Дэлхийн соёлын шилдэг бүтээлүүд. Архитектур

Эль Гиза дахь барилгууд нь сүр жавхлантай, ашиггүй байдгаараа эртний хүмүүсийн төсөөллийг гайхшруулж байсан нь Араб зүйр үг: "Дэлхий дээрх бүх зүйл цаг хугацаанаас айдаг, харин цаг хугацаа пирамидуудаас айдаг." ЕГИПТИЙН ПИРАМИД - Египетийн фараонуудын булш. Тэдгээрийн хамгийн том нь эрт дээр үед дэлхийн долоон гайхамшгийн нэгд тооцогддог байсан Эль Гиза дахь Хеопс, Хафре, Микерин пирамидууд юм.

СЕМИРАМИДЫН ӨНГӨЛГӨН ЦЭЦЭРЛЭГҮҮД - Вавилоны хаан II Небухаднезарын (МЭӨ он) ордны цэцэрлэгт хүрээлэнгүүд нь түүний хайртай эхнэр, Медианы гүнжид зориулан задлахыг тушаажээ. Цэцэрлэгүүд нь өргөн дөрвөн давхар цамхаг дээр байрладаг байв. Дэнжийн тавцангуудыг зэгс давхаргаар хучсан чулуун хавтангаар барьж, асфальтаар дүүргэсэн. Дараа нь гипс болон хар тугалгатай хавтангаар бэхлэгдсэн хоёр эгнээ тоосго тавих нь цэцэрлэгийн доод давхарт ус орохгүй байв. Энэ бүх цогц бүтэц нь үржил шимт газрын зузаан давхаргаар хучигдсан байсан нь энд хамгийн том мод тарих боломжтой болсон. Давхаргууд нь ягаан, цагаан өнгийн хавтангууд бүхий өргөн шатаар холбосон ирмэгээр боссон. Өдөр бүр олон мянган боолууд гүний худгаас усыг олон тооны суваг руу шахаж, тэндээсээ доод дэнж хүртэл урсдаг байв. Модны дундах усны чимээ, сүүдэр, сэрүүн байдал нь гайхамшиг мэт санагдав.

ОЛИМПИЙН ЗЕВС - Грекийн уран барималч Фидиагийн Зевсийн хөшөө. Хөшөөг Олимпийн дархан цаазат газар - Зевсийн сүмд, Алтизегийн ариун төгөлд байрлуулсан байв. Биеийн ил хэсгийг зааны ясан хавтангаар доторлож, дээлийг алтаар цутгаж, баримлын суурь нь модон байв. Хөшөөний өндөр нь ойролцоогоор хүрэв. 17 м.Хэрвээ бурхан "боссон" бол түүний өндөр нь сүмийн өндрөөс хол давах болно. Thunderer гартаа Nike-ийн хөшөө (ялалтын бэлэг тэмдэг) барьсан байв. Зевсийн хаан ширээ нь мөн алт, зааны ясаар хийгдсэн байв. Нуруу, гарын түшлэг, хөлийг зааны яс, Олимпийн бурхад, дарь эхийн алтан дүрсээр чимэглэсэн байв. Сэнтийн доод ханыг Панены зураг, хөлийг нь бүжиглэж буй Никийн дүрсээр бүрхсэн байв. Алтан шаахайн өмссөн Зевсийн хөл нь алтан арслангаар чимэглэсэн вандан сандал дээр хэвтэж байв. Хөшөөний тавцангийн өмнө шалыг хар хөх өнгийн Елеусийн чулуугаар хучиж, зааны ясыг хатахаас аврахын тулд чидуны тос хийх сав суулгасан байв. Усан сан дахь шингэний гөлгөр гадаргуугаас туссан харанхуй сүмийн хаалгыг нэвтлэн гэрэл Зевсийн алтан хувцас дээр унаж, толгойг нь гэрэлтүүлэв; Дотор нь орж ирсэн хүмүүст бурханы нүүрнээс л туяа цацарч байх шиг санагдав.

ХАЛИКАРНАСС дахь бунхан - Карийн хаан Мавсолын булш (МЭӨ 353 онд нас барсан). Бунхан нь архитектурын сүр жавхлангаараа төдийгүй пирамидын суурийн баримлын цуглуулгаар алдартай байв. Грек төрөлсүм болон өөр пирамидыг 4-р зууны хамгийн алдартай уран барималчид Амазономачигийн дүр төрх бүхий рельефээр чимэглэсэн байв. МЭӨ д. Леочар, Скопас, Бриаксис, Тимоти нар. Бараг хөндөгдөөгүй бунхан нь 15-р зууныг хүртэл эзгүй хотын дунд нэг жил орчим зогсож байсан бөгөөд загалмайтнууд түүнийг нурааж, Эгийн тэнгис дэх өөрсдийн бэхлэлт болох Гэгээн Петрийн цайзаар бэхэлсэн байв. Петра (Туркийн орчин үеийн Бодрум). 1857 онд Английн археологич К.Т.Ньютон цайзын хэрэм болон ойр орчмын байшингуудын дотроос булшны хонгилоос (одоо Лондон дахь Британийн музей, Истанбул дахь Археологийн музейд байдаг), Мавсолын хөшөө, хөшөөг олжээ. түүний эхнэр Артемисиа (хааныг нас барсны дараа тэдний нийтлэг булшны барилгын ажлыг үргэлжлүүлсэн) ба бүхэл бүтэн бүтцийг титэм болгосон асар том тэрэг.

Ефес дэх АРТЕМИС (Артемисион) сүм бол эртний дэлхийн хамгийн алдартай, хүндэтгэлтэй мөргөлийн төвүүдийн нэг юм. Дарь эхийн сүм нь 6-р зуунд баригдсан. МЭӨ д. Кноссосын архитектор Херсифрон. Бүслэлтийн нэг үеэр Ефесийн оршин суугчид сүмээс хот руу олс татсан бөгөөд ингэснээр түүнийг халдашгүй дархан цаазат газар болгожээ. Артемисионы алдар нь маш агуу байсан тул Грекийн экуменийн өнцөг булан бүрээс хүмүүс хадгаламжаа түүнд байршуулдаг байв. МЭӨ 356 оны 7-р сарын 21 д. Бага Азийн Грекчүүдийн гол бунхан болох Ефесийн Артемисийн сүмийг Герострат шатаажээ. 25 жилийн дараа Македонский Александр хотод ойртож ирэхдээ сүмийг бүх сүр жавхлантай нь сэргээхийг хүсчээ. Ажлыг удирдаж байсан архитектор Александра Дейнократес өмнөх төлөвлөгөөгөө хэвээр үлдээж, барилгыг зөвхөн өндөр шаталсан сууринд босгов. Ариун сүм нь 110 х 55 м хэмжээтэй асар том талбайг эзэлдэг байсан бөгөөд Коринтын баганын өндөр (127 байсан), бүтцийг тойрсон давхар эгнээ, мөн 18 м орчим сүрлэг байв; Артемисионы дээвэр нь гантиг хавтангаар хучигдсан байв. Барилгын үзэмжийн нэг нь 36 багана бөгөөд суурин дээр нь бараг хүний ​​өндөрт рельефээр чимэглэгдсэн байв.

ФАРОС гэрэлт цамхаг (Александрийн гэрэлт цамхаг) - ойролцоогоор зүүн эрэг дээрх гэрэлт цамхаг. Египетийн Эллинизмын нийслэл Александрийн хилийн дотор Фарос. Технологийн энэхүү гайхамшгийг бүтээгч нь бүх зүйлд анхны бөгөөд цорын ганц юм Грекийн ертөнцасар том хэмжээтэй гэрэлт цамхаг бол Книдосын Сострат байв. Гэрэлт цамхагийг харсан аялагчид гэрэлт цамхагийг чимэглэсэн зальтай хөшөөнүүдийн талаар бичжээ: Тэдний нэг нь үргэлж нарны замыг бүхэлд нь зааж, жаргах үед гараа доошлуулдаг, нөгөө нь өдөр, шөнөгүй цаг тутамд цохидог, гурав дахь нь салхины чиглэлийг олж мэдэх боломжтой. Гайхамшигтай барилга нь 14-р зууныг хүртэл оршин тогтнож байсан боловч аль хэдийн эвдэрсэн хэлбэртэй байсан ч өндөр нь ойролцоогоор байв. 30 м.Одоогийн байдлаар гэрэлт цамхагийн зөвхөн суурь нь хадгалагдан үлдсэн бөгөөд бүхэлдээ дундад зууны үеийн цайз (одоо Египетийн флотын суурь) болгон барьсан.

RHODES OF COLOSS - Родосын арал дээрх барималч Харесын бүтээсэн Гелиосын аварга том хөшөө. Бурхны хөшөө нь Родосын боомтын үүдэнд байрладаг бөгөөд хөрш зэргэлдээ арлуудаас ирсэн усанд сэлэгчдэд харагдахуйц байсан бөгөөд хөшөөний өндөр нь ойролцоогоор байв. 35 м, өөрөөр хэлбэл Санкт-Петербург дахь Хүрэл морьтоноос бараг гурав дахин өндөр. Суурь дээр хөшөө нь металл хүрээ бүхий шавраар хийгдсэн бөгөөд дээд талд нь хүрэл хавтангаар чимэглэгдсэн байв. Бурхны дүрийг суулгах газар дээр нь шууд ажиллахын тулд Чарес зальтай арга хэрэглэсэн: баримлыг аажмаар дээшлүүлснээр түүний эргэн тойрон дахь шороон толгод бас боссон; Дараа нь толгодыг нурааж, хөшөөг бүхэлд нь арлын гайхширсан оршин суугчдад дэлгэв. Том хөшөөг бүтээхэд 500 талант хүрэл, 300 талант төмөр шаардлагатай (тус тус бүр 13 ба 8 тонн орчим). "Хүрэл морьтон"

"Дэлхийн найм дахь гайхамшиг" Дэлхийн энэ гайхамшгийн хамгийн чухал зүйл бол мэдээж Хятадын анхны эзэн хаан Цинь Ши Хуангийн тогтоосон хэмжүүр юм. Дэлхийн энэ гайхамшгийн хамгийн чухал зүйл бол мэдээж Хятадын анхны эзэн хаан Цинь Ши Хуаны тогтоосон хэмжүүр - энэ бол мэдээж Хятадын анхны эзэн хаан Цинь Ши Хуангийн тогтоосон хэмжүүр юм. Дэлхийн энэ гайхамшигт хамгийн чухал зүйл бол мэдээжийн хэрэг, тогтоосон хэмжүүр юм. Хятадын анхны эзэн хаан Цинь Ши Хуаны эзэн хаан Цинь Шихуан Дэлхийн энэ гайхамшгийн хамгийн чухал зүйл бол мэдээж Хятадын анхны эзэн хаан Цинь Шихуаны тогтоосон цар хүрээ юм. Дэлхийн энэ гайхамшигт хамгийн чухал зүйл бол мэдээж , Хятадын анхны эзэн хаан Цинь Шихуаны тогтоосон хэмжүүрДэлхийн энэ гайхамшгийн хамгийн чухал зүйл бол мэдээж Хятадын анхны эзэн хаан Цинь Ши Хуангийн тавьсан хэмжүүр Дэлхийн найм дахь гайхамшиг Хятадын төвд байрладаг. . Дэлхийн энэ гайхамшгийн үзэсгэлэн нь Сиань хотоос зүүн зүгт орших Лишан уулын хойд бэлд байрладаг бөгөөд Цинь Ши Хуан бунхан дахь дайчин, морьдын оршуулгын хөшөөнөөс бүрддэг. Энэ чуулга нь гурван асар том скриптээс бүрддэг тул ердийн музейн үзэсгэлэн биш юм. Үзэсгэлэнгийн нийт талбай нь 20 мянга гаруй хавтгай дөрвөлжин метр юм. Гурван скриптэд долоон мянга гаруй дүрс, хоёр зуу гаруй сүйх тэрэг, асар их хэмжээний хүрэл зэвсэг байдаг. Музейг малтлагын үеэр, өөрөөр хэлбэл оршуулгын газар олдсон газарт шууд байгуулжээ. Дэлхийн энэ гайхамшгийн хамгийн чухал зүйл бол мэдээж хоёр мянга гаруй жилийн өмнө Хятадын ялгаатай ноёд ноёдуудыг нэг улс болгон нэгтгэж чадсан Хятадын анхны эзэн хаан Цинь Шихуаний тавьсан цар хүрээ юм. Амьдралынхаа туршид үхэшгүй мөнх байдалд орохыг хичээж байсан ухаантай ноён баруун Хятадын Чан-ан хотын ойролцоо өөртөө зориулж асар том бунхан барьж эхэлсэн бөгөөд хожим нь дайчин, морьдын оршуулгын хөшөө олдсон бунхан болжээ. Одоогоос 20 жилийн өмнө энэхүү эртний дурсгалыг ЮНЕСКО-гоос Дэлхийн соёл, байгалийн өвийн каталогид оруулжээ.

Шүлгээс генералын нүдээр дэлхийн соёлын гайхамшигт бүтээлүүд" Төмөр зам". -Би саяхан Ватиканы хананд байсан, Колизейгээр хоёр шөнө тэнүүчилж, Вена дахь Гэгээн Стефаныг харсан, Юу ... хүмүүс энэ бүхнийг бүтээсэн бэ? Энэ бардам инээдийг уучлаарай, таны логик жаахан зэрлэг юм. Эсвэл Аполло Белведере чиний хувьд зуухны савнаас ч дор байна уу? Энд таны хүмүүс, эдгээр нэр томъёо, халуун усны газар, Урлагийн гайхамшиг - тэр бүгдийг нь татсан! Архичдын зэрлэг олон түмэн!

1. Ватикан. Ватикан бол сүм хийд, ордон, бэхлэлтийг цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн урлагийн бүтээлүүдтэй хослуулсан архитектурын асар том цогцолбор юм. Ватикан руу орох ёслолын хаалга нь багана хүрээтэй Гэгээн Петрийн талбай юм. Баганууд нь дэлхийн хамгийн том католик сүм болох Гэгээн Петрийн сүм рүү хөтөлдөг. Дэлхийн алдартай музейнүүд Ватиканы ордонд байрладаг эртний баримал, мөн Ватиканы цэцэрлэгт хүрээлэнд XIV-XVII зууны Италийн уран зургийн бүтээлүүдийг цуглуулсан Пиус V-ийн казино, Ватиканы Пинакотекийн барилга байдаг.

4. Аполло Белведере. Аполлоны гантиг ромын хөшөө хүрэл эх бүтээлийн хуулбар эртний Грекийн уран барималчЛеохара (МЭӨ он. Пио-Клементино музей, Ватикан). Энэ нэр нь Ватикан дахь Бельведерийн ордноос гаралтай бөгөөд хөшөөг дэлгэн харуулж байна. Урт хугацаандГрекийн урлагийн оргил гэж тооцогддог.

Цахим нөөц: Том нэвтэрхий толь бичигКирилл, Мефодиус нар. DVD-ROM. - М.: ХХК Cyril and Methodius, CD Global Deejays / SoundofSanFrancisco (Progress) mp3.

Би ихэвчлэн Британийн музейд хадгалагдаж байсан зарим шилдэг бүтээлүүдийг харуулахын тулд ухаж, сканнердах шаардлагатай болсон. Эдгээр нь 15-р зууны сүүл - 16-р зууны эхэн үеийн Герат, Табризийн урлангийн гар бичмэлүүдээс авсан бяцхан зургууд юм.

Тиймээс суннит ба шиитүүдийн хоорондох эцсийн хагарал болсон цаг. Перс, Афганистан, Төв Азийн урлагийн хамгийн өндөр цэцэглэлтийн үе. Дэлхийн төвд - Херат (Афганистан) -д бага багаар бүтээгчдийн гайхалтай сургууль аажмаар гарч ирдэг, эхлээд хатуу, геометрийн, нэлээд хуурай байдаг. Хар ордонд байгаа Бен Хур энд байна:

Гэвч лалын ертөнцийн хамгийн алдартай зураач Бехзад (Бихзад) жинхэнэ суут ухаантан болжээ.

Бехзад, Александр (Македон) даяанчтай уулзав:

Өнгөний тодосгогч байдлын гайхалтай тод байдал, зоримог байдал нь амьдралын бодит байдлыг илэрхийлэх тодорхой оролдлогуудтай хослуулсан болно.

Бэхзад, нийтийн халуун усны газар:

хэтийн төлөвт хүргэж болох туршилтууд:

Гэхдээ хэрэв тэр амжилтанд хүрээгүй бол тэр будгийг хүчтэйгээр ахиулсан:

Нийслэлийг шилжүүлэхтэй холбогдуулан Бехзад Табриз руу нүүжээ. Түүний нөлөөн дор тэнд аль хэдийн бий болсон бяцхан зургийн сургууль зэрлэгээр цэцэглэжээ. Уран бүтээлчид дуртай өнгө, техникээрээ танигддаг. Султан Мухаммед:

Домогт Ака Мирактай холбоотой энэхүү бяцхан зураг надад хамгийн их сэтгэгдэл төрүүлж байна. Бие биедээ үүрлэсэн тэгш өнцөгтүүд нь багасч буй гоёл чимэглэлтэй, зургийн жаазыг хөндлөн огтолж буй gazebo-ийн төгсгөлийн мод нь сэтгэл татам юм.

Мэдээжийн хэрэг, бяцхан зураг бусад хотод ч цэцэглэн хөгжсөн. Мөн хөрш орнууд. Өнгөний хослолыг үнэлээрэй - Казвин, нимгэн. Шейх Мухаммед, "Яруу найрагч Лагари ба тарган язгууртан", "Тухфат-аль-Ахрар"

Энэ зураачаар яриагаа дуусгая...

Орос улсад эдгээр гар бичмэлийн хамгийн шилдэг цуглуулгуудын нэг болох Улс байдаг гэж хэлэх хэрэгтэй. тэдэнд номын сан. Салтыков-Щедрин, Санкт-Петербург. Гэсэн хэдий ч энд үзүүлсэн бяцхан зургуудын ихэнх нь Лондонгийн Британийн музейн зургууд юм.

Мэдлэгийн санд сайн ажлаа илгээх нь энгийн зүйл юм. Доорх маягтыг ашиглана уу

Мэдлэгийн баазыг суралцаж, ажилдаа ашигладаг оюутнууд, аспирантууд, залуу эрдэмтэд танд маш их талархах болно.

Одоогоор ажлын HTML хувилбар байхгүй байна.
Та доорх холбоос дээр дарж бүтээлийн архивыг татаж авах боломжтой.

Үүнтэй төстэй баримт бичиг

Эртний ертөнцийн дурсгалт газруудын бүтээн байгуулалт, гарал үүслийн түүхийг судлах. Эль Гиза дахь Египетийн пирамидууд, Эфесийн Артемисийн сүм, Халикарнасын бунхан, Форос гэрэлт цамхаг зэрэг дизайны онцлогуудын тойм. Вавилоны өлгөөтэй цэцэрлэгт хүрээлэнгийн архитектурын дүн шинжилгээ.

танилцуулга, 06/04/2012 нэмэгдсэн


Хамгийн алдартай газруудын тайлбар эртний соёл: Хеопсийн пирамидууд (фараоны булш); Вавилоны өлгөөтэй цэцэрлэгүүд; Олимп дахь Зевсийн хөшөө; Ефес дэх Артемисын сүм; Халикарнас дахь бунхан; Родосын аварга том; Александрийн гэрэлт цамхаг.

танилцуулга, 2010 оны 05-р сарын 25-нд нэмэгдсэн


Египетийн пирамидууд бол хамгийн нууцлаг, нууцлаг юм. Ефесийн Артемисын сүм. Халикарнасын бунхан. Александрын гэрэлт цамхагийн түүх. Вавилоны өлгөөтэй цэцэрлэгүүд. Родосын Колоссус бол Артемисын бунхан, сүмийн залуу үеийнх юм. Олимпийн Зевсийн хөшөө.

танилцуулга, 2012-06-06 нэмэгдсэн


Гиза дахь Египетийн пирамидууд: Cheops, Khafre, Menkaure. Вавилон дахь Вавилоны өлгөөтэй цэцэрлэгүүд: цэцэрлэг байгуулах тухай домог. Ефес дэх Артемисын сүм. Олимп дахь Зевсийн хөшөө. Халикарнас дахь бунхан. Гелиосын хөшөө - Родосын Колоссус. Александрийн гэрэлт цамхаг, музей.

хураангуй, 2008 оны 10-р сарын 20-нд нэмэгдсэн


гол сүм Византийн эзэнт гүрэн. Константинополь дахь Хагиа Софиягийн түүх. Сүмийн аварга том бөмбөгөр систем. Хагиа Софиягийн дотоод засал, дотоод засал чимэглэл, мозайк. Сүмийн орчин үеийн дүр төрх. Ольга гүнжийн Аясофия руу хийсэн аялал.

танилцуулга, 2012.02.11 нэмэгдсэн


Эртний Египетийн хаадын булшны үүрэг гүйцэтгэж байсан пирамидуудын барилгын түүх. Тутанхамуны булш олдсон түүх. Онцлог шинж чанаруудхамгийн том пирамидууд - Cheops, Khafre, Mykeren. Египетийн пирамид ба Сфинксийн нууц. Орон зайтай харилцах.

хураангуй, 2011 оны 05-р сарын 17-нд нэмэгдсэн


Дэлхийн гайхамшгуудтай холбоотой архитектурын объектуудтай танилцах. Бунхан баригдсан түүх, амьд үлдсэн рельефүүд. Вавилоны өлгөөтэй цэцэрлэгүүд нь дэлхийн бүх гайхамшгуудын хамгийн харанхуй нь юм. Ефес дэх Артемисын сүм, Зевсийн хөшөө, Гизагийн агуу пирамидуудын онцлог.

Малевичийн хар дөрвөлжин, Вася Ватниковын ногоон цэгүүдтэй улаан дугуй хоёрын хооронд ямар ялгаа байдаг вэ? Би юу ч хэлж зүрхлэхгүй байна. Үнэн бол аливаа гоо сайханч танд (Малевич өөрөө түүний зураг юу ч гэсэн үг биш гэж тэмдэглэсэн ч) уг бүтээлийн хамгийн гүн далд утгын талаар хэлэх болно. Гэсэн хэдий ч Вася Ватниковын ногоон өнгийн цэгүүдтэй улаан дугуйны талаар мөн адил хэлж болно: вандуйн тойрог нь оршихуйн харгис тойрог гэх мэтийг бэлэгддэг. Тэгвэл яагаад огт сонирхолгүй хоёр зургийн үнэ бусад зүйлс тэнцүү байхад ийм зөрүүтэй байдаг юм бэ? Энэ асуултын хариултыг урлаг гэхээсээ илүү Этологи гэгддэг шинжлэх ухааны салбараас олох хэрэгтэй.

1. Зурган дээрх гоо зүйн таашаал.

Энэ нь бусад бүтээгдэхүүн шиг зураг гэж үзэх нь логик юм бүтээлч илэрхийлэл, хүмүүс олон саяын төлбөр төлдөг гэх гайхамшигт бүтээлийг эргэцүүлэн бодохоос гоо зүйн таашаал өгөх зорилготой юм. Гэсэн хэдий ч, хэрэв та илүү гүнзгий харвал гоо зүйн таашаал нь зотон даавууны өртөгт нөлөөлдөг хамгийн сүүлчийн зүйл болох нь тодорхой болно. Энэ нь огт тооцогдохгүй. Эцсийн эцэст, хэрэв шилдэг бүтээлийн гол үнэ цэнэ нь түүний гадаад төрх байдалд оршдог бөгөөд үүнээс болж хүнд нөлөөлдөг бол яагаад түүний хуулбар нь анхныхаас ялгаатай нь нэг пенни үнэтэй байдаг вэ? Тиймээс, бүтээл өөрөө, дүр төрх нь өөрөө ямар ч зардал шаарддаггүй, зөвхөн зотон даавууны онцгой шинж чанартай байдаг. Эсвэл хуулбарлахад ямар нэг зүйл алдагдаж, тэр нь үнэхээр шилдэг бүтээлийг гайхалтай бүтээл болгодог уу? Өнөөгийн хуулбарлах технологи, түүнчлэн зураачдын өндөр ур чадвар (хэрэв бид ярьж байнадахин зурах тухай). Ганцхан дүгнэлт бий: уран зургийн үнэ цэнэд ихэвчлэн урлагийн үнэ цэнэ гэж нэрлэгддэг зүйл нөлөөлдөггүй. Уран сайхны үнэ цэнэ нь нэг пенни юм. Мөн энд онцгой байдлын асуудал байгаа нь тодорхой.

2. Шилдэг бүтээлээс ямар нэгэн гоо зүйн таашаал авдаг уу, хэр хүчтэй вэ?

Хар дөрвөлжин бүх төрлийн маш гоо зүйн таашаал хүртэл, хүмүүс ч бас өөрсдөө гарч ирсэн бололтой. Үүний нэг жишээ бол Ван Гог амьд ахуйдаа ганцхан зураг зарж байсан бөгөөд тэр зургийг нь түүнээс өрөвдөн худалдаж авсан юм. Амьдралынхаа туршид түүний зургууд яагаад хэнд ч сонирхолгүй байсан бэ? Түүний "чадвар"-аас таашаал, таашаал, бахдалыг хэн ч амсаагүй болохоор тэр байх. Мөн хэн ч тэдний санааг олж хараагүй бөгөөд хэрэв тэр тэдний дотор байсан бол хэн ч үүнийг анхаарч үзээгүй.

Гэвч гэнэт, түүнийг нас барсны дараа хэсэг хугацааны дараа түүний зургууд гэнэт өргөн олон түмэнд хамгийн хүчтэй гоо зүйн таашаалыг өгч эхэлдэг бөгөөд сая сая гоо зүйчдийн биширдэг тодорхой гүн гүнзгий утгыг олж авдаг. Яагаад ч юм энэ хачирхалтай! Хэзээ нэгэн цагт таны зурсан зургууд хэнд ч таалагдахгүй байтал гэнэт ид шидийн юм шиг дэлхий нийт таны зурсан зургуудад дурладаг нь яаж байна вэ? Дашрамд хэлэхэд, энэ нь ихэнх уран бүтээлчдэд хамаатай, тэр ч байтугай үг байдаг: хүлээн зөвшөөрөлт нь уран бүтээлчид нас барсны дараа ирдэг. Яагаад ч юм Пушкин, Высоцкий зэрэг агуу яруу найрагчид, Орвелл, Булгаков зэрэг зохиолчид амьд ахуйд нь ирдэг ч агуу уран бүтээлчдэд нас барсны дараа л ирдэг. Энд ямар нэг зүйл буруу байна.

Хэрэв та 20 жилийн өмнө ямар нэгэн охиныг аймшигтай гэж бодож байсан бол өнөөдөр тэр таны хувьд тийм байх болно. Тэр бас зураг үзэх дуртай байсан. Нэгэн цагт зураачийн зургууд нүдэнд таалагдахгүй, гэнэт таалагдаж эхэлдэг нь дээрх догол мөрөнд дурдсан зүйлийг л баталж байна: зотон зургийн уран сайхны үнэ цэнэ нь хэнд ч сонирхолгүй бөгөөд ямар ч дүрд тоглодоггүй. уран зургийн үнэ цэнийг бий болгохын зэрэгцээ түүнийг шилдэг бүтээл гэж хүлээн зөвшөөрөхөд чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Ихэнх тохиолдолд гоо зүйн таашаалыг үзэгчид зүгээр л зохион бүтээсэн байдаг. Зургийн чанарыг зөвхөн үнэлэх боломжтой мэргэжлийн зураач, мөн энэ бол хүн амын маш хязгаарлагдмал ангилал бөгөөд тэд ийм мөнгөөр ​​ийм зураг худалдаж авахгүй нь лавтай.





Марк Ротко, улбар шар, улаан, шар. Уг зургийн үнэ 86,9 сая доллар.

Зургаас гоо зүйн таашаал авсан уу? Тэд хүлээн авсан ч гэсэн; Энэ Муй Не-г бүтээхэд зарим нэг нарийн төвөгтэй зургийн хэв маягийг ашигласан ч энэ нь хичнээн гүн гүнзгий, утга учиртай байсан ч хэдэн мянган долларын өртөгтэй байж чадахгүй. Энэхүү зургийн үнэ нь түүнийг бүтээхэд зарцуулсан материалын үнэ + ажлын нэмэлт төлбөртэй тэнцүү байна. Үнэн, ийм ажил хийснээр энэ нь нэг пеннитэй байх нь тодорхой. Миний үүдэнд нэгэн зураач ямар нэгэн байдлаар ажлаа дуусгасан - үр дүн нь Роткогийн бүтээлүүдийг сэргээн босгосон юм. Зөвхөн зураач л хамаагүй бага цалин авдаг.

Эхний хоёр цэгээс харахад зургийг үзэхийн гоо зүйн таашаал, үнэ бүрдэх уран сайхны үнэ цэнэ аль аль нь ямар ч үүрэг гүйцэтгэдэггүй. Зургийн хуулбар нь нэг пенни үнэтэй. Тиймээс, энэ нь онцгой байдал, хязгаарлагдмал эргэлтийн тухай юм - энэ бол нэг ба хоёр - гол зүйл бол тухайн бүтээл хэний сойзонд хамаарах вэ. Ван Гогийн үед нэг ч гавьяат зураач байгаагүй гэж үү? Яагаад түүний зургууд хэдэн саяар үнэлэгдэж, бусад нь хэнд ч хэрэггүй болсон юм бэ? Яагаад өнөөгийн Орос улсад Никос Сафроновын зургууд бусад олон мянган зураачдын өндөр чанартай (мөн ихэвчлэн илүү) бүтээлүүдээс хэдэн мянга дахин илүү үнэтэй байдаг вэ?

3. Зотон даавууны онцгой байдал.

Хүн бол нийгмийн амьтан бөгөөд хамт олонд амьдардаг бүх амьтдын хувьд статусын асуудал маш чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. статус нь тухайн нийгэмлэгийн бусад гишүүд энэ хүнд хэрхэн хандахыг тодорхойлдог. Амьтны нийгэмлэг бүр ашигладаг янз бүрийн хэрэгсэл- бэлэг эрхтэний хэмжээ, сүүл, дэл, архирах хэмжээ болон бусад олон зүйл. Хүн амьдарч буй нийгэмлэгийнхээ нарийн төвөгтэй байдлын хувьд амьтнаас нэлээд хол явсан тул хүн статусаа харуулах илүү олон хэрэгсэлтэй байдаг. Статус нь хүн амын тооноос үл хамааран хүн амын нийгмийн давхарга, түүний бүлэг бүрт чухал ач холбогдолтой. Хэрэглэгчийн үзлийг (скинхед эсвэл панк гэж бодъё) хэл амаар үгүйсгэдэг хүмүүс ч энэ зөн совиндоо бүрэн хамааралтай байдаг. Мөн статусыг эхний ээлжинд хэрэглээгээр дамжуулан олж авах боломжтой. Жишээлбэл, 90-ээд оны арьсан толгой бүр цагаан хоншоортой мөлхөгчдийг мөрөөддөг байсан - ийм хувцас нь түүний эргэн тойрон дахь приматуудын дунд өндөр байр суурийг харуулсан юм. Мөн панкуудын хувьд ирокезийн эгцээр хэмжигддэг - энэ статусыг харуулах шинж чанар нь ерөнхийдөө ул мөрний цаас шиг зэрлэг байгальд байдаг.

Баян хүмүүсийн хувьд статусаа харуулахын тулд тэд жишээлбэл, үнэтэй машинууд, дарвуулт онгоц, нисэх онгоц. Маш баян хүнд зүгээр л дажгүй дарвуулт онгоц худалдаж авах нь хангалтгүй - энэ нь дэлхийн хамгийн том дарвуулт онгоц байх ёстой. Түүнд дэлхийн хамгийн том хувийн дарвуулт онгоц яагаад хэрэгтэй байгаа юм бэ? Дарвуулт онгоцыг нэрлэдэг зүгээр л зогсмөн түүний статусыг харуул. Бүгд!

Гэхдээ дэлхийн хамгийн үнэтэй зүйл бол онцгой эсвэл хязгаарлагдмал хэвлэл юм. Маш баян хүний ​​хувьд статусаа харуулахад Мерседес хангалттай байхаа больсон. Олон хүмүүс Мерседестэй байдаг. Энэ механизмын хялбаршуулсан хувилбарыг эмэгтэй хүний ​​зан байдлын жишээн дээр ажиглаж болно: тэр үнэтэй, үзэсгэлэнтэй хувцас авахдаа хэрхэн баярладаг, гэвч гэнэт ажлын хамтрагч нь яг ижил цамцтай ирсэн бол ямар их бухимддаг. Тэр онцгой байдлаа алдаж, энэ алдагдлаар тэр статусаа дунджилсан нь уй гашуугийн шалтгаан болсон. Ийм тохиолдлоос зайлсхийхийн тулд маш баян хүн галзуу мөнгөөр ​​хязгаарлагдмал хэвлэлт цаг худалдаж авдаг бөгөөд энэ нь онцгой шинж чанартайгаас бусад дажгүй цагнуудаас үндсэндээ ялгаагүй юм. Тэдгээр. тэр онцгой байдлын төлбөр төлдөг. Жишээлбэл, Rolex цагнууд ч энэ зорилгоор үйлчилдэг. Хэрэв Rolex-ийг хүн бүрт үнэгүй өгвөл Монтана цаг хэрэггүй болсон шиг үнэ цэнээ алдаж хэнд ч хэрэггүй болно.

Тиймээс Песковын хэт үнэтэй цагны дуулиан дэгдээд байна. Тэд эдгээр блюзийг статусаа харуулах хэрэгсэл болгон ашигладаг. Хэрэв Песковын цагнууд хязгааргүй цувралаар гарвал мянга дахин хямд байх байсан. Урлагийн шилдэг бүтээлүүдийг ч мөн адил ашигладаг. Хамгийн гол нь зурсан зүйл биш - энэ нь илэн далангүй хувин байсан ч гэсэн. Хамгийн гол нь хэнд ч байхгүй онцгой зүйлтэй байх явдал юм! Тиймээс эх хувь нь өндөр, хуулбар нь хямд байдаг. Песков патриархад зочлохоор ирж, харагдав - түүний цаг нь илүү сэрүүн байна. Харамсалтай Песков уй гашуудаа юу хийх ёстой вэ? Өөрийнхөө төлөө худалдаж аваарай хувийн цуглуулга 50 сая доллараар зураг зурах. Үүнтэй холбогдуулан урлаг бол статусаа харуулах хамгийн үр дүнтэй арга юм: цаг нь хязгаарлагдмал хэвлэлтэй байж болох ч дэлхийн хэн нэгэнд байгаа хэвээр байна. Гэхдээ ийм зургийн эх хувь хэнд ч байхгүй. Үүн дээр юу зурсан бэ? Тийм ээ, там ойлгох болно, гол нь зөвхөн надад л байна!

Бүтээгдэхүүнийг дагаж мөрдөх ёстой бүх нарийн төвөгтэй дүрмийг мэргэжилтнүүд өөрсдөө бүтээгдэхүүн үйлдвэрлэгчидтэй хамтран бүтээдэг бөгөөд хэрэглэгч үүнийг бодитой үнэлэх боломжгүй байдаг нь ялангуяа сонирхолтой юм. ийм бүтээгдэхүүний функциональ байдал нь хоёрдогч шалгуур юм - олон онцгой бүтээгдэхүүнээс барааны тэмдгийн хэлбэрээр агуулагдах үнэ цэнийг хасдаг - ихэнх нь тэр даруй өндөр үнэ цэнээ алддаг.

Ирээдүйн шилдэг бүтээлүүдэд нэр дэвшигчдийг ямар шалгуураар сонгохыг ойлгоход л үлдлээ. Яагаад миний орцны зураач биш, харин Ротко, Лучо Фонтано, Барнет Ньюмон нарын даубер байсан юм бэ? Яагаад Арбатын зураач биш Никас Сафронов вэ?

4. Уран бүтээлчийн онцгой байдал.

Үүнтэй ижил Роткогийн жишээг авч үзье. Ротког анх зурж эхлэхэд урлагийн зах зээл огт байгаагүй. Эдгээр нь анхных байсан дайны дараах жилүүд, Европ балгас болж, зууны эхэн үеийн ивээн тэтгэгчдийн эхэн үеийн урам зоригийг Их хямрал аль хэдийн угаасан байсан бөгөөд Америкийн уран бүтээлчидӨөрсдийн шалтгаанаар өөрийн гэсэн уламжлал, домог зүй, соёлгүй улс оронд бүхэлдээ өөрсөддөө үлдсэн. Ямар ч галерей, куратор, цуглуулагч, шүүмжлэгч байхгүй. Одоо бичих ёстой зүйлийг үнэмшилтэй томъёолох нь бүр ч боломжгүй байсан: хуучин парадигмууд аль хэдийн холдож, Европын авангард руу шилжсэн боловч авангард өөрийгөө зөвтгөж чадаагүй юм. Дараа нь хийсвэр талбайн зургийг үндэслэгч Ротко өөрийн галзуугаараа гарч ирэв. Ротког бусад олон мянган уран бүтээлчид болон NORMAL уран бүтээлчдээс юугаараа ялгаруулсан бэ? Тэрээр энд анх удаа үзэсгэлэнгээ гаргаж эхэлсэн. Тэдгээр. онцгой. Дээрээс нь уран зургийн үнэд зураачийн амьдралын эмгэнэлт явдал нөлөөлдөг. Мөн Ротко сахлын хутгаар судсыг нь таслав. Тиймээс түүний нас барснаас хойш олон жилийн дараа, мөн зургийн үнэ. Энэ нь өөрийн онцлог шинж чанараараа онцгой байсан. Зураачийн хувьд бус онцлог (түүний бүтээл дүрслэх урлагхийх зүйл байхгүй), харин хүний ​​хувьд.

Жирийн уран бүтээлчдийг цөөхөн хүн сонирхож байгааг та анзаарсан байх? Фрида, Ван Гог гэх мэтчилэн илэн далангүй аялсан.

Дашрамд хэлэхэд, Ван Гог! Миний бүхний төлөө хэцүү амьдралтэр хэзээ ч өөрийнхөө зургуудыг зарж байгаагүй (илүү нарийвчлалтай, нэгийг нь, тэр ч байтугай өрөвдсөндөө худалдаж авсан). Гэсэн хэдий ч тэр шүтэн бишрэгчдийн галзуурлаар бичиж, зурсаар байв. Хэрэв түүний өмнө өлсөх эсвэл зурах гэсэн хоёрдмол асуудал тулгарвал тэр зурахыг сонгосон ... Психозуудын нэгэнд тэр чихээ ч таслав. Түүний намтар нь бусад олон үеийнхнээс илт ялгардаг. Тэр бол тэнгэрийн урлагт маш сайн нэр дэвшигч юм. Тэрээр зураачдыг тарчлааж, зурах хүсэл тэмүүллээрээ, хотын хүмүүсийн нүд, оюун ухааныг бүдгэрүүлдгээрээ олны дундаас онцгойрч өссөн.

Тэдгээр. Бүдүүнчлэн хэлэхэд урлагийн ертөнцөд аль ч зураачийн бараг бүх зургийг хотынхонд "шод бүтээл"-ийн статусаар зардаг хүмүүсийн хүрээлэл бий болоод удаж байгаа бөгөөд хотынхон үүний төлөө мөнгө өгдөг. Үнэн хэрэгтээ зураг өөрөө биш, харин сонгосон зураачдын намтар нь үнэ цэнэтэй зүйл юм. Мөн өөр нэг нюанс: зураачийн ирээдүйн амжилт, түүний зургийн үнэд түүний зургийг хэн хамгийн түрүүнд худалдаж авах нь нөлөөлдөг. Хэрэв тэрбумтан бол энэ нь зохиогчийн статусыг автоматаар өсгөж, үүний дагуу түүний зургийн өртөгийг нэмэгдүүлдэг. Үүний тод жишээ бол Никас Сафронов юм.

5. Уран бүтээлчийн овсгоо, эсвэл чадварлаг маркетинг.

Никас Сафроновоос илүү гайхалтай жишээг төсөөлөхийн аргагүй юм! ихэнх нь үнэтэй зурагЭнэ зураачийн "Италийн мөрөөдөл" нь 106,000 долларын үнэтэй. Сафроновын зургуудад онцгой зүйл байхгүй, Италийн ийм мөрөөдөл - галерейд хэдэн арван мянган хүн хэвтэж байна. Гэхдээ нэг нь л зуун мянган долларын үнэтэй. Яагаад? Сүүлийн догол мөрөнд би бичсэнчлэн зураачийн зургийн статусын хамгийн чухал хүчин зүйлүүдийн нэг бол түүний зургийг хэн эзэмшдэг вэ гэдэг юм. Сафронов 90-ээд онд шоу бизнесийн нэр хүндтэй зүтгэлтэн Донатас Бонионисийн театрт ажиллаж байсан бөгөөд түүгээр дамжуулан ододтой холбоо тогтоох боломжтой болжээ. Оросын тайзба алдартай улстөрчид, хэн, боломжоо ашиглан, өөрийн хөрөг зураг өгсөн. Тиймээс түүний зургууд элитүүдийн гэрт очсон. Тэд тэнд итгэлтэй байхын тулд тэрээр алдартнуудыг зөвхөн язгууртан, хаад гэх мэтээр зурдаг байв.

Дараа нь энэ нь: "Хөөх. Пугачевагийн гэрт хэдэн Сафроновын зураг өлгөөтэй байна. Тэр дажгүй бололтой. Надад түүний дугаарыг олоорой - би ч бас худалдаж авна ”гэж олигарх эсвэл улс төрч биширэв. Тиймээс Сафронов "Агуу" зураач болжээ.

Ийм шинж чанарын хамгийн тод жишээ бол Москвад нэг зураачийн үзэсгэлэнгийн үеэр ажиглагдаж байсан (яг хэн гэдгийг би санахгүй байна). Түүнийг өндөр хонхны цамхаг дээрээс гэнэт ... Путин зочлоход бүгд түүнийг тоосонгүй. Маргааш нь урлагийн өндөр үнэ цэнтэй нэгдэхийг хүссэн хүмүүсийн асар том цуваа галерейд жагсчээ. Энэ зураачийн зургийн үзэсгэлэн бол статусын арга хэмжээ гэдгийг Путин сонгуулийн сурталчилгаагаараа сүргээрээ харууллаа, тэгээд л болоо.

6. Зураг, хөрөнгийн бирж

Хувийн өмчлөгчдөд зориулсан "Шилдэг бүтээлүүд" нь үзүүлбэрээс гадна маш том мөнгөн дэвсгэртүүд юм (мөн эзэмшигчийн найдаж байгаагаар өсөн нэмэгдэж буй) мөнгөн дэвсгэрт юм. Энэ нь их хэмжээний мөнгө байгаа тохиолдолд хөрөнгө оруулалт хийдэг санхүүгийн тодорхой хэрэгсэл юм. Жишээ нь, НБХ-ны ханш увайгүй бага болоход л дэлхийн өнцөг булан бүрээс урлагийн бүтээл, ховор эд зүйлсийг худалдан авч эхэлсэн Японы цуглуулагчид санаж байна.

За, та тэдгээрийг хөрөнгийн бирж дээр арилжаалж болно: та зураг худалдаж аваад үнэ нь өсөхийг хүлээж байна. Хэр их өсөх нь түүнийг болон зохиогчийг нь хэр зэрэг сурталчлах, түүнд ямар гүн гүнзгий утга санаа сэдэхээс хамаарна. Дашрамд дурдахад, дээр дурдсан зохиолчийн хүнд хэцүү амьдрал төдийгүй уран зургийн өөрөө хүнд хэцүү түүхтэй учраас үнэ өсч байна. Тиймээс зарим галзуу хүмүүс үе үе зураг руу дайрч, будгаар будаж байдаг. Ижил Луврын хувьд энэ нь аль хэдийн ердийн зүйл болжээ. Парадокс нь ийм дайралтын дараа будаг нь мэдээжийн хэрэг арилдаг, гэхдээ зурагнууд ийм түүхтэй тул үнэ нь хурдацтай өсч байна: тэд зураг руу дайрч, будгаар будаж, гайхамшигтайгаар аварсан. Би хувьдаа ийм халдлагыг уран зургийн эзэд (бие махбодийн эсвэл хууль ёсны) шууд зохион байгуулдаг гэдэгт би итгэдэг бөгөөд ингэснээр энэ хөрөнгийн үнэ цэнэ өссөөр байна.

Гэнэт итгэмээргүй зүйл тохиолдож, уран зургийн үнэ огцом унаж эхэлбэл тэдний бүх эзэд түүхэн үнэ цэнээ мартаж, зах зээл дээрх хөрвөх чадваргүй үнэт цаасны адилаар худалдах болно гэдгийг би танд баталж байна.

Эдгээр уран бүтээлчдийн хэн нь ч муу гэж би хэлэхгүй: үгүй, тэд бүгд өөр өөрийн гэсэн авьяастай. Мэргэжилтнүүдийн дунд хамгийн хатуу шүүмжлэлд өртдөг Никас Сафронов хүртэл. Ямар ч байсан би амьдралдаа түүний зурсан байдлаар зурахгүй. Энэ бол өөр зүйлийн тухай юм. Энэ нь будгийн зардал хангалтгүй байгаа шалтгаануудын тухай юм. Би үнэ бүрэлдэх үйл явцыг бүхэлд нь, хамгийн чухал нь хэрэглэгчийг ийм үнийг бий болгоход хүргэсэн шалтгааныг үнэмшилтэй байдлаар тайлбарласан юм шиг санагдаж байна! Зургийн чанар, түүний уран сайхны үнэ цэнэ, эргэцүүлэн бодохоос авах гоо зүйн таашаал нь өртөгтэй ямар ч холбоогүй юм. Хэрэв хэн нэгэн таныг энэ талаар үрж эхэлбэл тэр зүгээр л оддын бөмбөг юм.

АФИНЫ АКРОПОЛИС

PHIDIUS

НЭГ БҮТЭЭЛИЙН ТҮҮХ

Афины Акрополис

Нэр Афин дахь Акрополис

Бүтээсэн огноо V c. МЭӨ.

урлагийн хэлбэрийн архитектур

Архитектурын хэв маягэртний архитектур

Зорилго Аттика даяар шашны ариун газрын үүрэг гүйцэтгэсэн

Архитектурын дүр төрхАкрополис нь бүх Афины дээгүүр өргөгдсөн бөгөөд түүний дүрс нь хотын тэнгэрийн шугамыг бүрдүүлдэг. Эрт дээр үед толгодын дээгүүр гарч буй Парфеноныг Аттикагийн аль ч хэсгээс, тэр ч байтугай эрэг рүү явж буй хөлөг онгоцуудыг харж болно. Бүхэл бүтэн чуулгын нямбай бүтэц, төгс олдсон хувь хэмжээ, янз бүрийн захиалгын уян хатан хослол, архитектурын нарийн ширийн зүйлс нь Акрополисын барилгуудыг эртний Грекийн архитектурын хамгийн дээд амжилт, дэлхийн урлагийн хамгийн гайхамшигтай дурсгалуудын нэг болгож байна.

Бүтцийн шийдэлАкрополисыг барихдаа Фидиас ион, Дорик, Коринф гэсэн гурван тушаалыг багтаасан захиалгын системийг ашигласан. Түүгээр ч барахгүй Эречтейоныг барьж байгуулахдаа тэрээр захиалгын системийг ашиглаагүй, харин кариотыг ашигласан. Акрополис дахь бүх сүмүүдэд хүмүүстэй холилдсон бурхдын дүрүүдийг дүрсэлсэн байдаг.

материал Акрополисын барилгын бүх элементүүд, түүний дотор дээврийн хавтан, стилобатын шат зэрэг нь орон нутгийн Пентелийн гантиг чулуугаар урласан бөгөөд олборлосны дараа бараг цагаан өнгөтэй байсан боловч цаг хугацаа өнгөрөхөд дулаан шаргал өнгөтэй болжээ. Зуурмаг эсвэл цемент ашиглаагүй, өрлөгийг хуурай байдлаар хийсэн. Блокуудыг бие биентэйгээ нягт нямбай холбож, тэдгээрийн хоорондох хэвтээ холболтыг тусгай ховилд байрлуулсан I-цацрагт төмөр хавчаараар хийж, тугалга дүүргэж, босоо холболтыг төмөр тээглүүрээр хийсэн.

Хэмжээ ойролцоогоор 300 м урт, 170 м өргөн

Фидиа (МЭӨ 490 он Афин)

Гол бүтээлүүд

• Акрополис дахь Афина Промачос, МЭӨ 460 он д.
• Олимпийн Зевс

Ажлын санааАфины Акрополис нь зөөлөн оройтой 156 метрийн чулуурхаг толгод юм. 447 онд уг бүтээлийн удирдлагыг зохиолч нь байсан алдартай уран баримал Фидиад даатгажээ. урлагийн хөтөлбөр, бүхэл бүтэн цогцолборын үндэс суурийг бүрдүүлсэн, түүний архитектур, уран баримлын дүр төрх.

437-432 Propylaea болон Nike Apteros сүм

421-406 Эречтейон

448-432 Парфенон

Ажлын хувь заяа

Сүйрэл Акрополис дээрх сүмүүдийг олон удаа дайчдын хүчээр сэргээн босгосон.

Сэргээн босголт Грекийн тусгаар тогтнолыг тунхагласны дараа сэргээн засварлах ажлын явцад (гол төлөв 19-р зууны төгсгөлд) Акрополисын эртний дүр төрхийг аль болох сэргээсэн.

Өнөөдрийн харцДоор үлдсэн нээлттэй тэнгэрбарималуудыг одоо хуулбараар сольсон. Олон тооны рельеф, баримал дэлхийн музейд байдаг.

Сонирхолтой баримтууд15-р зуунд Парфенон сүмийг минаретууд бэхэлсэн сүм болгон хувиргаж, Эречтейон нь Туркийн Пашагийн гарем болжээ.

Урьдчилан үзэх:

https://accounts.google.com

Урьдчилан үзэх:

Урьдчилан үзэхийг ашиглахын тулд өөртөө Google акаунт (бүртгэл) үүсгээд нэвтэрнэ үү: https://accounts.google.com

Урьдчилан үзэх:

Урьдчилан үзэхийг ашиглахын тулд өөртөө Google акаунт (бүртгэл) үүсгээд нэвтэрнэ үү: https://accounts.google.com




Урьдчилан үзэх:

КОЛИЗАЙ

НЭГ БҮТЭЭЛИЙН ТҮҮХ

Колизей

(Флавиан амфитеатр)

Ажлын талаар товч мэдээлэл

Нэр Колизей (Флавийн амфитеатр).

Үүссэн он сар өдөр 75-80 жил. МЭ

Барилгын газар Итали, Ром

урлагийн хэлбэрийн архитектур

Архитектурын хэв маягэртний архитектур

Зорилго амфитеатруудад тэд өөр өөр үзүүлбэр үзүүлсэн: тэнгисийн цэргийн тулаан, тулаан

чамин амьтантай хүмүүс, гладиаторуудын тулаан.

Архитектурын дүр төрхРомын Колизей нь асар том аягатай байв

шаталсан эгнээ суудал, дугуй хэлбэртэй эллипсийн гадна талд хаалттай

хана.

Бүтцийн шийдэлКолизейн хувьд - эллипс. Арена нь өндөрт тусгаарлагдсан байдаг

үзэгчдийн суудлаас хана. Талбайн эргэн тойронд аажмаар дээшилж байв

өргөн хонгилоор тусгаарлагдсан үзэгчдийн суудал. Дотор нь дөрөв байсан

Суудлын шатлалууд нь гадна талаасаа гурван түвшний аркадтай тохирч байв: Дорик

Ионик ба Коринт. Дөрөв дэх шат нь дүлий, Коринтын пиластертай байв.

материал Колизей нь туфаар баригдсан, гаднах хана нь илүү хатуу байдаг

травентин, тоосго, бетоныг хонгил, хананд ашигласан.

Хэмжээ урт - 188 м., өндөр - 48.5 м., тойргийн урт - 520 м.

Бүтээлийг бий болгосон түүх

Ажлын санааКолизейд Ромд алдартай үзмэрүүд - гладиаторуудын тулаан, амьтадтай тулалдах, тэр ч байтугай далайн тулаан - наумачиа (дараа нь арена усаар дүүрсэн байсан). Үүнээс гадна хурдан морины уралдаан, спортын тэмцээнүүдмөн үүнтэй төстэй зүйл орчин үеийн концертууд. Ийм үзвэр зохион байгуулах нь хэлээгүй үүргүүдийн нэг байв эрх баригч ангимөн хүмүүсийн хайрыг татах найдвартай арга байсан. Өндөр өртөгтэй холбоотой үндэсний хэмжээний чухал асуудлын хувьд тоглоом зохион байгуулах нь олон хуулиар зохицуулагдсан байдаг.

Барилга угсралтын үргэлжлэх хугацаа, үе шатуудКолизейг ашигласан зориулалтын зорилгоДөрвөн хагас зуун жилийн турш баригдсан бөгөөд энэ хугацаанд ерөнхий дизайныг өөрчлөхгүйгээр дахин дахин барьж, хэсэгчлэн сэргээн засварлаж, засварласан. 217 онд аянга буусны улмаас галын улмаас дээд давхрууд шатсан боловч тэдгээрийг сэргээжээ. 248 онд Ромын мянган жилийн ойг Амфитеатрт ёслол төгөлдөр тэмдэглэв. Гладиаторуудын сүүлчийн тулаан 404 онд болсон бөгөөд 405 онд тэр үед зонхилох шашин болсон Христийн шашны сүнстэй харшилж ийм үзвэр үзүүлэхийг хоригложээ. Олон тооны гэрчлэлийн дагуу 5-р зууны дунд үед Колизей анхны дүр төрхөө хадгалсаар байсан боловч 50 жилийн дараа газар хөдлөлтийн улмаас маш их эвдэрсэн байж магадгүй юм. Зуу гаруй жилийн турш Колизейд амьтдын хавчлага зохион байгуулагдаж байсан бөгөөд хамгийн сүүлчийнх нь Ромын төр унасны дараа 523 онд болсон. Хэсэг хугацааны турш амфитеатрыг хааяа талбай болгон ашигладаг байсан ч 8-9-р зуун гэхэд бүрэн хаягдсан.

Ажлын хувь заяа

Сүйрэл Аажмаар Амфитеатр хайлж - чулуунууд нь задарч, нуман хаалганы доод давхарга аажмаар газар доогуур орж, балгас дээр мод ургаж, тэр ч байтугай зэрлэг амьтад амьдардаг байв. Арена нь түүх, архитектурын дурсгалын хувьд зөвхөн 18-р зуунаас л хүлээн зөвшөөрөгдөж эхэлсэн. Колизейн хувь заяанд хамгийн түрүүнд өртсөн пап бол XVI Бенедикт байв. Тэрээр үүнийг Христийн шашны олон амиа алдсан хүмүүсийн үхэлтэй уулзсан газар гэж хүндэтгэдэг (хэдийгээр орчин үеийн бүх эрдэмтэд үүнтэй санал нийлэхгүй байгаа ч гэсэн) бөгөөд тэдний зовлон зүдгүүрийг дурсан санаж, талбайн голд асар том загалмай, ойролцоох хэд хэдэн тахилын ширээ суулгасан. Эдгээр тэмдгүүд нь 1874 он хүртэл оршин байсан.

Сэргээн босголт Тэр цагаас хойш Колизейг байнга сэргээн засварлаж байсан: янз бүрийн хугацаанд нурах аюулд өртөж байсан амьд үлдсэн хана бэхжсэн, дотоод шатыг засч, зарим алдагдсан хэсгийг дуусгаж, малтлага хийж, газар доорх өрөөнүүдийг илрүүлсэн. 1997 онд орчин үеийн лазер болон хэт улаан туяаны төхөөрөмж ашиглан Колизейд асар том судалгаа хийсэн. Эдгээр ажил нь Амфитеатрын үнэн зөв газрын зургийг гаргаж, бүтцийн хамгийн их гажигтай газруудыг тодорхойлох боломжийг олгосон.

Өнөөдрийн харцКолизей нь үнэхээр гайхалтай бөгөөд өвөрмөц өвөрмөц хэвээр байгаа тул түүн рүү нэвтэрсэн хэн бүхэн, хэрэв хүсвэл, олон мянган сэтгэл догдолсон царайг талбай руу эргүүлж, тоосны хуй салхины дунд байсан энэ аварга том барилгыг хэсэгхэн зуур харж чадна. цус урсаж, хүний ​​хэлээр дүрслэхийн аргагүй тийм ширүүн тэмцэл өрнөж байв. Гэвч дараагийн агшинд эдгээр балгасуудын хоосон байдал, гунигтай сүр жавхлан нь зочдод нам гүм гуниг төрүүлдэг; магадгүй, тэр дахин хэзээ ч түүний хувийн мэдрэмж, туршлагаас шууд хамааралгүй өөр ямар ч үзэгдэлд ингэтлээ догдолж, цочирдохгүй байх болно ... Энэ бол таны төсөөлж чадах хамгийн гайхалтай, хамгийн тансаг, сүр жавхлантай, гунигтай үзэгдэл юм.

Сонирхолтой баримтуудКолизейг барихын тулд нуурыг зайлуулах шаардлагатай байв. Тэр байсан

50,000 үзэгчдэд зориулагдсан. Арена руу нэгэн зэрэг суллах боломжтой байсан

3000 гладиатор. Хүмүүсийг байршуулах ажлыг нийгмийн үндсэн дээр явуулсан.

эзэн хаан, түүний дагалдан яваа хүмүүс, сенаторуудад зориулсан доод түвшний газрууд; хоёр дахь, гурав дахь -

морьтон болон Ромын иргэдэд зориулсан; дөрөв дэх нь чөлөөлөгдсөн хүмүүст зориулагдсан. Систем

галерей, олон орц нь барилгыг хурдан дүүргэж, хоослоход тусалсан.

Үзэгчдийг бүхэл бүтэн амфитеатрыг нарны гэрлээс хамгаалахын тулд өндөр тулгуурт,

Дөрөвдүгээр давхаргын хананд бэхлэгдсэн саравч (велариум) сунгасан байв. Гүнд

Колизейн зоорь нь гладиаторуудын өрөө, амьтдын тор байв.

Урьдчилан үзэх:

ПАРФЕНОН

ИКТИН БА КАЛЛИКРАТ

НЭГ БҮТЭЭЛИЙН ТҮҮХ

Парфенон

Ажлын талаар товч мэдээлэл

Парфеноныг нэрлэ

Үүссэн он сар өдөр 447-438 он. МЭӨ

Барилгын газар Грек, Афин

урлагийн хэлбэрийн архитектур

Архитектурын хэв маягэртний архитектур

Зорилго Акрополисын гол сүм, Афина бурханд зориулагдсан

Архитектурын дүр төрх.Парфенон нь одоогийн хэлбэрээрээ гурван гантиг шат (нийт өндөр нь ойролцоогоор 1.5 м) дээр байрладаг Дорик периптер бөгөөд төгсгөлд нь 8 багана, хажуу талдаа 17 баганатай (хэрэв та булангийн баганыг хоёр удаа тоолвол). 10-12 бөмбөрцөгөөс бүрдсэн перистиль баганын өндөр нь 10.4 м, суурь дахь диаметр нь 1.9 м, булангийн баганууд нь арай зузаан (1.95 м). Баганууд нь 20 лимбэтэй (босоо суваг) дээшээ шовгор байна. Ариун сүмийн дотоод хэсэг буюу целла (гадна хэмжээ 21.7-59 м) нь стилобатаас дээш хоёр шатаар дээш өргөгдсөн (нийт өндөр нь 0.7 м) бөгөөд төгсгөлд нь багана нь бага зэрэг доогуур байдаг зургаан багана простиль портикуудтай. гадна баганатай харьцуулахад. Селла хоёр өрөөнд хуваагдана. Зүүн талынх нь урт бөгөөд гекатомпедон гэж нэрлэгддэг (дотоод хэмжээ нь 29.9-19.2 м) Дорикийн 9 баганын хоёр эгнээгээр гурван голд хуваагдсан бөгөөд баруун төгсгөлд гурван нэмэлт баганын хөндлөн эгнээтэй хаалттай байв. Дорик баганын хоёр дахь давхар байсан гэж таамаглаж байгаа бөгөөд энэ нь эхнийхээс дээгүүр байрлаж, таазны шаардлагатай өндрийг хангасан байв. Дотор баганаар хүрээлэгдсэн орон зайд Фидиагийн Афинагийн асар том (12 м өндөр) хризоэлефантин (алт, зааны ясаар хийсэн) тахин шүтэх хөшөө байв. Целлагийн баруун танхимын тааз (дотоод хэмжээ нь 13.9-19.2 м) нь дөрвөн өндөр багана дээр тулгуурласан, магадгүй Ион юм.

бүтээлч шийдэл.Ариун сүмийн бүх шугамууд нь төгс шулуун мэт санагддаг, учир нь архитекторууд хүний ​​алсын харааны онцлогийг харгалзан үзсэн: шулуун шугамыг хотгор мэт санагдахгүйн тулд тэдгээрийг гүдгэр болгожээ. Парфеноны бүх шугамууд, түүний бүх онгоцууд нь нугалж, бага зэрэг дугуйрсан, баганууд нь дотогшоо хазайсан, тэдгээрийн хоорондох зай нь өөр өөр байдаг, гэхдээ тэдгээр нь ижил төстэй мэт боловч булангийн баганууд нь илүү том, хөршүүдтэйгээ ойрхон байдаг. хурц наранд туранхай мэт санагдана.

Материал. Парфеноны барилгын бүх элементүүд, түүний дотор дээврийн хавтан, стилобатын шат зэрэг нь орон нутгийн Пентелийн гантиг чулуугаар урласан бөгөөд олборлосны дараа бараг цагаан өнгөтэй байсан боловч цаг хугацаа өнгөрөхөд дулаан шаргал өнгөтэй болжээ. Зуурмаг эсвэл цемент ашиглаагүй, өрлөгийг хуурай байдлаар хийсэн. Блокуудыг бие биентэйгээ нягт нямбай холбож, тэдгээрийн хоорондох хэвтээ холболтыг тусгай ховилд байрлуулсан I-цацрагт төмөр хавчаараар хийж, тугалга дүүргэж, босоо холболтыг төмөр тээглүүрээр хийсэн.

Хэмжээ. Төлөвлөсөн сүмийн хэмжээсүүд (стилобатын дагуу) 30.9-69.5 м байна.

Иктин (МЭӨ 5-р зууны хоёрдугаар хагас)

Бүтээлч үйл ажиллагааны жилүүд.Эртний Грекийн архитектор 2-р давхар. 5-р в. МЭӨ д. Сонгодог үеийн хамгийн том архитектор.

Гол бүтээлүүд

• Афин дахь Периклийн Одеон
• Баси дахь Аполлоны сүм, в. МЭӨ 430 он

Калликратууд (МЭӨ 5-р зууны дунд үе)

Бүтээлч үйл ажиллагааны жилүүд.эртний Грекийн архитекторсер. 5-р в. МЭӨ д. Сонгодог үеийн төлөөлөгч

Гол бүтээлүүд

• Парфенон, Афин, 5-р зуун. МЭӨ.
• Нике Аптерос сүм, Афин, c. МЭӨ 420 он

Фидиас (эрт 5-р в. МЭӨ д. - БОЛЖ БАЙНА УУ. МЭӨ 432-431 он д.)

Бүтээлч үйл ажиллагааны жилүүд.Өндөр сонгодог үеийн эртний Грекийн уран барималч.

Гол бүтээлүүд

• Акрополис дээрх Афина Промачос, МЭӨ 460 орчим д.
• Олимпийн Зевс
• МЭӨ 438 онд ариусгагдсан Афина Партенос д.
• Афины Парфеноны баримлын чимэглэл

Бүтээлийг бий болгосон түүх

Ажлын санаа.Парфенон - Афины Акрополисын төв, эртний Грекийн хамгийн сүр жавхлант сүмүүдийн нэг, Афина хотод зориулагдсан, энэ нь хэд хэдэн өвөрмөц онцлогтой. (Парфенон нь периптер хэлбэрээр баригдсан).

Барилгын ажлын үргэлжлэх хугацаа.Парфеноны барилгын ажил 16 жил үргэлжилж, МЭӨ 432 онд дууссан. д.

Ажлын хувь заяа

Сүйрэл. Византийн эрин үед, 7-р зууны эхэн үед Парфенон болжээ Христийн сүмХагиа София. Ариун сүмийн дотоод бүтэц эрс өөрчлөгдсөн. Апсыг барих явцад зүүн талын бүх төв дүрсийг устгасан. 1456 онд Афиныг туркууд эзлэн авав. Акрополис Туркийн цайз болжээ. Парфенон сүмийг сүм болгон хувиргасан. 1685 онд Турк, Бүгд Найрамдах Венецийн хооронд дайн дэгдэв. Парфенонд туркууд нунтаг агуулах байгуулжээ. Дэлбэрэлтийн үеэр баруун хана, колоннадын ихэнх хэсгийг эс тооцвол сүмийн төв хэсэг бүхэлдээ сүйрчээ. Венецичууд барималуудыг цом болгон авч явахыг хүссэн ч дэлбэрэлтийн дараа сайн барьж чадаагүйгээс болж сүйрчээ.

Сэргээн босголт Ариун сүмийг сэргээн засварлах ажил 19-р зуунд эхэлсэн. Хойд колоннадыг сэргээн засварласан, мөн хөлийн барималууд (цементийн чипс нэмсэн цементээр хийсэн цутгамал). 1950-иад онд сүмийн шалыг сэргээн засварлав.

Өнөөдрийн харц.Одоо төвийн эзэлхүүнээс зөвхөн баруун хана үлджээ. -аас жинхэнэ барималуудбаруун урд талын хоѐр дүрс, баруун ханан дээрх фриз үлдсэн. Өнөөгийн Парфенон, эс тэгвээс сүрлэг балгас нь цагаан өнгөтэй.

Сонирхолтой баримтууд.Өнөөдөр Парфеноныг эртний архитектурын хамгийн том жишээнүүдийн нэг, дэлхийн урлаг, хуванцар эдлэлийн шилдэг бүтээл гэж зүй ёсоор тооцдог.

Урьдчилан үзэх:

ГИЗА ДАХЬ ПИРАМИД

НЭГ БҮТЭЭЛИЙН ТҮҮХ

Ажлын талаар товч мэдээлэл

Гиза дахь пирамидын нэр

Үүсгэсэн огноо В. МЭӨ.

Барилгын газар Египет, Гиза

урлагийн хэлбэрийн архитектур

Архитектурын хэв маяг

Зорилго фараонуудын булшнууд

Архитектурын дүр төрхЭнэ чуулгад Сфинкс ба гурван том пирамид багтдаг: Хеопс, Хафре, Мекерин. Сүүлийнх нь өөр гурван жижиг хиймэл дагуулын пирамидтай. Пирамид бүр нь Нил мөрний дээд болон доод урсгалд байрлах шарил хадгалах сүм, мөн тэдгээрийг холбосон коридортой. Сфинкс бол хүний ​​толгойтой арслангийн хөшөө юм.

Бүтцийн шийдэлгурван хөшөөг диагональ байдлаар байрлуулсан боловч аль нь ч нөгөөгийнхөө нарыг халхлахгүй.

Материал чулуу

Хэмжээ Хеопс пирамид нь хамгийн том нь: дөрвөлжин, тал бүр нь 250 м. Чулуу бүр нь 10 м-ээс багагүй байна. Эхлээд 146 метр өндөр байсан бол өнөөдөр ердөө 137 метрт хүрч, орой дээр нь 10 метр өргөн тавцан үүссэн байна. Хафрегийн пирамидын өндөр нь өмнөхөөсөө бага боловч өндөр газар байрладаг тул орой нь түүнтэй ижил түвшинд байна. Мекериний пирамид бараг 66 метрт хүрдэг. Сфинксийн урт нь 73 метр юм.

(Он сар өдөр, төрсөн газар)

Боловсрол

Бүтээлч үйл ажиллагааны жилүүд

Нас барсан огноо, газар

Гол бүтээлүүд

• (Барилгын нэр, газар, огноо)

Бүтээлийг бий болгосон түүх

Ажлын санаа

Барилга угсралтын үргэлжлэх хугацаа, үе шатуудэхлээд тэд чулуу чирсэн зам тавихад 10 жил зарцуулсан боловч энэ нь пирамид барихтай харьцуулахад юу ч биш байв. Үүнд 20 жил ажиллах шаардлагатай байсан. Пирамид нь эхлээд зарим нь мерлон, зарим нь шат гэж нэрлэдэг шатнаас бүрдсэн том шат хэлбэрээр баригдсан. Энэ хэлбэр нь үлдсэн чулууг өргөх боломжийг олгосон.

Ажлын хувь заяа

Сүйрэл Хеопсийн пирамидын чуулга бараг бүрэн сүйрсэн бөгөөд Хафрегийн пирамидын чуулга, эсрэгээр нь ихэвчлэн хадгалагдан үлджээ.

Сэргээн босголтын ажил хийгдээгүй.

Өнөөдрийн харцбидний цаг үе хүртэл хадгалагдан үлджээ.

Сонирхолтой баримтуудХеопсийн пирамид дээр ажилчдыг хооллохын тулд тунхууны сонгино, сармис худалдаж авахад хэр их мөнгө зарцуулсныг харуулсан бичээсүүд байдаг. Зардлын хэмжээ 6000 талант мөнгө буюу 40000 кг хүрчээ.

Урьдчилан үзэх:

СТОУНХЕНЖ

НЭГ БҮТЭЭЛИЙН ТҮҮХ

стоунхенж

Ажлын талаар товч мэдээлэл

Стоунхенжийг нэрлэ

Үүсгэсэн огноо 3500 - 1100. МЭӨ.

Байршил Их Британи, Англи

Архитектурын урлагийн хэлбэр

Архитектурын хэв маяганхдагч урлаг

Зорилго Нарны сүмийн үүрэг гүйцэтгэдэг Стоунхенж нь зан үйлийн ёслол, оршуулгын газар байсан бөгөөд тахилч нарын хүч чадлын гайхалтай бэлэг тэмдэг болсон байж магадгүй юм. Өөр нэг хувилбарыг үгүйсгээгүй бөгөөд үүний дагуу Стоунхенж нь одон орон судлалын ажиглагчийн үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд өдрийн хуанлийн тоололыг маш нарийвчлалтай хийх, улирлын эхлэлийг тэмдэглэх, нар, сарны хиртэлт эхлэхийг урьдчилан таамаглах боломжийг олгодог.

Архитектурын дүр төрхСтоунхенж нь морин тахилын ширээ бүхий төвд хоёр дугуй танхимаас бүрдсэн байв.

материал Цогцолборыг барихын тулд барилгын талбайгаас 300 гаруй километрийн зайд байрлах карьераас чулуу авчирсан.

Хэмжээ Ерөнхийдөө Стоунхенж бол 82 таван тонн жинтэй мегалит, тус бүр нь 25 тонн жинтэй 30 чулуун блок, 50 тонн жинтэй гурван том гэгддэг таван том чулуун байгууламж юм. Овоолсон чулуун блокууд нь нуман хаалга үүсгэдэг бөгөөд энэ нь үндсэн чиглэлүүдийн өө сэвгүй үзүүлэлт болж байв.

Бүтээлийг бий болгосон түүх

Барилга угсралтын үргэлжлэх хугацаа, үе шатуудСтоунхенж I хоёр танхимтай дугуй суваг байв. Гаднах ханын дагуух тойрогт Обригийн 56 жижиг булшны "нүх" бий. Бөгжний үүдний зүүн хойд талд долоон метрийн өндөр өсгийтэй чулуу зогсож байв. Стоунхенж 2-ыг барьж байх үед Өсгий чулуу болон үүдний хооронд шороон зам тавьжээ. 80 том цэнхэр чулуун блокоос хоёр цагираг босгосон нь Өмнөд Уэльсээс 320 км-ийн зайд хүргэгдсэн байх магадлалтай. Барилгын эцсийн шатанд мегалитуудыг дахин зохион байгуулав.Цэнхэр чулуунуудыг 30 гурвалсан цагираган колоннадаар сольсон бөгөөд тэдгээр нь тус бүр нь хоёр босоо чулуу, тэдгээрийн дээр тулгуурласан хэвтээ хавтангаас бүрдсэн байв. Бөгжний дотор таван тусдаа гурвалсан тах суулгасан.

Ажлын хувь заяа

Өнөөдрийн харцӨнөөдөр эдгээр гайхамшигтай эртний архитектурын байгууламжууд юу байсан бэ гэсэн асуултад хоёрдмол утгагүй хариулт байдаггүй: сүм хийд, оршуулгын газар, ажиглалтын газар, гэхдээ ямар ч байсан архитектурын түүх тэднээс эхэлсэн.

Сонирхолтой баримтуудАлдарт одон орон судлаач Фред Хойл Стоунхенжийн бүх геометрийн шинж чанарыг судалж үзээд энэхүү бүтцийг бүтээгчид сарны тойрог замын тодорхой хугацаа, нарны жилийн үргэлжлэх хугацааг мэддэг болохыг тогтоожээ. Бусад судлаачдын дүгнэлтээс харахад чулуун блокоос үүссэн тойрог дотор байрлах нүхнүүд нь 12-30 мянган жилийн өмнөх дэлхийн туйлын замыг яг зааж өгсөн байдаг.Нутгийн домогт өгүүлснээр аварга том цэнхэр чулуунууд нь эдгээх чадвартай байдаг бөгөөд тэд Ирландаас авчирсан Артур хааны ордны илбэчин Мерлин хэмээх илбэчний ачаар энэ дэлхий дээр гарч ирсэн. Асар том өсгий чулууны гарал үүсэл өөр нэг домогтой холбоотой. Нэг удаа чөтгөр чулуун дунд нуугдаж буй ламыг харсан гэж тэд ярьдаг. Азгүй эрийг зугтаж амжаагүй байтал чөтгөр түүн рүү асар том чулуу шидэж, өсгийг нь даржээ. Удаан хугацааны турш Стоунхенжийн балгас нь эртний Кельт Друидуудын тахилч шүтлэгтэй холбоотой байсан ч шинжээчид үүнийг үгүйсгэдэг.

Урьдчилан үзэх:

Урьдчилан үзэхийг ашиглахын тулд өөртөө Google акаунт (бүртгэл) үүсгээд нэвтэрнэ үү: https://accounts.google.com

Урьдчилан үзэх:

Урьдчилан үзэхийг ашиглахын тулд өөртөө Google акаунт (бүртгэл) үүсгээд нэвтэрнэ үү: https://accounts.google.com




Урьдчилан үзэх:

МИХАЙЛОВЫН ОРДОН (ОХУЫН МУЗЕЙ)

БҮТЭЭГДСЭН огноо 1819-1825

БҮТЭЭЛИЙН ТҮҮХ1798 онд Паул I бага хүү Михаилд зориулж ордон барихад зориулж жил бүр хэдэн зуун мянган рубль зарцуулахыг тушаажээ. Эзэн хаан өөрийн санаа бодлын биелэлийг хэзээ ч харах боломж байгаагүй бөгөөд ордны эргэлтийн үр дүнд тэрээр нас баржээ. Барилга угсралтын ажлыг эхлүүлэх шийдвэрийг эзэн хаан Александр I гаргасан. Барилгад баригдаж буй Михайловскийн цайзын архитектор ньКарл Иванович Росси . Тэрээр 1817 онд Их Гүнгийн оршин суух газрыг газар дээр нь зохион байгуулахаар төлөвлөж байх үед төсөл дээр ажиллаж эхэлсэн.Воронцовын ордон тэгээд байрандааЧернышевын байшингууд . Энэ эзгүй газар ордон барих шийдвэр гарсны дарааОрос зөвхөн одоо байгаа барилгуудыг сэргээн босгох төдийгүй хотын шинэ архитектурын чуулга байгуулах төслийг боловсруулж эхлэв. Барилгын шав тавих ёслол долдугаар сарын 14-нд болж, долдугаар сарын 26-нд барилгын ажил эхэлсэн. Михайловскийн ордон Росси холбоотойНевскийн хэтийн төлөв шинэ Михайловская гудамж болж хувирнаМихайловская талбай шууд ордны урд. Михайловская гудамж руу харсан үндсэн барилгабарилга, түүний хажууд үйлчилгээний хоёр барилга байдаг. Тэдний нэг нь гал тогоо, нөгөө нь манеж, жүчээ зэргийг байрлуулсан байв. Хажуу талаас ньАнгараг гараг ордонд цэцэрлэг гарч ирэв - Михайловский. Барилгын ажил 1825 он гэхэд дуусчээ.

АРХИТЕКТУРИЙН ГАРЦОросын музей нь Михайловскийн ордон ба Инженерийн цайзын чуулгын нэг хэсэг юм.Михайловскийн ордон нь Невскийн өргөн чөлөө ба Ангараг гарагийн талбайн хооронд байрладаг. Невскийн өргөн чөлөөнөөс аль хэдийн гудамжны өнцгөөс харахад нэгдүгээр давхрын зоосон машинаас дээш, Коринфийн багана бүхий гоёмсог пропорциональ, гайхамшигтай портик, барималаар баялаг чимэглэсэн хонхорхойг харж болно. Хорин хонгил бүхий багана нь фасадны бүхэл бүтэн хэсэгт байрладаг бөгөөд хажуугийн ирмэг дээр байрладаг. Цэцэрлэгийн хажуу талаас Коринфийн арван хоёр баганатай ижил дарааллаар, жижиг хошуугаар титэмтэй хоёр том багануудын хооронд байрлуулсан логгиа байдаг.Барилгын үүдэнд байрлах өргөн боржин шатыг хоёр арслангийн баримал чимэглэсэн байна.

СОНИРХОЛТОЙ БАРИМТУУДОросын музей нь зөвхөн Санкт-Петербургт төдийгүй Орос даяар хамгийн алдартай музейн нэг юм. Эндээс харж болно урлагийн бүтээлАндрей Рублев, Ф.Шубин, К.Брюллов, Ф.Бруни, О.Кипренский, А.Иванов, И.Репин, А.Куинджи, И.Шишкин, В.Серов, М.Врубель, Б.Кустодиев, К.Малевич. , М.Шагалл, К.Петров-Водкин болон Оросын бусад агуу уран бүтээлчид.

БҮТЭЭГДСЭН огноо 1806-1819

БҮТЭЭЛИЙН ТҮҮХ1704 оноос хойш Нева мөрний зүүн эрэгт орших, өмнөд талаараа Мойка мөрөнд оршдог Адмиралтейский арал дээр Петр I-ийн өөрийнх нь зурсан зургийн дагуу Адмиралти усан онгоцны үйлдвэрийг барьж эхэлсэн. Петр, Пол цайзЭнэ нь хотын архитектурын бүрэлдэхүүний үндэс суурь болсон. 1730-аад онд аймшигт түймэр Санкт-Петербург хотын төв хэсгийг сүйтгэж, тусгайлан байгуулагдсан комисс түүний шинэ бүтээн байгуулалтын төлөвлөгөө боловсруулж эхлэв. Архитектор Иван Коробов Адмиралтатын анхны ерөнхий ерөнхий U хэлбэрийн төлөвлөлтийг орхиж, хагас модон барилгуудыг чулуун байшингаар сольжээ. IN XIX эхэн үезуунд Андрей Захаров Адмиралтийн шинэ барилгыг бий болгохоор ажиллаж эхлэв.

АРХИТЕКТУРИЙН ГАРЦШинэ Адмиралти нь Оросын флотын нэгэн төрлийн дурсгал болгон бүтээгдсэн тул түүний төв хаалгыг ялалтын нуман хаалга хэлбэрээр шийдсэн. Барилга нь Адмиралтатын хэлтэст зориулагдсан хүмүүсийн гаднах болон цехүүдийн байрлаж байсан дотоод засал чимэглэлийн хувьд U хэлбэрийн хоёр барилгаас бүрдэнэ. Архитектор нь Нева руу харсан тэгш хэмтэй павильонуудын фасадуудад нуман хаалганы хэв маягийг давтав. Адмиралтийн уран баримлын чимэглэлийг Оросын хүч чадлыг алдаршуулах нэг сэдэв нэгтгэдэг. Хоёр талын гол хаалганы урд талд тэнгэрийн бөмбөрцөгийг дэмжсэн нимфүүдийн хөшөө байдаг (1812, уран барималч Ф.Ф. Щедрин). Цамхагийн нуман дээр 22 метр урт "Орос дахь флотын байгуулалт" (1812, уран барималч И.И. Теребенев) гэсэн өндөр рельеф байдаг.

Иван Коробовын төслийн дагуу шонтой цамхаг барьсан. Хожим нь архитектор Андреян Захаров шонгийн өндрийг 72 м хүртэл нэмэгдүүлж, гурван тулгууртай фрегат хэлбэрээр цаг агаарын флюгерээр титэм зүүжээ.

БҮТЭЭГДСЭН огноо 1819 - 1829

БҮТЭЭЛИЙН ТҮҮХРоссигийн Жанжин штабын барилгын төсөлд төв ялалтын нуман хаалгатай нуман хэлбэртэй хоёр том барилгыг холбохоор тусгасан байв. Хуурай замын цэргийн жанжин штабыг баруун (баруун) жигүүрт, гадаад харилцаа, сангийн яамыг зүүн (зүүн) жигүүрт байрлуулахаар тогтлоо. Барилгын ажил 1824 оны 10-р сарын 23-нд хурдан явагдсан. Росси асар том фасадыг бүхэлд нь бэлэн болсон гэж дээд удирдлагууддаа мэдэгдэв. Далавчуудыг босгонгуут ​​тэдгээрийн хооронд нуман хаалга тавив.. Ялалтын нумыг Росси Оросын ард түмний чөлөөлөхөд үзүүлсэн баатарлаг үйлсийн дурсгал болгон бүтээжээ. Эх орны дайн 1812.

АРХИТЕКТУРИЙН ГАРЦБарилгын гол бүтэц, орон зайн гол цөм болох нуман хаалга нь хажуу талдаа Коринтын давхар багана, шаталсан оройтой мансарда зэргээр бэхлэгдсэн байна. Барилгад зургаан морины уясан Ялалтын сүйх тэргэнд титэм зүүж байна. Энэ бүхэл бүтэн дөрвөлжин талбай руу ойртож буй энэхүү гайхалтай төв найрлагыг есөн баганатай Коринтын портикуудын тодорхой босоо хэмнэлээр хоёр талдаа дэмжсэн хэвээр байна.Уран баримлын чимэглэлээр ханасан, төвийн дурсгалт шийдэл бахажуугийн далавчны портикуудын баганын эв нэгдэлтэй хэмнэл нь талбай руу чиглэсэн хатуу төвийг сахисан фасадны дэвсгэр дээр онцгой илэрхийлэгддэг.Нуман хаалганы суурийн массивыг арматураар онцлон тэмдэглэсэн байдаг - цэргийн хуяг дуулга, зэвсгийн гоёмсог зохион байгуулалттай өндөр рельефүүд. Тэдгээрийн дээгүүр, баганын хооронд дайчдын хөшөө, бэхэлгээ, нуман хаалганы хажуу талд нисдэг дүрс бүхий өндөр рельефүүд байдаг.Энгийн бөгөөд нэгэн зэрэг барилгын хагас километрийн фасадыг маш сайхан зохион байгуулах нь маш хэцүү байдаг. Ийм эффектийг ерөнхийдөө тайван суурьтай, идэвхтэй тодорхойлсон төвөөр бүтээдэг бөгөөд энэ нь барилгын нуман хаалга, төгс харьцаатай хүчирхэг нуман хаалгаар бий болдог.

СОНИРХОЛТОЙ БАРИМТУУДРоссигийн охидын хэлснээр архитектор ажилчдын хамт нуман хаалга нээгдсэн өдөр хамгийн оргилд гарчээ. "Хэрэв нуман хаалга унавал би түүнтэй хамт унахад бэлэн байна" гэж тэр нэгэн зэрэг хэлэв.

Үүсгэсэн огноо 1858

БҮТЭЭЛИЙН ТҮҮХЭхэндээ Петрийн эриний анхны барилгуудын ердийн архитектурын даруу байдлаараа ялгардаг жижиг модон сүмийг Адмиралтейскийн нуга дээр барьсан. Түүний бүтээн байгуулалтыг хийснээр Петр I өөрийн төрсөн өдрийг - 5-р сарын 30-ны өдрийг мөнхжүүлэхээр шийдсэн нь Далматийн Гэгээн Исаакийн дурсгалыг тэмдэглэх өдөртэй давхцсан юм. 1717 оны 8-р сарын 6-нд Нева мөрний эрэгт, ойролцоогоор одоо I Петрийн хөшөө зогсож байгаа газарт эзэн хаан, төрийн дээд зүтгэлтнүүд, шашны зүтгэлтнүүдийн оролцоотойгоор Гэгээн Исаакийн хоёрдугаар сүмийг тавьсан байна. 1735 оны 5-р сард аянга цохисны улмаас гал гарч, эхэлсэн сүйрлийг дуусгав.

1761 оны 7-р сарын 15-нд Сенатын тогтоолоор Исаакийн шинэ сүмийн зураг төсөл, барилгын ажлыг С.И.Чевакинскийд даатгасан ч авьяаслаг архитектор төлөвлөгөөгөө хэрэгжүүлэх шаардлагагүй байв. Барилга барих хугацааг хойшлуулсан.

1762 онд хаан ширээнд заларсны дараа Екатерина II Петр I-ийн нэртэй холбоотой сүмийг дахин байгуулах санааг зөвшөөрсөн боловч зураг төсөл, барилгын ажлыг архитектор Антонио Риналдид даатгажээ. Сүмийг таван цогц бөмбөгөр, өндөр хонхны цамхаг бүхий зохион бүтээжээ. Гантиг бүрээс нь фасадны өнгөний схемд боловсронгуй байдлыг нэмэх ёстой байв. Гэвч барилгын ажил маш удаан үргэлжилсэн. Риналди эхлүүлсэн ажлаа дуусгалгүй Петербургийг орхихоос өөр аргагүй болжээ. Барилгын удирдлагыг О.Монферранд удирдаж байсан.

АРХИТЕКТУРИЙН ГАРЦАварга том, гантигаар доторлогоотой, аварга том бөмбөгөр, хонхны цамхаг бүхий жижиг бөмбөгөр титэмтэй, Гэгээн Исаакийн сүмийн барилга нь талбайд (өндөр 101.5 м), 64-114 тонн жинтэй 112 цул баганагаар хүрээлэгдсэн байдаг. Ариун сүмд 14 мянга орчим хүн багтдаг.Ариун сүмийг 350 рельеф, барималаар чимэглэсэн байна. Сүмийн бүх баримлын чимэглэлийг И.Витали, С.Пименов, А.Лемэр нарын загваруудын дагуу хийсэн. Библийн болон сайн мэдээний нэгдмэл байдлаар холбогдсон баримал, хөшөө, хаалганы навч, хоёр хөл, баримлын чимэглэл бүхий асар том чуулга нь барилгын архитектурт органик байдлаар багтсан болно.

СОНИРХОЛТОЙ БАРИМТУУДТөмрийн болон цутгамал төмрөөр хийсэн бөмбөгөрийн тааз (диаметр 21.83 м), түүнчлэн суурь рельеф үйлдвэрлэх шинэ гальванопластик аргыг барилгын ажилд ашиглах, инженер Б.С. Якоби технологи, инженерчлэлийн хөгжлийг гэрчилж байна.

Урьдчилан үзэх:

Урьдчилан үзэхийг ашиглахын тулд өөртөө Google бүртгэл (бүртгэл) үүсгээд нэвтэрнэ үү: