rumah › Ulasan › "Kren sedang Terbang". filem "salah" tentang perang dan cinta

"Kren sedang Terbang". filem "salah" tentang perang dan cinta

Ulasan filem

"Kren Terbang"

Biasanya ini adalah bagaimana puisi dipanggil - pada baris pertama. Dan salah satu bingkai pertama filem ini ialah baji kren terbang di atas kepala watak. Pada masa itu, itu bermakna meninggalkan filem itu tanpa tajuk. Rela atau tidak, penulis mengakui bahawa mereka telah mencipta sesuatu yang luar biasa yang walaupun mereka sendiri tidak dapat memahami atau mentakrifkan sepenuhnya. Sememangnya filem itu mengejutkan, mengejutkan dan menjadi antara misteri dan lagenda utama pawagam kita.

Sejurus selepas keluaran gambar, dan juga kemudian, pengkritik mengulangi ayat pelik yang sama: ini, sudah tentu, adalah karya, tetapi ia mempunyai dramaturgi yang lemah dan tidak berjaya. Nampaknya tiada seorang pun daripada mereka yang menulis tentang filem itu berpuas hati dengan konflik plot utama: pengkhianatan yang tidak dijangka, psikologi yang tidak dapat dijelaskan terhadap heroin oleh tunangnya, yang telah pergi ke hadapan, serta pertobatan Veronica, dikelilingi oleh peristiwa luar biasa. Kesilapan pengiraan skrip kelihatan terlalu jelas dan sangat sukar untuk mengakui bahawa filem itu menjadi apa yang sebenarnya, tetapi terima kasih kepada plotnya yang "salah". Ini memerlukan pembacaan filem yang sama sekali baru. Untuk entah bagaimana membenarkan heroin, kritikan menulis tentang dia sebagai mangsa keadaan maut, tetapi sebaliknya adalah sama benar: perang, walaupun selepas membunuh Boris, tidak dapat memusnahkan perasaan mereka antara satu sama lain. R. Yurenev, seorang askar barisan hadapan sendiri, memanggil ulasan filem tentang pengkhianatan seorang askar "Kesetiaan" - dan persepsi ambivalen mengenai gambar itu paling sesuai untuknya.

Secara paradoks, tanpa pengkhianatan ini, tidak akan ada cinta mutlak seperti yang kita baca di mata Veronica di akhir. Tiada kaitan langsung antara dalam dan luar dalam filem. Jika tidak, dari mana datangnya cahaya ini di tengah-tengah mimpi ngeri perpisahan, kematian, perbuatan khianat, penantian tanpa harapan, kesunyian, rasa malu dan ketakutan? Berikut adalah pemandangan terkenal di halaman stesen pengambilan, di jeriji, yang telah memecahbelahkan pasangan kekasih lebih awal daripada masa.

Lebih-lebih lagi, bar tidak menghalang orang ramai daripada mengucapkan selamat tinggal, ia hanya memisahkan Boris dan Veronica.

Tetapi apa yang menghairankan - memisahkan, menyatu seteguh yang belum dan tidak mungkin berlaku pada saat-saat kebahagiaan muda mereka yang tenang. Malah lebih awal, ketibaan lewat Veronica di hantaran itu secara emosi melambungkan keadaan. Lariannya, menaiki bas, melontar ke dalam orang ramai berlaku dengan perasaan berterusan bahawa Boris berada di suatu tempat yang sangat dekat. Dia berlari ke rumah Borozdin - dia tiada di sana - dia baru sahaja pergi, menyuluh di belakang pagar sekolah, berpusing - bukan dia. Veronica bergegas ke barisan hadapan para pelayat: sekarang dia akan bertemu dengan sekumpulan sukarelawan - mereka memerah, mengelap, menolak ke belakang ke suatu tempat ... Boris melakukan perkara yang sama: membanting Pintu masuk- tidak, bukan dia - gadis-gadis dari kilang datang, melihat sosok yang biasa di kalangan orang ramai - tidak dikenali, pada saat-saat akhir sebelum menghantar dia mendengar suara: "Borya", tetapi namanya tidak ...

Tetapi penyeksaan untuk memecahkan, antara harapan dan putus asa mengatasi satu sama lain, mempunyai hasil yang paradoks, kerana di antara semua orang ramai ini berpelukan, tergesa-gesa untuk mengatakan sesuatu yang terakhir, yang paling penting, mencium, dengan lembut dan setia memandang mata satu sama lain - tidak satu dihubungkan antara satu sama lain dengan keakraban yang tidak dapat dijelaskan, seperti kedua-duanya, sudah terpisah.

Kuasa Fate, Fate, History ke atas heroin tidak terhad dan tidak menangkap ruang jiwanya, yang didedikasikan untuk Boris. Ini adalah dinding dalaman, pecahnya sebab dan akibat, yang tidak boleh diikat walaupun dengan simpulan perkahwinan yang keji, dibebani dengan pengkhianatan tiga kali ganda, apabila saudara lelaki Boris Mark ternyata menjadi pengantin lelaki, dan "perkahwinan" berlaku di bawah bumbung rumah tempat bapa Boris melindungi Veronica yatim piatu.

DALAM dunia yang pelik Dalam filem ini, realiti dan perasaan mempunyai laluan tersendiri. Anda mula memahami perkara ini dengan ketara selepas episod dramatik, apabila nota yang ditulis oleh Boris pada hari yang lain untuk melepaskan diri akhirnya jatuh ke tangan Veronica. Dia telah lama pergi, dan cintanya sedang diuji dengan pengkhianatan pengantin perempuannya. Lagipun, jika Veronica telah membaca baris penjelasan lembutnya semasa dia masih hidup, adakah mereka akan berbunyi dengan kuasa yang memekakkan telinga seperti sekarang? Dan adakah itu perkataan orang yang tertipu? Dan bukankah pengampunan Veronica kini ditambahkan kepada mereka - lebih tepatnya, bukan pengampunan, tetapi kejahilan yang istimewa, lebih tinggi, hadiah untuk tidak menyedari sama ada pengkhianatan atau kematian, kerana ini hanya episod, dan hanya cinta mereka yang mempunyai makna sebenar? The Cranes adalah salah satu daripada beberapa filem yang bahasa dan gayanya telah ditulis sama seperti plot. Dan ini tidak menghairankan. Berapa banyak pun sangat gambar yang bagus imej akan muncul di sebelahnya sebagai sejenis tanah perkuburan. Tidak hairanlah karya Sergei Urusevsky dalam filem ini dianggap sehingga hari ini sebagai contoh jurukamera yang paling tinggi dan tidak dapat dicapai. Di sini di tambak, berhampiran jambatan Crimean, Veronica dan Mark sedang bercakap. Dan dia, seolah-olah secara kebetulan, menutup tangannya dengan tangannya.

Marah, Veronica pergi, berkata tidak kepada tawaran Mark untuk berjumpa dengannya. Dia tetap berdiri di kaki jambatan, dan kamera membelok tinggi di atas tambak, dan kami melihat gadis berbaju sejuk hitam itu bergerak menjauhi landak anti-kereta kebal berdiri rapat di atas asfalt yang basah. Perang belum melakukan apa-apa lagi, Boris masih di rumah, tetapi firasat kehilangan, perpisahan dan pengkhianatan yang melumpuhkan perlahan-lahan merebak seperti tempat yang tidak kelihatan. Dan betapa dahsyatnya Mark tidak kelihatan dari atas, tetapi pada masa yang sama secara fizikal berasa melihat belakang Veronica.

