Opis portreta Petra 1 i Eugena. Životni portreti Petra Velikog

Često se moja povijesna istraživanja odvijaju prema principu "Otišao je u Odesu, ali je otišao u Herson." Odnosno, tražio sam informacije o jednoj temi, ali sam ih našao o sasvim drugoj temi. Ali i zanimljivo. Tako je i ovaj put. Upoznajte: Petar 1 očima stranih umjetnika... Pa, provuklo se i par naših.

Petar I, prozvan Petar Veliki, ruski car 1697. Izvornik P. van der Werffa. Versailles.

Portret Petra Velikog. XVIII stoljeće. J.-B. Weiler. Louvre.


Portret cara Petra Velikog. XVIII stoljeće. Nepoznato. Louvre.

Portret cara Petra I. 1712. J.-F. Dinglinger. Dresden.

Nisam razumio koje je nacionalnosti umjetnik. Čini se da je još Francuz, jer je studirao u Francuskoj. Prepisao sam njegovo prezime kao francusko, a onda tko zna...

Portret Petra Velikog. XVIII-XIX stoljeća Nepoznati umjetnik ruske škole. Louvre.

Portret Petra Velikog. 1833. M.-V. Jacotot prema originalu nizozemskog umjetnika. Louvre.

Portret Petra Velikog. Do 1727. C. Bua. Louvre.

Portret Petra Velikog. Oko 1720. P. Bois stariji. Louvre.

Petar Veliki (pretpostavlja se). 17. stoljeće N. Lanyo. Chantilly.

Ovdje sam s ovog portreta, naravno, pao. Gdje su ovdje vidjeli Petra, nije mi bilo jasno.

Pa, završili smo s portretima, pogledajmo slike.

Događaj iz mladosti Petra Velikog. 1828. C. de Steben. Muzej likovnih umjetnosti u Valenciennesu.


Da, ta zlatokosa mladost je budući car Petar I. Kako!

Petra Velikog u Amsterdamu. 1796. Pavel Ivanov. Louvre.

Luj XV posjećuje cara Petra u dvorcu Ledigier 10. svibnja 1717. 18. stoljeće L. M. J. Ersan. Versailles.


Ako netko nije razumio, onda se francuski kralj smjestio u naručje našeg kralja.

Ličnost Petra 1 s pravom zauzima jedno od vodećih mjesta u povijesti ruske države. I nije stvar u tome da je upravo ta osoba utemeljila Carstvo kao takvo, već da je za vrijeme vladavine Petra Velikog Rusija dobila potpuno novi vektor razvoja. Napisane su tisuće povijesnih i biografskih knjiga koje stvaraju portret Petra 1, ali povjesničari do danas ne mogu nedvosmisleno opisati aktivnosti ove osobe. Neki od njih obožavaju prvog ruskog cara, opisujući njegove inovacije u državnom sustavu i vanjskoj politici. Drugi, naprotiv, pokušavaju ga prikazati kao tiranina i despota, navodeći pretjeranu oštrinu i okrutnost prema svojim podanicima. Ali portret Petra 1, čija je fotografija predstavljena u nastavku, prikazuje svrhovitu i obrazovanu osobu.

Prvog cara također kritiziraju zbog loše osmišljenih inovacija, usmjerenih, prema povjesničarima, na iskorjenjivanje svega ruskog, zamjenjujući ga zapadnim vrijednostima. Međutim, obojica se nedvosmisleno slažu u jednom: to je doista bila dvosmislena, značajna i velika ličnost u povijesti ruske države.

Ne sudite da vam se ne sudi

Ako pažljivo proučite povijesni portret Petra 1, koji su stvorili autori bezbrojnih djela, možete doći do jednostavnog zaključka: takve velike ličnosti ne mogu se suditi jednostrano. Ovdje su neprihvatljive stroge razlike prema vrsti "bijelog i crnog". Osim toga, za kritiku ili, obrnuto, pohvalu, potrebno je jasno razumjeti zakone i temelje koji su postojali u to vrijeme. A ono što se našim suvremenicima ponekad čini divljim i zastrašujućim, početkom 18. stoljeća bila je jednostavna rutina za različite segmente ruskog stanovništva.

Portret Petra Velikog ne može se nacrtati koristeći moderne moralne vrijednosti. Ovaj pristup će biti "ravan" i emotivan. Onemogućit će trezvenu procjenu povijesne stvarnosti moskovske države, a potom i Ruskog Carstva 18. stoljeća.

Stoga se samo trebate pokušati objektivno usredotočiti na neutralnu biografiju prvog ruskog cara i sve što je s njim povezano. Uostalom, takvi pojedinci u pravilu ostavljaju trag ne samo u politici i državnom sustavu.

Obrazovanje je osnova buduće osobnosti

Pjotr ​​Aleksejevič Romanov rođen je 30. svibnja 1672. godine. Kao i svi kraljevski potomci, budući suveren dobio je isključivo kućno obrazovanje. I moram priznati da ni za današnje vrijeme nije bilo loše. Odgojitelji su u dječaku otkrili veliku sklonost stranim jezicima i točnim znanostima. Drugim riječima, u budućem caru, od djetinjstva, kombinirane su humanitarne i tehničke težnje. Iako je ipak davao prednost praktičnim znanostima.

Najmlađi sin cara Alekseja Mihajloviča i Natalije Nariškine, mali Petar, odrastao je kao nevjerojatno pokretljivo i snažno dijete. Osim sklonosti znanosti, volio se penjati po ogradama, tući se s plemenitim vršnjacima iz svog užeg kruga i činiti druge podvale tipične za ovo doba.

Ručni rad je zanimanje dostojno kraljeva

Posebno iznenađenje svih biografa, bez iznimke, oduvijek je izazivala strast careva sina prema jednostavnim radnim zanatima, za koje je pokazao interes u vrlo mladoj dobi. Niti jedan povijesni portret Petra 1 nije potpun bez opisa kako je mogao satima promatrati rad tokarilice ili sa zadovoljstvom disati vruće pare kovačnice palače.

Zanimanje kraljevskog potomka nije prošlo nezapaženo. Dodijeljeni su posebni obrtnici, koji su počeli poučavati Petra osnovama najjednostavnijih zanata: tokarenje i kovanje. Pritom se mora uzeti u obzir da to nije išlo na štetu glavnog obrazovnog rasporeda mladog nasljednika. Točne znanosti, proučavanje jezika, osnove vojnih poslova nisu otkazane. Već od ranog djetinjstva, budući suveren dobio je multilateralno i visokokvalitetno obrazovanje (suprotno mišljenju nekih zapadnih povjesničara da je kućno obrazovanje Rusije u tim godinama odlikovalo jednostranost i neprofesionalnost).

Međutim, ne možete cara nazvati "prostom" ni zbog čega, gledajući kako je umjetnik Antropov naslikao portret Petra 1: kraljevske regalije, držanje i izgled govore o velikoj i moćnoj osobi. I iako u vrijeme nastanka slike car nije bio živ gotovo 50 godina, autor ga je portretirao vrlo pouzdano.

Krunidba i progonstvo

Politički portret Petra 1 trebao bi se početi slikati od 1682. Nakon smrti cara bez djece, mladi Romanov je uzdignut na prijestolje. Međutim, to se dogodilo zaobilazeći njegovog starijeg brata Ivana, što Miloslavski (rođaci Petrove starije sestre Sofije) nisu propustili iskoristiti za organiziranje državnog udara u palači. Miloslavski su uspješno iskoristili streljačke nemire, a kao rezultat toga, klan Naryshkin, kojem je pripadala Peterova majka, gotovo je uništen. Ivan je imenovan "starijim" carem, a Sofija je postala vladarica-regentica.

Strelčeva pobuna i očigledna brutalnost ubojstava imali su vrlo ozbiljan utjecaj na osobnost Petra Velikog. Mnogi povjesničari povezuju daljnje, ne uvijek uravnotežene, kraljeve postupke upravo s tim događajima.

Sofija je, postavši jedina gospodarica zemlje, praktički protjerala malog cara u Preobraženskoye, malo imanje u blizini Moskve. Tu je Petar, okupivši plemenito grmlje svog užeg kruga, stvorio poznate "zabavne pukovnije". Vojne formacije imale su prave odore, časnike i vojnike, te podvrgnute pravoj vojnoj stezi. Petar je, naravno, bio vrhovni zapovjednik. Za zabavu mladog kralja sagrađena je "smiješna tvrđava" koju je, bruseći svoje "borbene vještine", zauzela smiješna vojska. No, malo je tko tada slutio da će upravo ta dječja zabava dječaka koji trčkaraju s drvenim puškama i sabljama biti temelj slavne i moćne Petrove garde.

Niti jedan portret Petra 1 nije potpun bez spominjanja Aleksandra Menshikova. Upoznali su se tamo, u Preobraženskom. Mladoženjin sin u kasnijim godinama postao je careva desna ruka i jedan od najmoćnijih ljudi u Carstvu.

