Astafjev je tužna detektivska priča o stvaranju. Esej o književnosti

Glavna zadaća književnosti oduvijek je bila zadaća povezivanja i razvijanja najhitnijih problema: u 19. stoljeću bio je problem pronalaženja ideala borca ​​za slobodu, na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće bio je to problem revolucija. U naše vrijeme tema morala je najrelevantnija. Odražavajući probleme i proturječnosti našeg vremena, majstori riječi idu korak ispred svojih suvremenika, osvjetljavajući put u budućnost.Viktor Astafiev u romanu "Tužni detektiv" upućuje na temu morala. Piše o svakodnevnom životu ljudi, svojstvenom mirnodopskom vremenu. Njegovi se junaci ne izdvajaju iz sive gomile, već se stapaju s njom. Prikazujući obične ljude koji pate od nesavršenosti okolnog života, Astafjev postavlja pitanje ruske duše, izvornosti ruskog karaktera. Svi književnici naše zemlje, na ovaj ili onaj način, pokušavali su riješiti ovaj problem. Sadržaj romana je osebujan: glavni lik Sošnjin vjeruje da smo tu zagonetku duše sami izmislili kako bismo drugima šutjeli. Osobine ruskog karaktera, kao što su sažaljenje, simpatija prema drugima i ravnodušnost prema sebi, razvijamo u sebi. Pisac nastoji uznemiriti dušu čitatelja sudbinom likova. Iza sitnica opisanih u romanu krije se postavljeni problem: kako pomoći ljudima? Život heroja izaziva simpatije i sažaljenje. Autor je prošao kroz rat, i on, kao nitko drugi, poznaje te osjećaje. Ono što je viđeno u ratu teško može nekoga ostaviti ravnodušnim, ne izazvati samilost, bol. Opisani događaji odvijaju se u mirnodopsko doba, ali se ne može ne osjetiti sličnost, povezanost s ratom, jer prikazano vrijeme nije ništa manje teško. Zajedno s V. Astafievom razmišljamo o sudbini ljudi i pitamo se: kako smo došli do ove točke? Naslov “Tužni detektiv” ne govori puno. Ali ako bolje razmislite, možete vidjeti da glavni lik doista izgleda kao tužni detektiv. Odaziv i suosjećajnost, spreman je odgovoriti na svaku nesreću, vapaj za pomoć, žrtvovati se za dobrobit potpunih stranaca. Problemi njegova života izravno su povezani s proturječjima društva. Ne može a da ne bude tužan, jer vidi kakav je život ljudi oko njega, kakve su im sudbine. Soshnin nije samo bivši policajac, on je koristio ljudima ne samo na dužnosti, već i na poziv duše, ima dobro srce. Astafjev je kroz ime dao opis svog glavnog lika. Događaji opisani u romanu mogli bi se događati sada. U Rusiji je običnim ljudima uvijek bilo teško. Vrijeme čiji su događaji opisani u knjizi nije naznačeno. Može se samo nagađati da je to bilo poslije rata. Astafiev govori o Soshninovom djetinjstvu, o tome kako je odrastao bez roditelja s tetom Linom, zatim s tetom Granjom. Opisuje se i razdoblje kada je Soshnin bio policajac, hvatao je kriminalce, riskirajući život. Soshnin se prisjeća prošlih godina, želi napisati knjigu o svijetu oko sebe. Za razliku od glavnog lika, Syrokvasova je daleko od pozitivne slike. Ona je tipična figura moderne fikcije. Upućena je da izabere čija će djela tiskati, a čija ne. Soshnin je samo bespomoćni autor koji je pod njezinom vlašću među mnogim drugima. Još uvijek je na samom početku svog puta, ali shvaća kakav je nevjerojatno težak zadatak prihvatio, koliko su njegove priče slabe, koliko će mu uzeti, ne dajući ništa zauzvrat, književnom poslu na koji je sam sebe osudio. . Čitatelja privlači slika tete Grani. Njezina tolerancija, ljubaznost i marljivost su vrijedni divljenja. Život je posvetila odgoju djece, iako svoju nikada nije imala. Teta Granya nikada nije živjela u izobilju, nije imala velike radosti i sreće, ali je siročadi davala sve najbolje što je imala. Roman se na kraju pretvara u rasuđivanje, razmišljanje glavnog junaka o sudbini ljudi oko sebe, o besperspektivnosti postojanja. U detaljima knjiga nema karakter tragedije, ali općenito tjera na razmišljanje o tužnom. Pisac često vidi i osjeća mnogo više iza naizgled svakodnevne činjenice osobnih odnosa. Činjenica je da, za razliku od drugih, dublje i cjelovitije analizira vlastiti osjećaj. I tada se pojedinačni slučaj uzdiže do općeg početka, prevladava nad pojedinačnim. U trenutku se izražava vječnost. Na prvi pogled nekompliciran, opsegom malen, roman je bremenit vrlo složenim filozofskim, socijalnim i psihološkim sadržajem. Čini mi se da su riječi I. Repina prikladne za Tužni detektiv: „U duši ruske osobe postoji osobina, skrivenog herojstva ... On leži pod grmom osobnosti, on je nevidljiv. Ali ovo je najveća sila života, ona pomiče planine.. Ona se potpuno stapa sa svojom idejom, "ona se ne boji umrijeti." Tu je njena najveća snaga: "ona se ne boji smrti." Astafjev, u moje mišljenje, nikad ne gubi iz vida moralni aspekt ljudske egzistencije, njegov rad mi je privukao pažnju.
Roman "Tužni detektiv" objavljen je 1985. godine, u vrijeme prekretnice u životu našeg društva. Napisana je u stilu tvrdog realizma i zbog toga je dobila izljev kritika. Recenzije su uglavnom bile pozitivne. Događaji iz romana aktualni su i danas, kao što su uvijek aktualna djela o časti i dužnosti, o dobru i zlu, o poštenju i laži. Roman opisuje različite trenutke u životu bivšeg policajca Leonida Sošnjina, koji je umirovljen u dobi od četrdeset dvije godine zbog ozljeda zadobivenih u službi. Sjećam se događaja iz različitih godina njegova života. Djetinjstvo Leonida Soshnina, kao i gotovo sve djece poslijeratnog razdoblja, bilo je teško. No, kao i mnoga djeca, nije razmišljao o tako složenim životnim pitanjima. Nakon što su mu umrli majka i otac, ostao je kod tete Lipe, koju je zvao Lina. Volio ju je, a kad je prohodala, nije mogao shvatiti kako ga može ostaviti kad mu je dala cijeli život. Bila je to uobičajena dječja sebičnost. Umrla je ubrzo nakon njegove udaje. Oženio se djevojkom Lerom, koju je spasio od zlostavljanja huligana. Nije bilo neke posebne ljubavi, samo on, kao pristojna osoba, nije mogao ne oženiti djevojku nakon što je u njezinu kuću primljen za mladoženju. Nakon prvog podviga (hvatanja kriminalca) postao je heroj. Nakon toga je ranjen u ruku. Dogodilo se to kad je jednog dana otišao smiriti Vanku Fomina, a on mu je vilama probio rame. S naglašenim osjećajem odgovornosti za sve i svakoga, s osjećajem dužnosti, poštenjem i borbom za pravdu, mogao je raditi samo u policiji. Leonid Soshnin uvijek razmišlja o ljudima, motivima njihovih postupaka. Zašto i zašto ljudi čine zločine? On čita mnoge filozofske knjige da bi to razumio. I dolazi do zaključka da se lopovi rađaju, a ne postaju. Iz potpuno glupog razloga, žena ga ostavlja; nakon nesreće ostao je invalid. Nakon takvih nevolja otišao je u mirovinu i našao se u potpuno novom i nepoznatom svijetu, gdje se pokušava spasiti "perom". Nije znao kako objaviti svoje priče i knjige, pa su pet godina ležale na polici urednice Syrokvasove, "sijede" žene. Jednom su ga napali banditi, ali se nosio s njima. Osjećao se loše i usamljeno, tada je nazvao suprugu, a ona je odmah shvatila da mu se nešto dogodilo. Shvatila je da je oduvijek živio nekom vrstom intenzivnog života. I u nekom trenutku drugačije je gledao na život. Shvatio je da život ne treba uvijek biti borba. Život je komunikacija s ljudima, briga za voljene, ustupci jedni drugima. Nakon što je to shvatio, stvari su mu krenule na bolje: obećali su mu objaviti priče i čak dali predujam, žena mu se vratila, au njegovoj duši počeo se javljati nekakav mir. Glavna tema romana je čovjek koji se našao među gomilom. Osoba izgubljena među ljudima, zapetljana u misli. Autor je svojim mislima, postupcima, osjećajima želio prikazati individualnost osobe među mnoštvom. Njegov problem je razumjeti gomilu, stopiti se s njom. Čini mu se da u gomili ne prepoznaje ljude koje je prije dobro poznavao. U gomili su svi isti i dobri, i zli, i pošteni, i lažljivi. Svi postaju isti u gomili. Soshnin pokušava pronaći izlaz iz ove situacije uz pomoć knjiga koje čita i uz pomoć knjiga koje sam pokušava napisati. Ovo mi se djelo svidjelo jer se dotiče vječnih problema čovjeka i gomile, čovjeka i njegovih misli. Svidio mi se način na koji autor opisuje junakovu rodbinu i prijatelje. S kakvom se dobrotom i nježnošću odnosi prema teti Grani i teti Lini. Autorica ih crta kao drage i marljive žene koje vole djecu. Kako je opisana djevojka Pasha, Soshninov stav prema njoj i njegova ogorčenost činjenicom da je nisu voljeli u institutu. Junak ih sve voli i čini mi se da mu život postaje puno bolji zbog ljubavi ovih ljudi prema njemu.
V. P. Astafiev je pisac čija djela odražavaju život ljudi 20. stoljeća. Astafjev je osoba koja poznaje i bliska je svim problemima našeg ponekad teškog života. Viktor Petrovič prošao je rat kao vojnik, poznaje sve nedaće poslijeratnog života. Mislim da svojom mudrošću i iskustvom spada u one ljude čije savjete i naredbe treba ne samo poslušati, već i nastojati izvršiti. Ali Astafjev se ne ponaša kao prorok, on jednostavno piše o onome što mu je blisko i što ga brine. Iako djela Viktora Petroviča pripadaju modernoj ruskoj književnosti, problemi koji se u njima često postavljaju stari su više od tisuću godina. Vječna pitanja dobra i zla, kazne i pravde dugo su tjerala čovjeka da na njih traži odgovore. Ali to se pokazalo kao vrlo teška stvar, jer odgovori leže u samoj osobi, au nama se isprepliću dobro i zlo, poštenje i nečast. Imajući dušu, često smo ravnodušni. Svi mi imamo srce, ali nas često nazivaju bezdušnima. Astafjevljev roman "Tužni detektiv" postavlja probleme zločina, kazne i trijumfa pravde. Tema romana je sadašnja inteligencija i sadašnji narod. Djelo govori o životu dva mala grada: Veisk i Hajlovska, o ljudima koji u njima žive, o modernim običajima. Kada govorimo o malim gradovima, u mislima se javlja slika tihog, mirnog mjesta u kojem život pun radosti teče polako, bez posebnih hitnih slučajeva. U duši je osjećaj mira. Ali onaj tko tako misli vara se. Zapravo, život u Vejsku i Hajlovsku teče u olujnom toku. Mladi ljudi, pijani do te mjere da se čovjek pretvori u životinju, siluju ženu koja im je podobna kao majka, a roditelji ostavljaju dijete tjedan dana zatvoreno u stanu. Sve ove slike, koje je opisao Astafjev, užasavaju čitatelja. Postaje strašno i jezivo pri pomisli da nestaju pojmovi poštenja, pristojnosti i ljubavi. Opis tih slučajeva u formi sažetaka je, po mom mišljenju, važna umjetnička karakteristika. Slušajući svaki dan o raznim zgodama, ponekad ne obraćamo pozornost, ali skupljene u romanu, one vas tjeraju da skinete ružičaste naočale i shvatite: ako se ovo nije dogodilo vama, ne znači da se ne tiče vas. Roman vas tjera da razmislite o svojim postupcima, osvrnete se unatrag i vidite što ste učinili tijekom godina. Nakon čitanja postavljate si pitanje: "Što sam učinio dobro i dobro? Jesam li primijetio kada se osoba pored mene osjeća loše?" "Počinjete razmišljati o činjenici da je ravnodušnost jednako zlo kao i okrutnost. Mislim da je potraga za odgovorima na ta pitanja svrha djela. U romanu "Tužni detektiv" Astafjev je stvorio čitav sustav slika. autor upoznaje čitatelja sa svakim herojem djela, govoreći o njegovom životu.Glavni lik je policajac Leonid Soshnin.On je četrdesetogodišnjak koji je zadobio nekoliko ozljeda na dužnosti i mora otići u mirovinu.Umirovivši se , počinje pisati, pokušavajući dokučiti otkud u čovjeku toliko gnjeva i okrutnosti. Gdje se nakuplja? Zašto, uz tu okrutnost, ruski narod ima sažaljenje prema zatvorenicima i ravnodušnost prema sebi, prema susjedu - invalid rata i rada?Glavnom liku, poštenom i hrabrom operativnom radniku, Astafjev suprotstavlja policajca Fjodora Lebeda koji tiho služi, prelazeći s jednog položaja na drugi.Na posebno opasnim putovanjima pokušava ne riskira svoj život i daje pravo svojim partnerima da neutraliziraju naoružane kriminalce, a nije bitno da partner nema službeno oružje jer je on tek završio policijsku školu, a Fjodor ima službeno oružje. Živopisna slika u romanu je teta Granya - žena koja je, nemajući svoju djecu, svu svoju ljubav davala djeci koja su se igrala u blizini njezine kuće na željezničkom kolodvoru, a potom i djeci u sirotištu. Često junaci djela, koji bi trebali izazvati gađenje, izazivaju sažaljenje. Urna, koja se od žene koja se bavi amaterskim predstavama pretvorila u pijanicu bez doma i obitelji, izaziva sućut. Viče pjesme i lijepi se za prolaznike, ali ne postaje sram zbog nje, već zbog društva koje je Urni okrenulo leđa. Soshnin kaže da su joj pokušali pomoći, ali ništa se nije dogodilo i sada jednostavno ne obraćaju pozornost na nju. Grad Veysk ima svoje Dobchinsky i Bobchinsky. Astafjev čak ne mijenja imena ovih ljudi i karakterizira ih citatom iz Gogoljevog Glavnog inspektora, čime opovrgava poznatu izreku da ništa ne traje vječno pod Mjesecom. Sve teče, sve se mijenja, ali takvi ljudi ostaju, mijenjajući odjeću 19. stoljeća za moderno odijelo i košulju sa zlatnim manšetama 20. stoljeća. Grad Veisk također ima svoju književnu svjetiljku, koja je, sjedeći u svom uredu, "umotana u dim cigarete, trzala se, puzala na stolici i posuta pepelom." To je Oktyabrina Perfilyevna Syrokvasova. Upravo taj čovjek, čiji opis izaziva osmijeh, pomiče domaću književnost naprijed i dalje. Ova žena odlučuje što valja tiskati. Ali nije sve tako loše, jer ako postoji zlo, onda postoji i dobro. Leonid Soshnin se pomirio sa svojom ženom, a ona mu se ponovno vraća s kćeri. Malo je tužno jer ih smrt Soshninove susjede, Tutyshikhine bake, tjera na pomirenje. Tuga je ta koja zbližava Leonida s Leroyem. Prazan list papira ispred Soshnina, koji obično piše noću, simbol je početka nove faze u životu obitelji protagonista. I želim vjerovati da će njihov budući život biti sretan i radostan, i da će se nositi s tugom, jer će biti zajedno. Roman „Tužni detektiv“ uzbudljivo je djelo. Iako ga je teško čitati, jer Astafjev opisuje previše strašne slike. Ali takva djela treba čitati, jer tjeraju na razmišljanje o smislu života, da ne prođe bezbojno i prazno. Rad mi se svidio. Izvukao sam puno važnih stvari za sebe, puno toga sam shvatio. Upoznao sam novog pisca i sigurno znam da ovo nije posljednje djelo Astafjeva koje ću pročitati.

Novinarski početak je opipljiv u priči V. Astafjeva "Tužni detektiv", ali glavna stvar koja definira ovo djelo je "okrutni" realizam. Proza "okrutnog" realizma nemilosrdna je u prikazivanju užasa svakodnevice. Priča koncentrira kriminalne epizode iz života provincijskog grada Veiska, i to u tolikoj količini da se čini nevjerojatnim da je toliko negativnog, toliko prljavštine, krvi koncentrirano na tako malom geografskom području. Ovdje su prikupljene monstruozne manifestacije propadanja i degradacije društva. Ali za to postoji i umjetničko i stvarno opravdanje.

V. Astafjev užasava stvarnost, budi sluh naviknut na informacije ne samo značenjem zločina, već i njihovim brojem. Iznuđene činjenice, sudbine, lica nemilosrdno uronjuju u stvarnost, strašnu u svojoj ogorčenosti, bespobudnosti za zločine. Ovaj okrutni realizam spaja izmišljene i stvarne epizode u jedno platno, prožeto ljutitim patosom.

Takva zasićenost kriminalnim događajima objašnjava se profesijom protagonista Leonida Soshnina. Soshnin je zaštitar, policajac koji se svakodnevno susreće s padom osobe. Također je pisac u usponu. Sve što Soshnin vidi oko sebe postaje materijal za njegove bilješke, svim aspektima svoje duše okrenut je ljudima. Ali "rad u policiji iskorijenio je iz njega sažaljenje prema kriminalcima, ovo univerzalno, nedovoljno shvaćeno i neobjašnjivo rusko sažaljenje, koje zauvijek čuva u živom tijelu ruske osobe neutoljivu žeđ za suosjećanjem, težnjom za dobrom."

