sustav književnih vrsta. Koji su žanrovi u književnosti, stilovi i trendovi u djelu ruskih pisaca i pjesnika? Lirsko-epske vrste književnosti

Književne vrste- skupine književnih djela objedinjenih skupom formalnih i sadržajnih svojstava (za razliku od književnih oblika čiji se izbor temelji samo na formalnim obilježjima).

Ako se na folklornoj pozornici žanr određivao iz izvanknjiževne (kultne) situacije, onda u književnosti žanr dobiva obilježje svoje biti iz vlastitih književnih normi, kodificiranih retorikom. Cjelokupna nomenklatura antičkih žanrova koja se razvila prije ovog obrata potom je pod njegovim utjecajem snažno promišljena.

Od vremena Aristotela, koji je u svojoj Poetici dao prvu sistematizaciju književnih vrsta, učvrstila se ideja da su književne vrste pravilan, jednom zauvijek utvrđen sustav, a autorova je zadaća samo postići što potpuniju korespondenciju njegovo djelo bitnim svojstvima odabranog žanra. Takvo shvaćanje žanra - kao gotove strukture koja se nudi autoru - dovelo je do nastanka čitavog niza normativnih poetika, koje sadrže upute autorima kako točno treba pisati odu ili tragediju; vrhunac te vrste pisanja je Boileauova rasprava Pjesničko umijeće (1674). To, dakako, ne znači da su sustav žanrova u cjelini i značajke pojedinih žanrova doista ostale nepromijenjene dvije tisuće godina – međutim, promjene (i to vrlo značajne) teoretičari ili nisu primijetili, ili su tumače kao štetu, odstupanje od potrebnih obrazaca. I tek potkraj 18. stoljeća razgradnja tradicionalnog žanrovskog sustava, povezana, u skladu s općim načelima književne evolucije, kako s unutarnjim književnim procesima, tako i s utjecajem posve novih društvenih i kulturnih okolnosti, otišla je tako daleko. da normativna poetika više nije mogla opisivati ​​i obuzdavati književnu stvarnost.

U tim su uvjetima neki tradicionalni žanrovi počeli ubrzano odumirati ili se marginalizirati, dok su se drugi, naprotiv, s književne periferije pomaknuli u samo središte književnoga procesa. I ako se, na primjer, uspon balade na prijelazu iz 18. u 19. stoljeće, koji se u Rusiji povezuje s imenom Žukovskog, pokazao prilično kratkotrajnim (iako je tada dao neočekivani novi val u ruskoj poeziji) u prvoj polovici 20. stoljeća - primjerice, s Bagritskim i Nikolajem Tihonovom), zatim se hegemonija romana - žanra koji normativna poetika stoljećima nije htjela primijetiti kao nešto nisko i beznačajno - povukla u europsku književnost za najmanje stoljeće. Osobito su se aktivno počela razvijati djela hibridne ili neodređene žanrovske naravi: drame za koje je teško reći je li riječ o komediji ili tragediji, pjesme za koje se ne može dati nikakvo žanrovsko određenje, osim da se radi o lirskoj pjesmi. Pad jasnih žanrovskih identifikacija očitovao se i u promišljenim autorskim gestama usmjerenim na rušenje žanrovskih očekivanja: od romana Lawrencea Sterna The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman, koji se prekida usred rečenice, do Mrtvih duša N. V. Gogolja, gdje je podnaslov stavljen pod naslov. Paradoksalno za prozni tekst, pjesma teško može u potpunosti pripremiti čitatelja na činjenicu da će ga lirskim (a ponekad i epskim) digresijama povremeno izbaciti iz prilično poznate kolotečine pikaresknog romana.

U 20. stoljeću na književne žanrove posebno je snažno utjecalo odvajanje masovne književnosti od književnosti usmjerene umjetničkom traganju. Masovna književnost ponovno je osjetila hitnu potrebu za jasnim žanrovskim propisima koji znatno povećavaju predvidljivost teksta za čitatelja, olakšavajući mu snalaženje. Naravno, stari žanrovi nisu bili prikladni za masovnu književnost, te je vrlo brzo formirala novi sustav, koji se temeljio na vrlo plastičnom žanru romana koji je akumulirao mnogo raznolikog iskustva. Krajem 19. stoljeća i u prvoj polovici 20. stoljeća nastaju detektivska priča i policijski roman, znanstvenofantastični i ženski ("ružičasti") roman. Ne čudi što je suvremena književnost, usmjerena na umjetničko traženje, težila što daljem odmaku od masovne književnosti i stoga se što više udaljavala od žanrovske specifičnosti. Ali budući da se krajnosti spajaju, želja da se bude što dalje od žanrovske predodređenosti ponekad je vodila do nove žanrovske formacije: na primjer, francuski antiroman nije toliko želio biti roman da su glavna djela ovog književnog pokreta, predstavljena originalni autori kao što su Michel Butor i Nathalie Sarrot, jasno su uočeni znakovi novog žanra. Dakle, moderni književni žanrovi (a takvu pretpostavku susrećemo već u promišljanjima M. M. Bahtina) nisu elementi nikakvog unaprijed određenog sustava: naprotiv, oni nastaju kao točke koncentracije napetosti na jednom ili drugom mjestu književnog prostora, u skladu s umjetničkim zadaćama koje ovdje i sada postavlja ovaj krug autora. Posebno proučavanje takvih novih žanrova ostaje stvar sutrašnjice.

Popis književnih žanrova:

• Po obliku
  • vizije
  • Novela
  • Priča
  • Priča
  • vic
  • roman
  • ep
  • igra
  • Skica
• sadržaj
  • komedija
    • farsa
    • vodvilj
    • sporedna predstava
    • Skica
    • parodija
    • sitcom
    • komedija likova
  • tragedija
  • Drama
• Po rođenju
  • ep
    • Basna
    • Bylina
    • Balada
    • Novela
    • Priča
    • Priča
    • Roman
    • epski roman
    • Bajka
    • fantazija
    • ep
  • Lirski
    • o da
    • Poruka
    • strofe
    • Elegija
    • Epigram
  • Liro ep
    • Balada
    • Pjesma
  • dramatičan
    • Drama
    • Komedija
    • Tragedija

Pjesma- (grč. póiema), veliko pjesničko djelo s pripovjednim ili lirskim zapletom. Pjesma se naziva i antički i srednjovjekovni ep (vidi također Epos), bezimeni i autorski, koji je nastao ili ciklizacijom lirsko-epskih pjesama i legendi (gledište A. N. Veselovskog), ili "nabreknućem" ( A. Heusler) jedne ili više narodnih legendi, ili uz pomoć složenih modifikacija najstarijih sižea u procesu povijesnog postojanja folklora (A. Lord, M. Parry). Pjesma se razvila iz epa koji prikazuje događaj od nacionalnog povijesnog značaja (Ilijada, Mahabharata, Pjesma o Rolandu, Starija Edda itd.).

Poznate su mnoge žanrovske vrste pjesme: herojska, didaktička, satirična, burleskna, uključujući herojsko-komičnu, pjesmu s romantičnim zapletom, lirsko-dramatičnu. Dugo se vodećom granom žanra smatrala pjesma na nacionalno-povijesnu ili svjetsko-povijesnu (religioznu) temu (Vergilijeva Eneida, Danteova Božanstvena komedija, L. di Camõesa Luzijade, T. Tassoa Oslobođeni Jeruzalem, Izgubljeni raj” J. Miltona, “Henrijada” Voltairea, “Mesijada” F. G. Klopstocka, “Rosijada” M. M. Kheraskova itd.). Istodobno, vrlo utjecajna grana u povijesti žanra bila je pjesma s romantičnim obilježjima zapleta ("Vitez u leopardovoj koži" Shota Rustavelija, "Shahnameh" Ferdowsija, u određenoj mjeri, "Furious" Roland” L. Ariosta), u ovoj ili onoj mjeri povezan s tradicijom srednjovjekovnog, pretežno viteškog, romana. Postupno u pjesmama dolazi do izražaja osobna, moralna i filozofska problematika, jačaju lirski i dramski elementi, otkriva se i svladava folklorna tradicija – značajke koje su već karakteristične za predromantičarske pjesme (“Faust” I. V. Goethea, pjesme autora J. MacPhersona, V. Scotta). Procvat žanra događa se u doba romantizma, kada se najveći pjesnici raznih zemalja okreću stvaranju pjesme. “Vrhunska” djela u evoluciji žanra romantične pjesme poprimaju socijalno-filozofski ili simboličko-filozofski karakter (“Hodočašće Childea Harolda” J. Byrona, “Brončani jahač” A. S. Puškina, “Dzyady” A. Mickiewicza , “Demon” M. Yu. Lermontova, “Njemačka, zimska bajka” G. Heinea).

U 2. polovici XIX stoljeća. očit je pad žanra, što ne isključuje pojavu pojedinih izvanrednih djela (»Pjesma o Hiawathi« G. Longfellowa). U pjesmama N. A. Nekrasova ("Mraz, crveni nos", "Tko dobro živi u Rusiji") očituju se žanrovske tendencije koje su karakteristične za razvoj pjesme u realističkoj književnosti (sinteza moralističkih i herojskih načela).

U pjesmi 20. stoljeća najintimniji doživljaji povezani su s velikim povijesnim preokretima, prožeti njima kao iznutra (“Oblak u hlačama” V. V. Majakovskog, “Dvanaest (poema)” A. A. Bloka, “Prvi spoj” A. Belog).

U sovjetskoj poeziji postoje različite žanrovske varijante pjesme: oživljavanje herojskog načela ("Vladimir Iljič Lenjin" i "Dobro!" Majakovski, "Devetstopeta godina" B. L. Pasternaka, "Vasilij Terkin" A. T. Tvardovskog); lirsko-psihološke pjesme (“O ovome” V. V. Majakovskog, “Anna Snegina” S. A. Jesenjina), filozofske (N. A. Zabolotsky, E. Mezhelaitis), povijesne (“Tobolski kroničar” L. Martynov) ili kombiniranje moralnih i društveno-povijesnih pitanja ("Sredina stoljeća" V. Lugovskog).

Pjesma kao sintetički, lirski i monumentalni žanr koji vam omogućuje spajanje epa srca i "glazbe", "elementa" svjetskih preokreta, najdubljih osjećaja i povijesnog koncepta, ostaje produktivan žanr svjetske poezije: "Popravak Wall” i “Into the Storm” R. Frosta, “ Landmarks” Saint-John Persea, “Hollow Men” T. Eliota, “Universal Song” P. Nerude, “Niobe” K. I. Galchinsky, “Continuous Poetry " P. Eluarda, "Zoya" Nazima Hikmeta.

ep(starogrčki έπος - "riječ", "pripovijedanje") - zbirka djela uglavnom epske vrste, ujedinjenih zajedničkom temom, erom, nacionalnim identitetom itd. Na primjer, homerski ep, srednjovjekovni ep, ep o životinjama.

Nastanak epa stadijalne je naravi, ali zbog povijesnih okolnosti.

Nastanak epa obično prati dodatak panegirika i tužaljki, bliskih herojskom svjetonazoru. Velika djela ovjekovječena u njima često se pokažu kao materijal koji herojski pjesnici koriste kao temelj svoje pripovijesti. Panegirici i tužaljke obično su sastavljeni u istom stilu i veličini kao i herojski ep: u ruskoj i turskoj književnosti obje vrste imaju gotovo isti način izražavanja i leksički sastav. Tužaljke i panegirici sačuvani su u sastavu epskih pjesama kao ukras.

Ep zahtijeva ne samo objektivnost, već i istinitost svoje priče, dok njegove tvrdnje, u pravilu, prihvaćaju slušatelji. U svom Prologu Krugu zemaljskom, Snorri Sturluson je objasnio da su među njegovim izvorima “drevne pjesme i pjesme koje su pjevane ljudima iz zabave” i dodao: “Iako ni sami ne znamo jesu li te priče istinite, znamo sigurno da su ih stari mudraci smatrali istinitima."

Roman- književni žanr, u pravilu, prozaičan, koji uključuje detaljnu pripovijest o životu i razvoju osobnosti protagonista (junaka) u kriznom / nestandardnom razdoblju njegova života.

Naziv "rimski" nastao je sredinom 12. stoljeća zajedno sa žanrom viteške romanse (starofrancuski. romanz iz kasnolat romantika"na (narodnom) romanskom jeziku"), za razliku od historiografije na latinskom. Suprotno uvriježenom mišljenju, taj se naziv od samog početka nije odnosio ni na jedno djelo na narodnom jeziku (junačke pjesme ili stihovi trubadura nikada se nisu nazivali romanima), već na ono koje se moglo suprotstaviti latinskom uzoru, makar i vrlo dalekom. : historiografija, fabula ("The Romance of Renard"), vizija ("The Romance of Rose"). Međutim, u XII-XIII stoljeću, ako ne i kasnije, riječi rimski I estoire(potonji također znači "slika", "ilustracija") su međusobno zamjenjivi. U obrnutom prijevodu na latinski, roman se zvao (liber) romanticus, odakle je u europskim jezicima došao pridjev “romantičan” koji je do kraja 18. stoljeća značio “svojstven romanima”, “kao što je u romanima”, da bi se tek kasnije značenje, s jedne strane, pojednostavilo na “ljubav”, ali je s druge strane iznjedrio naziv romantizam kao književni pokret.

Naziv "rimski" sačuvao se kada je u 13. st. roman u stihovima koji se izvodi zamijenjen proznim romanom za lektiru (uz potpuno očuvanje viteške tematike i fabule), a za sve kasnije preobrazbe viteškog romana, kao što je to bio slučaj s romanom u stihu, bio je i roman u stihu. sve do djela Ariosta i Edmunda Spensera, koja smo mi nazivali pjesmama, a suvremenici romanima. Zadržava se i kasnije, u 17.-18. st., kada "pustolovni" roman zamjenjuju "realistički" i "psihološki" roman (što samo po sebi problematizira navodni prekid kontinuiteta).

Međutim, u Engleskoj se mijenja i naziv žanra: naziv ostaje iza “starih” romana. romantika, a za »nove« romane iz sredine 17. st. naziv roman(od talijanske novele - "kratka priča"). Dihotomija roman/romansa mnogo znači za kritiku na engleskom jeziku, ali više unosi dodatnu nesigurnost u njihov stvarni povijesni odnos nego što pojašnjava. općenito romantika smatra se prije nekom vrstom strukturno-zapletnog varijeteta žanra roman.

Nasuprot tome, u Španjolskoj se nazivaju sve varijante romana novela, i potekli su od istog romantika riječ romantika od samog početka pripadao pjesničkom žanru, koji je također bio predodređen za dugu povijest - romantici.

Biskup Yue krajem 17. stoljeća, tražeći preteče romana, prvi je taj termin primijenio na brojne fenomene antičke pripovjedne proze, koji se od tada nazivaju i romanima.

vizije

Fabliau dou dieu d'Amour"(Priča o Bogu ljubavi)," Venus la eesse d'amors

vizije- pripovjedna i didaktička vrsta.

Radnja je prikazana u ime osobe kojoj se navodno otkrio u snu, halucinaciji ili letargičnom snu. Srž uglavnom čine stvarni snovi ili halucinacije, no već u antičko doba pojavljuju se izmišljene priče odjevene u forme vizija (Platon, Plutarh, Ciceron). Žanr dobiva poseban razvoj u srednjem vijeku, a svoj vrhunac doživljava u Danteovoj Božanstvenoj komediji, koja po formi predstavlja najdetaljnije viđenje. Autoritativnu sankciju i snažan poticaj razvoju žanra dali su Dijalozi o čudima pape Grgura Velikog (VI. st.), nakon kojih su se viđenja počela masovno pojavljivati ​​u crkvenoj književnosti svih europskih zemalja.

Do 12. stoljeća sva su viđenja (osim skandinavskih) bila napisana na latinskom jeziku, od 12. stoljeća pojavljuju se prijevodi, a od 13. stoljeća izvorna viđenja na narodnim jezicima. Najcjelovitiji oblik vizija predstavljen je u latinskom pjesništvu svećenstva: ovaj je žanr, u svom poreklu, usko povezan s kanonskom i apokrifnom vjerskom književnošću i blizak je crkvenom propovijedanju.

Urednici vizija (oni su uvijek iz klera i treba ih razlikovati od samog “vidovnjaka”) iskoristili su priliku u ime “više sile” koja je poslala viziju da propagiraju svoje političke stavove ili se obruše na osobne neprijatelje. Postoje i čisto fiktivne vizije - tematski pamfleti (na primjer, vizija Karla Velikog, Karla III. itd.).

Međutim, od 10. stoljeća oblik i sadržaj vizija izazivaju proteste, često iz samih deklasiranih slojeva klera (siromašni klerici i golijari). Ovaj protest rezultira parodičnim vizijama. S druge strane, dvorsko viteško pjesništvo u narodnim jezicima preuzima formu vizija: vizije ovdje dobivaju novi sadržaj, postajući okvir za ljubavno-didaktičku alegoriju, kao što je npr. Fabliau dou dieu d'Amour"(Priča o Bogu ljubavi)," Venus la eesse d'amors“ (Venera – božica ljubavi) i na kraju – enciklopedija dvorske ljubavi – čuveni „Roman de la Rose” (Rim od ruže) Guillaumea de Lorrisa.

Novi sadržaj stavlja “treći stalež” u formu vizija. Tako nasljednik nedovršenog romana Guillaumea de Lorrisa, Jean de Meun, izvrsnu alegoriju prethodnika pretvara u glomazan spoj didaktike i satire, čija je oštrica uperena protiv nedostatka "jednakosti", protiv nepravde. privilegije aristokracije i protiv "razbojničke" kraljevske vlasti). Takve su "Nade običnog naroda" Jeana Molineta. Ništa manje nisu izražena raspoloženja “trećeg staleža” u poznatoj Langlandovoj “Viziji Petra orača”, koja je odigrala agitatorsku ulogu u engleskoj seljačkoj revoluciji 14. stoljeća. No za razliku od Jeana de Meuna, predstavnika urbanog dijela "trećeg staleža", Langland - ideolog seljaštva - okreće svoj pogled prema idealiziranoj prošlosti, sanjajući o uništenju kapitalističkih lihvara.

Kao potpuni samostalni žanr, vizije su karakteristične za srednjovjekovnu književnost. No, kao motiv, forma vizija nastavlja postojati u književnostima modernog doba, posebno je pogodna za uvođenje satire i didaktike, s jedne strane, i fantastike, s druge strane (primjerice, Byronova "Tama") .

Novela

Izvori romana su prvenstveno latinski primjerak, kao i fabliji, priče prošarane u "Dijalog o papi Grguru", apologete iz "Životopisa crkvenih otaca", basne, narodne priče. U okcitanskom iz 13. stoljeća izraz nova.Dakle – talijanski novela(u najpopularnijoj zbirci s kraja 13. stoljeća, Novellino, poznatoj i kao Sto antičkih romana), koja se od 15. stoljeća distribuira diljem Europe.

Žanr je uspostavljen nakon pojave knjige Giovannija Boccaccia "Dekameron" (oko 1353.), čija je radnja bila da nekoliko ljudi, bježeći od kuge izvan grada, pričaju jedni drugima kratke priče. Boccaccio je u svojoj knjizi stvorio klasični tip talijanske kratke priče, koji su razvili njegovi brojni sljedbenici u samoj Italiji iu drugim zemljama. U Francuskoj se, pod utjecajem prijevoda Dekamerona, oko 1462. pojavila zbirka Sto novih romana (međutim, građa je više bila vezana za aspekte Poggia Bracciolinija), a Margarita Navarskaja, po uzoru na Dekameron, napisala je knjiga Heptameron (1559).

U doba romantizma, pod utjecajem Hoffmanna, Novalisa, Edgara Allana Poea, širi se kratka priča s elementima mistike, fantastike, fabuloznosti. Kasnije, u djelima Prospera Mériméea i Guya de Maupassanta, ovaj se izraz počeo koristiti za označavanje realističnih priča.

Za američku književnost, počevši od Washingtona Irvinga i Edgara Allana Poea, novela ili kratka priča (eng. pripovijetka), od posebne je važnosti - kao jedan od najkarakterističnijih žanrova.

U drugoj polovici 19. i 20. stoljeća tradiciju kratke priče nastavili su tako različiti pisci kao što su Ambrose Bierce, O. Henry, H. G. Wells, Arthur Conan Doyle, Gilbert Chesterton, Ryunosuke Akutagawa, Karel Capek, Jorge Luis Borges. .

Kratku priču karakterizira nekoliko važnih obilježja: izrazita kratkoća, britak, čak paradoksalan zaplet, neutralan stil izlaganja, nedostatak psihologizma i deskriptivnosti te neočekivani rasplet. Radnja romana odvija se u autorovom suvremenom svijetu. Radnja romana je slična dramskoj, ali obično jednostavnija.

Goethe je govorio o akcijskoj prirodi kratke priče, dajući joj sljedeću definiciju: "nečuveni događaj koji se zbio".

U priči se ističe značaj raspleta koji sadrži neočekivani obrat (pointe, “sokolov obrat”). Prema francuskom istraživaču, "u konačnici se čak može reći da je cijela novela zamišljena kao rasplet". Viktor Shklovsky je napisao da opis sretne uzajamne ljubavi ne stvara kratku priču; kratka priča treba ljubav s preprekama: „A voli B, B ne voli A; kada B voli A, tada A više ne voli B. Izdvojio je posebnu vrstu raspleta, koji je nazvao "lažnim svršetkom": obično se sastoji od opisa prirode ili vremena.

Kod Boccacciovih prethodnika novela je imala moralizatorski stav. Boccaccio je zadržao taj motiv, ali njegova moralnost nije proizlazila iz novele logički, nego psihološki, a često je bila samo povod i sredstvo. Kasnija novela uvjerava čitatelja u relativnost moralnih kriterija.

Priča

Priča

Vic(fr. anegdota- priča, fikcija; od grčkog τὸ ἀνέκδοτoν - neobjavljeno, lit. „neizdano“) – žanr folklora – kratka šaljiva priča. Anegdotu najčešće karakterizira neočekivano semantičko razrješenje na samom kraju, što izaziva smijeh. To može biti igra riječi, različita značenja riječi, suvremene asocijacije koje zahtijevaju dodatna znanja: društvena, književna, povijesna, geografska itd. Anegdote pokrivaju gotovo sve sfere ljudskog djelovanja. Ima viceva o obiteljskom životu, politici, seksu i tako dalje. U većini slučajeva autori šala su nepoznati.

U Rusiji XVIII-XIX stoljeća. (i u većini jezika svijeta do sada) riječ "anegdota" imala je malo drugačije značenje - mogla je biti samo zabavna priča o nekoj poznatoj osobi, ne nužno sa zadatkom da je ismijava (usp. Puškin: " Vicevi prošlih dana"). Takvi "vicevi" o Potemkinu postali su klasici tog vremena.

o da

ep

igra(franc. pièce) - dramsko djelo, obično klasičnog stila, stvoreno da uprizori neku radnju u kazalištu. Ovo je opći specifični naziv za dramska djela namijenjena izvođenju s pozornice.

Struktura drame uključuje tekst likova (dijaloge i monologe) i funkcionalne autorove opaske (bilješke koje označavaju mjesto radnje, unutarnje karakteristike, izgled likova, njihovo ponašanje i dr.). Predstavu u pravilu prethodi popis glumaca, ponekad uz naznaku njihove dobi, zanimanja, naslova, rodbinskih veza i sl.

Zaseban cjeloviti značenjski dio drame naziva se čin ili radnja, koja može uključivati ​​manje sastavne dijelove - pojave, epizode, slike.

Sam koncept predstave je čisto formalan, ne uključuje nikakvo emocionalno ili stilsko značenje. Stoga je u većini slučajeva predstava popraćena podnaslovom koji određuje njezin žanr – klasični, glavni (komedija, tragedija, drama), ili autorski (npr.: Moj jadni Marat, dijalozi u tri dijela – A. Arbuzov; Pričekajmo). i vidi, ugodna igra u četiri čina - B. Shaw, Dobri čovjek iz Sezuana, parabolična igra - B. Brecht i dr.). Žanrovsko određenje predstave ne obavlja samo funkciju "nagovještaja" redatelju i glumcima u scenskoj interpretaciji predstave, već pomaže u ulasku u autorov stil, u figurativni sklop dramaturgije.

Esej(od fr. esej"pokušaj, ogled, esej", od lat. egzagijum"vaganje") - književna vrsta proznog pisma malog opsega i slobodne kompozicije. Esej izražava autorove pojedinačne dojmove i razmišljanja o određenoj prigodi ili temi i ne pretendira biti iscrpno ili definirajuće tumačenje teme (u parodičnoj ruskoj tradiciji, "pogled i nešto"). Po obujmu i funkciji graniči s jedne strane sa znanstvenim člankom i književnim esejem (s kojim se esej često brka), s druge strane s filozofskom raspravom. Esejistički stil karakterizira figurativnost, pokretljivost asocijacija, aforističnost, često antitetičnost mišljenja, odnos prema intimnoj iskrenosti i kolokvijalnoj intonaciji. Neki teoretičari je smatraju četvrtom, uz ep, liriku i dramu, vrstom fikcije.

Na temelju iskustva svojih prethodnika Michel Montaigne uveo ju je kao posebnu žanrovsku formu u svojim "Ogledima" (1580). Svojim je djelima, objavljenim u obliku knjige 1597., 1612. i 1625., Francis Bacon prvi put u engleskoj književnosti dao naziv engleski. eseji. Engleski pjesnik i dramatičar Ben Jonson prvi je upotrijebio riječ esejist (eng. esejist) 1609. godine.

U 18. i 19. stoljeću esej je bio jedan od vodećih žanrova u engleskom i francuskom novinarstvu. Razvoj eseja promicali su u Engleskoj J. Addison, Richard Steele, Henry Fielding, u Francuskoj Diderot i Voltaire, au Njemačkoj Lessing i Herder. Esej je bio glavni oblik filozofske i estetičke polemike među romantičarima i romantičarskim filozofima (G. Heine, R. W. Emerson, G. D. Thoreau).

Žanr eseja duboko je ukorijenjen u engleskoj književnosti: T. Carlyle, W. Hazlitt, M. Arnold (19. st.); M. Beerbom, G. K. Chesterton (XX. stoljeće). U 20. stoljeću esejistika doživljava procvat: veliki filozofi, prozaici i pjesnici okreću se žanru eseja (R. Rolland, B. Shaw, G. Wells, J. Orwell, T. Mann, A. Maurois, J. P. Sartre ).

U litavskoj kritici pojam esej (lit. esė) prvi je upotrijebio Balis Sruoga 1923. Knjiga Osmijesi Boga (lit. Dievo šypsenos, 1929.) Juozapasa Albinasa Gerbachiauskasa i Bogovi i smutljivci (lit. Dievai ir smūtkeliai), 1935) Jonasa Kossu-Aleksandravičiusa. Primjeri eseja uključuju “poetske antikomentare” “Lirske etide” (lit. “Lyriniai etiudai”, 1964.) i “Antakalnis baroque” (lit. “Antakalnio barokas”, 1971.) Eduardasa Mezhelaitisa, “Dnevnik bez datuma” (lit. . “Dienoraštis be datų", 1981.) Justinasa Marcinkevičiusa, "Poezija i riječ" (lit. "Poezija ir žodis", 1977.) i Papirusi iz grobova mrtvih (lit. "Papirusai iš mirusiųjų kapų", 1991.) autora Marcelija Martinaitisa. Antikonformistička moralna pozicija, konceptualnost, točnost i polemičnost karakteriziraju esej Thomasa Venclova

Za rusku književnost žanr eseja nije bio tipičan. Uzorci esejističkog stila nalaze se u A. S. Puškinu (“Putovanje iz Moskve u Petrograd”), A. I. Hercenu (“S druge obale”), F. M. Dostojevskom (“Piščev dnevnik”). Početkom 20. stoljeća žanru eseja okrenuli su se V. I. Ivanov, D. S. Merežkovski, Andrej Beli, Lev Šestov, V. V. Rozanov, kasnije - Ilja Erenburg, Jurij Oleša, Viktor Šklovski, Konstantin Paustovski. Književne i kritičke ocjene modernih kritičara u pravilu su utjelovljene u različitim žanrovima eseja.

U glazbenoj umjetnosti pojam skladba, u pravilu, koristi se kao poseban naziv za djela instrumentalne glazbe.

Skica(Engleski) Skica, doslovno - skica, skica, skica), u XIX - ranom XX. stoljeću. kratki igrokaz s dva, rjeđe tri lika. Skica je dobila najveću distribuciju na pozornici.

U Ujedinjenom Kraljevstvu televizijske emisije u žanru skeč komedija vrlo su popularne. Slični programi nedavno su se počeli pojavljivati ​​na ruskoj televiziji ("Naša Rusija", "Šest okvira", "Daj mladost!", "Dragi program", "Gentleman Show", "Gorodok" itd.) Živopisan primjer skeč emisije je televizijska serija Leteći cirkus Montyja Pythona.

A. P. Čehov je bio poznati kreator skica.

Komedija(grč. κωliμωδία, od grč. κῶμος, kỗmos, "gozba u čast Dioniza" i grč. ἀοιδή / grčki ᾠδή, aoidḗ / ōidḗ, "pjesma") - žanr fikcije, karakteriziran humorističkim ili satiričnim pristupom, kao i vrsta drame u kojoj se specifično rješava trenutak djelotvornog sukoba ili borbe antagonističkih likova.

Aristotel je definirao komediju kao "oponašanje najgorih ljudi, ali ne u svoj njihovoj zlobnosti, nego na smiješan način" ("Poetika", pogl. V).

Vrste komedije uključuju žanrove kao što su farsa, vodvilj, sporedna predstava, skeč, opereta, parodija. Danas su mnoge komedije uzor takve primitivne, izgrađene isključivo na vanjskoj komediji, komediji situacija u koje se likovi nalaze tijekom razvoja radnje.

razlikovati komedija situacije I komedija likova.

Sitcom (komedija situacije, komedija situacije) je komedija u kojoj su događaji i okolnosti izvor smiješnog.

Komedija karaktera (komedija ponašanja) je komedija u kojoj je izvor smiješnog unutarnja bit karaktera (mores), smiješne i ružne jednostranosti, pretjerana osobina ili strast (porok, mana). Vrlo često je komedija ponašanja satirična komedija koja ismijava sve te ljudske kvalitete.

Tragedija(grč. τραγωδία, tragōdía, doslovno - jareća pjesma, od tragos - jarac i öde - pjesma), dramska vrsta koja se temelji na razvoju događaja, koji je u pravilu neizbježan i nužno dovodi do katastrofalnog ishoda za likovi, često puni patosa; oblik drame koji je suprotan komediji.

Tragedija se odlikuje strogom ozbiljnošću, najoštrije oslikava stvarnost, kao ugrušak unutarnjih proturječja, razotkriva najdublje sukobe stvarnosti u iznimno intenzivnom i bogatom obliku, koji dobiva značenje umjetničkog simbola; Nije slučajno što je većina tragedija napisana u stihovima.

Drama(grč. Δρα´μα) - jedan od književnih žanrova (uz liriku, ep i liro-ep). Razlikuje se od ostalih književnih vrsta po načinu na koji se radnja prenosi – ne kroz pripovijedanje ili monolog, već kroz dijaloge likova. Svako književno djelo izgrađeno u dijaloškom obliku, uključujući komediju, tragediju, dramu (kao žanr), farsu, vodvilj itd., na ovaj ili onaj način upućuje na dramu.

Od davnina postoji u folklornom ili književnom obliku kod raznih naroda; neovisno jedni o drugima, stari Grci, stari Indijci, Kinezi, Japanci i Indijanci Amerike stvorili su vlastite dramske tradicije.

Na grčkom, riječ "drama" odražava tužan, neugodan događaj ili situaciju jedne određene osobe.

Basna- pjesničko ili prozno književno djelo moralizatorske, satirične prirode. Na kraju basne nalazi se kratki moralizatorski zaključak – moral tzv. Glumci su obično životinje, biljke, stvari. U basni se ismijavaju poroci ljudi.

Basna je jedna od najstarijih književnih vrsta. U staroj Grčkoj Ezop (VI-V st. pr. Kr.) bio je poznat po pisanju basni u prozi. U Rimu - Phaedrus (I stoljeće nove ere). U Indiji zbirka basni Panchatantra datira iz 3. stoljeća. Najistaknutiji fabulist modernog doba bio je francuski pjesnik J. Lafontaine (XVII. st.).

U Rusiji razvoj žanra basne datira od sredine 18. do početka 19. stoljeća i povezan je s imenima A.P. Sumarokova, I.I. Khemnitsera, A.E. Izmailova, I.I. stoljeća Simeona Polockog i u 1. pol. XVIII st. A. D. Kantemir, V. K. Trediakovsky. U ruskoj poeziji razvijen je fabularni slobodni stih koji prenosi intonacije ležerne i lukave priče.

Basne I. A. Krilova svojom realističkom živošću, razboritim humorom i izvrsnim jezikom označile su procvat ovog žanra u Rusiji. U sovjetsko doba popularnost su stekle basne Demjana Bednog, S. Mihalkova i drugih.

Postoje dvije teorije o podrijetlu basne. Prvu zastupa njemačka škola Otta Crusiusa, A. Hausratha i dr., drugu američki znanstvenik B. E. Perry. Prema prvom konceptu, priča je primarna u basni, a moral je sekundaran; basna dolazi iz priče o životinjama, a priča o životinjama iz mita. Prema drugom konceptu, moral je primaran u basni; basna je bliska usporedbama, poslovicama i izrekama; kao i oni, fabula se pojavljuje kao pomoć pri argumentaciji. Prvo gledište seže do romantične teorije Jacoba Grimma, drugo oživljava Lessingov racionalistički koncept.

Filolozi 19. stoljeća dugo su bili okupirani polemikom o prioritetu grčke ili indijske basne. Sada se može smatrati gotovo sigurnim da je zajednički izvor materijala grčkih i indijskih basni bila sumero-babilonska basna.

epovi- Ruske narodne epske pjesme o podvizima heroja. Osnova epske radnje je neki herojski događaj ili izvanredna epizoda ruske povijesti (otuda i popularni naziv epa - " starina”, “starica”, implicirajući da se predmetna radnja dogodila u prošlosti).

Epovi su obično pisani toničkim stihom s dva do četiri naglaska.

Pojam "epovi" prvi je uveo Ivan Saharov u zbirci "Pjesme ruskog naroda" 1839. godine, predložio ga je na temelju izraza "prema epovima" u "Priči o Igorovom pohodu", što je značilo "prema epovima". činjenice".

Balada

Mit(starogrč. μῦθος) u književnosti - legenda koja prenosi predodžbe ljudi o svijetu, mjestu čovjeka u njemu, o postanku svega, o bogovima i herojima; određena predodžba o svijetu.

Specifičnost mitova najjasnije se očituje u primitivnoj kulturi, gdje su mitovi ekvivalent znanosti, cjeloviti sustav u okviru kojeg se percipira i opisuje cijeli svijet. Kasnije, kada se takvi oblici društvene svijesti kao što su umjetnost, književnost, znanost, religija, politička ideologija itd. izdvoje iz mitologije, oni zadržavaju niz mitoloških modela koji se jedinstveno promišljaju kada se uključe u nove strukture; mit doživljava svoj drugi život. Posebno je zanimljiva njihova transformacija u književnom djelu.

Budući da mitologija ovladava stvarnošću u oblicima figurativnog pripovijedanja, ona je po svojoj biti bliska fikciji; povijesno je anticipirao mnoge mogućnosti književnosti i sveobuhvatno utjecao na njezin rani razvoj. Naravno, književnost se ni kasnije ne odvaja od mitoloških temelja, što se ne odnosi samo na djela s mitološkim temeljima radnje, nego i na realistična i naturalistička životopisa 19. i 20. stoljeća (dovoljno je spomenuti Olivera Twista C. Dickensa, Nana E. Zole, "Čarobna planina" T. Manna).

Novela(tal. novela - vijest) - pripovjedni prozni žanr, koji karakterizira kratkoća, oštar zaplet, neutralan stil izlaganja, nedostatak psihologizma i neočekivani rasplet. Ponekad se koristi kao sinonim za priču, ponekad se naziva vrstom priče.

Priča- prozni žanr nestabilnog volumena (uglavnom prosjek između romana i kratke priče), koji gravitira kroničarskom zapletu koji reproducira prirodni tijek života. Radnja, lišena intrige, usredotočena je na protagonista čija se osobnost i sudbina otkrivaju u nekoliko događaja.

Pripovijetka je epska prozna vrsta. Zaplet priče više je epski i kroničarski zaplet i kompozicija. Mogući oblik stiha. Priča prikazuje niz događaja. Amorfan je, događaji se često jednostavno spajaju, a izvanfabularni elementi igraju veliku samostalnu ulogu. Nema složen, napet i dovršen sižejni čvor.

Priča- mali oblik epske proze, u korelaciji s pričom kao detaljnijim oblikom pripovijedanja. Seže u folklorne žanrove (bajka, parabola); kako je žanr postao izoliran u pisanoj književnosti; često se ne razlikuje od romana, a od 18.st. - i esej. Ponekad se kratka priča i esej smatraju polarnim varijantama priče.

Priča je djelo malog obima, koje sadrži mali broj likova, a također najčešće ima jednu radnju.

Bajka: 1) vrsta pripovjednog, uglavnom proznog folklora ( nevjerojatna proza), koji uključuje djela različitih žanrova, u čijem sadržaju, sa stajališta nositelja folklora, nema stroge pouzdanosti. Bajkoviti folklor suprotstavljen je "strogom" folklornom pripovijedanju ( bajkovita proza) (vidi mit, ep, povijesna pjesma, duhovne pjesme, legenda, demonološke priče, priča, bogohulnik, tradicija, bylichka).

2) vrsta književnog pripovijedanja. Književna bajka ili oponaša folklornu ( književna pripovijetka napisana narodnim pjesničkim stilom), ili stvara didaktičko djelo (vidi didaktičku literaturu) na temelju nefolklornih priča. Narodna priča povijesno prethodi književnoj.

Riječ " bajka” posvjedočen je u pisanim izvorima tek u 16. stoljeću. Od riječi " reći". Bilo je važno: popis, popis, točan opis. Moderno značenje dobiva od 17.-19. stoljeća. Ranije se koristila riječ basna, sve do 11. stoljeća – bogohulnik.

Riječ "bajka" sugerira da se o njoj nauči, "što je to" i otkrije "za što" ona, bajka, treba. Bajka sa svrhom potrebna je za podsvjesno ili svjesno poučavanje djeteta u obitelji pravilima i svrsi života, potrebi zaštite svog "područja" i dostojanstvenom odnosu prema drugim zajednicama. Važno je napomenuti da i saga i bajka nose kolosalnu informacijsku komponentu, koja se prenosi s generacije na generaciju, a vjera u koju se temelji na poštovanju predaka.

Postoje različite vrste bajki.

fantazija(s engleskog. fantazija- "fantazija") - vrsta fantastične književnosti koja se temelji na korištenju mitoloških i bajkovitih motiva. U svom suvremenom obliku formiran je početkom 20. stoljeća.

Fantastična djela najčešće nalikuju povijesnom pustolovnom romanu, koji se odvija u izmišljenom svijetu bliskom stvarnom srednjem vijeku, čiji se likovi susreću s nadnaravnim pojavama i bićima. Često se fantazija gradi na temelju arhetipskih zapleta.

Za razliku od znanstvene fantastike, fantazija ne nastoji objasniti svijet u kojem se djelo odvija u smislu znanosti. Sam taj svijet postoji u obliku neke vrste pretpostavke (najčešće uopće nije specificiran njegov položaj u odnosu na našu stvarnost: radi li se o paralelnom svijetu ili drugom planetu), a njegovi fizikalni zakoni mogu se razlikovati od stvarnosti našeg svijet. U takvom svijetu postojanje bogova, vještica, mitskih stvorenja (zmajeva, gnomova, trolova), duhova i bilo kojih drugih fantastičnih stvorenja može biti stvarno. Pritom je temeljna razlika između "čuda" iz fantazije i njihovih bajkovitih dvojnika to što su norma opisanog svijeta i djeluju sustavno, poput zakona prirode.

Danas je fantazija također žanr u kinu, slikarstvu, računalnim i društvenim igrama. Takva žanrovska svestranost posebno je karakteristična za kinesku fantastiku s elementima borilačkih vještina.

ep(od epa i grčkog poieo - stvaram)

1. Opsežna pripovijest u stihovima ili prozi o izuzetnim nacionalnim povijesnim događajima ("Ilijada", "Mahabharata"). Korijeni epa u mitologiji i folkloru. U 19. stoljeću pojavljuje se epski roman (“Rat i mir” L.N. Tolstoja)
2. Složena, duga povijest nečega, uključujući niz velikih događaja.

o da- pjesničko, kao i glazbeno-poetsko djelo, koje se odlikuje svečanošću i uzvišenošću.

Izvorno u staroj Grčkoj, svaki oblik lirske poezije namijenjen pratnji glazbi nazivao se odom, uključujući i zborsko pjevanje. Oda je od Pindarova vremena koralna epička pjesma u čast pobjednika u sportskim natjecanjima svetih igara trodijelne kompozicije s naglašenom svečanošću i grandioznošću.

U rimskoj književnosti najpoznatije su Horacijeve ode, koji je koristio dimenzije eolske lirike, prvenstveno alkejske strofe, prilagođavajući ih latinskom jeziku, zbirka tih djela na latinskom se zove Carmina - pjesme, započele su da bi se kasnije nazvale odama.

Od renesanse i u doba baroka (XVI-XVII. stoljeća), ode su se počele nazivati ​​lirskim djelima u patetično visokom stilu, usredotočujući se na antičke uzorke, u klasicizmu je oda postala kanonski žanr visoke lirike.

Elegija(grč. ελεγεια) - rod lirske poezije; u ranoj antičkoj poeziji, pjesma napisana elegijskim dvostihom, bez obzira na sadržaj; kasnije (Kalimah, Ovidije) - pjesma tužnog sadržaja. U novom europskom pjesništvu elegija zadržava stabilna obilježja: intimu, motive razočarenja, nesretne ljubavi, samoće, krhkosti ovozemaljskog postojanja, određuje retoriku u prikazivanju emocija; klasični žanr sentimentalizma i romantizma (»Prepoznavanje« E. Baratynskog).

Pjesma karaktera zamišljene tuge. U tom smislu može se reći da je većina ruske poezije nastrojena na elegično raspoloženje, barem do poezije modernog doba. Time se, naravno, ne poriče da u ruskoj poeziji ima izvrsnih pjesama drugačijeg, neelegičnog raspoloženja. U početku je u starogrčkoj poeziji e. označavao pjesmu napisanu u strofi određene veličine, naime dvostih - heksametar-pentametar. Imajući opći karakter lirske refleksije, E. je među starim Grcima bio vrlo raznolik u sadržaju, na primjer, tužan i optužujući u Archilochus i Simonides, filozofski u Solonu ili Theognisu, militantan u Callinusu i Tyrtheusu, politički u Mimnermu. Jedan od najboljih grčkih autora E. - Callimachus. Kod Rimljana je E. postao određeniji karakterom, ali i slobodniji oblikom. Jako je porastao značaj ljubavnog E. Poznati rimski autori E. - Propercije, Tibul, Ovidije, Katul (preveli su ih Fet, Batjuškov i drugi). Nakon toga, postojalo je, možda, samo jedno razdoblje u razvoju europske književnosti, kada je riječ E. počela označavati pjesme s više ili manje stabilnim oblikom. A započela je pod utjecajem poznate elegije engleskog pjesnika Thomasa Graya, napisane 1750. godine i izazvale brojne imitacije i prijevode na gotovo svim europskim jezicima. Revolucija koju je proizveo ovaj E. definira se kao početak u književnosti razdoblja sentimentalizma, koji je zamijenio lažni klasicizam. U biti, radilo se o nagibu poezije od racionalnog svladavanja jednom ustaljenih oblika do istinskih izvora unutarnjih umjetničkih doživljaja. U ruskoj je poeziji Žukovskijev prijevod Grayeve elegije ("Seosko groblje"; 1802.) definitivno označio početak novoga doba koje je konačno nadišlo retoriku i okrenulo se iskrenosti, intimnosti i dubini. Ta se unutarnja promjena odrazila i na nove metode versifikacije koje je uveo Žukovski, koji je utemeljitelj nove ruske sentimentalne poezije i jedan od njezinih velikih predstavnika. U općem duhu i obliku Grayeve elegije, t j . u obliku velikih pjesama ispunjenih žalosnim razmišljanjem, napisane su takve pjesme Žukovskog, koje je on sam nazvao elegijama, kao što su "Večer", "Slavyanka", "Na smrt Kor. Wirtembergskaya". Njegov “Teon i Eshil” također se ubrajaju u elegije (točnije, ovo je elegija-balada). Žukovski je svoju pjesmu "More" nazvao elegijom. U prvoj polovici XIX stoljeća. bilo je uobičajeno da se njihovim pjesmama daju imena elegija, osobito su često svoja djela nazivali elegijama Batjuškov, Boratinski, Jazikov itd. ; kasnije je ipak izašao iz mode. Ipak, mnoge pjesme ruskih pjesnika prožete su elegičnim tonom. A u svjetskoj poeziji gotovo da nema autora koji nema elegičnih pjesama. Goetheove Rimske elegije poznate su u njemačkoj poeziji. Elegije su Schillerove pjesme: "Ideali" (prevod Žukovskog "Snovi"), "Ostavka", "Šetnja". Mnogo pripada elegijama kod Mathissona (Batyushkov ju je preveo "Na ruševinama dvoraca u Švedskoj"), Heinea, Lenaua, Herwega, Platena, Freiligratha, Schlegela i mnogih drugih. dr. Francuzi su pisali elegije: Milvois, Debord-Valmor, Kaz. Delavignea, A. Cheniera (M. Chenier, brat prethodnoga, preveo Grayevu elegiju), Lamartinea, A. Musseta, Huga i dr. U engleskoj su poeziji osim Graya Spencer, Jung, Sydney, kasnije. Shelley i Byron. U Italiji su glavni predstavnici elegične poezije Alamanni, Castaldi, Filican, Guarini, Pindemonte. U Španjolskoj: Boscan Almogaver, Gars de les Vega. U Portugalu - Camões, Ferreira, Rodrigue Lobo, de Miranda.

Prije Žukovskog, pokušaje pisanja elegija u Rusiji činili su autori poput Pavela Fonvizina, autora Dragice Bogdanoviča, Ablesimova, Nariškina, Nartova i drugih.

Epigram(grč. επίγραμμα "natpis") - mala satirična pjesma koja ismijava osobu ili društvenu pojavu.

Balada- lirsko-epsko djelo, odnosno priča prikazana u pjesničkom obliku, povijesne, mitske ili herojske prirode. Zaplet balade obično se posuđuje iz folklora. Balade su često uglazbljene.

Želite li jednom tjedno primati književne vijesti? recenzije knjiga i preporuke što čitati? Zatim se pretplatite na naš besplatni bilten.

Drevni žanrovi koji su se razvili prije ovog obrata potom su pod njegovim utjecajem snažno promišljeni.

Bilješke

Popis književnih vrsta

• Po obliku
  • Pripovijetka
• sadržaj

Linkovi

• Sysoeva O. A. Žanrovski pristup proučavanju književnosti u okviru dodatnog obrazovanja (na primjeru romana Sashe Sokolova "Škola za budale")
• Teorijska poetika: pojmovi i definicije.Čitanka za studente filoloških fakulteta. Sastavio N. D. Tamarchenko

Književnost

Zaklada Wikimedia. 2010. godine.

Pogledajte što je "književna vrsta" u drugim rječnicima:

ROMAN (franc. roman, njem. Roman; engl. roman / romance; španj. novela, tal. romanzo), središnji žanr (v. ŽANR) europske književnosti novoga vijeka (v. NOVO VRIJEME (u povijesti)), fikcionalan, za razliku od susjedni žanr priče (vidi ... ... enciklopedijski rječnik

Elegija (έλεγεία) je lirska pjesma tužnog, zamišljenog raspoloženja: takav je sadržaj koji se sada obično stavlja u riječ koja je u prijašnjoj poetici imala drugačije značenje. Njegova je etimologija diskutabilna: izvedeno je iz navodnog pripjeva έ λέγε ... Enciklopedijski rječnik F.A. Brockhaus i I.A. Efron

Trenutno najpopularniji i najbogatiji oblik književnih djela, odražava suvremeni život sa svom raznolikošću pitanja koja ga se tiču. Da bi postigao takvo univerzalno značenje, roman je morao... ... Enciklopedijski rječnik F.A. Brockhaus i I.A. Efron

Plač je jedna od drevnih književnih vrsta koju karakterizira lirsko-dramska improvizacija na teme nesreće, smrti i sl. Može se ostvariti iu stihu iu prozi. Stil plača se koristi, posebno, u nekim tekstovima Biblije ... Wikipedia

- (poetski) određena vrsta književnog djela. Glavni žanrovi mogu se smatrati epskim, lirskim i dramskim, ali ispravnije je primijeniti ovaj izraz na njihove pojedinačne vrste, kao što su avanturistički roman, klaunska komedija ... Književna enciklopedija

Žanr- ŽANR (poetski) određena vrsta književnog djela. Glavni žanrovi mogu se smatrati epskim, lirskim i dramskim, ali točnije je primijeniti ovaj izraz na njihove pojedinačne vrste, kao što je avanturistički roman, ... ... Rječnik književnih pojmova

- (povijesni i posebni koji se koriste u kinematografiji) gotovo scenarističko djelo. Mora sadržavati cjelovit, dosljedan i specifičan opis radnje, koji se sastoji od razvijenih scena i epizoda, dijaloga i otkrivajućih slika ... ... Wikipedia

ŽANR- književna (od francuskog genre rod, vrsta), povijesno nastajuća vrsta književnog djela (roman, pjesma, balada itd.); u teoretskom konceptu Zh., generalizirane su značajke karakteristične za više ili manje opsežnu skupinu djela ... ... Književni enciklopedijski rječnik

U školi se na satovima književnosti proučavaju priče, romani, romani, eseji, elegije. U kinima se prikazuju razni filmovi - akcijski filmovi, komedije, melodrame. I kako sve te pojave objediniti u jedan pojam? Za to je izmišljen koncept "žanra".

Razmotrimo što je žanr u književnosti, koje vrste postoje i kako odrediti kojem smjeru pripada određeno djelo.

Podjela djela po žanrovima poznata je od antike. Što je žanr u antičkoj književnosti? Ovaj:

• tragedija;
• komedija.

Fikcija je bila praktički neodvojiva od kazališta, pa je stoga scenografija bila ograničena na ono što se moglo utjeloviti na pozornici.

U srednjem vijeku popis se proširio: sada uključuje kratku priču, roman i priču. Novom vijeku pripada nastanak romantične poeme, epskog romana, kao i balade.

20. stoljeće, sa svojim golemim promjenama u životu društva i pojedinca, iznjedrilo je nove književne forme:

• triler;
• akcijski film;
• fantastičan;
• fantazija.

Što je žanr u književnosti

Ukupnost nekih značajki skupina književnih oblika (znakovi mogu biti i formalni i smisleni) - to su žanrovi književnosti.

Prema Wikipediji, podijeljeni su u tri velike skupine:

• po sadržaju;
• u obliku;
• po rođenju.

Wikipedia navodi najmanje 30 različitih smjerova. To uključuje (od najpoznatijih):

• priča;
• priča;
• roman;
• elegija,

i drugi.

Postoje i manje uobičajeni:

• Skica;
• opus;
• strofe.

Kako definirati žanr

Kako odrediti žanr djela? Ako govorimo o romanu ili odi, onda se nećemo zbuniti, ali nešto složenije - skica ili strofa - može izazvati poteškoće.

Dakle, imamo otvorenu knjigu. Odmah je moguće ispravno imenovati poznate književne oblike čija nam definicija niti ne treba. Na primjer, vidimo trodimenzionalnu kreaciju koja opisuje veliki vremenski period u kojem se pojavljuju mnogi likovi.

Postoji nekoliko priča - jedna glavna i neograničen broj (prema nahođenju autora) sporednih. Ako su svi ovi uvjeti zadovoljeni, onda će svaki srednjoškolac sa sigurnošću reći da imamo roman.

Ako je ovo kratka pripovijest, ograničena na opis događaja, a da je jasno vidljiv odnos autora prema onome o čemu govori, onda je ovo priča.

Teže, primjerice, s opusom.

Tumačenje koncepta je dvosmisleno: najčešće znači nešto što izaziva podsmijeh, odnosno esej, priču ili priču čije su zasluge upitne.

U načelu, mnoga književna djela mogu se pripisati konceptu "opusa", ako se ne razlikuju u jasnoći stila, bogatstvu misli, drugim riječima, osrednji su.

Što su strofe? Ovo je neka vrsta pjesme-sjećanja, pjesme-refleksije. Sjetite se, na primjer, Puškinovih strofa koje je napisao na dugom zimskom putovanju.

Važno! Da biste ispravno klasificirali ovaj ili onaj književni oblik, svakako uzmite u obzir i vanjske znakove i sadržaj.

Pokušajmo spojiti književne žanrove, a za to ćemo prikupiti vrste djela koja su nam poznata u tablici. Naravno, nećemo moći sve obuhvatiti - najcjelovitiji književni pravci prikazani su u ozbiljnim filološkim djelima. Ali može se napraviti mali popis.

Tablica će izgledati ovako:

Definicija žanra (u konvencionalnom smislu)	Karakteristične značajke
Priča	Točan zaplet, opis jednog svijetlog događaja
Tematski članak	Svojevrsna priča, zadatak eseja je otkriti duhovni svijet likova
Priča	Opis nije toliko događaj koliko njegove posljedice za duhovni svijet likova. Priča otkriva unutarnji svijet likova
Skica	Kratka predstava (obično se sastoji od jednog čina). Broj aktivnih osoba je minimalan. Dizajniran za scenski nastup
Esej	Kratka priča, u kojoj je značajno mjesto posvećeno osobnim dojmovima autora
o da	Svečana pjesma posvećena osobi ili događaju

Vrste žanrova prema sadržaju

Prije smo se dotakli pitanja forme pisma i upravo na toj osnovi podijelili književne žanrove. Međutim, upute se mogu tumačiti šire. Vrlo je bitan sadržaj, smisao napisanog. Pritom se pojmovi u oba popisa mogu "odjeknuti", presijecati.

Recimo, priča se može podijeliti u dvije skupine odjednom: priče se mogu razlikovati po vanjskim obilježjima (kratke, s jasno izraženim stavom autora) i po sadržaju (jedan svijetli događaj).

Među područjima podijeljenim po sadržaju ističemo:

• komedija;
• tragedija;
• užas;
• drama.

Komedija je možda jedan od najstarijih žanrova. Definicija komedije je višestruka: to može biti sitcom, komedija karaktera. Tu su i komedije:

• kućanstvo;
• romantičan;
• herojski.

Tragedije je poznavao i stari svijet. Definicija ovog žanra književnosti je djelo, čiji će ishod sigurno biti tužan, beznadan.

Književne vrste i njihove definicije

Popis književnih vrsta nalazi se u svakom udžbeniku za studente filologije. Koga zanima u kojim se smjerovima ističu književni oblici?

Ove informacije potrebne su sljedećim stručnjacima:

• književnici;
• novinari;
• učitelji;
• filolozi.

Stvarajući umjetničko djelo, autor svoju kreaciju podvrgava određenim kanonima, a njihov okvir - uvjetne granice - dopuštaju nam da stvoreno pripišemo skupini "romani", "eseji" ili "ode".

Ovaj koncept je relevantan ne samo za književna djela, već i za druge vrste umjetnosti. Wikipedia objašnjava: ovaj izraz se također može koristiti u vezi sa:

• slika;
• fotografije;
• film;
• govorništvo;
• glazba, muzika.

Važno!Čak se i igra šaha pokorava svojim žanrovskim standardima.

Međutim, to su vrlo velike zasebne teme. Sada nas zanima koji žanrovi postoje u književnosti.

Primjeri

Svaki koncept treba razmotriti s primjerima, a vrste književnih oblika nisu iznimka. Pogledajmo praktične primjere.

Krenimo od najjednostavnijeg – od priče. Sigurno se svi sjećaju Čehovljevog djela "Želim spavati" iz škole.

Ovo je strašna priča, napisana namjerno jednostavnim, svakodnevnim stilom, u središtu je zločin koji je počinila trinaestogodišnja djevojčica u stanju strasti, dok joj je um bio pomućen od umora i beznađa.

Vidimo da je Čehov poštovao sve zakone žanra:

• opis praktički ne ide dalje od jednog događaja;
• autor je "prisutan", osjećamo njegov odnos prema onome što se događa;
• u priči – jedan glavni lik;
• Esej je kratak i može se pročitati za nekoliko minuta.

Kao primjer priče možemo uzeti Turgenjevljeve "Proljetne vode". Autor ovdje više argumentira, kao da pomaže čitatelju da donese zaključke, nježno ga gurajući na te zaključke. U priči se važno mjesto daje pitanjima morala, etike, unutarnjeg svijeta likova - svi ti problemi dolaze do izražaja.

– također je prilično specifičan. Ovo je svojevrsni skeč, u kojem autor iznosi vlastita razmišljanja o određenoj prigodi.

Esej karakterizira živopisna slikovitost, originalnost, iskrenost. Ako ste ikada čitali Andréa Mauroisa i Bernarda Shawa, shvatit ćete o čemu govorimo.

Romani i njihove karakteristične značajke - duljina događaja u vremenu, višestrukost radnji, kronološki lanac, autorova povremena odstupanja od zadane teme - ne dopuštaju brkati žanr s bilo kojim drugim.

U romanu se autor dotiče mnogih problema: od osobnih do akutnih društvenih. Na spomen romana, “Rat i mir” L. Tolstoja, “Očevi i sinovi”, “Prohujalo s vihorom” M. Mitchella, “Orkanski visovi” E. Brontea odmah padaju na pamet.

Vrste i grupiranja

Osim grupiranja po sadržaju i formi, možemo iskoristiti prijedlog filologa i sve što su pisci, pjesnici i dramatičari stvorili podijeliti i po spolu. Kako odrediti žanr djela – kojoj vrsti ono može pripadati?

Možete napraviti popis sorti:

• ep;
• lirski;
• dramatičan.

Prve se odlikuju smirenom narativnošću, deskriptivnošću. Ep može biti roman, esej, pjesma. Drugo je sve što je povezano s osobnim iskustvima junaka, kao i sa svečanim događajima. To uključuje odu, elegiju, epigram.

Drama je komedija, tragedija, drama. Uglavnom, kazalište iskazuje “pravo” na njih.

Rezimirajući rečeno, možemo primijeniti sljedeću klasifikaciju: postoje tri velika područja književnosti, koja obuhvaćaju sve što su ikada stvorili prozni pisci, dramatičari i pjesnici. Radovi su podijeljeni prema:

• oblik;
• sadržaj;
• vrsta pisanja.

U okviru jednog smjera može postojati mnogo potpuno raznolikih djela. Dakle, ako uzmemo podjelu po formi, onda ćemo ovdje uključiti priče, romane, eseje, ode, eseje, romane.

Pripadnost bilo kojem smjeru određujemo "vanjskom strukturom" djela: njegovom veličinom, brojem priča, stavom autora prema onome što se događa.

Podjela po rođenju je na lirska, dramska i epska djela. Lirski može biti roman, priča, esej. U rod ep spadaju pjesme, bajke, epovi. Dramske – to su predstave: komedije, tragikomedije, tragedije.

Važno! Novo vrijeme prilagođava sustav književnih trendova. Posljednjih desetljeća razvio se detektivski žanr nastao u 19. stoljeću. Nasuprot utopijskom romanu koji je nastao u kasnom srednjem vijeku, rođena je distopija.

Koristan video

Sumirati

Književnost se i danas razvija. Svijet se mijenja ogromnom brzinom, a samim tim i mijenja se oblik izražavanja misli, osjećaja, brzina percepcije. Možda će se u budućnosti formirati novi žanrovi - toliko neobični da nam ih je još uvijek teško zamisliti.

Moguće je da će se nalaziti na spoju nekoliko vrsta umjetnosti odjednom, na primjer, kina, glazbe i književnosti. Ali to je u budućnosti, ali za sada je naš zadatak naučiti razumjeti književnu baštinu koju već imamo.

U kontaktu s

Video lekcija 2: Književni rodovi i žanrovi

Predavanje: Književni rodovi. Žanrovi književnosti

Književni rodovi

ep- priča o prošlim događajima. Velika epska djela sadrže opise, obrazloženja, lirske digresije i dijaloge. Ep uključuje sudjelovanje velikog broja aktera, mnogo događaja koji nisu ograničeni vremenom ili prostorom. U djelima epske prirode značajnu ulogu ima pripovjedač ili pripovjedač, koji se ne miješa u tijek događaja, procjenjuje ono što se događa s distance, objektivno (romani I. Gončarova, priče A. Čehova). Često pripovjedač priča priču koju je čuo od pripovjedača.

Tekst objedinjuje mnoge pjesničke vrste: sonet, elegiju, pjesmu, romansu. Lirsko djelo lako je razlikovati od druge dvije glavne vrste književnosti - epske i drame - odsutnošću događaja i prisutnošću slike unutarnjeg svijeta osobe, opisom promjene njegovih raspoloženja, dojmova. U stihovima je opis prirode, događaja ili predmeta prikazan sa stajališta osobnog iskustva.

Između ovih glavnih vrsta književnosti postoji posrednik, lirsko-epski žanr. Liro-epos spaja epsko pripovijedanje i lirsku emocionalnost u jednu cjelinu (A. Puškin "Evgenije Onjegin").

Drama- glavni književni rod, koji obitava u dvije hipostaze - rodu scenske radnje i rodu književnosti. U dramskom djelu nema narativnog detaljnog opisa, tekst se u potpunosti sastoji od dijaloga, replika, monologa likova. Da bi scenska radnja imala obilježja drame, neophodan je sukob (glavna i jedina ili više konfliktnih situacija). Neki dramatičari su majstorski sposobni prikazati unutarnju radnju, kada likovi samo razmišljaju i doživljavaju, čime "pomiču" radnju do raspleta.

Dakle, zapamtite koja je razlika između glavnih književnih žanrova:

Epsko – ispričan je događaj

Stihovi – događaj je doživljen

Drama – događaj je prikazan

Žanrovi književnosti

Roman- pripada epskom žanru književnosti, odlikuje se značajnim vremenskim razdobljem u razvoju radnje, ispunjenim mnogim likovima. Neki romani prate sudbinu nekoliko generacija iste obitelji ("obiteljske sage"). U romanu se u pravilu istovremeno razvija nekoliko priča, prikazuju se složeni i duboki životni procesi. Djelo napisano u žanru romana puno je sukoba (unutarnjih, vanjskih), događaji ne drže uvijek kronologiju slijeda.

Predmet	Strukturne sorte
autobiografski	parabola
povijesni	feljton
pustolovan	pamflet
satiričan	roman u stihovima
filozofski	epistolarno itd.
avantura, itd.

rimsko – ep opisuje široke slojeve narodnog života na vrhuncu, na prijelazu povijesnih epoha. Ostala obilježja epa slična su obilježjima romana kao epskog djela. Žanr uključuje "Tihi Don" M. Šolohova, "Rat i mir" L. Tolstoja.

Priča- prozno djelo srednjeg obima (manje od romana po količini teksta i po broju likova, ali više od priče).

Kompozicijske značajke: priču karakterizira kroničarski razvoj događaja, autor čitatelju ne postavlja velike povijesne zadatke. U usporedbi s romanom, priča je "komornija" književna vrsta, gdje je glavna radnja usmjerena na karakter i sudbinu glavnog junaka.

Priča je djelo male prozne forme. Karakteristični znakovi:

kratko trajanje događaja

mali broj znakova (može biti samo jedan ili dva znaka),

jedan problem,

jedan događaj.

Tematski članak- književno prozno djelo male forme, vrsta priče. Esej se uglavnom bavi gorućim društvenim problemima. Radnja se temelji na činjenicama, dokumentima, zapažanjima autora.

Parabola- kratka prozna priča poučnoga karaktera, sadržaj se prenosi pomoću alegorija, na alegorijski način. Parabola je vrlo bliska basni, ali za razliku od nje ne završava priču gotovim moralom, već poziva čitatelja da sam razmisli i donese zaključak.

Poezija

Pjesma- opsežno pjesničko djelo. Pjesma kombinira značajke lirike i epike: s jedne strane, ovo je detaljan, voluminozan sadržaj, s druge strane, unutarnji svijet junaka otkriva se u svim detaljima, njegova iskustva, pokreti duše pažljivo su prikazani. proučavao autor.

Balada. Djela napisana u žanru balade nisu tako uobičajena u modernoj književnosti kao poezija ili pjesme, ali u prošlosti je kreativnost balade bila vrlo raširena i popularna. U antičko doba (pretpostavlja se u srednjem vijeku) balada je bila folklorno djelo obrednog karaktera koje je spajalo pjesmu i ples. Baladu je lako prepoznati po zapletu pripovijedanja, podređenosti strogom ritmu, ponavljanjima (refrenima) pojedinih riječi ili cijelih redaka. Balada je bila posebno voljena u doba romantizma: tematska raznolikost žanra omogućila je romantičnim pjesnicima da stvaraju fantastična, nevjerojatna, povijesna, duhovita djela. Nerijetko su kao osnova uzimani zapleti iz prevedene književnosti. Balada je ponovno rođenje doživjela početkom 20. stoljeća, žanr se razvijao tijekom godina razvoja ideja revolucionarne romantike.

Lirska pjesma. Najomiljeniji predstavnik pjesničkog žanra kod čitatelja i slušatelja je lirska pjesma. Mala po obimu, često napisana u prvom licu, pjesma prenosi osjećaje, raspoloženja, doživljaje lirskog junaka ili izravno autora stiha.

Pjesma. Pjesnička djela male forme koja sadrže strofe (stih) i refren (refren). Kao književna vrsta, pjesma je u kulturi svakog naroda, ovo su najstariji primjeri amaterske usmene umjetnosti - narodne pjesme. Pjesme su sastavljene u različitim žanrovima: postoje povijesne, junačke, narodne, šaljive itd. Pjesma može imati službenog autora - profesionalnog pjesnika, pjesma može imati kolektivnog autora (narodna umjetnost), pjesme stvaraju profesionalni amateri (tzv. "autorska", amaterska pjesma).

Elegija.Što je elegija može se pogoditi prevođenjem značenja riječi s grčkog jezika - "žalosna pjesma". Doista, elegije uvijek nose pečat tužnog raspoloženja, tuge, ponekad i tuge. Neki filozofski doživljaji lirskog junaka pretočeni su u elegični oblik. Elegični stih bio je vrlo popularan među romantičarskim i sentimentalnim pjesnicima.

Poruka. Pismo u stihovima upućeno određenoj osobi ili skupini ljudi dobilo je u poeziji naziv „poruka". Sadržaj takvog djela mogao je biti prijateljski, lirski, podrugljiv i sl.

Epigram. Ova mala pjesmica znala je biti sadržajno prilično prostrana: često je samo nekoliko redaka sadržavalo prostran, poražavajući opis neke osobe ili više osoba. Prepoznatljivost epigrama dale su dvije okolnosti: duhovitost i krajnja kratkoća. A. Puškin, P. Vjazemski, I. Dmitrijev, N. Nekrasov, F. Tjučev bili su poznati po svojim veličanstvenim, ponekad neugodnim epigramima. U modernoj poeziji A. Ivanov, L. Filatov, V. Gaft smatraju se izvanrednim majstorima "udarne linije".

o da sastavljena u čast nekog događaja ili određene osobe. Poetsko djelo male forme bilo je ispunjeno svečanim sadržajem, odlikovalo se grandioznošću prezentacije ("visoka smirenost"), pompoznošću. Ako bi oda bila posvećena vladaru, mala bi se forma mogla značajno “povećati” kako bi pjesnik stihom obilježio sve vrsne osobine primatelja.

Sonet- pjesma od 14 redaka (4 + 4 + 3 + 3), ima određena pravila građenja:

Troliner. rasplet

Troliner. Planiran je rasplet

Katren. Razvoj ekspozicije

Katren. izlaganje

Posljednji redak raspleta izražava bit pjesme.

Komedija, tragedija, drama

Teško je definirati smiješno. Što točno stvara smijeh? Zašto je to smiješno?

Komedija(grč. "vesela pjesma") od trenutka nastanka do danas najomiljenija je vrsta scenskog i književnog stvaralaštva. U djelima komičnog sadržaja autori u komičnoj manifestaciji prikazuju ljudske tipove i različite životne situacije: ružnoća se prikazuje kao ljepota, glupost se prikazuje kao manifestacija briljantnog uma i dr.

Komedije su nekoliko vrsta:

"Visoko" ("Jao od pameti") - ozbiljna životna situacija prikazana je na pozadini radnji komičnih likova.

Satirična ("Inspektor") - razotkriva likove i postupke u smiješnom, smiješnom svjetlu.

Lirski (“Višnjik”) – nema podjele junaka na “dobre” i “loše”, nema akcije, nema vidljivog sukoba. Zvukovi, detalji, simbolika su od velike važnosti.

Tragedija- posebna dramska vrsta: u djelu nema, niti može biti sretnog raspleta. Zaplet tragičnog djela leži u nepomirljivom sukobu junaka s društvom, sa sudbinom, s vanjskim svijetom. Ishod tragedije je uvijek tužan - na kraju, heroj mora umrijeti. Osobito su tragične bile starogrčke tragedije, nastale po strogo propisanim pravilima. Kasnije (u 18. st.) tragedija počinje postupno gubiti svoju žanrovsku strogost, približavajući se drami. Formiraju se novi žanrovi - herojska povijesna, tragična drama. Krajem XIX stoljeća. ujedinile su se tragedija i komedija, pojavio se novi žanr - tragikomedija.

Drama razlikuje se kao književna vrsta i kao vrsta scenske izvedbe.

Za razumijevanje obilježja drame mogu se usporediti obilježja, karakteristična obilježja tragedije i dramskoga djela.

Književnost je amebni pojam (u jednakom smislu kao i vrste književnosti): kroz višestoljetni razvoj ljudske civilizacije neumitno se mijenjala kako u obliku tako iu sadržaju. Može se pouzdano govoriti o evoluciji ove vrste umjetnosti na globalnoj razini, ili se strogo ograničiti na određena vremenska razdoblja ili određenu regiju (antička književnost, srednji vijek, ruska književnost 19. stoljeća i dr.), ipak, treba ga doživljavati kao pravu umjetnost riječi i sastavni dio globalnog kulturnog procesa.

umjetnost riječi

Tradicionalno, kada se govori o književnosti, pojedinac misli na fikciju. Ovaj pojam (često korišten kao sinonim - "umjetnost riječi") nastao je na plodnom tlu usmene narodne umjetnosti. No, za razliku od njega, književnost trenutno ne postoji u usmenom, već u pisanom obliku (od latinskog lit(t)eratura - doslovno "napisano", od lit(t)era - doslovno "pismo"). Fikcija koristi riječi i konstrukcije pisanog (prirodnog ljudskog) jezika kao jedinstvenog materijala. Književnost i druge umjetničke forme slične su jedna drugoj. No, njegova se specifičnost utvrđuje u usporedbi s vrstama umjetnosti koje koriste drugi materijal umjesto jezično-verbalnog (likovna umjetnost, glazba) ili zajedno s njim (pjesma, kazalište, kino), s druge strane - s drugim vrstama verbalnog teksta. : znanstvena, filozofska, publicistička itd. Osim toga, beletristika objedinjuje bilo koja autorska (uključujući i anonimna) djela, za razliku od folklornih tvorevina koje očito nemaju određenog autora.

Tri glavna roda

Vrste i tipovi književnosti značajne su asocijacije prema kategoriji odnosa »nositelja govora« (govorenja) prema umjetničkoj cjelini. Postoje tri glavna roda:

Vrste i žanrovi književnosti

U najčešćoj klasifikaciji sve se vrste beletristike dijele na okvire.Mogu biti epska, što uključuje priču, roman i pripovijetku; lirske pjesme uključuju; balade i pjesme su lirske; dramaturgija se može podijeliti na dramu, tragediju i komediju. Književne vrste mogu se međusobno razlikovati prema broju likova i radnji, obujmu, funkciji i sadržaju. U različitim razdobljima povijesti književnosti jedna vrsta može biti zastupljena u različitim žanrovima. Na primjer: filozofski i psihološki romani, detektivski romani, socijalni i pikarski romani. Teorijski je Aristotel počeo dijeliti djela na vrste književnosti u svojoj raspravi pod nazivom Poetika. Njegov su rad u moderno doba nastavili francuski pjesnik-kritičar Boileau i Lessing.

Književna tipizacija

Uredničku i izdavačku pripremu, odnosno odabir pisanih eseja za sljedeća izdanja, obično provodi urednik izdavačke kuće. Ali običnom korisniku prilično je teško precizno se snalaziti u beskrajnom moru, svrsishodnije je koristiti sustavan pristup, naime, potrebno je jasno razlikovati vrste literature i njihovu namjenu.

• Roman je dojmljiva forma djela, s ogromnim brojem likova s ​​prilično razvijenim i usko povezanim sustavom međusobnih odnosa. Roman može biti povijesni, obiteljski, filozofski, pustolovni i društveni.
• Ep je niz djela, rjeđe jedno, koje uvijek pokriva značajno povijesno doba ili značajan događaj velikih razmjera.

• Novela - primarna vrsta pripovjedne proze, znatno kraća od romana ili novele. Zbirka priča obično se naziva novelama, a pisac pripovjedačem.

Nije posljednji od značajnih

• Komedija je ostvarenje koje ismijava individualne ili društvene nedostatke, fokusirajući se na posebno neugodne i smiješne situacije.

• Pjesma je najstarija vrsta poezije bez koje kategorija "vrste beletristike" ne bi bila potpuna. Djelo je pjesničke forme s mnogo stihova i refrena. Ima ih: narodnih, lirskih, junačkih i povijesnih.

• Basna je prozno, ali češće pjesničko djelo moralističkog, moralističkog i satiričnog karaktera.

• Priča je književno djelo određenog, često malog opsega, koje govori o zasebnom događaju iz života nekog lika.

• Mit – pripovijedanje je također uključeno u odjeljak „Književne vrste“ i prenosi budućim generacijama ideju predaka o svemiru, herojima i bogovima.

• Lirska pjesma je izraz autorovih emotivnih doživljaja u njemu prikladnom pjesničkom obliku.

• Esej - pripovijest, podvrsta epa, koja pouzdano govori o stvarnim događajima, činjenicama.

• Priča je djelo po strukturi slično priči, ali različito po obujmu. Priča može govoriti o nekoliko događaja iz života glavnih likova odjednom.

• Melodrama - zasluženo nastavlja popis kategorije "vrste književnosti", ovo je narativno dramsko djelo, koje se odlikuje kategoričkom podjelom junaka na pozitivne i negativne.

Književnost i suvremenost

Sam život svakim danom sve upornije uvjerava sve da je razina dosljednosti i jedinstva knjižnih publikacija, novinskih i časopisnih materijala jedan od glavnih kriterija učinkovitosti društvenog odgoja. Naravno, početna faza upoznavanja književnosti (ne računajući književnost za djecu) počinje u školi. Stoga svaka literatura za učitelje sadrži raznovrsnu literaturu koja pomaže prenijeti potrebna znanja u obliku pristupačnom za percepciju djeteta.

individualni izbor

Teško je precijeniti ulogu književnosti u životu moderne osobe, jer su knjige odgojile više od jedne generacije. Upravo su oni pomogli ljudima da shvate i svijet oko sebe i sebe, potaknuli želju za istinom, moralnim načelima i znanjem, učili ih poštovati prošlost. Nažalost, književnost i druge umjetničke forme često su podcijenjene u modernom društvu. Postoji određena kategorija pojedinaca koji izjavljuju da je književnost već nadživjela svoju korist, u potpunosti su je zamijenili televizija i kino. Ali hoće li iskoristiti priliku koju knjige pružaju ili ne, individualni je izbor svakoga.