lar › Resfriamento › A imagem da natureza na obra da pobre Lisa. "Pobre Lisa"

A imagem da natureza na obra da pobre Lisa. "Pobre Lisa"

Classe mestre

Konsur Yu.O., professores da Escola de Educação de MoscouEU- IIpassos №20

Tópico: Análise da paisagem na história de N.M. Karamzin "Pobre Liza"

Metas: 1) dar o conceito de paisagem como elemento de composição; 2) analisar o papel da paisagem no conto "Pobre Lisa" de N.M. Karamzin

Formas de trabalho: grupo

1. Introdução

Escritores muitas vezes em suas obras referem-se à descrição

direção literária (tendência) a que está associada, o método do escritor, bem como o tipo e o gênero da obra. A paisagem pode criar um pano de fundo emocional contra o qual a ação se desenrola. A paisagem, como parte da natureza, pode enfatizar um certo estado de espírito do herói, destacar uma ou outra característica de seu personagem, recriando imagens consoantes ou contrastantes da natureza.

No conto "Pobre Liza" existem imagens da natureza, belas no seu pitoresco, que complementam harmoniosamente a narrativa. À primeira vista, podem ser considerados episódios aleatórios que são apenas um belo pano de fundo para a ação principal. Mas tudo é muito mais complicado. As paisagens em "Pobre Lisa" são um dos principais meios de revelar as experiências emocionais dos personagens.

Com uma pequena mochila nas costas, Karamzin passou dias inteiros vagando sem propósito ou plano pelas lindas florestas e campos perto de Moscou, que chegavam perto dos postos avançados de pedra branca. Ele foi especialmente atraído pelos arredores do antigo mosteiro, que se erguia sobre o rio Moscou. Karamzin veio aqui para ler seus livros favoritos. Aqui ele teve a ideia de escrever "Pobre Lisa" - uma história sobre o triste destino de uma camponesa que se apaixonou por um nobre e foi abandonada por ele. A história "Pobre Liza" empolgou os leitores russos. Das páginas da história, uma imagem surgiu diante deles, bem conhecida de todos os moscovitas. Eles reconheceram o mosteiro Simonov com suas torres sombrias, o bosque de bétulas onde ficava a cabana e o lago do mosteiro cercado por velhos salgueiros - o lugar onde a pobre Lisa morreu. Descrições precisas deram alguma credibilidade especial a toda a história. Os arredores do Mosteiro Simonov tornaram-se um lugar favorito para caminhadas de leitores melancólicos e leitoras. Atrás da lagoa, o nome "lagoa de Lizin" foi reforçado.

Tentaremos analisar a paisagem em que se desenrolou o trágico destino de Lisa. Importa-nos provar que não se trata de um pano de fundo desapaixonado para o desenvolvimento dos acontecimentos, mas de uma recriação da natureza viva, profundamente percebida e sentida.

(Durante a análise, slides representando o Mosteiro Simonov, Liza Pond, a cena da morte de Lisa são mostrados no quadro interativo).

2. Análise dos croquis paisagísticos do conto "Pobre Liza"

Diante de você estão trechos de "Pobre Liza", aquela parte da história que descreve as sutis experiências emocionais da heroína. Ao analisar esboços de paisagem, siga o seguinte plano:

1. Determinar os meios lexicais utilizados pelo autor.

2. O tom dos episódios.

3. Imagens e símbolos característicos da prosa sentimental.

4. A proporção da descrição da natureza e estado mental da heroína.

5. Faça uma conclusão.

(O trabalho é realizado em três grupos)

primeiro grupo

Talvez ninguém que more em Moscou conheça os arredores desta cidade tão bem quanto eu, porque ninguém está mais frequentemente do que eu no campo, ninguém mais do que eu vagueia a pé, sem plano, sem objetivo - onde os olhos olhe - através de prados e bosques, sobre colinas e planícies. Todo verão encontro novos lugares agradáveis ou novas belezas nos antigos.

Mas o mais agradável para mim é o lugar onde se erguem as sombrias torres góticas do Si ... novo mosteiro. De pé nesta montanha, você vê no lado direito quase todos Moscou, esse terrível massa de casas e igrejas, que aparece aos olhos na forma de um majestoso anfiteatro: bela foto especialmente quando o sol brilha sobre ela, quando seus raios vespertinos brilham em incontáveis cúpulas douradas, em inúmeras cruzes ascendendo ao céu! Gordos espalhados por baixo, verde profundo prados floridos, e atrás deles, por areias amarelas, fluindo rio brilhante, agitado pelos remos leves dos barcos de pesca ou farfalhar sob o leme de pesados arados que partem dos países mais frutíferos do Império Russo e dotam ganancioso Moscou pão. Do outro lado do rio, avista-se um carvalhal, junto ao qual pastam numerosos rebanhos; ali jovens pastores, sentados à sombra das árvores, cantam simples, chato canções e encurtar os dias de verão, tão uniformes para eles. Mais longe, no verde denso dos antigos olmos, brilha cúpula dourada Mosteiro Danilov; ainda mais longe, quase no limite do horizonte, ficar azul Colinas dos Pardais. Do lado esquerdo avistam-se vastos campos cobertos de pão, bosques, três ou quatro aldeias e ao longe a aldeia de Kolomenskoye com o seu alto palácio.

Frequentemente venho a este lugar e quase sempre encontro a primavera lá; eu chego lá e dias sombrios outono para lamentar com a natureza. Os ventos uivam terrivelmente nas paredes do mosteiro deserto, entre os caixões cobertos de grama alta e nas passagens escuras das celas. Lá, encostado nas ruínas pedras de caixão eu escuto os surdos gemido vezes, engolido pelo abismo do passado, - um gemido, do qual meu coração estremece e estremece. Às vezes entro nas celas e imagino quem viveu nelas, fotos tristes! Aqui vejo um velho de cabelos grisalhos, ajoelhado diante da crucificação e orando por uma rápida resolução de seus grilhões terrenos, pois todos os prazeres da vida desapareceram para ele, todos os seus sentimentos morreram, exceto a sensação de doença e fraqueza. Há um jovem monge cara pálida, Com olhar lânguido- olha para o campo pelas grades da janela, vê pássaros engraçados flutuando livremente em um mar de ar, vê - e derrama lágrimas amargas de seus olhos. Ele definha, murcha, seca - e o toque surdo do sino me anuncia sua morte prematura. Às vezes, nos portões do templo, olho para a imagem dos milagres que aconteceram neste mosteiro, onde peixes caem do céu para saturar os habitantes do mosteiro, sitiados por numerosos inimigos; aqui a imagem da Mãe de Deus põe em fuga os inimigos. Tudo isso renova em minha memória a história de nossa pátria - a triste história daqueles tempos em que os ferozes tártaros e lituanos devastaram os arredores da capital russa com fogo e espada e quando a infeliz Moscou, como uma viúva indefesa, esperava a ajuda somente de Deus em feroz deles desastres.

segundo grupo

A noite chegou - a mãe abençoou a filha e desejou-lhe um bom sono, mas desta vez seu desejo não foi atendido: Lisa dormindo Muito seriamente. O novo hóspede de sua alma, a imagem dos Erasts, parecia-lhe tão vivamente que ela quase a cada minuto acordei, acordei e suspirou. Antes mesmo de o sol nascer, Liza se levantou, desceu até as margens do rio Moskva, sentou-se na grama e, triste, olhou para as névoas brancas que ondulavam no ar e, subindo, deixavam gotas brilhantes no verde cobertura da natureza. O silêncio reinou em todos os lugares. Mas logo o luminar ascendente do dia despertou toda a criação: bosques, arbustos revivido, os pássaros esvoaçavam e cantavam, as flores erguiam suas cabeças para se alimentar dos raios de luz que dão vida. Mas Liza ainda estava sentada entristecido. Oi Lisa, Lisa! O que aconteceu com você? Até agora, acordando com os pássaros, você está com eles me diverti pela manhã, e uma alma pura e alegre brilhou em seus olhos, como o sol brilha nas gotas do orvalho celestial; mas agora você considerado e a alegria geral da natureza é estranha ao seu coração. Enquanto isso, um jovem pastor conduzia seu rebanho ao longo da margem do rio, tocando flauta. Lisa fixou o olhar nele e pensou: “Se aquele que agora ocupa meus pensamentos nasceu um simples camponês, um pastor, e se ele agora passou por mim com seu rebanho: ah! Eu me curvava a ele com um sorriso e dizia afavelmente: “Olá, querido pastor! Onde você está conduzindo seu rebanho? E aqui a grama verde cresce para suas ovelhas, e as flores florescem aqui, das quais você pode tecer uma coroa de flores para o seu chapéu. Ele me olhava com ar carinhoso - talvez pegasse na minha mão... Um sonho! O pastor, tocando flauta, passou e com seu rebanho heterogêneo se escondeu atrás de uma colina próxima.

terceiro grupo

Ela se jogou em seus braços - e nesta hora, a pureza pereceria! - Erast sentiu uma excitação extraordinária em seu sangue - Liza nunca lhe pareceu tão encantadora - suas carícias nunca o tocaram tanto - seus beijos nunca foram tão ardentes - ela não sabia de nada, não suspeitava de nada, não tinha medo de nada - a escuridão da noite nutria desejos - nem uma única estrela brilhava no céu - nenhum raio poderia iluminar delírios. - Erast sente uma emoção em si mesmo - Liza também, sem saber por quê - sem saber o que está acontecendo com ela... Oi Lisa, Lisa! Onde está o seu anjo da guarda? Onde está sua inocência?

A ilusão passou em um minuto. Lila não entendeu seus sentimentos, ficou surpresa e fez perguntas. Erast ficou em silêncio - ele estava procurando por palavras e não as encontrou. “Oh, estou com medo”, disse Liza, “estou com medo do que aconteceu conosco! Parecia-me que estava morrendo, que minha alma... Não, não sei como dizer!... Está calado, Erast? Você suspira?.. Meu Deus! O que aconteceu?" - enquanto isso Relâmpago reluziu E trovão atingiu. lisa é tudo tremeu. "Erast, Erast! - ela disse. - Eu estou assustado! Tenho medo que o trovão me mate como um criminoso!" Terrível a tempestade rugiu, a chuva estava caindo de nuvens negras - parecia que a natureza lamentava a inocência perdida de Liza. - Erast tentou acalmar Lisa e a acompanhou até a cabana. Lágrimas rolaram de seus olhos quando ela se despediu dele. “Ah, Erast! Assegure-me de que continuaremos a ser felizes!” - "Vamos, Lisa, vamos!" ele respondeu. - “Deus me livre! Não posso deixar de acreditar em suas palavras: eu te amo! Só no meu coração... Mas tá cheio! Desculpe! Até amanhã, amanhã."

Representantes de cada grupo expressam o resultado de seu trabalho. Em seguida vem a conversa.

Perguntas para o primeiro grupo

Por que as descrições são dadas no início do trabalho? ( Para evocar um certo humor nos leitores, com o qual eles aprendem sobre o destino dos heróis.)

Que epítetos prevalecem na descrição dos arredores do Mosteiro Simonov? ( torres sombrias e góticas, um volume terrível, Moscou gananciosa, canções monótonas, um toque monótono, um gemido monótono, imagens tristes, um rosto pálido, um olhar lânguido, lágrimas amargas, desastres ferozes).

Questões para o segundo grupo

Questões para o terceiro grupo

Qual é a razão para o autor usar vários travessões como um elemento sintático de conexão? ( Uma sintaxe semelhante é usada para descrever o estado interior da alma da heroína - seus impulsos, excitação, uma rápida mudança de estados mentais.)

Encontre palavras na passagem que indiquem a atitude do autor em relação à heroína. Comente sobre eles.

Problemas gerais

Que humor a palavra "pobre" evoca em você? Tristeza, desânimo.)

Qual é o papel da paisagem no texto? ( A paisagem está em sintonia com o clima da obra, causa tristeza.)

A emotividade é um sinal importante das obras de sentimentalismo. O texto é emocional? Por quais meios ela é transmitida?

A imagem da natureza gera um clima especial, levando à necessidade de lembrar, sonhar e refletir. Que gênero de letra surge no sentimentalismo e se torna o principal no romantismo? ( Elegia.) Nosso trabalho tem humor elegíaco?

A descrição da natureza visa transmitir o estado de espírito e as experiências do personagem principal. Ajuda o leitor a entender a profundidade do pensamento do autor, sua intenção ideológica. A introdução do autor deixa o leitor em um certo clima emocional, causando empatia e simpatia.

A história "Pobre Lisa" é a melhor obra de N. M. Karamzin e um dos exemplos mais perfeitos da literatura sentimental russa. Tem muitos episódios bonitos que descrevem experiências emocionais sutis.
Na obra encontram-se imagens da natureza, belas no seu pitoresco, que complementam harmoniosamente a narrativa. À primeira vista, podem ser considerados episódios aleatórios que são apenas um belo pano de fundo para a ação principal, mas na verdade tudo é muito mais complicado. As paisagens em "Pobre Lisa" são um dos principais meios de revelar as experiências emocionais dos personagens.
Logo no início da história, o autor descreve Moscou e a “terrível massa de casas” e logo em seguida começa a pintar um quadro completamente diferente: “Lá embaixo ... ao longo das areias amarelas corre um rio brilhante, agitado pelos remos leves dos barcos de pesca ... Do outro lado do rio avista-se um carvalhal, junto ao qual pastam numerosas manadas; ali jovens pastores, sentados à sombra das árvores, cantam canções simples e enfadonhas ... "
Karamzin assume imediatamente a posição de tudo bonito e natural. A cidade é desagradável para ele, ele é atraído pela "natureza". Aqui a descrição da natureza serve para expressar a posição do autor.
Além disso, a maioria das descrições da natureza visa transmitir o estado de espírito e os sentimentos da personagem principal, pois é ela, Liza, a personificação de tudo o que é natural e belo. “Antes mesmo de o sol nascer, Liza se levantou, desceu até as margens do rio Moskva, sentou-se na grama e, triste, olhou para as névoas brancas ... o silêncio reinou em todos os lugares, mas logo o luminar ascendente do dia despertou toda a criação: bosques, arbustos ganharam vida, pássaros esvoaçaram e cantaram, as flores ergueram suas cabeças para serem nutridas pelos raios de luz que dão vida.
A natureza neste momento é linda, mas Lisa está triste, porque um novo sentimento nasce em sua alma, que ela nunca experimentou antes.
Apesar de a heroína estar triste, seu sentimento é lindo e natural, como a paisagem ao redor.

Alguns minutos depois, ocorre uma explicação entre Lisa e Erast. Eles se amam e os sentimentos dela mudam imediatamente: “Que manhã linda! Como tudo é divertido no campo! Nunca as cotovias cantaram tão bem, nunca o sol brilhou tanto, nunca as flores cheiraram tão bem!”
Suas experiências se dissolvem na paisagem circundante, são igualmente belas e puras.
Um romance maravilhoso começa entre Erast e Lisa, sua atitude é casta, seu abraço é "puro e imaculado". A paisagem circundante é igualmente limpa e imaculada. “Depois disso, Erast e Liza, com medo de não cumprir sua palavra, se viam todas as noites ... na maioria das vezes sob a sombra de carvalhos centenários ... - carvalhos que ofuscam um lago profundo e limpo, desenterrado em tempos antigos. Lá, a lua muitas vezes quieta, por entre os galhos verdes, prateava os cabelos loiros de Liza com seus raios, com os quais brincavam os marshmallows e a mão de uma amiga querida.
Passa o tempo de uma relação inocente, Liza e Erast se aproximam, ela se sente uma pecadora, uma criminosa, e na natureza acontecem as mesmas mudanças que na alma de Liza: “... nem uma única estrela brilhou no céu .. ... Enquanto isso, um raio brilhou e um trovão caiu ... "Esta imagem não apenas revela o estado de espírito de Lisa, mas também pressagia o trágico final desta história.
Os heróis da parte do trabalho, mas Lisa ainda não sabe que isso é para sempre. Ela está infeliz, seu coração está partido, mas uma vaga esperança ainda brilha nele. A madrugada da manhã, que, como um "mar vermelho", se derrama "sobre o céu oriental", transmite a dor, a ansiedade e a confusão da heroína e testemunha um final cruel.
Lisa, tendo aprendido sobre a traição de Erast, acabou com sua vida miserável. Ela se jogou no próprio lago, perto do qual outrora fora tão feliz, foi enterrada sob o “carvalho sombrio”, que testemunha os momentos mais felizes de sua vida.
Os exemplos dados são suficientes para mostrar o quão importante é a descrição das imagens da natureza em uma obra de arte, quão profundamente elas ajudam a penetrar na alma dos personagens e em suas experiências. É simplesmente inaceitável considerar a história "Pobre Lisa" e não levar em consideração os esboços da paisagem, pois eles ajudam o leitor a entender a profundidade do pensamento do autor, sua intenção ideológica.

No final do século 18, as obras de N. M. Karamzin despertaram grande interesse na literatura russa. Pela primeira vez, seus personagens falaram em uma linguagem simples e seus pensamentos e sentimentos estavam em primeiro plano. A novidade é que o autor expressou abertamente sua atitude em relação ao que estava acontecendo e fez uma avaliação. O papel da paisagem também foi especial. Na história "Pobre Liza" ele ajuda a transmitir os sentimentos dos personagens, a entender os motivos de suas ações.

inicio da obra

Os arredores da "gananciosa" Moscou e magníficas extensões rurais com um rio brilhante, bosques exuberantes, campos sem fim e várias pequenas aldeias - essas imagens contrastantes aparecem na exposição da história. Eles são absolutamente reais, familiares a todos os moradores da capital, o que inicialmente dá credibilidade à história.

