E com Turgenev. Turgenev I.S.

Turgenev, Ivan Sergeevich, um escritor famoso, nasceu em 28 de dezembro de 1818 em Orel, em uma rica família de proprietários de terras que pertencia a uma antiga família nobre. [Cm. Veja também o artigo Turgenev, vida e obra.] O pai de Turgenev, Sergei Nikolaevich, casou-se com Varvara Petrovna Lutovinova, que não tinha juventude nem beleza, mas herdou grandes propriedades - apenas por cálculo. Logo após o nascimento de seu segundo filho, o futuro romancista, S. N. Turgenev, com patente de coronel, deixou o serviço militar, no qual estava até então, e mudou-se com a família para a propriedade de sua esposa, Spasskoe-Lutovinovo, perto a cidade de Mtsensk, província de Oryol. Aqui, o novo proprietário de terras desdobrou rapidamente a natureza violenta de um tirano desenfreado e depravado, que era uma tempestade não apenas para os servos, mas também para os membros de sua própria família. A mãe de Turgenev, mesmo antes de seu casamento, experimentou muita dor na casa de seu padrasto, que a perseguia com ofertas vis, e então na casa de seu tio, para quem ela fugiu, foi forçada a suportar silenciosamente as travessuras selvagens de seu marido déspota e, atormentada pelas dores do ciúme, não ousou censurá-lo em voz alta por um comportamento indigno que ofendia nela os sentimentos de mulher e esposa. O ressentimento oculto e a irritação acumulada ao longo dos anos a amarguraram e endureceram; isso foi plenamente revelado quando, após a morte de seu marido (1834), tendo se tornado uma soberana amante de suas posses, ela deu vazão a seus instintos malignos de tirania desenfreada do senhorio.

Ivan Sergeevich Turgenev. Retrato por Repin

Nessa atmosfera sufocante, saturada de todo o miasma da servidão, passaram-se os primeiros anos da infância de Turgenev. Segundo o costume que prevalecia na vida dos latifundiários da época, o futuro romancista famoso foi criado sob a orientação de tutores e professores - suíços, alemães e servos tios e babás. A atenção principal foi dada às línguas francesa e alemã, assimiladas por Turgenev na infância; a língua nativa estava na caneta. Segundo o depoimento do autor de As Notas do Caçador, a primeira pessoa que o interessou pela literatura russa foi o servo criado de sua mãe, secretamente, mas com extraordinária solenidade, lendo para ele em algum lugar do jardim ou em uma sala remota a Rossiada de Kheraskov.

No início de 1827, os Turgenevs mudaram-se para Moscou para criar seus filhos. Turgenev foi colocado na pensão privada de Weidenhammer, logo foi transferido de lá para o diretor do Instituto Lazarev, com quem viveu como pensionista. Em 1833, com apenas 15 anos de idade, Turgenev ingressou na Universidade de Moscou na Faculdade de Línguas, mas um ano depois, com a família se mudando para São Petersburgo, mudou-se para a Universidade de São Petersburgo. Tendo concluído o curso em 1836 com o título de aluno pleno e tendo passado no exame para o grau de candidato no ano seguinte, Turgenev, com o baixo nível da ciência universitária russa da época, não podia deixar de estar ciente do completo insuficiência da formação universitária que havia recebido e, portanto, foi completar seus estudos no exterior. Para tanto, em 1838 foi para Berlim, onde por dois anos estudou línguas antigas, história e filosofia, principalmente o sistema hegeliano sob a orientação do professor Werder. Em Berlim, Turgenev tornou-se amigo íntimo de Stankevich, Granovsky, Frolov, Bakunin, que junto com ele ouviu as palestras dos professores de Berlim.

No entanto, não apenas os interesses científicos o levaram a ir para o exterior. Possuindo por natureza uma alma sensível e receptiva, que guardou entre os gemidos dos "súditos" sem resposta dos latifundiários-senhores, entre as "surras e torturas" da situação de servidão, que o inspiraram desde os primeiros dias de sua consciência vida com horror invencível e profundo desgosto, Turgenev sentiu uma forte necessidade de, pelo menos temporariamente, fugir de sua Palestina natal. Como ele mesmo escreveu mais tarde em suas memórias, ele teve que “ou se submeter e humildemente vagar pela rotina comum, pelo caminho batido, ou se afastar de uma vez, recuar de si mesmo“ todos e tudo ”, arriscando-se a perder muito que lhe era caro. e perto do meu coração. Eu fiz exatamente isso ... me joguei de cabeça no "mar alemão", que deveria me limpar e reviver, e quando finalmente emergi de suas ondas, ainda assim me encontrei um "ocidental" e assim permaneci para sempre.

O início da atividade literária de Turgenev remonta à época anterior à sua primeira viagem ao exterior. Ainda aluno do 3º ano, deu a Pletnev um dos primeiros frutos de sua musa inexperiente para consideração, um drama fantástico em verso, Stenio, - isso é completamente ridículo, segundo o próprio autor, uma obra em que, com inaptidão infantil , uma imitação servil de Byron foi expressa "Manfred". Embora Pletnev tenha repreendido o jovem autor, ele percebeu que havia "algo" nele. Essas palavras levaram Turgenev a levar para ele mais alguns poemas, dos quais dois foram publicados um ano depois em " Contemporâneo". Ao retornar do exterior em 1841, Turgenev foi a Moscou com a intenção de fazer o exame para mestre em filosofia; isso acabou sendo impossível, no entanto, devido à abolição do departamento de filosofia da Universidade de Moscou. Em Moscou, ele conheceu os luminares do eslavofilismo emergente da época - Aksakov, Kireevsky, Khomyakov; mas o convencido "ocidentalizador" Turgenev reagiu negativamente à nova corrente do pensamento social russo. Pelo contrário, com Belinsky, Herzen, Granovsky e outros hostis aos eslavófilos, ele se tornou muito próximo.

Em 1842, Turgenev partiu para São Petersburgo, onde, como resultado de uma briga com sua mãe, que limitou severamente seus meios, ele foi forçado a seguir o “caminho comum” e entrar no cargo de Ministro do Interior Perovsky. "Listado" neste serviço por pouco mais de dois anos, Turgenev não se envolveu tanto em assuntos oficiais quanto na leitura de romances franceses e na escrita de poesia. Na mesma época, a partir de 1841, em " Notas Domésticas" Seus pequenos poemas começaram a aparecer, e em 1843 foi publicado o poema "Parasha" assinado por T. L., recebido com muita simpatia por Belinsky, com quem logo se encontrou depois disso e manteve relações de amizade estreitas até o fim de seus dias. O jovem escritor causou uma impressão muito forte em Belinsky. “Este é um homem”, escreveu ele a seus amigos, “excepcionalmente inteligente; conversas e disputas com ele levaram minha alma. Turgenev mais tarde relembrou essas disputas com amor. Belinsky teve uma influência considerável na direção posterior de sua atividade literária. (Veja os primeiros trabalhos de Turgenev.)

Logo Turgenev se aproximou de um círculo de escritores agrupados em torno de Otechestvennye Zapiski e o atraiu para participar desta revista, ocupando um lugar de destaque entre eles como pessoa com ampla educação filosófica, familiarizado com a ciência e a literatura da Europa Ocidental de fontes primárias . Depois de Parasha, Turgenev escreveu mais dois poemas em verso: Conversation (1845) e Andrei (1845). Seu primeiro trabalho em prosa foi o ensaio dramático de um ato "Carelessness" ("Notas da Pátria", 1843), seguido pela história "Andrei Kolosov" (1844), o poema humorístico "The Landowner" e as histórias "Three Portraits " e "Breter" (1846). Essas primeiras experiências literárias não satisfizeram Turgenev, e ele já estava pronto para abandonar a carreira literária, quando Panaev, embarcando na publicação de Sovremennik junto com Nekrasov, pediu-lhe que enviasse algo para o primeiro livro da revista atualizada. Turgenev enviou um conto "Khor e Kalinich", que foi colocado por Panaev no modesto departamento de "mistura" sob o título "Das notas de um caçador" inventado por ele, que criou glória imorredoura para nosso famoso escritor.

Esta história, que despertou imediatamente a atenção de todos, inicia um novo período na atividade literária de Turgueniev. Ele abandona completamente a escrita de poesia e se volta exclusivamente para a história e a história, principalmente da vida do campesinato servo, imbuído de um sentimento humano e compaixão pelas massas escravizadas do povo. The Hunter's Notes logo se tornou um grande nome; seu rápido sucesso forçou o autor a abandonar sua decisão anterior de se separar da literatura, mas não conseguiu reconciliá-lo com as difíceis condições da vida russa. Um sentimento cada vez mais agravado de insatisfação com eles finalmente o levou à decisão de se estabelecer definitivamente no exterior (1847). “Não vi outro caminho diante de mim”, escreveu ele mais tarde, relembrando a crise interna pela qual passava naquela época. “Eu não conseguia respirar o mesmo ar, ficar perto do que eu odiava; para isso, provavelmente me faltou resistência confiável, firmeza de caráter. Eu precisava me afastar do meu inimigo para atacá-lo com mais força à distância. Aos meus olhos, esse inimigo tinha uma certa imagem, tinha um nome conhecido: esse inimigo era a servidão. Sob este nome, reuni e concentrei tudo contra o que decidi lutar até o fim - com o qual jurei nunca me reconciliar ... Este foi o meu juramento de Aníbal ... Fui para o Ocidente para melhor cumpri-lo. Motivos pessoais se juntaram a esse motivo principal - relações hostis com sua mãe, que estava insatisfeita com o fato de seu filho ter escolhido uma carreira literária, e o apego de Ivan Sergeevich à famosa cantora Viardo-Garcia e sua família, com quem viveu quase inseparavelmente por 38 anos, solteiro a vida inteira.

Ivan Turgenev e Pauline Viardot. Mais que amor

Em 1850, no ano da morte de sua mãe, Turgenev voltou à Rússia para organizar seus negócios. Todos os camponeses do quintal da propriedade da família, que herdou com o irmão, ele libertou; transferiu os que desejavam quitar o aluguel e de todas as formas contribuiu para o sucesso da libertação geral. Em 1861, no momento do resgate, ele cedeu um quinto em todos os lugares, e na propriedade principal não levou nada pelo terreno da propriedade, que era uma quantia bastante grande. Em 1852, Turgenev emitiu uma edição separada das Notas do Caçador, que finalmente fortaleceu sua fama. Mas nas esferas oficiais, onde a servidão era considerada fundamento inviolável da ordem social, o autor das Notas do Caçador, que, aliás, vivia no exterior há muito tempo, estava em péssimo estado. Bastou uma ocasião insignificante para que a desgraça oficial contra o autor tomasse forma concreta. Esta ocasião foi a carta de Turgenev, causada pela morte de Gogol em 1852 e colocada em Moskovskie Vedomosti. Por esta carta, o autor foi preso por um mês na "mudança", onde, entre outras coisas, escreveu a história "Mumu", e então, por procedimento administrativo, foi enviado para morar em sua aldeia de Spasskoye, " sem o direito de sair." Turgenev foi libertado deste exílio apenas em 1854 por meio dos esforços do poeta Conde A. K. Tolstoi, que intercedeu por ele perante o herdeiro do trono. A permanência forçada na aldeia, segundo o próprio Turgenev, deu-lhe a oportunidade de conhecer aqueles aspectos da vida camponesa que antes escapavam à sua atenção. Lá escreveu os romances "Dois Amigos", "Calma", o início da comédia "Um Mês no Campo" e dois artigos críticos. Desde 1855, ele voltou a se relacionar com seus amigos estrangeiros, de quem foi separado pelo exílio. A partir dessa época, começaram a aparecer os frutos mais famosos de sua criatividade artística - Rudin (1856), Asya (1858), Noble Nest (1859), On the Eve e First Love (1860). [Cm. Romances e heróis de Turgenev, Turgenev - letras em prosa.]

Depois de se aposentar novamente no exterior, Turgenev ouviu atentamente tudo o que acontecia em sua terra natal. Aos primeiros raios do alvorecer do renascimento que tomava conta da Rússia, Turgenev sentiu em si uma nova onda de energia, que queria dar uma nova aplicação. Queria acrescentar à sua missão de sensível artista contemporâneo o papel de publicitário-cidadão, num dos momentos mais importantes do desenvolvimento sócio-político da sua pátria. Durante este período de preparação de reformas (1857 - 1858), Turgenev estava em Roma, onde viviam muitos russos, incluindo o príncipe. V. A. Cherkassky, V. N. Botkin, gr. Sim. Eu. Rostovtsev. Essas pessoas marcaram reuniões entre si, nas quais se discutiu a questão da emancipação dos camponeses, e o resultado dessas reuniões foi um projeto de fundação de uma revista, cujo programa foi confiado ao desenvolvimento de Turgueniev. Em sua nota explicativa do programa, Turgenev propôs convocar todas as forças vivas da sociedade para ajudar o governo na reforma de libertação em andamento. O autor da nota reconheceu a ciência e a literatura russas como tais forças. A revista projetada deveria se dedicar "exclusiva e especificamente ao desenvolvimento de todas as questões relacionadas à organização real da vida camponesa e às consequências delas decorrentes". Essa tentativa, no entanto, foi reconhecida como "prematura" e não recebeu implementação prática.

Em 1862, surgiu o romance Pais e Filhos (veja o texto completo, resumo e análise), que teve um sucesso sem precedentes no mundo literário, mas também trouxe ao autor muitos minutos difíceis. Toda uma saraivada de críticas severas caiu sobre ele tanto dos conservadores, que o acusaram (apontando para a imagem de Bazárov) de simpatia pelos "niilistas", em "dar cambalhotas diante dos jovens", quanto destes últimos, que acusou Turgenev de caluniar a geração mais jovem e trair "a causa da liberdade". A propósito, "Pais e Filhos" levou Turgenev a romper com Herzen, que o ofendeu com uma crítica contundente deste romance. Todos esses problemas tiveram um efeito tão forte em Turgenev que ele pensou seriamente em abandonar outras atividades literárias. A história lírica "Chega", escrita por ele logo após as adversidades vividas, serve como um monumento literário do humor sombrio em que o autor foi tomado naquela época.

