Jutro službenika koji je primio prvi križ. Vječne posljedice veselja

Od slika Pavela Fedotova najviše mi se sviđa "Svježi kavalir". Ova slika ima i druga imena: "Jutro službenika koji je primio prvi križ" i "Posljedice blagdana".
Svaki put kad pogledam ovu sliku, kao da je vidim prvi put. Ona mi se, kao knjiga, uvijek otvara na novi način. Ali jedno je konstanta – dojam. Iznenađen sam, zadivljen, divim se umjetniku koji je na malom komadu platna uspio stvoriti tako epohalno djelo!

Fedotov P.A. Svježi kavalir. 1846. Ulje na platnu. 48,2×42,5
Državna Tretjakovska galerija.

Pokušavam zamisliti kako je malim kistom slikao okolinu slike, detalje, lica...kako je uspio prenijeti svoje osjećaje na sliku! Događa se da je teško izraziti svoje misli riječima, ali ovdje se sve govori samo bojama!

Stojim ispred slike, gledam je, primjećujem kako joj ljudi prilaze. Neki šutke razmisle i krenu dalje, ovo je u najboljem slučaju. U najgorem slučaju, kada napredni ljubitelji umjetnosti stanu, a često idu u paru, razmjenjuju ne svoje dojmove o slici, već svoja saznanja prikupljena iz raznih kritičkih izvora, najčešće iz bilješki o slikarstvu Vladimira Vasiljeviča Stasova.

Poznati likovni kritičar druge polovine 19. stoljeća Vladimir Stasov u svom djelu "25 godina ruske umjetnosti" (1882.) ovako je govorio o "Svježem kavaliru":
"Pogledajte ovog dužnosnika u lice: pred sobom imamo stručnjaka, ukočenu narav, pokvarenog primatelja mita, bezdušnog roba svog šefa, koji ne razmišlja ni o čemu drugom nego dati mu novac i križ u rupici. On je žestok i nemilosrdan , on će utopiti koga god hoćeš i što god hoćeš - i nijedna bora na njegovom licu od kože nosoroga neće trzati. Ljutit, razmetljiv, potpuno vulgaran život - sve je to prisutno na ovom licu, u ovoj pozi i liku okorjeli službenik u kućnom ogrtaču i bos, u ukosnicama i s ordenom na prsima“.

Jako poštujem i cijenim Vladimira Vasiljeviča, slažem se s njegovim mišljenjem o mnogim slikama ruskih umjetnika, ali se ne slažem s tumačenjem Svježeg kavalira. Štoviše, protestiram protiv toga. Gdje je Stasov gledao na slici kao dokaz onih negativnih osobina koje je pripisao svježem kavaliru?

Je li Fresh Cavalier "pokvareni primatelj mita"? Da sam podmitljiv, ne bih živio u siromaštvu. Je li on "bezdušni rob svog gazde"? Ne, ovo je samo Stasovljeva neutemeljena pretpostavka. Gdje je kritičar vidio "bijes, razmetanje i vulgarnost"? Ne ovo, inače Svježi kavalir ne bi priredio pozvanu gozbu za svoje drugove. Je li svježi kavalir žestok i nemilosrdan? Malo je vjerojatno da bi divlja i nemilosrdna osoba sklonila umirovljenog vojnika, psa, mačku i pticu. I onda, zašto je Stasov uzeo da Fresh Cavalier ima "nosorogovu (nosorogovu) kožu"! Izum čiste vode.

Umjetnički kritičar Stasov nije mislio da ljudi uvijek slušaju mišljenja autoritativnih osoba, vjeruju njihovom mišljenju, znanju i iz njihovih riječi počinju prosuđivati ​​ono što vide (pa čak i ne vide).

Fedotovljev "svježi kavalir" je živopisan primjer toga. Iz škole smo navikli slušati kako Fedotov u svojim slikama osuđuje i osuđuje poroke društva u kojem žive činovnici, vojnici, trgovci, aristokrati... Tako su učili naše učitelje, a tako su i učitelji učili nas. . Ljude poput Fresh Cavaliera počeli smo doživljavati kao karijeriste i oportuniste, uskraćujemo im čisto ljudske osjećaje, jer smo unaprijed konfigurirani za negiranje i osudu. Službenik, što znači bezdušni birokrat, ima nalog, što znači da je kurio i servilnost, kovrča svoje kovrče, što znači da je lakomislena grablja, da nije pospremljen u sobi, što znači da je veseljak i pijanica, rupe. u čizmama, što znači da odustaje.

Naoružani stereotipima, od njih polazimo kada procjenjujemo sliku. U ovom slučaju, prikladno je prisjetiti se još jednog citata iz Stasova: "Možete ih požaliti, ali teško ih je zahtijevati. ".

Što vidimo kada prvi put pogledamo sliku "Svježi kavalir"? Vidimo u središtu sliku čovjeka s rukama na bokovima s ordenom na ogrtaču; obratite pozornost na izraz njegova lica; obraćamo pozornost na rupičastu čizmu koju mu djevojka zabada u lice; vidimo njezino podrugljivo lice; promatramo nered u domu, gledamo mačku koja kida već oguljenu stolicu... Ti svijetli detalji stvaraju u nama osjećaj osude, na koji smo već spremni.

Ne možete proći pored slika i ne možete ih kratko razgledati. Svaka slika bilo kojeg umjetnika zahtijeva poštovanje kroz pažljivo ispitivanje. I, što je važno, pritom se mora vjerovati vlastitim osjećajima i dojmovima, a ne suditi s ramena, imajući u vidu tuđe mišljenje.

Slike Pavela Andrejeviča Fedotova zahtijevaju tako pažljivo ispitivanje. Moraju se razmatrati dugo i pažljivo, jer u Fedotovu svaka sitnica može govoriti i objasniti zaplet. To je primijetio i Karl Bryullov, koji je vrlo dobro govorio o radu Fedotova. Upravo je Bryullov dao pozitivnu ocjenu Fedotovljevim slikama, predstavljenim na ispitu na Umjetničkoj akademiji. Brjulov nikada nije tako laskavo govorio ni o jednom ruskom umjetniku. Nitko se od profesora nije usudio prigovoriti velikom Charlesu, a Vijeće Umjetničke akademije jednoglasno je priznalo Fedotova akademikom u "slikanju domaćih prizora".

Uz laganu ruku Stasova, slika "Svježi kavalir" počela se smatrati klasikom kritičkog realizma. Svaki od sljedećih kritičara Stasovljevu je odgovoru dodao nekoliko vlastitih riječi potvrđujući tu ideju. U monografiji o umjetniku stoji: "Fedotov skida masku ne samo sa službenika, nego i s epohe. Pogledajte s kakvom nadmoćnošću, s kakvom ironijom i trezvenim shvaćanjem stvarnosti kuhar gleda na svog gospodara. Rusko slikarstvo još nije poznata takva umjetnost denunciranja."

Ne mislim da je umjetnik svoju sliku slikao sa stajališta oštre građanske osude. Nije osuđivao svog junaka, već je suosjećao s njim, razumijevajući njegovo ponašanje. U pismu cenzoru M.N. Fedotov je pisao Musin-Puškinu: "... gdje je stalno siromaštvo i neimaština, tamo će izraz radosti zbog nagrade doći do djetinjarije da juri s njom dan i noć. [Gdje] se zvijezde nose na kućnim haljinama, a to je samo znak da ih cijene."

Vjerujem da je osoba u središtu slike sretna osoba! I ne krije svoju sreću. Petnaest godina službe konačno je okrunjeno odličjem, a iako je Orden Stanislava 3. stupnja najniži red u hijerarhiji carskih ordena, kod novopečenog kavalira izaziva istinsku radost. Orden je za njega pokazatelj njegova značaja: zapažen je, izdvojen, nagrađen, što znači da nije izgubljen među milijunima takvih dužnosnika, nego naočigled!

Svježi kavalir je zaposlenik vijeća Sankt Peterburga, odnosno službenik policijske uprave. O tome se može suditi po jednoobraznoj uniformi s reverima koja visi na naslonu stolice, te kapom s crvenom trakom i obrubom. I također - prema novinama koje leže na stolu. To su "Vedomosti gradske uprave Sankt Peterburga i metropolitanske policije" - dnevni list s pretplatom Gradskog vijeća Sankt Peterburga.