V. Astafjev oštro postavlja pitanje naroda. Književniku ne pristaje ta idealizirana slika jednoga naroda – istinoljubca, strastoteše, koju je prethodnih desetljeća (1960-80-ih) stvorila “seoska proza”. On pokazuje u ruskom karakteru ne samo ono što donosi nježnost. Odakle onda otmičar kamiona, koji je u pijanom stanju ubio nekoliko ljudi, ili Venka Fomin, koji prijeti da će seoskim ženama spaliti tele, ako mu ne daju mamurluk? Ili onaj sitni frajer kojeg su drskiji dečki ponižavali pred ženama, a on je iz osvete odlučio ubiti prvu osobu na koju naiđe. I dugo je, brutalno, kamenom ubijao lijepu studenticu u šestom mjesecu trudnoće, a onda je na suđenju vikao: “Jesam li ja stvarno kriv što je uhvaćena tako dobra žena?..”

Pisac u čovjeku otkriva "strašnu, samoproždiruću zvijer". On govori nemilosrdnu istinu o svojim suvremenicima, dodajući sve više novih crta u njihov portret.

Djeca su pokopala oca. „Kod kuće su, kao i obično, djeca i rodbina plakali za pokojnikom, pili su žestoko - iz sažaljenja, dodavali groblje - vlažno, hladno, gorko. Kasnije je u grobnici pronađeno pet praznih boca. I dva puna, uz mrmljanje, - sada se pojavila nova, hrabra moda među visoko plaćenim vrijednim radnicima: na silu, ne samo bogato provođenje slobodnog vremena, već i zakopavanje - spaljivanje novca nad grobom, po mogućnosti paket, bacanje za odlazećim boca vina - možda nesretna osoba na drugom svijetu želi mamurluk. Ožalošćena djeca bacila su boce u jamu, ali su roditelja zaboravila spustiti u zemunicu.

Djeca zaboravljaju svoje roditelje, roditelji ostavljaju maleno dijete u automatskom ormariću. Drugi zaključaju bebu kod kuće na tjedan dana, dovodeći ga do točke da je uhvatio i pojeo žohare. Epizode su međusobno povezane logičnom vezom. Iako V. Astafjev ne pravi nikakve izravne usporedbe, čini se da jednostavno naniže jednu za drugom na junakovu šipku sjećanja, ali u kontekstu priče, između različitih epizoda, postoji polje sile određene ideje: roditelji - djeca - roditelji; prijestupnik - reakcija drugih; narod je "inteligencija". I sve zajedno dodaje nove dodire slici ruskog naroda.

V. Astafjev ne štedi crne tonove u nacionalnoj samokritici. On izokreće one kvalitete koje su uzdignute u rang vrlina ruskog karaktera. Ne divi mu se strpljivost i poniznost - u njima pisac vidi uzroke mnogih nevolja i zločina, podrijetlo filistarske ravnodušnosti i ravnodušnosti. V. Astafjev se ne divi vječnoj samilosti prema zločincu, koju je u ruskom narodu primijetio F. Dostojevski. materijal sa stranice

V. Astafjev je, u nastojanju da shvati ruski karakter, vrlo blizak Gorkijevim Nepravovremenim mislima, koji je napisao: „Mi, Rusija, po prirodi smo anarhisti, mi smo okrutna zvijer, našim venama još teče mračna i zla robovska krv. ... Nema riječi kojima bi bilo nemoguće grditi Rusa - plačeš krvlju, ali grdiš ... ”V. Astafiev također govori o životinji u čovjeku s bolom i patnjom. On navodi strašne epizode u priči ne kako bi ponizio Rusa, zastrašio, već kako bi svi razmišljali o razlozima brutalnosti ljudi.

„Tužni detektiv“ književno je i publicistička priča, koju karakterizira oštrina analize, bezobzirnost u ocjenama. "Detektiv" V. Astafieva je lišen elementa sretnog završetka koji je svojstven ovom žanru, kada usamljeni junak može ukrotiti zlo koje se probilo, vratiti svijet u normu njegovog postojanja. U priči, zlo i zločin postaju gotovo norma svakodnevnog života, a Soshninov trud to ne može pokolebati. Dakle, priča je daleko od obične detektivske priče, iako ima krimiće, a naslov se može tumačiti i kao tužni krimić i kao tužni junak čije je zanimanje detektiv.

Niste pronašli ono što ste tražili? Koristite pretraživanje

Na ovoj stranici materijal o temama:

• Astafjevljeva priča "Tužni detektiv"
• brutalni realizam
• tužna detektivska analiza
• analiza v. astafieva "tužni detektiv"
• Astafjevljeva priča tužni detektiv

ROMAN V. P. ASTAFJEV "TUŽNI DETEKTIV"

V. P. Astafiev je pisac čija djela odražavaju život ljudi 20. stoljeća. Astafjev je osoba koja poznaje i bliska je svim problemima našeg ponekad teškog života.

Viktor Petrovič prošao je rat kao vojnik, poznaje sve nedaće poslijeratnog života. Mislim da svojom mudrošću i iskustvom spada u one ljude čije savjete i naredbe treba ne samo poslušati, već i nastojati izvršiti. Ali Astafjev se ne ponaša kao prorok, on jednostavno piše o onome što mu je blisko i što ga brine.Iako djela Viktora Petroviča pripadaju suvremenoj ruskoj književnosti, problemi koje često pokreću stari su više od tisuću godina.

Vječna pitanja dobra i zla, kazne i pravde dugo su tjerala čovjeka da na njih traži odgovore. Ali to se pokazalo kao vrlo teška stvar, jer odgovori leže u samoj osobi, au nama se isprepliću dobro i zlo, poštenje i nečast. Imajući dušu, često smo ravnodušni. Svatko ima srce, ali često nas nazivaju bezdušnima.Astafjevljev roman „Tužni detektiv“ postavlja probleme zločina, kazne i trijumfa pravde. Tema romana je sadašnja inteligencija i sadašnji narod. Djelo govori o životu dva mala grada: Veisk i Hajlovska, o ljudima koji u njima žive, o modernim običajima. Kada govorimo o malim gradovima, u mislima se javlja slika tihog, mirnog mjesta u kojem život pun radosti teče polako, bez posebnih hitnih slučajeva. U duši je osjećaj mira. Ali onaj tko tako misli vara se. Zapravo, život u Vejsku i Hajlovsku teče u olujnom toku. Mladi ljudi, pijani do te mjere da se čovjek pretvori u životinju, siluju ženu koja im je podobna kao majka, a roditelji ostavljaju dijete tjedan dana zatvoreno u stanu. Sve ove slike, koje je opisao Astafjev, užasavaju čitatelja. Postaje strašno i jezivo pri pomisli da nestaju pojmovi poštenja, pristojnosti i ljubavi. Opis tih slučajeva u formi sažetaka je, po mom mišljenju, važna umjetnička karakteristika.

Slušajući svaki dan o raznim zgodama, ponekad ne obraćamo pozornost, ali skupljene u romanu, one vas tjeraju da skinete ružičaste naočale i shvatite: ako se ovo nije dogodilo vama, ne znači da se ne tiče vas. Roman vas tjera da razmislite o svojim postupcima, osvrnete se unatrag i vidite što ste učinili tijekom godina. Nakon čitanja postavljate si pitanje: "Što sam učinio dobro i dobro? Jesam li primijetio kada se osoba pored mene osjeća loše?" Počinjete razmišljati o činjenici da je ravnodušnost jednako zlo kao i okrutnost. Mislim da je upravo traženje odgovora na ova pitanja svrha rada.

U romanu "Tužni detektiv" Astafiev je stvorio cijeli sustav slika. Autor upoznaje čitatelja sa svakim junakom djela, govoreći o njegovom životu. Glavni lik je policajac Leonid Soshnin. On - četrdesetogodišnjak koji je zadobio nekoliko ozljeda na dužnosti - trebao bi otići u mirovinu. Nakon što je otišao na zasluženi odmor, počinje pisati, pokušavajući dokučiti otkud tolika ljutnja i okrutnost u čovjeku. Gdje ga drži? Zašto, uz tu okrutnost, ruski narod ima sažaljenje prema zarobljenicima i ravnodušnost prema sebi, prema svom bližnjem, invalidu rata i rada? Glavni lik, pošten i hrabar operativac, Astafjev suprotstavlja policajca Fjodora Lebeda, koji tiho služi, prelazeći s jedne pozicije na drugu. Na posebno opasnim putovanjima nastoji ne riskirati život i partnerima daje za pravo da neutraliziraju naoružane kriminalce, a nije bitno da partner nema službeno oružje, jer je tek završio policijsku školu, a Fedor ima službeno oružje. Živopisna slika u romanu je teta Granya - žena koja je, nemajući svoju djecu, dala svu svoju ljubav djeci koja su se igrala u blizini njezine kuće na željezničkom kolodvoru, a potom i djeci u Dječjoj kući.Često junaci djela, koje treba izazvati gađenje, izazvati sažaljenje. Urna, koja se od žene koja se bavi amaterskim predstavama pretvorila u pijanicu bez doma i obitelji, izaziva sućut. Viče pjesme i lijepi se za prolaznike, ali ne postaje sram zbog nje, već zbog društva koje je Urni okrenulo leđa. Soshnin kaže da su joj pokušali pomoći, ali ništa se nije dogodilo, a sada jednostavno ne obraćaju pozornost na nju.U gradu Veysk postoje Dobchinsky i Bobchinsky. Astafjev čak ne mijenja imena ovih ljudi i karakterizira ih citatom iz Gogoljevog Glavnog inspektora, čime opovrgava poznatu izreku da ništa ne traje vječno pod Mjesecom. Sve teče, sve se mijenja, ali takvi ljudi ostaju, mijenjajući odjeću 19. stoljeća za moderno odijelo i košulju sa zlatnim manšetama 20. stoljeća. Grad Veisk također ima svoju književnu svjetiljku, koja je, sjedeći u svom uredu, "umotana u dim cigarete, trzala se, puzala na stolici i posuta pepelom." To je Oktyabrina Perfilyevna Syrokvasova. Upravo taj čovjek, čiji opis izaziva osmijeh, pomiče domaću književnost naprijed i dalje. Ova žena odlučuje što valja tiskati. Ali nije sve tako loše, jer ako postoji zlo, onda postoji i dobro.Leonid Sošnjin se pomiri sa suprugom, a ona mu se opet vraća sa svojom kćeri. Malo je tužno jer ih smrt Soshninove susjede, Tutyshikhine bake, tjera na pomirenje. Tuga je ta koja zbližava Leonida s Leroyem. Prazan list papira ispred Soshnina, koji obično piše noću, simbol je početka nove faze u životu obitelji protagonista. I želim vjerovati da će njihov budući život biti sretan i radostan, i da će se nositi s tugom, jer će biti zajedno.

Roman „Tužni detektiv“ uzbudljivo je djelo. Iako ga je teško čitati, jer Astafjev opisuje previše strašne slike. Ali takva djela treba čitati, jer tjeraju na razmišljanje o smislu života, da ne prođe bezbojno i prazno.Djelo mi se svidjelo. Izvukao sam puno važnih stvari za sebe, puno toga sam shvatio. Upoznao sam novog pisca i sigurno znam da ovo nije posljednje djelo Astafjeva koje ću pročitati.

Bibliografija

Za izradu ovog rada korišteni su materijali sa stranice. http://sochok.by.ru/

Sastav

(I opcija)

Glavna zadaća književnosti uvijek je bila zadaća povezivanja i razvijanja najhitnijih problema: u 19. stoljeću postojao je problem pronalaženja ideala borca ​​za slobodu, na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće. ekov je problem revolucije. U naše vrijeme tema morala je najrelevantnija. Promišljajući probleme i proturječnosti našeg vremena, majstori riječi idu korak ispred svojih suvremenika, osvjetljavajući put budućnosti.

Victor Astafiev u romanu "Tužni detektiv" odnosi se na temu morala. Piše o svakodnevnom životu ljudi, svojstvenom mirnodopskom vremenu. Njegovi se junaci ne izdvajaju iz sive gomile, već se stapaju s njom. Prikazujući obične ljude koji pate od nesavršenosti okolnog života, Astafjev postavlja pitanje ruske duše, izvornosti ruskog karaktera. Svi književnici naše zemlje, na ovaj ili onaj način, pokušavali su riješiti ovaj problem. Sadržaj romana je osebujan: glavni lik Sošnjin vjeruje da smo tu zagonetku duše sami izmislili kako bismo drugima šutjeli. Osobine ruskog karaktera, kao što su sažaljenje, simpatija prema drugima i ravnodušnost prema sebi, razvijamo u sebi. Pisac nastoji uznemiriti dušu čitatelja sudbinom likova. Iza sitnica opisanih u romanu krije se postavljeni problem: kako pomoći ljudima? Život heroja izaziva simpatije i sažaljenje. Autor je prošao kroz rat, i on, kao nitko drugi, poznaje te osjećaje. Ono što je viđeno u ratu teško može nekoga ostaviti ravnodušnim, ne izazvati samilost, bol. Opisani događaji odvijaju se u mirnodopsko doba, ali se ne može ne osjetiti sličnost, povezanost s ratom, jer prikazano vrijeme nije ništa manje teško. Zajedno s V. Astafievom razmišljamo o sudbini ljudi i pitamo se: kako smo došli do ove točke?

Naziv “Tužni detektiv” malo govori. Ali ako bolje razmislite, možete vidjeti da glavni lik doista izgleda kao tužni detektiv. Odaziv i suosjećajnost, spreman je odgovoriti na svaku nesreću, vapaj za pomoć, žrtvovati se za dobrobit potpunih stranaca. Problemi njegova života izravno su povezani s proturječjima društva. Ne može a da ne bude tužan, jer vidi kakav je život ljudi oko njega, kakve su im sudbine. Soshnin nije samo bivši policajac, on je koristio ljudima ne samo na dužnosti, već i na poziv duše, ima dobro srce. Astafjev je kroz ime dao opis svog glavnog lika. Događaji opisani u romanu mogli bi se događati sada. U Rusiji je običnim ljudima uvijek bilo teško. Vrijeme čiji su događaji opisani u knjizi nije naznačeno. Može se samo nagađati da je to bilo poslije rata.

Astafiev govori o Soshninovom djetinjstvu, o tome kako je odrastao bez roditelja s tetom Linom, zatim s tetom Granjom. Opisuje se i razdoblje kada je Soshnin bio policajac, hvatao je kriminalce, riskirajući život. Soshnin se prisjeća prošlih godina, želi napisati knjigu o svijetu oko sebe.

Za razliku od glavnog lika, Syrokvasova je daleko od pozitivne slike. Ona je tipična figura moderne fikcije. Upućena je da izabere čija će djela tiskati, a čija ne. Soshnin je samo bespomoćni autor koji je pod njezinom vlašću među mnogim drugima. Još uvijek je na samom početku svog puta, ali shvaća kakav je nevjerojatno težak zadatak prihvatio, koliko su njegove priče slabe, koliko će mu uzeti, ne dajući ništa zauzvrat, književnom poslu na koji je sam sebe osudio. .

Čitatelja privlači slika tete Grani. Njezina tolerancija, ljubaznost i marljivost su vrijedni divljenja. Život je posvetila odgoju djece, iako svoju nikada nije imala. Teta Granya nikada nije živjela u izobilju, nije imala velike radosti i sreće, ali je siročadi davala sve najbolje što je imala.

Roman se na kraju pretvara u rasuđivanje, razmišljanje glavnog junaka o sudbini ljudi oko sebe, o besperspektivnosti postojanja. U detaljima knjiga nema karakter tragedije, ali općenito tjera na razmišljanje o tužnom. Pisac često vidi i osjeća mnogo više iza naizgled svakodnevne činjenice osobnih odnosa. Činjenica je da, za razliku od drugih, dublje i cjelovitije analizira vlastiti osjećaj. I tada se pojedinačni slučaj uzdiže do općeg početka, prevladava nad pojedinačnim. U trenutku se izražava vječnost. Na prvi pogled nekompliciran, opsegom malen, roman je bremenit vrlo složenim filozofskim, socijalnim i psihološkim sadržajem.

Čini mi se da su riječi I. Repina prikladne za Tužni detektiv: „U duši ruske osobe postoji osobina skrivenog herojstva ... On leži pod velom osobnosti, on je nevidljiv. Ali to je najveća sila života, ona pomiče planine... Potpuno se stapa sa svojom idejom, "ne boji se umrijeti". Tu je njena najveća snaga: „ne boji se smrti“.

Astafjev, po mom mišljenju, nikada ne gubi iz vida moralni aspekt ljudskog postojanja. Ovaj, možda, njegov rad je privukao moju pažnju.

Trenutna stranica: 1 (ukupna knjiga ima 10 stranica) [dostupan ulomak za čitanje: 3 stranice]

Font:

100% +

Victor Astafiev
Tužni detektiv

Poglavlje 1

Leonid Sošnjin vratio se kući u najgorem mogućem raspoloženju. I premda je bilo daleko, skoro do periferije grada, do željezničarskog naselja, nije ušao u autobus - neka ga boli ranjena noga, ali hodanje će ga smiriti i razmislit će o svemu što je bio rekao u nakladničkoj kući, razmisli i prosudi kako dalje živjeti i što činiti.