Pais e Filhos. Longa-metragem baseado no romance de I. S. Turgenev. 1958

Mas a necessidade de criatividade do artista era grande demais para ele se demorar muito em sua decisão. Em 1867, apareceu o romance Smoke, que também trouxe acusações contra o autor de atraso e incompreensão da vida russa. Turgenev reagiu com muito mais calma aos novos ataques. "Smoke" foi seu último trabalho, que apareceu nas páginas do "Russian Messenger". Desde 1868, é publicado exclusivamente na revista Vestnik Evropy, que então nasceu. No início da guerra franco-prussiana, Turgenev mudou-se de Baden-Baden para Paris com Viardot e morou na casa de seus amigos no inverno, e mudou-se para sua dacha em Bougival (perto de Paris) no verão. Em Paris, tornou-se amigo íntimo dos representantes mais proeminentes da literatura francesa, manteve relações amistosas com Flaubert, Daudet, Ogier, Goncourt, patrocinou Zola e Maupassant. Como antes, ele continuou a escrever uma história ou história todos os anos e, em 1877, o maior romance de Turgenev, Nov, apareceu. Como quase tudo que saiu da pena do romancista, sua nova obra - e desta vez, talvez com mais razão do que nunca - suscitou muitas das mais diversas interpretações. Os ataques recomeçaram com tanta ferocidade que Turgueniev voltou à velha ideia de encerrar a atividade literária. E, de fato, por 3 anos ele não escreveu nada. Mas durante esse tempo ocorreram eventos que reconciliaram completamente o escritor com o público.

Em 1879 Turgenev veio para a Rússia. A sua chegada suscitou toda uma série de calorosos aplausos dirigidos a ele, nos quais os jovens tiveram uma participação particularmente ativa. Eles testemunharam quão fortes eram as simpatias da sociedade da intelectualidade russa pelo romancista. Em sua próxima visita em 1880, essas ovações, mas em escala ainda maior, foram repetidas em Moscou durante os "dias de Pushkin". Desde 1881, notícias alarmantes sobre a doença de Turgenev começaram a aparecer nos jornais. A gota, da qual ele sofria há muito tempo, piorava e às vezes causava-lhe grande sofrimento; por quase dois anos, em curtos intervalos, manteve o escritor acorrentado a uma cama ou a uma poltrona e, em 22 de agosto de 1883, pôs fim à sua vida. Dois dias após sua morte, o corpo de Turgenev foi transportado de Bougival para Paris e, em 19 de setembro, enviado para São Petersburgo. A transferência das cinzas do famoso romancista para o cemitério de Volkovo foi acompanhada por uma grandiosa procissão, sem precedentes nos anais da literatura russa.

apelidos: ..... vb; -e-; I.S.T.; ISTO.; EU.; Nedobobov, Jeremias; T.; T...; T. L.; Lata; ***

Escritor realista russo, poeta, publicitário, dramaturgo, tradutor, um dos clássicos da literatura russa

Ivan Turgenev

Curta biografia

Um notável escritor russo, clássico da literatura mundial, poeta, publicitário, memorialista, crítico, dramaturgo, tradutor, membro correspondente da Academia Imperial de Ciências - nasceu em 9 de novembro (28 de outubro de O.S.) 1818 na cidade de Orel. Seu pai, Sergei Nikolaevich, era um oficial aposentado, sua mãe, Varvara Petrovna, era representante de uma rica família nobre. Foi em sua propriedade na aldeia de Spasskoe-Lutovinovo que a infância de Ivan Turgenev passou.

Lá ele recebeu uma educação primária e, para continuá-la de maneira digna, em 1827 a família Turgenev comprou uma casa em Moscou e se mudou para lá. Então os pais foram para o exterior e Ivan foi criado em uma pensão - primeiro por Weidenhammer, depois - por Krause. Em 1833, o jovem Turgenev tornou-se aluno da Faculdade de Línguas da Universidade Estadual de Moscou. Depois que o irmão mais velho entrou na Artilharia da Guarda, os Turgenevs se mudaram para São Petersburgo e para a universidade local, mas Ivan também foi transferido para a Faculdade de Filosofia, graduando-se em 1837.

A estreia no campo literário também pertence ao mesmo período de sua biografia. Vários poemas líricos escritos em 1834 e o poema dramático "The Wall" foram suas primeiras tentativas de escrita. PA Pletnev, professor de literatura e seu professor, notou brotos de talento inegável. Em 1837, o número de pequenos poemas escritos por Turgenev se aproximava de uma centena. Em 1838, na revista Sovremennik, editada após a morte de Pushkin por P. A. Pletnev, foram publicados os poemas de Turgenev "Evening" e "To the Venus of Medicine".

Para se tornar uma pessoa ainda mais educada, o futuro escritor na primavera de 1838 foi para a Alemanha, para Berlim, assistiu a palestras universitárias sobre literatura grega e romana. Retornando brevemente à Rússia em 1839, ele a deixou novamente em 1840, vivendo na Alemanha, Áustria e Itália. Turgenev voltou para sua propriedade em 1841 e, no ano seguinte, candidatou-se à Universidade de Moscou para fazer o exame de mestrado em filosofia.

Em 1843, Turgenev tornou-se funcionário do gabinete ministerial, mas seus impulsos ambiciosos esfriaram rapidamente e o interesse pelo serviço foi rapidamente perdido. O poema "Parasha" publicado no mesmo 1843 e sua aprovação por V. Belinsky levaram Turgenev à decisão de dedicar todas as suas forças à literatura. O mesmo ano também foi significativo para a biografia de Turgenev como conhecido de Pauline Viardot, uma notável cantora francesa que veio a São Petersburgo em turnê. Ao vê-la na ópera, o escritor foi apresentado a ela em 1º de novembro de 1843, mas ela não prestou muita atenção ao escritor ainda pouco conhecido. Após o término da viagem, Turgenev, apesar da desaprovação de sua mãe, foi com o casal Viardot a Paris, desde então por vários anos os acompanhou em viagens ao exterior.

Em 1846, Ivan Sergeevich participa ativamente da atualização da revista Sovremennik, Nekrasov se torna seu melhor amigo. Durante os anos 1850-1852. O local de residência de Turgenev alternadamente se torna a Rússia e o exterior. Publicado em 1852, um ciclo de contos, reunidos sob o título "Notas de um caçador", foi escrito principalmente na Alemanha e fez de Turgenev um escritor mundialmente famoso; além disso, o livro influenciou amplamente o desenvolvimento da literatura nacional. Na década seguinte, foram publicadas as obras mais significativas da herança criativa de Turgenev: Rudin, Noble Nest, On the Eve, Fathers and Sons. A ruptura com Sovremennik e Nekrasov pertence ao mesmo período devido ao artigo de Dobrolyubov "Quando chegará o dia real?" com críticas imparciais a Turgenev e seu romance "On the Eve". Entregando um ultimato a Nekrasov como editor, Turgenev acabou sendo o perdedor.

No início dos anos 60. Turgenev mudou-se para viver em Baden-Baden e tornou-se um participante ativo na vida cultural da Europa Ocidental. Ele se corresponde ou mantém relacionamentos com muitas celebridades, como C. Dickenson, Thackeray, T. Gauthier, Anatole France, Maupassant, George Sand, Victor Hugo, torna-se um propagandista da literatura russa no exterior. Por outro lado, graças a ele, os autores ocidentais se aproximam de seus compatriotas leitores. Em 1874 (nessa época Turgenev havia se mudado para Paris), junto com Zola, Daudet, Flaubert, Edmond Goncourt, organizou os famosos "jantares de despedida de solteiro de cinco" nos restaurantes da capital. Por algum tempo, Ivan Sergeevich se torna o escritor russo mais famoso, popular e legível do continente europeu. O Congresso Literário Internacional, realizado em Paris em 1878, o elege vice-presidente, desde 1877 Turgenev é doutor honorário da Universidade de Oxford.

Viver fora da Rússia não significa que Turgenev se afastou de sua vida e problemas. Escrito em 1867, o romance "Fumaça" causou grande repercussão na pátria, o romance foi alvo de duras críticas de partidos que mantinham posições opostas. Em 1877, foi publicado o romance de maior volume, Nov, que sintetiza as reflexões do escritor dos anos 70.

Em 1882, na primavera, uma doença grave, que se tornou fatal para Turgenev, se manifestou pela primeira vez. Quando o sofrimento físico diminuiu, Turgenev continuou a compor; literalmente alguns meses antes de sua morte, a primeira parte de seus Poemas em Prosa foi publicada. Mixossarcoma ceifou a vida do grande escritor em 3 de setembro (22 de agosto de O.S.) de 1883. Parentes cumpriram o testamento de Turgenev, que morreu perto de Paris na cidade de Bougival, e transportaram seu corpo para São Petersburgo, para o cemitério de Volkovo . Em sua última jornada, o clássico foi despedido por um número considerável de admiradores de seu talento.

Biografia da Wikipédia

Ivan Sergeevich Turgenev(9 de novembro de 1818, Orel, Império Russo - 3 de setembro de 1883, Bougival, França) - Escritor realista russo, poeta, publicitário, dramaturgo, tradutor. Um dos clássicos da literatura russa, que deu a contribuição mais significativa para o seu desenvolvimento na segunda metade do século XIX. Membro correspondente da Academia Imperial de Ciências na categoria de língua e literatura russa (1860), doutor honorário da Universidade de Oxford (1879), membro honorário da Universidade de Moscou (1880).

O sistema artístico que ele criou influenciou a poética não apenas dos romances russos, mas também da Europa Ocidental na segunda metade do século XIX. Ivan Turgenev foi o primeiro na literatura russa a começar a estudar a personalidade do "novo homem" - o homem dos anos sessenta, suas qualidades morais e características psicológicas, graças a ele o termo "niilista" passou a ser amplamente utilizado na língua russa. Ele foi um propagandista da literatura e dramaturgia russa no Ocidente.

O estudo das obras de I. S. Turgenev é uma parte obrigatória dos programas escolares de educação geral na Rússia. As obras mais famosas são o ciclo de contos "Notas de um Caçador", o conto "Mumu", o conto "Asya", os romances "O Nobre Ninho", "Pais e Filhos".

Origem e primeiros anos

A família de Ivan Sergeevich Turgenev veio de uma antiga família de nobres de Tula, os Turgenevs. Em seu livro memorial, a mãe do futuro escritor escreveu: “ No dia 28 de outubro de 1818, segunda-feira, nasceu em Orel, em sua casa, às 12 horas da manhã, o filho Ivan, de 12 centímetros de altura. Batizado em 4 de novembro, Feodor Semenovich Uvarov com sua irmã Fedosya Nikolaevna Teplovoy».

O pai de Ivan, Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834), serviu na época no regimento de cavalaria. O estilo de vida despreocupado do belo guarda de cavalaria perturbou suas finanças e, para melhorar sua posição, ele se casou por conveniência em 1816 com a riquíssima Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850). Em 1821, com o posto de coronel do regimento de cuirassier, meu pai se aposentou. Ivan era o segundo filho da família. A mãe do futuro escritor, Varvara Petrovna, veio de uma rica família nobre. Seu casamento com Sergei Nikolayevich não foi feliz. Em 1830, o pai abandona a família e morre em 1834, deixando três filhos - Nikolai, Ivan e Sergei, que morreram precocemente de epilepsia. A mãe era uma mulher dominadora e despótica. Ela mesma perdeu o pai cedo, sofreu com a atitude cruel da mãe (a quem o neto mais tarde retratou como uma velha no ensaio "Morte"), e de um padrasto violento e bêbado, que batia nela com frequência. Devido a constantes espancamentos e humilhações, ela mais tarde foi morar com seu tio, após cuja morte ela se tornou dona de uma magnífica propriedade e 5.000 almas.

Varvara Petrovna era uma mulher difícil. Os hábitos de servidão coexistiam nela com a erudição e a educação, ela combinava o cuidado com a educação dos filhos com o despotismo familiar. Ivan também foi submetido a espancamentos maternos, apesar de ser considerado seu filho amado. O menino foi alfabetizado pela mudança frequente de tutores de francês e alemão. Na família de Varvara Petrovna, todos falavam exclusivamente em francês entre si, até as orações em casa eram feitas em francês. Viajava muito e era uma mulher esclarecida, lia muito, mas principalmente em francês. Mas sua língua nativa e literatura também não eram estranhas para ela: ela mesma tinha uma excelente fala russa figurativa, e Sergei Nikolayevich exigia que as crianças escrevessem cartas para ele em russo durante as ausências de seu pai. A família Turgenev manteve laços com V. A. Zhukovsky e M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna seguiu o que há de mais moderno na literatura, conhecia bem o trabalho de N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov e N. V. Gogol, a quem ela citou de bom grado em cartas ao filho.

O amor pela literatura russa também foi instilado no jovem Turgenev por um dos servos criados (que mais tarde se tornou o protótipo de Punin na história "Punin e Baburin"). Até os nove anos, Ivan Turgenev viveu na propriedade da mãe hereditária, Spasskoe-Lutovinovo, a 10 km de Mtsensk, província de Oryol. Em 1822, a família Turgenev fez uma viagem à Europa, durante a qual Ivan, de quatro anos, quase morreu em Berna, caindo da grade de um fosso com ursos (Berengraben); seu pai o salvou pegando-o pela perna. Em 1827, os Turgenevs, para educar seus filhos, se estabeleceram em Moscou, comprando uma casa em Samotyok. O futuro escritor estudou primeiro na pensão de Weidenhammer, depois na pensão do diretor do Instituto Lazarev, I. F. Krause.

Educação. O início da atividade literária

Em 1833, aos 15 anos, Turgenev ingressou no departamento verbal da Universidade de Moscou. Ao mesmo tempo, A. I. Herzen e V. G. Belinsky estudaram aqui. Um ano depois, depois que o irmão mais velho de Ivan entrou na Artilharia da Guarda, a família mudou-se para São Petersburgo, onde Ivan Turgenev mudou-se para a Faculdade de Filosofia da Universidade de São Petersburgo. Na universidade, T. N. Granovsky, o futuro famoso historiador da escola ocidental, tornou-se seu amigo.

Ivan Turgenev em sua juventude. Desenho de K. A. Gorbunov, 1838

No início, Turgenev queria se tornar um poeta. Em 1834, como aluno do terceiro ano, escreveu o poema dramático "Steno" em pentâmetro iâmbico. O jovem autor mostrou esses testes da caneta a seu professor, professor de literatura russa P. A. Pletnev. Durante uma das palestras, Pletnev analisou este poema com bastante rigor, sem revelar sua autoria, mas ao mesmo tempo também admitiu que “há algo” no escritor. Essas palavras levaram o jovem poeta a escrever mais alguns poemas, dois dos quais Pletnev publicou em 1838 na revista Sovremennik, da qual era o editor. Eles foram publicados sob a assinatura "....v". Os poemas de estreia foram "Evening" e "To Venus Mediciy".

A primeira publicação de Turgenev apareceu em 1836 - no "Diário do Ministério da Educação Pública", ele publicou uma revisão detalhada "Em uma jornada para lugares sagrados" de A. N. Muravyov. Em 1837, ele já havia escrito cerca de cem pequenos poemas e vários poemas (os inacabados "O Conto do Velho", "Calm at Sea", "Phantasmagoria on a Moonlit Night", "Dream").

Após a formatura. Fora do país.

Em 1836, Turgenev se formou na universidade com o diploma de um verdadeiro aluno. Sonhando com a atividade científica, no ano seguinte passou no exame final e obteve o título de doutor. Em 1838 ele foi para a Alemanha, onde se estabeleceu em Berlim e iniciou seus estudos a sério. Na Universidade de Berlim, assistiu a palestras sobre a história da literatura romana e grega e, em casa, estudou a gramática do grego antigo e do latim. O conhecimento de línguas antigas permitiu-lhe ler livremente os clássicos antigos. Durante seus estudos, ele se tornou amigo do escritor e pensador russo N.V. Stankevich, que teve uma influência notável sobre ele. Turgenev assistiu às palestras dos hegelianos, interessou-se pelo idealismo alemão com sua doutrina do desenvolvimento mundial, o "espírito absoluto" e a elevada vocação do filósofo e poeta. Em geral, todo o modo de vida da Europa Ocidental causou uma forte impressão em Turgenev. O jovem estudante chegou à conclusão de que somente a assimilação dos princípios básicos da cultura universal pode tirar a Rússia da escuridão em que está imersa. Nesse sentido, ele se tornou um "ocidentalizador" convicto.

Nas décadas de 1830-1850, formou-se um extenso círculo de conhecidos literários do escritor. Em 1837, houve reuniões fugazes com A. S. Pushkin. Então Turgenev conheceu V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, um pouco mais tarde - com M. Yu. Lermontov. Turgenev teve apenas alguns encontros com Lermontov, o que não levou a um conhecimento próximo, mas o trabalho de Lermontov teve uma certa influência sobre ele. Ele tentou dominar o ritmo e a estrofe, o estilo e as características sintáticas da poesia de Lermontov. Assim, o poema "O Velho Proprietário de Terras" (1841) em alguns lugares é próximo em forma ao "Testamento" de Lermontov, em "Balada" (1841) sente-se a influência de "A Canção sobre o Mercador Kalashnikov". Mas a conexão com a obra de Lermontov é mais tangível no poema "Confissão" (1845), cujo pathos acusatório o aproxima do poema "Duma" de Lermontov.

Em maio de 1839, a velha casa em Spassky pegou fogo e Turgenev voltou para sua terra natal, mas já em 1840 voltou ao exterior, visitando a Alemanha, Itália e Áustria. Impressionado com o encontro com uma garota em Frankfurt am Main, Turgenev escreveu mais tarde a história Spring Waters. Em 1841, Ivan voltou para Lutovinovo.

Poemas de Turgenev em lugar de destaque em uma revista famosa, 1843, nº 9

No início de 1842, ele se inscreveu na Universidade de Moscou para admissão no exame de mestrado em filosofia, mas naquela época não havia professor de filosofia em tempo integral na universidade e seu pedido foi rejeitado. Não se estabelecendo em Moscou, Turgenev passou satisfatoriamente no exame de mestrado em filologia grega e latina em latim na Universidade de São Petersburgo e escreveu uma dissertação para o departamento verbal. Mas, a essa altura, o desejo pela atividade científica havia esfriado e a criatividade literária começou a atrair cada vez mais. Recusando-se a defender sua dissertação, serviu até 1844 no posto de secretário colegiado do Ministério do Interior.

Em 1843 Turgenev escreveu o poema Parasha. Sem realmente esperar uma resposta positiva, ele levou a cópia para V. G. Belinsky. Belinsky apreciou muito a Parasha, publicando sua crítica no Fatherland Notes dois meses depois. A partir dessa época, começaram a se conhecer, que mais tarde se transformaram em uma forte amizade; Turgenev foi até padrinho do filho de Belinsky, Vladimir. O poema foi publicado na primavera de 1843 como um livro separado sob as iniciais "T. EU." (Turgenev-Lutovinov). Na década de 1840, além de Pletnev e Belinsky, Turgenev se encontrou com A. A. Fet.

Em novembro de 1843, Turgenev criou o poema "On the Road (Foggy Morning)", musicado em diferentes anos por vários compositores, incluindo A. F. Gedike e G. L. Catuar. A mais famosa, porém, é a versão romance, originalmente publicada com o título "Música de Abaza"; sua pertença a V. V. Abaza, E. A. Abaza ou Yu. F. Abaza não foi definitivamente estabelecida. Após a publicação, o poema foi visto como um reflexo do amor de Turgenev por Pauline Viardot, que conheceu nessa época.

Em 1844, foi escrito o poema "Pop", que o próprio escritor descreveu como divertido, desprovido de quaisquer "ideias profundas e significativas". No entanto, o poema atraiu o interesse do público por sua orientação anticlerical. O poema foi restringido pela censura russa, mas foi impresso na íntegra no exterior.

Em 1846, os romances Breter e Três Retratos foram publicados. Em Breter, que se tornou a segunda história de Turgenev, o escritor tentou apresentar a luta entre a influência de Lermontov e o desejo de desacreditar a postura. O enredo de sua terceira história, Três retratos, foi extraído da crônica da família Lutovinov.

O auge da criatividade

Desde 1847, Ivan Turgenev participou do Sovremennik reformado, onde se aproximou de N. A. Nekrasov e P. V. Annenkov. Seu primeiro folhetim "Notas modernas" foi publicado na revista, e os primeiros capítulos de "Notas de um caçador" começaram a ser publicados. Logo na primeira edição do Sovremennik, foi publicada a história "Khor e Kalinich", que abriu inúmeras edições do famoso livro. O subtítulo "Das notas de um caçador" foi acrescentado pelo editor I. I. Panaev para chamar a atenção dos leitores para a história. O sucesso da história acabou sendo enorme, o que levou Turgenev à ideia de escrever várias outras do mesmo tipo. Segundo Turgenev, "Notas de um caçador" foi o cumprimento de seu juramento de Aníbal de lutar até o fim com o inimigo, a quem odiava desde a infância. "Este inimigo tinha uma certa imagem, tinha um nome bem conhecido: este inimigo era - servidão." Para realizar sua intenção, Turgenev decidiu deixar a Rússia. “Eu não podia”, escreveu Turgenev, “respirar o mesmo ar, ficar perto do que odiava. Era necessário que eu me afastasse do meu inimigo para receber um ataque mais forte contra ele do meu próprio.

Em 1847, Turgenev foi para o exterior com Belinsky e em 1848 morou em Paris, onde testemunhou eventos revolucionários. Como testemunha ocular do assassinato de reféns, muitos ataques, a construção e queda das barricadas da Revolução Francesa de fevereiro, ele sempre suportou um profundo desgosto pelas revoluções em geral. Um pouco depois, ele se aproximou de A.I. Herzen, se apaixonou com a esposa de Ogaryov, N.A.

Dramaturgia

O final da década de 1840 - o início da década de 1850 tornou-se a época da atividade mais intensa de Turgenev no campo da dramaturgia e a época de reflexão sobre questões de história e teoria do drama. Em 1848 escreveu peças como "Onde é magro, aí se quebra" e "O aproveitador", em 1849 - "Café da manhã no líder" e "O bacharel", em 1850 - "Um mês no campo", em 1851 -m - "Provincial". Destes, "The Freeloader", "The Bachelor", "The Provincial Girl" e "A Month in the Country" fizeram sucesso devido às suas excelentes produções no palco. O sucesso de The Bachelor foi especialmente querido para ele, que se tornou possível em grande parte graças às habilidades de atuação de A. E. Martynov, que atuou em quatro de suas peças. Turgenev formulou suas opiniões sobre a posição do teatro russo e as tarefas da dramaturgia já em 1846. Ele acreditava que a crise do repertório teatral então observada poderia ser superada com o esforço de escritores comprometidos com a dramaturgia de Gogol. Turgenev se incluiu entre os seguidores do dramaturgo Gogol.

Para dominar as técnicas literárias da dramaturgia, o escritor também trabalhou em traduções de Byron e Shakespeare. Ao mesmo tempo, ele não tentou copiar as técnicas dramáticas de Shakespeare, apenas interpretou suas imagens, e todas as tentativas de seus dramaturgos contemporâneos de usar a obra de Shakespeare como modelo, de emprestar suas técnicas teatrais apenas causaram a irritação de Turgenev. Em 1847 ele escreveu: “A sombra de Shakespeare paira sobre todos os escritores dramáticos, eles não conseguem se livrar das memórias; esses infelizes liam muito e viviam muito pouco.

década de 1850

Queima das "Notas do Caçador", caricatura de L. N. Vaksel. 1852. Escritor em traje de caça, com algemas nas pernas. Musin-Pushkin aponta para a prisão, ele selecionou manuscritos e a arma de Turgenev. Atrás de Turgenev está uma fogueira com manuscritos. No canto inferior esquerdo - um gato segurando um rouxinol nas patas

Em 1850, Turgenev voltou para a Rússia, mas nunca viu sua mãe, que morreu naquele mesmo ano. Junto com seu irmão Nikolai, ele compartilhou uma grande fortuna de sua mãe e, se possível, tentou aliviar as adversidades dos camponeses que herdou.

Em 1850-1852 ele viveu na Rússia ou no exterior, viu N.V. Gogol. Após a morte de Gogol, Turgenev escreveu um obituário, que os censores de São Petersburgo não deixaram passar. O motivo de sua insatisfação era que, como disse o presidente do Comitê de Censura de São Petersburgo, M. N. Musin-Pushkin, “é criminoso falar com tanto entusiasmo sobre tal escritor”. Então Ivan Sergeevich enviou o artigo a Moscou, V.P. Botkin, que o publicou no Moskovskie Vedomosti. As autoridades viram uma rebelião no texto, e o autor foi colocado na saída, onde passou um mês. Em 18 de maio, Turgenev foi enviado para sua aldeia natal e, somente graças aos esforços do conde A.K. Tolstoi, dois anos depois, o escritor voltou a receber o direito de morar nas capitais.

Há uma opinião de que o verdadeiro motivo do exílio não foi um obituário de Gogol, mas o radicalismo excessivo das opiniões de Turgenev, manifestado em simpatia por Belinsky, viagens suspeitosamente frequentes ao exterior, histórias simpáticas sobre servos, uma crítica elogiosa de um emigrante Herzen sobre Turgenev. Além disso, é necessário levar em consideração o aviso de V.P. Botkin a Turgenev em uma carta de 10 de março, para que ele seja cuidadoso em suas cartas, referindo-se a transmissores terceirizados do conselho, para ser mais cauteloso (o a referida carta de Turgenev é completamente desconhecida, mas seu trecho é de uma cópia no caso do III Ramo - contém uma crítica nítida de M. N. Musin-Pushkin). O tom entusiástico do artigo sobre Gogol apenas sobrecarregou a paciência da gendarmaria, tornando-se um motivo externo de punição, cujo significado foi previamente pensado pelas autoridades. Turgenev temia que sua prisão e exílio interferissem na publicação da primeira edição das Notas do Caçador, mas seus temores não eram justificados - em agosto de 1852 o livro foi censurado e publicado.

No entanto, o censor V.V. Lvov, que deixou as “Notas de um caçador” serem impressas, foi, por ordem pessoal de Nicolau I, demitido do serviço com privação de sua pensão (“Perdão Máximo” seguido em 6 de dezembro de 1853). A censura russa também proibiu a reedição das Notas do Caçador, explicando essa etapa pelo fato de Turgenev, por um lado, poetizar os servos e, por outro, retratar “que esses camponeses são oprimidos, que os os latifundiários se comportam de maneira indecente e ilegal ... enfim, que é mais livre para um camponês viver em liberdade.

Funcionários da revista Sovremennik. Linha superior: L. N. Tolstoy, D. V. Grigorovich; linha inferior: I. A. Goncharov, I. S. Turgenev, A. V. Druzhinin, A. N. Ostrovsky. Foto de S. L. Levitsky, 15 de fevereiro de 1856

Durante seu exílio em Spasskoye, Turgenev foi caçar, ler livros, escrever histórias, jogar xadrez, ouvir Coriolano de Beethoven interpretado por A.P. oficial de justiça .

Em 1852, ainda no exílio em Spasskoye-Lutovinovo, ele escreveu a história do livro "Mumu". A maior parte das "Notas de um caçador" foi criada pelo escritor na Alemanha. "Notas de um caçador" em 1854 foi publicado em Paris como uma edição separada, embora no início da Guerra da Crimeia esta publicação tivesse a natureza de propaganda anti-russa, e Turgenev foi forçado a protestar publicamente contra a má qualidade da tradução francesa por Ernest Charrière. Após a morte de Nicolau I, quatro das obras mais significativas do escritor foram publicadas uma após a outra: Rudin (1856), The Noble Nest (1859), On the Eve (1860) e Fathers and Sons (1862). Os dois primeiros foram publicados no Sovremennik de Nekrasov, os outros dois no Russkiy Vestnik de M. N. Katkov.

Funcionários do Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich às vezes se reuniam em um círculo de "feiticeiros" organizado por A. V. Druzhinin. As improvisações humorísticas dos “bruxos” às vezes iam além do escopo da censura, por isso tiveram que ser publicadas no exterior. Posteriormente, Turgenev participou das atividades da Sociedade de Assistência a Escritores e Cientistas Necessitados (Fundo Literário), fundada por iniciativa do mesmo A. V. Druzhinin. A partir do final de 1856, o escritor colaborou com a revista Library for Reading, publicada sob a direção de A. V. Druzhinin. Mas sua edição não trouxe o sucesso esperado para a publicação, e Turgenev, que em 1856 esperava um sucesso próximo da revista, em 1861 chamou a "Biblioteca", editada na época por A. F. Pisemsky, "um buraco morto".