O panorama é complementado pelas torres e cúpulas dos mosteiros Simonov e Danilov brilhando ao sol, simbolizando a conexão da história com as pessoas comuns que a mantêm sagrada. E com o início do conhecimento do personagem principal.

Tal esboço de paisagem cultiva o idílio da vida na aldeia e dá o tom para toda a história. O destino da pobre camponesa Lisa será trágico: uma simples camponesa criada perto da natureza se tornará vítima de uma cidade que tudo devora. E o papel da paisagem na história "Pobre Lisa" só aumentará à medida que a ação se desenvolver, pois as mudanças na natureza estarão em total harmonia com o que acontecerá com os personagens.

Características do sentimentalismo

Essa abordagem da escrita não era algo único: é uma característica distintiva do sentimentalismo. A tendência histórica e cultural com esse nome no século 18 se espalhou primeiro na Europa Ocidental e depois na literatura russa. Suas principais características:

a predominância do culto do sentimento, que não era permitido no classicismo;
a harmonia do mundo interior do herói com o ambiente externo - uma pitoresca paisagem rural (este é o local onde nasceu e vive);
em vez do sublime e solene - tocante e sensual, conectado com as experiências dos personagens;
o protagonista é dotado de ricas qualidades espirituais.

Karamzin se tornou o escritor da literatura russa que trouxe à perfeição as idéias do sentimentalismo e implementou totalmente todos os seus princípios. Isso é confirmado pelas características da história "Pobre Lisa", que ocupou um lugar especial entre suas obras.

A imagem do personagem principal

O enredo à primeira vista parece bastante simples. No centro da história está o trágico amor de uma pobre camponesa (algo que não existia antes!) Por um jovem nobre.

O encontro casual rapidamente se transformou em amor. Pura, gentil, criada longe da vida da cidade, cheia de fingimento e engano, Lisa acredita sinceramente que seu sentimento é mútuo. Em seu desejo de ser feliz, ela transgride os padrões morais pelos quais sempre viveu, o que não é fácil para ela. No entanto, a história "Pobre Lisa" de Karamzin mostra como esse amor é insustentável: logo descobre-se que seu amante a enganou. Toda a ação se passa tendo como pano de fundo a natureza, que se tornou uma testemunha involuntária primeiro da felicidade sem limites e depois da dor irreparável da heroína.

O começo de um relacionamento

Os primeiros encontros de amantes são cheios de alegria por se comunicarem. Suas datas ocorrem nas margens do rio ou em um bosque de bétulas, mas mais frequentemente perto de três carvalhos que crescem perto de um lago. Os esboços da paisagem ajudam a entender as menores mudanças em sua alma. Nos longos minutos de espera, ela se perde em pensamentos e não percebe o que sempre fez parte de sua vida: um mês no céu, o canto de um rouxinol, uma brisa leve. Mas assim que um amante aparece, tudo ao redor se transforma e se torna surpreendentemente belo e único para Lisa. Parece-lhe que nunca as cotovias cantaram tão bem para ela, o sol não brilhou tanto e as flores nunca cheiraram tão bem. Absorvida por seus sentimentos, a pobre Liza não conseguia pensar em mais nada. Karamzin capta o humor de sua heroína, e sua percepção da natureza nos momentos felizes da vida da heroína é muito próxima: é uma sensação de deleite, paz e tranquilidade.

Queda de Lisa

Mas chega um ponto em que os relacionamentos puros e puros são substituídos pela intimidade física. A pobre Liza, criada nos preceitos cristãos, percebe tudo o que aconteceu como um pecado terrível. Karamzin novamente enfatiza sua confusão e medo das mudanças que estão ocorrendo na natureza. Depois do que aconteceu, o céu se abriu sobre as cabeças dos heróis e uma tempestade começou. Nuvens negras cobriram o céu, a chuva caiu delas, como se a própria natureza estivesse de luto pelo “crime” da menina.

A sensação de problemas iminentes é fortalecida pelo amanhecer escarlate que apareceu no céu no momento da despedida dos heróis. Lembra a cena da primeira declaração de amor, quando tudo parecia claro, radiante, cheio de vida. Esboços contrastantes de paisagens em diferentes estágios da vida da heroína ajudam a entender a transformação de seu estado interior durante a aquisição e perda da pessoa mais querida em seu coração. Assim, a história de Karamzin "Pobre Liza" foi além da representação clássica da natureza... De um detalhe antes insignificante que desempenhava o papel de decoração, a paisagem se transformou em uma forma de transmitir heróis.

Cenas finais da história

O amor de Lisa e Erast não durou muito. O nobre, arruinado e com extrema necessidade de dinheiro, logo se casou com uma viúva rica, o que foi o golpe mais terrível para a moça. Ela não conseguiu sobreviver à traição e cometeu suicídio. A heroína encontrou paz no próprio lugar onde aconteceram os encontros mais apaixonados - sob o carvalho à beira do lago. E ao lado do Mosteiro Simonov, que aparece no início da história. O papel da paisagem no conto “Pobre Liza” neste caso se resume a dar ao trabalho uma completude composicional e lógica.

A história termina com uma história sobre o destino de Erast, que nunca ficou feliz e costumava visitar o túmulo de sua ex-amante.

O papel da paisagem no conto "Pobre Lisa": resultados

Ao analisar a obra do sentimentalismo, é impossível não mencionar como o autor consegue transmitir os sentimentos dos personagens. A principal técnica é a criação de um idílio baseado na unidade total da natureza rural com suas cores vivas e uma alma pura, uma pessoa sincera, como era a pobre Lisa. Heróis como ela não podem mentir, fingir, então seu destino costuma ser trágico.

Desenvolvimento metodológico na literatura.

O significado da paisagem na história de Karamzin "Pobre Lisa".

Uma das características da literatura europeia do século XVIII, em comparação com a literatura de um período anterior, é a compreensão estética da paisagem. A literatura russa não é exceção, a paisagem nas obras dos escritores russos tem um valor independente. O mais indicativo a esse respeito é a obra literária de N. M. Karamzin, um de cujos muitos méritos é a descoberta da multifuncionalidade da paisagem na prosa russa. Se a poesia da Rússia já podia se orgulhar de esboços naturais nas obras de Lomonosov e Derzhavin, a prosa russa da época não era rica em imagens da natureza. Depois de analisar as descrições da natureza no conto "Pobre Lisa" de Karamzin, tentaremos compreender o significado e as funções da paisagem.

A história de Karamzin é muito próxima dos romances europeus. Estamos convencidos disso pela oposição à cidade de uma aldeia moralmente pura e ao mundo dos sentimentos e da vida das pessoas comuns (Lisa e sua mãe). A paisagem introdutória com a qual a história se abre está escrita no mesmo estilo pastoral: “... um quadro magnífico, principalmente quando o sol bate nele ...! Gordos e densamente verdes prados floridos se espalham abaixo, e atrás deles, ao longo das areias amarelas, corre um rio brilhante, agitado pelos remos leves dos barcos de pesca. Essa paisagem não tem apenas um significado puramente pictórico, mas também desempenha uma função preliminar, introduz o leitor na situação espaço-temporal criada na história. Vemos “o Mosteiro Danilov com cúpula dourada; ... quase no limite do horizonte ... as Colinas dos Pardais são azuis. No lado esquerdo, você pode ver vastos campos cobertos de pão, florestas, três ou quatro aldeias e, ao longe, a aldeia de Kolomenskoye com seu alto palácio.

Em certo sentido, a paisagem não só precede, mas também enquadra a obra, pois a história também termina com uma descrição da natureza “perto da lagoa, sob um carvalho sombrio ... uma lagoa flui em meus olhos, as folhas farfalham acima de mim ”, embora não tão detalhado quanto o primeiro.

Uma característica interessante da história de Karamzin é que a vida da natureza às vezes move o enredo, o desenvolvimento dos acontecimentos: "Os prados estavam cobertos de flores e Liza veio a Moscou com lírios do vale."

A história de Karamzin também é caracterizada pelo princípio do paralelismo psicológico, que se expressa na comparação entre o mundo interior do homem e a vida da natureza.

Além disso, essa comparação ocorre em dois planos - por um lado - comparação e, por outro - oposição. Vamos nos voltar para o texto da história.

“Até agora, ao acordar com os pássaros, você se divertia com eles pela manhã, e uma alma pura e alegre brilhava em seus olhos, como o sol brilha em gotas de orvalho celestial ...”, escreve Karamzin, referindo-se a Lisa e relembrando os tempos, quando sua alma estava em perfeita harmonia com a natureza.

Quando Liza está feliz, quando a alegria domina todo o seu ser, a natureza (ou “natureza”, como escreve Karamzin) se enche da mesma felicidade e alegria: “Que bela manhã! Como é divertido no campo!

As cotovias nunca cantaram tão bem, o sol nunca brilhou tanto, as flores nunca cheiraram tão bem!...” No trágico momento da perda da inocência da heroína de Karamzin, a paisagem condiz perfeitamente com os sentimentos de Liza: “Entretanto, um raio brilhou e o trovão rugiu. Liza tremia toda ... A tempestade rugia ameaçadoramente, a chuva caía de nuvens negras - parecia que a natureza lamentava a inocência perdida de Liza.

A justaposição dos sentimentos dos personagens e a imagem da natureza no momento da despedida de Lisa e Erast é significativa: “Que imagem comovente! O amanhecer da manhã, como um mar escarlate, derramou-se no céu oriental. Erast estava sob os galhos de um alto carvalho, segurando nos braços sua pobre, lânguida e triste namorada, que, despedindo-se dele, despediu-se de sua alma. Toda a natureza estava silenciosa. A natureza ecoa a dor de Lisa: “Muitas vezes uma rola triste combinava sua voz melancólica com seu gemido …”

Mas às vezes Karamzin dá uma descrição contrastante da natureza e do que a heroína está experimentando: logo o luminar do dia nascente despertou toda a criação: bosques, arbustos ganharam vida, pássaros esvoaçavam e cantavam, flores erguiam suas cabeças para beber raios vivificantes de luz. Mas Lisa ainda estava sentada com um humor triste. Esse contraste nos ajuda a entender com mais precisão a tristeza, a separação de Lisa, sua experiência.

“Oh, que o céu caísse sobre mim! Se a terra tivesse engolido os pobres!...” Lembranças de tempos felizes anteriores trazem-lhe uma dor insuportável quando, num momento de dor, ela vê carvalhos antigos, “que, algumas semanas antes, eram testemunhas obstinadas de suas delícias .”

Às vezes, os esboços de paisagem de Karamzin cruzam os limites descritivos e psicológicos, transformando-se em símbolos. Esses momentos simbólicos da história incluem uma tempestade (aliás, essa técnica - a punição de um criminoso com uma tempestade, uma tempestade como punição de Deus - mais tarde se tornou um clichê literário) e uma descrição do bosque na época do despedida dos heróis.

As comparações usadas pelo autor da história também se baseiam na comparação entre o homem e a natureza: “não tão cedo o relâmpago brilha e desaparece nas nuvens, tão rapidamente seus olhos azuis se voltam para a terra, encontrando seu olhar, suas bochechas queimam como a aurora de uma noite de verão.”

Os frequentes apelos de Karamzin à paisagem são naturais: como escritor sentimentalista, ele aborda principalmente os sentimentos do leitor, e é possível despertar esses sentimentos por meio de descrições de mudanças na natureza em conexão com mudanças nos sentimentos dos personagens.

Paisagens que revelam ao leitor a beleza da região de Moscou, embora nem sempre vitais, mas sempre verdadeiras, reconhecíveis; portanto, talvez, "Pobre Liza" tenha entusiasmado os leitores russos. Descrições precisas deram à história uma credibilidade especial.

Assim, podemos destacar várias linhas de significado da paisagem na história "Pobre Liza" de N.M. Karamzin: o papel descritivo e pictórico da paisagem, que se reflete nas imagens detalhadas da natureza; psicológico. A função das descrições naturais é nos casos em que, com a ajuda de uma paisagem, o autor enfatiza os sentimentos de seus personagens, mostrando-os em comparação ou contraste com o estado de natureza, o significado simbólico das pinturas da natureza, quando a paisagem carrega não apenas pictorialismo, mas também incorpora um certo poder sobrenatural.

A paisagem da história também tem, em certo sentido, um significado documental, que cria a autenticidade e veracidade da imagem, já que todas as imagens da natureza são quase anuladas pelo autor da natureza.

O apelo às imagens da natureza se dá no nível da linguagem da história de Karamzin, o que pode ser percebido nas comparações feitas no texto.

N.M. Karamzin enriqueceu significativamente a prosa russa com esboços naturais e paisagens detalhadas, elevando-a ao nível em que a poesia russa estava naquela época.

1. Natureza e sentimentos humanos.

2. "Terrível massa de casas."

3. Base sensual da imagem urbana.

A natureza natural e a cidade estão incluídas na história sentimental de Karamzin, "Pobre Lisa". Podemos dizer que essas duas imagens já se opõem pelo fato de o autor usar diferentes epítetos em sua descrição. A natureza natural está repleta de beleza, naturalidade, vitalidade: “Do outro lado do rio avista-se um carvalhal, junto ao qual pastam numerosos rebanhos”. Encontramos cores completamente diferentes ao apresentar a cidade: "... você vê do lado direito quase toda Moscou, esta terrível massa de casas e igrejas."

Logo nas primeiras linhas da obra, Karamzin permite conectar essas duas imagens. Eles não se fundem em uma unidade harmoniosa, mas naturalmente lado a lado. “... Uma imagem magnífica, especialmente quando o sol brilha sobre ela, quando seus raios noturnos brilham em inúmeras cúpulas douradas, em inúmeras cruzes, ascendendo ao céu!”

Há um começo natural na obra, que pode ser rastreado inteiramente na descrição da natureza. Ela parece ganhar vida sob a pena do autor e é preenchida com uma inspiração especial.

Às vezes, a natureza aparece em momentos decisivos na vida dos heróis da história. Por exemplo, quando a pureza de Liza estava para morrer, "... um raio brilhou e um trovão caiu." Às vezes, a natureza está inextricavelmente ligada ao homem. Isso é especialmente evidente na imagem de Lisa. A garota estava triste porque Erast não estava por perto em uma bela manhã. E as “lágrimas” não aparecem na menina, mas na grama. “Liza ... sentou-se na grama e, triste, olhou para as névoas brancas que agitavam o ar e, subindo, deixaram gotas brilhantes na cobertura verde da natureza.”

O pesquisador O. B. Lebedeva observa muito corretamente que é o tema de Liza na história que está relacionado com a vida da bela natureza natural. Ela acompanha o personagem principal em todos os lugares. Nos momentos de alegria e nos momentos de tristeza. Além disso, a natureza em relação à imagem do personagem principal desempenha o papel de uma cartomante. Mas a garota reage de maneira diferente aos presságios naturais. "... O luminar ascendente do dia despertou todas as criações, bosques, arbustos ganharam vida." A natureza, como num passe de mágica, acorda e ganha vida. Lisa vê todo esse esplendor, mas não fica feliz, embora prenuncie um encontro com seu amante. Em outro episódio, a escuridão da noite não apenas alimentou os desejos, mas também prenunciou o trágico destino da menina. E então "nenhum raio poderia iluminar as ilusões".

A proximidade da imagem da personagem principal com a natureza também é enfatizada na descrição de seu retrato. Quando Erast visitou a casa da mãe de Lisa, a alegria brilhou em seus olhos, "suas bochechas queimaram como o amanhecer em uma noite clara de verão". Às vezes parece que Lisa parece ser tecida com fios naturais. Eles, entrelaçados nesta imagem, criam seu próprio padrão especial e único, que agrada não apenas ao narrador, mas também a nós, leitores. Mas esses fios não são apenas bonitos, mas também muito frágeis. Para destruir esse esplendor, basta tocá-lo. E se derreterá no ar como a névoa da manhã, deixando na grama apenas gotas de lágrimas. É possível que seja precisamente por isso que no elemento água “Lisa, bela de corpo e alma, morreu”.

E apenas Erast, que estava apaixonado por uma garota, poderia quebrar esse lindo vaso. Com sua imagem, O. B. Lebedeva conecta o “terrível volume de casas”, “gananciosa Moscou”, brilhando com “ouro de cúpulas”. Assim como a natureza, a cidade entra pela primeira vez na narrativa com a ajuda da imagem do autor, que, apesar dos epítetos "terríveis", ainda o admira e a seu entorno. E, como mencionado acima, a cidade e a natureza, embora sejam contrastantes, não são “inimizades” entre si. Isso pode ser visto na imagem de Erast, um morador da cidade. "... Erast era um nobre bastante rico, com uma mente justa e um coração natural, gentil por natureza, mas fraco e ventoso." Nas últimas palavras, há uma clara oposição entre o natural e o urbano, tanto na descrição da aparência dos protagonistas quanto na descrição da situação. A natureza natural dá força, bondade, sinceridade. E a cidade, ao contrário, tira essas qualidades naturais, deixando em vez disso fraqueza, frivolidade, vento.

O mundo da cidade vive de acordo com suas próprias leis, baseadas nas relações mercadoria-dinheiro. Não se pode negar, é claro, que às vezes eles desempenham um papel decisivo neste espaço de vida. No entanto, são eles que destroem a alma jovem e natural de Lisa. Ela não conseguia entender como dez imperiais podem ser usados para valorizar o sentimento natural espiritualizado sem limites - o amor. O dinheiro desempenha um papel decisivo para o próprio Erast. Frivolidade e frivolidade, criadas pela cidade, levam a vida de um jovem. Afinal, mesmo na guerra, em vez de lutar contra o inimigo, joga cartas com os amigos, pelo que perde "quase todos os seus bens". O mundo da cidade constrói relacionamentos amorosos apenas em condições "favoráveis" para ambas as partes, como faz Erast. A viúva apaixonada conseguiu seu amante, o "pobre" Erast - manutenção e dinheiro para despesas.

A temática urbana encontra-se na obra não apenas na imagem do protagonista. Também inclui outros conteúdos. O autor no início da história diz que se sente mais confortável com o lugar "sobre o qual se erguem as sombrias torres góticas do Si ... novo mosteiro". A atmosfera monástica traz de volta memórias da história da nossa pátria. São as paredes do mosteiro e da cidade que guardam de forma fiável a memória dos tempos passados. E a cidade assim, sob a pena do autor, ganha vida, se espiritualiza. "...A infeliz Moscou, como uma viúva indefesa, esperava a ajuda de um deus em seus ferozes desastres." Acontece que existe um componente sensual na imagem urbana, típico das imagens naturais.

O mundo urbano vive de acordo com suas próprias leis, e só assim ele pode viver e se desenvolver ainda mais. O autor da história não condena esta situação, mas mostra seu efeito destrutivo em uma pessoa comum e destruindo-a em uma pessoa natural. E, ao mesmo tempo, são as muralhas da cidade que conseguem preservar por muitos séculos a memória dos séculos passados. É assim que o mundo da cidade se torna tão multifacetado na história "Pobre Lisa". O mundo natural é mais colorido, mas menos diverso. Ele contém tudo o que há de mais belo e espiritual na terra. Ele é como uma fonte que armazena tesouros preciosos. Tudo o que entra em contato com este mundo ganha vida, e não vira pedra.

inicio da obra

Características do sentimentalismo

a predominância do culto do sentimento, que não era permitido no classicismo;
a harmonia do mundo interior do herói com o ambiente externo - uma pitoresca paisagem rural (este é o local onde nasceu e vive);
em vez do sublime e solene - tocante e sensual, conectado com as experiências dos personagens;
o protagonista é dotado de ricas qualidades espirituais.

A imagem do personagem principal

O enredo à primeira vista parece bastante simples. No centro da história está o trágico amor de uma pobre camponesa (algo que não existia antes!) Por um jovem nobre.

O começo de um relacionamento

Queda de Lisa

Cenas finais da história

A história termina com uma história sobre o destino de Erast, que nunca ficou feliz e costumava visitar o túmulo de sua ex-amante.

O papel da paisagem no conto "Pobre Lisa": resultados

O significado da paisagem na história de N.M. Karamzin "Pobre Lisa"

Introdução 3 – 5 pp.

Parte principal 6 – 13 pp.

Conclusão página 14

Lista de literatura usada 15 páginas.

Introdução.

Na história da literatura russa do final de X VIII - o início do século XIX é um período de transição, caracterizado pela coexistência de várias tendências, correntes e cosmovisões filosóficas. Junto com o classicismo, outra tendência literária, o sentimentalismo, está gradualmente se formando e tomando forma.

Nikolai Mikhailovich Karamzin é o chefe do sentimentalismo russo. Tornou-se um inovador no gênero da história: introduziu na narrativa a imagem do autor-narrador, utilizou novas técnicas artísticas para caracterizar os personagens e expressar a posição do autor. Para refletir as mudanças na visão de mundo de um homem do início do século X VIII século, o sentimentalismo precisava criar um novo herói: “Ele é representado não apenas e não tanto nas ações ditadas pela “mente iluminada”, mas em seus sentimentos, humores, pensamentos, buscas pela verdade, bondade, beleza. Portanto, o apelo à natureza nas obras dos sentimentalistas é natural: ajuda a retratar o mundo interior do herói.

A imagem da natureza é um dos aspectos mais importantes da própria essência do reflexo figurativo do mundo, em todos os tipos de arte, entre todos os povos e em todas as épocas. Cenário é um dos meios mais poderosos para criar um mundo imaginário e “virtual” de uma obra, um componente essencial do espaço e do tempo artísticos. As imagens artísticas da natureza estão sempre saturadas de significado espiritual, filosófico e moral - afinal, são aquela “imagem do mundo” que determina a atitude de uma pessoa em relação a tudo ao seu redor. Além disso, o problema da representação da paisagem na arte também é preenchido com um conteúdo religioso especial. Pesquisador da pintura de ícones russos N.M. Tarabukin escreveu: “... A arte da paisagem é chamada a revelar na imagem artística o conteúdo da natureza, seu significado religioso, como uma revelação do espírito Divino. O problema da paisagem, nesse sentido, é um problema religioso...”.

Na literatura russa, quase não há obras em que não haja paisagem. Os escritores têm procurado incluir esse elemento extra-enredo em suas obras para uma variedade de propósitos.

Claro, ao considerar a evolução da paisagem na literatura russa do final do século XVIII - início do XIX século, a principal atenção dos pesquisadores é atraída pelo trabalho de N.M. Karamzin, que se tornou para seus contemporâneos o chefe de uma nova escola literária, o fundador de um novo período - Karamzin - na história da literatura russa. Karamzin em suas paisagens literárias apresentou de maneira mais consistente e vívida aquela nova percepção do mundo que distinguia a literatura russa sentimentalista e pré-romântica.

A melhor obra de N.M. Karamzin é considerada a história "Pobre Liza", escrita por ele em 1792. Ele aborda todos os principais problemas, cuja divulgação requer uma análise e compreensão profundas da realidade russa do século XVIII e da essência da natureza humana como um todo. A maioria dos contemporâneos ficou encantada com "Pobre Lisa", eles entenderam corretamente a ideia do autor, que ao mesmo tempo analisou a essência das paixões humanas, relacionamentos e a dura realidade russa. É nesta história que as imagens pitorescas da natureza, à primeira vista, podem ser consideradas episódios aleatórios que são apenas um belo pano de fundo para a ação principal. Mas as paisagens de Karamzin são um dos principais meios de revelar as experiências espirituais dos personagens. Além disso, servem para transmitir a atitude do autor em relação ao que está acontecendo.

Objetivo do trabalho.

O objetivo deste trabalho é:

Determine o significado da paisagem na história de N.M. Karamzin "Pobre Lisa";

Determine como o estado de natureza está conectado com as ações e o mundo espiritual dos personagens, como a paisagem ajuda a revelar o conceito ideológico e artístico do escritor. Determine quais oportunidades essa técnica abre e qual é seu uso limitado por Karamzin;

Compare paisagens com descrições da natureza nas obras de seus predecessores Lomonosov M.V. “Reflexão da manhã sobre a Majestade de Deus” e “Reflexão da noite sobre a Majestade de Deus no caso das grandes luzes do norte” e Derzhavin G.R. "Cachoeira".

Tarefas.

Para atingir esse objetivo, é necessário resolver as seguintes tarefas:

Familiarize-se com obras literárias e críticas.

Determinar a finalidade para a qual as paisagens são introduzidas nas obras.

Estrutura de trabalho.

O trabalho é composto por uma introdução, a parte principal, uma conclusão e uma lista de referências.

O século XVIII, como uma época de transição no desenvolvimento da literatura russa, deu origem a vários tipos de paisagem literária. O classicismo foi caracterizado por uma visão convencional da natureza e fixação de gênero de um ou outro tipo de paisagem "ideal". A paisagem dos gêneros “altos” do classicismo, especialmente a ode solene, saturada de alegorias e emblemas, tinha suas características estáveis. A admiração orante e reverente pela natureza - o Universo, a criação de Deus soou nas transcrições poéticas dos textos das Sagradas Escrituras, principalmente as transcrições dos salmos. Seu próprio sistema de descrições de paisagens também existia nos gêneros idílico-bucólicos e pastorais, nas letras de amor do classicismo, especialmente na elegia inicial dos séculos X e III.

Assim, o classicismo russo em parte criou, em parte herdou de seus "modelos" literários, uma paleta bastante rica de imagens de paisagens. No entanto, a conquista do sentimentalismo pode ser chamada de um novo olhar para o mundo ao redor do homem. A natureza não é mais considerada como um padrão, como um conjunto de proporções ideais; compreensão racional do universo, o desejo de compreender a estrutura harmoniosa da natureza com a ajuda da razão não é mais colocado em primeiro plano, como na era do classicismo. Nas obras dos sentimentalistas, a natureza tem seu próprio espírito de harmonia. O homem, sendo parte da natureza, refere-se a ela como um elo com o Criador em busca da verdadeira existência, que se opõe à vida secular sem sentido. Somente sozinho com a natureza uma pessoa pode pensar em seu lugar neste mundo, compreender-se como parte do universo. A ação decorre, via de regra, em pequenas cidades, no campo, em lugares recônditos propícios à reflexão, sendo dada muita atenção à descrição da natureza, que se associa às vivências espirituais do autor e seus personagens, e interesse na vida popular e poesia é mostrado. É por isso que nas obras dos sentimentalistas é dada muita atenção tanto à descrição da vida rural quanto às paisagens rurais.

A história "Pobre Liza" começa com uma descrição de Moscou e "uma massa terrível de casas e igrejas", e logo em seguida o autor começa a pintar um quadro completamente diferente: corre um rio fresco, agitado pelos remos leves dos barcos de pesca ... Do outro lado do rio, avista-se um carvalhal, perto do qual pastam numerosos rebanhos ... " Karamzin assume a posição de defensor do belo e do natural, não gosta da cidade, é atraído pela "natureza". Assim, aqui a descrição da natureza serve para expressar a posição do autor.

A maioria das paisagens da história visa transmitir o estado de espírito e a experiência do personagem principal. É ela, Lisa, a personificação de tudo o que é natural e belo, esta heroína é o mais próximo possível da natureza: “Antes mesmo de o sol nascer, Liza se levantou, desceu até as margens do rio Moscou, sentou-se no a grama e olhou para as névoas brancas com um humor mal-humorado... mas logo o luminar ascendente do dia despertou toda a criação..."

A natureza neste momento é linda, mas a heroína está triste, porque um sentimento novo, até então desconhecido, nasce em sua alma, é lindo e natural, como a paisagem ao redor. Em poucos minutos, quando ocorre uma explicação entre Lisa e Erast, as experiências da garota se dissolvem na natureza circundante, são igualmente belas e puras. "Que manhã maravilhosa! Como tudo é divertido no campo! Nunca as cotovias cantaram tão bem, nunca o sol brilhou tanto, nunca as flores cheiraram tão bem!”

Um romance maravilhoso começa entre Erast e Lisa, sua atitude é casta, seu abraço é "puro e imaculado". A paisagem circundante é igualmente limpa e imaculada. “Depois disso, Erast e Lisa, com medo de não cumprir sua palavra, se viam todas as noites ... na maioria das vezes sob a sombra de carvalhos centenários ... carvalhos que ofuscavam um lago profundo e limpo, cavado nos tempos antigos . Lá, a lua muitas vezes quieta, por entre os galhos verdes, prateava os cabelos loiros de Liza com seus raios, com os quais brincavam os marshmallows e a mão de uma amiga querida.

O tempo de um relacionamento inocente passa, Liza e Erast se aproximam, ela se sente uma pecadora, uma criminosa, e as mesmas mudanças acontecem na natureza e na alma de Liza: “Enquanto isso, um raio brilhou e um trovão rugiu ... nuvens negras - parecia que a natureza lamentava a inocência perdida de Liza ”, Esta imagem revela não apenas o estado de espírito de Lisa, mas também pressagia o trágico final desta história.

Os heróis do trabalho se separam, mas Lisa ainda não sabe que isso é para sempre, ela está infeliz, seu coração está partido, mas uma vaga esperança ainda brilha nele. “O amanhecer da manhã, que, como um“ mar escarlate ”, derrama“ sobre o céu oriental ”, transmite a dor, a ansiedade e a confusão da heroína e também testemunha um final cruel.

Antes do início do desenvolvimento do enredo, os temas dos personagens principais da história estão claramente marcados na paisagem - o tema de Erast, cuja imagem está inextricavelmente ligada ao "terrível volume de casas" da "gananciosa" Moscou, brilhando com o "ouro das cúpulas", o tema de Liza, aliado a um vínculo associativo inextricável com a vida bela natureza natural, descrito com a ajuda dos epítetos “florescendo”, “brilhante”, “luz” e o tema do autor, cujo espaço não é físico ou geográfico, mas espiritual e emocional por natureza: o autor atua como historiador, cronista da vida de seus heróis e guardião da memória sobre eles.

A imagem de Liza é invariavelmente acompanhada pelo motivo da brancura, pureza e frescor: no dia do primeiro encontro com Erast, ela aparece em Moscou com lírios do vale nas mãos; na primeira aparição de Erast sob as janelas da cabana de Liza, ela lhe dá leite para beber, despejando-o de uma "panela limpa coberta com um círculo de madeira limpo" em um copo enxugado com uma toalha branca; na manhã da chegada de Erast para o primeiro encontro, Lisa, "crescida, olhou para as névoas brancas que se agitavam no ar"; após uma declaração de amor a Lisa, parece que "o sol nunca brilhou tanto" e, nas datas subsequentes, "a lua tranquila prateou os cabelos loiros de Lisa com seus raios".

Cada aparição de Erast nas páginas da história está de alguma forma ligada ao dinheiro: no primeiro encontro com Lisa, ele quer pagar a ela um rublo em vez de cinco copeques pelos lírios do vale; comprando o trabalho de Liza, ele quer "pagar sempre dez vezes mais do que o preço que ela estabelece"; antes de partir para a guerra, "ele a obrigou a tirar algum dinheiro dele"; no exército, em vez de lutar contra o inimigo, ele jogou cartas e perdeu quase todos os seus bens, por isso é forçado a se casar com uma “viúva idosa rica” (comparamos involuntariamente Lisa, que recusou “o filho de um camponês rico” por causa de Erast). Por fim, no último encontro com Liza, antes de expulsá-la de casa, Erast coloca cem rublos em seu bolso.

Os leitmotivs semânticos fixados nos esboços paisagísticos da introdução do autor concretizam-se na narração de imagens a eles sinónimas: o ouro das cúpulas da gananciosa Moscovo é o motivo do dinheiro que acompanha Erast; prados floridos e um rio brilhante da natureza perto de Moscou - motivos de flores; brancura e pureza em torno da imagem de Lisa. Assim, a descrição da vida da natureza estende-se extensivamente a todo o sistema figurativo da história, introduzindo um aspecto adicional da psicologização da narrativa e ampliando seu campo antropológico pelo paralelismo da vida da alma e da vida da natureza.

Toda a história de amor de Lisa e Erast está imersa em uma imagem da vida da natureza, mudando constantemente de acordo com os estágios de desenvolvimento de um sentimento amoroso. Exemplos particularmente óbvios de tal correspondência entre o conteúdo emocional de um esboço de paisagem e o conteúdo semântico de uma ou outra reviravolta na história são dados pela melancólica paisagem de outono da introdução, prenunciando o desenlace trágico geral da história, a imagem de uma clara , manhã orvalhada de maio, que é a declaração de amor por Liza e Erast, e a imagem de uma terrível tempestade noturna, acompanhando o início de uma trágica virada no destino da heroína. Assim, “a paisagem passou de um dispositivo auxiliar com funções de “moldura”, de uma decoração “pura” e um atributo externo do texto para uma parte orgânica da estrutura artística que implementa a ideia geral da obra”, tornou-se um meio de produzir emoções no leitor, ganhou “correlação com o mundo interior de uma pessoa como uma espécie de almas-espelho”.

Os exemplos acima mostram o quão importante é a descrição das imagens da natureza em uma obra de arte, quão profundamente elas ajudam a penetrar na alma dos personagens e em suas experiências.

Não apenas Karamzin, mas também seus predecessores M.V. Lomonosov e G.R. Derzhavin prestaram muita atenção à imagem da natureza.

MV Lomonosov usou ocasiões solenes para criar imagens vívidas e majestosas do universo. Lomonosov fez de seu amplo conhecimento no campo da ciência o tema da poesia. Seus poemas "científicos" não são uma simples transcrição das conquistas da ciência em forma poética. Isso é realmente poesia, nascida da inspiração, mas apenas ao contrário de outros tipos de letras, o deleite poético aqui foi despertado pelo pensamento inquisitivo do cientista. Lomonosov dedicou poemas com temas científicos a fenômenos naturais, principalmente ao tema cósmico. Sendo um filósofo deísta, Lomonosov viu na natureza uma manifestação do poder criativo de uma divindade. Mas em seus poemas, ele revela não o lado teológico, mas o lado científico dessa questão: não a compreensão de Deus por meio da natureza, mas o estudo da própria natureza, criada por Deus. Assim, surgiram duas obras intimamente relacionadas: “Reflexão matinal sobre a majestade de Deus” e “Reflexão noturna sobre a majestade de Deus no caso das grandes luzes do norte”. Ambos os poemas foram escritos em 1743.

Em cada uma das "Reflexões" repete-se a mesma composição. Primeiro, são descritos fenômenos que são familiares a uma pessoa a partir de suas impressões diárias. Então o poeta-cientista levanta o véu sobre a região invisível e oculta do Universo, introduzindo o leitor em novos mundos que ele não conhece. Assim, na primeira estrofe da Reflexão Matinal, é retratado o nascer do sol, o início da manhã, o despertar de toda a natureza. Então Lomonosov começa a falar sobre a estrutura física do Sol. É desenhada uma imagem acessível apenas ao olhar inspirado de um cientista que é capaz de imaginar especulativamente o que o “olho” humano “mortal” não pode ver - a superfície quente e furiosa do sol:

Lá, as flechas de fogo lutam

E eles não encontram praias;

Lá os redemoinhos estão girando de fogo,

Lutando por muitos séculos;

Lá pedras, como água, fervem,

As chuvas estão queimando lá.

Lomonosov aparece neste poema como um excelente divulgador do conhecimento científico. Ele revela os fenômenos complexos que ocorrem na superfície do Sol com a ajuda de imagens "terrestres" comuns e puramente visíveis: "flechas de fogo", "redemoinhos de fogo", "chuvas ardentes".

Na segunda reflexão “noturna”, o poeta se refere aos fenômenos que aparecem a uma pessoa no firmamento do céu com o cair da noite. Primeiro, como no primeiro poema, é apresentada uma imagem diretamente acessível aos olhos:

O dia esconde sua face;

Os campos estavam cobertos pela noite sombria;<...>

O abismo das estrelas se abriu completamente;

As estrelas não têm número, o abismo do fundo.

Este majestoso espetáculo desperta o pensamento inquisitivo do cientista. Lomonosov escreve sobre o infinito do universo, no qual uma pessoa se parece com um pequeno grão de areia em um oceano sem fundo. Para os leitores acostumados, segundo as Sagradas Escrituras, a considerar a terra como o centro do universo, esse foi um olhar completamente novo para o mundo ao seu redor. Lomonosov levanta a questão da possibilidade de vida em outros planetas, oferece uma série de hipóteses sobre a natureza física das luzes do norte.

G.R.Derzhavin dá um novo passo na imagem do homem. No poema "Cachoeira", dedicado a G. A. Potemkin, Derzhavin tenta atrair as pessoas em toda a sua complexidade, retratando seus lados positivos e negativos.

Ao mesmo tempo, na obra de Derzhavin desses anos, a imagem do autor está se expandindo significativamente e se tornando mais complexa. Em grande medida, isso é facilitado pela maior atenção do poeta às chamadas canções anacreônticas - pequenos poemas escritos com os motivos ou "no espírito" do antigo poeta lírico grego Anacreon. A base do Anacreontics de Derzhavin é "uma impressão viva e terna da natureza", nas palavras do amigo de Derzhavin e tradutor de Anacreon, N. A. Lvov. “Esta nova e grande seção da poesia de Derzhavin”, escreve A. V. Zapadov, “serviu para ele como uma saída para o alegre mundo da natureza, permitiu-lhe falar sobre mil coisas pequenas, mas importantes para uma pessoa que não tinha lugar no sistema de gêneros da poética clássica Dirigindo-se a Anacreon, imitando-o, Derzhavin escreveu o seu próprio, e as raízes nacionais de sua poesia aparecem "especialmente claramente" nas canções de Anacreon.

Na ode “Cachoeira”, Derzhavin vem de uma impressão visual e, nas primeiras estrofes da ode, a cachoeira Kivach no rio Suna, na província de Olonets, é retratada em uma magnífica pintura de palavras:

Uma montanha de diamantes está caindo

Do alto das quatro rochas,

Pérolas abismo e prata

Ferve no fundo, bate com montes<...>

Barulhento - e entre a densa floresta

Perdido no deserto depois<...> .

No entanto, este esboço paisagístico adquire desde logo o sentido de símbolo da vida humana - aberta e acessível ao olhar na sua fase terrena e perdida na escuridão da eternidade após a morte de uma pessoa: “Não é a vida das pessoas // Esta cachoeira nos retrata?” E então essa alegoria se desenvolve de maneira muito consistente: uma cachoeira cintilante e trovejante aberta aos olhos, e um modesto riacho que dela sai, perdido em uma densa floresta, mas cantando com sua água para todos que chegam às suas margens, são comparados ao tempo e glória: “Não é hora do céu derramar<...>// A honra brilha, a glória é distribuída? ; “Ó glória, glória na luz dos poderosos! // Você definitivamente é essa cachoeira<...>»

A parte principal da ode personifica essa alegoria, comparando a vida e os destinos póstumos de dois grandes contemporâneos de Derzhavin, um dos favoritos de Catarina II. Príncipe Potemkin-Tauride e o desgraçado comandante Rumyantsev. Deve-se supor que o poeta, sensível à palavra, ficou fascinado, entre outras coisas, pela possibilidade de um jogo contrastante de seus sobrenomes significativos. Rumyantsev, que está na escuridão da desgraça, Derzhavin evita chamá-lo pelo sobrenome, mas sua imagem, que aparece na ode, está totalmente envolta no brilho de metáforas luminosas, consoantes com ela: "como um raio avermelhado do amanhecer ", "em uma coroa de rubor relâmpago." Ao contrário, Potemkin, brilhante, onipotente, que surpreendeu seus contemporâneos com o luxo de seu modo de vida, o brilho de uma personalidade extraordinária, enfim, que esteve à vista durante sua vida, na ode “Cachoeira” está imerso na escuridão pela morte prematura: “De quem é o cadáver, como a escuridão em uma encruzilhada, // Deitado no seio escuro da noite? A fama brilhante e alta de Potemkin, como sua própria personalidade, é comparada na ode de Derzhavin a uma cachoeira magnífica, mas inútil:

Maravilhe-se com as pessoas ao seu redor

Sempre se reúne em multidões, -

Mas se ele com sua água

Convenientemente não deixa todo mundo bêbado<...>

A vida de Rumyantsev, não menos talentosa, mas imerecidamente contornada por fama e honras, evoca na mente do poeta a imagem de um riacho, cujo murmúrio silencioso não se perderá na corrente do tempo:

Não é melhor ou menos famoso

E ser mais útil;<...>

E um murmúrio tranquilo ao longe

Filhos para atrair com atenção?

A questão de qual dos dois comandantes é mais digno de vida na memória da posteridade permanece em aberto para Derzhavin, e se a imagem de Rumyantsev criada pelo poeta na ode "Cachoeira" é no mais alto grau consistente com as idéias de Derzhavin sobre o estadista ideal ("Bem-aventurado é quando, lutando pela glória, // Ele manteve o bem comum" , então a imagem de Potemkin, tomado pela morte súbita no auge de seu brilhante destino, é abalada pela penetrante emoção lírica do autor: “Você não veio do auge da honra // De repente caiu entre as estepes?” A resolução do problema da imortalidade humana na memória dos descendentes se dá no plano humano universal e de forma abstrato-conceitual:

Ouça, cachoeiras do mundo!

Ó gloriosos capítulos ruidosos!

Sua espada é brilhante, o roxo é colorido,

Se você ama a verdade,

Quando eles tinham apenas uma meta,

Para trazer felicidade ao mundo.

As paisagens naturais consideradas nas obras de M.V. Lomonosov e G.R. Derzhavin são tão bonitas quanto na história “Poor Lisa” de N.M. Karamzin, mas são introduzidas nas obras para um propósito diferente. Na obra de Karamzin, a natureza transmite o estado de espírito, o humor dos personagens retratados. Lomonosov glorifica o universo em suas obras. E Derzhavin compara a grandeza da natureza com a grandeza dos heróis glorificados, mas não transmite seu estado de espírito.

Conclusão.

O trabalho que realizamos nos permite concluir que o reflexo da natureza na literatura russa do final do século XVIII - início do século XIX tem um significado multifacetado. A paisagem literalmente desde o início da obra recebe uma característica emocional - não é apenas um pano de fundo sem paixão contra o qual os acontecimentos se desenrolam, e não uma decoração que adorna o quadro, mas um pedaço da vida selvagem, como se redescoberto pelo autor, sentido por ele, percebido não pela mente, nem pelos olhos, mas pelo coração .

Em "Pobre Liza" a paisagem não é apenas usada para criar uma atmosfera, humor, mas também carrega um certo significado simbólico, enfatiza a estreita ligação entre o "homem natural" e a natureza.

Um papel especial pertence ao narrador, cuja imagem também era nova na literatura do século XVIII. século. A beleza da comunicação direta surpreendeu o leitor, criando um vínculo emocional inextricável entre ele e o autor, que evolui para a substituição da ficção pela realidade. Com "Pobre Lisa", o público leitor russo recebeu um presente importante - o primeiro local de peregrinação literária na Rússia. Tendo experimentado por si mesmo que carga emocional o efeito da co-presença esconde em si mesmo, o escritor indica com precisão o local de ação de sua história - as proximidades do Mosteiro Simonov. Mesmo o próprio Karamzin não imaginou o efeito que suas inovações teriam no leitor. Quase imediatamente, "Pobre Lisa" começou a ser percebida pelos leitores como uma história sobre eventos reais. Numerosos peregrinos correram para o modesto reservatório perto das paredes do mosteiro. O nome verdadeiro da lagoa foi esquecido - a partir de agora tornou-se a lagoa de Liza.

Na verdade, com "Pobre Liza" começou uma nova era na literatura russa, a partir de agora a pessoa sensível passa a ser a principal medida de tudo.

Sem dúvida, N.M. Karamzin é uma das figuras mais importantes da história da literatura russa do final do século XVIII e início do século XIX.

Lista de literatura usada:

G.Derzhavin. N. Karamzin. V. Zhukovsky. Poemas. Contos. Publicidade. – M.: Olimp; LLC "Editora AST-LTD", 1997.

M.V. Lomonosov. Trabalhos selecionados. Editora de livros do noroeste. Arkhangelsk. 1978.

TA Kolganova. literatura russa XVIII século. Sentimentalismo. – M.: Abetarda. 2002.

Vishnevskaya G.A. Da história do romantismo russo (Julgamentos literários e teóricos de N.M. Karamzin 1787-1792). M., 1964.

Tarabukin N.M. problema da paisagem. M., 1999.

Grigoryan K.N. A Elegia de Pushkin: origens nacionais, predecessores, evolução. - L., 1990.

V. Muravyov Nikolai Mikhailovich Karamzin. M., 1966.

Orlov P.A. História sentimental russa. M., 1979.

A. V. Zapadov G.Derzhavin. N. Karamzin. V. Zhukovsky. Poemas. Contos. Publicidade. – M.: Olimp; LLC "Publishing House AST-LTD", 1997. P. 119

G.Derzhavin. N. Karamzin. V. Zhukovsky. Poemas. Contos. Publicidade. – M.: Olimp; LLC "Editora AST-LTD", 1997. P. 123

Composição baseada na obra sobre o tema: O papel da paisagem na história "Pobre Lisa" de Karamzin

A história "Pobre Liza" é a melhor obra de Karamzin e um dos exemplos mais perfeitos da literatura sentimental russa. Tem muitos episódios bonitos que descrevem experiências emocionais sutis.

Na obra encontram-se imagens da natureza, belas no seu pitoresco, que complementam harmoniosamente a narrativa. À primeira vista, podem ser considerados episódios aleatórios que são apenas um belo pano de fundo para a ação principal, mas na verdade tudo é muito mais complicado. As paisagens em "Pobre Lisa" são um dos principais meios de revelar as experiências emocionais dos personagens.

Logo no início da história, o autor descreve Moscou e a "terrível massa de casas", e logo em seguida começa a pintar um quadro completamente diferente. “Abaixo... um rio luminoso corre ao longo das areias amarelas, agitado pelos remos leves dos barcos de pesca... Do outro lado do rio, avista-se um carvalhal, junto ao qual pastam numerosas manadas; ali jovens pastores, sentados à sombra das árvores, cantam canções simples e enfadonhas ... "

Karamzin assume imediatamente a posição de tudo que é belo e natural, a cidade é desagradável para ele, ele é atraído pela "natureza". Aqui a descrição da natureza serve para expressar a posição do autor.

Além disso, a maioria das descrições da natureza visa transmitir o estado de espírito e os sentimentos da personagem principal, pois é ela, Liza, a personificação de tudo o que é natural e belo. “Mesmo antes do nascer do sol, Liza se levantou, desceu até as margens do rio Moskva, sentou-se na grama e olhou para as névoas brancas, lamentando ... o silêncio reinou em todos os lugares, mas logo o luminar do dia acordou toda a criação: bosques, arbustos ganharam vida, os pássaros esvoaçavam e cantavam, as flores erguiam suas cabeças para serem nutridas pelos raios de luz que dão vida.”

A natureza neste momento é linda, mas Lisa está triste, porque um sentimento novo, até então desconhecido, nasce em sua alma.

Mas apesar de a heroína estar triste, seu sentimento é lindo e natural, como a paisagem ao redor.

Poucos minutos depois, ocorre uma explicação entre Lisa e Erast, eles se amam e o sentimento dela muda imediatamente. "Que manhã maravilhosa! Como tudo é divertido no campo! Nunca as cotovias cantaram tão bem, nunca o sol brilhou tanto, nunca as flores cheiraram tão bem!”

Suas experiências se dissolvem na paisagem circundante, são igualmente belas e puras.

Um romance maravilhoso começa entre Erast e Lisa, sua atitude é casta, seu abraço é "puro e imaculado". A paisagem circundante é igualmente limpa e imaculada. “Depois disso, Erast e Liza, com medo de não cumprir sua palavra, se viam todas as noites ... na maioria das vezes sob a sombra de carvalhos centenários ... - carvalhos que ofuscam um lago profundo e limpo, cavado em tempos antigos. Lá, a lua muitas vezes quieta, por entre os galhos verdes, prateava os cabelos loiros de Liza com seus raios, com os quais brincavam os marshmallows e a mão de uma amiga querida.

Passa o tempo de uma relação inocente, Liza e Erast se aproximam, ela se sente uma pecadora, uma criminosa, e na natureza acontecem as mesmas mudanças que na alma de Liza: “... nem uma única estrela brilhou no céu .. ... Enquanto isso, um raio brilhou e um trovão caiu ... "Esta imagem revela não apenas o estado de espírito de Lisa, mas também pressagia o trágico final desta história.

Os heróis do trabalho se separam, mas Lisa ainda não sabe que isso é para sempre, ela está infeliz, seu coração está partido, mas uma vaga esperança ainda brilha nele. A madrugada da manhã, que, como um "mar vermelho", se derrama "sobre o céu oriental", transmite a dor, a ansiedade e a confusão da heroína e também testemunha um final cruel.

Lisa, sabendo da traição de Erast, acabou com sua vida miserável, ela se jogou no próprio lago, perto da qual ela já foi tão feliz, ela foi enterrada sob o "carvalho sombrio", que testemunha os momentos mais felizes de sua vida .

Os exemplos dados são suficientes para mostrar o quão importante é a descrição das imagens da natureza em uma obra de arte, quão profundamente elas ajudam a penetrar na alma dos personagens e em suas experiências. É simplesmente inaceitável considerar a história "Pobre Lisa" e não levar em consideração os esboços da paisagem, porque eles ajudam o leitor a entender a profundidade de pensamento do autor, sua intenção ideológica.

Na literatura russa, quase não há obras em que não haja paisagem. Os escritores têm procurado incluir esse elemento extra-enredo em suas obras para uma variedade de propósitos. Assim, por exemplo, na história “Poor Lisa” de Karamzin, imagens pitorescas da natureza, à primeira vista, podem ser consideradas episódios aleatórios que são apenas um belo pano de fundo para a ação principal. Mas as paisagens são um dos principais meios de revelar as experiências emocionais dos personagens. Além disso, servem para transmitir a atitude do autor em relação ao que está acontecendo.

No início da história, o autor descreve Moscou e a “terrível massa de casas”, e logo a seguir começa a desenhar um quadro completamente diferente: “Lá embaixo ... ao longo das areias amarelas corre um rio fresco, agitado pelos remos leves dos barcos de pesca ... Do outro lado do rio, avista-se um carvalhal, perto do qual pastam numerosos rebanhos ... " Karamzin assume uma posição de protecção do belo e do natural, a cidade lhe é desagradável , ele é atraído pela "natureza". Assim, aqui a descrição da natureza serve para expressar a posição do autor.

A maioria das paisagens da história visa transmitir o estado de espírito e a experiência do personagem principal. É ela, Liza, a personificação de tudo o que é natural e belo, esta heroína é o mais próximo possível da natureza: “Antes mesmo de o sol nascer, Liza se levantou, desceu até as margens do rio Moscou, sentou-se no a grama e olhou para os nevoeiros brancos com raiva ... mas logo o luminar crescente do dia despertou toda a criação ... "

A heroína fica triste, pois um sentimento novo, até então desconhecido, nasce em sua alma, mas é lindo e natural para ela, como a paisagem ao redor. Em poucos minutos, quando ocorre uma explicação entre Lisa e Erast, as experiências da garota se dissolvem na natureza circundante, são igualmente belas e puras. E depois da separação dos amantes, quando Liza se sente uma pecadora, uma criminosa, ocorrem na natureza as mesmas mudanças que na alma de Liza. Aqui, a imagem da natureza revela não apenas o estado de espírito de Lisa, mas também pressagia o trágico final desta história.

Uma das principais funções da paisagem no romance "Um Herói do Nosso Tempo" é revelar de forma mais completa e profunda a personalidade do personagem principal, Pechorin. Seu caráter se reflete em suas descrições da natureza ("Fatalista", "Taman", "Princesa Maria").

Pechorin é capaz de sentir o movimento do ar, o movimento da grama alta, admirar os "esboços nebulosos dos objetos", revelando sutileza e profundidade espirituais. Ele, um homem solitário, a natureza em tempos difíceis ajuda a manter a paz de espírito. “Eu engoli ar perfumado avidamente”, escreve Pechorin após um encontro emocionalmente intenso com Vera.

A natureza no romance se opõe constantemente ao mundo das pessoas com suas paixões mesquinhas, e o desejo de Pechorin de se fundir com o mundo harmonioso da natureza acaba sendo inútil. As paisagens escritas pelo protagonista são cheias de movimento - tais descrições enfatizam a energia interior do herói, sua tensão constante, sede de ação, refletem a dinâmica de seus estados mentais.

Assim, as paisagens em uma obra de arte ajudam a penetrar profundamente na alma dos personagens e em suas vivências, para melhor compreender a intenção ideológica do autor.

Populares na categoria: