гэр › Салон › Денис Захаровын балет. Москвагийн бүжиг дэглэлтийн академийн төгсөлтийн концерт

Денис Захаровын балет. Москвагийн бүжиг дэглэлтийн академийн төгсөлтийн концерт

Уфа хотод төрсөн. 2010-14 онд Башкирын бүжиг дэглэлтийн коллежид суралцсан. Рудольф Нуреев. 2014 онд тэрээр Москвагийн Улсын бүжиг дэглэлтийн академид (MGAH) шилжсэн. 2018 онд тэрээр Москвагийн Улсын Урлагийн Академийг (багш Денис Медведев) төгсөж, балетын хамтлагт элссэн. Большой театр. Академийн оюутан байхдаа Большой театрын тоглолтод оролцсон - П.И.Чайковскийн "Нойрсож буй гоо бүсгүй" балетын Цэнхэр шувууны хэсгийг тоглосон (бүжгийн дэглэлт М.Петипа, Ю.Григорович найруулсан) . Денис Медведевийн удирдлаган дор бэлтгэл хийдэг.

Академид суралцаж байхдаа П.Гэртелийн "Дэмий болгоомжлол" балетын Колины дүрийг (Ю. Григоровичийн найруулга); А.Адамын "Le Corsaire" балетын "The Lively Garden" сюитын Конрадын хэсэг (Хөгжим Л. Делибес, Р. Дриго) (бүжгийн дэглэлт М. Петипа, найруулга, бүжгийн шинэ хувилбар нь Ю. Бурлака). ), П.И.Чайковскийн хөгжимд "Роккогийн сэдэвт хувилбарууд" балетын хоёр дахь дуэт (бүжиг дэглэлт А. Мирошниченко). Концертын урын санд мөн "Ле Корсар" балетын пас де де, вариацууд - К.Хачатуряны "Циполлино" балетаас "Гүн интоор" (бүжгийн дэглэлт Г. Майоров), А.Глазуновын "Раймонда" балетаас Жан де Бриен (бүжиг дэглээч М. Петипа) болон бусад

Репертуар

2018
нээлтээ хийсэн(К. Черныйгийн хөгжмийн этюд, бүжиг дэглээч Х. Ландер)
"Маргад" киноны пас де тройс(Эрдэнийн балетын I хэсэг) Ж.Форегийн хөгжим (бүжгийн дэглэлт Ж. Баланчин)
алтан бурхан(Л. Минкусын "Ла Баядере", бүжиг дэглээч М. Петипа, Ю. Григоровичийн шинэчилсэн хувилбар)
дөрвөн морин цэргийн хувилбар(А. Глазуновын Рэймонда, бүжиг дэглээч М. Петипа, Ю. Григоровичийн шинэчилсэн хувилбар)
Франц хүүхэлдэй, Арлекин(П. Чайковскийн "Щелкунчик", бүжиг дэглээч Ю. Григорович)

2019
гарчгийн хэсэг(И.Стравинскийн Петрушка, бүжиг дэглээч Е.Клуг)
Загасчин(Ч.Пугнийн "Фараоны охин", М.Петипагийн дараа П.Лакотте найруулсан)
Франц(Л. Делибесийн Коппелия, бүжиг дэглээч М. Петипа, Э. Чечетти, С. Вихаревын найруулга, шинэ бүжиг дэглэлт)
Жеймс(Х.С. Левенскольдын "La Sylphide", бүжиг дэглээч А. Борнонвилл, Ж. Кобборгийн шинэчилсэн хувилбар)
хэсэг (“хоёр хос”) I хэсэгт, IV хэсгийн гоцлол дуучин, I хэсгийн гоцлол дуучин(Ж.Бизегийн До мажор симфони, бүжиг дэглээч Ж.Баланчин)
өгөгч("Раймонда")
"Маргад"-д тэргүүлэгч нам

хэвлэх

Камилла Маззи, Марк Чино нар. Гэрэл зургийг Михаил Логвинов Москвагийн Улсын Урлагийн Академийн албан ёсны вэбсайтаас авсан

Москвагийн бүжиг дэглээч академийн ректор Марина Леоновагийн хувьд төгсөгчдөд зориулсан эцсийн концертын хөтөлбөрийг гаргах нь тийм ч амар ажил биш юм. Түүний хувьд ирээдүйн балетын оддын авьяас чадвар, багш нарын хөдөлмөрийн үр дүнг харуулахаас гадна тайзны шинэ бүтээлээр үзэгчдийг баярлуулах нь чухал юм. Нэг асуудлыг танилцуулсны дараа та дараагийн асуудалд аль хэдийн бэлдэх хэрэгтэй.
Энэхүү төгсөлтийн ёслолын ажиллагаанаас харахад Академи нь мэргэжлийн өндөр түвшний боловсролын байгууллагын статусаа орхиогүй бөгөөд театрын үзэгчдэд сонирхолтой, гайхалтай балетын концертыг санал болгож чадсан юм! Үүнийг Марина Леонова өөрөө үргэлжлүүлсэн нэг үйлдэлт ""-ээр нээсэн. Алдарт романтик балет (гоцлол дуучид - Екатерина Фатеева, Камилла Мазци, Маргарита Гречаная; гоцлол дуучин - Марк Чино) нь сонгодог репертуарыг идэвхтэй эзэмших нь чухал байдаг залуу төгсөгчдийн хөл дээр унасан нь дамжиггүй. Тэд театрт аль хэдийн түүний нарийн мэдрэмж, стилист нюансуудыг бүрэн ойлгох хэрэгтэй болно.

