Žurnalistinė kūryba kaip transformuojanti veikla. Žurnalistinė kūryba kaip profesinė veikla

. Žurnalisto pareigos gamyboje. Žurnalisto specializacijos sąlygos. Semantiniai, sintaksiniai ir pragmatiniai kūrybiškumo aspektai. Žurnalistinio darbo turinys ir forma. Analitinis-integruojantis žurnalisto darbas. Reikalavimai darbui su faktais. Priežasties ir pasekmės analizės procesas. Analizės formos. Turinio-formalios vienybės veiksniai. Redakcinė veikla kaip kūryba

Masinės informacinės veiklos subjektas – žurnalistas

Kad ir kokioje žurnalistikos srityje jis dirbtų, jo darbas visada susijęs su kūryba. Būtent taip ir reikia suvokti

Tiek daug kalbama apie tokio pobūdžio kūrybinės veiklos pragmatiškumą, kad susidaro įspūdis, jog visa žurnalistika nėra savarankiška, tai būtų ne tikslas, o priemonė siekti kokių nors kitų tikslų, kurie slypi už jos ribų: informacijos perdavimas iš individualaus šaltinio masiniam vartotojui, visuomenės nuomonės formavimas tam tikra kryptimi, konkrečių valdžios sprendimų priėmimo užtikrinimas. Vadinasi, paplitusi mintis: žurnalisto kūrybos rezultatas yra pati medžiaga ir jos sukeltas poveikis.

Tai tik iš dalies tiesa. Juk kiekvienas žurnalistas savo plunksną ima kūrybos poreikiu, saviraiškos paieškomis. Kasdien pasirašydamas savo vardu žurnalistinius darbus, jis siekia apibūdinti socialinę aplinką, informuoti skaitytojus apie svarbiausias aktualijas, papasakoti apie savo herojų likimus, jų mintis ir jausmus, o gal ir atskleisti tiesą apie save. O tai jau toks aukštas tikslas, dėl kurio verta gyventi ir dirbti, net jei šis konkretus žurnalistas nesulaukė valdžios pritarimo savo publikacijoms.

Žurnalistika visada balansuoja tarp kūrybiškumo ir amato. Tai taikomojo pobūdžio amatas, kurio tikslas – pasiekti laukiamą rezultatą, susijusį su visuomenės nuomonės formavimu tikėtina kryptimi, su oficialiu žurnalisto veiklos pobūdžiu. Žurnalistika – kūrybinė veikla, susijusi su naujų dvasinių būtybių gimimu, su anksčiau neegzistavusių, nežinomų, visuomenei naudingų cinizmų kūrimu.

Šiuolaikinis laikraštis ar žurnalas, radijo programa ar televizijos laida yra kolektyvinės kūrybos produktas, tačiau tai nepanaikina talento ir kūrybinio individualumo žurnalistiniame darbe problemos. Ryški asmenybė, turinti gilių žinių, gebanti paprastai ir aiškiai pateikti informaciją, gera kalba, universalus patrauklumas reikalingas bet kurioje žurnalistikoje.

Žurnalisto profesinės pareigos rengiant informaciją gali būti sumažintos iki šių:

1. Dalyvavimas planavime esama ir ateitis, įskaitant originalių idėjų teikimą, informacijos paiešką, medžiagos žanrinius sprendimus, informacinių kampanijų vykdymą, naujų skyrių atidarymą, leidinių dizaino atnaujinimą.

Jaunieji žurnalistai kartais ne be pagrindo užduoda klausimą: ar galima planuoti naujienas? Tiesa, visuomenėje yra labai daug nuspėjamų įvykių ir laukiamų naujienų, apie kuriuos jos laikraštis skelbiamas. Kartą per du mėnesius vyksta miesto tarybos posėdis, apsilankymus mieste iš anksto suplanuoja prezidentas ar ministrų kabineto pirmininkas, teatras baigia ruoštis naujam spektakliui, o jo premjera numatoma tam tikrą laiką. konkrečią datą, konkrečią datą prasideda mokslo metai ir šildymo sezonas, rungtynės vyksta pagal iš anksto sudarytą kalendorinį futbolo čempionatą ir kt.

Pasirodo, daugelis įvykių yra nuspėjami. Jie stumia žurnalistą į tikslinę, o ne spontanišką naujienų paiešką. Geras žurnalistas visada planuoja savo darbą, žino, apie ką rašys rytoj, poryt ir trečią dieną. Iš planavimo proceso kyla kūrybiškumas. Tai pirmasis jos žingsnis. Kuo geriau žurnalistas įsivaizduoja savo artimiausią ir tolimą ateitį, tuo jam lengviau atlikti savo profesiją ar atlikti funkcijas.

2. Organizacinis darbas apima kontaktų užmezgimą su visais, kurie gali teikti naujienas, informuoti apie artėjančius įvykius, dalyvauti identifikuojant problemas ir ieškant jų sprendimo būdų. Kitaip tariant, tokio pobūdžio žurnalisto pareigos apima stipraus jo masinės informacinės veiklos šaltinių tinklo sukūrimą ir nuolatinį jo papildymą bei tobulinimą. Tai taip pat apima darbą su laisvai samdomais rašytojais ir grįžtamojo ryšio kanalų (ty skaitytojų iki laikraščių) kūrimą.

3. DALYVAVIMAS ruošiantis paskelbti informaciją: kurti savo informacinius tekstus. Atkreipkime būsimojo žurnalisto dėmesį, kuris šį etapą pradeda baigęs rinkti informaciją, tada, ištuštėjus informacijos šaltiniams, žurnalistas susipažįsta su visomis įmanomomis įvykių versijomis, ekspertų atlikta faktų interpretacija. Tik tada jis turi teisę pradėti kurti savo žurnalistinį darbą.

Žurnalistas pažymi gebėjimą rašyti bet kokiomis sąlygomis. Gerai, jei jis turi biurą namuose ir redakcijoje, diktofoną ir asmeninį kompiuterį. Visa tai palengvina kūrybinį darbą ir daro jį patogiu. Tačiau žurnalo lapas sugeba rašyti savo žurnalistinius darbus ir ant palangės biure, ir ant kelių lauke, ir ant vežimo skyriaus stalo, ir „Etnos ugnikalnyje“, kaip vaizdžiai pasakė rašytojas. tai. Savva. Dangulovas romane „Kuznetskio tiltas“ Poreikį dirbti bet kokiomis sąlygomis lemia tokia žurnalistikos kokybė kaip efektyvumas. Verslo sėkmę čia sprendžia ne kas rašo geriau, o kas pirmas spėja pranešti svarbias naujienas. Žurnalistas neturi teisės tikėtis įkvėpimo ar pakliūti į kūrybinį sąstingį. Jis visada turi būti pasirengęs sukurti galutinį kūrybos produktą – publicistinį tekstą – žurnalistinį tekstą.

4. Savo veiklos analizė kurios gali būti individualios arba kolektyvinės, atliekamos atskirai arba įvairiuose „skrydžiuose“ ir susitikimuose. Žurnalistas kiekvieną savo publikaciją turėtų suvokti kaip mažą stebuklą, vertinti kiekvieną žodį, kuris pasirodo už jo parašo. Jis turi dar kartą atidžiai perskaityti naują leidinį, išanalizuoti redakcinius pakeitimus, jei tokių buvo, ir dar kartą pagalvoti, ar kurdamas šią medžiagą panaudojo visus informacijos šaltinius, ar teisingai kompoziciškai susistemino tekstą, pateikė visus argumentus savo pozicijai įrodyti.

Redakcijose, kuriose dirba profesionalai, susiklosčiusi praktika, pagrįsta daugelio kartų žiniasklaidos darbuotojų patirtimi, rengti kūrybinius susitikimus publikuojamų numerių planavimo ir aptarimo klausimais. Žurnalistai savo komandose vertina kolegų ir savo darbą, nustato geriausią numerio medžiagą, nurodo trūkumus. Žurnalistas visada turi būti pasirengęs kritikai ir priimti ją ramiai, kaip tinkamą savo profesinės veiklos komponentą. Geranoriškos kritikos, kurios pagalba atskleidžiami kūrybinio darbo trūkumai ir nustatomi būdai įgyti naują, aukštesnį profesinį lygį, nebuvimas gali tik pakenkti žiniasklaidos organizacijai, įeinant į žavų žurnalistinės kūrybos pasaulį, žinokite, kad kolegų kritikos ir savikritikos nebuvimas joje, reikalavimai sau – kelias į kūrybinį sąstingį, o paskui į kūrybinę mirtį.

5 atskiri literatūros kūriniai. Šioje pastraipoje tariamai pateiktas reikalavimas, kuris neįmanomas tam tikrai daliai plunksnos darbuotojų, kurie nėra susiję su literatūrine kūryba. Tačiau šiuolaikinė informacijos kūrimo praktika (taip pat ir užsienio šalyse) grindžiama tuo, kad žurnalistas turi būti ne tik empirinis to, ką girdėjo, atpasakotojas ar aprašas, ką matė, bet atlikti savo kūrybinį analitinį darbą, atlikti nepriklausomą žurnalistinį darbą. tyrimų, būti tam tikros temos specialistu, rašyti ne tik informacinius užrašus, bet ir analitinius straipsnius, dokumentines knygas.

Akivaizdu, kad tai yra aukščiausias žurnalistinės veiklos lygis, tačiau net pradedantysis turėtų pasvajoti apie tai. Yra žinomas posakis: „Kiekvienas karys kuprinėje nešiojasi maršalo lazdą.“ Būtina orientuotis į aukščiausius žurnalistinės kūrybos pavyzdžius. Ne, rašto ir žurnalistinio darbo vienybės tradicija pradėjo formuotis XIX amžiuje, o m. XX pasiekė savo klestėjimą žurnalistikoje, kuri nebuvo laikoma gėdinga dirbti. Ernestas. Gemingvėjus,. Albertas. Camus. Konstantinas. Simonovas. Oles. Poteris,. Fiodoras. Abramovas. Sergejus. Placinda. Be to, žurnalistiką jie vertino kaip temų ir vaizdų, siužetų ir konfliktų dėžutę. Iš Fiodoro esė knygos „Aplink ir aplink“. Abramovas užaugo su savo garsiąja tetralogija „Broliai ir seserys“. Dešimt jo gyvenimo žurnalistikoje metų buvo pristatyti Konstantino knygoje „Aš lieku žurnalistu“. Simonovas. Žurnalistinis paveldas buvo kruopščiai renkamas ir publikuojamas. Matėsi E. Gemingueyaana ir žurnalistinis nuopuolis. E.. Gemingueya.

Ir jei šiose knygose atsispindi judėjimas iš viršaus į apačią, literatūros atstovai į publicistiką, tai yra daugybė judėjimo priešinga kryptimi, iš apačios į viršų, iš publicistikos į literatūrą pavyzdžių.Idealus variantas, kai rašiniai, straipsniai, skrajutės kurie buvo publikuoti žurnalistikoje, parašyti tokiu blizgesiu ir meistriškumu, turi tokį gilų ir turtingą turinį, nesensta su laiku, gali būti surinkti į knygą ir išleisti ne vieną leidimą. Pereikime prie vieno tomo Anatolijaus knygos „Favorites“. „Agra-sky“, kuris buvo išleistas 1980 m. ir apėmė jo žurnalistinius darbus per dvidešimt jo kūrybinio gyvenimo metų.

Tačiau žurnalistikoje yra ir kitas literatūrinės kūrybos kelias: tikslingas savo publicistinių (dokumentinių) knygų, skirtų atskiroms temoms, problemoms ir herojams, kūrimas. Šis kelias turi senas tradicijas, susijusias su Ivano „Frigatos“ Palados darbais. Gončarovas (t. 1-2, 1858), Antono "Sala. Sachalinas". Čechovas (1893), „K. Arktis per tropikus“ Nikolajus. Trublaini (1931), „Anglija 933". Ilja. Erenburgas ir daugelis kitų „Miy. Paryžius“ (1933) Ill. Yerenburg ir daugybė kitų.

Žurnalistas turi giliai pažinti žurnalistinės kūrybos klasiką ir mokytis jos visą gyvenimą, išmanyti bent universitetinius žurnalistikos istorijos kursus (savo šalies ir užsienio) ir nuolat plėsti žinias, įvaldydamas šiuolaikinių lyderiaujančių meistrų patirtį. Kad ir koks iš prigimties talentingas būtų žurnalistas, jis turi gerai suvokti, kad kelias į literatūros studijas egzistuoja tik skaitant ir perskaičius klasiką.

Apie tai kažkada įtikinamai kalbėjo išskirtinis Kolumbijos rašytojas ir laureatas. Nobelio premija 1982. Gabrielius. Garcia. Márquezas: "Yra tendencija niekinti literatūrinę kultūrą ir, - pažymėjo jis, - tikėti spontaniškumu, įkvėpimu. Tiesa ta, kad literatūra yra mokslas, kurį reikia įvaldyti, kad už kiekvienos istorijos stovi dešimt tūkstančių metų literatūros raidos. “, kuri dabar rašoma, o norint suprasti šią literatūrą – štai kur reikia kuklumo ir ugdymo.“ Ir dar šiek tiek toliau: „Galų gale, ne universitete studijuosi literatūrą, o tik skaitydamas ir perskaičius rašytojų ir rašytojų laiškus“.

Ir jei šis posakis aktualus literatūrai, kurią reikėtų studijuoti, tai dvigubai tinka žurnalistikai, kur tradiciškai didelis rankdarbių elementas. Žurnalistikos klasikos skaitymas turėtų tapti nuolatine bet kurio darbuotojo profesine pareiga. ŽINIASKLAIDA. Žurnalistika yra profesija, kuri veikia pagal paradigmą: „Suprask kitus ir kurk savo tekstus“ – ir būtent tokia seka, nes nesuvokus kitų ir nemokant suprasti kitų, nėra galimybės kurti savo tekstų.

Pradedančiam įvaldyti profesiją jaunam žurnalistui jau galima patarti į kuprinę įsidėti maršalo lazdą, tai yra jau dabar pradėti planuoti savo žurnalistinę knygą. Jis gali būti skirtas bet kuriai svarbiai, socialiai reikšmingai temai: mūsų universitetui ir jo mokslininkams, neįgaliųjų socialinei apsaugai ir juos ginančioms visuomeninėms organizacijoms. Charkovo zoologijos sodas arba. Charkovo filharmonija, Operos teatras ar Literatūros muziejus, gimdymo namų padėtis ar šiukšlių išvežimo iš miesto problemos, vaikų kūrybiškumas ir jaunų specialistų, priverstų prekiauti turguje po universiteto baigimo, likimas ir t.t. ir tt Daugelyje temų yra žmogaus asmeninis ir viešasis gyvenimas. Žurnalistas tarp jų turi rasti savąjį. Ir čia mes prieiname prie kitos svarbios žurnalistikos problemos – kūrybiškumo.

Faktas yra tas, kad žurnalisto kūrybinis darbas pasiekia didžiausią efektą atsižvelgiant į jo specializaciją. Šiuolaikinė masinio informavimo veikla numato įvairių rūšių specializaciją: pramonės (laikraščių, foto, radijo ir televizijos žurnalistika, interneto žurnalistika), teminę (politika, visuomenė, ekonomika, kultūra ir kt.) ir vaidmenį (reporteris, korespondentas, apžvalgininkas, televizijos laidų vedėjas). programos, krypčių redaktorius, vyriausiasis redaktorius ir kt.). Kadangi laikraščių žurnalistika yra Ukrainos universitetų žurnalistų rengimo pagrindas, o jo pagrindu turėtų būti įgyvendinamos kitos pramonės specializacijos, mes davėme ir išdėstėme teminės specializacijos įstatymus remiantis laikraščių žurnalistika.

Teminė specializacija tai rodo

1 . Paaiškinimas, jūsų temos apibrėžimas pagal „artimumą“, kaip sakė jis. Grigorijus. Pan. Tema turi būti patraukli žurnalistui ir turėti patrauklumo savybių. Neįmanoma visą gyvenimą praleisti bandant padaryti ką nors tau neįdomaus. Vieni domisi sportu, kiti – teatru, treti – politika, ketvirti – aukštosios technologijos, penkti – ūkininkavimas sodyboje ir pan. Čia ir slypi giminystė – atrandant sau nuo pat gimimo patrauklią gyvenimo sritį, kuri patinka, sielos širdžiai, širdžiai.

2 . Jūsų temos studijavimas, gilus turimų žinių įsisavinimas ir būdai, kaip susipažinti su naujais šios srities produktais. Žurnalistas turėtų lankytis parduotuvėse ir mokslinėse bibliotekose, skaityti savo specialybės literatūrą, ypač naujienas, neapsiriboti netyčia į rankas patekusiomis knygomis, o stengtis nuodugniai įsisavinti temą. Profesionalumo požymis – perskaitytų mokslo darbų konspektavimas, teminės bibliografijos sudarymas.

Pavyzdžiui, lenkų žurnalistas. Marius. Szczygielis, dirbantis "Gazeta. Wyborcza", savo dokumentinėje knygoje apie. Čekijos Respublika „Gotlandas“ (2006 m., vertimas į rusų kalbą 2010 m.) pateikė trijų puslapių naudotos literatūros bibliografiją, įrodydamas savo sąžiningumą renkant informaciją portretų eskizams ir ataskaitoms, brėžiniams ir ataskaitoms.

Žurnalisto teminei specializacijai būtinas sistemingas susipažinimas su savo srities moksliniais periodiniais leidiniais (žurnalais ir laikraščiais), kurie suteiks jam išsamios informacijos apie naujus produktus ir įtrauks į regiono gyvenimą. Tokiu būdu sukurti įgūdžiai leis profesionaliai pritaikyti teminę žurnalisto specializaciją.

3 . Sukurkite savo dokumentaciją su nagrinėjamomis temomis ir, laikui bėgant, galbūt archyvą. Pagal tam tikras antraštes susistemintuose saugyklų aplankuose žurnalistas kaupia laikraščių ir žurnalų iškarpas, atvirukus, knygų ištraukas, straipsnių kopijas ir monografijų dalis, savo leidinius ir sąsiuvinius su interviu medžiaga, mokslinių darbų bibliografiją, nuolat atnaujinamą informaciją ir kt. .

V. Poltavos literatūros ir memorialinis muziejus. V. G. Korolenko vertas savo žurnalistinio dosjė. Tai verta, nes tai komoda su dviem puselėmis ir penkių lygių stalčiais. Prasidėjo žymaus publicisto ir pirmaujančio Rusijos liberaldemokratinio žurnalo redaktoriaus dokumentų rinkinys. XX amžiaus „Rusijos turtus“ rinko visa šeima, dukra ar žmona skaito laikraštį, randa įdomios medžiagos apie. valstybė. Dūma, zemstvos darbas, biudžeto asignavimai švietimui ir pan., padaro iškarpą ir įdeda į specialų aplanką. Kada. V. G. Korolenko pradeda dirbti tam tikra tema, tada dar kartą perskaito šią medžiagą ir prideda savo naujų. Netrukus pasirodys įrašas, o netrukus pasirodys išsamus žurnalistinis straipsnis. Šiuolaikinės technologijos leidžia, žinoma, tvarkyti elektronines bylas.

Žurnalistas privalo sistemingai atnaujinti dokumentaciją. Nuo pat savo profesinės veiklos pradžios turėtumėte pratinti save prie kūrybinės drausmės ir kruopštumo tvarkant savo bylą. Žurnalistas turi dirbti taip, kad nepastebėtų nei vienas jo specializacijos leidinys, nei interviu su herojumi, kurio gyvenimą ir veiklą jis profesionaliai seka. Žurnalistas perskaitė jį iš naujo tiesiogiai ruošdamasis kitam interviu su savo herojumi arba prieš rašydamas naują esė.

Kaip jau aišku iš pirmiau pateiktų dalykų, gali būti keletas dokumentų rinkinių. Pavyzdžiui, jei žurnalistas specializuojasi nušviesti politinį gyvenimą, jis gali tvarkyti dokumentų rinkinį apie šiuolaikinius politikus. Vargu ar kuris nors eilinis pilietis po ketverių darbo metų prisimena dabartinių deputatų rinkimų programas. Aukščiausias. Rados, kurios vėl trokšta patekti į parlamento vietas. Tačiau žurnalisto dosjė – prieš ketverius metus išleistas atvirukas su kandidato kreipimosi į savo rinkėjus tekstu ir pažadu ginti jų interesus parlamente. Tik profesionalus žurnalistas, tvarkantis dosjė, gali pasinaudoti suteikta galimybe ir lyginti deputato žodį bei poelgį, lyginant pažadus ir vykdymą. Taigi dosjė tvarkoma ne abstrakčiam bereikalingo smalsumo patenkinimui, o jo pritaikymui kasdieniame kūrybiniame darbe.

4 . Kuriant namų biblioteką savo tema, parenkant specializuotą literatūrą, kuri suteikia žurnalistui kasdieninį informacinį aparatą, su kuriuo jis sistemingai susipažįsta ir konsultuojasi savo informacinėje veikloje, tai taip pat turėtų apimti bendrųjų ir profesinių leidinių, suteikiančių autoriui operatyvinės informacijos šaltinis .

Žinoma, visų žurnalistą dominančių leidinių supirkti neįmanoma, todėl teminėje specializacijoje svarbią vietą reikėtų skirti darbui bibliotekoje, tačiau tam tikra literatūros dalis turi būti prieinama ir namuose. Ypač vertingi yra informaciniai leidiniai (žinynai, žodynai, enciklopedijos), kuriems niekada neturėtumėte gailėti pinigų. Visada po ranka turėtumėte turėti bent minimalų šaltinį, kur prireikus galėtumėte ieškoti kūrybinio darbo metu.

