Točka najveće napetosti u zapletu naziva se. Kompozicija književnog djela

Prolog	Svojevrsni uvod u djelo, emotivno i sadržajno postavlja čitatelja na percepciju sadržaja djela.
izlaganje	Uvodni, početni dio radnje, slika vanjskih uvjeta, uvjeta života, povijesnih događaja. Ne utječe na tijek kasnijih događaja u djelu.
kravata	Događaj kojim počinje radnja, povlačeći za sobom sva kasnija značajna događanja u njoj.
Razvoj akcije	Opis onoga što se događa, tijek događaja.
vrhunac	Trenutak najveće napetosti u razvoju radnje umjetničkog djela.
rasplet	Položaj likova, koji se u djelu razvio kao rezultat razvoja događaja prikazanih u njemu, završne su scene.
Epilog	Završni dio djela, u kojem se može odrediti daljnja sudbina likova i razvoj događaja. To također može biti kratka priča o tome što se dogodilo nakon završetka glavne priče.

Elementi ekstraplota

Uvodne epizode	„Umetnite“ epizode koje nisu izravno vezane uz radnju djela, ali su dane kao sjećanja u vezi s opisanim događajima.
Lirske digresije	One zapravo mogu biti lirske, filozofske i publicističke. Uz njihovu pomoć autor prenosi svoje osjećaje i razmišljanja o prikazanom. To mogu biti autorske ocjene junaka i događaja ili općenito obrazloženje u bilo kojoj prigodi, obrazloženje nečijeg cilja, položaja.
Umjetničko uokvirivanje	Scene koje započinju i završavaju neki događaj ili djelo, upotpunjujući ga posebnim značenjem.

PREDMET - Predmet, glavni sadržaj zaključivanja, izlaganja, stvaralaštva. (S. Ožegov. Rječnik ruskog jezika, 1990.)

PREDMET (Grčka tema) - 1). Predmet izlaganja, slike, istraživanje, rasprava; 2). Postavka problema koja predodređuje odabir životne građe i narav umjetničkoga pripovijedanja; 3). Subjekt jezičnog iskaza (...). (Rječnik stranih riječi, 1984.)

Već ove dvije definicije mogu zbuniti čitatelja: u prvoj se riječ "tema" po značenju izjednačuje s pojmom "sadržaj", dok je sadržaj umjetničkog djela nemjerljivo širi od teme, tema je jedna od aspekti sadržaja; drugi ne pravi razliku između pojmova teme i problema, i iako su tema i problem filozofski povezani, oni nisu ista stvar, i uskoro ćete shvatiti razliku.

Poželjna je sljedeća definicija teme prihvaćena u književnoj kritici:

PREDMET - ovo je vitalni fenomen koji je postao predmetom umjetničkog razmatranja u djelu. Raspon takvih životnih pojava je TEMA književno djelo. Sve pojave svijeta i ljudskog života čine sferu umjetnikovog interesa: ljubav, prijateljstvo, mržnja, izdaja, ljepota, ružnoća, pravda, bezakonje, dom, obitelj, sreća, neimaština, očaj, samoća, borba sa svijetom i samim sobom , samoća, talent i prosječnost, životne radosti, novac, društveni odnosi, smrt i rođenje, tajne i misterije svijeta itd. i tako dalje. - to su riječi kojima se nazivaju životne pojave koje postaju teme u umjetnosti.

Zadatak umjetnika je kreativno proučavanje životnog fenomena sa strana zanimljivih autoru, tj. likovno otkrivaju temu. Naravno, to se može učiniti samo postavljajući pitanje(ili nekoliko pitanja) o pojavi koja se razmatra. Upravo to pitanje koje umjetnik postavlja koristeći se njemu dostupnim figurativnim sredstvima jest problem književno djelo.

Tako, PROBLEM je pitanje koje nema jedinstveno rješenje ili uključuje skup ekvivalentnih rješenja. Dvosmislenost mogućih rješenja problema razlikuje se od zadaci. Zbirka takvih pitanja zove se PROBLEMI.

Što je fenomen od interesa za autora složeniji (tj subjekt),što više pitanja (problemi) uzrokovat će, a što će ta pitanja biti teže riješiti, odnosno biti dublja i ozbiljnija pitanja književno djelo.

Tema i problem su povijesno ovisne pojave. Različita razdoblja umjetnicima diktiraju različite teme i probleme. Na primjer, autora drevne ruske pjesme iz XII stoljeća "Priča o Igorovom pohodu" zabrinjavala je tema kneževske svađe i postavljao si je pitanja: kako natjerati ruske knezove da prestanu mariti samo za osobni probitak i svađu. jedni s drugima, kako ujediniti raznorodne snage kijevske države koja slabi? 18. stoljeće pozvalo je Trediakovskog, Lomonosova i Deržavina na razmišljanje o znanstvenim i kulturnim preobrazbama u državi, o tome kakav bi trebao biti idealan vladar, pokrenulo je u književnosti probleme građanske dužnosti i jednakosti svih građana bez iznimke pred zakonom. Romantičarske pisce zanimale su misterije života i smrti, prodirale u tamne zakutke ljudske duše, rješavale probleme čovjekove ovisnosti o sudbini i neriješene demonske sile interakcije talentirane i izvanredne osobe s bezdušnim i svjetovnim društvo stanovnika.

19. stoljeće, sa svojim fokusom na književnost kritičkog realizma, privuklo je umjetnike novim temama i natjeralo ih na promišljanje novih problema:

Zalaganjem Puškina i Gogolja u književnost ulazi “mali” čovjek, postavlja se pitanje o njegovom mjestu u društvu i odnosu s “velikim” ljudima;

ženska tema postaje najvažnija, a s njom i tzv. javno "žensko pitanje"; Ovoj su temi veliku pozornost posvetili A. Ostrovski i L. Tolstoj;

tema doma i obitelji dobila je novo značenje, a L. Tolstoj je proučavao prirodu veze između odgoja i čovjekove sposobnosti da bude sretan;

neuspjela seljačka reforma i daljnji društveni potresi pobudili su pomno zanimanje za seljaštvo, a tema seljačkog života i sudbine, koju je otkrio Nekrasov, postala je vodeća u književnosti, a s njom i pitanje: kakva će biti sudbina Rusa? seljaštvo i sva velika Rusija?

