Kaedah Coppelius dan kompleks Coppelia. Tiket ke Teater Bolshoi Russia Balet Marco Spada di Bolshoi

Projek ini adalah milik pengarah artistik Bolshoi Ballet Sergei Filin. Dia mempunyai kenangan indah bekerja dengan koreografer Perancis semasa dia menjadi penari - bersama Nina Ananiashvili, Filin menari tayangan perdana Puteri Firaun pada tahun 2000. Sepanjang 13 tahun yang lalu, Pierre Lacotte telah berulang kali kembali ke Bolshoi untuk meneruskan baletnya - dia memberkati penghibur baru (khususnya, Svetlana Zakharova, yang dengannya DVD "Puteri Firaun" dirakam).

Di luar dinding Bolshoi juga pergi ke zaman Soviet dan kini terdapat pelbagai pengeluaran Lacotte.

Pada tahun 1979, koreografer membawa La Sylphide ke pentas Teater Novosibirsk - balet di mana dia mendapat kemasyhuran sebagai ahli dan pemulih koreografi Perancis lama. Pada tahun yang sama, beliau memindahkan Butterfly and Pas de sis Marie Taglioni dari The Canteen Girl ke Teater Kirov, dan pada tahun 1980 mementaskan Natalie, atau Pembantu Susu Swiss di Teater Moscow. balet klasik di bawah arahan N. Kasatkina dan V. Vasilev untuk Ekaterina Maksimova.

Pada tahun 2006, tayangan perdana balet Ondine telah diadakan di Teater Mariinsky, dan pada tahun 2011 di MAMT - La Sylphide. Perkenalan penonton Rusia dengan gaya koreografer juga berlaku semasa lawatan (mereka membawa kedua-dua Sylphide dan Paquita).

Sebelum menerangkan balet "Marco Spada" oleh P. Lacotte di Teater Bolshoi, adalah wajar menunjukkan beberapa tanda gaya pengarang koreografer Perancis ini.

Lacotte bermula pada tahun 1950-an sebagai artis avant-garde,

boleh dikatakan sebagai seorang revolusioner yang memberontak terhadap rutin Opera Paris. Dia mahu mementaskan dirinya sendiri, tetapi dia terpaksa menari dalam balet membosankan Serge Lifar, dan Lacotte berhenti dari teater, membebaskan diri.

Kami hampir tidak tahu apa sebenarnya produksi pertamanya. Baru-baru ini, bagaimanapun, ingin tahu dokumentari(terima kasih kepada CoolConnections, persatuan seni yang, antara projek filem lain, turut menyiarkan persembahan Opera Metropolitan, balet Bolshoi, dll.) "A Life in Ballet: Pierre Lacotte dan Ghylaine Tesmar" pengarah Perancis Marlene Ionesco.

Filem ini mengandungi beberapa serpihan yang masih hidup dari persembahan awal Lacotte.

Seperti yang kami jangkakan, Lacotte muda mementaskan dengan cara yang sama seperti Lifar, hanya lebih membosankan, tetapi reka bentuk dan susunannya benar-benar bergaya. Sudah jelas bahawa koreografer pemula meraba-raba jalannya, bermula dari apa yang dilihatnya setiap hari, dan titik kuatnya pada masa depan bukanlah penciptaan bahasa koreografi baru, tetapi sesuatu yang sama sekali berbeza.

Adalah penting bahawa Lacotte menunjukkan baletnya di televisyen - dan "Night the Magician" kepada muzik raja jazz Sidney Bechet pada tahun 1954 dan "La Sylphide" pada tahun 1971. Mungkin dia tidak menggunakan take untuk membuat lompatan artis kelihatan lebih panjang, lebih tinggi dan lebih cantik, dan penerbangan sylphs di atas pentas lebih hebat daripada yang biasanya mereka lihat di teater, tetapi dia menyukai idea sejenis "kimia filem" dan ia mendapat manfaat daripada mempopularkan hala tuju yang dipimpin oleh Lacotte. Kerana

selepas kejayaan La Sylphide, dia bangun sebagai penjaga sebenar percintaan balet abad ke-19.

Lacotte, tentu saja, mencipta semula percintaan ini, bergantung pada dokumen era - buku, nota, ukiran, surat dan artikel kritikal, kisah-kisah guru balet terkenal mereka - Carlotta Zambelli, Lyubov Yegorova, Gustave Rico, Madame Ruzan, Matilda Kshesinskaya, serta penemuan "neo-romantik" koreografer abad ke-20 - Fokine di Chopiniana, Balanchine di Serenade, Ashton dalam Vain Precaution dan juga Macmillan di Manon.

Untuk beberapa balet yang hilang pada masa lalu, dia menemui nota pengarang di tepi tutor clavier dan biola, tetapi

tidak sekali-kali ia merupakan rekreasi lengkap atau pembinaan semula persembahan dalam bentuk asalnya.

Sergey Vikharev dan Yury Burlaka terlibat dalam pembinaan semula seperti itu, tetapi tidak Lacotte. Lacotte, jika boleh saya katakan, mengarang balet abad ke-19 pada abad ke-20-21. Dan kelebihan utamanya, yang membezakannya dengan koreografer lain yang juga cuba menjadi pentas gaya XIX abad, adalah keupayaan untuk berbakat mementaskan tarian itu sendiri, tanpa meniru sesiapa kecuali diri sendiri -

Lacotte, sedikit sebanyak, adalah Rossini dalam tarian.

Terdapat kelemahan pada kaedahnya. Pertama, komposisinya lumpuh - seni bina persembahan balet. Jika Lacotte mementaskan persembahannya sendiri, dia akan membina bangunan balet masa depan di kepalanya, seperti yang dilakukan oleh semua koreografer berbakat sebelum dia, tetapi dia mementaskan balet masa lalu tanpa menjadi arkitek asal mereka.

Dan perkara kedua yang hilang jika anda membina semula dengan cara platonik ialah personaliti watak. Koreografer abad ke-19 menawarkan artis model tingkah laku di atas pentas dalam satu atau gambar lain, dan kemudian mereka membuat improvisasi.

Dan pengeluaran Lacotte adalah serupa dengan boneka mekanikal saintis Coppelius

Mereka dilengkapi dengan bentuk, cangkang, mekanisme yang indah, iaitu tarian, tetapi mereka tidak mempunyai jiwa (jiwa terbang dengan selamat dengan nafas terakhir persembahan sejarah yang dihidupkan semula oleh koreografer).

Walau bagaimanapun, melepaskan satu demi satu balet lama - "La Sylphide", "Giselle", "Natalie", "Coppelia", "Butterfly" - Lacotte menyusun bank data yang unik, yang merangkumi semua komponen yang mungkin untuk persembahan balet romantis dan postromantik Abad XIX, termasuk pakaian biasa (jenis korset, chopenovka, tunik, tunik, hiasan kepala, kombinasi warna) dan pemandangan.

Apabila dia mementaskan "Marco Spada" di Rom dan Paris, "The Lake of the Enchanted" di Berlin, "The Pharaoh's Daughter" di Bolshoi dan "Paquita" di Paris, struktur teka-teki produksi fantasinya menjadi lebih terasa, kerana serta gaya menjadi lebih berwibawa, ekspresif, Lacottian.

Tetapi kompleks Coppelia menderita dari setiap karyanya. Mereka tidak mempunyai watak hidup.

Marco Spada yang bersejarah adalah salah satu daripada tiga persembahan terkenal oleh koreografer Perancis Joseph Mazilier. Kami juga tahu dua yang lain - Paquita dan Corsair, tetapi mereka melalui tangan M. Petipa dan menjadi sebahagian daripada tradisi balet yang lain.

Mazilier tergesa-gesa untuk melepaskan diri daripada gaya koreografi sylph Taglioni. Dia meninggalkan mitologi utara yang berkabus dan "pergi" ke selatan - Itali, Sepanyol, Turki. Perjalanan mental para koreografer ke kawasan Mediterranean ini telah memperkayakan balet dengan tarian selatan yang berwarna-warni, pemandangan oriental fantasi, kostum dan aksesori yang ingin tahu.

"Marco Spada" - bukan yang paling contoh utama Orientalisasi gaya koreografer, aksi balet berlaku di Latium, di suatu tempat di sekitar Rom. Tetapi ini adalah Rom Poussin dan Lorrain, yang mencipta Itali yang indah pada abad ke-17 - sebuah negara runtuhan romantik, gembala comel dan kumpulan perompak yang beroperasi di hutan dan bandar.

Tulis dalam landskap selatan mitos ini sebuah cerita tentang perompak mulia Marco Spade dan anak perempuannya yang berani Angela, yang tidak meninggalkan bapanya apabila dia mengetahui apa yang sebenarnya dilakukannya, serta dua hubungan cinta - Angela - Putera Federici dan Marquise Sampietri - Kapten Pepinelli - ia tidak sukar.

Orang awam Paris borjuasi bermimpi untuk keluar dari rutin pejabat dan menggunakan teater sebagai permaidani terbang ke Itali yang cantik dan tidak dikenali.

Daniel Aubert mula-mula - pada tahun 1852 - menulis opera "Marco Spada, atau Anak Perempuan Bandit", dan kemudian - pada tahun 1857 - membuat susunan untuk balet dengan nama yang sama, membekalkan skor dengan melodi dari operanya yang popular pada masa itu masa. Balet itu berlangsung selama tiga musim berturut-turut, yang secara amnya bermakna kejayaan, tetapi tidak menghalangnya daripada tiba-tiba hilang dalam kelalaian - itulah nasib 80 peratus pengeluaran opera dan balet pada masa itu.

Lacotte mula menghidupkan semula "Marco Spada" pada tahun 1980 dari awal

Saksi era dalam latihannya hanya mampu bercakap beberapa sketsa.

Sememangnya, pengeluaran pertama Spada pada abad ke-20 berlaku di Opera Rom - di mana lagi cerita yang dilupakan tentang perompak Rom berguna.

Kad truf utama Lacotte sentiasa Ghylen Tesmar - isteri dan muse,

tanpanya dia tidak dapat membayangkan produksinya. Seorang ballerina yang unik - pintar, berfikir, berpengalaman, merasakan gaya secara halus. Semua kualiti ini dinobatkan dengan bentuk ballerina Tesmar yang cerdik. Adalah penting bahawa Ghylaine Tesmar agak tinggi, dengan bentuk yang memanjang, dan pemikiran Lacotte bekerja ke arah ini - keindahan pas yang dikarang olehnya terserlah dalam format yang luas.

Mereka pernah makan tengah hari dengan Lacotte di New York, berkongsi rancangan kreatif, dan apabila koreografer bercakap tentang tayangan perdana balet yang akan datang tentang perompak, Nureyev berseru - "Ya, ini saya." Mereka berjabat tangan, Nureyev memberikan janji bertulis untuk menghadiri semua latihan dan menepati janjinya.

Carla Fracci, yang sering menari dengan Rudolf, tidak berjaya mengambil peranan sebagai saingan Angela (Tesmar ialah Angela), kerana suami Carla mahu membuat variasi untuknya sendiri. Ini tidak sesuai dengan Lacotte, yang telah menghasilkan segala-galanya dari awal hingga akhir (termasuk pemandangan dan pakaian). Apabila Karla mengetahui bahawa Nureyev mengambil bahagian, dia menolak variasi "dimasukkan", tetapi kontrak dengan ballerina lain telah ditandatangani.

Kejayaan mengiringi pengeluaran di Rom dan di Paris, di mana Lacotte pada tahun 1984 memindahkan persembahan untuk Nureyev dan Tesmar yang sama.

Hanya rakaman yang menderita, kerana RAI menyiarkan salah satu persembahan terakhir dengan Nureyev, dan penyakit penari itu sudah berkembang, dia tidak menunjukkan bentuk terbaik. Walau bagaimanapun, ini adalah salah satu rakaman ikoniknya (ia telah didigitalkan dan dikeluarkan pada DVD).

Untuk Grand, Lacotte membuat edisi baharu, walaupun perbezaannya hanya ketara pada mata seorang baletomane berpengalaman - beberapa variasi baharu dan muzik lain dalam perarakan pas de deux babak kedua. Sebelum ini, Angela dan Marco menari di bola gabenor dengan muzik Aubert, yang dikenali berkat konsert "Great Classical Pas" oleh Gzowski, kini Lacotte telah menemui muzik lain oleh Aubert untuk tarian mereka.

Kekuatan persembahan Lacotte dapat dilihat apabila penari bertekstur yang baik terlibat, faktor lakonan adalah sekunder.

Teater Bolshoi mendapati di dalam perutnya empat penghibur peranan tajuk, tiga daripadanya mencapai final. Marco utama ialah David Hallberg - Amerika asal Sweden, yang lulus dari sekolah di Opera Paris dan perdana menteri ABT serentak dengan Bolshoi.

Secara definisi, dia sesuai dengan format penari untuk balet Lacotte, kerana dia lebih baik daripada kita dalam apa yang dipanggil teknik kaki Perancis dan putaran Perancis. Tidak seperti artis Rusia yang gemar berhenti seketika untuk berlakon, David berasa sangat natural dalam suasana menari tanpa henti. Dia juga cantik dalam peranan Putera Pepinelli (dalam komposisi yang berbeza) - seorang yang remeh orang muda, jatuh cinta dengan Angela, kemudian dengan Marquise, kemudian sekali lagi dengan Angela. Sebagai sebahagian daripada hari pertama tayangan perdana, Evgenia Obraztsova dan Olga Smirnova menari bersamanya.

Penyertaan persembahan teladan tidak menghiasi, kerana bahagian Angela direka untuk ballerina tinggi.

Pada satu ketika, dua penari bersaing (tarian saingan seperti itu adalah helah kegemaran para koreografer dalam sejarah balet pada pertengahan abad ke-19) dan Angela harus menang, tetapi tidak menang. Smirnova-Sampietri menang - kerana keanggunan, kecantikan, lukisan garis tarian yang lebih jelas dan rasa komik yang tidak dijangka dalam ballerina yang sangat serius.

Obraztsova menari dengan cara yang boleh dicontohi, tetapi ini tidak berfungsi kerana kelemahan tekstur. Dia seorang Ondine yang cantik di Mariinsky, tetapi dia tidak mencapai penyamun itu.

Igor Tsvirko juga menari dalam peranan Pepinelli, dan pada hari ketiga dia menerima peranan tajuk, tetapi dia kelihatan lebih harmoni sebagai kapten, dan bukan sebagai Spada. Semyon Chudin melengkapkan dengan secukupnya kuartet komposisi pertama dalam peranan Federici.

Dia kelihatan lebih seperti Nureyev daripada Holberg, tetapi lebih seperti Brad Pitt, jika dia mahu memainkan penyamun sejarah. Terima kasih kepada artis solekan untuk imej yang dibuat dengan menakjubkan - mereka ternyata jenis yang sama sekali berbeza (Holberg, Ovcharenko, Tsvirko). Mereka jarang menulis tentang pekerja depan rumah ini, walaupun mereka sepatutnya: jurusolek di Bolshoi adalah antara yang terbaik di dunia.

Persembahan itu ternyata sangat baik, di mana Ovcharenko-Spada dan Holberg-Federici bertemu. Komposisi sedemikian ternyata secara tidak sengaja - disebabkan oleh penyakit Spada keempat - Vladislav Lantratov.

Dalam komposisi yang sama, Ekaterina Krysanova muncul dalam peranan Angela.

Balet Mazilier adalah salah satu elemennya. Mari kita ingat Gulnara yang berkilauan di Le Corsaire, apabila ballerina meluru menyerong, dan kita hampir dapat mendengar dia menggesa konduktor - "lebih cepat, lebih cepat". Semua jenis eksperimen dengan penutup kepala sangat sesuai untuknya: bandana penyamun dari aksi ketiga dengan cara Krysanova adalah fesyen terkini. Tindakan ketiga Angela di kem perompak adalah kemenangan tarian ballerina yang mantap. Misterinya, sudah tentu, kenapa dia tidak menari dalam barisan pertama?

Andrey Merkuriev menjadi Pepinelli yang harmoni (seorang pegawai yang jatuh cinta dengan Marquise Sampietri, yang akhirnya akan dinikahinya di bawah tekanan Marco Spada, yang membuka jalan untuk perkahwinan yang berjaya dengannya. anak angkat Angela). Bermain secara jujur ​​dan terus terang, Andrei tanpa disedari mengkhianati sumber inspirasi Lacotte untuk imej ini. Sejak Lacotte mencipta persembahan universal abad ke-19, dia meminjam imej daripada pelbagai balet.

Pepinelli ialah saudara jauh Alain dari Vain Precaution.

Dia dan skuad lucunya berarak terus keluar dari balet Dauberval-Ashton komik.

Kerja konduktor A. Bogorad dan A. Solovyov - lima tambah.

Sementara itu, Lacotte berharap untuk muncul semula di Bolshoi tidak lama lagi - dia mempunyai idea untuk mementaskan The Three Musketeers dan Coppelia. Jika dia datang, dia akan dapat menjaga "Marco Spada", yang, sebagai balet yang rapuh, tidak akan hidup lama tanpa Coppelius yang setia.

Tayangan perdana "Marco Spada" di Teater Bolshoi adalah salah satu acara utama musim ini. Orang Perancis Pierre Lacotte pernah mengadakan balet ini untuk Rudolf Nureyev, dan kini dia telah mencipta versi baharunya

Koreografer Perancis yang hebat Pierre Lacotte, bersama ballerina dan guru Ghislain Tesmar, bertemu dengan orang ramai pada hujung minggu ini dan menyampaikan filem dokumentari "A Life in Ballet". Filem ini, yang dirakam oleh pengarah Perancis Marlene Ionesco, telah ditayangkan pada hari Sabtu di pusat akhbar antarabangsa RIA Novosti - sehari selepas tayangan perdana balet "Marco Spada" di Teater Bolshoi. Selepas filem itu, yang menunjukkan peristiwa paling terang dalam kehidupan koreografer Perancis dan isterinya serta muse Ghislaine Tesmar, kedua-duanya menjawab soalan daripada penonton. Kami merakam semua yang paling menarik.

Mengenai Rusia
Rusia di hati saya sentiasa dan selama-lamanya. Ini adalah negara yang saya cintai dan di mana saya berasa baik. Saya mengagumi tenaga Rusia, kecerdasan, komposer Rusia, penari dan orang yang adil. Ini adalah negara yang berjiwa. Negara dalam. Ia memberikan emosi sebenar, walaupun kesukaran yang anda hadapi di sini. Rusia menjadi seperti dadah - anda tidak lagi boleh hidup tanpanya. Saya telah banyak bekerja di sini dan saya mahu bekerja lebih banyak.

Mengenai balet "Marco Spada"
Tayangan perdana sentiasa sesuatu yang istimewa. Kedua-dua ketakutan dan kegembiraan. "Marco Spada" ialah balet yang saya suka. Ini adalah balet pertama yang saya cipta sepenuhnya sendiri (daripada koreografi kepada pakaian dan pemandangan) untuk Opera Rom. Rudolf Nureyev dan Ghylaine Tesmar menari di dalamnya.

Ia tidak dapat dilakukan dengan baik. Saya benar-benar menumpukan diri saya kepada pengeluaran: Saya tidak tidur sama sekali, melukis pada waktu malam, mendengar muzik yang indah Obera - terlibat dalam perjudian dan pergi ke hadapan dengan mata tertutup, dan mendedahkannya hanya pada hari tayangan perdana.

Semalam saya melakukan perkara yang sama. Saya sangat gembira bahawa "Marco Spada" muncul di Teater Bolshoi, dengan penyertaan artis muda yang penuh dengan bakat. Sungguh mengagumkan bekerja dengan mereka. Walaupun, sudah tentu, ia sentiasa sangat sukar bagi mereka untuk bekerja dengan saya - saya seorang yang sangat menuntut. Tetapi apabila saya menghubungi mereka, mereka tahu bahawa saya melakukannya dengan cinta.

Susun atur untuk persembahan telah hilang, tetapi bukan oleh saya, sebaliknya oleh Opera Rom. Saya sangat bimbang: dalam saya Saya tidak lagi boleh membuat pakaian, tangan saya hanya menggigil. Dan untuk mencipta pemandangan ini, perlu melakukan banyak kerja yang besar. Kemudian idea datang kepada saya untuk mengambil gambar filem yang dirakam di Opera Rom, memotong setiap rancangan di dalamnya dan, berdasarkan ini, mencipta semula pemandangan. Terima kasih kepada bakat mereka yang bekerja di Teater Bolshoi, kami telah berjaya.

"Marco Spada" adalah peranan ganda yang sangat menarik. Di satu pihak, ini adalah perompak dan penyamun, di sisi lain - seorang bangsawan, atau seseorang yang, sekurang-kurangnya, bermimpi menjadi satu. Sejurus sebelum kematiannya, agar anak perempuannya Angela berkahwin dengan orang yang dia cintai, Marco Spada menipu,membuat semua orang percaya bahawa dia bukan bapanya.

Mengenai ballerina terbesar manusia

Pertama sekali, saya tidak melihat mereka semua. Saya sangat meminati Maria Taglioni, kerana dari segi sejarah dia seperti Madonna kami. Selepas itu, masih ada ballerina hebat Fanny Elsler, Cherito, yang datang ke Rusia. Inilah tempoh yang saya dengar daripada guru saya - Carlotta Zambelli, Lyubov Egorova.

Leila Shikhlinskaya. Dia tinggal berhampiran saya dan saya melihatnya hampir setiap hari. Ini masih hidup perempuan pandai Dan mata yang tajam yang dia miliki!

Olga Spesivtseva. Kami bertemu dengannya sekali ketika kami bersama Ghyslaine di Amerika dan menghabiskan sepanjang hari bersama. Spesivtseva masih cantik. Pernah saya memberitahunya tentang guru hebat Gustave Rico dan dia memberitahu saya: "Dia adalah pasangan saya Opera Paris! Anda terlalu muda, sudah tentu, anda tidak ingat balet yang saya puja dan di mana saya menari - "Malam Perayaan" dalam koreografi Leo Staats. "Tetapi saya memberitahunya bahawa saya tahu. Kedua-dua muzik dan koreografi. Saya menyanyikannya melodi daripada variasi itu dan menunjukkan beberapa pergerakan.Dia memeluk saya dan berkata: "Ini luar biasa! Kami baru bertemu lima minit yang lalu, dan kini kami sudah begitu rapat, begitu rapat, seperti dalam sebuah keluarga!"

Mengenai Sergey Filin

Sergey sangat mengagumkan saya, dari hari pertama. Matanya memandang dengan penuh keinginan - dia belum tahu sama ada akan ada peranan atau tidak. Saya mengatur tontonan, mengelilingi kelas dan mahu Sergey cuba melakukan apa yang dipanggil petit pas in allegro. Sekarang, mungkin, pergerakan kecil ini hilang sedikit, tetapi tidak sepenuhnya - terdapat balet Balanchine, sebagai contoh, di mana anda masih perlu mengambil langkah-langkah kecil ini.

Kami mula mencuba. Semakin saya memandangnya, semakin saya faham bahawa Sergey yang sepatutnya menari tayangan perdana. Apabila saya memutuskan sesuatu, saya mula memikirkannya untuk masa yang lama. Saya sentiasa meneruskan dari logik yang penting untuk kerja itu sendiri. DALAMsemua yang lain - iri hati dan detik-detik lain - saya tinggalkan.

Sergei Filin adalah penemuan sebenar bagi saya, dan setiap kali saya menonton "Night of the Pharaoh" dalam rakaman, saya mengagumi dinamiknya, tenaga yang hebat dan semua yang ditunjukkannya dalam imej ini.

Sekarang saya gembira dapat bertemu dengannya lagi. Dia menderita dan bertahan banyak, semua ini ("serangan asid" - ed.) sangat tidak adil, tetapi ada kemurahan hati dalam dirinya sehingga dia sendiri akan memaafkan segala-galanya dan mengatasi sebarang kesulitan.

Sergei yang datang dengan idea menjemput saya untuk mementaskan balet Marco Spada. Apabila saya menghubunginya di hospital, dia berkata: "Pierre, saya sangat berharap saya dapat melihatnya sendiri." Ia sangat mengerikan untuk didengari. Tetapi sekarang dia ada di sini, dan saya harap dia sihat.

*Sergey Filin melakonkan watak Taor dalam balet "The Pharaoh's Daughter" oleh Ts. Pugni yang diarahkan oleh Pierre Lacotte selepas Marius Petipa, menjadi penghibur pertamanya di Teater Bolshoi. Tayangan perdana berlangsung pada tahun 2000. - lebih kurang ed.

Mengenai balet yang dia impikan untuk dipentaskan

Dalam imaginasi saya, sudah tentu ada balet seperti itu, tetapi ia belum dilakukan lagi. Saya ingin bercerita tentang seorang wanita yang, berkat semangatnya, menjadi sejenis makhluk yang unik. makan wanita sederhana, dia tidak mempunyai cita-cita, dia tidak tahu sama sekali untuk apa dia dihajati. Tetapi kemudian dia mengalami kejutan yang membuatnya menjadi kuat, mempertahankan dirinya, cita-cita hidupnya. Akhirnya, dia mula menari lebih baik daripada sesiapa pun di dunia. Setakat ini, sudah tentu cerita ini sangat abstrak.

Tentang kawan dan kenangan

Saya ingin menerangkan dalam buku itu bukan sepanjang hidup saya, tetapi beberapa kenangan. Sejarah pertemuan. Mereka dibentangkan oleh nasib - ia tiba-tiba berhadapan dengan anda dengan orang yang anda kagumi, yang anda cintai. Anda sendiri, mungkin, tidak akan pernah berani bertemu dengan mereka, tetapi peluang membolehkan anda melakukan ini. Dan mereka menjadi kawan anda. Ini hanyalah satu keajaiban.

Dalam hidup saya ada peluang untuk berkawan dengan Edith Piaf, Charles Aznavour, Jean Anouille. Dan terdapat juga pertemuan yang luar biasa, dengan seorang pelakon yang sangat saya kagumi. Saya bercakap tentang Vivien Leigh, yang mungkin Scarlett O'Hara yang paling hebat. Saya sering menonton dia bermain di teater di London, kami menjadi kawan baik.

Mengenai Rudolf Nureyev

Apabila saya meletakkan "Marco Spada", Rudolph sudah sakit. Ini adalah benar. Suatu hari dia datang kepada saya dan berkata: Saya perlu memberitahu anda sesuatu yang saya tidak memberitahu sesiapa sebelum ini. Saya fikir dia mungkin akan memberitahu saya tentang penyakitnya. Saya melihat ke dalam matanya dan bertanya: "Rudolf, adakah anda fikir ia benar-benar perlu? Saya tersentuh, tetapi tidakkah anda akan menyesal kemudian?" Dia ketawa dan berkata, "Anda mungkin betul."Ia adalah rahsia, tetapi saya tahu segala-galanya.

Rudolf Nureyev sangat ingin menari "Marco Spada". Pada mulanya saya ingin mementaskan balet ini untuk Anthony Dowell dan Ghylaine Tesmar, dan Opera Rom telah pun mengesahkannya. Nureyev kemudian menari di New York dengan Ghyslaine dalam variasi Zilfida saya. Pada suatu petang dia datang kepada saya dan berkata: "Saya ingin menjemput anda ke restoran India yang kecil." Kami pergi ke sana, dia ada mood yang baik dan dia bertanya kepada saya apa yang saya akan lakukan seterusnya. Saya menjawab bahawa saya sedang mementaskan Marco Spada di Opera Rom. Nureyev bertanya apa jenis balet itu, dan saya memberitahunya segala-galanya.

Balet yang megah dalam tiga aksi, muzik yang indah oleh Auber... Kemudian saya menggariskan plot itu kepada Rudolf danmelihat matanya terbuka. Pada satu ketika, Nureyev hampir jatuh ke dalam kemarahan:

Ini adalah peranan untuk saya! Untuk saya! Mengapa anda tidak meminta saya menarinya?

Dia benar-benar untuk awak. Tetapi anda tidak pernah ada. Hari ini anda berada di London, esok anda berada di Australia. Bagaimana saya boleh bertaruh balet baru untuk yang tak pernah ada?

Bagaimana jika saya berjanji kepada anda bahawa saya akan berada di sana? Sepanjang bulan Saya akan bersama awak, walaupun sebulan setengah, jika awak mahu.

Kemudian perkara lain. Tapi saya nak pastikan.

Kami berada di sebuah restoran dan terdapat sekeping kertas di atas meja. Rudolf Nureyev menulis di atasnya: "Saya berjanji akan bersama Pierre Lacotte selama sebulan untuk mengerjakan balet Marco Spada. Saya berkata: "Baiklah. Mari kita panggil Opera Rom."

Balet "Marco Spada" yang diarahkan oleh Pierre Lacotte boleh dilihat di Teater Bolshoi dari 8 hingga 16 November.

Pemulihan balet Mazilier oleh Pierre Lacotte, yang mengekalkan plot dan muzik yang sama, tetapi meningkatkan bilangan tarian.

Joseph Mazilier, yang mengadakan balet Marco Spada di Paris pada tahun 1857, sebenarnya dinamakan Giulio Mazarin. Tetapi juga dalam pertengahan sembilan belas abad, ia entah bagaimana pelik untuk wujud di atas pentas, sebagai nama penuh kardinal terkenal (ingat Dumas dalam Dua Puluh Tahun Kemudian?) dari abad ke-17. Oleh itu, koreografer menukar namanya tepat pada masanya - dan mengelakkan jenaka berbahaya. Mazilier pendek dan tidak begitu kuat sebagai penari klasik - tetapi dia menjadi terkenal sebagai pelakon yang baik yang tahu bagaimana untuk menyampaikan semua keluk plot dengan pantomim dalam teater tanpa perkataan.

Koreografer, seperti yang anda ketahui, dibahagikan kepada dua jenis: beberapa mengarang peranan utama seolah-olah untuk diri mereka sendiri, mempersembahkan diri mereka kepada kekasih mereka di atas pentas, yang lain - untuk beberapa penari yang ideal; Mazilier tergolong dalam jenis pertama. Oleh itu, dalam "Marco Spada" watak utama bukanlah seorang lelaki yang elegan, tetapi seorang perompak yang tegas yang tidak diwajibkan untuk menyatakan dirinya dalam pas yang gagah. dan oleh itu terdapat banyak pantomim - dalam balet mereka bermain dengan keseronokan dan "bercakap" dengan tangan mereka. Spada berjaya pada abad ke-19, tetapi kemudian hilang dari himpunan Paris - abad itu kaya dengan karya agung, mereka bertaburan.

Pada tahun 1981, koreografer-pemulih, yang menghidupkan kembali sedozen balet lama (Bolshoi memilikinya, Musical - ), memutuskan untuk menghidupkan semula Spada di La Scala - terutamanya kerana perompak yang ideal sudah dekat: dia mahu memimpin geng pentas. Terdapat lebih sedikit pantomim, dan lebih banyak tarian, dan mereka menjadi virtuoso - yang hebat tidak suka hanya berjalan di sekitar pentas.

Kini dia membuat balet versi baharu untuk Teater Bolshoi. Plotnya tetap sama: seorang perompak, anak perempuannya yang tidak tahu tentang aktiviti ayahnya, seorang lelaki muda yang tampan yang dia jatuh cinta, eksploitasi penyamun yang sukar difahami (dan menari liar) dan pengakhiran yang tinggi di mana ayah mengorbankan dirinya untuk kebahagiaan anak perempuannya. Begitu juga dengan muzik Daniel Aubert - merdu dan selesa untuk menari.

Tetapi bilangan tarian sebenar menjanjikan peningkatan - kini kami sedang menunggu tiga aksi pengembaraan balet.

Akta I

Lukisan 1
Penduduk kampung yang berkumpul pada majlis perkahwinan itu mengadu kepada Gabenor Rom tentang kemarahan Marco Spada tertentu. Penduduk kampung tidak pernah melihatnya, tetapi mereka menyebarkan khabar angin antara satu sama lain tentang kecurian yang dilakukannya di kawasan itu. Rejimen naga memasuki kampung. Komander rejimen, Count Pepinelli, tidak dapat menahan daya tarikan Marquise Sampietri, anak perempuan Gabenor. Malangnya, dia sudah bertunang dengan Putera Federici... Mengambil kesempatan daripada kekeliruan umum, Marco Spada, yang tidak dikenali dalam khalayak ramai, memudahkan kantung penonton. Penduduk dalam keadaan panik! Hujan yang turun menyuraikan orang ramai. Hanya Saudara Borromeo yang tinggal di dataran, daripadanya penyamun itu dengan cekap mengeluarkan semua derma yang dikumpul.

Gambar 2
Marchesa, Gabenor dan Count Pepinelli, tersesat di gunung, tidak menyedari bahawa mereka telah mendapat perlindungan di rumah Marco Spada. Angela, anak perempuan penyamun itu, juga tidak tahu apa-apa tentang hal ehwal rompakan bapanya. Kakitangan Spada, memutuskan bahawa tiada sesiapa di dalam rumah, dengan cepat memenuhi bilik, tetapi kemudiannya tiba-tiba hilang. Pepinelli, yang hadir di tempat kejadian ini, memberi amaran kepada Spada bahawa pencuri telah menyerang rumahnya. Naga mengambil posisi bertahan. Pintu bilik bawah tanah dibuka semula, lukisan-lukisan di dinding bergerak dari tempat mereka - tetapi hanya supaya meja yang dibersihkan secara meriah dan keindahan menggoda muncul secara misteri di hadapan tetamu yang terkejut!

Akta II

Marco Spada dan Angela dijemput ke bola Gabenor. Pada saat Federici ingin meminta Spada tangan anak perempuannya, Abang Borromeo muncul, mengadu kepada semua orang tentang penjenayah itu, yang menjadi mangsanya baru-baru ini. Borromeo berkata dia boleh mengenal pasti pencuri itu. Spada, takut terdedah, lebih suka bersembunyi, tetapi Borromeo berjaya melihatnya. Angela meneka segala-galanya, dia terkejut dan menolak Putera Federici. Dengan rasa kesal, putera raja memberitahu penonton tentang perkahwinannya yang akan berlaku dengan Marquis, yang, seterusnya, tidak dapat tidak mengganggu Pepinelli.

Akta III

Lukisan 1
Pepinelli masuk kali terakhir memutuskan untuk mengaku kepada Marquise dalam cinta, tetapi dia pergi kepadanya dalam gaun pengantin, dia telah membuat pilihannya. Tiba-tiba, penyamun muncul dari semua pihak dan menculik kedua-dua gadis dan kiraan.

Gambar 2
Dikelilingi oleh rakan sejenayahnya, Marco Spada terkejut bertemu Angela, berpakaian sama seperti penyamun. “Untuk hidup atau mati! Saya menerima nasib saya dan mahu tinggal bersama awak ... ”Borromeo, atas kehendaknya, terpaksa berkahwin dengan Marquise dan Pepinelli. Di kejauhan, bunyi rejimen menghampiri kedengaran, penyamun lebih suka bersembunyi di dalam gua, menyambar Federici dan Gabenor di sepanjang jalan, yang menghalang mereka, tetapi Angela menyelamatkan kedua-duanya. Tembakan kedengaran berhampiran. Marco Spada cedera parah. Dia kembali, hampir tidak berdiri. Sebelum mati, dia berpaling kepada tentera yang terkejut dan memberitahu mereka bahawa Angela bukan anak perempuannya. Pembohongan ini menyelamatkan Angela daripada ditangkap dan membenarkan Putera Federici mengambilnya sebagai isterinya.

cetak

"Marco Spada" - b alet dalam 3 lakonan kepada muzik oleh Daniel Francois Esprit Aubert

Pada tahun 1857, Aubert mengolah semula opera Marco Spada atau Bandit's Daughter, yang ditulis pada tahun 1852, menjadi balet. Libretto itu ditulis oleh Eugene Scribe, yang sebelum ini telah menulis libretto untuk opera dengan nama yang sama.

AKTA 1

Scene 1. Kampung berhampiran Rom

Gabenor Rom dan anak perempuannya, Marquise Sampitri, menghadiri majlis perkahwinan petani muda. Seluruh kampung mengambil kesempatan untuk mengadu kepada gabenor tentang kecurian yang dilakukan oleh Marco Spada. Tiada siapa yang pernah melihat Marco Spada. Tiada siapa yang benar-benar dapat menggambarkannya. Dia mudah tersesat dalam keramaian. Atau mungkin sekumpulan penyamun bersembunyi di bawah namanya? Satu detasmen tiba untuk melawan perompak di bawah arahan Count Pepinelli. Count menyatakan perasaannya terhadap Marquise. Tetapi dia tidak berkongsi mereka, dan bapanya (gabenor) mahu mengahwinkannya dengan Putera Federici.

Marco Spada muncul bersama rakan sejenayahnya dan mula membaca dengan ejekan keputusan bersalah yang ditampal di dinding rumah kepada dirinya sendiri. Putera Federici meyakinkan semua orang: "Saya bersenjata." "Saya juga," Marco Spada membalas dan terus mengejek. Sementara itu, Saudara Borromeo mengutip derma, kononnya untuk kebaikan kariah. Bagi Marco Spada, ini adalah godaan, dan menunjukkan tipu daya, dia mula merompak orang ramai, mengikut contoh seorang bhikkhu. Para petani menyedari bahawa mereka telah dirompak. Semua orang berada dalam kekeliruan. Tiba-tiba, ribut ganas berlaku. Gabenor dan anak perempuannya sedang mencari tempat untuk bersembunyi sebelum hujan turun. Abang Borromeo ditinggalkan sendirian. Marco Spada kembali dan merompaknya, meninggalkan sekeping kertas di mana dia menulis namanya: MARCO SPADA.

Adegan 2. Istana Marco Spada

Gabenor, anak perempuannya dan Count Pepinelli tersesat di pergunungan dan pergi ke istana Marco Spada. Mereka ditemui oleh anak perempuan Spada, Angela (tidak tahu apa yang ayahnya lakukan) dan menawarkan bilik untuk mereka tidur. Setelah mengatur tetamu, Angela membuka tingkap dan mendengar bunyi gitar yang kedengaran dari jalan. Dia menarik perhatian Federici, yang sering menyelinap di bawah tingkapnya pada waktu malam dan menyanyikan serenade. Angela tidak mahu membenarkan dia masuk, tetapi dia berkeras. "Kalau ayah saya dapat tahu, dia akan bunuh awak!" - Angela menjerit kepadanya, yang mana putera itu menjawab: "Saya tidak peduli! Biarkan ayah anda datang, saya mahu bertemu dengannya, bercakap dengannya, untuk berkahwin dengan anda!" Bunyi tapak kaki kedengaran di kejauhan. "Pergi!" kata Angela dan kekasih itu dengan berat hati menurut. Marco Spada memasuki istana melalui pintu rahsia supaya anak perempuannya tidak menyedarinya. Dia memakai sut elegan - pakaian yang digunakan Angela untuk berjumpa ayahnya. Satu kejutan besar baginya ialah berita tentang siapa yang singgah bermalam di rumahnya. Tangan kanannya, butler Geronio, menawarkan Spada untuk membunuh tetamu yang tidak dijangka, tetapi Marco menolaknya - kerana anak perempuan kesayangannya Angela ada di dalam rumah, dan dia tidak mahu dia mengetahuinya. "Nanti," katanya.

Gabenor mengucapkan terima kasih kepada Spad atas layanannya dan memperkenalkannya kepada anak perempuannya dan Pepinelli. Dia menjemput dia dan anak perempuannya ke majlis resepsi di rumahnya di Rom. Marco Spada menolak, tetapi Angela berkeras, dan dia bersetuju, dengan mengambil kira bahawa kini Angela perlu diajar menari. Marquise berjanji untuk mengajarnya. Angela seorang yang cepat belajar. Marco menyertai tarian dengan berani, kemudian menjemput tetamu untuk memeriksa istana.

Pepinelli ditinggalkan sendirian. Geronio, berfikir bahawa bilik itu kosong, memberi isyarat kepada rakan sejenayahnya. Pepinelli bersembunyi dalam ketakutan di sebalik permaidani, bermimpi tidak ditangkap oleh perompak. Secepat mereka muncul, perompak hilang melalui laluan rahsia. Askar muncul. Pepinelli keluar dari sudut terpencil, berlari ke tingkap dan memanggil mereka masuk. Marco Spada masuk bersama tetamu. Pepinelli cuba memberitahu apa yang dilihatnya. Dakwaan bahawa rumah itu penuh dengan perompak. Tetapi kerana dia tidak dapat menjelaskan ke mana mereka telah pergi, gabenor dan askar tidak mempercayainya. Tindakan itu berakhir dengan fakta bahawa semua orang mengejek Pepinelli, mengagumi fantasi ganasnya.

AKTA 2

Scene 1. Rumah Gabenor

Segala-galanya bersedia untuk bola yang hebat. Marco Spada tiba bersama anak perempuannya. Putera Federici menyambut mereka. Bapa bertanya kepada Angela siapa lelaki budiman ini. "Dia yang mahu berkahwin dengan saya," balas Angela. "Di mana mimpi ngeri adakah anda bermimpi bahawa anda boleh mengahwini anak perempuan saya?" - balas Marco. Bapa sedang menari dengan anak perempuannya, dan sementara itu Federici sedang menyediakan ucapan untuk meminta Angela dinikahkan daripada bapanya secara rasmi. Abang Borromeo tiba-tiba masuk dan mula memberitahu bagaimana dia telah dirompak, menunjuk Marco Spada dan mendakwa telah mengenali perompaknya.Marco menjadi pucat dan menarik anak perempuannya ke pintu keluar, tetapi orang ramai memotong pelarian mereka. Akhirnya dewan itu kosong. Federici memandang Angela, dan Spada masih memujuknya anak perempuan untuk melarikan diri. Borromeo menunjukkan kertas helaian itu, yang diserahkan Marco kepadanya ketika dia merompak - dengan nama sendiri. Spada memanggil rakan sejenayahnya, yang telah menangkap dan menyeret bhikkhu itu pergi. Angela menyedari siapa bapanya dan enggan berkahwin dengan Federici. Dia, dalam keadaan terdesak, mengumumkan kepada tetamu tentang pertunangannya dengan Marquise. Pepinelli terkejut dengan berita ini. Spada memimpin anak perempuannya yang menangis teresak-esak...

Scene 2. Bilik tidur Marquise

Pepinelli cuba meyakinkan Marquise tentang cintanya. Tetapi dia tidak mahu mendengar, dan mengatakan bahawa dia sedang bersiap untuk perkahwinan dengan Federici. Tiba-tiba, perompak menyerbu masuk ke dalam bilik. Marquise dan Pepinelli tidak mempunyai masa untuk bersembunyi, dan perompak membawa mereka pergi.

AKTA 3

Di dalam hutan pada waktu subuh. Marco Spada duduk di kediaman seorang perompak dan memikirkan tentang anak perempuannya, manakala semua orang di kawasan itu menari untuk menghiburkannya. Tiba-tiba, Angela muncul dalam pakaian pelik dan mengisytiharkan bahawa dia juga mahu menjadi perompak. Bapa menghalangnya. Orang ramai menceriakan Angela dengan sorakan. Akhirnya, si ayah yang kagum dengan keberaniannya, memeluk anak perempuannya. Gerronio muncul, mengheret Marquise dan Pepinelli. Mereka dipaksa untuk berkahwin. Sekumpulan petani menghampiri dan perompak bersembunyi di tempat perlindungan. Federici masuk. Dia sedang mencari Angela yang hilang. Perompak menyerangnya dengan harapan mendapat keuntungan, tetapi Angela menerkam mereka, menjerit bahawa dia tidak akan membenarkannya. Dan jika mereka menembak, maka dia akan mati bersama Federici. Perompak menurunkan senjata mereka. Federici bertanya kepadanya mengapa dia berpakaian begitu pelik dan apa yang dia lakukan di sini, yang mana Angela mengesyorkan agar dia kurang bercakap dan melarikan diri dari sini secepat mungkin. Federici bersetuju untuk berlari bersamanya sahaja.

Kedengaran bunyi, perompak mengejar askar. Marco Spada ditembak. Dia cedera. Anak perempuan itu bergegas kepadanya, tetapi dia memberi jaminan bahawa semuanya teratur. Marchioness memberitahu bapanya bahawa dia telah berkahwin dengan Pepinelli. Marco Spada menoleh ke Federici dan mengisytiharkan kepada semua yang hadir: "Saya MARCO SPADA, tetapi Angela bukan anak perempuan saya. Dia daripada keluarga bangsawan Rom. Biarkan dia berkahwin dengan lelaki yang dia cintai." Dia kemudian jatuh ke dalam pelukan Angela dan mati. Dia memandang dengan hormat pada lelaki yang dia anggap sebagai bapanya, dan berterima kasih kepadanya wasiat terakhir dengan mana dia menghubungkannya dengan kekasihnya.