Namų biblioteka turėtų būti papildyta prenumeruojant bendruosius ir profesinius leidinius, kurie yra autoriaus operatyvinės informacijos šaltinis, primename, kad visas periodinės spaudos kiekis. Mokėti už licenciją neįmanoma, tačiau ją reikia žinoti, todėl vėl iškyla klausimas, ar reikia dirbti bibliotekoje.

5 . Studijuoja mokslininkų ir pareigūnų, galinčių suteikti informacijos apie šią specializacijos sritį, ratą

Turite su jais susipažinti asmeniškai, sudaryti jų sąrašą su telefono numeriais ir verslo adresais ir turėti jį darbalaukyje. Šaltinio tinklas turi būti tvarkingas. Jūs negalite kreiptis į jums reikalingą valdininką, bet jis jus visiškai pamiršo, o jūs jam paaiškinate ketvirtadalį niekšų, kas esate ir primenate, kur ir kada susitikote. Todėl karts nuo karto reikėtų palaikyti ryšį su naujienų kūrėjais ir priminti apie save, domėtis jų veikla ir rašyti ne tik apie problemas, bet ir apie žmones, kurie su jomis susiduria ir jas sprendžia, tokie žmonės yra ne tik tavo stabilūs informacijos teikėjai, bet ir konsultantai, kurių pagalba visada galite suprasti naują medžiagą, suprasti problemas ir geriausius jų sprendimo būdus.

6 . Organizuokite laisvai samdomų rašytojų ratą, kurie galėtų kurti žurnalistinius tekstus jūsų tema

Šia prasme žurnalistas jau veikia kaip auklėtojas ir mokytojas, savo teminėje srityje apmoko jaunuosius kolegas į masinę informavimo veiklą, pataria, aiškina. Darbo su laisvai samdomais autoriais praleidimas šiuolaikinėje masinės informacijos situacijoje vargu ar pateisinamas, paprastai po redakcijas kaupiasi daug gabių asmenų, kurie nevengia išbandyti savo jėgų žurnalistikoje; Vargu ar turėtume juos atstumti, atsižvelgiant į tokį patį mūsų profesijos atvirumą, kūrybinį pobūdį ir galimybę dirbti jos ribose kiekvienam, kas turi tam polinkį ir talentą.

Tinkamai organizuota specializacija užtikrina aukštą žurnalisto profesinės veiklos efektyvumą ir yra jo sėkmės bei populiarumo tarp skaitytojų garantas.

Žurnalistinio kūrybiškumo problemos šiandien nagrinėjamos trimis aspektais:

1) semantinis; yra prasmingas ir semantinis, numato klausimų svarstymą, kūrinys atrenkamas ir rodomas iš milijoninės realybės, vaizduojami epizodai, koks siužetas konstruojamas, kokios problemos keliamos

2) sintaksinė, t.y. kompozicinis-tekstinis, numato svarstyti klausimus, susijusius su publicistinio teksto konstravimu, vaizdinių-meninių ir mokslinių-konceptualių dalių naudojimu jame, seminarus apie antraščių ir laidų meną, įžanginės ir baigiamosios dalių proporcingumą.

3) pragmatiškas, taikomas, apimantis klausimų svarstymą, kaip tekstą suvokia auditorija, koks grįžtamasis ryšys gaunamas grįžtamojo ryšio kanalais, kas ypač paveikė skaitytojus ir pan.

1. Semantinis aspektas skirta atsižvelgti į žurnalistinio darbo turinį. Skirtingai nuo grožinės literatūros, kuri grindžiama formalių savybių esmiškumu, publicistinio teksto socialinį funkcionavimą palaiko jo paties semantiniai diskursai.

Kaip ir bet kuri žmogaus dvasinės veiklos pasekmė, žurnalistinis kūrinys sudaro turinio ir formalią vienybę. Ir turinys, ir forma yra sudėtingi reiškiniai, turintys vidinę struktūrą

1) apmąstymų dalykas ir

2) atspindėto įvertinimas

Šių dviejų dalių buvimas atspindi dviejų tipų informacijos santykį: išorinės, ateinančios iš pasaulio (objekto programa), ir vidinės, sukurtos paties autoriaus, remdamasis savo tikrovės kontrole (subjekto programa). .

Eksponavimo objektas – įvykis-faktinė ir teminė kūrinio tikrovė, būtent aprašomas reiškinys, įvykis kaip vientisumas, faktas ar faktų sistema, atsispindi medžiagoje, tai tikrovės siužetas ir konfliktas. , kurią autorius privalo tinkamai ir patikimai atgaminti.

Vertinimas to, kas rodoma, yra probleminis, ideologinis ir konceptualus kūrinio lygis, tai pagrindinė problema ir jos šakos, keliami klausimai ir jos įvairių posūkių įvairovė, tai autoriaus požiūris į temą, argumentai ir argumentai. palankiai vertinama jo socialinė padėtis, jo pamatinė samprata, kuri gali būti redukuojama į orientacines direktyvas, išvadas, pragmatines rekomendacijas, bet gali apimti bendrus filosofinius apmąstymus, etinius svarstymus.

Dalyko ir vertinimo santykis labai svyruoja iki taško, kai pirmasis gali būti pakeistas antruoju ir atvirkščiai. Tai priklauso nuo pasirinkto žanro ir tikslo. 10–20 eilučių informacinis užrašas, skirtas pranešti apie faktą ar įvykį, nepateikia autoriaus pateikto vaizdo įvertinimo. Čia bus tik fakto konstatavimas, ir viskas. Rodomas elementas visiškai pakeis įvertinimą. Reportažo žanre, kai pasakojama apie įvykį, kurį mato liudininkas, jau yra vietos vertinimui (ar vertinimams), kurie neužims vyraujančios vietos. Straipsnio žanre yra daug faktinės medžiagos, kuriai „reikalauja“ autoriaus sutvarkymas, apibendrinimas, paaiškinimas, tada joje bus subalansuota tema ir vertinimas. Recenzija – tai paties meno kūrinio įvertinimas. Tai suponuoja žanriniai reikalavimai, todėl jo dalis didės, o subjektas užims šio vertinimo priežasties, sukėlėjo vietą. Ir galiausiai esė žanre dominuos žurnalisto pažiūros, o faktai bus pajungti iliustratyviesiems. Dalykas čia visiškai užleis vietą, kad jį įvertintų vertinimo centras.

Ginant teisę į gyvybę vidinės informacijos, komentarų ir vertinimų žurnalistikoje vis dar reikia pripažinti, kad masinės informacinės veiklos siela yra faktas, kuris pasirodo kaip reiškinys, kitaip jie mirs. Jis yra visateisis ne tik daugelio žanrų, bet ir daugybės laikraščių, radijo ir televizijos programų puslapių savininkas. Milijonai skaitytojų visame pasaulyje kasdien atsiverčia laikraštį, tikėdamiesi iš jo sužinoti apie mūsų laikų įvykius, o ne kokio nors žurnalisto nuomonę apie juos. To suvokimas skatina teoretikus kurti reikalavimus darbui su faktais. Šiuos reikalavimus galima apibūdinti taip:

1. Patikimumas numato būtinybę suvokti faktus tokius, kokie jie yra tikrovėje, sąmoningai jų nepuošiant ir neiškraipant. Šis pagrindas yra priešingas subjektyvumo principui, kuris visada įtraukiamas į veiksmą, kai sakomi vertinimai, komentarai, analitinio įvykių sistemos vaizdo kūrimas. Patikimumas suponuoja nepriklausomybę nuo subjektyvių skonių, pageidavimų ir pomėgių. Tai viršpartinė kategorija, kurią savo ruožtu sudaro šie reikalavimai:

a) mokslinis pobūdis kaip objektyvumas pateikiant ir aprašant faktus;

b) teisingumas, suponuojantis sąmoningo melo nebuvimą;

c) tikslumas, dėl kurio reikia pateikti tik patikrintą informaciją;

d) išsamumas ir išsamumas, o tai reiškia būtinybę aprėpti faktą iš skirtingų pusių, nenuslėpti nemalonių ar nepatogių jo komponentų

2 priežastinis suvokimas parengia žurnalistą ieškoti faktų šaltinių, paslėptų jų gimimo mechanizmų ir išdėstyti juos chronologine seka, atitinkančia tikrąją įvykių eigą.

Priežastinio ryšio nustatymas yra svarbiausia žurnalisto paieškos darbo grandis. Tai sudėtingas ir kartais ilgas procesas, dėl kurio autorius formuoja savo poziciją ir sukuria savo įvykių koncepciją. Todėl tai ypač svarbu. Šis procesas apima šiuos etapus:

a) apgalvotas stebimų faktų ir reiškinių atranka, šiame etape žurnalistas atskiria faktą ar faktų grupę, kurią ketina tirti, įspraustų juos į įsivaizduojamą savo alkūnės ratą. Zoseris juos perskaito, pasieks budrumą

b) nustatyti esminius stebimų faktų požymius; įvykių chronologijos svarstymas; reiškinių atributinių požymių aprašymai; atrodo, kad faktas yra padėtas po padidinamuoju stiklu ir atidžiai ištirtas visas jo savybes

c) hipotetinės išvados apie tam tikro fakto ar reiškinio priežastis, remiantis atliktu tyrimu, yra prielaidos apie priežasties ir pasekmės ryšius tam tikroje įvykių sistemoje, atitinkančios tyrimo proceso metu nustatytus faktus; faktai suvedami į tam tikrą sistemą, išdėstyti logine seka

d) gautų apibendrinimų tikrinimas kitais būdais atliekamas tikrinant pačius faktus, kurių patikimumą geriau patvirtina trys nepriklausomi šaltiniai, taip pat ieškant su pagrindiniu įvykiu susijusių faktų, netiesiogiai jį nušviečiant ir galiausiai atliekama dedukcinė (nuo bendrojo iki specifinio) patikra; žurnalistas dar kartą nagrinėja sukonstruotą struktūrą, išsiaiškindamas, ar visi akivaizdūs faktai telpa į sąvoką ir jiems neprieštarauja.

3. Istorizmas skatina svarstyti vystymosi faktus, atsekti reiškinių raidą, pamatyti, kokie jie buvo vakar, kokie jie yra šiandien ir kokie jie bus ateityje. Istorizmo pasala priklauso ne tik istorijos mokslui, bet yra viešas filosofinis metodas, padedantis išsiaiškinti faktų ir reiškinių esmę, nesusijęs su praeities jų funkcionavimo etapu. Atvirkščiai, istorizmas suponuoja fakto svarstymą chronologiniame modernybės kontekste ir, pasirodo, jį galima suprasti tik imant modernybę kaip tiltą iš praeities į ateitį.

4 dialektiškumas reikalauja suvokti faktus ir reiškinius priešybių vienybėje ir kovoje, matyti, kaip sukaupta kiekybė virsta kokybe, kaip vykdomas neigimas. Tai programa rho. Obote su pagrindinių dialektikos dėsnių faktais. Matyti faktą kitų panašių ar priešingų reiškinių kontekste, išsiaiškinti jo brandumo laipsnį, tobulumą, tobulumą, teigiamų ir neigiamų principų buvimo jame laipsnį – visa tai sudaro dialektiką kaip darbo su faktais pradžią.

Žurnalistas, kaip masinės informacinės veiklos subjektas, ne tik renka ir perduoda žinias bei žinutes, bet ir jas apibendrina, analizuoja, komentuoja. Kaip jau minėta, egzistuoja nuomonė, kad žurnalistas tokio darbo net neturėtų imtis, jo pareigos, esą, niekam neįdomios, o skaitytojams komentarų nereikia. Tokį požiūrį lemia ne natūrali padėtis, ne stiprybė, o mūsų žurnalistikos silpnumas, tikrai didelių, reikšmingų vardų, talentingų plunksnos ir mikrofono darbuotojų nebuvimas. Mes net neturime bendro nacionalinio laikraščio, kuris būtų toks įtakingas, kad kiekvienam išsilavinusiam žmogui būtų gėda jo nemokėti ir neskaityti.

Tačiau kai tik Ukrainos informacinėje erdvėje atsiranda pakankamai autoritetingas žurnalistinis vardas, skaitytojai pradeda domėtis šio žurnalisto nuomone, jo požiūris į įvykius suvokiamas kaip organiška jo profesinės veiklos dalis ir tikrai įtakoja jo formavimąsi. viešoji nuomonė ir visuomenės sąmonė. Tai taikoma garsiems žurnalistams: Vitalijui, laikraščio „Zerkalo Nedeli“ apžvalgininkui. Siuvėjas Kova, to paties laikraščio apžvalgininkas. Sergejus. Rachmaninas, žurnalo „Universum“ redaktorius Olegas. Romančiukas, žurnalo „Ukrainos savaitė“ redaktorius Jurijus. Makarovas, populiarūs televizijos laidų vedėjai. Romana. Skrypina. Nikolajus. Vera. Daina,. Romana. Žuvėdros. Andrejus. Kulikova. Be to, ateityje ryškių vardų pasirodymas Ukrainos žurnalistikos horizonte negali įvykti tik vykdant informacinę veiklą, bet įmanomas atsižvelgiant į analitinį žurnalisto darbą, jo pagrįstą ir pagrįstą požiūrį į dabartines problemas. socialinio gyvenimo ir jo būsimo gyvenimo problemų.

Tyrėjai nustato šiuos žurnalisto analitinės ir integruojančios darbo etapus:

1) susitelkimas į konkrečią situaciją, reikalų būklę, faktą, kurį reikia ištirti, ir reiškinio išryškinimas iš milijoninės realybės;

2) problemos ar reiškinio sudėties nustatymas;

3) analizė, situacijos, padėties, faktų visumos svarstymas, jei analize turime omenyje tyrimo metodą, kuris susideda iš mentalinio ar praktinio visumos padalijimo į sudedamąsias dalis;

4) situacijos, reikalų būklės, faktų visumos sintezė ar vertinimas, šiame etape analizė virsta sinteze, tai suprantame kaip objekto ar reiškinio tyrimo metodą

jos dalių vientisumu, vienybe ir tarpusavio ryšiu; 5) rezultatas, praktinė analizės ir sintezės išvada

Diagramos pavidalu analitinį-integruojantį žurnalisto darbą galima pavaizduoti taip:

Pačių analizės rūšių žurnalistikoje yra daugiausia. Tarp jų išsiskiria šie pagrindiniai:

1 tiesioginis analitinis veiksmas susideda iš linijinio, logiškai nuoseklaus autoriaus sampratos, kaip objektyvios, vienintelės įmanomos realių ir mentalinių argumentų kontekste, pateikimo. Skaitytojas yra įsitikinęs, kad tiesiogiai atsineša autoriaus kišenes faktų, autoritetingų mokslininkų ar politinių veikėjų pasisakymus, paties žurnalisto mintis iškeltomis temomis.

Ukrainos žurnalistikos istorijoje garsūs kūriniai konstruojami pagal tiesioginio analitinio veiksmo pobūdį: „Įžanga [1878 m. „Bendruomenėms“] ir „Keista mintis apie Ukrainos nacionalinį reikalą“

(1892). Michailas. Drahomanovas, "Laiškai su Ukraina. Dniepras"

(1893). Borisas. Grinčenko: „Kas yra pažanga?

Pavyzdžiui, įvardytame darbe. Ivana. Franko, kuris pirmą kartą buvo paskelbtas savaitraštyje Postup (1903, Nr. 2-26), autorius siūlo platų, gausų supratimą apie socialinę pažangą ne tik kaip materialinės naudos didėjimą, bet ir dvasinių laimėjimų vystymąsi bei kaupimą. . Naudodamasis daugybe istorijos pavyzdžių, autorius parodo, su kokiais sunkumais žmonija nutiesė kelią į priekį. Iš to, kas pasakyta, jis daro išvadą, kad situacija čia neapima visos žmonių giminės, vyksta ne tolygiai, o bangomis ir nėra susieta su viena geografine vietove.

Vidinės vystymosi spyruoklės. Ivanas. Franco mano, kad darbo pasidalijimas lemia jo pagreitį, našumo augimą ir gerėjimą. Tačiau turtų augimas žemėje nepagerina visų žmonių gyvenimo. Kruvina mūsų laikų žaizda – socialinė nelygybė: kelių verslininkų turtas ir milijonų skurdas. Ši situacija sukėlė daugybę teorijų, kurių pagalba žmonija ieškojo išeities iš krizės.

Toliau. I. Franko palieka istorinę argumentaciją, kuria daugiausia naudojosi anksčiau, ir pereina prie esamų socialinės pažangos sampratų svarstymo. J-J. Rousseau ir po jo... Liūtas. Tolstojaus, jie ragina grįžti į primityvią visuomenę, kai nebuvo darbo pasidalijimo, o kiekvienas užtikrino savo egzistavimą. Šioje teorijoje. I. Franko įžvelgia savo paties progreso neigimą.

Laimingas atidarymas. M. Darvino kovos už būvį gyvajame pasaulyje dėsnis davė pradžią ir kitoms teorijoms, bandančioms darvinizmą pritaikyti socialiniam gyvenimui. Anarchistai atsidūrė tarp tolstojizmo ir darvinizmo, reikalaudami, kad būtų palikti visi civilizacijos privalumai, bet panaikinta tik valstybė. Pagal nuomonę. Ir... Franco, valstybės sunaikinimas sukels didelę nelaimę. Jis remiasi senu pavyzdžiu. Lenkija, kur kilnusis Svavas Olya ir lygybė virto anarchija ir privedė prie šios didžios šalies nuosmukio. Todėl ši teorija yra klaidinga.

Komunistai pripažįsta progresuojančią darbo pasidalijimo reikšmę, tačiau nori pašalinti neigiamas jo pasekmes įvesdami turto bendriją ir naudojimo bendriją. Idėjų šalininkai. K. Marksą sukūrė visa socialdemokratų partija, kuri siekia paimti valdžią valstybėje ir su valstybės pagalba įgyvendinti savo lygybės programą. Kokia būtų valstybė?

„Prieš viską, – tiesioginiu analitiniu veiksmu konstatuoja I. Franko, – o visagalė valstybės galia kristų kaip baisi našta kiekvieno žmogaus gyvenimui. išnyksta, jie apleidžiami, nes na, valstybė pripažįsta, kad tai žalinga, nereikalinga.Švietimas, turintis tikslą ugdyti nelaisvus žmones, bet tik klestinčius valstybės narius, taptų mirusiu dvasiniu treniruokliu, valdžios treniruokliu.Žmonės užaugtų ir gyventi tokioje priklausomybėje, tokioje valstybinėje priežiūroje, kurios dabar nėra absoliučiose policinėse valstybėse ir kalbose.Liaudies valstybė būtų atsiradusi išnykus žmonių kalėjimui.

Pranašiški regėjimai yra nuostabūs. I.. Franco, sukurtas gerokai anksčiau nei Rusijos bolševikai-marksistai atliko tragišką socialinį eksperimentą didžiulėje teritorijoje. Rusijos imperija

Kokią išeitį mačiau. I. Franko? pateikti kaip šios problemos sprendimo būdai. Tačiau kova su kiekviena atskira nelaime, su kiekviena atskira neteisybe, nelaimės ir neteisybės šaltinių naikinimas, kiekvieno atskiro žmogaus apsauga yra kelias, kuriuo ateityje bus daroma pažanga.

1 frankas per visą savo žurnalistinį darbą naudoja tiesioginį analitinį veiksmą kaip analizės rūšį. Jis perėjo kanonines analitinės-integruojančios žurnalisto darbo stadijas: sutelkė dėmesį į tam tikras situacijas, kėlė problemą; nustatė jos sudėtį, suskirstė visumą į dalis, išnagrinėjo jos komponentus; perėjo prie sintezės ir vėl sujungė dalis į visumą; pateikė savo pragmatišką analizės išvadą. Darbas. I.. Franko „Kas yra progresas?“ ir meistriškumas.

2. Komentavimas naudojamas, kai reikia apsvarstyti konkretų dabartinį dokumentą, įvykį ar situaciją. Šio tipo analizės bruožas yra sąžiningas įvykio ar dokumento pristatymas. Tačiau žurnalistinėje praktikoje pasitaiko ir tokių atvejų, kai pats analizės dalykas nereikalauja aprašymo, nes jis yra visuotinai žinomas. Tada pristatymą galima kiek įmanoma sumažinti ir apibendrinti tik nurodant, kodėl žurnalistas išsako savo komentarą, atributiniai šio tipo analizės bruožai yra priklausomybė nuo subjekto, glaudus ryšys su juo.

Pavyzdys būtų šis straipsnis. Ivana. Bagryany "Juodosios imperialistinės nakties orakulas (Apmąstymai apie naują "Programą. TSKP")", kuris pirmą kartą buvo paskelbtas laikraštyje "Ukrainos naujienos" 13 ir 20 šiais metais 1961 likimas 13 ir 20 metų 1961 likimas.

Programos peržiūra. TSKP, pagal kurią c. SSRS per du dešimtmečius, iki 1980-ųjų, turėjo būti pastatytas komunistinis rojus, netikėtus ir iš prigimties paradoksalius komentarus išsako publicistas. Skaitydamas programą, jis sako: „Ypatingai aiškiai į akis krenta vienas ypatingai būdingas bruožas: visos hiperbolės apie neišvengiamą komunizmo karalystės atėjimą prasideda nuo kažko visiškai nekomunistinio ir yra konstruojamos () kaip kontrastas tam, kas nėra komunistinis rojus, kuris tarnauja kaip juodas šešėlis ryškiai artimiausios ateities šviesai, kurią piešia Maskvos orakulas. Tas „kažkas“ yra dabartinė SSRS realybė. Orakulas (kolektyvinis orakulas, TSKP), be tai pastebėjęs, pateikė sau blogesnius įrodymus, nuosprendį, patvirtino visų jo 45 metų entuziastingų nuoskaudų dėl „socializmo-komunizmo kūrimo“ SSRS fiasko; patvirtino savo begėdišką šventvagystę dėl širdį draskančių tų statybų apimčių. tos kasdienio gyvenimo savigraužos“.

Visas straipsnis susideda iš tokių šmaikščių, taiklių pastebėjimų, kurių pagrindinė analizės rūšis yra partijos programos teksto komentavimas.

Šio tipo įvykio analizės taikymo pavyzdys yra straipsnis. Miroslava. Marinovičius „Agonijos kronika“ (pirmasis spaustuvininkas laikraštyje „Galicijos aušra“, Drohobych, 1991 m. rugpjūčio mėn.). Jį sudaro trys nedideli komentarai prieš rugpjūčio pučą. Valstybinis nepaprastųjų situacijų komitetas c. Maskva. Įvykių autorius nedėsto, nes jie yra gerai žinomi ir plačiai nušviesti to meto žiniasklaidoje, o išvados iš tų įvykių nėra iš karto išreiškiamos aiškiomis žodinėmis formulėmis. Tačiau kai kurie publicistai siūlo skaitytojams, nedvejodami, nedvejodami.

„Atskirą žodį reikia pasakyti tiems, kurie trynė rankas ir sveikino perversmą, – rašo M. Marinovičius, – „Negalite leisti, kad tokia įtikinama pamoka jums praeitų be pėdsakų. Demokratijos idėją jūs suvokėte kaip širma gudriems nacionalistams - dabar viskas. kai kuriems iš jūsų atrodė, kad jis gina šventą idėją, bet iš tikrųjų jūs gynėte žemę, niekšiška ir apgailėtina, bet kažkada jūsų protas nesakė, kurioje pusėje tiesa buvo – tegul dabar tavo mokytojas būna deganti gėda „ir šiukšlės“.

Atkreipkime dėmesį į ypatingą komentavimo, kaip analizės rūšies, efektyvumą, kadangi aktualaus politinio įvykio ar dokumento svarstymas visada sukelia didelį skaitytojų susidomėjimą, tokia medžiaga tikrai bus plačiai skaitoma, o žurnalisto išsakytos analitinės mintys bus suvokiamos. visuomenės sąmonė. Šiuolaikinis.

3. Analizė pateikiant loginę arba chronologiškai nuoseklią įvykių grandinę. Tokio tipo analizė naudojama, kai kalbame apie įvykį ar asmenį, kuris nėra gerai žinomas, arba kai informacija apie juos gaunama pirmą kartą. Čia neužtenka tik užuominos apie herojų ar situaciją, būtinas jų aprašymas. Paprastai toks analizės tipas taikomas ryškiam, pakankamai išraiškingam socialiniam reiškiniui, kurio pačiame pateikime yra autoriaus tendencija, kuriai net nereikia papildomos verbalizacijos.

Pavyzdys būtų straipsnis. Miroslava. Marinovičius „Neakmeninė siela iš Grenoblio“ (pirmasis spaustuvininkas laikraštyje „Galicijos aušra“, 1992 m., rugpjūčio 20 d.), dedikuotas. Galina. Ignatjevna. Chotkevičius, garsaus rašytojo dukra. Publicistės pasirinktas analizės tipas susideda iš chronologiškai nuoseklaus jos biografijos pristatymo: „Būdama aštuonerių Galya sužinojo, kas yra „liaudies priešo šeimos narys“, – pradeda ir tęsia autorė: „Karas galutinai išblaškė našlaičių šeimos lizdą, fronto ūžesys varė bėglius visais Europos keliais, o Galya iš mamos žinojo, kad kelyje galima viską prarasti, išskyrus kelias dėžutes su tėvo anduromis. , piešiniai ir rankraščiai, bandurai, mažyliai ir rankraščiai.

Karo sūkuryje mergina neteko ir mamos, ir tėčio krūtinės. Išsigelbėjimas atėjo palapinėje su raudonu kryžiumi, kur jie kalbėjo prancūziškai. Taigi. Galina atsidūrė. Prancūzija. Tačiau tėvo atminimą ir meilę Ukrainai ji nešiojosi visą likusį gyvenimą. Tolimame Grenoblyje ji moko muzikos, o savo mokykloje moko nėščias prancūzes dainuoti ukrainietiškas lopšines. Ji įrodo, kad tai prisideda prie sveikata ir harmoninga pusiausvyra su pasauliu babiestini.

Likimas. Galina. Khotkevičius kaip pateikta. M. Marinovičius atrodo kaip specifinis Ukrainos istorijos svoris. XX amžiuje. Nereikalauja papildomų paaiškinimų, žodinių ištraukų apie sovietinio režimo antihumanizmą, laisvos ukrainietiškos dvasios nesunaikinamumą, kuri net ir nenatūraliomis svetimo krašto sąlygomis išlieka ištikima sau. Visa tai skaitytojas pamatys pats ir pats padarys aiškias išvadas. Autoriaus įsikišimas su jo paaiškinimais tokioje medžiagoje atrodytų primityvus ir nereikalingas, todėl jis jos ir nesiima. Pats įvykių grandinės pateikimas iškalbingai liudija pakabų tendenciją.

4. Savo nuomonės, kuri formuojasi pagal faktus, atgaminimas;žurnalistas juos perima. Toks analizės tipas, priešingai nei ankstesnis, būtinas, ypač aktyvus subjektyvus įsikišimas į temos plėtrą, siejamas su pasakotojo įvaizdžio, autoriaus „aš“ buvimu kūryboje. Publicistas pateikia įvykius, argumentus. ir vertinimus personalizuotai, pirmuoju asmeniu, pasinaudojant jo gyvenimo patirtimi, pasakojant skaitytojams apie savo hipotezes ir prielaidas, jų patikrinimo būdus ir įtvirtinimą tam tikroje gyvenimo pozicijoje.

Šio tipo analizė atrenka. Eugenijus. Sverstyukas straipsnyje „Ukrainos ir Izraelio solidarumo grūdai“, kuris 1977 m. gruodį buvo perkeltas iš sovietų lagerio, kuriame buvo laikomas politinis kalinys, buvo išplatintas pogrindyje ir pirmą kartą paskelbtas 1990 m. Šis kūrinys parašytas ne tik pirmuoju asmeniu, bet ir autoriaus subjektyvumą jame deklaruoja pakartotinis įvardis „aš“ ir veiksmažodžiai esamojo laiko ir esamosios valandos vienaskaitos pirmuoju asmeniu.

Pabrėždamas bendrus ukrainiečių ir žydų istorinio likimo bruožus. Valgyk. Sverstyukas paneigė kasdienę jų abipusės antipatijos idėją. Jis aktyviai remiasi savo gyvenimo patirtimi, pasakoja, su kokiais tipais ir požiūriu į žydus susidūrė tarp ukrainiečių ir išsako išvadą: išlieka tendencija, kad Ukrainos žmonės turi bendrų reikalų su žydais ir labiau vertina, nei smerkia „Ukrainiečių samizdate aš nesutikau nė vieno dalyko su antisemitiniu atspalviu“, – toliau sako autorius. Šiuo požiūriu „ukrainiečių ir sionistų suartėjimas lageriuose veikiau yra sena tradicinė ukrainiečių iniciatyvų pozicija, tęsiama lageriuose“ ir „dvigubinta lageriuose“.

Valgyk. Sverstyukas išvardija savo pažįstamus, žydų tautybės disidentus, su kuriais likimas jį suvedė į sovietų požemius. Kiekvienam pateikiamas trumpas aprašymas, sukuriantis įtikinamus ir patrauklius vaizdus. C. Tai yra gyvybiškai svarbūs argumentai, turėję įtakos jo pozicijos apsisprendimui, todėl jie ypač stipriai atsiliepia skaitytojui. Autorius veda mus per savo gyvenimo patirtį ir parodo, kaip susiformavo jo pozicija. Prisiminimai iš vaikystės, kai jis mokėsi mokykloje su bendraamžiais žydais, karas, kai jo kaimas išgelbėjo žydus nuo fašistinio genocido ir galiausiai tų žydų „lojalumo ir orumo“ įrodymai. UPA raginama baigti plėtoti dviejų tautų solidarumo idėją kovoje su totalitariniu komunistiniu režimu.

Paspauskite. SSRS savo antiukrainizme ir antisemitizme pradėjo burtis tam, kad sustumtų dvi tautas, ir tai kartais veikia kasdieniame lygmenyje. Tačiau neturime leisti, kad tarpetninės nesantaikos liepsnos užsidegtų. Be to, jis tiki. Valgyk. Sverstyukas, atgimęs. Izraelis yra Ukrainos nepriklausomybės atkūrimo prototipas. Ir vėl energinga subjektyvi intonacija: „Bet aš tikiu, kad mes vėl pakilsime ir išgyvensime ten, kur niekas nepatikės“.

Nuvedęs skaitytojus savo argumentų ir svarstymų keliais,. Valgyk. Sverstyukas pridėjo juos prie savo gyvenimo ir psichinės patirties, sukūrė situaciją, kurioje buvo neįmanoma juo netikėti, ir pasiekė ypatingą gilumą bei analizę.

5. Interviu ir nuorodos (citatos). Tokio tipo analizė yra įprasta tiek patyrusių žurnalistų, tiek pradedančiųjų darbe. Jis naudojamas norint tiksliai įvertinti faktą ar reiškinį, pritraukiant garsių veikėjų: politikų, mokslininkų, rašytojų ir kt. nuomones ir pareiškimus. Tokios analizės logika yra ta, kad žurnalistas stiprina savo autoritetą, remdamasis nuomone. (s) šios srities valdžios atstovų specialistai, todėl jo paties vertinimas atrodo ne nepagrįstas ir apytikslis, o gilus ir subalansuotas. Vadinasi, tokio tipo analizės pavadinimas nėra pakankamai tikslus, nes „interviu“ sąvoka apima bet kokius rašytinius ar žodinius teiginius, kurie galėtų būti paviešinti ne tik pokalbyje su žurnalistu (žurnalistais), bet ir išsakyti. susirinkime, mitinge ar pokalbyje su rinkėjais ir kitose situacijose.

Žinomų žmonių kalbų, interviu ir pasisakymų citavimas yra šiuolaikinės laikraščių praktikos norma. Laidos „7 dienos“ vedėjas kviečia pasisakyti savo laidoje. Ministras Pirmininkas arba. Administracijos pirmininkas. Ukrainos prezidentas ne todėl, kad pats negali pakomentuoti tam tikro įvykio, neturi savo požiūrio į jį, o todėl, kad aukšto rango valdžios pareigūno nuomonė domina daug daugiau žmonių nei žurnalisto mintys. Tai žmonės, apdovanoti realia valdžia, įgalioti priimti valdžios sprendimus. Štai kodėl jų pasirodymai gali sukelti didelį žiūrovų susidomėjimą.

Žurnalisto profesinės savybės matuojamos pagal tai, kiek jam pavyksta į savo laidas ar publikacijas pritraukti įtakingų veikėjų, kurti savo. OMI yra autoritetingiausios informacijos komunikacijos kanalas, o žurnalisto naudojimasis ekspertų nuomonėmis parodo jo profesinius įgūdžius. Iš to bus naudinga programa ar visas laikraštis, augs jos tiražas ar žiūrimumas.

Interviu naudojimas kaip problemos ar situacijos analizės būdas neatmeta galimybės pačiam žurnalistui pateikti savo vertinimą šiuo klausimu. Tačiau tokiu atveju žurnalisto vertinimas bus įtikinamesnis ir įkvėps gavėjų pasitikėjimą.

Paimkime pavyzdį iš „Literatūrinės Ukrainos“ vyriausiojo redaktoriaus Vasilijaus darbo. Ivy, be kurios straipsnio skiltyje „Dabartinis komentaras“ vienu metu neišleistų nei vienas laikraščio numeris. 2000 m. birželio 15 d. numeryje buvo paskelbta jo analitinė medžiaga „Energija ir energija“, kurios tema – Ukrainos kuro ir energetikos komplekso krizinės situacijos nagrinėjimas. Visame tekste yra daugybė pranešimų iš interviu su. Ministras Pirmininkas. V. Juščenka. Pirmininkas. Aukščiausias. Džiaugiasi ir Gebenė. Pirmininkas. Taryba. Nacionalinis. Saugumas ir. Gynyba. Valgyk. Marchuk, pateikiami pareiškimai šia tema. Ukrainos prezidentas. Žinoma, kalbame ne apie išskirtinius, o apie kolektyvinius interviu, duotus spaudos konferencijose. Tačiau jie užtikrino žurnalisto išvados dėl energijos nelaimės prevencijos patikimumą.

Akivaizdu, kad galima naudoti interviu žanrą kaip visumą, analizuojant konkrečią problemą. Tada jis nukreiptas tik į ją, o žurnalisto klausimas suformuojamas taip, kad logiška karpymo seka skaitytojui pateikiamas išsamiai.

Tokio pobūdžio analizė yra būtina tuo atveju, kai jaunas žurnalistas, dar neturėdamas populiaraus vardo, nepakankamai giliai išmano problemą ir mano, kad jo komentaras ar rezultatas nebus tobulas. Tada jis tiesiog privalo kreiptis į šios srities specialistą su prašymu paaiškinti jo nustatytus faktus ir paskelbia šį interviu savo medžiagoje. Kompoziciškai patogi vieta tokiai daliai įdėti yra straipsnio pabaigoje, po aprašytų faktų. Tačiau tai nėra vienintelis galimas variantas. Specialisto kalbą galima išgirsti po įvairių teksto dalių ir lydėti žurnalisto pristatymą.

Žurnalistikoje semantinis aspektas yra pilnai atstovaujamas, nes pati žurnalistika dažniausiai laikoma pirmiausia tam tikro teiginių ir mokymų turinio (semantikos) perteikimu skaitytojui. Kur kas mažiau dėmesio skiriama formaliajam (sintaksiniam) aspektui. Tai nėra visiškai teisinga. Akivaizdu, kad turinio pateikimo forma žurnalistikoje pažymėta amatiškesniu lygmeniu nei grožinėje literatūroje, ypač poezijoje, tačiau ir čia slypi meistriškumo paslaptys, kurių pagalba įprastas įvykis gali būti pateikiamas kaip sensacingas. , priversti skaitytoją aikčioti dėl eilinio rašinio herojaus likimo ar susimąstyti apie gerai žinomas, bet vienpusiškai suvoktas problemas, pamatyti jas įvairiapusiškai, įtraukti į bendradarbiavimą jas sprendžiant.

2. Sintaksinis aspektas kaip jau minėta, ji apima žurnalistinių sistemų konstravimo ir organizavimo tyrimą, pradedant nuo įprasto laikraščio teksto, pavyzdžiui, užrašų, susirašinėjimo, ir baigiant centrinio nacionalinio kanalo savaitinių laidų struktūra. Skirtingai nuo ankstesnio semantinio, turinio aspekto, sintaksinis analizės lygmuo susideda iš žurnalistinių kūrinių formos klausimo svarstymo.

Forma reiškia bet kokias turinio išraiškos priemones, tiek tekstinę, tiek iliustruojančią.

Kalbant apie spausdintą leidinį ar radijo ir televizijos programą, įprasta kalbėti apie šiuos formos elementus:

1) žanras, reiškiantis žanrų modifikacijas, įvairius medžiagos rinkinius, antraštes, skyrius, ciklus, temines juostas, numerius ar programas;

2) siužetinė kompozicija, įskaitant siužetą, kompoziciją, personažus, šrifto dizainą, iliustratyvų dizainą, iš anksto įrašytų siužetų derinį su tiesioginiu reportažu iš studijos ir kt.

3) leksinė-stilistinė, tai yra kalba, stilius, vaizdinės ir raiškos priemonės, tonalumas, individuali žurnalisto maniera, viso leidinio stilius

Reikėtų suprasti, kad yra skirtingi turinio ir formalios vienybės lygiai:

1) atskiras testas;

2) juostos, juostos, televizijos ar radijo laidos;

3) laikraščiai, žurnalai, leidiniai apskritai, radijo studijos ar televizijos kanalai

Žurnalistinis darbas, kaip masinės informacinės veiklos pasekmė, sėkmingas turinio-formalios vienybės sąlygomis. Meniškumas ir estetizmas žurnalistikoje turi tokią pačią reikšmę kaip ir literatūroje bei kitose meno formose, nepaisant pragmatiško, taikomojo tokio pobūdžio dvasinio darbo pobūdžio. Tačiau dėl žurnalistikos specifikos turinio-formalią vienovę įtakoja šie veiksniai:

1) tikrovė, gyvenimas, objektyvi tikrovė bendromis ir konkrečiomis apraiškomis; ši įtaka gali būti tiesioginė ir netiesioginė;

3) leidinio rūšis, esminis akcentas, tradicijos, poreikis aprėpti reiškinį, kuris sudaro medžiagos pagrindą;

4) auditorijos pobūdis, atsižvelgiant į adresato interesus;

5) profesinių klausimų spaudimas (publikacijos skubumas, erdvės limitas laikraštyje ir kt.);

6) stereotipai ir tradicijos, nusistovėjusios požiūrio į tokią medžiagą normos (teminė, žanrinė ir kt.)

Žurnalistikos sintaksiniams aspektams bus skirta reikšminga vieta žurnalisto profesiniame rengime kurse „Žurnalistinės kūrybos teorija ir metodika“ bei įvairiose specializacijos disciplinose, tokiose kaip: „Informacijos žanrai“, „Analitiniai žanrai“, „ Meniniai ir žurnalistiniai žanrai“, „Dizaino technikos“ leidiniai „toshch“, „Video dizaino technika“ toshch.

3. Pragmatinis aspektas nulemta tiesioginės skaitytojų reakcijos į leidinį ar radijo ir televizijos laidą. Jis matuojamas recenzijų – laiškų ir telegramų, telefono skambučių, žodinių lankytojų pasiūlymų – skaičiumi, kuriuos redaktorius gauna po žurnalistinio darbo publikavimo. Didelio poveikio įrodymas yra dėmesys jėgos struktūrų problemai: arba tiesiogiai per publikavimą, arba netiesiogiai per kryptingą viešosios nuomonės formavimą.

Suteikia naujų galimybių įgyvendinti grįžtamąjį ryšį ir interaktyvią veiklą. Interneto žurnalistika. Šiuolaikinė leidyba internete yra ypatingas egzistuojančių tekstų internete būdas. Skirtingai nuo popierinės žurnalistikos, internetinis leidinys kuriamas kaip sudėtingas modelis, kurio pagrindiniai komponentai yra autoriaus medžiaga, skaitytojų komentarai apie ją, autoriaus paaiškinimai apie komentarus ir naujų skaitytojų atsiliepimai. Dėmesio paminklas gali svyruoti tarp autoriaus ir skaitytojo pozicijų iki begalybės. Komentavimo galimybė – tai ne tik grįžtamojo ryšio įrodymas, bet ir temos praturtinimas skaitytojų pasiūlytais faktais, vertinimais, konceptualiais sprendimais.

Svarbus žurnalistinės kūrybos aspektas yra redakcinė veikla. Platesne prasme redagavimas reiškia tam tikro teksto, rankraščio apdorojimą, paruošimą spausdinti, jo taisymą pagal leidinio pageidavimus, prireikus medžiagos sumažinimą, jos kompozicinį pertvarkymą, tai yra bet kokį teksto tobulinimo darbą. . Šia prasme kiekvienas žurnalistas buvo redaktorius, nes rengdavo publikavimui savo ir kitų autorių rankraščius.

Siauresne prasme redakcinė veikla – tai leidinio valdymas, strateginių ir taktinių jo tikslų, turinio ir pobūdžio nustatymas, tam tikrai etikai įgyvendinti skirtos kūrybinės komandos organizavimas ir galutinis medžiagos leidimui ar transliavimui patvirtinimas. Ši misija pavedama ne kiekvienam žurnalistui atskirai, o leidinio vyriausiajam redaktoriui. Jos veikla yra ne mažiau kūrybinga nei kiti masinės informacinės veiklos subjektai, tačiau vykdoma plačioje visuomenės fone ir yra susijusi su svarbiomis organizacinėmis funkcijomis.

vienu metu buvo puikus Ukrainos žurnalistas ir publicistas. Mykolas. Drahomanovas (1841-1895) susirašinėdamas su jaunosios kartos atstovu. Ivanas. Franco (1856-1916) suformulavo svarbius redakcinio darbo principus. 1885 m. kovo 15 d. laiške jis, apibendrindamas savo dvidešimties metų patirtį bendradarbiaujant žurnaluose ir savo paties redakcinę veiklą, perspėjo. Ir.. Franko, kuris tuomet ruošėsi leisti žurnalą „Postup“, nuo galimų klaidų: „Neužsikrėsk dviem redakcijos ligomis“, – rašė M. Drahomanovas: „a) laikyk visuomenę labai kvaila nei rašytojai, galvodami, kad neva visuomenė nesupras nei vieno, nei kito, todėl nesidomės ir pan. Kiekvieną rimtą dalyką atiduokite visuomenei, pasakykite paprastai, bet rimtai, ir visuomenė supras b). daugiausia - ir tada suteikite jiems laisvę tai daryti - ir ypač neatidėliokite kalbėjimo apie deginamus reikalus tol, kol pats nepasiruošite pasikalbėti, galbūt geriau, nei darbuotojas pasiruošęs baigtame straipsnyje "ir baigtame straipsnyje".

. Šie patarimai: pirma gerbti visuomenę ir elgtis su ja kaip su lygiaverčiu pašnekovu ir, antra, garantuoti redakcijos darbuotojų kūrybiškumo laisvę, susitarus su jais laikytis tik pagrindinių principų, kištis į jų darbą dėl kiekvienos smulkmenos – gali pasitarnauti kaip orientyras kiekvienam modernus redaktorius.

„Redagavimas, kaip ir bet kuris amatas, pasiekė tobulumo viršūnę“, – pažymėjo Ivanas Košelivecas, daugelį metų redagavęs pagrindinį Ukrainos emigracijos žurnalą „Modernybė“, „gali ir turi būti redakcinio amato sudėtingumo menas. su smulkmenomis, kurioms mes visai neteikiame jokios reikšmės: šriftų parinkimas, formatas, vienodas išorinis išsaugojimo dizainas; visa kita, kiekvienas skaičius turi kelis šimtus tūkstančių atspausdintų ženklų ir visi jie turėtų stovėti savo vietoje, be bet kokie nereikalingi dalykai.Trumpai tariant, geras redaktorius turi turėti tokį žurnalą, kuris džiugintų skaitytojo akį, kaip gražią Dior suknelę. O dėl pagrindinio dalyko - planavimas: kad kiekvienas skaičius prilygtų kitiems savo turiniu Ir taip pat: bene sunkiausia yra sugebėti kartais pasakyti giliai gerbiamam autoriui – ne „pasakyti ne“.

Iš vyriausiojo redaktoriaus funkcijų kaip svarbiausias reikėtų pažymėti:

1) leidinio identiteto formavimas, informacinė ir probleminė orientacija;

2) vizualinio leidinio įvaizdžio kūrimas, šriftų, vaizdo ženklų, iliustracinės medžiagos parinkimas;

3) leidinio planavimas ir kūrybinės grupės darbas, puslapių turinio nustatymas, antraščių kūrimas;

4) politinių, ekonominių, kultūrinių ir kitų informacinių kampanijų leidinio puslapiuose vykdymas;

5) išskirtinių politikų, mokslininkų, menininkų pritraukimas dalyvauti leidinyje;

6) diskusijų, polemikos, visuotinių ieškojimų, nuomonių susidūrimų organizavimas savo leidinyje, savo pozicijos gynimas, savęs išreiškimas diskutuojant su oponentais

Redaktorės darbas atrodo toks svarbus, kad žurnalistikos istorijoje konkretaus leidinio periodizaciją dažnai lemia vyriausiojo redaktoriaus pavardė. Pavyzdžiui, gerai žinomas žurnalo „Naujasis pasaulis“ fenomenas jo redagavimo metu. Aleksandras. Tvardovskis (1950 m. kovo mėn. – 1954 m. rugpjūčio mėn.; 1958 m. birželio mėn. – 1970 m. vasario mėn.). Žurnalas redaktorės dėka, ypač antruoju laikotarpiu, subūrė aplink save geriausias rašytojų, publicistų, literatūros kritikų pajėgas, kurios totalitarinio režimo sąlygomis stengėsi išlikti universaliose pozicijose ir savo kūrybiškumu išlaikyti aukšto lygio klasikinė rusų literatūra.

Žinoma, tai toli gražu ne vienintelis redaktoriaus lemiamos įtakos žurnalo politikai ir pozicijai pavyzdys.

Kūrybiškumo ir su tuo susijusios savirealizacijos galimybė pritraukia talentingus jaunus žmones į žurnalistiką (ir, kaip matome, ne veltui)

Visi ankstesniuose skyriuose aptarti klausimai – nuo ​​informacijos esmės iki laisvės ir „informacinės erdvės“ organizavimo problemų – tai klausimai apie žurnalistinės veiklos modelius, pasireiškiančius įvairiais kūrybiškumo aspektais. Bet kuriai kūrybinei veiklai, taip pat ir žurnalistikai, būdinga tai, kad jos rezultatas yra kokybiškai naujas šiai veiklos rūšiai būdingas „produktas“. Žurnalistika „pasiekia“ masinę auditoriją gausiu įvairių tipų ir pozicijų laikraščių ir žurnalų rinkiniu, televizijos ir radijo laidomis, sudarytomis iš daugybės skirtingų kūrinių, kuriuos rengiant susivienijo daugybė įvairaus kūrybinio profilio žmonių. dalyvauti kūrybinėse komandose.

Prieš šių numerių ir laidų pasirodymą reikia atlikti daug parengiamųjų darbų: reikia sukurti šios žiniasklaidos koncepciją, surasti techninę bazę, užmegzti ryšius su informacinėmis tarnybomis ir platinimo tarnybomis, suformuoti redakciją, „derinti“ jos turinį. dirbti ir sugebėti išlaikyti optimalų veiklos režimą. O norint sukurti numerį ir programą, reikia įvaldyti meną tirti auditoriją ir užmegzti su ja efektyvius ryšius, kurti veiklos kryptis, planuoti redakcijos veiklą, organizuoti skyrių ir tarnybų darbą, organizuoti masinį darbą ( laiškais, neetatiniai darbuotojai, aktyvistai), apibrėžiant antraščių sistemą, vykdant kampanijas, informacijos rinkimo metodus ir metodinius metodus, įsisavinant kūrinio koncepcijos kūrimo būdus, formuojant ir įgyvendinant individualių kūrinių idėjas, kuriant ir redaguojant mišias. žiniasklaidos tekstai, jų išdėstymas į numerį ar programą ir pan. ir taip toliau.

Ir visuose šiuose žurnalistinės veiklos aspektuose ir žingsniuose naudojamos reprodukcinės, įprastos, „technologinio“ mokymosi metu įgytos, rutininės (pranc. rutina - „numintas kelias“) darbo formos, kurios vienu ar kitu laipsniu praturtintos originalūs radiniai, unikalūs (lot. .unicus - „unikali“) veiklos metodais ir rezultatais. Nenaudojant įprastų formų, vaisinga veikla neįmanoma. Bet jei žurnalistas naudojasi tik reprodukciniais veiklos metodais, jis lieka vartotojo lygyje su nusistovėjusiomis darbo formomis, žinomomis technologijomis.

Kūrybiškumas visada derina reprodukcinę ir produktyvią veiklos formas. Jo lygį lemia „komponentų“ santykis, kuris atskleidžia žurnalisto kūrybinių gebėjimų, įgūdžių ir gebėjimų matą ir pobūdį. Akivaizdu, kad kūrybiniai ieškojimai galimi ir būtini visais veiklos aspektais ir žingsniais, kuriems reikia maksimaliai panaudoti nusistovėjusias technikas, taikomas konkrečioje kūrybinėje situacijoje, bei maksimaliai įtraukti unikalų asmeninį komponentą. Tuo pačiu metu unikalios savybės atsiranda tik užtikrintai turint „technologines“ žinias, sukauptas kiekvienoje kūrybos srityje įvairiose žurnalistinio darbo srityse, kurios sudaro žurnalisto metodinės kultūros pagrindą. Geras metodinės kultūros valdymas yra pagrindas maksimaliam esamų gebėjimų sutelkimui kūrybiškumui. Kūrybiškumo laisvė pasireiškia tuo, kad žinių pagrindu būtinybės sferoje įvyksta „lūžis“ į kūrybinių radinių ir atradimų sferą.

Teorinių žinių apie žurnalistinės veiklos metodinius pagrindus ir kultūrą įsisavinimas, žinomų leidinių/programų patirties ir pagrindinių žurnalistų darbo studijavimas – tai kelias į kūrybiškumo aukštumų supratimą jo semantinėje (kaip atskleidžiama tikrovė) ir sintaksine. kaip konstruojamas kūrinys) kūrinių kūrimo aspektai. Pragmatika (kaip bendrauti su auditorija) aptariama kitame skyriuje.

Leidinio ar laidos kūrimui organizuoti redakcijai reikia daugelio specializacijų kūrybingų darbuotojų. Su tam tikra sutartimi galime atskirti trys kūrybinės veiklos rūšys žurnalistikoje: redakcinė, organizacinė ir autorinė. Žinoma, realiai jie yra persipynę ir konkrečių žurnalistų kūrybinėje veikloje pasirodo neatsiejami vienas nuo kito. Nepaisant to, kiekvienas iš šių tipų turi savo specifiką, o atskiro žurnalisto veikla, kaip taisyklė, vis tiek priklauso vienam iš jų.

Redakcinė (lot. redactus – „sutvarkymas“) veikla apima labai platų veiksmų spektrą ir pati yra suskirstyta į keletą porūšių. Žurnalistas nuolat susiduria su vadinamuoju "literatūrinis redagavimas"- įvairaus pobūdžio teksto redagavimas (santrumpos, patikslinimai ir struktūros pakeitimai, stilistiniai komentarai ir kt.), darbas prie darbo formos. Esminę darbo pusę prie kūrinio - jo koncepciją, temas ir problematiką, bendrą koncepciją - kartu su autoriumi atlieka specialiai įgaliotas redakcijos darbuotojas, jos vadovybės atstovas. Priklausomai nuo redakcijos informacijos politikos griežtumo laipsnio turinio redagavimas(būtinai sutikus ir pageidautina dalyvaujant autoriui) gali būti kitokio pobūdžio – nuo ​​darbo visiškai sutinkant su redaktorių pozicija iki patariamo patarimo (kai redaktoriai pareiškia, kad autorių požiūris neatitinka būtinai turi sutapti su laikraščio ar programos pozicija). Informacijos politikos nustatymas, leidinio ir programos išvaizdos formavimas, veiklos sričių plėtojimas, darbuotojų atranka ir kūrybinės komandos valdymas, bendras idėjinis, kūrybinis ir organizacinis žiniasklaidos valdymas, o vėliau klausimų ir klausimų išdėstymas – tai jau „aukščiausio lygio“ redakcinė veikla. Jai vadovauja pagrindinė kiekvienos žiniasklaidos priemonės „būtinė“ - vyriausiasis redaktorius (arba generalinis direktorius) ir artimiausi jo padėjėjai, kurie sudaro redakcinę kolegiją (ar kitą struktūrą).

Organizacinis tam tikros žiniasklaidos valdymo grupės (redakcinės kolegijos, sekretoriato, redaktoriaus ir panašių subjektų, taip pat specialiai paskirtų redakcijų darbuotojų) veikla leidžia (suformavus programą, nustatyta veiklos kryptis ir „išorinė išvaizda“). “ šios žiniasklaidos priemonės buvo pasiryžusios) atlikti savo kasdienį darbą atitinkamu lygiu, atliekant būtinus programos tikslų ir jų įgyvendinimo metodų patikslinimus bei pakeitimus, susijusius su socialinės tikrovės pokyčiais. Specialios užduotys organizacinei veiklai: dalykinių ryšių su steigėju ir leidėju palaikymas, ryšių su informacijos, techninės, mokslo, švietimo ir kitos žurnalistikos infrastruktūros padaliniais užmezgimas ir optimizavimas; personalo klausimų sprendimas; redakcinės veiklos valdymas; masinių ryšių formavimas, korespondentų korpuso darbo organizavimas; sekti auditorijos elgesį ir teikti vadovybei bei darbuotojams informaciją apie jų interesus ir reakcijas į žiniasklaidos pasisakymus, redakcijų darbuotojų prašymus ir pageidavimus, palaikyti ryšius su reklamos užsakovais, rėmėjais ir kt. ir taip toliau.

Redakcijos „būstinei“ vadovaujant, savo darbą atlieka daugelis specializuotų padalinių: elektroninių versijų kūrimo paslaugos, laiškų skyriai, masinis darbas, sociologiniai tyrimai, korespondentų tinklas, reklama, platinimo paslaugos, vieši priėmimai ir kt. Verslo sėkmė žurnalistikoje priklauso ne mažiau nuo darbuotojų efektyvumo ir kūrybinio organizacinio darbo lygio, nei nuo redaktorių ir autorių pasirengimo, gebėjimų ir įgūdžių.

Autorinė veikla (iš lot. auctor – „kūrėjas“; ne iš graikų autos – „pats“) veikla yra reikšmingiausia daugumos žurnalistų darbo dalis. Tai apima savo kūrinių rengimą, režisūrą, kūrinių išdėstymą į numerį ar programą, kūrinių rinkinio sudarymą, literatūrinį įrašą ir kitų tipų kūrinius, saugomus autorių teisių įstatymų. Autorystė žurnalistikoje iš kiekvieno darbuotojo reikalauja didelio universalumo (t. y. mokėti viską kažkiek), bet kartu ir neabejotinai specializuotis vienoje ar kitoje srityje (tema, problema, žanras, stilius ir pan.). .) . Tik tuomet, kai redakcija gali pakankamai aukštai ir su pakeičiamumu (jei iškyla poreikis) „uždaryti“ visas savo veiklos sritis ir reikalingas formas, galima kalbėti apie suformuotą kūrybinę komandą.

Svarbiausias redakcinę veiklą vienijantis veiksnys yra priimtas informacijos politika, priimtas konkrečios žiniasklaidos, bet parengtas ir įgyvendintas teisiškai apibrėžtose valstybės informacinės politikos rėmuose.

Pradinė konkrečios žiniasklaidos informacinės politikos dalis yra kryptis, ideologinė ir kūrybinė koncepcija probleminių-teminių linijų vedimas, kurių raidos pobūdį lemia socialinė padėtis ir įkūnija priimtų programos įgyvendinimo formų visuma. Pagrindinius šios krypties bruožus nustato įkūrėjas, rengdamas žiniasklaidos koncepciją, rengdamasis jos registracijai. Steigėjas šią veiklą gali vykdyti savarankiškai arba bendradarbiaudamas su būsimais leidinio ar programos vadovais. Pastarasis variantas yra pageidautinas, nes jis leidžia įtraukti profesionalus į sudėtingą krypties formavimo užduotį ir dar prieš registraciją sukurti būsimos redakcijos branduolį, tuo pačiu užtikrinant, kad jų kūrybinis lygis atitiktų sėkmingas žiniasklaidos valdymas pasirinktoje informacinėje „nišoje“, o jų socialinė padėtis atitinka steigėjo pažiūras.

Steigėjas kartu su vyriausiuoju redaktoriumi gali vykdyti informacijos politiką trimis būdais. Vienas yra „kietas“, kuriam būdingas visiškos vienybės siekis kiekvienam darbuotojui įgyvendinant žiniasklaidos liniją ir bet kokių „laisvių“ slopinimas - kūrybiško požiūrio apraiškos vykdant griežtai apibrėžtą informacijos politiką. Antrasis paremtas mintimi, kad visiškai nebūtina siekti vieningos nuomonės - gali būti toks leidinio krypties apibrėžimas, kuriame svarbi „požiūrių įvairovė“, t.y. steigėjas ir vyriausiasis redaktorius taip pat gali sutelkti dėmesį į pliuralistinį problemų ir teminių eilučių valdymą. Tokie leidiniai / programos primena „įvairių požiūrių sandėlius“. Tokios informacijos politikos švelni išraiška kartais išreiškiama atviru įspėjimu: „Autorių nuomonės ne visada sutampa su redaktorių pozicija“. Viena vertus, tai yra pozicijos atvirumo demonstravimas, kita vertus, kyla klausimų dėl tikrosios redaktorių padėties. Tačiau yra ir trečias, kuris atrodo optimalus demokratinei visuomenei. Gana griežtai apibrėžtos ir aiškiai suformuluotos krypties rėmuose žurnalistai gauna daugiau ar mažiau plačią erdvę atskleisti savo poziciją, kuri tam tikrais momentais nesutampa su priimta kryptimi ir gali demonstruoti nuomonės atspalvius. Žiniasklaidai, siekiančiai reaguoti į „laiko iššūkius“, tai labai svarbu, nes leidžia nuolat vykdyti paieškas besikeičiančiomis sąlygomis ir sukuria pagrindą koreguoti programą.

Todėl tikrai gyvybinga žiniasklaida, kuri aktyviai atsižvelgia į gyvenimo judėjimą, išvengia abiejų kraštutinumų – beribio pliuralizmo, kai jos kryptis ištirpsta daugybėje nuomonių ir taip publikacija ar programa formuojasi „be krypties“ (tokia kryptis gali būti neabejotinai vadinamas beprincipišku), aptarnaujant oportunistinius sumetimus, žiūrovų nuotaika akimirksniu priverčia elgtis pagal taisyklę „ko tik nori“. Juk būtent tokiose žiniasklaidos priemonėse atsakomybės atsisakymas dažnai yra refrenas: autorių nuomonės gali nesutapti su redaktorių nuomone. O publikai belieka spėlioti, kur susidoroja su redakcijos pozicija, o kur – su nuosprendžiu, už kurį redaktoriai nenori prisiimti atsakomybės. Toks iš pažiūros geras noras suteikti erdvės pliuralizmui pasirodo esąs priešingas – priimtos pozicijos slėpimas. Kitas kraštutinumas – griežtas steigėjo (leidėjo, transliuotojo) kadaise priimtos pozicijos įgyvendinimas, neatsižvelgiant į situacijos pasikeitimus, rimtų prieštaravimų atsiradimą, modifikuotų požiūrių formavimą redakcijoje, pagrįstą diskusijomis apie situacija. Toks dogmatizmas veda į atsiskyrimą nuo gyvenimo ir veiklos, paremtos iliuzinėmis idėjomis, o tai reikalauja gyvenimą „priderinti“ prie anksčiau priimtos schemos.

Šių kraštutinių, taigi ir neadekvačių, informacinės politikos formų žlugimas galiausiai yra neišvengiamas, tačiau pakeliui į žlugimą poveikis „pasiduodantiems“ auditorijos segmentams gali būti itin neigiamas, daugiau ar mažiau dezorientuojantis, o tai yra kupina netinkamas žmonių elgesys įvairiose gyvenimo srityse .

Antras svarbiausias redakcijos informacijos politikos komponentas yra orientacija į auditoriją ir santykio su auditorija metodai. Nustatant informacinę politiką, negalima apsieiti be aiškių idėjų apie norimos auditorijos diapazoną ir funkcinį sąveikos su ja turinį (ideologinės, tiesioginės organizacinės, kultūrinės-švietėjiškos, reklaminės, informacinės, rekreacinės veiklos pobūdį). . Žinoma, yra tiesioginė priklausomybė nuo žiniasklaidos krypties. Tačiau, atsižvelgiant į tikrąją auditorijos „viziją“ (jos požiūrį į gyvenimą, išsilavinimo ypatybes, poreikius, pomėgius, reikalavimus, pageidavimus žiniasklaidos srityje), redaktoriai negali neparengti specifinių savo krypties įgyvendinimo formų. būtent susijęs su publikos prigimtimi. Vienas dalykas yra dirbti su auditorija, kuri yra artima žiniasklaidai, o visai kas kita – su savo požiūriu pereiti į sluoksnius, kurie (visiškai ar iš dalies) nesutampa su žiniasklaidos kryptimi. Tačiau vienos krypties požiūrį būtina perteikti patiems skirtingiems auditorijos segmentams, o tam reikia publikacijų ir programų įvairovės bei originalumo požiūryje į skirtingus auditorijos segmentus (socialinius, profesinius, tautinius, edukacinius ir kt.). .). Pavyzdžiui, apie integracijos naudingumą posovietinėje erdvėje reikia kalbėti visiškai skirtingais būdais skirtingose ​​socialinėse, tautinėse, religinėse ir regioninėse grupėse; net ir su atkakliais sąjungos šalininkais reikia kalbėti ne apie mechaninį senų santykių atkūrimą, o naujų santykių reikalavimus.

O su visais auditorijos sluoksniais reikia atviro dialogo, nuoširdaus visų susikaupusių problemų aptarimo, nesutarimų, nesusipratimų, emocinės ir psichologinės įtampos ir t.t.

Trečias pagal svarbą informacinės politikos komponentas yra sąveikos su kitomis žiniasklaidos priemonėmis metodai.Žinoma, galite nekreipti dėmesio į kitus leidinius ir programas, kurios „pasiekia“ tą pačią (ar panašią) auditoriją su ta pačia ar kita pozicija. Tuomet informacinės politikos įgyvendinimas bus panašus į „tetervino ant pavadėlio“, kuris negirdi kitų balsų ir nenori į juos reaguoti, monologą. Gali būti ir monologinio dialogo pozicija, slaptai atsižvelgiama į kitų pozicijas, arba dialoginis monologas, net atvirai reaguojantis į „oponentų“ pareiškimus. Bet visa tai yra tik dalinis dalyvavimas viešame visuomenės problemų sprendime, nes pagrindu lieka sava pozicija, kuri oponentų „spaudžiama“ yra „smulkūs“, kartais „kosmetiniai“ patobulinimai, siekiant įtvirtinti savo padėtį. „privati“ padėtis.

Geriausia pozicija – atviras dialogas su kitomis žiniasklaidos priemonėmis, paremtas plačios socialinės partnerystės ir tolerantiško pliuralizmo idėja.

Tuo pačiu metu tarp skirtingų krypčių žiniasklaidos – nuo ​​kairiosios demokratinės iki dešiniosios radikalios – vyksta požiūrių ir nuomonių susidūrimai tam tikromis specifinėmis problemomis. Ir jei šių įvairių žiniasklaidos priemonių redakcijose dirba žurnalistai, kurie tikrai siekia „tiesos, gėrio ir teisingumo“ (su visa šių visuotinių žmogiškųjų vertybių interpretacijų įvairove), tokių susidūrimų rezultatas turėtų būti konstruktyvių, patenkinti visus

sprendimų pusės. Todėl kiekvienos redakcijos ir kiekvieno žurnalisto kūrybinės paieškos būtinai apima atsižvelgimą į skirtingus sprendimus ir vertinimus.

Oponento nuomones galima pateikti keliais būdais: galima atvirai išsakyti oponento požiūrį, jo vertinimą reiškiniams ir jo pagrindimą, siekiant jį užginčyti, išsakyti abejones ar sutikti, arba galima slaptai – slepiant oponento sprendimus savo viduje. , atsakydamas į „neatstovaujamą“ sprendimą . Trečiasis būdas taip pat gali tapti leidinio programinės įrangos reikalavimu: pirmųjų dviejų balansas. Tačiau bet kuriuo atveju save gerbiantis redaktorius nesiims sąmoningo priešingų pažiūrų iškraipymo ir nesąžiningų polemikos metodų.

Šiuo atveju, žinoma, bus reikšmingų „privačių“, „valstybinių“ ir „viešųjų“ žiniasklaidos priemonių informacinės politikos pobūdžio ir įgyvendinimo skirtumų, kuriuos nulemia jų prigimtis (žr. 6 skyrių).

Taigi konkrečios žiniasklaidos priemonės informacinė politika grindžiama deklaruojama socialine-politine kryptimi, „savo“ auditorijos segmentų pasirinkimu ir redaktorių apsisprendimu dėl santykių su kitomis žiniasklaidos priemonėmis.

Integratyvus informacijos politikos komponentas yra sąveikos su auditorija pobūdis.

Žurnalistikos kūrybinės veiklos rezultatas – vienokia ar kitokia įtaka auditorijai, įtaka masinei sąmonei ir elgesiui. Šis poveikis yra socialinio ir pedagoginio pobūdžio (dar vadinamas ideologiniu ir edukaciniu, masiniu politiniu, ideologiniu ir kt.), nes dėl žurnalistikos siūlomos informacijos „vartojimo“ susiformuoja tam tikras pasaulio įvaizdis. auditorijos galvose formuojasi nuostatų sistema, valios kryptis. Taigi kūrybinė veikla žurnalistikoje, būdama pažintinė ir kūrybinga bei pasireiškianti kūryboje kaip autoriaus saviraiška apie žinomus gyvenimo reiškinius, „išvestyje“ pasirodo kaip veiksnys formuojantis auditorijos socialinę padėtį. , jos įsitikinimai.

Iš čia aišku, kad – nori žurnalistas to ar nenori, ar jis veikia atvirai ar slaptai – jo kūrybinė veikla, įgyvendinant informacinę politiką, turi propagandinį, agitacinį ir organizuojantį pobūdį.

Propaganda (iš lot. propagare – „skleisti“) – tai fundamentalių idėjų, kurios sudaro masinės sąmonės pagrindą, sklaidos veikla, t.y. veikla įtvirtinti jame tam tikrą pasaulėžiūrą, pasaulėžiūrą, istorinę sąmonę. Suvokiant propagandinės veiklos ypatumus, reikia turėti omenyje kitas teoriškai ir praktikoje šiam terminui priskiriamas reikšmes. Propaganda dar vadinama bet kokia informacinės veiklos forma, bet kokių žinių, idėjų ir pažiūrų sklaida (mokslo žinių, gerosios praktikos, sveikos gyvensenos propagavimo ir kt. propaganda). Sąvoka „propaganda“ taip pat vartojama apibūdinti bet kokią ideologinio, masinio politinio darbo formą (beje, ji pirmą kartą buvo panaudota krikščioniškoje misionieriškoje praktikoje, siekiant pristatyti religines idėjas). Šis žodis dažnai interpretuojamas kaip „klaidinga informacija“, „klaidinanti informacija“ ir kt. Vadinasi, susidūrus su terminu „propaganda“ ir jį vartojant, būtina tiksliai nustatyti, kokia reikšmė jam suteikiama šiuo konkrečiu atveju.

Jei terminas „propaganda“ vartojamas masinės sąmonės pagrindinių blokų formavimo veiklai apibūdinti, tai ši veikla turės keletą krypčių. Visų pirma, tai yra platinimas redaktorių nuomones(ir už jo esančios socialinės grupės, politinės jėgos, partijos, asociacijos ir kt.) esminiais gyvenimo klausimais. Tai apima programos tikslus ir jų įgyvendinimo būdus, t.y. „geidžiamos ateities“ modelis ir priemonės jai pasiekti.

Tada reikalauja propagandos „plėtra“. žurnalisto požiūris į valdančiųjų sluoksnių politiką(trys autoritetai) ir juos remiančios jėgos, taip pat opozicijos nuomonė.

Plėtojant šias sritis, taip pat „greta“ žurnalistika formuoja šiuolaikinio pasaulio įvaizdį iš kiekvienai žiniasklaidos priemonei būdingų pozicijų, suteikia šiuolaikinės epochos bruožų, formuoja idėją apie individą. pasaulio šalys ir regionai, dėsniai, pagal kuriuos jie vystosi, ir pateikia vertybines gaires, padedančias suprasti juose vykstančius ekonominius, politinius, socialinius procesus.

Agitacija (lot. agitato – „motyvacija, jaudulys“; agitare – „pajudinti“) – tai operatyvinės informacijos apie aktualius įvykius skleidimas, kuris aktyviai formuoja auditorijos pozicijas konkrečiose šiuolaikinio gyvenimo situacijose. Remdamasis informacija apie konkrečius esamo gyvenimo faktus (įvykius, pareiškimus, veiksmus, sprendimus ir kt.), žurnalistas, kaip agitatorius, pagal savo pareigas, pasitelkdamas tiesioginius vertinimus ar pateikdamas faktus, pateikia apie juos idėją, formuoja požiūrį į juos. Tikslingai atrinkti naujienų reportažai, jų pateikimo pobūdis, tiesioginių ar paslėptų komentarų buvimas formuoja auditorijos „įvykio paveikslą“ apie tai, kas vyksta, ir ideologinį bei emocinį požiūrį į juos, atitinkantį žiniasklaidos informacinę politiką, įtakojančią visuomenės nuomonę.

Tuo pačiu propagandoje ir ypač agitacijoje (kadangi ji tvirčiau siejama su dabartinio gyvenimo faktais) reikia stengtis kuo labiau atskirti faktus nuo nuomonių. Faktas – kas atsitiko, kas iš tikrųjų atsitiko (nuo prekės kainos padidinimo ar sumažinimo iki „priešiškos“ politinės partijos politinio pareiškimo; nuo valdžios situacijos įvertinimo pramonėje iki skandalingos istorijos su kino žvaigžde ) – save gerbiantis žurnalistas turi pasakyti tiksliai, visiškai, nešališkai, nepaisydamas jūsų asmeninio požiūrio į jį. Nuomonė – komentarai, vertinimai, prognozės – yra tiesiogiai susijusi su žurnalisto pozicija ir (ar) žiniasklaidos kryptimi, kurioje jis kalba, ir priklauso nuo jo pažiūrų ir nuostatų. „Faktai yra šventi, komentarai nemokami“ – tai aforizmas, kuriuo reikia vadovautis, turint omenyje objektyvumo reikalavimus ir socialines bei kūrybines laisvės sąrangas.

Politinio pliuralizmo sąlygomis atsiranda ir veikia daug skirtingų krypčių ir informacinės politikos pobūdžio leidinių ir programų, kas, žinoma, pasireiškia faktų atrankos, išdėstymo, aprėpties, jų paaiškinimo, vertinimo, komentavimo skirtumais. Taigi tarp skirtingų medijų atsiranda tam tikra konkurencija, konkurencija ir kova. Juk tylėjimas, vienpusis faktų pateikimas, falsifikavimas ar, atvirkščiai, konkretaus fakto reikšmės perdėjimas, ažiotažas apie smulkius įvykius yra linkęs sumažinti iki minimumo. Viena iš to pasekmių yra ta, kad įprastoje žiniasklaidos sistemos būsenoje „saugiausias“ yra kiekvienos žiniasklaidos priemonės noras kuo išsamiau ir tiksliau pateikti įvykių vaizdą ir jį įtikinamai komentuoti. Tai, žinoma, nepanaikina teisės į savo poziciją, tačiau tai atliekama labiau subalansuota versija. Juk „konkuruojanti“ žiniasklaida tokioje situacijoje turi galimybę vykdyti sėkmingas kontrpropagandos kampanijas.

Kontrapropaganda– tokia žiniasklaidos informacinės politikos pusė, kuri yra tarsi atsakas į kitų žiniasklaidos priemonių veiklą. Kadangi sąvoka „kontrpropaganda“ nepriimtina, kontrpropaganda apima visų rūšių veiksmus, įskaitant kalbas prieš politinių oponentų propagandinius veiksmus.

Yra keletas kontrpropagandos sričių.

Pirma, tai visos pozityvios propagandos ir agitacijos formos, nes prieštarauja žiniasklaidos oponentų informacinės politikos įgyvendinimui.

Antra, tai yra tiesioginiai kritikos pareiškimai (nuo pataisymo iki neigiamo), nukreipti prieš tas žiniasklaidą, kuri vykdo nepriimtiną informacijos politiką. Šiuo atveju į pirmą planą iškyla kritika, paliečianti pamatinius principus, pirmiausia – priešingos žiniasklaidos ideologines pozicijas. Svarbios ir diskusijos apie dabartinės pasaulio padėties ypatybes, pateikiamas įvairiose žiniasklaidos priemonėse. Tai taip pat apima klausimus, turinčius įtakos pagrindinių mūsų laikų problemų sprendimo būdams tiek pasauliniu, tiek atskirų šalių ir regionų mastu.

Trečia, tai galima pavadinti „kontrpropaganda“ – poleminės pastabos apie kitų žiniasklaidos priemonių pasisakymus, jei jų sukurtas operatyvinis aktualijų vaizdas ir (ar) jų interpretacija sukelia nesutarimų, reikalauja koregavimo ar net apskritai atmetimo ar (dažniau) konkrečiomis apraiškomis.

Jei redaktoriai pasiryžę vesti atvirą dialogą, tai propagandos, agitacijos ir kontrpropagandos linijos yra „ieškančios“ gamtoje, prisodrintos tolerantiškos dvasios ir aiškiai orientuotos į sutartų sprendimų paiešką. Tai pasireiškia visiškai kitaip, kai redaktoriai stengiasi „kovoti iki pergalės“, o tai mūsų laikais veda į destruktyvią konfrontaciją.

Informacinės politikos įgyvendinimas, kuriama remiantis tam tikros žiniasklaidos krypčiais, veda prie atitinkamų masinės sąmonės pokyčių ir dėl to – siekių, valios krypties ir elgesio pokyčių. Tai parodo organizavimo principas kūrybinė veikla žurnalistikoje.

Organizacinė pusėŽiniasklaidos veikla gali būti nukreipta į įvairias veiklos formas – nuo ​​elgesio nuostatų stiprinimo, keitimo ar transformavimo darbe, socialiniame gyvenime, namuose iki aktyvaus elgesio stiliaus formavimo per rinkimus. O norimas (nors ir tolimas) rezultatas – aktyvus dalyvavimas partijų, sąjungų, asociacijų gyvenime iki nominacijos į visuomeninių akcijų organizatorių gretas ar veikiant kaip viešosios nuomonės lyderiai ir visuomeninių susivienijimų gyvenimo organizatoriai. Taigi žurnalistika savo kūrybine veikla formuoja auditorijos pilietinį aktyvumą ir, žinoma, jos orientaciją („kairė“, „centras“, „dešinė“).

Visi trys informacinės politikos įgyvendinimo aspektai: propaganda, agitacija, organizavimas yra glaudžiai tarpusavyje susiję ir visi kartu sudaro skirtingus vienos kūrybinės žurnalistikos veiklos aspektus. Kiekvienas kūrinys vienaip ar kitaip, vienaip ar kitaip turi propagandos, agitacijos ir organizacinių principų, nors jie gali pasireikšti nevienodu aiškumo ir intensyvumo laipsniu.

Atrodo, kad vienas kūrinys turi tik „komunikacinį“ užtaisą. Tačiau įtraukta į laikraščio numeriui ar televizijos programai atrinktų darbų visumą, ji atskleidžia savo dėmesį. Santykį tarp propagandos, agitacijos ir organizacinių pusių žurnalistinėje kūryboje galima schematiškai pavaizduoti kaip sąveikaujančias, viena kitą veikiančias ir viena kitą papildančias veiklos sritis:

Agitacija yra „pirmoje vietoje“, nes „pradinis“ ir pagrindinis žurnalistikos uždavinys yra visuomenės nuomonės formavimas, o tai lemia pagrindinį agitacijos vaidmenį (įvairiomis jos formomis - nuo paprasto faktų pranešimo kūrinyje iki aktyvaus). komponentų „vertėjai“ ir „šaukimas į šaukimą“ įtraukimas).

Redaktorių nustatyta kryptis ir ja pagrįsta informacinė politika įgyvendinama formuojant leidinio veidą - „išorinių“ bruožų sistemą, „vidinį“ turinį, kūrybines jo tipologinių charakteristikų raiškos formas.

Leidinio (programos) tipologinės charakteristikos „išoriškai“ pasireiškia pirmiausia reguliariai įgyvendinant iš esmės svarbius, identifikuojančius krypties pagrindus, probleminės teminės eilutės, išsivystęs iš redaktorių priimtų socialinių pozicijų, jos ideologinių pagrindų. Teminis ir probleminis gyvenimo laukas yra nepaprastai platus. Todėl pirmasis uždavinys nustatant problemines-temines linijas yra pasirinkti: arba būti universalus (leidinys ar programa), t.y. stengtis parodyti visą gyvenimo reiškinių įvairovę, bent jau reikšmingomis apraiškomis reprezentuoti visą tikrovės lauką arba specializuotis keliuose „atrinktuose“ gyvenimo sluoksniuose arba sutelkti dėmesį į vieną probleminę-teminę liniją. Pirmajai grupei priklauso, pavyzdžiui, „Izvestija“ ir „Rossiyskaya Gazeta“, antrajai – „Kultūra“ ir „Kommersant“, trečiajai – „Visiškai slapti“ ir „Tavo šeši hektarai“.

Žinoma, universalūs leidiniai (programos) netolygiai kreipia dėmesį į įvairius gyvenimo aspektus, jiems svarbiausia yra pagrindinės mūsų laikų politinės, ekonominės, socialinės problemos. Todėl universalūs leidiniai dažnai vadinami bendrąja politine žiniasklaida. Tuo pačiu metu susitelkimas į vieną konkrečią gyvenimo sritį visai nėra siauro problemų horizonto įrodymas – o „mažoje“ teminėje erdvėje galima svarstyti bendras socialines problemas. O laikraštyje „Katė ir šuo“ galima kelti humanizmo, ekologijos, gyvenimo kultūros ir kt. problemas, paliesti ekonomines, socialines, net politines problemas.

Tiksliau, šios probleminės teminės sritys yra įkūnytos nuolat vykdomos rubrikos programos ir medžiaga. Ryškios formos ir tiksliai išreiškiantis leidinio ar programos bruožus skiltis yra pagrindinis žurnalisto kūrybinis atradimas, o reguliarus ir sistemingas jos palaikymas naudojant įvairias formas pastovumo ir dinamikos vienybėje yra kūrybinio lygio matas. visa komanda.

Medžiagos gali būti jungiamos į antraštes pagal įvairius kriterijus. Visų pirma, tai teminės gyvenimo apžvalgos skyriai („Panorama“, „Karštos žinios“, „XX amžius asmenimis“, „Žvilgsnis per metus“). Tada yra problemos tipo skyriai („Nuomonės“, „Ieškau sprendimo“, „Požiūrių kryžkelėje“). Taip pat antraštes reikia skirti pagal žanrą („Aktualus pranešimas“, „Sekmadienio feljetonas“) ir pagal situacijos tipą („Atsisukęs į miestą“, „Avarinė situacija“, „Įvykio sekimas“, „Tyrimas“).

Daugelis stulpelių formacijų, besiplečiančių, įtraukiančių daugybę kitų medžiagų ir išsidėsčiusių laikraščio puslapyje arba TV/RV kanale, virsta savotišku „laikraštiu laikraštyje“, „programa programoje“ („Cinema Travellers Club“). “, „Radijas „Mir““ , regioniniai intarpai ir kt.).

Antraščių rinkinys – nedidelis, bet būdingas leidiniui (programai) – tarsi sukuria gairių sistemą tiek žurnalistams, tiek auditorijai, apibrėžiančią pagrindines veiklos sritis, didesnio redaktorių susidomėjimo sritis ir unikalius būdus. juos plėtojant.

Svarbi probleminių-teminių linijų, formuojančių leidinio ar programos krypties esmę, įgyvendinimo forma yra kampanijų organizavimas. Priešingai nei įslaptinta medžiaga, kampanija yra intensyvus, palyginti trumpalaikis aktualios temos valdymas, reikalaujantis specialaus planavimo, nulemtas tam tikrų svarbių tam tikro dabartinio gyvenimo laikotarpio įvykių (pavyzdžiui, politinė kampanija, susijusi su rinkimais ar diskusijomis). teisės akto su svarbiu tarptautiniu įvykiu arba istorine data). Jo teminis pagrindas gali būti svarbūs įvykiai ekonomikos, kultūros, sporto ir bet kurioje kitoje gyvenimo sferoje. Kampanijos tikslas dažniausiai siejamas su redaktorių aiškiai apibrėžtų propagandos, agitacijos, organizacinių tikslų siekimu, todėl turi tam tikrą „siužetą“, lemiantį kompozicijos dinamiškumą, naudojamų formų sistemą ir kt.

Probleminių teminių linijų palaikymas būtinai apima planavimą, rengimą ir tų, kurie yra esminiai tam tikram leidiniui (programai) didelės atskiros medžiagos, kurie yra tam tikri „gabariniai įvykiai“, retkarčiais pateikiami vykdant teminę eilutę kaip kampaniją.

Žurnalistikoje stiprėjant asmeniniam ir autoriniam principui, reguliarumas (dažnai paryškinamas antraštėje arba specialiai sukurtas puslapyje ar programoje) įgyja didelę reikšmę. garsių žurnalistų ir publicistų kalbos(vadinamieji „kolonistai“, rašantys savo stulpelius), pateikiami, pavyzdžiui, pavadinimu „Politikos stebėtojo nuomonė“ arba „Autorinė programa“.

Kasdienį probleminių-teminių linijų valdymą užtikrina įvairūs privatūs pasirodymai(planiniai ir spontaniški) žurnalistai ir autoriaus aktyvistai, taip pat daugybė redaktoriaus gautų laiškų, atsakymų į kalbas, atsakymų, pastabų ir kt.

Informacinė politika kaip leidinio (programos) krypties įgyvendinimas pagal žiniasklaidos tipologines ypatybes pasireiškia probleminių-teminių linijų plėtojimu per įvairių krypčių kūrinių rinkinį.

Teigiamai patvirtinanti orientaciją būdinga tiems žurnalistų darbams, kuriuose konkretaus reiškinio atžvilgiu susidaro apskritai teigiamas vertinimas, nors tam tikri jo aspektai gali būti kritikuojami. Jei normaliai orientuoto žurnalisto veikla yra nukreipta į teigiamus gyvenimo pokyčius, tai, žinoma, jis labai domisi reiškiniais, kuriuos demonstruoja šie teigiami pokyčiai. Todėl žiniasklaida linkusi švęsti net mažus žingsnelius „geidžiamos ateities“ link. Tačiau kartu iš esmės svarbus vertinimų blaivumas, iliuzijų ir perdėjimų nebuvimas, gebėjimas kiekvieną reiškinį matyti santykyje su kitais ir vystymosi perspektyvoje, o tuščios pagyrimai ir ažiotažas – netoleruotini. Reikalingas kažko naujo tyrimas, reiškinio esmės „tyrimas“, analizė, ar tikrai žengtas žingsnis į priekį ir kokia jo tikroji reikšmė.

Kritinis dėmesysžurnalistinis kūrybiškumas suponuoja atvirą atmetimą to, kas pagal socialinę žiniasklaidos poziciją neigiamai veikia visuomenės judėjimą į priekį, o tai kelia pasipriešinimą kelyje į „geidžiamą ateitį“. Tuo pačiu metu kritika neturėtų būti nepagrįsta, įžeidžianti, garsi ir skandalinga. Svarbu susieti teiginių rimtumą ar net griežtumą su tikruoju kritikuojamo reiškinio, veiksmo ar asmens „neigiamumo“ matu. Ir itin aukštai vertinamas konstruktyvus kritikos turinys – verslo pasiūlymai, galimų išeičių iš esamos situacijos nurodymai, įvairių variantų, kaip įveikti kritikuojamą padėtį, iškėlimas ir aptarimas. Klausimai: „Ką pasiūlyti vietoj netinkamo?“, „Kokiu būdu ieškoti išeities?“ – turėtų būti nuolatinis kritikos fonas, nes nuogas neigimas liudija, kad žiniasklaidoje trūksta teigiamos programos.

Ypatingas kritinių kalbų tipas yra medžiaga, kuri turi satyrinė orientacija. Tokios medžiagos apima pasenusių, istoriškai bejėgių, bet pretenduojančių reprezentuoti „tiesą, gėrį ir teisingumą“ paveikslus ir portretus, sukeliančius komišką efektą, ironišką požiūrį, piktą juoką ar pasipiktinimą. Satyra yra svarbus ginklas kovojant su tuo, kas stabdo pažangą, padeda sugriauti klaidingų idėjų skleidėjus ir blogų sprendimų skelbėjus, atsikratyti idėjų apie praeities jėgų galią. Tačiau naudojant juoko ginklą itin svarbu nesuklysti adresato atžvilgiu. Kaip ir kitais atvejais, satyros vartojimo tikslumą lemia ištikimybė žurnalisto socialinei padėčiai ir teisingumo laipsnis vertinant šiuolaikinius reiškinius.

Ypatinga kritikos forma (dažnai taikant satyrines priemones) yra kūriniai poleminė orientacija. Kontroversija – tai dalinis ar visiškas klaidingų oponento pozicijų, jo neteisingų teiginių ir argumentų atmetimas, pagrįstas viešų pasisakymų, žiniasklaidos medžiagos ir publikuotų dokumentų kritine analize. Tuo pačiu metu ginčo tonas labai priklauso nuo to, kokia jėga slypi už ginčijamų pozicijų ir sprendimų – „nesuderinama opozicija“ ar „sąžiningai klysta“. Jei pirmuoju atveju leistini aštrūs, net niokojantys puolimai ar menkinanti ironija priešo atžvilgiu (atsižvelgiant į ginčijamų nuostatų pobūdį), tai antruoju svarbu išlaikyti draugišką kritikos toną su pabrėžtu noru rasti bendrą. pagrindu tikintis suburti pozicijas, nuomones, vertinimus . Abiem atvejais reikia siekti teigiamų teiginių, ieškoti sprendimų aptariamoms problemoms, turint omenyje, kad naujos idėjos dažniausiai atsiranda būtent polemuojant su senomis, pasenusiomis ir nustojusiomis „veikti“ pasikeitė sąlygos. Taigi polemika, kaip ir kritika, yra stipri dėl savo konstruktyvios pradžios.

Tačiau aptariant sudėtingus klausimus šios konstruktyvios idėjos ir pasiūlymai ne visada lengvai atrandami. Todėl labai svarbu bent jau tiksliai įvardinti problemą. Taigi, keliant sudėtingus klausimus, į kuriuos atsakymų dar reikia rasti, iškyla darbai orientuotas į problemą. Socialinė raida, sudėtingų socialinių objektų gyvenimo veikla, žmonių santykiai su gamta ir kt. neišvengiamai kyla problemų, reikalaujančių teorinių ir praktinių klausimų sprendimų. Susidūrus su aktualia problema, svarbu ją teisingai iškelti, nustatyti jos esmę ir ją sukėlusius veiksnius. Problema dažnai apibrėžiama kaip „žinios apie nežinojimą.“ Žurnalistų pastangomis (o kartais ir bendromis žurnalistų ir specialistų pastangomis) tokiose situacijose siekiama „pašalinti“ šį nežinojimą, t.y. išspręsti problemą, rasti sąlygas, kryptis ir galimus būdus atsakyti į jos esmę sudarančius klausimus.

Didelės kompleksinio pobūdžio problemos, paliečiančios įvairių socialinių jėgų ir socialinių grupių interesus, politinio pliuralizmo sąlygomis kelia dviprasmiškas nuostatas ir skirtingus jų sprendimo pasiūlymus. Norint nustatyti problemų pobūdį ir jų sprendimo būdus tokiomis sąlygomis, reikia medžiagų orientuotas į diskusiją.

Diskusija – tai bendros tiesos paieškos, problemos sprendimas aptariant įvairias jos puses ir skirtingų dalyvių siūlomus sprendimus. Vaisingos diskusijos metu (o būna ir „tuščių“ diskusijų, kai dalyviai neieško ar neranda priimtino rezultato ir lieka savo ankstesnėse pozicijose) kiekvienas iš dalyvių, bandydamas išspręsti problemą pagal savo galimybes, daro savo asmeninį indėlį į bendrą reikalą. Be to, diskusijos dalyviai dažniausiai naudoja kritikos, polemikos, pozityvios idėjų plėtros formas. Diskusijos metu gerokai suaktyvinamas visuomenės dėmesys aptariamai problemai, aktyviai reaguojama į išsakytas nuomones ir pasiūlymus. Išplėtus diskusijos dalyvių skaičių, galime išskirti kuo platesnį požiūrių ir pasiūlymų spektrą. Esant aiškiam „šalių“ organizavimui ir suinteresuotumui, optimalaus sprendimo paieška gali būti sėkminga, tenkinanti jei ne visus, tai daugelį, t.y. pagrindinės socialinės jėgos ir visuomenės grupės.

Įvairių krypčių žiniasklaidos žurnalistai, būdami viešo dialogo dalyviai, savo veikloje vadovaujasi keletu bendrųjų profesinių reikalavimų, lemiančių masinės informacijos kokybę. Jų sistemoje lemiamą vaidmenį atlieka šie dalykai.

Aktualumas (lot. aktualis - „tikra“, „dabartis“) - kreipimasis į tikrai reikšmingas, aktualias dabarties istorijos problemas ir reiškinius, svarbius orientuojantis gyvenime, į aštrias teorines problemas, istorinius praeities įvykius ir ateities prognozes. Todėl susidūrus su kiekvienu faktu, įvykiu, veiksmu, pareiškimu ir pan. ir pan., žurnalistas turi nuspręsti, ar pagal šią medžiagą rengti kalbą žiniasklaidai, t.y. Pirmiausia šią medžiagą vertinu „dėl galimo leidinio aktualumo“. |

Kartu svarbu atskirti objektyvų aktualumą (sureikšminančią realią fakto reikšmę, aukštą fakto, įvykio, problemos specifiškumą visuomenės gyvenimui), kurios supratimo laipsnis priklauso nuo socialinės padėties ištikimybės ir žurnalisto kūrybinė nuojauta ir subjektyvus aktualumas (informacijos apie šiuos faktus, įvykius, problemas reikšmė auditorijai). Kūrybinei veiklai itin svarbus objektyvaus ir subjektyvaus aktualumo sutapimo laipsnis. Žurnalistui papildomų sunkumų kyla tada, kai tai, kas objektyviai svarbu, nepripažįsta auditorijos, o tai, kas subjektyviai svarbu, iš tikrųjų yra mažai reikšminga. Pirmuoju atveju kūrybinė užduotis – perteikti auditorijai to, kas iš tiesų aktualu, reikšmę; antroje – nesvarbių užpildymas esminiu. Kitaip tariant, kūrybiškumo rezultatas turėtų būti vienybė to, kas yra objektyviai ir subjektyviai aktualu.

Efektyvumas (lot. operatio – „veiksmas“) – tai žurnalisto gebėjimas veikti taip, kad informacija būtų gauta, apdorojama ir paskelbta laiku. Kai kuriais atvejais savalaikiškumas yra galimybė jį paruošti ir išplatinti per trumpiausią įmanomą laiką; kitose – gebėjimas tiksliai suvokti momentą, kai iš anksto sukurta, „užrakinta“ informacija turi būti paskelbta, kad būtų reikalinga konkrečiu momentu ir dėl to turėtų didžiausią poveikį. Būti operatyviam žurnalistui reiškia aštriai pajusti gyvenimo pulsą ir visuomenės poreikį gauti informaciją, atitinkančią akimirkos ir situacijos poreikius. Gebėjimas dirbti „ant ratų“, taip pat gebėjimas išlaukti tinkamo momento publikacijai yra vienodai svarbios efektyvumo savybės dėl žurnalistikos specifikos, kurios periodiškumas ir „savalaikiškumas“ reikalauja kalbėti „laiku“. , reikalaujantis būti „beje“ tam tikru momentu, ne anksčiau ir ne vėliau.

Žurnalistikai, kuri atkuria visą gyvenimo „vaizdą“, itin svarbi savybė yra publikacijų sudėtingumas (lot. complexus – „derinys“). Tiek universalių, tiek specializuotų leidinių ir programų sudėtingumas grindžiamas supratimu, kad reikia tokio medžiagų rinkinio leidimo ar programos, kurios dėka sukuriama holistinė tikrovės dalykinės srities idėja. Ne atsitiktinis medžiagų pasirinkimas, o būtent jos įvairovė, iš kurios susidaro vientisas paveikslas. Sudėtingumo kokybė įpareigoja žurnalistus matyti bet kurį savo darbą numerio ar laidos medžiagos sistemoje, parengti jį kaip santykinai savarankišką visumos fragmentą, gebėti pateikti išsamų vaizdą per įvairovę (teminę, probleminę, žanras, mastas, geografija, fokusavimo stilius ir kt.).

Sudėtingumas siejamas su tokiomis žurnalistikos savybėmis kaip pastovumas ir nuoseklumas išlaikant probleminę-teminę liniją, poreikis plėsti, plėtoti ir gilinti leidinio ar programos pasirinktą kryptį, remiantis jo dalykinės srities medžiaga, atsižvelgiant į pobūdį. auditorijos.

Auditorijos prigimtis siejama su ypatingu informacinės medžiagos savybių skaičiumi – prieinamumu, įtikinamumu, susižavėjimu ir kt. (Žr. skyrių „Žurnalistikos efektyvumas ir efektyvumas“).

Žurnalistikoje informacinė politika ir ją sudarančios teminės kryptys įgyvendinamos per visų žmonijos sukurtų kūrybos rūšių kūrinius – mokslinius, meninius, žurnalistinius. Nesikreipiant į juos neįmanoma visiškai atlikti žurnalistikos funkcijų viešosios nuomonės, pasaulėžiūros, pasaulėžiūros, istorinės sąmonės sferoje. Ir nors skirtinguose leidiniuose (ir programose) kaip pagrindinės yra mokslinės, meninės ar publicistinės kūrybos formos, kiekviename iš jų galima rasti vietą bet kuriai iš šių formų.

Mokslinio kūrybiškumo tipo linkžurnalistikoje jų griebiamasi, kai reikia perteikti auditorijai moksliškai gautą ir griežtai (nors ir populiariai) pateiktą informaciją, svarbią moksliniam pasaulio „vaizdui“ formuoti. Tai pasaulėžiūrinės sampratos, istorinės charakteristikos, politiniai, diplomatiniai, ekonominiai ir kiti dokumentai, įvairi informacija iš įvairių mokslo sričių (nuo filosofijos iki ekologijos, nuo literatūros kritikos iki psichologijos). Juk publika turi įgyti žinių apie vykstančių procesų dėsningumus ir visuomenės raidos tendencijas, apie šiuolaikinės epochos prigimtį, apie judėjimo į priekį būdus ir priemones ekonominėje, politinėje, socialinėje ir kitose gyvenimo srityse. Todėl moksliniais-teoriniais, moksliniais-istoriniais, moksliniais-ideologiniais, mokslo populiarinimo darbais skirti nemažą propagandinių kampanijų dalį.

Todėl vis svarbiau tampa žurnalistikos veikloje pritraukti įvairaus profilio mokslininkus, galinčius formuoti leidinio (programos) autorinį turtą ar pavieniais užsakymais dirbti „už žurnalistiką“. Tuo pačiu metu tarp žiniasklaidos darbuotojų atsiranda vis daugiau žurnalistų, turinčių mokslo laipsnius ir titulus ekonomikos ir teisės, tarptautinių santykių ir istorijos, biologijos ir medicinos, ekologijos ir kt. Tai ir į žurnalistiką atėję mokslininkai, ir mokslininkais tapę žurnalistai – kandidatai ir mokslų daktarai. Tačiau žurnalistikos su mokslininkų pagalba sprendžiamos problemos yra tokios plačios ir tokios reikšmingos, kad iš „paprastų“ žurnalistų taip pat reikalaujama įvaldyti darbo su moksline literatūra, duomenų bankais, operacine moksline informacija įgūdžius. Skverbtis į mokslo kalbą, griežtumas tvarkant mokslines koncepcijas, duomenis, sąvokas, kasdienis dalykinis bendravimas su mokslininkais – visa tai svarbios žurnalistų savybės, reikalingos kasdieniame darbe. Bet tuo pačiu žurnalistas tikrai turi išlikti žurnalistu, kuris „aptarnauja“ masinei auditorijai, kuris gali pamatyti ir parodyti mokslo žinių ryšį su aktualiomis mūsų laikų problemomis.

Meninis kūrybos tipas taip pat plačiai atstovaujama žurnalistikoje, o daugelyje televizijos ir radijo laidų, storuose žurnaluose ir kai kuriose kitose žiniasklaidos priemonėse meno kūriniai kartais užima vyraujančią vietą. Meninio kūrybos tipo vaidmenį ir vietą žurnalistinėje veikloje (tiek pačių žurnalistų, tiek jame dalyvaujančių literatūros ir meno veikėjų) lemia meno kūrinių gebėjimas aktyviai dalyvauti formuojant pasaulėžiūrą, kuriant pasaulėžiūrą. meninis dabarties, praeities ir ateities paveikslas. Meno kūriniai vaidina didžiulį vaidmenį emocinėje ir vaizdinėje auditorijos orientacijoje visuomenės gyvenime.

Štai kodėl labai svarbu, kad žurnalistikoje dirbtų meniškai išsilavinę ir gabūs darbuotojai. Juk atrinkti, o ypač specialiai užsakyti tokio pobūdžio kūrybos kūrinius galima tik žinant ir meniniu skoniu, derinant su žurnalistine šių laikų problemų vizija. Organizuodamas meno kūrinių „transliacijas“, žurnalistas susiduria su užduotimi parengti komentarus, lydinčius pasakojimų, romanų, romanų, eilėraščių publikavimą, spektaklių, filmų ir koncertų įtraukimą į programą, reportažus iš parodų, muziejų. ir privačias kolekcininkų kolekcijas. Šių komentarų vaidmuo yra susieti pasirinktus kūrinius su aktualiais dienos klausimais. Organiškai įvesti meno kūrinius į numerio ar programos struktūrą nėra lengva užduotis, reikalaujanti žurnalistinių savybių ir meninio skonio derinio. Tai ypač reikalinga, kai kuriamos specialios programos pagal meno kūrinius (muzikines ir poetines kompozicijas, radijo filmus apie kompozitorių, muzikantų kūrybą ir gyvenimą, televizijos serialus apie menininkus, skulptorius, architektus, „keliones“ į muziejus, architektūrinius ansamblius, serialus apie menininkus, skulptorius, architektus, architektūrinius ansamblius). ir tt) .

Šiuo atžvilgiu žurnalistikoje (ypač televizijoje ir radijuje) formuojama speciali kūrybinių darbuotojų grupė - tai žmonės, įgiję „antrąją specialybę“ kaip menotyrininkai, menininkai, taip pat profesionalūs žurnalistai. meno pasaulis.

Tačiau nepaisant mokslo ir meno darbų svarbos, pirmaujančią vietą žurnalistikoje užima žurnalistinio tipo kūrybos kūriniai. Ir tai suprantama: žurnalistika kaip kūrybos rūšis susiformavo tam, kad „tarnautų“ viešajai nuomonei, o sąveika su viešąja nuomone yra pagrindinė žurnalistikos užduotis. Jeigu dar atsižvelgsime į tai, kad žurnalistikos kūriniai vienaip ar kitaip neša esminę informaciją, susijusią su pasaulėžiūra, pasaulėžiūra ir istorine sąmone, nes žurnalisto apmąstymai apie aktualijas negali nesiremti giliais jo sąmonės klodais. Natūralu, kad todėl žurnalistikos vaidmuo žurnalistikai pasirodo „dvigubai“ reikšmingas. Kadangi „tarnaudamas“ viešajai nuomonei, jis vienu ar kitu laipsniu „veikia“ ir kitiems masinės sąmonės komponentams.

Žurnalistika (lot. publicus – „socialinė, populiarioji, viešoji“) kaip kūrybos rūšis „lydi“ visą žmonijos istoriją (kilusią iš mąstymo ir žodinės komunikacijos formų sinkretizmo primityvioje visuomenėje), nors pats žodis „žurnalistika“ pradėtas naudoti XIX amžiaus pirmoje pusėje Rusijoje. Tuo pačiu metu „žurnalistikos“ sąvoką skirtingi mokslininkai vis dar interpretuoja skirtingai. Kai kas visus socialinių-politinių temų kūrinius laiko publicistika; kiti yra masiniai politiniai tekstai; dar kiti – polemiškai aštrūs kūriniai; ketvirta – žurnalistikos straipsnių žanrai, išskyrus esė ir reportažinius kūrinius. Yra ir kitokių nuomonių.

Žurnalistiką laikant kūrybine forma, atsiradusia „tarnauti“ viešajai nuomonei, kaip ypatingai masinės sąmonės sudedamajai daliai, galime (atsižvelgdami į viešosios nuomonės poreikius ir ypatybes) išskirti keletą būdingų žurnalistikos, kaip tam tikros rūšies, bruožų. kūrybiškumas.

Visų pirma, žurnalistika savo kūrinių visuma, normaliai funkcionuojant žiniasklaidai atkuria pilną modernybės, kaip perėjimo iš praeities į ateitį „momento“ panoramą. Su tuo susijęs būdingas leidinių ir programų bruožas, kad jie sudaryti iš daugybės kūrinių ir sudaro savotišką įvairovės vienybę. Tokiu būdu galima pateikti visą dabartinę istoriją.

Šiuo atžvilgiu akivaizdu, kad žurnalistika atspindi tikrovę per daug individualių, būdingiausių konkrečios situacijos. Kiekviena situacija yra visiškas fragmentas pateikti. Todėl žinios apie situaciją apima ir įvykio pusę, ir šios situacijos „veikiančių“ asmenų idėją, jų pozicijas, pasisakymus, veiksmus ir visko, kas supa, viziją, įskaitant jos atsiradimo priežastis ir dinamiką. ir kt.

Šiuolaikiškumo panorama žurnalistikoje susideda iš daugybės kūrinių. Kiekvienas iš jų turi savarankišką vertę, tačiau tikrąją prasmę įgyja tik tada, kai sujungiamas su kitais laikraščio puslapyje ar televizijos programoje. Tik parodydama (per daug konkrečių situacijų) visą teminių gyvenimo klodų turtingumą jam būdingomis apraiškomis, žurnalistika gali įvykdyti savo pareigą viešajai nuomonei, kurdama dabartinių situacijų panoramą.

Žinoma, objektyvi žurnalistikos aktualijų panorama yra prasmingo subjektyvaus ir asmeninio pobūdžio, t.y. yra ne tik atrinkti faktai, bet ir nuomonės apie juos. Pagal kiekvieno leidinio (programos) kryptį sukuriamas savitas gyvenimo „vaizdas“ ir pateikiami savi vertinimai. Skirtingose ​​žiniasklaidos priemonėse žurnalistinis gyvenimo būdas įgauna skirtingų bruožų – tiek niuansų, tiek apskritai. Todėl kiekvienai žiniasklaidos priemonei svarbu atkreipti dėmesį į tai, kuo jos pateikiamas vaizdas skiriasi nuo kitų. Priešingu atveju skaitytojas turės arba kreiptis į kitas žiniasklaidos priemones, arba pasitikėti ta vienintele.

Perteikiant dabartinės istorijos akimirkas, turint omenyje besivystančius, nebaigtus įvykius, itin sunku atskleisti jų pagrindines priežastis (dažnai ne slypinčias paviršiuje), parodyti reikšmingus vienų įvykių ryšius su kitais ir nustatyti galimas to, kas vyksta, pasekmes. vykstantys. Tačiau šis sunkumas neturėtų būti priežastis atsisakyti rodyti ir vertinti karštus įvykius, priešingai, jis turėtų padidinti atsakomybę už sprendimus, paskatinti atsargumą ir apdairumą (kai kuriais atvejais išreiškiamas tokiomis išlygomis kaip „galima manyti“, „tai atrodo“, „matyt“ ir pan.). Ar atsitiktinai istorikai po dešimtmečių ir net šimtmečių ginčijasi dėl daugelio įvykių, reiškinių ir asmenų esmės ir prasmės?

Galimos klaidos atspindint neužbaigtus gyvenimo fragmentus su nepakankamai aiškiomis priežastimis ir motyvais reikalauja pataisymų, papildymų ir patikslinimų vėlesniuose numeriuose, kad pateiktas kintantis tikrovės vaizdas išliktų kiek įmanoma adekvatesnis.

Dėl to, kad viešoji nuomonė gyvenimą visada vertina holistiškai, žurnalistika holistiškai nagrinėja ir tikrovės reiškinius, t.y. pagal savo prigimtį įpareigota pateikti savo savybes dalyvaujant ir susikirtant politiniam, ekonominiam, teisiniam, etiniam, estetiniam, filosofiniam požiūriui į gyvenimo situacijas. Tais atvejais, kai kuris nors iš šių požiūrių į tam tikrų reiškinių supratimą tampa pirmaujančiu, atsiranda specialių rūšių (politinių, filosofinių, teisinių ir kt.) publicistikos kūrinių.