Tragični događaji u povijesti i javnom raspoloženju oživjeli su temu nihilizma i otvorili nove aspekte u temi individualizma, koju su dalje razvijali Dostojevski, Turgenjev i Tolstoj pokušavajući riješiti pitanja: kako upozoriti mlade generacije na tragične pogreške radikalizma i agresivne mržnje? Kako pomiriti generacije "očeva" i "djece" u nemirnom i krvavom svijetu? Kako danas treba razumjeti odnos između dobra i zla i što se podrazumijeva pod jednim i drugim? Kako, u nastojanju da budeš drugačiji od drugih, ne izgubiti sebe? Černiševski se osvrće na temu javnog dobra i pita: "Što treba učiniti?" kako bi čovjek u ruskom društvu mogao pošteno zaraditi za lagodan život i time povećati javno bogatstvo? Kako "opremiti" Rusiju za uspješan život? itd .

Bilješka! Problem je pitanje i treba ga formulirati uglavnom u upitnom obliku, osobito ako je formuliranje problema zadatak vašeg eseja ili drugog književnog rada.

Ponekad u umjetnosti pitanje koje postavlja autor postaje pravi iskorak - novo, društvu prije nepoznato, a sada goruće, vitalno. Mnoga djela nastaju kako bi postavili problem.

Tako, IDEJA (grč. ideja, koncept, prikaz) - u književnosti: glavna ideja umjetničkog djela, metoda koju je autor predložio za rješavanje problema koje je postavio. Ukupnost ideja, sustav autorovih misli o svijetu i čovjeku, utjelovljen u umjetničkim slikama naziva se IDEJNI SADRŽAJ umjetničko djelo.

Dakle, shema semantičkih odnosa između teme, problema i ideje može se prikazati na sljedeći način:

Kod kontroliranog elementa 1.7. Jezik umjetničkog djela. Figurativna i izražajna sredstva u umjetničkom djelu.

Figurativna i izražajna sredstva u umjetničkom djelu
koncept	Definicija	Primjeri
Trop je govorna figura izgrađena na upotrebi riječi ili izraza u prenesenom značenju, značenju (od grč. tropos-skretanje).
Alegorija	Alegorijska slika apstraktnog pojma ili fenomena stvarnosti uz pomoć određene životne slike. Alegorija se često koristi u basnama.	Lukav alegorijski prikazan u obliku lisice, pohlepa- u obliku vuka, lukav u obliku zmije.
Hiperbola	Figurativni izraz koji se sastoji u pretjeranom preuveličavanju snage, značaja, veličine prikazanog fenomena.	... rijetka ptica doletjet će do sredine Dnjepra. (N.V. Gogol, "Strašna osveta").
Ironija	Suptilno skriveno ruganje, jedna od vrsta humora. Ironija može biti dobrodušna, tužna, ljutita, zajedljiva, ljutita itd.	Jeste li svi pjevali? Ovo je slučaj ... (I.A. Krylov, "Vilin konjic i mrav").
Litotes	Ovo je podcjenjivanje veličine, snage, značaja prikazanog predmeta.	Na primjer, u djelima usmene narodne umjetnosti - dječak s prstom, koliba na pilećim nogama. Čelični nož - željezoživci. pčela iz Stanice vosak Muhe za danak polju.
Metonimija	Prijenos značenja (naziv) na temelju susjedstva pojava.	Pa pojedi još malo tanjur, draga moja! (I.A. Krylov, "Demyanovo uho") - u ovom primjeru ne mislimo na sam tanjur kao predmet jela, već na njegov sadržaj, tj. uho. svi zastave posjetit će nas.
personifikacija (prozopeja)	Jedna od tehnika umjetničkog prikazivanja, koja se sastoji u činjenici da su životinje, neživi predmeti, prirodni fenomeni obdareni ljudskim sposobnostima i svojstvima: darom govora, osjećajima i mislima.	tješi se tihi tuga I žustro mislit će radost… (A.S. Puškin, “Portretu Žukovskog”).
Sarkazam	Zlobna i sarkastična poruga, najviši stupanj ironije, jedno od najjačih sredstava satire.	Pomaže otkriti nedoličnu bit nečijeg ponašanja ili motiva, pokazuje kontrast između podtekst i vanjsko značenje.
Sinegdoha	Zamjena naziva vitalne pojave nazivom njezina dijela umjesto cjeline.	Kao djevojčica nije se isticala u masi smeđih haljine. (I.A. Bunin, "Lako disanje").
Usporedba	Određivanje pojave ili pojma u umjetničkom govoru usporedbom s drugom pojavom koja s prvom ima zajedničke značajke. Usporedba ili jednostavno ukazuje na sličnost (izgledao je kao ...), ili je izražena sličnim riječima. kao, točno, kao i tako dalje.	One je bio izgleda kao večer jasno ... (M.Yu. Lermontov, "Demon").
parafraza	Zamjena naziva predmeta ili pojave opisom njegovih bitnih, definirajućih značajki i karakteristika, stvarajući u našem umu živopisnu sliku života.	Tužno vrijeme! Oh šarm! (o jeseni). (A.S. Puškin, "Jesen").
Epitet	Figurativna definicija koja karakterizira svojstvo, kvalitetu osobe, fenomena, predmeta.	Oblak je prenoćio zlatni Na prsima divovska litica. (M.Yu. Lermontov, "Litica").
Antiteza	Stilska figura kontrasta u umjetničkom ili oratorskom govoru, koja se sastoji u oštroj suprotnosti pojmova, pozicija, slika, stanja, međusobno povezanih zajedničkom strukturom ili unutarnjim značenjem.	Složili su se. Val i kamen Poezija i proza, led i vatra Ne toliko različiti jedni od drugih. (A.S. Puškin, "Evgenije Onjegin").
Oksimoron	Stilska figura ili stilska pogreška, spoj riječi suprotnog značenja (odnosno spoj nespojiva). Oksimoron karakterizira namjerna uporaba proturječnosti za stvaranje stilskog učinka. S psihološke točke gledišta, oksimoron je način rješavanja neobjašnjive situacije. Oksimoron se često nalazi u poeziji.	I došao je taj dan. Ustaje iz kreveta Mazepa, ovaj slabi patnik, Ovaj mrtvo tijelo, baš jučer Slabašno stenjući nad grobom. (A.S. Puškin, "Poltava").
Stilske figure su sintaktičke konstrukcije izgrađene na poseban način, neophodne su za stvaranje određene likovne izražajnosti.
Anafora (jedinstvo)	Obrat poetskog govora, koji se sastoji od ponavljanja suzvučja pojedinačnih riječi. Zvučno jedinstvo sastoji se u ponavljanju pojedinih suzvučja.	crnooka djevojka, Crnooki konj! (M.Yu. Lermontov, "Želja").
Antiteza	Obrat poetskog govora, u kojem se, radi pojačavanja izražajnosti, oštro suprotstavljaju izravno suprotni pojmovi, misli, karakterne osobine likova.	Složili su se. Voda i kamen. Poezija i proza, led i vatra Ne toliko drugačije... (A.S. Puškin, "Evgenije Onjegin").
stupnjevanje	Postupno jačanje ili pogoršanje - jedna od stilskih figura, sastoji se u grupiranju definicija s povećanjem ili smanjenjem značenja.	Ne pomišljajte bježati! Ja sam Nazvana. Naći ću. Ja ću ga voziti. Ja ću to završiti. mučit ću te! (V.V. Majakovski, “O tome”).
Inverzija	Kršenje izravnog reda riječi, preuređivanje dijelova fraze, davanje posebne ekspresivnosti, neobičan slijed riječi u rečenici.	A pjesma djevojačka jedva se čuje Doline u dubokoj tišini. (A.S. Puškin, "Ruslan i Ljudmila").
Oksimoron	Promet, koji se sastoji od kombinacije oštro kontrastnih, interno kontradiktornih znakova značenja u definiciji fenomena.	Zvonka tišina, slatka bol i tako dalje.
Retoričko obraćanje	(od grčkog retora - govornika) retorički pozivi vrlo su karakteristični za pjesnički govor i često se koriste u tekstovima novinarskog stila. Njihova uporaba čini čitatelja ili slušatelja sugovornikom, sudionikom razgovora, razgovora.	Je li Rus izgubio naviku pobjeđivanja?
Zadano	Sastoji se u činjenici da misao ostaje nedorečena, ali čitatelj nagađa o neizrečenom. Takav se iskaz naziva i prekinutim.
Elipsa	Izostavljanje u govoru neke lako razumljive riječi, člana rečenice, najčešće predikata.