Zapravo, nije bilo izdavačke kuće kao takve u gradu Veisk, podružnica je ostala od nje, sama izdavačka kuća je prebačena u veći grad i, kako su likvidatori vjerojatno mislili, kulturniji, s moćnom tiskarskom bazom. Ali ova je baza bila potpuno ista kao u Vejsku, oronula ostavština starih ruskih gradova. Tiskara je bila smještena u predrevolucionarnoj zgradi od čvrste smeđe opeke, prošivene rešetkama uskih prozora na dnu i oblikovano zakrivljenim na vrhu, također uskim, ali već podignutim poput uskličnika. Polovica zgrade Weissove tiskare, u kojoj su bile slagalice i tiskarski strojevi, odavno je potonula u utrobu zemlje, a iako su fluorescentne svjetiljke u neprekinutim redovima prilijepljene na stropu, još uvijek je bilo neudobno, prohladno i nešto je cijelo vrijeme, kao u začepljenim ušima, bljeskalo ili radilo eksplozivni mehanizam odgođenog djelovanja zakopan u tamnici.

Odjel izdavačke kuće stisnut je u dvije i pol sobe, škripavo raspoređene po regionalnim novinama. U jednom od njih, obavijena dimom cigareta, lokalna kulturna svjetiljka Syrokvasova Oktyabrina Perfilyevna trznula se, uspuzala na stolicu, zgrabila telefon, posuta pepelom, krenula naprijed i dalje u domaću literaturu. Syrokvasova se smatrala najupućenijom osobom: ako ne u cijeloj zemlji, onda u Vejsku nije imala premca u inteligenciji. Radila je reportaže i reportaže o aktualnoj književnosti, objavljivala planove objavljivanja kroz novine, ponekad iu novinama, te recenzirala knjige domaćih autora, ubacujući na mjesto i izvan njih citate iz Vergilija i Dantea, iz Savonarole, Spinoze, Rabelaisa, Hegela i Exuperyja. mjesto. , Kant i Ehrenburg, Jurij Olesha, Tregub i Yermilov, međutim, pepeo Einsteina i Lunacharskog ponekad je smetao, vođe svjetskog proletarijata također nisu zaobilazile pažnju.

Sve je odavno odlučeno Sošninovom knjigom. Priče iz nje objavljivane su, doduše u tankim, ali velegradskim časopisima, tri puta su snishodljivo spominjane u preglednim kritičarskim člancima, pet godina je stajao “u potiljak”, ušao u plan, učvrstio se u njemu, ostalo je urediti i srediti knjigu.

Nakon što je dogovorila poslovni sastanak točno u deset, Syrokvasova se pojavila u odjelu izdavačke kuće u dvanaest. Puhajući Soshnina duhanom, bez daha, projurila je pokraj njega mračnim hodnikom - netko je "odnio" žarulje - promuklo je dobacila "Oprosti!" i dugo škripao ključem u pokvarenoj bravi, prigušeno psujući.

Napokon, vrata ljutito zaškripaše, a stari, neugledni crijep pusti procjep sive, mutne svjetlosti u hodnik: već drugi tjedan na ulici je lagano padala kiša, ispirala snijeg u kašu, pretvarala ulice i uličice u zavojnice. Na rijeci je počelo spuštanje leda - u prosincu!

Tupo i neprestano, noga ga je boljela, rame izgorelo i izbušeno od nedavne rane, umor ga je slomio, vukao ga je san - noću nije mogao spavati, i opet su ga spasili pero i papir. "Ovo je neizlječiva bolest - grafomanija", nacerio se Sošnjin i kao da je zadrijemao, ali onda je tišinu uzdrmao udarac o zid koji je odjekivao.

- Galja! - bahato je bacio Syrokvasov u prostor. Zovite me ovim genijem!

Galya je daktilografkinja, računovođa, pa čak i tajnica. Sošnjin se osvrnuo oko sebe: u hodniku nije bilo nikoga, genijalac, dakle, on.

- Hej! gdje si ti ovdje Otvorivši nogom vrata, Galja je promolila svoju kratko ošišanu glavu u hodnik. - Idi. Moje ime je.

Sošnjin je slegnuo ramenima, poravnao svoju novu satensku kravatu oko vrata, dlanom zagladio kosu na jednu stranu. U trenucima uzbuđenja uvijek se mazio po kosi - njegovog su mališana puno i često mazili susjedi i teta Lina pa je naučio maziti. "Mirno! Mirno!" Sošnjin je naredio sam sebi i lijepo se nakašljao upitao:

– Mogu li doći k vama? - Uvježbanim okom bivšeg operativca odmah je uhvatio sve u uredu Syrokvasove: stari klesani regal za knjige u kutu; obukao isklesanu drvenu štuku, objesio grbavo mokru, crvenu bundu poznatu svima u gradu. Kaput nije imao vješalicu. Iza bunde, na blanjanoj, ali neobojenoj polici, smještena je književna produkcija Ujedinjene izdavačke kuće. U prvom planu bilo je nekoliko ne loše dizajniranih promotivnih poklon knjiga u kožnim uvezima.

"Skidaj se", Syrokvasova je kimnula prema starom žutom ormaru od debele daske. - Nema vješalica, zabijaju se čavli. Sjedni”, pokazala je na stolicu preko puta sebe. A kad je Sošnjin skinuo ogrtač, Oktjabrina Perfiljevna razdraženo baci fascikl pred sebe, izvlačeći ga gotovo ispod poruba.

Sošnjin je jedva prepoznao mapu sa svojim rukopisom. Prošla je težak stvaralački put otkad ju je predao izdavačkoj kući. Pogledom bivšeg operativca ponovno je primijetio da su na njega stavili kuhalo za vodu, a na njega je sjela mačka, netko je prolio čaj po fasciklu. Ako čaj? Wonderkinds Syrokvasove - ona ima tri sina od različitih kreativnih producenata - na fasciklu su nacrtali golubicu mira, tenk sa zvijezdom i avion. Sjećam se da je namjerno uzeo i spremio šarenu fasciklu za svoju prvu zbirku priča, napravio bijelu naljepnicu u sredini, pažljivo flomasterom nacrtao naslov, doduše ne baš originalan: “Život je dragocjeniji od sve." Tada je imao sve razloge to tvrditi i nosio je fascikl u izdavačku kuću s osjećajem neistražene obnove u srcu i žeđi da živi, ​​stvara, bude koristan ljudima - to se događa sa svim ljudima koji uskrsnuli, izašli "otamo".

Bijela naljepnica za pet godina posijedila, netko ju je noktom zagrebao, možda je ljepilo bilo loše, ali blagdansko raspoloženje i gospodstvo u srcu - gdje je sve to? Na stolu je ugledao nemarno čuvan rukopis s dvije recenzije, koje su u hodu napisali žustri lokalni pijani mislioci, koji su mjesečarili u Syrokvasovu i vidjeli policiju, koja se ogledala u ovom šarolikom fasciklu, najčešće u stanici za triježnjenje. Sošnjin je znao koliko ljudski nemar košta svaki život, svako društvo. Nešto, razumijem. Čvrsto. Zauvijek.

“Pa, onda je život najdragocjeniji od svega”, Syrokvasova je iskrivila usne i povukla cigaretu, omotana dimom, brzo listajući recenzije, ponavljajući i ponavljajući u zamišljenoj distanciranosti: “Najviše od svih ... najdraža od svih ...

Tako sam mislio prije pet godina.

- Što si rekao? - Syrokvasova je podigla glavu, a Soshnin je ugledao mlohave obraze, nemarno plave kapke, trepavice i obrve nemarno obrubljene suhom bojom - male crne grudice zapele su u već žuljave, napola izrasle trepavice i obrve. Syrokvasova je odjevena u udobnu odjeću - neku vrstu modernog ženskog kombinezona: crna dolčevita - ne morate je često prati, traper haljina na vrhu - ne morate je glačati.

“To sam mislio prije pet godina, Oktjabrina Perfiljevna.

"Zar sada ne misliš tako?" - Zajedljivost se vidjela u izgledu i riječima Syrokvasova, preturajući po rukopisu, kao po otpadu od kupusa. Jeste li razočarani u život?

“Još ne sasvim.

- Tako! Zanimljivo zanimljivo! Pohvalno, pohvalno! Ne baš, onda?

“Da, zaboravila je rukopis! Osvaja vrijeme, da je barem nekako, u hodu, ponovno upoznate. Zanima vas kako će izaći? Stvarno znatiželjno!" Soshnin je čekao, ne odgovarajući na posljednje urednikovo polupitanje.

Mislim da ne možemo dugo razgovarati. I da, nema smisla gubiti vrijeme. Rukopis u tlocrtu. Ovdje ću nešto ispraviti, dovesti tvoj esej u božanski oblik, dati ga umjetniku. Na ljeto ćete, vjerujem, u rukama držati svoju prvu tiskanu kreaciju. Osim, naravno, ako mi ne daju papir, ako u tiskari ne bude ništa loše, ako mi ne skrate plan i te de i te pe. Ali evo o čemu bih želio razgovarati s tobom u budućnosti. Sudeći po tisku, nastavljate tvrdoglavo raditi;

- Čovjek, Oktyabrina Perfilievna.

- Što si rekao? Vaše pravo da tako mislite. I iskreno, još si daleko od ljudskih, pogotovo univerzalnih problema! Kao što je Goethe rekao: "Unerreichbar wi der himmel." Visoko i nedostupno, poput neba.

Nešto što Soshnin nije susreo u velikom njemačkom pjesniku takve izjave. Očito je Syrokvasova u životnoj ispraznosti pobrkala Goethea s nekim ili ga netočno citirala.

- Vi još niste dobro naučili što je spletka, a bez nje su, oprostite, vaše policijske priče pljeva, pljeva od ovršenog žita. A ritam proze, njezina kvintesencija, takoreći, zapečaćena je sa sedam pečata. Postoji i forma, koja se vječno obnavlja, pokretna forma...

- Kakva je forma - znam.

- Što si rekao? Syrokvasova se probudila. Tijekom nadahnute propovijedi zatvorila je oči, posula pepeo po staklu ispod kojeg su bili crteži njezine briljantne djece, zgužvana fotografija gostujućeg pjesnika koji se prije tri godine objesio pijan u hotelu i zbog toga upao u pomodni, gotovo sveti redovi umrlih ličnosti. Pepeo je posuo porub sarafana, stolicu, pod, pa čak i sarafan boje pepela, i cijela Syrokvasova kao da je bila prekrivena pepelom ili raspadnutim vremenom.

“Rekao sam da znam obrazac. Nosio ju je.

Nisam mislio na policijsku uniformu.

Ne razumijem tvoju suptilnost. Oprosti. – Leonid je ustao osjećajući da ga počinje obuzimati bijes. “Ako me više ne trebaš, pusti me da odem.

- Da, da, dopustite mi - malo se zbunila Syrokvasova i prešla na poslovni ton: - Akontacija će vam biti ispisana u računovodstvu. Samo šezdeset posto. Ali s novcem smo, kao i uvijek, loši.

- Hvala vam. Primam mirovinu. Imam dosta.

- Mirovina? Sa četrdeset godina?!

- Četrdeset dvije su mi, Oktjabrina Perfiljevna.

Koja je dob za muškarca? - Kao svako vječito razdraženo žensko stvorenje, Syrokvasova se uhvatila, mahnula repom, pokušala zajedljiv ton promijeniti u polušaljivu samouvjerenost.

Ali Sošnjin nije prihvatio promjenu njezina tona, naklonio se i odlutao u polumračni hodnik.

"Držat ću vrata otvorena da ne poginete!" - vikao je za Syrokvasovom.

Soshnin joj nije odgovorio, izašao je na trijem, stao ispod vizira, ukrašenog uz rub starom drvenom čipkom. Mrve se dosadnim rukama, poput raženih medenjaka. Podigavši ​​ovratnik svoje izolirane policijske plašteve, Leonid je uvukao glavu u ramena i zakoračio ispod tihe jastučnice, kao u propalu pustinju. Otišao je u lokalni bar, gdje su ga stalne mušterije pozdravile urlanjem odobravanja, uzeo čašu konjaka, ispio je u jednom dahu i izašao, osjećajući kako su mu usta ustajala, a prsa topla. Osjećaj žarenja u ramenu kao da je izbrisan od topline, ali kao da se navikao na bol u nozi, možda se jednostavno pomirio s njom.

“Možda da popijemo još jedno piće? Ne, nemoj, odlučio je, dugo se nisam bavio ovim poslom, još ću se napiti ... "

Hodao je po rodnom gradu, ispod šilterice mokre kape, kako ga je služba naučila, po navici bilježio što se oko njega događa, što stoji, hoda, vozi. Crni led nije usporio samo kretanje, nego i sam život. Ljudi su sjedili doma, radije su radili pod krovom, kiša je padala odozgo, škripa na sve strane, tekla je, voda je tekla ne u potoke, ne u rijeke, nekako bezbojna, čvrsta, ravna, nesređena: leži, vrti se, prelijeva se iz lokva do lokve, od pukotine do utora. Posvuda pokriveno bilo je izloženo smeće: papir, opušci, pokisle kutije, celofan koji je vijorio na vjetru. Vrane i čavke držale su se crnih lipa i sivih topola;

A Sošnjinove su se misli, prema vremenu, polako, gusto, jedva kretale u njegovoj glavi, nisu tekle, nisu jurile, nego su se kretale tromo, i u tom komešanju nije bilo daleke svjetlosti, nije bilo snova, samo tjeskoba, jedna briga. : kako nastaviti živjeti?

Bilo mu je potpuno jasno: služio je u policiji, borio se. Zauvijek! Uobičajena pruga, nazubljena, jednokolosiječna - iskorijeniti zlo, boriti se protiv zločinaca, osigurati mir ljudima - odjednom se, poput željezničke slijepe ulice, kraj koje je odrastao i igrao djetinjstvo "u željezničaru", prekinula. Gotove su tračnice, gotovi su pragovi koji ih spajaju, nema dalje smjera, nema puta, onda cijela zemlja, odmah iza slijepe ulice - idi na sve strane, ili se okreni u mjestu, ili sjedni na posljednji u slijepoj ulici, popucali od vremena, već i neljepljivi od impregnacije, izlizani spavači i, zadubljeni u misli, drijemali ili vikali iz sveg glasa: “Sjest ću za stol i razmišljati kako živjeti. sama na svijetu..."

Kako zaboga živjeti sam? Teško je živjeti u svijetu bez uobičajene posluge, bez posla, čak i bez državne municije i kantine, čak se morate brinuti za odjeću i hranu, gdje oprati, ispeglati, skuhati, oprati suđe.

Ali to nije, nije to glavno, glavno je kako biti i živjeti u narodu, koji je dugo bio podijeljen na podzemlje i neosvojivi svijet. Kriminalac, on je i dalje poznat i jednoličan, ali ovaj? Kakav je on u svom šarenilu, u gužvi, taštini i neprestanom kretanju? Gdje? Za što? Koje su mu namjere? Što je ćud? "Braća! Uzmi me! Pusti me unutra!" - htio je najprije viknuti Sošnjin, kao u šali, da se šali kao i obično, ali igra je bila gotova. I pokazalo se, život se približio, njezina svakodnevica, oh, što su, svakodnevni život, svakodnevni ljudi imaju.

Soshnin je htio otići na tržnicu kupiti jabuke, ali blizu vrata tržnice s nakošenim slovima od šperploče na luku: "Dobro došli", pijana žena zvana Urna migoljila se i vezala za prolaznike. Za krezuba, crna i prljava usta dobila je nadimak, ne više žena, neka vrsta izoliranog stvorenja sa slijepom, poluludom željom za pijanstvom i bijesom. Imala je obitelj, muža, djecu, pjevala je u amaterskim nastupima željezničkog rekreacijskog centra u blizini Mordasove - sve je popila, izgubila sve, postala sramotna znamenitost grada Veiska. Nisu je više vodili u policiju, čak ni u prihvatni centar Uprave unutarnjih poslova, koji se u narodu zvao “bič”, a u stara bezobrazna vremena zvao se zatvor za skitnice, nisu je zadržali, odvezli iz trijeznilišta, nisu je odveli u starački dom, jer je samo naizgled bila stara. Na javnim mjestima ponašala se sramotno, posramljeno, s drskim i osvetoljubivim izazovom prema svima. Nemoguće je i nema se što boriti s Urnom, iako je ležala na ulici, spavala po tavanima i klupama, nije umrla i nije se smrznula.

Ah-ah, moj wesse-olay smijeh
Uvijek je bio uspješan...

promuklo je urlala Urna, a uz rosulju, hladna prostornost nije upila njezin glas, priroda se, kao, odvojila, od sebe odbila svog zloduha. Soshnin je prošao pored tržnice i Urne. Sve je samo teklo, lebdjelo, cijedilo se moždanom prazninom po zemlji, po nebu, a sivoj svjetlosti, sivoj zemlji, sivoj melankoliji nije bilo kraja. I odjednom, usred ove beznadne, sive planete, oživjelo je, začuo se razgovor, začuo se smijeh, prestrašeno zaciktao auto na raskršću.

Šagi konj s ogrlicom oko vrata polako ga je pratio širokom ulicom, tek jesenas ucrtanom, točnije Prospektom Mira, samom njenom sredinom, bijelim točkastim linijama markacije, povremeno šibajući mokrim, na silu. podrezan rep. Konj je znao pravila prometa i škljocao je potkovicama, kao modni čizmama iz uvoza, u najneutralnijem pojasu. I sam konj i orma na njemu bili su dotjerani, njegovani, životinja nije obraćala pozornost ni na koga i ni na što, polako je gazila svojim poslom.

Narod je jednoglasno pratio konja očima, razvedravao lica, smješkao se, sipao replike za konjem: “Namjestio sam ga od škrtog vlasnika!”, “Ona se sama otišla predati u kobasicu”, “Ma ne, u trijeznilište - tamo je toplije nego u štali”, “Ništa slično! On će prijaviti ženi kozaka Lavrija gdje se nalazi "...

Sošnjin se također nasmiješio ispod ovratnika, pratio konja očima - išao je prema pivovari. Tu je njena štala. Njen vlasnik, konjušar pivovare Lavrja Kazakov, popularno Kozak Lavrja, stara garda iz korpusa generala Belova, nositelj tri Ordena slave i još mnogo vojnih ordena i medalja, dostavljao je limunadu i druga bezalkoholna pića. na "točke", sjedili sa seljacima na stalnoj osnovi. "točka" - u bifeu kupatila Sazontievskaya - razgovarati o prošlim vojnim kampanjama, o modernim gradskim nalozima, o žestini žena i beskičmenjačnosti muškaraca, ali njegova razumna konja, da se životinja ne mokri i ne trese pod nebom, pusti ga svojom snagom u pivovaru. Sva veyska milicija, i ne samo oni, svi autohtoni stanovnici Veyska znali su: gdje stoje kolica pivovare, tamo razgovara i odmara se kozak Lavrya. A njegov konj je učen, samostalan, sve razumije i neće se pustiti da propadne.

Nešto se pomaknulo u mojoj duši, a loše vrijeme nije tako opresivno, odlučio je Sošnjin, vrijeme je da se naviknem - rođen sam ovdje, u trulom kutu Rusije. Kako bi bilo da posjetite izdavača? Razgovor sa Širokvasovom? Da, šali se s njom! Pa budalo! Pa izvadit će ga kad-tad. Dobro, knjiga stvarno nije tako vruća - prva, naivna, vraška imitacija, a za pet godina je zastarjela. Za objavljivanje uz Syrokvasovu trebalo bi bolje učiniti sljedeće; možda u samoj Moskvi ...

Soshnin je kupio dugu štrucu u trgovini, staklenku bugarskog kompota, bocu mlijeka, piletinu; Ali cijena je nečuvena! Međutim, to nije tema za nerviranje. Skuha vermicelli juhu, otpije vruć gutljaj i, vidite, nakon obilne večere po Arhimedovom zakonu, uz monotono kapanje iz baterije, uz zvuk starog zidnog sata - ne zaboravite ga pokrenuti, - pod prskanjem kiše sat i pol ili dva noći za stolom - stvarati. Dobro, stvarati nije stvarati, ali ipak živjeti u nekom izoliranom svijetu stvorenom vlastitom maštom.

Soshnin je živio u novoj željezničkoj četvrti, ali u staroj dvokatnoj drvenoj kući na broju sedam, koju su zaboravili srušiti, nakon zaborava su je legalizirali, spojili su kuću na glavnu vodu s toplom vodom, na plin, na kanalizaciju. - sagrađena tridesetih godina po jednostavnom arhitektonskom projektu, s unutarnjim stubištem koje dijeli kuću na dva dijela, s oštrom kolibom iznad ulaza, gdje je nekada bio ostakljeni okvir, blago žut na vanjskim zidovima i smeđi na krovu, kuća je skromno zaškiljila i poslušno zašla u zemlju između praznih krajeva dviju pločastih konstrukcija. Atrakcija, prekretnica, uspomena na djetinjstvo i dobro utočište za ljude. Stanovnici moderne četvrti orijentirali su posjetitelje i sebe uz nju, drvenu proletersku zgradu: "Dok prolazite pored žute kuće ..."

Soshnin je volio svoj rodni dom ili mu je bilo žao - ne razumijem. Vjerojatno ju je i volio i žalio, jer je u njoj odrastao i nije poznavao druge kuće, nije nigdje živio osim u hostelima. Njegov otac se borio u konjici i također u Belovljevom korpusu, zajedno s kozakom Lavrejem, Lavrja - redov, njegov otac - zapovjednik voda. Iz rata se moj otac nije vratio, poginuo je tijekom prepada konjičkog korpusa iza neprijateljskih linija. Majka je radila u tehničkom uredu stanice Veisk u velikoj, ravnoj, polumračnoj sobi i živjela je sa sestrom u ovoj maloj kući, u stanu broj četiri, na drugom katu. Stan se sastojao od dvije kvadratne sobe i kuhinje. Dva prozora jedne sobe gledala su na željezničku prugu, dva prozora druge sobe gledala su na dvorište. Jednom je stan dobila mlada obitelj željezničara, majčina sestra, Soshnina teta, dolazila je sa sela da se petlja s njim, on ju je pamtio i znao više od svoje majke jer su za vrijeme rata svi službenici često bili dotjerani. istovarati vagone, boriti se po snijegu, žeti usjeve na farmama, majka je rijetko bila kod kuće, prenaprezala se u ratu, na kraju rata se jako prehladila, razboljela se i umrla.

Ostali su sami s tetom Lipom, koju je Lenya, pogriješivši u ranoj mladosti, nazvao Lina, pa mu je Lina ostala u sjećanju. Teta Lina krenula je sestrinim stopama i zauzela njezino mjesto u tehničkom uredu. Živjeli su, kao i svi pošteni ljudi njihova sela, u susjedstvu, krumpirištu izvan grada, od plate do plate teško. Ponekad, ako bi se dogodilo proslaviti prinovu ili prošetati na praznik, nisu stigli. Moja se teta nije udala i nije pokušala izaći, ponavljajući: "Imam Lenyu." Ali voljela je šetati široko, onako seljački bučno, uz pjesmu, ples, ciku.

WHO? Što je učinio ovoj čistoj, jadnoj ženi? Vrijeme? Narod? ludilo? Možda i taj i taj, i drugi, i treći. U istoj kancelariji, na istoj stanici, premjestila se za poseban stol, iza pregrade, potom je prebačena skroz “na planinu”, u komercijalni odjel Weisky željezničkog odjela. Teta Lina počela je kući donositi novac, vino, hranu, razdragano se razveselila, kasnila s posla, pokušavala natjerati, nadoknaditi. “Joj, Lenka, Lenka! Ja ću biti izgubljen - i ti ćeš biti izgubljen! .. ” Tetku su pozvala gospoda. Lyonka je uzimala slušalicu i bez pozdrava grubo pitala: “Koga ti trebaš?” - Lipu. "Nemamo ga!" - "Kako nije?" - "Apsolutno ne!" Teta šapom grebe cijev: „Ovo je za mene, za mene ...“ - „Ah, hoćeš li tetu Linu? Oni bi tako rekli!.. Da, molim! Molim!" I to ne odmah, nego će joj nakon trljanja tete predati slušalicu. Stisnut će je u šaku: „Zašto zoveš? Rekao sam ti, onda ... Onda, onda! Kada, kada?..” I smijeh i grijeh. Nema iskustva, prihvatit će ga i izlanuti: "Kad Lenya krene u školu."

Lenya je već tinejdžer, već ima ambicije: “Sad mogu otići! Koliko, reci mi, i bit će učinjeno ... "-" Hajde, Lenya! - skrivajući oči, pocrveni teta. “Zovu iz ureda, a ti si Bog zna što…”

Pogodio ju je smiješkom i spalio prezirnim pogledom, pogotovo kad bi teta Lina zaboravila: odložila bi iznošene papuče, zavrnula nogu nogom, ispružila se na prstu - nekakva fifa-desetarica. u javnoj mašini pokazuje oči i "dee-dee-dee, dee-dee-dee ... ". Pa, dječaku treba samo pola osvete, a on će sigurno ispraviti tetkinu nogu metlom, staviti je na njezino mjesto ili glupo zapjevati krhkim basom: "Smiri se i budi, uzbuđenje strasti."

Cijeli život s njim je živjela ljubazna žena i za njega, kako bi je mogao s nekim podijeliti? Moderan dečko! Egoist!

U blizini zgrade regionalnog odjela unutarnjih poslova, iz nekog razloga obložene keramičkim pločicama, uvezenim čak s Karpata, ali zbog toga ne ljepšom, koja nije postala još tmurnija, u Volgi, boje trešnje , naslonjen na vrata, drijemao je vozač Vanka Strigalev u kožnoj jakni i sa šeširom od zeca - također vrlo zanimljiva osoba: mogao je sjediti u automobilu cijeli dan, ne čitajući, polako razmišljajući o nečemu. Sošnjin je zajedno s policajcima, ujakom Pašom i njegovim prijateljem, starijim Aristarhom Kapustinom, otišao u ribolov, a mnogima je čak bilo neugodno jer mladić s zaliscima cijeli dan sjedi u automobilu i čeka ribare. “Trebao bi barem čitati, Vanja, časopise, novine ili knjigu.” “Što je s njihovim čitanjem? Koja im je svrha?" - reći će Vanja, slatko zijevnuvši i platonski zadrhtavši.

Vaughn i čika Paša. Uvijek mete. I ogrebotina. Snijega nema, spralo ga, pa mete vodu, tjera je s vrata Uvedeve avlije, na ulicu. Osveta i kljucanje nije najvažnija radnja za čika-pašu. Bio je potpuno ludi ribar i ljubitelj hokeja, domar je išao da postigne svoj cilj: čovjek koji ne pije, ali pije, čika Paša je išao na hokej i pecanje, da ne uništi svoju mirovinu, da je ne podere komada, zarađivao je domarskom metlom - za "svoje troškove", ali je svoju mirovinu dao u pouzdane ruke svoje supruge. Svaki put mu je, s kalkulacijom i prijekorom, davala “nedjelju”: “Evo ti, paša, petica za pecanje, ovo ti je trojka - tvoj prokleti koktel.”

Policijska uprava držala je još nekoliko konja i malu staju, za koju je bio zadužen čika-pašin prijatelj, stariji Aristarh Kapustin. Zajedno su potkopali domaću policiju, došli do toplih cijevi, do toplane postavljene u zgradi Uprave unutarnjih poslova, na te cijevi naslagali konjsko gnojivo, zemlju, humus, odozgo ih maskirali pločama od škriljca - i takvi su se crvi uzgajali. tijekom cijele godine u soku, što za mamac su bili uzeti za bilo koji prijevoz, čak i bossy. Ujak Paša i stariji Aristarkh Kapustin nisu voljeli putovati s vlastima. Bili su umorni od svojih šefova i svojih žena u svakodnevnom životu, htjeli su biti potpuno slobodni u prirodi, opustiti se, zaboraviti na oboje.

Starci su izašli na ulicu u četiri sata, stajali na raskršću, naslonjeni na šiljke za led, a ubrzo je automobil, najčešće karoserija, prekriven ceradom ili sandukom od šperploče, usporio i, kao bilo, polizao ih s asfalta - nečije su ruke podigle starce, bockale ih po leđima, usred naroda. „Ah, paša! Ah, Aristasha? Jesi li još živ? - čuli su se uzvici, a od tog trenutka iskusni ribiči, zapali u zavičajnu stihiju, procvjetali su dušom i tijelom, pričajući o “svojima” i sa “svojima”.

Čiča-pašina cijela desna ruka bila je prekrivena bijelim brazgotinama, a ribari, i ne samo ribari, nego i ostala gradska javnost, odnosili su se prema tim čiča-pašinim ožiljcima, možda čak i s više poštovanja nego prema njegovim ratnim ranama.

Masovni ribolovac sklon je psihozama, zapljuskuje u valovima akumulaciju, lupa, vrti, psuje, prisjeća se prijašnjih ribolova, proklinje napredak koji je ubio ribu, žali što nije otišao do druge akumulacije.

Čika Paša nije takav ribar. Past će na jedno mjesto i čekati naklonost prirode, iako majstor u ribolovu nije zadnji, barem ga uvijek prinese uhu, događalo se, i punu gurdi kutiju, torbu. i potkošulju, zavezanu oko rukava, čika-paša je punio ribom - sve je tada uprava srkala juhu, posebno pučki aparat, čika-paša je sve obdario ribom. Stariji Aristarkh Kapustin, onaj čvršći, sušio je ribu između okvira u svom stanu, zatim se, natrpavši džepove osušenim kruhom, pojavio u kredencu Sazontijevske kupke, lupao ribom o stol - a uvijek je bilo lovaca za stiskanje. slani su zubima i dali starcu Aristarhu Kapustinu besplatno popiti pivo.

O čika-paši ispričana je lukava priča, kojoj se, međutim, on sam s odobravanjem nasmijao. Kao da je čučnuo do rupe, ali svaki ribar u prolazu se zalijepi: "Kakav je ugriz?" Čiča-paša šuti, ne odgovara. Guraju ga i guraju! Ujak-paša nije izdržao, ispljunuo je žive crve iza obraza i prokleo: "Zamrznut ćeš sav mamac sa sobom! .."

Jednog proljeća, njegov vjerni saveznik, stariji Aristarkh Kapustin, bio je uhvaćen hirom potrage - uvečer je velika rijeka koja se ulijeva u Svetloje jezero šiknula, razbila se, izbočila led, gurnula ribu prema sredini jezera s mutni, strogi val. Rekli su da je navečer, već gotovo u mraku, počeo uzimati sebe- iskusni smuđ, a domaći ribiči su jako lovili. Ali do jutra se granica mutne vode pomaknula i negdje, još dalje, riba se pomaknula. A kamo? Jezero Svetloye široko je petnaest, a dugo sedamdeset. Ujak-paša je prosiktao na vezu Aristarha Kapustina: “Nishkni! Sjediti! Ovdje će biti ... "Ali gdje je! Zli je nosio starijeg Aristarha Kapustina kao metlu preko jezera.

Pola dana je ujak Paša bio ljut na Aristarkha Kapustina, vukao je stazu štapovima za pecanje, bio je jak grgeč, dvaput se držao za ribu u hodu i kidao pecaljke štuke. Čika-paša je spustio varalicu pod led, zadirkivao štene i okrenuo ga - nemoj ga pokvariti! Evo je, predator podvodnog svijeta, prska po proljetnom ledu, sprej već leti, u ustima su joj komadići tankog drva s mormyshki, kao da imaju lažne, sjajne zube, drska su usta ukrašena. Ujak-paša ne vadi mormyshku, neka se sjeti, fuluganka, kako upropastiti jadne ribare!

Do podne su iz otvorenih vrata ušutkanog samostana, doduše oronulih, ali nepropadljivih tornjića, koji na ulazu ima skromni natpis „Internat“, izašla dva mladića, dva brata, Anton i Sanka, od devet i dvanaest godina. odvukao do jezera. "Pobjegli su s posljednjih lekcija", nagađao je ujak Paša, ali nije osudio dječake - dugo će učiti, možda cijeli život, ali proljetni ribolov je blagdansko vrijeme, nećete primijetiti bljesak. Mladi su taj dan s čika-pašom prošli kroz veliku dramu. Dečki su upravo sjeli kraj štapova za pecanje, kad je jedan od njih uzeo i ostavio veliku ribu već u rupi. Otišla je do najmlađeg, on je gorko plakao. - Ništa, ništa, momče - tješio ga je čiča-paša napetim šapatom - bit će naše! Neće ići nigdje! Nosiš bombone i gradski perec Ishsho, s makom.

Čiča-paša je sve predvidio i izračunao: do podneva, do mutne vode, gdje se šmrk i druge sitne ribe hrane planktonom, rijeka će još više gurnuti u jezero, odnijeti talog i srušiti veliku "vjevericu" za lov. Odredi ribara, brutalno lupajući šiljcima za led, zveckajući čizmama, najavljujući okolinu bezobrazlucima, otjerat će nju, sramežljivu i osjetljivu ribu, netolerantnu na selektivne bezobrazluke, u "ničiju zemlju", dakle, ovdje, ovdje, zajedno s mladima od ranog jutra, ne rekavši - niti jedan! - psovka, čika joj paša trpi i čeka!

I njegova se strateška kalkulacija u potpunosti potvrdila, njegova strpljivost i skromnost u izrazima bili su nagrađeni: tri smuđa teška po kilogram ležala su na ledu i žalosno gledala u nebo limenim zjenicama. Da, čak i najviše, naravno, najveća dva smuđa su pala! Ali nezavidno srce čika-paše obradovali su mali ribari - mladići Anton i Sanka. Izvadili su i dva smuđa na svoje spašene kuglice zakovane zakovcima od puščane patrone. Najmlađi je vikao, smijao se i uvijek iznova pričao kako je kljucao, kako je pao!.. Ujak-paša ga je dirljivo bodrio: „Pa! Plačeš li? U životu je uvijek tako: grize, ne grize..."

A onda se dogodilo da su ne samo ribari, nego gotovo cijelo jezersko stanovništvo, bili bačeni u zbunjenost, a dio grada Veiska bio je potresen herojskim događajem.

Prožderan od sotone, da li od ribarevog vraga, čika-paša se, da ne bi lupao krampom, preselio u dječje rupe izbušene cepinom. A tek što je spustio svoju čuvenu varalicu, krenuo pod čamac, kako je probnim guranjem ukliještena, onda se raznijela, pa kakav je to iskusan ribič! – jedva držao štap za pecanje u ruci! Dolbanulo, pritisnut, vodio je u blok jezerskih voda.

Sudačin od sedam kilograma i pedeset sedam grama - kasnije se objesilo s apotekarskom točnošću - zaboden u usku rupu. Čiča-paša, klonuvši na trbuh, zavuče ruku u rupu i stisne ribu ispod škrga. "Pobijediti!" zapovjedio je mladićima, odmahujući glavom na trzalicu. Stariji dječak je skočio, zgrabio pijuk, zamahnuo i ukočio se: kako "udariti"?! A ruka? A onda je prekaljeni frontovac, divlje kolutajući očima, zalajao: “Ali kao u ratu!” A uznemireni dječak, unaprijed znojeći se, poče bušiti rupu.

Ubrzo je rupa zašivena crvenim nitima krvi. "Pravo! Lijevo! U zagovoru! Preuzeti! U zagovoru! Nemojte rezati ribarsku strunu ... ”, zapovjedio je stric Paša. Bila je puna rupa krvi kada je čika-paša izvukao ionako tromo tijelo ribe iz vode i bacio ga na led. A onda je, podigavši ​​noge izobličene od reume, plesao, vikao čika-paša, ali se ubrzo pribrao i, cvokoćući zubima, otvorio gurdi, gurnuo momcima čuturu votke, naredio im da trljaju. njihovu utrnulu ruku, kako bi neutralizirali rane.