Suprug Angeline Vorontsove. Pavel Dmitrichenko: “Sve što nas ne ubije čini nas jačima

Ujutro 5. ožujka u šest sati zazvonilo je zvono na vratima. Pogledali smo u video portafon i vidjeli sedam muškaraca. Među njima je bio i istražitelj koji nas je ispitivao. Shvatili smo da je policija i otvorili. Jedan od onih koji su ušli oglasio se: “Ovdje smo s pretresom”.

Tri sata su nešto tražili. U stanu su svi bili raskopani, ali su se ponašali sasvim korektno. Stvari su vraćene u ormare i ladice. Kad je pretres završen, istražitelj reče paši:

A sada ćemo se odvesti do mjesta vaše registracije.

Igrom slučaja, Dmitričenko je prijavljen u istoj kući u Troickoj ulici u kojoj živi Filin i u čijem je dvorištu napadnut. Postoji stan Pašinih roditelja, ali je već osam godina iznajmljen.

Paša je počeo objašnjavati:

Vidite, nitko od naše obitelji već dugo ne živi na Troitskaya.

Da barem nazovem oca da upozori ljude koji to snimaju.

Ne, nećemo nikoga zvati”, rekao je istražitelj. - Nije dozvoljeno.

Tek kasnije smo shvatili da su se bojali da će se tamo sakriti važni “dokazi”.

Paša se počeo oblačiti - u savršenoj prostraciji. Nisam se osjećala puno bolje od njega. Otišao do lifta da vidim. Pitao sam istražitelja kada da očekujem Pašu. Oklijevao je:

ne znam Nakon odlaska s mjesta registracije odvest ćemo ga na ispitivanje.

Od Dmitričenka i Voroncove počeli su stvarati nekakva čudovišta koja su smislila monstruozan zločin, ali takvo što nismo mogli sanjati ni u noćnoj mori ...

U noći sedamnaestog siječnja iznenada je zazvonilo zvono. Pogledala je u telefon - Tsiskaridze. Iznenađen: tako kasno nikad nije nazvao. Nikolaj Maksimovič bio je vrlo uzbuđen: - Lin, peh sa Sovom!

Novinari me zovu, traže komentar, kao da nešto znam!

I što se dogodilo?

Kažu da je bio poliven kiselinom.

Paša i ja smo otišli na internet, pročitali o napadu na Sergeja Jurijeviča. Dugo nisam mogao zaspati. Sutradan su vidjeli Sovu na TV-u, snimljenu skrivenom kamerom, i malo se smirili. Pomislili smo: vjerojatno nije sve tako loše, jer je pri svijesti i daje intervju. Htjeli smo ići u bolnicu, ali nismo imali vremena. Dan kasnije, Paša je pozvan na telefonsko ispitivanje. Rekli su mi da dođem u ponedjeljak, ali on je rekao: "Ne mogu u ponedjeljak, ajmo bolje danas." Ispitivali su ga oko dva sata. Ne znam detalje, ali koliko sam shvatio, nije se saznalo ništa posebno.

Ubrzo su pozvali i mene.

Mislio sam da ispituju sve umjetnike. Iako mi nije bilo jasno zašto su zvali. Što sam mogao reći?

U veljači smo oboje otišli u Italiju na festival Benois de la Danse. Život je tekao dalje. Paša se nije pokušavao sakriti od istrage niti vršiti pritisak na svjedoke, za što će kasnije biti osumnjičen i zbog čega neće biti pušten iz pritvora. Iako je jednostavno mogao ostati u Italiji ako se nečega boji ili nešto skriva.

Nakon povratka s festivala, negdje sredinom veljače, ponovno sam pozvan istražitelju. Počeli su ispitivati ​​Dmitričenkove prijatelje, kazališne umjetnike. Napetost je rasla, ali nisam osjećao nikakvu tjeskobu za Pašu.

Ujutro 5. ožujka u šest sati zazvonilo je zvono na vratima. Pogledali smo u video portafon i vidjeli sedam muškaraca. Među njima je bio i istražitelj koji nas je ispitivao. Shvatili smo da je policija i otvorili. Jedan od onih koji su ušli oglasio se: “Ovdje smo s pretresom”.

Tri sata su nešto tražili. U stanu su svi bili raskopani, ali su se ponašali sasvim korektno. Stvari su vraćene u ormare i ladice. Kad je pretres završen, istražitelj reče paši:

A sada ćemo se odvesti do mjesta vaše registracije.

Igrom slučaja, Dmitričenko je prijavljen u istoj kući u Troickoj ulici u kojoj živi Filin i u čijem je dvorištu napadnut. Postoji stan Pašinih roditelja, ali je već osam godina iznajmljen.

Paša je počeo objašnjavati:

Vidite, nitko od naše obitelji već dugo ne živi na Troitskaya.

Da barem nazovem oca da upozori ljude koji to snimaju.

Ne, nećemo nikoga zvati”, rekao je istražitelj. - Nije dozvoljeno.

Tek kasnije smo shvatili da su se bojali da će se tamo sakriti važni “dokazi”.

Paša se počeo oblačiti - u savršenoj prostraciji. Nisam se osjećala puno bolje od njega. Otišao do lifta da vidim. Pitao sam istražitelja kada da očekujem Pašu. Oklijevao je:

ne znam Nakon odlaska s mjesta registracije odvest ćemo ga na ispitivanje.

Paša je odveden. Obojica smo odnijeli svu opremu - i kompjuter, i telefone. Morao sam istrčati van i kupiti najjeftiniji uređaj da ne ostanem bez veze.

Išao u kazalište. Tamo je poludjela, nije znala što misliti, sve dok na televizijskim vijestima nije čula da je Dmitričenko priveden. Ubrzo je javljeno da se ispovijeda. Za mene je to bio šok. Koje su indikacije? Paša nema što priznati! Dva dana kasnije, kad sam ga vidio na TV-u, ostao sam bez daha. Nakon ispitivanja nije ličio na sebe. Njegovo iscrpljeno lice ponavljalo je: “Da, ja sam. Da. Organizirao sam ... ”Njegov izgled me natjerao da pomislim ne samo ja. Svi su naši umjetnici govorili: “Što mu je? Zašto tako izgleda? Kazalište je suosjećalo: “Lina, izdrži, pomoći ćemo ti kako god možemo.

Ne vjerujemo u pašinu krivnju”. To su govorili razni ljudi, uključujući i one s kojima Paša nije imao prijateljske ili prijateljske odnose. Bez obzira na užase koji se pričaju o umjetnicima Boljšoj teatra, u njemu rade ljubazni i suosjećajni ljudi, spremni pomoći kolegi.

5. ožujka, na dan kada je Pasha pritvoren, imao sam nastup. Vjerojatno sam mogao uzeti slobodno, ali sam shvatio da ću, ako odbijem raditi, poludjeti. Plesala je i smiješila se, iako je htjela zaplakati. Zatim je dva tjedna gotovo svaku večer izlazila na pozornicu. Samo me rad spasio. Najviše me mučila apsurdnost i nepravda onoga što se događalo. Od Dmitričenka i Voroncove počeli su praviti nekakva čudovišta koja su smislila monstruozan zločin, a takvo što nismo mogli sanjati ni u noćnoj mori.

Ništa ne ovisi o meni u ovoj situaciji, ali mogu vam barem reći kakvi smo bili Paša i ja: što smo disali, čemu smo težili, kako smo se upoznali u Boljšoj teatru i zaljubili...

Pasha je odrastao u Moskvi. Ja sam iz Voronježa. Malena je bila vrlo plastična i pokretna, lako je sjela na špagu. S pet godina majka me odvela na pripremne tečajeve u Voronješku koreografsku školu. Nekoliko mjeseci kasnije izjavila sam da je balet dosadan i tražila ritmičku gimnastiku. S djecom nisu radili koreografiju, samo jednostavne vježbe na tepihu. Bilo mi je prelako. Stoga se balet činio dosadnim.

Ukorijenio sam se u gimnastici i već sam s deset godina bio kandidat za majstora sporta. S četrnaest godina bih sigurno dobila magistra (prije se to zvanje jednostavno nije davalo), ali sam unatoč svemu odlučila otići. Teško sam podnosio razdvojenost od kuće i stalni pritisak trenera. Često smo išli na treninge i natjecanja. I to ne dan-dva, nego dva-tri tjedna. Držali su nas na uzdi: trenirali smo osam sati, nismo mogli dovoljno jesti i piti. Nikada neću zaboraviti kako su noću krišom trčale s djevojkama na WC da piju vodu iz slavine i tresle se od straha hoće li netko odjednom vidjeti. Bilo je nemoguće napraviti korak bez dopuštenja trenera. Ali sve poznate gimnastičarke prošle su kroz te muke. Bez njih se ne mogu osvajati olimpijske medalje.

Nakon nastupa na prvenstvu Rusije 2002. godine pozvana sam u Novogorsk, gdje treniraju naši najpoznatiji atletičari, ali sam rekla da se više neću baviti gimnastikom.

Zamišljao sam kakva me iskušenja čekaju i uplašio se. Volio sam raditi s objektima, nastupati pred publikom. Ali zapravo nikada nisam sanjao da ću postati prvak.

Nakon petogodišnjeg "oranja" opustio sam se pola godine, a onda smo majka i ja na ulici sreli koreografa Valerija Gončarova. Pomogao mi je obući gimnastičke brojeve i zažalio što sam napustila sport. Valerij Ivanovič reče majci:

Olga Leonidovna, po mom mišljenju, Lina mora ići u koreografsku školu.

