Оросын язгууртнууд гадаадын уран бүтээлчдийн нүдээр. Шүүхийн зураач Бусад толь бичгүүдээс "Шүүхийн зураач" гэж юу болохыг хараарай
Кристина Робертсон (нээ Сандерс)
Шотландын хөрөг зураач
1839-1841 онд Николасын I шүүхэд ажиллаж байсан
мөн 1849-1851 онд.
өөрийн хөрөг
Кристина Робертсон бол Лондонд амьдардаг зураач Жорж Сандерсийн ач охин юм. Магадгүй тэр Кристинад уран зураг зааж, аяллынх нь эхэнд үйлчлүүлэгч олоход нь тусалсан байх. 1822 оны 5-р сарын 23-наас хойш - хөрөг зураач Жеймс Робертсоны эхнэр Лондон дахь Мэрилебон сүмд хуримаа хийв. Гэрлэлтийн үеэр тэрээр найман хүүхэд төрүүлсэн боловч дөрөвхөн хүүхэд насанд хүрсэн - хоёр хүү Жон, Уильям, хоёр охин Агнес, Мэри нар.
Их гүнгийн авхай Ольга Николаевнагийн хөрөг
Британийн зураач Кристина Робертсон (нээ Сандерс, 1796-1854) Эдинбургийн ойролцоох Кингхорн (Файф) хэмээх жижиг хотод төржээ. Түүнийг Лондонд нэг хаягаар хэсэг хугацаанд хамт амьдарсан авга ах, хөрөг зураач Жорж Сандерстэй хамт урлагийн чиглэлээр суралцсан гэж үздэг. Сандерс анхандаа түүнд үйлчлүүлэгчидтэй болоход нь тусалсан бөгөөд тэдний дунд туршлагагүй залуу зураач нөлөө бүхий үйлчлүүлэгчидтэй байжээ. Тэр амжилтанд хүрсэн. Тэрээр 1823 онд Лондон дахь Хатан хааны академид уран бүтээлээ үзүүлснээс хойш ердөө аравхан жилийн дотор түүний хөрөг зураачийн нэр хүнд эрс нэмэгдэж, бүтээлийнх нь үнэ өсч, түүний маш нэр хүндтэй газарт студитэй болох боломжтой болсон. Лондон, Харли гудамжинд. Одоо түүнд Британийн язгууртны төлөөлөгчид, чинээлэг газрын эзэд, бизнес эрхлэгчид, банкирууд ихэвчлэн ханддаг байв. 1830-аад оноос түүний нэр тив дэлхийд алдартай болсон нь Парист хийсэн аялал төдийгүй 1830-1840-өөд онд хэвлэгдсэн зурагт хэвлэл, Ж.Бөркийн нэр хүндтэй эмэгтэйчүүдийн хөрөг галерей, Хитийн ном Гоо сайхан, "La Belle Assemble". Тэдэнтэй хамт дэлхийн гоо үзэсгэлэнгийн сийлбэртэй зургууд байсан бөгөөд тэдгээрийн зарим нь Кристина Робертсоны бүтээлээс сэдэвлэсэн байв. Эдгээр хэвлэлийг Орост мэддэг байсан. Тиймээс, жишээлбэл, 1840 оны "Хитийн гоо сайхны ном" -д Альфред Чалонын гүйцэтгэсэн Санкт-Петербургийн анхны гоо үзэсгэлэнгийн нэг Гүнж Е.М. Дашрамд дурдахад Гүнжийг Кристина Робертсоны дансны дэвтэрт Оросын бусад үйлчлүүлэгчид болох Витгенштейн гүнж, гүнж Потоцкая нарын хамт дурдсан байдаг. Тэрээр 1837 онд Парист тэдний бяцхан хөрөг зургийг бүтээжээ. Хитийн гоо сайхны номын хэд хэдэн боть Эрмитажийн номын санд хадгалагдан үлджээ. Тэдгээр нь эзэн хаан Александра Федоровнагийнх байсан бөгөөд тэдгээрийг гүйлгэн харахад тухайн үеийн бусад загварлаг зураачдын бүтээлээс хэв маягаараа бага зэрэг ялгаатай байсан зураачийн нэрийг анзаарч чадахгүй байв. Гэхдээ тэр үеийн сүнс, загварын шаардлагад бүрэн нийцсэн нь Британийн хөрөг зураачийн дүрслэх урлагийг 1839 онд Орост ирэхэд нь танигдаж, урам зоригтойгоор хүлээн авсан юм.
Их гүнгийн авхай Ольга Николаевна, Александра Николаевна нарын хөрөг
Орос дахь түүний анхны үйлчлүүлэгчдийн дунд Орлов-Давыдов, Барятинский, Юсупов, Куракин, Белосельский-Белозерский, Бутурлин нар Оросын язгууртны нийгэмлэгийн цэцэгс байв. Тэр үеийн түүний бүтээлийн нэг жишээ бол 1841 онд В.Владиславлевын “Өглөөний гэгээ” альманах дахь Е.П.Белосельская-Белозерскаягийн хөргийг Г.Робинсоны К.Робертсоны хөргээс сийлсэн зураг юм. (Хитийн Гоо сайхны номонд олон сийлбэрээ хэвлүүлсэн сийлбэрчин Робинсон Dawn сэтгүүлд маш их ажилласан.) Ялангуяа хааны гэр бүлээс захиалга авч эхэлснээс хойш түүний нэр хүнд өссөн2. Зураачийн анхны захидлууд хадгалагдан үлдсэн Эзэн хааны шүүхийн яамны баримт бичгүүдээс харахад тэрээр 1840 оны хавар "Их гүнгийн авхай Мария Николаевна, герцог болон нялх хүүхдийг түүнд зориулж жижиг хэмжээтэй зурсан нь мэдэгдэж байна. Эрхэмсэг хатан хаан" (жишээ нь. том охинНиколас I нөхөр, герцог Лейхтенберг ба хүүхэдтэй - Е.Р.), өв залгамжлагч Александр Николаевичын хөргийг бүтээхэд түүнд 1572 рубль мөнгө, эзэн хаан, хатан хааны хөрөг зурахад 4285 рубль төлсөн байна3. Эдгээр хөрөг зураг хаана байгаа нь одоогоор тодорхойгүй байна. Бид Николасын I-ийн хөрөгүүдээс ховор чулуун бичгийг олж чадсан бөгөөд Кристина Робертсон хэд хэдэн зургийг гүйцэтгэсэн. Энэ царайг тэрээр 1843 онд Николайг сонин уншиж байхад, Александра Федоровнагийн хажууд, хатан хааны өрөөнд сүлжмэлийн ажил хийж байхдаа дүрслэхдээ ашигласан. өвлийн ордон. "Гэр бүлийн дүр төрх" -ийг хуулбарласан энэхүү бяцхан сэтгэл хөдөлгөм зургийг Николасын I-ийн бага охин Александра нөхөр, Гессе-Касселийн хунтайжийн төрсөн нутаг руу явахдаа зураг хэвээр байгаа хэвээр байгаа юм.
Александра Федоровна, 1841 он
Б.Н.Юсупов, 1850 он
"Тотьтой хүүхдүүд", 1850 он
Хатан хааны олон тооны зургуудаас хамгийн өргөн тархсан нь гартаа сарнайтай цагаан даашинзтай бүрэн хэмжээний хөрөг зураг байв. Үүнийг зураач өөрөө давтаж, Оросын мастерууд хуулж сийлсэн байв. 1841 онд "Александра Федоровнагийн хөрөг"-ийг түүний охид Мария, Ольга, Александра нарын хөргийн хамтаар Урлагийн академийн үзэсгэлэнд үзүүлжээ. Эдгээр бүтээлийн хувьд зураач Эзэн хааны урлагийн академийн хүндэт гишүүн цол хүртжээ. Үзэсгэлэнгийн төгсгөлд Хатан хааны хөргийг галын дараа сэргээн босгосон Өвлийн ордонд, Ротундад байрлуулав. Охидын хөрөг зургууд нь Романовын галерейг чимэглэсэн бөгөөд Николас I эзэн хааны ордны төлөөлөгчдийн зургийг цуглуулдаг байв. Александра Федоровна түүний хувьд хүнд хэцүү үед баригджээ. Тэрээр том болсон хүүхдүүдээсээ зайлшгүй тусгаарлагдахыг гүн гүнзгий мэдэрсэн бөгөөд энэ нь түүний төв гэж үздэг гэр бүлийн хүрээллийн тухтай уур амьсгалыг алдагдуулах аюул заналхийлж байв. Тэрээр амьдралынхаа хамгийн сайхан, аз жаргалтай үе нь үнс болж, эрүүл мэнд нь муудсан хуучин ордонтой хамт алга болсон гэж тэр итгэж байв5. Гэсэн хэдий ч Ротундагийн хөрөг дээр тэр залуу, цэцэглэж буй мэт харагдаж байна. Түүний уйтгар гунигтай байдал нь зөвхөн толгойгоо гудайлгаж, унжсан сарнайтай гарынхаа дохио зангаагаар л мэдрэгддэг. Гүн М.Д.Бутурлин "Тэмдэглэл"-дээ: "Их Британийн загварлаг жүжигчин эргээд хааны гэр бүлийг бүхэлд нь зурж, үүний төлөө зуун мянга орчим мөнгөн рубль авчээ. Тэр үед өөрийгөө 40 настай гэж тооцдог байсан хатан хаан Александра Федоровнагаас британичуудын зусардсан сойз нь хорин настай гоо үзэсгэлэнг бүтээсэн; гэхдээ түүнд их гүнгийн ах нарыг зусардах нь хэцүү байсан...: энд байгаль өөрөө урлагийн идеалтай маргаж болно. Гэвч хорвоогийн бүх юмны заль мэхээс болж энэ бүхэн шиг зургаан жил ч өнгөрсөнгүй алдартай бүтээлүүдордны танхимаас хагас харанхуй хонгил руу нүүсэн бөгөөд өнөөдөр хатагтай Робертсоныг хэн ч санахгүй байна. Бутурлин Орост хоёр удаа нэлээд удаан хугацаагаар (1839-1841, 1847-1854) амьдарч, энд нас барж, Санкт-Петербург дахь Волковогийн оршуулгын газарт оршуулсан боловч Британийн зураачийн нэрийг бүрэн мартсан нь зөв болжээ. Петербург. Тэрээр өөр зүйлд буруу байсан: түүний бүтээлүүд 20-р зууны эхэн үе хүртэл Санкт-Петербургийн ордны дотоод засалд үлджээ. Тэднийг Мойка дахь Юсуповын ордон, Шуваловский, Шереметев ордонуудаас харж болно. II Александрын амьдралын туршид түүний ээж, эхнэр Кристина Робертсоны усан будгаар зурсан хөрөг өвлийн ордон, Царское Село дахь түүний ширээн дээр үргэлж байдаг байв. "Эзэн хатан Александра Федоровнагийн хөрөг" нь Октябрийн хувьсгал хүртэл Өвлийн ордны Ротунда байсан бөгөөд энэ үеэр жадны улмаас зовж шаналж байв.
Александра Федоровна
Дараа нь Октябрийн хувьсгалХувийн цуглуулгад хадгалагдаж байсан Робертсоны хөрөг зургууд нь мужийн музейд тараагдсан байв. Улсын Эрмитажийн музейд Робертсоны арван гурван бүтээл хадгалагддаг бөгөөд эдгээрийн арван хоёр нь үнэн зөв, нэг нь байж магадгүй юм. Эдгээр нь Романовын гэр бүлийн долоон хөрөг, Юсуповын ордны цуглуулгаас Юсуповын гэр бүлийн төлөөлөгчдийн дөрвөн хөрөг, Ю.Ф.Куракинагийн хөрөг, Э.П.Реннегийн хэлснээр шилдэг бүтээлүүдРобертсон - "Тотьтой хүүхдүүд". 1850 оны энэ давхар хөрөг дээр яг хэн дүрслэгдсэн нь тодорхойгүй байна. Эрмитажийн хөрөг дээрх Мария Александровнагийн нүүр царайг Робертсоныг нас барсны дараа Франц Винтерхалтерын маягаар дахин бичсэн байх магадлалтай. 1850 онд Николас I-ийн дургүйцлийг төрүүлсэн гурван хөрөг Петерхофын музейд хадгалагдаж байна.
Александра Федоровна
Александра Федоровна (Пруссын Шарлотта)
Мария Николаевна, Лейхтенбергийн гүнгийн авхай
Мария Александровна
Ханхүү Юлия Федоровна Куракина, ур.Голицына.1841 он
Их гүнж Мария Николаевна
Хатан хаан Александрия Федоровна
Их гүнгийн авхай Мария Александровнагийн хөрөг
Ольга Ивановна Орлова-Давыдова, хунтайж Иван Иванович Барятинскийн охин
Елена Павловна Бибикова (1812-1888) - А.Х.Бенкендорфын хойд охин
Зинаида Юсупова
Ольга Ивановна Орлова-Давыдова
Их гүнгийн авхай Мария Николаевнагийн хөрөг
Гүн Шувалов Павел Петрович
Агуу гүнгийн авхай Елена Павловна
Мария Бутурлина
Татьяна Васильевна Юсупова
Гүнж Анна Сергеевна Шереметева
Мария Александровна
Эстоничууд энэ зураачийн бүтээлээр маш их бахархаж, үе үе үзэсгэлэнгээ гаргаж, түүнийг Балтийн гаралтай герман хүн гэж нэрлэдэг. Гэвч яагаад ч юм тэд зураачийн 1860-1870 онд байшингаа барьж, ажиллаж, Баруун Европын мастеруудын зургийн цуглуулга цуглуулж байсан Муугагийн ордонд байрлах эдлэн газар, байшингаа бараг мартжээ. Гэсэн хэдий ч Тимофей Андреевич Нефф амьдралынхаа ихэнх хугацааг Орост өнгөрөөж, Ортодокс сүмүүдийг зурж, эзэн хаан I Николасын ордны зураачаар үйлчилжээ.
Нефф Т.А. Их гүнгийн авхай Мария Николаевнагийн хөрөг, лаа, хүж бүхий сахиусан тэнгэрийн дүрм
Неффийн зураг бол 19-р зууны дунд үеийн Оросын урлагт академизмын тод жишээ юм. Эдгээр нь домог, шашны сэдэв, үзэсгэлэнтэй эмэгтэй нүцгэн зургууд, мэдээжийн хэрэг хөрөг зураг юм. Эдгээр нь бүгд маш тод, сайн найрлагын шийдэлтэй байдаг. Нефф ордны зураачийн хувьд эзэн хааны гэр бүлийн эмэгтэйчүүд болон ордны эмэгтэйчүүдийн олон хөрөг зургийг бидэнд үлдээжээ. Мөн түүний библийн сэдэвтэй итали болон шашны зургууд сайн байна.
Зураач Тимофей Андреевич Нефф
Карл Тимолеон фон Нефф (Карл Тимолеон фон Нефф) - энэ бол Тимофей Андреевич Неффийн жинхэнэ нэр - 1804 оны 10-р сарын 2-нд Эстланд мужийн Пюсси эдлэнд (одоо энэ нь Хойд Эстонийн нутаг дэвсгэр) төрсөн. Миний холбоосын архивыг ухаж үзээд би олсон сонирхолтой нийтлэлТатьяна Ильинагийн 2006 оны 12-р сарын 26-ны өдрийн Эстонийн "Pärnu Express" сониноос Тимофей Андреевич Неффийн амьдралд зориулагдсан. Энэ нь Википедиа бохь зажлахаас илүү сонирхолтой бөгөөд би түүнээс цөөн хэдэн ишлэл авч, зураачийн гайхалтай зургуудаар дүрслэн харуулахыг зөвшөөрнө.
Карлын ээж 19 настай Фелисит Нефф Францаас чинээлэг айлын хүүхдүүдэд хэл заах, захирагчаар ажиллахаар иржээ. Баримт бичгийн дагуу 1804 оны 2-р сард тэрээр хатагтай Бергийн хамт Орос руу явсан. Тэд зөвхөн зун Эстонид хүрч, хатагтай Бергийн хүүгийн Сангасте эдлэнд саатав. Энэ үед Фелиситигийн жирэмслэлт аль хэдийн мэдэгдэхүйц байсан бөгөөд жирэмсэн эх нь хатагтайтай салж, амьдралаа өөрөө зохицуулахаар шийджээ. Тэрээр Пюсси эдлэн дэх фон Крюденерийн гэрт захирагчаар ажилд орж, 10-р сарын 2-нд хүү төрүүлжээ. 10-р сарын 9-нд хүү Чарльз Тимолеоноор баталлаа, түүний загалмайлсан эцэг эх нь ээж нь жирийн багш байсан ч алдартай язгууртан гэр бүлийн төлөөлөгчид: хошууч Пол фон Крюденер, Пусси үл хөдлөх хөрөнгийн түрээслэгч, ахмад Антон Врангел байв. Мэйдлээс, Эррагийн хошууч фон Эссенээс.
Фелисити удалгүй залуу барон Генрих Сеге фон Мантеуфелтэй уулзав. Залуу ноцтой дурласан ч аав нь түүнийг багштай гэрлэхийг зөвшөөрөөгүй Францтодорхойгүй гарал үүсэл. Дараа нь 1809 онд залуу Карл Тимолеоныг дагуулан Генрихийн сайн найз, зураач Карл Кугеген амьдардаг байсан Вольск хотод Орос руу явав. Гэвч гэнэтийн зүйл тохиолдов: Филицит хүүгээ Барон Мантеуфелийн гарт үлдээж Франц руу зугтав. Түүнд хүүтэй хамт Кютигийн байшин руу буцахаас өөр сонголт байсангүй. Ээжийн нислэгийн талаар янз бүрийн яриа гарсан. Түүнийг эх орондоо буцаж яваа Францын офицер гүн Сегю авч явсан гэдэг. Гэсэн хэдий ч эдгээр цуу яриа хожим нь няцаагдсан. Баримт бичгүүдэд Сэгю Оросын шоронд байсан бөгөөд тэндээсээ 1807 онд Тилситийн гэрээгээр суллагдаж, 1808 онд дахин цэрэгт явж Испанид алба хааж байжээ. Тэр Фелисити Вольск хотод дуусахаас хоёр жилийн өмнө Оросыг орхисон.
1815 оны 4-р сарын 1-нд Карл Тимолеон Раквере дүүргийн сургуульд суралцахаар явав. Тэрээр маш чадварлаг, хичээнгүй сурагч байсан бөгөөд жил бүр сургуулиасаа талархал хүлээж авдаг байв. 1822 оны 2-р сард түүнийг Виру-Жаагупи сүмд батлав. Энэ ёслолын үеэр пастор Фридрих Август Хёршельманн Карлыг анх удаа Хайнрих Сеге фон Мантеуфелийн өргөмөл хүү хэмээн олон нийтэд зарлав.
Нефф Т.А. Хатагтай Хелена, Баронесса Круденерийн хөрөг зураг 1857 он
Нефф Т.А. Бахус этюд
(Нижний Новгородын урлагийн музей)
Нефф Т.А. Зүүн гаремд
1816 оны зун Карл Кугелгэн Кутигийн эдлэнд хүрэлцэн ирсэн нь Неффийн анхны зургийн багш болжээ. Багш нь ландшафтын зураач байсан бөгөөд сурагч хөрөг зурахыг илүүд үздэг байсан ч энэ нь амжилттай суралцахад саад болоогүй юм. 1824 оны 1-р сард аль хэдийн Карл Нефф Тартугийн их сургуулийн профессор Моргенштернийн хөргийг зурж, дуусгаад эхнэр Миина Моргенштернийнхээ хөргийг зурж эхлэв. Тэр жилдээ Паиде цайзын туурь, Колга-Жаани сүм, Цезис цайзын балгас, пастор Хоршельманы хөргийг зуржээ. Энэ нь 1824 оны 9-р сард элсэн Дрездений их сургуульд орохын тулд зөрүүд бэлтгэл байсан юм. Энд тэрээр ер бусын хичээл зүтгэл, уран бүтээлчийн хувьд ховор авъяас чадвараа харуулж, найман сарын хугацаанд гурван жилийн сургалтанд хамрагдсан. 1825 оны 2-р сард сургуулиа төгсөөд Нефф анх удаа Ром руу явав. .
Нефф Т.А. Лонхтой охин
Нефф Т.А. Ангалын хоёр охин
1827 оны хоёрдугаар хагаст Нефф Санкт-Петербургт очиж, хувийн захиалгаар хөрөг зуржээ. Түүний хувь заяаг тохиолдсон. Зарим эх сурвалжууд түүнийг эзэн хаан I. Николайгийн охин гэгддэг Гүнж Барановагийн хөрөг зургийг захиалсан гэж бусад нь эзэн хааны хүүхдүүд болох Их гүнгийн авхай Мария Николаевна, Ольга Николаевна, Александра Николаевна нарын бүлэг хөрөг зургийг зурсан гэж бичжээ. Хоёр дахь нь илүү магадлалтай, учир нь албан ёсны вэбсайтаас харахад язгууртан гэр бүлүүд, Николай I-ийн охидын хэн нь ч Гүн Барановтай гэрлээгүй. Гэсэн хэдий ч 1832 онд ажлаа амжилттай дуусгасны төлөө Неффийг шүүхэд урьж, ордны зураачаар томилов. Балтийн залуучууд эзэн хаан Николаст хүндэтгэл үзүүлэв. Хааны эцгийн зөвшөөрөл, олон тооны зарлигийн ачаар залуу авьяас чадвараа бүрэн харуулж чадсан юм. Нефф ордны зураачийн хувьд хааны хүүхдүүдэд хэрхэн зурахыг заах ёстой байв. Эзэн хааны охидын нэг нь завсарлагааны үеэр зураач тэдэнд "сүртэй, эвгүй түүхүүд" ярьж, "бүх төрлийн хор хөнөөлгүй тоглоом" тоглож байсан тухай дурсамжууд хадгалагдан үлджээ.
Нефф Т.А. Их гүнгийн нар Мария Николаевна, Ольга Николаевна нарын хөрөг 1838 он
Нефф Т.А. залуу ээж 1843
Эхлээд том захиалгаЭнэ нь Петерхоф дахь "Александриа" зуслангийн байшин дахь Готик сүмийн дүр болжээ. Энэ ажлынхаа төлөө Чарльз Тимолеон насан туршийн тэтгэвэр авч, Ром руу аялах зөвшөөрөл авсан. Италид байхдаа Нефф 16-р зууны хуучин мастеруудын бүтээлийг хуулж, ялангуяа Рафаэлийн бүтээлийг судалжээ.
Мандах наранд гэрэлтдэг далайн эрэг дээрх Неаполитан хоньчин
Мөн энэ хугацаанд тэрээр Титианы "Катарина" зургийн хуулбарыг мөн Италийн үндэсний хувцасаар хийсэн 22 тойм зураг бичжээ. .
Нефф Т.А. Санкт-Петербург дахь Гэгээн Исаакийн сүмээс шашны сэдвээр хийсэн фрескууд
1837 онд Санкт-Петербургт буцаж ирээд тэрээр галд өртөж сүйдсэн Өвлийн ордны жижиг сүмийн зургийг сэргээн засварлах ажлыг эхлүүлжээ. Невский проспект, Адмиралтейская талбайн буланд том байр түрээслээд Нефф түүнийг ателье болгон хувиргажээ. Ажил нь маш хариуцлагатай байсан: эзэн хаан өөрөө түүний хэрэгжилтийг хянаж, зураач дээр байнга зочилдог байв. Үүний дараа Санкт-Петербург дахь Гэгээн Исаакийн сүмийн дүрсүүд - 20 гаруй том форматтай зургууд: энэ бол гол тахилын ширээ ба иконостазын дизайн, Хааны хаалган дахь дүрс, тулгуур баганын торны дүрсүүд юм. Энэ ажлынхаа төлөө тэрээр түүхийн профессор цол хүртжээ хөрөг зурагСУИС-ийн уран зураг, байгаль, зураг, этюдын ангид багшилж эхэлсэн.
Нефф Т.А. Мөрөөдөж байна 1840
Олсуфиевын хүүхдүүдийн хөрөг зураг.
1839 онд Карл Тимолеон Нефф академич цол хүртэж, 1844 оны дөрөвдүгээр сарын 19-нд язгууртны цол хүртжээ. Үүний зэрэгцээ тэрээр Тимофей Андреевич Неффийн нэрээр аль хэдийн бичигдсэн байв. Ийм дунд нэр хаанаас ирсэн нь нууц хэвээр байгаа боловч Оросын каталогид ийм байдлаар бичигдсэн байдаг. 19-р зууны 50-аад онд Их гүнгийн авхай Елена Павловнагийн тушаалаар тэрээр зохиол бүтээжээ. хөгжмийн танхимМихайловскийн ордон. Үүний зэрэгцээ тэд бичсэн алдартай зургууд"Лусын дагина" ба "Угаалгын",
Эзэн хаан II Александр Эрмитажид зориулж худалдаж авсан. Үүний дараа Нефф Романовын гэр бүлийн хөрөг зургийн галерейг бүтээж, 1710 онд Балтийн язгууртнуудын эрх ямбаыг баталгаажуулсан эзэн хаан I Петрийн хөргийг зурж, Ригагийн язгууртны чуулган түүнд зориулж захиалсан байна. хааны өрөөнүүдийн.
Нефф Т.А. Хатан хаан Александра Федоровнагийн хөрөг(В.П. Сукачевын нэрэмжит Эрхүү мужийн урлагийн музей)
Нефф Т.А. Их хунтайжийн хөрөг. Мария Николаевна 1846 он(Улсын Третьяков галерей)
Нефф Т.А. Агуу хунтайжийн хөрөг. Мария Николаевна (дуудлага худалдаанаас авсан бүтээл)
Нефф Т.А. Шүүхийн эмэгтэйн хөрөг 1830 он
Нефф Т.А. Танхимын үйлчлэгч хатан хаан Александра Федоровнагийн хөрөг
Нефф Т.А. Хөрөг зураг Их гүнгийн авхайЕкатерина Михайловна 1850 он
Загалмайн өргөмжлөл
1838 оны тавдугаар сарын 20-нд Виру-Жаагупи сүмд Мидрикугийн Мадемуазель Луиза Августа Доротеа фон Каулбарстай гэрлэжээ. 1850 онд Нефф эхнэрийнхээ нэрээр Ракверегийн ойролцоох Пийра харш худалдаж авч, тэндээ ателье байгуулжээ. Тэнд л түүний ихэнх зургуудыг бүтээжээ. 10 жилийн дараа Неффийн гэр бүл мөн өргөмөл эцгийнхээ өв залгамжлагчдаас Мууга эзэмшлийн газрыг олж авчээ. Тэгээд 1866 онд Нефф барьж эхлэв мастерийн байшин. Байшин, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн төслийг эзэн өөрөө хийсэн. Шүүхийн зураач гэр бүлийн эдлэнг жинхэнэ урлагийн музей болгохын тулд бүх зүйлийг хийсэн. Энд тэр өөрийнхөө зүйлийг цуглуулсан шилдэг бүтээлүүд, Титиан, Рубенс, Ван Дик болон бусад хүмүүсийн уран зургийн хуулбар, "Venus de Milo" баримлын хуулбарыг суурилуулсан. Эзэн хаан II Александраас зураачдад бэлэглэсэн гантиг шатыг байшингийн үүдний танхимд байрлуулсан байв. Карл Тимолеон өөрөө өрөөнүүдийн хана, таазыг будаж эхэлсэн ч дуусгаж амжаагүй тул хүү Генрих фон Нефф нь түүний төлөө энэ ажлыг үргэлжлүүлжээ.
Нефф Т.А. Залуу хатагтайн хөрөг 1849 он
Гадаадад Оросоос ирсэн зураачдын ур чадварыг өндөр үнэлдэг, тэндээ амжилт гаргаж, сайн хийдэг.
Жишээлбэл, Францад нэр хүндтэй Иван Славинский, 10 жилийн турш цалин авах
гэрээгээр ажиллаж байсан Европын галерей. Дараа нь тэрээр зарим шүүмжлэгчид байсан Санкт-Петербургт буцаж ирэв
түүнийг суут ухаантан гэж үз.
Иван Славинский натюрморт
Зарим хөрөг зураачид орчин үеийн ордны зураач болж хувирчээ.
Жишээлбэл, Глазуновын шавь Москвагийн иргэн Наталья Царкова Ватиканы албан ёсны зураач болсон бөгөөд тэрээр гурван папын хөрөг зурж чадсан цорын ганц хүн юм: Жон Пол I (1978 онд хаан ширээг залгамжилж, 33 хоногийн дараа нас барсан). ), Иоанн Павел II ба Бенедикт XVI. Царкова аавын хөрөг зургийг гэрэл зургаас бичдэг, учир нь аав нь зураг авах ёсгүй.
Сүүлчийн зоог
Царковагийн энэ зургийг анх удаа Ромд Улаан өндөгний баярын өмнө үзүүлсэн бөгөөд тэр
энх тайвны захиасыг Пап лам II Иоанн Павел өөрөө адисалсан.
Георгий Шишкин - Монакогийн зураач,
Монакогийн хунтайж түүний тухай: "Энэ агуу авъяаслаг зураач уран бүтээлийнхээ төлөө хаант улсыг сонгосонд баяртай байна" гэж бичжээ.
Жүжигчин Е.Гоголева
Мөн зураач Сергей Павленко Лондонд алдартай болжээ.
"Оросын хувьд одоо ч гэсэн зураачийн хувьд муу байна.