No outono de 1855, Leo Tolstoy foi adicionado ao círculo de amigos de Turgenev. Em setembro do mesmo ano, a história de Tolstoi "O Corte da Floresta" foi publicada em Sovremennik com dedicatória a I. S. Turgenev.

década de 1860

Turgenev participou ardentemente da discussão da próxima Reforma Camponesa, participou do desenvolvimento de várias cartas coletivas, rascunhos de endereços dirigidos ao czar Alexandre II, protestos e assim por diante. Desde os primeiros meses de publicação de "The Bell" de Herzen, Turgenev foi seu colaborador ativo. Ele próprio não escreveu no The Bell, mas ajudou na coleta de materiais e na preparação para publicação. Um papel igualmente importante de Turgenev foi mediar entre A. I. Herzen e os correspondentes da Rússia que, por várias razões, não queriam manter relações diretas com o desgraçado emigrante londrino. Além disso, Turgenev enviou cartas de revisão detalhadas a Herzen, informações das quais, sem a assinatura do autor, também foram publicadas em Kolokol. Ao mesmo tempo, Turgenev sempre se manifestou contra o tom áspero dos materiais de Herzen e as críticas excessivas às decisões do governo: “Por favor, não repreenda Alexander Nikolayevich, caso contrário, todos os reacionários em St.

Em 1860, Sovremennik publicou um artigo de N. A. Dobrolyubov “Quando chegará o dia real?” No qual o crítico falou de forma muito lisonjeira sobre o novo romance “On the Eve” e a obra de Turgenev em geral. No entanto, Turgenev não ficou satisfeito com as conclusões de longo alcance de Dobrolyubov, feitas por ele após a leitura do romance. Dobrolyubov conectou a ideia do trabalho de Turgenev com os eventos da transformação revolucionária que se aproximava da Rússia, com a qual o liberal Turgenev não conseguia aceitar. Dobrolyubov escreveu: “Então, a imagem completa, nítida e vívida do Insarov russo aparecerá na literatura. E não precisamos esperar muito por ele: isso é atestado pela impaciência febril e dolorosa com que esperamos seu aparecimento na vida.<…>Ele virá, finalmente, neste dia! E, em todo caso, a véspera não está longe do dia seguinte: apenas uma espécie de noite os separa! ... ”O escritor deu um ultimato a N. A. Nekrasov: ou ele, Turgenev ou Dobrolyubov. Nekrasov preferia Dobrolyubov. Depois disso, Turgenev deixou Sovremennik e parou de se comunicar com Nekrasov e, posteriormente, Dobrolyubov se tornou um dos protótipos da imagem de Bazarov no romance Pais e Filhos.

Turgenev gravitou em torno do círculo de escritores ocidentais que professavam os princípios da "arte pura", em oposição à criatividade tendenciosa dos revolucionários raznochintsev: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Por um curto período, Leo Tolstoi também se juntou a esse círculo. Por algum tempo, Tolstoi morou no apartamento de Turgenev. Após o casamento de Tolstoi com S. A. Bers, Turgenev encontrou um parente próximo em Tolstoi, mas mesmo antes do casamento, em maio de 1861, quando os dois escritores de prosa visitavam A. A. Fet na propriedade Stepanovo, houve uma briga séria entre eles, quase terminou em um duelo e relações arruinadas entre escritores por longos 17 anos. Por algum tempo, o escritor teve um relacionamento difícil com o próprio Vasiliy, bem como com alguns outros contemporâneos - F. M. Dostoiévski, I. A. Goncharov.

Em 1862, as boas relações com os ex-amigos da juventude de Turgenev, A.I. Herzen e M.A. Bakunin, começaram a se deteriorar. De 1º de julho de 1862 a 15 de fevereiro de 1863, Herzen's Bell publicou uma série de artigos, Ends and Beginnings, consistindo em oito cartas. Sem nomear o destinatário das cartas de Turgenev, Herzen defendeu seu entendimento sobre o desenvolvimento histórico da Rússia, que, em sua opinião, deveria seguir o caminho do socialismo camponês. Herzen contrastou a Rússia camponesa com a Europa Ocidental burguesa, cujo potencial revolucionário ele considerava já esgotado. Turgenev se opôs a Herzen em cartas particulares, insistindo na semelhança do desenvolvimento histórico para diferentes estados e povos.

No final de 1862, Turgenev estava envolvido no processo do 32º no caso de "pessoas acusadas de ter relações com propagandistas de Londres". Depois que as autoridades ordenaram que ele comparecesse imediatamente ao Senado, Turgenev decidiu escrever uma carta ao soberano, tentando convencê-lo da lealdade de suas convicções, "bastante independente, mas consciencioso". Ele pediu que pontos de interrogatório fossem enviados a ele em Paris. No final, ele foi forçado a partir para a Rússia em 1864 para um interrogatório no Senado, onde conseguiu afastar todas as suspeitas de si mesmo. O Senado o considerou inocente. O apelo de Turgenev ao imperador Alexandre II causou pessoalmente a reação biliosa de Herzen em Kolokol. Muito mais tarde, esse momento da relação entre os dois escritores foi usado por V. I. Lenin para ilustrar a diferença entre as hesitações liberais de Turgenev e Herzen: “Quando o liberal Turgenev escreveu uma carta particular a Alexandre II com a garantia de seus sentimentos leais e doou duas moedas de ouro aos soldados feridos durante a pacificação do levante polonês , “The Bell” escreveu sobre “a Madalena de cabelos grisalhos (homem), que escreveu ao soberano que não sabia dormir, atormentada pelo fato de o soberano não saber sobre o arrependimento que se abateu sobre ela.” E Turgenev imediatamente se reconheceu. Mas a vacilação de Turgenev entre o czarismo e a democracia revolucionária se manifestou de outra maneira.

I. S. Turgenev na dacha dos irmãos Milyutin em Baden-Baden, 1867

Em 1863 Turgenev estabeleceu-se em Baden-Baden. O escritor participou ativamente da vida cultural da Europa Ocidental, estabelecendo contatos com os maiores escritores da Alemanha, França e Inglaterra, promovendo a literatura russa no exterior e apresentando aos leitores russos as melhores obras de autores ocidentais contemporâneos. Entre seus conhecidos ou correspondentes estavam Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, Georges Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert.

Apesar de morar no exterior, todos os pensamentos de Turgueniev ainda estavam ligados à Rússia. Ele escreveu o romance "Smoke" (1867), que causou muita polêmica na sociedade russa. Segundo o autor, todos repreenderam o romance: "tanto vermelho quanto branco, e de cima, e de baixo, e de lado - principalmente de lado".

Em 1868, Turgenev tornou-se colaborador permanente do jornal liberal Vestnik Evropy e cortou relações com M. N. Katkov. A lacuna não foi fácil - o escritor começou a ser perseguido no Russky Vestnik e no Moskovskie Vedomosti. Os ataques foram especialmente intensificados no final da década de 1870, quando, a respeito dos aplausos que recaíram sobre Turgenev, o jornal Katkov garantiu que o escritor estava "caindo" diante da juventude progressista.

década de 1870

Festa dos clássicos. A. Daudet, G. Flaubert, E. Zola, I. S. Turgenev

Desde 1874, os famosos "jantares de cinco" de solteiros - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola e Turgenev - são realizados nos restaurantes parisienses de Risch ou Pellet. A ideia pertenceu a Flaubert, mas Turgenev desempenhou o papel principal nelas. Os almoços eram realizados uma vez por mês. Eles levantaram vários tópicos - sobre as características da literatura, sobre a estrutura da língua francesa, contaram histórias e simplesmente saborearam uma comida deliciosa. Os almoços eram realizados não apenas nos donos de restaurantes parisienses, mas também nas casas dos escritores.

I. S. Turgenev, 1871

I. S. Turgenev atuou como consultor e editor de tradutores estrangeiros de escritores russos, escreveu prefácios e notas para traduções de escritores russos para idiomas europeus, bem como para traduções russas de obras de escritores europeus famosos. Ele traduziu escritores ocidentais para o russo e escritores e poetas russos para o francês e o alemão. É assim que as traduções das obras de Flaubert Herodias e The Tale of St. Julian the Misericordioso" para leitores russos e obras de Pushkin para leitores franceses. Por um tempo, Turgenev se tornou o autor russo mais famoso e lido na Europa, onde os críticos o classificaram entre os primeiros escritores do século. Em 1878, no congresso literário internacional de Paris, o escritor foi eleito vice-presidente. Em 18 de junho de 1879, ele recebeu um doutorado honorário da Universidade de Oxford, apesar do fato de a universidade não ter concedido tal honra a nenhum romancista antes dele.

O fruto das reflexões do escritor na década de 1870 foi o maior de seus romances, Nov (1877), também criticado. Assim, por exemplo, M.E. Saltykov-Shchedrin considerou este romance como um serviço à autocracia.

Turgenev era amigo do Ministro da Educação A. V. Golovnin, dos irmãos Milyutin (camarada do Ministro de Assuntos Internos e Ministro da Guerra), N. I. Turgenev, e conhecia de perto o Ministro das Finanças M. Kh. Reitern. No final da década de 1870, Turgenev se aproximou dos líderes da emigração revolucionária da Rússia, seu círculo de conhecidos incluía P. L. Lavrov, P. A. Kropotkin, G. A. Lopatin e muitos outros. Entre outros revolucionários, ele colocou o alemão Lopatin acima de tudo, curvando-se diante de sua mente, coragem e força moral.

Em abril de 1878, Leo Tolstoy convidou Turgenev a esquecer todos os mal-entendidos entre eles, com os quais Turgenev concordou alegremente. A amizade e a correspondência foram retomadas. Turgenev explicou o significado da literatura russa moderna, incluindo a obra de Tolstoi, ao leitor ocidental. Em geral, Ivan Turgenev desempenhou um grande papel na promoção da literatura russa no exterior.

No entanto, Dostoiévski no romance "Demônios" retratou Turgenev na forma do "grande escritor Karmazinov" - um escritor barulhento, pequeno, rabiscado e praticamente medíocre que se considera um gênio e fica no exterior. Uma atitude semelhante em relação a Turgenev pelo sempre carente Dostoiévski foi causada, entre outras coisas, pela posição segura de Turgenev em sua vida nobre e pelas taxas literárias mais altas da época: “A Turgenev por seu“ Ninho Nobre ”(Finalmente li . Extremamente bem) peço 100 rublos por folha) deu 4.000 rublos, ou seja, 400 rublos por folha. Meu amigo! Sei muito bem que escrevo pior do que Turgenev, mas não muito pior e, finalmente, espero não escrever pior. Por que estou levando apenas 100 rublos com minhas necessidades, e Turgenev, que tem 2.000 almas, 400 cada?

Turgenev, sem esconder sua antipatia por Dostoiévski, em uma carta a M. E. Saltykov-Shchedrin em 1882 (após a morte de Dostoiévski) também não poupou seu oponente, chamando-o de "o Marquês de Sade russo".

Em 1880, o escritor participou das comemorações de Pushkin dedicadas à inauguração do primeiro monumento ao poeta em Moscou, organizadas pela Sociedade dos Amantes da Literatura Russa.

Últimos anos

Foto de I. S. Turgenev

Poemas em prosa. "Boletim da Europa", 1882, dezembro. Pela introdução editorial fica claro que este é um título de revista, não do autor.

Os últimos anos da vida de Turgenev tornaram-se para ele o auge da fama tanto na Rússia, onde o escritor voltou a ser um favorito universal, quanto na Europa, onde os melhores críticos da época (I. Ten, E. Renan, G. Brandes, etc.) o classificou entre os primeiros escritores do século. Suas visitas à Rússia em 1878-1881 foram verdadeiros triunfos. Ainda mais perturbador em 1882 foram os relatos de uma grave exacerbação de suas habituais dores gotosas. Na primavera de 1882, surgiram os primeiros sinais da doença, que logo se revelou fatal para Turgenev. Com alívio temporário da dor, continuou a trabalhar e poucos meses antes de sua morte publicou a primeira parte de "Poemas em Prosa" - um ciclo de miniaturas líricas, que se tornou sua espécie de despedida da vida, da pátria e da arte. O livro foi aberto pelo poema em prosa "Village", e completado por "língua russa" - um hino lírico no qual o autor depositou sua fé no grande destino de seu país:

Nos dias de dúvida, nos dias de dolorosas reflexões sobre o destino de minha pátria, você é meu único apoio e apoio, ó grande, poderoso, verdadeiro e livre idioma russo! Mas não se pode acreditar que tal linguagem não tenha sido dada a um grande povo!

Os médicos parisienses Charcot e Jacquet diagnosticaram o escritor com angina de peito; logo ela foi acompanhada por neuralgia intercostal. A última vez que Turgenev esteve em Spasskoye-Lutovinovo foi no verão de 1881. O escritor doente passava os invernos em Paris e, no verão, era transportado para Bougival, na propriedade de Viardot.

Em janeiro de 1883, as dores se intensificaram tanto que ele não conseguia dormir sem morfina. Ele foi operado para retirar um neuroma na parte inferior da cavidade abdominal, mas a operação não adiantou muito, pois não aliviou as dores na região torácica da coluna. A doença se desenvolveu, em março e abril o escritor ficou tão atormentado que as pessoas ao seu redor começaram a notar uma turvação momentânea da razão, causada em parte pela morfina. O escritor tinha plena consciência de sua morte iminente e resignou-se às consequências da doença, que o impossibilitava de andar ou apenas ficar em pé.

Morte e funeral

O confronto entre uma doença inimaginavelmente dolorosa e um organismo inimaginavelmente forte"(P. V. Annenkov) terminou em 22 de agosto (3 de setembro) de 1883 em Bougival, perto de Paris. Ivan Sergeevich Turgenev morreu de mixossarcoma (um tumor maligno dos ossos da coluna), aos 65 anos. O doutor S.P. Botkin testemunhou que a verdadeira causa da morte foi esclarecida somente após uma autópsia, durante a qual os fisiologistas também pesaram seu cérebro. Acontece que, entre aqueles cujos cérebros foram pesados, Ivan Sergeevich Turgenev tinha o maior cérebro (2.012 gramas, quase 600 gramas a mais que o peso médio).

A morte de Turgenev foi um grande choque para seus admiradores, expresso em um funeral muito impressionante. O funeral foi precedido por celebrações de luto em Paris, das quais participaram mais de quatrocentas pessoas. Entre eles estavam pelo menos cem franceses: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, o artista Alfred Diedone (russo) francês, o compositor Jules Massenet. Ernest Renan dirigiu-se aos enlutados com um discurso sincero. De acordo com o testamento do falecido, em 27 de setembro, seu corpo foi levado a São Petersburgo.

Mesmo da estação fronteiriça de Verzhbolovo, os serviços funerários foram realizados nas paradas. Na plataforma da estação ferroviária de São Petersburgo, Varsóvia, ocorreu um encontro solene do caixão com o corpo do escritor. O senador A.F. Koni relembrou o funeral no cemitério Volkovsky:

A recepção do caixão em São Petersburgo e sua passagem para o cemitério de Volkovo apresentaram espetáculos incomuns em sua beleza, caráter majestoso e observância completa, voluntária e unânime da ordem. Uma cadeia ininterrupta de 176 deputações da literatura, de jornais e revistas, cientistas, instituições educacionais e educacionais, de zemstvos, siberianos, poloneses e búlgaros ocupou um espaço de vários quilômetros, atraindo a atenção simpática e muitas vezes emocionada de um grande público que bloqueou o calçadas - carregadas por deputações graciosas, coroas de flores magníficas e faixas com inscrições significativas. Assim, havia uma coroa de flores “Ao Autor de Mumu” ​​​​da Sociedade de Proteção aos Animais ... uma coroa de flores com a inscrição “O amor é mais forte que a morte” dos cursos pedagógicos femininos ...

- A. F. Koni, "Funeral de Turgenev", Obras coletadas em oito volumes. T. 6. M., Literatura Jurídica, 1968. Pp. 385-386.

Também não houve mal-entendidos. No dia seguinte ao funeral do corpo de Turgenev na Catedral Alexander Nevsky na Rue Daru em Paris, em 19 de setembro, o famoso emigrante populista P.L. Lavrov publicou no jornal parisiense Justice (Russian) French, editado pelo futuro primeiro-ministro socialista Georges Clemenceau , uma carta na qual relatava que I. S. Turgenev, por iniciativa própria, transferia 500 francos para Lavrov anualmente por três anos para facilitar a publicação do jornal revolucionário emigrado Vperyod.

Os liberais russos ficaram indignados com a notícia, considerando-a uma provocação. A imprensa conservadora na pessoa de M. N. Katkov, ao contrário, aproveitou a mensagem de Lavrov para a perseguição póstuma de Turgenev no Russky Vestnik e no Moskovskie Vedomosti para impedir que o falecido escritor fosse homenageado na Rússia, cujo corpo “sem qualquer publicidade, com especial cuidado” deveria chegar à capital de Paris para o enterro. O seguidor das cinzas de Turgenev estava muito preocupado com o Ministro do Interior D. A. Tolstoi, que tinha medo de comícios espontâneos. Segundo o editor do Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, que acompanhou o corpo de Turgenev, as precauções tomadas pelos funcionários foram tão inadequadas como se ele tivesse acompanhado o Rouxinol, o Ladrão, e não o corpo do grande escritor.

Vida pessoal

A primeira paixão romântica do jovem Turgenev foi se apaixonar pela filha da princesa Shakhovskaya - Catarina (1815-1836), uma jovem poetisa. As propriedades de seus pais nos subúrbios faziam fronteira, eles frequentemente trocavam visitas. Ele tinha 15 anos, ela 19. Em cartas ao filho, Varvara Turgeneva chamava Ekaterina Shakhovskaya de “poeta” e “vilã”, já que o próprio Sergei Nikolayevich, pai de Ivan Turgenev, não resistiu aos encantos da jovem princesa, a quem a menina retribuiu, o que partiu o coração do futuro escritor. O episódio muito mais tarde, em 1860, refletiu-se na história "Primeiro Amor", na qual o escritor dotou algumas características de Katya Shakhovskaya com a heroína da história, Zinaida Zasekina.

Em 1841, durante seu retorno a Lutovinovo, Ivan se interessou pela costureira Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Começou um caso entre os jovens, que culminou na gravidez da menina. Ivan Sergeevich imediatamente expressou o desejo de se casar com ela. No entanto, sua mãe fez um grande escândalo sobre isso, após o que ele foi para São Petersburgo. A mãe de Turgenev, sabendo da gravidez de Avdotya, rapidamente a enviou a Moscou para seus pais, onde Pelageya nasceu em 26 de abril de 1842. Dunyasha foi dada em casamento, a filha ficou em uma posição ambígua. Turgenev reconheceu oficialmente a criança apenas em 1857.

Tatiana Bakunina. Retrato de Evdokia Bakunina, meados do século XIX

Logo após o episódio com Avdotya Ivanova, Turgenev conheceu Tatyana Bakunina (1815-1871), irmã do futuro emigrante revolucionário M. A. Bakunin. Retornando a Moscou após sua estada em Spasskoye, ele parou na propriedade Premukhino de Bakunin. O inverno de 1841-1842 passou em contato próximo com o círculo de irmãos e irmãs Bakunin. Todos os amigos de Turgenev - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky e V.P. Botkin - estavam apaixonados pelas irmãs de Mikhail Bakunin, Lyubov, Varvara e Alexandra.

Tatyana era três anos mais velha que Ivan. Como todos os jovens Bakunins, ela era fascinada pela filosofia alemã e percebia suas relações com os outros através do prisma do conceito idealista de Fichte. Ela escreveu cartas para Turgenev em alemão, cheias de longos raciocínios e introspecção, apesar do fato de os jovens morarem na mesma casa, e ela também esperava que Turgenev analisasse os motivos de suas próprias ações e sentimentos recíprocos. "O romance 'filosófico'", de acordo com G. A. Byaly, "em cujas vicissitudes toda a geração mais jovem do ninho de Premukhin participou ativamente, durou vários meses." Tatyana estava realmente apaixonada. Ivan Sergeevich não ficou completamente indiferente ao amor por ele despertado. Ele escreveu vários poemas (o poema "Parasha" também foi inspirado na comunicação com Bakunina) e uma história dedicada a esse hobby sublimemente ideal, principalmente literário e epistolar. Mas ele não podia responder com um sentimento sério.

Entre outros hobbies fugazes do escritor, havia mais dois que desempenharam certo papel em sua obra. Na década de 1850, um caso fugaz eclodiu com uma prima distante, Olga Alexandrovna Turgeneva, de dezoito anos. O amor era mútuo e, em 1854, o escritor pensava em casamento, cuja perspectiva ao mesmo tempo o assustava. Olga mais tarde serviu de protótipo para a imagem de Tatiana no romance "Smoke". Também indeciso foi Turgenev com Maria Nikolaevna Tolstaya. Ivan Sergeevich escreveu sobre a irmã de Leo Tolstoi, P. V. Annenkov: “Sua irmã é uma das criaturas mais atraentes que já conheci. Doce, inteligente, simples - eu não tirava os olhos. Na minha velhice (fiz 36 anos no quarto dia) - quase me apaixonei. Pelo bem de Turgenev, M. N. Tolstaya, de 24 anos, já havia deixado o marido, ela chamou a atenção do escritor para si mesma por amor verdadeiro. Mas Turgenev se limitou a um hobby platônico, e Maria Nikolaevna o serviu como um protótipo de Verochka da história de Fausto.

No outono de 1843, Turgenev viu Pauline Viardot pela primeira vez no palco da ópera, quando o grande cantor fez uma turnê por São Petersburgo. Turgenev tinha 25 anos, Viardot - 22 anos. Então, enquanto caçava, conheceu o marido de Pauline, diretor do Teatro Italiano de Paris, um conhecido crítico e crítico de arte, Louis Viardot, e em 1º de novembro de 1843 foi apresentado à própria Pauline. Entre a massa de fãs, ela não destacou particularmente Turgenev, conhecido mais como um ávido caçador, e não como um escritor. E quando sua viagem terminou, Turgenev, junto com a família Viardot, partiu para Paris contra a vontade de sua mãe, ainda desconhecida na Europa e sem dinheiro. E isso apesar de todos o considerarem um homem rico. Mas desta vez, sua situação financeira extremamente apertada foi explicada justamente por seu desentendimento com sua mãe, uma das mulheres mais ricas da Rússia e dona de um enorme império agrícola e industrial.

Para anexar a maldito cigano» Sua mãe não lhe deu dinheiro por três anos. Durante esses anos, seu estilo de vida não se parecia muito com o estereótipo da vida de um “russo rico” que se desenvolveu sobre ele. Em novembro de 1845, ele voltou para a Rússia e, em janeiro de 1847, sabendo da viagem de Viardot à Alemanha, deixou o país novamente: foi para Berlim, depois para Londres, Paris, uma viagem à França e novamente a São Petersburgo. Sem um casamento oficial, Turgenev viveu na família Viardot " à beira do ninho de outra pessoa", como ele mesmo disse. Pauline Viardot criou a filha ilegítima de Turgenev. No início da década de 1860, a família Viardot se estabeleceu em Baden-Baden e com eles Turgenev ("Villa Tourgueneff"). Graças à família Viardot e a Ivan Turgenev, sua vila se tornou um interessante centro musical e artístico. A guerra de 1870 obrigou a família Viardot a deixar a Alemanha e se mudar para Paris, para onde também se mudou o escritor.

A verdadeira natureza da relação entre Pauline Viardot e Turgenev ainda é objeto de debate. Há uma opinião de que depois que Louis Viardot ficou paralisado como resultado de um derrame, Polina e Turgenev realmente entraram em um relacionamento conjugal. Louis Viardot era vinte anos mais velho que Polina, ele morreu no mesmo ano que I. S. Turgenev.

O último amor do escritor foi a atriz do Alexandrinsky Theatre Maria Savina. O encontro ocorreu em 1879, quando a jovem atriz tinha 25 anos e Turgenev tinha 61 anos. A atriz da época fazia o papel de Verochka na peça de Turgenev, A Month in the Country. O papel foi tão vividamente desempenhado que o próprio escritor ficou surpreso. Após essa apresentação, ele foi até os bastidores da atriz com um grande buquê de rosas e exclamou: “ Eu escrevi isso Verochka?!» Ivan Turgenev se apaixonou por ela, o que ele admitiu abertamente. A raridade de seus encontros foi compensada pela correspondência regular, que durou quatro anos. Apesar do relacionamento sincero de Turgenev, para Maria ele era um bom amigo. Ela ia se casar com outro, mas o casamento nunca aconteceu. O casamento de Savina com Turgenev também não estava destinado a se tornar realidade - o escritor morreu no círculo da família Viardot.

"Garotas de Turgenev"

A vida pessoal de Turgenev não foi totalmente bem-sucedida. Tendo vivido por 38 anos em contato próximo com a família Viardot, o escritor sentiu-se profundamente solitário. Nessas condições, a imagem do amor de Turgenev foi formada, mas o amor não é exatamente característico de sua maneira criativa melancólica. Quase não há final feliz em suas obras, e o último acorde costuma ser triste. Mesmo assim, quase nenhum dos escritores russos prestou tanta atenção à representação do amor, ninguém idealizou uma mulher tanto quanto Ivan Turgenev.

Os personagens das personagens femininas em suas obras das décadas de 1850 - 1880 - as imagens de heroínas inteiras, puras, altruístas e moralmente fortes no total formaram um fenômeno literário " garota Turgenev"- uma heroína típica de suas obras. Tais são Lisa na história "O Diário de um Homem Superfluo", Natalya Lasunskaya no romance "Rudin", Asya na história de mesmo nome, Vera na história "Faust", Elizaveta Kalitina no romance "The Noble Nest ", Elena Stakhova no romance "On the Eve", Marianna Sinetskaya no romance "Nov" e outros.

L. N. Tolstoi, observando os méritos do escritor, disse que Turgenev pintou retratos incríveis de mulheres e que o próprio Tolstoi mais tarde observou as mulheres de Turgenev em vida.

Filhos

Turgeneva Pelageya (Polina, Polinet) Ivanovna. Foto de E. Karzh, década de 1870

Turgenev nunca teve sua própria família. Filha do escritor da costureira Avdotya Ermolaevna Ivanova, Pelageya Ivanovna Turgeneva, no casamento de Brewer (1842-1919), desde os oito anos foi criada na família de Pauline Viardot na França, onde Turgenev mudou seu nome de Pelageya a Polina (Polinet, Paulinette), que lhe parecia mais harmoniosa. Ivan Sergeevich chegou à França apenas seis anos depois, quando sua filha já tinha quatorze anos. Polinet quase esquecia o russo e falava apenas francês, o que comoveu o pai. Ao mesmo tempo, ele ficou chateado porque a garota tinha um relacionamento difícil com a própria Viardot. A menina era hostil com a amada de seu pai, e logo isso levou ao fato de que a menina foi enviada para um internato particular. Da próxima vez que Turgenev veio para a França, ele tirou sua filha da pensão e eles se estabeleceram juntos, e para Polinet uma governanta da Inglaterra, Innis, foi convidada.

Aos dezessete anos, Polinet conheceu o jovem empresário Gaston Brewer (1835-1885), que causou boa impressão em Ivan Turgenev, e ele concordou em se casar com sua filha. Como dote, o pai deu uma quantia considerável para a época - 150 mil francos. A menina se casou com Brewer, que logo faliu, após o que Polinet, com a ajuda de seu pai, se escondeu do marido na Suíça. Como a herdeira de Turgenev era Pauline Viardot, sua filha se viu em uma situação financeira difícil após sua morte. Ela morreu em 1919 aos 76 anos de câncer. Os filhos de Polinet - Georges-Albert e Jeanne - não tiveram descendentes. Georges Albert morreu em 1924. Jeanne Brewer-Turgeneva nunca se casou; Ela vivia dando aulas particulares para viver, pois era fluente em cinco idiomas. Ela até se interessou por poesia, escrevendo poesia em francês. Ela morreu em 1952 aos 80 anos e com ela o ramo familiar dos Turgenevs na linha de Ivan Sergeevich se separou.

Paixão pela caça

I. S. Turgenev já foi um dos caçadores mais famosos da Rússia. O amor pela caça foi instilado no futuro escritor por seu tio Nikolai Turgenev, um conhecido conhecedor de cavalos e cães de caça do distrito, que criou o menino durante as férias de verão em Spasskoye. Ele também ensinou caça ao futuro escritor AI Kupfershmidt, a quem Turgenev considerou seu primeiro professor. Graças a ele, Turgenev, já na juventude, podia se autodenominar um caçador de armas. Até a mãe de Ivan, que antes via os caçadores como preguiçosos, estava imbuída da paixão do filho. Ao longo dos anos, o hobby tornou-se uma paixão. Acontece que durante temporadas inteiras ele não largou a arma, percorreu milhares de quilômetros por muitas províncias da faixa central da Rússia. Turgenev disse que a caça é geralmente característica de um russo e que o povo russo adora caçar desde tempos imemoriais.