Fonetska izražajna sredstva
Eufonija	Sastoji se od ljepote i prirodnosti zvuka.
Aliteracija	Ponavljanje identičnih, suglasničkih suglasnika za pojačavanje izražajnosti umjetničkog govora.	Neva je nabujala i hučala, Kotao klokoće i kovitla se... (A.S. Puškin, "Brončani konjanik").
Asonanca	Ponavljanje u retku, frazi, strofi homogenih glasova samoglasnika.	Vrijeme je! Vrijeme je! Zvuci rogova... (A.S. Puškin, "Grof Nulin").
zvučni zapis	Upotreba zvučnog sastava riječi, njezinog zvuka za pojačavanje izražajnosti pjesničkog govora.	Na primjer, onomatopeja, pomoću koje se može prenijeti pjev ptica, topot kopita, šum šume i rijeke itd.
Alati slikovne sintakse
Paralelizam sintakse(od grčkog parallelos - hodanje pored)	Jedna od metoda pjesničkog govora. Sastoji se od usporedbe dviju pojava usporednim prikazom kako bi se istaknula sličnost ili razlika pojava. Za sintaktički paralelizam karakteristična je značajka ujednačenost konstrukcije fraze.	kovrčava breza, Nema vjetra, ali vi pravite buku: Moje srce je revno Nema tuge, ali ti boli. (1) Deset godina birao je opciju za opcijom. (2) Nije stvar u školskoj marljivosti i strpljenju – znao je izmišljati nove kombinacije, smišljati nova pitanja. (3) Tako je Johanni Bach podigao svoje fuge, izvlačeći neiscrpne varijacije iz jedne teme. U ovom primjeru sintaktički paralelizam i leksičko ponavljanje koriste se za povezivanje rečenica 2 i 3.
Retoričko pitanje	Obrat poetskog govora, koji se sastoji u davanju izjave u upitnom obliku. Njihova uporaba čini čitatelja ili slušatelja sugovornikom, sudionikom razgovora.	Je li nam novo svađati se s Europom? Je li Rus izgubio naviku pobjeđivanja? (A.S. Puškin, "Klevetnici Rusije").
Uzvik, uzvična rečenica.	Ovo je vrsta rečenice kojom se zaključuju emocionalni odnosi izraženi na sintaktički način (čestice što, za, kako, što, ovako, dobro i tako dalje.). Ovim se sredstvima iskazu daje značenje pozitivne ili negativne ocjene, prenose se osjećaji radosti, tuge, straha, iznenađenja i sl.	O, kako si gorak, do kraja, kasnije, mladosti treba! (A. Tvardovski, “Daleko izvan daljine”). Voliš li me? Da? Da? Oh, kakva noć! Divna noć! (A.P. Čehov, "Skakač").
Apel	Obrat poetskog govora, koji se sastoji u podcrtanom, ponekad ponovljenom obraćanju pisca junaku njegovog djela, prirodnim fenomenima, čitatelju, u obraćanju junaka drugim likovima.	Ne pjevaj ljepotu sa mnom. (A.S. Puškin, "Ne pjevaj ..."). A vi, Bahati potomci! (M.Yu. Lermontov, "Smrt pjesnika").
bezujedinjenje (asindeton)	Obrat poetskog govora, koji se sastoji u jazu između riječi i rečenica spojnih sindikata. Njihova odsutnost daje govoru naglost, ekspresivnost, prenosi ubrzanu intonaciju.	Šveđanin, Rus - bode, reže, reže. Udarac bubnja, klikovi, zveckanje. Grmljavina topova, zveket, njištanje, stenjanje... (A.S. Puškin, "Poltava").
Poliunion (ponavljajući savezi)	Obrat poetskog govora, koji se sastoji od ponavljanja istih sindikata.	I smreka se zeleni kroz mraz, A rijeka pod ledom blista... (A.S. Puškin, "Zimsko jutro").

Kod kontroliranog elementa 1.8. Proza i poezija. Osnove versifikacije: metar, ritam, rima, strofa.

Ekspozicija - vrijeme, mjesto radnje, kompozicija i odnosi likova. Ako je izlaganje postavljeno na početku djela, naziva se izravnim, ako je u sredini - odgođenim.

Znak- naznake koje nagovještavaju daljnji razvoj radnje.

Kravata je događaj koji izaziva razvoj sukoba.

Sukob - suprotstavljanje junaka nečemu ili nekome. To je osnova rada: nema sukoba – nema se o čemu razgovarati. Vrste sukoba:

• ljudski (humanizirani karakter) naspram ljudskog (humaniziranog karaktera);
• čovjek protiv prirode (okolnosti);
• čovjek protiv društva;
• čovjek protiv tehnologije;
• čovjek protiv nadnaravnog;
• čovjek protiv sebe.

Rastuća akcija- niz događaja koji proizlaze iz sukoba. Radnja se razvija i kulminira na vrhuncu.

Kriza – sukob doseže vrhunac. Suprotstavljene strane susreću se oči u oči. Kriza se događa ili neposredno prije vrhunca ili istovremeno s njim.

Vrhunac je posljedica krize. Često je to najzanimljiviji i najznačajniji trenutak u radu. Junak se ili slomi ili stisne zube i sprema se ići do kraja.

Djelovanje prema dolje- niz događaja ili postupaka junaka koji dovode do raspleta.

Rasplet - sukob je razriješen: junak ili postiže svoj cilj, ili ostaje bez ičega, ili umire.

Zašto je važno znati osnove pripovijedanja?

Jer tijekom stoljeća postojanja književnosti čovječanstvo je razvilo određenu shemu utjecaja priče na psihu. Ako se priča ne uklapa u nju, djeluje tromo i nelogično.

U složenim djelima s mnogo priča, svi gore navedeni elementi mogu se ponavljati; štoviše, ključne scene romana podvrgnute su istim zakonitostima izgradnje radnje: prisjetimo se opisa Borodinske bitke u Ratu i miru.

Vjerodostojnost

Prijelazi s radnje na sukob i na njegovo rješenje moraju biti uvjerljivi. Ne možete, na primjer, poslati lijenog heroja na put samo zato što to želite. Svaki lik trebao bi imati dobar razlog da učini ovako ili onako.

Ako budala Ivanuška uzjaše konja, neka ga pokreću snažne emocije: ljubav, strah, žeđ za osvetom itd.

Logika i zdrav razum potrebni su u svakoj sceni: ako je junak romana idiot, može, naravno, otići u šumu punu otrovnih zmajeva. Ali ako je razumna osoba, neće ići tamo bez ozbiljnog razloga.

bog iz stroja

Rasplet je rezultat postupaka likova i ništa drugo. U antičkim dramama sve probleme moglo je riješiti božanstvo koje je na žici spušteno na pozornicu. Od tada se smiješni završetak, kada se svi sukobi otklanjaju mahanjem štapića čarobnjaka, anđela ili šefa, naziva "Bog iz stroja". Ono što je odgovaralo starima samo iritira suvremenike.

Čitatelj se osjeća prevarenim ako likovi samo imaju sreće: primjerice, gospođa pronađe kovčeg s novcem baš kad treba platiti kamate na kredit. Čitatelj poštuje samo one heroje koji to zaslužuju – odnosno učinili su nešto vrijedno.

Zemljište(s francuskogsujet - predmet, sadržaj) - sustav događaja koji čini sadržaj književnog djela. Ponekad se uz fabulu izdvaja i fabula djela. Zaplet - kronološki slijed događaja opisanih u djelu. Poznati primjer diskrepancije između fabule i fabule je Ljermontovljev roman Junak našeg vremena. Ako slijedite radnju (kronološki) slijed, onda su priče u romanu trebale biti raspoređene drugačijim redoslijedom: "Taman", "Princeza Marija", "Bela", "Fatalist", "Maksim Maksimovič".

Radnja djela uključuje ne samo događaje iz života likova, već i događaje iz duhovnog (unutarnjeg) života autora. Dakle, lirske digresije u Puškinovom Evgeniju Onjeginu i Gogoljevim Mrtvim dušama su odstupanja od fabule, a ne od fabule.

Sastav(od latinskog sastav - kompilacija, veza) - konstrukcija umjetničkog djela. Sastav se može organizirati parcela ( J 1. Tolstoj "Poslije bala") i nezaplet (I. Bunin "Antonov jabuke"). Lirsko djelo također može biti sižejno (Nekrasovljeva pjesma "Razmišljanja na ulaznim vratima", koja se odlikuje epskim događajnim zapletom) i bezfabularno (Ljermontovljeva pjesma "Zahvalnost").

Kompozicija književnog djela uključuje:

- raspored slika-likova i grupiranje ostalih slika;

- sastav radnje;

- kompozicija nefabulističkih elemenata;

- načini pripovijedanja (od autora, od pripovjedača, od junaka; u obliku usmene priče, u obliku dnevnika, pisma);

- sastav detalja (pojedinosti situacije, ponašanja);

- sastav govora (stilska sredstva).

Kompozicija djela ovisi o njegovom sadržaju, žanru, žanru itd.

Razvoj radnje u umjetničkom djelu uključuje nekoliko faza: ekspozicija, zaplet, vrhunac, rasplet, epilog.

izlaganje(od latinskog expositio - prezentacija, objašnjenje) - pretpovijest događaja u osnovi umjetničkog djela. Obično daje opis glavnih likova, njihov položaj prije početka radnje, prije radnje. Ekspozicija motivira ponašanje likova. Izlaganje može biti neposredno, odnosno stajati na početku djela, ili odgođeno, odnosno nalaziti se u sredini ili na kraju djela. Na primjer, informacije o životu Čičikova prije njegova dolaska u provincijski grad dane su u posljednjem poglavlju prvog toma Gogoljevih Mrtvih duša. Odgođeno izlaganje obično djelu daje tajanstvenost, dvosmislenost.

kravata - to je događaj koji je početak radnje. Zaplet ili razotkriva već postojeće proturječnosti, ili sam stvara ("vezuje") sukobe. Na primjer, zaplet u Gogoljevoj komediji "Glavni inspektor" je primanje pisma gradonačelnika u kojem se obavještava o dolasku revizora.

vrhunac(od latinskog kulmen - vrh) - najviša točka napetosti u razvoju radnje, najviša točka sukoba, kada proturječnost doseže svoju granicu i izražava se u posebno oštrom obliku. Dakle, u drami Ostrovskog "Oluja" vrhunac je Katerinina ispovijest. Što je više sukoba u djelu, to je teže svesti napetost radnje na samo jedan vrhunac. Vrhunac je najoštrija manifestacija sukoba i ujedno priprema rasplet radnje.

rasplet - ishod događaja. Ovo je posljednji trenutak u stvaranju umjetničkog sukoba. Rasplet je uvijek izravno povezan s radnjom i, takoreći, postavlja konačnu semantičku točku u pripovijesti. Takva je, na primjer, tzv. nijema scena u "Revizoru" N. Gogolja, gdje se "razvezuju" svi čvorovi radnje komedije i daje konačna ocjena karaktera likova. Rasplet može razriješiti sukob (Fonvizinov "Podnolje"), ali ne mora ukloniti konfliktne situacije (u Gribojedovu "Jado od pameti", u Puškinovom "Evgeniju Onjeginu" glavni likovi ostaju u teškim situacijama).

Epilog(od grčkog epiloga - pogovor) - uvijek zaključuje posao. Epilog govori o daljnjoj sudbini junaka. Na primjer, Dostojevski u epilogu "Zločina i kazne" izvještava o tome kako se Raskoljnikov promijenio u teškom radu.

