Kip Katarine 2. francuski kipar. Skulptura Italije u Rusiji pod Katarinom II Velikom

Kip carice Katarine Druge od izuzetnog ruskog kipara A. M. Opekušina (1838.-1923.). Izrađen od mramora Carrara (visine 260 cm i težine više od 3 tone).

Povijest stvaranja

Godine 1785. carica Katarina Druga potpisala je vrlo važan dokument - "Pismo o pravima i koristima gradova Ruskog Carstva", zahvaljujući kojem su gradovi dobili pravo na samoupravu. 100 godina nakon ovog događaja, Moskovska gradska Duma odlučila je obilježiti ovaj događaj podizanjem spomenika Carici na trgu ispred nove zgrade Dume. Godine 1885. raspisan je natječaj za najbolji nacrt spomenika. Gradonačelnik N.A. Aleksejev i neki članovi Dume iznijeli su prijedlog da se izgradi spomenik Marku Matvejeviču Antokolskom. U to vrijeme nadaleko poznati kipar bio je u Parizu, ali je bio spreman doći u Rusiju kako bi radio na spomeniku. Iz nepoznatog razloga, konačna odluka u korist Antokolskog je odgođena. Tek 1888. godine kipar je započeo s radom. Do sredine prosinca iste godine poslao je model spomenika u Moskvu, a mjesec dana kasnije pregledan je na sjednici Dume. Djelo je dobilo pozitivne kritike, uključujući i od cara Aleksandra III. Unatoč tome, dozvola za izradu spomenika nije stigla. Kao rezultat toga, 1890. Duma je bila prisiljena odbiti usluge Antokolskog, zbog odbijanja tehničkog i građevinskog odbora Ministarstva unutarnjih poslova ovog modela: "proporcije figure su neuspješne, a opća kontura cijelog spomenika nije elegantan."

1891. ponovno se postavlja pitanje spomenika. Ovaj put posao je povjeren kiparu Aleksandru Mihajloviču Opekušinu, koji je bio poznat kao autor spomenika A.S. Puškin u Moskvi. U ožujku 1893. Opekushen je svoj model spomenika predstavio Dumi na razmatranje, što je visoko cijenio posebno pozvani poznavatelj umjetnosti, Savva Ivanovich Mamontov. Tijekom pregovora odlučeno je da se svečano otvori spomenik u povodu 100. obljetnice smrti Katarine Velike.

Kip carice krasio je dvoranu za sastanke Dume 21 godinu. Nakon revolucije, mramorni kip poslan je u spremišta Muzeja likovnih umjetnosti. KAO. Puškin kao radni materijal. 1930-ih htjeli su ga iskoristiti za izradu mramornih bista Karla Marxa, V. I. Lenjina i I. V. Staljina. Kip je bio osuđen na propast. Spasio ju je ravnatelj muzeja, kipar Sergej Merkulov. Godine 1952. tajno ju je poslao svom prijatelju, glavnom arhitektu Erevana Marku Grigorjanu. Dodijelio je kip Nacionalnoj galeriji umjetnosti, gdje je stajao više od 30 godina u dvorištu muzeja u plavoj niši.

Tijekom posjeta Armeniji 2003. godine gradonačelnika Moskve Jurija Lužkova donesena je odluka da se kip vrati. Iste godine, mramorna carica odletjela je u glavni grad posebnim letom Ministarstva za izvanredne situacije. Nije ga bilo moguće postaviti u moskovsku Dumu, pokazalo se da je kip prevelik za modernu zgradu. Skulptura je privremeno postavljena u Tretjakovsku galeriju, gdje su nekoliko godina restauratori Olga Vladimirovna Vasiljevna i Vladimir Iljič Čeremihin vraćali njen izvorni izgled. A 2006. godine spomenik je poslan u "Tsaritsyno", gdje je dobio dozvolu za stalni boravak. Kip je postavljen u glavnu dvoranu, koja je ubrzo prozvana Katarininom.

Spomenik Katarini II

Memorija monumentalna

umjetnost (fed.)

1863-1873 - arh. Grimm David Ivanovich - postolje, opći izgled

napa. Mikešin Mihail Osipovič -

Sk. Opekushin Alexander Mikhailovich - 9 statua na pijedestalu

Sk. Chizhov Matvey Afanasyevich - lik Katarine II

Arh. Shroeter Viktor Aleksandrovič

Početkom 60-ih akademik kiparstva Mikešin predložio je suverenom caru projekt spomenika carici Katarini II za postavljanje u Sankt Peterburgu. Taj se projekt, međutim, nije svidio Vladaru i poslan je na razmatranje Carskoj akademiji umjetnosti, koja je, nakon što je poslušala zaključak D. I. [Grimma], skrenula pozornost na nedostatak dužne monumentalnosti u projektu i istaknula potreba njegove potpune revizije. Drugi projekt, revizija ak. Mikeshin, i ponovno uveden na Akademiju umjetnosti, doživio je istu sudbinu. Tada je već 70-ih godina suvereni car Aleksandar II naložio D.I.-u da zajedno s akademikom Mikeshinom izradi novi projekt. Ovaj posljednji je odobren od strane Svevišnjeg i odmah prihvaćen za izvršenje. Godine 1872. svečano je posvećen spomenik carici Katarini, podignut na posljedično nazvanom Katarininskom trgu u Sankt Peterburgu, a D.I., u znak posebnog kraljevskog odobrenja, dobio je čin tajnog savjetnika.

<…>radovi na izgradnji spomenika carici Katarini II u Sankt Peterburgu do 1871. godine odvijali su se prema projektu koji je odobrio Najviši 4. veljače 1865. godine. Dne 24. prosinca 1870. i 15. veljače 1871. uslijedile su Najviše zapovijedi, po kojima se nacrt spomenika mijenja, i to: po prvoj Najvišoj zapovijedi povećan je nagib tetiva i stepenica za tri palca, prema drugoj su baza i vijenac prošireni za šest inča i povećan je volumen postolja. Potonji je zbog potrebe da se oko pijedestala, pored sedam statua određenih prema projektu iz 1864., postave još dva - grof Orlov-Chesmensky i Chichagov. Štoviše, 6. srpnja tekuće godine Vrhovnom zapovjedništvu naređeno je da se oko spomenika sagradi trg i pored njega uredi nogostup, a spomenik okruži postoljima, povezujući ih brončanim lancima, te postavi četiri svijećnjaka. Kao rezultat toga, troškovi izgradnje spomenika porasli su u odnosu na prvotno izračunati iznos (241.740 rubalja) za 215.156 rubalja. 85 k., dakle iznosi 456.896 rub. 85 k. Za radove na izgradnji spomenika dodijeljeno je 327.428 rubalja do uključivo 1872. godine. 67 k. Sada se za aproprijaciju za 1873. traži preostalih 134.468 rubalja. 18 k. (Moskva Ved.)

"Arhitekt", 1872, br. 12, str. 195

Prijeđimo sada na opsežan članak najbližeg pomoćnika D. I. Grimma - Nikolaja Maximilianovicha Bikhelea:

Izgradnja spomenika carici Katarini II

<…>Kao što znate, 1860. Umjetnička akademija raspisala je natječaj [u povodu stote obljetnice stupanja na prijestolje carice Katarine II.] za izradu projekta spomenika carici Katarini II., koji bi trebao biti postavljen u Carskom Selu; do određenog datuma na natječaj su pristigli projekti god. profesori: Jensen i von Bock, akademici: Shtrom, Zaleman i Mennert te umjetnik G. Mikeshin. Posljednji projekt odobrili su stručnjaci Umjetničke akademije, a 1862. godine suvereni se car udostojio počastiti umjetnika Mikeshina narudžbom za spomenik Katarini II., prema modelu koji je 1861. predstavio na natječaju. Gotovo u isto vrijeme, na jednom od sastanaka Gradske dume Sankt Peterburga, s razumijevanjem je prihvaćeno pitanje izgradnje spomenika carici Katarini II na Aleksandrinskom trgu koji pripada prijestolnici, a misao je izrazila želju da slika stvarnog tajnog savjetnika Betskog postaviti na pijedestal spomenika; bivši generalni guverner, princ Italije, grof Suvorov-Rymniksky podržao je ovu ideju, a peticija Dume, 29. svibnja 1863., nagrađena je najvišim odobrenjem. Na temelju lokacije odabrane za postavljanje spomenika u Sankt Peterburgu, gospodin Mikeshin izradio je novu skicu spomenika, s detaljima u stilu vremena Luja XVI.; Ova je skica predstavljena Suverenom Caru u rujnu 1863., zajedno s recenzijom rektora Akademije umjetnosti, tajnog savjetnika Tona, koji je našao potrebnim promijeniti visinu spomenika koju je predložio g. Mikeshin i smanjiti visinu spomenika. brončano postolje u donjem dijelu za ⅓ naspram crteža, čime bi lik carice dobio veličanstveniji izgled. Po najvišoj naredbi, umjetnik Mikeshin je u studenom 1863. preradio crtež, ali ni ovu skicu nije odobrilo Vijeće Umjetničke akademije; Napokon je u kolovozu 1864. izrađen novi projekt spomenika, koji je Njegovo Veličanstvo 19. kolovoza 1865. udostojilo pregledati, a 4. veljače 1865. ovaj je projekt dobio najviše odobrenje. Nakon toga, Ministarstvo komunikacija gospodinu Mikeshinu osiguralo je izvedbu samo umjetničkog dijela spomenika, odnosno izradu glinenih i gipsanih modela u stvarnoj veličini.

Izgradnja spomenika trebala se izvesti u tri godine, počevši od 1866., no kako je Državno vijeće do 1869. odbijalo dodijeliti sredstva za izvedbu spomenika, radovi su se ograničili na izradu dijela gipsanih modela. u ateljeu umjetnika Mikeshina. Tada su prema raspodjeli sredstava započeli radovi na izgradnji spomenika. Opće vodstvo proizvodnje radova na izgradnji spomenika, izuzev kiparskih radova povjerenih g. Mikeshinu, povjereno je, s dopuštenjem Suverenog Cara, profesoru arhitekture D. I. Grimmu; od strane Ministarstva željeznica za inspektora radova imenovan je inženjer, pravi državni vijećnik Lesnikov, a nakon njegova umirovljenja (u lipnju 1870.) postavljen je inženjer, državni vijećnik Stremoukhov.<…>

I. Izrada temelja i granitnog postolja.

Graditelju spomenika dostavljeni su izvorni idejni nacrti i predračun za njih; Profesor Grimm, počevši razmatrati projekt s konstruktivne strane, nije mogao zanemariti sljedeće potrebne ispravke i dopune, koje su vrlo važne za monumentalnu građevinu, naime:

a) Piloti moraju biti zabijeni ispod temelja.

b) Po projektu je određeno da se kamen temeljac ispod površine zemlje obloži granitom, što je ne samo nepotrebno, već i štetno.<…>.

f) Unutarnja obloga spomenika izvedena je od zasipanja ploča na vapnenom mortu; nema sumnje da unutarnje kameno zidanje, uz svu želju da se čvrsto poveže s granitnom oblogom, ne može pokazati čvrstoću koja bi se trebala očekivati ​​od potpuno homogenog materijala, a neizbježno slijeganje zidova od sitnog kamenja može imati štetan učinak na cijeloj konstrukciji: stoga je graditelj predložio da se cijeli spomenik sagradi isključivo od granita, kako bi se, ako je moguće, izbjegla uporaba nosača, pirona i drugih metalnih spojnica.

f) Postolje pod likom carice prema projektu ima biti izrađeno od stupa od crvenog granita, kvadratne baze, s obloženom kijevskom labradorom izvana; ne nalazeći ovdje dovoljno jamstva u čvrstoći labradora obloženog granitnim kamenom, graditelj je našao prikladnijim da posve ukine upotrebu labradora, a da sam stup načini od tamnosivog granita.

g) Ispod nogostupa oko spomenika također je bilo potrebno postaviti kamenu podlogu i napraviti sam nogostup.<…>od granita.

Ovim izmjenama i dopunama iznos od 241.740 rubalja, prvotno izračunat za sve tri kategorije rada, povećan je za 53.342 rublja.

Dana 5. srpnja 1869. godine započeli su radovi na izgradnji spomenika: uklanjanje drveća i grmlja, počelo je iskopavanje zemlje.<…>

Nakon postizanja odgovarajuće dubine iskopa, točnije 4½ ar., počelo se zabijati pilote.

Potplat temelja ispod spomenika i nogostupa je krug,<…>površina potplata je 57,3 četvornih metara. čađa; Na ovoj površini zabijeno je 293 borovih pilota<…>.

Nakon zabijanja pilota i ravnanja njihovih vrhova pod libelom, između njih je izvađena zemlja razrahljena na površini te se pristupilo zbijanju cijelog potplata zabijanjem između pilota na rubu dopremljene kamene ploče.<…>.

Nakon provjere vodoravnosti cijelog umjetnog potplata, počelo je polaganje temelja od šute.<…>.

Za cijelo postolje, uključujući i postolje, korišten je crveni, svijetlo i tamno sivi granit 72.260 funti,<…>sve brončane figure i drugi dijelovi i ukrasi teški su 2815 funti. Prema tome, težina cijelog spomenika je 200.222 puda.<…>.

Polaganje temelja obavljeno je tako uspješno, da je do 23. listopada 1869., dakle do dana prvobitno određenog za svečano polaganje spomenika, bilo sve pripremljeno i za samo polaganje u temelj, mjesto potrebno za ceremonija je ostala nedovršena; zakazani dan ipak je odgođen za gotovo mjesec dana, tj. 24. studenog [na današnji dan, prema crkvenom kalendaru, sv. Za kamen temeljac korišten je granit u kojem je izdubljeno gnijezdo za postavljanje brončane škrinje s medaljama i novčićima: ova je škrinja izrađena u tvornici Kohun, prema nacrtima profesora D. I. Grimma. Osim zlatnog, srebrnog i bakrenog novca, u nju je uloženo 8 medalja: vladavine carice Katarine, za stupanje na prijestolje Katarine II, zlatne i brončane: za pripojenje Krima i Tamana Rusiji, za ulazak Gruzije u rusko državljanstvo i za povratak ruskih regija od Poljske; vladavine cara Aleksandra II - za krunidbu suverenog cara, zlato i bronca: za otvaranje Milenijskog spomenika, u spomen na oslobođenje seljaka od kmetstva i kao nagrada trupama za osvajanje zapadnog Kavkaza . Suvereni car, zaključavši kovčeg, predao je ključ od njega grofu Bobrinskom i osobno spustio kutiju na mjesto pripremljeno za nju, koje je bilo prekriveno brončanom pločom pričvršćenom za mramornu ploču. Na ovoj ploči je natpis:

„U ljeto Kristova rođenja 1869., petnaeste vladavine cara cijele Rusije Aleksandra II., Njegovo Veličanstvo položi ovaj glavni kamen spomenika carici Katarini II., 24. dana mjeseca studenoga.

Kad je ispravljao mjesto ministra željeznica, pratnja Njegovog Veličanstva general-bojnika grofa Bobrinskog i crtača umjetnika Mikeshina.

Povrh ove ploče postavljene su u jednom redu 32 cigle, posebno za ovaj objekt pripremljene od pješčenjaka; nakon polaganja od strane suverenog cara, članova obitelji August i drugih osoba, prevučen je pokrovni granitni kamen, postavljen na pirone i ispunjen olovom - to je jedini kamen u cijelom spomeniku, ojačan pironima.

Iz Sazikova je oduzeta bizantska srebrna posuda s reljefnom šifrom carice Katarine II., srebrna lopatica i čekić s ugraviranim šiframa; od orahovine zidana kutija (radni stol) i zdjele, s brončanim obručima i utisnutim brončanim monogramima, izradio stolar Schutz; općenito, svi predmeti korišteni prilikom polaganja, kao što su željezna lopata, željezni mač, hrastova kaca, ručnik itd., bili su ukrašeni monogramskim likom carice.

S početkom zime postavljen je privremeni krov nad cijelim temeljem.<…>

Cijeli pijedestal sastoji se od čvrste mase granitnog kamenja dopremljenog iz Finske, pokrajine Vyborg, okruga Serdobolsk, s otoka jezera Ladoga, naime: crvenog granita, korištenog za donji dio, od lomljenja na otoku Putsala [sada Putsaari ], koji pripada Valaamskom samostanu, sivi granit korišten za središnji dio spomenika, tj. za bazu i vijenac iznad njega, dopremljen je s otoka Jannitsar [Janisari], koji pripada lokalnim stanovnicima, i konačno, tamno sivi granit dopremljen je za stup s otoka Syuskesalomi [Sneskesalmi], koji je vlasništvo Valaamskog samostana.

Dostava kamenja u Sankt Peterburg obavljala se s jezera Ladoga vodenim putem, brodovima posebno prilagođenim za prijevoz velikog kamenja. Glavni istovar je obavljen na nasipu Palače, između kuće Njegovog Carskog Visočanstva Princa Petra Georgijeviča od Oldenburga i Ljetnog vrta, a odatle je kamenje vučeno duž Labuđeg kanala, duž Caricinove livade, kroz Inženerni most i duž ulice Bolshaya Sadovaya do mjesta rada, koristeći posebno uređene prijenosne željezne ceste.<…>Još jedan gat za istovar nalazio se u blizini spomenika Petru I, na nasipu u blizini crpne stanice: bio je namijenjen za istovar sitnog kamenja, od kojih svaki nije težio više od 500 funti, budući da je prijevoz kamenja do mjesta rada preko policije Most se mogao dopustiti samo pod uvjetom da teret koji se prevozi ne prelazi 500 funti.<…>

Od granitnog kamenja korištenog u izgradnji spomenika, crveni granit iz loma Putsala predstavlja potpuno drugačiju strukturu od Piterlakovog granita, koji se obično i gotovo isključivo koristi u Sankt Peterburgu; Istina je da je oblaganje granitom Putsala malo teže, ali s druge strane njegova površina podnosi najviša poliranja.<…>

Svijetlosivi kamen predstavlja potpuno homogenu masu, i iako smo ovdje u Sankt Peterburgu navikli vidjeti Serdobol granit samo kao siv, ipak, mjesto loma ponekad daje kamenu posebno obilježje, na primjer: kamen iz Janicarov prekid u svojoj strukturi ima poput vlaknaste strukture, ima, da tako kažem, kraj, što se jasno vidi iz gotovog uzorka, gdje su vidljiva i lobarna vlakna i njihovi krajevi<…>.

Tamno sivi granit iz Syuskesalomija, koji u svim aspektima krši svoju jednoličnost, to jest i bojom i masom, zaslužuje pozornost, a iako je u svojoj strukturi inferioran u čvrstoći od crvenog granita, ipak mu tvrdoća ne ustupa mnogo. Janitsa.<…>

Kao što je već spomenuto, postolje spomenika izrađeno je od tri boje granitnog kamenja: baza je od crvenog Putsala granita, sastoji se od 4 tetive luka postavljene unakrsno pod pravim kutom, a između njih su 4 stepenice u visini, na vrhu platforma stepenica nalazi se podnožje, iznad njega je izrađeno od svijetlog sivog granita s lomljenom janitarskom bazom s rubom i vijencem iznad njega. Prijelaz od ovoga vijenca na postolje u visini do klupe, kao da je izvana posve obložen broncom, izrađen je od crvenog granita: tada je postolje nad klupom i stopa kipa caričinog izrađena od tamno sivi granit iz Syuskesalomi lomoka.<…>

Cjelokupno granitno zidanje spomenika, uključujući granitni pločnik oko njega, s 26 postolja, izvedeno je u šatoru podignutom u rano proljeće 1870. godine.<…>.

II. Umjetnički modeli.

Prema projektu koji je Najviši odobrio 4. veljače 1865., spomenik Katarini II trebao se sastojati od kolosalne figure carice i figura njezinih suradnika: kneza Potemkina, grofa Rumjanceva, kneza Suvorova, princeze Daškove, Deržavina, Knez Bezborodko i Betsky, četiri zagrade, vijenac, prednji štit s monogramom i krunom i kartuša s natpisom na stražnjoj strani; Naknadno, naime 1869. godine, određeno je na stranama postolja, gdje su dva slobodna mjesta, postaviti dva mala medaljona: Orlov-Chesmensky i Chichagov, u brončanim okvirima.

Umjetnik Mikeshin dobio je izradu modela u glini i gipsu. Do 1869. izradio je kipove carice, Deržavina i Daškove; kako su nastajale svjedočilo ih je svjetlo Umjetničke akademije. U ožujku iste godine ponovno je napravio modele kipova: feldmaršala kneza Suvorova i grofa Rumjanceva; veljače 1870. dovršen je glineni model kneza Potemkina.

Njegovo Visočanstvo, prijatelj predsjednika Akademije, izvijestio je Njegovo Veličanstvo o ispitivanju pod svjetlom Akademije umjetnosti u glini kipa Potemkina izrađenog u glini, na što se Suvereni Car udostojio odgovoriti da je, prilikom predstavljanja još jedan brončani model ovog spomenika, Njegovo Veličanstvo je skrenulo pozornost na Potemkinovu pozu i istodobno, smatrajući je previše poznatom, osobno naredio Mikeshinu da je promijeni, a zatim je Njegovo Veličanstvo naredio da se odmah počne prepravljati gore spomenuta figura. Preostale figure - Bezborodko i Betsky - dovršene su mnogo kasnije. Iz umjetnikova studija svi su modeli prevezeni u tvornicu Nichols i Plinke.<…>. Gotovu sadrenu maketu pregledao je suvereni car 15. veljače 1871. i prema mišljenju Akademijskog vijeća i uz njega najviše zapovjedništvo udostojilo:

1) natpis predviđen za spomenik treba postaviti s prednje strane na postolju, ispod kipa grofa Rumjanceva i kneza Potemkina;

2) sa stražnje strane, umjesto velikog medaljona, u kojem je trebao biti natpis, postavite dva kipa - grofa Orlova-Česmenskog i Čičagova, dok bočne medaljone sa slikama potonjeg treba potpuno ukloniti;

3) baciti nabore porfira skladnije iu skladu s elastičnošću materije koja se obično koristi za porfire;

4) da se ornamentalni ukras spomenika dovede u jedan, spomeniku pristojan lik;

5) proširiti, koliko je to moguće, bazu spomenika i, prema tome, malo razmaknuti sve donje figure;

6) pažljivo provjerite proporcije svake statue u odnosu na druge i ispravite sve pogreške u vezi s tim, a posebno obratite pozornost na tijelo kneza Suvorova;

7) zamijeniti jastuk ispod stopala kneza Potemkina nekim vojnim atributom;

8) smanjiti šešir grofa Rumyantseva u odnosu na njegovu glavu;

9) ispraviti Deržavinov kip, previše zakrivljenog leđa, u skladu s dva nova kipa.

Za ispunjenje 4. paragrafa najviše zapovijedi, Njegova Visost, drug predsjednika Akademije umjetnosti, uputio je profesore: A. I. Rezanov, D. I. Grimm, A. I. Krakau, R. A. Gedike i K. K. ovaj slučaj i iznesite svoje mišljenje.

gg. Profesori, pregledavši nacrt i od Najviše odobrenu malu maketu spomenika, došli su do slijedećeg zaključka: da su vijenci, konzole, kartuše itd. izrađeni po nacrtu i u maloj maketi s punim poznavanjem i može se smatrati sasvim zadovoljavajućim, uz sljedeće manje ispravke:

1) dati veću visinu gornjem vijencu iznad glavne figure i ukrasiti ga u stilu Luja XVI.;

2) donji dio kartuše s caričinim monogramom za stroži oblik, koji odgovara vremenu Luja XVI.;

3) gornji dio zagrada koje razdvajaju skupine figura treba biti nešto proširen, u skladu s gornjim ukrutom;

4) pazite na glatkiji prijelaz na spojevima nosača s karnišama, uz zadržavanje gore navedenog stila.

Uspoređujući sve ove dijelove s modelom u stvarnoj veličini, pokazalo se:

1) da se arhitektonski dijelovi ni karakterom, ni oblikom, ni ornamentikom, ni veličinom ne slažu s najviše odobrenim projektom i maketom;

2) da svi dijelovi, nekako: vijenci, konzole, kartuše, nisu izvedeni s dužnom pažnjom.

Slijedom navedenog slijedi: preraditi sve navedene dijelove velikog modela, sukladno Najviše odobrenom malom modelu i primjedbama na isti.

Umjetnik Mikeshin bavio se isključivo korekcijom gipsanih kipova, dok je ministar komunikacija izvedbu arhitektonskih i ornamentalnih dijelova spomenika povjerio akademiku Schreteru, prema skici koju je izradio prema naputku Vijeća Akademije sv. umjetnosti. Po svršetku svih ovih radova pregledaše ih 12. svibnja 1872. opet njegova visost drug predsjednik i članovi akademijskoga vijeća, a 14. lipnja 1872. modele spomenika pregledaše god. Suvereign Emperor, nakon čega su počeli oblikovati model za lijevanje u bronci.

III. Lijevanje i montaža bronci.

Lijevanje i ugradnju brončanih dijelova spomenika Katarini II poduzeli su, prema ugovoru, R. Ya. Kokhun, tvrtka Nichols i Plinke.

Prihvativši iz riznice gipsane modele spomenika postavljene u njegovoj tvornici, g. Kohun je počeo oblikovati, ali nakon što je pregledao modele sa stajališta uzgajivača, nije mogao zanemariti neke, naizgled beznačajne, nezgrapnosti u modelima , što bi, međutim, , dalo bronci nedovršen izgled; tako na primjer krzneni rub porfira bio je toliko nedorečen da se gledajući dio ruba skinut za oblikovanje, moralo pretpostaviti da bi to trebalo prikazivati ​​krzno, čiji su jedini znak bili repovi karakteristični za hermelina. Perike i kosa na svim figurama također nisu bile do kraja dovršene, kao ni šivanje na odorama, orlovi na purpuru i uopće sitnice koje se ne vide na prvi pogled.<…>. I tako je posao zakuhao: za nekoliko dana modeli su dobro očišćeni, ispravljene sve sitne greške i krenulo se s rezanjem za kalupljenje, koje je počelo s glavnom figurom.

Kip carice ovako je podijeljen i oblikovan za lijevanje: glava, gornji dio tijela, obje ruke gotovo od lakata; zatim srednji dio trupa, noge sa stopalom i na kraju vlak. Rezanjem svih ostalih figura razdvajale su se na takve dijelove koji bi pojednostavili oblikovanje i ne bi otežavali naknadno sastavljanje i postavljanje kipova.<…>

... izrada bronce bila je toliko uspješna da su u roku od 9 mjeseci, naime: do lipnja 1873., svi dijelovi bili ne samo izliveni, već sastavljeni i ugrađeni u montažnu radionicu, gdje su prije slanja na gradilište pregledani od strane Suvereni car.

Izvagane su bronce rastavljene za prijevoz do mjesta izgradnje spomenika.<…>

Ukupno [težina brončanih dijelova bila je] 2650 funti. 33 funte.<…>

S postavljanjem kipa carice, visina cijelog spomenika je 6 hvati. 2 arš.

<…>Bilo je potrebno nešto više od dva i pol mjeseca da se svi brončani dijelovi spomenika postave i konačno očiste od prašine.

Kod spomenika, uz četiri tetive luka, prema projektu profesora D. I. Grimma, na granitnim postoljima raspoređena su četiri brončana svijećnjaka, svaki s četiri lampiona, u stilu vremena Luja XVI. Podnožje ovih lustera sastoji se od kamenog zida, u koji su ugrađene piramidalne baze od lijevanog željeza; visina granitnih podnožja je 10 inča, visina kandelabra sa svjetiljkom je 9 ar. 12 inča; brončana težina svakog kandelabra je 111 funti. 16 lb.

Trošak izgradnje spomenika je 456.896 rubalja.<…>

Svečano otvorenje spomenika prema najvišoj odobrenoj ceremoniji bilo je zakazano za 24. studenog 1873. godine.<…>

U znak sjećanja na svečano otvaranje spomenika Katarini II., izbačeni su medalja i žeton. Crtež medalje izradio je akademik M. O. Mikeshin, prednju stranu izrezao je medaljer A. Semenov, naličje je izrezao P. Meshcheryakov.

N. M. Bikhele.

"Arhitekt", 1874, br. 7, str. 83-90

24. studenog u Sankt Peterburgu uslijedilo je otvaranje spomenika, izgrađenog u spomen na djela Katarine Velike.

Proslava otvorenja odvijala se uz uobičajene, prigodne, obrede, u prisutnosti Suverenog Cara i osoba iz obitelji August. Lijepo vrijeme pogodovalo je proslavi; navečer je grad bio raskošno osvijetljen i okićen transparentima i zastavama; Nevski prospekt i Boljša Morskaja ulica, obasjane svjetlom plina i prskalica, predstavljale su golemu aveniju okupiranu masama pješaka i kočija.

Ispred zgrade Gradske dume pozornost je privlačila masivna kruna postavljena na svjetiljku, optočena obojenim staklom preko žičane kosture; gorući plin skriven unutar krune prelijevao je svjetlo preko stakla; svjetlosne zrake, prelomljene u fasetiranim perlama, proizvele su tisuće sjajnih iskri, koje su spektakularno treperile na kruni, zbog fluktuacije plinskog plamena.

Spaljivanje na zgradi Katedrale svetog Izaka, u uglovima, plin nije proizveo očekivani učinak.

Spomenik Katarine II bio je osvijetljen pomoću četiri uređaja (u obliku cijevi), koji su reflektirali svjetlost plamena posebnog zapaljivog sastava na površinu spomenika. Bilo je puno čađe i dima, ali nije bilo učinka. Pokazalo se da je svjetlo slabo, nije dopiralo do vrha središnje figure, a postolje se našlo u polumraku.

Inače, napominjemo da je željezna rešetka, kojom su bili ograđeni travnjaci oko spomenika, potpuno razbijena – vidi se gdje je tanka, tamo je poderana....

"Arhitekt", 1873, br. 10-11, str 126

<…>Pri pogledu na spomenik prvi je dojam prilično ugodan, a bio bi još ugodniji da je više zanimljiv njegov donji dio, koji zauzima polovicu cijele visine. Općim oblikom podsjeća na spomenik Tisućljeću Rusije, istog autora. Isti okrugli oblik u podnožju, ista podjela, samo umjesto Vere i Rusije - lik Katarine II, a doba ruske povijesti zamijenjene su s devet figura koje prikazuju poznate ličnosti tog vremena.

Carica je prikazana u porfiru, padajući u širokim, bogatim naborima, pokrivajući iza dio postolja: u desnoj ruci je stavljeno žezlo, nešto naprednije i savijeno, a lovorov vijenac napola skriven naborima porfira njezina lijeva, mirno spuštena. Kretanje figure je neodređeno, da tako kažemo, dualno. Ako kip promatramo en face – on stoji; izvana - ili leti ili pada, jer je kretanje nogu skriveno ispod nabora odjeće. Ova dvojnost šteti karakteru kipa: nema one mirne veličanstvenosti koju gledatelj očekuje vidjeti na slici velike carice. Ideja lovorovog vijenca u ruci također je neshvatljiva; imao bi značenja na čelu velike carice, ali u ruci ga nema.

Na prednjoj strani spomenika, ispod kipa Katarine II, gledatelj vidi skupinu od tri poznata feldmaršala: knez Potemkin u sredini, s desne strane njegov grof Rumyantsev, s lijeve strane - Suvorov Rymniksky. Princ od Tauride prikazan je kako sjedi u tadašnjoj svečanoj dvorskoj nošnji, zabačene glave, okrenut prema knezu Suvorovu. Rumjancev-Zadunajski, također u sjedećem položaju, nagnuo se naprijed i očito slušao Potemkinov razgovor sa Suvorovom, koji stoji desnim koljenom naslonjenim na nosač, a lijevom rukom oslonjen na goli mač. Držanje grofa Suvorova vrlo je neugodno, a gledatelja iznenađuje goli mač u skupini feldmaršala koji mirno razgovaraju. Neusporedivo je bolje koncipirana skupina od dvije figure: Bezborodko i Betsky, postavljena u spomenik sa strane Narodne knjižnice. Motiv leži u međusobnoj raspravi o planu sirotišta, jedne od dobrotvornih ustanova Katarine II. U skupini je puno života: Betskoy drži plan na koljenima i objašnjava grofu Bezborodku gdje se nalazi.

Sa strane palače Anichkov, pokraj grofa Rumyantseva, vidi se mlada dama kako koketno sjedi, pognute glave i s knjigom na koljenima. Ovaj je kip vrlo atraktivan, ali teško da je u njemu moguće prepoznati lik energične predsjednice Akademije znanosti, grofice Daškove. Uz nju u herojskoj, djelomično teatralnoj pozi stoji slavni pjesnik Deržavin, s listom pjesama u ruci. Po našem mišljenju, oba bi kipa bila bliža istini da je umjetnik pjesnika Deržavina prikazao skromnije i dao više energije liku grofice Daškove. Sa strane Aleksandrinskog kazališta, u blizini perja od porfira, nalaze se dvije figure koje prikazuju slavne admirale: grofa Orlova-Česmenskog i Čičagova. Obje figure sjede; Orlov - s golim mačem u ruci, Chichagov - s marinskim durbinom. Kipovi suradnika Katarine II su neproporcionalni, barem je kip stojećeg grofa Suvorova nešto viši od sjedećeg kneza Potemkina. Ako je takva razlika u visini povijesno točna, onda je umjetnik koji ih personificira u spomeniku trebao izbjeći takav nesklad. Nezahvalnim smatramo i mjesto rezervirano za devet figura. Zbog prirode mjesta, figure su morale biti prikazane sa savijenim nogama ispod sjedala, što je možda prirodno, ali neelegantno. Je li se to moglo izbjeći i kako – o tome nećemo.

Spomenicu je sastavio akademik M. O. Mikeshin; od nas naznačeni nedostaci dokazuju, da autor spomenika uza sav svoj talent nije besprijekoran u svojim spisima. Još uvijek sastavlja spomenike, poput svakodnevnih prizora. Crteži su mu vrlo dobri, elegantni, puni ukusa; ali za spomenik na trgu sve to nije dovoljno. Ovdje je potrebno pažljivo razmotriti svaki pokret, izraziti karakter povijesnih osoba, a gospodin Mikeshin, sa svojim talentom, to može postići ako ozbiljno razvije svoje sposobnosti i ne zanese se uspjehom.

Makete kipova s ​​velikim ukusom i znanjem, prema crtežima M. O. Mikešina, izrađuju akademici kiparstva M. L. Čižov i A. M. Opekušin.

U svakom slučaju, spomenik Katarini i dalje je jedan od najboljih spomenika koje imamo u Sankt Peterburgu, a prostor u blizini Aleksandrinskog teatra i uz Nevski prospekt, od izgradnje spomenika, rasporeda trga, inscenacije kandelabara itd. uvelike je profitirao. Odlučeno je ne prepoznati što je ovdje bilo prije, i kako su se lijepo isticale zgrade Aleksandrinskog kazališta i Javne knjižnice. Sada ostaje čekati izgradnju na istoj površini praznih mjesta.

"Arhitekt", 1873, br. 12, str. 143

Kasnije, već 1879., D. I. [Grimm] je predložio novu raščlambu plana terena, odnosno sektora, u blizini samog spomenika, raspoređujući u njemu niz kipova i poprsja caričinih suradnika; ali, zbog nepovoljnih okolnosti u ovom slučaju, morao sam odustati od ove zahvalne ideje.

"Arhitekt", 1898, br. 11, str. 83

U rastu su trebali biti prikazani: grof N. I. Panin, admiral G. A. Spiridov, pisac D. I. Fonvizin, glavni tužitelj Senata princ A. A. Vjazemski, feldmaršal princ N. V. Repnin i general A. I. Bibikov, bivši predsjednik Komisije za kodeks. U bistama su izdavač i novinar N. I. Novikov, putnik P. S. Pallas, dramatičar A. P. Sumarokov, povjesničari I. N. Boltin i knez M. M. Ščerbatov, umjetnici D. G. Levitski i V. L. Borovikovski, arhitekt A. F. Kokorinov, miljenik Katarine II grof G. G. Orlov, admirali F. F. Ušakov, S. K. Greig, A. I. Kruz, vojskovođe: grof Z. G. Černišev, knez V M. Dolgorukov-Krimski, grof I. E. Ferzen, grof V. A. Zubov; Moskovski generalni guverner princ M. N. Volkonski, guverner Novgoroda grof Ya.E. Sievers, diplomat Ya.I.Bulgakov, umirivač „kužne pobune” 1771. u Moskvi P.D.Panin i I.I.Mikhelson, heroj zauzimanja tvrđave Ochakov I. I. Meller-Zakomelsky.

Deržavin.

Čičagov - Orlov.

Sve fotografije - 02.11.2013

Spomenik Katarini II uvršten je na popis objekata povijesne i kulturne baštine federalnog (sveruskog) značaja koji se nalazi u Sankt Peterburgu kao spomenik monumentalne umjetnosti. (Uredba Vlade Ruske Federacije br. 527 od 10. srpnja 2001.)

I zgrada Narodne knjižnice. Ideja o podizanju spomenika Katarini II pojavila se u prvim godinama njezine vladavine. Međutim, sama carica bila je protiv toga.

Povod za realizaciju takve ideje bila je 100. obljetnica stupanja na prijestolje carice, 1862. godine. Tada je raspisan natječaj za idejno rješenje spomenika koji su prvotno htjeli postaviti u Carskom Selu, u dvorištu Carskoselske palače. Pobjednik natječaja bio je kipar Mikhail Mikeshin. Izradio je model spomenika Katarini II u rokoko stilu, koji je dobio medalju časti na Svjetskoj izložbi u Londonu.

U travnju 1863., "Zajedničke komisije za dobrobiti i potrebe javnosti", svi odjeli za nekretnine Gradske dume i osobno barun Frederiks pokrenuli su pitanje podizanja spomenika Katarini Velikoj na Aleksandrinskom trgu, pokraj zgrade Javna knjižnica, "čija ustanova pripada pokojnoj carici" .

Projekt je morao biti prerađen za novu lokaciju. Na temelju novog crteža Mikeshina, majstor Sokolov je izlio svoj model u mjerilu 1/16. Taj se model kasnije čuvao u paviljonu Grotto u Carskom Selu. Opća ideja u novom projektu ostala je ista. Carica se nalazi na visokom pijedestalu, oko kojeg sjede njeni pouzdanici. Osobna želja baruna Frederiksa bila je:

„tako da je na pijedestal postavljen lik pravog tajnog vijećnika Betskog, kao glavnog suradnika Velike Katarine na organizaciji ustanova odgojno-obrazovnih i filantropskih ustanova i prema čijem je projektu ... Najmilostivija Povelja, necijenjena u svojim korisnim posljedicama, praćena za prava i dobrobiti gradova Ruskog Carstva" [Cit. prema: 1, str. 141].

Kao rezultat toga, pored carice, kipar je postavio devet osoba koje su u svojim tematskim skupinama: P. A. Rumyantsev-Zadunaisky, G. A. Potemkin i V. A. Suvorov, G. R. Deržavin i E. R. Daškova, A A. Bezborodko i I. I. Betskoy, V. Ya. Čičagov i A. G. Orlov-Česmenski. Na prednjoj fasadi spomenika Katarini II nalazi se ploča s atributima znanosti, umjetnosti, poljoprivrede, vojske, kopnenih i pomorskih poslova. Na knjizi, koja je među tim atributima, ispisana je riječ "zakon" i izraz "Carici Katarini II u vrijeme vladavine cara Aleksandra II, 1873."

Arhitekt D. I. Grimm imenovan je voditeljem svih radova na stvaranju spomenika Katarini II. Osim njega i kipara Mikeshina, u radu su sudjelovali kipari A. M. Opekushin i M. A. Chizhov, arhitekt V. A. Shreter.

Lomljenje granita u Finskoj i postavljanje spomenika počelo je 1869. Svi spojevi izvedeni su s ušicama i utičnicama, bez upotrebe čavala, vijaka ili željeznih traka.

"Na donjem dijelu postolja postolja korišten je granit putsalo lomok, baza i vijenac izrađeni su od sivog granita iz Janisari lomok, a na postolju - tamno sivi granit iz Sneskesalmi lomok..." [Cit. prema: 1, str. 142].

Prilikom pripreme temelja u zemlju je zabijeno 1200 pilota od osam metara. Na njih je položen kamen temeljac u koji je umetnut kovčeg, izrađen prema crtežu Grimma, s uzorcima zlatnika i srebrnjaka, medaljama iz vremena vladavine Katarine II, Pavla I, Aleksandra I, Nikole I i Aleksandra II. Ispod temelja je položena i ploča s imenom V. A. Bobrinskog, koji je tada bio glavni upravitelj komunikacijskih vodova i nazočio polaganju.

Granit za spomenik Katarini II dopremljen je s Karelijske prevlake u Sankt Peterburg vodenim putem, istovaren na nasip u blizini Ljetnog vrta. Nadalje, kamen je transportiran posebnom prijenosnom željeznicom, proizvedenom u tvornici San Galli. Figure za postolje izlivene su u ljevaonici Kohun (firma Nichols & Plinke). Postolje se sastoji od preko 600 komada granita. Troškovi izgradnje spomenika iznosili su 316.000 rubalja, a zajedno s izradom prigodnih medalja, organizacijom svečanosti otvaranja i rekonstrukcijom Aleksandrinskog trga - 456.896 rubalja.

Otvorenje spomenika upriličeno je 24. studenog 1873. godine. Popraćen je vojnim mimohodom i vatrometom. Nakon svečanosti otvorenja, u Narodnoj knjižnici postavljeni su stolovi u čast autorima spomenika.

Gotovo 20 godina nakon postavljanja spomenika, otkrivena su oštećenja u njegovoj bazi. O potrebi obnove govorilo se početkom 1890-ih, ali ona nije provedena ni na 200. obljetnicu osnutka Sankt Peterburga (do 1903.). Tek u lipnju 1904. Gradsko zastupstvo dalo je popraviti spomenik izvjesnom Barinovu. Lampione koji okružuju spomenik popravila je tvrtka Werfel, koja je radove završila 3. studenog. Do 1. srpnja 1905. spomenik Katarini II bio je okružen niskom željeznom ogradom, kako je izvijestio arhitekt Bobrov.

Prema spomeniku Ekaterini, trg ispred kazališta obično se naziva "Ekaterininski", ili jednostavno "Katkinov vrt".

Skulptura Katarine II koju je napravio Opekushin nije samo povijesni spomenik, već

politički znak - ovo je jedna od prekrasnih ženskih slika u ruskoj kulturi

Czalijepljen kip Katarine II vratio u Moskvu

24. siječnja 2006. Sergey KHACHATUROV, Vremya Novostei . U ponedjeljak je u glavnoj dvorani Tretjakovske galerije gradonačelnik Moskve Jurij Lužkov primio na dar skulpturu carice Katarine "mramorne bake", koju je glavnom gradu poklonila Republika Armenija. Svečanosti je nazočio veleposlanik Armenije u Rusiji g. Smbatyan. Tako je lijepo započela Godina Armenije u Rusiji. Obljetnička godina Tretjakovske galerije započela je tako lijepo i istaknuti su prioriteti moskovskog gradonačelnika u monumentalnoj propagandi prijestolnice.

Povijest kipa vrlo je znatiželjna, nalikuje mističnim, koje je detaljno opisao Nathan Eidelman, avanturama "bakrene bake", kipu Katarine II, koja je upala u obiteljsku povijest obitelji Goncharov i biografiju Aleksandra Sam Sergejevič Puškin s kraljevskom oporukom.

Već je simbolično da dvije "monumentalne" priče, Puškinovu i Katarininu, objedinjuje ime kipara Aleksandra Opekušina. Oba heroja je ovjekovječio. Bačen na javni novac 1880., spomenik Puškinu je i dalje najomiljeniji i štovaniji, on zakazuje sastanke, održava demonstracije i čita poeziju. Ali s Katarinom Opekušinski, izrađenom od jednog i pol ljudskog rasta (260 cm) od kararskog mramora šest godina kasnije od Puškina (na stotu obljetnicu smrti carice), problem je izišao na vidjelo.

Odnosno, s njom su namjeravali učiniti isto što i sam Aleksandar Sergejevič

želio učiniti sa svojom "bakrenom bakom" koja je čamila u podrumima imanja Gončarov– kip carice Katarine Velike izliven u njemačkoj bronci. Pjesnik je, na poticaj nevjestinog djeda, namjeravao ugoditi trgovcima bakrom i prodati slavnu baku na pretapanje.

Tako su nakon revolucije Opekušinsku Katerinu, koja je od 1895. krasila dvoranu Gradske dume, htjeli raspilati na komade i od njih napraviti četrdeset (!) poprsja Karla Marxa. I nije ni čudo, jer se Gradska duma pretvorila u Muzej vođe proletarijata!

Skulptura je na apsolutno fantastičan način izbjegla sudbinu drugih kreacija Opekushinskog u čast obiteljskog stabla Romanovih: spomenika caru Aleksandru II, koji je izradio za Kremlj, i spomenika Aleksandru III, podignutog u blizini Katedrale Krista Spasitelja, stradale su 1918.-1919.

Izvrstan kipar Sergej Merkurov zauzeo se za Katarinu Veliku. Iskoristivši visok položaj ravnatelja Puškinovog muzeja, Merkurov je spriječio vandalizam, sakrio kip i neko vrijeme ga držao u svom ateljeu. A 1952. poslao ga je u Umjetničku galeriju Armenije, gdje je “mramorna baka” ostala pola stoljeća. Godine 2003. prevezena je u Moskvu zrakoplovom Ministarstva za izvanredne situacije. Dugo i pažljivo obnavljan. Vratili su izgubljenu krunu i izbili im žezlo iz ruku. A sada su predstavljeni javnosti i svečano predati Moskvi.

Sama akcija savršeno se uklapa u ideologiju monumentalne propagande moskovskog gradonačelnika Jurija Lužkova. Podsjetimo, kako se posljednjih godina glavni grad transformirao u čežnji za suverenom prošlošću. Podižu spomenike kraljevima. Palača Tsaritsyno dovršava se kao nešto poput "kuće za primanje ureda moskovskog gradonačelnika", a bit će ukrašena veličanstvenim ukrasima na temu "apoteoza vladavine carice Katarine Velike".

Bit će uključeni svi plemeniti dvorski slikari gradonačelnika– od Mihaila Posohina, koji je već tada “unaprijeđivao” 18. stoljeće, do povijesnih slikara iz klase Akademije Glazunov. I postoji predosjećaj da u Tretjakovskoj galeriji "mramorna baka" neće dugo ostati. Poslat će je, draga, da služi na novom dvoru "Caricin".

Pet najboljih spomenika carici Katarini II u Rusiji

1. Tijekom života carice više puta su je ovjekovječili najbolji kipari Europe. Bogate plemićke obitelji smatrale su svojom dužnošću postaviti lik carice u posebno izgrađene paviljone obiteljskog parka. Činilo se da ih carica uvijek posjećuje i štiti ih. Međutim, najbolji od spomenika za života koji su se pojavili u Rusiji stvorio je Fedot Shubin 1789.– 1790. za Palaču Potemkin Tauride (Katarina je prikazana kao zakonodavac; sada skulptura u Ruskom muzeju).

2. Još jedan veliki spomenik carici za njezina života naručio je knez Potemkin 1787. u Berlinu njemačkim kiparima braći Meyer u čast polaganja navodne nove treće prijestolnice Rusije, grada Jekaterinoslava (danas ukrajinski Dnjepropetrovsk). Međutim, Potemkin je umro, prijestolnica se nije dogodila. Nitko nije kupio spomenik iz Berlina sve dok se trgovac Afanasij Gončarov, djed Natalije Gončarove, nije pobrinuo za njega i tamo ga kupio.

Od tog trenutka počinje misteriozna priča o “bakinoj baki”. Ogromni brončani blok s likom carice u rimskom vojnom oklopu i togi dopremljen je na imanje Gončarove tvornice platna u Kalugi. Tu je dugo ležala u tamnici. Zatim djed Athanasius, kako bi svojoj unuci dao novac u miraz– Puškinova zaručnica, neuspješno ju je pokušala prodati na pretapanje (primoravši budućeg zeta da napiše pismo šefu žandarma Benckendorffu sa zahtjevom da dopusti pretapanje imidža monarhije).

Tada je sam Puškin htio ne rastopiti, već jednostavno prodati kip Carskom Selu (gdje nije bilo spomenika Katarini) i otplatiti dugove "bake". Kao još jedna baka iz Pikove dame, Katerina je svakog mamila nekakvim novcem, svi su sudjelovali u obiteljskim poslovima, sve je bila opsesija... Najtajanstvenije– Puškin je bio osuđen cijeli život mučiti se s ovom statuom. Slučaj se nije pomaknuo. Tek nakon pjesnikove smrti, kip je kupljen u Jekaterinoslavlju. Međutim, povijesna pravda nije dugo trijumfirala. Nakon revolucije kip je sa središnjeg trga poslan u muzej. Tijekom Velikog Domovinskog rata Nijemci su ga izvadili. Gube joj se tragovi...

3. Treći spomenik povezan je s istom "bakrenom bakom". Činjenica je da je na zahtjev ministra dvora, kneza Volkonskog, spomenik iz Tvornice platna pregledao rektor Umjetničke akademije, kipar Ivan Martos s tri profesora. Svrha: saznati koliko je kip vrijedan kako bi ga otkupili od Puškina i javno izložili. Martosu se svidio kip. I on sam je, usput, davne 1812. ukrasio drevnu prijestolnicu, Moskvu, brončanom "personom" Katarine II. I to je bio prvi gigantski spomenik carici u drevnom gradu, u dvorani Moskovske plemićke skupštine.

4. Najpoznatiji spomenik Katarini nalazi se na Trgu Ostrovskog ispred Aleksandrinskog teatra u Sankt Peterburgu. To je već monumentalna propaganda novoga vremena (datum otkrića skulpture je 1873.). Carica u veličanstvenoj pozi stoji na visokom granitnom postolju. U podnožju– istaknuti ljudi Katarininog kraljevstva: Suvorov, Rumjancev, Deržavin, Betskoj, Daškova, Orlov, Bezborodko, Potemkin, Čičagov. Autor spomenika M.O. Mikešin. Arhitekt D.I. Grimm. Kip Katarine izrađen je prema modelu M.A. Čižov, ali devet dvorjana stvorio je Alexander Opekushin, pa je ovaj spomenik, pak, povezan s petim spomenikom.

5. Upravo predstavljeni kip Opekushinskog s pravom je jedan od najboljih spomenika u čast najspokojnijeg monarha.

Skulptura Katarine II u privremenoj pohrani u Tretjakovskoj galeriji

25.01.2006 | Muzeji Rusije Tretjakovska galerija predala je gradu Moskvi na dar skulpturu Katarine II autora A. M. Opekušina iz Republike Armenije.

Ovaj događaj održala je Tretjakovska galerija, jer je skulptura primljena u muzej 2003. godine na restauraciju. Skulpturu je izradio poznati kipar Aleksandar Mihajlovič Opekušin. O kreativnoj baštini majstora uglavnom je poznato po spomeniku A. S. Puškinu u Moskvi.

Spomenici Aleksandru I i Aleksandra II Čuvari su uništeni. Skulptura Katarine II nastao je 1892.-1896. kako bi bio instaliran u zgradi Gradske dume. Tamo je bila izložena u Catherine Hallu do 1917. Nakon revolucionarnih događaja, skulptura je demontirana, čekala ju je sudbina mnogih spomenika koji nisu zadovoljili nove političke uvjete. Skulptura nije uništena, jer se sastoji od vrijednog mramora, bila je namijenjena za piljenje, za izradu spomenika novim političkim ličnostima.

Ali iskusni muzejski djelatnici doslovno su spasili skulpturu tako što su je poslali iz Moskve - u Armeniju. Dugo je skulptura držana na ulici dok nije prebačena u Umjetničku galeriju u Erevanu. Skulptura je izrađena od veličanstvenog mramora, ali zbog nestručnog transporta, zbog nepoštivanja odgovarajućih uvjeta skladištenja, ima gubitaka.

Poslana je u Moskvu na restauraciju. Skulptura, pakirana na poseban način, putovala je u drvenoj kutiji-sarkofagu s pijeskom. Težina umjetnine je 3 tone, a zajedno s ambalažom dvostruko je teža. Svaka manipulacija skulpturom iznimno je složena. Restauratori Tretjakovske galerije i Restauratorskog centra I. Grabar obnovili su nedostajuće detalje prema dokumentima.

Trebalo je dosta vremena da se skinu kalupi sa skulpture. Ali sada, ako neki muzej želi imati njegovu kopiju u gipsu ili brončani odljev, to je moguće. Kao znak prijateljskih odnosa između Armenije i Rusije, odlučeno je da se skulptura pokloni gradu Moskvi. Budući da je skulptura stvorena za Moskvu i od velike je važnosti za rusku kulturnu baštinu.

Svi su zabrinuti oko pitanja na kojem mjestu u Moskvi će skulptura biti trajno izložena? Naravno, Tretjakovska galerija bi voljela imati tako divno djelo ruske kiparske umjetnosti u svojoj kolekciji. Djelatnici muzeja kažu da je premještanje skulpture nepoželjno.

Direktor Tretjakovske galerije Valentin Aleksejevič Rodionov istaknuo je da će u godini obljetnice, u godini 150. obljetnice muzeja, skulptura biti izložena ovdje i, naravno, privući veliku pozornost publike. Jurij Mihajlovič Lužkov rekao je da će nakon rekonstrukcije Katarinine palače u muzeju Tsaritsyno skulptura biti prebačena u muzej, gdje se očekuje posebna dvorana.

Postoji još jedno pitanje: očekuju li se Armeniju zauzvrat darovi? Predstavnici Armenije istaknuli su da je skulptura dar od srca, koji ne zahtijeva uzvratni korak. Ispada da rješavanje političkih pitanja može imati pozitivne rezultate za domaću umjetnost. Skulptura Katarine II Opekushinovo djelo nije samo povijesni spomenik, politički znak - to je jedna od najistaknutijih ženskih slika u ruskom kiparstvu (N. Tregub).

Spomenik Katarini Velikoj s pravom se smatra jednim od najpoznatijih spomenika Sankt Peterburga. Carica, utisnuta u granit, s visine veličanstveno gleda svoje podanike, a kraj njezinih nogu ponizno sjede miljenici – ljudi koji su određivali politiku toga vremena, pleli intrige, gubili i osvajali vlast...

Povijest nastanka spomenika

Ideja da se carica ovjekovječi u kamenu javila se u prvim godinama njezine vladavine (Katarina II je došla na vlast 1762. i vladala je Ruskim Carstvom do svoje smrti 1796.), ali je sama carica tada kategorički odbila taj plan. Međutim, njezine su zasluge cijenili ne samo njezini podanici, već i njezini nasljednici. Dakle, car Aleksandar II (onaj koji je ukinuo kmetstvo u Rusiji i za to dobio prefiks "osloboditelj") naredio je raspisivanje natječaja za najbolji dizajn spomenika Katarini. Spomenik su htjeli postaviti u Carskom selu, a projekt povjeriti umjetniku Mikeshinu. Kao rezultat toga, spomenik, temeljen na umjetnikovom modelu, izliven u bronci, sigurno je otišao na izložbu u London, gdje je nagrađen počastima i medaljom.

Godine 1863. princ Suvorov (unuk slavnog ruskog vojskovođe) osobno se obratio caru Aleksandru II kako bi se podigao spomenik ispred Aleksandrinskog kazališta. Mikeshin je značajno promijenio dizajn, koji je već bio malo sličan prethodnom modelu. Oko godinu dana kasnije završen je rad na izradi modela. Dobivena je dozvola "odozgo", a onda se spomenik, konačno, počeo postavljati.

Građevinske radove vodio je arhitekt David Grimm. Granit za postolje dopremljen je vodom: išao je prilično bizarnom rutom - od Karelijske prevlake do nasipa Neve u blizini Ljetnog vrta, a odatle željeznicom do željezničkog mjesta. Nije stvoren samo sam spomenik carici: paralelno s tim uređen je i trg uz spomenik.

Općenito, izgradnja je trajala nešto više od 10 godina i trajala je od 1862. do 1873. godine. Dan otvorenja spomenika nije odabran slučajno: svečana, iznenađujuće veličanstvena ceremonija održana je na dan svete Katarine, au isto vrijeme proslavljen je imendan same carice Katarine Velike - 24. studenog (6. prosinca) , 1873. U gradskim razmjerima bilo je to pravo slavlje: ulicama je prošao svečani mimohod, grmio je vatromet, a u Narodnoj knjižnici postavljeni su raskošni stolovi kako bi se na pravi način odala počast autorima spomenika i onima koji su sudjelovali u ovoj grandioznoj gradnji. .

Više od 300.000 rubalja potrošeno je iz državne riznice za izradu spomenika, ali dugoročno se pokazalo da je to zaista isplativa investicija: čak i mnogo godina nakon otvaranja spomenika, tisuće stanovnika i gostiju grada dolaze s divljenje gledati na jedan od najistaknutijih spomenika starog Petersburga.

U znak sjećanja na prvi "projekt Carsko selo" u Carskom selu je podignut spomenik sličan onom na Trgu Ostrovskog - otprilike 1/16 veličine tog.

Prema nekim izvorima, tridesetih godina prošlog stoljeća vlada sovjetskog Lenjingrada namjeravala je srušiti spomenik, zamijenivši ga kipom Vladimira Lenjina. Umjesto devet Catherininih miljenika, planirano je na pijedestal postaviti članove Politbiroa. No, ti su planovi ostali samo planovi, a spomenik je stoički preživio čak i opsadu Lenjingrada. Sredinom 1960-ih, lokalni granit Suvorov izgubio je svoj mač, koji je tada morao biti obnovljen.

Kompozicija spomenika je sljedeća: Katarina, odjevena u haljinu od hermelina, u rukama drži simbol moći - žezlo i simbol trijumfa - lovorov vijenac, a pod nogama joj je kruna Ruskog Carstva. Stroga i smirena, Katarina šutke promatra grad s visine od gotovo četiri i pol metra, a u podnožju sjede oni koji su joj zadužili visok položaj na dvoru i ostavili važno mjesto u povijesti Ruskog Carstva. Među članovima "Katarininog kruga" ukupno je devet osoba ...

Grigorij Potemkin-Tauride - osnivač Dnjepropetrovska, Sevastopolja i Nikolajeva, prema glasinama, bio je tajni suprug Katarine Velike.

Aleksandar Suvorov je najveći ruski zapovjednik koji je proslavio Rusiju u trijumfalnim vojnim pohodima.

Gavriil Deržavin - ruski pjesnik i državnik koji je sudjelovao u gušenju ustanka Emeljana Pugačova.

Ekaterina Daškova jedna je od bliskih suradnica Katarine Velike, njezina prijateljica, koja je posebno sudjelovala u državnom udaru 1762. godine, koji je Katarini omogućio da se popne na rusko prijestolje.

Aleksandar Bezborodko je ruski državnik koji je inicirao podjelu Poljske.

Ivan Betskoy - tajnik carice i predsjednik Carske akademije umjetnosti.

Aleksej Orlov-Česmenski je istaknuta ruska ličnost i zapovjednik, koji je dobio prefiks uz svoje prezime zbog trijumfalnog sudjelovanja u bitci kod Česme.

Katarinini favoriti okruženi su raznim atributima vojnih poslova, umjetnosti, znanosti i poljoprivrede. Između svega toga je i velika knjiga na kojoj je istaknuta riječ "zakon" i natpis "Carici Katarini II u vrijeme vladavine cara Aleksandra II, 1873." Tako je Aleksandar odao počast zaslugama carice pred sljedećim generacijama.