Nered u sobi rezultat je gozbe koju je Fresh Cavalier priredio u svojoj kući. Piće, osvježenje, zabava, gitara s pokidanim žicama - fešta je uspjela, jasno se čita na slici. Naravno, Fedotov nije prošao bez smiješka - ispod stola prikazuje umirovljenog vojnika s Jurjevim križevima koji se još nije probudio nakon jučerašnjeg pranja reda.

Prema statutu, Jurjev križ je viši od Ordena Stanislava, ali stavljanjem Jurjevog kavalira ispod stola, Fedotov naglašava važnost ordena za svježeg kavalira, koji svoj orden smatra važnijim. I može se razumjeti.

Orden svetog Jurja dobio je za ratne podvige, ali Svježi kavalir ima pravo vjerovati da je i on odlikovan za podvige, samo za rad. Možemo misliti kakav je posao imao taj sitni činovnik da je iz opće birokratske mase izdvojen i nagrađen!

Fedotov nema sitnica na slici, sve radi na otkrivanju slike. Čak i knjiga bačena na pod može dodati izražajan dodir portretu protagonista. Knjiga je otvorena tako da publika može vidjeti njezina autora i naslov: "F. Bulgarin" Ivan Vyzhigin ".

Bulgarina poznajemo kao predmet ismijavanja i epigrama A. S. Puškina. Ali Bugarin je i pisac. Proslavio se knjigom o Ivanu Vižiginu. Junak romana, Ivan Vižigin, nešto je poput Ostapa Bendera, lupeža, lupeža, sluge vlasti i sluge ljudi na vlasti. Prilagođavajući se nadređenima, takvi ljudi ugrabe komadić sreće za sebe. Bulgarinov roman svojedobno je bio vrlo popularan, čitali su ga svi slojevi stanovništva, od malih namještenika do visokih plemića.

Postavljanjem proširene knjige na sliku, Fedotov jasno daje do znanja načine dobivanja ordena, odnosno Bulgarinov roman bio je svojevrsni vodič za djelovanje za budućeg ordenonošu, što je, kako vidimo, uspjelo.

Svježi kavalir ima cilj u životu: postati uočljiv. Za to se služi različitim metodama, pa i svojim izgledom: rano ujutro se brije, kovrča i dotjera (uvijači za kosu, uvijači za kosu, povećalo za čupanje dlačica iz nosa). Još nije odjeven, ali već je aktivan, pun entuzijazma od dobivene nagrade i želi odobravanje i pohvale prisutnih. Da bi to učinio, stane u pozu antičkog heroja, čak i ispred služavke, ispruži usnu radi važnosti i upre prstom u naredbu na svojoj halji - gle, evo me! I premda sluškinja ne dijeli njegov trijumf i pokazuje mu prozaičnu čizmu s izlizanim potplatima, to gospodina ne sramoti, jer sreća nije u čizmi, nego u ocjeni njegove službene revnosti. Napokon je uspio!

Osim toga, nitko neće vidjeti izlizani potplat čizme, a red - evo ga, naočigled. Da bi užitak bio veći, čak su i tregeri naručeni u skladu s pojasom, a bedž "15 godina besprijekorne službe" na službenoj uniformi uglancan je do sjaja! Osim toga, dodjela Reda Stanislava bilo kojeg stupnja davala je pravo nasljednog plemstva - nije li to radost!

Koliko godina ima novi gospodin? Izgledom star oko 30 godina, takav je bio i sam Fedotov kad je slikao sliku. Starost zrele osobe ne sprječava Svježeg kavalira da se kao dijete veseli i od srca bude ponosan na nagradu. Orden za njega nije samo ocjena njegova rada, već samopoštovanje i poticaj za daljnje napredovanje (moto ordena je „nagrađivanje, ohrabrivanje“).

Uostalom, na isti način, Pavel Andreevich Fedotov bio je ponosan što je primio svoj prvi čin u službi, dijamantni prsten iz ruke velikog kneza Mihaila Pavloviča za akvarel "Susret s velikim knezom". U tome nema ničeg prijekornog i optužujućeg. To su prirodne radosti svake osobe.

Osim toga, prema statutu, nositelji Ordena svetog Stanislava 3. stupnja imali su pravo na mirovinu od 86 rubalja, a stjecanje plemićke titule davalo je niz prednosti, kao što je, na primjer, oslobođenje od osobnih poreza, primanja u službu, dobivanja prava na povlašteni kredit od banke i dr. Mnogi su redovnici dobivali godišnju novčanu nagradu, tzv. kavalirske mirovine, kao i paušalne naknade.

Budući da se "Rinoceros" Fresh Cavalier ne treba radovati ako mu narudžba poboljša financijsku situaciju i olakša egzistenciju!

Na jesenskoj akademskoj izložbi 1849. Fedotov je predstavio tri slike: "Majorovo udvaranje", "Izbirljiva nevjesta" i "Svježi kavalir". Na izložbi je bilo 400 slika, ali samo ispred Fedotovljevih slika bila je gužva. Mišljenja su, kao i uvijek, podijeljena, jedni su se divili, drugi negodovali.

U člancima o izložbi, mladi, ali već poznati pjesnik Apollon Maikov govorio je o Fedotovu kao o najboljem ruskom žanrovskom slikaru:
"Po bogatstvu misli, dramatičnosti situacije, promišljenosti pojedinosti, vjernosti i živosti tipova. Po izvanrednoj jasnoći izlaganja i istinitom humoru prvo mjesto treba pripasti g. Fedotovu ... Ispričati pobliže sadržaj ove tri slike značilo bi napisati tri priče, i to perom Gogolja!"

Vidio sam slike Fedotova i 24-godišnjeg kritičara Stasova. Što je te 1849. mislio o slici “Svježi kavalir”? Je li ponovio Maikova, rekavši da su Fedotovljeve slike "čisto gogoljevska kreacija u smislu talenta, humora i snage"? Ili je rekao, "koliko bi se iznenadio, mislim, da mu netko tada kaže da će tek s njim započeti prava ruska umjetnost"?

Tri desetljeća kasnije, dosegnuvši vrhunac svoje kritičke aktivnosti, Stasov je postao oštriji u svom mišljenju o slici "Svježi kavalir" (vidi Stasovljev citat gore).

Prema zrelom Stasovu, "Svježi kavalir" više nije scena iz svakodnevnog života malog službenika, već strašna osuda postojećeg sustava, o čemu jadni Pavel Andreevich nije ni razmišljao.

Procvat Stasovljeve kritičke djelatnosti pada u 1870.-1880. Za to je vrijeme uživao najveće javno priznanje i utjecaj. Njegovi sudovi o umjetnicima i glazbenicima još uvijek služe kao prioritetna točka u kreativnim sporovima i raspravama. I nitko ne dopušta ni sjenku sumnje u njegove izjave, iako su one samo privatno mišljenje. Hrabro izraženo, pa čak i tiskano i opetovano ponavljano, Stasovljevo osobno mišljenje postalo je mišljenjem mnogih koji ne znaju samostalno razmišljati.

Pobornici visoke umjetnosti negativno su govorili o Fedotovljevim slikama i nazivali ga "glavnim predstavnikom opasnog trenda u umjetnosti". ("Je li opasni buntovnik gori od Pugačova?") Naravno, Fedotovljeve slike nakon izložbe nisu otkupili ni Akademija umjetnosti ni Ruski odjel Ermitaža.
Trenutačno se slika "Fresh Cavalier" nalazi u zbirci Državne galerije Tretyakov.

U zaključku ću citirati istog Stasova: Fedotov je "umro, donijevši na svijet jedva malo zrno bogatstva kojim je njegova priroda bila obdarena. Ali to zrno bilo je čisto zlato i kasnije je donijelo velike plodove."

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852) Svježi kavalir (ili "Jutro službenika koji je primio prvi križ", ili "Posljedice gozbe"). 1846. ulje na platnu. 48,2 × 42,5 cm Tretjakovska galerija, Moskva

Na slici "Svježi kavalir"- rasipni plemić koji je dobio orden trećeg reda. Ali kakav ponor važnosti! Ujutro, s kosom nakovrčanom na novinama, neispavan nakon pića, naručuje masni ogrtač i, hvaleći se sobarici, duri se kao ćuran! Sluškinja im se nije sklona diviti. Ona podrugljivo daje "plemstvu" čizme koje je on bacio ispred vrata, a ispod stola - dojučerašnji pijani prijatelj vlasnika budi se u mukama.

Fedotov je poslao sliku "Fresh Cavalier" svom idolu Karlu Pavloviču Bryullovu na suđenje. Nekoliko dana kasnije pozvan je k njemu.

Bolesni, blijed, sumoran Bryullov sjedio je u Voltaireovom stolcu.

- Zašto te dugo nisu vidjeli? bilo je njegovo prvo pitanje.

Nisam se usudio smetati...

“Naprotiv, vaša mi je slika pričinila veliko zadovoljstvo, a time i olakšanje. I čestitam, pobijedio si me! Zašto nisi ništa pokazao?

– Nisam još puno učio, nisam još nikoga kopirao…

- Ovo je nešto što se nije kopiralo, a vaša sreća! Otvorili ste novi smjer u slikarstvu – društvenu satiru; Ruska umjetnost nije poznavala takva djela prije vas.

Poziv na potpuno nove teme, kritički stav prema stvarnosti, nova kreativna metoda - Fedotov je podigao žanrovsko slikarstvo na razinu društvenog značaja! Vijeće Umjetničke akademije jednoglasno je priznalo Fedotova za akademika.

Nina Pavlovna Boyko. Priče o poznatim platnima: eseji o ruskom slikarstvu. Perm, 2012

*****

Jutro poslije svetkovine prigodom primljene zapovijedi. Novi kavalir to nije mogao podnijeti: tada je svijet obukao njegovu novu odjeću na njegovu kućnu haljinu i ponosno podsjeća kuharicu na njegov značaj, ali ona mu podrugljivo pokazuje jedine, ali već tada izlizane i izbušene čizme, koje je nosila čistiti. .

Pavel Andrejevič Fedotov (1815.-1852.) Svježi kavalir, 1846. Fragment

Po podu su razbacani ostaci i krhotine jučerašnje gozbe, a ispod pozadinskog stola vidi se kako se budi kavalir, vjerojatno ostavljen na bojnom polju, ali jedan od onih koji gnjave posjetitelje s putovnicama. Struk kuhara ne daje vlasniku pravo da ima goste najboljeg tona.

E. Kuznjecov

(Jutro dužnosnika koji je primio prvi križ)

Pavel Fedotov. svježi kavalir

Pavel Fedotov je u sramnom trenutku uhodio svog junaka i učinio sve da sramota postane vidljiva: mali čovjek sebi je našao nekog još manjeg, nad kim se može uzdići, rob je našao roba, zgaženi je žudio da gazi.

Pa i sam Fedotov bio je malen čovjek, sam se strpljivo dizao i polako dizao, a svaka prekretnica prijeđenog puta bila je čvrsto utisnuta u njegovo srce: sada je primljen u kadetski korpus, evo "prva uloga" na maturi čin (djetinja radost, ali sjetio se da je o njoj govorio u svojoj autobiografiji, iako malo ironično), evo prvog ranga, evo sljedećeg, ovdje je dijamantni prsten velikog kneza Mihaila Pavloviča ...

U filmu "Svježi kavalir" uskratio je ne samo svog junaka, već pomalo i sebe - s podsmijehom, gadljivom otuđenošću. Nikad prije nije bio i nikada neće biti tako nemilosrdno zajedljiv kao ovdje.

Nered koji vlada u sobi je fantastičan - ni najneobuzdanije veselje ga nije moglo proizvesti: sve je razbacano, polomljeno, izvrnuto. Ne samo da je lula za pušenje slomljena, već su i žice na gitari polomljene, a stolica je osakaćena,

a na podu kraj boca leže repovi haringe s krhotinama smrvljenog tanjura,

Fedotov je dao određeni dio svoje simpatije kuharu. Iz pozicije vanjskog i neokaljanog promatrača gleda ga nezločesta, uredna žena, ugodno okruglog, običnog pučkog lica, koja cijelom svojom pojavom odaje suprotnost raščupanom vlasniku i njegovom ponašanju.

Vlasnik je, s druge strane, odlučno izgubio ono što mu omogućuje bilo kakvu ljubaznost.

"Razvrat u Rusiji uopće nije dubok, više je divlji, salen, bučan i nepristojan, razbarušen i besraman, nego dubok ..." - čini se da su ove Herzenove riječi napisane izravno o njemu. Bio je ispunjen razmetanjem i bijesom, nakostriješen. Iz njega juri ambicija prosjaka koji kuhara želi postaviti na njegovo mjesto, unakažujući mu, doista, sasvim dobre crte lica.

Fedotovu je, s druge strane, potpuno stran duh optuživanja - on je, ne samo slučajno, nego najvjerojatnije nesvjesno, dotaknuo tajnu - bolnu točku, i dotaknuo je tako neočekivano da čak nije bio ispravno shvaćen.

Tko je zapravo neobuzdani simpatija kojeg on prikazuje? Ovo uopće nije onaj bezdušni karijerist-činovnik kakvog je publika željela vidjeti, uključujući i tako sofisticiranog gledatelja kao što je V. Stasov, koji je nakon dosta vremena, odnosno potpuno se utvrdivši u početnoj percepciji, napisao:
“... pred tobom je pametna, kruta narav, pokvareni podmitljivi, bezdušni rob svoga gazde, koji više ne misli ni na što, osim na to da će mu dati novac i križ u rupici. On je svirep i nemilosrdan, utopit će svakoga i što god hoće, a na njegovom licu ni jedna bora od nosorogove (tj. nosorogove. - E.K.) kože neće se trzati. Ljutnja, bahatost, bešćutnost, idolizacija poretka kao najvišeg i imperativnog argumenta, potpuno vulgariziran život.

Pisano je, kao i uvijek kod Stasova, snažno, ali o potpuno drugoj osobi. Junak Fedotov je mala pržica. Na tome se ustrajno oslanjao i sam umjetnik, nazivajući ga "siromašnim činovnikom", pa i "vrijednim radnikom" "s malim sadržajem", koji doživljava "stalnu oskudicu i neimaštinu". To je preiskreno jasno iz same slike - iz šarenog namještaja, uglavnom "bijelog drveta", iz poda od dasaka, otrcanog kućnog ogrtača i nemilosrdno iznošenih čizama.

Jasno je da ima samo jednu sobu - i spavaću sobu, i ured, i blagovaonicu; vidi se da kuhar nije svoj nego gazdin.

Dobro, nije on među posljednjima, ni Bašmačkin ni Popriščin, nije neka vrsta krpe - pa iščupao je orden i bankrotirao na piru, ali ipak je jadan i bijedan.

Ovo je mali čovjek, čije su sve ambicije dovoljne samo da se pokaže pred kuharom.

Stasovljeva pogreška u procjeni Fedotovljeva nesretnog junaka nije bila njegova osobna i poučna na svoj način. Siromaštvo, beznačajnost službenika, naravno, vidjeli su, ali ne i percipirali, promašili: nije se uklapalo u uobičajeni stereotip.

Lakom Gogoljevom rukom, službenik je postao središnja figura ruske književnosti 1830-ih-1850-ih, gotovo jedina tema za vodvilje, komedije, priče, satirične scene i tako dalje. Službenik je bio suosjećajan. Da, ponekad su mu se rugali, ali nota sućuti prema malom čovjeku, izmučenog od moćnika ovoga svijeta, ostala je nepromijenjena.

Bijedni službenik stoji u pozi antičkog heroja, pokretom govornika, prinosi desnu ruku prsima (na mjesto gdje visi zlosretna naredba), a lijevu, naslonjenu na bok, vješto prebire. gore nabore prostrane halje, kao da nije halja, nego toga.

Ima nečeg klasičnog, grčko-rimskog u samoj njegovoj pozi s osloncem tijela na jednu nogu, u položaju glave polako okrenute prema nama iz profila i ponosno zabačene unazad, u bosim nogama koje vire ispod kućne haljine, pa čak i komadići papilota strše iz njegove kose je poput lovorovog vijenca.

Mora se misliti da se dužnosnik osjećao tako pobjednički, veličanstveno i ponosno do oholosti.

Ali antički junak, uzdignut među polomljene stolice, prazne boce i krhotine, mogao je biti samo smiješan, i to ponižavajuće smiješan - sva je bijeda njegovih ambicija ispuzala.