Денис Захаров. Гэрэл зургийг Михаил Логвинов Москвагийн Улсын Урлагийн Академийн албан ёсны вэбсайтаас авсан

Шинэхэн сэтгэгдэл төрүүлсэн таатай нээлт сонгодог бүжиг, Алексей Мирошниченкогийн бүжиг дэглэлтийн хөгжимд "Роккогийн сэдэвт хувилбарууд" болжээ. Энэ бүжиг дэглээчийн авьяас, найруулга балетын хамтлаг Пермийн театрдуурь ба балет улам бүр илчлэв! Дөнгөж орж ирж буй шинэхэн уран бүтээлчдийн боломжийг ашиглан театрын амьдрал, тэр шинэ харуулж чадсан орчин үеийн балетуламжлал болон Балетын графикийн хувьд тодорхой найруулга, түүний шинэлэг хослолыг залуу уран бүтээлчид хичээнгүйлэн хуулбарлаад зогсохгүй хангалттай хэмжээнд тоглосон. өндөр түвшин! Энд Александра Трикоз, Валерий Аргунов (эхний па-де-де), Екатерина Фатеева, Денис Захаров (хоёр дахь па-де-де), Марчелло Пелисони, Полина Афанасьева, Марк Чино (пас де троис) нар өөрсдийгөө харуулав.
Сонгодог болон онцлог шинж чанартай дугааруудаас бүрдсэн концертын гуравдугаар хэсэгт балетын репертуар, тоглолтын амжилтын оргилд хүрсэн. Уран бүтээлч бүрийн тоглолтыг нижигнэсэн алга ташилтаар угтав. танхим! Өмнөх хэсгүүдэд олон жүжигчид аль хэдийн тайзан дээр гарч, нэлээд чөлөөтэй байсан тул тэдэнтэй нэгдэн орсон шинээр ирсэн хүмүүс бүтээлч эрч хүчтэй уур амьсгалд нэгдсэн тул өөрөөр байж болохгүй.
Хоёрдахь "" "Адажио" (бүжгийн дэглэлт Л. Иванов) дээр Татьяна Осиповагийн чичирч, хуванцар Одеттыг голлон дэмжиж байсан Денис Пестряковын нэр хүндтэй Зигфридийг дурсав. "" (бүжиг дэглээч А. Горский) Елизавета Кокорева, Денис Захаров нарын па де деуг үнэхээр гайхалтай бүжиглэв. Уран бүтээлчид сайн зохицсон дуэт зохиосон нь хоёулангийнх нь гавьяаг харуулсан юм. Кокореваг техникийн хувьд хялбархан татдаг бол Захаров нь тод зан чанар, маш сайн өгөгдөлтэй: зөөлөн плиэ, өндөр үсрэлт, чөлөөт алхам ба уран бүтээлч.
Станислав Постнов, Анатолий Соя нарын "Зөгнөлт бөмбөг"-ээс хөгжим хүртэл (бүжиг дэглэлт Д. Брянцев) "Адажио" дууг маш сайхан, урам зоригтойгоор тоглосон. Анна Лебедева, Олег Пшеничников, Алина Липчук, Виталий Гетманов, Лав Матисс, Григорий Иконников нар "" "Дансе дес Форбанс" (бүжгийн дэглэлт М. Петипа) -д ааштай, галзуу дүр төрхтэй гарч ирэв. Уран бүтээлчдийн далайн дээрэмчин бүжигт сэтгэл хөдлөм үзүүлбэр, чадварлаг техникийн гүйцэтгэл харагдаж байв.

Гоёмсог, дур булаам Камилла Мацци Марк Чинотой хамт академийн балетын уламжлалын дагуу М.Петипагийн дэглэсэн П.И.Чайковскийн "" балетаас па-де-дюг нэр төртэй тоглов. Л.Минкусын """ балетын "Болеро"-д Дарья Каншина, Петр Гусев нар үр дүнтэй тоглосон. Гайхамшигтай үсрэх техникийг Игорь Пугачёв "Парисын дөл" киноны пас де де (бүжгийн дэглэлт В. Вайнонен) үзүүлэв, түүний хамтрагчаар хичээнгүй Валерия Шикина тоглосон. Тоглолт нь бага зэрэг мартагдсан ч сэтгэл татам байдлаа алдаагүй Н.Анисимовагийн бүжиг дэглэлтийн "" балетын бүжгийн сюитээр өндөрлөв. Тэрээр Оросын балетад ардын шинж чанартай анхны бүтээлүүд зөвхөн М.Петипа, А.Горский, М.Фокине нарын үед төдийгүй Зөвлөлтийн үед бий болсныг үнэмшилтэйгээр харуулсан.

Москвагийн төгсөлтийн концерт улсын академибүжиг дэглээ! БА гол шалтгаантүүний амжилт - сайн боловсруулсан хөтөлбөр нэг үйлдэлт балетболон тоонууд. Тэдний гүйцэтгэлийн чанарыг зөвхөн эерэг үнэлгээгээр үнэлэх боломжтой бөгөөд энэ нь уран бүтээлчид болон тэдний гайхамшигтай багш нарын хүртэх ёстой!

Бүх эрх хуулиар хамгаалагдсан. Хуулбарлахыг хориглоно.

Денис Родкины Большой театрын нээлтийн хувьд энэ 3-р сар баялаг болсон чухал үйл явдлууд: тэр дөнгөж сая Жон Ноймейерийн "Анна Каренина" балетад Вронскийг бүжиглэж, Оросын бүжиг дэглэлтийн урлагийн ололтыг хадгалах, нэмэгдүүлэх, сурталчлахад оруулсан хувь нэмрийг нь үнэлж, соёлын залуу зүтгэлтнүүдэд Ерөнхийлөгчийн нэрэмжит шагнал гардуулах тухай мэдээг хүлээн авав.

соёл:Шагналын талаар мэдээд ямар сэтгэл хөдлөлийг мэдэрсэн бэ?
Родкин:Маш тааламжтай, учир нь энэ бол миний Большой театрт долоон жилийн хугацаанд хийсэн зүйлийг хүлээн зөвшөөрсөн явдал юм. Шагнал намайг огт тайвшруулдаггүй, харин ч эсрэгээрээ намайг улам ахиулж, гавьяатаар авсан гэдгээ батлан харуулж байна. Эцсийн эцэст үзэгчид энэ нь зохистой эсэхийг харж, бодох болно.

соёл:Шагнал урлагийн амьдралд нөлөөлдөг үү?
Родкин:Илүү их шагнал, өндөр дэг журамтай байх тусам тайзан дээр гарах нь илүү хэцүү байдаг - хэн ч таны алдааг уучлахгүй. Ерөнхийдөө шагнал нь нэрний сонирхлыг төрүүлэхэд тусалдаг.

соёл:Та Вронскигээ яаж харсан бэ?
Родкин:Хүчтэй, харизматик. Тэр царайлаг, өөртөө итгэлтэй байдаг тул Анна түүнд дурладаг ч бага зэрэг салхитай байдаг: тэр ноцтой харилцаа, үүрэг хариуцлагаа өөртөө үүрүүлэхийг хүсдэггүй. Аннатай уулзсаны дараа тэрээр түүний мөрөөдөж байсан хамгийн тохиромжтой эмэгтэй гэдгийг ойлгодог. Тэр түүний дотоод ертөнцийг орвонгоор нь эргүүлдэг.

соёл:Таны дүр Аннад сэтгэл дундуур байна уу?
Родкин:Тийм ч сэтгэл дундуур байсангүй. Түүнтэй хамт байх нь түүнд хэцүү болж байна: тэр түүнд маш их атаархаж, бодол санаагаа хааж, хараагүй хүүгээ хайрлахдаа зовж шаналах болно. Вронский үүнээс залхсан - жирийн хүний хувьд ийм хариу үйлдэл нь байгалийн юм.

соёл:Бидний үед Лев Толстойн зохиолыг шилжүүлэхийг та дотооддоо эсэргүүцээгүй гэж үү?
Родкин:Эхлээд яагаад гэдгийг нь ойлгоогүй. Гэвч тэд бэлтгэл хийж, идэвхтэй ажилд оролцож, Ноймейерийн уншлага олзлогдоно, энэ нь сонирхолтой санагдсан. Жон романд бүрэн шимтдэг. Түүний хувьд баатруудын ертөнц хэрхэн өөрчлөгдөж байгааг харуулах нь чухал: амжилттай улс төрч Каренин, тамирчин Вронский, Анна, эхэндээ үлгэр жишээ эхнэр, ээж, дараа нь ... Энэ бол онцгой тохиолдол гэж би бодож байна. БАбүжиг дэглээчийн үзүүлбэр, би хэнийг ч сонсох шаардлагагүй гэдгээ ойлгосон - зөвхөн түүнийг.

соёл:Бүжиг дэглээчид санаагаа хатуу хэрэгжүүлэхийг шаарддаг дарангуйлагч, жүжигчдийн саналыг сонсдог ардчилагчид гэж хуваагддаг. Жон Ноймейер гэж хэн бэ?
Родкин:Тэрээр уран бүтээлчдэд саад учруулдаггүй, гэхдээ тэр ямар нэг зүйлд дургүй эсвэл бүжиг дэглэлтээс өчүүхэн ч гэсэн хазайлтыг анзаарсан бол үүнийг хийх боломжгүй гэдгийг тэр даруй ойлгуулдаг. Тэгэхээр аль аль нь байна. Жон бол зөөлөн хүн, тэр хэзээ ч дардаггүй, түүнтэй ажиллахад таатай байдаг, сандрах мэдрэмж байдаггүй. Түүнээс тайван байдал үүсдэг.

соёл:Мөн та өөрөө тайван хүн?
Родкин:Энэ нь шалтгаална.

соёл:Таныг чимээ шуугиантай, уур уцаартай гэж төсөөлөхөд хэцүү байна ...
Родкин:Ийм харагдаж байгаа байх. Жишээлбэл, театрт тэд намайг хамгийн тайван гоцлол дуучин биш гэдгийг мэддэг бөгөөд жишээлбэл, Каренинад болсон шиг хувцас оёхын тулд зан чанарыг харуулж чаддаг. Яагаад гэдгийг би ойлгохгүй байна. Эцсийн эцэст би бүх холбох хэрэгсэлд тогтмол очдог байсан.

соёл:Театраас хол, сэхээтэн айлын хүү яаж балетаар хичээллэх болов?
Родкин:Би москвич хүн, би Покровское-Стрешнево дүүрэгт өссөн. Ээж намайг ямар нэгэн зүйлээр хичээллүүлэхийг хүсч, гитарын дугуйланд, степ бүжгийн хичээлд оруулсан. Дараа нь тэр манай байшингийн нэгдүгээр давхарт, бид гурав дахь давхарт амьдардаг, хотын хүүхдийн балетын сургууль нээгдэж, хичээл нь үнэ төлбөргүй болохыг олж мэдэв. Тэгээд л намайг томилсон. 2003 онд Москвагийн Гжель бүжгийн театрын дэргэдэх энэ сургууль мэргэжлийн дипломтой улсын бүжиг дэглээч сургуулийн статустай болно гэж хэн мэдэхэв. Эхэндээ би их таашаалгүйгээр, жишээлбэл, Большой театрын нээлт болох хүсэл эрмэлзэлгүйгээр суралцсан. Бүх зүйл ердийнхөөрөө, аажмаар, зөв явагдсан.

