Koje se boje nazivaju primarnim. Primarne boje Koje se boje nazivaju primarnim

A budući da moderna općeprihvaćena teorija boja izgleda tako, morate shvatiti da teorija, u obliku kako je objašnjavaju fiziolozi, ima jedan oblik, ali način na koji se uči, na primjer, na umjetničkim sveučilištima gdje se predaju tradicionalne umjetničke tehnike , ima drugačiji oblik, a tamo gdje predaju računalnu grafiku, ista teorija može izgledati drugačije. Na primjer, znanstvenici koji proučavaju strukturu ljudskog oka tvrde da postoje tri vrste takozvanih čunjića (to su takve stanice na mrežnici oka) koje su najosjetljivije na različite valne duljine, vizualno ih se može definirati kao ljubičaste , zelena, žuta, odnosno tri vrste stanica koje su najosjetljivije na te boje, a raznolikost boja koju vidimo već je u našem mozgu nakon obrade. Dakle, možemo reći da su primarne boje koje čine sve ostale ljubičasta, zelena, žuta. Ali svaki slikar koji radi s bojama na platnu ili papiru reći će vam da su primarne boje plava, crvena, žuta. A osoba koja se bavi računalnom grafikom najvjerojatnije će reći da primarne boje ovise o prostoru boja u kojem radite, a npr. mogu biti zelena, crvena i plava.

Zašto postoji takva zbrka, zapravo, sve je u redu, teorija boja je prilično dobro razvijena i unificirana, ali fiziolozi proučavaju naše tijelo. A slikari rade s percepcijom koja se razvija nakon što mozak obradi sve podatke primljene od osjetila, koristeći pigmentne boje. Digitalni umjetnik, s druge strane, radi s prostorima boja u kojima su primarne boje odabrane na način da je lakše izvesti odgovarajuće zadatke na određenoj opremi. I svatko radi u svom informacijskom polju u svom koordinatnom sustavu, koji se bezuvjetno sijeku i međusobno djeluju, ali ipak imaju svoj jezik za opisivanje procesa koji se odvijaju i svoj potpis koji je drugačiji od drugih.

U vezi sa svime navedenim, krenut ćemo od teorije koju drže moderni umjetnici koji rade u tradicionalnim likovnim tehnologijama, odnosno kada su primarne boje Žuto, Crveno, Plavo, jer je najbliže onome kako mi percipiramo i shvaćamo stvarnost. Ali po potrebi, povući ćemo analogije s modelima boja koji se koriste u računalnoj tehnologiji.

I tako su boje podijeljene u dvije kategorije kromatske i akromatske.

akromatske boje razlikuju se samo po svjetlini, od crne do bijele, sve između su nijanse sive. U raznim djelima likovne umjetnosti često se koriste kompozicije koje su riješene u jednoj ljestvici, tople ili hladne, u pravilu, suzdržane nijanse, takve se kompozicije ponekad nazivaju i akromatskim, u ovom slučaju izraz je prikladniji monokromatska slika. Formalno, akromatske boje su neutralne crna, bijela i sve nijanse sive između. Postoji i termin siva skala. Ovo je takav alat, u obliku tablice sastavljene od nijansi sive korištene u određenom djelu.

Koristi se za razne testove i druge tehnološke procese u raznim područjima vizualnih umjetnosti, npr. u bakropisu, bakropis je ujedno i siva skala. Ali također, ovaj pojam se može koristiti kao sinonim za pojam akromatske boje.

Kromatske boje ovo je cijeli spektar boja osim neutralne crne i neutralne bijele i neutralne sive nijanse, iako treba napomenuti da akromatske boje mogu biti prisutne u kromatskoj kompoziciji.

Postoji više razlika u ovoj skupini;

Ton boje; glavno obilježje kromatske boje je crvena, žuta, plava i ostatak spektra.

Lakoća; sve se boje razlikuju po svjetlini žuta je najsvjetlija, ljubičasta najtamnija. I također se boje mogu približiti bijeloj, u tradicionalnom slikarstvu to se postiže ili izbjeljivanjem boje bijelom i ona postupno gubi svoj ton, približavajući se čisto neutralnoj bijeloj, ili, na primjer, u akvarelu, približavajući se bijeloj, ispada, pomoću prozirnost tankog sloja boje kroz koji svijetli kroz bijeli papir. U računalnoj grafici ovaj se parametar postavlja pomoću aproksimacije koordinata boja na modelu boja bijeloj. Odnosno, što su zadane koordinate na tijelu boje bliže bijeloj, to će više izgledati izbijeljeno. Iako u modelima neovisnim o uređaju, boja ne gubi svoju čistoću i intenzitet pri približavanju bijeloj mnogo dulje u usporedbi s modelima ovisnim o uređaju i tradicionalnim metodama izbjeljivanja. Na primjer, u tiskarskoj industriji koristi se model boja CMYK, na stolovima ili na monitoru boje mogu izgledati zasićene, ali u ispisu izgledaju puno mutnije.

Zasićenost; što se boje više približavaju akromatskim, to više gube zasićenost, odnosno što imaju više crne, sive ili bijele, to su manje zasićene. Kod miješanja nekih kromatskih boja također dolazi do gubitka zasićenja. Kao što je već navedeno, u nekim virtualnim modelima boja proces desaturacije nije tako izražen. Zasićenost utječe na stupanj percepcije, emocionalno raspoloženje

Čistoća; čiste boje su u pravilu spektralne boje, što dalje od akromatskih. Usko povezan s pojmom prljave boje. U virtualnim modelima boja čistoća se ne mora izgubiti u dovoljno velikom rasponu.

Intenzitet; svjetlosni tok, indikator snage, na primjer, u rasvjetnim svjetiljkama. U odnosu na boju, to je stupanj svjetline mrlje u boji, koliko intenzivno mrlja emitira svjetlost obojenu u određenom tonu boje, reflektirajući je od površine ili emitirajući je, primjerice, s monitora. Jarko narančasta, smatra se jednom od najintenzivnijih boja.

Ako se nijansa i svjetlina mogu dovoljno točno odrediti, onda su zasićenost i čistoća vrlo uvjetni pokazatelji, te se ne mjere precizno, a samo u virtualnim (hardverski neovisnim) modelima boja mogu imati stalne pokazatelje.

Kao što smo se već dogovorili, poći ćemo od činjenice da su primarne boje žuta, plava, crvena. Zovu se primarni cvjetovi, jer miješanjem ovih boja možete dobiti sve ostale. Mnogi umjetnici nemaju širok izbor boja u paleti, ali koriste nekoliko nijansi glavnih tonova, plus bijelo, i slikaju s takvim setom sve različite nijanse. U digitalnim tehnologijama sva raznolikost nijansi već je uključena u prostor boja u kojem morate raditi, odnosno program sam generira nijanse koje su vam potrebne.

Miješanjem primarnih boja dobivate sekundarne boje. Miješamo crvenu sa žutom, dobivamo naranča.Žuto s plavim, izlazi zelena. Plavo s crvenim, ispada ljubičica.

Posložimo li boje određenim redoslijedom, naime crvenu, narančastu, zelenu, plavu, ljubičastu, i spojimo suprotne krajeve jedan s drugim, imat ćemo šesterodijelni kotač boja.

Možete nastaviti miješati i dobiti tercijarne boje i dvanaest privatnih kotača boja.

Jedan od najpopularnijih je kotač s osam privatnih boja, uz sedam spektralnih boja, dodana mu je ljubičasta, primarne boje su crvena, žuta, zelena i plava. Nadalje, kao iu drugim krugovima, daje mješavina susjednih primarnih boja, sekundarne srednje boje su narančasta, cijan, ljubičasta i ljubičasta.

Boje koje su jedna nasuprot drugoj na krugu nazivaju se komplementarni ili dodatni, oni su neraskidivo povezani; svi mogući vizualni efekti koji se koriste u kompozicijama boja često su izgrađeni na njihovoj povezanosti, npr. dosljedan kontrast boja. OKO komplementarne boje Više ćemo govoriti u budućim člancima.

Zove se krug temeljen na primarnim bojama crvenoj, žutoj i plavoj RYB krug boja. RYB je skraćenica od početnih slova naziva primarnih boja na engleskom jeziku. Takav krug je postao široko rasprostranjen, naširoko ga koriste umjetnici, jer omogućuje predviđanje koja će boja ispasti prilikom miješanja pigmentnih boja.

Također sada nadaleko poznat kotačić boja RGB, u kojem su crvena, zelena i plava primarne, koristi se u digitalnim tehnologijama, stekao je popularnost jer je sastavni dio istoimenog modela boja koji je danas jedan od najpopularnijih. Gotovo svaki model boja ili ima svoj kotačić u boji ili se djelomično može opisati kao kotačić u boji.

Ponekad je krug napravljen s gradacijama u svjetlini i zasićenosti, na primjer, bijela boja je postavljena u središte kruga, ponekad je napravljen stepenasti potez od bijele do spektralno čistih boja, a od njih se krug rasteže prema van od čistih boja do crne.

Mirne boje dijelimo na tople i hladne.

tople boje; crvene, narančaste, žute i srednje nijanse.

hladne boje; plava, cijan, zelena i prijelazna - plavo-ljubičasta, plavo-zelena.

Dakle, ispada da je krug podijeljen na dva dijela.

Svaka boja može biti više ili manje topla ili hladna. Ponekad kažu da ih odnesete na toplo ili hladno, odnosno u odnosu na bilo koju uvjetno neutralnu nijansu, ili nekoliko nijansi, kako biste ih učinili više ili manje toplim ili hladnim.

Postoji takav koncept topla hladnoća, u pravilu ga koriste umjetnici, označava omjer toplih i hladnih nijansi u kompoziciji. Toplina-hladnoća povezana je s mnogim pojavama u sastavu boja. Volumen na slici može se izgraditi zbog odnosa toplih i hladnih nijansi, na primjer, objekti osvijetljeni žaruljom sa žarnom niti imaju topla svjetla i hladne sjene. Prostor u kompoziciji može se graditi i na račun topline i hladnoće, npr. stari europski slikari koristili su takvu shemu; prednji plan su slikali toplom, npr. crvenom, srednji neutralnom, npr. zelenom i stražnja strana s hladnom, na primjer, s plavom bojom, a ovaj princip izgradnje zračne perspektive je još uvijek isti relevantan. U fotografiji je toplo-hladno također traženo, iako se sam termin rijetko koristi, često se govori o balansu bijele boje, ali ne zna svaki fotograf da se točne postavke balansa bijele boje mogu testirati pomoću kontrole balansa bijele boje, tj. ispravan omjer toplih i hladnih nijansi. Mislim da ćemo detaljnije govoriti o toplini i hladnoći.

Morate shvatiti da je kotačić u boji koristan alat koji morate znati koristiti, iskusni umjetnici ga drže u svojim glavama, ali u početnoj fazi mnogi ga koriste kao varalicu, postoje računalni programi temeljeni na kotačić boja, u kojem pomoću kruga možete sve moguće zadatke uglavnom svoditi na odabir boja i usklađivanje palete. Postoje mehanički kotači boja, u kojima pomicanjem različitih dijelova uređaja također možete birati boje prema različitim parametrima. Iako umjetničke škole često ne podučavaju praktične načine korištenja kotača u boji, mnogi profesionalci koriste kotač na razne načine, o čemu ću govoriti kasnije.

U međuvremenu, kako kažu, nastavak slijedi.

Koristeći raznoliku paletu nijansi, ljudi ne razmišljaju o takvoj kategoriji kao što je boja. Nastaje lomom zraka obične svjetlosti, a to su elektromagnetski valovi različitih duljina. Kada se nađu u drugom mediju, lome se pod različitim kutovima, razlažući se na sedam spektralnih boja.

Što je boja?

Prvi put je takav eksperiment izveo Newton. Duga nakon kiše također predstavlja lom sunčevih zraka koje prolaze kroz kapljice vode. Prolaskom kroz spektar možete vidjeti kako se ovih sedam boja stapaju natrag u bijelu.

Začudo, boja ne postoji u prirodi - to je vizualni osjet osobe pod utjecajem elektromagnetskih valova koji ulaze u mrežnicu oka. Boja se pojavljuje kada objekt reflektira određenu valnu duljinu karakterističnu za upadnu zraku. I iako je ova percepcija prilično subjektivna, ista je za sve ljude. Čovjek vidi list drveta zelenim, jer površina lista, upijajući zrake svjetlosti različitih duljina, reflektira valove upravo onog dijela spektra koji odgovara zelenoj boji.

Značaj u ljudskom životu

Ipak, boja je važna karakteristika predmeta, jedno od njegovih fizičkih svojstava i igra veliku ulogu u ljudskom životu. predmet je odlučujući u mnogim područjima djelatnosti: slikarstvu, trgovini, dizajnu, arhitekturi. Njegovo značenje shvaćeno je od davnina. O tome svjedoče prekrasni arhitektonski spomenici Francuske i Italije, koji su sačuvali veličanstvene vitraje i zidne slike, koje su se odlikovale svojom svjetlinom i postojanošću. Već u 12. stoljeću kineska keramika bila je poznata po neobično lijepim nijansama mjesečine i morskih valova. Platna poznatih umjetnika također oduševljavaju neobičnim bojama. Svaki od njih je na svoj način kombinirao različite boje, dobivajući jedinstvene tonove koje je danas teško reproducirati.

Čovjek crpi do 80% informacija o objektu uz pomoć boje, što je također faktor dubokog fizičkog i psihičkog utjecaja na tijelo. Neki tonovi povećavaju krvni tlak i puls, dok drugi smiruju živčani sustav. U medicini postoji dio terapije bojama, čija je bit da boje utječu na ljudsko tijelo na različite načine. Prema načelima istočnjačke medicine, za liječenje svake bolesti koristi se određeni ton.

Klasifikacija boja

Od davnina se pokušavalo klasificirati boje. Postupak se sastojao u svođenju raznolikosti postojećih nijansi u određeni sustav. Po prvi put je takav pokušaj napravio Leonardo da Vinci, identificirajući četiri glavne skupine boja. Znanstvene osnove za pojam boje postavio je Newton svojim pokusima o lomu svjetlosnih zraka. Veliki pjesnik Goethe, radeći na sistematizaciji ovog koncepta, predložio je krug boja u kojem tri tona (glavna) čine jednakostranični trokut - crvena, žuta i plava. Ako ih pomiješate u jednakim omjerima, dobit ćete crnu nijansu. Zovu se primarne boje.

Ostale boje formiraju se od tri osnovne boje. Ali izravno se glavne ne mogu dobiti miješanjem nekih drugih nijansi, stoga se nazivaju čistima. Da biste razumjeli koje su boje sekundarne, morate pomiješati osnovne boje u parovima u jednakim omjerima. To rezultira bojama drugog reda. Nalaze se između glavnih. Narančasta, zelena i ljubičasta su sekundarne boje. U njima, na isti način, tvore jednakostranični trokut, samo obrnut u odnosu na prvi.

Tercijarne boje

Postoje boje trećeg reda - nastaju miješanjem tri primarne sa sekundarnim u jednakim omjerima. Primarne, sekundarne i tercijarne boje zajedno tvore krug od 12 boja. Ova se brojka naziva 12-frekvencijski krug J. Ittena, švicarskog povjesničara umjetnosti, koji je predložio ovu inovaciju. Ostatak od mnogih boja dobiva se miješanjem ovih dvanaest u pravim omjerima.

Boje možemo podijeliti na tople i hladne. Ako se povuče ravna crta u sredini kotača boja, tada će se polovica koja sadrži nijanse od žute do zelene, uključujući primarne i sekundarne boje, sastojati od toplih tonova, a druga polovica od hladnih tonova. Ova je podjela donekle proizvoljna, jer će u tercijarnim bojama, gdje su spojeni svi tonovi, djelovati toplije onaj u kojem ima više žute boje.

bojanje

U slikarstvu, dizajnu, arhitekturi, frizerstvu važno je pronaći nešto što kod čovjeka izaziva pozitivniju percepciju. boja, umijeće njihova kombiniranja naziva se koloristika. Sposobnost kombiniranja tonova omogućuje vam postizanje.Istodobno je takav koncept za svaku osobu pojedinačno subjektivan koncept. Ipak, postoje opća pravila za skladnu kombinaciju različitih nijansi koja se moraju savladati u nekim profesijama. Na primjer, pri projektiranju proizvodnog pogona treba voditi računa o tome što shema boja nudi: primarne i sekundarne boje toplih tonova ubrzavaju metabolizam, povećavaju aktivnost mišića. Što se tiče hladnih nijansi, one potiskuju ove procese. Neke od njih, kada su duže vrijeme izložene čovjeku, umaraju ga, a nije važno koje su sekundarne ili primarne boje. Najoptimalniji u tom pogledu su zeleni tonovi s dodatkom žute boje.

Shema boja

Vođeni krugom boja, možete odabrati pravu kombinaciju različitih tonova. Kombinacija koja se sastoji od nijansi iste boje bit će skladno sastavljena, jer ima blagotvoran učinak na živčani sustav. Moguća je i kontrastna kompozicija. U ovom slučaju kombiniraju se oni tonovi koji se nalaze na suprotnim stranama kruga (usput, to mogu biti i sekundarne boje). Nazivaju se komplementarnim ili komplementarnim. Takav sustav će biti ispunjen energijom. Skladno kombinirani u tonovima kotača boja koji su međusobno pod kutom od 90 stupnjeva.

Tri boje izgledat će sjajno zajedno ako ih pravilno odaberete. Sastav od tri tona koji se nalaze na jednakoj udaljenosti jedan od drugog dat će osjećaj harmonije i svijetlog kontrasta. U takvim slučajevima mogu se koristiti sekundarne boje. Ako nacrtate jednakokračan ili jednakokračan unutar kotača boja, tada su tonovi koji se nalaze na vrhovima ove figure ispravno kombinirani. U bojanju postoje jasna pravila za kombiniranje boja. Vođeni njima, možete samostalno stvoriti različite kombinacije koje se odlikuju skladom i ljepotom.

Malo povijesti: Godine 1666., za vrijeme velike kuge, kada je Sveučilište Cambridge bilo zatvoreno, I. Newton je morao raditi znanstvene pokuse kod kuće, posebno su to bili pokusi proučavanja prirode svjetlosti. Zamračivši prozor i ostavivši u njemu malu rupu, Newton je stavio staklenu prizmu ispred sunčeve zrake koja je prodirala kroz tu rupu. Bijeli snop svjetlosti, prolazeći kroz prizmu, pretvarao se u niz boja, koje su bile prikazane na ekranu smještenom iza prizme.

Dakle, zahvaljujući zloj ironiji sudbine - velikoj kugi 17. stoljeća, koja je Newtonu omogućila da se odmakne od gorućih sveučilišnih poslova i pozabavi problemom boje koji ga je dugo zanimao, čovječanstvo se približilo znanstvenom definicija prirode boje. Naime, približio se, budući da je ovaj zadivljujuće lijep prirodni fenomen izazvao brojne prijepore među znanstvenicima tijekom sljedećih stoljeća i još uvijek donosi nove i nove misterije.

1. Teorija boja

Boja je fizikalna pojava koja nastaje lomom svjetlosti.
Svjetlost u obliku obične dnevne svjetlosti naše oči percipiraju kao "bijelu" tj. bezbojna svjetlost. Zapravo se zapravo sastoji od nekoliko boja: crvena, narančasta, žuta, zelena, plava, ljubičasta.

Nema sumnje da ste barem jednom vidjeli dugu nakon kiše, raznobojnu traku boja koja okružuje nebo. Zašto vidimo toliko boja u dugi? Znamo da je sunčeva svjetlost kombinacija obojenih zraka svjetlosti, a različite se boje lome na različite načine. Drugim riječima, svjetlost je podijeljena, tj. dolazi do difrakcije.

Za percepciju boje potrebna su 3 uvjeta:

1. Izvor svjetlosti
2. Reflektivna površina
3. Ljudsko oko

Boje se dijele na:

1. Kromatski - sve dugine boje
2. Akromatski - bijelo i crno

Različite boje stvaraju svjetlosni valovi, koji su određena vrsta elektromagnetske energije.

Ljudsko oko može percipirati svjetlost samo na valnim duljinama između 400 i 700 milimikrona.
1 mikron ili 1mk = 1/1000mm = 1/1000000m
1 milimikron ili 1 mm = 1/1000000 mm
Valna duljina koja odgovara pojedinim bojama spektra, odgovarajuće frekvencije (broj oscilacija u sekundi) za svaku spektralnu boju imaju sljedeće karakteristike:

Valna duljina boje u N/m Čistoća vibracija u sekundi

CRVENA 800 - 650 400 - 470 milijardi
NARANČA 640 - 510 470 - 520 milijardi
ŽUTA BOJA 580 - 550 520 - 590 milijardi
ZELENO 530 - 490 590 - 650 milijardi
PLAVA 480 - 460 650 - 700 milijardi
PLAVA 450 - 440 700 - 760 milijardi
LJUBIČASTO 430 - 390 760 - 800 milijardi

Sami svjetlosni valovi nemaju boju. Boja nastaje samo kada te valove percipiraju ljudsko oko i mozak. Boja predmeta nastaje uglavnom u procesu apsorpcije valova. Crvena posuda izgleda crvena jer apsorbira sve druge boje svjetlosnog spektra osim crvene.

Bijelo - boja refleksije. Predmet se percipira kao bijeli jer odražava sve dugine boje. Crno- apsorpcijska boja. Predmet se percipira kao crn jer upija sve dugine boje.

Predmeti bilo koje boje osim crne i bijele reflektiraju sve boje spektra i reflektiraju sve boje spektra i apsorbiraju samo komplementarnu boju boji koju predmet poprima.

PRIMJER: Zeleni objekt osvijetljen dnevnim svjetlom će reflektirati sve svjetlosne komponente i apsorbirati zrake crvene svjetlosti, koja je komplementarna boja zelene.
Stoga možemo reći da je, budući da je boja refleksija, potreban izvor svjetlosti da bi se proizvela. Ako nema svjetla, onda nema ni boje, u mraku su sve boje crne.

U središtu svih kromatskih boja koje postoje u svijetu su samo 3 osnovne boje: CRVENA, PLAVA, ŽUTA, a samo pravilni omjeri miješanja i koncentracija tvari za bojenje odlučujući su za pojavu određene nijanse. Ako se boje "koje se nalaze u blizini" pomiješaju, tada se pojavljuje boja potpuno drugačije prirode. Žuta i crvena čine narančastu, plava i crvena čine ljubičastu, dok plava i žuta čine zelenu.

Kromatske boje se dijele na primarne i izvedene boje.

Primarne boje – crvena, plava i žuta osnova su svih kromatskih boja i zapravo bez njih nema boje. Primarne boje su glavne komponente boja za kosu.

Izvedene boje se dijele na sekundarne, tercijarne itd. Sekundarne boje dobivaju se miješanjem dviju primarnih (primarnih) boja.
Crveno + žuto = narančasto
Crvena + plava = ljubičasta
Plava + žuta = zelena

Tercijarne boje – dodavanjem sekundarne boje jednoj od dvije primarne boje koje je tvore, dobivamo nove boje, koje ćemo nazvati tercijarnim.

NA PRIMJER: ljubičasta + crvena = mahagonij (mahagonij)
Ljubičasta + plava = biserna

Različiti omjeri mješavine primarnih i sekundarnih boja tvore nebrojeno mnogo međunijansi.

Priroda boje je tople ili hladne boje. Tople boje: žuta i crvena; hladno plavo. Ako u boji prevladavaju žute ili crvene boje, onda je ta boja topla, ako prevladava plava, hladna boja.

Neutralizacija boje- Bitna osobina kromatskih boja je sposobnost međusobnog neutraliziranja (komplementiranja). Za svaku kromatsku boju (osim smeđe) postoji dodatna boja koja u kombinaciji s izvornom bojom daje sivu, taupe.

ljubičica neutralizira Žuta boja
Crvena neutralizira zelena
Plava neutralizira naranča

Za razliku od većine predmeta u svijetu oko nas, računalni monitori ne upijaju svjetlost, već je emitiraju. Kako bi se opisali procesi formiranja boja na ekranu, bio je potreban model nazvan aditivna sinteza boja. Kod ovog modela boja se dobiva dodavanjem nekoliko primarnih (primarnih) boja: crvene, plave i zelene.

Nijansa(boja)

Nijansa je vrijednost koja određuje položaj boje u spektru. Na primjer, zelena se nalazi između žute i plave. Za radnu površinu ovaj se atribut može postaviti na upravljačkoj ploči.

Zasićenost(zasićenje)
Zasićenost je opcija upravljanja bojom; čistoća tona boje u rasponu od sive do čiste boje.

Svjetlina(svjetlina)
Svjetlina boje na ljestvici od crne do bijele na korisničkom monitoru. Mjereno u postocima: od 0 do 100%. Nulta svjetlina je crna.

C - Cyan (plava), M - magenta (magenta), Y - žuta (žuta), G - zelena (zelena), B - plava (plava), R- crvena (crvena), O - or ange (narančasta), P - Ljubičasta (ljubičasta).

Primarne, sekundarne i tercijarne boje

Tako se dobiva 12 boja:

Ilustracija formiranje boje kao rezultat apsorpcije ili refleksije tri primarne (crvene, plave, žute) boje.

Gdje: Cyan C), magenta (M), žuta (Y). Zove se CMY sustav.

Vidjeti:

Stilovi web dizajna Stilovi web dizajna 2 (3 kombinacije boja) Stilovi web dizajna 3 (3 kombinacije boja) Stilovi web dizajna 4 (3 kombinacije boja) Stilovi web dizajna 5 (4 kombinacije boja) Stilovi web dizajna 6 (kombinacija 4 boje) Crvena Stilovi Narančasti stilovi Žuti stilovi Zeleni stilovi Plavi stilovi Plavi stilovi Ljubičasti stilovi Sivi stilovi Stilovi web dizajna 7 (Izgled stranice) Stilovi web dizajna 8 (Izgled stranice) Stilovi web dizajna 9 (Izgled stranice) Web stilovi Stilovi web dizajna 10 (Izgled stranice) Web Stilovi dizajna 11 (Izgled stranice) Stilovi web dizajna 12 (Izgled stranice) Stilovi web dizajna 13 (Izgled stranice) Stilovi web dizajna 14 (Gradijentne pozadine) Stilovi web dizajna 15 (Gradijentne pozadine) ) Stilovi web dizajna 16 (gradijentne pozadine) Stilovi FAQ Korporativni identitet (primjeri korporativnog identiteta) Naš stil

tople boje - To su boje smještene u kromatskom krugu, počevši od žute i završavajući crveno-ljubičastom. Međutim, s obzirom na fenomen utjecaja jedne boje na drugu, primjerice, crveno-ljubičasta može djelovati toplije ako se nalazi uz hladnu zelenu boju, a hladnije ako je uz toplu boju, poput narančaste.

Hladne boje - To su boje od plavo-ljubičaste do žuto-zelene. Međutim, žuto-zelena može djelovati hladnije pored crvene i toplije pored plave.

Svijetle ili blijede boje - To su boje koje sadrže određenu količinu bijele boje.

Tamne boje - to su boje koje sadrže crnu ili komplementarne boje.

Svijetle ili zasićene boje - to su boje koje u principu ne sadrže ni bijelu, ni sivu, ni crnu, niti komplementarne boje. Ali ovaj koncept je relativan, jer, na primjer, svijetle boje plave gamu ne završavaju s čistom plavom; plave boje koje sadrže bijele ili crne boje također se nazivaju zasićenim bojama. Naprotiv, narančasta koja sadrži crnu boju naziva se zagasitim tonovima jer postaje smećkasta.

dosadne boje - to su boje koje sadrže određenu količinu sive ili komplementarne boje.

Pojmovi primarnih, sekundarnih i tercijarnih boja

primarne boje(Slika 1) odvaja primarne prirodne boje svjetla i primarne boje pigmenata (koje se koriste u slikanju i tiskanju). To su boje koje ne nastaju miješanjem. Ako pomiješate primarne crvene, plave i zelene zrake, dobit ćete bijelu svjetlost. Ako pomiješate primarnu magentu, cijan i žutu - boje pigmenata - dobivamo crnu.

Slika 1 - Prirodne boje

(slika 2) dobivaju se miješanjem dvije osnovne boje. Sekundarne boje svjetla uključuju magenta, žutu i cijan (zelenkasto plavu). Sekundarne boje pigmenata su crvena, zelena i ljubičasta.

Slika 2 - Sekundarne boje

Tercijarne boje: nastaju miješanjem primarnih i sekundarnih boja. Tu spadaju - narančasta, grimizna, svijetlo zelena, svijetlo plava, smaragdno zelena, tamnoljubičasta.

Dodatne boje (slika 3): koji se nalaze na suprotnim stranama kromatskog kruga. Tako je, primjerice, za crvenu zelena dodatna (dobiva se miješanjem dviju primarnih boja - žute i cijan (zelenkasto-plave). A za plavu je narančasta dodatna (dobiva se miješanjem žute i magenta).

Slika 3 - Munsellov kromatski krug

Munsell sustav opisuje boju na temelju tri pokazatelja: tonaliteta, svjetline i zasićenosti (slika 4).

Tonalitet - to je npr. žuta ili plava.

Lakoća Pokazuje na kojoj je razini sivih tonova (okomita os) boja.

Zasićenost: pokazuje koliko je ton udaljen od okomite osi u horizontalnoj ravnini.

Tako su u Munsellovom sustavu boje raspoređene u tri dimenzije i izgledaju poput stabla. Cijev (vertikalna os) predstavlja sivu skalu (od crne ispod do bijele gore). Tonovi se nalaze na kromatskom krugu koji je takoreći "nametnut" na okomitu os. Horizontalne osi pokazuju zasićenost tonova.

Slika 4 - Munsell sustav