Naravno, slikarev se kist često pokaže mudrijim od njegovih misli ili ih, barem, prestigne, no je li Fedotovljeva parodija na akademsku sliku doista nastala nehotice? Uostalom, i prije je pokazao sklonost šali na račun časnog arsenala klasične umjetnosti. Taj komični učinak, koji se sam od sebe javio u nekim njegovim sepijama, Fedotov je ovaj put iskoristio sasvim namjerno, u svrhu ironičnog ismijavanja. Raskrinkavajući svog heroja, Fedotov je istodobno raskrinkao akademsku umjetnost s njezinim okoštalim nestašlucima i trikovima. U svojoj prvoj slici, rusko slikarstvo, smijući se, rastaje se od akademizma.

Na temelju knjige E. Kuznetsova

Pavel Andrejevič Fedotov (22. lipnja 1815. Moskva - 14. studenog 1852. Petrograd) - ruski slikar i grafičar, akademik slikarstva, jedan od najvećih predstavnika ruskog romantizma, utemeljitelj kritičkog realizma u ruskom slikarstvu.

Pavel FEDOTOV
SVJEŽI KAVALER
(Jutro dužnosnika koji je dan prije primio prvi križ)
1846. Državna Tretjakovska galerija, Moskva

C gospodin", ili "Jutro službenika koji je primio prvi križ" - slika u kojoj se Fedotov prvi put okrenuo tehnici ulja. Možda je zato rad na njemu trajao dosta dugo, iako je ideja nastala davno, još u seriji sepia. Nova tehnika pridonijela je nastanku novog dojma - potpunog realizma, materijalnosti prikazanog svijeta. Fedotov je radio na slici kao da slika minijaturu, obraćajući pažnju na najsitnije detalje, ne ostavljajući nijedan djelić prostora nepopunjenim (kritičari su mu kasnije to zamjerali).

Radnja se odvija u skučenoj sobici, pretrpanoj do posljednjeg mjesta razbijenim namještajem, razbijenim posuđem i praznim bocama. Fedotov koristi svaki detalj kako bi opisao karakter i navike osobe koja ovdje živi, ​​sve do naslova romana koji čita (“Ivan Vyzhigin” F. Bulgarina - prilično popularna u to vrijeme, ali nekvalitetna knjiga) . Ostaci jučerašnje "svečane" večere rječito se vijore na stolu - dekanter votke, komadići kobasice, svijeća s hvataljkama pomiješana s toaletnim potrepštinama.

Pod jednim stolom spokojno spava pas, a pod drugim - ne manje spokojan - jedan od sudionika jučerašnje gozbe, pospano promatrajući prizor koji se odvija pred njim. Usred tog kaosa ponosno se diže lik novopečenog ordenonoše. Navodno se u svojim snovima “uzdigao više kao glava neposlušnog Aleksandrijskog stupa”, ogrnuo se masnom haljinom, kao u antičkoj togi, i zamišljao da je ni manje ni više nego najveći heroj antike. Noga isturena naprijed, arogantan pogled, ponosno uzdignuta glava... On se naprosto napuhao od ponosa i šepurenja i nimalo mu nije neugodno što njegov izgled - u papiloticama i ustajalom šlafroku - pomalo ne odgovara tradicionalna ideja antičkog heroja.

A kuharica svome gospodaru demonstrira svoje cureće potplate, uopće ne obraćajući pažnju na novi red. Ona zna njegovu cijenu i ona je prava gazdarica u ovoj kući. "Gdje je loša veza, tu je i prljavština na velikom odmoru ..." - ovako Fedotov počinje poetsko objašnjenje za svoju sliku, nagovještavajući "zlostavljanje" službenika i sluge.

Jutro službenika koji je dan prije primio prvi križ.
Skica. 1844. Državna Tretjakovska galerija, Moskva

Čuveni kritičar Vladimir Stasov u komičnoj sceni vidio je tragičan, pa i zastrašujući sadržaj: “On je žestok i nemilosrdan”, piše o glavnom liku, “utopit će svakoga i što god hoće, a na njegovom licu nema ni jedne bore. će se trgnuti. Ljutnja, razmetljivost, potpuno vulgaran život - sve je to prisutno u ovom licu, u ovoj pozi i liku okorjelog činovnika u kućnom ogrtaču i bosih nogu, u ukosnicama i s ordenom na prsima.

Međutim, sam Fedotov još uvijek nije bio tako nedvosmislen o svom radu. Da, on oštro ismijava svog junaka, ali ga u isto vrijeme na neki način opravdava i sažaljeva. U svakom slučaju, sačuvano je Fedotovljevo pismo grofu Musin-Puškinu: “... nije li prirodno da tamo gdje vlada stalna oskudica i neimaština, ondje će izraz radosti nagrade doći do djetinjarije juriti okolo s danju i noću.”

Možda treba vjerovati mišljenju Benoisa, koji je smatrao da je Fedotov, u biti, uvijek bio u isto vrijeme sa svojim junacima ...

Svježi kavalir (Jutro službenika koji je dobio prvi križ) prvo je ulje koje je naslikao u životu, prva gotova slika.
Mnogi, uključujući i likovnog kritičara Stasova, vidjeli su u prikazanom službeniku despota, krvopiju i primatelja mita. Ali junak Fedotova je sitnica. Na tome se ustrajno oslanjao i sam umjetnik, nazivajući ga "siromašnim činovnikom", pa i "vrijednim radnikom" "s malim sadržajem", koji doživljava "stalnu oskudicu i neimaštinu". To je preiskreno jasno iz same slike - iz šarenog komada namještaja, uglavnom "bijelog drveta", iz daščanog poda, otrcanog kućnog ogrtača i nemilosrdno iznošenih čizama. Jasno je da ima samo jednu sobu - i spavaću sobu, i ured, i blagovaonicu; vidi se da kuhar nije svoj nego gazdin. Ali nije među posljednjima - pa orden je ugrabio, pa na piru bankrotirao, ali je i dalje jadan i bijedan. Ovo je mali čovjek, čije su sve ambicije dovoljne samo da se pokaže pred kuharom.
Fedotov je dao određeni dio svoje simpatije kuharu. Iz pozicije vanjskog i neokaljanog promatrača gleda ga nezločesta, uredna žena, ugodno okruglog, običnog pučkog lica, koja cijelom svojom pojavom odaje suprotnost raščupanom vlasniku i njegovom ponašanju. Kuharica se ne boji vlasnika, gleda ga podrugljivo i pruža mu otrcanu čizmu.
"Gdje je loša veza, tu je prljavština na veliki praznik", napisao je Fedotov o ovoj slici, očito aludirajući na trudnoću kuharice, čiji je struk sumnjivo zaobljen.
Vlasnik je, s druge strane, odlučno izgubio ono što mu omogućuje bilo kakvu ljubaznost. Bio je ispunjen razmetanjem i bijesom, nakostriješen. Iz njega juri ambicija prosjaka koji kuhara želi postaviti na njegovo mjesto, unakažujući mu, doista, sasvim dobre crte lica.
Bijedni službenik stoji u pozi antičkog heroja, pokretom govornika, prinosi desnu ruku prsima (na mjesto gdje visi zlosretna naredba), a lijevu, naslonjenu na bok, vješto prebire. gore nabore prostrane halje, kao da nije halja, nego toga. Ima nečeg klasičnog, grčko-rimskog u samoj njegovoj pozi s osloncem tijela na jednu nogu, u položaju glave polako okrenute prema nama iz profila i ponosno zabačene unazad, u bosim nogama koje vire ispod kućne haljine, pa čak i komadići papilota strše iz njegove kose je poput lovorovog vijenca.
Mora se misliti da se dužnosnik osjećao tako pobjednički, veličanstveno i ponosno do oholosti. Ali antički junak, uzdignut među polomljene stolice, prazne boce i krhotine, mogao je biti samo smiješan, i to ponižavajuće smiješan - sva je bijeda njegovih ambicija ispuzala.
Nered koji vlada u sobi je fantastičan - ni najneobuzdanije veselje ga nije moglo proizvesti: sve je razbacano, polomljeno, izvrnuto. Ne samo da je razbijena lula za pušenje, već su i žice na gitari pokidane, stolica je osakaćena, a na podu pored boca leže repovi haringe, s krhotinama smrvljenog tanjura, s otvorenom knjigom (ime autora, Faddeya Bulgarina, marljivo ispisano na prvoj stranici, - još jedan prijekor vlasniku).