Орос улс хүмүүсээ алдаж байна, авъяас чадвараа хамгаалдаггүй, хадгалдаггүй - энэ бол хамгийн муу зүйл юм. Манай улсад
Өнөөдөр маш их мөнгө, мөнгөтэй хүмүүс байгаа ч тэдний хөрөнгө нь төрөлх урлагт ажиллахгүй байна."
Оросын зураач Сергей Павленкогийн нэр, Петербургийн төгсөгч
урлагийн академийг Британид маш сайн шалтгаанаар мэддэг.
Тэрээр II Елизаветагийн ёслолын хөрөг зургийн зохиогч юм.
Павленког буяны сангаас хөрөг зургийг захиалсан 200 зураачийн дундаас сонгожээ.
өрсөлдөөний үндэс. Англид ихэвчлэн хөрөг зурдаг эртний уламжлал байдаг
Холбейн, Ван Дайк гэх мэтээс эхлээд өнөөг хүртэл зочлох уран бүтээлчид.
Хатан хаан хөрөг зураачийг таньсны дараа Букингемийн ордонд зураачийн авьяасыг үнэлэв.
Түүний зурсан бүх хүмүүсээс хамгийн шилдэг нь хагас зуун жилийн түүхтүүний хаанчлалын хөрөг
хатад 100 гаруй бичсэн янз бүрийн уран бүтээлчид. Эрхэм дээдсийн хөргийг зур их амжилт
мөн асар том эрсдэл. Зураачийн карьер нь титэм зүүсэн хүн юу хэлэхээс ихээхэн хамаардаг байв.
Асуудал нь зураач хэлэхдээ, энэ тохиолдолд түүнд нийт байсан
ердөө зургаахан цаг.Хатан цагт ердөө зургаахан удаа л зургаа авав, тэгээд л болоо.
Амжилтгүй болсон - хэн ч буруугүй.
Марк дээр байсан хатан хааны зургаан хөрөг дотор Павленкогийн энэ хөрөг бий.
Марк (доод эгнээний дунд марк нь Павленкогийн хөрөг)
Их Британийн хаант засаглалын бүлгийн хөрөг Лондонгийн галлерейгийн нэгэнд тавигджээ.
Ханхүү Уильям, Харри нарын сурч байсан Цэргийн академийн төгсөлтийн жагсаал дээр хааны гэр бүлийн дүрийг бүтээхийг Оросоос цагаач Сергей Павленкод даатгажээ.
Энэ хөрөг нь Виндзорын удмын гурван үе буюу залуу ханхүү Харри, Уильям нар юм.
тэдний эцэг хунтайж Чарльз эхнэр Камилла, Корнуоллын гүнгийн авхай болон хаанчилж буй хаантай хамт -
Хатан хаан II Елизавета нөхөр, хунтайж Филлипийн хамт.
Бүрэлдэхүүн, дэлгэрэнгүй мэдээлэл, позууд, бүрээчдийн тоо хүртэл бүлгийн хөрөг зурагхааны гэр бүл
Букингемийн ордонд маргалдав.
Сергей Павленкогийн хэлснээр энэ хөрөг II Елизавета болон хааны гэр бүлийн бүх гишүүдэд таалагдсан байна.
Хааны хүлээн зөвшөөрөлт нь Сергей Павленког дэлхийн язгууртны хүрээлэлд хүлээн зөвшөөрөв.
Хатан хааны тухай ийм сайхан сэтгэгдэл нь Европын төлөөлөгчдөд өгөх зөвлөмж болжээ
одоо зураачийн төлөө жагсаж буй язгууртнууд болон эрх баригч удмууд,
мастер байнга сонирхолтой захиалга хүлээн авдаг.
Түүний ажил дуудлага худалдааны байшингийн эзэн, Ханноверын хунтайж Марлборогийн герцогтой хамт гарч ирэв
Sotheby's Альфред Таубман, Иорданы хаан Абдулла II.
Сергей Павленко өөрийгөө шүүхийн (эсвэл хааны) зураач гэж үздэггүй.
Учир нь тэр шүүх дээр амьдардаггүй.
Энэ хүнийг хааны дагалдагчдын дунд олонтаа харж болно. Цэвэрхэн хуссан, хар даавуун кафтан өмсөж, алтан нөмрөгтэй хатгамалтай, бэлхүүс нь чинжаалтай, офицер шиг харагдаж байв. Ялгаа нь гэвэл энэ офицер байнга нэг юм зурдаг байсан. Одоо зогсож, дараа нь холдож, сууж байна. Заримдаа эдгээр нь шинэ усан онгоцны үйлдвэрийн тойм зураг, заримдаа шинэ нийслэлийн сонин хэлбэр, ландшафтын тойм зураг байсан ч ихэнхдээ Петрийн өөрийнх нь нүүр царай байв. Хаан зураач руу байнга ойртож, урам зоригтойгоор, магтаж, мөрөн дээр нь алгадаж, заримдаа тэвэрч, үнсдэг байв.
Сайн хийлээ! Энд бидний сайн мастерууд байна! - гэж гадаадынханд догдолж хашгирав.
Анхны Хоффмалер төрсөн
Оросын шүүх
Иван Никитин бол Петровын үүрний үүрний нэг байсан - ухаалаг, ухаалаг хүмүүс, Оросын хатуу ширүүн шинэчлэгчийн үнэнч туслахууд юм. Гадаадын уран бүтээлчдийн урилга нэмэгдэж байгаа хэдий ч найдаж байна дотоодын урлагПетрийн зарлигаар гадаадад суралцахаар явсан залуу зураачид байсан.
Иван Никитин Москвагийн лам нарын орчноос, Петр болон түүний ойр дотны хүмүүсээс ирсэн. Түүний хамаатан садны нэг Петр Васильев нь хааны наминчлагч байв. Эцэг - тахилч Никита Никитин, урт хугацаандПетрийн том ах Цар Иван Алексеевичийн бэлэвсэн эхнэр Царина Прасковья Федоровнагийн эзэмшдэг Измайлово тосгоны ордны сүмд үйлчилсэн. Москва мужийн үзэсгэлэнт булан болох Измайлово хэмээх хааны тосгонд цамхаг, цэцэрлэг, ногооны цэцэрлэг, цөөрөм, янз бүрийн сониуч зангаар дүүрэн төгөл бүхий ах дүү Никитин, Ваня, Роман нар өсчээ. Аль аль нь эрт зурж, сүмийн найрал дуунд дуулж эхэлсэн. Петр Измайловод олон удаа чимээ шуугиантай хамт ирдэг байсан бөгөөд дараа нь дуулгавартай бэр Царица Прасковья түүнээс хуучин Москвагийн Оросууд, шоглогчид, шоглогчид, ядуу, ариун тэнэгүүд, түүний дуртай зөнч Тимотигийн ул мөрийг яаран нуужээ. Архипович, тэр хошигнол, хорон санаагүйгээр түүний харшийг "галзуу хүмүүсийн эмнэлэг" гэж нэрлэжээ. Петр эсвэл түүний эгч Царевна Натальятай хамт Измайловод гадаадын зочид ирж, тэдний дунд уран бүтээлчид байв. Голландын алдарт аялагч, зураач Корнелиус Ле Брюйне Царина Прасковья болон түүний охид, Измайлово гүнж, Свет-Катюшка, Пашенка, Анна нарын хөргийг зуржээ. Залуу Ваня Никитин Ле Брюиний бүтээлийг үзэж, түүнтэй хамт суралцсан гэж таамаглаж болно. Хаан өөрөө ч хүүг таньдаг байсан бөгөөд түүний ахиц дэвшлийг дагаж байв.
Иван Никитин анхны боловсролоо Голландын сийлбэрч Адриан Шонебекийн дор зэвсгийн газарт хэвлэх сургуульд авсан. Тэрээр задлан шинжлэх, өөрөөр хэлбэл хөрөг зурах чадварыг Оросын үл таних зураачаас эзэмшсэн байж магадгүй ч Никитиний анхны бүтээлүүдэд ле Брюйне болон өөр нэг алдартай гадаадын иргэн Таннауэр нарын нөлөө илт харагдаж байна. Түүний залуу насны бүтээл нь сайн зураачийг төлөөлсөн бололтой, Петр түүгээр бахархаж байв. Цаашлах тусам зураач Иванын ур чадвар улам бүр нэмэгдэв. Петр Алексеевич түүнд Анна, Элизабет нарын охидын хөргийг зурахыг зааварчилдаг нь ямар ч шалтгаангүй юм. Хамгийн бага гүнж Лизета ердөө гурван настай. Зарим шалтгааны улмаас ирээдүйн хөгжилтэй хатан хаан Никитиний хөрөг дээр хэтэрхий ноцтой харагдаж байна. Бөөрөнхий хацар, булбарай уруултай бяцхан хүүхэд насанд хүрсэн хүн шиг гадагшилдаг. час улаан нөмрөгтэй мөнгөн роброн. Шар үсийг самнаж, өндөр ташуурдсан. Тэрээр 1712 оны 2-р сарын 19-нд болсон эцэг эхийнхээ хуримыг ингэж харжээ. Гэрлэхээсээ өмнө төрсөн хоёр гүнж хоёулаа гэрлэсэн бөгөөд эцэг эхтэйгээ хамт сэнжийг тойрон алхдаг байв. Лисетт гүнж үргэлж маш хөдөлгөөнтэй байдаг. Хөөх, тэр зураг авахаас залхсан байх, гэхдээ чи үсэрч, тоглоом тоглож болохгүй. Ээж нь хуруугаараа заналхийлж байна. Энд тэр чимээгүй болж, царай нь гунигтай болов. Уран зураач сойзоор хөнгөхөн дарснаар дугуй нүүрээ гүдгэр хүүхэд шиг дух, булбарай улаан хацар, хамрын хамар, зөөлөн эрүүгээр сийлжээ.
Петр I-ийн охидын хөрөг зургийн зохиогчийн үнэн зөв, бодит байдлыг үгүйсгэх аргагүй юм. Тэр зөвхөн загвар өмсөгчдийн зарим шинж чанарыг ухамсартай мэддэг хүн байсангүй. Амьдралд болон энэ амьдралд туйлын жам ёсны хүмүүст агуу сайхан сэтгэл түүнд амьдардаг байв. Ямар ч эелдэг зан, өхөөрдөм зан чанар, сахиусан тэнгэр шиг. Зураач насанд хүрэгчдийн хүрээ рүү шахагдсан хүүхэд насны урлаггүй байдлыг хардаг. Бяцхан охид насанд хүрэгчдийн тансаг хувцас өмсөхөд эвгүй байдаг. Залуу Иван Никитиний бийрээр бүтээсэн Петрийн охидын зургууд нь Оросын уран зургийн анхны жинхэнэ хүүхдийн хөрөг зураг юм. Магадгүй бяцхан гүнж нар зураачийг биширч, Ваня эцэст нь бийрээ тавьж, тэдэнтэй тоглоом тоглохыг тэсэн ядан хүлээж байсан байх.
Петрийн зээ охин, хорин настай гүнж Прасковья Ивановна сайхан сэтгэлтэй, мөрөөдөмтгий харагддаг. Түүнийг өвчтэй, харийн ханхүүтэй гэрлэхэд тохиромжгүй гэж үздэг байсан ч царай нь үзэсгэлэнтэй, тэнэг биш байв. Уруулынх нь буланд үл ялиг инээмсэглэл нуугдаж, сунасан царай нь эелдэг. Хагархай нугалаатай улаан дээл. Цахилдаг энгэртэй, гүн тайралттай даашинз. Баян хувцас нь охинд онцгой ач холбогдол өгч, түүний төрөлхийн ичимхий байдлыг зохицуулдаг.
 |
И.Никитин. Гүнж Прасковия Иоанновнагийн хөрөг |
Петрийн дүү, хайртай эгч Наталья Алексеевна хэмээх ухаалаг, бүтээлч эмэгтэйн хар нүд нь бодолтой харагдаж байна. Тэрээр театр зохион байгуулж, найруулагчаар ажиллаж, өөрөө жүжиг зохиосон. Тэрээр амжилтанд хүрээгүй ч түүний ач хүү, хаан ширээг залгамжлагч Алексей Петровичийг өсгөжээ. Наталья үзэсгэлэнтэй байсан ч эрүүл бус бүрэн дүүрэн байдал нь бие махбодийн эмгэгээс урвадаг. Никитин түүний хоёр хөрөг зургийг бүтээжээ. Аль аль нь 1716 онд гүнж нас барахаас өмнөхөн бичигдсэн байх магадлалтай.
Үнэнч байдал, нүүрний хэлбэрийг шилжүүлэх нарийвчлал нь зураачийн загвар өмсөгчдийн гүн өрөвдөх сэтгэлтэй хослуулсан байдаг. Тэдэнд идеализм бараг байдаггүй. Никитин язгууртан, өндөр гарал үүсэл, иргэний эелдэг байдал биш, харин сайн мэддэг хүмүүсийн өвөрмөц байдал, өвөрмөц байдлыг онцолдог. Зураач тухайн субьект бүрийн дадал зуршил, ааш араншингаас гадна хувцсыг хэрхэн өөр өөрөөр өмсдөгийг ч бас барьж авчээ. Прасковья Иоанновна - хөнгөн нигүүлслээр, Наталья Алексеевна - маш их ач ивээлтэйгээр. Гүнжийн охид жаахан эвгүй, болхи. Наталья Алексеевнагийн дүр нь том бөгөөд зотон даавууны бүхэл бүтэн орон зайг эзэлдэг бөгөөд гайхалтай, хөшөө дурсгалтай харагдаж байна. Анна, Лисетт нарын жижиг дүрүүд эмзэг мэт санагддаг. Хөрөг зургийн өнгө нь тод, шүүслэг байдаг. Гэхдээ зурган дээрх зургийн хэл нь 17-р зууны парсунатай ойролцоо, зарим талаараа хязгаарлагдмал хэвээр байна. Толгойг эзлэхүүнээр бичсэн боловч дүрс нь бага зэрэг хавтгайрсан байна. Гэсэн хэдий ч аль хэдийн орсон эртний бүтээлүүдНикитин нь хүмүүнлэг, хүмүүнлэг чанарыг харуулсан бөгөөд энэ нь ирээдүйд түүний ажлын гол онцлог байх болно.
Аль хэдийн мастер Иван Никитин Петр хааны зарлигаар ах Роман болон бусад хоёр зураачийн хамт гадаадад боловсролоо дээшлүүлэхээр илгээгджээ. Тэднийг Элчин сайд Беклемишев дагалдан явав. Санхүүгийн хүндрэл, тэтгэврийн төлбөртэй холбоотой үймээн самуунтай байсан ч аялал сэтгэл хөдөлгөм байлаа. Мөн 1716 онд Петр эхнэр, дагалдан яваа хүмүүсийн хамт гадаадад аялав. Тэрээр өөрөөсөө хоцорсон Кэтринд хандан: "Катеринушка, найз минь, сайн уу, би Беклемишев, зураач Иван хоёрын уулзалттай тааралдсан бөгөөд тэд чам дээр ирэхэд хаанаас түүнд бич гэж хэлээрэй. Түүний хүнээс ч, хэрэв хүсвэл бусад хүмүүст ч ... манай ард түмний дунд сайн урчууд байдгийг мэдэхийн тулд." Петрийн тэтгэвэр авагчид Итали руу явж, Ватикан дахь зураг хуулж, Венеци, Флоренц дахь Урлагийн академийн хичээлд суудаг. Иван Флоренцын академийн профессор Томасо Редигийн удирдлаган дор ур чадвараа дээшлүүлдэг. "Иван Никитин Италид суралцахаар илгээгдсэн бөгөөд Италид тэрээр алдар суут мастер байсан. Ирж ирэнгүүтээ эзэн хаан язгууртнууд тус бүрдээ хагас урт хөрөг зураг авахыг зуун рубль тушааж, бүх язгууртнуудад бүрэн эрхт хөрөг зурахыг тушаажээ" гэжээ. Оросын уран зургийн анхны түүх судлаач Жейкоб фон Стелин өөрийн тэмдэглэлдээ .
Никитин 1720 онд Оросын Тициан болохыг мөрөөдөж, хувийн харилцааны мастер, Флоренцийн Урлагийн академийн гэрчилгээ авч Санкт-Петербургт буцаж ирэв. Түүний авчирсан бүтээл Петрт таалагдсан. Хаан түүнийг "Хоффмалер"-ын зэрэглэлд хүргэсэн бөгөөд энэ нь Зэрэглэлийн хүснэгтээс харахад хурандаа цолтой тэнцэх бөгөөд ордныхоо ойролцоо байшин барих газар өгчээ. Ордныхон Никитинд тушаал өгөхөөр яаравчлав, тэр дуртайяа, маш их зүйлийг хялбархан, бараг хүчин чармайлтгүйгээр бичжээ. Зураач залуу, эрч хүчтэй байсан. Түүний өмнө тунгалаг тэнгэрийн хаяа сунаж, азын салхи далбааг хөөргөж байв. Урд нь нэр төр, аз жаргал хүлээж байв.
Үргэлжлэл бий
1710 оны 10-р сарын 1-нд Вена хотод зураач Иоганн Готфрид Таннауэр Оросын шүүхийн нэрийн өмнөөс Барон Урбихтэй байгуулсан гэрээнд гарын үсэг зурав. Таннауэр харилцан тохиролцсоны үндсэн дээр 1500 гульденийн нийлбэрийг "хаан дээдсийнхээ үйлчлэлийг хүлээн зөвшөөрч, том, жижиг хөрөг зургийг бяцхан хэлбэрээр зурж, аль алинд нь урлагтай, миний хамгийн сайн урлагт үйлчлэхийг" (1) зөвшөөрөв. . Үүний зэрэгцээ Таннауэрын "ажил нь таашаал өгөхгүй, эсвэл газар, агаарын заншил нь түүнийг цаашид үлдэхийг зөвшөөрөхгүй" тохиолдолд Оросыг орхин явах эрхтэй байв. Дараа нь зураач өөрийн эрхэм зорилгыг бараг мэддэггүй байсан: тэрээр Оросын түүхэн дэх анхны шүүхийн зураач болох хувь тавилантай байв.
Шүүхийн зураачийн байр суурь Орост Петрийн эрин үед, Европын шүүхийн соёлыг шингээж, орчин үеийн урлаг үүсэх үед гарч ирэв. "Хааны изограф" (энэ нэрийг Саймон Ушаков, Карп Золотарев, Иван Рефусицкид өгсөн) "хоффмалер" гэж сольсон. Түүний статусыг албан ёсоор гаргаж, эрх, үүргийг нь тодорхойлсон.
"Зэрэглэлийн хүснэгт"-ийн дагуу ордны зураачийн албан тушаалд ямар ч анги хуваарилаагүй. ОХУ-ын үйлчилгээнд хамрагдахдаа шүүхийн зураач, ихэвчлэн гадаадын иргэн гэрээнд гарын үсэг зурсан бөгөөд энэ нь өргөдөл гаргагчийн мэргэжлийн чадвар, мэргэшлийн талаар мэдээлж, шүүх болон зураачийн хамтарсан хүсэл зоригийг илэрхийлдэг. Орос улсад Хоффмалерын цалинг ихэвчлэн жилийн гуравны нэгд (1, 5, 9-р сар) Эзэн хааны Цог жавхлангийн танхимаас авдаг байв. Шаардлагатай материал(будаг, бийр, зураг), орон сууц (цех), түлээ, лаа зэргийг төрийн сангаас төлсөн. Шүүхийн зураач нь үйл явдлын бичигч, үйлчлэгч, "ажил дээрээ" хамтрагчийн хувьд хааны шинэ амьдралыг "чимсэн" чухал объектын үүрэг гүйцэтгэсэн (2).
Иоганн Готфрид Таннауэр 30 насандаа Орост нэр хүндтэй мастерын хувиар иржээ. 1711 оны 3-р сард Смоленск хотод тэрээр Прутын аян дайнд явж байсан Оросын хаантай анх удаа уулзав. Петр I тэр даруй зураачийг дагалдан явахыг шаардав. Шинэчлэгч хаан угаасаа идэвхтэй, бүтээлч хүн байсан тул тусгаар тогтнол, төрийн нэр хүндийг бэхжүүлэхэд шаардлагатай хүний хувьд зураачийн үүргийг өндрөөр үнэлдэг байв.
Прутын кампанит ажил бүтэлгүйтсэн. Таннауэр эд хөрөнгө, бүтээлээ алдлаа. Шууд утгаараа дамжин өнгөрч байна галын баптисм», герман зураачэмгэнэлт нөхцөл байдалд Петр I-ийн айдасгүй зан авирыг гэрчилсэн. Таннауэрын бичсэн Петрийн анхны зургуудад тэрээр тулааны арын дэвсгэр дээр баатар - командлагчийн дүрээр гарч ирсэн нь зүйн хэрэг юм ("Петр Полтавагийн тулалдаанд", 1710 он, Оросын музей; "Агуу Петрийн хөрөг" ", 1716, "Москвагийн Кремль" улсын түүх, соёлын музей-нөөц). 1711 оны 11-р сард И.Таннауэр Рига дахь Хар батгачуудын ордонд зориулж I Петрийн хөргийг зуржээ (3). Шүүхийн зураач Таннауэр нь эзэн хааны тодорхой каноныг бүтээгчийн үүрэг гүйцэтгэсэн бөгөөд үүнийг зураач өөрөө болон бусад мастерууд олон удаа давтаж байжээ. Ийнхүү Таннауэрийн боловсруулсан Петр I-ийн хэв шинж нь Оросын шинэхэн зураач И.Никитинд үлгэр жишээ болсон (“Далайн тулалдааны дэвсгэр дээрх Петр I-ийн хөрөг”, 1715, Кэтрин ордон, Царское Село).
Санкт-Петербургийн шүүх дэх Хоффмалер Таннауэрын үйл ажиллагаа өргөн бөгөөд олон талт байсан: тэрээр хөрөг, бяцхан зураг зурж, бэхээр зурж, мөн цагны засвар хийдэг байв (4). Шүүхийн мастерын ийм түгээмэл байдал нь Европын бусад шүүхүүдэд түгээмэл байсан гэдгийг анхаарна уу. Тиймээс Иоганн Кристоф Гроот бол Вюртембергийн шүүхийн Хоффмалер төдийгүй урлагийн галерейн "Хофмузикер" болон хамгаалагчийн үүрэг гүйцэтгэсэн. Тэрээр шинэ хувцасны ноорог зурж, нүүр хувиргах даашинз, салют буудуулах, сүйх тэрэг, сүйх тэрэг зохион бүтээх, алтадмал сараалж, чимэглэсэн тавилга, тэр ч байтугай буржгар бялууг хүртэл "дизайн" хийжээ. Шүүхийн шатлалын хувьд Хоффмалер амьдралын эмч, тогооч, угаалгын газартай ижил албан тушаалыг хашиж байв. IN тодорхой утгаараатэрээр эзэн хааны "биед" хүлээн зөвшөөрөгдсөн сонгогдсон зарц нарын дунд байв. Гадаадын иргэн, эрх чөлөөт хүний хувьд ч гэсэн ордны зураач Оросын хаант хандсан албан ёсны уриалга "Эрхэм дээдсийн хамгийн доод боол" гэж дуусдаг байсан нь чухал юм. Гэсэн хэдий ч бүтээлч утгаараа Хоффмалер хааны амтаас хамааралтай байсан ч нэлээд чөлөөтэй байв. Түүний мэргэжлийн чухал хэсэг бол өндөр үйлчлүүлэгчийн хүслийг урьдчилан таамаглах, заримдаа "объект" -ын талаархи үзэл бодлоо шууд утгаараа "ногдуулах" явдал байв.
Луис Каравакийн үйл ажиллагаа нь Францын урлагийн соёл ба Оросын эзэн хааны үйлчлүүлэгч хоорондын яриа хэлэлцээний жишээ болж чадна. 1715 оны 11-р сарын 13-нд Парист П.Б. Лефорт түүнтэй гэрээ байгуулж, "тосон будгийн бүтээл, түүхэн зургууд, хөрөг зураг, ой мод, мод цэцэг, том жижиг амьтад" (5). Таннауэрын нэгэн адил Каравак бүтээлч чадлынхаа оргил үе байсан бөгөөд зураачийн нас (32 нас) болон туршлагыг Оросын хаан тэмдэглэнэ гэдэгт найдаж байв. Гэсэн хэдий ч Санкт-Петербургт ирэхдээ Каравак "хоффмалер" гэсэн албан тушаал аваагүй боловч хотын канцлерийн хэлтэст (бусад эх сурвалжийн мэдээллээр - Санкт-Петербург мужийн канцлерт), дараа нь Канцлерт алба хааж байжээ. барилгууд. Түүний цалин Таннауэраас хамаагүй бага байсан (жилд ердөө 500 рубль). Гэсэн хэдий ч Францын зураач хааны зарлигийг байнга гүйцэтгэдэг байв. Тиймээс түүнд Орос-Шведийн дайны талбарт зураг зурах даалгавар өгсөн боловч тэрээр зөвхөн Полтавагийн тулалдааныг зуржээ. Албан ёсоор ордны зураач биш байсан ч Луис Караваку байгалиас заяасан эзэн хааныг зурах нэр хүндтэй байсан (1722 онд тэрээр Петр I-тэй хамт Астрахань руу явсан). Одоогоор Л.Каравакагийн нэртэй хоёр зураг холбоотой байдаг: “Эзэн хаан I Петрийн хөрөг” (1717, Оросын музей), “Эзэн хаан I Петрийн хөрөг” (1720-иод он, Шинжлэх ухааны академийн Тэргүүлэгчид, Москва). Хаант командлагчийг алдаршуулсан И.Таннауэрын I Петрийн барокко дүрслэлээс ялгаатай нь Каравакийн бүтээлүүд нь "ажил хэрэгч шинж чанартай" бөгөөд хааныг бүтээгчийн тухай ойлголтыг өгдөг. Оросын анхны ордны зураач бол Иван Никитин байсан бөгөөд түүнийг 1721 оны 3-р сард Италиас буцаж ирснийхээ дараахан шүүхийн ажилтнуудад Хоффмалер хэмээн танилцуулжээ. Түүнтэй холбогдуулан Петр I зөвхөн хувийн өрөвдөх сэтгэлийг төдийгүй Оросын ард түмний "сайн эзний төлөө" иргэний бахархалыг харуулсан. Эзэн хаан эргэн тойрныхоо хүмүүст Никитиний хөрөг зураг захиалахыг "зөвлөж", улсын сангийн зардлаар Чулуун байшин барихыг тушаав. Үүний тулд зураачд одоо Мойка голын далангийн дагуу (Мариинскийн ордны эсрэг талд) 70-р байшинд байрладаг талбайг өгсөн. Гэсэн хэдий ч Оросын зураачийн цалин гадаадынхныхаас бага хэвээр байв (6). Хоёр албан ёсны ордны зураач, гадаадын бусад мастерууд нэгэн зэрэг Их Петрийн ордонд байх нь бүтээлч өрсөлдөөний уур амьсгалыг бий болгосон. Энэ байдал нь хүн бүрийг илүү идэвхтэй ажиллах, чадвараа илүү тод харуулахыг шаардаж байв. орчин үеийн хэл, "хамгийн сайныг өгөх". Өрсөлдөөнтэй байсан ч шүүхийн мастерууд хамтран ажиллах ёстой байв.
Тиймээс Иоганн Таннауэр, Иван Никитин нар Их Петрийг оршуулах ёслолд (1725 оны 3-р сард) оролцов. Эзэн хааны "нас барсан дүрээрээ" хэд хэдэн дүрс хадгалагдан үлджээ (И.Н. Никитин "Петр I нас барсан дээр", 1725, Оросын музей; И.Г. Таннауэр "Нас барсан Петр I", 1725, Г.Е.). Улс орны агуу шинэчлэгч, зураачийн хувийн ивээн тэтгэгчээ алдсаны зовлон, уй гашууг маш их мэдэрсэн Никитинээс ялгаатай нь Таннауэр илүү бодитой, хуурай юм. Шүүхийн зураач-гадаадын хүн зөвхөн үйл явдлыг засч, физиологийн хувьд үхлийн цайвар царай, үзүүртэй хамар зэргийг үнэн зөвөөр дамжуулдаг. Оросын зураач ер бусын өнцгийг сонгосон бөгөөд үүний ачаар нас барсан Петр сүр жавхлантай хэвээр байгаа бөгөөд болж буй үйл явдлын эмгэнэлт байдлыг онцлон тэмдэглэсэн халуун улаан хүрэн өнгө ашигласан байна.
Петрийг нас барсны дараа Таннауэр, Никитин нарын байр суурь улам дордов. Хатан хаан Екатерина I-ийн үед ордны зураачид төрийн сангаас цалингаа маш тогтмол бус төлж байсан бөгөөд тэд "бага ч үгүй" байсан. Оросын зураачид амласан урлан хэзээ ч баригдаагүй. Тэр үед Таннауэртай байгуулсан гэрээний хугацаа дууссан тул тэрээр нэлээд хатуу үгээр бичсэн өргөдөл илгээв: "Би зөвхөн өөрийнхөө үнэгүй апшитыг л гуйж байна. Энэ тохиолдолд би энд үлдэх бодолгүй байгаа ч аз жаргалаа өөр газраас хайхыг хүсч байна "(7). 1727 оны 1-р сарын 20-нд Кэтрин I Хоффмалер Таннауэрыг албан тушаалаас нь чөлөөлөх тухай тусгай зарлиг гаргажээ. Таннауэр, Никитин нар явсны дараа энэ албан тушаалд үлдсэнгүй. Тэрээр 1729 оны 8-р сард эзэн хаан II Петрийн удирдлаган дор "түүний үйлчилгээ хэрэггүй байсан" ажлаас халагдсан. Оросын мастерын амьдралын төгсгөл эмгэнэлтэй байв: 1732 оны 8-р сард Иван Никитин Феофан Прокоповичийг гүтгэсэн тэмдэглэлийн дэвтэр эзэмшсэн хэргээр баривчлагдаж, ташуураар зодож, Тобольск руу цөлөгдөв.
Хатан хаан Анна Иоанновнагийн "шүүхийн анхны уран зургийн мастер" (эхэндээ 1500 рублийн цалинтай, дараа нь жилд 2000 рубль) томилогдсон Луис Каравакийн хувь заяа илүү амжилттай болсон. Түүний төгс эзэмшсэн рококо хэв маягийн хөрөг зургийн урлаг франц зураач, бусад хатан хааны амтыг мэдэрсэн. Тиймээс Каравак Хоффмалерын хувьд захирагч Анна Леопольдовна болон хатан хаан Елизавета Петровнагийн дор үлджээ. Елизавета Петровнагийн үед хааны дүрийн хатуу зохицуулалтыг хуулиар тогтоосон. Оросын эзэнт гүрний хуулийн дагуу эзэн хааны "баталгаа"-д (баталгаад) ороогүй хаанчилж байсан хүний "чөлөөт" зургуудыг устгаж, жүжигчдийг хатуу шийтгэдэг байв. Элизабет гүнжийг охины дүрээр зурсан ордны зураач Караваке түүний шинэ хатан хааны албан ёсны дүрийн зохиогч болжээ. 1743 оны 5-р сард түүнд Елизавета Петровнагийн арван дөрвөн хөрөг зургийг гадаадад байгаа Оросын элчин сайдын яаманд гүйцэтгэх үүрэг даалгавар өгсөн (8).
Элизабет Петровнагийн хаанчлалын үед Луис Каравакийн хамт өөр нэг Хоффмалер Германы Георг Кристоф Гроот (Вюртембергээс ирсэн ордны зураач И.Х.Гротын хүү) ажиллаж байжээ. Тэр үеэр үйлчилгээнд орсон богино хаанчлалАнна Леопольдовна. Их Петрийн охиныг элсүүлснээр Гроот "ижил нөхцөлд" шүүхэд үлджээ. Түүний цалин жилд 1500 рубль байсан бөгөөд "үүнээс гадна орон сууц, эсвэл орон сууцны оронд сард арван рубль, жилдээ гучин рубль түлээ" (9). Орчуулснаар энэ дүн нь гурван мянган гульден байсан бөгөөд энэ нь Эцэг Гроттогийн цалинтай (300 гульден) харьцуулахад гайхалтай дүн байв. 1743 онд Г.Гроот "галерейн захирал"-аар томилогдов. Шүүхийн зураач анхны эзэн хааныг идэвхтэй байгуулжээ урлагийн галерейЭрмитаж, Царское Село хотод. Г.Х. Гроот "жижиг" хөрөг зургийн ачаар амжилтанд хүрсэн бөгөөд үүнд "баяртай Элизабет" олон янзын дүр төрх, хувцаслалтаар гарч ирэв: Хувиралтын дүрэмт хувцастай морь унасан хурандаа, бөмбөг дээр язгууртан хатагтай, хувиргалттай даалуу эсвэл. нүцгэн дарь эх ("Ургамлын дүр төрх дэх хатан хаан Елизавета Петровнагийн хөрөг", 1748, Царское Село улсын урлаг, архитектурын ордон, цэцэрлэгт хүрээлэн). Германы зураач хатан хааныг нүцгэнээр төсөөлснөөр оросуудын нүдэнд үл үзэгдэх зүйлийг хүлээн зөвшөөрсөн. Ортодокс хүмүүсдоромжлол ба өнөөг хүртэл танил бус эрх чөлөө. Мэдээжийн хэрэг, ордны хөрөг зураач ийм найрлагыг зөвхөн эзэн хааны зөвшөөрөлтэйгээр хийх боломжтой байв; Тиймээс Оросын шүүхийг шүүхэд хавсаргав Европын соёл. Францад ийм хуйвалдааныг бичихдээ зоригтой эклогийн сэдвүүд, эротик өнгө аяс, "Францын ухаантны хайхрамжгүй шоглоом" (А.С. Пушкин) бүхий л арсеналыг гайхалтай ашигласан. Орос улсад Groot нь рококогийн хэв маягийн гоёмсог "бяцхан зүйлийг" бүтээсэн. Германы зураач бий болсон Людвигсбургт гүнгийн ордонд тусгай "тусгай кабинетууд" байсан. Тэдний дотоод засал чимэглэлийг "хөгжилтэй" хээгээр будаж, садар самуун эротик агуулгатай бяцхан зураг, жижиг форматтай зургуудыг тусгай үзэсгэлэнд хадгалдаг байв. Гротын "Элизабет Петровнагийн Флорагийн хөрөг" нь эзэн хааны хувийн орон сууцанд зориулагдсан бөгөөд хөшигний тусламжтайгаар бусдын нүднээс далдлагдсан байв.
1749 онд Георг Кристоф Гроот гэнэт нас барсны дараа шинэ ордны зураач яаралтай хэрэгтэй болжээ. 1750 онд М.И. Воронцов "хүчтэй хөрөг зураач" хүссэн бөгөөд тэр жилүүдэд Ромд ажиллаж байсан Австрийн зураач Георг Гаспард Преннерийг олж тогтоожээ. Зураач Гроттотой (10) ижил "нөхцөл" дээр гурван жилийн хугацаатай гэрээ байгуулсан. Преннер Орост таван жил амьдарсан бөгөөд "Эзэн хатан Елизавета Петровнагийн хөрөг" (1754, Третьяковын галерей) зурсан бөгөөд Оросын хатан хааныг цэцгийн хүрээгээр (Баруун Европын урлагт Мадоннаг дүрсэлсэн уламжлалын дагуу) толилуулжээ. Преннерийн ёслолын хөрөг нь Герман, Австри улсад түгээмэл байдаг "нэмэлт" онолын тусгалын тод жишээ болж чадна. Х.Вейзийн нэгэн зохиолд байгаль өөрөө нэмэлтийг заадаг гэж хэлсэн байдаг: Өглөө дэлгэрч нар мандахыг угтсан цэцэгс, тэдний эзэн; төмөр соронзыг мэдэрмэгц хөдөлдөг. "Дэлхий даяараа магтаалаар дүүрэн" тул чадварлаг зусардах нь чухал бөгөөд зайлшгүй шинжлэх ухаан юм (11). Хоффмалер Преннер зургийн нэмэлт арсеналыг ашигласан. Тэрээр Елизавета Петровнаг нартай зүйрлэсэн (түүний толгой дээр наранцэцэг байдаг нь санамсаргүй зүйл биш), үүний ачаар чамин ургамал, энгийн зэрлэг цэцэг цэцэглэдэг. Хатан хааны мэргэн ухааны ачаар бүх ангиуд цэцэглэн хөгжиж байна.
Их Кэтрин хаанчлалын үед ордны зураачийн байр суурь өөрчлөгддөг. 1757 онд Хатан хааны академийн тэмцээнд эх орондоо бүтэлгүйтсэн Данийн зураач Вигилиус Эриксен Орост аз завшаан хайхаар иржээ. Кэтрин II хаан ширээнд суусны дараа тэрээр гайхалтай карьераа эхлүүлсэн. Якоб Стейлиний хэлснээр, "Эзэн хатан II Екатерина хаанчлалын эхэн үеэс Эриксен анхны ордны зураачаар хадгалагдаж байсан. Тэр хэзээ ч цалин авч байгаагүй, харин зураг бүрийг тусад нь, илүү их мөнгө төлдөг байв. Зөвхөн шүүх дээр түүний жилийн орлого нь 5000 рубль гэж тооцогдсон” (12). Эриксений Петергофын ордны үзэгчдийн танхимд зориулан зурсан "Экатерина II-ийн морьтой хөрөг" (HE) нь 1762 оны 6-р сарын 28-нд болсон түүхэн үймээн самууны хувь тавилантай өдрүүдийн уран сайхны чухал нотолгоо болсон юм. Титэм өргөх үеэр буюу 1762 оны намар Вигилиус Эриксен Москвад байхдаа Хатан хааны өөр нэг хөргийг бүтээжээ. "Толины өмнөх хөрөг" (Г.Э.) кинонд тэрээр нэгэн төрлийн уран сайхны техник ашигласан. Толин тусгал нь эзэн хааныг нэгэн зэрэг профайл болон бүтэн царайгаар харах боломжийг олгодог.
"Кэтриний хоёр гипостазыг дүрсэлсэн байна: хатуу, бараг хатуу, хийсвэр, зоос дээр цутгасан, Бүх Оросын эзэн хааны дүр, найрсаг, хүйтэн ч гэсэн ухаалаг, сэтгэл татам эмэгтэйн царай үзэгч рүү чиглэсэн" (13). ).
II Екатеринагийн дүр төрхийг Оросын мастер Федор Рокотов (1763, Улсын Третьяков галерей) Хатан хааны хөрөг зурагт мөн ашигласан. Тэрээр ордны зураач биш байсан тул хатан хааныг хаан ширээнд залах хөргийг зурсан бөгөөд түүнийг анх бүрэн дэгжин хувцасаар толилуулж байжээ. хааны хүч. Ёслолын том зураг нь ар талд нь "1763 онд бичигдсэн: Маяа жил, 20 хоног" гэсэн бичээстэй профилын ноорог (TG) дээр үндэслэсэн байв. Академийн туслах зураач Федор Рокотов зуржээ. Ажлын хөлсөнд гучин рубль төлсөн. Камер Фурье сэтгүүлүүд зотон дээр заасан өдөр хатан хаан Ростов Великий хотод байсныг гэрчилж байна. Түүнийг аялалд нь Оросын зураач дагалдан явж чадах болов уу? Энэ бүтээлээрээ Рокотов өмнөх үеийн ердийн "төлөөлөгч" хөрөг зургийн хакердсан аргуудаас холдож чаджээ. Рокотовын зурсан хөрөг нь эзэн хааны албан ёсны дүр гэдгийг хүлээн зөвшөөрсөн нь чухал юм. 1766 онд Гадаад харилцааны коллегийн тушаалаар тэрээр зургаан хувийг гүйцэтгэсэн бөгөөд гадаад дахь Оросын хэд хэдэн элчин сайдын яаманд илгээгдсэн (14).
Эзэн хаан Михаил Шибановын ажилд маш их дуртай байсан бөгөөд түүнийг аялалын хувцас өмссөн байв. Кэтрин II ба эдгээр зургуудыг дуртайяа өгч, орчуулсан П.Г. Жарковын бяцхан зураг.
Дани, Оросын зураачидтай нэгэн зэрэг Италийн мастер Стефано Торелли Их Кэтрин хааны титмийн хөргийг бүтээжээ. Италийн мастер. 1768 онд тэрээр шүүхийн зураачийн албан тушаалыг авчээ. Тэрээр 1780 онд нас барах хүртлээ энэ албан тушаалд байсан. "Үйлчилгээнд байсан зураач Тореллиусын" оронд англи хүн Ричард Бромптоныг авчээ. Хоёр жилийн дараа Хатан хаан болон түүний ач зээ нар болох Александр, Константин нарын хөргийг зурж, ордны зураач Царское Село хотод "ялзарсан халуурч" гэнэт нас барав.
Павел I-ийн үед Венийн ордны хөрөг зураач Мартин Квадалыг Санкт-Петербургт урьсан бөгөөд "Ханхүү Северный" (Их гүн Павел Петровичийн нууц нэр) гадаадад хийх аялалын үеэр уулзаж болох байсан. Мария Федоровнагийн титмийн өргөөнд зориулсан түүний зураг Саратовын музейд хадгалагдаж байна. А.Н. Радищев. Гэсэн хэдий ч түүнд албан ёсны цол байгаагүй. Шүүхийн зураачийн албан тушаалыг 1798 онд Гебхард Кугелчен авчээ. Тэрээр эзэн хааны онцгой тааллыг хүлээн авч, гэр бүлийнхээ хүрээлэлд зурсан (бүтээл нь Павловск улсын уран зураг, архитектурын ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн нөөцөд хадгалагдаж байна).
Тиймээс 18-р зууны турш Орост ердөө найман ордны зураач ажиллаж байжээ. Тэдний дунд Саксон И.Таннауэр, Гаскон Л.Каравак, Швабийн иргэн Георг Кристоф Гроот, Австрийн Георг Гаспард Преннер, Италийн Стефано Торелли, Британи Ричард Бромтон, Германы Гебхард Кюгельчен, Оросын цорын ганц иргэн Иван Никитин зэрэг гадаадын иргэд байна. , Италид бэлтгэгдсэн. Зууны хоёрдугаар хагаст Оросын бүх шилдэг хөрөг зураачид (Фёдор Рокотов, Дмитрий Левицкий, Владимир Боровиковский), Европын орнуудад ур чадвараа дээшлүүлсэн Урлагийн академийн тэтгэвэр авагчид (Антон Лосенко, Иван Акимов) хүлээн аваагүй. ийм өндөр статустай.
18-р зууны Орос дахь шүүхийн зураач нь Баруун Европ ба Оросын шүүхийн соёлын хооронд нэгэн төрлийн "хөтөч" болж байв. залуу Оросын эзэнт гүрэнГадаадын гар урчуудын анхаарлыг юуны түрүүнд материаллаг болон амьдралын таатай нөхцөл, баталгаатай захиалга ихтэй, хамгийн чухал нь алс холын оронд өөрийгөө бүтээлчээр ухамсарлахад хялбар байсан.
Шүүхийн зураач нь мэдрэмтгий цаг уурч шиг ашигтай байр сууриа алдахгүйн тулд шүүхийн уур амьсгалын өөрчлөлтийг урьдчилан таамаглах дотоод барометртэй байх ёстой байв. Шүүхийн мастер бүр үндэсний зан чанараараа тодорхой хэмжээнд хүмүүжсэн урлагийн уламжлалтүүний улс орон, тухайн үеийн гоо зүйн хүсэл эрмэлзэл нь нийгэм, урлагт бий болсон дүрмийг зөрчиж чадахгүй байв. Гэсэн хэдий ч улмаас өөрийн санаануудуран сайхны үнэний талаар тэрээр өөрийн авъяас чадварын бүх хүч чадлаараа хааны ерөнхий шинж чанаруудын халдашгүй байдлыг баталж, өөрийн өндөр албан тушаал, ерөнхийдөө Орост гэгээрсэн абсолютизмын төрийн үзэл санааг бэхжүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан.
IN XIX зуун түүхэн нөхцөл байдалөөрчлөгдсөн байна. Тэр үеийн ордны зураачдын институт нь гадаадын мастеруудын сонирхлыг татдаггүй байв. Европ дахь загварлаг зураачид Орост ирэхээр улам бүр нэмэгдсээр байна богино хугацаанэмэлт үүрэг хариуцлага хүлээхгүйгээр шүүх дээр тодорхой тушаал биелүүлж ажилласан. Ийнхүү Английн зураач Жорж Доу 1-р Александрын урилгаар Санкт-Петербургт ирж Эрмитажийн цэргийн галерейн хөрөг зураг дээр ажиллах болжээ. 1828 онд тэрээр Оросын шүүхийн "анхны хөрөг зураач" хэмээх хүндэт цолыг хүртжээ. Зохиогчийн эрхийн хуулийг мэддэг хүний хувьд Доу хууль ёсны албан ёсны байдлыг сайтар ажиглаж, бүтээлч боолчлолд орохыг зөвшөөрдөггүй байв. Берлин дэх хамгийн алдартай тулааны зураачдын нэг, хөрөг зураачдын нэг Франц Крюгер Санкт-Петербургт зургаан удаа очсон боловч таатай санал ирсэн ч тэрээр өөрийгөө ордны зураач болно гэж амласангүй.
Орос дахь ордны зураачийн байр суурь дотоодын мастеруудад улам бүр нэмэгдсээр байна. 1823 онд энэ албан тушаалыг түүхэн зураач Василий Шебуев авчээ. 1829 онд Григорий Чернецовыг Эзэн хааныхаа танхимд ордны зураачаар бүртгэжээ. 1832 онд - Тимоти Нефф. Эзэн хаан Николас I, өөрөө А.С. Пушкин даруу, хичээнгүй, үнэнч хүмүүсийг гайхшруулж, "хичээл зүтгэл, хичээл зүтгэл" номложээ. Балтийн залуу Нефф "эцгийн зөвшөөрөл, том тушаалын ачаар эзэн хаан Николасыг хүндэтгэж, түүнд бүрэн хөгжих боломжийг олгосон." Нефф ордны зураачийн хувьд хааны хүүхдүүдэд хэрхэн зурахыг заах ёстой байв. Охиныхоо завсарлагааны үеэр зураач тэдэнд "хүрэмтэй, утгагүй түүхүүд" ярьж, "бүх төрлийн хор хөнөөлгүй тоглоом" тоглож байсан тухай сэтгэл хөдөлгөм дурсамжууд хадгалагдан үлджээ (15). Г.Г. Чернецов томилогдсон тухай мэдээг хүлээн аваад өдрийн тэмдэглэлдээ "Энэ бол ер бусын, ойлгомжгүй зүйл юм. Бурхан минь! Миний!" (16).
Баярлах зүйл байсан: Чернецов дээр элэг өврөөс хичнээн сайхан зүйл бороо оров. Түүнд өгсөн шинэ байрВасильевскийн арлын хоёр дахь мөрөнд тэрээр 1830 онд тусгаар тогтнолоос алтан цаг, алмаазан бөгж авчээ. Үүнээс гадна шүүхийн зураач Санкт-Петербург хотын төвд урлантай байв. Зураачийн ательед эзэн хаан өөрөө болон эзэн хааны гэр бүлийн гишүүд В.А. Жуковский, Н.В. Хүүхэлдэйчин. Григорий Чернецов шүүхийн амьдралын үйл явдлын жинхэнэ түүхч болжээ. Тэрээр парад ("Польшийн Вант улсад 1831 оны 10-р сарын 6-ны өдөр Санкт-Петербург дахь Царицын нугад болсон дайны ажиллагаа дууссаны баярт зориулсан парад", 1832–1837, Оросын музей), бурханлиг ёслол, дурсгалын ёслолын дүр зургийг зуржээ. Шүүхийн зураачийн үүрэг бол өвлийн ордны дотоод засал чимэглэлийг дүрслэх явдал байв ("Эзэн хатан Александра Федоровнагийн судалгаа", "Өвлийн ордон дахь галерей"). Николас I өөрөө сайхан зурдаг байсан бөгөөд дэглэмийг бүрдүүлэхдээ зураачдад алдаа дутагдлыг байнга зааж өгдөг байсан бөгөөд цэргийн дүрэмт хувцасны нарийн ширийн зүйлийг зөв дүрсэлсэн байх ёстой.
Тиймээс 18-р зууны болон 19-р зууны эхэн үед Орост хааны ордонд үйлчлэх, бүтээлч байдлыг үр дүнтэй хослуулсан мастерууд байсан. Түүгээр ч зогсохгүй захиалагчийн өндөр байр суурь нь зураачийн дүрслэгдсэн захирагч болон олон зууны турш энэ захирагчийг үлдээсэн тус улсын харьяат хүмүүсийн өмнө хүлээх онцгой хариуцлагыг тодорхойлдог. Цаг хугацаа өнгөрөхөд, бүтээгчийн мэргэжлийн өөрийгөө ухамсарлахуйц өөрчлөлтийн явцад түүний эрх баригчидтай харилцах харилцаа ч өөрчлөгдөх бөгөөд энэ нь мэдээжийн хэрэг, өөрийн гэсэн, тохиолдол бүрт өөр өөр зургуудын тайлбарт тусгагдах болно. Гэхдээ энэ бол бие даасан судалгааны сэдэв юм.