Lirska digresija - odstupanje autora od radnje, autorovi lirski umetci na teme koje imaju malo ili nimalo veze s glavnom temom djela. One s jedne strane ometaju razvoj radnje djela, as druge strane omogućuju piscu da otvoreno izrazi svoje subjektivno mišljenje o različitim pitanjima koja su izravno ili neizravno povezana sa središnjom temom. Takve su, na primjer, lirske digresije u Puškinovu romanu “Evgenije Onjegin”, u Gogoljevim “Mrtvim dušama”.

Sukob(od latinskog konfliktus - sudar) - sukob među likovima ili između likova i okoline, junaka i sudbine, kao i unutarnje proturječnosti lika. Sukobi mogu biti vanjski (Chatskyjev sukob s "famus" društvom" u Gribojedovu "Jao od pameti") i unutarnji (Chatskyjev unutarnji, psihološki sukob). Često su vanjski i unutarnji sukobi usko povezani u djelu ("Jao od pameti" Gribojedova, "Eugene Onegin" Puškina).

Pripovjedač - autor, koji izravno izražava ovu ili onu ideju djela, govori čitatelju u svoje ime. Dakle, slika autora-pripovjedača prisutna je u Nekrasovljevom "Tko dobro živi u Rusiji". Ono nastaje gotovo od prvih redaka pjesme, kada pripovjedač započinje priču o sedmorici "privremenih obveznika" koji su se sreli "na polskoj stazi" i posvađali "tko živi u Rusiji sretno, slobodno". Međutim, uloga pripovjedača nije ograničena na nepristrasne informacije o tome što muškarci rade, koga slušaju, kamo idu. Stav muškaraca prema onome što se događa izražen je kroz pripovjedača, koji djeluje kao svojevrsni komentator događaja. Na primjer, u jednom od prvih prizora pjesme, kada su se seljaci svađali i nisu mogli pronaći rješenje za pitanje “tko živi u Rusiji veselo, slobodno”, autor komentira nepopustljivost seljaka:

Čovjek, poput bika, vtemyashitsya U glavi, kakav hir - Ne možete ga izbiti kolcem: oni se opiru, Svatko stoji na svome!

Autor - likovni stvaralac. Njegova je prisutnost u književnom tekstu različita. On ili izravno izražava ovu ili onu ideju djela, govori čitatelju u svoje ime ili skriva svoje "ja", kao da se uklanja iz djela. Takva dvostruka struktura autorove slike uvijek se objašnjava općom namjerom pisca i stilom njegova djela. Ponekad u umjetničkom djelu autor djeluje kao potpuno samostalna slika.

Slika autora je lik, protagonist umjetničkog djela, razmatran u nizu drugih likova. Ima osobine lirskog junaka ili pripovjedača; može biti izrazito blizak biografskom autoru ili namjerno udaljen od njega.

Na primjer, možemo govoriti o slici autora u Puškinovom romanu "Eugene Onegin". Nije manje važno od slika drugih heroja. Autor je prisutan u svim prizorima romana, komentira ih, daje svoja objašnjenja, sudove, ocjene. On skladbi daje jedinstvenu originalnost i čitatelju se javlja kao autor-lik, autor-pripovjedač i autor-lirski junak koji pripovijeda o sebi, svojim doživljajima, pogledima, životu.

Lik(s francuskoglik - osobnost, lice) - karakter umjetničkog djela. Lik u pravilu aktivno sudjeluje u razvoju radnje, ali o njemu može govoriti i autor ili netko od književnih junaka. Likovi su glavni i sporedni. U nekim djelima fokus je na jednom liku (na primjer, u Lermontovljevom "Junaku našeg vremena"), u drugima pažnju pisca privlači više likova ("Rat i mir" L. Tolstoja).

Lik(od grčkog lik osobina, osobina) slika osobe u književnom djelu, koja spaja opće, ponavljajuće i pojedinačno, jedinstveno. Kroz lik otkriva autorov pogled na svijet i čovjeka. Načela i tehnike stvaranja lika razlikuju se ovisno o tragičnim, satiričnim i drugim načinima prikazivanja života, o književnoj vrsti djela i žanru.

Književni lik treba razlikovati od životnog lika. Stvarajući lik, pisac može odražavati i značajke stvarne, povijesne osobe. Ali neizbježno koristi fikciju, "smišlja" prototip, čak i ako je njegov junak povijesna ličnost.

"Karakter" i "karakter" - pojmovi nisu identični. Književnost je usmjerena na stvaranje likova koji često izazivaju kontroverze, kritičari i čitatelji ih percipiraju dvosmisleno. Stoga u istom liku možete vidjeti različite likove (slika Bazarova iz Turgenjevljevog romana "Očevi i sinovi"). Osim toga, u sustavu slika književnog djela u pravilu je puno više likova nego likova. Nije svaki lik lik, neki likovi imaju samo ulogu zapleta. U pravilu, sporedni junaci djela nisu likovi.

Tip - generalizirana umjetnička slika, najmogućnija, karakteristična za određenu društvenu sredinu. Tip je karakter koji sadrži društvenu generalizaciju. Na primjer, tip "suvišne osobe" u ruskoj književnosti, uz svu svoju raznolikost (Čatski, Onjegin, Pečorin, Oblomov), imao je zajedničke značajke: obrazovanost, nezadovoljstvo stvarnim životom, želju za pravdom, nemogućnost ostvarenja sebe u društvo, sposobnost jakih osjećaja itd. e. Svako vrijeme rađa svoje vrste heroja. “Ekstra osoba” je zamijenjena tipom “novih ljudi”. To je, na primjer, nihilist Bazarov.

Lirski junak - slika pjesnika, lirsko "ja". Unutarnji svijet lirskog junaka ne otkriva se kroz postupke i događaje, već kroz specifično stanje duha, kroz doživljaj određene životne situacije. Lirska pjesma je konkretna i jedinstvena manifestacija karaktera lirskog junaka. S najvećom cjelovitošću, slika lirskog junaka otkriva se u svim pjesnikovim djelima. Dakle, u zasebnim lirskim djelima Puškina ("U dubinama sibirskih ruda ...", "Anchar", "Prorok", "Želja slave", "Volim te ..." i drugima), različita stanja lirski junak su izraženi, ali, uzeti zajedno, daju nam prilično cjelovit pogled na njega.

Sliku lirskog junaka ne treba poistovjećivati ​​s osobnošću pjesnika, kao što doživljaje lirskog junaka ne treba doživljavati kao misli i osjećaje samog autora. Sliku lirskog junaka stvara pjesnik na isti način kao i umjetničku sliku u djelima drugih žanrova, uz pomoć odabira životne građe, tipizacije i fikcije.

Sustav slike - skup umjetničkih slika književnog djela. Sustav slika uključuje ne samo slike likova, već i slike-detalje, slike-simbole itd.

Umjetnička sredstva stvaranja slika (govorne karakteristike junaka: dijalog, monolog-autorska karakteristika, portret, unutarnji monolog itd.)

Prilikom izrade slika koriste se sljedeća umjetnička sredstva:

1. Karakteristika govora junaka,što uključuje monolog i dijalog. Monolog- govor lika upućen drugom liku ili čitatelju bez računanja na odgovor. Monolozi su osobito karakteristični za dramska djela (jedan od najpoznatijih je monolog Chatskyja iz Gribojedova Jao od pameti). Dijalog- verbalna komunikacija među likovima, koja, pak, služi kao način karakterizacije lika i motivira razvoj radnje.

U nekim djelima sam lik govori o sebi u obliku usmene priče, bilježaka, dnevnika, pisama. Ova se tehnika, primjerice, koristi u Tolstojevoj priči "Poslije bala".

2. Uzajamna karakteristika,kad jedan lik govori o drugome (međusobna obilježja službenika u Gogoljevu Revizoru).

3. Autorska karakteristika,kada autor govori o svom liku. Dakle, čitajući “Rat i mir” uvijek osjećamo autorov odnos prema ljudima i događajima. Ona se otkriva iu portretima glumaca, iu izravnim ocjenama-karakteristikama, iu autorovoj intonaciji.

Portret - slika u književnom djelu izgleda junaka: crte lica, figure, odjeća, držanje, izrazi lica, geste, držanje. U književnosti je često prisutan psihološki portret u kojem pisac kroz pojavu junaka nastoji otkriti njegov unutarnji svijet (portret Pečorina u Lermontovljevom "Junaku našeg doba").

Scenografija- prikazivanje slika prirode u književnom djelu. Pejzaž je također često služio kao sredstvo karakterizacije junaka i njegovog raspoloženja u određenom trenutku (na primjer, krajolik u percepciji Grinjeva u Puškinovoj Kapetanovoj kćeri prije posjeta razbojničkom "vojnom vijeću" bitno se razlikuje od krajolika nakon ovaj posjet, kada je postalo jasno da Pugačevci neće pogubiti Grinjeva).

“Vječne” teme - To su teme koje su uvijek, u svakom trenutku, od interesa za čovječanstvo. Sadrže općenito značajan i moralni sadržaj, ali svako doba u njihovu interpretaciju ulaže svoje značenje. U "vječne" teme spadaju teme smrti, teme ljubavi i druge.

motiv - najmanja značajna komponenta priče. Motivom se naziva i umjetnička radnja koja se stalno ponavlja u različitim djelima. Može biti sadržan u mnogim djelima jednog pisca ili više pisaca. „Vječni“ motivi- takvi motivi koji stoljećima prelaze iz jednog djela u drugo, budući da sadrže univerzalno, univerzalno značajno značenje (motiv susreta, motiv puta, motiv samoće i dr.).

U literaturi postoje "vječne" slike. "Vječne" slike- likovi književnih djela koji su izašli iz svog okvira. Nalaze se u drugim djelima pisaca iz različitih zemalja i razdoblja. Njihova su imena postala zajednička imenica, često korištena kao epiteti, koji ukazuju na neke kvalitete osobe ili književnog lika. To su npr. Faust, Don Juan, Hamlet, Don Quijote. Svi ti likovi izgubili su svoje čisto književno značenje i dobili univerzalno ljudsko značenje. Nastale su jako davno, ali se uvijek iznova pojavljuju u djelima pisaca, jer izražavaju ono što je opće značajno, važno za sve ljude.

Radnja književnog djela je lanac događaja
otkrivanje karaktera i odnosa likova. Pomoću
zaplet otkriva bit likova, okolnosti,
njihove inherentne proturječnosti. Zaplet su veze, simpatije,
dislikes, povijest rasta određenog lika, tipa.
Prilikom istraživanja zapleta potrebno je zapamtiti elemente kao što su
ekspozicija, radnja, razvoj radnje, vrhunac,
rasplet, epilog.
ZAPLET - (franc. sujet, lit. - predmet), u epici, drami, pjesmi,
scenariji, film - način razvijanja radnje,
slijed i motivacija za podnošenje prikazanog
događanja. U tradicionalnoj uporabi tijek događaja u
književno djelo, prostor-vrijeme
dinamiku slike.

Radnja je sustav događaja u umjetničkom djelu,
predstavljeni u određenoj povezanosti, otkrivajući likove
glumci i odnos pisca prema prikazanom
životni događaji; podslijed. Tijek događaja,
konstituiranje sadržaja umjetničkog djela;
dinamički aspekt umjetničkog djela.
Radnja se ne može prepričati, usko je povezana
s temom, problemom i idejom umjetničkog
djela.

(o čemu?) - glavni predmet priče, dakle, radi
gdje je ova priča počela.
Pripovijedanje ne govori samo o nečemu, već
radi to s nekom svrhom: objasniti nešto, dokazati,
nešto naučiti. Takav cilj, glavni zadatak
pripovijedanje zove se
.
(za što?) - glavni zadatak priče:
objasniti, dokazati, poučiti.
U djelu se autor može pozvati na nekoliko
probleme i baviti se više tema.
Skup tema je tema rada.
Skup problema je problematika djela.

Kako riješiti glavni problem?
Rješenje glavnog problema
djela. rješenje za sve
probleme rada
ideološki zvuk djela.
Kako autor doživljava ono što prikazuje?
događaji, postupci junaka itd., koji
svemu tome daje moralnu ocjenu?
Prikazana je pozicija autora
evaluacijski (ekspresivno obojen)
vokabular.
Pozicija autora je skrivena, potrebno ju je razotkriti, ponekad i – in
lirske digresije – autor jasno artikulira svoje
odnosu na ono što je prikazano.

Radnja je niz događaja koji služe kao osnova književnog
radovi su prepričljivi.
Zaplet je stvarna strana priče, ti događaji
slučajeva, radnji, stanja u njihovoj uzročno-kronološkoj
sekvence koje se slažu i slažu
od strane autora u zapletu na temelju viđenih uzoraka
autora u razvoju prikazanih pojava.
Treba razlikovati:
1. "stvarna" osnova djela, događaji o kojima se govori
opisuje kako proizvod predselekcije
umjetnik fenomena stvarnosti ili fikcije, koji
može se nazvati sižeom, odnosno pripovjednom temom,
predmet daljnje obrade na parceli;
2. i sam razvoj pripovjedne teme, koja je povezana sa
rješavanje problema na materijalu podataka
događaji (tj. zaplet).

Ovisno o prirodi
razumijevanje stvarnosti i
prirodu samog predmeta
priče mogu biti
mitološki, bajni,
romantično, utopističko,
realno, itd.
Tematska raznolikost
radnja je neiscrpna. Svaki
povijesno razdoblje, svaki
faza u razvoju
umjetničko stvaralaštvo,
svaki književni
smjer stvaraju vlastite
karakteristične parcele, koje prvenstveno određuju
specifične povijesne značajke parcela.

Konflikt - (lat. Conflictus - "sudar") - akutan
proturječje koje nalazi izlaz i rješenje
u akciji, u borbi.
Sukob je "opruga" književnog pripovijedanja.
Kao rezultat toga nastaje umjetnički sukob
sukobi bilo kakvih karaktera ili sučeljavanje
neka vrsta sile.
To je pokretačka snaga priče. Sukob je taj koji se razvija
radnju priče, određuje njezin ritam i
slijed događaja.

pojavljuje se
kroz
U svom razvoju umjetnički sukob prolazi
nekoliko faza, od kojih je svaka vrlo važna za
umjetnički svijet djela u cjelini, koji određuje
konstrukcija djela, odn
sastav.

Ilya Muromets
slavuj razbojnik
Fizička snaga
Ilya Muromets
knez Vladimir
moralna snaga
Ilya Muromets izlazi kao pobjednik iz ovog sukoba,
stekavši moralnu nadmoć nad knezom Vladimirom =>
narodni ideal => pristup glavnoj ideji djela

Povijesni i društveni
1.
2.
3.
Ilya Muromets uništava
prepreka na putu
ujedinjenje Rusije =>
rušeći barijere koje
podijelio Černigov i Kijev.
Vjera naroda u njihovu moćnu
snaga.
Sučeljavanje: Ilya
Muromets - seoski čovjek i knez Vladimir
Moralno
Knez po svom položaju mora
Budi zaštitnik zemlje
Rus, ali je neaktivan, jer.
je nositelj zla.
Sami ljudi u osobi Ilya Muromets
zauzeti se za ljudsko
dostojanstvo => moral
superiornost Ilje Muromca nad
knez Vladimir
Glavna ideja epa:
zaštitu i ujedinjenje ruske zemlje u rukama naroda

Kompozicija - (lat. compositio - kompilacija,
vezivanje, spajanje, spajanje).
Organizacija, smještaj i veza heterogenih komponenti
umjetnički oblik književnog djela.
Kompozicija uključuje: smještaj i korelaciju
likovi (Kompozicija kao "sustav slika"), događaji i
djela (kompozicija radnje), umetne priče i
lirske digresije (Kompozicija izvan radnje
elementi), načini ili kutovi pripovijedanja (zapravo
narativna kompozicija), detalji situacije,
ponašanje, doživljaji (Kompozicija detalja).
raspored, izmjena, odnos i međusobni odnos dijelova
književno djelo, služeći najpotpunijim
ostvarenje umjetnikove vizije.

Vrhunac je najviši
točka na djelu
izlaganje
I. Uvod
epilog (pogovor)
II. Glavni dio III. Zaključak

Dio djela odvojen od glavne pripovijesti i
prethodeći tome.
Pozadina, početno upoznavanje s glavnim likovima
djela, mjesto gdje će se događaji odvijati, vrijeme
itd.
Nastanak i razvoj sukoba.
Dosljedno jačanje, razvoj sukoba.
suprotstavljene sile poduzmu neku akciju
u međusobnom odnosu.
Kritična točka u postizanju umjetničkog
sukoba, ne može se dalje razvijati i zahtijeva svoje
trenutno dopuštenje.
Samo rješenje sukoba
Dio odvojen od glavne pripovijesti može sadržavati
kratka poruka o životu likova nakon opisanih događaja.

Vanjski sastav -
ovo je segmentacija teksta,
okarakteriziran
kontinuitet, za
diskretne jedinice.
Interni
(značajno)
sastav
određeno sustavom
slike likova,
značajke
sukob i
posebnost radnje,
Kompozicija je, dakle, manifestacija smisla
diskontinuitet u kontinuitetu.

Sastav
izlaganje
zemljište
razvoj akcije
Vrhunac je najviši
točka na djelu
pad u razvoju
rasplet
epilog (pogovor)
složeni plan
I. Uvod (izlaganje)
II. Glavni dio
1. Kravata.
2. Razvoj radnje.
2.1. …………………
2.2. …………………
2.3. …………………
3. Vrhunac.
4. Pad u razvoju
akcije.
5. Odvajanje.
III. Zaključak.

Vrijeme
Kvaliteta
Zemljište
Prostor
Količina
zemljište

Bitna je kompozicija djela
način realizacije autorove ideje.
Umjetnost
slika
dosljedan
linearno,
ili
"priča
u priči"
bljeskovi
ogledalo
prsten
obrnuti

Pretpostavlja takvu konstrukciju pripovijesti, kada radnja,
nizaju se razvoj radnje, vrhunac i rasplet
prijatelju.
Djelo počinje raspletom (tipičnim za
detektivski žanr).
Komad završava točno tamo gdje je i počeo.
Omogućuje vam kombiniranje dvaju ili više narativa koji imaju
neovisni umjetnički sukob, tako da postoji
priča u priči ili više priča u kombinaciji
jedna zajednička priča (okvir).

Izgled heroja:
uvreda, trostruka
dolazak u Ilmenozero
Rasplet - oslobađanje Sadka
izlaganje
Kravata - početak dijaloga
s morskim kraljem
moralna pobjeda
preko mora kralj
Sadkov povratak u Veliki
Novgorod i odmazda Bogu za
tvoje spasenje

Vodi do priče
Konopljarka; prilika
za priču
Povijest veze
Mali i Hans i
Gju-Melnik
Rasplet - smrt malog Hansa
izlaganje
Zaplet – početak priče
o malom Hansu
"Kakav užitak slušati te"
Zaključak: Voda
Štakor nije razumio moral
Bajka O. Wildea "Odani prijatelj" - priča o padu
uzvišena, nježna, osjetljiva i osjetljiva duša

Imao je samo harfu - glavnu
duhovno bogatstvo =>
donosi ljudima radost
sa svojim talentom
Prima darove
morski kralj
većina promjena
svoju svrhu
Natjecanje sa
gospodine veliki
Novgorod -
gubi ga
Povratak
na moj
ugovoreni sastanak
u životu
Prihvaća pomoć
Mikola Mozhaisky
Sviranje harfe morskom kralju => smrt ljudi

Kompozicija je konstrukcija umjetničkog djela. Kompozicija je ta koja određuje učinak koji tekst ima na čitatelja, budući da doktrina kompozicije kaže: važno je ne samo znati ispričati zabavne priče, već ih i ispravno prikazati.

Daje različite definicije kompozicije, po našem mišljenju, najjednostavnija definicija je sljedeća: kompozicija je konstrukcija umjetničkog djela, raspored njegovih dijelova u određenom nizu.
Kompozicija je unutarnja organizacija teksta. Kompozicija govori o tome kako su elementi teksta raspoređeni, odražavajući različite faze razvoja radnje. Sastav ovisi o sadržaju djela i ciljevima autora.

Faze razvoja akcije (elementi kompozicije):

Elementi kompozicije- odražavaju faze razvoja sukoba u djelu:

Prolog - uvodni tekst koji otvara djelo, anticipirajući glavnu priču. U pravilu, tematski vezana uz radnju koja slijedi. Često je to "vrata" djela, odnosno pomaže proniknuti u smisao daljnje pripovijesti.

izlaganje- pretpovijest događaja u osnovi umjetničkog djela. Izlaganje u pravilu daje opis glavnih likova, njihov raspored prije početka radnje, prije zapleta. Izlaganje čitatelju objašnjava zašto se junak tako ponaša. Izloženost može biti izravna ili odgođena. izravna izloženost nalazi se na samom početku djela: primjer je roman Tri mušketira od Dumasa koji započinje poviješću obitelji D'Artagnan i osobinama mladog Gaskonjca. odgođeno izlaganje nalazi se u sredini (u romanu I.A. Gončarova "Oblomov" priča o Ilji Iljiču ispričana je u "Oblomovljevom snu", odnosno gotovo u sredini djela) ili čak na kraju teksta (udžbenik primjer Gogoljevih "Mrtvih duša": informacije o životu Čičikova prije dolaska u provincijski grad dane su u zadnjem poglavlju prvog sveska). Odgođeno izlaganje djelu daje misterij.

Zaplet radnje je događaj koji postaje početak radnje. Zaplet ili razotkriva već postojeću kontradikciju, ili stvara, “namješta” sukobe. Zaplet u "Eugene Onegin" je smrt ujaka glavnog junaka, što ga prisiljava da ode u selo i uđe u nasljedstvo. U priči o Harryju Potteru radnja je pozivno pismo iz Hogwarta koje junak prima i zahvaljujući kojem saznaje da je čarobnjak.

Glavna radnja, razvoj akcija - događaji koje likovi odvijaju nakon početka i prije vrhunca.

vrhunac(od latinskog culmen - vrhunac) - najviša točka napetosti u razvoju radnje. Ovo je najviša točka sukoba, kada proturječnost doseže svoju najveću granicu i izražava se u posebno oštrom obliku. Vrhunac u "Tri mušketira" je scena smrti Constance Bonacieux, u "Evgeniju Onjeginu" - scena objašnjenja Onjegina i Tatjane, u prvoj priči o "Harryju Potteru" - scena borbe oko Voldemort. Što je više sukoba u djelu, teže je sve radnje svesti samo na jedan vrhunac, pa ih može biti više. Vrhunac je najakutnija manifestacija sukoba i ujedno priprema rasplet radnje, stoga mu ponekad može i prethoditi. U takvim djelima može biti teško odvojiti vrhunac od raspleta.

rasplet- ishod sukoba. Ovo je posljednji trenutak u stvaranju umjetničkog sukoba. Rasplet je uvijek izravno povezan s radnjom i, takoreći, postavlja konačnu semantičku točku u pripovijesti. Rasplet može riješiti sukob: na primjer, u Tri mušketira to je pogubljenje Milady. Konačni rasplet u Harryju Potteru je konačna pobjeda nad Voldemortom. Međutim, rasplet možda neće ukloniti proturječje, na primjer, u "Eugene Onegin" i "Jao od pameti" likovi ostaju u teškim situacijama.

Epilog (od grčepilog - pogovor)- uvijek zaključuje, zaključuje rad. Epilog govori o daljnjoj sudbini junaka. Na primjer, Dostojevski u epilogu Zločina i kazne govori o tome kako se Raskoljnikov promijenio u teškom radu. A u epilogu Rata i mira Tolstoj govori o životu svih glavnih likova romana, kao i o tome kako su se mijenjali njihovi karakteri i ponašanje.

Lirska digresija- odstupanje autora od radnje, autorovi lirski umetci, malo ili nimalo povezani s temom djela. Lirska digresija, s jedne strane, koči razvoj radnje, s druge strane omogućuje piscu da otvoreno izrazi svoje subjektivno mišljenje o različitim pitanjima koja su izravno ili neizravno povezana sa središnjom temom. Takve su, primjerice, poznate lirske digresije u Puškinovu Evgeniju Onjeginu ili Gogoljevim Mrtvim dušama.

Vrste sastava:

Tradicionalna klasifikacija:

Izravno (linearno, serijsko)– događaji u djelu prikazani su kronološkim slijedom. "Jao od pameti" A. S. Gribojedova, "Rat i mir" L. N. Tolstoja.
Prsten - početak i kraj djela odjekuju, često se potpuno podudaraju. U "Evgeniju Onjeginu": Onjegin odbija Tatjanu, au finalu romana Tatjana odbija Onjegina.
ogledalo - kombinirajući tehnike ponavljanja i suprotstavljanja, uslijed čega se početna i završna slika ponavljaju upravo suprotno. U jednoj od prvih scena "Ane Karenjine" L. Tolstoja prikazana je smrt čovjeka pod kotačima vlaka. Tako si glavna junakinja romana oduzima život.
Priča u priči - Glavnu priču priča jedan od likova u priči. Prema ovoj shemi izgrađena je priča M. Gorkog "Starica Izergil".

Klasifikacija A. Besina (prema monografiji "Principi i metode analize književnog djela"):

linearno - događaji u djelu prikazani su kronološkim slijedom.
ogledalo - početne i završne slike i radnje ponavljaju se upravo suprotno, suprotstavljajući se jedna drugoj.
Prsten - početak i kraj djela odjekuju, imaju niz sličnih slika, motiva, događaja.
Retrospekcija - u procesu pripovijedanja autor čini "digresije u prošlost". Priča V. Nabokova "Mašenka" izgrađena je na ovoj tehnici: junak, nakon što je saznao da njegova bivša ljubavnica dolazi u grad u kojem sada živi, ​​raduje se susretu s njom i prisjeća se njihovog epistolarnog romana, čitajući njihovu korespondenciju.
Zadano - o događaju koji se dogodio prije ostatka čitatelj saznaje na kraju djela. Tako u Snježnoj oluji A. S. Puškina čitatelj saznaje što se dogodilo s junakinjom tijekom njezina bijega od kuće, tek tijekom raspleta.
besplatno - mješovite aktivnosti. U takvom djelu mogu se naći i elementi zrcalne kompozicije, i tehnike zadanosti, i retrospekcije, i mnoge druge kompozicijske tehnike kojima je cilj zadržati pozornost čitatelja i pojačati umjetnički izraz.