveni interesi ponukali na odlazak u inozemstvo. Imajući po prirodi osjetljivu i prijemčivu dušu, koju je sačuvao među jaucima neodgovorenih "podanika" veleposjednika-gospodara, među "batinama i mukama" kmetske situacije, koja ga je nadahnjivala od prvih dana njegove svijesti. života s nepobjedivim užasom i dubokim gađenjem, Turgenjev je osjetio snažnu potrebu da barem privremeno pobjegne iz rodne Palestine. Kako je sam kasnije zapisao u svojim memoarima, morao se „ili pokoriti i ponizno lutati uobičajenom kolotečinom, utabanom stazom, ili smjesta skrenuti, ustuknuti od sebe „svima i svačemu“, pa i riskirati da izgubi mnogo toga dragog. i blizu mog srca. Upravo sam to i učinio... Bacio sam se naglavce u "njemačko more", koje me trebalo pročistiti i oživjeti, a kad sam konačno izašao iz njegovih valova, ipak sam se našao kao "zapadnjak" i to zauvijek ostao.

Početak Turgenjevljeve književne djelatnosti seže u vrijeme koje je prethodilo njegovom prvom putovanju u inozemstvo. Još kao student 3. godine dao je Pletnjovu na razmatranje jedan od prvih plodova svoje neiskusne muze, fantastičnu dramu u stihovima Stenio, - to je potpuno smiješno, po samom autoru, djelo u kojem se s dječjom nesposobnošću , ropska imitacija Byrona bila je izražena "Manfred". Iako je Pletnjov grdio mladog autora, ipak je primijetio da u njemu ima "nečega". Ove su riječi potakle Turgenjeva da mu uzme još nekoliko pjesama, od kojih su dvije objavljene godinu dana kasnije u " Suvremeni". Po povratku 1841. iz inozemstva Turgenjev odlazi u Moskvu s namjerom da položi ispit za magistra filozofije; to se ipak pokazalo nemogućim zbog ukidanja katedre za filozofiju na Moskovskom sveučilištu. U Moskvi se susreo sa svjetionicima tada nastajućeg slavenofilstva - Aksakovom, Kirejevskim, Homjakovim; ali je uvjereni »zapadnjak« Turgenjev negativno reagirao na novu struju ruske društvene misli. Naprotiv, s Belinskim, Hercenom, Granovskim i drugima, neprijateljski raspoloženim prema slavenofilima, postao je vrlo blizak.

Turgenjev je 1842. otišao u Sankt Peterburg, gdje je zbog svađe s majkom, koja mu je jako ograničila sredstva, bio prisiljen slijediti "zajednički kolosijek" i ući u ured ministra unutarnjih poslova Perovskog. "Naveden" u ovoj službi nešto više od dvije godine, Turgenjev se nije toliko bavio službenim poslovima koliko je čitao francuske romane i pisao poeziju. Otprilike u isto vrijeme, počevši od 1841., u " Domaće bilješke Počele su izlaziti njegove male pjesme, a 1843. objavljena je pjesma "Paraša" koju potpisuje T. L., vrlo simpatično primljena od Belinskog, s kojim se ubrzo nakon toga upoznao i ostao u bliskim prijateljskim odnosima do kraja svojih dana. Mladi pisac ostavio je snažan dojam na Belinskog. “Ovo je čovjek”, pisao je svojim prijateljima, “neobično inteligentan; razgovori i sporovi s njim uzeše mi dušu. Turgenjev se kasnije s ljubavlju prisjećao tih sporova. Belinski je imao znatan utjecaj na daljnji smjer njegove književne djelatnosti. (Vidi Turgenjevljev rani rad.)

Ubrzo se Turgenjev zbližio s krugom pisaca koji su se okupljali oko Otečestvennyh Zapiski i privukao ga da sudjeluje u ovom časopisu, te je među njima zauzeo istaknuto mjesto kao osoba široke filozofske naobrazbe, upoznata sa zapadnoeuropskom znanošću i književnošću iz primarnih izvora. . Nakon Paraše, Turgenjev je napisao još dvije pjesme u stihovima: Razgovor (1845) i Andrej (1845). Njegovo prvo prozno djelo bila je jednočinka dramskog eseja »Nebriga« (»Otadžbinski zapisi«, 1843.), a potom su uslijedile pripovijetka »Andrej Kolosov« (1844.), humoristična pjesma »Glasnik« i priče »Tri portreta«. " i "Breter" (1846.) . Ova prva književna iskustva nisu zadovoljila Turgenjeva i on je već bio spreman prekinuti svoju književnu karijeru, kada ga je Panaev, koji je zajedno s Nekrasovom krenuo s izdavanjem Sovremennika, zamolio da pošalje nešto za prvu knjigu ažuriranog časopisa. Turgenjev je poslao kratku priču "Khor i Kalinich", koju je Panaev smjestio u skromni odjel "mješavine" pod naslovom "Iz bilježaka jednog lovca" koji je on izmislio, što je stvorilo neprolaznu slavu našem poznatom piscu.

Ovom pričom, koja je odmah pobudila svačiju pozornost, počinje novo razdoblje Turgenjevljeve književne djelatnosti. On potpuno napušta pisanje poezije i okreće se isključivo priči i priči, prvenstveno iz života kmetskog seljaštva, prožeto humanim osjećajem i suosjećanjem prema porobljenim narodnim masama. Lovčeve bilješke ubrzo su postale veliko ime; njihov brzi uspjeh prisilio je autora da odustane od prethodne odluke da se rastane s književnošću, ali ga nije mogao pomiriti s teškim uvjetima ruskog života. Sve zaoštreniji osjećaj nezadovoljstva prema njima konačno ga dovodi do odluke da se konačno nastani u inozemstvu (1847.). “Nisam vidio drugog puta prije sebe”, napisao je kasnije, prisjećajući se unutarnje krize kroz koju je tada prolazio. “Nisam mogao disati isti zrak, ostati blizu onoga što sam mrzio; za to mi je vjerojatno nedostajala pouzdana izdržljivost, čvrstina karaktera. Morao sam se odmaknuti od svog neprijatelja kako bih ga jače napao sa svoje udaljenosti. U mojim je očima taj neprijatelj imao određenu sliku, nosio je dobro poznato ime: taj je neprijatelj bilo kmetstvo. Pod tim sam imenom sakupio i koncentrirao sve protiv čega sam se odlučio boriti do kraja - s čime sam se zakleo da se nikada neću pomiriti ... To je bila moja Annibalova zakletva ... Otišao sam na Zapad da je što bolje ispunim. Ovom glavnom motivu pridružili su se osobni motivi - neprijateljski odnosi s majkom, koja je bila nezadovoljna činjenicom da joj je sin odabrao književnu karijeru, te vezanost Ivana Sergejeviča za poznatu pjevačicu Viardo-Garciu i njezinu obitelj, s kojom je živio gotovo nerazdvojno 38 godina. godina, cijeli život neženja.

Ivan Turgenjev i Pauline Viardot. Više od ljubavi

Godine 1850., u godini majčine smrti, Turgenjev se vratio u Rusiju da sredi svoje poslove. Sve dvorišne seljake obiteljskog imanja, koje je naslijedio s bratom, oslobodio je; premještao je one koji su željeli odstupiti i na sve moguće načine doprinosio uspjehu općeg oslobođenja. 1861. kod otkupa ustupio je svugdje petinu, a u glavnom posjedu nije ništa uzeo za vlastelinsku zemlju, koja je bila dosta velika svota. Godine 1852. Turgenjev je izdao posebno izdanje Lovčevih bilježaka, što mu je konačno učvrstilo slavu. Ali u službenim sferama, gdje se kmetstvo smatralo nepovredivim temeljem društvenog poretka, autoru Lovčevih zapisa, koji je k tome dugo živio u inozemstvu, bilo je vrlo loše. Dovoljan je bio beznačajan povod da službena sramota autora poprimi konkretan oblik. Ova prigoda bilo je Turgenjevljevo pismo, uzrokovano Gogoljevom smrću 1852. godine i objavljeno u Moskovskie Vedomosti. Zbog ovog pisma autor je mjesec dana bio u zatvoru na “iseljenju”, gdje je, između ostalog, napisao i priču “Mumu”, a zatim je administrativnim postupkom poslan da živi u svom selu Spaskoje,” bez prava na izlazak." Turgenjev je iz tog progonstva pušten tek 1854. zalaganjem pjesnika grofa A. K. Tolstoja, koji se zauzeo za njega pred prijestolonasljednikom. Prisilni boravak u selu, prema samom Turgenjevu, dao mu je priliku da se upozna s onim aspektima seljačkog života koji su mu prije izmakli pozornosti. Tu je napisao romane "Dva prijatelja", "Smireno", početak komedije "Mjesec dana na selu" i dva kritička članka. Od 1855. ponovno se povezuje sa svojim inozemnim prijateljima, s kojima ga je rastavljalo progonstvo. Od tada počinju nastajati najpoznatiji plodovi njegova umjetničkog stvaralaštva - Rudin (1856), Asja (1858), Plemićko gnijezdo (1859), Uoči i prva ljubav (1860). [Cm. Turgenjevljevi romani i junaci, Turgenjev - lirika u prozi.]

Ponovno se povukavši u inozemstvo, Turgenjev je pozorno slušao sve što se događalo u njegovoj domovini. S prvim zrakama zore renesanse koja je zahvatila Rusiju, Turgenjev je u sebi osjetio novi val energije, kojoj je želio dati novu primjenu. Svojoj misiji osjetljivog suvremenog umjetnika želio je dodati i ulogu publicista-građanina, u jednom od najvažnijih trenutaka društveno-političkog razvoja svoje domovine. U tom razdoblju pripremanja reformi (1857. - 1858.) Turgenjev je boravio u Rimu, gdje su tada živjeli mnogi Rusi, uključujući i knč. V. A. Čerkaski, V. N. Botkin, gr. Ja. I. Rostovcev. Te su osobe dogovarale međusobne sastanke na kojima se raspravljalo o pitanju oslobođenja seljaka, a rezultat tih sastanaka bio je projekt za osnivanje časopisa, čiji je program razvijao Turgenjev. Turgenjev je u svom obrazloženju programa predložio pozivanje svih živih snaga društva da pomognu vladi u tekućoj oslobodilačkoj reformi. Autor bilješke prepoznao je rusku znanost i književnost kao takve sile. Predviđeni časopis trebao je posvetiti "isključivo i posebno razradi svih pitanja koja se odnose na stvarnu organizaciju seljačkog života i posljedice koje iz njih proizlaze". Taj je pokušaj, međutim, prepoznat kao "preuranjen" i nije dobio praktičnu primjenu.

Godine 1862. pojavio se roman Očevi i sinovi (vidi njegov puni tekst, sažetak i analizu), koji je doživio neviđen uspjeh u književnom svijetu, ali je autoru donio i mnoge teške minute. Cijela tuča oštrih prijekora sručila se na njega kako od konzervativaca, koji su ga optuživali (pokazujući na sliku Bazarova) za simpatiju prema "nihilistima", za "salto mortale pred mladima", tako i od potonjih, koji optužio je Turgenjeva za klevetanje mlađeg naraštaja i izdaju "stvara slobode". Inače, "Očevi i sinovi" doveli su Turgenjeva do raskida s Hercenom, koji ga je uvrijedio oštrim osvrtom na ovaj roman. Sve te nevolje toliko su teško pogodile Turgenjeva da je ozbiljno razmišljao o napuštanju daljnje književne djelatnosti. Lirska priča "Dosta", koju je napisao nedugo nakon proživljenih nevolja, služi kao književni spomenik tmurnom raspoloženju koje je autora zahvatilo u to vrijeme.

Očevi i sinovi. Igrani film prema romanu I. S. Turgenjeva. 1958. godine

No, umjetnikova je potreba za kreativnošću bila prevelika da bi dugo razmišljao o svojoj odluci. Godine 1867. pojavio se roman Dim, koji je također iznio optužbe protiv autora za zaostalost i nerazumijevanje ruskog života. Turgenjev je na nove napade reagirao mnogo smirenije. "Dim" je bio njegov posljednji rad, koji se pojavio na stranicama "Ruskog glasnika". Od 1868. godine izlazi isključivo u tada rođenom časopisu Vestnik Evropy. Na početku francusko-pruskog rata Turgenjev se s Viardotom preselio iz Baden-Badena u Pariz i zimi je živio u kući njegovih prijatelja, a ljeti se preselio u svoju daču u Bougivalu (blizu Pariza). U Parizu se zbližio s najistaknutijim predstavnicima francuske književnosti, bio u prijateljskim odnosima s Flaubertom, Daudetom, Ogierom, Goncourtom, bio je pokrovitelj Zole i Maupassanta. Kao i prije, nastavio je svake godine pisati priču ili priču, a 1877. pojavio se najveći Turgenjevljev roman Nov. Kao i gotovo sve što je izašlo iz romanopisčevog pera, i njegovo je novo djelo - ovoga puta možda s više razloga nego ikad - pobudilo mnoštvo najrazličitijih tumačenja. Napadi su se nastavili takvom žestinom da se Turgenjev vratio svojoj staroj ideji o prekidu svoje književne djelatnosti. I doista, 3 godine nije ništa napisao. Ali tijekom tog vremena dogodili su se događaji koji su pisca potpuno pomirili s javnošću.

Godine 1879. Turgenjev dolazi u Rusiju. Njegov dolazak izazvao je cijeli niz toplih pljeska upućenih njemu, u kojima je osobito aktivno sudjelovala mladež. Oni su svjedočili koliko su simpatije ruskog intelektualnog društva bile prema romanopiscu. Prilikom njegova sljedećeg posjeta 1880. te su se ovacije, ali u još većoj mjeri, ponovile u Moskvi tijekom "Puškinovih dana". Od 1881. u novinama su se počele pojavljivati ​​alarmantne vijesti o Turgenjevljevoj bolesti. Giht, od kojeg je dugo patio, postajao je sve gori i ponekad mu je uzrokovao teške patnje; gotovo dvije godine, u kratkim razmacima, držala je književnika prikovanog za krevet ili fotelju, a 22. kolovoza 1883. ugasila mu je život. Dva dana nakon smrti, Turgenjevljevo tijelo prevezeno je iz Bougivala u Pariz, a 19. rujna poslano je u St. Prenošenje pepela slavnog romanopisca na Volkovsko groblje pratila je grandiozna povorka, nezapamćena u analima ruske književnosti.

aliasi: ..... vb; -e-; I.S.T.; TO.; L.; Nedobobov, Jeremija; T.; T…; T. L.; Kositar; ***

Ruski pisac realist, pjesnik, publicist, dramatičar, prevoditelj, jedan od klasika ruske književnosti

Ivan Turgenjev

kratka biografija

Izvanredan ruski pisac, klasik svjetske književnosti, pjesnik, publicist, memoarist, kritičar, dramatičar, prevoditelj, dopisni član Carske akademije znanosti - rođen je 9. studenog (28. listopada, O.S.) 1818. u gradu Orelu. Njegov otac, Sergej Nikolajevič, bio je umirovljeni časnik, njegova majka, Varvara Petrovna, bila je predstavnica bogate plemićke obitelji. Na njezinu imanju u selu Spasskoe-Lutovinovo prošlo je djetinjstvo Ivana Turgenjeva.

Tamo je stekao osnovno obrazovanje, a da bi ga dostojno nastavio, 1827. godine obitelj Turgenjev kupuje kuću u Moskvi i tamo se seli. Tada su roditelji otišli u inozemstvo, a Ivan je odgajan u pansionu - prvo kod Weidenhammera, a kasnije - kod Krausea. Godine 1833. mladi Turgenjev postaje student Moskovskog državnog sveučilišta, Fakulteta jezika. Nakon što je stariji brat stupio u gardijsko topništvo, Turgenjevi se sele u Petrograd, na tamošnje sveučilište, ali je i Ivan premješten na Filozofski fakultet, koji je diplomirao 1837. godine.

U isto razdoblje njegove biografije pripada i prvijenac na književnom polju. Nekoliko lirskih pjesama napisanih 1834. i dramska poema "Zid" postali su njegov prvi pokušaj pisanja. godišnje Pletnjov, profesor književnosti i njegov učitelj, uočili su klice neospornog talenta. Do 1837. broj malih pjesama koje je napisao Turgenjev približio se stotini. Godine 1838. u časopisu Sovremennik, koji je nakon Puškinove smrti uređivao P. A. Pletnev, objavljene su Turgenjevljeve pjesme "Večer" i "Veneri liječničkoj".

Kako bi postao još obrazovanija osoba, budući pisac u proljeće 1838. odlazi u Njemačku, u Berlin, pohađa sveučilišna predavanja o grčkoj i rimskoj književnosti. Vrativši se nakratko u Rusiju 1839., ponovno ju je napustio 1840., živeći u Njemačkoj, Austriji i Italiji. Turgenjev se vratio na svoje imanje 1841., a sljedeće godine je podnio molbu Moskovskom sveučilištu da mu se dopusti pristupiti ispitu za magistra filozofije.

Godine 1843. Turgenjev je postao službenik u ministarskom uredu, ali su se njegovi ambiciozni porivi brzo ohladili, a interes za službu brzo je izgubljen. Pjesma "Paraša" objavljena iste 1843. godine i njezino odobrenje V. Belinskog doveli su Turgenjeva do odluke da sve svoje snage posveti književnosti. Ista godina bila je značajna i za Turgenjevljevu biografiju kao poznanstvo s Pauline Viardot, izvanrednom francuskom pjevačicom koja je došla u St. Petersburg na turneju. Vidjevši je u opernoj kući, spisateljica joj je predstavljena 1. studenoga 1843., no tada se nije previše obazirala na još uvijek malo poznatu spisateljicu. Nakon završetka turneje, Turgenjev je, unatoč negodovanju svoje majke, otišao s parom Viardot u Pariz, od tada ih je nekoliko godina pratio na inozemnim turnejama.

Godine 1846. Ivan Sergejevič aktivno sudjeluje u ažuriranju časopisa Sovremennik, Nekrasov postaje njegov najbolji prijatelj. Tijekom godina 1850-1852. Turgenjevljevo mjesto boravka naizmjenično postaje Rusija i inozemstvo. Objavljen 1852., ciklus pripovijedaka, objedinjen pod naslovom "Bilješke jednog lovca", nastao je uglavnom u Njemačkoj i učinio je Turgenjeva svjetski poznatim piscem; osim toga knjiga je uvelike utjecala na daljnji razvoj nacionalne književnosti. U sljedećem desetljeću objavljena su djela koja su najznačajnija u Turgenjevljevom stvaralačkom nasljeđu: Rudin, Plemićko gnijezdo, Uoči, Očevi i sinovi. Razlaz sa Sovremennikom i Nekrasovom pripada istom razdoblju zbog Dobroljubovljevog članka "Kada će doći pravi dan?" s nepristranom kritikom Turgenjeva i njegova romana »U predvečerje«. Postavivši ultimatum Nekrasovu kao izdavaču, Turgenjev se pokazao gubitnikom.

Početkom 60-ih. Turgenjev se preselio živjeti u Baden-Baden i postao aktivni sudionik zapadnoeuropskog kulturnog života. Dopisuje se ili održava veze s mnogim slavnim osobama, kao što su C. Dickenson, Thackeray, T. Gauthier, Anatole France, Maupassant, George Sand, Victor Hugo, pretvara se u propagatora ruske književnosti u inozemstvu. S druge strane, zahvaljujući njemu zapadni autori postaju bliži njegovim čitajućim sunarodnjacima. Godine 1874. (u to vrijeme Turgenjev se preselio u Pariz), zajedno sa Zolom, Daudetom, Flaubertom, Edmondom Goncourtom, organizirao je poznate "momačke večere za petero" u restoranima glavnog grada. Za neko vrijeme Ivan Sergejevič postaje najpoznatiji, najpopularniji i najčitaniji ruski pisac na europskom kontinentu. Međunarodni književni kongres, održan u Parizu 1878., bira ga za potpredsjednika, od 1877. Turgenjev je počasni doktor Sveučilišta u Oxfordu.

Život izvan Rusije nije značio da se Turgenjev maknuo od njezina života i problema. Napisan 1867. godine, roman "Dim" izazvao je veliki odjek u domovini, roman je bio izložen žestokim kritikama stranaka koje su imale suprotna stajališta. Godine 1877. izlazi po obimu najveći roman Nov, koji sažima piščeva promišljanja 70-ih godina.

Godine 1882., u proljeće, prvi put se očitovala teška bolest, koja je postala kobna za Turgenjeva. Kad je fizička patnja popustila, Turgenjev je nastavio skladati; doslovno nekoliko mjeseci prije njegove smrti objavljen je prvi dio njegovih pjesama u prozi. Miksosarkom je odnio život velikog pisca 3. rujna (22. kolovoza) 1883. Rođaci su ispunili oporuku Turgenjeva, koji je umro blizu Pariza u gradu Bougival, i prevezli njegovo tijelo u Sankt Peterburg, na groblje Volkovo . Na posljednji put klasika je ispratio nemali broj štovatelja njegova talenta.

Biografija s Wikipedije

Ivan Sergejevič Turgenjev(9. studenoga 1818., Orel, Rusko Carstvo - 3. rujna 1883., Bougival, Francuska) - ruski realistički pisac, pjesnik, publicist, dramatičar, prevoditelj. Jedan od klasika ruske književnosti, koji je dao najznačajniji doprinos njezinom razvoju u drugoj polovici 19. stoljeća. Dopisni član Carske akademije znanosti u kategoriji ruskog jezika i književnosti (1860), počasni doktor Oxfordskog sveučilišta (1879), počasni član Moskovskog sveučilišta (1880).

Umjetnički sustav koji je stvorio utjecao je na poetiku ne samo ruskog, već i zapadnoeuropskog romana druge polovice 19. stoljeća. Ivan Turgenjev je prvi u ruskoj književnosti počeo proučavati osobnost "novog čovjeka" - šezdesetogodišnjaka, njegove moralne kvalitete i psihološke osobine, zahvaljujući njemu se pojam "nihilist" počeo široko koristiti u ruskom jeziku. Bio je propagator ruske književnosti i dramaturgije na Zapadu.

Proučavanje djela I. S. Turgenjeva obavezan je dio općeobrazovnih školskih programa u Rusiji. Najpoznatija djela su ciklus priča “Bilješke jednog lovca”, priča “Mumu”, priča “Asja”, romani “Plemićko gnijezdo”, “Očevi i sinovi”.

Podrijetlo i rane godine

Obitelj Ivana Sergejeviča Turgenjeva potječe iz drevne obitelji tulskih plemića Turgenjeva. Majka budućeg pisca u svojoj spomen-knjizi zapisala je: „ Dana 28. listopada 1818., u ponedjeljak, rodio se u Orlu, u svojoj kući, u 12 sati prije podne sin Ivan, visok 12 palaca. Kršten 4. studenoga Feodor Semenovič Uvarov sa svojom sestrom Fedosjom Nikolajevnom Teplovoj».

Ivanov otac Sergej Nikolajevič Turgenjev (1793.-1834.) služio je u to vrijeme u konjičkoj pukovniji. Bezbrižan način života zgodnog konjanika poremetilo je njegove financije, a kako bi poboljšao svoj položaj, sklopio je 1816. brak iz interesa s vrlo bogatom Varvarom Petrovnom Lutovinovom (1787.-1850.). Godine 1821., s činom pukovnika kirasirske pukovnije, moj otac je umirovljen. Ivan je bio drugi sin u obitelji. Majka budućeg pisca, Varvara Petrovna, dolazila je iz bogate plemićke obitelji. Njezin brak sa Sergejem Nikolajevičem nije bio sretan. Godine 1830. otac napušta obitelj i umire 1834. ostavljajući tri sina - Nikolaja, Ivana i Sergeja, koji su rano umrli od epilepsije. Majka je bila dominantna i despotska žena. I sama je rano ostala bez oca, patila je od okrutnog odnosa svoje majke (koju je unuk kasnije prikazao kao staricu u eseju „Smrt“), te od nasilnog očuha, pijanog očuha, koji ju je često tukao. Zbog neprestanih batina i ponižavanja kasnije se preselila kod strica nakon čije smrti je postala vlasnica velebnog imanja i 5000 duša.

Varvara Petrovna bila je teška žena. Kmetovske navike u njoj su koegzistirale s učenošću i obrazovanjem, spajala je brigu za odgoj djece s obiteljskim despotizmom. Ivan je također bio izložen majčinskim batinama, unatoč tome što ga je smatrao njezinim voljenim sinom. Dječaka su poučavali pismenosti tako što su često mijenjali učitelje francuskog i njemačkog jezika. U obitelji Varvare Petrovne svi su među sobom razgovarali isključivo na francuskom, čak su se i molitve u kući izgovarale na francuskom. Puno je putovala i bila je prosvijećena žena, puno je čitala, ali također najviše na francuskom. No ni njezin materinji jezik i književnost nisu joj bili strani: i sama je imala izvrstan figurativni ruski govor, a Sergej Nikolajevič zahtijevao je da mu djeca pišu pisma na ruskom za vrijeme očevih odsutnosti. Obitelj Turgenjev održavala je veze s V. A. Žukovskim i M. N. Zagoskinom. Varvara Petrovna pratila je najnovije u književnosti, bila je dobro upoznata s radom N. M. Karamzina, V. A. Žukovskog, A. S. Puškina, M. Yu. Lermontova i N. V. Gogolja, koje je rado citirala u pismima svome sinu.

Ljubav prema ruskoj književnosti mladom Turgenjevu usadio je i jedan od kmetskih sluga (koji je kasnije postao prototip Punina u priči "Punjin i Baburin"). Ivan Turgenjev je do svoje devete godine živio na nasljednom majčinom imanju, Spaskoe-Lutovinovo, 10 km od Mcenska, Orlovska gubernija. Godine 1822. obitelj Turgenjev putovala je Europom, tijekom kojega je četverogodišnji Ivan umalo umro u Bernu, pavši s ograde jarka s medvjedima (Berengraben); otac ga je spasio uhvativši ga za nogu. Godine 1827. Turgenjevci su se, kako bi školovali svoju djecu, nastanili u Moskvi, kupivši kuću na Samotyoku. Budući pisac prvo je studirao u pansionu Weidenhammer, zatim u pansionu direktora Lazarevskog instituta I. F. Krausea.

Obrazovanje. Početak književne djelatnosti

Godine 1833., u dobi od 15 godina, Turgenjev je upisao govorni odjel Moskovskog sveučilišta. U isto vrijeme ovdje su studirali A. I. Herzen i V. G. Belinski. Godinu dana kasnije, nakon što je Ivanov stariji brat stupio u gardijsko topništvo, obitelj se preselila u Sankt Peterburg, gdje se Ivan Turgenjev preselio na Filozofski fakultet Sveučilišta u Sankt Peterburgu. Na sveučilištu mu je prijatelj postao T. N. Granovski, budući poznati povjesničar zapadne škole.

Ivan Turgenjev u mladosti. Crtež K. A. Gorbunova, 1838

Isprva je Turgenjev želio postati pjesnik. Godine 1834., kao student treće godine, napisao je dramsku pjesmu "Steno" u jambskom pentametru. Mladi je autor te probe pera pokazao svom učitelju, profesoru ruske književnosti P. A. Pletnjovu. Tijekom jednog od predavanja Pletnjov je prilično strogo analizirao ovu pjesmu, ne otkrivajući njezino autorstvo, ali je istovremeno priznao da u piscu "ima nešto". Ove riječi potaknule su mladog pjesnika da napiše još nekoliko pjesama, od kojih je dvije Pletnjov objavio 1838. u časopisu Sovremennik, čiji je bio urednik. Objavljeni su pod signaturom "....v". Debitantske pjesme bile su "Večer" i "To Venus Mediciy".

Prva Turgenjevljeva objava pojavila se 1836. godine - u "Vjesniku Ministarstva narodne prosvjete" objavio je detaljan prikaz "Na putovanju u sveta mjesta" A. N. Muravjova. Do 1837. napisao je već stotinjak manjih pjesama i nekoliko poema (nedovršena "Starčeva priča", "Mir na moru", "Fantazmagorija u noći obasjanoj mjesečinom", "San").

Poslije mature. U inozemstvu.

Godine 1836. Turgenjev je diplomirao na sveučilištu sa diplomom pravog studenta. Sanjajući o znanstvenoj djelatnosti, sljedeće je godine položio završni ispit i stekao doktorat znanosti. Godine 1838. otišao je u Njemačku, gdje se nastanio u Berlinu i ozbiljno se posvetio studiju. Na Sveučilištu u Berlinu slušao je predavanja iz povijesti rimske i grčke književnosti, a kod kuće je učio gramatiku starogrčkog i latinskog jezika. Poznavanje starih jezika omogućilo mu je slobodno čitanje antičkih klasika. Tijekom studija sprijateljio se s ruskim piscem i misliocem N. V. Stankevičem, koji je na njega izvršio zamjetan utjecaj. Turgenjev je pohađao predavanja hegelijanaca, zainteresirao se za njemački idealizam s njegovom doktrinom razvoja svijeta, "apsolutnim duhom" i uzvišenim pozivom filozofa i pjesnika. Općenito, čitav način zapadnoeuropskog života snažno se dojmio Turgenjeva. Mladi je student došao do zaključka da samo usvajanje temeljnih načela univerzalne kulture može izvesti Rusiju iz tame u koju je uronjena. U tom smislu postao je uvjereni "zapadnjak".

U 1830-1850-ima formiran je opsežan krug književnih poznanstava pisca. Godine 1837. dogodili su se kratkotrajni susreti s A. S. Puškinom. Zatim se Turgenjev susreo s V. A. Žukovskim, A. V. Nikitenkom, A. V. Koltsovim, nešto kasnije - s M. Yu Lermontovim. Turgenjev je imao samo nekoliko susreta s Ljermontovim, koji nisu doveli do bliskog poznanstva, ali je Ljermontovljevo djelo imalo određeni utjecaj na njega. Nastojao je ovladati ritmom i strofom, stilom i sintaktičkim značajkama Ljermontovljeve poezije. Tako je pjesma "Stari posjednik" (1841.) ponegdje po obliku bliska Ljermontovljevom "Testamentu", u "Baladi" (1841.) osjeća se utjecaj "Pjesme o trgovcu Kalašnjikovu". No veza s Ljermontovljevim djelom najopipljivija je u pjesmi "Ispovijest" (1845.), koja ga optužujućim patosom približava Ljermontovoj pjesmi "Duma".

U svibnju 1839. izgorjela je stara kuća u Spaskom, a Turgenjev se vratio u domovinu, ali je već 1840. ponovno otišao u inozemstvo, posjetivši Njemačku, Italiju i Austriju. Pod dojmom susreta s djevojkom u Frankfurtu na Majni, Turgenjev je kasnije napisao priču Proljetne vode. Godine 1841. Ivan se vratio u Lutovinovo.

Pjesme Turgenjeva na istaknutom mjestu u poznatom časopisu, 1843., br. 9

Početkom 1842. podnio je zahtjev Moskovskom sveučilištu za pristup ispitu za stupanj magistra filozofije, ali u to vrijeme na sveučilištu nije bilo stalnog profesora filozofije, pa je njegov zahtjev odbijen. Ne nastanivši se u Moskvi, Turgenjev je uspješno položio ispit za magisterij iz grčke i latinske filologije na latinskom jeziku na petrogradskom sveučilištu i napisao disertaciju za verbalni odsjek. Ali do tog vremena žudnja za znanstvenom aktivnošću se ohladila, a književna kreativnost počela je sve više privlačiti. Odbivši obranu disertacije, služio je do 1844. godine u rangu kolegijalnog tajnika u Ministarstvu unutarnjih poslova.

Godine 1843. Turgenjev je napisao pjesmu Parasha. Ne nadajući se baš pozitivnom odgovoru, ipak je odnio primjerak V. G. Belinskom. Belinski je visoko cijenio Parašu, objavivši njegovu recenziju u Otadžbinskim zapisima dva mjeseca kasnije. Od tada je počelo njihovo poznanstvo, koje je kasnije preraslo u snažno prijateljstvo; Turgenjev je čak bio krsni kum Vladimiru, sinu Belinskog. Pjesma je objavljena u proljeće 1843. kao posebna knjiga pod inicijalima „T. L." (Turgenjev-Lutovinov). Četrdesetih godina 19. stoljeća, osim s Pletnjovom i Belinskim, Turgenjev se susreće i s A. A. Fetom.

U studenom 1843. Turgenjev je stvorio pjesmu "Na putu (maglovito jutro)", koju je u različitim godinama uglazbilo nekoliko skladatelja, uključujući A. F. Gedikea i G. L. Catuara. Najpoznatija je, međutim, romansirana verzija, koja je izvorno objavljena pod naslovom "Music of Abaza"; njegova pripadnost V. V. Abazi, E. A. Abazi ili Yu. F. Abazi nije konačno utvrđena. Nakon objavljivanja, pjesma se smatrala odrazom Turgenjevljeve ljubavi prema Pauline Viardot, koju je upoznao u to vrijeme.

Godine 1844. nastaje pjesma "Pop", koju sam pisac opisuje prilično zabavnom, lišenom svake "duboke i značajne ideje". Ipak, pjesma je izazvala interes javnosti zbog svoje antiklerikalne orijentacije. Pjesmu je ruska cenzura ograničila, ali je u inozemstvu tiskana u cijelosti.

Godine 1846. objavljeni su romani Breter i Tri portreta. U Breteru, koji je postao druga Turgenjevljeva priča, pisac je pokušao prikazati borbu između Ljermontovljevog utjecaja i želje da se diskreditira pozerstvo. Zaplet za svoju treću priču, Tri portreta, crpio je iz kronike obitelji Lutovinov.

Vrhunac kreativnosti

Od 1847. Ivan Turgenjev sudjelovao je u reformiranom Sovremenniku, gdje se zbližio s N. A. Nekrasovom i P. V. Annenkovim. U časopisu je objavljen njegov prvi feljton "Moderni zapisi", a počela su izlaziti i prva poglavlja "Lovčevih zapisa". Već u prvom broju Sovremennika objavljena je priča "Khor i Kalinich", koja je otvorila bezbrojna izdanja slavne knjige. Podnaslov "Iz bilježaka jednog lovca" dodao je urednik I. I. Panaev kako bi skrenuo pažnju čitatelja na priču. Uspjeh priče pokazao se golemim, što je Turgenjeva dovelo do ideje da napiše niz drugih sličnih. Prema Turgenjevu, "Bilješke jednog lovca" bile su ispunjenje njegove zakletve Annibalu da će se boriti do kraja s neprijateljem, kojeg je mrzio od djetinjstva. „Taj neprijatelj je imao neki imidž, nosio je poznato ime: taj neprijatelj je bio – kmetstvo. Da bi ostvario svoju namjeru, Turgenjev je odlučio napustiti Rusiju. “Nisam mogao”, napisao je Turgenjev, “disati isti zrak, ostati blizu onoga što sam mrzio. Bilo mi je potrebno da se odmaknem od svog neprijatelja da bih dobio snažniji napad na njega od svojih.”

Godine 1847. Turgenjev odlazi s Belinskim u inozemstvo, a 1848. živi u Parizu, gdje je svjedočio revolucionarnim događajima. Kao očevidac ubijanja talaca, mnogih napada, izgradnje i pada barikada veljačke Francuske revolucije, zauvijek je nosio duboko gađenje prema revolucijama općenito.Nešto kasnije zbližio se s A. I. Herzenom, zaljubio se s Ogaryovljevom suprugom N.A.

Dramaturgija

Kraj 1840-ih - početak 1850-ih postaje vrijeme Turgenjevljeve najintenzivnije djelatnosti na polju dramaturgije i vrijeme promišljanja pitanja povijesti i teorije drame. Godine 1848. napisao je drame kao što su "Gdje je tanko, tu se i lomi" i "Freeloader", 1849. - "Doručak kod vođe" i "Neženja", 1850. - "Mjesec dana na selu", u 1851 -m - "Provincijal". Od njih, "The Freeloader", "The Bachelor", "The Provincial Girl" i "A Month in Country" bili su uspješni zbog svoje izvrsne produkcije na pozornici. Posebno mu je drag bio uspjeh Neženje, koji je postao moguć uvelike zahvaljujući izvođačkom umijeću A. E. Martynova, koji je igrao u četiri njegove drame. Svoje poglede na položaj ruskog kazališta i zadaće dramaturgije Turgenjev je formulirao već 1846. godine. Smatrao je da se tada zapažena kriza kazališnog repertoara može prevladati naporima pisaca privrženih Gogoljevoj dramaturgiji. Turgenjev se ubrajao među sljedbenike dramatičara Gogolja.

Da bi ovladao književnim tehnikama dramaturgije, pisac je radio i na prijevodima Byrona i Shakespearea. Istodobno, on nije pokušavao kopirati Shakespeareove dramske tehnike, on je samo tumačio njegove slike, a svi pokušaji njegovih suvremenih dramatičara da Shakespeareovo djelo koriste kao uzor, da posude njegove kazališne tehnike samo su izazvali Turgenjevljevu iritaciju. Godine 1847. napisao je: “Sjena Shakespearea nadvija se nad svim dramskim piscima, oni se ne mogu osloboditi sjećanja; ti su nesretnici previše čitali, a premalo živjeli.

1850-ih

Spaljivanje "Lovčevih zapisa", karikatura L. N. Vaksela. 1852. Pisac u lovačkom odijelu, s okovima na nogama. Musin-Puškin pokazuje na zatvor, ima odabrane rukopise i Turgenjevljevu pušku. Iza Turgenjeva je požar s rukopisima. U donjem lijevom kutu - mačka koja šapama drži slavuja

Godine 1850. Turgenjev se vratio u Rusiju, ali nikada nije vidio svoju majku, koja je iste godine umrla. Zajedno sa svojim bratom Nikolajem dijelio je veliki imetak svoje majke i, ako je moguće, pokušavao olakšati nevolje seljaka koje je naslijedio.

U 1850.-1852. živio je ili u Rusiji ili u inozemstvu, vidio je N. V. Gogolja. Nakon Gogoljeve smrti, Turgenjev je napisao nekrolog, koji petrogradska cenzura nije propustila. Razlog njezina nezadovoljstva bio je taj što je, kako je rekao predsjednik Sanktpeterburškog odbora za cenzuru M. N. Musin-Puškin, “kažnjivo govoriti s takvim entuzijazmom o takvom piscu”. Zatim je Ivan Sergejevič poslao članak u Moskvu, V. P. Botkinu, koji ga je objavio u Moskovskie Vedomosti. Vlast je u tekstu vidjela bunt, a autor je stavljen na izlaz gdje je proveo mjesec dana. Dana 18. svibnja Turgenjev je poslan u svoje rodno selo, a samo zahvaljujući naporima grofa A. K. Tolstoja, dvije godine kasnije, pisac je ponovno dobio pravo živjeti u prijestolnicama.

Postoji mišljenje da pravi razlog izgnanstva nije bio nekrolog Gogolju, već pretjerani radikalizam Turgenjevljevih pogleda, koji se očituje u simpatijama prema Belinskom, sumnjivo čestim putovanjima u inozemstvo, simpatičnim pričama o kmetovima, pohvalnoj recenziji emigranta Hercena o Turgenjev. Osim toga, potrebno je uzeti u obzir upozorenje V. P. Botkina Turgenjevu u pismu od 10. ožujka, tako da treba biti oprezan u svojim pismima, pozivajući se na treće strane prenositelje savjeta, da bude oprezniji ( spomenuto Turgenjevljevo pismo potpuno je nepoznato, ali je njegov izvadak iz kopije u predmetu III ogranka - sadrži oštar osvrt M. N. Musin-Puškina). Entuzijastični ton članka o Gogolju samo je preplavio strpljenje žandarmerije, postavši vanjski razlog za kaznu, čije su značenje vlasti unaprijed smislile. Turgenjev se bojao da će njegovo uhićenje i progonstvo ometati objavljivanje prvog izdanja Lovčevih bilježaka, ali njegovi strahovi nisu bili opravdani - u kolovozu 1852. knjiga je cenzurirana i objavljena.

Međutim, cenzor V. V. Lvov, koji je pustio u tiskanje "Bilješke jednog lovca", osobnom je naredbom Nikole I. otpušten iz službe uz oduzimanje mirovine ("Najviši oprost" uslijedio je 6. prosinca 1853.). Ruska cenzura također je zabranila ponovno izdanje Lovčevih bilježaka, obrazlažući taj korak činjenicom da je Turgenjev, s jedne strane, poetizirao kmetove, a s druge strane prikazao “da su ti seljaci potlačeni, da zemljoposjednici ponašaju se nedolično i nezakonito ... konačno, da je seljaku slobodnije živjeti u slobodi.

Zaposlenici časopisa Sovremennik. Gornji red: L. N. Tolstoj, D. V. Grigorovič; donji red: I. A. Gončarov, I. S. Turgenjev, A. V. Družinin, A. N. Ostrovski. Fotografija S. L. Levitskog, 15. veljače 1856

Tijekom izgnanstva u Spaskom, Turgenjev je išao u lov, čitao knjige, pisao priče, igrao šah, slušao Beethovenova Koriolana u izvedbi A. P. Tjutčeva i njegove sestre, koja je u to vrijeme živjela u Spaskom, a s vremena na vrijeme bio je izložen racijama sudski izvršitelj .

Godine 1852., dok je još bio u izgnanstvu u Spaskoye-Lutovinovo, napisao je udžbeničku priču "Mumu". Većinu "Bilješki jednog lovca" pisac je stvorio u Njemačkoj. "Bilješke jednog lovca" 1854. objavljene su u Parizu kao zasebno izdanje, iako je na početku Krimskog rata to izdanje imalo karakter proturuske propagande, a Turgenjev je bio prisiljen javno prosvjedovati protiv loše kvalitete francuskog prijevoda. Ernesta Charrièrea. Nakon smrti Nikole I. jedno za drugim objavljena su četiri najznačajnija djela pisca: Rudin (1856.), Plemićko gnijezdo (1859.), Uoči (1860.) i Očevi i sinovi (1862.). Prva dva objavljena su u Nekrasovljevom Sovremenniku, druga dva u Russkom Vestniku M. N. Katkova.

Zaposlenici Sovremennika I. S. Turgenjev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gajevski, D. V. Grigorovič ponekad su se okupljali u krugu “vještaca” koje je organizirao A. V. Družinin. Duhovite improvizacije “vještaca” ponekad su izlazile iz okvira cenzure, pa su morale biti objavljivane u inozemstvu. Kasnije je Turgenjev sudjelovao u aktivnostima Društva za pomoć potrebitim piscima i znanstvenicima (Književni fond), osnovanog na inicijativu istog A. V. Družinina. Od kraja 1856. pisac je surađivao s časopisom Library for Reading, koji je izlazio pod uredništvom A. V. Družinina. Ali njegovo uređivanje nije donijelo očekivani uspjeh izdanju, a Turgenjev, koji se 1856. nadao tijesnom časopisnom uspjehu, 1861. nazvao je "Knjižnicu", koju je tada uređivao A. F. Pisemski, "mrtvom rupom".

U jesen 1855. Lav Tolstoj je dodan Turgenjevljevom krugu prijatelja. U rujnu iste godine u Sovremenniku je objavljena Tolstojeva priča "Sječa šume" s posvetom I. S. Turgenjevu.

1860-ih

Turgenjev je gorljivo sudjelovao u raspravi o nadolazećoj seljačkoj reformi, sudjelovao u izradi raznih kolektivnih pisama, nacrta adresa upućenih caru Aleksandru II, prosvjeda i tako dalje. Turgenjev je od prvih mjeseci objavljivanja Herzenova "Zvona" bio njegov aktivni suradnik. On sam nije pisao u Zvonu, ali je pomagao u prikupljanju materijala i pripremi za tisak. Jednako važna Turgenjevljeva uloga bila je posredovanje između A. I. Hercena i onih dopisnika iz Rusije koji iz različitih razloga nisu htjeli biti u izravnim odnosima s osramoćenim londonskim emigrantom. Osim toga, Turgenjev je poslao Hercenu detaljna pisma s recenzijama, iz kojih je, bez potpisa autora, također objavljena u Kolokolu. Istodobno, Turgenjev je uvijek govorio protiv oštrog tona Herzenovih materijala i pretjerane kritike vladinih odluka: „Molim vas, nemojte grditi Aleksandra Nikolajeviča, inače će svi reakcionari u St. - pa će on, možda, izgubiti duh.

Godine 1860. Sovremennik je objavio članak N. A. Dobrolyubova "Kada će doći pravi dan?" U kojem je kritičar vrlo laskavo govorio o novom romanu "Uoči" i Turgenjevljevu djelu općenito. Ipak, Turgenjev nije bio zadovoljan dalekosežnim zaključcima Dobroljubova koje je napravio nakon čitanja romana. Dobroljubov je povezao ideju Turgenjevljeva djela s događajima približavanja revolucionarne transformacije Rusije, s kojima se liberal Turgenjev nije mogao pomiriti. Dobroljubov je napisao: „Tada će se u književnosti pojaviti puna, oštro i živo ocrtana slika ruskog Insarova. I ne treba ga dugo čekati: za to jamči grozničavo, bolno nestrpljenje s kojim iščekujemo njegovu pojavu u životu.<…>Doći će, konačno, ovaj dan! I, u svakom slučaju, predvečerje nije daleko od dana koji slijedi: samo ih nekakva noć dijeli! ... ”Pisac je N. A. Nekrasovu postavio ultimatum: ili on, Turgenjev ili Dobroljubov. Nekrasov je preferirao Dobroljubova. Nakon toga Turgenjev je napustio Sovremennik i prestao komunicirati s Nekrasovom, a potom je Dobrolyubov postao jedan od prototipova za sliku Bazarova u romanu Očevi i sinovi.

Turgenjev je gravitirao krugu zapadnih pisaca koji su ispovijedali načela "čiste umjetnosti", suprotstavljajući se tendencioznom stvaralaštvu raznočincevskih revolucionara: P. V. Anenkova, V. P. Botkina, D. V. Grigoroviča, A. V. Družinina. Nakratko se tom krugu pridružio i Lav Tolstoj. Neko je vrijeme Tolstoj živio u Turgenjevljevu stanu. Nakon Tolstojeve ženidbe sa S. A. Bers, Turgenjev je u Tolstoju pronašao bliskog rođaka, ali čak i prije vjenčanja, u svibnju 1861., kada su oba prozaista bila u posjeti A. A. Fetu na imanju Stepanovo, između njih je došlo do ozbiljne svađe, koja je umalo završila dvoboja i pokvarenih odnosa među književnicima dugih 17 godina. Neko je vrijeme pisac imao težak odnos sa samim Fetom, kao i s nekim drugim suvremenicima - F. M. Dostojevskim, I. A. Gončarovim.

Godine 1862. počeli su se pogoršavati dobri odnosi s bivšim prijateljima Turgenjevljeve mladosti, A. I. Hercenom i M. A. Bakunjinom. Hercenovo zvono je od 1. srpnja 1862. do 15. veljače 1863. objavilo niz članaka Svršeci i počeci od osam pisama. Ne imenujući primatelja Turgenjevljevih pisama, Hercen je branio svoje shvaćanje povijesnog razvoja Rusije, koja bi se, po njegovom mišljenju, trebala kretati putem seljačkog socijalizma. Herzen je suprotstavio seljačku Rusiju buržoaskoj Zapadnoj Europi, čiji je revolucionarni potencijal smatrao već iscrpljenim. Turgenjev je prigovarao Hercenu u privatnim pismima, inzistirajući na zajedništvu povijesnog razvoja za različite države i narode.

Krajem 1862. Turgenjev je uključen u proces 32. u slučaju "osoba optuženih za veze s londonskim propagandistima". Nakon što su mu vlasti naredile da se odmah pojavi u Senatu, Turgenjev je odlučio napisati pismo suverenu, pokušavajući ga uvjeriti u odanost svojim uvjerenjima, "prilično neovisno, ali savjesno". Tražio je da mu se u Pariz pošalju ispitne točke. Na kraju je 1864. bio prisiljen otići u Rusiju na ispitivanje u Senat, gdje je uspio odvratiti od sebe sve sumnje. Senat ga je proglasio nevinim. Turgenjevljev poziv osobno caru Aleksandru II. izazvao je Herzenovu žučnu reakciju u Kolokolu. Mnogo kasnije, ovaj trenutak u odnosu između dvojice pisaca upotrijebio je V. I. Lenjin da ilustrira razliku između liberalnih kolebanja Turgenjeva i Hercena: “Kad je liberal Turgenjev napisao privatno pismo Aleksandru II s jamstvom svojih lojalnih osjećaja i darovao dva zlatnika vojnicima ranjenim tijekom pacifikacije poljskog ustanka, “Zvono” je pisalo o “sijedoj Magdaleni (muškarac), koja je napisala vladaru da ne zna za spavanje, mučena što suveren ne zna o pokajanju koje ju je snašlo.” I Turgenjev se odmah prepoznao. Ali Turgenjevljevo kolebanje između carizma i revolucionarne demokracije očitovalo se na drugi način.

I. S. Turgenjev u dači braće Miljutin u Baden-Badenu, 1867.

Godine 1863. Turgenjev se nastanio u Baden-Badenu. Pisac je aktivno sudjelovao u kulturnom životu zapadne Europe, uspostavljajući kontakte s najvećim piscima Njemačke, Francuske i Engleske, promičući rusku književnost u inozemstvu i upoznavajući ruske čitatelje s najboljim djelima suvremenih zapadnih autora. Među njegovim poznanicima ili dopisnicima bili su Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, Georges Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert.

Unatoč boravku u inozemstvu, sve misli Turgenjeva i dalje su bile vezane uz Rusiju. Napisao je roman "Dim" (1867.) koji je izazvao brojne polemike u ruskom društvu. Prema autoru, svi su grdili roman: "i crveni i bijeli, i odozgo, i odozdo, i sa strane - posebno sa strane."

Godine 1868. Turgenjev je postao stalni suradnik liberalnog časopisa Vestnik Evropy i prekinuo je veze s M. N. Katkovom. Razmak nije prošao lako - pisca su počeli progoniti u Ruskom vestniku i Moskovskim vedomostima. Napadi su posebno pooštreni krajem 1870-ih, kada su, povodom pljeska koji je pao na Turgenjevljevu sudbinu, novine Katkov uvjeravale da se pisac "tumba" pred progresivnom omladinom.

1870-ih godina

Blagdan klasike. A. Daudet, G. Flaubert, E. Zola, I. S. Turgenjev

Od 1874. u pariškim restoranima Risch ili Pellet održavaju se poznate momačke "večere petorice" - ​​Flauberta, Edmonda Goncourta, Daudeta, Zole i Turgenjeva. Ideja je pripadala Flaubertu, ali glavnu ulogu u njima igra Turgenjev. Ručkovi su se održavali jednom mjesečno. Pokrenuli su različite teme - o značajkama književnosti, o strukturi francuskog jezika, pričali priče i jednostavno uživali u ukusnoj hrani. Ručkovi su se održavali ne samo u pariškim restoranima, već iu kućama pisaca.

I. S. Turgenjev, 1871

I. S. Turgenjev djelovao je kao savjetnik i urednik stranih prevoditelja ruskih pisaca, napisao je predgovore i bilješke prijevodima ruskih pisaca na europske jezike, kao i ruskim prijevodima djela poznatih europskih pisaca. Prevodio je zapadne pisce na ruski, a ruske pisce i pjesnike na francuski i njemački. Tako su nastali prijevodi Flaubertovih djela Herodijada i Priča o sv. Julijan Milostivi" za ruske čitatelje i Puškinova djela za francuske čitatelje. Turgenjev je neko vrijeme postao najpoznatiji i najčitaniji ruski pisac u Europi, gdje su ga kritičari svrstavali među prve pisce stoljeća. Godine 1878. na međunarodnom književnom kongresu u Parizu pisac je izabran za potpredsjednika. Dana 18. lipnja 1879. dodijeljen mu je počasni doktorat Sveučilišta u Oxfordu, unatoč činjenici da to sveučilište nije odalo nijednom romanopiscu prije njega.

Plod piščevih promišljanja 1870-ih bio je najveći njegov roman Nov (1877), koji je također bio kritiziran. Tako je, na primjer, M. E. Saltykov-Shchedrin ovaj roman smatrao služenjem autokraciji.

Turgenjev je bio prijatelj s ministrom prosvjete A. V. Golovninom, s braćom Milyutin (drugom ministra unutarnjih poslova i ministrom rata), N. I. Turgenjevom, a bio je blisko upoznat s ministrom financija M. Kh. Reiternom. Krajem 1870-ih Turgenjev se zbližio s vođama revolucionarne emigracije iz Rusije, u krugu njegovih poznanika bili su P. L. Lavrov, P. A. Kropotkin, G. A. Lopatin i mnogi drugi. Među ostalim revolucionarima, iznad svih je stavio Nijemca Lopatina, klanjajući se pred njegovim umom, hrabrošću i moralnom snagom.

U travnju 1878. Lav Tolstoj je pozvao Turgenjeva da zaborave sve nesporazume između njih, na što je Turgenjev rado pristao. Prijateljstvo i dopisivanje su se obnovili. Turgenjev je zapadnom čitatelju objasnio značenje moderne ruske književnosti, uključujući i Tolstojevo djelo. Općenito, Ivan Turgenjev odigrao je veliku ulogu u promicanju ruske književnosti u inozemstvu.

No, Dostojevski je u romanu "Demoni" Turgenjeva prikazao u obliku "velikog pisca Karmazinova" - bučnog, malog, škrabanog i praktički prosječnog pisca koji sebe smatra genijem i sjedi u inozemstvu. Sličan odnos prema Turgenjevu od strane uvijek potrebitog Dostojevskog bio je uzrokovan, između ostalog, Turgenjevljevim sigurnim položajem u njegovom plemićkom životu i najvišim književnim honorarima u to vrijeme: „Turgenjevu za njegovo „Plemićko gnijezdo“ (napokon sam ga pročitao . Izuzetno dobro) Tražim 100 rubalja po listu) dao 4000 rubalja, odnosno 400 rubalja po listu. Moj prijatelj! Dobro znam da pišem lošije od Turgenjeva, ali ne previše lošije, i konačno, nadam se da uopće ne pišem lošije. Zašto ja sa svojim potrebama uzimam samo 100 rubalja, a Turgenjev, koji ima 2000 duša, po 400?

Turgenjev, ne skrivajući svoju nenaklonost prema Dostojevskom, u pismu M. E. Saltikovu-Ščedrinu 1882. (nakon smrti Dostojevskog) također nije štedio svog protivnika, nazivajući ga "ruskim markizom de Sadeom".

Godine 1880. pisac je sudjelovao na Puškinovim svečanostima posvećenim otvaranju prvog spomenika pjesniku u Moskvi, koje je organiziralo Društvo ljubitelja ruske književnosti.

Zadnjih godina

Fotografija I. S. Turgenjeva

Pjesme u prozi. "Bulletin of Europe", 1882., prosinac. Iz uredničkog uvoda jasno je da se radi o naslovu časopisa, a ne o autoru.

Posljednje godine Turgenjevljeva života postale su za njega vrhunac slave kako u Rusiji, gdje je pisac ponovno postao sveopći miljenik, tako i u Europi, gdje su najbolji kritičari toga vremena (I. Ten, E. Renan, G. Brandes, itd.) svrstali su ga među prve književnike stoljeća. Njegovi posjeti Rusiji 1878.-1881. bili su pravi trijumfi. Još su više uznemirujući 1882. bili izvještaji o ozbiljnom pogoršanju njegovih uobičajenih gihtnih bolova. U proljeće 1882. pojavili su se prvi znaci bolesti, koja se ubrzo pokazala kobnom za Turgenjeva. Uz privremeno olakšanje bolova, nastavio je raditi i nekoliko mjeseci prije smrti objavio prvi dio "Pjesme u prozi" - ciklus lirskih minijatura, koji je postao njegov svojevrsni oproštaj od života, domovine i umjetnosti. Knjigu je otvorila pjesma u prozi "Selo", a dovršila "Ruski jezik" - lirski hvalospjev u kojem je autor položio vjeru u veliku sudbinu svoje zemlje:

U danima sumnje, u danima bolnih razmišljanja o sudbini moje domovine, ti si moj jedini oslonac i oslonac, o veliki, moćni, istiniti i slobodni ruski jezik! Ali čovjek ne može vjerovati da takav jezik nije dat velikom narodu!

Pariški liječnici Charcot i Jacquet dijagnosticirali su književniku anginu pektoris; ubrzo joj se pridružila interkostalna neuralgija. Turgenjev je posljednji put bio u Spaskom-Lutovinovu u ljeto 1881. godine. Bolesni pisac zime je provodio u Parizu, a ljeti je prebačen u Bougival, na imanje Viardot.

Do siječnja 1883. bolovi su se toliko pojačali da nije mogao spavati bez morfija. Bio je podvrgnut operaciji uklanjanja neuroma u donjem dijelu trbušne šupljine, ali operacija nije puno pomogla, jer nije ublažila bolove u torakalnom dijelu kralježnice. Bolest se razvila, pisac je u ožujku i travnju bio toliko izmučen da su ljudi oko njega počeli primjećivati ​​trenutno pomućenje razuma, djelomično uzrokovano morfijem. Pisac je bio potpuno svjestan svoje skore smrti i pomirio se s posljedicama bolesti zbog koje nije mogao hodati ili samo stajati.

Smrt i sprovod

Sukob između nezamislivo bolna bolest i nezamislivo snažan organizam"(P. V. Annenkov) završio je 22. kolovoza (3. rujna) 1883. u Bougivalu kraj Pariza. Ivan Sergejevič Turgenjev preminuo je od miksosarkoma (malignog tumora kostiju kralježnice), u 65. godini života. Liječnik S. P. Botkin posvjedočio je da je pravi uzrok smrti razjašnjen tek nakon obdukcije, tijekom koje su fiziolozi izvagali i njegov mozak. Kako se pokazalo, među onima čiji su mozgovi vagani, Ivan Sergejevič Turgenjev imao je najveći mozak (2012 grama, što je gotovo 600 grama više od prosječne težine).

Turgenjevljeva smrt bila je veliki šok za njegove obožavatelje, izražen u vrlo dojmljivom sprovodu. Sprovodu je prethodila proslava žalosti u Parizu na kojoj je sudjelovalo više od četiri stotine ljudi. Među njima je bilo najmanje stotinu Francuza: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, umjetnik Alfred Diedone (rus.) Francuz, kompozitor Jules Massenet. Ožalošćenima se srdačnim govorom obratio Ernest Renan. U skladu s oporukom pokojnika, 27. rujna njegovo je tijelo dovezeno u St.

Čak i od granične stanice Verzhbolovo, pogrebne službe služene su na stajalištima. Na peronu željezničke stanice u Sankt Peterburgu u Varšavi održan je svečani susret lijesa s tijelom pisca. Senator A.F. Koni prisjetio se sprovoda na Volkovskom groblju:

Doček lijesa u Sankt Peterburgu i njegov odlazak na groblje Volkovo predstavljao je neobičan prizor u svojoj ljepoti, veličanstvenom karakteru i potpunom, dragovoljnom i jednoglasnom poštovanju reda. Neprekinuti lanac od 176 deputacija iz književnosti, iz novina i časopisa, znanstvenika, obrazovnih i obrazovnih institucija, iz zemstava, Sibiraca, Poljaka i Bugara zauzimao je prostor od nekoliko milja, privlačeći simpatičnu i često dirnutu pozornost goleme publike koja je blokirala pločnici - nosili su izaslanici graciozne, veličanstvene vijence i transparente sa značajnim natpisima. Tako je bio vijenac „Autoru Mumu“ od Društva za zaštitu životinja ... vijenac s natpisom „Ljubav je jača od smrti“ od pedagoških ženskih tečajeva ...

- A. F. Koni, "Turgenjevljev pogreb", Sabrana djela u osam tomova. T. 6. M., Pravna literatura, 1968. Str. 385-386 (prikaz, ostalo).

Nije bilo ni nesporazuma. Dan nakon sprovoda Turgenjevljeva tijela u katedrali Aleksandra Nevskog u Rue Daru u Parizu, 19. rujna, poznati populistički emigrant P. L. Lavrov objavio je u pariškim novinama Pravda (ruski) francuski, koje je uređivao budući socijalistički premijer Georges Clemenceau. , pismo u kojem je izvijestio da je I. S. Turgenjev, na vlastitu inicijativu, prenosio 500 franaka Lavrovu godišnje tri godine kako bi olakšao izdavanje revolucionarnih emigrantskih novina Vperyod.

Ruski liberali bili su ogorčeni ovom viješću, smatrajući je provokacijom. Konzervativni tisak u liku M. N. Katkova, naprotiv, iskoristio je Lavrovljevu poruku za posmrtni progon Turgenjeva u Ruskom vestniku i Moskovskim vedomostima kako bi spriječio odavanje počasti preminulom piscu u Rusiji, čije tijelo „bez ikakvih javnosti, s posebnom pažnjom” trebao je stići u glavni grad iz Pariza na pokop. Praćenje Turgenjevljevog pepela bilo je jako zabrinuto za ministra unutarnjih poslova D. A. Tolstoja, koji se bojao spontanih skupova. Prema uredniku Vestnika Evropy, M. M. Stasyulevichu, koji je pratio Turgenjevljevo tijelo, mjere opreza koje su službenici poduzeli bile su neprikladne kao da je on pratio Slavuja Razbojnika, a ne tijelo velikog pisca.

Osobni život

Prva romantična strast mladog Turgenjeva bilo je zaljubljivanje u kćer princeze Šahovske - Katarinu (1815.-1836.), mladu pjesnikinju. Imanja njihovih roditelja u predgrađu graničila su, često su izmjenjivali posjete. Njemu je bilo 15 godina, njoj 19. Varvara Turgenjeva je u pismima svom sinu Ekaterinu Šahovsku nazivala “pjesnikinjom” i “zlikovcem”, budući da ni sam Sergej Nikolajevič, otac Ivana Turgenjeva, nije mogao odoljeti čarima mlade princeze, kojemu je djevojka uzvratila, što je budućem piscu slomilo srce . Epizoda mnogo kasnije, 1860. godine, odrazila se u priči "Prva ljubav", u kojoj je pisac obdario neke osobine Katye Shakhovskaya s junakinjom priče, Zinaidom Zasekinom.

Godine 1841., tijekom povratka u Lutovinovo, Ivan se zainteresirao za krojačicu Dunjašu (Avdotja Ermolajevna Ivanova). Između mladih je započela afera koja je završila djevojčinom trudnoćom. Ivan Sergejevič je odmah izrazio želju da se oženi njome. No, majka mu je zbog toga napravila ozbiljan skandal, nakon čega je otišao u St. Turgenjevljeva majka, saznavši za Avdotjinu trudnoću, žurno ju je poslala u Moskvu roditeljima, gdje je Pelageja rođena 26. travnja 1842. godine. Dunyasha se udala, kći je ostala u dvosmislenom položaju. Turgenjev je službeno priznao dijete tek 1857. godine.

Tatjana Bakunina. Portret Evdokije Bakunine, sredina 19. stoljeća

Ubrzo nakon epizode s Avdotjom Ivanovom, Turgenjev upoznaje Tatjanu Bakuninu (1815.-1871.), sestru budućeg revolucionarnog emigranta M. A. Bakunjina. Vraćajući se u Moskvu nakon boravka u Spaskome, svratio je na Bakuninovo imanje Premuhino. Zima 1841.-1842. prošla je u bliskom kontaktu s krugom braće i sestara Bakunjina. Svi Turgenjevljevi prijatelji - N. V. Stankevič, V. G. Belinski i V. P. Botkin - bili su zaljubljeni u sestre Mihaila Bakunjina, Ljubov, Varvaru i Aleksandru.

Tatjana je bila tri godine starija od Ivana. Kao i svi mladi Bakunjinci, bila je fascinirana njemačkom filozofijom i svoje odnose s drugima sagledavala je kroz prizmu Fichteova idealističkog koncepta. Pisma Turgenjevu je pisala na njemačkom jeziku, puna dugih razmišljanja i introspekcije, unatoč činjenici da su mladi živjeli u istoj kući, a od Turgenjeva je očekivala i analizu motiva njezinih postupaka i međusobnih osjećaja. “Filozofski” roman, prema G. A. Byalyju, “u čijim je peripetijama živo sudjelovao čitav mlađi naraštaj Premuhinova gnijezda, trajao je nekoliko mjeseci.” Tatjana je bila istinski zaljubljena. Ivan Sergeevich nije ostao potpuno ravnodušan na ljubav koju je probudio. Napisao je nekoliko pjesama (poema "Paraša" također je inspirirana komunikacijom s Bakunjinom) i jednu priču posvećenu ovom uzvišenom idealnom, uglavnom književnom i epistolarnom hobiju. Ali nije mogao odgovoriti s ozbiljnim osjećajem.

Između ostalih prolaznih hobija pisca, postojala su još dva koja su odigrala određenu ulogu u njegovom radu. Pedesetih godina 19. stoljeća izbila je kratkotrajna afera s daljnjom rođakinjom, osamnaestogodišnjom Olgom Aleksandrovnom Turgenjevom. Ljubav je bila obostrana, a 1854. godine pisac je razmišljao o braku, čija ga je mogućnost ujedno i plašila. Olga je kasnije poslužila kao prototip za sliku Tatjane u romanu "Dim". Neodlučan je bio i Turgenjev s Marijom Nikolajevnom Tolstajom. Ivan Sergejevič je napisao o sestri Lava Tolstoja P. V. Annenkovu: “Njegova sestra je jedno od najprivlačnijih stvorenja koje sam ikada uspio upoznati. Slatko, pametno, jednostavno - ne bih skinula pogled. Pod stare dane (četvrti dan sam napunio 36 godina) – skoro sam se zaljubio. Zbog Turgenjeva, dvadesetčetverogodišnja M. N. Tolstaya već je ostavila muža, privukla je pažnju pisca na sebe zbog prave ljubavi. No Turgenjev se ograničio na platonistički hobi, a Marija Nikolajevna poslužila mu je kao prototip Veročke iz priče Faust.

U jesen 1843. Turgenjev je prvi put vidio Pauline Viardot na pozornici operne kuće, kada je velika pjevačica došla na turneju u Sankt Peterburg. Turgenjev je imao 25 ​​godina, Viardot - 22 godine. Tada je u lovu upoznao Paulinina muža, direktora Talijanskog kazališta u Parizu, poznatog kritičara i likovnog kritičara Louisa Viardota, a 1. studenoga 1843. predstavljen je i samoj Pauline. Među masom obožavatelja nije posebno izdvojila Turgenjeva, poznatog više kao strastveni lovac, a ne pisac. A kad je njezina turneja završila, Turgenjev je zajedno s obitelji Viardot protiv volje svoje majke otišao u Pariz, Europi još nepoznat i bez novca. I to unatoč činjenici da su ga svi smatrali bogatašem. No, ovaj put se njegova izuzetno skučena financijska situacija objašnjavala upravo neslaganjem s majkom, jednom od najbogatijih žena u Rusiji i vlasnicom ogromnog poljoprivrednog i industrijskog carstva.

Za prilog na prokleti ciganin» Majka mu tri godine nije dala novac. Tijekom tih godina njegov životni stil nije imao mnogo sličnosti sa stereotipom života "bogatog Rusa" koji se razvio o njemu. U studenom 1845. vraća se u Rusiju, au siječnju 1847., saznavši za Viardotovu turneju po Njemačkoj, ponovno napušta zemlju: odlazi u Berlin, potom u London, Pariz, turneju po Francuskoj i ponovno u Petrograd. Bez službenog braka, Turgenjev je živio u obitelji Viardot " na rubu tuđeg gnijezda“, kako je sam rekao. Pauline Viardot odgojila je Turgenjevljevu nezakonitu kćer. Početkom 1860-ih obitelj Viardot nastanila se u Baden-Badenu, a s njima i Turgenjev ("Villa Tourgueneff"). Zahvaljujući obitelji Viardot i Ivanu Turgenjevu, njihova je vila postala zanimljivo glazbeno i umjetničko središte. Rat 1870. prisilio je obitelj Viardot da napusti Njemačku i preseli se u Pariz, kamo se preselio i pisac.

Prava priroda odnosa između Pauline Viardot i Turgenjeva još uvijek je predmet rasprave. Postoji mišljenje da su Polina i Turgenjev zapravo stupili u bračnu vezu nakon što je Louis Viardot paraliziran od posljedica moždanog udara. Louis Viardot bio je dvadeset godina stariji od Poline, umro je iste godine kad i I. S. Turgenjev.

Posljednja ljubav pisca bila je glumica Aleksandrinskog kazališta Maria Savina. Njihov susret dogodio se 1879. godine, kada je mlada glumica imala 25 godina, a Turgenjev 61 godinu. Glumica je u to vrijeme igrala ulogu Veročke u Turgenjevljevoj drami Mjesec dana na selu. Uloga je bila tako živo odigrana da je i sam pisac bio zadivljen. Nakon ove izvedbe, otišao je do glumice iza pozornice s velikim buketom ruža i uzviknuo: “ Jesam li ja ovo napisala Veročka?!» Ivan Turgenjev se zaljubio u nju, što je i otvoreno priznao. Rijetkost njihovih susreta nadoknađena je redovitim dopisivanjem, koje je trajalo četiri godine. Unatoč iskrenom odnosu Turgenjeva, za Mariju je on bio prilično dobar prijatelj. Htjela se udati za drugoga, ali do braka nije došlo. Braku Savine s Turgenjevom također nije bilo suđeno da se ostvari - pisac je umro u krugu obitelji Viardot.

"Turgenjevske djevojke"

Turgenjevljev osobni život nije bio sasvim uspješan. Nakon što je 38 godina živio u bliskom kontaktu s obitelji Viardot, pisac se osjećao duboko usamljenim. U tim se uvjetima formirala Turgenjevljeva slika ljubavi, ali ljubav nije sasvim karakteristična za njegov melankolični stvaralački način. U njegovim djelima gotovo da nema sretnog završetka, a posljednji akord je češće tužan. Ali ipak, gotovo nitko od ruskih pisaca nije posvetio toliku pozornost prikazu ljubavi, nitko nije idealizirao ženu u tolikoj mjeri kao Ivan Turgenjev.

Likovi ženskih likova u njegovim djelima 1850-ih - 1880-ih - slike cjelovitih, čistih, nesebičnih, moralno snažnih junakinja ukupno su činile književni fenomen" Turgenjev djevojka"- tipična junakinja njegovih djela. Takve su Liza u priči "Dnevnik suvišnog čovjeka", Natalija Lasunskaja u romanu "Rudin", Asja u istoimenoj priči, Vera u priči "Faust", Elizaveta Kalitina u romanu "Plemićko gnijezdo". ", Elena Stakhova u romanu "U predvečerje", Marianna Sinetskaya u romanu "Nov" i drugi.

L. N. Tolstoj, ističući zasluge pisca, rekao je da je Turgenjev slikao nevjerojatne portrete žena, a da je sam Tolstoj kasnije promatrao Turgenjevljeve žene u životu.

Potomstvo

Turgenjeva Pelageja (Polina, Polinet) Ivanovna. Fotografija E. Karzha, 1870-ih

Turgenjev nikada nije dobio svoju obitelj. Kći pisca od krojačice Avdotje Ermolajevne Ivanove, Pelageja Ivanovna Turgenjeva, u braku s Brewerom (1842.-1919.), od svoje osme godine odgajana je u obitelji Pauline Viardot u Francuskoj, gdje joj je Turgenjev promijenio ime iz Pelageja. Polini (Polinet, Paulinette), koja mu se činila skladnijom. Ivan Sergeevich stigao je u Francusku tek šest godina kasnije, kada je njegova kćer već imala četrnaest godina. Polinet je gotovo zaboravila ruski i govorila je samo francuski, što je dirnulo njezinog oca. Istodobno, bio je uzrujan što je djevojka imala tešku vezu sa samom Viardotom. Djevojka je bila neprijateljski nastrojena prema očevoj voljenoj, a ubrzo je to dovelo do činjenice da je djevojka poslana u privatni internat. Kad je Turgenjev sljedeći put došao u Francusku, uzeo je svoju kćer iz pansiona, te su se nastanili zajedno, a za Polinet je pozvana guvernanta iz Engleske, Innis.

Polinet je sa sedamnaest godina upoznao mladog poduzetnika Gastona Brewera (1835.-1885.), koji je ostavio dobar dojam na Ivana Turgenjeva, te je pristao oženiti njegovu kćer. Kao miraz, otac je dao značajan iznos za ono vrijeme - 150 tisuća franaka. Djevojka se udala za Brewera, koji je ubrzo bankrotirao, nakon čega se Polinet, uz pomoć oca, sakrila od supruga u Švicarskoj. Budući da je Turgenjevljeva nasljednica bila Pauline Viardot, njegova kći se nakon njegove smrti našla u teškoj financijskoj situaciji. Umrla je 1919. godine u dobi od 76 godina od raka. Polinetova djeca - Georges-Albert i Jeanne - nisu imala potomaka. Georges Albert umro je 1924. Jeanne Brewer-Turgeneva nikada se nije udavala; Živjela je od podučavanja jer je tečno govorila pet jezika. Čak se bavila i poezijom, pišući poeziju na francuskom. Umrla je 1952. u dobi od 80 godina, a s njom se prekinula obiteljska grana Turgenjevih po liniji Ivana Sergejeviča.

Strast za lovom

I. S. Turgenjev je svojedobno bio jedan od najpoznatijih lovaca u Rusiji. Ljubav prema lovu u budućeg pisca usadio je njegov ujak Nikolaj Turgenjev, priznati poznavatelj konja i lovačkih pasa u okrugu, koji je dječaka odgajao tijekom ljetnih praznika u Spaskom. Također je podučavao lov budućeg pisca AI Kupfershmidta, kojeg je Turgenjev smatrao svojim prvim učiteljem. Zahvaljujući njemu, Turgenjev se već u mladosti mogao nazvati lovcem na oružje. Čak je i Ivanova majka, koja je prije gledala na lovce kao na besposličare, bila prožeta strašću svoga sina. S godinama je hobi prerastao u strast. Događalo se da čitave sezone nije ispuštao pušku iz ruke, prešao je tisuće milja kroz mnoge pokrajine središnjeg pojasa Rusije. Turgenjev je rekao da je lov općenito svojstven ruskom čovjeku, te da ruski ljudi od pamtivijeka vole lov.

Godine 1837. Turgenjev je upoznao Afanasija Alifanova, seljačkog lovca, koji je kasnije postao njegov čest drug u lovu. Pisac ga je kupio za tisuću rubalja; nastanio se u šumi, pet milja od Spaskog. Atanazije je bio izvrstan pripovjedač i Turgenjev je često dolazio k njemu da sjedne uz šalicu čaja i sluša lovačke priče. Priču "O slavujima" (1854) pisac je snimio prema riječima Alifanova. Upravo je Athanasius postao prototip Jermolaja iz Lovčevih bilježaka. Po talentu lovca bio je poznat i među piščevim prijateljima - A. A. Fetom, I. P. Borisovim. Kad je Athanasius umro 1872., Turgenjevu je bilo jako žao svog starog prijatelja u lovu i zamolio je svog upravitelja da pruži moguću pomoć njegovoj kćeri Anni.

Godine 1839., majka pisca, opisujući tragične posljedice požara koji se dogodio u Spasskojeu, ne zaboravlja reći: tvoj pištolj je netaknut, a pas je lud". Nastali požar ubrzao je dolazak Ivana Turgenjeva u Spaskoye. U ljeto 1839. prvi je put otišao u lov u Teleginskim močvarama (na granici okruga Bolkhovsky i Oryol), posjetio Lebedyanskaya sajam, što se odrazilo u priči "Lebedyan" (1847). Varvara Petrovna je posebno za njega kupila pet torbi hrtova, devet pramčanih pasa i konje sa sedlima.

U ljeto 1843. Ivan Sergejevič je živio u dači u Pavlovsku i također je puno lovio. Ove godine upoznao je Pauline Viardot. Pisac joj je predstavljen riječima: Ovo je mladi ruski zemljoposjednik. Slavni lovac i loš pjesnik". Suprug glumice Louis bio je, poput Turgenjeva, strastveni lovac. Ivan Sergejevič ga je više puta pozivao u lov u okolicu Sankt Peterburga. Više puta su išli u lov s prijateljima u Novgorodsku pokrajinu iu Finsku. A Pauline Viardot poklonila je Turgenjevu lijepu i skupu torbu za igru.

« I. S. Turgenjev u lovu“, (1879). N. D. Dmitrijev-Orenburški

Krajem 1840-ih pisac je živio u inozemstvu i radio na "Bilješkama jednog lovca". Pisac je proveo 1852-1853 u Spasskoye pod policijskim nadzorom. Ali ovo progonstvo nije ga tištilo, jer je u selu opet čekao lov, i to prilično uspješan. I sljedeće godine otišao je u lov na 150 milja od Spaskog, gdje je zajedno s I.F. Yurasovom lovio na obalama Desne. Ova ekspedicija poslužila je Turgenjevu kao materijal za rad na priči "Izlet u Polisju" (1857).

U kolovozu 1854. Turgenjev je zajedno s N. A. Nekrasovom otišao u lov na imanje titularnog savjetnika I. I. Maslova Osmino, nakon čega su obojica nastavili loviti u Spaskom. Sredinom 1850-ih Turgenjev je upoznao obitelj Tolstoj. Stariji brat Lava Tolstoja, Nikolaj, također se pokazao kao strastveni lovac i zajedno s Turgenjevim nekoliko puta je bio u lovu oko Spaskog i Nikoljsko-Vjazemskog. Ponekad ih je pratio suprug M. N. Tolstoja - Valerijan Petrovič; neke osobine njegova karaktera odrazile su se na sliku Priimkova u priči "Faust" (1855). U ljeto 1855. Turgenjev nije lovio zbog epidemije kolere, ali je u sljedećim sezonama pokušao nadoknaditi izgubljeno vrijeme. Zajedno s N. N. Tolstojem pisac je posjetio Pirogovo, imanje S. N. Tolstoja, koji je više volio loviti s hrtovima i imao izvrsne konje i pse. Turgenjev je, s druge strane, više volio loviti puškom i psom seterom, i to uglavnom na pernatu divljač.

Turgenjev je držao uzgajivačnicu od sedamdeset goniča i šezdeset hrtova. Zajedno s N. N. Tolstojem, A. A. Fetom i A. T. Alifanovim izveo je niz lovačkih pohoda u središnje ruske gubernije. U godinama 1860-1870 Turgenjev je uglavnom živio u inozemstvu. Također je pokušao rekreirati rituale i atmosferu ruskog lova u inozemstvu, ali iz svega toga dobivena je samo daleka sličnost čak i kada je zajedno s Louisom Viardotom uspio iznajmiti sasvim pristojna lovišta. U proljeće 1880., nakon što je posjetio Spasskoe, Turgenjev se posebno odvezao u Yasnaya Polyana kako bi nagovorio Lava Tolstoja da sudjeluje u Puškinovim proslavama. Tolstoj je odbio poziv jer je svečane večere i liberalne zdravice pred izgladnjelim ruskim seljaštvom smatrao neprimjerenima. Ipak, Turgenjev je ispunio svoj davni san – lovio je s Lavom Tolstojem. Oko Turgenjeva čak se formirao cijeli lovački krug - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovski, N. N. i L. N. Tolsty, umjetnik P. P. Sokolov (ilustrator "Bilješki lovca") . Osim toga, slučajno je lovio s njemačkim piscem Karlom Mullerom, kao i s predstavnicima kraljevskih kuća Rusije i Njemačke - velikim knezom Nikolajem Nikolajevičem i princom od Hessena.

Ivan Turgenjev išao je s puškom preko ramena u Orlovsku, Tulsku, Tambovsku, Kursku, Kalušku guberniju. Dobro je poznavao najbolja lovišta u Engleskoj, Francuskoj i Njemačkoj. Napisao je tri specijalizirana rada posvećena lovu: “O zapisima orenburškog gubernijskog lovca na puškomet S. T. Aksakova”, “Bilješke orenburškog gubernjskog lovca na puškomet” i “Pedeset nedostataka lovca na puške ili Pedeset nedostataka psa ptičara”.

Pred kraj života oronuli Ivan Turgenjev na samrti se pokajao što je u lovu ubio šljuke, tetrijebe, velike šljuke, patke, jarebice i druge divlje ptice.

Osobine karaktera i život pisca

Obraćanje Turgenjevu urednika Sovremennika, akvarel D. V. Grigoroviča, 1857.

Biografi Turgenjeva primijetili su jedinstvene značajke njegova spisateljskog života. Od mladosti je spajao inteligenciju, obrazovanje, umjetnički talent s pasivnošću, sklonošću introspekciji i neodlučnošću. Sve skupa, na bizaran način, spojeno s navikama barčonke, koja je dugo vremena ovisila o zapovjednoj, despotskoj majci. Turgenjev se prisjetio da je na Sveučilištu u Berlinu, dok je studirao Hegela, znao napustiti školu kada je trebao dresirati svog psa ili ga natjerati na štakore. T. N. Granovski, koji je došao u njegov stan, zatekao je studenta-filozofa kako se igra sa slugom kmetom (Porfirij Kudrjašov) u kartaškim vojnicima. Djetinjast se s godinama izgladila, ali unutarnja podvojenost i nezrelost pogleda dugo su se osjećali: prema A. Ya. Panaevoj, mladi je Ivan želio biti prihvaćen iu književnom društvu iu svjetovnim dnevnim sobama, dok je u svjetovnim društvu Turgenjev se sramio priznati svoje književne zarade, što je govorilo o njegovom lažnom i neozbiljnom odnosu prema književnosti i tadašnjem zvanju književnika.

O kukavičluku pisca u mladosti svjedoči epizoda iz 1838. godine u Njemačkoj, kada je tijekom putovanja na brodu izbio požar, a putnici su nekim čudom uspjeli pobjeći. Bojeći se za svoj život, Turgenjev je zamolio jednog od mornara da ga spasi i obećao mu nagradu od svoje bogate majke ako ispuni njegov zahtjev. Drugi putnici su svjedočili da je mladić žalosno uzviknuo: Umri tako mlad!”, gurajući žene i djecu u blizini čamaca za spašavanje. Srećom, plaža nije bila daleko. Jednom na obali, mladić se posramio svog kukavičluka. Glasine o njegovom kukavičluku uvukle su se u društvo i postale predmet ismijavanja. Događaj je odigrao određenu negativnu ulogu u kasnijem životu autora, a opisao ga je sam Turgenjev u priči "Požar na moru".

Istraživači primjećuju još jednu crtu Turgenjevljeva karaktera, koja je njemu i onima oko njega donijela mnogo nevolja - njegovu neobveznost, "sveruski nemar" ili "oblomovizam", kako piše E. A. Solovjov. Ivan Sergejevič je mogao pozvati goste k sebi i ubrzo zaboraviti na to, otputovavši nekamo svojim poslom; mogao je obećati priču N. A. Nekrasovu za sljedeći broj Sovremennika, ili čak uzeti predujam od A. A. Krajevskog i ne isporučiti obećani rukopis na vrijeme. Sam Ivan Sergeevich kasnije je upozorio mlađu generaciju na takve dosadne sitnice. Poljsko-ruski revolucionar Artur Benny svojedobno je postao žrtvom te opcije, au Rusiji je klevetnički optužen da je agent Odjela III. Ovu optužbu mogao je odbaciti samo A. I. Herzen, kojemu je Benny napisao pismo i zamolio ga da ga pošalje uz priliku I. S. Turgenjevu u London. Turgenjev je zaboravio na pismo koje je kod njega ležalo neposlano više od dva mjeseca. Tijekom tog vremena, glasine o Bennyjevoj izdaji poprimile su katastrofalne razmjere. Pismo, koje je Herzenu stiglo vrlo kasno, nije moglo ništa promijeniti u Bennyjevu ugledu.

Naličje tih mana bila je mekoća duše, širina naravi, neka velikodušnost, blagost, ali njegova je dobrota imala granica. Kada je, tijekom posljednjeg posjeta Spaskom, vidio da je majka, koja nije znala kako ugoditi svom voljenom sinu, poredala sve kmetove duž aleje da pozdravi barčuka " glasno i sretno“, ljutio se Ivan na majku, odmah se okrenuo i otišao natrag u St. Više se nisu vidjeli sve do njezine smrti, a ni besparica nije mogla pokolebati njegovu odluku. Ludwig Peach je među Turgenjevljevim karakternim crtama izdvojio njegovu skromnost. U inozemstvu, gdje je njegov rad još uvijek bio slabo poznat, Turgenjev se nikada nije hvalio okolini da ga u Rusiji već smatraju poznatim piscem. Postavši neovisnim vlasnikom majčinskog nasljeđa, Turgenjev nije pokazao brigu za svoj kruh i usjeve. Za razliku od Lava Tolstoja, u njemu nije bilo majstora.

On sebe naziva " najnemarniji ruski zemljoposjednik". Pisac se nije upuštao u upravljanje svojim imanjem, povjeravajući ga ili svom ujaku, ili pjesniku N. S. Tyutchevu, pa čak ni slučajnim ljudima. Turgenjev je bio vrlo bogat, imao je najmanje 20 tisuća rubalja prihoda godišnje od zemlje, ali je istovremeno uvijek trebao novac, trošeći ga vrlo nepromišljeno. Navike širokog ruskog gospodara dale su se osjetiti. Turgenjevljevi književni honorari također su bili vrlo značajni. Bio je jedan od najbolje plaćenih pisaca u Rusiji. Svako izdanje Lovčevih zapisa donijelo mu je 2500 rubalja čiste zarade. Pravo na objavljivanje njegovih djela koštalo je 20-25 tisuća rubalja.

Vrijednost i uvažavanje kreativnosti

Dodatni ljudi na slici Turgenjeva

"Gnijezdo plemića" na pozornici Malog kazališta, Lavretsky - A. I. Sumbatov-Yuzhin, Lisa - Elena Leshkovskaya (1895.)

Unatoč činjenici da je tradicija prikazivanja “suvišnih ljudi” nastala prije Turgenjeva (Čatski A. S. Gribojedova, Evgenij Onjegin A. S. Puškin, Pečorin M. Ju. Ljermontov, Beltov A. I. Herzen, Adujev ml. u “Običnoj povijesti” I. A. Gončarova), Turgenjev ima prioritet u određivanju ove vrste književnih likova. Naziv "Dodatni čovjek" ustalio se nakon objavljivanja Turgenjevljeve priče "Dnevnik viška čovjeka" 1850. godine. „Suvišne ljude“ u pravilu su odlikovale zajednička obilježja intelektualne nadmoći nad drugima i istodobno pasivnost, mentalni nesklad, skepticizam u odnosu na realnost vanjskog svijeta, te nesklad između riječi i djela. Turgenjev je stvorio čitavu galeriju sličnih slika: Čulkaturin (“Dnevnik suvišnog čovjeka”, 1850.), Rudin (“Rudin”, 1856.), Lavretski (“Plemićko gnijezdo”, 1859.), Neždanov (“Studeni”, 1877.). ). Problemu "suvišne osobe" posvećene su i Turgenjevljeve pripovijetke "Asja", "Jakov Pasinkov", "Korespondencija" i druge.

Protagonist Dnevnika suvišnog čovjeka obilježen je željom da analizira sve svoje emocije, da zabilježi i najmanje nijanse stanja vlastite duše. Poput Shakespeareova Hamleta, junak primjećuje neprirodnost i napetost svojih misli, nedostatak volje: Rastavljala sam sebe do posljednje niti, uspoređivala se s drugima, sjećala se i najmanjih pogleda, osmjeha, riječi ljudi... Čitavi su dani prolazili u tom mučnom, jalovu radu.". Introspekcija koja nagriza dušu daje junaku neprirodno zadovoljstvo: Tek nakon mog protjerivanja iz kuće Ozhoginovih bolno sam saznao koliko užitka čovjek može izvući iz razmišljanja o vlastitoj nesreći.". Neuspjeh apatičnih i refleksivnih likova još je više naglašen slikama čvrstih i snažnih Turgenjevljevih junakinja.

Rezultat Turgenjevljevih razmišljanja o junacima tipa Rudin i Čulkaturin bio je članak "Hamlet i Don Quijote" (1859). Najmanje "hamletski" od svih Turgenjevljevih "suvišnih ljudi" je junak "Plemićkog gnijezda" Lavrecki. "Ruski Hamlet" je u romanu "Nov" nazvan jednim od svojih glavnih likova, Aleksejem Dmitrijevičem Neždanovim.

Istodobno s Turgenjevom, I. A. Gončarov nastavio je razvijati fenomen "suvišne osobe" u romanu "Oblomov" (1859), N. A. Nekrasov - Agarin ("Saša", 1856), A. F. Pisemski i mnogi drugi. No, za razliku od lika Gončarova, Turgenjevljevi su likovi doživjeli više tipizacije. Prema sovjetskom književnom kritičaru A. Lavretskom (I. M. Frenkel), “Kad bismo imali sve izvore za proučavanje 40-ih. postoji samo jedan “Rudin” ili jedno “Plemićko gnijezdo”, onda bi se ipak dalo utvrditi karakter epohe u njenim specifičnim obilježjima. Prema Oblomovu, mi to nismo u stanju učiniti.

Kasnije je tradiciju prikazivanja Turgenjevljevih "suvišnih ljudi" ironično porazio A. P. Čehov. Lik njegove priče "Dvoboj" Lajevski je reducirana i parodična verzija Turgenjevljeve suvišne osobe. Kaže svom prijatelju von Korenu: Ja sam gubitnik, ekstra osoba". Von Koren se slaže da je Lajevski " čip od Rudina". Istodobno, podrugljivim tonom govori o Laevskyjevoj tvrdnji da je “osoba viška”: “ Shvatite, kažu, da nije on kriv što državni paketi tjednima stoje neotvoreni i što on sam pije i druge opija, nego su mu krivi Onjegin, Pečorin i Turgenjev koji je izmislio gubitnika i viška čovjeka. ovaj". Kasnije su kritičari lik Rudina približili liku samog Turgenjeva.

Na pozornici

Scenografija za "Mjesec dana na selu", M. V. Dobuzhinsky, 1909

Do sredine 1850-ih Turgenjev se razočarao u svoj poziv dramatičara. Kritičari su njegove drame proglasili nepostavljenima. Činilo se da se autor složio s mišljenjem kritičara i prestao pisati za rusku pozornicu, ali je 1868.-1869. napisao četiri francuska operetna libreta za Pauline Viardot, namijenjena produkciji u kazalištu Baden-Baden. L. P. Grossman primijetio je opravdanost mnogih kritičarskih prijekora Turgenjevljevim dramama zbog nedostatka pokreta u njima i prevlasti elementa razgovora. Ipak, ukazao je na paradoksalnu postojanost Turgenjevljevih djela na pozornici. Drame Ivana Sergejeviča ne napuštaju repertoar europskih i ruskih kazališta više od sto šezdeset godina. U njima su svirali poznati ruski izvođači: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2.), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovski, S. V. Šumski, V. N. Davidov, K. A. Varlamov, M. G. Savina, G. N. Fedotova, V. F. Komissarževskaja, K. S. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N Ermolova i drugi.

Dramatičar Turgenjev bio je nadaleko priznat u Europi. Drame su mu bile uspješne na pozornicama kazališta Antoine u Parizu, bečkog Burgtheatra, minhenskog Kamernog teatra, Berlina, Königsberga i drugih njemačkih kazališta. Turgenjevljeva dramaturgija bila je u odabranom repertoaru istaknutih talijanskih tragičara: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, austrijskih, njemačkih i francuskih glumaca Adolfa von Sonnenthala, Andre Antoinea, Charlotte Voltaire i Franziske Elmenreich.

Od svih njegovih drama najveći uspjeh doživjela je “Mjesec dana na selu”. Debi izvedbe održan je 1872. godine. Početkom 20. stoljeća dramu su u Moskovskom umjetničkom kazalištu postavili K. S. Stanislavski i I. M. Moskvin. Scenograf predstave i autor skica za kostime likova bio je svjetski umjetnik M. V. Dobuzhinsky. Ova predstava do danas nije sišla s pozornice ruskih kazališta. Još za autorova života kazališta su s različitim uspjehom počela postavljati njegove romane i priče: "Plemićko gnijezdo", "Stepski kralj Lear", "Proljetne vode". Tu tradiciju nastavljaju moderna kazališta.

Prema suvremenicima XIX stoljeća

Karikatura A. M. Volkova na Turgenjevljev roman "Dim".
"Iskra". 1867. br. 14.
- Kakav neugodan miris - fi!
- Dim nestale slave, isparenja tinjajućeg talenta...
- Ššš, gospodo! A dim Turgenjeva sladak nam je i ugodan!

Suvremenici su Turgenjevljevu djelu dali vrlo visoku ocjenu. Kritičari V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Družinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. Strakhov, V. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leonkintiev, A. S. Suvorindy, P. S. P. Lavrov, Tkačev, N. I. Solovjov, M. A. Antonovič, M. N. Longinov, M. F. De Poulet, N. V. Šelgunov, N. G. Černiševski i mnogi drugi.

Dakle, V. G. Belinsky primijetio je izvanrednu vještinu pisca u prikazivanju ruske prirode. Prema N. V. Gogolju, u ruskoj književnosti tog vremena Turgenjev je imao najviše talenta. N. A. Dobroljubov je napisao da čim je Turgenjev u svojoj priči pokrenuo bilo koje pitanje ili novu stranu društvenih odnosa, ti problemi su se pojavili iu glavama obrazovanog društva, pojavljujući se svima pred očima. M. E. Saltikov-Ščedrin je izjavio da Turgenjevljeva književna djelatnost ima vrijednost za društvo jednaku vrijednosti Nekrasova, Belinskog i Dobroljubova. Prema riječima ruskog književnog kritičara s kraja 19. i početka 20. stoljeća S. A. Vengerova, pisac je uspio pisati toliko realistično da je bilo teško uhvatiti granicu između književne fikcije i stvarnog života. Njegovi romani nisu se samo čitali – njegovi su se junaci oponašali u životu. U svakom od njegovih glavnih djela postoji lik u čija je usta stavljena suptilna i vješta duhovitost samog pisca.

Turgenjev je bio poznat iu tadašnjoj Zapadnoj Europi. Djela su mu već pedesetih godina 19. stoljeća prevođena na njemački jezik, a sedamdesetih i osamdesetih godina 19. stoljeća postaje najomiljeniji i najčitaniji ruski pisac u Njemačkoj, a njemačka kritika ocjenjuje ga jednim od najznačajnijih modernih romanopisaca. Turgenjevljevi prvi prevoditelji bili su August Wiedert, August Bolz i Paul Fuchs. Prevoditelj mnogih Turgenjevljevih djela na njemački, njemački književnik F. Bodenstedt, u uvodu »Ruskih fragmenata« (1861.) ustvrdio je da su Turgenjevljeva djela ravna djelima najboljih modernih romanopisaca Engleske, Njemačke i Francuske. Kancelar Njemačkog carstva Chlodwig Hohenlohe (1894.-1900.), koji je Ivana Turgenjeva nazvao najboljim kandidatom za mjesto premijera Rusije, ovako je govorio o piscu: „ Danas sam razgovarao s najpametnijim čovjekom u Rusiji».

Turgenjevljeve Bilješke jednog lovca bile su popularne u Francuskoj. Guy de Maupassant nazvao je pisca " Odličan čovjek"I" briljantan romanopisac", a George Sand je napisala Turgenjevu:" Učitelj, nastavnik, profesor! Svi mi moramo proći tvoju školu". Njegovo je djelo bilo poznato iu engleskim književnim krugovima - u Engleskoj su prevedeni Lovčevi zapisi, Plemićko gnijezdo, Predvečerje i Nov. Zapadni je čitatelj bio pokoren moralnom čistoćom u prikazu ljubavi, slici Ruskinje (Elena Stakhova); pogodio lik borbenog demokrata Bazarova. Pisac je uspio pokazati istinsku Rusiju europskom društvu, upoznao je strane čitatelje s ruskim seljakom, ruskim raznočincima i revolucionarima, s ruskom inteligencijom i otkrio sliku ruske žene. Strani su čitatelji, zahvaljujući djelu Turgenjeva, usvojili velike tradicije ruske realističke škole.

Lav Tolstoj je dao sljedeći opis piscu u pismu A. N. Pipinu (siječanj 1884.): “Turgenjev je divna osoba (ne jako duboka, vrlo slaba, ali ljubazna, dobra osoba), koja uvijek govori ono što je misli i osjeća".

U enciklopedijskom rječniku Brockhausa i Efrona

Roman "Očevi i sinovi". Izdanje iz 1880., Leipzig, Njemačka

Prema enciklopediji Brockhausa i Efrona, "Lovčeve bilješke", osim uobičajenog čitateljskog uspjeha, odigrale su i određenu povijesnu ulogu. Knjiga je ostavila snažan dojam čak i na prijestolonasljednika Aleksandra II., koji je nekoliko godina kasnije proveo niz reformi za ukidanje kmetstva u Rusiji. Bilješke su impresionirale i mnoge predstavnike vladajućih klasa. Knjiga je nosila socijalni protest, osuđujući kmetstvo, ali je samo kmetstvo u "Bilješkama jednog lovca" izravno dotaknuto suzdržano i oprezno. Sadržaj knjige nije bio izmišljen, čitatelje je uvjerila da se ljudima ne smiju oduzimati najelementarnija ljudska prava. No, osim protestne, priče su imale i umjetničku vrijednost, noseći meku i poetsku notu. Prema književnom kritičaru S. A. Vengerovu, pejzažna slika "Bilješki lovca" postala je jedna od najboljih u ruskoj književnosti tog vremena. Sve najbolje osobine Turgenjevljevog talenta bile su živo izražene u esejima. " Sjajan, snažan, istinit i slobodan ruski jezik”, kojoj je posvećena posljednja njegova “Pjesma u prozi” (1878-1882), dobila je u “Bilješkama” svoj najplemenitiji i najotmjeniji izraz.

U romanu "Rudin" autor je uspio uspješno prikazati generaciju 1840-ih. Donekle je i sam Rudin slika poznatog hegelijanskog agitatora M. A. Bakunjina, o kojem je Belinski govorio kao o čovjeku " s rumenilom na obrazima i bez krvi u srcu". Rudin se pojavio u doba kada je društvo sanjalo o "djelu". Autorska verzija romana nije prošla cenzuru zbog epizode Rudinove smrti na lipanjskim barikadama, pa je kritičari shvaćeni vrlo jednostrano. Prema autorovoj zamisli, Rudin je bio bogato nadarena osoba plemenitih namjera, ali je istovremeno bio potpuno izgubljen pred stvarnošću; znao je kako strastveno privlačiti i osvajati druge, ali je u isto vrijeme sam bio potpuno lišen strasti i temperamenta. Junak romana postao je poznato ime za one ljude čija se riječ ne slaže s djelom. Pisac uglavnom nije posebno štedio svoje omiljene junake, čak ni najbolje predstavnike ruskog plemstva sredine 19. stoljeća. Često je isticao pasivnost i letargičnost njihovih karaktera, kao i crte moralne bespomoćnosti. Time se očituje realizam pisca, prikazujući život onakav kakav jest.

Ali ako je Turgenjev u "Rudinu" govorio samo protiv besposlenih brbljavaca generacije četrdesetih, onda je u "Gnijezdu plemića" njegova kritika već pala na cijeli njegov naraštaj; favorizirao je mlađe snage bez imalo gorčine. U licu junakinje ovog romana, jednostavne ruske djevojke Lize, prikazuje se zbirna slika mnogih žena tog vremena, kada se smisao čitavog ženskog života svodio na ljubav, u nedostatku koje je žena bila lišena bilo kakvu svrhu postojanja. Turgenjev je predvidio nastanak novog tipa ruske žene, koju je stavio u središte svog sljedećeg romana. Rusko društvo toga vremena živjelo je na pragu radikalnih društvenih i državnih promjena. A junakinja Turgenjevljevog romana "Uoči" Elena postala je personifikacija neodređene želje za nečim dobrim i novim, karakteristična za prve godine reformske ere, bez jasne ideje o ovom novom i dobrom. Nije slučajno da se roman zove "U predvečerje" - u njemu Šubin završava svoju elegiju pitanjem: " Kada će doći naše vrijeme? Kad ćemo imati ljude?” Na što njegov sugovornik izražava nadu u najbolje: “ Dajte mi vremena - odgovori Uvar Ivanovič - hoće". Na stranicama Sovremennika roman je dobio entuzijastičnu ocjenu u Dobroljubovljevom članku "Kad dođe pravi dan".

U sljedećem romanu, Očevi i sinovi, najpotpunije dolazi do izražaja jedna od najkarakterističnijih osobina ruske književnosti toga vremena, najuža povezanost književnosti sa stvarnim strujanjima društvenih raspoloženja. Turgenjev je uspio bolje od drugih pisaca uhvatiti trenutak jednoumlja javne svijesti, koji je u drugoj polovici 1850-ih sahranio staro nikolajevsko doba svojom beživotnom reakcionarnom izolacijom, i prekretnicu tog doba: kasniju zbunjenost inovatora koji su izdvojili iz njihove sredine izlaze umjereni predstavnici starije generacije s neodređenim nadama u bolju budućnost - "očevi", i žedni za radikalnim promjenama u društvenoj strukturi mlađe generacije - "djece". Časopis Ruska riječ, koji je predstavljao D. I. Pisarev, čak je prepoznao junaka romana, radikalnog Bazarova, kao njegov ideal. Istodobno, ako pogledamo sliku Bazarova s ​​povijesnog gledišta, kao tip koji odražava raspoloženje šezdesetih godina XIX stoljeća, tada on nije u potpunosti otkriven, budući da je društveno-politički radikalizam prilično jak u to vrijeme, gotovo se nikad ne viđa u romanu.

Boraveći u inozemstvu, u Parizu, pisac se zbližio s mnogim emigrantima i stranom mladeži. Opet mu se javila želja da piše o temi dana - o revolucionarnom "odlasku u narod", uslijed čega je nastao njegov najveći roman Nov. No, unatoč naporima, Turgenjev nije uspio uhvatiti najkarakterističnije crte ruskog revolucionarnog pokreta. Njegova pogreška bila je u tome što je u središte romana stavio jednog od slabovoljnih ljudi tipičnih za njegova djela, koji bi mogli biti karakteristični za generaciju 1840-ih, ali ne i 1870-ih. Kritika nije dobro prihvatila roman. Od kasnijih spisateljičinih djela najveću pozornost privukle su Pjesma pobjedonosne ljubavi i Pjesme u prozi.

XIX-XX stoljeće

Krajem 19. - početkom 20. stoljeća kritičari i književni kritičari S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky, E. A. Solovjev-Andrejevič, L. A. Tihomirov, V. E. Češihin-Vetrinski, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batjuškov, V. V. Stasov, G. V. Plehanov, K. D. Balmont, P. P. Percov, M. O. Geršenzon, P. A. Kropotkin, R. V. Ivanov-Razumnik i drugi.

Prema književnom kritičaru i kazališnom kritičaru Yu. I. Aikhenvaldu, koji je početkom stoljeća dao svoju ocjenu pisca, Turgenjev nije bio dubok pisac, pisao je površno i svijetlim bojama. Prema kritičarki, spisateljica je olako shvaćala život. Poznavajući sve strasti, mogućnosti i dubine ljudske svijesti, pisac, međutim, nije imao prave ozbiljnosti: „ Turist života, sve obiđe, posvuda pogleda, nigdje se dugo ne zaustavlja, a na kraju svog puta tuži se da je put gotov, da nema kuda dalje. Bogat, sadržajan, raznovrstan, ali nema patetike i istinske ozbiljnosti. Njegova mekoća je njegova slabost. Prikazao je stvarnost, ali je prvo iz nje izvadio njenu tragičnu srž.". Prema Aikhenwaldu, Turgenjeva je lako čitati, lako je s njim živjeti, ali on ne želi brinuti sam i ne želi da se brinu njegovi čitatelji. Kritičar je piscu zamjerao i monotoniju u korištenju umjetničkih tehnika. Ali u isto vrijeme pozvao je Turgenjeva " domoljub ruske naravi za njegove slavne pejzaže rodnog kraja.

Autor članka o I. S. Turgenjevu u šestotomnoj Povijesti ruske književnosti 19. stoljeća (1911.), koju je uredio profesor D. N. Ovsjaniko-Kulikovski, A. E. Gruzinskij ovako objašnjava tvrdnje kritičara Turgenjevu. Po njegovom mišljenju, u djelu Turgenjeva, prije svega, tražili su odgovore na živa pitanja našeg vremena, postavljanje novih društvenih zadataka. " Samo ovaj element njegovih romana i priča, zapravo, vodilja kritika 50-ih i 60-ih godina ozbiljno je i pozorno uzimala u obzir; smatran je, tako reći, obaveznim u Turgenjevljevu djelu". Ne dobivši odgovore na svoja pitanja u novim djelima, kritika je bila nezadovoljna i zamjerila autoru " zbog neispunjavanja javnih dužnosti". Kao rezultat toga, autor je proglašen škrabanjem i razmjenom svog talenta. Ovakav pristup Turgenjevljevu djelu Gruzinski naziva jednostranim i pogrešnim. Turgenjev nije bio pisac-prorok, pisac-građanin, iako je sva svoja glavna djela povezao s važnim i gorućim temama svoje burne epohe, ali je prije svega bio umjetnik-pjesnik, a njegov interes za javni život imao je, prije , karakter pažljive analize.

Tom se zaključku pridružuje i kritičar E. A. Solovjov. Upozorava i na misiju Turgenjeva kao prevoditelja ruske književnosti za europske čitatelje. Zahvaljujući njemu, uskoro su gotovo sva najbolja djela Puškina, Gogolja, Lermontova, Dostojevskog, Tolstoja prevedena na strane jezike. " Nitko, napominjemo, nije bio bolje prilagođen ovoj uzvišenoj i teškoj zadaći od Turgenjeva.<…>Po samoj biti svoga talenta bio je ne samo ruski, nego i europski, svjetski pisac.”, - piše E. A. Solovyov. Zaustavljajući se na putu oslikavanja ljubavi Turgenjevljevih djevojaka, on iznosi sljedeće zapažanje: Turgenjevljeve junakinje zaljubljuju se odmah i vole samo jednom, i to za cijeli život. Oni su očito iz plemena siromašnih Asdra, za koje su ljubav i smrt bile jednake<…>Ljubav i smrt, ljubav i smrt njegove su neraskidive umjetničke asocijacije". U liku Turgenjeva kritičar nalazi i mnogo toga što je pisac prikazao u svom junaku Rudinu: „ Nedvojbeno viteštvo i ne osobito visoka taština, idealizam i sklonost melankoliji, ogroman um i slomljena volja».

Predstavnik dekadentne kritike u Rusiji Dmitrij Merežkovski dvosmisleno se odnosio prema Turgenjevljevu djelu. Nije cijenio Turgenjevljeve romane, preferirajući im "malu prozu", osobito takozvane "misteriozne priče i romane" pisca. Prema Merežkovskom, Ivan Turgenjev je prvi impresionistički umjetnik, preteča kasnijih simbolista: “ Vrijednost Turgenjeva kao umjetnika za književnost budućnosti<…>u stvaranju impresionističkog stila, što je umjetnički odgoj koji nije vezan uz opus ovog pisca u cjelini.».

Simbolistički pjesnik i kritičar Maksimilijan Vološin napisao je da Turgenjev, zahvaljujući svojoj umjetničkoj profinjenosti, koju je učio kod francuskih pisaca, zauzima posebno mjesto u ruskoj književnosti. Ali za razliku od francuske književnosti, sa svojom mirisnom i svježom senzualnošću, osjećajem živog i voljenog tijela, Turgenjev je sramežljivo i sanjivo idealizirao ženu. U Vološinovoj suvremenoj književnosti vidio je vezu između proze Ivana Bunjina i Turgenjevljevih pejzažnih skica.

Kasnije će književni kritičari opetovano pokretati temu Buninove superiornosti nad Turgenjevom u pejzažnoj prozi. Čak je i L. N. Tolstoj, prema memoarima pijanista A. B. Goldenweisera, rekao o opisu prirode u Bunjinovoj priči: "Kiša pada, a zapisano je da Turgenjev ne bi tako napisao, a o meni se nema što reći." I Turgenjeva i Bunjina spajala je činjenica da su obojica bili pisci-pjesnici, pisci-lovci, pisci-plemići i autori "plemenitih" priča. Ipak, pjevač "tužne poezije razorenih plemićkih gnijezda" Bunin, prema književnom kritičaru Fjodoru Stepunu, "kao umjetnik mnogo je senzualniji od Turgenjeva". “Bunjinova je priroda, uza svu realističnu točnost njegova pisanja, još uvijek potpuno drugačija od prirode dvojice naših najvećih realista, Tolstoja i Turgenjeva. Bunjinova je priroda nestalnija, muzikalnija, psihičkija i, možda, čak i mističnija od prirode Tolstoja i Turgenjeva. Priroda na slici Turgenjeva je statičnija od Bunjinove, - kaže F. A. Stepun, - unatoč činjenici da Turgenjev ima više čisto vanjske slikovitosti i slikovitosti.

ruski jezik

Iz "Pjesama u prozi"

U danima sumnje, u danima bolnih razmišljanja o sudbini moje domovine, ti si jedini moj oslonac i oslonac, o veliki, moćni, istiniti i slobodni ruski jezik! Bez vas - kako ne pasti u očaj pri pogledu na sve što se događa kod kuće? Ali čovjek ne može vjerovati da takav jezik nije dat velikom narodu!

U Sovjetskom Savezu Turgenjevljevu djelu posvetili su pažnju ne samo kritičari i književni kritičari, već i čelnici i čelnici sovjetske države: V. I. Lenjin, M. I. Kalinjin, A. V. Lunačarski. Znanstvena književna kritika uvelike je ovisila o ideološkim stavovima "partijske" književne kritike. Među onima koji su pridonijeli proučavanju Turgena su G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. V. Mann, F Ya.Markovich, V.G.Fridlyand, K.I.Chukovsky, B.V.Tomashevsky, B.M.Eikhenbaum, V.B.Shklovsky, Yu.G.Oksman, A.S.Bushmin, M.P.Alekseev, i dr.

Turgenjeva je više puta citirao V. I. Lenjin, koji ga je posebno visoko cijenio “ velik i moćan" Jezik. M. I. Kalinjin rekao je da Turgenjevljevo djelo nije imalo samo umjetničko, već i društveno-političko značenje, što je njegovim djelima dalo umjetnički sjaj, te da je pisac u kmetu pokazao čovjeka koji, kao i svi ljudi, zaslužuje imati ljudska prava. A. V. Lunačarski u svom predavanju o djelu Ivana Turgenjeva nazvao ga je jednim od utemeljitelja ruske književnosti. Prema A. M. Gorkom, Turgenjev je ruskoj književnosti ostavio "izvrsnu ostavštinu".

Prema Velikoj sovjetskoj enciklopediji, umjetnički sustav koji je stvorio pisac utjecao je na poetiku ne samo ruskog, već i zapadnoeuropskog romana druge polovice 19. stoljeća. Umnogome je poslužio kao temelj za "intelektualni" roman L. N. Tolstoja i F. M. Dostojevskog, u kojem sudbina središnjih likova ovisi o njihovom rješavanju važnog filozofskog pitanja univerzalnog značaja. Književna načela koja je postavio pisac razvila su u svojim djelima mnogi sovjetski pisci - A. N. Tolstoj, K. G. Paustovski i drugi. Njegove drame postale su sastavni dio repertoara sovjetskih kazališta. Mnoga su Turgenjevljeva djela snimljena. Sovjetski književni kritičari veliku su pozornost posvetili stvaralačkoj baštini Turgenjeva - objavljeni su mnogi radovi o životu i djelu pisca, proučavanju njegove uloge u ruskom i svjetskom književnom procesu. Provođena su znanstvena proučavanja njegovih tekstova, objavljena su komentirana sabrana djela. Muzeji Turgenjeva otvoreni su u gradu Orelu i nekadašnjem imanju njegove majke Spaski-Lutovinovo.

Prema akademskoj Povijesti ruske književnosti, Turgenjev je bio prvi u ruskoj književnosti koji je u svom djelu uspio slikama svakodnevnog seoskog života i raznim slikama običnih seljaka izraziti ideju da je porobljeni narod korijen, živa duša narod. A književni kritičar profesor V. M. Markovič rekao je da je Turgenjev bio jedan od prvih koji je pokušao bez uljepšavanja prikazati nedosljednost nacionalnog karaktera, a također je prvi put pokazao iste ljude vrijedne divljenja, divljenja i ljubavi.

Sovjetski književni kritičar G. N. Pospelov napisao je da se Turgenjevljev književni stil, unatoč emocionalnom i romantičnom zanosu, može nazvati realističnim. Turgenjev je uvidio društvenu slabost naprednih ljudi iz plemstva i tražio drugu snagu koja bi mogla voditi ruski oslobodilački pokret; kasnije je takvu snagu vidio u ruskim demokratima 1860-1870.

Strana kritika

I. S. Turgenev - počasni doktor Sveučilišta Oxford. Fotografija A. Liebera, 1879

Od emigrantskih pisaca i književnih kritičara Turgenjevu su se obratili V. V. Nabokov, B. K. Zajcev i D. P. Svjatopolk-Mirski. Mnogi strani pisci i kritičari također su ostavili svoje komentare na Turgenjevljevo djelo: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior de Vogüe, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond de Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy , George Sand, Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodor Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle i tako dalje.

Engleski prozaik i dobitnik Nobelove nagrade za književnost John Galsworthy smatrao je Turgenjevljeve romane najvećim primjerom umjetnosti proze i napomenuo da je Turgenjev pomogao " dovesti proporcije romana do savršenstva". Za njega je Turgenjev bio " najprofinjeniji pjesnik koji je ikada napisao romane”, a tradicija Turgenjeva bila je važna za Galsworthyja.

Još jedna britanska spisateljica, književna kritičarka i predstavnica modernističke književnosti prve polovice 20. stoljeća, Virginia Woolf, primijetila je da Turgenjevljeve knjige ne samo da dotiču svojom poezijom, već kao da pripadaju današnjem vremenu, pa nisu izgubile savršenstvo oblik. Napisala je da Ivan Turgenjev ima rijetku osobinu: osjećaj za simetriju, ravnotežu, koji daju opću i skladnu sliku svijeta. Istodobno je navela da ta simetrija uopće ne trijumfira zato što je on tako sjajan pripovjedač. Naprotiv, Woolf je vjerovao da su neke od njegovih priča prilično loše ispričane, jer su sadržavale petlje i digresije, zbunjujući opskurne informacije o pradjedovima i prabakama (kao u Plemićkom gnijezdu). No, istaknula je kako Turgenjevljeve knjige nisu slijed epizoda, već slijed emocija koje izviru iz središnjeg lika, a u njima se ne povezuju predmeti, nego osjećaji, a kada završite s čitanjem knjige, doživljavate estetsko zadovoljstvo. Drugi poznati predstavnik modernizma, ruski i američki pisac i književni kritičar V. V. Nabokov, u svojim Lekcijama o ruskoj književnosti, ne govori o Turgenjevu kao o velikom piscu, već ga naziva “ sladak". Nabokov je primijetio da su Turgenjevljevi pejzaži dobri, "Turgenjevljeve djevojke" su šarmantne, a također je s odobravanjem govorio o muzikalnosti Turgenjevljeve proze. A roman "Očevi i sinovi" nazvan je jednim od najsjajnijih djela XIX stoljeća. Ali je također ukazao na nedostatke pisca, rekavši da je on " ogrezli u odvratnoj slatkoći". Prema Nabokovu, Turgenjev je često bio previše jednostavan i nije vjerovao intuiciji čitatelja, pokušavajući sam staviti točku na "i". Drugi modernist, irski pisac James Joyce, izdvojio je iz cjelokupnog djela ruskog pisca “Bilješke jednog lovca” koje, po njegovom mišljenju, “ prodiru dublje u život nego njegovi romani". Joyce je vjerovao da se iz njih Turgenjev razvio kao veliki međunarodni pisac.

Prema istraživaču D. Petersonu, američkog čitatelja u Turgenjevljevom djelu zadivilo je " način pripovijedanja ... daleko od anglosaksonskog moraliziranja i francuske neozbiljnosti". Prema mišljenju kritičara, model realizma koji je stvorio Turgenjev imao je veliki utjecaj na oblikovanje realističkih načela u stvaralaštvu američkih pisaca s kraja 19. i početka 20. stoljeća.

XXI stoljeće

U Rusiji se u 21. stoljeću velika pozornost posvećuje proučavanju i sjećanju na Turgenjevljevo djelo. Svakih pet godina Državni književni muzej I. S. Turgenjeva u Orelu, zajedno s Orlovskim državnim sveučilištem i Institutom ruske književnosti (Puškinov dom) Ruske akademije znanosti, održavaju velike znanstvene konferencije koje imaju međunarodni status. U sklopu projekta Turgenjevljeva jesen, u muzeju se godišnje održavaju Turgenjevljeva čitanja u kojima sudjeluju istraživači iz Rusije i inozemstva u piščevom radu. Obljetnice Turgenjeva obilježavaju se i u drugim ruskim gradovima. Osim toga, uspomena na njega poštuje se iu inozemstvu. Tako se u Muzeju Ivana Turgenjeva u Bougivalu, koji je otvoren na dan 100. obljetnice smrti pisca 3. rujna 1983., svake godine održavaju takozvani glazbeni saloni na kojima se izvodi glazba skladatelja igra se vremena Ivana Turgenjeva i Pauline Viardot.

Turgenjevljeve izjave

“Za što god se čovjek moli, moli za čudo. Svaka molitva se svodi na sljedeće: “Veliki Bože, pobrini se da dvaput dva ne bude četiri!”

Likovni ilustratori

Pjeva Yakov Turk ("Pjevači"). Ilustracije B. M. Kustodieva za "Bilješke jednog lovca", 1908.

Tijekom godina djela I. S. Turgenjeva ilustrirali su ilustratori i grafičari P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev , N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev i drugi. Impozantna figura Turgenjeva prikazana je u skulpturama A. N. Beljajeva, M. M. Antokolskog, Ž. I. N. Kramskoja, Adolfa Menzela, Pauline Viardot, Ludwiga Picha, M. M. Antokolskog, K. Šamra, u karikaturama N. A. Stepanova, A. I. Lebedeva, V. I. Porfirjeva , A. M. Volkova , na graviri Yu. S. Baranovskog, na portretima E. Lamyja, A. P. Nikitina, V. G. Perova, I. E. Repina, Ya. P. Polonskog, V. V. Vereščagina, V. V. Mate , E. K. Lipgarta, A. A. Kharlamova, V. A. Bobrov. Poznata su djela mnogih slikara "temeljenih na Turgenjevu": Ya. P. Polonsky (zaplet Spaskog-Lutovinova), S. Yu. na grobu njegova sina). I sam Ivan Sergejevič je dobro crtao i bio auto-ilustrator vlastitih djela.

Adaptacije ekrana

Na temelju djela Ivana Turgenjeva snimljeni su mnogi filmovi i televizijski filmovi. Njegovi su radovi bili temelj slika nastalih u različitim zemljama svijeta. Prve ekranizacije pojavile su se početkom 20. stoljeća (doba nijemog filma). Film The Freeloader dva puta je sniman u Italiji (1913. i 1924.). Godine 1915. u Ruskom Carstvu snimljeni su filmovi Gnijezdo plemića, Poslije smrti (prema priči Clara Milic) i Pjesma pobjedonosne ljubavi (uz sudjelovanje V. V. Kholodnaya i V. A. Polonskog). Priča "Proljetne vode" snimljena je 8 puta u različitim zemljama. Po romanu „Gnijezdo plemića“ snimljena su 4 filma; prema pričama iz "Bilješki lovca" - 4 filma; prema komediji "Mjesec dana na selu" - 10 televizijskih filmova; prema priči "Mumu" - 2 igrana filma i crtani film; prema drami "Freeloader" - 5 slika. Roman "Očevi i sinovi" poslužio je kao osnova za 4 filma i televizijsku seriju, priča "Prva ljubav" poslužila je kao osnova za devet igranih i televizijskih filmova.

Sliku Turgenjeva u kinu koristio je redatelj Vladimir Khotinenko. U televizijskoj seriji "Dostojevski" 2011. godine ulogu pisca igrao je glumac Vladimir Simonov. U filmu "Belinski" Grigorija Kozinceva (1951.) ulogu Turgenjeva tumačio je glumac Igor Litovkin, a u filmu "Čajkovski" redatelja Igora Talankina (1969.) pisca je tumačio glumac Bruno Freindlich.

Adrese

U Moskvi

Biografi u Moskvi broje preko pedeset adresa i nezaboravnih mjesta povezanih s Turgenjevom.

• 1824. - kuća državnog savjetnika A. V. Kopteva na B. Nikitskoj (nije sačuvana);
• 1827. - gradsko imanje, vlasništvo Valueva - ulica Sadovaya-Samotechnaya, 12/2 (nije sačuvana - pregrađena);
• 1829 - mirovina Krause, Armenski institut - Armenska ulica, 2;
• 1830 - Shteingelova kuća - Gagarinski put, kuća 15/7;
• 1830-ih - Kuća generala N. F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (ugao Kalošinove ulice), kuća 24/2;
• 1830-ih - Kuća M. A. Smirnova (nije sačuvana, sada - zgrada izgrađena 1903.) - Verkhnyaya Kislovka;
• 1830-ih - Kuća M. N. Bulgakova - u ulici Maly Uspensky;
• 1830-ih - Kuća u ulici Malaya Bronnaya (nije sačuvana);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (ugao 2. Ushakovsky staze, sada Khilkov staze). Opće je prihvaćeno da je kuća u kojoj je I. S. Turgenjev posjetio Moskvu pripadala njegovoj majci, ali N. M. Černov, istraživač Turgenjevljeva života i djela, ukazuje da je kuća bila iznajmljena od rudara N. V. Lošakovskog;
• 1850-ih - kuća brata Nikolaja Sergejeviča Turgenjeva - Prečistenka, 26 (nije sačuvana)
• 1860-ih - Kuća u kojoj je I. S. Turgenjev više puta posjećivao stan svog prijatelja, upravitelja moskovske apanaže, I. I. Maslova - Prechistensky Boulevard, 10;

U Petrogradu

• Kasno ljeto 1839. - siječanj 1841. - Efremova kuća - Gagarinskaya ulica 12;
• listopad 1850. - travanj 1851. - Lopatinova kuća - Nevski prospekt, 68;
• Prosinac 1851. - svibanj 1852. - Gillermeova profitabilna kuća - Gorokhovaya ulica, 8, apt. 9;
• Prosinac 1853. - kraj studenog 1854. - Povarskoy traka, 13;
• kraj studenog 1854. - srpanj 1856. - profitabilna kuća Stepanova - nasip rijeke Fontanke, 38;
• Studeni 1858. - travanj 1860. - profitabilna kuća F. K. Webera - ulica Bolshaya Konyushennaya, 13;
• 1861; 1872; 1874; 1876 ​​​​- hotel "Demut" - nasip rijeke Moike, 40;
• 4. siječnja 1864.-1867. - Hotel "Francuska" - ulica Bolshaya Morskaya, 6;
• 1867. - stan V. P. Botkina u Fedorovoj stambenoj zgradi - ulica Karavannaya, 14;
• Svibanj-lipanj 1877. - Bouillet namještene sobe - Nevsky Prospekt, 22;
• Veljača-ožujak 1879. - hotel "European" - Bolshaya Italianskaya ulica, 7.
• Siječanj-travanj 1880. - Kvernerove namještene sobe - Nevsky Prospekt, 11/Malaya Morskaya Street, 2/Kirpichny Lane, 2

Memorija

Po Turgenjevu su nazvani sljedeći objekti.

Toponimija

• Ulice i trgovi Turgenjeva u mnogim gradovima Rusije, Ukrajine, Bjelorusije, Latvije.
• Moskovska metro stanica "Turgenevskaya".

Javne ustanove

• Orlovsko državno akademsko kazalište.
• Knjižnica-čitaonica nazvana po I. S. Turgenjevu u Moskvi.
• Škola ruskog jezika i ruske kulture Turgenjev (Torino, Italija).
• Ruska javna knjižnica nazvana po I. S. Turgenjevu (Pariz, Francuska).
• Orjolsko državno sveučilište nazvano po I. S. Turgenjevu

Muzeji

• Muzej I. S. Turgenjeva (“ Mumuina kuća”) - (Moskva, ul. Ostoženka, 37).
• Državni književni muzej I. S. Turgenjeva (Oryol).
• Muzej-rezervat Spasskoye-Lutovinovo, imanje I. S. Turgenjeva (Orelska oblast).
• Ulica i muzej "Dacha I. S. Turgenev" u Bougivalu, Francuska.

spomenici

U čast I. S. Turgenjeva postavljeno je:

• spomenik u Moskvi (u ulici Bobrov).
• spomenik u Petrogradu (na Talijanskoj ulici).
• Orao:
  • Spomenik u Orelu;
  • Poprsje Turgenjeva u Plemićkom gnijezdu.

Ostali objekti

• Ime Turgenjeva nosio je brendirani vlak FPC JSC Moskva - Simferopolj - Moskva (br. 029/030) u općem prometu Moskva - Orel - Moskva (br. 33/34)
• Godine 1979. po Turgenjevu je nazvan krater na Merkuru.

U filateliji

• Pisac je prikazan na nekoliko sovjetskih markica, kao i na bugarskoj poštanskoj markici iz 1978. godine.

Bibliografija

Sabrana djela

• Turgenjev I. S. Sabrana djela u 11 svezaka. - M.: Pravda, 1949.
• Turgenjev I. S. Sabrana djela u 12 svezaka. - M.: Fikcija, 1953-1958.
• Turgenjev I. S. Sabrana djela u 15 svezaka. - L .: Izdavačka kuća Akademije nauka SSSR-a, 1960-1965.
• Turgenjev I. S. Cjelokupna djela i pisma u dvadeset i osam svezaka. - M. - L.: Nauka, 1960-1968.
  • Djela u petnaest svezaka

1. Fikcionist i dramatičar
2. Od "Dima" do "Pjesama u prozi"

A van Turgenjev je bio jedan od najvažnijih ruskih pisaca 19. stoljeća. Umjetnički sustav koji je stvorio promijenio je poetiku romana u Rusiji i inozemstvu. Njegova su djela hvaljena i oštro kritizirana, a Turgenjev je cijeli život u njima tražio put koji će Rusiju dovesti do blagostanja i prosperiteta.

"Pjesnik, talent, aristokrat, zgodan"

Obitelj Ivana Turgenjeva potječe iz stare obitelji tulskih plemića. Njegov otac, Sergej Turgenjev, služio je u konjičkoj gardi i vodio je vrlo rastrošan način života. Kako bi poboljšao svoju financijsku situaciju, bio je prisiljen oženiti se starijom (prema standardima tog vremena), ali vrlo bogatom zemljoposjednicom Varvarom Lutovinovom. Brak je postao nesretan za oboje, njihova veza nije uspjela. Njihov drugi sin, Ivan, rođen je dvije godine nakon vjenčanja, 1818., u Orelu. Majka je zapisala u svoj dnevnik: “...u ponedjeljak je rođen sin Ivan, visok 12 inča [oko 53 centimetra]”. U obitelji Turgenjev bilo je troje djece: Nikolaj, Ivan i Sergej.

Turgenjev je do devete godine živio na imanju Spaskoe-Lutovinovo u Orlovskoj oblasti. Njegova majka imala je težak i kontradiktoran karakter: njezina iskrena i srdačna briga za djecu bila je u kombinaciji s teškim despotizmom, Varvara Turgenjeva često je tukla svoje sinove. No, svojoj je djeci pozvala najbolje profesore francuskog i njemačkog jezika, sa sinovima je razgovarala isključivo na francuskom, ali je pritom ostala ljubiteljica ruske književnosti i čitala Nikolaja Karamzina, Vasilija Žukovskog, Aleksandra Puškina i Nikolaja Gogolja.

Godine 1827. Turgenjevi su se preselili u Moskvu kako bi njihova djeca mogla dobiti bolje obrazovanje. Tri godine kasnije, Sergej Turgenjev napustio je obitelj.

Kad je Ivanu Turgenjevu bilo 15 godina, ušao je na verbalni odjel Moskovskog sveučilišta. U isto vrijeme, budući pisac se prvi put zaljubio u princezu Ekaterinu Shakhovskaya. Šahovskaja je s njim razmijenila pisma, ali je uzvratila Turgenjevljevom ocu i time mu slomila srce. Kasnije je ova priča postala osnova Turgenjevljeve priče "Prva ljubav".

Godinu dana kasnije, Sergej Turgenjev je umro, a Varvara i njena djeca preselili su se u Sankt Peterburg, gdje je Turgenjev upisao Filozofski fakultet na Sveučilištu u Sankt Peterburgu. Tada se ozbiljno zainteresirao za liriku i napisao prvo djelo - dramsku poemu "Zid". Turgenjev je ovako govorio o njoj: “Potpuno apsurdno djelo u kojem je bijesnom nevještošću izraženo ropsko oponašanje Byronova Manfreda”. Ukupno je tijekom godina studija Turgenjev napisao oko stotinu pjesama i nekoliko pjesama. Neke od njegovih pjesama objavio je časopis Sovremennik.

Nakon studija 20-godišnji Turgenjev odlazi u Europu kako bi nastavio školovanje. Proučavao je antičke klasike, rimsku i grčku književnost, putovao u Francusku, Nizozemsku, Italiju. Europski način života pogodio je Turgenjeva: došao je do zaključka da se Rusija treba riješiti nekulture, lijenosti, neznanja, slijedeći zapadne zemlje.

Nepoznati umjetnik. Ivan Turgenjev u dobi od 12 godina. 1830. Državni književni muzej

Eugene Louis Lamy. Portret Ivana Turgenjeva. 1844. Državni književni muzej

Kiril Gorbunkov. Ivan Turgenjev u mladosti. 1838. Državni književni muzej

Četrdesetih godina 19. stoljeća Turgenjev se vratio u domovinu, magistrirao grčku i latinsku filologiju na Sveučilištu u Sankt Peterburgu, čak je napisao i disertaciju – ali je nije obranio. Interes za znanstvenu djelatnost zamijenio je želju za pisanjem. U to je vrijeme Turgenjev upoznao Nikolaja Gogolja, Sergeja Aksakova, Alekseja Homjakova, Fjodora Dostojevskog, Afanasija Feta i mnoge druge pisce.

“Neki dan se pjesnik Turgenjev vratio iz Pariza. Kakav čovjek! Pjesnik, talent, aristokrat, zgodan, bogat, pametan, obrazovan, 25 godina - ne znam što mu je priroda uskratila?

Fjodor Dostojevski, iz pisma bratu

Kad se Turgenjev vratio u Spasskoe-Lutovinovo, imao je aferu sa seljankom Avdotjom Ivanovom, koja je završila djevojčinom trudnoćom. Turgenjev se htio oženiti, ali je njegova majka sa skandalom poslala Avdotju u Moskvu, gdje je rodila kćer Pelageju. Roditelji Avdotje Ivanove žurno su je udali, a Turgenjev je Pelageju prepoznao tek nekoliko godina kasnije.

Godine 1843. pod inicijalima T. L. (Turgenjev-Lutovinov) objavljena je Turgenjevljeva pjesma "Paraš". Visoko ju je cijenio Vissarion Belinsky, a od tog trenutka njihovo je poznanstvo preraslo u snažno prijateljstvo - Turgenjev je čak postao kum kritičarevog sina.

"Ovaj čovjek je izvanredno inteligentan... Zadovoljstvo je upoznati čovjeka čije originalno i svojstveno mišljenje, sudarajući se s vašim, izvlači iskre."

Vissarion Belinski

Iste godine Turgenjev je upoznao Pauline Viardot. Istraživači Turgenjevljeva djela još se svađaju oko prave prirode njihova odnosa. Upoznali su se u Sankt Peterburgu kada je pjevačica stigla u grad na turneju. Turgenjev je često putovao s Polinom i njezinim suprugom, umjetničkim kritičarom Louisom Viardotom, po Europi, posjećujući njihovu parišku kuću. Njegova izvanbračna kći Pelageya odgojena je u obitelji Viardot.

Fikcionist i dramatičar

U kasnim 1840-ima Turgenjev je mnogo pisao za kazalište. Njegove drame Slobodnjak, Neženja, Mjesec dana na selu i Djevojka iz provincije bile su vrlo popularne u javnosti i toplo primljene od kritike.

Godine 1847. u časopisu Sovremennik objavljena je Turgenjevljeva pripovijetka "Khor i Kalinič", inspirirana piščevim lovom. Nešto kasnije tu su objavljene priče iz zbirke "Bilješke jednog lovca". Sama zbirka objavljena je 1852. godine. Turgenjev ga je nazvao svojom "annibalskom zakletvom" - obećanjem da će se boriti do kraja s neprijateljem, kojeg je mrzio od djetinjstva - kmetstvom.

Lovčeve bilješke obilježene su takvom snagom talenta da na mene blagotvorno djeluju; razumijevanje prirode često vam se predstavlja kao otkrivenje.”

Fedor Tjutčev

Bilo je to jedno od prvih djela koje je otvoreno govorilo o nevoljama i opasnostima kmetstva. Cenzor, koji je dopustio objavljivanje "Bilješki jednog lovca", otpušten je iz službe osobnom naredbom Nikole I. uz oduzimanje mirovine, a samoj zbirci zabranjeno je ponovno objavljivanje. Cenzori su to objašnjavali činjenicom da je Turgenjev, iako je poetizirao kmetove, zločinački preuveličavao njihovu patnju zbog ugnjetavanja veleposjednika.

Godine 1856. objavljen je piščev prvi veliki roman Rudin, napisan u samo sedam tjedana. Ime junaka romana postalo je poznato ime za ljude čija se riječ ne slaže s djelom. Tri godine kasnije Turgenjev je objavio roman "Gnijezdo plemića", koji se pokazao nevjerojatno popularnim u Rusiji: svaka obrazovana osoba smatrala je svojom dužnošću da ga pročita.

„Poznavanje ruskog života, i štoviše, znanje nije knjiško, već doživljeno, izvučeno iz stvarnosti, pročišćeno i shvaćeno snagom talenta i promišljanja, nalazi se u svim djelima Turgenjeva ...“

Dmitrij Pisarev

Od 1860. do 1861. ulomci iz romana Očevi i sinovi objavljivani su u Ruskom Vestniku. Roman je pisan na "temu dana" i istražuje raspoloženje javnosti tog vremena - uglavnom stavove nihilističke mladeži. O njemu je ruski filozof i publicist Nikolaj Strahov napisao: “U Očevima i sinovima jasnije je nego u svim drugim slučajevima pokazao da poezija, dok ostaje poezija... može aktivno služiti društvu...”

Kritika je roman dobro prihvatila, ali nije dobio podršku liberala. U to su se vrijeme Turgenjevljevi odnosi s mnogim prijateljima zakomplicirali. Na primjer, s Aleksandrom Hercenom: Turgenjev je surađivao s njegovim novinama Kolokol. Hercen je budućnost Rusije vidio u seljačkom socijalizmu, smatrajući da je buržoaska Europa nadživjela samu sebe, a Turgenjev je branio ideju jačanja kulturnih veza Rusije i Zapada.

Oštra kritika pala je na Turgenjeva nakon izlaska njegovog romana "Dim". Bio je to pamfletski roman koji je jednako oštro ismijavao i konzervativnu rusku aristokraciju i revolucionarno nastrojene liberale. Prema autoru, svi su ga grdili: "i crveni i bijeli, i odozgo, i odozdo, i sa strane - posebno sa strane."

Od "Dima" do "Pjesama u prozi"

Aleksej Nikitin. Portret Ivana Turgenjeva. 1859. Državni književni muzej

Osip Braz. Portret Marije Savine. 1900. Državni književni muzej

Timothy Neff. Portret Pauline Viardot. 1842. Državni književni muzej

Nakon 1871. Turgenjev živi u Parizu, povremeno se vraćajući u Rusiju. Aktivno je sudjelovao u kulturnom životu zapadne Europe i promovirao rusku književnost u inozemstvu. Turgenjev je komunicirao i dopisivao se s Charlesom Dickensom, George Sand, Victorom Hugoom, Prosperom Merimeeom, Guy de Maupassantom, Gustaveom Flaubertom.

U drugoj polovici 1870-ih Turgenjev objavljuje svoj najambiciozniji roman Nov, u kojem na oštro satiričan i kritički način prikazuje pripadnike revolucionarnog pokreta 1870-ih.

„Oba romana [Dim i Nov] samo su iznijela na vidjelo njegovu sve veću otuđenost od Rusije, prvi svojom nemoćnom gorčinom, drugi nedostatkom informacija i nedostatkom bilo kakvog osjećaja za stvarnost u prikazu moćnog pokreta sedamdesetih."

Dmitrij Svyatopolk-Mirsky

Ovaj roman, kao i "Dim", nisu prihvatili Turgenjevljevi kolege. Na primjer, Mihail Saltikov-Ščedrin je napisao da je Nov služenje autokraciji. Istodobno, popularnost Turgenjevljevih ranih priča i romana nije opadala.

Posljednje godine piščeva života postale su njegov trijumf u Rusiji i inozemstvu. Tada se pojavio ciklus lirskih minijatura "Pjesme u prozi". Knjigu je otvorila pjesma u prozi „Selo“, a završila „Ruski jezik“ – čuvena himna o vjeri u veliku sudbinu svoje zemlje: „U danima sumnje, u danima bolnih razmišljanja o sudbini moje domovine, ti si moj jedini oslonac i oslonac, o veliki, moćni, istiniti i slobodni ruski jezik! .. Bez tebe, kako ne pasti u očaj zbog pogled na sve što se događa kod kuće. Ali nemoguće je vjerovati da takav jezik nije dat velikom narodu!“ Ova je zbirka postala Turgenjevljev oproštaj od života i umjetnosti.

U isto vrijeme Turgenjev je upoznao svoju posljednju ljubav - glumicu Aleksandrinskog kazališta Mariju Savinu. Imala je 25 godina kada je igrala ulogu Veročke u Turgenjevljevoj drami Mjesec dana na selu. Vidjevši je na pozornici, Turgenjev je bio zadivljen i otvoreno je priznao svoje osjećaje djevojci. Maria je smatrala Turgenjeva više prijateljem i mentorom, a do njihovog braka nikada nije došlo.

Posljednjih godina Turgenjev je bio ozbiljno bolestan. Pariški liječnici dijagnosticirali su mu anginu pektoris i interkostalnu neuralgiju. Turgenjev je umro 3. rujna 1883. u Bougivalu kraj Pariza, gdje su održani raskošni ispraćaji. Pisac je pokopan u Sankt Peterburgu na groblju Volkovskoye. Smrt pisca bila je šok za njegove obožavatelje - a povorka ljudi koji su se došli oprostiti od Turgenjeva protezala se nekoliko kilometara.

Teško je zamisliti veći kontrast od općeg duhovnog izgleda Turgenjeva i sredine iz koje je neposredno proizašao.

Roditelji Ivana Turgenjeva

Njegov otac je Sergej Nikolajevič, umirovljeni pukovnik kirasira, bio je izrazito lijep muškarac, beznačajan po svojim moralnim i mentalnim kvalitetama. Sin ga se nije volio sjećati, au onim rijetkim trenucima kada je prijateljima govorio o svom ocu, okarakterizirao ga je kao "velikog ribara pred Gospodinom". Ženidba ovog razorenog žuire sa sredovječnom, ružnom, ali vrlo bogatom Varvarom Petrovnom Lutovinovom bila je isključivo stvar računice. Brak nije bio sretan i nije sputavao Sergeja Nikolajeviča (jednu od njegovih brojnih "podvala" opisuje Turgenjev u priči "Prva ljubav"). Umire 1834. ostavljajući tri sina - Nikolaja, Ivana i Sergeja, koji ubrzo umire od epilepsije - na potpunom raspolaganju svojoj majci, koja je dotad, međutim, bila suverena vladarica kuće. Tipično je izražavala onu opijenost vlašću koju je stvorilo kmetstvo.

Rod Lutovinov bila mješavina okrutnosti, pohlepe i sladostrasnosti (njene predstavnike Turgenjev je prikazao u "Tri portreta" i u "Odnodvorec Ovsjanikov"). Naslijedivši njihovu okrutnost i despotizam od Lutovinovih, Varvara Petrovna bila je ogorčena i svojom osobnom sudbinom. Ostavši rano bez oca, patila je i za majkom, prikazanom kao unuka u eseju "Smrt" (starica), i za nasilnim, pijanim očuhom, koji ju je, dok je bila mala, divljački tukao i mučio, a kad je odrasla, počela je slijediti gadne ponude. Pješice, poluodjevena, pobjegla je stricu I.I. Lutovinov, koji je živio u selu Spassky - isti silovatelj koji je opisan u Odnodvorets Ovsyanikov. Gotovo potpuno sama, uvrijeđena i ponižena, Varvara Petrovna živjela je do 30. godine u kući svoga ujaka, sve dok je njegovom smrću nije postala vlasnica velebnog imanja i 5000 duša. Svi podaci koji su sačuvani o Varvari Petrovnoj prikazuju je na najneprivlačniji način.

Djetinjstvo Ivana Turgenjeva

Kroz okruženje “batina i mučenja” koje je ona stvorila, Turgenjev je neozlijeđen pronio svoju meku dušu, u kojoj je upravo prizor bijesa veleposjedničke moći, davno prije teoretskih utjecaja, pripremio protest protiv kmetstva. I sam je bio podvrgnut okrutnim "batinama i mučenjima", iako je smatran voljenim sinom svoje majke. “Tukli su me”, rekao je kasnije Turgenjev, “zbog svakojakih sitnica, gotovo svaki dan”; jednog dana bio je sasvim spreman pobjeći od kuće. Njegov mentalni odgoj odvijao se pod vodstvom francuskih i njemačkih učitelja koji su se često mijenjali. Varvara Petrovna gajila je najdublji prezir prema svemu ruskom; članovi obitelji međusobno su razgovarali isključivo na francuskom.

Ljubav prema ruskoj književnosti Turgenjevu je potajno potaknuo jedan od kmetovskih sluga, kojega je on, u liku Punina, prikazao u priči "Punjin i Baburin".

Do svoje 9. godine Turgenjev je živio u nasljednom Lutovinovskom Spaskom (10 versti od Mcenska, Orlovska gubernija). Godine 1827. Turgenjevci su se nastanili u Moskvi kako bi školovali svoju djecu; kupili su kuću na Samoteku. Turgenjev je najprije studirao u pansionu Weidenhammer; zatim je dodijeljen kao podstanar direktoru Instituta Lazarevskog, Krauseu. Od svojih učitelja Turgenjev se sa zahvalnošću prisjetio prilično poznatog filologa u svoje vrijeme, istraživača Priče o Igorovom pohodu, D.N. Dubensky (XI, 200), učitelj matematike P.N. Pogorelsky i mladi student I.P. Kljušnjikov, kasnije istaknuti član kruga Stankeviča i Belinskog, koji je pisao promišljene pjesme pod pseudonimom - F - (XV, 446).

Studentske godine

Godine 1833. 15-godišnji Turgenjev (takva dob studenata, uz tada niske zahtjeve, bila je uobičajena pojava) ušao je na verbalni odjel Moskovskog sveučilišta. Godinu dana kasnije, zbog starijeg brata koji je stupio u gardijsko topništvo, obitelj se seli u Sankt Peterburg, a Turgenjev potom prelazi na Sveučilište u Sankt Peterburgu. I na znanstvenoj i na općoj razini Sankt Peterburg sveučilište je tada bilo nisko; od svojih sveučilišnih mentora, izuzev Pletnjova, Turgenjev u svojim memoarima nije nikoga ni imenovao. Turgenjev se zbližio s Pletnjovom i posjećivao ga na književnim večerima. Kao student 3. godine predao je svome sudu svoje napisano jambskim pentametrom drama "Stenio", prema Turgenjevljevim riječima - "potpuno apsurdno djelo u kojem je, s bijesnom nesposobnošću, izraženo ropsko oponašanje Byronova Manfreda". Na jednom od predavanja Pletnjov je, ne imenujući autora imenom, prilično strogo analizirao ovu dramu, ali je ipak priznao da u autoru "nečega ima". Odgovor je ohrabrio mladog pisca: ubrzo je Pletnjovu dao niz pjesama, od kojih je dvije Pletnjov objavio u svom Sovremenniku 1838. Ovo nije bilo njegovo prvo pojavljivanje u tisku, kako Turgenjev piše u svojim memoarima: on je još 1836. godine u Vjesniku Ministarstva narodne prosvjete stavio prilično detaljan, pomalo pompozan, ali prilično literaran prikaz - "Na putovanju u sveta mjesta “, A.N. Muravjova (nije uključeno u Turgenjevljeva sabrana djela). Godine 1836. Turgenjev je završio tečaj sa diplomom pravog studenta.

Poslije mature

Sanjajući o znanstvenoj djelatnosti, iduće je godine ponovno polagao završni ispit, dobio diplomu kandidata i 1838. otišao u Njemačku. Nastanivši se u Berlinu, Turgenjev se marljivo posvetio studiju. Nije se morao toliko "usavršavati" koliko sjesti za abecedu. Slušajući predavanja na sveučilištu o povijesti rimske i grčke književnosti, bio je prisiljen "natrpati" elementarnu gramatiku ovih jezika kod kuće. U to se vrijeme u Berlinu grupirao krug darovitih mladih Rusa - Granovski, Frolov, Neverov, Mihail Bakunjin, Stankevič. Svi su oni bili oduševljeno zaneseni hegelijanstvom, u kojem nisu vidjeli samo sustav apstraktnog mišljenja, nego i novo evanđelje života.

"U filozofiji", kaže Turgenjev, "tražili smo sve osim čistog mišljenja." Na Turgenjeva i uopće na cijeli sustav zapadnoeuropskog života učini se snažan dojam. U njegovu je dušu ušlo uvjerenje da samo usvajanje temeljnih načela univerzalne kulture može izvesti Rusiju iz tame u koju je uronjena. U tom smislu on postaje najuvjereniji "zapadnjak". Među najboljim utjecajima berlinskog života je Turgenjevljevo zbližavanje sa Stankevičom, čija je smrt na njega ostavila silan dojam.

Godine 1841. Turgenjev se vratio u domovinu. Početkom 1842. podnio je Moskovskom sveučilištu molbu za pristup ispitu za magistra filozofije; ali u Moskvi u to vrijeme nije bilo stalnog profesora filozofije, pa je njegov zahtjev odbijen. Kako se vidi iz "Novih materijala za životopis I. S. Turgenjeva" objavljenih u "Bibliografu" za 1891., Turgenjev je iste 1842. položio ispit za magistra na Petrogradskom sveučilištu sasvim zadovoljavajuće. Sve što je sada trebao učiniti bilo je napisati disertaciju. Uopće nije bilo teško; za disertacije tadašnjeg govorničkog fakulteta nije bila potrebna solidna znanstvena priprema.

Književna djelatnost

Ali kod Turgenjeva se već ohladila groznica za stručnom učenošću; sve ga više privlači književna djelatnost. Objavljuje male pjesme u Otečestvennim Zapiskama, au proljeće 1843. izdaje posebnu knjigu, pod slovima T. L. (Turgenjev-Lutovinov), pjesmu Paraša. Godine 1845. izišla je i druga njegova pjesma »Razgovor« kao posebna knjiga; u "Bilješkama o domovini" 1846. (N 1) pojavljuje se velika pjesma "Andrej", u "Peterburškoj zbirci" Nekrasova (1846.) - pjesma "Glasnik"; osim toga, male Turgenjevljeve pjesme razasute su po Otadžbinskim zapisima, raznim zbirkama (Nekrasov, Sologub) i Sovremenniku. Od 1847. Turgenjev je potpuno prestao pisati poeziju, osim nekoliko malih komičnih poruka prijateljima i "balade": "Kroket u Windsoru", nadahnute premlaćivanjem Bugara 1876. Unatoč činjenici da je izvedba u poetskom polje je oduševljeno primio Belinski, Turgenjev je, pretiskavši čak i najslabija njegova dramska djela u zbirci svojih djela, iz njega potpuno isključio poeziju. “Osjećam pozitivnu, gotovo fizičku antipatiju prema svojim pjesmama,” kaže u jednom privatnom pismu, “i ne samo da nemam niti jedan primjerak svojih pjesama, nego bih dao da ne postoje u svijetu na svi."

Ovaj ozbiljan prijezir je definitivno nepravedan. Turgenjev nije imao velikog pjesničkog talenta, ali pod nekim njegovim malim pjesmama i pod posebnim mjestima njegovih pjesama, svaki naš poznati pjesnik ne bi odbio staviti svoje ime. Najbolje od svega uspijevaju mu slike prirode: tu se već jasno osjeća ta dirljiva, melankolična poezija, koja je glavniljepotaTurgenjevljev pejzaž.

Turgenjevljeva pjesma "Paraš"- jedan od prvih pokušaja u ruskoj književnosti da se opiše usisavajuća i izravnavajuća snaga života i svjetovne vulgarnosti. Autor je svoju junakinju oženio onim koji se u nju zaljubio i nagradio je "srećom", čiji ga spokojan izgled, međutim, tjera da uzvikne: "Ali, Bože! jesam li razmišljao kad sam, pun nijemog obožavanja, predskazao godinu zahvalnog sveca njezinoj duševnoj patnji." »Razgovor« je napisan izvrsnim stihovima; ima stihova i strofa prave ljepote Ljermontova. Po sadržaju je ova pjesma, uza sve svoje nasljedovanje Ljermontova, jedno od prvih »građanskih« djela u našoj književnosti, ne u onom kasnijem smislu razotkrivanja pojedinačnih nesavršenosti ruskog života, nego u smislu poziva na raditi za opće dobro. Oba protagonista pjesme smatraju jedan osobni život nedovoljnim ciljem smislene egzistencije; svaka osoba mora učiniti neki "podvig", služiti "nekom bogu", biti prorok i "kažnjavati slabost i porok".

Dva druga velika pjesme Turgenjeva, "Andrej" i "Stanodavac", značajno su inferiorni u odnosu na prvi. U "Andreju" se opširno i dosadno opisuje rastući osjećaj junaka pjesme za jednu udatu ženu i njezini povratni osjećaji; “Glasnik” je pisan u humorističnom tonu i onodobnom je terminologijom “fiziološka” skica vlastelinskog života – ali su uhvaćene samo njegove vanjske, smiješne crte. Istodobno s pjesmama, Turgenjev je napisao niz priča, u kojima se također vrlo jasno osjetio Ljermontovljev utjecaj. Tek u doba bezgraničnog šarma pečorinskog tipa moglo se stvoriti divljenje mladog pisca prema Andreju Kolosovu, junaku istoimene priče (1844.). Autor nam ga predstavlja kao "neobičnu" osobu, a on je zaista nesvakidašnji... egoist koji, bez imalo neugodnosti, gleda na cijeli ljudski rod kao na predmet svoje zabave. Riječ "dužnost" za njega ne postoji: on djevojku koja ga voli baca s većom lakoćom nego što drugi bacaju stare rukavice i potpuno besceremonijalno koristi usluge svojih drugova. Posebno je zaslužan što "ne stoji na štulama". U oreolu kojim je mladi autor okruživao Kolosova nedvojbeno je utjecao i utjecaj Georges Sand s njezinim zahtjevom za potpunom iskrenošću u ljubavnim odnosima. Ali samo je ovdje sloboda odnosa dobila vrlo osebujnu nijansu: ono što je za Kolosova bio vodvilj, za djevojku koja se strastveno zaljubila u njega pretvorilo se u tragediju. Unatoč neodređenosti općeg dojma, priča nosi svijetle tragove ozbiljnog talenta.

Druga priča Turgenjeva, "brat"(1846.), predstavlja autorovu borbu između Ljermontovljeva utjecaja i želje za diskreditiranjem pozerstva. Junak priče, Luchkov, svojom tajanstvenom sumornošću, iza koje kao da se krije nešto neobično duboko, ostavlja snažan dojam na okolinu. I tako, autor nastoji pokazati da se nedruštvenost nasilnika, njegova tajanstvena šutljivost vrlo prozaično objašnjava nespremnošću najjadnijeg mediokriteta da bude ismijan, njegovim "negiranjem" ljubavi - grubošću naravi, ravnodušnošću prema život - po nekakvom kalmičkom osjećaju, prosjeku između apatije i krvožednosti.

Sadržaj trećeg Turgenjevljeva priča "Tri portreta"(1846.) izvučena je iz obiteljske kronike Lutovinovih, ali je u njoj koncentrirano sve neobično u ovoj kronici. Lučinovljev obračun s ocem, dramatična scena kada sin, stežući mač u rukama, gleda oca ljutitim i buntovnim očima i spreman je dići ruku na njega – sve bi to bilo puno prikladnije u nekom romanu iz strani život. Preguste su boje nanesene na oca Lučinova, kojeg Turgenjev prisiljava 20 godina da ne kaže ni jednu jedinu riječ svojoj ženi zbog sumnje u preljub nejasno izražene u priči.

dramsko polje

Uz pjesme i romantične priče Turgenjev se okušava i na dramskom polju. Od njegovih dramskih djela najzanimljivija je živahna, duhovita i slikovita žanr slika napisana 1856. godine. "Doručak kod vođe" koji je još uvijek na repertoaru. Posebno zahvaljujući dobrom scenskom nastupu, bili su i uspješni "Freeloader" (1848), "Neženja" (1849),"Provincijalac", "Mjesec dana na selu".

Uspjeh "Neženje" autoru je bio posebno drag. U predgovoru izdanju iz 1879. Turgenjev, "ne prepoznajući njegov dramski talent", prisjeća se "s osjećajem duboke zahvalnosti da ga je sjajni Martynov počastio glumom u četiri njegove drame i, usput, na samom kraju njegova briljantna, prerano prekinuta karijera, snagom velikog talenta, pretvorila je blijedi lik Moškina u "Neženji" u živo i dirljivo lice.

Vrhunac kreativnosti

Nedvojbeni uspjeh koji je Turgenjeva zadesio na samom početku njegove književne djelatnosti nije ga zadovoljio: on je u svojoj duši nosio svijest o mogućnosti značajnijih ideja - a budući da ono što se izlijevalo na papir nije odgovaralo njihovu širinu, on je "imao čvrstu namjeru potpuno napustiti književnost. Kad su krajem 1846. godine Nekrasov i Panajev odlučili izdati Sovremennik, Turgenjev je, međutim, našao "sitnicu", kojoj su i sam autor i Panajev pridavali tako malo značaja da nije čak ni stavljena u odjel beletristike, a u "Smjesi" prve knjige "Sovremennika" 1847. Da bi javnost bila još popustljivija, Panaev skromnom naslovu eseja: "Khor i Kalinich" dodao još jedan naslov: "Iz bilježaka jednog lovca". Publika se pokazala osjetljivijom od iskusnog pisca. Do 1847. demokratsko ili, kako se tada govorilo, "filantropsko" raspoloženje počelo je dosezati najveću napetost u najboljim književnim krugovima. Pripremljena vatrenom propovijedi Belinskog, književna mladež prožeta je novim duhovnim strujanjima; za godinu ili dvije cijela plejada budućih slavnih i jednostavno dobrih pisaca - Nekrasov, Dostojevski, Gončarov, Turgenjev, Grigorovič, Družinin, Pleščejev i drugi - izlazi s nizom djela koja čine radikalnu revoluciju u književnosti i odmah informiraju ono raspoloženje koje je kasnije dobilo svoj nacionalni izraz u doba velikih reformi.

Među tom književnom mladeži zauze Turgenjev prvo mjesto, jer je svu snagu svoje visoke nadarenosti upravio na najbolnije mjesto predreformne javnosti - kmetstvo. Ohrabren velikim uspjehom "Khorya i Kalinych"; napisao je niz eseja, koji su 1852. objavljeni pod općim nazivom "Bilješke lovca". Knjiga je odigrala prvorazrednu povijesnu ulogu. Postoje izravni dokazi o snažnom dojmu koji je ostavila na prijestolonasljednika, budućeg osloboditelja seljaka. Sve općenito osjetljive sfere vladajućih klasa podlegle su njenom šarmu. “Lovčeve bilješke” u povijesti oslobođenja seljaka igraju istu ulogu kao i u povijesti oslobođenja crnaca – “Koliba ujaka Tome” Beecher Stowea, ali s tom razlikom što je Turgenjevljeva knjiga neusporedivo više umjetnički Pojmovi.

Objašnjavajući u svojim memoarima zašto je na samom početku 1847. otišao u inozemstvo, gdje je nastala većina eseja u Lovčevim bilješkama, Turgenjev kaže: "... Nisam mogao disati isti zrak, ostati blizu onoga što sam mrzio; bilo je potrebno odmaknuti se od svog neprijatelja da bih ga jače napao od svojih. Taj neprijatelj je u mojim očima imao neku sliku, nosio je dobro poznato ime: ovaj neprijatelj bilo je kmetstvo. Pod tim sam imenom sakupio i koncentrirao sve protiv čega sam se odlučio boriti do kraja - s čime sam se zakleo da se nikada neću pomiriti ... To je bila moja Annibalova zakletva.

Turgenjevljeva se kategoričnost, međutim, odnosi samo na unutarnje motive Lovčevih zapisa, a ne na njihovo izvršenje. Morbidno brižljivoj cenzuri 1940-ih ne bi promaknuo nijedan živopisni "prosvjed", nijedna živopisna slika kmetovskih ispada. Doista, kmetstvo se u "Bilješkama lovca" izravno dotiče suzdržano i oprezno. “Lovčeve bilješke” su “protest” sasvim posebne vrste, snažan ne toliko ukorom, ne toliko mržnjom, koliko ljubavlju.

Život ljudi ovdje je propušten kroz prizmu mentalnog sklopa osobe iz kruga Belinskog i Stankeviča. Glavna značajka ovog skladišta je suptilnost osjećaja, divljenje ljepoti i, općenito, želja da se ne bude od ovoga svijeta, da se uzdigne iznad "prljave stvarnosti". Značajan dio narodnih tipova "Bilješki lovca" pripada ljudima ovog kroja.

Ovdje je romantični Kalinich, koji oživi tek kad mu se priča o ljepotama prirode - planinama, vodopadima itd., ovdje je Kasyan s Lijepim mačem, iz čije tihe duše puše nešto sasvim nezemaljsko; ovdje je Yasha ("Pjevači"), čije pjevanje dira čak i posjetitelje konobe, čak i samog vlasnika konobe. Uz duboko poetične naravi, Lovčeve bilješke traže među ljudima veličanstvene tipove. Ovsjanikov, imućni seljak (kojemu je Turgenjevu već 40-ih godina predbacivano idealiziranje), veličanstveno je miran, savršeno pošten i svojim “prostim, ali zdravim umom” savršeno razumije najsloženije društvene i državne odnose. S kakvom nevjerojatnom smirenošću umiru šumar Maxim i mlinar Vasily u eseju "Smrt"; koliko čisto romantičnog šarma u tmurnom veličanstvenom liku neumoljivo poštenog Birjuka!

Od ženskih narodnih tipova Lovčevih bilježaka Matryona zaslužuje posebnu pažnju ( "Karatajev"), Marina ( "Datum") i Lukerya ( "Žive snage" ) ; posljednji esej ležao je u Turgenjevljevom portfelju i objavljen je tek četvrt stoljeća kasnije, u dobrotvornoj zbirci Skladchina, 1874): sve su one duboko ženstvene, sposobne za visoko samoodricanje. A ako tome dodamo i iznenađujuće slatku djecu iz "Bežine livade", onda se dobije čitava jednobojna galerija lica, za koje se nikako ne može reći da je autor ovdje dao narodni život u cijelosti. S polja narodnog života, gdje rastu kopriva, čičak i čičak, autor je ubrao samo lijepo i mirisno cvijeće i od njega napravio prekrasan buket, čiji je miris bio tim jači što su predstavnici vladajuće klase, uzgojene u "Bilješke lovca", zadivljuju svojom moralnom ružnoćom. gospodine Zverkov ("Jermolaj i mlinar") sebe smatra vrlo ljubaznom osobom; čak ga ljuti kad mu se kmetkinja s molbom baci pred noge, jer po njegovom mišljenju "čovjek nikada ne smije izgubiti svoje dostojanstvo"; ali s dubokim ogorčenjem odbija dopuštenje da se oženi ovom "nezahvalnom" djevojkom, jer će njegova žena tada ostati bez dobre sluškinje. Umirovljeni gardijski časnik Arkadij Pavlych Penochkin ( "Burmister") uredio je svoju kuću prilično na engleskom; za njegovim je stolom sve izvrsno posluženo, a dobro uvježbani lakeji izvrsno poslužuju. Ali onda je jedan od njih poslužio crno vino nezagrijano; graciozna Europljanka se namrštila i, ne posramljena prisutnošću autsajdera, naredila "što se tiče Fjodora... riješite se toga." Mardarije Apolonič Stegunov ( "Dva stanodavca") - prilično je dobroćudan čovjek: idilično sjedi na balkonu u prekrasnoj ljetnoj večeri i pije čaj. Odjednom je do naših ušiju dopro zvuk odmjerenih i učestalih udaraca. Stegunov je "slušao, klimnuo glavom, otpio gutljaj i, stavivši tanjurić na stol, rekao je s najljubaznijim smiješkom i, kao da nehotice ponavlja udarce: cak-cak-cak! cak-cak! cak-cak!" Ispostavilo se da su kažnjavali "zločestog Vasju", barmena "s velikim zaliscima". Zahvaljujući najglupljem hiru živahne ljubavnice ("Karataev"), sudbina Matryone je tragična. Takvi su predstavnici staleškog staleža u "Bilješkama lovca". Ako među njima ima pristojnih ljudi, onda je to ili Karataev, koji završava svoj život kao redovni gost u krčmi, ili kavgadžija Čertop-hanov, ili jadni privjesak - Hamlet iz okruga Ščigrovski. Naravno, sve to čini Lovčeve bilješke jednostranim djelom; ali to je ta sveta jednostranost koja vodi do velikih rezultata. Sadržaj Lovčevih zapisa, u svakom slučaju, nije bio izmišljen – i zato je u duši svakog čitatelja, u svoj svojoj neodoljivosti, raslo uvjerenje da ljudi u kojima su tako živo utjelovljene najbolje strane ljudske prirode ne bi smjeli biti lišeni najelementarnijih ljudskih prava. S čisto umjetničkog gledišta, "Lovčeve bilješke" u potpunosti odgovaraju velikoj ideji koja ih nosi, a taj sklad dizajna i oblika glavni je razlog njihova uspjeha. Ovdje su živo izražene sve najbolje osobine Turgenjevljeva talenta. Ako je jezgrovitost općenito jedna od glavnih značajki Turgenjeva, koji uopće nije pisao obimna djela, onda je u "Bilješkama lovca" ona dovedena do najvišeg savršenstva. S dva ili tri poteza Turgenjev crta najsloženiji lik: navedimo, na primjer, barem posljednje dvije stranice eseja, gdje duhovna slika "Birjuka" dobiva tako neočekivano osvjetljenje. Uz energiju strasti, snagu dojma pojačava opći, iznenađujuće mek i poetičan kolorit. Pejzažna slika "Bilješke lovca" ne poznaje ništa jednako u cijeloj našoj književnosti. Iz srednjoruskog, na prvi pogled bezbojnog pejzaža, Turgenjev je uspio izvući najiskrenije tonove, istovremeno i melankolične i slatko okrepljujuće. Uopće, Turgenjevljeve “Bilješke jednog lovca” zauzele su po tehnici prvo mjesto među ruskim prozaistima. Ako ga Tolstoj nadmašuje širinom pojma, Dostojevski dubinom i originalnošću, onda je Turgenjev prvi ruski stilist.

Osobni život Turgenjeva

U njegovim je ustima "veliki, moćni, istiniti i slobodni ruski jezik", kojem je posvećena posljednja njegova "Pjesma u prozi", dobio svoj najplemenitiji i najotmjeniji izraz. Turgenjevljev osobni život, u vrijeme kada se njegova kreativna aktivnost tako briljantno odvijala, bio je nesretan. Nesuglasice i sukobi s majkom poprimali su sve akutniji karakter - a to ga je ne samo moralno odvrnulo, već je dovelo i do krajnje skučene financijske situacije, koju je komplicirala činjenica da su ga svi smatrali bogatašem.

Do 1845. godine datira početak tajanstvenog prijateljstva između Turgenjeva i slavnog pjevača Viardo-Garcia. To se prijateljstvo više puta pokušavalo okarakterizirati Turgenjevljevom pričom: "Dopisivanje", s epizodom junakove "pseće" privrženosti stranoj balerini, glupom i potpuno neobrazovanom stvorenju. Međutim, bila bi velika pogreška vidjeti ovo kao izravno autobiografski materijal.

Viardot je neobično suptilna umjetnička priroda; njezin muž je bio dobar čovjek i izvanredan kritičar umjetnosti (vidi VI, 612), kojeg je Turgenjev jako cijenio i koji je, zauzvrat, visoko cijenio Turgenjeva i prevodio njegova djela na francuski. Nema sumnje ni da je isprva prijateljstvo s obitelji Viarda Turgenjeva, kojem majka pune tri godine nije dala ni penija za njegovu privrženost “prokletoj cigankinji”, vrlo malo nalikovalo tipu “bogatog Rusa” popularan iza kulisa. No, u isto vrijeme, duboka gorčina kojom je prožeta epizoda ispričana u "Korespondenciji" nedvojbeno je imala subjektivnu podlogu. Ako se okrenemo Fetovim memoarima i nekim Turgenjevljevim pismima, vidjet ćemo, s jedne strane, koliko je Turgenjevljeva majka bila u pravu kad ga je nazvala "monogamnim", as druge, da je, budući da je živio u bliskom kontaktu s obitelji Viardot, 38 godina, još uvijek se osjećao duboko i beznadno sam. Na toj je osnovi izrasla Turgenjevljeva slika ljubavi, tako karakteristična i za njegov uvijek melankolični stvaralački način.

Turgenjev je pjevač nesretne ljubavi par excellence. Gotovo da nema sretan kraj, zadnji akord je uvijek tužan. U isto vrijeme, nitko od ruskih pisaca nije posvetio toliko pažnje ljubavi, nitko nije idealizirao ženu u tolikoj mjeri. Bio je to izraz njegove želje da se izgubi u snu.

Turgenjevljevi su junaci uvijek plašljivi i neodlučni u svojim srčanim poslovima: takav je bio i sam Turgenjev. - Godine 1842. Turgenjev je, na zahtjev svoje majke, stupio u ured Ministarstva unutarnjih poslova. Bio je vrlo loš službenik, a šef ureda Dal, iako je bio i književnik, bio je vrlo pedantan prema službi. Stvar je završila činjenicom da je Turgenjev, nakon što je odslužio godinu i pol, na veliku žalost i nezadovoljstvo svoje majke, otišao u mirovinu. Godine 1847. Turgenjev zajedno s obitelji Viardot odlazi u inozemstvo, živi u Berlinu, Dresdenu, posjećuje bolesnog Belinskog u Šleziji, s kojim ga spaja najtješnje prijateljstvo, a zatim odlazi u Francusku. Njegovi su poslovi bili u najžalosnijem stanju; živio je od posuđivanja prijatelja, predujmova urednika, a još k tome i od toga što je svoje potrebe sveo na minimum. Pod izlikom potrebe za samoćom provodio je zimske mjesece sasvim sam u praznoj vili Viardot, zatim u napuštenom dvorcu Georges Sand, jedući što god je mogao. Veljačka revolucija i lipanjski dani zatekli su ga u Parizu, ali nisu na njega ostavili poseban dojam. Duboko prožet općim načelima liberalizma, Turgenjev je u svojim političkim uvjerenjima uvijek bio, po vlastitim riječima, "gradualist", a radikalno socijalističko uzbuđenje 40-ih godina, koje je zahvatilo mnoge njegove vršnjake, doticalo ga je relativno malo.

Godine 1850. Turgenjev se vratio u Rusiju, ali nikada nije vidio svoju majku, koja je umrla iste godine. Podijelivši s bratom veliki imetak svoje majke, koliko je god mogao, olakšao je nevolje seljaka koje je naslijedio.

Godine 1852. neočekivano ga je pogodilo grmljavinsko nevrijeme. Nakon Gogoljeve smrti, Turgenjev je napisao nekrolog, koji petrogradska cenzura nije pustila, jer je, kako je rekao poznati Musin-Puškin, "zločinsko tako oduševljeno govoriti o takvom piscu". Samo da pokaže kako je "hladni" Petrograd uzbuđen velikim gubitkom, Turgenjev je u Moskvu poslao članak V.P. Botkina, a objavio ga je u Moskovskie Vedomosti. To je shvaćeno kao "pobuna", a autor "Lovčevih zapisa" postavljen je na kongres, gdje je ostao cijeli mjesec. Zatim je poslan u svoje selo, a samo zahvaljujući pojačanim naporima grofa Alekseja Tolstoja, dvije godine kasnije ponovno je dobio pravo živjeti u prijestolnicama.

Turgenjevljeva književna djelatnost od 1847., kada su se pojavile prve crtice Lovčevih zapisa, do 1856., kada Rudin započinje razdoblje velikih romana koji su ga najviše proslavili, izražavala se, uz Lovčeve zapise dovršene 1851. i dramska djela, u niz više ili manje zapaženih priča: "Dnevnik suvišnog čovjeka" (1850), "Tri sastanka" (1852), "Dva prijatelja" (1854), "Mumu" (1854), "Smireno" (1854), "Jakov Pasinkov" (1855), "Korespondencija" (1856). Osim "Tri susreta", koja su prilično beznačajna anegdota, lijepo ispričana i sadrži iznenađujuće poetičan opis talijanske noći i ruske ljetne večeri, sve ostale priče mogu se lako spojiti u jedno kreativno raspoloženje duboke čežnje i neke vrste beznadni pesimizam. To je raspoloženje usko povezano s malodušnošću koja je zahvatila misaoni dio ruskog društva pod utjecajem reakcije prve polovice 50-ih (vidi Rusija, XXVIII, 634 i d.). Dobru polovicu svog značaja duguje ideološkoj osjetljivosti i sposobnosti hvatanja "trenutaka" društvenog života, Turgenjev je svjetlije od svojih vršnjaka odražavao sumornost epohe.

Sada je u njegovoj kreativnoj sintezi ta vrsta "dodatne osobe"- ovo je užasno živopisan izraz one trake ruskog javnog mnijenja, kada zločesta osoba, koja je bila slomljena u stvarima srca, nije imala apsolutno što raditi. Ludo završavajući svoj mudro započeti život, Hamlet iz Ščigrovskog okruga ("Bilješke lovca"), glupo umirući Vjazovnin ("Dva prijatelja"), junak "Prepiske", užasnuto uzvikujući da "mi Rusi nemamo drugog životnog zadatka". nego razvoj naše osobnosti", Veretijev i Maša ("Smirenost"), od kojih prvu, praznina i besciljnost ruskog života vodi u krčmu, a drugu u ribnjak - sve te vrste beskorisnih i izobličenih ljudi bili su rođen i utjelovljen u vrlo jarko naslikanim likovima upravo u godinama te stagnacije, kada je čak i umjereni Granovski uzviknuo: "Najbolje za Belinskog, koji je umro na vrijeme." Dodajmo ovdje iz posljednjih eseja "Bilješki lovca" dirljivu poeziju "Pjevača", "Datum", "Kasjan s lijepim mačem", tužnu priču Jakova Pasinkova, konačno "Mumu", koju Carlyle smatra se najdirljivijom pričom na svijetu - i dobivamo cijeli strip najmračnijeg očaja.

Daleko od potpunih sabranih djela Turgenjeva (nema pjesama i mnogo članaka) od 1868. doživjela su 4 izdanja. Jedno sabrano djelo Turgenjeva (s pjesmama) dano je u »Nivi« (1898). Pjesme objavljene pod uredništvom S.N. Krivenko (2 izdanja, 1885. i 1891.). Godine 1884. Književni fond objavio je "Prvu zbirku pisama I. S. Turgenjeva", ali mnoga Turgenjevljeva pisma, razbacana po raznim časopisima, još uvijek čekaju zasebnu publikaciju. Godine 1901. u Parizu su objavljena Turgenjevljeva pisma francuskim prijateljima, koje je prikupio I.D. Galperin-Kaminski. Dio Turgenjevljeve korespondencije s Hercenom Dragomanov je objavio u inozemstvu. Zasebne knjige i brošure o Turgenjevu objavili su: Averjanov, Agafonov, Burenjin, Bilejev, Vengerov, Č. Vetrinski, Govoruha-Otrok (J. Nikolajev), Dobrovski, Mišel Delines, Evfstafjev, Ivanov, E. Kavelina, Kramp, Ljubošic, Mandeljštam, Mizko, Mourrier, Nevzorov, Nezelenov, Ovsjaniko-Kulikovski, Ostrogorski, J. Pavlovski (fr.), Evg. Solovjov, Strahov, Suhomlinov, Tursch (njemački), Černišev, Čudinov, Jungmeister i drugi. Niz opsežnih članaka o Turgenjevu uvršten je u sabrana djela Anenkova, Belinskog, Apolona Grigorjeva, Dobroljubova, Družinina, Mihajlovskog, Pisareva, Skabičevskog, Nika. Solovjev, Černiševski, Šelgunov. Značajni izvodi iz ovih i drugih kritičkih osvrta (Avdejeva, Antonoviča, Dudiškina, De Pulaya, Longinova, Tkačeva itd.) dati su u zborniku V. Zelinskog: "Zbornik kritičkih materijala za proučavanje djela I. S. Turgenjeva" (3. izdanje 1899.). Recenzije Renana, Abua, Schmidta, Brandesa, de Vogüea, Merimeea i drugih dane su u knjizi: "Strana kritika Turgenjeva" (1884.). Brojni biografski materijali razasuti po časopisima 1880-ih i 90-ih godina navedeni su u D.D. Yazykov, broj III - VIII.

Ivan Sergejevič Turgenjev rođen je 28. listopada (9. studenog) 1818. godine u gradu Orelu. Njegova obitelj, i po majci i po ocu, pripadala je plemićkom staležu.

Prvo obrazovanje u biografiji Turgenjeva stečeno je na imanju Spassky-Lutovinovo. Dječaka su čitanju i pisanju učili njemački i francuski učitelji. Od 1827. obitelj se preselila u Moskvu. Zatim je Turgenjevljevo školovanje održano u privatnim internatima u Moskvi, a nakon toga - na Moskovskom sveučilištu. Ne diplomiravši na njemu, Turgenjev prelazi na filozofski fakultet petrogradskog sveučilišta. Studirao je i u inozemstvu, nakon čega je putovao po Europi.

Početak književnog puta

Studirajući na trećoj godini instituta, 1834. godine Turgenjev je napisao svoju prvu pjesmu pod nazivom "Zid". A 1838. objavljene su mu prve dvije pjesme: "Večer" i "Veneri Medicius".

Godine 1841., vrativši se u Rusiju, bavio se znanstvenim aktivnostima, napisao disertaciju i stekao zvanje magistra filologije. Zatim, kada se žudnja za znanošću ohladila, Ivan Sergejevič Turgenjev služio je kao službenik u Ministarstvu unutarnjih poslova do 1844. godine.

Godine 1843. Turgenjev je upoznao Belinskog, uspostavili su prijateljske odnose. Pod utjecajem Belinskog nastaju, tiskaju se nove pjesme Turgenjeva, pjesme, priče, među kojima su: Paraša, Pop, Breter i Tri portreta.

Vrhunac kreativnosti

Ostala poznata djela pisca su: romani "Dim" (1867.) i "Nov" (1877.), romani i priče "Dnevnik suvišnog čovjeka" (1849.), "Bežinska livada" (1851.), "Asja" (1858), "Proljetne vode" (1872) i mnogi drugi.

U jesen 1855. Turgenjev upoznaje Lava Tolstoja koji ubrzo objavljuje priču "Sječa šume" s posvetom I. S. Turgenjevu.

Zadnjih godina

Od 1863. odlazi u Njemačku, gdje se susreće s istaknutim piscima zapadne Europe, promovira rusku književnost. Radi kao urednik i savjetnik, bavi se prevođenjem s ruskog na njemački i francuski i obrnuto. Postaje najpopularniji i najčitaniji ruski pisac u Europi. A 1879. dobio je počasni doktorat Sveučilišta u Oxfordu.

Upravo zahvaljujući naporima Ivana Sergejeviča Turgenjeva prevedena su najbolja djela Puškina, Gogolja, Lermontova, Dostojevskog, Tolstoja.

Vrijedno je ukratko napomenuti da u biografiji Ivana Turgenjeva krajem 1870-ih i početkom 1880-ih njegova popularnost naglo raste, kako u zemlji tako iu inozemstvu. I kritičari su ga počeli svrstavati među najbolje pisce stoljeća.

Od 1882. pisca su počele svladavati bolesti: giht, angina pektoris, neuralgija. Od posljedica bolne bolesti (sarkom) umire 22. kolovoza (3. rujna) 1883. u Bougivalu (predgrađe Pariza). Tijelo mu je dopremljeno u Sankt Peterburg i pokopano na Volkovskom groblju.

Kronološka tablica

Ostale mogućnosti biografije

• Turgenjev je u mladosti bio neozbiljan, trošio je mnogo novca svojih roditelja na zabavu. Zbog toga je njegova majka jednom naučila lekciju, šaljući cigle umjesto novca u paketu.
• Osobni život pisca nije bio vrlo uspješan. Imao je mnogo romana, ali nijedan nije završio brakom. Najveća ljubav u njegovom životu bila je operna pjevačica Pauline Viardot. Turgenjev je poznavao nju i njenog supruga Luja 38 godina. Za njihovu je obitelj putovao po cijelom svijetu, živio s njima u različitim zemljama. Louis Viardot i Ivan Turgenjev umrli su iste godine.
• Turgenjev je bio čist čovjek, uredno odjeven. Pisac je volio raditi u čistoći i redu - bez toga nikada nije počeo stvarati.
• vidi sve