Miloslavski puč

Slabost i bolest "starijeg" cara Ivana neprestano je prisiljavala vladaricu Sofiju da razmišlja o potpunoj autokraciji u zemlji. Okružena plemićima iz moćnog roda Miloslavskih, vladarica je bila potpuno uvjerena da će moći uzurpirati vlast. Međutim, na putu do prijestolja stajao je Petar. Bio je Božji pomazanik i potpuni kralj.

U kolovozu 1689. Sofija se odlučila na državni udar, čija je svrha bila eliminacija Petra i preuzimanje prijestolja. Međutim, vjernici su upozorili mladog cara i on je uspio napustiti Preobraženskoye, skrivajući se u Trojice-Sergijevom samostanu. Samostan nije odabran slučajno. Moćni zidovi, jarci i podzemni prolazi bili su nepremostiva prepreka za Sofijine pješake. Prema svim pravilima vojne znanosti, Sophia nije imala ni vremena ni novca za napad. Osim toga, elitno zapovjedništvo streljačkih jedinica iskreno je oklijevalo, ne znajući koju stranu odabrati.

Tko je donio odluku o povlačenju upravo u Troitse-Sergiev? To ne spominje niti jedan povijesni portret Petra 1. Ukratko, ovo se mjesto pokazalo kobnim za Sofiju i vrlo uspješnim za cara. Plemići su podržali Petra. Borbeni odredi plemenite konjice i pješaštva "zabavnih" i vjernih strijelaca okružili su Moskvu. Sofija je osuđena i zatvorena u samostan, a svi suradnici iz klana Miloslavsky pogubljeni su ili prognani.

Nakon smrti cara Ivana, Petar je postao jedini vlasnik moskovskog prijestolja. Možda su ga opisani događaji potaknuli da ozbiljno reorganizira cijeli ruski način života. Uostalom, predstavnici "dobrog starog vremena" u osobi Streltsyja i Miloslavskyja neprestano su pokušavali fizički eliminirati mladog vladara, ulijevajući mu podsvjesni strah, koji se, prema suvremenicima koji su crtali Petra 1, odrazio na njegovu lice i progonio njegovu dušu gotovo do smrti. Čak su i slikari primijetili i rekreirali neobično snažno, ali u isto vrijeme izuzetno umorno kraljevo lice. Umjetnik Nikitin, čiji je portret Petra 1 nevjerojatan u svojoj jednostavnosti i nedostatku carskih parafernalija, upravo je prenio tako snažnu i moćnu, ali duboko iskrenu osobu. Istina, povjesničari umjetnosti skloni su Nikitinu "oduzeti" dio slave, pozivajući se na stil crtanja koji nije bio karakterističan za početak stoljeća.

Prozor u Europu - njemačko naselje

U pozadini ovih događaja, težnje mladog cara za svim europskim izgledaju sasvim prirodno. Nemoguće je ne primijetiti ulogu Kukuya - njemačkog predgrađa, koje je car volio posjećivati. Prijateljski raspoloženi Nijemci i njihov uredan način života uvelike su se razlikovali od onoga što je Peter vidio u ostatku iste Moskve. Ali poanta, naravno, nije u urednim kućama. Vladar je bio prožet samim načinom života ovog malog komadića Europe.

Mnogi povjesničari vjeruju da je upravo posjet Kukuyu djelomično formirao povijesni portret Petra 1. Ukratko, budući prozapadni pogledi. Ne smijemo zaboraviti ni poznanstva koja je car sklopio u njemačkom rezervatu. Tamo je upoznao umirovljenog švicarskog časnika koji je postao glavni vojni savjetnik, te šarmantnu - buduću miljenicu prvog cara. Obje ove osobe odigrale su važnu ulogu u povijesti Rusije.

Izlazak na more strateški je zadatak

Petera sve više zanima flota. Posebno angažirani nizozemski i engleski majstori podučavaju ga trikovima i trikovima gradnje brodova. U budućnosti, kada će bojni brodovi i fregate s više topova ploviti pod ruskom zastavom, Petar će morati više od jednom ili dva puta upoznati nijanse brodogradnje. Sve nedostatke i nedostatke u gradnji sam je utvrđivao. Nisu ga uzalud zvali Kralj stolar. Petar 1 je stvarno mogao sagraditi brod od pramca do krme vlastitim rukama.

Međutim, tijekom njegove mladosti, moskovska država imala je samo jedan izlaz na more - u gradu Arhangelsku. Europski brodovi su, naravno, pristajali u ovu luku, ali geografski je mjesto bilo previše nesretno za ozbiljne trgovinske odnose (zbog duge i skupe isporuke robe duboko u Rusiju). Ova misao posjetila je, naravno, ne samo Petra Aleksejeviča. Njegovi prethodnici također su se borili za izlaz na more, uglavnom neuspješno.

Petar Veliki je odlučio nastaviti Azovske kampanje. Štoviše, nastavio se rat s Turskom koji je započeo 1686. godine. Vojska, koju je obučavao na europski način, već je tada bila impresivna snaga. Izvedeno je nekoliko vojnih kampanja protiv morskog grada Azova. Ali samo je posljednji bio uspješan. Istina, pobjeda je došla skupo. Mala, ali izgrađena za to razdoblje prema najnovijim inženjerskim idejama, tvrđava je odnijela mnoge ruske živote.

I premda je činjenica zauzimanja Azova u Europi percipirana prilično skeptično (upravo zbog omjera gubitaka), bila je to prva prava strateška pobjeda mladog kralja. I što je najvažnije, Rusija je konačno dobila izlaz na more.

Sjeverni rat

Unatoč iskrenom skepticizmu europskih političara, Petar 1 počinje razmišljati o Baltiku. Vladajuća elita u to je vrijeme bila ozbiljno zabrinuta zbog rastućih ambicija još jednog mladog stratega - to je djelomično razlog zašto su Europljani podržali moskovskog cara u njegovoj želji da dobije dio obalnih baltičkih zemalja za otvaranje brodogradilišta i luka. Činilo se da je sasvim moguće dopustiti Rusiji da ima dvije ili tri luke, a neizbježni rat za Baltik ozbiljno bi oslabio Švedsku, koja bi, iako bi porazila slabe Ruse, ozbiljno zaglavila u kopnu divlje Moskovije. .

Tako je započeo dugi Sjeverni rat. Trajao je od 1700. do 1721. i završio je neočekivanim porazom švedske vojske kod Poltave, kao i tvrdnjom ruske prisutnosti na Baltiku.

Reformator

Naravno, bez ozbiljnih ekonomskih i političkih promjena u Rusiji, Petar 1 ne bi prorezao poznati "prozor u Europu". Reforme su utjecale doslovno na cijeli način života moskovske države. Ako govorimo o vojsci, onda je ona dobila svoju formaciju upravo u Sjevernom ratu. Petar je pronašao sredstva za njegovu modernizaciju i organizaciju po europskom uzoru. A ako su se na početku neprijateljstava Šveđani nosili s neorganiziranim, često slabo naoružanim i neobučenim jedinicama, onda je na kraju rata to već bila moćna europska vojska koja je mogla pobijediti.

Ali ne samo osobnost Petra Velikog, koji je imao izvanredan talent kao zapovjednik, omogućila mu je da osvoji veliku pobjedu. Profesionalnost njegovih najbližih generala i poklonika tema je za duge i sadržajne razgovore. Postoje čitave legende o junaštvu jednostavnog ruskog vojnika. Naravno, nijedna vojska nije mogla pobijediti bez ozbiljne pozadine. Upravo su vojne ambicije potaknule gospodarstvo stare Rusije i dovele ga na sasvim drugu razinu. Uostalom, stare tradicije više nisu mogle u potpunosti zadovoljiti potrebe rastuće vojske i mornarice. Gotovo svaki životni portret Petra 1 prikazuje ga u vojnom oklopu ili s vojnim priborom. Umjetnici su odali počast zaslugama cara.

Ni jedne vojske

Portret Petra 1 neće biti potpun ako se ograničimo samo na ekonomske i vojne pobjede. Caru se mora odati priznanje za izradu i provedbu reformi na području državne uprave. Prije svega, to je uspostava Senata i odbora umjesto zastarjelih i koji rade prema klasnom principu Bojarske dume i naredbi.

"Tabela činova" koju je razvio Peter dovela je do pojave takozvanih društvenih dizala. Drugim riječima, Stol je dao mogućnost primanja povlastica i plemstva isključivo na temelju zasluga. Promjene su zahvatile i diplomaciju. Umjesto starih krznenih kaputa i šešira dobro rođenih bojara koji su predstavljali Rusiju, pojavila su se veleposlanstva s diplomatima već europske razine.

Opis portreta Petra 1 bit će nepotpun ako o njemu govorimo samo u superlativima. Vrijedno je napomenuti da se s općim geopolitičkim rastom Rusije život običnih ljudi unutar zemlje nije mnogo promijenio, au nekim slučajevima (na primjer, novačenje) postao je gori. Život običnog kmeta vrijedio je manje od života konja. Posebno je to bilo vidljivo tijekom „globalnih“ Petrovih građevinskih projekata. Tisuće ljudi poginulo je gradeći najljepši grad u Europi - Sankt Peterburg. Nitko nije brojao mrtve čak ni tijekom izgradnje Ladoškog kanala ... A mnogi mladi momci nikada nisu postali vojnici, umirući pod štapovima časnika koji su uveli disciplinu u vojne jedinice.

Prvog cara zamjeraju upravo zbog potpunog zanemarivanja ljudskog života, pripisujući mu besmislenu okrutnost i ogroman broj nerazumnih žrtava. Osim toga, posvuda se suočavamo s činjenicama o aktivnostima Petra 1. koje su zapanjujuće u svojoj nehumanosti.

U obranu ovog čovjeka može se reći samo jedno. Prvi ruski car nikada se nije udaljavao od svog naroda na udaljenosti koje su si kasniji vladari dopuštali. Tisuću puta ga je neprijateljska topovska kugla mogla raskomadati. Desetke puta Pjotr ​​Aleksejevič Romanov mogao se jednostavno utopiti na nesavršenim morskim plovilima. A tijekom globalnih građevinskih poduhvata spavao je u istoj baraci s bolesnim graditeljima, riskirajući obolijevanje od bolesti, kojima u to vrijeme nije bilo lijeka.

Naravno, car je bio bolje zaštićen od neprijateljskih metaka nego običan vojnik, liječili su ga dobri liječnici i imao je mnogo više šanse da ne umre od gripe nego običan seljak. Međutim, završimo opis portreta Petra 1 sjećanjem na uzrok njegove smrti. Car je umro od upale pluća, koju je dobio dok je spašavao običnog vojnika stražara iz hladne vode rijeke Neve koja je izašla iz obala. Činjenica, možda, nije toliko značajna u usporedbi s djelima cijelog njegova života, ali govori mnogo. Teško da je itko od današnjih “moćnika” sposoban za takav čin...

Car Fjodor Aleksejevič, sin Alekseja Mihajloviča, umirući bez djece, nije sebi imenovao nasljednika. Njegov stariji brat Ivan bio je slab i fizički i psihički. Ostalo je, kako je narod želio, "biti u kraljevstvu Petra Aleksejeviča", sina druge žene Alekseja Mihajloviča.

Ali vlast je preuzela Ivanova sestra, princeza Sofija Aleksejevna, a desetogodišnji Petar, unatoč činjenici da je bio oženjen sa svojim bratom Ivanom i nazivan kraljem, bio je osramoćeni kralj. Nisu marili za njegovu naobrazbu, te je bio posve prepušten sam sebi; ali, obdaren svim darovima prirode, našao je sebi odgajatelja i prijatelja u osobi rodom iz Ženeve, Franza Leforta.

Da bi naučio aritmetiku, geometriju, fortifikaciju i topništvo, Petar je sebi našao učitelja, Nizozemca Timmermana. Nekadašnji moskovski knezovi nisu dobili znanstveno obrazovanje, Petar je bio prvi koji se obratio zapadnim strancima za nauku. Urota protiv njegova života nije uspjela, Sofija je bila prisiljena povući se u Novodjevičji samostan, a 12. rujna 1689. započela je vladavina Petra Velikog, kada mu je bilo oko 17 godina. Ovdje je nemoguće nabrojiti sva slavna djela i reforme Petrove, koje su mu priskrbile naslov Velikog; recimo samo da je preobrazio i obrazovao Rusiju po uzoru na zapadne države i prvi joj dao poticaj da postane moćna država u današnje vrijeme. U svom teškom radu i brizi za svoju državu Petar nije štedio sebe i svoje zdravlje. Njemu duguje svoj nastanak naš glavni grad Petersburg, osnovan 1703., 16. svibnja, na otoku Lust Eiland, oduzetom od Šveđana. Petar Veliki je utemeljitelj ruske mornarice i regularne vojske. Umro je u Petersburgu 28. siječnja 1725. godine.

Crookova priča

Tematske slike Petra 1

Postavimo sebi pitanje: kakva su plemena bili prvi sveruski autokrati: Tatari, Mongoli, Germani, Slaveni, Židovi, Vepsi, Merje, Hazari...? Kakva je bila genetska pripadnost moskovskih careva?

Pogledajte zaživotne portrete Petra I i njegove supruge Katarine I.

Verzija istog portreta, koju je Ermitaž primio 1880. iz samostana Velika Remeta u Hrvatskoj, vjerojatno djelo nepoznatog njemačkog umjetnika. Kraljevo lice vrlo je slično onome koje je naslikao Caravaccos, ali su kostim i poza drugačiji. Podrijetlo ovog portreta je nepoznato.

Katarina I. (Marta Samuilovna Skavronskaya (Kruse)) - ruska carica od 1721. kao supruga vladajućeg cara, od 1725. kao vladajuća carica, druga žena Petra I. Velikog, majka carice Elizabete Petrovne. Njoj u čast , Petar I. ustanovio je Red svete Katarine (1713.) i nazvao grad Jekaterinburg na Uralu (1723.).

Portreti Petra I

Petar Veliki (1672.-1725.), utemeljitelj Ruskog Carstva, zauzima jedinstveno mjesto u povijesti zemlje. Njegova djela, i velika i strašna, poznata su i nema ih smisla nabrajati. Htio sam pisati o životnim slikama prvog cara i o tome koje se od njih mogu smatrati pouzdanima.

Prvi od poznatih portreta Petra I. postavljen je u tzv. "Kraljevski titular" ili "Korijen ruskih vladara", bogato ilustrirani rukopis koji je stvorio nalog veleposlanstva kao vodič kroz povijest, diplomaciju i heraldiku i koji sadrži mnoge portrete u akvarelu. Petar je prikazan kao dijete, čak i prije dolaska na prijestolje, očito u kon. 1670-ih - rano. 1680. Povijest nastanka ovog portreta i njegova autentičnost su nepoznati.

Portreti Petra I zapadnoeuropskih majstora:

1685- gravura s nepoznatog izvornika; koju je u Parizu stvorio Larmessen i prikazuje careve Ivana i Petra Aleksejeviča. Original su iz Moskve donijeli veleposlanici – princ. Ya.F. Dolgoruki i knez. Myshetsky. Jedina poznata pouzdana slika Petra I. prije državnog udara 1689.

1697- Portret posla Sir Godfrey Kneller (1648.-1723.), dvorskog slikara engleskog kralja, nedvojbeno je slikana iz prirode. Portret se nalazi u engleskoj kraljevskoj zbirci slika, u palači Hampton Court. U katalogu postoji napomena da je pozadinu slike naslikao Wilhelm van de Velde, marinist. Prema suvremenicima, portret je bio vrlo sličan, od njega je napravljeno nekoliko kopija; najpoznatije, djelo A. Bellija, nalazi se u Ermitažu. Ovaj je portret poslužio kao osnova za stvaranje velikog broja različitih slika kralja (ponekad malo sličnih izvorniku).

U REDU. 1697- Portret posla Pieter van der Werf (1665.-1718.), povijest njezina pisanja je nepoznata, no najvjerojatnije se dogodilo tijekom Petrova prvog boravka u Nizozemskoj. Kupio ga je barun Budberg u Berlinu i poklonio caru Aleksandru II. Bio je u palači Tsarskoye Selo, sada u Državnom Ermitažu.

U REDU. 1700-1704 (prikaz, stručni). gravura Adriana Schkhonebecka s portreta nepoznatog umjetnika. Izvornik je nepoznat.

1711- Portret Johanna Kupetskog (1667.-1740.), naslikan iz života u Carlsbadu. Prema D. Rovinskom, original se nalazio u muzeju u Braunschweigu. Vasilčikov piše da je mjesto originala nepoznato. Reproduciram poznatu gravuru s ovog portreta - rad Bernarda Vogela 1737

Prerađena verzija ove vrste portreta prikazivala je kralja u punom rastu i nalazila se u dvorani Generalne skupštine Upravnog senata. Sada se nalazi u dvorcu Mihajlovski u St. Petersburgu.

1716- portret rada Benedikt Kofra, dvorski slikar danskog kralja. Najvjerojatnije je napisana u ljeto ili jesen 1716., kada je car bio u dugom posjetu Kopenhagenu. Petar je prikazan s Andrijinom vrpcom i danskim Ordenom slona oko vrata. Do 1917. bio je u Petrovoj palači u Ljetnom vrtu, sada u Peterhofskoj palači.

1717- portret rada Carla Moora, koji je kralju napisao tijekom boravka u Haagu, gdje je stigao na liječenje. Iz korespondencije Petra i njegove supruge Katarine poznato je da se caru jako svidio portret Maura, te ga je princ kupio. B. Kurakina i poslana iz Francuske u St. Reproduciram najpoznatiju gravuru - rad Jacoba Houbrakena. Prema nekim izvješćima, Moorov se original sada nalazi u privatnoj zbirci u Francuskoj.

1717- portret rada Arnold de Gelder (1685.-1727.), nizozemski slikar, Rembrandtov učenik. Napisano tijekom Petrova boravka u Nizozemskoj, ali nema dokaza da je slikano iz života. Original se nalazi u Amsterdamskom muzeju.

1717 - Portret djela Jean-Marc Nattier (1686.-1766.), poznati francuski umjetnik, naslikana je tijekom Petrova posjeta Parizu, nedvojbeno iz prirode. Otkupljena je i poslana u Sankt Peterburg, kasnije obješena u palači Tsarskoye Selo. Sada se nalazi u Ermitažu, ali nema potpune sigurnosti da je ovo originalna slika, a ne kopija.

Tada je (1717. u Parizu) Petra naslikao slavni portretist Hyacinthe Rigaud, ali je taj portret nestao bez traga.

Petrovi portreti koje su slikali njegovi dvorski slikari:

Johann Gottfried Tannauer (1680.-c1737.), Saksonac, studirao slikarstvo u Veneciji, dvorski slikar od 1711. Prema zapisima u Žurnalu poznato je da mu je Petar pozirao 1714. i 1722. godine.

1714(?) - Original nije sačuvan, postoji samo Wortmannova gravura.

Vrlo sličan portret nedavno je otkriven u njemačkom gradu Bad Pyrmontu.

L. Markina piše: "Autor ovih redaka uveo je u znanstveni promet sliku Petra iz zbirke palače u Bad Pyrmontu (Njemačka), koja podsjeća na posjet ruskog cara ovom ljetovalištu. Svečani portret, koji nosio značajke prirodne slike, smatrao se djelom nepoznatog umjetnika XVIII stoljeća.Istodobno, izraz slike, tumačenje detalja, barokni patos izdao je ruku vještog majstora.

Petar I. lipanj 1716. proveo je na hidroterapiji u Bad Pyrmontu, što je povoljno djelovalo na njegovo zdravlje. U znak zahvalnosti ruski je car princu Antonu Ulrichu od Waldeck-Pyrmonta poklonio njegov portret koji je dugo bio u privatnom vlasništvu. Stoga rad nije bio poznat ruskim stručnjacima. Dokumentarni dokazi, koji detaljno opisuju sve važne sastanke tijekom liječenja Petra I. u Bad Pyrmontu, ne spominju činjenicu da je pozirao bilo kojem lokalnom ili gostujućem slikaru. Svita ruskog cara brojala je 23 osobe i bila je prilično reprezentativna. Međutim, na popisu osoba koje su pratile Petra, gdje su bili naznačeni ispovjednik i kuhar, Hoffmaler nije bio naveden. Logično je pretpostaviti da je Petar sa sobom donio gotovu sliku koja mu se svidjela i odražavala njegovu ideju o idealu monarha. Usporedba gravira H.A. Wortman, koji se temeljio na originalnom kistu I.G. Tannauera iz 1714., omogućio nam je da portret iz Bad Pyrmonta pripišemo ovom njemačkom umjetniku. Našu atribuciju prihvatili su njemački kolege, a portret Petra Velikog, kao rad J. G. Tannauera, uvršten je u katalog izložbe."

1716- Povijest nastanka je nepoznata. Po naredbi Nikole I., poslanoj iz Sankt Peterburga u Moskvu 1835., dugo je držana presavijena. Sačuvan je fragment Tannauerova potpisa. Nalazi se u Muzeju Moskovskog Kremlja.

1710-ih Profilni portret, prethodno pogrešno smatran djelom Kupetskog. Portret je oštećen neuspjelim pokušajem obnavljanja očiju. Nalazi se u Državnom Ermitažu.

1724(?), Konjanički portret, nazvan "Petar I u bitci kod Poltave", kupio je 1860-ih godina princ. A.B. Lobanov-Rostovski kod obitelji preminulog kamermana u zapuštenom stanju. Nakon čišćenja pronađen je Tannauerov potpis. Sada se nalazi u Državnom ruskom muzeju.

Louis Caravaque (1684.-1754.), Francuz, studirao slikarstvo u Marseillesu, postao dvorski slikar od 1716. Prema suvremenicima, portreti su mu bili vrlo slični. Prema zapisima u Dnevniku, Petar je slikao iz života 1716. i 1723. godine. Nažalost, ne postoje neosporni izvorni Petrovi portreti koje je naslikao Caravaccus, do nas su došle samo kopije i gravure s njegovih djela.

1716- Prema nekim izvješćima, napisana je tijekom Petrova boravka u Pruskoj. Izvornik nije sačuvan, postoji gravura Afanasjeva, prema crtežu F. Kinela.

Ne baš uspješna (dopunjena brodovima savezničke flote) kopija s ovog portreta koju je stvorio nepoznat. umjetnik, sada je u zbirci Središnjeg pomorskog muzeja u Sankt Peterburgu. (D. Rovinski je ovu sliku smatrao originalnom).

1723- original nije sačuvan, postoji samo gravura Soubeyrana. Prema "Yurnaleu", napisanom tijekom boravka Petra I. u Astrahanu. Posljednji životni portret kralja.

Ovaj Caravaccin portret poslužio je kao osnova za sliku Jacopa Amiconija (1675.-1758.), napisanu oko 1733. za knjigu. Antioh Cantemir, koji se nalazi u Petrovoj prijestolnoj dvorani Zimske palače.

Ivan Nikitič Nikitin (1680.-1742.), prvi ruski portretist, studirao u Firenci, postao je carski dvorski slikar od oko 1715. Još uvijek nema potpune sigurnosti o tome koje je portrete Petra napisao Nikitin. Iz "Yurnalea" je poznato da je car pozirao Nikitinu najmanje dva puta - 1715. i 1721. godine.

S. Moiseeva piše: "Postojala je posebna naredba Petra, koja je naređivala osobama iz kraljevskog okruženja da u kući imaju njegov portret Ivana Nikitina, a umjetnik da uzme stotinu rubalja za izradu portreta. Međutim, kraljevski portreti koji bi se mogao usporediti s kreativnim stilom Dana 30. travnja 1715., časopis Petra Velikog napisao je sljedeće: "Polovinu osobe Njegovog Veličanstva naslikao je Ivan Nikitin." Na temelju toga povjesničari umjetnosti tražili su dopojasni portret Petar I. Na kraju je predloženo da se ovaj portret smatra "Portretom Petra na pozadini pomorske bitke" (Muzej-rezervat Carsko selo). Dugo se vrijeme ovo djelo pripisivalo Caravaku ili Tannaueru Prilikom pregleda portreta A. M. Kuchumova pokazalo se da platno ima tri kasnija ispuna - dva iznad i jedan dolje, zahvaljujući kojima je portret postao generacijski.A. M. Kuchumov citirao je sačuvani prikaz slikara I. Ya. Njegovo Carsko Veličanstvo "protiv portreta Njenog Carskog Veličanstva". Navodno se sredinom 18. stoljeća pojavila potreba da se portreti ponovno objese, a I.Ya. Vishnyakov je dobio zadatak povećati veličinu portreta Petra I. u skladu s veličinom portreta Katarine. „Portret Petra I na pozadini morske bitke” stilski je vrlo blizak - ovdje već možemo govoriti o ikonografskom tipu I. N. Nikitina - portretu Petra otkrivenom relativno nedavno iz firentinske privatne zbirke, naslikanoj 1717. Petar je prikazan u istoj pozi, pozornost privlači sličnost ispisa nabora i pejzažne pozadine.

Nažalost, nisam uspio pronaći dobru reprodukciju "Petra na pozadini pomorske bitke" iz Carskog Sela (prije 1917. u galeriji Romanov Zimskog dvorca). Reproduciram ono što sam uspio dobiti. Vasilčikov je ovaj portret smatrao djelom Tannauera.

1717. - Portret koji se pripisuje I. Nikitinu i nalazi se u zbirci Financijskog odjela u Firenci, Italija.

Portret poklonjen caru Nikoli I gr. S.S. Uvarov, koji ga je dobio od svog tasta. A.K. Razumovskog. Vasilčikov piše: “Preda obitelji Razumovsky kaže da je Petar, tijekom svog boravka u Parizu, otišao u studio Rigauda, ​​koji je naslikao njegov portret, nije ga zatekao kod kuće, vidio je njegov nedovršeni portret, odrezao mu glavu velikog platna s nožem i ponio ga sa sobom. dao ga je svojoj kćeri Elizaveti Petrovnoj, a ona ga je zauzvrat darovala grofu Alekseju Grigorjeviču Razumovskom." Neki istraživači smatraju da je ovaj portret djelo I. Nikitina. Do 1917. čuvao se u galeriji Romanov Zimskog dvorca; sada u Ruskom muzeju.

Primljeno iz zbirke Stroganova. U katalozima Ermitaža, sastavljenim sredinom 19. stoljeća, autorstvo ovog portreta pripisuje se A. M. Matveevu (1701-1739), međutim, on se vratio u Rusiju tek 1727. i nije mogao slikati Petra iz života i, najvjerojatnije, samo napravio kopiju Moorovog originala za bar.S.G. Stroganov. Vasilčikov je ovaj portret smatrao originalom Moora. Tome proturječi činjenica da je prema svim sačuvanim gravurama iz Maura Petar prikazan u oklopu. Rovinski je smatrao da je ovaj portret nestalo Rigaudovo djelo.

Korištena literatura: V. Stasov "Galerija Petra Velikog" Sankt Peterburg 1903

"Portret Petra Velikog".
Gravura s Bennerove slike.

Međutim, frajerima Peteru se to također nije baš svidjelo. “Do nas je došlo”, napisao je u jednom od dekreta, “da se sinovi uglednih ljudi u hlačama od gišpana i kamizolima po Nevskom drsko razmeću. Naređujem guverneru Sankt Peterburga: od sada pa nadalje, uhvatite ove kicoše i tucite ih bičem na bunaru .. sve dok od gišpanovih hlača ne ostane vrlo nepristojan pogled.

Vasilij Belov. momak. Moskva, Mlada garda. 1982. godine

Ivan Nikitič Nikitin.
"Petar I na pozadini pomorske bitke."
1715.

Užurbana i pokretljiva, grozničava djelatnost, koja je sama od sebe započela u ranoj mladosti, sada se iz nužde nastavila i nije prekidana gotovo do kraja života, do 50. godine. Sjeverni rat, sa svojim tjeskobama, s prvim porazima i pobjedama kasnije, konačno je odredio Petrov način života i odredio smjer, odredio tempo njegove transformativne aktivnosti. Morao je živjeti iz dana u dan, ići ukorak s događajima koji su brzo jurili pored njega, žuriti u susret novim državnim potrebama i opasnostima koje su se svakodnevno pojavljivale, nemajući slobodnog vremena da udahne, razmisli, smisli plan. djelovanja unaprijed. I u Sjevernom ratu Peter je za sebe odabrao ulogu koja je odgovarala njegovim uobičajenim zanimanjima i ukusima naučenim iz djetinjstva, dojmovima i znanjima preuzetim iz inozemstva. To nije bila uloga ni suverena-vladara, ni vojnog vrhovnog zapovjednika. Petar nije sjedio u palači, kao bivši kraljevi, šaljući dekrete posvuda, upravljajući aktivnostima svojih podređenih; ali se je rijetko uzimao na čelo svojih pukovnija, da ih vodi u vatru, kao njegov protivnik Karlo XII. Međutim, Poltava i Gangud zauvijek će ostati u vojnoj povijesti Rusije kao svijetli spomenici Petrovog osobnog sudjelovanja u vojnim poslovima na kopnu i na moru. Ostavljajući svoje generale i admirale da djeluju na fronti, Petar je preuzeo na sebe manje vidljiv tehnički dio rata: obično je ostajao iza svoje vojske, organizirao njezinu pozadinu, novačio novake, pravio planove za vojne pokrete, gradio brodove i vojne tvornice, nabavljao streljivo, provijant i bojne granate, sve skladištio, sve bodrio, nutkao, grdio, borio se, vješao, skakao s jednog kraja države na drugi, bio nešto kao general feldzeugmeister, generalni meštar prehrane i glavni zapovjednik broda. Takva neumorna aktivnost, koja je trajala gotovo tri desetljeća, formirala je i učvrstila Petrove pojmove, osjećaje, ukuse i navike. Petar izliven jednostrano, ali reljefno, izašao je težak, a istodobno vječno pokretljiv, hladan, ali svake minute spreman za bučne eksplozije - točno poput željeznog topa njegovog petrozavodskog lijeva.

Vasilij Osipovič Ključevski. "Tečaj ruske povijesti".

Louis Caravacc.
"Petar I., zapovjednik četiri ujedinjene flote 1716. godine".
1716.

Andrej Grigorijevič Ovsov.
"Portret Petra I".
Emajl minijatura.
1725. Ermitaž,
Sankt Peterburg.

Nizozemske slike pojavile su se na obalama Neve 1716. godine, mnogo prije osnivanja muzeja. Ove godine za Petra I. u Nizozemskoj je otkupljeno više od sto dvadeset slika, a nakon toga gotovo isti broj slika kupljeno je u Bruxellesu i Antwerpenu. Nešto kasnije engleski trgovci kralju su poslali još sto devetnaest radova. Omiljene teme Petra I bile su scene iz života "Nizozemki i Nizozemki", među omiljenim umjetnicima - Rembrandt.

L. P. Tihonov. Muzeji Lenjingrada. Lenjingrad, Lenizdat. 1989. godine

Ivan Nikitič Nikitin.
"Portret Petra I".
1717.

Jacob Houbraken.
"Portret cara Petra Velikog".
Gravura prema originalu Karla Moora.
1718.

Još jedan portret naslikao je Nizozemac Karl Moore 1717. godine, kada je Petar putovao u Pariz kako bi ubrzao kraj Sjevernog rata i pripremio vjenčanje svoje 8-godišnje kćeri Elizabete sa 7-godišnjim francuskim kraljem Lujem XV.

Pariški promatrači te su godine Petra prikazivali kao vladara koji je dobro naučio svoju vlastoljubivu ulogu, s istim oštroumnim, katkad divljim pogledom, a ujedno i političara koji se znao ugodno sporazumjeti kad sretne pravu osobu. Petar je tada već bio toliko svjestan svoje važnosti da je zanemario pristojnost: izlazeći iz pariškog stana mirno je ulazio u tuđu kočiju, posvuda se osjećao kao gospodar, na Seini, kao na Nevi. Kod K. Moora nije tako. Brkovi, kao nalijepljeni, ovdje su uočljiviji nego na Knellerovim. U šminki usana, a posebno u izrazu očiju, kao da je bolan, gotovo tužan, osjeća se umor: misliš da će čovjek tražiti dopuštenje da se malo odmori. Vlastita ga je veličina slomila; nema ni traga mladenačkom samopouzdanju, ni zrelom zadovoljstvu svojim poslom. U isto vrijeme, treba imati na umu da ovaj portret prikazuje Petra, koji je iz Pariza došao u Nizozemsku, u Spa, da se liječi od bolesti koja ga je pokopala 8 godina kasnije.

Emajl minijatura.
Portret Petra I (prsa).
1712.
Ermitaž, Sankt Peterburg.

"Obiteljski portret Petra I".
1712.

"Obitelj Petra I 1717. godine".

“Katerinushka, draga moja prijateljice, zdravo!”

Tako su započeli deseci pisama Petra Katarini. U njihovu je odnosu doista vladala topla srdačnost. Godinama kasnije, u dopisivanju se odvija ljubavna igra pseudoneravnopravnog para - starca, koji se neprestano žali na bolest i starost, i njegove mlade žene. Primivši paket od Catherine s naočalama koje su mu potrebne, on šalje nakit kao odgovor: "Vrijedni darovi s obje strane: ti si me poslala da pomognem mojoj starosti, a ja šaljem da ukrasim tvoju mladost." U drugom pismu, na mladenački način, izgarajući od žeđi za susretom i prisnošću, kralj se opet šali: “Iako te želim vidjeti, ali ti, čaj, mnogo više, jer Ja sam za[vaš] Imala sam 27 godina, a ti[moj] 42 godine nije bilo. Ekaterina podržava ovu igru, šali se u tonu sa svojim "srdačnim starim prijateljem", ogorčena je i ogorčena: "Uzalud je starac pokrenut!" Ona je namjerno ljubomorna na cara čas zbog švedske kraljice, čas zbog pariških koketa, na što on hinjeno uvrijeđeno odgovara: “Što pišeš da ću uskoro naći damu [u Parizu], a to je nepristojno za moje starost."

Utjecaj Catherine na Petera je ogroman, a s godinama je rastao. Ona mu daje nešto što cijeli svijet njegova vanjskog života ne može dati - neprijateljski i složen. On je strog, sumnjičav, težak čovjek - preobražava se u njezinoj prisutnosti. Ona i djeca jedini su mu ispušni ventil u beskrajnom teškom krugu javnih poslova iz kojih nema izlaza. Suvremenici se sjećaju upečatljivih prizora. Poznato je da je Peter bio podložan napadima dubokog bluza, koji su često prelazili u napadaje bijesnog bijesa, kada je drobio i brisao sve što mu se našlo na putu. Sve je to bilo popraćeno strašnim grčevima lica, grčevima ruku i nogu. Holsteinski ministar G. F. Bassevich prisjeća se da su dvorjani, čim su primijetili prve znakove napadaja, potrčali za Catherine. A onda se dogodilo čudo: “Ona je počela s njim razgovarati, a zvuk njenog glasa ga je odmah umirio, potom ga je posjela i primila ga, milujući, za glavicu koju je malo počešala. To je na njega imalo čarobni učinak i zaspao je za nekoliko minuta. Kako mu ne bi smetala u snu, držala mu je glavu na prsima, nepomično sjedila dva-tri sata. Nakon toga se probudio potpuno svjež i bodar.
Ona nije samo istjerala demona iz kralja. Poznavala je njegove strasti, slabosti, hirove i znala je ugoditi, ugoditi, jednostavno i nježno učiniti nešto ugodno. Znajući koliko je Petar bio uzrujan zbog svog “sina”, broda “Gangut”, koji je nekako pretrpio štetu, napisala je caru u vojsci da je “Gangut” stigao nakon uspješnog popravka “njegovom bratu “Šumi” , s kojima su se sada parili i stoje na jednom mjestu, što sam vidio svojim očima, i zaista ih je radost gledati! Ne, ni Dunya ni Ankhen nikada nisu mogle pisati tako iskreno i jednostavno! Bivši vratar znao je da je velikom ruskom skiperu više od svega na svijetu drago.

"Portret Petra I".
1818.

Pjotr ​​Belov.
"Petar I i Venera".

Vjerojatno neće svi čitatelji biti zadovoljni sa mnom, jer nisam govorio o Tauričkoj Veneri, koja je dugo služila kao ukras našeg Ermitaža. Ali nemam želju ponavljati priču o njezinom gotovo kriminalnom pojavljivanju na obalama Neve, jer o tome je već više puta pisano.

Da, napisali smo puno. Ili bolje rečeno, nisu ni napisali, nego su prepisali ono što se prije znalo, a svi su povjesničari, kao po dogovoru, jednoglasno ponavljali istu verziju, dovodeći čitatelje u zabludu. Dugo se vremena vjerovalo da je Petar I jednostavno zamijenio kip Venere za relikvije sv. Brigid, koju je navodno dobio kao trofej prilikom zauzimanja Revela. U međuvremenu, kako se nedavno pokazalo, Petar I nije mogao izvršiti tako isplativu razmjenu iz razloga što su relikvije sv. Brigidi su počivali u švedskoj Uppsali, a Taurička Venera otišla je u Rusiju jer se Vatikan htio dodvoriti ruskom caru u čiju veličinu Europa više nije sumnjala.

Neupućeni čitatelj nehotice će pomisliti: ako je Miloska Venera pronađena na otoku Milosu, onda je Venera Tauride, vjerojatno, pronađena u Taurisu, drugim riječima, na Krimu?
Nažalost, otkrivena je u okolici Rima, gdje je ležala u zemlji tisućama godina. "Veneru Čistu" su vozili u posebnoj kočiji na oprugama, što je njezino krhko tijelo spasilo od riskantnih udara na rupama, a tek se u proljeće 1721. pojavila u Petrogradu, gdje ju je car nestrpljivo čekao.

Ona je bila prva antička statua koju su Rusi mogli vidjeti, a bio bih skeptičan kad bih rekao da je dočekana s neviđenim oduševljenjem...

Protiv! Bio je tako dobar umjetnik Vasilij Kučumov, koji je na slici "Venera najčišća" uhvatio trenutak kada se kip pojavio pred kraljem i njegovim dvorjanima. Sam Petar I gleda je u oči, vrlo odlučno, ali Katarina se nasmiješila, mnogi su se okrenuli, a dame su se pokrile lepezama, srameći se gledati pogansko otkrovenje. Plivati ​​u rijeci Moskvi pred svim poštenim ljudima u čemu ih je majka rodila - nije ih bilo stid, ali vidjeti golotinju žene utjelovljenu u mramoru, oni su, vidite, postali sramni!

Shvativši da neće svi odobriti pojavu Venere na stazama Ljetnog vrta glavnog grada, car je naredio da je smjeste u poseban paviljon i poslao stražare s oružjem za zaštitu.
- Što si izgubio? dovikivali su prolaznicima. - Idi dalje, nije ti to na pameti..., kraljevski!
Stražari nisu bili uzaludni. Ljudi stare škole nemilosrdno su grdili cara Antikrista koji, kažu, troši novac na “gole djevojke, prljave idole”; prolazeći pokraj paviljona, starovjerci su pljuvali, križali se, a drugi su čak bacali jezgre jabuka i sve zle duhove na Veneru, videći u poganskom kipu nešto sotonsko, gotovo đavolsko opsjednuće - do iskušenja ...

Valentin Pikul. "Što je Venera držala u ruci."

Johann Koprtzki.
"Petar Veliki".

Među velikim ljudima prošlosti postojala je jedna nevjerojatna osoba koja je, iako nije bila profesionalni znanstvenik, ipak bila osobno upoznata s mnogim izvanrednim prirodnim znanstvenicima na prijelazu iz 17. u 18. stoljeće.

U Nizozemskoj je slušao predavanja glasovitog kemičara, botaničara i liječnika G. Boerhaavea (1668.-1738.), istog onog koji je prvi upotrijebio termometar u medicinskoj praksi. S njim je ispitivao egzotične biljke Botaničkog vrta u Leidenu. Lokalni znanstvenici pokazali su mu novootkrivene "mikroskopske objekte" u Delftu. U Njemačkoj se taj čovjek susreo s predsjednikom Berlinskog znanstvenog društva, slavnim matematičarom i filozofom G. Leibnizom (1646.-1716.). S njim, kao i s drugim poznatim matematičarom i prirodoslovcem, H. Wolfom (1679-1754), bio je u prijateljskoj korespondenciji. U Engleskoj mu je poznatu zvjezdarnicu Greenwich pokazao njezin osnivač i prvi direktor J. Flamsteed (1646.-1720.). U ovoj su ga zemlji znanstvenici s Oxforda srdačno primili, a neki povjesničari vjeruju da je tijekom inspekcije kovnice s njim razgovarao direktor ove ustanove Isaac Newton ...

U Francuskoj je ovaj čovjek upoznao profesore pariškog sveučilišta: astronoma J. Cassinija (1677.-1756.), slavnog matematičara P. Varignona (1654.-1722.) i kartografa G. Delislea (1675.-1726.). Posebno za njega u Pariškoj akademiji znanosti organiziran je demonstracijski skup, izložba izuma i demonstracija kemijskih eksperimenata. Na tom skupu gost je pokazao tako nevjerojatne sposobnosti i svestrano znanje da ga je 22. prosinca 1717. Pariška akademija izabrala za svog člana.

U pismu u kojem izražava zahvalnost na izboru, neobični gost je napisao: “Ne želimo ništa više od toga da znanost obogatimo marljivošću koju ćemo primijeniti.” I kako su kasniji događaji pokazali, ove riječi nisu bile počast službenoj ljubaznosti: naposljetku, ta nevjerojatna osoba bio je Petar Veliki, koji je "kako bi znanosti doveo u najbolju boju" odlučio osnovati Akademiju znanosti u Sankt Peterburgu ...

G. Smirnov. – Veliki, tko je poznavao sve velikane. "Tehnika - mladi" broj 6 1980.

Francesco Vendramini.
"Portret Petra I".

"Petar Veliki".
XIX stoljeće.

Jednom je A. Herzen Petra I nazvao "okrunjenim revolucionarom". A da je doista bilo tako, da je Petar bio mentalni div, koji se nadvio nad većinu svojih čak i prosvijećenih sunarodnjaka, svjedoči najzanimljivija povijest izdanja na ruskom Kosmoteorosa, rasprave u kojoj slavni Newtonov suvremenik , Nizozemac H. Huygens, razradio je i razvio Kopernikov sustav.

Petar I., brzo uvidjevši neistinitost geocentričnih ideja, bio je uvjereni kopernikanac i 1717. godine, dok je bio u Parizu, kupio si je pokretni model Kopernikovog sustava. Zatim je naredio prijevod i izdavanje 1200 primjeraka Huygensove rasprave, objavljene u Haagu 1688. godine. Ali kraljeva naredba nije izvršena ...

Direktor peterburške tiskare M. Avramov, pročitavši prijevod, bio je užasnut: knjiga je, prema njemu, bila zasićena "sotonskom prijevarom" i "đavolskim spletkama" Kopernikove doktrine. "Ustreptavši u srcu i užasnuvši se u duhu", redatelj je odlučio prekršiti izravnu naredbu kralja. Ali pošto su šale s Petrom bile loše, Avramov se na sopstvenu odgovornost i rizik samo usudio da smanji tiraž "ateističke knjižice ludog pisca". Umjesto 1200 primjeraka, tiskano je samo 30 - samo za Petra i njegove najbliže suradnike. Ali taj se trik, očito, nije sakrio od kralja: 1724. ponovno je objavljena "Knjiga svijeta, ili mišljenje o nebesko-zemaljskim kuglama i njihovim ukrasima".

"Ateistički pisar ludog pisca". "Tehnika - mladi" broj 7 1975.

Sergej Kirilov.
Skica za sliku "Petar Veliki".
1982.

Nikolaj Nikolajevič Ge.
— Petar I. ispituje carevića Alekseja.

Brojni su dokumenti koji se odnose na slučaj carevića Alekseja i pohranjeni su u Državnom arhivu Carstva ...

Puškin je vidio dokumente o mučenjima kojima je carević bio podvrgnut tijekom istrage, ali u svojoj "Povijesti Petra" piše da je "carević umro otrovan". U međuvremenu, Ustryalov jasno daje do znanja da je princ umro, nesposoban izdržati nova mučenja, kojima je bio podvrgnut po nalogu Petra nakon objave smrtne presude. Petar se očito bojao da će kraljević, osuđen na smrt, sa sobom ponijeti imena suučesnika koje još nije imenovao. Znamo da su ih Tajna kancelarija i sam Petar dugo tražili nakon kneževe smrti.

Službena verzija govorila je da je princ nakon što je čuo smrtnu presudu “osjetio užasne grčeve po cijelom tijelu, od kojih je sutradan umro”*. Voltaire u svojoj "Povijesti Rusije u vrijeme Petra Velikog" kaže da se Petar pojavio na poziv umirućeg Alekseja, "obojica su lila suze, nesretni sin je tražio oprost" i "otac mu je javno oprostio" "**. Ali pomirenje je bilo prekasno, a Aleksej je umro od moždanog udara koji ga je zadesio dan ranije. Sam Voltaire nije vjerovao u tu verziju, te je 9. studenoga 1761., dok je radio na svojoj knjizi o Petru, napisao Šuvalovu: “Ljudi sliježu ramenima kad čuju da je dvadesettrogodišnji princ umro od moždanog udara. dok je čitao kaznu, za koju se trebao nadati da će je poništiti” ***.
__________________________________
* I. I. Golikov. Djela Petra Velikog, sv. VI. M., 1788, str. 146.
** Voltaire. Povijest Ruskog Carstva u vrijeme vladavine Petra Velikog. Preveo S. Smirnov, II dio, knj. 2, 1809., str. 42.
*** Ovo je pismo tiskano u 34. svesku zbirke od 42 sveska. op. Voltaire, objavljen u Parizu 1817-1820 ...

Ilya Feinberg. Čitanje Puškinovih bilježnica. Moskva, "Sovjetski pisac". 1985. godine.

Christoph Bernard Franke.
"Portret carevića Alekseja, sina Petra I, oca Petra II."

ugašena svijeća

Carević Aleksej je zadavljen u bastionu Trubetskoy Petropavlovske tvrđave. Petar i Katarina slobodno su odahnuli: problem nasljeđivanja prijestolja bio je riješen. Najmlađi sin je odrastao, dirnuvši svoje roditelje: "Naš dragi Šišečka često spominje svog najdražeg tatu, a on se uz Božju pomoć vraća u svoje stanje i stalno se zabavlja vježbanjem vojnika i pucanjem iz topa." I neka vojnici i topovi zasad budu drveni - drago je suverenu: raste nasljednik, vojnik Rusije. Ali dječaka nije spasila ni briga dadilja ni očajnička ljubav njegovih roditelja. U travnju 1719., nakon nekoliko dana bolesti, umro je prije nego što je poživio čak tri i pol godine. Navodno je bolest koja je odnijela život bebe bila obična gripa, koja je u našem gradu uvijek skupljala svoj strašni danak. Za Petera i Catherine ovo je bio težak udarac - temelji njihova blagostanja dali su duboku pukotinu. Već nakon smrti same carice 1727. godine, odnosno osam godina nakon smrti Petra Petroviča, u njezinim su stvarima pronađene njegove igračke i stvari – Natalija, koja nije umrla kasnije (1725. godine), a ne druga djeca, tj. Petruša. Dirljiv je klerovski registar: “Križ zlatni, kopče srebrne, zviždaljka sa zvončićima sa zlatnim lancem, ribica staklena, jaspis gotov, fitilj, ražanj - drška zlatna, bič od kornjačevine, štap . ..” Pa vidite neutješnu majku kako prebira po ovim spravicama.

Na pogrebnoj liturgiji u Trojskoj katedrali 26. travnja 1719. dogodio se zlokoban događaj: jedan od prisutnih - kako se kasnije pokazalo, pskovski landrat i rođak Evdokije Lopukhine Stepan Lopukhin - rekao je nešto susjedima i bogohulno se nasmijao. . U tamnici Tajne kancelarije, jedan od svjedoka kasnije je posvjedočio da je Lopukhin rekao: "Čak ni njemu, Stepane, svijeća se nije ugasila, od sada će biti vremena za njega, Lopukhin." Sa začelja, gdje su ga odmah izvukli, Lopuhin je objasnio značenje svojih riječi i smijeha: „Rekao je da mu se svijeća nije ugasila jer je ostao veliki knez Petar Aleksejevič, misleći da će Stepan Lopuhin biti dobar u budućnosti. ” Peter je bio ispunjen očajem i nemoći, čitajući retke ovog ispitivanja. Lopuhin je bio u pravu: njegova svijeća, Petar, bila je ugašena, a svijeća sina omraženog carevića Alekseja je planula. U istoj dobi kao i pokojna Šišečka, odrastao je siroče Pjotr ​​Aleksejevič, koji nije bio zagrijan ni ljubavlju voljenih ni pažnjom dadilja, a svi koji su čekali kraj cara radovali su se - Lopuhinovi i mnogi drugi neprijatelji reformatora.

Peter je ozbiljno razmišljao o budućnosti: ostao je s Catherine i tri "razbojnika" - Annushka, Lizanka i Natalyushka. A da bi sebi odvezao ruke, 5. veljače 1722. donosi jedinstveni pravni akt – “Povelju o nasljeđivanju prijestolja”. Značenje "Povelje" bilo je jasno svima: car je, kršeći tradiciju prijenosa prijestolja s oca na sina, a zatim na unuka, zadržao pravo imenovati bilo kojeg od svojih podanika za nasljednike. On je stari poredak nazvao "neljubaznim starim običajem". Bilo je teško smisliti živopisniji izraz autokracije - sada je car kontrolirao ne samo danas, već i sutra u zemlji. A 15. studenog 1723. objavljen je manifest o nadolazećoj krunidbi Ekaterine Aleksejevne.

Evgenij Anisimov. "Žene na ruskom prijestolju".

Jurij Čistjakov.
"Car Petar I".
1986.

"Portret Petra I na pozadini tvrđave Petra i Pavla i Trga Trojstva."
1723.

Godine 1720. Petar je postavio temelje ruskoj arheologiji. U svim je biskupijama naredio da se iz samostana i crkava prikupljaju stara pisma, povijesni rukopisi i starotiskane knjige. Naređuje se guvernerima, doguvernerima i pokrajinskim vlastima da sve to pregledaju, rastave i otpišu. Ova mjera nije bila uspješna, a kasnije ju je Petar, kako ćemo vidjeti, promijenio.

N. I. Kostomarov. Ruska povijest u životopisima njezinih glavnih ličnosti. Sankt Peterburg, "Svi". 2005 godina.

Sergej Kirilov.
Studija Petrove glave za sliku "Misli o Rusiji" (Petar Veliki).
1984.

Sergej Kirilov.
Misli o Rusiji (Petar Veliki).
1984.

P. Subeyran.
"Peterja».
Gravura s izvornika L. Caravacce.
1743.

P. Subeyran.
"Petar I".
Gravura prema izvorniku L. Caravacce.
1743.

Dmitrij Kardovski.
"Senat Petra Velikog".
1908.

Petar je sebi i Senatu uskratio pravo izdavanja usmenih dekreta. Prema Općem pravilniku od 28. veljače 1720., za kolegije su pravno obvezni samo pisani dekreti cara i Senata.

Sergej Kirilov.
"Portret Petra Velikog".
1995.

Adolf Josipovič Karlo Veliki.
„Petar I objavljuje Ništadski mir“.

Sklapanje Nystadtskog mira proslavljeno je sedmodnevnim maskenbalom. Petar je bio izvan sebe od radosti što je okončao beskrajni rat i, zaboravivši na svoje godine i bolesti, pjevao je pjesme i plesao oko stolova. Proslava se održala u zgradi Senata. Usred gozbe Petar je ustao od stola i otišao spavati na jahti koja je stajala na obalama Neve, naredivši gostima da čekaju njegov povratak. Obilje vina i buke na ovom dugom slavlju nije spriječilo goste da se dosađuju i opterećuju obaveznom zabavom uz red, čak i uz kaznu za utaju (50 rubalja, oko 400 rubalja za naš novac). Tisuću maski hodalo je, guralo se, pilo, plesalo cijeli tjedan, a svi su bili sretni, sretni kad su izdržali bogoslužnu zabavu do određenog vremena.

V. O. Ključevski. "Ruska povijest". Moskva, Eksmo. 2005 godina.

„Proslava kod Petra“.

Do kraja Sjevernog rata sastavljen je značajan kalendar pravih godišnjih dvorskih praznika koji je uključivao pobjedničke proslave, a od 1721. pridružila im se i godišnja proslava Nystadtskog mira. Ali Petar se posebno volio zabavljati prigodom spuštanja novog broda: veselio se novom brodu, kao novorođenom djetetu. U tom se stoljeću posvuda u Europi mnogo pilo, ne manje nego sada, a u najvišim krugovima, osobito dvorskim, možda i više. Peterburški dvor nije zaostajao za svojim stranim uzorima.

Štedljiv u svemu, Petar nije štedio na piću, kojim su poprskali novoizgrađenu kupačicu. Na lađu je pozvano sve društvo višeg kapitala oba spola. Bile su to prave morske pijanke, one za koje kaže poslovica ili iz kojih kaže da se more pijano do koljena. Pili su sve dok general-admiral starac Apraksin nije počeo plakati gorućim suzama da je on pod stare dane ostao siroče, bez oca, bez majke. I ministar rata, Njegovo Svetlo Visočanstvo princ Menjšikov, past će pod stol, a njegova prestrašena princeza Daša dotrčat će iz damskog dijela da se popiša i izriba svog beživotnog supruga. No gozba nije uvijek tako lako završavala. Petar će za stolom planuti na nekoga i iznerviran će pobjeći u žensku polovicu, zabranivši sugovornicima da se raziđu dok se on ne vrati, a vojnika će rasporediti na izlaz. Dok Katarina nije smirila rastjeranog cara, nije ga stavila u krevet i nije mu dala da spava, svi su sjedili na svojim mjestima, pili i dosađivali se.

V. O. Ključevski. "Ruska povijest". Moskva, Eksmo. 2005 godina.

Jacopo Amigoni (Amiconi).
"Petar I s Minervom (s alegorijskom figurom Slave)".
Između 1732-1734.
Ermitaž, Sankt Peterburg.

Nikolaj Dmitrijevič Dmitrijev-Orenburški.
Perzijski pohod Petra Velikog. Car Petar I prvi pristaje na obalu.

Louis Caravacc.
"Portret Petra I".
1722.

Louis Caravacc.
"Portret Petra I".

"Portret Petra I".
Rusija. XVIII stoljeće.
Ermitaž, Sankt Peterburg.

Jean Marc Nattier.
"Portret Petra I u viteškom oklopu."

Dnevnik Petra Velikog, koji je izdao knez Ščerbatov pola stoljeća nakon Petrove smrti, prema povjesničarima, djelo je koje imamo pravo smatrati djelom samog Petra. Ovaj "časopis" nije ništa drugo nego Povijest sveanskog (to jest, švedskog) rata, koji je Petar vodio veći dio svoje vladavine.

Na pripremi ove "Povijesti" radili su Feofan Prokopovič, barun Huissen, kabinet-sekretar Makarov, Šafirov i neki drugi Petrovi bliski suradnici. U arhivu Kabineta Petra Velikog čuvalo se osam preliminarnih izdanja ovog djela, od kojih je pet ispravljeno rukom samog Petra.
Nakon što se po povratku iz perzijskog pohoda upoznao s izdanjem “Povijesti Sveanskog rata”, koju je pripremio kao rezultat četverogodišnjeg rada Makarov, Petar je “sa svojim uobičajenim žarom i pozornošću pročitao cijelo djelo s pero u ruci i nije ostavio nijednu stranicu neispravljenu u njemu ... Malo je mjesta Makarovljeva rada preživjelo: sve važno, glavna stvar pripada samom Petru, pogotovo jer je članke koje je ostavio nepromijenjene napisao urednik iz vlastite nacrte radova ili iz časopisa koje je uređivao vlastitom rukom. Petar je ovom poslu pridavao veliku važnost i, obavljajući ga, odredio je poseban dan za svoje povijesne studije - subotu ujutro.

"Portret Petra I".
1717.
Ermitaž, Sankt Peterburg.

"Portret Petra I".
Preslika s izvornika J. Nattiera.
1717.

„Car PetarjaAleksejevič".

„Portret Petraja».

Petar gotovo da nije poznavao svijet: cijeli život se s nekim borio, sad sa sestrom, pa s Turskom, Švedskom, čak i Perzijom. Od jeseni 1689., kada je završila vladavina princeze Sofije, od 35 godina njegove vladavine samo je jedna godina, 1724., prošla sasvim mirno, a od ostalih godina ne možete dobiti više od 13 mirnih mjeseci.

V. O. Ključevski. "Ruska povijest". Moskva, Eksmo. 2005. godine.

"Petar Veliki u svojoj radionici".
1870.
Ermitaž, Sankt Peterburg.

A. Shkhonebek. Petrovu glavu izradio je A. Zubov.
"Petar I".
1721.

Sergej Prisekin.
"Petar I".
1992.

Saint-Simon je bio osobito majstor dinamičnog portreta, sposoban prenijeti kontrastne crte i tako stvoriti osobu o kojoj piše. Evo što je napisao o Petru u Parizu: “Petar I., car Moskovije, i kod kuće i diljem Europe i Azije stekao je tako glasno i zasluženo ime da neću uzeti na sebe portretirati ovog velikog i slavnog vladara , jednak najvećim ljudima antike, čudo ovoga doba, čudo budućih vjekova, predmet pohlepne znatiželje cijele Europe. Ekskluzivnost putovanja ovog suverena u Francusku, u svojoj izvanrednoj prirodi, čini mi se, vrijedi da se ne zaborave njegovi ni najmanji detalji i da se o njemu govori bez prekida ...

Petar je bio čovjek vrlo visoka rasta, vrlo vitak, prilično mršav; lice je imalo okruglo, veliko čelo, lijepe obrve, nos je bio prilično kratak, ali ne previše okrugao na kraju, usne su bile debele; ten je crvenkast i tamnoput, fine crne oči, velike, živahne, prodorne i dobro definirane, pogled veličanstven i ugodan kada se kontrolira; inače, strog i strog, popraćen grčevitim pokretom koji mu je izobličio oči i čitavu njegovu fizionomiju i dao joj strašan izgled. To se ponavljalo, međutim, ne često; štoviše, lutajući i strašni kraljev pogled trajao je samo jedan trenutak, odmah se oporavio.

Čitava njegova pojava otkrivala je u njemu inteligenciju, promišljenost, veličinu i nije bila lišena ljupkosti. Nosio je okruglu, tamnosmeđu periku bez pudera koja mu nije sezala do ramena; uske tamne kamisole, glatke, sa zlatnim gumbima, čarape iste boje, ali bez rukavica i manšeta - na prsima preko haljine bila je ordenska zvijezda, a ispod haljine vrpca. Haljina je često bila potpuno otkopčana; šešir je uvijek bio na stolu, nije ga nosio ni na ulici. Uz svu tu jednostavnost, ponekad u lošoj kočiji i gotovo bez pratnje, bilo ga je nemoguće ne prepoznati po veličanstvenom izgledu koji mu je bio svojstven.

Koliko je popio i pojeo za ručkom i večerom, neshvatljivo je ... Njegova svita za stolom pila je i jela još više, i to u 11 sati točno isto kao i u 20 sati.

Car je dobro razumio francuski i, mislim, mogao bi govoriti ovaj jezik da je htio; ali, za veću veličinu, imao je tumača; dobro je govorio latinski i druge jezike…”
Mislim da neće biti pretjerano reći da ne postoji drugi jednako veličanstveni Petrov verbalni portret, koji smo upravo dali.

Ilya Feinberg. "Čitanje Puškinovih bilježnica". Moskva, "Sovjetski pisac". 1985. godine

August Tolyander.
"Portret Petra I".

Činjenica da je Petar I, reformirajući državno-administrativnu upravu Rusije, stvorio 12 kolegija umjesto prethodnih naloga, poznata je svakom učeniku. Ali malo ljudi zna koje je fakultete Petar osnovao. Ispostavilo se da su se od svih 12 fakulteta tri smatrala glavnima: vojno, pomorsko i vanjskopolitičko. Za financijsko poslovanje države bila su zadužena tri kolegija: prihodi - Komorski kolegij, rashodi - Državni kolegij, kontrola - Revizorski kolegij. Poslove trgovine i industrije vodili su trgovački, manufakturni i berg kolegiji. Završio niz odvjetničkih škola, duhovni stol - sinod - i glavnog magistrata, koji je vodio gradske poslove. Lako je vidjeti kakav su kolosalan razvoj tehnologija i industrija doživjele u proteklih 250 godina: poslovima za koje su u doba Petra Velikog bila nadležna samo dva kolegija - Manufakturni kolegij i Berški kolegij, danas upravljaju oko pedeset ministarstava!

"Tehnologija za mlade". 1986. godine