Svarbus žurnalistikos bruožas yra ir jos sinkretizmas, tie. vienu metu panaudojant tiek mokslines, racionalias-konceptualias, tiek menines, emocines-vaizdines priemones. Taip yra ir dėl tikrovės atspindžio viešojoje nuomonėje, kuri yra sinkretinio pobūdžio. Žinoma, skirtingose ​​situacijose ir su skirtingais publicistais konceptualaus ir perkeltinio „proporcijos“ gali gerokai pasikeisti, tačiau abiejų derinys yra neišvengiamas.

Dėl to, kad žurnalistiniai kūriniai atsiranda kaip įvairių realybės fragmentų atspindys, užfiksuotas skirtingais būdais, žurnalistinis gyvenimo „vaizdas“ susideda iš skirtingų žanrų kūrinių. Šios žanrinės formos yra labai įvairios ir apima kelias grupes. Grupė reportažiniai darbai(užrašai, reportažai, interviu, reportažai) pateikia daugiausia įvykiais paremtą dabartinių reiškinių momentinį vaizdą, fiksuoja įvykius ir dalyvių bei liudininkų nuomones apie juos. Šie žanrai reikalauja plataus kreipimosi į faktus ir maksimalaus efektyvumo pranešant apie juos su minimaliu „publicisto“ komentaru. Grupė straipsnių žanrai(susirašinėjimas, komentarai, straipsniai, apžvalgos) daugiausiai užsiima žurnalistinis gyvenimo reiškinių supratimas, jų esmės atskleidimas, problemų ir jų sprendimo būdų kūrimas. Esė žanrai(esė, feljetonai, brošiūros) yra skirti pavaizduoti pagrindinius tipinius šiuolaikinės istorijos veikėjus, pateikiant gyvenimo panoramą asmenine jo apraiška. Žinoma, ataskaitoje taip pat vienaip ar kitaip bus pristatyti asmenys ir duota įvykių analizės užuomazga, o straipsnyje publicistas atsižvelgs ir į dalyvių charakteristikas, ir į faktų perteikimą. Tačiau kiekvienos žanrų grupės dėmesio centre yra atitinkamai įvykiai, reiškiniai ir personažai.

Galiausiai, reikia turėti omenyje, kad šitaip gilus gyvenimiškų situacijų vystymas reprezentuoja dabartinę žurnalistinio darbo tikrovę, kad jame esantys apibendrinimai gali formuoti skaitytojų pasaulėžiūrą, palikdami pėdsaką istorinėje sąmonėje. auditorija ir jos pasaulėžiūra.

Žurnalistika, būdama pagrindinė kūrybos rūšis žurnalistikoje, neišvengiamai daro įtaką kitų tipų darbams. Tai juose pasireiškia kaip žurnalistika, t.y. mokslo ir meno kūrinių praturtinimas publicistikos bruožais – pirmiausia keliant šiuolaikinius klausimus ir atliepiant šiuolaikinės auditorijos poreikius, susijusius su dabartinės tikrovės problemomis.

Norint tapti publicistu, neužtenka turėti polinkį ir gebėjimą šiai veiklos sričiai, neužtenka noro aktyviai tarnauti visuomenės nuomonei (nors viso to tikrai reikia). Taip pat svarbu turėti metodinė kultūra, kurios pagrindu galima kuo puikiausiai realizuoti polinkius, gebėjimus ir siekius.

Metodologija (gr. methodos – „kelias“, „studijų būdas“; logos – „sąvoka“, „mokymas“) – tai žinių apie tam tikros srities veiklos esmę, sistemą ir metodus visuma, užtikrinanti efektyvų kūrybinio sprendimo būdą. problemų. Žurnalisto metodinė kultūra formuojasi bent jau keturių tarpusavyje organiškai susijusių sričių žinių ir įgūdžių pagrindu. Tai bendroji socialinio pažinimo metodika, bendroji publicistinė metodika, empirinių duomenų gavimo metodika ir gautos informacijos interpretavimo metodologinis pagrindas. Schematiškai ši sistema gali būti pavaizduota taip:

Žurnalisto, kaip ir bet kurios visuomenės bei politinės veikėjos, metodinės kultūros pagrindas yra bendroji socialinio pažinimo metodika. Jos esmė – socialinė filosofija, kurios laikosi žurnalistas, t.y. idėjų apie įstatymus, kurių pagrindu veikia ir vystosi visuomenė, sistema (tarp griežto ekonominio apsisprendimo ir istoriją lemiančių istorinių asmenybių valios idėjos). Bendroji metodika apima ir konkrečių socialinių mokslų medžiagos žinias: ekonomikos doktrinas, politikos mokslus, vadybos teoriją, jurisprudenciją, etiką, religijotyrą ir kt.

Žurnalistas neapsieina be orientacijos epistemologijos, logikos, sociologijos ir socialinės psichologijos, istorijos, literatūros ir meno srityse. Specializuodamasis tam tikroje srityje, jam reikia kreiptis į atitinkamas mokslo disciplinas, kurios „apibūdina“ šią sritį (būsenos teoriją ar žinias sporto, žemės ūkio mokslo ar reklamos srityje, kultūros teoriją ar šeimos gyvenimo pagrindus ir kt. ir kt.). Kitaip tariant, dėl specifinio žurnalistikos pobūdžio žiniasklaidos darbuotojai turi būti universalūs socialiniai mąstytojai ir tuo pačiu tam tikros gyvenimo srities ekspertai. Būtinų žinių trūkumas arba nesugebėjimas jas panaudoti kūrybinėje ir pažintinėje veikloje atima iš žurnalisto darbo esmines gaires ir veda prie paviršutiniško požiūrio į gyvenimo reiškinius, kupiną klaidingų sprendimų, klaidinančių auditoriją.

Antrasis žurnalisto metodinės kultūros komponentas yra bendroji žurnalistinė metodika. Tai apima visas žinias apie žurnalistiką kaip masinės informacinės veiklos sritį, naudojamą kūrybiniame procese, bet kokias žinias apie žurnalistiką – nuo ​​masinės informacijos esmės ir jos funkcijų iki kūrybinės veiklos dėsnių. Šių žinių panaudojimas nustato specifinį, be to, paryškintą žurnalistinį kūrybinių ieškojimų rėmą, todėl ne tik papildo bendrąją socialinio pažinimo metodiką, bet ir suteikia jų naudojimui specifinį, žurnalistikai būdingą pobūdį. Visų pirma, žurnalistikos specifikos išmanymas lemia istorinių ir loginių, meninių ir mokslo žinių dėsnių naudojimo ypatumus, žinių konkretumo, nuoseklumo, praktiškumo principus ir kt.

Trečioji metodinės kultūros sritis yra empirinių duomenų gavimo metodai, rinkti faktus. Šių metodų visuma apima žinias ir įgūdžius stebėjimo organizavimo, apklausų (interviu, anketų), dokumentų (oficialių, asmeninių ir kt.) tyrimo ir, jei reikia, eksperimento (realaus, modelio, mentalinio) atlikimo srityje. . Informacijos rinkimo metodų įvaldymas taip pat apima gebėjimą dirbti archyvuose ir bibliotekose, tvarkyti dosjė ir sąsiuvinius, dokumentuoti gautus duomenis, kad publikuojant faktus būtų pakankamai pasitikėjimo.

Ne bet kokia žurnalisto gauta informacija yra faktas. Faktu galima vadinti, pirma, tokią informaciją, kuri atspindi tai, kas iš tikrųjų įvyko, ir leidžia patikrinti. Kartu svarbu atskirti dokumentais pagrįstą informaciją (patvirtintą interviu tekstą, tinkamai pagamintą dokumento kopiją, tikslią nuorodą į knygą ar straipsnį ir pan.) ir faktus, kurių tipas yra „kaip sužinota iš patikimų“. šaltiniai“ arba (kraštutiniais atvejais) gandai. Darbas su tokia informacija (taip pat ir faktinių pokalbių metu gautais, bet nepatvirtintais duomenimis) reikalauja specialių išlygų.

Antra, faktas dažniausiai vadinamas reikšmingais, reikšmingais įvykiais, teiginiais, veiksmais, kurie atlieka svarbų vaidmenį, o smulkūs, nereikšmingi, nebūdingi tikrovės reiškiniai – faktais, tinkančiais tik paminėti „beje“. Fakto specifikos klausimas yra tiesiogiai susijęs su žurnalisto socialine padėtimi ir metodologiniais požiūriais: neteisingas metodinis pagrindas lemia neteisingus požiūrius į gautos informacijos rinkimą ir vertinimą, neteisingas mąstymas veda į melagingų faktų išgalvojimą. Jie taip pat kalba apie „faktoidus“ – tai, apie ką „kalba“, bet neturi įrodymų.

Galiausiai ketvirtoji žurnalisto metodinės kultūros sfera yra gautų faktų aiškinimo, vertinimo ir paaiškinimo metodai, išvadų ir rekomendacijų rengimas, bendros sampratos ir realaus būsimo darbo turinio formavimas. Aiškinimo metodai leidžia „surinkti“ gautus faktus į holistinį reiškinio vaizdą, užmegzti ryšius tarp atskirų situacijų ir apibūdinti kiekvienos iš jų vaidmenį bei reikšmę, pagrįstai išreikšti savo vertinimą ir padaryti išvadas pagal faktinį reiškinio pobūdį. įvykis, jo dinamika, tikroji reikšmė gyvenimui. Dabartinio gyvenimo svarstymo ir vertinimo objektyvumą užtikrina teisingos pradinės metodinės prielaidos, gilus dabartinių visuomenės funkcionavimo ir raidos modelių supratimas. Būtent šios žinios suteikia duomenų interpretavimo metodus ir pobūdį. Juk kiekviena situacija turi būti parodyta plačiais istoriniais ryšiais, atsižvelgiant į veiksnius, lemiančius jos ypatybes ir savybes, o tai vėlgi lemia socialinė žurnalisto padėtis, gebėjimas pritaikyti konkrečiam adekvačius „priemones“. situacija. Tai taip pat lemia charakteristikų ir įvertinimų tikslumo matą.

Žurnalistinės ir publicistinės veiklos metodologijos teorinės žinios randa praktinį pritaikymą žurnalistinių kūrinių kūrimo procese.

Skatinamasis motyvas pradinis stimulas kūrybinei veiklai kuriant konkretų kūrinį gali turėti įtakos įvairūs veiksniai - redakcijos užduotis, žurnalistą sujaudinęs klausimas, „užsakymas“ laiške, neįprastas faktas, patekęs į jo akiratį, pokalbis, kurį netyčia išgirdo ir pan. Jei žurnalistas tai pripažįsta kaip problemą, dėl kurios reikia įsikišti, atsiranda pradinis stimulas, kuris dažnai vadinamas „paleidimo mechanizmu“. Jo dėka suaktyvinami ir panaudojami visi žurnalisto žinių „atsargai“, sukaupta patirtis, kūrybinio darbo įgūdžiai ir gebėjimai. Kitaip tariant, žurnalisto metodinė kultūra „paleidžiama“ ir įvedama į darbinę būklę. Dėl savo išvystymo ir kūrybinės situacijos autentiškumo pirminis medžiagos suvokimas lemia pradinį idėjos formavimąsi - vis dar neaiškią būsimo darbo idėją su daugybe pasirinkimų (kartais net vienas kitą paneigiančių).

Plane visų pirma nustatomas galimas būsimas kūrinio turinys - jo tema (graikiškai tema - „pagrįsta pagrindu“), gyvenimo reiškinių, kurie bus aptariami, visuma; problema (gr. problema - „pateikta, užduotis“) - klausimas, svarstomas apie duotąją gyvenimo medžiagą; idėja (gr. idėja - „mintis, žinojimas“) - išvados, sprendimai, nuomonės, pasiūlymai, kurie bus pagrįsti ir įrodyti sprendžiant nagrinėjamų tikrovės reiškinių medžiaga keliamus klausimus. Kartu su tuo, nors ir miglotai, įvairiose versijose formuojasi kūrinio formos idėja - žanro, kompozicinio, stilistinio sprendimo metmenys.

Pradiniame plane turinio ir formos komponentai vyrauja hipotezių būsenoje (gr. hipotezė – „prielaida“, „tikėtinas pagrindas“) – galimi, siūlomi sprendimai. Jų gausa ne kenkia, o, priešingai, padeda darbui publicisto, kurio tolesnė veikla yra tam tikru būdu „sutvarkyti“ esamą ir naujai surinktą medžiagą, kad būtų galima patvirtinti, paneigti ar modifikuoti hipotezes.

Darbas su hipotezėmis plano rengimo, modifikavimo, tikslinimo ir pavertimo užbaigtu metu būsimo kūrinio koncepcija publicistas vadovaujasi savo metodine kultūra, kuri šiame etape nulemia jo kūrybinės veiklos pobūdį Pasirengimas spręsti kūrybines problemas gali pasirodyti nepakankamas, tuomet reikia papildomo pasirengimo, o kartais ir reikšmingų pokyčių. priimtuose metoduose. Gyvenimo publicisto „atvirumas“ turi būti labai aukštas, kad dogmos nevaržytų jo minčių ir nesukeltų stereotipinių sprendimų. Tik tokiu atveju įmanoma kompleksinė, kūrybiška su tema susijusių faktų paieška, nagrinėjamos situacijos holistinio vaizdo kūrimas, problemų plėtojimas ir kūrinio ideologinio turinio bei jo „dizaino“ formavimas.

Paskutinis kūrybinio veiksmo etapas - kūrinio teksto kūrimas- taip pat vadovaujasi įvairiais žurnalisto metodinės kultūros komponentais. Teksto kūrimo procesų ir rezultatų specifiškumas priklauso nuo žurnalistinės teorijos žinių ir supratimo ypatybių bei nuo jo individualių kūrybinių savybių, asmeninės patirties ir polinkių, intuicijos, fantazijos pobūdžio, mąstymo ir jausmo stiliaus ir kt.

Metodinės kultūros įvaldymas, kūrybinių savybių, įgūdžių ir gebėjimų ugdymas reikalauja nenuilstamo darbo, kūrybiškumo dėsnių studijavimo, žurnalistikos magistrantų kūrybos pažinimo, skverbimosi į jų kūrybinę laboratoriją, asmeninės patirties kaupimo ir suvokimo, o šis darbas turi tęstis nenutrūkstamai.

Pirmajame kūrybinio gyvenimo etape susiformuoja pirminės žurnalisto žinios, įgūdžiai ir gebėjimai, technologijų pradžia redakcinio, organizacinio, autorinio darbo srityje įvairiose žiniasklaidos priemonėse. Tuo remiantis – priklausomai nuo gebėjimų ir išsilavinimo, patikrinto patirtimi – atsiranda galimybė pakilti į kitą profesinės kūrybinės veiklos lygmenį – įvaldyti žurnalistinės kūrybos meną. Menas suponuoja sumanų profesijos įsisavinimą, prieinamą tiems, kurie yra labiau patyrę kūrybiškumą, susiformavę asmeninį skonį ir viduje įsitvirtinę profesijoje (išlaikę testą). Menas suponuoja kūrybinės išvaizdos originalumą.

Jei technologinių technikų (jei turi gebėjimų ir polinkių) galima išmokti, o meną įvaldyti darbo procese, tai meistriškumas yra aukščiausias kūrybinės veiklos lygis. Meistru gali tapti tik savarankiškai suvokęs savo talentą. Jei technologiniu lygmeniu daugiausia pasireiškia mokymosi, rutinos, reprodukcinių galimybių rezultatai, o įgūdžių lygmenyje susidaro savotiška kasdienybės ir unikalių žurnalisto savybių pusiausvyra, tada, žinoma, vyrauja meistras. unikalių savybių, realizuojamų kūriniuose, turinčiuose didžiausią įtaką masinei sąmonei.

Kūrybiškumas savo bendriausia forma yra kažko naujo atsiradimas bet kurioje žmogaus praktikos srityje. Kūrybinio veiksmo rezultate sukuriamos naujos realybės, kurios kartu formuoja kultūrą. Šios realybės gali reprezentuoti materialines vertybes ir pasižymi materialine-energine prigimtimi (įrankiai, žinios, šviestuvai), jų kūrimas siejamas su biologine žmogaus prigimtimi; gali reprezentuoti dvasines vertybes, charakterizuoti informacinio pobūdžio(mokslo, literatūros, meno kūriniai), arba kitaip tariant informaciniai produktai. Naujų informacinio pobūdžio realijų kūrimo impulsas yra žmogaus informacijos poreikiai. Informaciniai poreikiai atsiranda susiję su pažinimo procesu ir bendravimo poreikiu, nulemti socialinio žmogaus vaidmens, jo pareigų, gyvenimo būdo. Informacinis produktas skirtas patenkinti žmogaus informacijos poreikius.

Informacinio produkto specifika yra ta, kad tai yra neatsiejama žinių ir kūrybiškumo vienybė. Vadinasi, informacinio produkto kūrimas apima abi šias puses. Kiekvienas žmogus objektyvią tikrovę atpažįsta kurdamas jos vaizdą savo vidiniame pasaulyje tiesiogiai per savo kontaktą su juo arba netiesiogiai per kitų žmonių sukurtus informacinius produktus.

Nė vienas žmogus negali įgyti jam reikalingų žinių apie pasaulį remdamasis tik savo tiesiogine patirtimi. Visapusiškai individo, kolektyvo ir visuomenės orientacijai naudojama per ilgą žmonijos istoriją sukaupta ir šiandien nuolat papildoma informacija. Informacija, kuri atsiranda žmogaus tyrinėjant pasaulį, yra socialinė. Aukštesnis žmogaus sąveikos su tikrove lygis yra socialinės informacijos ir informacinių produktų kūrimas.

Socialinė informacija susidaro žmogaus veiklos procese, atspindi faktus socialinės reikšmės požiūriu ir pasitarnauja žmonių bendravimui bei jų socialinio statuso nulemtų tikslų pasiekimui. Informacinių produktų kūrimas yra kūrybiškumas. Visuomenėje cirkuliuojančiame informacijos sraute išsiskiria žurnalistinė informacija. Žurnalistinė informacija yra bene socialiausia savo reikšme ir paplitimu.

Žurnalistinės informacijos specifika slypi dvasinių (informacinių) ir socialinių – administracinių principų vienovėje.

IN dvasiškaiŽurnalistinei informacijai būdingas: - ideologinis turtingumas (nes auditorija turi ne tik susipažinti su žurnalistine medžiaga, bet ir įsisavinti idėjas bei pažiūras); - aktualumas (kuris susideda iš aktualumo, temų aštrumo); - populiarumas (suprantamumas): nesvarbu, kokio žanro žurnalistas dirbtų, jo žinutė turi būti aiški ir suprantama: kalboje neturi būti specialių terminų, jei jų nepaaiškina žurnalistas ir jie yra skirti masinei auditorijai; sudėtingos stilistinės konstrukcijos, reikėtų vengti frazių, neaiškių užuominų, asociacijų.

IN socialiniai ir vadybiniai santykiaižurnalistinė informacija charakterizuojama (pagal G.V. Lazutiną):

Visų pirma, tai naujovė: žurnalistai praneša apie viską, kas nauja, kas pasikeitė ar turėtų pasikeisti; Žiniasklaida padeda žmonėms koreguoti savo elgesį, veiksmus, ketinimus atsižvelgiant į naujas gyvenimo sąlygas arba daryti įtaką valdžios institucijų ir kitų organizacijų veiksmams, siekiant užkirsti kelią neigiamiems pokyčiams realiame gyvenime; Žurnalistui įdomūs ne visi faktai, o pirmiausia naujienos, kiekvienas profesionalas stengiasi rasti informaciją, kuri būtų tuo pat metu naudinga, reikalinga ir įdomi;

Kitas svarbus bruožas – efektyvumas: žurnalistas turi greitai perteikti informaciją, nes naujienos gali pasenti;

Korkonosenko priduria: dokumentalizmas, atspindintis tikrovę (faktus, tikslumas), autentiškumas (priešingai nei menininkas, kuriam svarbiausia sukurti įvaizdį); medžiagos trumpumas,

Analitiškumas (rezervas, skirtas padidinti spaudos įtakos auditorijai veiksmingumą),

Taigi, žurnalistinė informacija sujungia dokumentinį informacijos pagrįstumą, jos interpretaciją socialinių interesų požiūriu ir įrodymus apie asmeninį autoriaus suvokimą apie stebimus įvykius. Be to, pasak Lazutinos, žurnalistinėje informacijoje turi būti naujienų, ji turi būti operatyvi, aktuali, atitikti auditorijos poreikius, būti įdomi, naudinga ir suprantama skaitytojams.

Žurnalistika yra persmelkta kūrybiškumo; tai yra kūrybiškumas pagal apibrėžimą. Žurnalistas turi priimti sprendimus konkrečiomis sąlygomis, paneigdamas socialinėje praktikoje ir visuomenės sąmonėje nuosekliai egzistavusius šablonus ir vienaip ar kitaip sukurti kažką naujo.

Žurnalistui kūrybinės veiklos pradžią duoda žmogaus ir jo aplinkos informaciniai-valdomi ryšiai, leidžiantys priimti, išlaikyti, kaupti, apdoroti informacinius signalus iš aplinkos, paverčiant juos informaciniu produktu.

Kūrybinė veikla egzistuoja dviem formomis: mėgėjiška (mėgėjiška) ir profesionalia. Pirmoji – savanoriška norinčiųjų veikla, antroji – atitinkamų profesinių grupių instituciškai organizuotas tam tikrų informacinių produktų visuomenėje kūrimo pareigų vykdymas. Žurnalistai yra viena iš profesinių grupių. Žurnalistinis kūrybiškumas nesuderinamas su mėgėjiškumu ir nekompetencija. Žurnalisto darbas yra profesionalus, t.y. yra pavaldi tam tikriems dėsniams, duoti algoritmai, priklauso nuo žinių, pasirengimo, praktinių įgūdžių, įmonių tradicijų.

Žurnalistinėje kūryboje noras sukurti kažką naujo ir originalaus neatsiejamas nuo griežtų pareigų ir užduočių vykdymo. Žurnalisto kūrybiškumas yra ribojamas griežtų įstatymų ir patalpintas į aiškiai apibrėžtus chronologinius rėmus.

Žurnalistinės kūrybos specifika yra ta, kad žurnalistai, skirtingai nei menininkai, dalyvauja ne meninėje, o socialinėje ir kultūrinėje kūryboje. Pagrindinis jų uždavinys – keisti, plėtoti kultūros elementus, kurti jos vertybines-normines koordinates, kultūriškai aprūpinti socialinius procesus. Kitaip tariant, informacinių produktų kūrimas operatyviniam naudojimui, skirtas greitai pakeisti tikrovę.

Taigi žurnalistinės kūrybos specifiką lemia žurnalistinės veiklos produkto – žurnalistinės informacijos – savybės.

KŪRYBA- Naujo dizaino kultūros ar materialinių vertybių kūrimas.

Vertė- svarbu, svarbu, naudos, naudingumas bet ką

Meistriškumas - Aukštas str V kai kurie regione

Įgūdis - Gebėjimas daryti smth., pagrįsta žiniomis, patirtimi, įgūdžiais.

Žurnalistinė kūryba kaip profesinė veikla

Kūrybiškumas savo bendriausia forma yra kažko naujo atsiradimas bet kurioje žmogaus praktikos srityje. Kūrybinio veiksmo rezultate sukuriamos naujos realybės, kurios kartu formuoja kultūrą. Šios realybės gali reprezentuoti materialines vertybes ir pasižymėti materialine-energetine prigimtimi (įrankiai, žinios, šviestuvai) – jų kūrimas siejamas su biologine žmogaus prigimtimi; gali reprezentuoti dvasines vertybes, charakterizuoti informacinio pobūdžio(mokslo, literatūros, meno kūriniai...), arba kitaip – ​​informaciniai produktai. Naujų informacinio pobūdžio realijų kūrimo impulsas yra žmogaus informacijos poreikiai. Informaciniai poreikiai atsiranda susiję su pažinimo procesu ir bendravimo poreikiu, nulemti socialinio žmogaus vaidmens, jo pareigų, gyvenimo būdo. Informacinis produktas skirtas patenkinti žmogaus informacijos poreikius.

Informacinio produkto specifika yra ta, kad tai yra neatsiejama žinių ir kūrybiškumo vienybė. Vadinasi, informacinio produkto kūrimas apima abi šias puses. Kiekvienas žmogus objektyvią tikrovę atpažįsta kurdamas jos vaizdą savo vidiniame pasaulyje tiesiogiai per savo kontaktą su juo – arba netiesiogiai per kitų žmonių sukurtus informacinius produktus.

Nė vienas žmogus negali įgyti jam reikalingų žinių apie pasaulį remdamasis tik savo tiesiogine patirtimi. Visapusiškai individo, kolektyvo ir visuomenės orientacijai naudojama per ilgą žmonijos istoriją sukaupta ir šiandien nuolat papildoma informacija. Informacija, kuri atsiranda žmogaus tyrinėjant pasaulį, yra socialinė. Aukštesnis žmogaus sąveikos su tikrove lygis yra socialinės informacijos ir informacinių produktų kūrimas.

Socialinė informacija susidaro žmogaus veiklos procese, atspindi faktus socialinės reikšmės požiūriu ir pasitarnauja žmonių bendravimui bei jų socialinio statuso nulemtų tikslų pasiekimui. Informacinių produktų kūrimas yra kūrybiškumas. Visuomenėje cirkuliuojančiame informacijos sraute išsiskiria žurnalistinė informacija. Žurnalistinė informacija yra bene socialiausia savo reikšme ir paplitimu.

Žurnalistinės informacijos specifika slypi dvasinių (informacinių) ir socialinių – administracinių principų vienovėje.

IN dvasiškaiŽurnalistinei informacijai būdingas: - ideologinis turtingumas (nes auditorija turi ne tik susipažinti su žurnalistine medžiaga, bet ir įsisavinti idėjas bei pažiūras); - aktualumas (kuris susideda iš aktualumo, temų aštrumo); - populiarumas (suprantamumas): nesvarbu, kokio žanro žurnalistas dirbtų, jo žinutė turi būti aiški ir suprantama: kalboje neturi būti specialių terminų, jei jų nepaaiškina žurnalistas ir jie yra skirti masinei auditorijai; sudėtingos stilistinės konstrukcijos, reikėtų vengti frazių, neaiškių užuominų, asociacijų.

IN socialiniai ir vadybiniai santykiaižurnalistinė informacija charakterizuojama (pagal G.V. Lazutiną):

Visų pirma, tai naujovė: žurnalistai praneša apie viską, kas nauja – kas pasikeitė ar turėtų keistis; Žiniasklaida padeda žmonėms koreguoti savo elgesį, veiksmus, ketinimus atsižvelgiant į naujas gyvenimo sąlygas arba daryti įtaką valdžios institucijų ir kitų organizacijų veiksmams, siekiant užkirsti kelią neigiamiems pokyčiams realiame gyvenime; Žurnalistui įdomūs ne visi faktai, o pirmiausia naujienos, kiekvienas profesionalas stengiasi rasti informaciją, kuri būtų tuo pat metu naudinga, reikalinga ir įdomi;

Kitas svarbus bruožas – efektyvumas: žurnalistas turi greitai perteikti informaciją, nes naujienos gali pasenti;

Korkonosenko prie to prideda: dokumentalizmas, atspindintis tikrovę (faktus, tikslumas), autentiškumas (priešingai nei menininkas, kuriam svarbiausia sukurti vaizdą); medžiagos trumpumas,

Analitiškumas (rezervas, skirtas padidinti spaudos įtakos auditorijai veiksmingumą),

Taigi, žurnalistinė informacija sujungia dokumentinį informacijos pagrįstumą, jos interpretaciją socialinių interesų požiūriu ir įrodymus apie asmeninį autoriaus suvokimą apie stebimus įvykius. Be to, pasak Lazutinos, žurnalistinėje informacijoje turi būti naujienų, ji turi būti operatyvi, aktuali, atitikti auditorijos poreikius, būti įdomi, naudinga ir suprantama skaitytojams.

Žurnalistika yra persmelkta kūrybiškumo; tai yra kūrybiškumas pagal apibrėžimą. Žurnalistas turi priimti sprendimus konkrečiomis sąlygomis, paneigdamas socialinėje praktikoje ir visuomenės sąmonėje nuosekliai egzistavusius šablonus ir vienaip ar kitaip sukurti kažką naujo.

Žurnalistui kūrybinės veiklos pradžią duoda žmogaus ir jo aplinkos informaciniai-valdomi ryšiai, leidžiantys priimti, išlaikyti, kaupti, apdoroti informacinius signalus iš aplinkos, paverčiant juos informaciniu produktu.

Kūrybinė veikla egzistuoja dviem formomis – mėgėjiška (mėgėjiška) ir profesionalia. Pirmoji – savanoriškas norinčiųjų darbas, antrasis – atitinkamų profesinių grupių instituciškai organizuotas tam tikrų informacinių produktų visuomenėje kūrimo pareigų vykdymas. Žurnalistai yra viena iš profesinių grupių. Žurnalistinis kūrybiškumas nesuderinamas su mėgėjiškumu ir nekompetencija. Žurnalisto darbas yra profesionalus, t.y. yra pavaldi tam tikriems dėsniams, duoti algoritmai, priklauso nuo žinių, pasirengimo, praktinių įgūdžių, įmonių tradicijų.

Žurnalistinėje kūryboje noras sukurti kažką naujo ir originalaus neatsiejamas nuo griežtų pareigų ir užduočių vykdymo. Žurnalisto kūrybiškumas yra ribojamas griežtų įstatymų ir patalpintas į aiškiai apibrėžtus chronologinius rėmus.

Žurnalistinės kūrybos specifika yra ta, kad žurnalistai, skirtingai nei menininkai, dalyvauja ne meninėje, o socialinėje ir kultūrinėje kūryboje. Pagrindinis jų uždavinys – keisti ir plėtoti kultūros elementus, kurti jos vertybines-normines koordinates, kultūriškai aprūpinti socialinius procesus. Kitaip tariant, informacinių produktų kūrimas operatyviniam naudojimui, skirtas greitai pakeisti tikrovę.

Taigi žurnalistinės kūrybos specifiką lemia žurnalistinės veiklos produkto – žurnalistinės informacijos – savybės.

Dėl žurnalistinės informacijos specifikos pagrindiniu žurnalistinės kūrybos profesionalumo kriterijumi galima vadinti gebėjimą perteikti medžiagos socialinę reikšmę. Iš čia kyla žurnalisto profesijos kūrybinio turinio ypatumai – aktyvi žurnalisto sąveika su socialine tikrove, ypatingas reikalavimas – objektyvumas. (Objektyvumą mažinantys veiksniai: 1) bendrieji pažinimo dėsniai (žmogaus psichika negali pilnai atspindėti nei vieno tikrovės fragmento); 2) sąmonės kūrybinis pobūdis (gebėjimas bet kokį „nupjauti“ esminį ryšį „pakeisti“ neesminiu); 3) žurnalisto darbo aplinkybių pobūdis).

Kultūros studijos ir meno istorija

Žurnalistinė kūryba šiandien. Kūryba žurnalistikoje turi asmeninį aspektą ir suponuoja gebėjimų buvimą, kurio dėka kuriamas tekstas, išsiskiriantis naujumu, originalumu, unikalumu.Žurnalistinis kūrybiškumas egzistuoja tarp kitų kūrybos rūšių.Gyvenimas yra kūryba, todėl istorija yra kūryba.

65. Žurnalistinė kūryba šiandien.
Keitėsi socialinė-politinė formacija, keitėsi ir žurnalistika. Analizę, tyrimus ir itin menišką žurnalistiką žurnalistikoje pakeitė paviršutiniška informacija, komentarai, įvykių versijavimas ir sensacija. Aukšti moralės ir etikos principai, kurie visada egzistavo Rusijos ir sovietinėje žurnalistikoje, beveik išnyko iš Rusijos žiniasklaidos.
Žurnalistika šiandien atspindi Rusijos valdančiojo elito ir regiono elito interesus ir siekius. Žurnalistika vis labiau tampa informacijos kapitalu. Žurnalistika šiandien varžosi dėl apkalbų, intrigų ir paparacų technikos įvaldymo. Žurnalistika sparčiai gelsta.
Šiuolaikinės spaudos savininkai, leidėjai ir įkūrėjai varžosi tarpusavyje, kad laikraštyje būtinas gelsvumas ir porno-seksologinės temos. Skaitytojui jų reikia. Tarp jų – laikraščio „Komsomolskaja pravda“ vyriausiasis redaktorius ir „Komsomolskaja pravda“ leidyklos generalinis direktorius V. Sungorkinas.
Daug vietos šiuolaikiniame laikraštyje užima nestandartinės medžiagos. Redaktoriams ir žurnalistams už parengtą medžiagą mokamas atlyginimas. O žurnalistas čia klusniai vykdo užsakovo valią, jo konceptualias gaires. Natūralu, kad kūrybos čia mažai belikę.
Kūrybiškumas šiuolaikinėje žurnalistikoje yra retas. Labiau už bet ką kitą žurnalistikos amatą matome laikraščių puslapiuose. Amatas – tai žurnalistinio darbo įgūdžiai. Paprastai amatų žurnalisto medžiaga nėra labai gili, paviršutiniška, dažnai klišinė.
Antras žingsnis kūrybiškumo kelyje – meistriškumas. Tai suponuoja visų tipų žurnalistikos žanrų įvaldymą. Kompozicijos paslapčių ir medžiagų sampratų išmanymas. Žurnalistika turi savo stilistines ypatybes.
Trečias žingsnis kūrybiškumo kelyje – talentas. Talentas reiškia aukštą gebėjimų išsivystymo lygį. Talentų buvimas žurnalistikoje turėtų būti vertinamas pagal žurnalisto veiklos rezultatus, kurie turėtų pasižymėti esminiu naujumu ir požiūrio originalumu.
Žurnalisto kūryba – tai veikla, kurios metu kuriami nauji itin meniški tekstai, turintys didelę moralinę ir dvasinę reikšmę. Kūrybiškumas žurnalistikoje turi asmeninį aspektą ir suponuoja gebėjimų buvimą, kurio dėka sukuriamas tekstas, išsiskiriantis naujumu, originalumu, unikalumu.
Anglų mokslininkas G. Wallace'as išskyrė keturis kūrybinio proceso etapus: pasiruošimas, brendimas, įžvalga, patikrinimas.
Centriniu, ypač kūrybingu momentu buvo laikomas įžvalga intuityvus norimo rezultato suvokimas.
Žurnalistinis kūrybiškumas egzistuoja tarp kitų kūrybiškumo rūšių. Pavyzdžiui, aktoriaus kūrybiškumas. K. S. Stanislavskis iškėlė viršsąmonės idėją kaip aukščiausią individo dvasinių jėgų koncentraciją kuriant kūrybinį produktą. K. S. Stanislavskis suprato antsąmonę kaip aukščiausią kūrybinio proceso pakopą, skirtingą nuo jos sąmoningų ir nesąmoningų komponentų. Supersąmonė kūryboje, pasak Stanislavskio, veikia kaip kūrybinės intuicijos mechanizmas.
Kūrybiškumas – tai žurnalisto patirtis, žinančio, ką nori pasakyti, kieno vardu ir vardan to, ką pasakyti. Žurnalistinis kūrybiškumas yra daugialypis. Jos ištakos yra socialiniame ir politiniame gyvenime, ekonomikoje, istorijoje, filosofijoje, kultūroje ir kt.
„Gyvenimas yra kūryba, todėl istorija yra kūryba. Kūryba – tai auka...“, – rašė rusų filosofas Sergejus Nikolajevičius Bulgakovas. Taigi, pasak Bulgakovo, kūrybiškumas kyla iš gyvenimo, iš jo įvairovės. Todėl žurnalistas, norėdamas tapti tikru kūrėju, kuriančiu žmogumi, turi giliai suprasti gyvenimą ir jo giluminius procesus.
„...Žurnalistų ir neprofesionalių laikraščių savanorių galioje yra pašalinti pertvaras, sukurti vienybės jausmą mūsų įvairiapusiame gyvenime ir naujai pažvelgti žmonėms, koks įdomus jų darbas, kaip jis susijęs su viskuo. kas vyksta aplink juos.
Tikrai, tai ne tušti žodžiai: jaudinantis gyvenimas, kupinas netikėtumų, vyksta visur, net ir nuobodžiausioje įstaigoje su savo seniai nusistovėjusia, nekintančia tvarka“, – rašė A. Z. Rubinovas.
Žurnalistinei kūrybai būdingas gyvenimo, gyvenimiškų situacijų išmanymas, gebėjimas jas analizuoti. Žurnalistinis kūrybiškumas turi daug komponentų. Pagrindinis kūrybos įrankis yra žodis. Žodžio kūrėjas, jo meistras A. M. Remizovas rašė: „Pasaulis yra žodynas. Gali mane subraižyti vienu žodžiu ir suvilioti“.
Žurnalisto darbe žodis vaidina pagrindinį vaidmenį. Būtent žodis padeda žurnalistui atspindėti norą sukurti tekstą, išreiškiantį kažką naujo, anksčiau neskelbto. Naujas temos posūkis arba nauja tema, kompozicija ar koncepcija.
Kūryba yra sunkus ir daugialypis, daugialypis procesas. Kūrybiškumas negimsta vakuume. Jo laukime yra daug komponentų. O svarbiausias kūrybos komponentas – darbas. Kasdienis rašymo darbas. „Rašyti reikia kiekvieną dieną, ne tik sportuojant, žodinis žmogus žydi kaip gėlė. Ir dažnai pats nežinai, kokias gėles ir lapus saugo siela“.
Taip. tikra kūryba mėgsta darbą. Sunkus darbas, iki prakaito.
Kūrybinė būsena yra sunkus ir nepatogus dalykas. Poetas N. Zabolotskis, kalbėdamas apie kūrybą, rašė: „Kad nebarstytų vandens į skiedinį, siela turi dirbti dieną ir naktį, dieną ir naktį“.
Taip, dabar žurnalistinėje kūryboje yra daug „vandens“. „Informacinis vanduo“ užpildė laikraščių puslapius, televizijos programas ir radijo stotis.
Yu. Nagibino apsakyme „Mašinininkė gyvena 6 aukšte“ skaičiau: „Kūrybinės būsenos vidinis paūmėjimas“.
Be kūrybinės būsenos kūrybiškumas neįmanomas. Prieš tikrą kūrybą reikia daug kruopštaus darbo. Kūrybiškumo slenksčio būseną gerai išreiškė V. A. Soloukhinas. Štai ką jis parašė:
„O, popieriaus lapo baltumas!
Ne garbanė, ne brūkšnys, ne ženklas.
Ne mintis, ne dėmė. Kvailas.
Ir aklumas. Neutralus popierius.
Nors ji didžiulė ir tyra
Reikia arba naivumo, arba drąsos
Pirmajam pastebėjimo žingsniui
Jūs paliksite pėdsaką ir neištrinsite pėdsako“.
Daugelis žurnalistų paliko ir paliks savo kūrybinį pėdsaką žurnalistikoje. Skirtingos temos, skirtingi žurnalistinės kūrybos metodai ir metodikos daro šį kūrybinį taką unikalų ir unikalų.
Daugia tematika, įvairiaspalvė kūryba yra mūsų turtas, mūsų paveldas. Natūralu, kad šis turtas vienaip ar kitaip naudojamas žurnalistikoje. Ir todėl kiekvienos epochos žurnalistinė kūryba, pagrįsta tuo, kas buvo pasiekta, turi visas kūrybinio augimo galimybes.
Daug įdomių, kūrybiškai mąstančių žurnalistų dirbo ir dirba rusų, sovietų, rusų žurnalistikoje, tai Glebas Uspenskis, Vladimiras Korolenko, Vladimiras Giliarovskis, Vlasas Doroševičius, Antonas Čechovas, Aleksandras Gorkis, Larisa Reisner, Michailas Kolcovas, Borisas Polevojus, Konstantinas Simonovas, Piotras Lidovas, Valentinas Ovečkinas, Efimas Dorošas, Anatolijus Gudimovas, Jevgenijus Riabčikovas, Tatjana Tess, Anatolijus Agranovskis, Andrejus Vaksbergas, Olga Čaikovskaja, Jaroslavas Golovanovas, Anatolijus Rubinovas, Valerijus Agrannikas, Vasilijus Peskovas, Aleksandras Min., Borkinas, Revas Rostas , Dmitrijus Kholodovas, Andrejus Lošakas, Fiodoras Pavlovas-Andrejevičius, Dmitrijus Sokolovas-Mitrichas ir daugelis kitų žurnalistų, dirbusių ir dirbančių centrinėje žiniasklaidoje.
Čia, provincijose, dirba ir žurnalistų meistrai. Irkutsko žiniasklaidoje taip pat gausu kūrybingų asmenybių. Tarp jų įvardinčiau Jurijų Udodenko, Liubovą Sucharevskają, Aleksejų Komarovą, Tatjaną Sazonovą, Nadeždą Kuznecovą ir kitus. Jų kūryba sulaukė didelio skaitytojų ir klausytojų pripažinimo. Jų medžiagos laukiama, skaitoma, klausoma...

Taip pat kiti darbai, kurie gali jus sudominti
57359.		Verbalinės informacijos modelių apdorojimas	291 KB
	Pagrindinės sąvokos: modelis; informacinis modelis; žodinės informacijos modelis; anotacija; abstrakčiai. Santrauka Santrauka iš lat. Sukurkite pastabą 2. Išsaugokite dokumentą savo aplanke pavadinimu Pastaba.
57361.		Skaičius ir paveikslas 3. Skaičių lygiavimas ties ribomis 3. Skaičių rašymas 3. Objektų skaičiaus lygiavimas	35,5 KB
	Kiek būtybių yra Kas užima pirmąją vietą Kas užima paskutinę vietą Kas užima 1 vietą Kas užima 2 vietą Išvardinkite ežio kaimynus. Kas yra dešiniarankė voverė Kas yra kairiarankė žirafa Kas yra didžiausia Kas yra mažiausia Kas stovi tarp būtybių Gra Parodyk man, nepasigailėk.
57362.		3 numerio sandėlis. Tiesios ir lenktos linijos. Trikutnikas	34 KB
	Meta: remiantis dviejų objektų grupių išeikvojimu, pažiūrėkite į 3 numerio sandėlį; pažinti kreivas trišakio linijas; pagerinti miego įgūdžius; ugdyti logiškesnį protą.
57363.		Skaičius ir paveikslas 4. Skaičiaus 4 rašymas. Skaičių lygiavimas ties ribomis 4	33 KB
	Meta: parodykite, kaip sukurti skaičių 4 prie ankstesnio skaičiaus pridedant 1; sužinoti apie skaičių 4, perskaityti ir parašyti šį skaičių; ugdyti logiškesnį protą. Skaičiaus 4 patvirtinimas Konvertavimas atliekamas taip pat kaip ir skaičiaus konvertavimas...