Bingkai terakhir ini disertakan dalam semua buku teks sebagai contoh grafik kamera yang sempurna. Tetapi yang lain, kualiti yang tidak kurang pentingnya dibiarkan tidak kelihatan, kerana ia tergolong dalam merit yang lain, profesion pengarah. Hakikatnya adalah bahawa pandangan dari atas ini, dari jambatan yang sama, sudah pun beberapa adegan lebih awal, pada permulaan filem, apabila Boris dan Veronika yang gembira dan riang berlalu di sini pada awal pagi yang damai. Apakah yang diberikan oleh pengembalian yang tergesa-gesa ini ke ruang yang sama, yang digariskan sama,? Terkejut dari ubah bentuk pantas dan bencana yang berlaku kepadanya, apabila dia diliputi dengan ulser yang tidak sembuh hampir di hadapan matanya: di hadapan mata Veronica. Dan hasil yang paling penting dari pengulangan gubahan ini ialah penonton mula bernafas dalam satu nafas dengan heroin filem itu.

Eisenstein, dalam notanya mengenai dakwaan adaptasi filem "Tragedi Amerika" T. Dreiser, mempunyai ungkapan yang indah: "Dan kemudian radas itu meluncur ke dalam Clyde ... Ia betul-betul sesuai dengan adegan dengan Mark: "Dan kemudian radas itu meluncur ke dalam. Veronica." Tetapi Eisenstein bercakap tentang laluan yang pada asasnya berbeza untuk hasil ini, tentang monolog dalaman, tentang montaj keluar dari yang sebenar ke ruang psikologi gambaran langsung mimpi, kenangan, lamunan, dll. Sebagai peranti yang berasingan, ia digunakan dalam adegan Kren yang paling terkenal, apabila Boris melawat penglihatan yang hampir mati tentang perkahwinan yang gagal dengan Veronica, ditindih oleh pendedahan berganda pada puncak pokok birch yang berputar di atas kepala belakangnya yang tercampak.

Dan walaupun keseluruhan adegan kematian wira tidak boleh dipandang tinggi, bahagian ini, yang berkaitan dengan monolog dalaman, kelihatan paling terdedah dan bahkan kuno. Arkaik berhubung dengan "gelongsor" ke dalam watak, yang lebih merupakan ciri gaya filem, apabila ini dilakukan tanpa meninggalkan ruang fizikal dan melanggar kesatuan tindakan.

Dengan cara yang sama, struktur impian itu dibina dengan lancar ke dalam adegan kepulangan heroin selepas pengeboman, atau lebih tepat, ke tempat rumahnya beberapa minit lalu dan dia duduk di sebelah ayah dan ibunya yang masih hidup. Dia berlari ke pintu masuk, menanggalkan sisa-sisa tangga di mana, pada pagi damai terakhir, dia dan Boris tidak dapat berpisah dengan apa-apa cara. Tidur boleh dicapai dengan hanya membuka pintu ke apartmen, di mana bukannya dinding dia tiba-tiba melihat sebuah bandar: jalan, bumbung, langit, kemudian dia melihat tudung lampu rumah mereka tergantung di atas panorama ini dan mendengar bunyi jam yang berdiri di tepi kegagalan merokok dan berdetik dengan aman. Veronica melihat mereka dengan teliti, dan mereka menjawab dengan berdetik yang semakin meningkat. Dia menggenggam kepalanya di tangannya, dan kemudian ada kesunyian, seperti terjaga...

Apa yang membuatkan kita, tidak dapat dipisahkan daripada heroin, mengalami kegagalan ini menjadi mimpi khayalan dan kesedaran sekejap bahawa segala-galanya benar-benar berlaku? Hakikatnya ialah mimpi ngeri sentiasa boleh diterbalikkan, dan apabila orang yang tidur mahu menyingkirkannya, dia mencari pulangan kepada apa yang segera menjadi sangat mahal, apa yang sebelum tidur. Dan inilah tudung lampu, dan jam, apabila Veronika menemui mereka di ruang yang sama sekali tidak dikenali, seolah-olah memujuknya: kami di sini, yang bermaksud bahawa segala-galanya akan kembali ...

Lebih ciri filem ini ialah "gelongsor" yang tidak disunting, apabila panorama tanpa henti Urusevsky yang biasa berlaku dalam masa semula jadi, dan anda tiba-tiba merasakan kekejangan di kepala anda dari kedekatan luar biasa yang tidak dijangka dengan jiwa lain - telanjang dan berkilauan.

Jadi, nampaknya, adegan buku teks pertemuan Veronica dengan lajur kereta kebal juga berkembang, tetapi kamera yang telah mengikuti heroin itu secara tidak disangka-sangka berpisah daripadanya dan naik ke tahap yang paling tinggi. rancangan keseluruhan, yang mungkin kelihatan seperti peralihan dari pandangan dalam kepada pandangan pengarang dari luar. Walau bagaimanapun, ia adalah tepat jurang dalam literal, rasa fizikal memberikan gabungan psikologi maksimum dengan heroin. Nampaknya Veronica pada masa ini melihat dirinya dari titik ini, dari mana lensa memandangnya, merasakan bagaimana corong perang yang tidak berdasar mula menyedutnya - semua besi, debu dan asap.

Kita sudah tahu tentang sifat-sifat istimewa ruang dalam gambar. Pengembalian berterusan ke tempat yang sama dan juga titik menembak (jambatan Crimean, tangga di rumah Veronica) menjadikannya bukan milik luar tetapi dunia dalaman heroin. Akhirnya, campur tangan subjektiviti ini merangkumi semua sel, semua molekul filem. Itulah sebabnya The Cranes yang berjaya, dengan kedalaman dan keberanian yang tidak dapat diakses oleh mana-mana filem lain, untuk menyatakan salah satu idea cair yang paling dihargai yang menghubungkan era ini dengan masa lain: jiwa lebih kedamaian ditujukan untuknya.

Oleh itu - penampilan Veronika di perlawanan akhir pada pertemuan tentera barisan hadapan dengan sejambak bunga putih dan dalam pakaian putih pengantin perempuan, walaupun diketahui bahawa Boris tidak akan kembali dengan kereta api ini atau yang lain. Tetapi, dia adalah pengantin perempuan, kerana dia berada dalam penglihatan kematian Boris (satu lagi, pengulangan terakhir!) Begitulah konspirasi dua jiwa yang tidak dapat dihancurkan terhadap seluruh dunia.

Vitaly Troyanovsky

Pelakon: Tatyana Samoilova, Alexei Batalov, Vasily Merkuriev, Alexander Shvorin, Svetlana Kharitonova, Konstantin Nikitin, Valentin Zubkov, Antonina Bogdanova, Boris Kokovkin, Valentina Ananyina, Valentina Vladimirova, Leonid Knyazev, Nikolai Smorchkov.

Pengarah pentas: Mikhail Kalatozov.

Pengarah fotografi: Sergey Urusevsky.

Pereka Pengeluaran: Evgeny Svidetelev, Lidiya Naumova (kostum).

Komposer: Moses Weinberg, lirik: Vadim Korostylev.

Jurutera bunyi: Igor Mayorov.

TENTANG FILEM MIKHAIL KALATOSOV "THE CRANES ARE FLYING"

Cortazar, dalam Permainan Klasiknya, menyatakan (secara halus atau tidak sangat - semua orang memutuskan sendiri) bahawa adalah berbahaya untuk mengelirukan emosi dengan seni. Menulis sindiran dalam warna hitam-kuning-ungu, anda tahu, lebih mudah berbanding sebelum ini. Serta menimbulkan kesedihan dengan memainkan sesuatu dalam kunci kecil.

Dan anda hanya mahu mengambil idea ini apabila anda menonton filem oleh pawagam klasik Soviet Mikhail Kalatozov "The Cranes Are Flying". Lebih tepat lagi, anda cuba menonton, kerana air mata yang menutupi mata anda di suatu tempat dari tengah-tengah filem menjadikannya hampir mustahil untuk menontonnya.

Mungkin, jumlah air mata yang ditonton oleh penonton sepanjang zaman dan orang ramai terhadap filem ini adalah setanding dengan jet berkuasa mesin penyiram yang menjatuhkan mereka pada watak dalam bingkai pertama filem itu. Filem ini membangkitkan emosi. Tidak kurang daripada pada awal pawagam, filem "Sprinkled Sprinkler". Tetapi semua yang sama, "The Cranes Are Flying" disenaraikan antara klasik oleh semua buku teks sejarah filem, dan "The Sprinkled Sprinkler" hanyalah filem pelajar untuk keperluan pakar.

Mengenai melodrama Kalatozov tentang seorang gadis yang tidak menunggu kekasihnya selepas perang, menurut pengiktirafan, sebagai contoh, pengarah yang dihormati seperti Sergei Solovyov, seluruh generasi yang berusia 50 tahun sekarang membesar.

Walau bagaimanapun, tidak menghairankan bahawa generasi itu berkembang daripada melodrama yang kasar. Pada akhirnya, opera Verdi adalah cemerlang, walaupun librettonya yang kadangkala mengerikan (ingat, sebagai contoh, "Il trovatore" atau "Lady of the Camellias" yang sama). Kalatozov berada dalam kedudukan yang lebih berfaedah daripada Verdi, tetapi seorang Itali yang cemerlang, dia seorang yang genius kerana dia berjaya keluar. Tetapi Kalatozov - tidak.

Dia dengan teliti memindahkan skrip Viktor Rozov ke skrin, yang dramanya, pada dasarnya, tidak memerlukan pementasan, kerana teks mereka mungkin ditafsirkan oleh pembaca sendiri (ini tidak buruk, perkara yang sama boleh dikatakan, sebagai contoh, tentang Ostrovsky, walaupun tidak boleh dikatakan mengenai Chekhov atau Aeschylus).

Kalatozov tidak memperkenalkan tafsirannya sendiri, tidak membuat sedikit pun percubaan untuk merumitkan sedikit, memperdalam watak hitam-putih. Lelaki muda yang positif Boris, yang dimainkan oleh Alexei Batalov yang positif, yang tidak memainkan sesiapa pun "memudaratkan" sama ada sebelum atau selepas filem itu. Dalam The Cranes Are Flying, kemanisan imej itu mencapai klimaks yang hampir sama seperti kemudian dalam peranannya yang dibintangi sebagai "tukang kunci mudah" dari filem "Moscow Does Not Believe in Tears". Adalah dipercayai bahawa ini adalah keindahan dan penemuan kreatif pembuat filem: wira adalah penjelmaan semua kebaikan (dia sangat menyayangi gadis itu, dan bekerja di tapak pembinaan apabila dia boleh belajar di universiti, dan di perang sedang berlangsung sendiri), tetapi pada masa yang sama mudah seperti kebenaran. Dia melakukan segala-galanya tanpa kesedihan. Boriss kehidupan sebenar 40-an, mungkin, benar-benar melakukan segala-galanya tanpa kesedihan. Tetapi Boris Batalov-Kalatozova adalah sama luar biasa seperti watak dalam "Saya Berjalan Melalui Moscow" adalah semula jadi (juga, dengan cara itu, watak-watak positif).

The cloying sugars imej lain juga. Katakan teman wanita Boris, Belka, dilakukan oleh Tatyana Samoilova yang cantik. Dialah yang, secara teori, adalah pembawa konflik utama filem itu, dan konflik itu adalah inovatif - ia dipindahkan ke ketenangan fikiran heroin. Dia mesti terseksa kerana dia dipaksa (?) untuk berkahwin dengan abang tirinya yang dibenci (!) Boris, yang merogolnya ketika dia tidak sedarkan diri.

Gambar siksaan muncul di hadapan kita dalam segala kemuliaan mereka. Samoilova tekun berlari, kini dirobek oleh penyesalan, kini oleh kegembiraan, cuba membuat muka sedih, kemudian wajah gembira. Malangnya, ia kekal sebagai batu boneka, dan hanya dari semasa ke semasa ia dihidupkan semula oleh air mata gliserin. Kekayaan warna pengalaman psikologi tidak dapat diakses oleh bakat pelakon itu. Ia sesuai untuk drama Jepun di mana ekspresi muka sesedikit mungkin diperlukan daripada pelakon.

Ia menjadi sangat menyakitkan untuk kesempurnaan filem yang tidak dipenuhi apabila rakan sekerja Belka memberitahunya tentang kematian Boris, Samoilova memerah linen yang dia basuh pada masa itu dan pergi ke bilik lain. Dia melakukannya dengan cara ini: dia memicit seluar dalam dan pergi. Sama seperti dalam "novel baru": tiada metafora, tiada psikologi! Memampatkan seluar dalam dan daun! Bayangkan bagaimana Margarita Terekhova, Marina Neyolova, Sandrine Bonner boleh memainkannya ... Ya, berapa ramai pelakon!

Pemilihan pelakon tidak begitu berjaya walaupun mengikut data luaran: Samoilova tidak kelihatan seperti seorang gadis berusia 17 tahun sama sekali. Sebaliknya, Anna Karenina - seorang wanita dewasa dalam jus itu sendiri.

Ia juga menyakitkan untuk membangunkan peranan reptilia-perogol-pianis yang menerima tempahan dengan tipu daya dan tidak menyertai tentera. Dikelilingi oleh "tikus belakang" yang keji yang sama (apakah episod apabila salah seorang daripada mereka menuntut perjalanan mengelilingi bandar dengan kereta, walaupun dalam ambulans - dia tidak akan menyesali apa-apa!), Dia tidak membenarkan dirinya merasakan apa-apa simpati. . Sekarang bayangkan bagaimana keadaannya? Sekurang-kurangnya dengan motif perogol Cortazar dari Strip Mobius, atau Humbert dan Valmont yang halus, atau dengan daya tarikan Depardieu dalam Waltzersnya ... Dan apa yang baru kita pelajari daripada fakta bahawa perogol - orang jahat, lobak? Oh, dia seorang pemain piano! Tolong beritahu saya, dan wanita petani tahu bagaimana untuk mencintai!

Tidak, saya tidak mahu disyaki berat sebelah. Batalov dan Samoilova sangat layak memainkan drama yang layak untuk Hollywood. Mereka bergema watak-watak kecil(mungkin, imej adik perempuan Boris adalah yang paling berjaya, kerana ia mengandungi sekurang-kurangnya unsur kecil percanggahan hidup: lelaki baik tetapi seorang pembantu rumah tua; membantu askar, tetapi melayan neneknya dengan teruk). Terima kasih kepada episod ini, skrip biasa Rozov, dan arahan bunyi Kalatozov, filem itu ternyata konsisten sepenuhnya dengan kategori "pawagam komersial untuk semua orang." Yang membezakannya, pada pendapat saya, adalah muzik tragis dalam saat-saat tragis dan metafora seperti rogol semasa pengeboman dengan iringan kaca pecah.

Malangnya, dalam kubur besar-besaran usaha untuk mencipta pawagam yang benar-benar pengarang, berbakat, bertenaga, usaha jurukamera dan pereka pencahayaan musnah. Tetapi saya berpendapat bahawa usaha inilah yang layak untuk dianugerahkan gelaran karya agung tanpa syarat untuk filem itu.

Satu lagi perkara ialah jurukamera Sergey Urusevsky melemparkan manik-manik di hadapan babi, membenamkan semua wampuk ini dalam sudut yang luar biasa dan kebanyakan panorama puitis. Apakah detik-detik buku teks apabila wira kehilangan nyawanya, dan birch berputar dalam fikirannya, menghubungkan dengan tudung pengantin perempuannya; atau kamera pegang tangan ini, bersama-sama dengan Belka, merobek sekumpulan orang, dan kemudian lajur kereta kebal. Malangnya, penemuan ini, serta pencahayaan bilik yang pelik dan nyata (ia menjadikan mereka lebih seperti pemandangan rawak, menimbulkan kesan aneh, sandiwara tentang apa yang berlaku, terutamanya apabila digabungkan dengan lakonan langsung para pelakon, tetapi pengarah tidak mungkin menyedari perkara ini) hanya menjengkelkan seperti frasa bodoh, yang mereka cuba pakai dengan kata-kata yang rumit.

Saya mahu menangis kerana filem itu, daripada filem itu. Daripada apa permainan hopscotch itu Sekali lagi berjaya.

P.S. Terima kasih khas kepada pembuat filem kerana kini tidak memalukan untuk menangisi "Titanic" dan "Slave Isaura".

Sebaik sahaja perang bermula, sukarelawan pergi ke hadapan dari seluruh USSR. Berikut adalah salah satu yang utama pelakon, Boris, pergi ke hadapan, meninggalkan tunangnya Veronica. Masa berlalu, tetapi tiada berita datang dari Boris. Dan kemudian nasib malang menimpa Veronica - ibu bapanya mati semasa pengeboman. Dia berpindah ke keluarga pengantin lelaki. Walau bagaimanapun, sepupu Boris, Mark, juga tinggal di sana, yang sudah lama tidak bernafas secara merata kepada Veronica. Selepas beberapa lama, di bawah kuk ketidakpastian (Boris tidak pernah menulis apa-apa), Veronika rosak dan berkahwin dengan Mark. Seluruh keluarga dipindahkan ke Siberia. Di sinilah muncul jiwa kecil Mark - dia menerima tempahan dengan penipuan, dan selain itu, dia mula menipu isterinya. Veronica selama ini tidak mendapat ketenangan, menyalahkan dirinya sendiri. Tetapi kini cawan kesabaran melimpah. Dan dia meninggalkan Mark. Menemui bayi yang hilang bernama Boris dan mula membesarkannya dan menunggu Borisnya dari hadapan. Dan Boris di sana secara tidak masuk akal dibunuh oleh peluru sesat semasa peninjauan, tetapi sejak unit itu dikelilingi, tiada siapa yang memberitahu saudara-maranya mengenainya. Dan Veronica terus menunggu, walaupun mengetahui bahawa seseorang melihat Boris jatuh. Dan selepas kemenangan, saksi hidup muncul. Tidak ada penghujung kesedihan wanita miskin itu, kerana selama ini dia terus percaya pada keajaiban, tetapi, malangnya, ia tidak berlaku ... Drama berat tentang perang, menembusi ke kedalaman jiwa . ..

Mengenai filem Mikhail Kalatozov "The Cranes Are Flying"
Cortázar dalam "Bermain Klasik" kenyataannya (secara halus atau tidak sangat - semua orang memutuskan sendiri) bahawa adalah berbahaya untuk mengelirukan emosi dengan seni. Menulis sindiran dalam warna hitam-kuning-ungu, anda tahu, lebih mudah berbanding sebelum ini. Serta menimbulkan kesedihan dengan memainkan sesuatu dalam kunci kecil.

Dan anda hanya mahu mengambil idea ini apabila anda menonton filem oleh pawagam klasik Soviet Mikhail Kalatozov "The Cranes Are Flying". Lebih tepat lagi, anda cuba menonton, kerana air mata yang menutupi mata anda di suatu tempat dari tengah-tengah filem menjadikannya hampir mustahil untuk menontonnya.

Mungkin, jumlah air mata yang ditonton oleh penonton sepanjang zaman dan orang ramai terhadap filem ini adalah setanding dengan jet berkuasa mesin penyiram yang menjatuhkan mereka pada watak dalam bingkai pertama filem itu. Filem ini membangkitkan emosi. Tidak kurang daripada pada awal pawagam filem "Sprinkled Sprinkler". Tetapi semua yang sama, "The Cranes Are Flying" disenaraikan antara klasik oleh semua buku teks sejarah filem, dan "The Sprinkled Sprinkler" hanyalah filem pelajar untuk keperluan pakar.

Mengenai melodrama Kalatozov tentang seorang gadis yang tidak menunggu kekasihnya selepas perang, menurut pengiktirafan, sebagai contoh, pengarah yang dihormati seperti Sergei Solovyov, seluruh generasi yang berusia 50 tahun sekarang membesar.

Walau bagaimanapun, tidak menghairankan bahawa generasi itu berkembang daripada melodrama yang kasar. Pada akhirnya, opera Verdi adalah cemerlang, walaupun librettonya yang kadangkala mengerikan (ingat, sebagai contoh, "Il trovatore" atau "Lady of the Camellias" yang sama). Kalatozov berada dalam kedudukan yang lebih berfaedah daripada Verdi, tetapi seorang Itali yang cemerlang, dia seorang yang genius kerana dia berjaya keluar. Tetapi Kalatozov - tidak.

Dia dengan teliti memindahkan skrip Viktor Rozov ke skrin, yang dramanya, pada dasarnya, tidak memerlukan pementasan, kerana teks mereka mungkin ditafsirkan oleh pembaca sendiri (ini tidak buruk, perkara yang sama boleh dikatakan, sebagai contoh, tentang Ostrovsky, walaupun tidak boleh dikatakan mengenai Chekhov atau Aeschylus).

Kalatozov tidak memperkenalkan tafsirannya sendiri, tidak membuat sedikit pun percubaan untuk merumitkan sedikit, memperdalam watak hitam-putih. Lelaki muda yang positif Boris, yang dilakukan oleh Alexei Batalov yang positif, yang tidak memainkan sesiapa pun "memudaratkan" sama ada sebelum atau selepas filem itu. Dalam The Cranes Are Flying, kemanisan imej itu mencapai kemuncak yang hampir sama seperti kemudian dalam peranannya sebagai "tukang kunci mudah" dari filem "Moscow Does Not Believe in Tears." Adalah dipercayai bahawa ini adalah keseluruhan daya tarikan dan penemuan kreatif pembuat filem: wira adalah penjelmaan semua kebaikan (dia sangat menyayangi gadis itu, dan bekerja di tapak pembinaan apabila dia boleh belajar di universiti, dan pergi berperang sendiri) , tetapi pada masa yang sama dia sederhana seperti Kebenaran. Dia melakukan segala-galanya tanpa kesedihan. Boriss kehidupan sebenar 40-an, mungkin, benar-benar melakukan segala-galanya tanpa kesedihan. Tetapi Boris Batalov-Kalatozova adalah sama luar biasa seperti watak dalam "Saya Berjalan Melalui Moscow" adalah semula jadi (juga, dengan cara itu, watak-watak positif).

The cloying sugars imej lain juga. Katakan teman wanita Boris, Belka, dilakukan oleh Tatyana Samoilova yang cantik. Dialah yang, secara teori, adalah pembawa konflik utama filem itu, dan konflik itu adalah inovatif - ia dipindahkan ke dunia rohani heroin. Dia mesti terseksa kerana dia dipaksa (?) untuk berkahwin dengan abang tirinya yang dibenci (!) Boris, yang merogolnya ketika dia tidak sedarkan diri.

Gambar siksaan muncul di hadapan kita dalam segala kemuliaan mereka. Samoilova tekun berlari, kini dirobek oleh penyesalan, kini oleh kegembiraan, cuba membuat muka sedih, kemudian wajah gembira. Malangnya, ia kekal sebagai batu boneka, dan hanya dari semasa ke semasa ia dihidupkan semula oleh air mata gliserin. Kekayaan warna pengalaman psikologi tidak dapat diakses oleh bakat pelakon itu. Ia sesuai untuk drama Jepun di mana ekspresi muka sesedikit mungkin diperlukan daripada pelakon.

Ia menjadi sangat menyakitkan untuk kesempurnaan filem yang tidak dipenuhi apabila rakan sekerja Belka memberitahunya tentang kematian Boris, Samoilova memerah linen yang dia basuh pada masa itu dan pergi ke bilik lain. Dia melakukannya dengan cara ini: dia memicit seluar dalam dan pergi. Sama seperti dalam "novel baru": tiada metafora, tiada psikologi! Memampatkan seluar dalam dan daun! Bayangkan bagaimana Margarita Terekhova, Marina Neyolova, Sandrine Bonner boleh memainkannya ... Ya, berapa ramai pelakon!

Pemilihan pelakon tidak begitu berjaya walaupun mengikut data luaran: Samoilova tidak kelihatan seperti seorang gadis berusia 17 tahun sama sekali. Sebaliknya, Anna Karenina - seorang wanita dewasa dalam jus itu sendiri.

Ia juga menyakitkan untuk membangunkan peranan reptilia-perogol-pianis yang menerima tempahan dengan tipu daya dan tidak menyertai tentera. Dikelilingi oleh "tikus belakang" yang keji yang sama (apakah episod apabila salah seorang daripada mereka menuntut perjalanan mengelilingi bandar dengan kereta, walaupun dalam ambulans - dia tidak akan menyesali apa-apa!), Dia tidak membenarkan dirinya merasakan apa-apa simpati. . Sekarang bayangkan bagaimana keadaannya? Sekurang-kurangnya dengan motif perogol Cortazar dari "Moebius Tape", atau Humbert dan Valmont yang halus, atau dengan daya tarikan Depardieu dalam "Waltzers"nya ... Dan apa yang baru kita pelajari daripada fakta bahawa perogol itu adalah seorang orang jahat, lobak? Oh, dia seorang pemain piano! Tolong beritahu saya, dan wanita petani tahu bagaimana untuk mencintai!

Tidak, saya tidak mahu disyaki berat sebelah. Batalov dan Samoilova sangat layak memainkan drama yang layak untuk Hollywood. Watak-watak sekunder bergema mereka (mungkin, imej kakak Boris adalah yang paling berjaya, kerana ia mengandungi sekurang-kurangnya unsur kecil percanggahan hidup: orang yang baik, tetapi seorang pembantu rumah; dia membantu tentera, tetapi memperlakukan neneknya dengan buruk). Terima kasih kepada episod ini, skrip biasa Rozov, dan arahan bunyi Kalatozov, filem itu ternyata konsisten sepenuhnya dengan kategori "pawagam komersial untuk semua orang." Yang membezakannya, pada pendapat saya, adalah muzik tragis dalam saat-saat tragis dan metafora seperti rogol semasa pengeboman dengan iringan kaca pecah.

Malangnya, dalam kubur besar-besaran usaha untuk mencipta pawagam yang benar-benar pengarang, berbakat, bertenaga, usaha jurukamera dan pereka pencahayaan musnah. Tetapi saya berpendapat bahawa usaha inilah yang layak untuk dianugerahkan gelaran karya agung tanpa syarat untuk filem itu.

Satu lagi perkara ialah jurukamera Sergey Urusevsky melemparkan manik-manik di hadapan babi, membenamkan semua wampuk ini dalam sudut yang luar biasa dan kebanyakan panorama puitis. Apakah detik-detik buku teks apabila wira kehilangan nyawanya, dan birch berputar dalam fikirannya, menghubungkan dengan tudung pengantin perempuannya; atau kamera pegang tangan ini, bersama-sama dengan Belka, merobek sekumpulan orang, dan kemudian lajur kereta kebal. Malangnya, penemuan ini, serta pencahayaan bilik yang pelik dan nyata (ia menjadikan mereka lebih seperti pemandangan rawak, menimbulkan kesan aneh, sandiwara tentang apa yang berlaku, terutamanya apabila digabungkan dengan lakonan langsung para pelakon, tetapi pengarah tidak mungkin menyedari perkara ini) hanya menjengkelkan seperti frasa bodoh, yang mereka cuba pakai dengan kata-kata yang rumit.

Saya mahu menangis kerana filem itu, daripada filem itu. Dari fakta bahawa permainan klasik sekali lagi berjaya.

P.S.. Terima kasih khas kepada pembuat filem kerana kini tidaklah memalukan untuk menangisi "Titanic" dan "Slave Izaura".

BARU DALAM "KESUSASTERAAN RANGKAIAN"

Suatu ketika, semasa majlis minum teh, saya dan nenek mula bercakap tentang Yang Agung Perang Patriotik 1941-1945 Dia memberitahu saya bahawa neneknya, Pelageya Vasilievna Misyurina, kehilangan suaminya dalam perang itu dan ditinggalkan bersendirian dengan empat orang anak. Yang bongsu baru berumur 3 tahun. Dia tidak pernah berkahwin lagi dan membesarkan anak dan cucunya seorang diri sehingga ke akhir hayatnya. Ia adalah cinta seumur hidup. “Ya, terdapat beribu-ribu wanita seperti itu. Mungkin menonton filem tentang cinta? Nanti kita bincang lagi," katanya. Saya tidak begitu suka filem lama, tetapi saya mengalah dengan nenek saya. Dia mencadangkan saya menonton filem itu, yang dikeluarkan pada Oktober 1957. Pengarah filem Mikhail Kalatozov. Filem ini dipanggil "KREN SEDANG TERBANG".

Dari minit pertama menonton, saya terkejut apabila menyedari bahawa, walaupun versi hitam dan putih, saya seronok menontonnya. Dan kemudian, filem itu menelan saya, membuatkan saya percaya bahawa saya adalah peserta dalam acara yang jauh itu. Seolah-olah saya mendapati diri saya pada tahun 1941 dan, bersama-sama dengan wira filem itu, merasakan tragedi yang perlu mereka alami. Ia seperti filem tentang perang. Tetapi saya fikir bukan sahaja tentang perang, tetapi lebih kepada orang yang terselamat dalam perang itu. Ini adalah kisah tentang dua kekasih Boris dan Veronica, tentang keluarga mereka, tentang kawan-kawan dan tentang perang yang tanpa belas kasihan meletus ke dalam hidup mereka dan melumpuhkan nasib pasangan kekasih. Peperangan selama-lamanya memisahkan pasangan ini, mengambil nyawa salah seorang daripada mereka. Mereka tidak bersedia untuk tragedi seperti itu dan mengimpikan untuk hidup bahagia selama-lamanya, saling menyayangi selama-lamanya.

Temu malam dua kekasih, berpisah di waktu subuh. Dan pada waktu pagi, seperti bolt dari biru, pengumuman di radio tentang perang. Boris bekerja di sebuah kilang dan mempunyai tempahan, jadi Veronica berharap untuk tidak berpisah dengan kekasihnya untuk masa yang lama. Tetapi Boris mendaftar untuk barisan hadapan sebagai sukarelawan dan menerima saman daripada pejabat pendaftaran dan pendaftaran tentera. Esok berkumpul. Tapi esok hari jadi dia. Dan dia memutuskan untuk memberikan kekasihnya hadiah simbolik kepada tupai.

Simbolik kerana Boris dengan mesra memanggil gadis itu Belka. Di dalam bakul kacang, dia menyembunyikan nota dengan ucapan tahniah dan meminta neneknya mengucapkan tahniah kepada Veronica bagi pihaknya dan memberinya hadiah. Dia juga memintanya untuk menjaga gadis itu jika dia mengalami kesukaran.

Pada waktu pagi dia pergi ke tempat pengumpulan, dan dari sana ke stesen. Keretapi ke hadapan. Veronica telah lewat ke tempat pengumpulan dan berlari ke stesen ketika berlari. Pada masa ini, nampaknya saya berlari bersamanya. Di sekitar jalan-jalan kereta kebal bergemuruh, orang ramai berkabung. Dan hanya ada satu pemikiran: "Tepat pada masanya, tepat pada masanya, tepat pada masanya!" Dia mesti ada masa untuk memberitahunya sesuatu yang penting, ada masa untuk mengucapkan selamat tinggal. Berlari ke stesen, dia melihat kereta api yang berlepas dan menyedari bahawa dia sudah lewat. Secara simbolik dalam filem itu, terdapat jeriji di hadapan kereta api dan orang yang berkabung. Jangan jumpa lagi. Veronica menjerit, tetapi Boris tidak mendengarnya dan kereta api itu pergi. Malah dada saya sakit selepas adegan itu. Saya merasakan kesakitan mereka, kepahitan perpisahan.

Dan inilah Boris di hadapan. Menunjukkan foto Tupainya kepada pejuang. Dan apabila salah seorang daripada mereka menghina tunangnya, Boris memukulnya. Dalam peperangan seperti dalam peperangan. Komander, melihat pertengkaran mereka, menghantar kedua-duanya untuk meninjau bersama-sama. Mereka diserang. Kawan Boris cedera parah. Membawanya keluar dari tembakan, Boris jatuh di bawah peluru penembak tepat dan terjatuh yang cedera parah. Pada ketika ini dalam tontonan, nenek mula menangis, dan saya membayangkan apa yang ditunjukkan dalam bingkai itu. Seolah-olah dalam waltz, mahkota hijau birch berbatang nipis tinggi berputar di hadapannya, bagaimana imej Tupai muncul dan dia, berlari mengejarnya di sepanjang tangga lingkaran, dalam bulatan. Dan kesunyian... Anda merasakan kematian di belakang anda. Anda merasakan betapa rapuhnya garis antara hidup dan mati ini.

Pengeboman rumah Veronica, kematian ibu bapanya dan perasaan putus asa, tidak berdaya dan ketakutan. Keluarga Boris membawanya tinggal bersama mereka. Tetapi kehidupan tidak membawa kelegaan, tidak ada berita dari Boris. Sepupunya mendambakan cintanya dan, mengambil kesempatan daripada kekurangan kehendak, kelemahan Veronica, memaksanya untuk berkahwin dengannya. Dia diserahkan ke tangan seorang pengecut, bajingan dan, ternyata kemudiannya, seorang pembelot. Mark bersumpah bahawa dia mencintainya. Tetapi bajingan ini hanya mencintai dirinya sendiri. Dia tidak memahami penderitaan Veronica, penderitaan saudara-mara Boris. Walaupun dalam keadaan sedemikian, dia cuba hidup liar dan ceria, menggunakan perisai yang diperoleh secara haram. Dia ingin menyelamatkan nyawanya yang berharga. Berlepas ke parti lain, dia melakukan perbuatan yang mengerikan terhadap Veronica dan abangnya Boris - dia memberikan tupainya kepada seorang wanita yang melulu pada hari lahirnya. ini straw terakhir Sabar Veronica. Dia mengambil tupainya dari parti dan membaca nota Boris. Dia sayang dia, ingat dia. Mata terbuka untuk setiap apa yang berlaku. Satu-satunya jalan keluar adalah dengan segera. Kepahitan pengkhianatan ditambah kepada berita mengerikan tentang kematian Boris. Tetapi Veronica tidak percaya, harapan masih belum meninggalkannya. Dan dalam masa yang sukar ini, dia menemui seorang budak yatim piatu dan membawanya untuk dibesarkan. Kita mesti terus hidup. Ya, dia layak dihina, dia lemah semangat, dia mengkhianati ingatan kekasihnya, dia menerima keheningan yang hina dari saudara-mara Boris. Tetapi seperti sambaran petir, dia dihabisi oleh ucapan ketua doktor hospital, yang ditujukan kepada askar yang cedera. Oleh kerana ketua doktor ialah bapa Boris, Veronika mengambil ucapannya secara peribadi. “Sesen pun berbaloi jika dia menukar hero yang begitu kacak dengan seekor tikus belakang. Dia kehilangan kebahagiaannya. Jadi dia memerlukannya! Dia mempunyai jiwa kecil yang tidak layak. Adakah dia faham apa siksaan tubuh yang anda tanggung untuk mereka? Anda melihat ke dalam mata kematian, tetapi ia tidak tahan dengan ujian masa yang tidak penting. Seperti dia, penghinaan lelaki sejagat kami! Tiada pengampunan untuk mereka!

Dan inilah KEMENANGAN yang ditunggu-tunggu. Tetapi kegembiraan bukan untuknya. Stesen kereta api. Kereta api tiba dengan pemenang dalam perang ini. Veronica gembira untuk semua orang yang menunggu, dan yang menunggu bersama perang sial. Dia mengedarkan bunga kepada pemenang, yang dia ingin berikan kepada kekasihnya. Tetapi dia akan selamanya bersendirian dengan cintanya. Gadis itu mengangkat kepalanya dan melihat kren terbang seperti baji. Air mata mengalir di muka dalam aliran. Di dalamnya dia merasakan kebahagiaan yang hilang dan cinta abadi dan berharap untuk masa depan.

Nenek menangis. sangat cerita sedih. Tidak semua orang tabah menghadapi ujian perang itu. Tidak semua kembali kepada ibu, pengantin, anak dan isteri. Tetapi ingatan abadi mereka akan hidup dalam hati kita. Kenangan datuk moyang saya Alexei Prokofievich Misyurin, yang meninggal dunia dan dikebumikan di Mozhaisk; tentang datuk moyang saya Bashtan Vasily Dmitrievich, yang meninggal dunia selepas perang akibat luka, beribu-ribu askar muda yang sama, kadang-kadang tidak berjanggut, yang mengorbankan nyawa mereka untuk orang tersayang. Saya hidup dengan watak-watak filem sebahagian daripada kehidupan mereka. Sekarang saya faham mengapa, mengenang perang, nenek saya menangis. Berapa ramai yang kehilangan nyawa, harapan yang tidak kesampaian yang dirampas oleh perang. Tetapi wanita Rusia kami menanggung segala-galanya dalam perang itu. Mereka menyelamatkan cinta, menyelamatkan kanak-kanak, membantu dalam usaha kemenangan ke atas fasisme. Saya benci fasisme dalam semua manifestasinya.

Saya tidak pernah tahu tentang pelakon yang bermain dalam filem ini. Sekarang saya juga tahu bahawa Alexei Batalov, Tatyana Samoilova, Vasily Merkuriev adalah Kebanggaan negara dalam bidang sinematografi. Dan saya akan menyemak semua filem Soviet, jika boleh. Sekarang saya lebih memahami nenek moyang saya, dan mengapa mereka sangat bangga dengan Kesatuan Soviet.

Bocharov Andrey, 12 tahun

Voronezh

Pelan:

1 Kandungan
2 Pelakon
3 krew filem
4 Fakta menarik
5 Nama dalam Cannes

pengenalan

"Kren Terbang"- Hitam dan putih Soviet Filem Cereka 1957 diarahkan oleh Mikhail Kalatozov, berdasarkan drama oleh Viktor Rozov "Forever Alive". Pemenang Palme d'Or di Festival Filem Cannes 1958.

Tajuk kerja untuk penggambaran itu ialah "For Your Life".

1. Kandungan

Filem ini berlaku di Moscow sebelum dan semasa Perang Patriotik Besar.

Boris dan Veronica saling mencintai, mereka akan berkahwin, mereka berjalan di sekitar Moscow dan melihat bagaimana baji kren terbang di atas bandar. Keesokan harinya perang bermula. Boris pergi ke hadapan sebagai sukarelawan sehari sebelum hari lahir Veronica, dan meninggalkannya mainan sebagai hadiah - seekor tupai dengan bakul penuh kacang emas, di mana dia meletakkan nota. Boris diiringi ke hadapan, tetapi Veronika tidak mempunyai masa untuk mengucapkan selamat tinggal kepadanya.

Semasa pengeboman Moscow, ibu bapa Veronica meninggal dunia, dan Fyodor Ivanovich Borozdin, bapa Boris, seorang doktor secara profesion, menawarkan dia untuk tinggal bersama mereka. Selepas beberapa lama, watak utama berkahwin dengan sepupu Boris, Mark, yang telah lama jatuh cinta dengannya. Perbuatan ini sukar untuk seluruh keluarga Borozdin, bagaimanapun, tidak seperti saudara perempuan wira Alexei Batalov, bapanya tidak berpaling darinya. Mark, seorang pemain piano yang berbakat, menerima tempahan dan tidak sampai ke hadapan.

Boris bersama rakannya, Stepan, meninggalkan pengepungan. Salah seorang askar membuat lawak malang tentang tunangnya yang tinggal di rumah. Boris memukulnya di muka dan kedua-duanya, kerana melanggar disiplin, dihantar ke peninjauan. Dalam peninjauan, seorang askar cedera, dan Boris, yang membawanya ke atas dirinya sendiri, cedera parah.

Keluarga Borozdin dipindahkan ke luar Ural. Veronika bekerja sebagai jururawat di hospital di mana ketua doktor ialah Fyodor Ivanovich. Veronica tidak berpuas hati, dia memahami bahawa dengan mengahwini Mark, dia mengkhianati Boris. Setibanya di hospital, salah seorang askar itu patah semangat dan hilang sabar, kerana hari itu dia diberitahu bahawa tunangnya telah melarikan diri semasa dia sedang bergaduh. Fyodor Ivanovich, meyakinkannya, mengatakan bahawa dia tidak sepatutnya sedih, kerana dia, dan bukan dia, telah kehilangan kebahagiaan sejatinya. Seluruh hospital menyokongnya, dan Veronica, melihat bagaimana orang memperlakukan orang seperti dia secara hina, berlari keluar dari hospital dengan kecewa, kehilangan kepalanya dan ingin membunuh diri. Dia memanjat jambatan untuk melompat di bawah kereta api yang akan datang, tetapi pada saat terakhir dia perasan budak kecil di jalan raya. Veronica menyelamatkannya dan mengetahui bahawa budak lelaki itu hilang dan namanya ialah Boris.

Pulang ke rumah dengan budak lelaki itu, ke Borozdins, dia mahu membiarkan dia bermain dengan satu-satunya mainan - tupai. Tetapi ternyata tupai itu telah diambil oleh Mark, kononnya untuk diberikan kepada seorang budak lelaki. Kemudian dia mengetahui, menurut kata-kata anak perempuan Fyodor Ivanovich, bahawa Mark telah lama pergi ke beberapa wanita.

Sementara itu, Mark menghiburkan orang ramai spekulator dan penjahat berpakaian dengan permainan piano dan percintaan. Meja itu penuh dengan makanan yang tidak mencukupi, di atas meja adalah mainan yang disumbangkan oleh Mark kepada perempuan simpanannya. Beberapa ibu saudara, mengatakan bahawa dia telah mencuba segala-galanya, hanya dia tidak makan kacang, mengambil tupai dan mendapati nota di sana yang tidak ditemui Veronica. Veronica terserempak dengan adegan kelahiran ini, merampas nota dari tangannya, menampar Mark dan pergi.

Fyodor Ivanovich mengetahui bahawa Mark menerima tempahan itu bukan untuk merit, tetapi untuk penghujatan. Mark, setelah pulang ke rumah, bertemu dengannya, dan bapa keluarga itu mengusirnya keluar dari rumah. Veronica juga mahu pergi, tetapi Fedor Ivanovich meyakinkannya bahawa dia tidak boleh dipersalahkan, dan dia tidak boleh dikutuk atas kesilapannya.

Veronica sedang membasuh pakaian. Seorang askar masuk, yang diselamatkan oleh Boris semasa peninjauan. Askar itu memberitahu Veronica bahawa Boris meninggal dunia, tetapi dia tidak percaya ini, kerana askar itu hanya melihat bagaimana Boris cedera parah dan rakan Stepan membawanya pergi dengan jubah, tetapi tidak melihat kematian Boris itu sendiri.

Selepas perang. Moscow yang aman. Askar itu dan Veronica sedang bercakap di atas tambak, dan dia tertanya-tanya mengapa Veronica sedang menunggu. Dia menjawab bahawa seseorang harus mengharapkan sekurang-kurangnya sesuatu yang baik.

Sebuah kereta api tiba, membawa veteran. Orang ramai menyambut mereka dengan air mata dan sejambak bunga. Veronica berlari melalui orang ramai dan mencari Stepan. Setelah bertemu dengannya, dia menyedari bahawa Boris sudah mati. Sambil menangis, dia mengembara di antara orang ramai.

Stepan dari lokomotif bercakap tentang hakikat bahawa kegembiraan kemenangan adalah sangat besar, dan kesedihan akibat kerugian tidak dapat diukur, dan orang ramai kini akan melakukan segala-galanya supaya tidak akan pernah, tidak akan pernah berlaku perang sedemikian. Veronika berjalan melalui orang ramai dan mengedarkan bunga dari sejambaknya kepada veteran. Dan kemudian semua orang melihat kren terbang di atas Moscow.

2. Pelakon

Pelakon	Peranan
Tatyana Samoilova	Veronica Veronica
Alexey Batalov	Boris Boris
Alexander Shvorin	Mark Mark
Vasily Merkuriev	Fedor Ivanovich Fedor Ivanovich
Antonina Bogdanova	nenek kepada Boris dan Irina
Valentin Zubkov	Stepan Stepan
Valentina Ananyina	pekerja Boris
Valentina Vladimirova	askar
Leonid Knyazev	Sachkov Sachkov , rakan sekerja Boris
Boris Kokovkin	Chernov Chernov
Ekaterina Kupriyanova	Anna Mikhailovna Kovaleva Anna Mikhailovna Kovaleva
Konstantin Nikitin	Volodya Volodya
Nikolai Smorchkov	Zakharov Zakharov, cedera
Svetlana Kharitonova	Irina Borozdina Irina Borozdina
Daniel Netrebin	terluka
Georgy Kulikov	jurutera kilang

3. Krew filem

Penulis skrip: Rozov, Viktor Sergeevich
Pengarah: Kalatozov, Mikhail Konstantinovich
Pengarah fotografi: Urusevsky, Sergei Pavlovich
Pereka pengeluaran: Svidetelev, Evgeny Vasilievich
Komposer: Weinberg, Moisei Samuilovich
Lirik: Korostylev, Vadim Nikolaevich
Jurutera bunyi: Mayorov, Igor Petrovich
Pereka pakaian: Naumova, Lidia Ivanovna

4. Fakta menarik

Pada set filem itu, seorang peminat filem muda yang tidak dikenali dari Perancis bekerja sebagai pembantu jurukamera selama dua hari, yang tiba di Moscow bersama kumpulan pelancong dan secara tidak sengaja tiba di studio filem Mosfilm. Selepas itu, dia menjadi pengarah filem terkenal. Namanya Claude Lelouch. Kembali ke Perancis, dia menelefon pengarah Festival Filem Cannes dan berkata bahawa dia telah melihat filem yang pastinya harus dijemput ke festival itu. Tidak lama kemudian pemilih Cannes pergi ke Moscow dan filem itu dimasukkan ke dalam pertandingan itu.
Untuk penggambaran adegan kematian Boris, Sergei Urusevsky mencipta dan buat pertama kalinya mereka bentuk rel kamera bulat.
Nikita Khrushchev, selepas menonton filem itu, dengan marah mengkritiknya, memanggilnya watak utama"pelacur".
Semasa penggambaran, Samoilova menderita batuk kering.
Mengenai kejayaan filem itu di Festival Filem Cannes pada tahun 1958, hanya satu artikel diterbitkan di USSR tanpa tajuk atau gambar. Baik pengarah mahupun penulis skrip filem itu tidak disebut dalam artikel Izvestia.

5. Nama dalam Cannes

Filem "The Cranes Are Flying" adalah satu-satunya filem Soviet yang memenangi hadiah utama di Festival Filem Cannes.

Pada festival itu, tajuk filem telah diterjemahkan sebagai fr. Quand passent les cigognes(secara harfiah "Apabila bangau terbang"), kerana terjemahan literal perkataan "bangau" (grue, juga "pelacur" dalam slanga) dan "terbang" (voler, homonim juga "mencuri") akan memberikan makna kedua kepada " pelacur mencuri".

Nota

Pelakon yang mengalahkan Sophia Loren - www.interfax.ru/culture/txt.asp?id=11564 // interfax.ru
Fakta menarik tentang Tatyana Evgenievna Samoilova (Tatiana Samoilova) - www.peoples.ru/art/cinema/actor/samoilova/facts.html
Kren dan satelit sedang terbang - www.izvestia.ru/retro/article3141976/ News. 18/05/2010

muat turun
Abstrak ini adalah berdasarkan artikel dari Wikipedia Rusia. Penyegerakan selesai 07/10/11 06:06:32
Abstrak yang serupa:

Boris dan Veronica saling mencintai, mereka akan berkahwin, mereka berjalan di sekitar Moscow dan melihat bagaimana baji kren terbang di atas bandar. Semasa berjalan kaki, mereka mendengar jam di Menara Spasskaya menyerang pukul 4 pagi, selepas itu mereka pulang ke rumah. Pagi ini perang bermula. Boris, walaupun berpeluang untuk mendapatkan tempahan, sukarelawan untuk ke hadapan sehari sebelum hari lahir Veronica dan meninggalkannya mainan sebagai hadiah - tupai dengan bakul penuh dengan kacang emas, di mana dia meletakkan nota. Boris diiringi ke hadapan, tetapi Veronika tidak mempunyai masa untuk mengucapkan selamat tinggal kepadanya.

Pengeboman bermula di Moscow. Suatu hari, apabila Veronika, setelah menghubungi kilang tempat Boris bekerja, mengetahui bahawa tidak ada berita daripadanya, dia dan ibunya pergi dan bercakap. Perbualan mereka terganggu oleh isyarat serangan udara. Mereka bergegas pulang ke rumah untuk bapa Veronica, tetapi dia enggan menaiki kereta api bawah tanah, memetik fakta bahawa dia mempunyai kerja mendesak. Ibu Veronica memutuskan untuk tinggal di rumah bersama suaminya, dan mereka menghantar Veronika sendirian ke kereta bawah tanah, dia berjaya membawa hanya tupai yang sama itu - hadiah Boris. Apabila Veronica kembali selepas lampu padam, ternyata rumahnya telah dibom, dan ibu bapanya telah meninggal dunia.

Tonton dan muat turun filem kami di App Store - https://itunes.apple.com/ru/app/mosfil-m/id463145701?mt=8 Google Play- https://play.google.com/store/apps/details?id=r...

Fyodor Ivanovich Borozdin, bapa Boris, seorang doktor dengan profesionnya, menjemputnya untuk tinggal bersama mereka, di mana dia bertemu dengan Mark, sepupu Boris. Mark, yang telah lama jatuh cinta dengan Veronica, adalah seorang pemain piano yang berbakat, mempunyai tempahan, dan tidak sampai ke hadapan. Boris juga menasihatinya untuk tidak pergi. Mark terus mencari Veronica, dan dia, menyerah kepada ketabahannya, berkahwin dengannya. Perbuatan ini sukar untuk seluruh keluarga Borozdin, bagaimanapun, tidak seperti kakak Boris, bapanya tidak berpaling darinya.

Unit tentera Boris dan rakannya Stepan meninggalkan pengepungan dalam keadaan yang sukar. Salah seorang askar bersuara menentang Veronica. Boris memukulnya di muka, dan kedua-duanya dihantar ke peninjauan untuk "tujuan pendidikan". Di bawah letupan peluru dan di bawah peluru, Boris, yang membawa rakan kongsi yang cedera pada dirinya sendiri, telah terkena tembakan yang tepat.

Keluarga Borozdin dipindahkan ke luar Ural. Veronika bekerja sebagai jururawat di hospital di mana ketua doktor ialah Fyodor Ivanovich. Veronica tidak berpuas hati, kerana dia percaya bahawa dengan mengahwini Mark, dia mengkhianati Boris (yang kematiannya tidak dia ketahui).

Suatu hari di hospital, salah seorang yang cedera rosak ekoran laporan yang diterima bahawa tunangnya berkahwin ketika sedang bergaduh. Fedor Ivanovich, menenangkannya, mengatakan bahawa bukan dia, tetapi dia yang kehilangan kebahagiaannya. Seluruh hospital menyokong, dan Veronica, melihat bagaimana orang memperlakukan pengantin yang tidak setia dengan penghinaan, berlari keluar dari hospital dengan kecewa, kehilangan kepalanya dan ingin membunuh diri. Dia memanjat jambatan untuk melompat di bawah kereta api yang akan datang, tetapi pada saat-saat akhir dia melihat seorang budak lelaki di jalan raya. Veronica menyelamatkannya dari bawah tayar trak dan mendapati budak lelaki itu hilang, dan namanya Boris.

Pulang ke rumah dengan budak lelaki itu ke Borozdins, dia ingin memberinya mainan tupai, hadiah perpisahan Boris, untuk dimainkan. Tetapi ternyata Mark mengambil mainan itu, kononnya untuk diberikan kepada seorang budak lelaki. Dari kata-kata anak perempuan Fyodor Ivanovich, Veronica mengetahui bahawa Mark telah lama pergi ke beberapa wanita.

Sementara itu, Mark menghiburkan orang ramai spekulator dan penjahat berpakaian dengan permainan piano dan percintaan. Di atas meja dengan makanan terdapat mainan yang diberikan oleh Mark kepada perempuan simpanannya. Beberapa ibu saudara, mengatakan bahawa "Saya sudah mencuba segala-galanya, tetapi saya tidak memecahkan kacang emas," mengambil seekor tupai dan mencari nota di bawah kacang yang tidak disedari oleh Veronica.

Pada masa ini, Veronica berlari ke dalam sarang ini, merampas nota dari tangannya, menampar Mark dan pergi.

Veronica sedang membasuh pakaian. Seorang askar masuk, yang diselamatkan oleh Boris semasa peninjauan. Askar itu memberitahu Veronika bahawa Boris meninggal dunia, tetapi dia tidak percaya ini, kerana askar itu hanya melihat bagaimana Boris cedera parah dan rakan Stepan membawanya pergi dengan jas hujan, tetapi tidak melihat kematian Boris sendiri - yang hanya diketahui bahawa dia hilang tanpa jejak.

Tamat perang. Moscow yang aman. Veronica masih tidak dapat melupakan Boris dan sedang menunggu - kerana "seseorang harus mengharapkan sekurang-kurangnya sesuatu yang baik."

Sebuah kereta api tiba dengan veteran yang kembali. Mereka disambut dengan sejambak bunga dan dengan linangan air mata. Veronika berlari melalui orang ramai dan mencari Boris dan Stepan. Akhirnya, dia menemui yang terakhir, dan dia memberinya gambar, yang pernah dia berikan kepada Boris. Veronica menyedari bahawa Boris sudah mati. Sambil menangis, dia mengembara di antara orang ramai.

Popular dalam kategori: