Što se dogodilo Raskoljnikovljevom mostu. "Zločin i kazna"

Tema lekcije: Analiza epizode "Raskoljnikov na Nikolajevskom mostu" prema romanu F. M. Dostojevskog "Zločin i kazna" Zadaci: 1. razvijati sposobnost rada s tekstom, obraćajući pažnju na piščevu RIJEČ; 2. provjeriti formiranost čitateljskih i analitičkih vještina; 3. poučavati na cjelovit, volumetrijski način da percipiraju epizodu, da u zasebnom fragmentu umjetničkog djela vide izraz autorove pozicije svijeta i osobe i da to prenesu kroz njegovu interpretaciju teksta. Nastavljamo s radom na romanu Dostojevskog "Zločin i kazna" SLIDE 1 Tema našeg sata: Analiza epizode "Raskoljnikov na Nikolajevskom mostu" SLIDE 2 1. Ponovni razgovor - Što je epizoda? (E. je manji dio književnog djela koji ima određenu strukturnu ulogu u razvoju radnje. Dio umjetničkog djela koji ima relativnu cjelovitost i predstavlja zaseban trenutak u razvoju teme. SLAJD 3 Sadržaj dio epizode su radnje likova, male zgode ili veliki događaj koji daje novi smjer razvoju radnje, koja se u velikim djelima temelji na povezivanju niza epizoda). SLAJD 4 - Zašto je zadnja izjava važna? (E. je cjeloviti, ali ne i izolirani fragment teksta, stoga je analiza epizode način da se kroz njen fragment shvati smisao cijelog djela) SLAJD 5 - Kako su određene granice epizode? (Bilo promjenom aktera, bilo ostvarenjem novog događaja) - Zašto je važno odrediti mjesto fragmenta u strukturi umjetničke cjeline? Vremenski, uzročno-posljedični odnosi ___________1_________________________________________________________________ Ekspozicija rasplet radnje razvoj radnje vrhunac - Postoje li veze među epizodama? (Između epizoda postoje veze: uzročne, uzročne, vremenske) SLAJD 6 SLAJD 7 U radu na epizodi moramo prepoznati bitne motive, ideje, likovne tehnike i kreativni stil autora. Tek nakon toga imamo pravo govoriti o najvažnijim karakteristikama cijelog djela! Događaji zaključeni u epizodi sadrže određeni motiv (susret, svađa, svađa, ...) tj. sadržajna funkcija epizode može biti karakterološka. odražavaju karakter junaka, njegov svjetonazor Psihološki, t.j. otkriva duševno stanje junaka, njegove psihologe. Procijenjeno, tj. sadrži autorovu ocjenu u lirskom odmaku Može označiti preokret u odnosu likova Epizoda je mikrotema, zasebno djelo sa svojom kompozicijom, u kojoj se nalazi ekspozicija, početak, vrhunac i rasplet . SLAJD 8 (GRAD PETERBURG) U prethodnoj lekciji skrenuli smo pažnju na jednu od najvažnijih tema romana – temu Sankt Peterburga. Grad postaje pravi protagonist romana, radnja djela odvija se upravo na njegovim ulicama jer je Dostojevski na svoj način shvatio mjesto ovog grada u ruskoj povijesti. I premda je Peterburg kod Dostojevskog grad pijaćih mjesta i "ćoškova", grad Sennaya trga, prljavih uličica i stambenih kuća, ipak će se jednog dana pojaviti pred junakom u svoj svojoj veličanstvenoj ljepoti. Pred nama je epizoda "Raskoljnikov na Nikolajevskom mostu" (2. dio, 2. poglavlje) SLAJD 9 (RASKOLNJIKOV) - Naš zadatak je shvatiti: zašto Dostojevski uvodi ovu scenu u roman? Pročitajmo ovu epizodu. - Na što ste obratili pozornost? Koje se akcije provode? (Hoda duboko zamišljen, umalo nije pao pod konja, za što je dobio udarac bičem, koji ga je probudio. A onda je osjetio da u ruci steže komad od dvije kopejke, koji je suosjećajna trgovčeva žena dao mu je u obliku milostinje.) – Je li se slučajno Raskoljnikov našao na Nikolajevskom mostu? Koji ste paradoks primijetili? (Ovo je prva stvar na koju Dostojevski skreće pažnju čitatelja: njegov junak, koji se svrstao među ljude najvišeg ranga, u očima okoline izgleda kao prosjak) - Ali važno je razumjeti zašto je li ovdje, na ovom mjestu, autor probudio svog junaka? Zašto zaboravlja bol od biča? (S mosta mu se otvorio prekrasan pogled na grad. Pred njim se opet pojavila misterija, tajna „veličanstvene panorame“, koja mu je dugo uznemiravala um i srce. Sada nema grad sirotinjske četvrti u ispred njega, ispred njega je grad palača i katedrala - SLAJD 10 personifikacija vrhovne moći Rusije Ovo je Zimski dvorac, Katedrala svetog Izaka, zgrade Senata i Sinoda, Brončani konjanik. ) - Što je Raskoljnikov osjećao u tom trenutku? Što je on mislio? (Slika je veličanstvena i hladna. Tek sada je potpuno osjetio kakav je korak učinio, protiv kojeg je podigao sjekiru.) - Koje simboličko značenje u ovom prizoru poprima panorama Petrograda? Zašto joj je hladno? - Ovdje, na Nikolajevskom mostu, Raskoljnikov i neprijateljski svijet stajali su jedan protiv drugog. - Kakvu ulogu u sceni igra takav umjetnički detalj, poput novčića od dvije kopejke stegnutog u junakovoj šaci? SLAJD 11 (RASKOLNJIKOV, DVA HUMEA) = Sada takav umjetnički detalj kao što je novčanica od dvije kopejke, stegnuta u Raskoljnikovovoj šaci, dobiva drugačije značenje. On, koji se pobunio protiv svijeta palača i katedrala, smatra se prosjakom vrijednim samo samilosti i samilosti. On, koji je želio zavladati svijetom, našao se odsječen od ljudi, našao se na tom aršinu prostora, koji je cijelo vrijeme nastajao u njegovim okrutnim mislima. Ta "prolazna" slika romana u ovom prizoru dobiva gotovo materijalno utjelovljenje, ostajući istodobno simbolom goleme generalizirajuće snage. SLAJD 12 - Koje je emocionalno i semantičko značenje slike ponora koji se otvorio pod Raskoljnikovljevim nogama? Dostojevski je u ovoj sceni pokazao usamljenost Raskoljnikova, od izolacije od svijeta ljudi, tjera čitatelja da primijeti ponor koji se otvorio pod nogama heroja. Dojam iz ove scene pojačan je ne samo likovnim detaljima, već i samom ritmičkom strukturom fraze, kojom je autor uspio dočarati kretanje Raskoljnikovljeve misli, sam proces njegova odvajanja od ljudi. “U nekoj dubini, jedva vidljivo pod nogama, činila se sada sva njegova nekadašnja prošlost, i nekadašnje misli, i nekadašnji zadaci, i nekadašnje teme, i nekadašnji dojmovi, i sva ova panorama, i on sam, i sve, sve... ON kao da je odletio negdje uvis, i sve mu je nestalo u očima...” Taj osjećaj bekstva u nigdje, odsječene, strašne usamljenosti čovjeka pojačava nekoliko maloprije datih likovnih detalja. “Nebo je bilo gotovo bez i najmanjeg oblačka, a voda je bila gotovo plava...” Zamislimo mentalno s koje točke je R. otvorio “veličanstvenu panoramu” St. Petersburga. Stajao je na mostu, ispod njega je bio plavi ponor rijeka, a iznad njega - plavo nebo. Ova vrlo realna slika ispunjena je u romanu ogromnim simboličkim sadržajem u usporedbi sa svim događajima o kojima saznajemo iz teksta romana nešto ranije. SLIDE 13 (RASKOLNIKOV) Dvije kopejke, stisnute u šaci, R. (također umjetnički detalj ispunjen dubokim simboličkim značenjem) povezuje ovu epizodu sa scenom na bulevaru, kada junak daruje svojih dvadeset kopejki za spas jadne djevojke. Povezuje ne samo činjenica da je sudbina ove djevojke slična sudbini Sonje, junakove rodbine, već i činjenica da se ovdje postavlja etičko pitanje od velike važnosti: ima li on, Rodion Romanovič Raskoljnikov, sada pravo pomoći ljudima, a ako ne, tko ima to pravo: Luzhin? Svidrigajlov? Netko drugi? A što znači pomoći? Tako nas mali umjetnički detalj skreće na junakova razmišljanja o ozbiljnim moralnim problemima. = Kako je scena "Na Nikolajevskom mostu" povezana s prethodnim i kasnijim sadržajem romana? SLAJD 14 (POSLJEDNJI) Dakle, sićušna epizoda, infinitezimalna karika u "labirintu karika" pomaže nam razumjeti autorovu namjeru u cjelini. = S kojom scenom i iz kojeg djela A. S. Puškina odjekuje scena na Nikolajevskom mostu? Koje su sličnosti i razlike između situacija? (A.S. Puškin "Brončani konjanik": Eugene - sjedi na lavu, vidio je ispred sebe "idola na brončanom konju" - izaziva; Raskoljnikov ne izaziva - želi se uspostaviti u ovom svijetu). U svijetu u kojem su lokve gospodari, Svidrigajlovi, ..., o njima ćemo govoriti u sljedećoj lekciji. D/P: Slike Lužina, Svidrigajlova

Radnja romana F. M. Dostojevskog "Zločin i kazna" odvija se u Sankt Peterburgu. Ovaj grad je mnogo puta postao protagonist ruske fikcije, ali svaki put je bio novi grad: ili ponosno pokazujući svoje palače i parkove - "zemlje ljepote i čudesa pune noći", kako ga je nazvao Puškin, zatim - grad sirotinjskih četvrti i uske ulice – „kamene vreće“. Svaki je pisac grad vidio i opisao na svoj način, u skladu s umjetničkim zadatkom koji je stajao pred njim.

Peterburg Dostojevskog su odvratne sirotinjske četvrti, prljave krčme i bordeli, uske ulice i sumorni zakuci - svakakvi Sadovi, Gorohovi, Stolari sa skučenim dvorištima-zdencima i mračnim dvorištima.

Protagonist romana Dostojevskog živi u kući na uglu Srednjaja Meščanskaja i Stoljarnog lanea, koje se nalaze među istim "srednjim ulicama", s hladnim kućama na uglovima, lišenim svake arhitekture, u kojima se ljudi "roje". Lutajući ulicama Sankt Peterburga, Rodion Raskoljnikov nailazi na slike gradskog života. Ovdje je velika kuća u Tairovsky Laneu, “sva pod pićima i drugim objektima za jelo i piće; svake minute iz njih su istrčavale žene, odjevene onako kako idu “u susjedstvo” - gole kose i u istim haljinama. Na dva-tri mjesta nagurali su se na pločniku u grupama... U blizini, po pločniku, tumarao je, glasno psujući, pijani vojnik s cigaretom... Jedan otrcanik je psovao drugog otrcanika, a neki mrtav pijanac ležao je preko puta. ulica. Još jedan pijanac u kolima koja vuku tegleći konji. Raskoljnikov je svjedočio sceni na Voznesenskom mostu, toj "divljoj i ružnoj viziji" kada se žena žutog lica bacila u vodu, a prljava voda progutala njenu žrtvu. Na drugom mostu - Nikolajevski - Raskoljnikov biva udaren bičem u prisustvu ljudi koji se smiju. Junak lutalica čuje svađu "činovnika" u gradskom vrtu, a drugi put ugleda gomilu bučnih žena promuklih glasova u blizini lokala za piće i zabavu. Rodion je zapanjen prizorom na Konnogvardeisky Boulevardu, gdje debeli kicoš progoni pijanu djevojku kako bi iskoristio njezinu bespomoćnost. Druga djevojka, u starom otrcanom ogrtaču, pjeva osjećajnu romansu hurdy-gurdyju. U policijskoj kancelariji vlasnica bordela štiti svoju, po njezinim riječima, "plemićku kuću". Sve te realnosti stvaraju surovu sliku glavnog grada. Ljudi nemaju što disati: zagušljivost, smrad stepenica i sirotinjskih četvrti. Na ulicama Sankt Peterburga "kao u kućama bez prozora". Ljudi su shrvani tijesnoćom dvorišta, bunara, prolaza, uličica, buvljaka, stisnutim prostorom kvartova.

Petersburg u "Zločinu i kazni" više nije samo pozadina na kojoj se odvijaju događaji, već svojevrsni "lik" - grad koji slama, guši, priziva košmarne vizije i nadahnjuje lude ideje, više nalik na delirij.

Još jedna značajka Petersburga Dostojevskog je atmosfera razdraženosti i zlobe koja obuzima mnoge. Ljudi su ovdje otuđeni jedni od drugih, izolirani od drugih, unatoč tijesnosti. Ovo je grad u kojem žive poniženi, shrvani i uvrijeđeni. Zagušljivo je i nema se što disati od smrada, tako dobro poznatog svakom Peterburžaninu, i prljavštine. Okolina kod čovjeka stvara osjećaj beznađa i ljutnje. Čini se kao da je neka razorna i nezdrava strast rastopljena u samom petrogradskom zraku. I čini se da je Petersburg bolestan i bolestan, neki moralno, neki fizički, svi njegovi stanovnici.

I još jedna komponenta slike Sankt Peterburga kod Dostojevskog je jeziva žuta boja, koja se stalno spominje u romanu. Ova boja, poput posebne glazbe koja prati Raskoljnikovljeva lutanja: drndanje gitare, promuklo pjevanje, zamoran i dosadan zvuk hurdy-gurdyja, pojačava osjećaj lošeg zdravlja, bol. "Zločin i kazna" je napravljen korištenjem praktički jedne žute pozadine. Vidimo žute tapete, žuti namještaj, slike u žutim okvirima na zidovima u staričinoj sobi, Marmeladovljevo lice žuto od stalnog pijanstva, Raskoljnikovljev žuti ormar, poput ormara ili škrinje, sa žutim prašnjavim tapetama. Sonjina soba još uvijek ima iste žućkaste tapete, au radnoj sobi Porfirija Petroviča nalazi se i namještaj od žutog poliranog drva. Takvi „žuti“ detalji naglašavaju beznadnu atmosferu u kojoj žive protagonisti romana. Čini se da je on vjesnik nekih neljubaznih događaja u njihovim životima.

Sama po sebi, prljavo žuta, zagasito žuta, bolesno žuta boja izaziva osjećaj unutarnje potištenosti, psihičku nestabilnost i opću depresiju.

U romanu Dostojevski, takoreći, uspoređuje dvije riječi: "žuč" i "žut", prateći interakciju Raskoljnikovljevog unutarnjeg i vanjskog svijeta, na primjer, on piše: "Težak žučan osmijeh zmijoliki je preko njegovih usana. Napokon mu je bilo zagušljivo u tom žutom ormaru. “Žuč” i “žutilo” tako dobivaju značenje nečega bolno ugnjetavačkog i ugnjetavačkog. Slika Sankt Peterburga postaje ne samo jednaka ostalim junacima romana, već i središnja, značajna, uvelike objašnjava dvojnost Raskoljnikova, izaziva ga na zločin, pomaže razumjeti Marmeladova, njegovu ženu, Sonečku, zalagaonica, Luzhin i drugi likovi.

Posao završen:
Menshchikova Alena, Melnikov Zakhar,
Khrenova Aleksandra, Pečenkin Valerij,
Shvetsova Daria, Valov Alexander, Metzler
Vadim, Elpanov Aleksandar i Tomin Artem.

Dio 1 Ch. 1 (pijan u kolima koja vuku ogromni tegleći konji)

Raskoljnikov hoda ulicom i naleti na
duboka misao", ali iz
misli mu odvlači pijanac,
koji se u to vrijeme prevozio ulicom u
kolica, a koji mu je doviknuo: "Hej ti,
njemački šeširdžija." Raskoljnikov nije
posramljen, ali uplašen, jer on je potpuno
Nisam htio privući ničiju pozornost.

U ovoj sceni Dostojevski nas upoznaje sa svojim junakom:
opisuje njegov portret, pohabanu odjeću, pokazuje ga
lik i daje naslutiti Raskoljnikovljevu namjeru.
Gadi se svega oko sebe i
onima oko njega, neugodno mu je: "i otišao, više ne primjećujući
okolo i ne želeći to primijetiti. "Njega nije briga o čemu
pomislit će. Također, autor to naglašava evaluacijskim
epiteti: "najdublje gađenje", "zli prezir"

2. dio pogl. 2 (scena na Nikolajevskom mostu, udarac bičem i milostinja)

Na Nikolajevskom mostu Raskoljnikov viri u Izakov hram
Katedrala. Spomenik Petru I, koji sjedi na uspravnom konju, uznemirava i
plaši Raskoljnikova. Prije ovog veličanstva, prije
zamišljajući sebe kao nadčovjeka, osjeća se kao "mali".
čovjek", od čega se Petersburg okreće. Kao ironično
nad Raskoljnikovom i njegovom "nadljudskom" teorijom, Petersburg
prvo udarcem biča po leđima bičem (alegorijsko odbacivanje
Raskoljnikov Petersburg) opominje zadržavanje na mostu
junaka, a zatim rukom trgovčeve kćeri baca Raskoljnikova
milostinja. On, ne želeći prihvatiti milostinju od neprijateljskog grada,
baci dvije kopejke u vodu.

Okrećući se umjetničkoj konstrukciji teksta i umjetničkom
znači, treba napomenuti da je epizoda izgrađena na kontrastu
slike, gotovo svaka scena ima svoju suprotnost: udarac
protivio se milostinji žene starog trgovca i nje
kći, Raskoljnikovljeva reakcija ("ljutito zaškripa i klikne
zubi") suprotstavlja se reakciji drugih ("zaokruži
čuo se smijeh"), te verbalni detalj "naravno"
ukazuje na uobičajeni stav petrogradske javnosti prema
„poniženi i uvrijeđeni“ – nad slabima vlada nasilje i
ruganje. To jadno stanje u kojem se našao junak kao
ne može se bolje naglasiti frazom "pravi kolekcionar
penija na ulici."
Umjetnička sredstva usmjerena su na pojačavanje osjećaja
usamljenosti Raskoljnikova i na prikazu dvojnosti
Petersburgu.

Dio 2, poglavlje 6 (pijani orguljaš i gomila žena u ustanovi za "opijanje i zabavu")

2. dio, 6. poglavlje
Raskoljnikov juri četvrtima Sankt Peterburga i vidi scene
jedna ružnija od druge. Nedavno Raskoljnikov
bio je privučen da luta "po ukletim mjestima", kada je bio bolestan
postalo je, "tako da je bilo još bolesnije". Približavajući se jednom od
pijaće i zabavne ustanove, Raskoljnikovljev pogled pada
na jadnike koji su tumarali, na pijane "ragamuffine",
međusobno psovanje, "mrtvi pijani" (ocjenski epitet,
hiperbola) prosjaka koji leži preko puta. Cijela ružna slika
nadopunjena gomilom otrcanih, pretučenih žena u samo haljinama i
ćelav. Stvarnost koja ga okružuje u ovome
mjesto, svi ljudi ovdje mogu otići samo odvratni
dojmovi (“..u pratnji ... djevojka, oko petnaest godina, obučena
kao mlada dama, u krinolini, u mantili, u rukavicama i u
slamnati šešir s vatrenim perom; sve je to bilo staro
i istrošen").

U epizodi autor više puta primjećuje gužvu
(„velika grupa žena nagurala se na ulazu, dr
sjedili su na stepenicama, drugi na pločnicima...”),
okupljeni u gomili ljudi zaboravljaju na tugu,
njihovu nevolju i drago zuriti u
događa se.
Ulice su prepune, ali to se oštrije percipira
herojeva usamljenost. Svijet peterburškog života je svijet
nesporazum, ravnodušnost ljudi jednih prema drugima.

2. dio ch.6 (scena na ... mostu)

U ovoj sceni gledamo kako ženu iz srednje klase bacaju s mosta na kojem
stoji Raskoljnikov. Odmah se okupi gomila zainteresiranih promatrača
događa, ali ubrzo policajac spašava utopljenicu, a ljudi se razilaze.
Dostojevski koristi metaforu "gledatelji" u odnosu na ljude
okupljeni na mostu.
Filistejci su siromašni ljudi čiji je život vrlo težak. pijana žena,
koji je pokušao počiniti samoubojstvo je, u određenom smislu,
skupna slika filistara i alegorijski prikaz svih jada i
patnje koje podnose u vremenima koje opisuje Dostojevski.
Raskoljnikov je sve gledao s nekim čudnim osjećajem ravnodušnosti i
ravnodušnost." "Ne, odvratna ... voda ... nije vrijedna toga", promrmljao je sebi u bradu, "kao da
pretvarajući se da je samoubojica. Onda će Raskoljnikov još uvijek
počiniti namjerno: otići u ured i priznati. „Ni traga starom
energija ... Potpuna apatija je zauzela svoje mjesto“ – metaforički primjećuje autor kako
ukazujući čitatelju na promjenu unutar junaka koja se dogodila nakon
vidio.

Dio 5, poglavlje 5 (smrt Katerine Ivanovne)

Petersburgu i njegovim ulicama, koje Raskoljnikov već zna napamet,
pojavljuju se pred nama prazni i usamljeni: “Ali avlija je bila prazna i nije
mogli ste vidjeti zveckače." U sceni uličnog života kada Katerina
Ivanovna na jarku okupila je malu skupinu ljudi, u kojoj
bilo je najviše dječaka i djevojčica, oskudica je vidljiva
interesa ove mase, privlače ih ništa više od čudnog
spektakl. Gužva, sama po sebi, nije nešto pozitivno, nego
strašno i nepredvidivo.
Dotiče se i teme vrijednosti svakog ljudskog života i
osobnost, jedna od najvažnijih tema romana. Osim toga, epizoda smrti
Katerina Ivanovna, takoreći, proriče kakva bi smrt mogla čekati
Sonechka, ako djevojka nije odlučila za sebe da se čvrsto drži u svojoj duši
Ljubav i Bog.
Epizoda je vrlo važna za Raskoljnikova, junak se sve više utvrđuje
ih u ispravnosti donesene odluke: trpljenjem iskupiti krivnju.

Zaključak:

F. M. Dostojevski skreće pozornost na drugu stranu sv.
samoubojice, ubojice, pijanci. Sve prljavo i smrdljivo se slaže
zraka u unutrašnjost osobe i izaziva ne najbolje osjećaje i emocije.
Petersburg guši, tlači i lomi osobnost.
Pisac veliku važnost pridaje slici kutova i dvorišta
briljantna prijestolnica carstva, a zajedno s urbanim krajolikom u romanu
tu su slike siromaštva, pijanstva, raznih katastrofa nižih slojeva društva.
Od takvog života ljudi su zanijemili, gledaju se "neprijateljski i spram".
nevjerica." Među njima ne može biti drugog odnosa osim
ravnodušnost, zvjerska radoznalost, zlonamjerno ruganje. Od susreta s ovima
Raskoljnikov još ima osjećaj nečeg prljavog, jadnog,
ružno i istodobno ono što vidi izaziva u njemu osjećaj samilosti prema
"poniženi i uvrijeđeni". Ulice su krcate, ali oštrije
uočava se usamljenost junaka. Svijet peterburškog života je svijet
nesporazum, ravnodušnost ljudi jednih prema drugima. “Ali što ako je bila pretraga? Što ako ih nađem samo kod sebe?" Ali ovdje je njegova soba. Ništa i nitko; nitko nije gledao. Čak ga ni Nastasja nije dotakla. Ali, Gospodine! Kako je mogao ostaviti sve te stvari u ovoj rupi upravo sada? Odjurio je u kut, zavukao ruku pod tapetu i počeo izvlačiti stvari i njima puniti džepove. Bilo je ukupno osam komada: dvije male kutije s naušnicama ili nešto slično - nije dobro pogledao; zatim četiri mala maroko slučaja. Jedan lanac bio je jednostavno zamotan u novinski papir. Još nešto u novinskom papiru, čini se narudžba... Sve je stavio u različite džepove, u kaput iu preostali desni džep hlača, trudeći se da bude neupadljivo. Uzela sam i novčanik zajedno sa svojim stvarima. Zatim je napustio sobu, ovaj put ju je čak ostavio širom otvorenu. Koračao je brzo i čvrsto, i iako je osjećao da je sav slomljen, svijest je bila uz njega. Bojao se potjere, bojao se da će valjda za pola sata, za četvrt sata izaći upute da ga prate; stoga je svakako trebalo prije vremena zatrpati krajeve. Trebalo se snaći dok je još bilo barem malo snage i barem razuma ... Kamo krenuti? Već je davno odlučeno: "Baci sve u jarak, a krajeve u vodu, i to je to." Pa je odlučio noću, u svom deliriju, u onim trenucima kada je, sjećao se toga, nekoliko puta pokušao ustati i otići: "Žuri, žuri i sve baci." Ali bilo je jako teško otpustiti se. Lutao je duž nasipa Katarininog kanala pola sata, ili možda više, i nekoliko puta pogledao na silazak u jarak, gdje ih je sreo. Ali nije se moglo ni pomišljati na ispunjenje nakane: ili su splavi stajale na samim spustovima i pralje su na njima prale rublje, ili su čamci bili privezani, a posvuda su ljudi vrvjeli, i odasvud s nasipa, sa svih strana. strane, vidite, primijetite: sumnjivo, da je čovjek namjerno sišao, stao i bacio nešto u vodu. Pa, kako slučajevi mogu ne potonuti, nego plutati? Da, i naravno da jest. Svi će vidjeti. I bez toga već svi tako gledaju, sastaju se, gledaju oko sebe, kao da im je samo do njega stalo. “Zašto bi to bilo, ili mi se možda čini”, pomislio je. Napokon mu je palo na pamet da ne bi bilo bolje otići nekamo na Nevu? Tamo je manje ljudi i neprimjetnije, au svakom slučaju je zgodnije, i što je najvažnije, dalje od ovih mjesta. I odjednom se iznenadi: kako je čitavih pola sata lutao u tjeskobi i tjeskobi, i po opasnim mjestima, ali to nije mogao prije izmisliti! I zato je samo čitavih pola sata potrošio na nepromišljenu aferu, da je već jednom u snu, u deliriju, odlučeno! Postao je krajnje rastresen i zaboravan, i znao je to. Stvarno sam morao požuriti! Otišao je do Neve avenijom V mu; ali na putu mu je odjednom sinula još jedna misao: „Zašto ići na Nevu? Zašto u vodu? Ne bi li bilo bolje otići negdje jako daleko, čak opet na Otoke, pa tamo negdje, na samotnom mjestu, u šumi, pod grmom, sve to zakopati i, možda, opaziti stablo? I premda je osjećao da u tom trenutku nije u stanju o svemu jasno i razumno raspravljati, ideja mu se činila nepogrešivom. Ali ni njemu nije bilo suđeno da stigne do Otoka, ali dogodilo se nešto drugo: izašavši s Vgo prospekta na trg, odjednom je s lijeve strane ugledao ulaz u dvorište, opremljeno potpuno praznim zidovima. S desne strane, odmah na ulazu u kapiju, protezao se daleko u dvorište prazan neokrečeni zid susjedne četverokatnice. Lijevo, paralelno s praznim zidom, a sada i od vrata, nalazila se drvena ograda, dvadesetak koraka duboko u dvorište, a zatim se lomila ulijevo. Bilo je to gluho ograđeno mjesto gdje su ležali neki materijali. Dalje, u dubini dvorišta, iza ograde je virio kutak niske, zadimljene, kamene šupe, očito dio nekakve radionice. Mora da je ovdje postojala neka vrsta ustanove, trgovina kočijama ili vodoinstalaterska radnja, ili nešto slično; posvuda, gotovo od samih vrata, crnilo se mnogo ugljene prašine. "Evo gdje treba povratiti i otići!" iznenada je pomislio. Ne primjećujući nikoga u dvorištu, zakoračio je kroz kapiju i odmah ugledao, kraj kapije, žlijeb pričvršćen za ogradu (kao što se često radi u takvim kućama gdje ima mnogo tvornica, artela, fijakerista itd.), a iznad padobrana, ovdje na ogradi, ispisano je kredom, duhovitost koja je uvijek u takvim slučajevima: "Ovdje je zabranjeno kampirati." Stoga je dobro da nema sumnje da je ušao i stao. “Ovdje je sve tako odjednom i baci negdje na hrpu i ode!” Opet se osvrćući oko sebe, već je bio zavukao ruku u džep, kad iznenada, na samom vanjskom zidu, između kapije i žlijeba, gdje je cijela udaljenost bila jedan aršin široka, opazi veliki netesani kamen, oko, možda, pud i pol težine, neposredno uz kameni ulični zid. Iza ovog zida bila je ulica, pločnik, čulo se strijeljanje prolaznika, kojih je ovdje uvijek mnogo; ali nitko ga nije mogao vidjeti izvan kapije, osim ako bi netko ušao s ulice, što se doduše vrlo lako moglo dogoditi, pa je stoga trebalo požuriti. Sagnuo se do kamena, uhvatio ga objema rukama čvrsto za vrh, skupio svu snagu i okrenuo kamen. Ispod kamena stvorila se mala udubina; odmah mu je počeo bacati sve iz džepa. Torbica je udarila u sam vrh, a ipak je u udubini još bilo mjesta. Zatim je opet zgrabio kamen, jednim ga okretanjem okrenuo na prijašnju stranu, i on je samo pao na svoje prvobitno mjesto, samo malo, malo se činio višim. Ali on je zagrabio zemlju i nogom pritisnuo rubove. Ništa se nije primijetilo. Zatim je otišao i otišao na trg. Opet ga je na trenutak obuzela jaka, gotovo nepodnošljiva radost, kao maloprije u uredu. „Krajevi su zakopani! A kome, kome bi moglo pasti na pamet tražiti ispod ovog kamena? Ovdje je možda od izgradnje kuće i ležat će još dugo. A i kad bi našli: tko će misliti na mene? Sve je gotovo! Bez dokaza! a on se nasmijao. Da, kasnije se sjetio da se smijao nervozno, plitko, nečujno, dugo i da se smijao sve vrijeme dok je prolazio trgom. Ali kad je zakoračio na K th Boulevard, gdje je trećeg dana sreo tu djevojku, njegov smijeh je odjednom prestao. U glavu su mu ušle druge misli. I njemu se odjednom učini da mu je sada užasno gadno proći kraj one klupe na kojoj je, nakon djevojčina odlaska, sjedio i razmišljao, a isto tako bi mu bilo užasno teško ponovno sresti onog brkatog čovjeka, kojemu zatim je dao dvije kopejke: "Proklet bio!" Hodao je, odsutno i ljutito gledajući oko sebe. Sada su se sve njegove misli vrtjele oko nekakve glavne stvari, a on sam je osjećao da je to zaista tako glavna stvar i da je sada, baš sada, ostao sam s tom glavnom stvari, i da je čak iu prvom vremenu nakon ovih dva mjeseca. “Dovraga sve! pomislio je iznenada u napadu neiscrpnog bijesa. Pa počelo je, i tako je počelo, k vragu s njom i s novim životom! Kako glupo, Gospodine!.. A koliko sam danas slagao i obeščastio! Kako se samo sad podlo ulizivao i koketirao s najpodlijim Iljom Petrovičem! Pa ipak, ovo je besmislica! Uopće me briga za njih, pa čak ni za to što sam se ulizivala i koketirala! Nikako! Nikako!" Odjednom je stao; novo, sasvim neočekivano i krajnje jednostavno pitanje odmah ga je zbunilo i gorko začudilo: “Ako je cijela ova stvar stvarno učinjena svjesno, a ne uludo, ako ste stvarno imali određen i čvrst cilj, kako onda još uvijek niste ni pogledali u novčanik i ne znate što ste dobili, jer zašto je on uzeti svu muku i namjerno ići na tako podlo, podlo, nisko djelo? Pa sad si je htio baciti u vodu, torbicu, zajedno sa svim stvarima koje također još nisi vidio... Kako to? Da je; sve je to tako. On je to, doduše, znao i prije, i to za njega nije nimalo novo pitanje; a kad je odlučeno da se noću baci u vodu, odlučeno je bez oklijevanja i prigovora, ali kao da je tako trebalo biti, kao da nije moglo biti drugačije... Da, sve je to znao i svega se sjećao. ; Da, gotovo je odlučeno da je jučer, u trenutku kada je sjedio preko škrinje i nosio kutije iz nje ... Ali to je tako! .. „To je zato što sam jako bolestan“, konačno je mrzovoljno zaključio, „mučio sam se i mučio, i ne znam što radim ... I jučer, i treći dan, i sve ovo vrijeme. Mučio sam se ... oporavit ću se i ... neću se mučiti ... Ali kako da se uopće ne oporavim? Bog! Kako sam umoran od svega ovoga! .. ”Hodao je bez zaustavljanja. Strašno se želio nekako raspršiti, ali nije znao što učiniti i što učiniti. Jedan novi, neodoljivi osjećaj obuzimao ga je sve više i više gotovo svake minute: bilo je to neko beskrajno, gotovo fizičko gađenje prema svemu što je susretao i oko sebe, tvrdoglavo, zlobno, mrsko. Svi ljudi koje je sretao bili su mu gadni, lica, hod i pokreti bili su mu gadni. Samo bi nekoga pljunuo, ugrizao bi, izgleda, kad bi mu se netko obratio... Iznenada se zaustavio kada je izašao na nasip Male Neve, na Vasiljevskom otoku, u blizini mosta. "Ovdje živi, ​​u ovoj kući", pomislio je. Što je, ali nisam sam došao do Razumihina! Opet ista priča kao tada ... Ali vrlo, međutim, vrlo znatiželjno: jesam li sam došao ili sam samo otišao i došao ovamo? Nije bitno; Rekoh ... treći dan ... što njemu poslije Ići Ići ću drugi dan, dobro, ići ću! Kao da sad ne mogu ući..." Popeo se do Razumihina na peti kat. Bio je kod kuće, u svom ormaru, iu tom trenutku je učio, pisao i sam ga otvorio. Četiri mjeseca se nisu vidjeli. Razumihin je sjedio u svom kućnom ogrtaču, pohaban u dronjcima, u papučama na bosim nogama, raščupan, neobrijan i neopran. Na licu mu se vidjelo iznenađenje. Što si ti? - vikne on, pregledavajući svog druga od glave do pete; zatim je zastao i zazviždao. Je li stvarno tako loše? Da, brate, nadmašio si našeg brata, dodao je, gledajući Raskoljnikovljeve dronjke. Da, sjednite, sigurno ste umorni! A kad se srušio na platnenu tursku sofu, koja je bila još gora od njegove, Razumihin je odjednom vidio da mu je gost bolestan. Teško ste bolesni, znate li to? Počeo je opipati svoj puls; Raskoljnikov mu istrgne ruku. Ne treba, rekao je, došao sam... evo što: nemam poduke... Htio sam... međutim, poduke mi uopće ne trebaju... Znaš što? Uostalom, ti si u delirijumu! primijeti Razumihin koji ga je pozorno promatrao. Ne, ne varam se... Raskoljnikov je ustao sa sofe. Došavši do Razumihina, nije razmišljao o tome da bi se on, dakle, trebao naći licem u lice s njim. Sada je u trenu pogodio, već iz iskustva, da je najmanje od svega raspoložen, u tom trenutku, naći se licem u lice s bilo kime na cijelom svijetu. U njemu se digla sva žuč. Gotovo se ugušio od ljutnje na sebe, upravo je prešao prag Razumihina. Doviđenja! rekao je iznenada i otišao do vrata. Čekaj, čekaj, ekscentrično! Nemoj!.. ponovi opet povukavši ruku. Pa što, dovraga, radiš nakon toga! Jesi li lud, zar ne? To je... gotovo neugodno. Neću to pustiti. Pa čuj: došao sam k tebi jer, osim tebe, ne znam nikoga tko bi pomogao ... započeti ... jer si ti ljubazniji od svih njih, to jest pametniji, i možeš raspravljati . .. A sada vidim da mi ništa ne treba, čuješ, baš ništa ... ničije usluge i učešće ... ja sam ... sam ... Pa, dosta je! Pusti me na miru! Čekaj malo, dimnjačaru! Potpuno ludo! Za mene, što god želite. Vidite: nemam lekcija i nije me briga, ali na Tolkuchyju postoji prodavač knjiga Kerubina, ovo je lekcija na svoj način. Sada ga ne bih mijenjao ni za pet lekcija trgovca. On pravi takvu izdavačku kuću i izdaje prirodoslovne knjižice, ali kako se razlikuju! Što vrijede naslovi! Ovdje si uvijek govorio da sam glup; Boga mi, brate, ima glupljih od mene! Sada se i smjer popeo; on sam ne osjeća belmez, ali ga, naravno, ohrabrujem. Evo više od dva lista njemačkog teksta, po mom mišljenju, najglupljeg nadriliječništva: jednom riječju, razmatra se je li žena osoba ili nije osoba? I, naravno, svečano je dokazano da osoba. Kerubini to spremaju za žensko pitanje; ja prevodim; on će ova dva i pol lista listova razvući u šest, dodati veličanstven naslov na pola stranice i staviti pedeset kopejki. Uspjet će! Za prijenos dobijem šest rubalja s plahte, što znači da ću za sve rublje dobiti petnaest, a unaprijed sam uzeo šest rubalja. Završimo ovo, počnimo prevoditi o kitovima, pa iz drugog dijela "Ispovijesti" zabilježili smo i neke dosadne tračeve, prevest ćemo; Netko je Cherubimovu rekao da ako je Rousseau bio neka vrsta Radiščeva. Naravno, ne proturječim, kvragu s tim! Pa, želiš li drugi list "Je li žena muškarac?" prijenos? Ako hoćeš, onda uzmi sada tekst, uzmi olovke, papire, sve je to službeno i uzmi tri rublje: budući da sam uzeo cijeli prijevod unaprijed, za prvi i drugi list, onda, dakle, tri rublje izravno na svoj dio i morat ću. A ako završiš list, dobit ćeš još tri rublje. Da, evo još nešto, molim vas, nemojte smatrati nikakvu uslugu s moje strane. Naprotiv, čim si ušao, već sam izračunao kako ćeš mi biti od koristi. Prvo, loše pišem, a drugo, u njemačkom je ponekad samo šav, pa se sve više sastavljam i tješim se samo time da ispadne još bolje. Pa, tko zna, možda nije bolje, ali ispadne gore ... Uzimate li ili ne? Raskoljnikov je šutke uzeo njemačke listove članka, uzeo tri rublja i bez riječi izašao. Razumihin je iznenađeno gledao za njim. Ali kad je već došao do prvog reda, Raskoljnikov se iznenada okrenuo, opet prišao Razumihinu i, stavivši na stol njemačke listove i tri rublja, opet bez riječi, izašao. Da, imate delirium tremens ili što već! - zaurla Razumihin konačno razbješnjen. Zašto igrate komedije! Čak me i zbunilo... Zašto si došao nakon toga, dovraga? Nema potrebe... prijevodi... promrmlja Raskoljnikov već silazeći niza stube. Pa što dovraga želiš? — vikne Razumihin odozgo. Tiho se nastavio spuštati. Hej ti! Gdje živiš? Odgovora nije bilo. Pa dođavola s tobom!.. Ali Raskoljnikov je već bio na ulici. Na Nikolajevskom mostu morao se ponovno potpuno probuditi zbog jednog za njega vrlo neugodnog incidenta. Vozač jedne od kočija snažno ga je udario bičem po leđima, jer je umalo zapao pod konje, iako mu je vozač viknuo tri ili četiri puta. Udarac bičem ga je toliko razljutio da je, skočivši natrag na ogradu (ne zna se zašto je hodao baš sredinom mosta, gdje se ljudi voze, a ne hodaju), bijesno zaškrgutao i škljocao zubima. . Smijeha je, naravno, bilo naokolo. I na posao! Neka vrsta spaljivanja. Poznato je da se namjerno predstavlja pijan i penje pod kotače; a ti odgovaraš za to. Da love, poštovani, da trguju... Ali u tom trenutku, dok je stajao uz ogradu i još besmisleno i ljutito gledao za kočijom koja je odlazila, trljajući se po leđima, odjednom je osjetio da mu netko gura novac u ruke. Pogledao je: žena ostarjelog trgovca, u cipelama na glavi i na šoferima, a s njom djevojka, u šeširu i sa zelenim kišobranom, vjerojatno kći. — Prihvatite, oče, za ime Krista. Uzeo je i prošli su. Dupli novac. Po odijevanju i izgledu mogli su ga vrlo lako uzeti za prosjaka, za pravog skupljača novčića na ulici, a davanje cijele dvije kopejke vjerojatno je zahvalio udarcu biča, koji ih je pokrenuo na šteta. Stegao je u ruci dvije kopejke, prošao deset koraka i okrenuo se prema Nevi, u smjeru palače. Nebo je bilo bez i najmanjeg oblačka, a voda gotovo plava, što je tako rijetko na Nevi. Tako je blistala kupola katedrale, koja se ni s jedne strane ne može bolje ocrtati nego da je gledate odavde, s mosta, ne dopirući ni dvadeset koraka do kapele, pa se i svaki njezin ukras jasno vidio kroz čist zrak. . Bol od biča je popustio, a Raskoljnikov je zaboravio na udarac; jedna nemirna i ne sasvim jasna misao sada je isključivo njega zaokupljala. Stajao je i gledao u daljinu dugo i pozorno; ovo mu je mjesto bilo posebno poznato. Kad je išao na fakultet, obično mu se događalo, najčešće, kad bi se vraćao kući, možda i stotinu puta, da zastane na potpuno istom mjestu, pozorno se zagleda u tu zaista veličanstvenu panoramu i svaki put se gotovo iznenadi jedan nejasan i nerazrješiv dojam. S te prekrasne panorame uvijek ga je obuzimala neobjašnjiva jeza; ova raskošna slika bila je za njega puna nijemog i gluhog duha... Svaki put se čudio svome turobnom i zagonetnom dojmu i odlagao rješenje toga, ne vjerujući sebi, za budućnost. Sada se odjednom oštro prisjeti tih svojih nekadašnjih pitanja i nedoumica, i učini mu se da nije slučajno što ih se sada sjetio. Samo mu se to činilo divljim i divnim, što je zastao na istom mjestu kao i prije, kao da je doista zamišljao da bi mogao razmišljati o istim stvarima i sada, kao prije, i zanimati se za iste stare teme i slike, koje Zanimalo me ... tako nedavno. Čak mu je postalo gotovo smiješno i ujedno ga stisnulo u prsima do bola. U nekoj dubini, ispod, negdje jedva vidljivo pod njegovim nogama, činila mu se sada sva ta nekadašnja prošlost, i nekadašnje misli, i bivši zadaci, i nekadašnje teme, i nekadašnji dojmovi, i sva ova panorama, i on sam, i sve , sve... Činilo se da leti negdje uvis i sve mu je nestalo u očima... Učinivši jedan nehotičan pokret rukom, iznenada je u šaci stegao komad od dvadeset kopejki. Otvorio je ruku, pozorno pogledao novčić, zamahnuo njime i bacio ga u vodu; zatim se okrenuo i otišao kući. Činilo mu se da se u tom trenutku kao škarama odsjekao od svih i svega. Na svoje je mjesto došao već navečer, dakle hodao je tek šest sati. Gdje se i kako vratio, ničega se nije sjećao. Svukao se i drhteći cijelim tijelom kao tjeran konj, legao je na divan, navukao kaput i odmah se zaboravio... Probudio se u punom sumraku od strašnog vriska. Bože, kakav plač! Takve neprirodne zvukove, takve jauke, krike, škrgut, suze, udarce i psovke, nikada prije nije čuo ni vidio. Nije mogao zamisliti takvu grozotu, takvo ludilo. Užasnut, ustade i sjedne na svoj krevet, umirući i mučeći se svakog trenutka. Ali tuča, vriska i psovke postajale su sve jače i jače. A onda je, na najveće čuđenje, odjednom začuo glas svoje ljubavnice. Urlala je, cičala i jadikovala, žurno, užurbano, puštala riječi da se nije moglo razabrati, molila nešto - naravno, da je prestanu tući, jer su je nemilosrdno tukli na stepenicama. Glas batinaša je od ljutnje i bijesa postao toliko strašan da je bio samo promukao, ali svejedno je i batinaš tako nešto rekao, i to brzo, nerazgovijetno, žurno i gušeći se. Odjednom Raskoljnikov zadrhta kao list: on prepozna taj glas; bio je to glas Ilje Petroviča. Ilya Petrovich je ovdje i tuče ljubavnicu! Udara je nogama, lupa joj glavom o stepenice, to je jasno, čuje se po zvukovima, po vriscima, po udarcima! Što je, svjetlo okrenuto naopako, ili što? Čulo se kako se gomila skuplja na svim katovima, uz stepenice, čuju se glasovi, uzvici, ljudi prilaze, kucaju, lupaju vratima, trče. “Ali zašto, zašto i kako je ovo moguće!” ponovio je ozbiljno misleći da je potpuno poludio. Ali ne, on čuje previše jasno! .. Ali, zato će mu sada doći, ako je tako, "jer ... istina je, sve je ovo od istog ... zbog jučerašnjeg dana ... Gospodine!" Htio se zaključati na kuku, ali ruka mu se nije podigla ... i bilo je beskorisno! Strah mu je, poput leda, oblijepio dušu, mučio ga, ukočio... Ali napokon se sva ta galama, koja je trajala desetak minuta, postupno počela stišavati. Domaćica je stenjala i stenjala, Ilja Petrovič je i dalje prijetio i psovao ... Ali napokon se, čini se, i on smirio; sada ga ne možete čuti; „Jesi li otišao! Bog!" Da, i sada domaćica odlazi, još uvijek stenje i plače ... sada su joj se vrata zalupila ... Pa se gomila razilazi sa stepenica prema stanovima, šapuće. Sigurno ih je bilo mnogo; skoro cijela kuća pobjegla. “Ali moj Bože, zar je to moguće! A zašto, zašto je došao ovamo! Raskoljnikov bespomoćno pade na sofu, ali više nije mogao oka sklopiti; ležao je pola sata u takvoj patnji, u tako nepodnošljivom osjećaju bezgraničnog užasa kakav nikada prije nije iskusio. Odjednom je jarka svjetlost obasjala njegovu sobu: Nastasja je ušla sa svijećom i zdjelom juhe. Pogledavši ga pažljivo i vidjevši da ne spava, stavila je svijeću na stol i počela slagati što je donijela: kruh, sol, tanjur, žlicu. Vjerojatno nisam jeo od jučer. Cijeli dan je lutao okolo, a lihoman se bije. Nastasja... zašto je domaćica pretučena? Pažljivo ga je pogledala. Tko je tukao ljubavnicu? Upravo sada ... prije pola sata, Ilya Petrovich, pomoćnik nadzornika, na stepenicama ... Zašto ju je tako pretukao? i ... zašto si došao? .. Nastasja ga je nijemo i namršteno gledala i dugo ga gledala. Osjećao se vrlo neugodno od ovog pregleda, čak i strah. Nastasja, zašto šutiš? Napokon progovori bojažljivo slabim glasom. Krv je, napokon je odgovorila, tiho i kao da govori sama sebi. Krv!.. Kakva krv?.. promrmlja problijedivši i pomaknuvši se natrag do zida. Nastasja ga je nastavila nijemo gledati. Voditeljicu nitko nije tukao, rekla je opet strogim i odlučnim glasom. Pogledao ju je, jedva dišući. I sam sam čuo... Bio sam budan... Sjedio sam, rekao je još bojažljivije. Dugo sam slušao... Došao je pomoćnik upravnika... Svi su potrčali na stepenice, iz svih stanova... Nitko nije došao. I to je krv u tebi koja vrišti. Ovo je ono kad joj nema izlaza, i počne peći s jetricama, onda se počne zamišljati ... Hoćeš li nešto pojesti, ili što? Nije odgovorio. Nastasja je i dalje stajala nad njim, pozorno ga gledala i nije odlazila. Daj mi da pijem... Nastasjuška. Sišla je dolje i nakon dvije minute vratila se s vodom u šalici od bijele gline; ali se više nije sjećao što se zatim dogodilo. Sjećao se samo kako je otpio gutljaj hladne vode i prolio je iz šalice na prsa. Zatim je došla nesvijest.

Analiza epizode na Nikolajevskom mostu

U epizodi na Nikolajevskom mostu čitatelj može vidjeti kako Dostojevski uz pomoć pejzaža opisuje unutarnji svijet junaka (Raskoljnikova):

-« Nebo bio je bez i najmanjeg oblačka, A voda je gotovo plava da na Nevi tako rijetko se događa» «kroz svježi zrakčak se mogao razabrati svaki njegov [katedralni] ukras. ”- oba ova odlomka ukazuju na jasnoću vremena, što je bilo tako rijetko u Sankt Peterburgu, isto je bilo s Raskoljnikovom, njegov um stalno zamagljen bolešću, na trenutke se razbistrilo, kao što je bilo u ovoj epizodi.

- “Neodjevena i sva drhtava, kao tjerani konj, legao je na sofu, navukao kaput i odmah zaboravio ... ”- u tekstu djela često se (gotovo stalno) pojavljuje slika tjeranog konja: Raskoljnikovljev san (o konju), Katerina Ivanovna , Sonya, sam Raskoljnikov itd. Ovo je slika iscrpljenog konja koji pokušava (kao u Raskoljnikovljevom snu) izvući nepodnošljiv teret, što se može reći za gotovo sve likove oko kojih se radnja odvija.

-« Neobjašnjiva hladnoća proizašlo iz ovoga veličanstvena panorama; nijemi duh I gluh ova mu je bila puna veličanstvena slika…" "Čak gotovo smiješno postao je i ujedno stisnut njegov prsa do bola”, itd. - Često se nalaze u tekstu epizode, antonimi ili antonimni iskazi govore o dualnosti osjeta i misli koje doživljava, kao io njihovoj nedosljednosti, pa čak i suprotnosti unutar njega (konflikt).

- “Jedno mu se činilo divlje i divno na čemu je isto zastao na mjestu kao prije kao da si stvarno zamislio što bi moglo oh isto razmišljati sada kao prije, i biti zainteresiran za iste stare teme i slike koje su i mene zanimale ... tako nedavno. "U nekim dubina, na dnu, jedva vidljivo pod tvojim nogama, činilo mu se sada sve ovo nekadašnja prošlost, I stare misli, I bivši zadaci, I stare teme, I prethodni dojmovi, i cijela ova panorama, i on sam, i svi, svi... "- U ovim odlomcima Raskoljnikov povlači crtu, dijeleći svoj život na "prije" i "poslije" ubojstva starog zalagaonice, shvaćajući kako Sada daleko su sve one misli i osjećaji koje je proživljavao prije ubojstva.

- "Činilo se da leti negdje gore i sve je nestalo u njegovim očima ..." - Raskoljnikov se osjeća kao da se uzdiže iznad "ljudskog mravinjaka" ("drhtava stvorenja") postajući "nadčovjek" ("imajući pravo") .

- “Učinivši jedan nehotičan pokret rukom, iznenada osjetio u šaci stegnuti dvokopjejka. Otvorio je ruku, pozorno pogledao novčić, zamahnuo njime i bacio ga u vodu; „Mislio je da kao da se odsjekao škarama od svih i svega u ovom trenutku ”- Komad od dvije kopejke koji mu je dao trgovac personificirao je milost i suosjećanje, koje mu, kako je vjerovao, nije potrebno, a ostaviti ga kod njega isto je kao priznati da postoji dobrota, pomoć i milost u svijetu, i, sukladno tome, ubojstvo starice nije bilo nužnost i njegov čin nije tako dobar kao što je mislio. Bacivši Dvuhrivnyja u vodu, Raskoljnikov je odbacio postojanje uzvišenih osobina u običnim ljudima, a također se odrezao od cijelog svijeta.

U epizodi na Nikolajevskom mostu Raskoljnikov sagledava svoj život, analizira ga i dijeli na “prije” i “poslije” ubojstva starog zalagaonice. Sa stajališta Raskoljnikova, "odletio je negdje gore" nadvisivši cijeli svijet, postavši "nadčovjek", a također "kao da se škarama odsjekao od svih i svega".

Malyshev K. 10 "A" klasa 3 grupa

Književna profilna grupa