Sarapan pagi di Tiffany's membaca ringkasan. Truman Capote "Sarapan di Tiffany's"

Saya agak pasti bahawa bagi kebanyakan orang, apabila mereka memikirkan buku "Breakfast at Tiffany's", imej Audrey Hepburn, yang memainkan peranan Holly Golightly dalam filem dengan nama yang sama, dan juga menghiasi pelbagai kulit muka depan. kerja ini, secara automatik muncul dalam ingatan mereka. Potong rambut pendek, berkumpul di bahagian atas, cermin mata berwarna dan senyuman ringan di sudut mulutnya - Beginilah cara Holly memandang kami dari muka depan dan poster untuk filem itu. Sama ada anda suka atau tidak, imej inilah yang menghantui anda semasa membaca, dan walaupun anda ingin mencipta imej Holly Golightly anda sendiri, saya pasti bahawa dalam kebanyakan kes ia tidak akan jauh berbeza daripada apa yang telah anda lihat. .

Saya kadang-kadang tertanya-tanya apakah yang menarik buku seperti Breakfast dan Tiffany? Buku tanpa muatan plot khas, tanpa insiden dan peristiwa aktif yang dibina berdasarkan perbualan yang sesuai, kadangkala klise, serupa dengan apa yang pernah kita lihat sebelum ini di Fitzgerald, mungkin Jerome Salinger. Pada pendapat saya, jawapannya sangat mudah - ia adalah daya tarikan mereka. Novel "Breakfast and Tiffany", sebenarnya, seperti buku-buku penulis di atas, dikurniakan daya tarikan tersendiri dan unik, atmosfera mereka menyerap pembaca dengan kepalanya; buku sebegini mempunyai keupayaan yang menakjubkan untuk mencipta realiti 3D, ia memungkinkan untuk melakukan perjalanan dalam masa. Seperti pelancong yang melancong ke bahagian lain di dunia, membaca buku ini, saya boleh mengatakan bahawa saya melawat New York pada tahun 50-an dan melihat ke Brazil pada masa itu dari sudut mata saya! Perasaan yang sama timbul apabila membaca The Sun Also Rises karya Hemingway: seolah-olah anda akan pergi ke Sepanyol di sebelah wataknya, menonton pertarungan lembu, memancing di sungai gunung...

Terus terang saya katakan, saya tidak mencipta sesuatu yang cerdik! Dia mengambil komponen plot yang agak sederhana pada dasarnya, memupuknya dengan selekoh klise yang agak tipikal dan memutuskan untuk tidak memuatkan karyanya dengan moral yang mendalam dan refleksi falsafah. Walau bagaimanapun, perkara paling terang dalam bukunya ialah imej gadis muda Holly! Buku-buku sebegini pastinya dinilai bukan oleh moral dan plot, tetapi oleh imej mereka.

Siapakah Holly Golightly? Seorang pengembara, seorang pengaut, seorang munafik, seorang yang remeh? Setiap orang pasti akan dapat mencirikannya dengan cara yang istimewa, tanpa pengulangan, dan pastinya satu julukan tidak mencukupi di sini. Saya akan memanggilnya wanita nostalgia! Dalam hidup kita, selalunya ada orang yang muncul pada peringkat tertentu, dan kemudian tiba-tiba hilang tanpa jejak, dan satu-satunya perkara yang tinggal daripada mereka adalah ingatan. Sudah tentu, orang ini boleh menghantar poskad yang terang dari Brazil dan menulis beberapa perkataan, tetapi perasaan bahawa orang ini telah meninggalkan hidup anda selama-lamanya tidak pernah hilang. Yang tinggal hanyalah nostalgia. Inilah yang dilakukan oleh Fred (pencerita dalam buku) - dia nostalgia tentang perkenalannya dengan gadis luar biasa dan segmen kehidupan yang sekejap itu dihabiskan di sebelahnya.

Juga, perasaan itu Truman Capote memperisai bukunya dengan butiran daripada nyawa sendiri. Imej yang dia cipta Holly yang berusia 19 tahun tidak diambil dari udara nipis; Berapa banyak kecantikkan yang telah dia lihat dalam hidupnya?! Di samping itu, ibu Truman telah berkahwin dengan seorang lelaki yang telah berkhidmat selama 14 bulan di penjara Sing Sing, sama seperti samseng Sally Tomato, yang dikunjungi Holly pada lawatan mingguan. Tidak syak lagi bahawa Capote, walaupun dia tidak menyalin, jelas diilhamkan oleh imej Marilyn Monroe, asas yang dia pakai untuk novelnya. Lagipun, penulisnya yang melihat dalam imej Holly dalam adaptasi filem masa depan, dan oleh itu sangat kecewa apabila mengetahui bahawa pelakon lain telah diluluskan untuk peranan ini.

Seperti yang saya nyatakan sebelum ini, kisah ini diceritakan dari perspektif Fred, seorang penulis muda yang bercita-cita tinggi yang berkencan dengan Holly yang menarik. Dia berkongsi apartmen dengan Fred di New York semasa Perang Dunia II. Dia bertemu dengannya buat kali pertama dalam keadaan yang luar biasa, kemudian pesta sering diadakan di rumahnya, tetamu yang kebanyakannya pertengahan umur dan pelbagai jenis lelaki. Cara hidup seperti itu, sudah tentu, tidak boleh tidak menarik pandangan sebelah.

Apabila Fred menjadi kawan rapat dengan Holly, dia menemui sisi lain dari personaliti Holly. Dia, di satu pihak, orang biasa, makan malam dengan pengarah dari Hollywood, orang kaya dan tokoh terkemuka lain dan, sudah tentu, mengimpikan pesta yang menguntungkan untuk dirinya sendiri. Dalam badai ketidakkonsistenan itu, satu-satunya penghiburannya ialah penubuhan di Tiffany's, yang baginya kelihatan seperti merealisasikan semua aspirasinya. Tetapi sebaliknya, dia hidup dalam dunia yang berasingan di mana "Saya" yang dicipta sendiri sangat bercerai dari realiti yang membosankan sehinggakan Holly sendiri pun hampir tidak dapat membezakan posenya sendiri daripada tingkah laku kasual. Dia mengatakan bahawa ini boleh berterusan selama-lamanya, tetapi terdapat beberapa saat dalam buku itu apabila dia benar-benar mendedahkan jiwanya dan dirinya yang sebenar, bukan fiksyen atau sombong. paling banyak contoh utama, mungkin, kita boleh mempertimbangkan kes dengan kucing yang dibuang (satu lagi manifestasi posturnya), tetapi tidak sampai seminit dia melompat keluar dari kereta dan, dengan air mata, mula mencari kucing yang sudah melarikan diri. Malangnya, dia jarang menjadi begitu ikhlas.

Breakfast at Tiffany's difilemkan pada tahun 1961 berdasarkan novel oleh Truman Capote. Audrey Hepburn memainkan peranan utama, Holly Golightly. Selepas filem itu ditayangkan, wataknya mendapat pengikut kultus.

Aspek kontroversi filem itu, termasuk Mickey Rooney sebagai Encik Younoshi dan pekerjaan Holly, tidak benar-benar melemahkan populariti filem klasik Blake Edwards, walaupun 45 tahun kemudian.

Di bawah ialah beberapa fakta paling mengejutkan tentang Breakfast at Tiffany's.

Truman Capote mahu Holly memainkan watak Marilyn Monroe

Paula Strasberg, penasihat dan pemangku jurulatih Marilyn Monroe, memberitahunya untuk tidak bermain "one night stand" dan pelakon itu menerima nasihat itu. Capote, hingga yang terakhir, menentang pilihan yang memihak kepada Audrey. Menurutnya, filem itu akan "salah" dengannya.

Shirley MacLaine menolak tawaran itu

Shirley MacLaine, dahulu dan kini seorang pelakon yang berjaya, berkata adalah kesilapannya untuk menolak tawaran untuk peranan dalam Sarapan. Kini dia mengingatinya dengan penuh penyesalan.

Audrey Hepburn meragui sehingga yang terakhir

Dalam temu bual dengan The New York Times, Audrey berkata bahawa sangat sukar baginya untuk membuat keputusan. Kebanyakannya kerana kritikan diri mereka sendiri. Hepburn menganggap dirinya seorang pelakon yang sangat muda dan tidak berpengalaman untuk peranan sedemikian dan tidak pasti bahawa dia akan menariknya mengikut satu "naluri". Hakikatnya ialah dia mendapatnya dua ratus peratus.

Ngomong-ngomong, Blake Edwards yang melihat potensi ini dalam dirinya dan meyakinkannya terlebih dahulu, dan kemudian orang lain.

Diarahkan oleh Frankenheimer

Pada mulanya, Frankenmeicher sepatutnya menjadi pengarah karya agung masa depan. Tetapi Audrey hanya menerima peranan dengan Blake Edwards sebagai peneraju.

Paul boleh jadi Steve McQueen

Walaupun Edwards berjaya mendapatkan Hepburn, dia tidak ditakdirkan untuk melihat McQueen sebagai watak utama. Serta pilihan lain - Tony Curtis.

Tiada siapa yang menyukai Peppard

Pelaku Akhir watak utama tiada siapa yang menyukainya. Edwards tidak mahu dia, tetapi Peppard hampir merayu untuk pekerjaan sepenuh masa. Walaupun berada di set, pelakon itu sentiasa bertengkar dengan pengarah, pada setiap kesempatan. Audrey, sebaliknya, mendapati pasangannya "sombong", dan dia tidak menyukai sikap ini terhadapnya daripada orang lain.

"Penipuan" untuk penapis

Skrip filem itu mungkin kelihatan terlalu kasar pada masa itu, jadi Sumner Locke Elliot dan George Axelrod bergelut untuk bersiar-siar " sudut tajam". Mereka memberi tumpuan kepada Paul dan tidak memberi tumpuan kepada pekerjaan Holly.

Pakaian watak utama dibuat mengikut tempahan.

Gaun hitam kecil Holly dibuat khas oleh Hubert de Givenchy. Ia adalah gabungan yang sempurna: selepas semua, pereka telah bekerja dengan Audrey lebih daripada sekali.

By the way, pakaian Tiffany Hepburn telah dilelong pada tahun 2006 dengan harga $900,000.

Rahsia tentang lakonan suara

Fred Flintstone disuarakan oleh Alan Reid. Ianya adalah fakta. Tetapi ada yang berpendapat dia terlalu mirip dengan Mel Blanc yang legenda.

Tiffany dibuka pada hari Ahad buat kali pertama sejak abad ke-19

Sebenarnya, kedai terkenal itu tidak dibuka pada masa ini. Tetapi demi filem itu, mereka melakukan itu. Selain itu, empat puluh pengawal bersenjata bertugas untuk mencegah kecurian.

Pengorbanan Parti

Pesta Holly adalah bahagian yang paling mahal dan memakan masa keseluruhan filem. Tambahan sebagai kawan Edwards, champagne, 120 liter minuman ringan, 60 kotak rokok, hot dog, sosej, kerepek, sos dan sandwic untuk pukulan ini. Untuk mencipta jumlah asap yang mencukupi juga terpaksa bekerja keras.

Mickey Rooney malu dengan peranannya

Peranan Encik Yunioshi untuk Mickey Rooney bukanlah yang terbaik, menurut kenyataannya sendiri. Pelakon itu berkata dia malu dengannya. Edwards sendiri menyatakan kekesalan.

"Sungai Bulan" hampir dipotong daripada filem itu

Penulis lirik lagu indah yang dinyanyikan Holly di balkoni, Johnny Mercer, pada asalnya menamakannya "Blue River" sebelum menyedari sudah ada lagu dengan tajuk itu.

Henry Mancini menghabiskan masa sebulan lagi cuba menghasilkan lagu yang sesuai. "Ia adalah salah satu perkara paling sukar yang pernah saya tulis, kerana saya tidak dapat mengetahui apa dan bagaimana wanita ini akan menyanyi di sana semasa kebakaran," kata Mancini.

Menurut satu versi, presiden Paramount Pictures, Marty Rankin, selepas tayangan pertama filem itu mengatakan bahawa lagu itu harus dipotong.

Dalam versi lain cerita ini, salah seorang penerbit berkata bahawa lagu itu harus ditulis semula.

Dalam kedua-dua kes, reaksinya adalah tindak balas Audrey yang kurang ajar dan jenaka, yang "membantu" lagu itu didengari oleh dunia. Hasilnya, "Moon River" memenangi Anugerah Akademi untuk lagu terbaik.

Hepburn menulis nota kepada Mancini

Nota itu berkata: "Saya baru sahaja melihat gambar kami. Filem tanpa muzik adalah seperti kapal terbang tanpa bahan api. Namun, kerja itu dilakukan dengan indah, walaupun kami masih berada di atas tanah dan dalam dunia sebenar. Muzik anda memberi inspirasi. Terima kasih Hank sayang."

Dia menandatanganinya: "S cinta yang besar, Audrey."

Holly bukan gadis panggilan, menurut Capote

Truman Capote dalam temu bual dengan Playboy pada tahun 1968, dia menyatakan bahawa Holly Golightly bukanlah seorang gadis panggilan. Sebaliknya, dia adalah imej biasa geisha Amerika tulen pada masa itu.

Studio itu juga memastikan integriti Holly

Golightly tidak ditandatangani secara rasmi sebagai "gadis panggilan". Dalam siaran akhbar, dia ditakrifkan oleh istilah "tukang masak" (menurut pengeluar, Martin Dzhurov, ini adalah "anak kucing yang tidak akan pernah tumbuh menjadi kucing"). Ia juga penting untuk ditunjukkan kerana dia dimainkan oleh "bintang Audrey Hepburn, bukan Hepburn yang mencolok".

Vanderbilt mungkin inspirasi Holly

Imej Holly sebahagiannya dipengaruhi oleh pewaris Vanderbilt, penari Joan McCracken, Carol Grace, Lilly Mae (ibu T. Capote, namanya serupa dengan nama sebenar Holly - Lula Mae), Carol Marcus, Pengarang Doris Lilly, Phoebe Pierce (teman wanita sekolah menengah Capote), Oona O'Neil Chaplin, penulis dan wartawan Maeve Brennan, dan model dan pelakon Susie Parker.

Capote, bagaimanapun, menafikan semua ini dan sering mendakwa bahawa Holly sebenar adalah seorang wanita yang tinggal di bawahnya pada awal tahun 1940.

Pangsapuri Holly Golightly di nombor 18 telah dijual dengan harga tujuh juta

Tujuh koma empat juta dolar - itulah harga apartmen Holly Golightly, gadis yang menggemari sarapan pagi di Tiffany's, dijual pada Jun 2015. Bahagian dalaman yang sepadan ditinggalkan di dalamnya, kerana di dalam "batu coklat", dipasang buat kali pertama di lelongan pada tahun 2014 untuk 10 juta, suasana yang sama kekal.

Saya sentiasa tertarik dengan tempat-tempat di mana saya pernah tinggal, ke rumah-rumah, ke jalan-jalan. Terdapat, sebagai contoh, sebuah rumah gelap yang besar di salah satu jalan tujuh puluhan di East Side, di mana saya menetap pada permulaan perang, ketika saya mula-mula tiba di New York. Di sana saya mempunyai sebuah bilik yang dipenuhi dengan pelbagai jenis sampah: sofa, kerusi berlengan berperut periuk yang dilapisi kain empuk berwarna merah kasar, apabila dilihat seseorang mengimbau hari yang pengap di dalam gerabak yang lembut. Dindingnya dicat dengan cat pelekat warna gula-gula getah tembakau. Di mana-mana, walaupun di dalam bilik mandi, digantung ukiran runtuhan Rom, berbintik-bintik dengan usia. Satu-satunya tingkap yang menghadap ke tempat kebakaran. Tetapi semua yang sama, sebaik sahaja saya merasakan kunci di dalam poket saya, jiwa saya menjadi lebih ceria: perumahan ini, untuk semua kebodohannya, adalah perumahan pertama saya sendiri, terdapat buku saya, cermin mata dengan pensil yang boleh dibaiki - dalam satu perkataan, segala-galanya, nampaknya saya, untuk menjadi seorang penulis.

Pada masa itu, saya tidak pernah terfikir untuk menulis tentang Holly Golightly, dan saya mungkin tidak akan menulis sekarang, jika bukan kerana perbualan dengan Joe Bell yang membangkitkan ingatan saya lagi.

Holly Golightly tinggal di rumah yang sama, dia menyewa sebuah apartmen di bawah saya. Dan Joe Bell menjalankan bar di sekitar sudut di Lexington Avenue; dia masih pegang. Kedua-dua Holly dan saya pergi ke sana enam kali, tujuh kali sehari, bukan untuk minum - bukan sahaja untuk ini - tetapi untuk membuat panggilan telefon: semasa perang sukar untuk mendapatkan telefon. Di samping itu, Joe Bell dengan rela hati menjalankan tugas, yang membebankan: Holly sentiasa mempunyai banyak daripada mereka.

Sudah tentu, ini semua adalah cerita yang panjang, dan sehingga minggu lepas saya tidak melihat Joe Bell selama beberapa tahun. Dari semasa ke semasa kami memanggil satu sama lain; kadang-kadang, apabila saya berada berdekatan, saya pergi ke barnya, tetapi kami tidak pernah berkawan, dan satu-satunya persahabatan kami dengan Holly Golightly menghubungkan kami. Joe Bell - lelaki itu tidak mudah, dia sendiri mengakui perkara ini dan menjelaskan bahawa dia seorang bujang dan dia mempunyai keasidan yang tinggi. Sesiapa yang mengenalinya akan memberitahu anda bahawa sukar untuk berkomunikasi dengannya. Ia tidak mungkin jika anda tidak berkongsi kasih sayangnya, dan Holly adalah salah seorang daripada mereka.

Lain-lain termasuk hoki, anjing pemburu Weimar, Our Baby Sunday (pertunjukan yang dia telah dengar selama lima belas tahun) dan Gilbert dan Sullivan - dia mendakwa salah seorang daripada mereka ada kaitan dengannya, saya tidak ingat siapa.

Oleh itu, apabila telefon berdering lewat petang Selasa lalu dan saya mendengar "Joe Bell bercakap," saya serta-merta tahu ia mengenai Holly. Tetapi dia hanya berkata: "Bolehkah anda datang kepada saya? Ia penting,” dan suara garau di telefon serak kerana teruja.

Dalam hujan lebat, saya menahan teksi dan dalam perjalanan saya terfikir, bagaimana jika dia ada di sini, bagaimana jika saya melihat Holly lagi?

Tetapi tiada sesiapa di situ melainkan pemiliknya. Joe Bell's Bar bukanlah tempat yang sangat sesak berbanding pub lain di Lexington Avenue. Ia tidak mempunyai papan tanda neon mahupun TV. Dalam dua cermin lama anda boleh melihat keadaan cuaca di luar, dan di belakang kaunter, di ceruk, di antara gambar-gambar bintang hoki, sentiasa ada pasu besar dengan sejambak segar - ia disusun dengan penuh kasih oleh Joe Bell sendiri. Itulah yang dia lakukan semasa saya masuk.

"Anda faham," katanya sambil menurunkan gladiol ke dalam air, "anda faham, saya tidak akan memaksa anda untuk menyeret diri anda sejauh ini, tetapi saya perlu tahu pendapat anda. cerita pelik! Satu kisah yang sangat pelik berlaku.

- Berita dari Holly?

Dia menyentuh kertas itu seperti sedang memikirkan apa yang hendak dikatakan. pendek, keras uban, dengan rahang yang menonjol dan muka bertulang yang sesuai dengan lelaki yang lebih tinggi, dia sentiasa kelihatan sawo matang, dan kini dia lebih merah.

Tidak, bukan sepenuhnya dari dia. Sebaliknya, ia masih belum jelas. Itulah sebabnya saya ingin berunding dengan anda. Biar saya tuangkan awak. Ia adalah koktel baru, White Angel, katanya, separuh campuran vodka dan gin, tanpa vermouth.

Semasa saya minum komposisi ini, Joe Bell berdiri dan menghisap pil perut, tertanya-tanya apa yang dia akan beritahu saya. Akhirnya berkata:

"Ingat ini Encik I.Ya. Younioshi?" Lelaki dari Jepun?

- Dari California.

Saya sangat ingat Encik Yunioshi. Dia seorang jurugambar untuk majalah bergambar dan pernah menduduki sebuah studio di tingkat atas rumah tempat saya tinggal.

- Jangan kelirukan saya. Adakah anda tahu apa yang saya cakapkan? Baguslah. Jadi, malam tadi, Encik Y. Y. Yunioshi yang sama muncul di sini dan berguling ke kaunter. Saya tidak melihatnya dalam tempoh dua tahun mungkin. Awak rasa dia ke mana selama ini?

- Di Afrika.

Joe Bell berhenti menghisap pilnya dan matanya mengecil.

- Bagaimana anda tahu?

- Jadi ia benar-benar berlaku.

Dia membuka laci tunai dan mengeluarkan sampul kertas tebal.

"Mungkin anda membacanya dalam Winchell juga?"

Terdapat tiga keping gambar dalam sampul surat itu, lebih kurang sama, walaupun diambil dari titik yang berbeza: seorang Negro yang tinggi dan langsing dalam skirt kapas dengan malu-malu dan pada masa yang sama senyuman puas diri menunjukkan arca kayu yang aneh - kepala memanjang seorang gadis dengan pendek, licin, seperti rambut lelaki dan muka meruncing ke bawah; mata kayunya yang digilap, dengan potongan senget, adalah luar biasa besar, dan mulutnya yang besar dan jelas kelihatan seperti badut. Pada pandangan pertama, arca itu kelihatan seperti primitif biasa, tetapi hanya pada mulanya, kerana ia adalah imej meludah Holly Golightly - jika saya boleh katakan demikian tentang objek tidak bernyawa gelap.

- Nah, apa pendapat anda mengenainya? kata Joe Bell, gembira dengan kekeliruan saya.

- Nampak macam dia.

"Dengar," dia menampar tangannya di atas kaunter, "ini dia. Ia cerah seperti siang hari. Orang Jepun itu segera mengenalinya sebaik sahaja dia melihatnya.

Adakah dia melihatnya? Di Afrika?

- Dia? Tidak, hanya sebuah arca. Apa perbezaannya? Anda boleh membaca apa yang ditulis di sini. Dan dia membelek salah satu gambar itu. Di belakang terdapat tulisan: “Ukiran kayu, suku C, Tokokul, East Anglia. Krismas, 1956".

Pada Krismas, Encik Younoshi memandu peralatannya melalui Tokokul, sebuah perkampungan yang hilang di mana-mana, tidak kira di mana, hanya sedozen pondok adobe dengan monyet di halaman dan buzzards di atas bumbung. Dia memutuskan untuk tidak berhenti, tetapi tiba-tiba dia melihat seorang negro yang sedang mencangkung di muka pintu dan mengukir monyet di atas tongkat. Encik Yunioshi mula berminat dan meminta saya menunjukkan sesuatu yang lain. Kemudian kepala seorang wanita dibawa keluar dari rumah, dan nampaknya dia - jadi dia memberitahu Joe Bell - bahawa itu semua mimpi. Tetapi apabila dia ingin membelinya, orang Negro itu berkata: "Tidak." Tiada satu paun garam dan sepuluh dolar, bukan dua paun garam, seutas jam tangan dan dua puluh dolar, tiada apa yang boleh menggegarkannya. Encik Yunioshi memutuskan untuk sekurang-kurangnya mengetahui asal usul arca ini, yang menyebabkan dia kehilangan semua garam dan jamnya. Kisah itu diceritakan kepadanya dalam campuran Afrika, omong kosong dan bahasa orang pekak dan bisu. Secara umum, ternyata pada musim bunga tahun ini, tiga orang kulit putih muncul dari belukar dengan menunggang kuda.

Seorang wanita muda dan dua lelaki. Lelaki itu, menggeletar kerana menggigil, dengan mata yang demam, terpaksa menghabiskan beberapa minggu dikurung di pondok yang berasingan, dan wanita itu menyukai pengukir itu, dan dia mula tidur di atas tikarnya.

"Itulah yang saya tidak percaya," kata Joe Bell dengan selamba. "Saya tahu dia mempunyai pelbagai jenis kebiasaan, tetapi dia tidak akan melakukannya.

- Dan apa seterusnya?

- Dan kemudian tiada apa-apa. Dia mengangkat bahu. - Dia pergi semasa dia datang - dia pergi dengan kuda.

Sendiri atau bersama lelaki?

Joe Bell berkelip.

Analisis Artistik Sarapan Pagi di Tiffany's

Plot filem itu berdasarkan kisah melodramatik pengembara yang menawan Holly Golightly, yang ditunjukkan melalui prisma persepsi hidupnya oleh penulis muda Paul Varzhak. Dia, cuba belajar dan memahami golongan muda sosialit, jatuh cinta dengan Holly yang remeh dan memikirkan tentang hidupnya. Oleh itu, tema mencari diri sendiri dan tempat di dunia menjadi pusat dalam filem, dan komedi melodramatik memperoleh konflik dalaman yang ketara antara watak-watak, membawa genre Breakfast at Tiffany lebih dekat kepada drama psikologi.

Gambar watak utama sangat tipikal pawagam Amerika moden, dan untuk tahun lepas Berpuluh-puluh filem mengenai gadis-gadis yang datang untuk menakluki New York keluar di skrin. Imej Holly Golightly, yang dilakukan oleh Audrey Hepburn, menjadi model untuk imej seorang gadis yang tinggal di Bandar besar. Peranan itu membawanya bukan sahaja kemasyhuran bintang bergaji tertinggi di Hollywood, tetapi juga menjadikannya standard gaya seperti Hepburn hari ini. Holly Golightly, dipindahkan dari halaman novel dengan nama yang sama Truman Capote pada skrin, membuka dunia jenis baru. Menjelang awal tahun 60-an, wanita menjadi inisiatif, berdaya usaha dan mencabar. Dan Holly secara terbuka mengisytiharkan kemerdekaan dan kebebasannya: dari lelaki, dari pendapat orang lain, dari masa lalunya sendiri. Sudah tentu, dalam yang terakhir dia tersilap, dan falsafahnya runtuh apabila realiti mengganggunya. Tetapi adalah salah untuk mempertimbangkan perkara ini imej perempuan lagu feminisme, pada asasnya salah. Sebaliknya, Audrey Hepburn berjaya memainkan heroin yang berjuta-juta mahu ditiru. Gaya hidup, gaya pakaian, kenyataan Holly Golightly malah menimbulkan trend fesyen baru, walaupun filem itu tidak boleh dipanggil karya tentang industri fesyen.

Penulis muda Paul Varzhak adalah watak naratif, walaupun bukan bagi pihaknya bahawa cerita itu diceritakan. Jika dalam buku itu dia tidak bersifat peribadi, maka dalam filem itu penulis mengurniakan dia dengan kisah mereka sendiri, sama seperti kisah watak utama. Paul juga mempunyai misi yang hebat - untuk membuka mata gadis itu kepada kenaifan pandangan dunianya. Dia, seperti Holly, hidup dengan wang simpanannya, hanya kedudukannya yang lebih memalukan. Dia menyedari perkara ini dan bertindak balas secara agresif terhadap peringatan tentang status rendahnya sebagai "kekasih atas panggilan". Dan jika Holly "melihat dengan jelas" hanya selepas kata-katanya: "Anda sendiri yang membuat sangkar anda, dan ia tidak berakhir di Zurich atau Somalia! Di mana sahaja anda berlari, anda akan tetap lari kepada diri sendiri! ”, kemudian Paul, tenggelam dalam dunia seorang pencari pengembaraan seorang suami yang kaya, sepanjang filem itu secara beransur-ansur memahami kesilapan orientasi hidupnya sendiri dan hidupnya.

Pengarang filem itu tidak mengehadkan diri mereka kepada dua watak utama, mereka memperkenalkan yang ketiga, tanpanya filem itu tidak akan begitu bergaya. Di jalan-jalan New York terbentang kisah cinta, dimainkan oleh Audrey Hepburn dan George Peppard. Dalam treler asal, Paramount menunjukkan bandar yang memukau, bergemerlapan dan berkilauan, yang tidak pernah dilihat di pawagam sebelum ini. “Breakfast…” masih dikaitkan dengan New York, walaupun tidak banyak adegan sebenarnya dirakamkan di bandar itu sendiri! Hanya 8 hari penggambaran di bandar. Ini adalah pemandangan tepi laut Dataran Merdeka, penampilan 10th Street Women's Prison, dinding rumah tempat tinggal Holly, kawasan di hadapan New York Perpustakaan Awam dan, sudah tentu, butik barang kemas Tiffany. Buat pertama kali dalam sejarah, pintu kedai dibuka pada hari Ahad, dan kira-kira 40 vendor serta pengawal keselamatan mengawasi permata itu semasa kru filem bekerja.

Kehadiran seorang yang serius konflik dalaman dan percanggahan kompleks antara watak tidak menjadikan Breakfast at Tiffany sebagai drama psikologi yang lengkap, walaupun ia memberikan ciri-ciri melodrama. Dalam filem itu, tanda-tanda komedi lebih ketara, dan watak-watak yang mengelilingi wira adalah keterlaluan lucu. Alan Reed, yang memainkan jurugambar Jepun Sally Tomato, yang menghidupkan contoh tuan tanah yang histeria, boleh dibandingkan dengan karya cemerlang Nina Ruslanova dan Nonna Mordyukova dalam filem Be My Husband dan The Diamond Arm, masing-masing. Tetamu parti, polis bekas suami Holly adalah contoh orang gila yang dibincangkan oleh watak pada waktu petang di bilik tidur Tom, baru sahaja bertemu. Dan dengan latar belakang mereka, naif, dengan keanehannya, lapar akan seorang pengagum kaya, Holly kelihatan gembira dengan apa yang berlaku. Bagi Paul, dunia ini asing, tidak masuk akal dan palsu. Antara watak-watak dari semasa ke semasa terdapat konflik berdasarkan pandangan dunia yang berbeza, tetapi, pada akhirnya, mereka tetap bersama, mengatasi semua halangan dan masalah yang Holly tanpa disedari mencipta hari demi hari. Jadi "gembira dan", penghujung didaktik dan cerah hubungan romantik antara watak utama membuat melodrama penuh daripada cerpen Truman Capote.

Dramaturgi filem ini adalah klasik: peristiwa berlaku satu demi satu. Tetapi disebabkan kehadiran dua watak utama, cara penceritaan secara beransur-ansur berubah. Sebelum pesta di apartmen Holly, dia bertindak sebagai peninjau penyewa baharu di tingkat atas (Paul), melihat apa yang berlaku di skrin seolah-olah langkahnya akan mengubah hidupnya sepenuhnya. Tetapi sudah di pesta itu, Paul menjadi orang yang kontemplatif utama, yang kepadanya Holly jauh lebih menarik daripada dia kepadanya. Untuk dia dia kawan baru, yang hanya mempunyai satu buku bercetak, dan yang hampir menjadikannya, menurut Holly, seorang penulis sebenar. Bagi Paul, walau bagaimanapun, Miss Golightly bukan sahaja kesempatan untuk cerita baru, yang dia berjanji untuk menulis. Dari minat pada gadis itu dan nasibnya, persahabatan antara mereka muncul, dan tidak lama lagi jatuh cinta.

Narasi filem "Breakfast at Tiffany's" bermula dengan bahagian pengenalan - ikatan: Perpindahan Paul ke rumah baru dan bertemu Holly. Ini diikuti dengan plot twist yang membawa aksi itu lebih dekat ke klimaks: perbualan di dalam bilik tidur (sebutan pertama tentang abang), pesta, berjalan-jalan di sekitar New York dan lawatan ke kedai Tiffany. Seterusnya, klimaks itu sendiri. DALAM kes ini ini berita kematian abang Holly, Fred. Penolakan itu menunjukkan akibat kenaifan heroin Audrey Hepburn (penahanan dan kekecewaan dalam Jose (ahli politik dari Brazil)) dan hubungan Paul dan Holly. Penting ialah episod perbualan Paul dengan perempuan simpanannya, di mana lelaki itu memutuskan hubungan dengannya, memilih Holly yang miskin tetapi tercinta. Episod berikutnya menunjukkan kematangan Paul, berbeza dengan Miss Golightly, yang masih mendambakan kekayaan, dan tidak cinta tanpa pamrih. Episod-episod ini diperlukan untuk memberikan filem itu pewarnaan dramatik, ia sangat beremosi dan membuatkan penonton tetap tegang - apakah yang akan dilakukan oleh heroin yang tidak dapat diramalkan?

Penyuntingan "Breakfast..." bukanlah sesuatu yang inovatif, dan imejan serta sudut kamera adalah tipikal melodrama dan komedi pada zaman pawagam Amerika itu. Tetapi, bagaimanapun, pada tahun 1962 filem itu menerima lima pencalonan Oscar dan mengambil dua patung - untuk lagu terbaik dan runut bunyi terbaik. lagu terkenal"Sungai Bulan" ditulis khas untuk Hepburn. Oleh kerana dia tidak mempunyai pendidikan vokal, lagu itu dicipta sedemikian rupa sehingga dia boleh mempersembahkannya dalam satu oktaf. Lagu itu sendiri semasa tempoh penyuntingan malah mahu dikecualikan daripada filem itu, memandangkan ia "mudah dan bodoh", tetapi Audrey Hepburn berjaya mempertahankannya.

Kesilapan dalam filem