соёл:Та хэзээ балетчин болохыг хүссэн бэ?
Родкин:Би Кремльд аваачихад бэлтгэлийн бүлэгт суралцсан. Хунт нуур". Би бүхэл бүтэн тоглолтыг хэтрүүлэн унтсан, бүх зүйл надад уйтгартай санагдсан. Үүдний танхимд тоглолтын бичлэг бүхий хуурцаг зарагддаг байсан бөгөөд тэр үед диск байхгүй байв. Ээж надаас алийг нь худалдаж авахыг асуув. Би: "Эрчүүд илүү үсрдэг балет" гэж хариулав. Бидэнд "Спартак" Юрий Григорович зөвлөгөө өгсөн. Би Екатерина Максимова, Владимир Васильев нартай хийсэн энэхүү хүчирхэг тоглолтыг үзэхдээ зөвхөн балет, өөр юу ч биш гэдгийг ойлгосон. Тэгээд сонгодог урлагт орчихсон, бүжиглэмээр санагдсан.

соёл:Удахгүй "Спартак"-ын хагас зуун жилийн ой болох гэж байна, та гол дүрд тоглож байна.
Родкин:Большой театрт анхны хүчтэй сэтгэгдэл төрүүлсэн нь Спартакийн бэлтгэл байсан. Надаас хэдхэн алхмын зайд найрал хөгжим тоглож эхлэв, үйлдэл нь баригдаж, Григоровичийн эрэлт хэрэгцээтэй хоолой сонсогдов - би амаа ангайж суув, энэ нь маш том хэмжээтэй, хүчтэй байсан. Дараа нь би хэзээ нэгэн цагт Спартакийг бүжиглэнэ гэдэгтээ ч итгэсэнгүй. Олон жил өнгөрч, нэг өдөр Юрий Николаевич надад энэ дүрийг бэлтгэхийг санал болгов. Би өөрөө хоёр дахь бэлтгэл дээр ирсэн - надад цочрол тохиолдсон, би айж сандарсан: Григорович ойролцоо, танхимд байсан нь бодит бус зүйл байсан. Миний хувьд энэ бүжиг дэглээч бол хоёр дахь Петипа, тэд нэг эгнээнд байдаг.

соёл:Мэдээж 20-р зууны хоёрдугаар хагасын балетын түүхийг Юрий Григорович тодорхойлсон...
Родкин:Би илүү ихийг хэлье. Хэрэв Юрий Николаевич байгаагүй бол одоо манайд байдаг Большой театр байхгүй байх байсан. Тэрээр балетыг урьд өмнө байгаагүй өндөрт өргөсөн. Надад итгэл хүлээлгэж тоглолтоо хийсэнд нь талархаж байна. Эхлээд тэр над руу айсан харцаар харж, дараа нь надад халуун дотноор хандаж эхэлсэн, би үүнийг мэдэрч байна. Би хариуд нь хариулж, түүнд таалагдахыг хүсч байна. Түүний балетыг урлагийн өндөр түвшинд тоглоход сэтгэл санаа нь шууд өөрчлөгддөг, өөр болдог. Оркестрын бэлтгэл дээр тэр хүн болгонд загнуулдаг ч хэрэв тийм биш байсан бол үзүүлбэрүүд сулрах байсан. Тэр хамтлагаа хэрхэн цуглуулахаа мэддэг.

соёл:Та Гжэл сургуулийн бахархал юм. Үүсгэн байгуулагч, бүжиг дэглээч Владимир Захаров чамаар бахархаж, авьяаслаг хүү гэдгээ харуулсан. Ихэнхдээ ийм хүмүүсийг бүжиг дэглэлтийн академид шилжүүлдэг, гэхдээ та өөрийн сургуульд үлдсэн. Яагаад?
Родкин:Тэд надад санал болгосон ч би эх оронч байсан тул Владимир Михайловичийг урвахыг хүсээгүй. Би өөрийн гэсэн хувь тавилантай болно гэж мөрөөддөг байсан - залуу Гжэл сургуулийн төгсөгч, ямар нэгэн зүйлд хүрсэн. Би Большой театрын корпус де балетад ирсэн Москвагийн Улсын урлагийн академийн хүүгийн жишиг замыг давтахыг хүсээгүй ...

соёл:Та Гжель хотоос Большой театрт ирсэн анхны хүн мөн үү?
Родкин:Тиймээ. Владимир Михайлович надад маш их хайртай байсан бөгөөд "Чи Светлана Захароватай бүжиглэх хэрэгтэй" гэж байнга хэлдэг байсан.

соёл:Ус руу харах шиг.
Родкин:Харамсалтай нь тэр Светланатай хийсэн бидний дуэтийг үзэх гэж амьдарсангүй. Хэрвээ тэр манай Хунт нуурын танхимд суусан бол тоглолт бүхэлдээ баярлан уйлах байсан гэж би бодож байна. Тэр романтик, маш мэдрэмжтэй нэгэн байсан. Захаров шүлэг уншихдаа үргэлж нулимс дуслуулж байсныг санаж байна.

соёл:Хэрэв та балетчин болоогүй бол ямар мэргэжлийг сонгох байсан бэ?
Родкин:Хүүхдийн уран зөгнөл - галт тэрэгний жолооч, хөлбөмбөгчин. Би том болоод балетчин хүний зам минийх гэдэгт эргэлздэггүй, үүнээс өөр арга байхгүй.

соёл:Большой театрт яаж орсон бэ?
Родкин:Санамсаргүйгээр. IN ахлах ангиЭйфманы театрыг үзэхээр Санкт-Петербургт очив. Борис Яковлевич намайг аваад, бүр надад хоёр дүр санал болгосон - Онегинд Ленский, Дон Кихот дахь Василий. Би хоёр дахь удаагаа Большой театрт үзүүлэхээр төлөвлөж байсан ч 90 хувийн боломж байхгүй гэдгийг мэдэж байсан ч үлдсэн арав нь ажилласан бололтой.

соёл:Үнэхээр гол театрУлс орнууд залуу альтернатив сургуулиудын анхны хэвлэлүүдээс бүжигчдээ сонгосон уу?
Родкин:Миний багш, Большой театрын гоцлол дуучин Андрей Евдокимов дамжуулалт хийж, өөрийгөө харуулахыг зохион байгуулсан. Би маш их санаа зовж байсан ч тэдний хэлснээр тэд мөнгө авахгүй гэж өөрийгөө тайвшруулав. Гурван сарын дараа бид Гжельтэй хамт Сирид сургуулийн аялалд явахад тэнд дайн болоогүй байсан гэж би сонссон. утасны дуудлагатухайн үеийн балетын хамтлагийн дарга Геннадий Янин хэлэхдээ: "Бид чамайг авч байна, бидэнд корпус де балетад өндөр, сайхан биетэй залуус хэрэгтэй байна." Дулаан, нар, усан сан, ийм аз жаргал - Большойд урилга.

соёл:Таны тайзны амьдралыг өөрчилсөн хэд хэдэн үйл явдлуудыг нэрлэнэ үү?
Родкин:Би хөөгдөх гэж байсан бэлтгэл бүлэгсургуулиуд. Багш надад дургүй байсан, ийм зүйл тохиолддог, тэр надад дургүй байсан - тэгээд л тэр. Захаров босоод: - Одоохондоо орхиё, хүү зүгээр, магадгүй тэр амжилтанд хүрэх байх. Хоёр дахь мөч бол Николай Цискаридзегийн анги юм. Олон хүн няцаахыг оролдсон - энэ нь үнэ цэнэтэй зүйл биш, тэр эрх мэдлээ дарж, хэтэрхий хатуу байдаг. Би Гжельд хатуу сахилга баттай дассан байсан тул зөвлөгөө намайг зогсоосонгүй. Николай Максимович тэр даруйдаа: "Хэрэв та сайн бүжиглэхийг хүсч байвал толгойгоо бодож эхлээрэй" гэж хэлэв. Би үүнийг түр зогсоосон. Гурав дахь аз нь Григоровичийн үзүүлбэртэй уулзах явдал байв. Дараа нь Большой театрт хүнд хэцүү мөч тохиолдсон - бүгд эдгээр үйл явдлыг санаж байна (Сергей Филин рүү дайрсан. - "Соёл"), тэд намайг Цискаридзегийн шавь, урын санд оруулахыг үнэхээр хүсээгүй. Дараа нь Иван Грозный бэлтгэл хийж, Григорович миний Курбскийг бүх хүмүүсийн өмнө магтав. Урам зоригтойгоор гэртээ харьлаа. Бараг тэр даруй Юрий Николаевич Спартакийг даатгав. Дөрөв дэх аз жаргал бол Светлана Захароватай хийсэн дуэт. Андрей Уваров зодог тайлсны дараа тэр хамтрагчгүй үлдэж, би бас хэцүү сэтгэл хөдлөлийг мэдэрсэн: тэд надад "Щелкунчик" кинонд ханхүү гэж амласан, дараа нь тэднийг багаас хассан нь ичмээр юм. Би Мариинскийн театрт нэг орой Кармен сюитын Хосегийн дүрд тоглох Светланагийн саналыг хүлээж авсан. Бид бүжиглэсэн, бидний дуэт таалагдсан. Ингээд эхэлсэн - тэд хамтдаа хамгийн олон янзын үзүүлбэрүүдийг элсүүлж эхлэв. Одоо би Светланагийн хажууд танихгүй хүн шиг санагдаж байна, бид гэр бүл, ойлголцол хүмүүс болсон.

соёл:Та Николай Цискаридзетэй харилцдаг уу?
Родкин:Тиймээ. Зарим солиотой хүмүүс намайг түүнийг дагаж Петербург хүртэл урвасан гэж бодсон. Гэхдээ Николай Максимович бид хоёр ирээдүйн талаар ярилцаж, тэр намайг Большойд үлдэж, шаргуу ажиллах ёстой гэж хэлсэн. Тэр миний амжилтанд итгэж байсан.

соёл:Та бол орчин үеийн урын санд багтдаг сонгодог бүжигчин. Эдгээрт ажиллахад хэцүү байдаг өөр өөр системүүд?
Родкин:Өнөөдөр орчин үеийн "Анна Каренина"-гийн дараа би яаж бариу өмд өмсөж, "Хунт нуур" бүжиглэхээ төсөөлж ч чадахгүй байна. "Иван Грозный" киноноос долоо хоногийн дараа "Фараоны охид" кинонд гарах гэж байхад надад ч мөн адил санагдсан. -аас шилжүүлэх орчин үеийн бүжиг дэглэлтсонгодог руу - буцах замаас ялгаатай нь үнэхээр хэцүү. Хамгийн цэвэрхэн сонгодог нь бие махбодийг маш сайн хэлбэрт оруулахад тусалдаг.

соёл:Хачирхалтай нөхцөл байдал үүсч, хүн бүр өөрсдийгөө Большойн удирдлагыг шүүмжлэх эрхтэй гэж үздэг - эхэндээ тэднийг авч явсан. цэвэр усурьд нь байсан бол одоо одоогийн саналыг дайсагнасан байдлаар хүлээж авч байна. Ямар нэгэн цочролын нян гарч ирэх шиг. Та театр дотор үүнийг мэдэрч байна уу?
Родкин:Удирдагч хүн болгонд сайн байж чаддаггүй, амьдрал нь зөвхөн тааламжтай үйл явдлуудаас тогтдоггүй. Хэцүү байдалгүйгээр нэг ч уран бүтээлч амжилт гаргаж байгаагүй юм шиг санагддаг. Хүн бүр хүсдэг төгс харилцааөөртөө, гэхдээ энэ нь ажиллахгүй байна. Тийм ээ, амбицтай хүмүүс энд ажилладаг, хүн бүр өөрийн гэсэн санаатай байдаг. Тэдгээр нь үргэлж үндэслэлтэй бөгөөд хэрэгжих боломжтой байдаггүй. Большой театрт үргэлж ихээхэн анхаарал хандуулж ирсэн. Юу ч болсон ялаанаас заан хийж эхэлдэг. Бохир даавууг овоохойноос дэмий л гаргаж байна гэж би бодож байна, би хэзээ ч удирдагчдыг олон нийтийн өмнө загнахгүй - дургүй байсан ч гэсэн.

соёл:Тэд балетын онцгой дүрийн тухай ярих нь улам бүр нэмэгдсээр байна. Энэ юу вэ?
Родкин:Жишээлбэл, өнөөдөр би орноосоо босож чадсангүй - "Каренина"-ийн бэлтгэл, сургуулилтыг хүнд өргөлтөөр хийж, ядарч сульдаж, хүзүү минь өвдөж байв. Гэхдээ бослоо. Өглөө бүр та өөрийгөө албаддаг - энд л зан чанар илэрдэг.

соёл:Юу нь илүү чухал вэ - аз уу эсвэл хөлсөө урсгах уу?
Родкин:Азгүй бол боломжгүй, гэхдээ та ганцаараа үүнийг тэсвэрлэж чадахгүй. Энэ нь надад бүтэхгүй бол дэмий юм шиг санагдсан ч би үргэлжлүүлэн ажилласаар байсан ч эцэст нь өдөр тутмын ажил нь миний хувьд давуу тал болсон.

соёл:Нэг театрын балетчид найрсаг харилцаатай байж чадах уу?
Родкин:Нөхөрлөл нь хүмүүсээс хамаардаг. Тиймээс энэ нь боломжтой, гэхдээ одоо миний бодлоор хүчтэй холбоо байхгүй. Магадгүй зарим талаараа өрсөлдөөнтэй холбоотой байх. Мэргэжлийн нас богино, хүн бүр ямар нэг зүйлийг хурдан бүжиглэхийг хүсдэг, нэг нь дүрд ордог, нөгөө нь байдаггүй, атаархал, дургүйцэл гарч ирдэг, ийм уур амьсгалд чин сэтгэлийн нөхөрлөл амьдарч чадахгүй.

соёл:Та яагаад Нуреевт оролцохоос татгалзсан бэ?
Родкин:Эрик Бруны дүр маш жижиг - тайзан дээр ердөө таван минут. Мөн би Нуреевын сүүдэр байх дургүй байсан.

соёл:Та гол дүрд тоглохыг зөвшөөрөх үү?
Родкин:Би Нуреевын дүрийг бүтээж чадна гэдэгт эргэлзэж байна. Бид түүнийг мэднэ - энэ бол Спартак биш, ханхүү биш, хунтайж Курбский биш. Нуреевын бүжгийг видео бичлэг дээр буулгасан, олон тооны баримтат түүх хадгалагдан үлдсэн, түүний тухай маш их бичсэн байдаг. Тэр бол миний бодлоор дүрслэх боломжгүй тийм ер бусын хүн юм. Ямар ч байсан татгалзах байсан гэж бодож байна.

соёл:Таны гайхалтай дүр төрхийг кино уран бүтээлчид сонирхож үзээгүй байна уу?
Родкин:Тэд намайг сонгон шалгаруулалтад урьсан ч би ямар нэг байдлаар тэдэнтэй уулзаж чадаагүй.

соёл:Та амралтын өдрөө хэрхэн өнгөрүүлдэг вэ?
Родкин: Сүүлийн үедмаш их ажил, Даваа гаригт би унтаж, хэвтдэг. Би кино үзэх дуртай.

соёл:Үүнийг орондоо ч хийж болно...
Родкин:Цаг гарвал дуурь руу явдаг болохоос Большой театрт очдоггүй. Ажлын байртай, тоглолт руугаа явахаас эхлээд арга хэмжээнүүд бүтдэггүй. руу явж байна Хөгжимт театрСтаниславский "Хованщина", "Хоффманы үлгэрүүд" эсвэл " хүрзний хатан хаан", V " Шинэ дуурьСаяхан Фауст, Ромео Жульетта хоёрыг сонссон.

соёл:Танхимд танай аав ээжийг надад нэг бус удаа үзүүлсэн. Тэд балетоманууд болсон уу?
Родкин:Ялангуяа аав нь хэдийгээр балет тоглодог байсан ч түүнийг ойлгодоггүй, бүр дургүй байсан. Гэхдээ Спартак хүүтэйгээ хамт тэргүүлэх үүрэгтүүний ертөнцийг үзэх үзлийг орвонгоор нь эргүүлсэн. Одоо тэр бүх тоглолтонд дуртай, баяртай явдаг.

Зарын зураг: Владимир Трефилов/РИА Новости

Москвагийн бүжиг дэглэлтийн академийн түүх 1773 онд II Екатерина Москвагийн асрамжийн газарт "театрын бүжгийн анги" нээснээр эхэлсэн бөгөөд тэд 10 настайгаасаа хүүхдүүдэд бүжиг зааж байжээ. Академийн түүхэн дэх өөр нэг чухал үе бол 1806 онд Москвагийн эзэн хааны театрын сургууль байгуулагдсан. Өнөөдөр Бүжиг бүжгийн академи хамгийн шилдэг нь боловсролын байгууллагууд. Түүний төгсөгчид Большой театрт концерт тоглов. Анна Щербаковагийн сурвалжлага.

Энэхүү тоглолтын үзэгчид шинэ одод төрөхөд шууд утгаараа байлцсан. Өнөөдрийн төгсөгчдийн нэрс ойрын ирээдүйд зурагт хуудас чимэглэх байх шилдэг театруудамар амгалан.

Багш нарын үнэлгээний оронд үзэгчдийн алга ташилт. Эдгээр залуу уран бүтээлчдийн ихэнх нь өмнө нь тэднийг бүрэн эхээр нь хүлээн авсан нь үнэн. Денис Захаров энэ төгсөгчдийн бөмбөгийн зочин: тэрээр академид хоёр дахь жилдээ суралцаж байна. Гэхдээ аль хэдийн Гран При хүртсэн Бүх Оросын тэмцээн"Оросын балет". Энэ нь түүнийг Большой театрт дадлага хийхээр хүлээж байгаа гэсэн үг юм. Гэхдээ юуны түрүүнд - бүгд адилхан, суралц.

"Би сурсаар байгаа тул надад чөлөөт цаг бага, Большой театрт ирэх боломж байхгүй, бид бэлтгэл хийж, суралцаж, концертод бэлддэг. Москвагийн Улсын академи юу өгдөг вэ? Энэ нь мэдээжийн хэрэг өөртөө болон ийм байгууллагад байгаа гэдэгт итгэх итгэл юм гайхалтай түүх", - гэж Москвагийн Улсын бүжиг дэглэлтийн академийн оюутан Денис Захаров хэлэв.

Бүжиг бүжгийн академийн төгсөлтийн концерт Большой театрт үргэлж болдог. Энэ бол уламжлал юм. Энэ домогт орохоос өмнө түүхэн дүр зураг сүүлчийн салах үгсУран бүтээлчдийг академийн ректор Марина Леонова өөрөө өгдөг.

“Энэ жил бид 7 шагналтантай олон улсын тэмцээн, тэдний нэр аль хэдийн мэдэгдэж байгаа, тэд алтан ба мөнгөн медаль. Тэдний нүднээс бүжиглэх хүслийг би харж байна” гэж Москвагийн Улсын бүжиг дэглэлтийн академийн ректор Марина Леонова хэлэв.

Эдгээр охид хөвгүүдийн хувьд Академийн бэлтгэл сургуулилт бүр жинхэнэ бөмбөг шиг байдаг. Мөн охин бүр ийм хувцас өмсөхийг мөрөөддөг. Харин балетчин бүсгүйчүүдийн бодол огт өөр зүйлд эргэлдэж байна.

"Миний хувьд бүжиглэх нь бидний дотор байгаа зүйлийг харуулах явдал бөгөөд хувцаслалт нь үүргээ гүйцэтгэдэг. Гэхдээ өөрийгөө илэрхийлэх нь маш чухал "гэж Москвагийн Улсын бүжиг дэглэлтийн академийн төгсөгч Камилла Маззи хэлэв.

Камилла Маззи бол Туринаас Москвад ирсэн итали хүн юм. Академид 3 жилийн турш тэрээр зөвхөн хэцүү пируэт төдийгүй орос хэлийг хичээнгүйлэн судалжээ. Ангийнхан нь түүнд тусалсан.

“Сургууль намайг энэ мэргэжилд дурлахад тусалсан, би сургуулийнхаа ханан дотроос балет тоглох ямар сайхан болохыг ойлгож эхэлсэн. Энэ байгууллагад ийм холбоотой байдаг, гэхдээ тэр үед тэс өөр амьдрал эхэлнэ гэдгийг би ойлгож байна "гэж Москвагийн Улсын бүжиг дэглэлтийн академийн төгсөгч Марк Чино хэлэв.

Энэ бөмбөгөнд шинэ амьдралТөгсөгчдийн хувьд Шопен, Чайковскийн хөгжим, үзэгчдийн алга ташилтаар эхлэв.

Денис, зургаан сарын дараа та Москвагийн бүжиг дэглэлтийн академийн төгсөгч болно. Ийм үйл явдлын өмнөхөн та ямар сэтгэгдэлтэй байна вэ? Энэ хугацаанд ямар төлөвлөгөөтэй байна вэ?

Мэдээжийн хэрэг, цаг хугацаа маш хурдан байдаг. Академид элсээд удаагүй юм шиг санагдаж байна, гэхдээ би төгсөх курст орсон, удахгүй сургуулиа төгсөөд театрт ажиллах болно. надад бий агуу мэдрэмжхийх ёстой зүйлийнхээ төлөө хариуцлага хүлээх. Мэдээж дэлхийн олон одод гарч ирсэн ийм мундаг, алдартай академийг төгсөж байгаадаа бахархах сэтгэл төрж байна.

Одоо надад хийх ажил их байна.

Хоёрдугаар сарын эхээр та Большой театрт "Нойрсож буй гоо бүсгүй" жүжгээр бүжиглэдэг. Академийн оюутан байх нь маш ховор тохиолдол юм гарч ирэхтеатрын тайзан дээр. Гэхдээ та Оросын балетын тэмцээнд шударгаар оролцож, Гран При шагналын эзэн болсон бөгөөд танд ийм боломж байна. байхБольшой театрт бэлтгэл хийж, тоглох оюутан. Та жүжигт бүжиглэх үйл явдлын хөгжилд бэлэн байсан уу?

Би энэ талаар огт бодоогүй, миний хувьд ажил, түүний үр дүн чухал. Мэдээж миний хувьд нэр төрийн хэрэг. Тэд намайг Большой театрын тоглолтод оролцоно, бүр ийм ноцтой дүрд тоглоно гэж хэлэхэд би гайхсан ( ойролцоогоор. ed.Денис балетад Цэнхэр шувууны па де деу бүжиглэнэ « унтаж байгаа гоо сайхан » ). Энэ нь боломжтой гэдгийг би мэдээгүй, тиймээс энэ бол маш том үйл явдал юм.

Ялангуяа,Та олон удаа хэлсэнЮуТа Большой театрт ажиллахыг мөрөөддөг үү?

Тийм ээ, энэ бол багаасаа мөрөөдөж байсан зүйл юм. Энэ бол амьдралын зорилго юм. Хүүхэд байхдаа ямар ч бэрхшээлийг даван туулж, энэ зорилгодоо хүрнэ гэдгээ ойлгодог байсан. Энэ домогт театрт байх нь аль хэдийн аз жаргал юм.

Шинэ жилийн баярын үеэр та хоёр өдөр амарч, өдөр бүр хичээлдээ явдаг байсан. Юуэнэ бол фанатизмэсвэл хэрэгцээ?

Би зүгээр л амарч чадахгүй байна, хичээлгүй бол муу санагдаж байна, надад эрч хүчээ зарцуулах газар алга. Мөн би цагийг дэмий үрж байгаагаа ойлгож байна, нэмээд дараа нь дахин орохоос илүү формоо хадгалсан нь дээр.

Та бага наснаасаа л Большой театрын тухай зорилго тавьсан гэж хэлсэн. Уфа хотод сурч байхдаа та Москвад байхыг хүсч байсан уу? Энэ зорилгодоо хүрэхийн тулд та Москвагийн бүжиг дэглэлтийн академид элсэх хэрэгтэй гэдгийг ойлгосон уу?

Анх балетын урлагт суралцаж байхдаа Москвад очно гэж бодоогүй. Би зүгээр л хийж, хийж байгаа зүйлдээ дуртай байсан. Хэсэг хугацааны дараа би академийн тухай мэдэж, оюутнуудын нэг болохыг хүссэн.

Та яаж MGAH-д орсон бэ?

Би Рудольф Нуреевын нэрэмжит коллежид сурч байсан бөгөөд дөрөвдүгээр ангиа төгсөөд ээж бид хоёр цааш явах хэрэгтэй гэж шийдсэн. Яг тэр үед Юрий Бурлака Уфа хотод ирээд надтай хамт бэлтгэл хийсэн. Нэг бэлтгэлийн үеэр би түүнээс: "Тэд надад эрэгтэй бүжгийг хаана заах вэ?" гэж асуусан. Тэгээд тэр намайг Москвагийн академид явах ёстой гэж хэлсэн, учир нь тэд надад эрэгтэй бүжиг, сонгодог балетын жинхэнэ уламжлалыг заах болно.

Би Москвад очоод орохоор шийдлээ. Тэд намайг аваад, би Денис Медведевийн ангид орсон.

Багш Денис Медведевтэй хамт

Таны ажлаас харахад уулзалт хувь тавилантай болсон? Багш шавь хоёрын ийм хослол ховор тохиолддог.

Тиймээ. Энэ их амжилт. Эхний өдрөөс мөрөөдөж байсан ажил маань эхэлсэн. Денис Владимирович, тэр бол миний хувьд зүгээр нэг багш биш, тэр миний хувьд аав шиг. Тэр үргэлж сонсох болно, өгөх болно зөв зөвлөгөөЦаашид бид түүнтэй хамтран ажиллана гэж найдаж байна.

Энэ боломжтой юу?

Түүнтэй театрт ажиллахыг зөвшөөрвөл би маш их баяртай байх болно. Учир нь тэр надтай ажиллах зөв арга замыг олж мэдсэн. Түүний хэлснээр саваа, лууван (инээв). Түүнд ихэмсэг байх ямар ч боломжгүй, ихэнх тохиолдолд тэр надад хатуу ханддагт нь би түүнд маш их талархаж байна. Түүний төмөр бээлий нь сулрахыг зөвшөөрдөггүй бөгөөд байг тодорхой харахад тусалдаг. Үүний зэрэгцээ тэрээр үнэхээр хүнлэг, сэтгэл хөдлөлтэй байдаг.

Та ээжийнхээ тухай хэлсэн. Уран бүтээлч бүрийн ард эцэг эхчүүд жүжиглэдэг. Ээж тань таны амьдралд ямар үүрэг гүйцэтгэсэн бэ?

Тэр хэзээ ч намайг балетаар хичээллэхийг шаардаж байгаагүй. Тэр намайг зүгээр л театр руу авч явсан. Мэдээж тоглолтын дараа гарч ирээд энэ хорвоод ормоор байна гэж хэлсэн. Одоо бол түүнийг маш их дэмждэг, балетын талаар ихийг мэддэг болсон. Тэр балетын талаар надаас илүү мэддэг юм шиг санагддаг.

Таныг театрт юу татсан бэ?

Энэ онцгой сэтгэл, үгээр илэрхийлэхийн аргагүй... Театрт өөр ертөнцийн уур амьсгал бий.

Одоо та насанд хүрсэн, сурч мэдсэн, их зүйл үзсэн. Театрт хандах хандлага тань өөрчлөгдсөн үү?

Мэдээж, дэлхийхүний янз бүрийн зүйлийн талаарх ойлголтыг өөрчилж, өөрчилдөг. Гэхдээ театрт ирэхэд дотор нь юу болж байгаа нь биш, миний хувьд ажил чухал байдаг. Миний бодлоор тайзны ард биш, ямар чадвартай гэдгээ батлах хэрэгтэй.

Таны бодлоор жинхэнэ уран бүтээлч болоход ямар чанарууд хэрэгтэй вэ?

Майя Плисецкаягийн хэлснээр: "Зан чанар бол хувь тавилан юм." Би энэ мэдэгдэлтэй бүрэн санал нийлж байна. Хэрэв хатуу, зөрүүд зан чанар байхгүй бол юу ч бүтэхгүй. Эцсийн эцэст, зураачийн амьдрал маш тогтворгүй байдаг, та хүсэл зоригоо нударгаараа авч, юу ч хамаагүй үргэлжлүүлэх хэрэгтэй амьдралын янз бүрийн үе байдаг.

Тэгээд мэдээж ажилдаа хайртай. Түүнгүйгээр юу ч байхгүй!

Хэрэв эмчилсэн боламжилт руу, томъёоны хувьд гурванбүрэлдэхүүн хэсгүүд: авьяас, хичээл зүтгэл, аз. Та тэдгээрийг ямар харьцаагаар байрлуулах вэ?

Юун түрүүнд шаргуу хөдөлмөр. Мэдээжийн хэрэг, аз байх ёстой ... (бодож байна). Би энэ амжилтын томъёог эргэлдэж байдаг пирамидтай зүйрлэе гэж бодож байна.