Nije li prekasno? Završila je šesti razred, a tamo ih primaju nakon trećeg.

Ima dobre podatke.

Za tako sposobnu djevojku mogu napraviti iznimku.

Zaista sam ušao, i to odmah u treći razred, što odgovara sedmoj općoj školi. Svidjela mi se škola. U gimnastici je bila samo jedna vježba, a ovdje smo se bavili umjetnošću i učitelji su nas tretirali kao svoju djecu. Nisu grdili, nisu sramotili, odnosili su se vrlo s poštovanjem i pažljivo. Ovakav stav me začudio. U gimnastici smo se bojali priznati ako nas nešto boli. A u školi su nas stalno pitali kako se osjećamo. Obavljeni liječnički pregledi.

Brzo sam sustigla svoje kolege iz razreda i počela plesati solo stvari. Mama je bila sretna zbog mene, podržavala me na sve moguće načine. Neki su joj poznanici rekli: “Što će ti taj balet? Gdje će Lina nakon škole? Prateći plesači za pop pjevače? Bolje bi bilo dobiti neko ozbiljno i dobro plaćeno zanimanje. Ili očekuje da će ti sjediti za vratom do starosti?

Moji su se roditelji razveli kad smo sestra i ja bile male. (Katya je tri godine starija od mene.) Otac praktički nije pomogao. Mama nas je dovukla sama. Po struci je bila laboratorijska liječnica, primala je malo i, da bi preživjela svoju obitelj, radila je dvije ili čak tri stope.

S petnaest sam godina pobijedio na natjecanju Kristalne papuče. Potaknuti uspjehom, godinu dana kasnije, moj profesor iz škole i ja otišli smo u Perm na prestižno natjecanje Arabesque.

Za mnoge (a da budem iskrena i za nas same) neočekivano sam dobila prvu nagradu za ženski ples i još nekoliko posebnih. Ukupno pet nagrada. Glasovi Ekaterine Maksimove i Vladimira Vasiljeva, koji su bili na čelu žirija, pokazali su se odlučujućim. Tada je Vladimir Viktorovič vrlo laskavo govorio o meni u svojim intervjuima.

Na "Arabesque" sam prvi put vidio Nikolaja Tsiskaridzea. Doveo je svog učenika u Perm. Mnogo kasnije, već radeći s Nikolajem Maksimovičem, saznao sam da je čuo za “talentiranu djevojku iz Voronježa” od Ekaterine Sergejevne Maksimove i otišao kod mene. “Glazba je počela svirati, a kako si ti u špagi skočio na pozornicu! prisjetio se Tsiskaridze. - Bio sam pokoren! Nakon završnog gala koncerta došla je po autogram.

Nikolaj Maksimovič je potpisao i odjednom rekao:

Dušo, moraš ići u Moskvu.

Ne, šta si, imam još godinu i pol za učenje! Dobit ću diplomu i sigurno ću ići.

Niste razumjeli. Potrebno je studirati i diplomirati u Moskvi. To je na sasvim drugoj razini. Na Akademiju za koreografiju dolaze na ispite voditelji najboljih kazališta u zemlji. A što vas čeka u Voronježu?

Nisam htio ništa mijenjati, ali tada sam se često sjećao riječi Nikolaja Maksimoviča.

Nakon “Arabeske” su me primijetili. Počeli su zvati kući iz raznih gradova i pozivati ​​ih da rade u kazalištu.

Mama i ja smo svima odgovarale da prvo moram završiti fakultet. Jednom je stigao poziv iz Moskve. Mama je podigla slušalicu.

Zdravo, - rekla je neka žena, - ja sam Natalija Malandina, pomoćnica Sergeja Filina, umjetničkog ravnatelja baletne trupe Kazališta Stanislavskog i Nemiroviča-Dančenka. Jeste li vi, očito, Angelinina majka?

Sergej Jurijevič nije bio na natjecanju u Permu, ali je čuo mnogo o vašoj kćeri. Ima priliku ući u kazalište Stanislavsky.

Oprosti, ali sve je ovo nekako neočekivano i preuranjeno - odgovorila je moja majka.

Razgovarajmo godinu dana kasnije, nakon puštanja Linočkina.

Međutim, Filin je ubrzo i sam došao u Voronjež na naš izvještajni koncert. Ponudio je prijelaz na Moskovsku državnu akademiju za koreografiju (MGAH) s mogućnošću zaposlenja u kazalištu Stanislavsky. A moja majka i ja išle smo u glavni grad u kolovozu. Otprilike godinu dana prije toga nastupao sam na festivalu koreografskih škola u Kazanu i upoznao Marinu Konstantinovnu Leonovu, rektoricu Moskovske državne akademije umjetnosti. Nije obećala ništa određeno, ali mi je savjetovala da dođem i pokažem se. Nisam se baš nadala da ću ući na akademiju, tamo je konkurencija luda. Ali što se, pobogu, ne šali?!

Predstava je dobro prošla. Leonova me odvela na posljednji tečaj, a majka i ja preselili smo se u Moskvu.

Filin nam je dao sobu u službenom stanu - na račun kazališta. Bio je siguran da ću nakon diplome na Moskovskoj državnoj akademiji umjetnosti otići u Stasik. U trosobnom stanu, osim mene i moje majke, živjelo je nekoliko kazališnih umjetnika. Uvjeti nisu bili sjajni, a pokazalo se da je prilično teško putovati svaki dan od Bratislavske do akademije na Frunzenskoj. Hvala Marini Konstantinovnoj - ubrzo me smjestila u internat, besplatno. Ni za studij nisam platio ni lipe. Inače jednostavno ne bismo mogli ostati u Moskvi.

Radnim danom sam živjela u internatu, a vikendom sam išla u Bratislavu k mami. Ona je, naravno, samo heroina, bit ću joj zahvalan cijeli život. Zbog mene je napustila rodni grad, posao, sređen život u zasebnom stanu i krenula ispočetka, praktički od nule.

Bilo joj je jako teško – i psihički, i fizički, i financijski. Mama se vrtjela kao vjeverica u kolu da nas nahrani i pošalje novac Katji. Moja je sestra ostala u Voronježu s bakom, studirala je na komercijalnom odjelu na medicinskom institutu.

U nizu laži koje su se obrušile na mene nakon tragedije sa Sergejem Filinom, zvučalo je da mi je umjetnički direktor kazališta Stanislavski, dok sam studirao, plaćao stipendiju, zapošljavao učitelje. Kad bi bilo tako... Ali ne, mama i ja morali smo sami preživjeti u Moskvi.

Mislim da se sve te bajke rađaju na forumu o baletu i operi. Odatle se obično šire tračevi. To rade prilično specifični "blizu kazališni" ljudi, spremni učiniti sve za kartu za Boljšoj.

Dečki iz razreda su isprva bili oprezni. Upravo sam došao na posljednji tečaj. Neki su se, vjerojatno, uvrijedili što je Marina Konstantinovna mene izdvojila. Završila sam akademiju sa solo nastupom i sudjelovala u svim brojevima na državnim ispitima, uvijek sam stajala u prvom redu. Ali postupno su se navikli na mene i primili me u tim.

Atmosfera u Moskovskoj državnoj akademiji umjetnosti bila je normalna, iako ne tako mirna i mirna kao u Voronješkoj školi. Tamo sam također puno vježbao, ali u Moskvi je opterećenje bilo puno veće. Moja učiteljica, Natalija Valentinovna Arhipova, puno je radila sa mnom. Ona je nevjerojatna osoba, vjerojatno najpoštenija i najiskrenija od svih baletana koje sam ikada poznavao.

Svi su govorili da morate ići u Boljšoj teatar.

I učitelji i djeca su znali da idem kod Stasika i pokušavali su me odgovoriti. Rekli su da je Boljšoj potpuno drugačiji repertoar. Samo tamo postavljaju velike predstave s više činova, koje je često jednostavno nemoguće zamisliti u kazalištu Stanislavsky. Moji kolege iz razreda samo su sanjali Boljšoj teatar. I nisam imao pojma da bih mogao stići tamo. Popularne glasine su tvrdile da je Boljšoj uzet isključivo preko veza i za mito. Majka i ja nismo imali veze, novca.

Na samom početku 2009. godine, zahvaljujući istoj Maximovoj i Vasiljevu, dobio sam nagradu za mlade Triumph.

Saznao sam za to od Filina. Nekako zove:

Zašto nisi rekao da si dobio nagradu?!

- Trijumf.

Prvi put čujem.

Wow! Dakle, idemo zajedno na ceremoniju. Trebao bi dobiti pozivnicu.

Sutradan sam primio omotnicu. I bio sam malo uzrujan, jer bih s velikim zadovoljstvom otišao na dodjelu nagrada sa svojom majkom, ali nisam se usudio ne poslušati Sergeja Jurijeviča.

Sada razmišljam: zašto se trebao pojaviti sa mnom? Možda je Filin htio svima pokazati da sam ja "njegov" umjetnik? Prije ceremonije, Sergei Yurievich i ja otišli smo u butik poznatog talijanskog brenda, gdje su mi odabrali večernju haljinu. Sova je rekla: “Pazi da ne otkineš etikete. Onda ćeš sve vratiti. Nakon ceremonije, Sergej Jurijevič me odveo u kazalište Stanislavski, gdje sam skinula svoju "balsku haljinu" i dala mu je. Baš kao u bajci o Pepeljugi.

