Što je lirska digresija u romanu Evgenije Onjegin. Filozofska promišljanja u lirskim digresijama romana A.S.
Svojedobno je kritičar V.G. Belinski je roman "Evgenije Onjegin" nazvao "enciklopedijom ruskog života". Puškin se u njemu mnogo toga dotakao: problema dužnosti i časti, ruske kulture, sreće, ljubavi, vjernosti... Osobnost pjesnika očituje se u svakom retku romana: u monolozima, replikama. U liku autora nalazimo pravog prijatelja, razigranog sugovornika, mudru osobu.
Među autorovim lirskim digresijama o prirodi, ljubavi, životu, književnosti i umjetnosti ističu se filozofska promišljanja. Puškin je svoj roman pisao osam godina. Tijekom tog vremena nakupio je puno dojmova, dodao iskustvo. Svoje najskrovitije misli izrazio je u lirskim digresijama Evgenija Onjegina. Zrnca mudrosti razasuta su po djelu. Mislim da su danas vrlo relevantni.
Autorove opaske vrlo su opsežne i precizne:
Možeš biti dobra osoba
I razmislite o ljepoti noktiju:
Zašto se besplodno raspravljati sa stoljećem?
Običaj despot među ljudima. (1. poglavlje, XXV.)
U drugom poglavlju romana autor govori o raširenom poroku 19. stoljeća – sebičnosti. Onjeginov egoizam dovodi do smrti entuzijastičnog Lenskog, odbacuje Tatjanin iskreni osjećaj. I danas ima mnogo primjera kako bezgranični egoizam uništava čovjeka:
Ali nema prijateljstva ni među nama.
Uništite sve predrasude
Poštujemo sve nule,
I same jedinice. (2. poglavlje, XIV.)
Idol tog vremena bio je Napoleon Bonaparte, koji je postavio temelje ovoj svjetskoj bolesti. Žeđ za slavom pod svaku cijenu, hladna proračunatost pomogli su mu da uspije, ali su ga na kraju doveli do ponora.
Autor mudro govori o ljudskim strastima. On blagosilja kako one koji su okusili njihovu žegu, tako i one kojima su strasti bile nepoznate. Puškin tvrdi da čovjek više voli promatrati tuđe strasti nego ih sam doživljavati.
Autor u romanu nastupa kao poznavatelj ljudske duše, poznavatelj obrazaca života. S podsmijehom autor osuđuje poroke svijeta:
Nekada je razvrat bio hladnokrvan
Znanost je bila poznata po ljubavi,
Puše posvuda o sebi
I uživanje bez ljubavi.
Ali ovo je važna zabava
Dostojno starih majmuna
Hvaljena djedova vremena. (Poglavlje 4, VII.)
Govoreći o životu Tatjanine majke, Puškin govori o snazi navike. Za mnoge ljude navika je zapravo zamijenila osjećaj:
Dana nam je navika odozgo:
Ona je zamjena za sreću. (Poglavlje 4, XXXI)
Puškin razmišlja o prolaznosti ljudskog života. Priznaje da nije primijetio kako je napunio trideset godina. U romanu se može naći mnogo filozofskih razmišljanja na temu mladosti i starosti. Autor s pravom primjećuje da je u životu stalna smjena generacija. Novo će neminovno zauzeti mjesto starog, kaže pjesnik. Život je izgrađen na ovom vječnom ciklusu.
Ključ romana je filozofska digresija u strofama 9 i 11 osmog poglavlja. Ovdje autor raspravlja o dvije životne linije osobe. Prvi način je tradicionalni način, put većine, put prosječnosti. Autor ga opisuje s ironijom: s dvadeset godina mladić je obično briljantan dandy, s trideset je dobro oženjen, s 50 ima veliku obitelj. I zato svi o njemu govore - "divna osoba". Autor pokazuje i drugi put - put nekolicine, svijetlih, hrabrih ličnosti. Za njih život nije samo obred, oslikan desetljećima. Nisu zaboravili snove mladosti, nisu prihvatili hladnoću života:
Teško je vidjeti ispred sebe
Jedna večera je dugačak red,
Gledajte na život kao na ritual
I prateći urednu gomilu
Idi bez sudjelovanja u tome
Nema zajedničkih mišljenja, nema strasti (Poglavlje 8, XI)
Mislim da je autor u pravu. Živjeti bez razmišljanja, slijediti većinu nije najbolji način.
Autor prikladno govori o javnom mnijenju. Mislim da to na čovjeka djeluje višestruko, često i negativno. Neke stvari radimo gledajući druge. Primjer za to u romanu je dvoboj Onjegina i Lenskog. Junak je mogao spriječiti smrt prijatelja, ali se bojao što će svijet misliti o njemu. Mišljenje prazne gomile skratilo je život čovjeku:
A evo i javnog mnijenja!
Proljeće časti, naš idole!
I tu se svijet vrti.
Tako autor u svojim filozofskim promišljanjima postavlja vječna pitanja časti i dužnosti, smisla života, mjesta čovjeka na ovom svijetu. Mudre opaske pjesnika nisu izgubile svoju važnost do danas.
1. Uloga lirskih digresija u romanu A.S. Puškin "Eugene Onegin".
Stručnjaci broje dvadeset sedam lirskih digresija i pedeset različitih vrsta lirskih umetaka u Puškinovom romanu "Evgenije Onjegin". Neki od njih uzimaju samo jednu liniju. Njegovi neprijatelji, njegovi prijatelji (ovo može biti jedno te isto). Čistilo se i ovako i onako. Drugi su vrlo opširni, a ako se spoje, tvore dva neovisna poglavlja u svom svesku.
“Sada ne pišem roman, već roman u stihovima – đavolska razlika”, A.S. Puškin o početku rada na "Evgeniju Onjeginu", ističući njegovu nekonvencionalnost. Pjesnički govor pretpostavlja određenu slobodu autora, zbog čega autor u osmom poglavlju svoj roman u stihovima naziva „slobodnim“.
Sloboda Puškinova djela je prije svega lagani razgovor autora s čitateljima, izražavanje autorovog "ja". Takav slobodni oblik pripovijedanja omogućio je Puškinu da ponovno stvori povijesnu sliku svog suvremenog društva, prema riječima V.G. Belinskog, da napiše "enciklopediju ruskog života".
Jedna od najvažnijih tema autorovih digresija u "Evgeniju Onjeginu" je prikaz prirode. Čitatelju kroz roman prolazi i zima uz vesele dječje igre i klizanje na ledu “urednijem od modernog parketa”, i proljeće – “vrijeme ljubavi”. Puškin crta tiho "sjevernjačko" ljeto, "karikaturu južnih zima", a nedvojbeno ne zanemaruje ni svoju voljenu jesen.
Krajolik postoji u romanu zajedno s likovima, što autoru omogućuje da kroz odnos prema prirodi karakterizira njihov unutarnji svijet. Naglašavajući duhovnu bliskost Tatyane s prirodom, autor visoko cijeni moralne kvalitete heroine. Ponekad se krajolik pojavljuje čitatelju onako kako ga Tatjana vidi: "... voljela je upozoravati izlazak sunca na balkonu", "... kroz prozor Tatjana je ujutro vidjela pobijeljeno dvorište."
Nemoguće je ne primijetiti autorove opise života i običaja tadašnjeg društva. Čitatelj će saznati kako se odgajala i provodila svjetovna mladež, pred njim se otvaraju čak i albumi županjskih djevojaka. Autorovo mišljenje o balovima, modi, plijeni pažnju oštrinom zapažanja.
Kakvi su briljantni stihovi posvećeni kazalištu. Dramatičari, glumci... Čini nam se da smo se našli u ovoj “čarobnoj zemlji”, u kojoj je blistao Fonvizin, prijatelj slobode, a promjenjiva princeza, “vidimo Istominu kako leti kao pahuljica s Eolovih usana”.
Neke lirske digresije u romanu izravno su autobiografske prirode. To nam daje za pravo reći da je roman priča o osobnosti samog pjesnika, kreativne, misaone, nesvakidašnje ličnosti. Puškin je i tvorac romana i njegov junak.
"Evgenije Onjegin" je Aleksandar Sergejevič pisao sedam godina u različitim vremenima, pod različitim okolnostima. Pjesnički stihovi opisuju pjesnikova sjećanja na dane „kada mu se u vrtovima Liceja“ počela „ukazivati“ Muza, na njegovo prisilno progonstvo („hoće li doći čas moje slobode?“). Pjesnik završava svoje djelo tužnim i svijetlim riječima o proživljenim danima i umrlim prijateljima: “Drugih nema, a oni su daleko...”
Kao s bliskim ljudima, Puškin dijeli s nama, čitateljima, razmišljanja o životu:
Tko je živio i mislio, taj ne može
Ne preziri ljude u svom srcu...
Ali žalosno je misliti da je to uzalud
Mladost nam je data...
Pjesnik je zabrinut za vlastitu pjesničku sudbinu i za sudbinu svoga stvaralaštva:
Možda neće potonuti u Lethe
Strofa sastavljena od mene;
Možda (laskava nada!),
Naznačit će budući neznalica
Na moj slavni portret
I kaže: to je bio Pjesnik!
Izražena u lirskim digresijama i književnim preferencijama Aleksandra Sergejeviča, njegova kreativna pozicija, ostvarena u romanu:
...samo ti reci
Tradicije ruske obitelji,
Volite zanosne snove
Da, moral s naše strane.
Prijateljstvo, plemenitost, odanost, ljubav osobine su koje Puškin visoko cijeni. Međutim, život je pjesnika suočio ne samo s najboljim manifestacijama tih moralnih vrijednosti, pa su stoga nastali sljedeći stihovi:
Koga voljeti? Kome vjerovati?
Tko se neće promijeniti u jednog? -
Junaci romana su kao “dobri prijatelji” njegovog tvorca: “Jako volim svoju dragu Tatyanu”, “Eugene je bio podnošljiviji od mnogih”, “... volim svog junaka iz dna srca”. Autor ne skriva svoju privrženost likovima, naglašava svoju različitost od Onjegina, kako mu “čitatelj koji se podruguje” ne bi zamjerio što je “ukaljao” svoj portret. Teško se složiti s Puškinom. Njegova slika živi i na stranicama romana, ne samo u njegovim likovima.
Pjesnik nam govori lirskim digresijama, a mi, njegovi potomci, imamo jedinstvenu priliku razgovarati s Puškinom kroz stoljeća.
Aleksandar Sergejevič je u roman unio svoj um, svoju moć zapažanja, svoje životno i književno iskustvo, svoje poznavanje ljudi i Rusije. Uložio je svoju dušu u to. I u romanu je, možda više nego u drugim njegovim djelima, vidljiv rast njegove duše. Kao što je rekao A. Blok, piščeve kreacije su "vanjski rezultati podzemnog rasta duše". Na Puškina, na njegov roman u stihovima "Evgenije Onjegin" to se odnosi u najvećoj mjeri.
Jesenska cesta. I u općem raspoloženju autorova monologa, te u scenama koje se brzo mijenjaju, jasan je nagovještaj slike ptice trojke, od koje je ova lirska digresija odvojena velikim poglavljem posvećenim pustolovinama Čičikova. Priču o protagonistu pjesme upotpunjuju autorovi iskazi, koji iznose oštre prigovore onima koji bi mogli biti šokirani i protagonistom i pjesmom u cjelini, ...
Gnijezda", "Rat i mir", "Višnjik". Važno je i to što protagonist romana, takoreći, otvara čitavu galeriju "suvišnih ljudi" u ruskoj književnosti: Pečorina, Rudina, Oblomova. Analizirajući romanu "Evgenije Onjegin", Belinski je istaknuo da je početkom 19. stoljeća obrazovano plemstvo bilo klasa "u kojoj se gotovo isključivo izražava napredak ruskog društva", a da je u "Onjeginu" Puškin "odlučio ...
Istina je, Vaše ceste će se neizmjerno promijeniti... Sada su nam ceste loše, Zaboravljeni mostovi trunu... i tako dalje. Upravo su iz tih razloga ceste druga najvažnija tema "Mrtvih duša", povezana s temom Rusije. Cesta je slika koja organizira cijelu radnju, a Gogolj se u lirske digresije uvodi kao čovjek s puta. “Prije, davno, u ljetima moje mladosti... bilo mi je zabavno voziti se prvi put na nepoznato mjesto... Sada...
Bellinsky je nazvao roman "enciklopedijom ruskog života". I doista je tako. Enciklopedija je sustavni pregled, obično od “A” do “Z”. Takav je roman “Evgenije Onjegin”: ako pažljivo pogledate sve lirske digresije, vidjet ćemo da je tematski raspon romana proširen od “A” do “Z”. U osmom poglavlju autor svoj roman naziva „slobodnim“. Ova sloboda je...
n1.doc
2.2. Lirske digresije o prirodi u romanu A.C. Puškin "Evgenije Onjegin"Ne postoji nijedna osjetljiva osoba čije bi srce zadrhtalo čitajući Puškinove retke posvećene veličini i ljepoti prirode.
Pejzaž zauzima značajno mjesto u Puškinovom djelu. Puškin je u različitim razdobljima svoga stvaralaštva na različite načine prikazivao prirodu. I tijekom njegove karijere, funkcija krajolika u njegovim se djelima usložnjavala. Slike prirode pojavljuju se kod njega u različitim inačicama: bilo kao pratnja vlastitim doživljajima i osjećajima likova, bilo kao sastavni dio svega oko njega. U mnogim su djelima slike prirode uključene u lirsku pripovijest o vlastitoj sudbini i sudbini svoga naraštaja. Roman A. S. Puškina "Evgenije Onjegin" pun je lirskih digresija.
Po žanru "Evgenije Onjegin" je roman u stihovima, tj. lirsko-epsko djelo, gdje su lirsko i epsko ravnopravno, gdje autor slobodno
On prelazi s narativnih na lirske digresije, zahvaljujući čemu radnja romana nadilazi privatni život junaka i širi se na sveruske razmjere. Roman jasno izražava realističan pristup prikazivanju života, čiji su se principi i tehnike pokazali toliko obimnim i obećavajućim da su se odrazili i dalje razvili u djelima mnogih ruskih romanopisaca 19. stoljeća. Evgenije Onjegin spaja epske i lirske elemente. Belinski je "Evgenija Onjegina" nazvao "enciklopedijom ruskog života", budući da autorove digresije otkrivaju proturječja, trendove i obrasce tog doba, koji na prvi pogled nisu izravno povezani s radnjom romana, ali jasno pokazuju Puškinov stav prema ih. U članku o "Evgeniju Onjeginu" Belinski je pisao o Puškinovim lirskim digresijama: „Odmaci koje pjesnik čini od priče, njegovo obraćanje samome sebi ispunjeni su neobičnom ljupkošću, iskrenošću, smislom za inteligenciju, oštrinom; osobnost pjesnika u njima je tako puna ljubavi, tako humana" .
Značajke romana kao vrste epa su sljedeće: narativni način izlaganja u ime autora; prisutnost nekoliko priča i niza likova; značajno trajanje djelovanja u vremenu; volumen povećan u usporedbi s pjesmom itd. U strukturi "Evgenija Onjegina" odlučujući je epski početak.
Iz pjesničke forme dolazi naglašeni lirski početak. Mnoge stranice "Eugene Onegin" obojene su raspoloženjem autora, koji ga je posjedovao u vrijeme stvaranja određenih strofa. Zanimljive su značajke izgradnje romana u stihu, koji je napisan u strofi Onegin. Strofe su grupirane u poglavlja.
Sljedeća značajka žanra "romana u stihu" je "zbirka šarolikih poglavlja". To implicira široke mogućnosti za uvođenje sve više i više novih tema i motiva; neiscrpna raznolikost intonacija, nijansi autorova pogleda na ono što je prikazano u romanu.
Konačno, još jedno svojstvo Puškinova "romana u stihovima" je dubina i kapacitet slike života. Sve lirske digresije romana jedinstvena su umjetnička cjelina. Kompozicijski su povezani kako s likovima romana tako i sa samim autorom, njegovim raspoloženjem, mislima i osjećajima.
U romanu "Eugene Onegin" jedna od najvažnijih vrsta autorovih digresija su brojne poetske skice prirode.“Slike prirode u romanu su njegov utjelovljeni glazbeni element, to je ono što stvara nadpovijesnu atmosferu za sve što se u romanu prikazuje.” .
Puškin prirodu ne vidi i ne čuje toliko koliko je doživljava. Lirski ugođaj je kod njega toliko jak da o prirodi ne govori drugačije nego je projicira kroz prizmu osobnih raspoloženja.
Na stranicama "Eugene Onegin" autor crta slike ruske prirode. Posebno mjesto zauzimaju opisi seoske prirode. Puškin u lirskim digresijama o prirodi prikazuje sva godišnja doba: i zimu, "kad su dječaci veseli ljudi" klizaljkama "sijeku led", i "prve snježne kovrče", bljeskove, "padanje na obalu", i "sjeverno ljeto". ”, koju pjesnik naziva “karikaturom južnih zima”, a proljeće - “vrijeme ljubavi”, i, naravno, jesen, koju voli autor, ne prolazi nezapaženo. Istodobno, autor uopće ne nastoji odabrati neke izuzetne slike. Naprotiv, kod njega je sve stvarno, jednostavno, obično:
Te godine jesensko vrijeme
Dugo je stajao u dvorištu
Čekala se zima, čekala je priroda.
Snijeg je pao tek u siječnju
Treće noći rano buđenje
Tatyana je vidjela kroz prozor
Ujutru okrečeno dvorište,
Zavjese, krovovi i ograde,
Svjetlosni uzorci na staklu
Drveće u zimskom srebru
Četrdeset veselih u dvorištu
I meko podstavljene planine
Zime su sjajan tepih.
Sve je svijetlo, sve je bijelo okolo.
Prikazujući zimski krajolik, Puškin u svakoj strofi crta malu sliku koja proizlazi iz direktno zapažanja i želja za prenošenjem osjeta i iskustava izazvanih njime. To je olakšano korištenjem raznih epiteti: svijetli uzorci, svijetlo srebro, smiješne svrake, briljantan tepih. Potrebno je vrlo dobro poznavati i osjećati rusku prirodu, promatrati je vrlo suptilno i duboko, nježno je voljeti, da bi se dala tako istinita slika, prožeta ljepotom i Puškinovom radošću bivanja.
Pjesnik širi opseg pejzaža. Opisi prirode u djelu ispunjeni su slikama narodnog života, dajući im živost, emocionalnost i nacionalni okus. Puškin suprotstavlja svoj "niski" opis polja i šuma onome kako drugi pjesnici opisuju prirodu u "raskošnom stilu" u romantičnom stilu. Ali upravo te slike "niže prirode" zadiru iznenađujuće duboko u dušu:
Zima!.. Seljak, slavodobitan,
Na drva za ogrjev, ažurira stazu;
Njegov konj, miriše snijeg,
Kasajući nekako;
Uzde pahuljasto eksplodiraju,
Daljinski vagon leti;
Kočijaš sjedi na zračenju
U kožuhu, u crvenom pojasu.
Ovdje trči dječak iz dvorišta,
Postavljanje bube u sanjke ....
Ali Puškin u svom romanu ne prikazuje samo slike ruske zime. Jedna od najupečatljivijih pejzažnih strofa, koja otvara sedmo poglavlje, jasno dočarava buđenje prirode nakon zimskog sna:
Gonjena proljetnim zrakama,
Snijega već ima s okolnih planina
Pobjegao mutnim potocima
Na poplavljene livade...
Kako mi je tužan tvoj izgled,
Proljeće, proljeće! vrijeme je za ljubav!
Kakvo tromo uzbuđenje
U mojoj duši, u mojoj krvi!
S kakvom teškom nježnošću
Uživam u dahu
U moje lice puše proljeće
U njedrima seoske tišine!
Epitetprogonjendočarava živopisnu, figurativnu sliku snijega koje su proljetne zrake sunca otjerale s okolnih planina.
Prijelaz iz jednog godišnjeg doba u drugo - osobito početak zime, oštro ocrtan prvim snijegom - kod Puškina je uvijek očekivan i uvijek neočekivan. Zimi se život prirode smrzava, ali i ovo vrijeme ima svoju ljepotu, izvornost i poeziju. Ali ako u tim digresijama Puškin crta lirski krajolik, onda u digresiji o proljeću krajolik dobiva i filozofsko značenje, privlače se razne priče, različite teme romana.
Karakterizira se slika proljeća personificirana buđenje prirode:
osmijeh čisto priroda
Kroz san sastaje se jutro godine;
plava sjaj nebo.
Više transparentan, šumama
Kako kao da počivaj u miru pozelenjeti .
Proljetno buđenje prirode ne može izazvati pozitivne emocije, pa iako pjesnik objašnjava razloge svoje proljetne čežnje, on ipak veselo potiče čitatelja da u proljeće ode iz grada, u prirodu:
Proljeće V selo vas pozivanje,
Vrijeme je toplina, boje, djela,
Vrijeme je svetkovine nadahnut
I zavodljiv noćima.
U polja, Prijatelji, požuri požuri
U kočije teško napunjen,
Na dugo ili na poštanski
Dohvatiti iz predstraže gradski .
Proljeće simbolizira buđenje prirode i čovjeka. Puškin crta vedro nebo, i prve pahuljice na drveću, i prvi let pčela za med, i pojavu cvijeća na livadama, i prvi izlazak krava na ispašu, i, konačno, dovršavanje i stvaranje još više pjesnička ova slika probuđenog života u prirodi, slavujeve pjesme noću. Puškin je umio vidjeti ljepotu u najjednostavnijem i običnom, umio je pronaći najvjernije, najpoetičnije riječi kojima bi izrazio tu proljetnu ljepotu.
Puškin neobičnim bojama slika jesen, najomiljenije godišnje doba. Pjesnik ne štedi boje kako bi dočarao sav šarm ove sezone:
Već je nebo disalo u jesen,
Sunce je rjeđe sjalo, dan je postao kraći,
Šume tajanstvene krošnje
Uz tužnu buku bila je gola,
Magla je pala na polja
Bučna karavana gusaka
Protegnut prema jugu: približava se
Prilično dosadno vrijeme;
Studeni je već bio na dvorištu.
Stranice romana, koje prikazuju jesen, odlikuju se širinom obuhvata prirode.
Značajna uloga u Puškinovoj pjesmi dodijeljena je takvom leksičkom alatu kao što je personifikacija. Pjesnikov krajolik nije mrtva pusta slika. Puškin nam približava prirodu, produhovljuje je. Priroda je, poput djevojke, "drhtava i blijeda"; “čarobnica dolazi zima”, “došla”, “legla”; sjever je "disao i zavijao".
Priroda u romanu ima ekspanzivno, sveobuhvatno značenje. Sadrži više od samog krajolika. Dakle, sam osjećaj Tatyane - iskreno, izravno, suprotstavljeno svjetovnom flertu - pojavljuje se u romanu kao manifestacija samog života, zakona prirode:
Došlo je vrijeme, zaljubila se.
Dakle, palo zrno u zemlju
Opruge su oživljene vatrom [ 14 , sa. 103].
Mnogo se Puškina odnosi na opis doba dana, od kojih je najljepše noć. Autor ne nastoji prikazati izvanredne slike, već sve prikazuje jednostavno - au isto vrijeme lijepo:
Voljela je na balkonu
Upozoriti zoru zoru
Kad na blijedom nebu
Zvijezde nestaju plešu,
I tiho se svijetli rub zemlje,
I, glasnik jutra, vjetar puše,
I diže se postepeno dan .
U sedmom poglavlju romana ruska priroda postaje pravi protagonist:
Ali ljeto brzo leti.
Stigla je zlatna jesen.
Priroda drhti, blijeda,
Kao žrtva, veličanstveno uklonjena ...
Evo sjevera, sustiže oblake,
Odahnuo je, zavijao - i evo je
Dolazi čarobna zima.
Došao, raspao se; komadići
Obješena na grane hrastove;
Legla je s valovitim tepisima
Među polja, oko brda .
Među pejzažima Putovanja, planinski pogledi Kavkaza i Tauride, koji se otvaraju pred putujućim Onjeginom, odlikuju se posebnom umjetničkom snagom i ljepotom. U “Ulomcima iz Onjeginova putovanja” dat je detaljan poetičan i ujedno realno ispravan prikaz krajolika:
... On vidi
Terek svojeglav
Strme kopa obale;
Suvereni orao lebdi pred njim,
Jelen stoji sa svijenim rogovima;
Deva leži u sjeni litice,
Čerkeski konj pase na livadama,
A okolo šatori lutaju
Kalmičke ovce pasu.
U gostima - kavkaske mase:
Put im je otvoren. Grdnja je napravila svoj put
izvan svojih prirodnih granica,
Kroz njihove opasne barijere;
Obale Aragve i Kure
Vidjeli smo ruske Tatre.
Daleka prostranstva i prozračnost krajolika stvaraju stihovi: „suvereni orao lebdi pred njim, jelen stoji pognutih rogova ...“, „u daljini - kavkaske mase: put im je otvoren“ . Pjesnik crta divlju, spontanu ljepotu Kavkaza, njegove klizišta i kretanje potoka u potpunoj odsutnosti ljudi.
U središtu krajolika Volge, kamo se Onjegin uputio, Puškin po prvi put u ruskoj književnosti crta lik tegljača:
Čežnja. Eugene čeka vrijeme
Već Volga rijeke jezera ljepota
Pozvan je u bujne vode
Pod platnenim jedrima -
Lako je namamiti lovca
Unajmljivanjem trgovačkog broda,
Brzo je plivao niz rijeku Volga je zapuhala - tegljači teglenica
O tom razbojničkom skloništu
O tim udaljenim sporednim kolosijecima,
Kao Stenka Razin u stara vremena
Zakrvavio je val Volge.
Detalji krajolika koje prikazuje Puškin duboko su realistični. Među nizom slika prikazanih u Onjeginovu putovanju, Puškina najviše uzbuđuje ruski sjeverni krajolik, sa slikama običnih ljudi. Sve slike uključene u posljednje pejzaže Putovanja jasno govore o Puškinovim interesima i promišljanjima. Autor pjeva o svojoj rodnoj sjevernoj prirodi:
A obala Sorotija je kosa,
I prugasta brda
I skrivene ceste u gaju
I kuća u kojoj smo gostili -
Zaklon odjeven sjajem muza.
U romanu A. S. Puškina "Evgenije Onjegin" dominiraju seoski, prigradski krajolici, ali urbani krajolici, posebno moskovski, također imaju veliki umjetnički značaj i ideološko značenje:
Ali to je blizu. Ispred njih.
Već bijela kamena Moskva.
Poput vrućine, drevna poglavlja gore zlatnim križevima.
Ah, braćo! Kako sam bio zadovoljan kad crkve i zvonici
Vrtovi, dvorane polukrug
otvorio prije mi Odjednom!
Kako često V jadan odvajanje
U moj lutajući sudbina
Moskva, ja misao O vas!
Moskva...kako Puno V ovaj zvuk
Za srca ruski spojeno!
Kako Puno V mu odgovorio! .
Lirska razmišljanja o Moskvi u strogoj su kompozicijskoj vezi sa zvukom i misaonošću cijeloga poglavlja u cjelini. Puškin bira epitetbijeli kamen Moskva, čime se potvrđuje nacionalnost slike. Ističe strastven, gorljiv osjećaj prema voljenom gradu. Realistična skica moskovskih ulica, tipičnog urbanog pejzaža Puškinova vremena, prikazana je i u sedmoj glavi romana:
Zbogom, svjedoče pale slave,
Petrovski dvorac. Dobro! nemoj stati, idemo!
Već stupovi predstraže
Pobijele: to je stvarno na Tverskoj
Vagon juri kroz rupe.
Prolazeći pored separea žene,
Dječaci, klupe, lampioni,
Palače, vrtovi, samostani,
Buhari, saonice, povrtnjaci,
Trgovci, kolibe, ljudi,
Bulevari, tornjevi, Kozaci,
Ljekarne, modne trgovine,
Balkoni, lavovi na vratima
I jata čavki na križevima.
U ovim retcima pjesnik opisuje krajolik Moskve, njezinih predgrađa i Tverske ulice, tipičan za početak 19. stoljeća, krajolik u pokretu. Ovo su dijelovi moskovskog krajolika koji bljeskaju pred očima Larinovih. Ovdje i ljudi, i kuće, i vrtovi. Priroda kretanja kočije koja juri kroz neravnine stvorena je odgovarajućimritam stiha.
Crtanje urbanog krajolika podložno je glavnom kreativnom zadatku autora u "Eugene Onegin" - prikazati istinu života, shvatiti rusku stvarnost i razgovarati s čitateljem o domovini, njezinoj prošlosti, sadašnjosti i budućnosti.
Puškinove pejzažne skice u Evgeniju Onjeginu povezane su s pjesnikovim razmišljanjima o budućnosti svoje domovine. Manji dio sedmog poglavlja posvećen je ovoj temi:
Kad dobro prosvjetljenje
Pomaknimo više granica
Tijekom vremena (prema izračunu Filozofskih tablica,
Pet stotina godina kasnije) ceste, točno,
Neizmjerno ćemo se promijeniti:
Autocesta Rusija Ovdje I ovdje,
Povezivanjem križ.
Mostovi lijevano željezo kroz voda
korak širok luk,
Razmaknimo se planine, pod, ispod voda
probit ćemo se drzak trezori,
I će voditi kršten svijet
Na svaki stanice gostionica .
I ovaj krajolik je pun pokreta i radnje, pokazujući tako aktivan zahvat u život, promjenu života, njegovu dinamiku. Puškin naglašava učinkovitost stvaralačkog ljudskog rada, pobjedu čovjeka nad prirodom.
I seoski i urbani pejzaži pjesnika u romanu su usko povezani s ljepotama ruske prirode. Slike prirode prikazane u romanu pomažu autoru i čitatelju da bolje razumiju ruski život. Priroda nije sama po sebi bezdušna, ona je živi, ustreptali svijet među kojim žive pjesnikovi junaci.
Dakle, krajolik "Eugene Onegin" je vrsta lirske digresije, zajedno s drugim figurativnim razmišljanjima pjesnika o različitim temama vezanim uz poznavanje ruske stvarnosti, njihova iznimna ljepota, estetska vrijednost i životna snaga neraskidivo su povezani s osjećaji i emocije velikog ruskog pjesnika.
Lirske digresije o prirodi u "Eugene Onegin" umjetnički ispunjavaju glavnu stvaralačku zadaću cijelog romana u cjelini - prikazati ruski život na višestruk način, razumjeti ga i prikazati u istinitim umjetničkim oblicima. A. S. Puškin prvi je u rusku književnost uveo duboko realistički pejzažni crtež.
Dakle, kroz lirske digresije, mogu se uočiti sljedeće značajke pejzaža romana:
Puškinov je pejzaž realistički točan;
pejzaž u romanu je lirski, prožet je određenim raspoloženjem;
Puškin spaja prirodu s čovjekom, njegovom radnom djelatnošću;
u Puškinu prevladava svijetla, radosna percepcija prirode;
slike prirode prožete su osjećajem ljubavi prema domovini, ljepoti njezinih beskrajnih prostranstava;
pejzaži romana su krajolici središnje Rusije, pjesnikove domovine i autohtonih ruskih zemalja.
Ruska je priroda u romanu neka vrsta temelja, bez kojeg bi i izvan kojeg bi povijesni život izgledao apstraktno. Opisi prirode neraskidivo su povezani s junacima romana, pomažu boljem razumijevanju njihovog unutarnjeg svijeta, njihovih duhovnih vrijednosti.
Puškin je roman "Evgenije Onjegin" pisao više od sedam godina. Ovo je ogromno razdoblje u životu velikog pjesnika. Od mladića se prometnuo u potpuno formiranu zrelu osobu i snažnog umjetnika. U talentiranom i iskrenom romanu Puškinovi su suvremenici vidjeli živu stvarnost, prepoznali sebe i svoje poznanike, cijelu okolinu, glavni grad, selo, susjede-posjednike i kmetove robove. Čuli su živi, kolokvijalni ruski govor, još su više osjetili koliko je ruska priroda veličanstvena. Puškin počinje široko opisivati prirodu tek od četvrtog poglavlja. U središtu njezinih ljudskih likova, individualno "ja" likova i sam autor, neprestano utkavši svoje lirske izljeve u tkivo romana.
Događaji u šest od osam poglavlja romana odvijaju se na selu, a mjesto događaja - imanje lokalnog plemića - ispada prirodno "uklopljeno" u krajolik. Svi glavni događaji romana odvijaju se u pozadini seoske prirode. “Selo u romanu je rodno Mihajlovskoje; gdje je živio Puškin i susjedno imanje Trigorskoye. Selo je Rusija, njena polja i šume, rijeke i jezera. To je sjećanje na prošlost, to je život s narodom, izvori narodne vjere, dobrote i mudrosti. Selo je veličanstven protok vremena: ljeto, jesen, zima, proljeće. Konačno, selo je kreativna tišina, - kako primjećuje N. M. Mikhailova "[12, str.55].
Pejzaž u Puškinovom romanu igra određenu kompozicijsku ulogu. Puškin nekoliko puta opisuje različita godišnja doba u romanu - to pomaže čitatelju da uoči kronološki okvir romana, daje perspektivu vremena, fluidnost života.
Neki likovi u romanu A. S. Puškina "Evgenije Onjegin" žive, takoreći, izvan prirode, tuđi su joj - lišeni su integriteta, au određenoj mjeri i potrebnih pozitivnih vrijednosti. Unutarnja blizina junaka prirodnom svijetu ukazuje na njegovu organsku prirodu, moralnost, duhovnu ljepotu.
Posebno blizak prirodi, iskreno srastao s njom Tatjana- Puškinova omiljena junakinja. Njezina je slika neraskidivo povezana s ruralnim krajolikom. Primjeri: Tatjana ujutro dočekuje izlazak sunca (2. poglavlje, 28. strofa), odlazi biti tužna u vrtu, gdje se odvija scena susreta s Onjeginom (3. poglavlje, 16. strofa; 38.-39. strofa), noć krajolik u svjetlu mjeseca dok razgovara s dadiljom (3. poglavlje, strofe 16, 20, 21), zimsko jutro na početku petog poglavlja (1-2. strofa), hladna zimska noć kada Tatjana nagađa ( poglavlje 5, strofa 9), zimski pejzaž njenog strašnog sna (poglavlje 5, strofa 13), noć uoči imendana (poglavlje 6, strofa 2), proljetni pejzaž sedmog poglavlja i ljetna večer, kada usamljena Tatjana dolazi u Onjeginovu kuću (7. poglavlje, 15. strofa), njezin oproštaj s rodnim mjestima prije odlaska u Moskvu (7. poglavlje, 28. strofa i d.). Blizina ljudi i prirode zauvijek je odredila u Tatjani Larinoj prirodnost, jednostavnost i organsko odbacivanje pretvaranja, licemjerja i laži. Tatyana je upila narodni moral, koji je obojio njezine misli i osjećaje i očitovao se u njezinom ponašanju.
Vrlo često autorica vidi prirodu kroz oči glavnog lika romana, a zatim slika pejzaža u potpunosti izražava njezino stanje duha. Gotovo najveći broj pejzažnih skica povezan je s likom Tatjane u romanu. Više puta se susreću razmišljanja pripovjedača o Tatyaninoj duhovnoj bliskosti s prirodom, kojom on karakterizira moralne kvalitete junakinje. Slike prirode odražavaju Tatjanine osjećaje i raspoloženja.
Govoreći o skorom odlasku Tatjane u Moskvu, pjesnik je kratko i slikovito opisao promjenu ljeta u jesen, jesen: zima.
Došlo je jesen zlatni.
Priroda podrhtavajući blijeda
Kako žrtva veličanstveno uklonjeno....
Usporedimo ovu sliku s opisom jeseni u četvrtom poglavlju (strofe 40-41) - ovdje su potpuno različite boje, različita raspoloženja. Osjećamo da je ova jesen posebno bliska Tatyaninom raspoloženju sada, nekako je povezana s njezinom sudbinom, s njezinom budućnošću:
Evo sjevera, sustiže oblake,
Odahnuo je, zavijao - i evo je
Dolazi čarobna zima.
Zimski krajolik također je povezan sa slikom Tatjane. Puškin nije slučajno odabrao zimu, time je nastojao naglasiti nacionalni karakter, idealne osobine prave ruske djevojke:
Tatjana (Ruski duša,
sebe Ne znajući Zašto)
S nju hladna ljepota
volio ruski zima...
Uostalom, prva stvar koju su stranci koji su živjeli u Rusiji uvijek primijetili je duga zima (u Europi nema ništa slično), ruska hladnoća, snijeg. Ovo je karakteristično doba godine za našu zemlju. Ali tijekom našeg ljeta, sjeverno od Moskve, romanopisac se smije:
Ali naše sjeverno ljeto
crtani film o južnim zimama,
Treperenje i ne...
Buđenje prirode unosi nove osjećaje u živote junaka. Pojava Tatjaninih osjećaja prema Onjeginu prirodna je kao i tijek prirodnih procesa:
Došlo je vrijeme, zaljubila se
Dakle, palo zrno u zemlju
Opruge su oživljene vatrom,
Dugo vremena njezina mašta
Gori od tuge i čežnje,
Alkalo fatalna hrana;
Duga klonulost srca
Pritiskalo joj je mlade grudi.
Tatjana utjehu traži i u ljubavnim doživljajima u prirodi:
Čežnja ljubav Tatjana pogoni,
I V vrt ide ona biti tužan...
doći će noć; mjesec obilaznice
Dozor unaprijediti svod nebo,
I slavuj u zamagliti drvo
melodije zvučan pali se .
U stapanju s prirodom u Tatjani Larinoj stvaraju se one misli i osjećaji koji su svojstveni samo Ruskinji. U skladu s popularnim idejama o lijepoj osobi, Puškin obdaruje Tatjanu moralnom čistoćom, plemenitošću, spontanošću i iznimnom duhovnom vrijednošću.
Emotivno oslikan krajolik suptilno podupire i naglašava Tatjanino psihičko stanje, veliku emocionalnu napetost, promjenjivost emocija i snagu iskrenih osjećaja. Sve veća snaga ljubavi stapa se sa svitanjem sunca i pjesmom seljačkog pastira. U istom ključu Puškin je naslikao mnoge druge krajolike povezane s likom Tatjane.
Zimski ruski krajolik u Tatjaninom snu, također neraskidivo povezan s njezinim iskustvima i mislima, Puškin prikazuje realističnim tonovima bliskim narodnoj umjetnosti. Realizam prikazanog postiže se posebnom jasnoćom crteža i odabirom onoga što Tatjana susreće na svom putu. Navedimo primjer tajanstvene i misteriozne prirode u scenama Tatjanina sna:
...Njoj sanjanje, kao da bi ona
ide Po snijeg čišćenje...
Pret ih šuma; nepomična borovi
U njegov mršteći se ljepota;
utegnuti njihov grane svi
Klokami snijeg; kroz vrhovi
Osin, breze I lipa goli
sjaji Zraka svjetiljke noć;
Ceste Ne; grmlje, brzacima
Mećava svi naveden,
Duboko V šuma nabijen .
Priroda u Tatjaninom snu je živa, zemaljska, nimalo bajna: tužna zimska noć, tekući potok, krhki most od ledenih grmlja ... Svi koji su lutali noćnom zimskom šumom znaju koliko je istinito ova šuma opisana. Tatjanin san je proročki san koji će se uskoro ostvariti. I Tatjana zna za to. U gotovo istoj pozadini kasne zime i početka ranog, još zimskog hladnog proljeća, događa se posljednji susret Onjegina i Tatjane.
Sve što Tatyana Larina radi, sve što joj se događa, popraćeno je pejzažnim skicama. U Larini se stapa posebna percepcija ljubavi, života i prirode. U priči o Tatjani, popratni krajolik zvuči posebno poput glazbe: dotiče najlirskije osjećaje, izazivajući duboku empatiju i suosjećanje s djelima i mislima glavnog lika romana. Lutajući svojim rodnim poljima, Tatiana je u pozadini široke ruske prirode. Posvuda je širina, zrak i prostor, pokret i život, kao u duši same Tatjane:
Bila je večer. Nebo je bilo mračno. Vode su tekle tiho. Buba je zujala, plesovi su se već razišli;
Već preko rijeke, dimi se, gori
Vatra za pecanje. U čistom polju, mjesec u srebrnastoj svjetlosti,
Uronjen u svoje snove
Tatjana je dugo hodala sama.
Pejzaži koji nisu izravno vezani uz psihologiju i svjetonazor glavnoga lika crteži su koji pokazuju u potpunosti percepcijaprirodasami od sebepjesnik u oštrom kontrastu s doživljajima Onjegina i izražavajući samo emocije samog autora.
Isti autor romana, Aleksandar Puškin, uveden u roman ne samo kao tvorac svoje nove kreacije, već i kao jedan od njezinih junaka, pokazuje se i stvarnom i ujedno izmišljenom osobom. Ovo je i pravi pjesnik Puškin, i pred očima čitatelja koji stvara svoju novu kreaciju - poetski roman - i ujedno izmišljena osoba koja živi zajedno s junacima uvjetnog "romaneskog" života: on je njihov " dobar prijatelj", pouzdanik njihovih srčanih tajni, "empatija", savjetnik i kritičar. Pejzaži "romana u stihovima" pomažu čitatelju da dublje osjeti i življe sagleda Puškinove iskrene misli o ruskom životu, o ruskom narodu, da osjeti lirsku ljepotu ruske prirode. Opisi prirode, izražavajući Puškinova vlastita osjećanja, raspoloženja i misli, duboko su lirske prirode, obimnog sadržaja, pokrivaju velike prostore i nekoliko planova, uključuju narodne slike i žanr scene koje su organski povezane s cjelokupnom slikovnom slikom u cjelini:
Selo koje je Eugeneu nedostajalo Bilo je divan kutak;
Postoji prijatelj nevinih užitaka
Mogao bih blagosloviti nebo.
Kuća Gospodnja je na osami,
Planinom zaštićen od vjetrova,
Stao iznad rijeke. daleko
Pret mu puno I procvjetao
livade I polja zlato,
bljesnuo sela; Ovdje I tamo
krda lutao Po livade,
I nadstrešnica proširena debeo
Ogroman, pokrenut vrt,
Sklonište zamišljeno šumska vila .
U ovim redcima autor odražava svoju viziju okolne prirode. Seoski krajolik godi oku pjesnika. Autor u njemu pronalazi svoju ljepotu, nazivajući selo "ljupkim kutkom". Sve zavodi Puškina: i dvorac na osami, i zlatne livade i polja, i zapušten vrt. Kao što vidite, ovo je selo vrlo slično Mikhailovskoye. Uostalom, gospodareva kuća je doista stajala iznad rijeke Sorotya, livade i polja pružala su se u daljini, stada su lutala livadama, a u blizini kuće bio je ogroman stari park s alejama lipa i smreka. Mikhailovljev život Puškina odrazio se u četvrtom poglavlju "Eugene Onegin" ne samo u opisu seoskog života protagonista. To je život autora poetskog romana sam s prirodom i stvaralaštvom.
A sad pucaju mrazevi
I srebro u poljima...
Uredniji od modernog parketa
Rijeka blista, odjevena u led.
Dječaci radosni ljudi
Klizaljke glasno režu led;
Na crvenim šapama guska je teška,
Pomislivši da plivam u nedrima voda,
Oprezno korača po ledu
Klizanje i padovi; smiješno
Treperi, kovrča prvi snijeg,
Zvijezde padaju na obalu.
Stigla je zlatna jesen.
Priroda drhti, blijeda,
Kao žrtva, veličanstveno uklonjena, ...
Realizam slike pomaže istinisvjetlosna ljestvica, ritam stiha, epitetika i usporedbe.
Pejzaže u romanu Puškin crta kroz percepciju likova. Primjerice, seoski krajolik u drugom – šestom poglavlju romana opisan je škrto, tek potezima, budući da se taj krajolik percipiraOnjegin , koji ne voli prirodu. Za razliku od autora romana, Evgenija Onjegina ne dotiču čari ruske prirode, ona je daleko od njega. Onjegin se često povlači u sebe i čezne. Evo kako autor opisuje Evgenijev boravak u selu:
Dva dana činila su mu se nova
usamljena polja,
Svježina tmurnog hrasta,
Žubor tihog potoka;
Na trećem gaj, brdo i polje
Njegovo Ne zauzeti više;
Zatim bi izazivali san;
Tada je jasno vidio
Kao i na selu dosada je ista
Iako nema ulica, nema palača,
Ni karting, ni bodovi, ni pjesme .
Onjegin je skeptik, razočaran je u sve što ga okružuje. U autora, naprotiv, žive duboki i snažni osjećaji; strastveno i nadahnuto voli prirodu, ljude i život. Onjegin nije dirnut ljepotom ruske prirode, ali autor ne može sakriti svoje divljenje.
Puškin svojim pejzažima još jednom naglašava razliku između Onjegina i sebe:
Cvijeće, ljubav, selo, besposlica,
Polja! Dušom sam ti odan.
Uvijek mi je drago vidjeti razliku
Između Onjegina i mene... [ 14 , sa. 78].
Eugeneovo srce nije otvoreno prema rodnim poljima i šumama, prema ljudima je hladan, zatvoren, nedostupne su mu ljepote rodne prirode. I ako se jednog lijepog dana Onjegin probudio kao patriot, onda i Puškin pokazuje pravu cijenu takvog “preporoda”:
Jednom kada se probudio kao patriota...
Rusija je odmah mirna
Jako mu se svidjelo
I odlučeno je da je zaljubljen
On samo bunca o Rusiji
Već On Europa mrzi....
Za razliku od Onjegina, priroda za Lenskog "nisu glupa mjesta", već "koncentracija čuda i misterija puna poezije":
On šumarcima zaljubiti se gusta,
samoća, tišina,
I noć, i zvijezde, i mjesec,
Mjesec, nebeska svjetiljka,
Koji posvećen Mi
Hodajući u tami večeri
I suze, tajne muke radosti...
Ali sada vidimo samo u njoj
zamjena dim svjetiljke .
I mjesto gdje je pokopan Lensky, “zamišljeni pjesnik, sanjar, ubijen od prijateljske ruke” opet je opisano na način da se naglasi kako je ovaj romantični mladić vidio svijet, kakav je bio po prirodi:
Postoji mjesto: lijevo od sela,
Gdje je živio ljubimac inspiracije,
Dva su bora srasla korijenjem;
Ispod njih vijugale su curice
Potok susjedne doline.
Tu se orač voli odmarati,
I uronite žeteoce u valove
Dolaze zvoneći vrčevi;
Tamo uz potok u debelom hladu
Podignut je jednostavan spomenik.
U tragičnom trenutku romana, mjesec se zaustavlja nad grobom Lenskog zajedno s Tatjanom i Olgom: "I nad grobom na mjesečini, / Zagrljeni, plakali su." Smrt Lenskog spaja se s ponovnim rođenjem prirode. Uspoređuje se s dijamantnim nijansama padajuće snježne lavine:
... Magla pogled
Prikazuje smrt, Ne brašno.
Tako polako Po raža planine,
Na Sunce iskre sjajno,
popušta grudica snježna .
Istu snježnu lavinu tada baca cijeli tok života: „Gnjeni proljetnim zrakama, // S okolnih planina već snijega // Bježali su mutnim potocima...“
Tako slike prirode zauzimaju posebno mjesto u romanu A.C. Puškina. Pejzaž, usko povezan s glavnim likovima, pomaže autoru da otkrije bitne aspekte karaktera i svjetonazora likova, njihova duhovna raspoloženja, preokrete u njihovoj životnoj sudbini. Priroda je kulisa na kojoj glumci djeluju. Pejzaži u romanu u osnovi su objektivni, precizni, stvarni. Život svih junaka Puškinova romana upisan je u život prirode. Smjena godišnjih doba i, shodno tome, smjena slika krajolika određuje kronologiju radnje, a ujedno je i metafora vječnog kretanja ljudskog života. Zahvaljujući pejzažu, roman stvara sliku svijeta koji se brzo mijenja, u čije su živote utkane sudbine junaka "Evgenija Onjegina". Priroda je neraskidivo povezana sa životom ljudi. U Puškinovom romanu ona je prikazana kroz oči osobe koja je jedno s prirodom. Usko povezujući prirodu s doživljajima i razmišljanjima likova, Puškin im je dao naglašenu psihološku funkciju.
Zaključak
Vrijednost kreativnosti i razmjeri Puškinova genija dopuštaju nam da ga nazovemo iznimnim fenomenom u svjetskoj književnosti i kulturi, "početkom svih početaka". Njegovi su uspjesi odredili i uvelike odredili daljnji razvoj ruske književnosti.
Djela A. S. Puškina primjer su pisčevog služenja svom narodu umjetničkom riječju. Pejzaž zauzima središnje mjesto u Puškinovom djelu. Izvor Puškinova djela bila je veza s rodnom zemljom, domovinom i narodom. Puškin, kao čovjek suptilne prirode, s entuzijazmom je u svom djelu prenio osjećaj divljenja koji je u njemu pobudio prirodno savršenstvo.
Kao rezultat znanstvenog istraživanja došli smo do sljedećih zaključaka:
Lirske digresije u književnom djelu igraju veliku ulogu. Zahvaljujući njima, radnja djela nadilazi privatni život likova i širi se na šire razmjere. Lirski
digresije otkrivaju proturječja, trendove, obrasce epohe, koji na prvi pogled nisu izravno povezani s skicom radnje, ali jasno pokazuju autorov stav prema njima. Općenito, lirske digresije pomažu dubljem sagledavanju djela, osobnosti autora i povijesnog doba u kojem je djelo napisano.
Autor u "Evgeniju Onjeginu" pred nama se pojavljuje kao univerzalna slika u svom složenom odnosu s fiktivnim i stvarnim svijetom: na kraju krajeva, on je u stalnom dijalogu s likovima i čitateljem.
Uz pomoć slike autora, u roman se uvode mnoge lirske digresije, koje djelu daju enciklopediju, širinu i inkluzivnost ruskog života 1920-ih. XIX stoljeće. Lirske digresije služe proširenju umjetničkog prostora romana, stvaranju cjelovitosti književne slike: od svakodnevnih detalja generalizacije do slika velikih dimenzija ispunjenih filozofskim sadržajem.
Pejzaž zauzima jedno od glavnih mjesta u umjetničkom djelu, obavljajući različite funkcije. Velika je uloga krajolika u razumijevanju pozicija autora. Značenje slika prirode i njihova umjetnička funkcija od posebne su važnosti u pjesničkim djelima beletristike, jer upravo opis slika prirode pomaže piscu da pronađe vlastiti, jedinstven stil prikazivanja.
KNJIŽEVNOST
Abramovič, G.L. Uvod u znanost o književnosti: udžbenik za studente ped. in-t na spec. br. 2101 "Ruski jezik i književnost" / G.L. Abramovič. - 7. izdanje, vlč. i dodatni - Moskva: Obrazovanje, 1979.-352 str.
Brodsky, N.L. Evgenije Onjegin: Rimski A.C. Puškin: vodič za nastavnike / N.L. Brodski. - Moskva: Obrazovanje, 1964. - 416s.
Degterevsky I.M. Pejzaž u "Evgeniju Onjeginu" A. S. Puškina // Učen. Zap. Moskovski pedagoški institut: br. 4. -M., 1954, str. 163-188.
Kapshay, N.P. Rad na poetskom tekstu u školi: priručnik za nastavnike srednjih škola / N.P., Kapshay. - Minsk: Jascon, 2001.-196 str.
Kvyatkovsky A.P. Lirske digresije: pjesnički rječnik / A.P. Kwiatkovsky. - Moskva: Sovjetska enciklopedija, 1966. - S. 145
Knyazhitsky A.I. Tema godišnjih doba u A.C. Puškin "Evgenije Onjegin" // Ruska književnost. - 1999. - br. 1. - S. 51-54.
Kratka književna enciklopedija / A.A. Surkov. - Moskva: Sovjetska enciklopedija, 1967. - 1023 str.
Književni enciklopedijski rječnik / V.M. Kozhevnikov, P.A. Nikolaev. - Moskva: Sovjetska enciklopedija, 1987. - 752 str.
Maymin, E.A. Puškina. Život i umjetnost. - M.: Nauka, 1981. - 208s.
Marantsman, V.G. Beletristika: 9. razred / V.G. Marantsman. - Moskva: Obrazovanje, 1991. - 319 str.
Meilakh B.S. Kroz čarobni kristal - M.: Viša škola, 1990. - 397s.
Mikhailova N.M. Zbirka šarolikih poglavlja: o romanu A. S. Puškina "Eugene Onegin". - M.: Slika, 1994. - 191s.
Odinokov, V.G. I daljina slobodnog romana ... / V.G. Odinokov, K.A. Timofejev. - Novosibirsk: Science, 1983 - 159 str.
Puškin, A.S. Evgenije Onjegin: Roman u stihovima / A.C. Puškina. - Minsk: Narodnaya Asveta, 1979. - 176 str., ilustr.
Ranchin, A.M. U potrazi za skrivenim smislom: o poetici epigrafa "Evgenija Onjegina" / A.M. Ranchin // Književnost: Prilog novinama "Prvi rujan". - 2005. - br. 5. - S. 40-42.
Smolyaninov I.F. Priroda u sustavu estetskog odgoja i obrazovanja: knjiga za učitelje. - M.: Prosvjetljenje, 1984. - 205 str.
Sokolov, A.N. Povijest ruske književnosti XIX stoljeća (1. polovina): udžbenik / A.N. Sokolov. - 4. izd., Rev. - Minsk: Viša škola, 1976. - 456 str.
Shirokovsky, Yu.S. Formiranje ideja o autoru pri proučavanju romana A.S. Puškin „Evgenije Onjegin / Yu.S. Shirokovsky// Književnost u školi. - 1991. - br. 4. - S. 88-95.
Chernets L.V., Broitman S.N. i dr. Uvod u književnu kritiku. Književno djelo: Osnovni pojmovi i pojmovi. - M.: Viša škola, 2000. - 556 str.
Enciklopedijski rječnik mladog književnog kritičara / V. I. Novikov. - Moskva: Pedagogija, 1988. - 416 str., ilustr.
Esej na temu „Lirske digresije i njihova uloga u romanu A.S. Puškin "Evgenije Onjegin"
Roman "Evgenije Onjegin" Puškin je pisao više od osam godina - od proljeća 1823. do jeseni 1831. godine. Na samom početku svog rada, Puškin je napisao pjesniku P. A. Vjazemskom: "Sada ne pišem roman, već roman u stihovima - đavolska razlika!" Pjesnička forma daje "Evgeniju Onjeginu" značajke koje ga oštro razlikuju od proznog romana, mnogo snažnije izražava misli i osjećaje autora.
Originalnost romanu daje stalno sudjelovanje autora u njemu: postoji i autor-pripovjedač i autor-glumac. U prvom poglavlju Puškin piše: "Onjegin, moj dobri prijatelju ...". Ovdje se predstavlja autor - protagonist, jedan od Onjeginovih svjetovnih prijatelja.
Zahvaljujući brojnim lirskim digresijama, bolje upoznajemo autora. Tako se čitatelji upoznaju s njegovom biografijom. Prvo poglavlje sadrži sljedeće retke:
Vrijeme je da napustite dosadnu plažu
Mrzim elemente
I među podnevnim valovima,
Pod nebom moje Afrike,
Uzdah o sumornoj Rusiji...
Ovi redovi govore o tome da je autora sudbina odvojila od domovine, a riječi “Moja Afrika” daju nam naslutiti da je riječ o južnjačkom egzilu. Pripovjedač je jasno pisao o svojoj patnji i čežnji za Rusijom. U šestom poglavlju pripovjedač žali za prošlim mladim godinama, pita se i što će biti u budućnosti:
Gdje, gdje si otišao,
Moji zlatni dani proljeća?
Što mi donosi nadolazeći dan?
U lirskim digresijama oživljavaju pjesnikova sjećanja na dane “kad se u vrtovima Liceja” počeo “ukazivati muzi”. Takve lirske digresije daju nam za pravo da o romanu sudimo kao o povijesti osobnosti samog pjesnika.
Mnoge lirske digresije prisutne u romanu sadrže opis prirode. Kroz roman se susrećemo sa slikama ruske prirode. Ima tu svih godišnjih doba: i zime, “kad su dječaci veseli ljudi” klizaljkama “sijeku led”, i “prvi snijeg kovrča”, bljeskovi, “padaju na obalu”, i “sjevernjačko ljeto”, koje autorica naziva “karikaturom južnih zima”, a proljeće je “vrijeme ljubavi”, a naravno, ne izostaje ni autoru omiljena jesen. Mnogo se Puškina odnosi na opis doba dana, od kojih je najljepše noć. Autor, međutim, uopće ne nastoji prikazati neke iznimne, izvanredne slike. Naprotiv, sve je jednostavno, obično – a ujedno i lijepo.
Opisi prirode neraskidivo su povezani s likovima romana, pomažu nam da bolje razumijemo njihov unutarnji svijet. U romanu opetovano primjećujemo razmišljanja pripovjedača o Tatjaninoj duhovnoj bliskosti s prirodom, kojom karakterizira moralne kvalitete junakinje. Često se krajolik pojavljuje čitatelju onako kako ga Tatjana vidi: "... voljela je upozoravati na izlazak sunca na balkonu" ili "... kroz prozor Tatjana je ujutro vidjela pobijeljeno dvorište."
Poznati kritičar VG Bellinsky nazvao je roman "enciklopedijom ruskog života". I doista je tako. Enciklopedija je sustavni pregled, obično od “A” do “Z”. Takav je roman “Evgenije Onjegin”: ako pažljivo pogledate sve lirske digresije, vidjet ćemo da je tematski raspon romana proširen od “A” do “Z”.
U osmom poglavlju autor svoj roman naziva „slobodnim“. Ta sloboda je prije svega ležeran razgovor između autora i čitatelja uz pomoć lirskih digresija, izražavanje misli iz autorovog "ja". Upravo je ovaj oblik pripovijedanja pomogao Puškinu da ponovno stvori sliku svog suvremenog društva: čitatelji uče o odgoju mladih ljudi, kako provode vrijeme, autor pomno prati balove i suvremenu modu. Pripovjedač posebno živo opisuje kazalište. Govoreći o tom “čarobnom kraju”, autor se prisjeća i Fonvizina i Knjažina, a posebno mu pažnju privlači Istomin koji, “jednom nogom dotičući pod”, “iznenada leti” lagan kao perce.
Mnogo je razmišljanja posvećeno problemima Puškinove suvremene književnosti. U njima pripovjedač polemizira o književnom jeziku, o upotrebi stranih riječi u njemu, bez kojih je ponekad nemoguće opisati neke stvari:
Opišite moj slučaj:
Ali pantalone, frak, prsluk,
"Eugene Onegin" je roman o povijesti nastanka romana. Autor nam se obraća lirskim digresijama. Roman nastaje kao pred našim očima: sadrži nacrte i planove, osobnu ocjenu romana autora. Pripovjedač potiče čitatelja na sustvaralaštvo (Čitatelj čeka rimu ruža / Na, brzo uzmi!). Sam se autor pojavljuje pred nama u ulozi čitatelja: "sve je to strogo pregledao ...". Brojni lirski odstupi upućuju na stanovitu slobodu autora, kretanje pripovijedanja u različitim smjerovima.
Slika autora u romanu je mnogostrana: on je i pripovjedač i junak. Ali ako su svi njegovi likovi: Tatjana, Onjegin, Lenski i drugi izmišljeni, onda je tvorac cijelog ovog izmišljenog svijeta stvaran. Autor procjenjuje postupke svojih likova, može se ili složiti s njima ili im se suprotstaviti uz pomoć lirskih digresija.
Roman, izgrađen na apelu čitatelju, govori o fiktivnosti onoga što se događa, da je to samo san. Sanjajte kao život
Esej na temu „Lirske digresije i njihova uloga u romanu A.S. Puškin "Evgenije Onjegin" Roman "Evgenije Onjegin" Puškin je pisao više od osam godina - od proljeća 1823. do jeseni 1831. godine. Puškin je na samom početku svog stvaralaštva pisao pjesniku P.A.
V G. Belinski je roman A. S. Puškina "Evgenije Onjegin" nazvao "enciklopedijom ruskog života". Doista, roman pruža opsežan, detaljan i istodobno krajnje jezgrovit i jezgrovit prikaz ruskog života 20-ih godina 19. stoljeća; u neobično prostranoj pjesničkoj formi Puškin je uspio stvoriti doista univerzalno djelo koje osvjetljava najvažnije ruske probleme i odražava bit ruskog nacionalnog karaktera. Autor je u mnogočemu uspio u tome zahvaljujući lirskim digresijama, budući da ovi izvanzapletni elementi omogućuju stvaranje strukturno cjelovitog djela, skladno jedinstvenog, a istodobno omogućuju da se Puškinovo veliko stvaralaštvo nazove „slobodnim. roman”, gdje pripovijedanje teče slobodno i prirodno, odražavajući prirodni tok života.
Lirske digresije uključene su u roman uz sliku autora, kao emotivna promišljanja i ocjene, izražavajući njegov neposredni odnos prema prikazanom ili vezu s njim. Autor razmišlja o stvaralaštvu, određuje formu romana, predviđa da će mu već prvo "poglavlje" donijeti "danak slave - krivogovor, buka i zlostavljanje".
Teme i oblici lirskih digresija u "Evgeniju Onjeginu" izuzetno su raznoliki. Kroz cijeli roman provlače se lirska autobiografska sjećanja, razmišljanja o sudbinama likova, o vremenu, okruženju i generacijama, o ljubavi i prijateljstvu. To mogu biti bilješke o prirodi i ljepoti, a opetovano se javljaju rasprave o ekonomiji i politici Rusije, temi umjetnosti, posebno kazališta i poezije, kao i polemičnih izjava u vezi s tim.
U lirskim digresijama koje sadrže autorova razmišljanja o vlastitom životu i sudbini, u ruskoj književnosti stvara se neobično svijetla realistična slika pripovjedača, koja se može smatrati svojevrsnim dijelom kolektivnog portreta mlade, au isto vrijeme iskusne osobe. - jedan od najboljih predstavnika plemenitog okruženja. Glavna psihološka obilježja ovog junaka - iskrenost, otvorenost prema čitatelju - određuju lirizam i iskrenost digresija u njegovom pripovijedanju; a samokritičnost vas potiče da analizirate i procjenjujete vlastite postupke, da prepoznate svoje slabosti:
Volim ludu mladost.
I stegnutost, i sjaj, i radost...
- i proglasiti pogreške:
Jao, za drugačiju zabavu
Izgubio sam puno života!
Ova vrsta lirskih digresija također je zanimljiva jer vam omogućuje da obnovite životni put samog Puškina. Pjesnik govori o sebi, svom životu: o izgnanstvu u Sibir koje mu prijeti, o svojoj strasti za svjetovnim životom nakon liceja, o želji da pobjegne od budnog oka žandara, npr. VIII. poglavlje otvara pjesnikov licej. memoara, X. poglavlje spominje tajne sastanke budućih dekabrista kojima je prisustvovao.
Međutim, bilo bi pogrešno pretpostaviti da je slika autora potpuno biografska, ekvivalentna samom Puškinu. Treba razlikovati autora od njegovog lika. Stvarajući ga, Puškin je, bez sumnje, nastojao generalizirati, tipizirati misli, osjećaje, iskustva najboljih ljudi svog vremena. Stoga se slika autora može i treba promatrati u nizu drugih slika romana, kao najvažniji i sastavni dio njegova figurativnog sustava.
Značajan dio lirskih digresija u romanu posvećen je autorovim razmišljanjima o umjetnosti, njezinoj svrsi i specifičnosti, kao i ocjeni njezinih tokova.Fonvizin, prijatelj slobode, i popustljivi Knjažnin.
Detaljnije pristupa procjeni književnosti vlastitog i prijašnjih razdoblja, razmatrajući i analizirajući glavne trendove koji su se do tada razvili: klasicizam, sentimentalizam, romantizam. Primjerice, polemizirajući sa zakonima klasične estetike, koja je od umjetničkog djela zahtijevala krutu strukturu, koja nije dopuštala slobodno, proizvoljno prikazivanje, autor gotovo usred pripovijedanja ironično primjećuje:
Pozdravljao sam klasicizam:
Iako kasno, ali postoji uvod.
Govoreći o književnom stvaralaštvu Lenskog, koristi priliku da izrazi svoj stav prema romantičarskom stvaralaštvu:
Pa je pisao mračno i tromo
Ono što nazivamo romantizmom
Iako tu nema romantike
ne vidim; pa što imamo od toga za nas?
U parodičnom obliku navedeni su i romantični klišeji i fraze:
... Pustinje, valovi, biserni rubovi
I šum mora, i hrpe kamenja,
I ponosna djevojački ideal,
I bezimena bol...
“Trebaju mi druge slike”, priznaje autor u jednoj od lirskih digresija, suprotstavljajući ove slike “pješčanom obronku, // Dva stabla oskoruša pred kolibom, // Vrata, slomljena ograda.” Kao što vidite, sve su to elementi neuljepšane stvarnosti, stvarnosti svakodnevnog života, što omogućuje pripisivanje autora pristašama realističke umjetnosti. Nije slučajno da mu »tijesnoću, i sjaj, i veselje« bučnih balova i svjetovnih primanja postupno zamjenjuje ideal jednostavnog narodnog života i »vjernosti starim vremenima«:
Moj ideal sada je domaćica,
Moja želja je mir.
Da, lonac za juhu, ali veliki.
Govoreći o izvorima pjesničkog nadahnuća, autor među njima navodi ljubav i prirodu. Tako u jednoj od digresija primjećuje da su "svi pjesnici sneni prijatelji ljubavi". Dakle, visoko ljubavno osjećanje, opjevano od pjesnika svih vremena, ujedno je i životvorno vrelo pjesničkog stvaralaštva.
Posebno mjesto u strukturi romana zauzimaju i lirske digresije o prirodi. S jedne strane, za junake je percepcija prirode neodvojiva od osjećaja ljubavi, tijesno srasla s njom. „Proljeće, proljeće! Vrijeme je za ljubav!" - uzvikuje Puškinov junak. S druge strane, autorovo emotivno promišljanje prirode često dovodi pripovijedanje u simboličku ravan, definirajući i intenzivirajući doživljaje likova. Prisjetimo se barem Tatjanina sna ili Onjeginova opisa svojih dojmova života na selu.
Autorova promišljanja o svom vremenu nisu ograničena samo na ocjenu njegova kulturnog i duhovnog života – jednako značajnu ulogu u romanu imaju i društvena i etička promišljanja. Dakle, u "Evgeniju Onjeginu" daje se objektivna ocjena morala i sustava vrijednosti epohe "trgovačkog duha":
Svi gledamo Napoleone;
Postoje milijuni dvonožnih stvorenja
Za nas, jedan alat...
Autor promišlja i njemu blisku društvenu sredinu u kojoj se "svi zezaju, lažu za dvoje"; o generaciji neozbiljnih mladih ljudi koji su "svi pomalo naučili // Nešto i nekako..."
Razmišljanja javne prirode, koja odražavaju karakteristična obilježja i razotkrivaju glavne poroke ere, zamijenjena su argumentima o osobnijim moralnim temama bliskim autoru:
Tko je živio i mislio, taj ne može
U duši ne prezirite ljude;
Tko je osjetio, taj brine
Duh nepovratnih dana...
Među lirskim digresijama u romanu posebno su poznata autorova razmišljanja o ljubavi i prijateljstvu, koja se odlikuju posebnim lirizmom i ispovjednim tonom, od kojih su mnoga postala "krilata". Dovoljno je sjetiti se barem ovakvih: “Što manje volimo ženu, to joj se lakše sviđamo” ili “Sve su dobi pokorne ljubavi.” Takve primjedbe ne samo da razvijaju i jačaju ljubavnu "liniju" romana, već i točno karakteriziraju ruske običaje Puškinova vremena.
Zasebno treba istaknuti lirske digresije povezane s karakterizacijom junaka romana, izražavajući autorovu procjenu postupaka junaka, određujući autorov stav prema njima. Na primjer, autor neprestano naglašava svoju unutarnju, duhovnu bliskost s Onjeginom, nazivajući ga svojim "dobrim prijateljem", "drugim Chaadaevom".
Sanja nehotičnu odanost.
Nije neobičnost imitacije
I oštar ohlađen um
- to su osobine koje autor voli u Onjeginu.
Međutim, autor odmah žuri primijetiti: "Uvijek mi je drago primijetiti razliku između Onjegina i mene ..." Dakle, autor naglašava da on i junak kojeg prikazuje nisu blizanci, da slika Onjegina nije sasvim “njegov portret”, kao što nije slika autora u romanu i sam autor romana su identični, za razliku od svog pasivnog, apatičnog junaka, autor zauzima aktivnu, aktivnu životnu poziciju. Živjeti za njega znači osjetiti puninu života, doživjeti sve: “neprijateljstvo, ljubav, tugu i radost”, da bi najsretnije dane “mirnog života” zamijenila “groznica rima”. Živjeti znači sanjati slobodu, težiti joj i boriti se za nju.
Dakle, lirske digresije u "Eugene Onegin" pridonose otkrivanju ideološkog sadržaja djela, služe organiziranju pripovijesti; izraziti stav autora prema gorućim problemima njegova vremena. Slika autora otkriva se u svoj svojoj punini i mnogostranosti: tužna i ironična; podrugljiv i duhovit, iskreni sugovornik i duboki mislilac - čovjek i građanin. Tematska raznolikost lirskih digresija čini roman enciklopedičnim i univerzalnim, obuhvatnim i cjelovitim.