Drugi bi se vjerojatno uznemirio, ali ja sam bila iznimno sretna što sam dospjela na izuzetnu svečanost, što su me veliki umjetnici počastili pažnjom. Iako je "Trijumf" hvatao čudne poglede. Gledajući Sergeja Jurijeviča i mene, mnogi su, očito, zaključili da je on taj koji je organizirao nagradu za svog mladog pratioca. Gledali smo, vjerojatno, dvosmisleno. Ali nisam o tome razmišljao.

Bio sam premlad i samo sam se kao dijete radovao što sam, dobivši sto tisuća rubalja, mogao kupiti odjeću za sebe i svoju majku. Nismo imali gotovo ništa. Spasilo nas je jedino to što oboje nikada nigdje nismo bili osim na poslu i studiju. Cijelo sam vrijeme sjedio na akademiji, vježbao dan i noć. Pripremala se za završne ispite i za Moskovsko međunarodno natjecanje baletnih plesača i koreografa.

Jednom sam ušao u razgovor s jednim dječakom u internatu, a on je rekao: “Lin, što će ti ova Sova? Tek ti je šesnaest godina." Nisam odmah shvatio što je htio reći. Ispostavilo se da su dečki mislili da imam vezu s njim. A Sergej Jurijevič i ja nismo tako često komunicirali. Nikad nisam primijetio veliko zanimanje s njegove strane. Jednom nas je Filin došao posjetiti u Bratislavskoj kad smo se smjestili, a onda je samo nazvao, pitao kako stvari idu, uči.

Bilo je jako razočaravajuće čuti to.

Nakon završnih ispita s mojom je majkom razgovarao Gennady Yanin, tadašnji šef baletne trupe Boljšog. Želio je da radim za njega. Mama je odgovorila da smo se već dogovorili sa Sergejem Jurjevičem. Ali život je sve postavio na svoje mjesto.

U svibnju 2009. godine imali smo diplomske koncerte, au isto vrijeme Kazalište Stanislavsky slavilo je sedamdesetu obljetnicu baletne trupe. Probao sam i na akademiji i u Stasiku. Njegov solist Semyon Chudin trebao je sa mnom plesati na diplomskom koncertu balet Paquita. S njim sam se gotovo godinu dana pripremao za natjecanje u Moskvi. Ali mene je Sergej Jurijevič iznenada stavio na plakat svoja dva obljetnička koncerta, ne tražeći dopuštenje od Leonove, iako nisam bio umjetnik njegove trupe, bio sam student akademije i slušao sam rektora.

Bila je protiv toga da plešem na obljetnici u Stasiku, diplomski koncert joj je bio važan. Marina Konstantinovna je to rekla Filinu i između njih je došlo do sukoba.

Nisam imao pojma što se događa. Ali bio sam vrlo iznenađen kada sam nakon probe u Kazalištu Stanislavsky pozvan u kadrovsku službu i hitno prijavljen u državu, i to odmah u sedamnaestu baletnu kategoriju. Osamnaesta je tada bila najviša, kroz nju su prolazili narodni umjetnici. Bilo je neočekivano, jer još nisam ni dobio diplomu.

Prije diplome, Chudin je ozlijedio leđa, otišao sam u Paquitu s još jednim umjetnikom kazališta Stanislavsky - Georgijem Smilevskim.

Filin je obećao da će Chudin plesati sa mnom na natjecanju u Moskvi. Rekao je da Semyonova ozljeda nije ozbiljna, da će imati vremena za oporavak. I u posljednjem trenutku iznenada je objavio da nije potrebno sudjelovati u natjecanju.

Leonova nije mogla dopustiti da naši napori prođu uzalud. Složila se da Ovčarenka zamijeni Čudin. Artem je plesao u Boljšoju, ali je često pomagao akademiji. Saznavši za ovu rokadu, Filin je rekao:

Odrekni se Ovčarenka!

Ne mogu, nemam partnera, a do natjecanja je još samo desetak dana.

Pa k vragu i ovo natjecanje!

Oprostite, Sergej Jurijevič, ali ja sam se pripremala cijelu godinu, Arkhipova je uložila toliko truda u to.

Ne mogu iznevjeriti nju i Leonova.

Odustanite od Ovčarenka, ponovio je.

Ovcharenko je bio Tsiskaridzeov učenik. Filin i Nikolaj Maksimovič imali su tešku vezu, u koju tada nisam sumnjao. Također, možda je Sergej Jurijevič od svojih ljudi u Boljšoju dobio informaciju da se redatelj Anatolij Iksanov susreo s Tsiskaridzeom i zamolio ga da uvjeri Angelinu Vorontsovu da ne odbije poziv u kazalište. (Za njihov sam razgovor saznao mnogo kasnije.) Nikolaj Maksimovič je ispunio svoju misiju.

Kad je Filinu postalo jasno da neću odbiti natjecanje i Ovčarenka, nazvao je moju majku i rekao mi da sutradan stavim na stol ključeve od sobe na Bratislavskoj.

Mama je bila užasnuta. Srećom, nismo imali puno. Dio sam odnijela u internat, ostatak je majka preselila kolegici na poslu, koja ju je pristala udomiti. I samo nekoliko dana kasnije, Boljšoj teatar nam je osigurao smještaj - odličan dvosobni stan, gdje se moja majka preselila. Dok je trajao natječaj, ja sam nastavio živjeti u internatu.

Filin je zahtijevao da dođem k njemu u kazalište da se objasnim. Ali Leonova i Arkhipova su jednoglasno rekle: "Linočka, ni u kojem slučaju to ne radi, ne trebaju ti nepotrebni šokovi prije natjecanja!" Natalija Valentinovna me je čak pratila do Stasika kada sam uzimao ključeve, tutu i odijelo za modernu sobu. Svi su ostali na straži.

Sergej Jurijevič mi još nije oprostio što nisam došao razgovarati s njim.

Pročitala sam da mi je prišao s pitanjem zašto je dao otkaz, a ja sam mu bezobrazno odgovorila - to nije istina. I nakon povratka Sergeja Jurijeviča u Boljšoj, naravno, pozdravio sam ga, a nisam ga gledao kao u zid. Ali o tome kasnije...

Mama je zvala Filin. Pokušao sam objasniti da ne mogu drugačije. Također je shvatila da nije vrijedno ići Stasiku: do tada se Sergej Jurijevič uspio pokazati kao prilično tvrd i autoritaran vođa koji nije tolerirao prigovore. Nije baš poslušao majku, spustio je slušalicu.

Pobijedio sam na natjecanju. Dobila je diplomu i došla u Boljšoj teatar. Gotovo odmah me Vladimir Vasiljev pozvao da sudjelujem u njegovoj novoj produkciji The Conjuring of the House of Eschers. Plesala sam s Artemom Ovčarenkom i Janom Godovskim, mi smo bili glavni izvođači.

To je samo dar sudbine - raditi s Vladimirom Viktorovičem, postati prvi izvođač u njegovoj izvedbi. Nisam mogao vjerovati svojoj sreći. Pa se trudila uštipnuti je za ruku: Jesam li budna? I stvarno raditi s ovim velikim čovjekom?

U Boljšoju su angažirali svjetiljke. Ovo je po rangu nešto niže od solista, ali je plaća gotovo ista. Odmah sam se prihvatila razvijanja solo repertoara. Moj učitelj je bio Nikolaj Maksimovič Tsiskaridze.

Vrlo brzo smo se snašli. Iako me Tsiskaridze isprva "ispitivao". Na primjer, usputno je upitao:

Što je runolist?

Rekao sam:

Cvijet. Što je s tim čudnim pitanjem?

Zatim je upitao:

A koliko Puškin ima bajki?

Za njega je vrlo važna razina erudicije umjetnika. Odgovorio sam na gotovo sva pitanja i Nikolaj Maksimovič se smirio.

U profesionalnom smislu, pokazalo se da je puno teže proći test s Tsiskaridzeom. Njegovu baletnu klasu odlikuje vrlo brz tempo pokreta. Nisam imao takvu praksu, nisam se odmah naviknuo. Stajala je sa strane stroja i umirala od straha. Kod Nikolaja Maksimoviča idu samo solisti i prima. Kod njega sam prvi put vidio Mariju Aleksandrovu, Ekaterinu Šipulinu, Elenu Andrienko i druge zvijezde.

Nisam ih mogao pratiti i užasno me bilo sram zbog toga. Htio sam pokazati svoju najbolju stranu, ali nije išlo.

Tsiskaridze je zadirkivao: "Hajde, Alina Kabaeva, pokaži mi kako radiš balet!" Znao je za moju gimnastičku prošlost i vidio je na moskovskom natjecanju u predstavi "Kleopatra", koju je postavio Morihiro Iwata. Tu sam se jako jako savijao, radio špalire, stajao na laktovima. Nikolaj Maksimovič se toga sjetio.

Kad je imenovan mojim učiteljem, bila sam jako sretna, ali i iznenađena. Nisam očekivao da će sam Tsiskaridze htjeti raditi sa mnom, a općenito je vrlo rijetko da muškarac uzme studenticu. Tada će Sergej Jurijevič Filin uporno savjetovati promjenu učitelja. Recimo, muškarac ne može znati ženski ples.

Ali Nikolaj Maksimovič ga poznaje! Prvo je prošao školu Semenove i Ulanove, puno je vježbao s njima, pažljivo ih slušao i pamtio svaku nijansu. A onda je u balete uveo više od jednog mladog izvođača. Pogrešno je reći da on nešto ne razumije u našem poslu. Nije slučajno da se mnogi iskusni plesači Boljšoj teatra, ako im se učiteljice razbole ili odu, obraćaju Nikolaju Maksimoviču i traže da rade s njima.

Tsiskaridze nije bio samo moj učitelj, on me upoznao s baletima koje je i sam plesao. Prije svega – u baletu “Orašar”. Nikolaj Maksimovič to pleše svake godine trideset i prvog prosinca, a onda mi je dao poklon za Novu godinu. Nakon predstave prišao je Anatolij Genadijevič Iksanov. Čestitao, dao cvijeće.

To je bio užitak.

Boljšoj je bio dobro primljen. Nisam osjećao ljubomoru ili neprijateljstvo. Ali isprva je bila prestrašena, nije znala kako da se ponaša. Dosta sam sramežljiva, nikad prva ne uspostavljam kontakt, a u kazalištu ga, zapravo, nisam imala s kim uspostaviti. Zbog godina i položaja nisam mogao komunicirati s narodnim i zaslužnim umjetnicima u klasi Nikolaja Maksimoviča. I praktički se nije presijecala s ostatkom trupe, budući da nije bila angažirana na probama corps de baleta, pripremala je solistički repertoar s učiteljem i korepetitorom. Dugo sam poznavao samo one djevojke s kojima sam sjedio u svlačionici. Obično se svi upoznaju na turnejama, ali ja ih u početku nisam imao i hodao sam po kazalištu kao po mračnoj šumi, ništa ne znajući, ništa ne shvaćajući. Romantične priče nisu dolazile u obzir.

Bio sam u svojevrsnoj izolaciji. Radila je kao luda, pripremajući nove dijelove. Proletjela su dva godišnja doba. Sve je išlo super. A onda se Sova vratila u Boljšoj ...

Slučajno sam saznao da je našu trupu vodio Sergej Jurijevič. Te večeri bio je balet “Raymonda”. Obično se umjetnici pri odlasku na šminkanje prije nastupa potpišu u poseban formular. Uz njega je stajala naredba da se Filin imenuje za našeg umjetničkog ravnatelja ugovorom na razdoblje od pet godina.

Srce je poskočilo. Semenyaka je stajao u blizini. Očigledno sam se promijenio, jer je ona upitala:

Što, jeste li pročitali naredbu?

Pa, zašto si tako uzrujan? Uvijek si mu se sviđao.

Razmišljajući o tome, opustio sam se. Zaključio sam da se Sergej Jurijevič nema zbog čega ljutiti na mene, uostalom, ponašali smo se isto. Zamjerio mi je što sam prekršio dogovor i otišao u Boljšoj. A on sam nije završio četiri mjeseca prema ugovoru u Stasiku i vratio se u svoju alma mater čim mu se ukazala prilika. Mislio sam da ćemo se slagati, ali prevario sam se. "Prvo zvono" zvučalo je vrlo brzo: uklonjen sam s turneje u Parizu.

Zašto – bilo je jasno. Otprilike mjesec dana prije toga otišao sam u Pariz u ime Zaklade Maris Liepa i plesao Chopinianu s Tsiskaridzeom u kazalištu Champs-Elysees.

Očigledno, Filin to nije mogao preživjeti. U njegov odnos prema Nikolaju Maksimoviču uvjerila sam se pripremajući se za Međunarodno baletno natjecanje u Moskvi.

Nakon dolaska Sergeja Jurijeviča, Boljšoj Tsiskaridze postupno više nije bio dopušten za nove produkcije. Samo jedan primjer: prošle sezone u svibnju je trebao plesati premijeru Dragulja. Ali prije toga, nastupio je u istom baletu u Marijinskom kazalištu - s Uljanom Lopatkinom. Nastup je mnogima ostao u sjećanju, ja sam ga vidio samo na snimci, ali moram reći da je predivan. Kao rezultat toga, Tsiskaridze nikada nije plesala u Jewels Bolshoi Theatre. Uprava je odlučila da on ... neće imati vremena naučiti igru ​​prije premijere.

Mnogi su se radovali kada nam je imenovan Filin, uostalom, on je sam bio premijera Boljšoj teatra, svi su ga znali. Ali nade da će se "svoj" prema trupi odnositi s razumijevanjem i poštovanjem nisu se obistinile. Prije pojave Sergeja Jurjeviča u repertoar smo ulazili lagano i postupno. Uprava je cijenila vodeće umjetnike, otplesali su određeni broj predstava, a nitko ih bez obrazloženja nije skinuo s uloge. Filin je razbio ovaj sustav. Sa sobom je doveo puno novih izvođača koji su se htjeli dokazati. Njegovim podnošenjem pridošlice su počele potiskivati ​​starodobnike. Sergey Yuryevich odmah je nominirao soliste, vodeće soliste i premijere. Naravno, u trupi je bilo nezadovoljstva. Jedna je stvar kada je Svetlana Zakharova pozvana iz Marijinskog teatra, a sasvim druga kada su angažirani nepoznati umjetnici.

Vjerojatno nije slučajnost da su zvijezde kao što su Andrej Uvarov, Natalija Osipova i Ivan Vasiljev napustile Balet Boljšog u posljednje dvije godine. Ne bi me čudilo da slijede i druge premijere i primabalerine. Neke ipak praktički nisu zauzete na repertoaru.

Sergej Jurijevič voli reći da nikoga nije "stezao" i nije postavljao na prva mjesta bez posebnog razloga. Kao primjer navodi karijeru vlastite supruge Maše. Kao, s njim nikad neće od solista postati prima: kako je izvodila male dionice, tako će i nastaviti. Ali 2011., kada je Filin postao umjetnički ravnatelj, Maria Prorvich je iznenada postala kordebaletna plesačica i počela plesati premijeru za premijerom. Da, njezine stranke nisu najvažnije, ali, po meni, razlika u prijašnjem i sadašnjem Marijinom položaju je očita.

Na samom početku rada Filin je rekao umjetnicima: "Dođite sa svim svojim pitanjima i problemima, vrata su uvijek otvorena."

Naivno sam vjerovao, uzeo ta obećanja zdravo za gotovo. U proljeće 2011. Vladimir Viktorovich Vasiliev ponudio je odlazak u Ameriku s "Čarolijom kuće Eschers". Turneja je bila zakazana za srpanj. Otišao sam do Sergeja Jurjeviča i tražio da me puste.

Koja Amerika? - On je rekao. - Trenutno postavljamo balet Simfonija psalama. Imaš posla tamo.

Ali kompozicije još nisu odobrene!

Pa što, brojke se poklapaju. U redu, osobno ću razgovarati s Vasilijevim i riješiti ovaj problem.

Hvala, Sergej Jurijevič!

obradovao sam se.

Čekaj, zahvalit ćeš mi kasnije.

Nikad nisam bio na turneji. I Vasiliev ... je prestao komunicirati sa mnom. Navodno mu je Filin rekao da ne želim ići. Dva mjeseca nakon povratka u Boljšoj, Sergej Jurijevič je imao sukob s Pavlom Dmitričenkom. Tada ga zapravo nisam poznavao, znao sam ga samo kao solistu baleta.

Došlo je do okršaja u BRZ - Velikoj dvorani za probe. Bila je serija "Giselle". Kad je prvi čin završio, Sergej Jurijevič je počeo vikati na corps de ballet: - Ne idite svi punom brzinom, ne pokušavajte, ne vježbajte!

Ako vam se nešto ne sviđa, otiđite! Ja ću uzeti druge. Mislite da vas nema tko zamijeniti?!

Dmitričenko je bio zauzet u trci. U Giselle pleše Hansa. Paša ne može podnijeti ni najmanju manifestaciju nepravde, a onda nije mogao šutjeti.

Zašto vrijeđate umjetnike, zašto ih ne cijenite? - upitao je Dmitričenko. - Oni su ponos našeg kazališta. Corps de ballet Boljšoja već drugu godinu za redom proglašen je najboljim na svijetu. Ili ne znate za to? Dakle, čitajte online.

Flynn je pocrvenio. Odlučio je pokazati tko je gazda. Navikao sam se tako ponašati na prijašnjem radnom mjestu. Ali Stasik i Boljšoj potpuno su različita kazališta.

Naši umjetnici imaju vrlo razvijeno samopoštovanje, što je i razumljivo: ovdje rade najbolji.

Jako su se posvađali. Smiješno je što je tada Filin u gotovo svakom intervjuu počeo govoriti da imamo najbolji corps de balet na svijetu! Ali paša se osvetio. Dmitričenko je plesao Zlog genija u Labuđem jezeru. Nikada ne mijenjamo postave, jedino ako je izvođač teško bolestan ili mu se nešto dogodilo. A Dmitrichenko je iznenada maknut iz predstave bez objašnjenja. Počela je fermentacija među solistima, mnogi su htjeli otići do Filina kako bi zaštitili Pašu, ali su brzo uvenuli. Vjerojatno su se bojali da će i njih maknuti. Ili će pronaći način da ih kazne na neki drugi način.

U tom trčanju primijetio sam Dmitričenka. Sjećam se da sam pomislio: “Kakav hrabar momak!

Ne bojim se ničega." Ali nismo dugo razgovarali.

Jednom sam izašao iz kazališta i na ulazu vidio Pašu na motoru.

Sjednite, predložio je. - Idemo s vjetrom.

Ne hvala. Bolje mi je u podzemnoj.

Okrenula se i pobjegla. Bojao sam se nečega.

Tek je iduće sezone naša veza krenula s mrtve točke. Kad su počeli komunicirati, odmah sam osjetio da je Pasha "moja" osoba. Vrlo je nježan i brižan. Pravi prijatelj, dobar sin i brat. Pavel je iz obitelji plesača. Njegovi roditelji nekoć su radili u ansamblu Moiseev, ali su odavno u mirovini. Pasha ima dvije starije sestre.

Dmitričenko je došao u Boljšoj odmah nakon što je diplomirao na Moskovskoj državnoj akademiji umjetnosti 2002. godine.

Vrlo je talentiran plesač, ali njegov kreativni život nije bio lak. Nakon ozljede na kraju prve sezone počeli su problemi s nogom. Paša je morao biti podvrgnut nekoliko operacija. Prvi je bio neuspješan, noga nije zacijelila, zagnojila se. Dugo nije mogao raditi i već je razmišljao o odlasku iz kazališta. “Da su mi rekli da ću za nekoliko godina plesati Spartaka, nikad ne bih povjerovao”, prisjetio se. To je jedan od najtežih dijelova i tehnički i glumački, a njegovo izvođenje pravi je test za plesača. Pogotovo za plesačicu s operiranom nogom.

Pavel je lijepo odigrao ovu ulogu. Jurij Grigorovič, ravnatelj legendarnog baleta, iznimno je cijenio njegovu interpretaciju.

Dmitrichenko je općenito jedan od njegovih omiljenih umjetnika. Da nije bilo njega, mislim da Paša nikada ne bi dobio naslovnu ulogu u baletu Ivan Grozni, koji je postavio Jurij Nikolajevič.

Paša voli svoju profesiju, ali nije ljubitelj baleta, kao neke naše kolegice, koje su za novu ulogu spremne na sve. Uvijek sam govorila da balet nije cijeli život, jednog dana ćete ga morati ostaviti. Naravno, kada je Paša imao posla, potpuno joj se posvetio. Kako drugačije, ako vam je povjerena takva stranka kao što je Ivan Grozni ili Spartak? Uostalom, potrebno je ne samo plesati - živjeti. Ali ako je došlo do stanke, Paša nije pao u očaj i nije sjedio besposlen. Nedavno se aktivno bavi dačama. Bio je na čelu vrtne udruge Boljšoj teatra. Ponedjeljkom, na svoj jedini slobodan dan, ustajao je u sedam ujutro i odlazio u Moskovsku regiju - sastajao se s lokalnim vlastima, geodetima, građevinarima, radnicima na plinu.

Sve je bilo na njemu: dizajn mjesta, i ceste, i plin. Nedavno je Pasha izabran i za čelnika sindikata kreativnih radnika Boljšoj teatra. Umjetnici su, očito, shvatili da, poput njega, njihove interese vjerojatno nitko neće braniti.

Dmitričenko je uvijek više brinuo o drugima nego o sebi. Jednom je kolega u bijegu izvrnuo nogu. Paša je odmah prekinuo probu, zgrabio tipa u ruke i odnio ga do auta da ga odveze na hitnu. Kada se još jedan plesač, Viktor Aljehin, teško razbolio, Dmitričenko je pokrenuo akciju prikupljanja sredstava za njegovo liječenje. On i mnogi drugi umjetnici honorare od premijerne izvedbe baleta “Ivan Grozni” donirali su “Fondu pomoći Vita”.

Aljehin je poslan u Njemačku. Hvala Bogu da se oporavlja.

Kako je nepravedno i bolno da je baš kad je Paša konačno dobio dostojan repertoar i došao mu uspjeh, oduzeta mogućnost rada, proglašen organizatorom monstruoznog zločina! Jako mi ga je žao - ne samo kao voljene osobe, nego i kao umjetnika. Sve je bilo tako dobro s njim, razmišljali smo o vjenčanju ...

Roman se brzo razvijao. Krajem studenog otišli smo zajedno u Veneciju. Paša je organizirao čarobno putovanje. I iako je trajalo samo tri dana, nikada to neću zaboraviti.

Prije odlaska došao je u našu kuću upoznati moju majku. Ona je to odmah prihvatila. Vidjela sam da se volimo, da nam oči sjaje od sreće.

Pasha se nije sramio priznati svoje osjećaje. Jednom je na pločniku kod našeg ulaza napisao: “Angela, volim te!” Mama je ostala bez daha kad je ugledala ogromna crvena slova i srce pored njih. Obično me svi zovu Angelina ili Lina. A Pasha - Angela.

Našu romansu nismo oglašavali. Ispostavilo se da je lako. Išli smo na različite satove, imali smo različite rasporede i drugačiji repertoar. Tsiskaridze je prvi prepoznao. Kako god se skrivali, kazalištem se vrlo brzo pronose glasine. Shvatili smo da će ga prije ili kasnije “prokazati” i odlučili da moj učitelj, kao osoba koja mi je jako bliska, od nas samih čuje za naš odnos. Došao s Pašom u njegovu svlačionicu: - Nikolaj Maksimovič, idemo u Veneciju.

nemate ništa protiv

Naravno da ne! - On je rekao. - Idite momci. Sretan sam zbog tebe!

U Veneciji je bilo vlažno i vlažno. Čak i tamo je vrijeme loše krajem studenog. Da nije bilo Paše, koji je zračio nevjerojatnom toplinom i ljubavlju, vjerojatno bih pala u depresiju i razboljela se. I bila je iznenađujuće optimistična. Tri sam dana vukao svoju voljenu po muzejima i lokalnim atrakcijama. On ne može podnijeti takvu zabavu, izdržao je sve te izlete samo zbog mene.

Naše zadnje putovanje do sada također je bilo u Veneciju. U veljači smo oboje sudjelovali u programu za mlade festivala Benois de la Danse. Pasha se po godinama teško može smatrati baletnim mladićem - u siječnju je napunio dvadeset i devet godina - zamoljen je da zamijeni bolesnog umjetnika.

Plesali smo u gradiću Legnago, a za vikend smo s kolegama otišli u Veneciju - grad naše ljubavi. Sada razmišljam: je li ovo stvarno kraj? Je li krug zatvoren?

Sergej Jurijevič i njegova supruga u svojim intervjuima nazivaju Pašu ljutim, nepristojnim i uvijek nezadovoljnim. Teško mi se složiti s ovim. Znao je biti oštar, ali samo prema onima koji su bili grubi, pokušavali poniziti. Mnogi radije šute, ali Paša nije odustajao. Samo je neshvatljivo otkud “bezobrazniku i vječnom nezadovoljniku” toliko branitelja i prijatelja? Bore se za njega na sve moguće načine: skupljaju potpise, sastavljaju preporuke, pomažu s odvjetnicima, nose pakete. Zašto, ako je Paša tako loš?

Rijetko se svađao. Ako se netko, po njegovom mišljenju, ponio nekorektno, pokušao je objasniti. Ne sjećam se da se Paša ikada žestoko posvađao s nekim umjetnikom ili redateljem. I vrlo je cijenjen u momčadi.

Nitko od ljudi koji poznaju Pašu ne može vjerovati u njegovu krivnju. “Dmitričenko - naručitelj zločina? oni kažu. - Ne može biti! Ne stane mi u glavu! I uopće, nemoguće je zamisliti da je normalan, uspješan čovjek odlučio ubiti ili osakatiti osobu i slomiti svoj život, život svojih voljenih samo zato što njegova djevojka nije dobila uloge!

Maša Prorvič kaže da sam od Sergeja Jurijeviča tražila ulogu Odete - Odile. A on mi je odgovorio da ima dvanaest primabalerina u redu za Labuđe jezero, za koje ja još nisam spremna.

I općenito - trebate raditi s učiteljicom. Taj je savjet, kažu, Nikolaj Maksimovič doživio kao uvredu. “Imaj na umu,” rekla je Tsiskaridze Filinu, “Angelina je snimila ovaj razgovor na diktafon!” Čitati ovo je čudno i nevjerojatno. Sve je bilo drugačije.

U proljeće prošle godine postalo je jasno da sam ciljano stavljen u manje značajne stranke. Čini se da pružaju posao, ali na sasvim drugoj razini. Nimalo onakav kakav je vodstvo obećavalo od samog početka, još prije dolaska Filina. Nikolaj Maksimovič je odlučio razgovarati sa Sergejem Jurjevičem kako bi mi dao priliku da plešem Labuđe jezero. Bilo je to na probi baleta Le Corsaire, između činova.

Nisam bio prisutan na razgovoru, ali Tsiskaridze mi je rekao: "Sve je u redu, čini se da mu to ne smeta." A onda je nastala zanimljiva situacija.

"Labuda" bih mogao plesati sredinom svibnja ili lipnja. Ali bio sam zakazan za američku turneju. U tim izvedbama nisam izvodio glavne solističke dionice, ali se pokazalo da je apsolutno nemoguće snimiti Angelinu Vorontsovu: nije bilo nikoga za zamijeniti, iako imamo red od sedam solista za svaku varijaciju! Tko će stupiti na pozornicu ovisi o želji ili nespremnosti voditelja. Morao sam u Ameriku, pa nije bilo moguće pripremiti utakmicu u Lebedinu. Filin se ponašao na svoj uobičajeni način. Čini se da je nešto obećao, a onda onemogućio ispunjenje obećanja.

Ali što je s "Labudom"? - pitao sam Filina, vraćajući se s turneje. Činilo se da ti ne smeta.

I dalje mi ne smeta”, odgovorio je. - Ali još nismo odlučili o kompozicijama za ovaj balet.

Kako je vrijeme prolazilo. Na kraju sezone - po mom mišljenju, u posljednjim danima srpnja - Sergej Jurijevič pozvao me k sebi.

Morate odustati od Tsiskaridze.

Njegov ugovor kao nastavnika ističe. Prema mojim informacijama, neće se obnoviti, morat ćete raditi s nekim drugim.

Ali zašto bih u ovom slučaju odbio Nikolaja Maksimoviča?

Izoštriti odnose? Na ovaj ili onaj način, sve će se riješiti samo od sebe.

Flynn je bio razočaran. Gurnuo me na skandal, ali nisam podlegao.

Istina je da je savjetovao rad s učiteljicom. I to ne jednom, nego stalno, u svakoj prilici. Ali moji su nastupi pokazali da s Nikolajem Maksimovičem sve funkcionira odlično. I svaki put sam odgovorila: “Moj učitelj mi potpuno odgovara, ugodno je raditi s njim, osim toga, on drži nastavu. Naime, nastavom počinje stručno usavršavanje umjetnika.

Sljedeća sezona je počela. S "Labudom" je još bilo nejasno. U prosincu prošle godine odvažio sam se posjetiti Filin. Nije ništa tražila, samo je rekla:

Sergej Jurijevič, ipak bih se htjela okušati u ulozi Odette - Odile.

Znate – već dugo plešem na koncertima i pas de deux, i adagio iz “Labuđeg jezera” i prilično dobro pripremljen. Osim toga, ovaj se balet izvodi puno češće od drugih, lakše je ući u njega.

Mogu li pripremiti još neke komade i pokazati vam?

Pa spremi se...

Nisam osjećao otpor. Ali još nisam čuo ništa definitivno.

Kad su se okačile kompozicije baleta Orašar, vidio sam da sam od dvadesetak izvedbi imao samo dvije.

Naravno, nije bilo baš ugodno, ali što sam mogao? Kod nas nije običaj osporavati odluke uprave. A kad čujem da je Paša navodno tražio da sebe postavi za premijera, a i prima mene, čudi me da to govori balerina Boljšoj teatra, koja jako dobro poznaje njegove specifičnosti. Ne postoji praksa "pravljenja" zvijezda magijom.

Pasha i ja nismo opsjednuti titulama. Da, htjela sam i još uvijek želim plesati u Labuđem jezeru - jer ima razvoja i lakše je ući u taj često izvođeni balet. No, da bi se izvela Odette - Odile, nije potrebno biti prima. A Paša nije trebao biti premijer da bi otplesao Spartak i Ivana Groznog, što je učinio.

Zbog mene nikada nije dolazio u sukob s Filinom.

I pokušao braniti druge. U prosincu prošle godine sastala se komisija o stipendijama koje svi baletani Boljšoj teatra dobivaju svaka tri mjeseca. Odlučivalo se tko će koliko dobiti. Zadnju riječ imao je umjetnički voditelj. Sergej Jurijevič pokušao je smanjiti isplate onima koji mu nisu bili zanimljivi i potrebni, a povećati ih svojim kandidatima. Paša je pokušao vratiti pravdu, nakon čega je uklonjen iz komisije.

Naravno, brinuo se da djevojka koju voli nije stavljena na neke zabave ili maknuta s turneje, ali nije mu palo na pamet otići našem voditelju preuzeti prava. To je protivno etici kazališta.

Jedno vrijeme smo razgovarali o mogućnosti mog odlaska u neko drugo kazalište. Pasha je rekao: “Ako to učiniš, ja ću te samo podržati.

Uostalom, ima i drugih dobrih trupa.” Općenito, nismo često razgovarali o profesionalnim stvarima, rekao je da je bolje konzultirati se s učiteljem, a ja sam uvjeren da ga nitko od mojih problema ne može dovesti do sukoba s Filinom, što je navodno dovelo do tragedije ...

Vjerovao sam da će se noćna mora rasplinuti, da ćemo Pašu izvući iz zatvora. Njegovi prijatelji i kolege nisu sjedili prekriženih ruku, skupljajući izjave, garancije i pripremajući zajedničko pismo.

Dana 7. ožujka u kazalištu je održan sastanak kojem su nazočili djelatnici istražnih organa. Govorili su o Pašinoj krivnji kao o nečem dokazanom i svima jasno dali do znanja da je slučaj zapravo zatvoren. Skupina je bila ogorčena. I nakon opaske odvjetnika Filina:

Zašto ste toliko zabrinuti za Dmitričenka?

U istražnom zatvoru ima normalne uvjete. Zašto se ne brineš za Sergeja? - svi su samo vikali:

Kako možeš tako nešto reći?!

Pozitivnu referencu Pavela Dmitričenka potpisalo je stotinu i pedeset zaposlenika Boljšoj teatra. Za njega je jamčilo trideset narodnih i zaslužnih umjetnika. Tim je stao na Pašinu stranu. Nisam čuo da je itko rekao: “Da, naravno, treba ga zatvoriti! On je nitkov, nitkov!"

Pismo u obranu Paše potpisalo je tristo pedeset ljudi. Zatim su neke od njih na čudan način maknute s turneje u Londonu - Maria Allash, Anna Leonova...

Pashini roditelji dobili su sastanak dva tjedna nakon uhićenja njihova sina.

Držao se da ih ne uznemiri, a oni su se trudili pokazati da je sve u redu. Pasha se brine za njih, posebno za svoju majku: ona ima dijabetes i invalid je druge skupine.

Nedavno su mi rekli da su otišli u hram i razgovarali sa svećenikom.

Znaš li, Lina, što je rekao? Vjerojatno je te događaje poslao Bog da spasi Pašin život. Da, zatvoren je, ali živ. A na slobodi mu se moglo dogoditi nešto strašno.

Što? - Nisam razumio.

Znate kako je vozio auto, motor.

Jednom zamalo umro. Pa ga je Bog odlučio spasiti.

Paša je nekako doživio nesreću u svom BMW-u, spasili su ga samo zračni jastuci. Nije ozlijeđen, ali je automobil morao biti odvezen na deponij. Očeve riječi učinile su mi se malo čudnim, ali sam odlučio: "Neka bude tako, ako je to neka utjeha Pašinim roditeljima."

U zatvor su me pustili samo jednom, krajem travnja. Ali i ovo je veliki uspjeh. Hurme se daju bližoj rodbini, a mi nismo supružnici. Istraga je jednostavno pokazala simpatije.

Još uvijek se ne mogu sjetiti našeg susreta bez suza. Mislio sam da ćemo barem sat vremena razgovarati kao ljudi, ali morao sam razgovarati telefonom kroz rešetke i dvije čaše.

Sjedio sam u posebnom separeu, nasuprot - kroz čuvani prolaz - bio je Paša. Nije se žalio, naprotiv, rekao je da je sve u redu, nisu ga uvrijedili, postojala je prilika da normalno jede. Ali postupno je rekao što je morao.

Od petog do sedmog ožujka, Pasha je bio na ispitivanju i praktički nije jeo dva dana. Iz nekog razloga, dogodilo se tako da su se važni događaji, dok su drugi zatočenici hranili, stalno održavali s njim.

Paša je četiri sata proveo u takozvanom "staklu". Nisam baš shvatio da je to posebna kamera ili nekakva kabina. U njemu može biti samo jedna osoba i samo u određenom položaju - stojeći ili savijen na pola. Prvo smo dobili neiskusnog odvjetnika, on nije mogao ništa utjecati. Nije se potrudio ni nahraniti pašu.

Zapravo, bio je prepušten sam sebi. A mi nismo ništa znali o njemu i poludjeli smo. Samo pet dana kasnije iz istražnog zatvora predana je Pašina poruka: “Ne vjerujte ni u što i držite se. Glavno da su svi zdravi, ali kod mene je sve u redu, jedem tri puta dnevno. Ali dok nismo imali priliku organizirati programe - bili su praznici - Pasha je praktički sjedio gladan. Ono što se daje zatvorenicima ne može se jesti. I svi imaju jednu zdjelu, u nju stave samo prvo ili drugo ili sve nabacaju na hrpu.

Pokušavala sam ne zaplakati dok sam to slušala. A on se, da me podrži, smješkao, šalio. Nije djelovao uplašeno ili potišteno, iako mu je, naravno, bilo teško. Nakon suđenja, koje je održano 16. travnja i produžilo pritvor, Paša je čak doživio srčani udar.

Na spoju su ga zanimale afere u kazalištu.

Rekao je: "Nemoj poludjeti. Budite sigurni da radite." Nisam počeo govoriti o toj vezi s Galinom Olegovnom Stepanenko, i. O. umjetnički ravnatelj Boljšoj baleta, zasad se baš i ne oblikuju. Paša mi je rekao da jedno vrijeme nije bila ravnodušna prema njemu ...

Pokušala sam ga oraspoložiti. Rekla je da se momci tuku, skupljaju novac. “Bolje ih daj Viti Alekhineu. On ih više treba - odgovorio je Paša.

Pitanje koje me mučilo: zašto je priznao ono što nije učinio, nisam mogla postaviti. Na spojevima nije dopušteno govoriti o okolnostima slučaja, raspravljati o tome što čini tajnu istrage.

Ali što god pisali o Paši, ne vjerujem da je on na neki način umiješan u ono što se dogodilo Sergeju Jurjeviču.

Ovaj me sastanak koštao puno energije. Vraćajući se kući, nazvala je Nikolaja Maksimoviča, prvi put u životu zamolila ga da otkaže probu. "Da, da, naravno, sve razumijem", odgovorio je. I padoh na krevet i ležah do večeri. Nisam mogla ni plakati.

Učiteljica mi je velika podrška. Sredinom svibnja Nikolaj Maksimovič i ja otišli smo u Kazan na Festival klasičnog baleta Rudolfa Nurejeva i otplesali balet Giselle. Postalo je prava distrakcija. Boljšoj teatar još uvijek ima posla, ali na sasvim drugoj razini.

I vrlo rijetko opravdano. Čuo sam od odvjetnika da se u Moskvi donosi samo pola posto oslobađajućih presuda, ali stvarno se nadam da će Pasha pasti u njih ...

Angelina Vorontsova, čije se ime prije dvije godine povezivalo s napadom na umjetničkog ravnatelja baleta Boljšoj teatra Sergeja Filina, udala se. Ali ne i s plesačem Pavlom Dmitričenkom, koji sada služi kaznu. Angelina je postala supruga drugog muškarca.

Nitko nije zaboravio ovo strašno izvanredno stanje u svijetu umjetnosti. Sergeju Filinu bačena je kiselina u lice, a naručiteljem ovog monstruoznog zločina proglašen je jedan od vodećih plesača Boljšoja Pavel Dmitričenko. Prema istrazi, Angelina je bila njegova djevojka, Filin joj nije dopuštao da raste, tlačio ju je na sve moguće načine, pa se Dmitrichenko osvetio.

Prema učitelju i prvom partneru Vorontsove u Boljšom teatru Nikolaju Tsiskaridzeu, "u onome što su rekli i napisali ima tri posto istine". Tsiskaridze je rekao da su se u vrijeme zločina Pavel i Angelina gotovo rastali.

Prije godinu dana, dok je bio u zatvoru, Pavel se oženio - rekao je Nikolaj Tsiskaridze. A nedavno, 21. rujna 2015., Angelina se udala za Mihaila Tatarnikova, šefa dirigenta i glazbenog direktora kazališta Mikhailovsky. Tamo je sada zaposlena kao vodeća balerina.

Balerinu su pokušali slomiti zakulisni intriganti kojih u baletnom svijetu ima mnogo. Tko točno, Tssikaridze nije imenovao. Ali ona, kao što vidimo, sve ide dobro - iu karijeri iu osobnom životu. Već u Mikhailovsky teatru u Sankt Peterburgu otplesala je 17 dijelova. Ali Pavelu Dmitričenku intriganti su mu slomili karijeru i život. Iako i nakon suđenja postoje velike sumnje u njegovu krivnju.

Prema Tsiskaridzeu, Dmitrichenko se neće vratiti u profesiju. Za razliku od Voroncove, njegova karijera je gotova. “Ne vrijedi čak ni varati se. Pasha, mislim da ovo nitko ne razumije. Balet je svakodnevni trening. I pola godine ili godina pauze za balet je previše. I preduga je pauza”, rekao je Nikolaj Maksimovič.

Angelina Vorontsova rođen je u Voronježu 17. prosinca 1991. Studirala je u gimnaziji br. 4 i bavila se ritmičkom gimnastikom, nastupala na sveruskim natjecanjima. Baletom se počela baviti s 12 godina. Godine 2003.-2008 studirala je u Voronješkoj koreografskoj školi, gdje su joj učiteljice bile poznate balerine u prošlosti, narodne umjetnice RSFSR-a: prvo Marina Leonkina, zatim Nabilya Valitova i Tatjana Frolova.

Godine 2008. primljena je na Moskovsku državnu akademiju koreografije u klasi profesorice N. Arkhipove. Godine 2009. diplomirala je na Akademiji i pozvana je u trupu Boljšoj teatra Rusije. Probala je pod vodstvom Nikolaja Tsiskaridzea, koji je također bio prvi partner Vorontsove u predstavama Boljšoj teatra.

Od srpnja 2013. je balerina Mihajlovskog kazališta. U trenutnom repertoaru balerina nalaze se glavne i solističke uloge u baletima Giselle, ili Wilis, Labuđe jezero, Bayadère, Don Quijote, Stop of the Cavalry, Laurencia, Flames of Paris, Class Concert”, “Uzaludna mjera opreza”, “Uspavana ljepotica”, “Orašar”, “Romeo i Julija”, “Preludij”, “Bijela tama”. Sudjelovala je na gostovanjima kazališta Mikhailovsky u SAD-u.

Mlada solistica Mihajlovskog kazališta Angelina Vorontsova debitirati će 8. ožujka u Romeu i Juliji Nacha Duata.

Uoči svoje premijere, balerina je za VP ispričala zašto je napustila Boljšoj teatar, kako su je dočekali u Mikhailovskom i zašto je teže plesati u mekim cipelama nego na špic cipelama.

U Boljšoj teatru nisam imao nikakav kreativni rast

- Angelina, napustili ste Boljšoj teatar nedugo nakon ostavke Nikolaja Tsiskaridzea. Koji je razlog? Je li vaša smjena povezana s pričom o napadu na Sergeja Filina?
– Glavni razlog je što tamo nisam imao kreativni rast. Ali ostao sam u kazalištu dok je tamo radio moj učitelj Nikolaj Maksimovič Tsiskaridze. S njim smo uvježbavali predstave u kojima nisam plesala. Bio je to ogroman posao - dio prtljage koji bi mi mogao dobro doći u kasnijoj karijeri. Kad je otišao iz kazališta, ostala sam i bez takvog neobaveznog posla. U to vrijeme već sam imao nekoliko ponuda iz različitih kazališta. Poziv koji sam dobio od Mihajlovskog kazališta učinio mi se najprimamljivijim - plesati u baletu Plamenovi Pariza u izvedbi Mihaila Messerera. Nisam bio zauzet repertoarom Boljšoj teatra. Stoga sam zamolio upravu da mi dopusti godišnji odmor o svom trošku dva mjeseca. Ali nisu me pustili. Shvatio sam da ne mogu biti bez posla dva mjeseca i otišao u Mihajlovski. U baletu “Plamenovi Pariza” plesala sam dvije uloge – Dianu Mireille i Jeanne.

Je li bilo teško tako brzo pripremiti dvije složene i različite utakmice?
- Mihail Grigorjevič Messerer rekao je da imam široku ulogu i da mogu plesati različite uloge. I ove su me riječi jako inspirirale da radim sa Zhannom. Probe su trajale mjesec dana. Prvo sam, kad sam stigla, počela vježbati ulogu Diane Mireille. Plesao sam i ovaj dio u Boljšoju, ali u sasvim drugom izdanju. Tada mi je Mihail Messerer predložio da se okušam u ulozi Zhanne. A ova partija je sasvim drugačija, karakterističnija je, nikad prije nisam nastupao u ovoj ulozi. Tako se dogodilo da sam na dan premijere izašla na pozornicu kao Diana Mireille, a sutradan sam već plesala Jeanne.

- I odmah vam je ponuđen ugovor?
- Da, odmah su me pozvali na okladu balerine.

Kako su vas dočekali kolege u Mihajlovskom teatru? Mlada balerina, došla je iz Moskve, odmah glavne uloge ...
- Što je tu čudno?

- Dakle, kolegama je bilo drago što vas vide?
- Znate, neka je zabluda da svaki umjetnik koji izvana dođe u kazalište nailazi na negodovanje. Vjerujte mi, nije. Kad izađeš na pozornicu, odmah svima bude jasno zaslužuješ li to ili ne. Ako ne dosegnete ovu razinu, tada počinju neki razgovori. Ali sve me ovo prošlo. Trupa Mihajlovskog kazališta vrlo je prijateljska. Ovdje nemam nikakvih problema ni s kim.

- Je li bilo teže u Boljšoj teatru?
- Da, jer je trupa jako velika, puno umjetnika, ozbiljna konkurencija, a uprava ne raspoređuje uvijek posao kako treba - da se umjetnici ne zamjere jedni drugima.

Stopala i koljena u krvi, ali to su sitnice!

- Recite nam nešto o baletu u kojem ćete plesati 8. ožujka...
— Prvi put ću stati na pozornicu kao Julija u Romeu i Juliji, koju je postavio Nacho Duato. Imam sreću da će moja premijera biti upravo sada, jer je stigao i sam Nacho. Više nije umjetnički ravnatelj Baletne družine Mihajlovski, ali nije prekinuo vezu s kazalištem. Postoje redatelji koji govore plesačima kako to učiniti. Nacho je nevjerojatan. Samo ga trebate pogledati i pokušati ponoviti. Svi njegovi baleti su tako muzikalni. Balet "Romeo i Julija" postavljen je za svaki takt, za svaku notu. On čuje glazbu na način na koji, vjerojatno, nitko od modernih redatelja ne čuje.

Sve se odvija u istom stoljeću kao u Shakespeareovoj drami, u doba renesanse, kostimi su povijesni, bliski tom dobu. A ovo je balet u kojem se ne pleše na špic cipelama, već u mekim cipelama. Ovo je za mene nova tehnika i bilo mi je jako zanimljivo savladati je. Moderni plesač trebao bi biti sposoban raditi u različitim stilovima, žanrovima, tehnikama. Naravno, prijelaz s pointe cipela na meke cipele prepun je ozljeda. Ali sada je moj repertoar tako izgrađen da uvježbavam samo Romea i Juliju. Naravno, stopala i koljena u krvi, sva u modricama, ali to su sitnice!

- Misliš li da je takva ljubav kao Juliettina moguća ovih dana?
“Mislim da su se žene promijenile. Možda se to dogodi i nekom drugom. Ali većina modernih žena ima svoje zadatke, ciljeve u životu, poslu... Dakle, oduzeti si život u ime ljubavi... Malo je ljudi za to sposobno.

U balet sam ušla iz ritmičke gimnastike

iz koje si obitelji Jesu li vaši roditelji - ljudi od umjetnosti, povezani s baletom?
— Ne, roditelji su mi liječnici, starija sestra je zubarka. A u balet sam ušla iz ritmičke gimnastike kojom se bavim od 5. godine. Imao sam uspjeha, postao sam kandidat za majstora sporta s 10 godina. A kad sam prestala s gimnastikom, moj koreograf koji mi je dao brojeve se naljutio. I savjetovao mi je da idem na balet. Tako sam i učinio. Položio sam ispite u baletnoj školi u Voronježu i odmah su me primili u treći razred.

Čega se morate odreći radi baleta?
“Davno sam shvatio da ne mogu bez svoje profesije. Stoga su za mene sva ograničenja samorazumljiva. Ako govorimo o prehrani, onda, naravno, jedem malo. Često se događa da cijeli dan uopće nije moguće jesti. Stalno vježbam. Danas sam, recimo, imala sat, pa šest sati probe - generalna proba, pa sat i pol bili smo na probi s Natašom Osipovom, pa sat i pol imala sam svoju probu, pa sam odmah dotrčao do tebe, a do sedam se moram vratiti u trčanje.

- Ali kod takvih opterećenja potrebna je energija! Možda, iako slatko može?
- Jedem slatkiše. Na primjer, čokolada, jer daje energiju. Ne mogu reći da ne jedem nakon šest, jer ponekad ne jedemo do šest.

Nema vremena za hranu i za mnoge druge stvari. Ali meni to ne smeta. Rad za umjetnika je glavna stvar. Primijetio sam da se bolje osjećam kad imam puno posla. Kad je malo posla, osjećam se nelagodno. Navikao sam na ovaj ritam.

- Pa, nalazite li vremena za čitanje, gledanje filmova, odlazak u kazalište?
- Idem u kazalište, nedavno sam gledala Eifmanove balete, idem u Marijinski teatar ako je moguće, doma gledam filmove, čitam knjige prije spavanja i tako se smirim.

- Imate li idole?
- Oduvijek sam se divila Ekaterini Maksimovoj, Nadeždi Pavlovoj i Ljudmili Semenjaki.

Upravo sam ovu rečenicu Leonida Sarafanova htio staviti u naslov priče o svom trećem Korsaru u Mihajlovskom teatru 23. rujna 2015.

Došao sam u kazalište ludo umoran, umotan u kućne probleme “preko krova”. Ali očito su se te večeri sve zvijezde okupile u (iznad) Mikhailovsky teatra, jer sam u prvim akordima čuo buku orijentalnog bazara, doslovno sam osjetio miris začina, htio sam trgovati i cjenkati se ... I da - oni, vidim besplatne korsare!
“... Pozdravni krik, i ovdje na obali
Rukovanje u prijateljskom krugu
Pitanjima, smijehu i šali bez kraja -
A skora gozba već mami srca!

Pojava Konrada, Leonid Sarafanov, ovoga se puta pokazala nimalo blistavom, ostao je neko vrijeme u sjeni Birbanta (Alexander Omar) i ponosno gledao kako njegov prijatelj-suborac izvodi svoju varijaciju.
Možda nećete vjerovati, ali baš onako kako je Byron opisao svog junaka, Leonid mi se večeras učinio:
“... Za razliku od antičkog junaka, tko bi mogao
Biti ljuta kao demon, ali lijepa kao bog, -
Conrad nas ne bi sam udario,
Iako vatreni pogled skriven u trepavicama.
Nije Herkules, ali čudesno složen,
Nije se isticao krupnim stasom;
Ali oko onoga koji je proučavao lica,
Odmah bi se istaknuo u masi..."

Ako se nakon prvih nastupa moglo reći da je Sarafanov "van forme" (i on je sam o tome govorio), onda je jučer Leonid zablistao kako samo on može! Slika Conrada dobila je nove boje, a ples je postao savršenstvo koje smo navikli vidjeti. Njegov krug dvostrukih sklopova natjerao me da skačem gore-dolje u stolcu kao da se mogu vrtjeti s njim poput vadičepa! Rotacije su mi doslovno vrtjele u glavi, a Lenya ih je ponavljao i ponavljao, pa usporavajući tempo, pa opet ubrzavajući ...

Gledajući unaprijed, reći ću da je SVU podršku u predstavi, uključujući završnu sliku, izvodio Leonid “u duhu Marata Šemiunova”, au posljednjoj (onoj koja nije uspjela 12. rujna) ), Angelina Vorontsova (Medora) nije se samo dugo zadržala u "svijeći", već je vrlo lijepo vratila ruku, oslanjajući se samo jednim na rame partnera. Iskreno, nisam ovo očekivao od Lenye i bio sam zadivljen ljepotom, pouzdanošću i najvišom kvalitetom izvedbe svih najtežih dizanja u izvedbi!

Sada se vratimo na izraz koji sam stavio u naslov. Upravo je to rekao Leonid nakon nastupa: “Plešući s Angelinom, vidim bijelo svjetlo. Ne kao s Katjom (Borčenko) ili Svetom (Bednenko).”
Jučer je na pozornici bio idealan duet, duet dvoje ravnopravnih partnera, od kojih je svaki bio okupan svojom ulogom, promislivši njenu priču do najsitnijih nijansi i osjetivši kako treba plesati!
Angelina neprestano ide na Medorin tulum, sva ta slatka mamljenja i višestruke promjene kostima. Ona je suzdržano koketna u prvom činu, beskrajno nježna i zaljubljena u pas de deux drugog čina, nevjerojatno šarmantna, pa čak i erotična u plesu malog korsara, istočnjački zamamna, ali u isto vrijeme dirljiva u "krevetnoj sceni" i bijesno ljut u sceni.njegova otmica.
A pored tako ljupke Medore bio je naš princ korsar:
“... Ali nije priroda dala Conrada
Vodi zlikovce, budi oruđe zla;
Promijenio se prije poroka
S ljudima i nebom bio je u borbi..."

I nisam se sjetio Jacka Sparrowa, nego plemenitog kapetana Blooda iz Sabatinijevih knjiga, koji je pukim slučajem postao pirat. Čini se da je upravo on bio prototip Konrada "iz Sarafanova", čije najplemenitije manire nije mogla sakriti ni gusarska odjeća, ni strogi pogled na njegove pobunjene suborce, ni stisnute šake ...
“... Strogost njegove duše je jaka:
— Idi na obalu. - Spreman. - "Učini to na ovaj način". -
Jesti. - "Svuda po meni". -
I odjednom je neprijatelj slomljen.
Evo brzine njegovih riječi i djela;
Svi su pokorni, ali tko se usudio pitati -
Dvije riječi i pogled pun prezira
Hrabri će biti umireni dugo vremena ... "
Ali Conrad ne pristaje odmah na Birbantov prijedlog da ukrade Medoru, već tek shvaća da je to jedina mogućnost da mu oduzme voljenu. Kako je provjeravao da li je oružje spremno za bitku!

Ali pored Medore - Angeline, od hrabrog vođe korsara, Leonid se pretvorio u beskrajno nježnog ljubavnika:
“... Sada je ponizio vlastitu krv,
Gdje (čak i u njemu!) nije živjela strast – ljubav.
Da, bila je to ljubav, i to darovana
Bila je sama, uvijek je bila sama..."

Pregledajte snimku adagia iz pas de deuxa. Što je tek dodir Konrada po obrazu njegove voljene! Kad je ispružio ruke prema djevojci, Medora je u odgovoru, poput struna, zahvatila njegove prste! Bilo je jako mekano i lijepo...

U sceni u kojoj Konrad odvlači Medoru u ljubavnu postelju, Angelina je poput kolibrića lepršala oko svog ljubavnika, bestežinski leteći na špagi u rukama Leonida...
Oh, zašto ne mogu pisati poeziju!

Vrlo zanimljivo zvučala je scena Conradova uspavljivanja: Leonid pije vino, uživa u prvom gutljaju, drugi mu je očito "obio u glavu", a on, predvođen Medorom, teturajući odlazi na kauč. Ali, čak i pospan, pokušava prvi staviti svoju voljenu na nju: "Samo nakon tebe, draga!" I smiješno, pa čak i erotično, ali i nekako plemenito... :-)
Ovako je jučer ispao duet ispunjen ljubavlju.
Napuštajući kazalište, pomislio sam: "Možda je ovo lijepo vjenčanje Angeline i Mihaila Tatarnikova odigralo ulogu?!"

Što se tiče ostalih izvođača, gotovo svi su bili dobri.
Anastasia Soboleva (Gulnara) iscijedila je sve što je moguće iz svoje male družine: s neskrivenim zadovoljstvom vladala je u haremu i igrala se sa Seyid Pašom.
Oštri poput oštrice, Birbanto Alexandera Omara i moja voljena i nenadmašna Olya Semenova činili su divan par u plesovima korsara.
Kao i uvijek, Viktor Lebedev je vrlo elegantan i klasičan u pas d'esclave (trebao je promijeniti partnericu - ne vidim parodiju plesa od Asye Hovhannisyan).
Trio odaliski je prilično dobro otplesao (iako to još uvijek izgleda nekako neorganski).
A corps de ballet u Lively Gardenu je apsolutno prekrasan!!! Bravo cure, super ste!

I dalje. Jučer se u Mihajlovskom okupila iznenađujuće dobra, simpatična publika, i nisam samo ja vikala bravo... :-)
Za one koje zanima, Angelina i Leonid tri su puta izašli iza zavjese.
Pa ja sam, doslovno pucajući od oduševljenja, nakon završetka nastupa samo mogao izdahnuti: “Bilo je jebeno super!”