Em 1837, Turgenev conheceu Afanasy Alifanov, um caçador camponês, que mais tarde se tornou seu companheiro de caça frequente. O escritor comprou por mil rublos; ele se estabeleceu na floresta, a oito quilômetros de Spassky. Atanásio era um excelente contador de histórias, e Turgenev costumava procurá-lo para tomar uma xícara de chá e ouvir histórias de caça. A história "Sobre Nightingales" (1854) foi registrada pelo escritor a partir das palavras de Alifanov. Foi Atanásio quem se tornou o protótipo de Yermolai das Notas do Caçador. Ele também era conhecido por seu talento como caçador entre os amigos do escritor - A. A. Fet, I. P. Borisov. Quando Athanasius morreu em 1872, Turgenev lamentou muito seu antigo companheiro de caça e pediu a seu gerente que fornecesse uma possível ajuda para sua filha Anna.

Em 1839, a mãe do escritor, descrevendo as trágicas consequências do incêndio ocorrido em Spasskoye, não se esquece de dizer: sua arma está intacta e o cachorro é louco". O incêndio resultante acelerou a chegada de Ivan Turgenev em Spasskoye. No verão de 1839, ele foi caçar pela primeira vez nos pântanos de Teleginsky (na fronteira dos condados de Bolkhovsky e Oryol), visitou a feira Lebedyanskaya, o que se refletiu na história "Lebedyan" (1847). Varvara Petrovna comprou cinco matilhas de galgos, nove galgos e cavalos com selas especialmente para ele.

No verão de 1843, Ivan Sergeevich morava em uma dacha em Pavlovsk e também caçava muito. Este ano ele conheceu Pauline Viardot. O escritor foi apresentado a ela com as palavras: Este é um jovem proprietário de terras russo. Glorioso caçador e mau poeta". O marido da atriz Louis era, como Turgenev, um caçador apaixonado. Ivan Sergeevich o convidou mais de uma vez para caçar nas proximidades de São Petersburgo. Eles foram repetidamente caçar com amigos na província de Novgorod e na Finlândia. E Pauline Viardot deu a Turgenev uma linda e cara bolsa de jogo.

« I. S. Turgenev na caça", (1879). N. D. Dmitriev-Orenburgsky

No final da década de 1840, o escritor morou no exterior e trabalhou nas "Notas de um caçador". O escritor passou 1852-1853 em Spasskoye sob supervisão policial. Mas esse exílio não o oprimiu, pois a caça estava novamente esperando na aldeia e com bastante sucesso. E no ano seguinte ele partiu em expedições de caça a 150 milhas de Spassky, onde, junto com I.F. Yurasov, caçou nas margens do Desna. Esta expedição serviu de material para Turgenev trabalhar na história "Uma Viagem a Polissya" (1857).

Em agosto de 1854, Turgenev, junto com N. A. Nekrasov, foi caçar na propriedade do conselheiro titular I. I. Maslov Osmino, após o que ambos continuaram a caçar em Spassky. Em meados da década de 1850, Turgenev conheceu a família Tolstoi. O irmão mais velho de Leo Tolstoi, Nikolai, também se revelou um ávido caçador e, junto com Turgenev, fez várias viagens de caça por Spassky e Nikolsko-Vyazemsky. Às vezes, eles eram acompanhados pelo marido de M. N. Tolstoy - Valerian Petrovich; alguns traços de seu personagem foram refletidos na imagem de Priimkov na história "Fausto" (1855). No verão de 1855, Turgenev não caçou por causa da epidemia de cólera, mas nas temporadas seguintes tentou recuperar o tempo perdido. Junto com N. N. Tolstoi, o escritor visitou Pirogovo, a propriedade de S. N. Tolstoi, que preferia caçar com galgos e tinha excelentes cavalos e cães. Turgueniev, por outro lado, preferia caçar com espingarda e cão setter, principalmente para caçar aves.

Turgenev mantinha um canil de setenta cães e sessenta galgos. Juntamente com N. N. Tolstoi, A. A. Fet e A. T. Alifanov, ele fez várias expedições de caça nas províncias da Rússia central. Nos anos 1860-1870, Turgenev viveu principalmente no exterior. Ele também tentou recriar os rituais e a atmosfera da caça russa no exterior, mas de tudo isso apenas uma semelhança distante foi obtida, mesmo quando ele, junto com Louis Viardot, conseguiu alugar terrenos de caça bastante decentes. Na primavera de 1880, tendo visitado Spasskoe, Turgenev dirigiu especialmente a Yasnaya Polyana para persuadir Leo Tolstoi a participar das celebrações de Pushkin. Tolstói recusou o convite porque considerava inapropriados jantares formais e brindes liberais diante do faminto campesinato russo. No entanto, Turgenev realizou seu antigo sonho - ele caçou com Leo Tolstoy. Todo um círculo de caça se formou em torno de Turgenev - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. e L. N. Tolsty, artista P. P. Sokolov (ilustrador das "Notas de um Caçador") . Além disso, ele passou a caçar com o escritor alemão Karl Muller, bem como com representantes das casas reais da Rússia e da Alemanha - o grão-duque Nikolai Nikolaevich e o príncipe de Hesse.

Ivan Turgenev foi com uma arma sobre os ombros Oryol, Tula, Tambov, Kursk, províncias de Kaluga. Ele conhecia bem os melhores campos de caça da Inglaterra, França e Alemanha. Ele escreveu três obras especializadas dedicadas à caça: “Sobre as notas do caçador de rifles da província de Orenburg S. T. Aksakov”, “Notas do caçador de rifles da província de Orenburg” e “Cinquenta deficiências de um caçador de rifles ou cinquenta deficiências de um cão apontador”.

Perto do fim de sua vida, o decrépito Ivan Turgenev se arrependeu em seu leito de morte por ter matado galinholas, perdizes, grandes narcejas, patos, perdizes e outras aves selvagens durante a caça.

Traços de caráter e vida do escritor

Endereço para Turgenev dos editores de Sovremennik, aquarela de D. V. Grigorovich, 1857

Os biógrafos de Turgenev notaram as características únicas de sua vida de escritor. Desde a juventude, ele combinou inteligência, educação, talento artístico com passividade, inclinação para a introspecção e indecisão. Tudo junto, de forma bizarra, combinado com os hábitos de uma barchonka, que por muito tempo dependeu de uma mãe imperiosa e despótica. Turgenev lembrou que na Universidade de Berlim, enquanto estudava Hegel, podia abandonar a escola quando precisava treinar seu cachorro ou colocá-lo em ratos. T. N. Granovsky, que veio ao seu apartamento, encontrou o estudante-filósofo brincando com um servo servo (Porfiry Kudryashov) em soldados de cartas. A infantilidade foi suavizada com o passar dos anos, mas a divisão interna e a imaturidade de pontos de vista se fizeram sentir por muito tempo: segundo A. Ya. Panaeva, o jovem Ivan queria ser aceito tanto na sociedade literária quanto nas salas seculares, enquanto nas seculares a sociedade Turgenev tinha vergonha de admitir seus ganhos literários, que falavam de sua atitude falsa e frívola em relação à literatura e ao título de escritor da época.

A covardia do escritor na juventude é evidenciada por um episódio ocorrido em 1838 na Alemanha, quando ocorreu um incêndio durante uma viagem de navio e os passageiros milagrosamente conseguiram escapar. Temendo por sua vida, Turgenev pediu a um dos marinheiros que o salvasse e prometeu-lhe uma recompensa de sua rica mãe se ele pudesse atender ao seu pedido. Outros passageiros testemunharam que o jovem exclamou melancolicamente: Morra tão jovem!”, enquanto empurrava mulheres e crianças para perto dos botes salva-vidas. Felizmente, a praia não era longe. Uma vez na praia, o jovem teve vergonha de sua covardia. Rumores de sua covardia se infiltraram na sociedade e se tornaram motivo de ridículo. O evento desempenhou um certo papel negativo na vida subsequente do autor e foi descrito pelo próprio Turgenev no conto "Fire at Sea".

Os pesquisadores observam outra característica do caráter de Turgenev, que trouxe muitos problemas para ele e para os outros - sua opcionalidade, "negligência totalmente russa" ou "Oblomovismo", como escreve E. A. Solovyov. Ivan Sergeevich poderia convidar pessoas para sua casa e logo esquecê-la, tendo ido a algum lugar por conta própria; ele poderia prometer uma história a N. A. Nekrasov para a próxima edição do Sovremennik, ou mesmo receber um adiantamento de A. A. Kraevsky e não entregar o manuscrito prometido a tempo. O próprio Ivan Sergeevich posteriormente alertou a geração mais jovem contra essas ninharias irritantes. O revolucionário polonês-russo Artur Benny já foi vítima dessa opcionalidade e foi caluniosamente acusado na Rússia de ser um agente da Seção III. Esta acusação só poderia ser dissipada por A. I. Herzen, a quem Benny escreveu uma carta e pediu para enviá-la com uma oportunidade para I. S. Turgenev em Londres. Turgenev esqueceu a carta, que não foi enviada com ele por mais de dois meses. Durante esse tempo, os rumores da traição de Benny atingiram proporções catastróficas. A carta, que chegou muito tarde a Herzen, não poderia mudar nada na reputação de Benny.

O reverso dessas falhas era a suavidade da alma, a amplitude da natureza, uma certa generosidade, gentileza, mas sua bondade tinha limites. Quando, durante sua última visita a Spasskoye, viu que a mãe, que não sabia agradar ao filho amado, alinhou todos os servos ao longo do beco para cumprimentar o barchuk " alto e feliz”, Ivan ficou zangado com a mãe, imediatamente se virou e voltou para São Petersburgo. Eles não se viram novamente até a morte dela, e mesmo a falta de dinheiro não conseguiu abalar sua decisão. Ludwig Peach destacou sua modéstia entre os traços de caráter de Turgenev. No exterior, onde sua obra ainda era pouco conhecida, Turgenev nunca se gabou para os que o cercavam de que na Rússia já era considerado um escritor famoso. Tendo se tornado um proprietário independente da herança materna, Turgenev não demonstrou nenhuma preocupação com seu pão e colheitas. Ao contrário de Leo Tolstoi, ele não tinha domínio sobre ele.

Ele chama-se " o mais descuidado dos proprietários de terras russos". O escritor não se aprofundou na gestão de seu patrimônio, confiando-o a seu tio, ou ao poeta N. S. Tyutchev, ou mesmo a pessoas aleatórias. Turgenev era muito rico, tinha pelo menos 20 mil rublos de renda por ano com a terra, mas ao mesmo tempo sempre precisava de dinheiro, gastando-o com muita imprudência. Os hábitos de um amplo mestre russo se fizeram sentir. As taxas literárias de Turgenev também foram muito significativas. Ele foi um dos escritores mais bem pagos da Rússia. Cada edição das Notas do Caçador rendeu a ele 2.500 rublos de receita líquida. O direito de publicar suas obras custou de 20 a 25 mil rublos.

O valor e a valorização da criatividade

Pessoas extras na imagem de Turgenev

"Ninho dos Nobres" no palco do Teatro Maly, Lavretsky - A. I. Sumbatov-Yuzhin, Lisa - Elena Leshkovskaya (1895)

Apesar do fato de que a tradição de retratar "pessoas supérfluas" surgiu antes de Turgenev (Chatsky A. S. Griboyedova, Evgeny Onegin A. S. Pushkin, Pechorin M. Yu. Lermontov, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. em "História Ordinária » I. A. Goncharova), Turgenev tem prioridade na determinação deste tipo de personagens literários. O nome "Homem Extra" foi fixado após a publicação em 1850 da história de Turgenev "O Diário de um Homem Extra". As "pessoas supérfluas" distinguiam-se, via de regra, por traços comuns de superioridade intelectual sobre os outros e, ao mesmo tempo, passividade, discórdia mental, ceticismo em relação às realidades do mundo exterior e discrepância entre palavra e ação. Turgenev criou toda uma galeria de imagens semelhantes: Chulkaturin ("Diário de um homem supérfluo", 1850), Rudin ("Rudin", 1856), Lavretsky ("O Nobre Ninho", 1859), Nezhdanov ("novembro", 1877 ). Os contos de Turgenev "Asya", "Yakov Pasynkov", "Correspondência" e outros também são dedicados ao problema da "pessoa supérflua".

O protagonista de O diário de um homem supérfluo é marcado pelo desejo de analisar todas as suas emoções, de registrar os menores matizes do estado de sua própria alma. Como o Hamlet de Shakespeare, o herói percebe a anormalidade e a tensão de seus pensamentos, a falta de vontade: Me desmontei até o último fio, me comparei com os outros, lembrei dos mínimos olhares, sorrisos, palavras das pessoas ... Dias inteiros se passaram neste trabalho doloroso e infrutífero". A introspecção corrosiva da alma dá ao herói um prazer antinatural: Só depois de minha expulsão da casa dos Ozhogins aprendi dolorosamente quanto prazer uma pessoa pode tirar da contemplação de seu próprio infortúnio.". O fracasso de personagens apáticos e reflexivos foi ainda mais compensado pelas imagens das sólidas e fortes heroínas de Turgueniev.

O resultado das reflexões de Turgenev sobre os heróis dos tipos Rudin e Chulkaturin foi o artigo "Hamlet e Don Quixote" (1859). O menos "hamletico" de todas as "pessoas supérfluas" de Turgenev é o herói de "O Ninho dos Nobres" Lavretsky. "Russian Hamlet" é nomeado no romance "Nov" um de seus personagens principais, Alexei Dmitrievich Nezhdanov.

Simultaneamente com Turgenev, I. A. Goncharov continuou a desenvolver o fenômeno de “uma pessoa extra” no romance “Oblomov” (1859), N. A. Nekrasov - Agarin (“Sasha”, 1856), A. F. Pisemsky e muitos outros. Mas, ao contrário do personagem de Goncharov, os personagens de Turgenev passaram por mais tipificação. Segundo o crítico literário soviético A. Lavretsky (I. M. Frenkel), “Se tivéssemos todas as fontes para estudar os anos 40. existe apenas um “Rudin” ou um “Ninho Nobre”, então ainda seria possível estabelecer o caráter da época em suas características específicas. De acordo com Oblomov, não podemos fazer isso.

Mais tarde, a tradição de retratar o "povo supérfluo" de Turgenev foi ironicamente derrotada por A.P. Chekhov. O personagem de sua história "Duel" Laevsky é uma versão reduzida e paródica da pessoa supérflua de Turgenev. Ele diz a seu amigo von Koren: Eu sou um perdedor, uma pessoa extra". Von Koren concorda que Laevsky é " um chip de Rudin". Ao mesmo tempo, ele fala da afirmação de Laevsky de ser “uma pessoa extra” em tom de zombaria: “ Entenda isso, eles dizem, que não é culpa dele que os pacotes estatais fiquem fechados por semanas e que ele mesmo beba e embebede os outros, mas Onegin, Pechorin e Turgenev, que inventaram um perdedor e uma pessoa a mais, são os culpados por esse". Mais tarde, os críticos aproximaram o personagem de Rudin do personagem do próprio Turgenev.

no palco

Cenografia para "A Month in the Country", M. V. Dobuzhinsky, 1909

Em meados da década de 1850, Turgenev ficou desiludido com sua vocação como dramaturgo. Os críticos declararam que suas peças não foram encenadas. O autor parecia concordar com a opinião dos críticos e parou de escrever para o palco russo, mas em 1868-1869 escreveu quatro libretos de opereta francesa para Pauline Viardot, destinados à produção no teatro Baden-Baden. L.P. Grossman notou a validade das críticas de muitos críticos às peças de Turgenev pela falta de movimento nelas e pela predominância do elemento conversacional. No entanto, ele apontou para a persistência paradoxal das produções de Turgueniev no palco. As peças de Ivan Sergeevich não saem do repertório dos teatros europeus e russos há mais de cento e sessenta anos. Artistas russos famosos tocaram neles: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2º), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, M. G. Savina, G. N. Fedotova, V. F. Komissarzhevskaya, K. S. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N Ermolova e outros.

Turgenev, o dramaturgo, foi amplamente reconhecido na Europa. Suas peças tiveram sucesso nos palcos do Teatro Antoine em Paris, no Burgtheater de Viena, no Teatro de Câmara de Munique, em Berlim, Königsberg e outros teatros alemães. A dramaturgia de Turgenev estava no repertório selecionado de destacados trágicos italianos: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, atores austríacos, alemães e franceses Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire e Franziska Elmenreich.

De todas as suas peças, "Um Mês no Campo" teve o maior sucesso. A estreia da performance ocorreu em 1872. No início do século 20, a peça foi encenada no Moscow Art Theatre por K. S. Stanislavsky e I. M. Moskvin. O cenógrafo da produção e autor dos esboços dos figurinos dos personagens foi o artista mundial M. V. Dobuzhinsky. Esta peça não saiu do palco dos teatros russos até hoje. Mesmo durante a vida do autor, os teatros começaram a encenar seus romances e histórias com vários graus de sucesso: "The Noble Nest", "The Steppe King Lear", "Spring Waters". Esta tradição é continuada pelos teatros modernos.

De acordo com os contemporâneos do século XIX

Caricatura de A. M. Volkov no romance "Smoke" de Turgenev.
"Fagulha". 1867. Nº 14.
- Que cheiro desagradável - fi!
- A fumaça da fama decadente, a fumaça do talento latente...
- Shh, senhores! E a fumaça de Turgenev é doce e agradável para nós!

Os contemporâneos deram ao trabalho de Turgenev uma avaliação muito alta. Críticos V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. Strakhov, V. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontiev, A. S. Suvorin, P. L. Lavrov, S. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky e muitos outros.

Assim, V. G. Belinsky notou a extraordinária habilidade do escritor em retratar a natureza russa. De acordo com N.V. Gogol, na literatura russa da época, Turgenev tinha mais talento. N. A. Dobrolyubov escreveu que assim que Turgenev levantava qualquer questão ou um novo lado das relações sociais em sua história, esses problemas também surgiam nas mentes de uma sociedade educada, aparecendo diante dos olhos de todos. M. E. Saltykov-Shchedrin afirmou que a atividade literária de Turgenev tinha um valor para a sociedade igual ao de Nekrasov, Belinsky e Dobrolyubov. De acordo com o crítico literário russo do final do século 19 e início do século 20, S. A. Vengerov, o escritor conseguiu escrever de forma tão realista que era difícil distinguir a linha entre a ficção literária e a vida real. Seus romances não eram apenas lidos - seus heróis eram imitados em vida. Em cada uma de suas principais obras há um personagem em cuja boca se põe o sutil e hábil engenho do próprio escritor.

Turgenev também era bem conhecido na Europa Ocidental contemporânea. Suas obras foram traduzidas para o alemão já na década de 1850, e nas décadas de 1870 e 1880 ele se tornou o escritor russo mais amado e lido na Alemanha, e os críticos alemães o classificaram como um dos romancistas modernos mais importantes. Os primeiros tradutores de Turgenev foram August Wiedert, August Bolz e Paul Fuchs. O tradutor de muitas das obras de Turgenev para o alemão, o escritor alemão F. Bodenstedt, na introdução de "Russian Fragments" (1861), argumentou que as obras de Turgenev são iguais às obras dos melhores romancistas modernos da Inglaterra, Alemanha e França. O chanceler do Império Alemão Chlodwig Hohenlohe (1894-1900), que chamou Ivan Turgenev de melhor candidato ao cargo de primeiro-ministro da Rússia, falou sobre o escritor da seguinte forma: “ Hoje falei com o homem mais inteligente da Rússia».

As Notas de um caçador de Turgenev eram populares na França. Guy de Maupassant chamou o escritor de " grande homem" E " romancista brilhante", e George Sand escreveu para Turgenev:" Professor! Todos nós temos que passar por sua escola". Seu trabalho também era bem conhecido nos círculos literários ingleses - Hunter's Notes, Noble Nest, Eve e Nov foram traduzidos na Inglaterra. O leitor ocidental foi subjugado pela pureza moral na representação do amor, a imagem de uma mulher russa (Elena Stakhova); impressionado com a figura do democrata militante Bazarov. O escritor conseguiu mostrar a verdadeira Rússia à sociedade europeia, apresentou aos leitores estrangeiros o camponês russo, os raznochintsy e revolucionários russos, a intelectualidade russa e revelou a imagem de uma mulher russa. Os leitores estrangeiros, graças à obra de Turgenev, assimilaram as grandes tradições da escola realista russa.

Leo Tolstoy deu a seguinte descrição ao escritor em uma carta a A. N. Pypin (janeiro de 1884): “Turgenev é uma pessoa maravilhosa (não muito profunda, muito fraca, mas uma pessoa gentil e boa), que sempre diz exatamente o que ele pensa e sente”.

No dicionário enciclopédico de Brockhaus e Efron

O romance "Pais e Filhos". Edição de 1880, Leipzig, Alemanha

De acordo com a enciclopédia de Brockhaus e Efron, "The Hunter's Notes", além do habitual sucesso do leitor, desempenhou um certo papel histórico. O livro impressionou até mesmo o herdeiro do trono, Alexandre II, que alguns anos depois realizou uma série de reformas para abolir a servidão na Rússia. Muitos representantes das classes dominantes também ficaram impressionados com as Notas. O livro carregava um protesto social, denunciando a servidão, mas a própria servidão foi abordada diretamente nas "Notas de um caçador" com moderação e cautela. O conteúdo do livro não era fictício, convenceu os leitores de que as pessoas não deveriam ser privadas dos direitos humanos mais elementares. Mas, além do protesto, as histórias também tinham valor artístico, carregavam um sabor suave e poético. Segundo o crítico literário S. A. Vengerov, a pintura de paisagem das "Notas do Caçador" tornou-se uma das melhores da literatura russa da época. Todas as melhores qualidades do talento de Turgenev foram vividamente expressas nos ensaios. " Grande, poderoso, verdadeiro e gratuito idioma russo”, ao qual é dedicado o último dos seus “Poemas em Prosa” (1878-1882), recebeu nas “Notas” a sua expressão mais nobre e elegante.

No romance "Rudin", o autor conseguiu retratar com sucesso a geração da década de 1840. Até certo ponto, o próprio Rudin é a imagem do famoso agitador hegeliano M. A. Bakunin, de quem Belinsky falou como um homem " com um rubor nas bochechas e sem sangue no coração". Rudin apareceu em uma época em que a sociedade sonhava com uma "ação". A versão do romance do autor não foi aprovada pelos censores devido ao episódio da morte de Rudin nas barricadas de junho, por isso foi entendida pela crítica de forma muito unilateral. Segundo a ideia do autor, Rudin era uma pessoa ricamente talentosa com nobres intenções, mas ao mesmo tempo estava completamente perdido diante da realidade; ele sabia como atrair e cativar os outros com paixão, mas ao mesmo tempo ele próprio era completamente desprovido de paixão e temperamento. O herói do romance tornou-se um nome familiar para aquelas pessoas cuja palavra não concorda com a ação. O escritor geralmente não poupou particularmente seus heróis favoritos, mesmo os melhores representantes da nobreza russa de meados do século XIX. Muitas vezes ele enfatizou a passividade e letargia em seus personagens, bem como os traços de desamparo moral. Isso manifestou o realismo do escritor, retratando a vida como ela é.

Mas se em "Rudin" Turgenev falou apenas contra as pessoas tagarelas da geração dos anos quarenta, então em "O Ninho dos Nobres" sua crítica já recaiu sobre toda a sua geração; ele favoreceu as forças mais jovens sem a menor amargura. Diante da heroína deste romance, uma simples garota russa Liza, é mostrada uma imagem coletiva de muitas mulheres da época, quando o significado de toda a vida de uma mulher se reduzia ao amor, falhando em que, uma mulher era privada de qualquer propósito de existência. Turgenev previu o surgimento de um novo tipo de mulher russa, que colocou no centro de seu próximo romance. A sociedade russa da época vivia às vésperas de mudanças sociais e estatais radicais. E a heroína do romance "On the Eve" de Turgenev, Elena, tornou-se a personificação do desejo indefinido de algo bom e novo, característico dos primeiros anos da era da reforma, sem uma ideia clara desse novo e bom. Não é por acaso que o romance se chamava “On the Eve” - nele Shubin encerra sua elegia com a pergunta: “ Quando chegará a nossa hora? Quando teremos pessoas?” Ao que seu interlocutor expressa esperança no melhor: “ Dê-me tempo, - respondeu Uvar Ivanovich, - eles vão". Nas páginas de Sovremennik, o romance recebeu uma avaliação entusiástica no artigo de Dobrolyubov "Quando chegar o dia real".

No romance seguinte, Pais e Filhos, um dos traços mais característicos da literatura russa da época, a conexão mais próxima entre a literatura e as correntes reais dos humores sociais, a expressão mais plenamente alcançada. Turgenev conseguiu melhor do que outros escritores capturar o momento de unanimidade da consciência pública, que na segunda metade da década de 1850 enterrou a velha era Nikolaev com seu isolamento reacionário sem vida, e o ponto de virada da era: a subsequente confusão de inovadores que escolheram de seu meio representantes moderados da geração mais velha com suas esperanças indefinidas de um futuro melhor - "pais", e sedentos de mudanças radicais na estrutura social da geração mais jovem - "filhos". A revista Russian Word, representada por D. I. Pisarev, até reconheceu o herói do romance, o radical Bazarov, como seu ideal. Ao mesmo tempo, se olharmos para a imagem de Bazárov do ponto de vista histórico, como um tipo que reflete o clima dos anos sessenta do século XIX, então ele não é totalmente divulgado, pois o radicalismo sociopolítico, bastante forte naquela época, quase nunca é visto na novela.foi afetado.

Enquanto vivia no estrangeiro, em Paris, o escritor aproximou-se de muitos emigrantes e jovens estrangeiros. Voltou a ter vontade de escrever sobre o tema do dia - sobre o revolucionário "ir ao povo", a partir do qual surgiu o seu maior romance, novembro. Mas, apesar de seus esforços, Turgueniev não conseguiu captar os traços mais característicos do movimento revolucionário russo. Seu erro foi colocar no centro do romance uma das pessoas de vontade fraca típicas de suas obras, que poderiam ser características da geração da década de 1840, mas não da de 1870. O romance não foi bem recebido pela crítica. Das obras posteriores do escritor, a Canção do Amor Triunfante e os Poemas em Prosa atraíram mais atenção.

século XIX-XX

No final do século XIX - início do século XX, críticos e críticos literários S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky, E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Plekhanov, K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershenzon, P. A. Kropotkin, R. V. Ivanov-Razumnik e outros.

Segundo o crítico literário e crítico de teatro Yu. I. Aikhenvald, que fez sua avaliação do escritor no início do século, Turgenev não era um escritor profundo, escrevia superficialmente e em cores claras. Segundo o crítico, o escritor levava a vida com leveza. Conhecedor de todas as paixões, possibilidades e profundezas da consciência humana, o escritor, porém, não tinha a verdadeira seriedade: “ O turista da vida, ele visita tudo, olha para todos os lados, não para em lugar nenhum por muito tempo e, no final do caminho, reclama que a viagem acabou, que não há para onde ir mais longe. Rico, significativo, variado, não tem, porém, pathos e seriedade genuína. Sua suavidade é sua fraqueza. Ele mostrou a realidade, mas primeiro tirou dela seu núcleo trágico.". De acordo com Aikhenwald, Turgenev é fácil de ler, fácil de conviver, mas ele não quer se preocupar e não quer que seus leitores se preocupem. O crítico também censurou o escritor pela monotonia no uso de técnicas artísticas. Mas ao mesmo tempo ele ligou para Turgenev " patriota da natureza russa por suas ilustres paisagens de sua terra natal.

O autor de um artigo sobre I. S. Turgenev na história de seis volumes da literatura russa do século 19 (1911), editado pelo professor D. N. Ovsyaniko-Kulikovskiy, A. E. Gruzinsky explica as reivindicações dos críticos a Turgenev da seguinte maneira. Na sua opinião, na obra de Turgenev, acima de tudo, procuravam-se respostas para as questões vivas do nosso tempo, a definição de novas tarefas sociais. " De fato, apenas esse elemento de seus romances e contos foi levado em consideração com seriedade e atenção pela crítica orientadora dos anos 50 e 60; ele foi considerado, por assim dizer, obrigatório na obra de Turgenev". Não tendo recebido respostas às suas perguntas em novos trabalhos, a crítica ficou insatisfeita e repreendeu o autor " por incumprimento dos seus deveres públicos". Como resultado, o autor foi declarado rabiscado e trocando seu talento. Gruzinsky chama essa abordagem do trabalho de Turgenev de unilateral e errônea. Turgenev não era um escritor-profeta, um escritor-cidadão, embora conectasse todas as suas principais obras com temas importantes e candentes de sua época turbulenta, mas acima de tudo ele era um artista-poeta, e seu interesse pela vida pública tinha, em vez , o caráter de análise cuidadosa. .

O crítico E. A. Solovyov junta-se a esta conclusão. Ele também chama a atenção para a missão de Turgenev como tradutor de literatura russa para leitores europeus. Graças a ele, logo quase todas as melhores obras de Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoiévski e Tolstói foram traduzidas para línguas estrangeiras. " Ninguém, notamos, estava mais bem adaptado a essa tarefa elevada e difícil do que Turgueniev.<…>Pela própria essência de seu talento, ele não era apenas um russo, mas também um escritor mundial europeu.”, - escreve E. A. Solovyov. Parando no caminho de retratar o amor das meninas de Turgenev, ele faz a seguinte observação: As heroínas de Turgenev se apaixonam imediatamente e amam apenas uma vez, e isso é para toda a vida. Eles são obviamente da tribo dos pobres Asdras, para quem o amor e a morte eram equivalentes<…>Amor e morte, amor e morte são suas associações artísticas inseparáveis". No personagem de Turgenev, o crítico também encontra muito do que o escritor retratou em seu herói Rudin: “ Cavalheirismo indiscutível e vaidade não particularmente alta, idealismo e tendência à melancolia, uma mente enorme e uma vontade quebrada».

O representante da crítica decadente na Rússia, Dmitry Merezhkovsky, tratou a obra de Turgenev de forma ambígua. Ele não gostou dos romances de Turgueniev, preferindo-lhes a "pequena prosa", em particular as chamadas "histórias e romances misteriosos" do escritor. Segundo Merezhkovsky, Ivan Turgenev é o primeiro artista impressionista, o precursor dos simbolistas posteriores: “ O valor de Turgenev como artista para a literatura do futuro<…>na criação de um estilo impressionista, que é um ensino de arte que não está relacionado com a obra deste escritor como um todo».

O poeta e crítico simbolista Maximilian Voloshin escreveu que Turgenev, graças à sua sofisticação artística, que estudou com escritores franceses, ocupa um lugar especial na literatura russa. Mas, ao contrário da literatura francesa, com sua sensualidade perfumada e fresca, a sensação de viver e amar a carne, Turgenev idealizou timidamente e sonhadoramente uma mulher. Na literatura contemporânea de Voloshin, ele viu uma conexão entre a prosa de Ivan Bunin e os esboços de paisagem de Turgenev.

Posteriormente, o tema da superioridade de Bunin sobre Turgenev na prosa de paisagem será repetidamente levantado pelos críticos literários. Até L. N. Tolstoi, de acordo com as memórias do pianista A. B. Goldenweiser, disse sobre a descrição da natureza na história de Bunin: “Está chovendo e está escrito que Turgenev não teria escrito assim, e não há nada a dizer sobre mim”. Tanto Turgenev quanto Bunin estavam unidos pelo fato de ambos serem escritores-poetas, escritores-caçadores, escritores-nobres e autores de histórias "nobres". No entanto, o cantor da "triste poesia dos ninhos nobres arruinados" Bunin, segundo o crítico literário Fyodor Stepun, "como artista é muito mais sensual do que Turgenev". “A natureza de Bunin, apesar de toda a precisão realista de sua escrita, ainda é completamente diferente da de nossos dois maiores realistas, Tolstoi e Turgenev. A natureza de Bunin é mais instável, mais musical, mais psíquica e, talvez, ainda mais mística do que a natureza de Tolstoi e Turgenev. A natureza na imagem de Turgenev é mais estática do que a de Bunin, - diz F. A. Stepun, - apesar do fato de que Turgenev tem pitoresco e pitoresco puramente externos.

língua russa

De "Poemas em Prosa"

Nos dias de dúvida, nos dias de dolorosas reflexões sobre o destino de minha pátria, só você é meu apoio e apoio, ó grande, poderoso, verdadeiro e livre idioma russo! Sem você - como não cair no desespero ao ver tudo o que acontece em casa? Mas não se pode acreditar que tal linguagem não tenha sido dada a um grande povo!

Na União Soviética, a obra de Turgenev chamou a atenção não apenas de críticos e críticos literários, mas também de líderes e líderes do estado soviético: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. A crítica literária científica dependia em grande parte das atitudes ideológicas da crítica literária do "partido". Entre aqueles que contribuíram para os estudos de Turgen estão G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. V. Mann, F . Ya. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman, A. S. Bushmin, M. P. Alekseev e etc.

Turgenev foi repetidamente citado por V. I. Lenin, que o apreciava especialmente " grande e poderoso" linguagem. M. I. Kalinin disse que a obra de Turgueniev não tinha apenas significado artístico, mas também sociopolítico, o que dava brilho artístico às suas obras, e que o escritor mostrava no servo um homem que, como todas as pessoas, merece ter direitos humanos. A. V. Lunacharsky, em sua palestra sobre a obra de Ivan Turgenev, chamou-o de um dos fundadores da literatura russa. De acordo com A. M. Gorky, Turgenev deixou um "excelente legado" para a literatura russa.

Segundo a Grande Enciclopédia Soviética, o sistema artístico criado pelo escritor influenciou a poética não só dos romances russos, mas também da Europa Ocidental na segunda metade do século XIX. Em grande parte, serviu de base para o romance "intelectual" de L. N. Tolstoi e F. M. Dostoiévski, no qual o destino dos personagens centrais depende de sua solução para uma importante questão filosófica de significado universal. Os princípios literários estabelecidos pelo escritor foram desenvolvidos na obra de muitos escritores soviéticos - A. N. Tolstoi, K. G. Paustovsky e outros. Suas peças se tornaram parte integrante do repertório dos teatros soviéticos. Muitas das obras de Turgenev foram filmadas. Os críticos literários soviéticos prestaram grande atenção à herança criativa de Turgenev - muitas obras foram publicadas sobre a vida e a obra do escritor, o estudo de seu papel no processo literário russo e mundial. Estudos científicos de seus textos foram realizados, trabalhos compilados comentados foram publicados. Os museus de Turgenev foram abertos na cidade de Orel e na antiga propriedade de sua mãe, Spassky-Lutovinovo.

De acordo com a história acadêmica da literatura russa, Turgenev foi o primeiro na literatura russa que conseguiu expressar em sua obra, por meio de imagens da vida cotidiana da aldeia e várias imagens de camponeses comuns, a ideia de que o povo escravizado é a raiz, a alma viva do nação. E o crítico literário Professor V. M. Markovich disse que Turgenev foi um dos primeiros a tentar retratar a inconsistência do caráter nacional sem embelezamento, e também mostrou as mesmas pessoas dignas de admiração, admiração e amor pela primeira vez.

O crítico literário soviético G. N. Pospelov escreveu que o estilo literário de Turgenev pode ser chamado de realista, apesar de sua euforia emocional e romântica. Turgenev viu a fraqueza social das pessoas avançadas da nobreza e procurava uma força diferente capaz de liderar o movimento de libertação russo; mais tarde ele viu tal força nos democratas russos de 1860-1870.

crítica estrangeira

I. S. Turgenev - Doutor Honorário da Universidade de Oxford. Foto de A. Lieber, 1879

Dos escritores e críticos literários emigrados, V. V. Nabokov, B. K. Zaitsev e D. P. Svyatopolk-Mirsky voltaram-se para a obra de Turgenev. Muitos escritores e críticos estrangeiros também deixaram seus comentários sobre a obra de Turgenev: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior de Vogüe, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond de Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy , George Sand, Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodor Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle e assim por diante.

O escritor de prosa inglês e vencedor do Prêmio Nobel de literatura John Galsworthy considerou os romances de Turgenev o maior exemplo da arte da prosa e observou que Turgenev ajudou " trazer as proporções do romance à perfeição". Para ele, Turgenev era " o poeta mais refinado que já escreveu romances”, e a tradição de Turgenev foi importante para Galsworthy.

Outra escritora britânica, crítica literária e representante da literatura modernista da primeira metade do século XX, Virginia Woolf, observou que os livros de Turgenev não apenas tocam com sua poesia, mas também parecem pertencer aos dias de hoje, por isso não perderam a perfeição de forma. Ela escreveu que Ivan Turgenev tem uma qualidade rara: um senso de simetria, equilíbrio, que dão uma imagem generalizada e harmoniosa do mundo. Ao mesmo tempo, ela estipulou que essa simetria não triunfa de forma alguma porque ele é um grande contador de histórias. Pelo contrário, Woolf acreditava que algumas de suas histórias eram mal contadas, pois continham loops e digressões, confundindo informações obscuras sobre bisavós e bisavós (como em The Noble Nest). Mas ela ressaltou que os livros de Turgenev não são uma sequência de episódios, mas uma sequência de emoções que emanam do personagem central, e não objetos estão conectados neles, mas sentimentos, e ao terminar de ler o livro, você experimenta satisfação estética. Outro conhecido representante do modernismo, o escritor e crítico literário russo e americano V. V. Nabokov, em suas Palestras sobre Literatura Russa, falou de Turgenev não como um grande escritor, mas o chamou de “ bonitinho". Nabokov observou que as paisagens de Turgenev são boas, as "garotas de Turgenev" são encantadoras, ele também falou com aprovação da musicalidade da prosa de Turgenev. E o romance "Pais e Filhos" chamou uma das obras mais brilhantes do século XIX. Mas ele também apontou as deficiências do escritor, dizendo que ele " atolado em doçura repugnante". De acordo com Nabokov, Turgenev costumava ser muito direto e não confiava na intuição do leitor, tentando ele mesmo pontuar o "i". Outro modernista, o escritor irlandês James Joyce, destacou de toda a obra do escritor russo “Notas de um caçador”, que, em sua opinião, “ penetrar mais fundo na vida do que seus romances". Joyce acreditava que foi a partir deles que Turgenev se desenvolveu como um grande escritor internacional.

Segundo o pesquisador D. Peterson, o leitor americano na obra de Turgenev ficou impressionado com " maneira de narrar ... longe tanto da moralização anglo-saxônica quanto da frivolidade francesa". Segundo o crítico, o modelo de realismo criado por Turgenev teve grande influência na formação de princípios realistas na obra de escritores americanos do final do século XIX e início do século XX.

Século XXI

Na Rússia, muita atenção é dada ao estudo e memória da obra de Turgenev no século XXI. A cada cinco anos, o Museu Literário Estatal de I. S. Turgenev em Orel, juntamente com a Universidade Estadual Oryol e o Instituto de Literatura Russa (Pushkin House) da Academia Russa de Ciências, realizam grandes conferências científicas de status internacional. Como parte do projeto Turgenev Autumn, o museu realiza anualmente leituras de Turgenev, nas quais pesquisadores da Rússia e do exterior participam do trabalho do escritor. Os aniversários de Turgenev também são comemorados em outras cidades russas. Além disso, sua memória é homenageada no exterior. Assim, no Museu de Ivan Turgenev em Bougival, inaugurado no dia do 100º aniversário da morte do escritor em 3 de setembro de 1983, são realizados anualmente os chamados salões de música, onde a música dos compositores do vezes de Ivan Turgenev e Pauline Viardot é jogado.

declarações de Turgueniev

“Seja o que for que uma pessoa ora, ela ora por um milagre. Cada oração se resume ao seguinte: “Grande Deus, certifique-se de que duas vezes dois não são quatro!”

Ilustradores de arte

Yakov Turk canta ("Cantores"). Ilustração de B. M. Kustodiev para as "Notas de um caçador", 1908

Ao longo dos anos, as obras de I. S. Turgenev foram ilustradas por ilustradores e artistas gráficos P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev , N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev e outros. A imponente figura de Turgenev é retratada nas esculturas de A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. I. N. Kramskoy, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Pich, M. M. Antokolsky, K. Shamro, nos desenhos animados de N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiriev , A. M. Volkov , na gravura de Yu. S. Baranovsky, nos retratos de E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya. P. Polonsky, V. V. Vereshchagin, V. V. Mate , E. K. Lipgart, A. A. Kharlamova, V. A. Bobrov. São conhecidas as obras de muitos pintores “baseados em Turgenev”: Ya. P. Polonsky (parcelas de Spassky-Lutovinov), S. Yu. no túmulo de seu filho). O próprio Ivan Sergeevich desenhava bem e era um auto-ilustrador de suas próprias obras.

Adaptações de tela

Com base nas obras de Ivan Turgenev, muitos filmes e filmes de televisão foram rodados. Suas obras formaram a base de pinturas criadas em diferentes países do mundo. As primeiras adaptações para o cinema surgiram no início do século XX (a era do cinema mudo). O filme The Freeloader foi filmado duas vezes na Itália (1913 e 1924). Em 1915, os filmes The Nest of Nobles, After Death (baseado na história Clara Milic) e Song of Triumphant Love (com a participação de V. V. Kholodnaya e V. A. Polonsky) foram filmados no Império Russo. A história "Spring Waters" foi filmada 8 vezes em diferentes países. Baseado no romance "The Nest of Nobles", foram feitos 4 filmes; baseado nas histórias das "Notas do Caçador" - 4 filmes; baseado na comédia "Um Mês no Campo" - 10 telefilmes; baseado na história "Mumu" - 2 longas-metragens e um desenho animado; baseado na peça "Freeloader" - 5 pinturas. O romance "Pais e Filhos" serviu de base para 4 filmes e uma série de televisão, a história "First Love" serviu de base para nove longas-metragens e telefilmes.

A imagem de Turgenev no cinema foi usada pelo diretor Vladimir Khotinenko. Na série de televisão "Dostoiévski" em 2011, o papel do escritor foi interpretado pelo ator Vladimir Simonov. No filme "Belinsky" de Grigory Kozintsev (1951), o papel de Turgenev foi interpretado pelo ator Igor Litovkin, e no filme "Tchaikovsky" dirigido por Igor Talankin (1969), o ator Bruno Freindlich interpretou o escritor.

Endereços

Em Moscou

Biógrafos em Moscou contam mais de cinquenta endereços e lugares memoráveis ​​associados a Turgenev.

• 1824 - a casa do conselheiro estadual A. V. Kopteva em B. Nikitskaya (não preservada);
• 1827 - propriedade da cidade, propriedade de Valuev - rua Sadovaya-Samotechnaya, 12/2 (não preservada - reconstruída);
• 1829 - pensão Krause, Instituto Armênio - Rua Armênia, 2;
• 1830 - casa de Shteingel - pista de Gagarinsky, casa 15/7;
• 1830 - Casa do General N.F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (esquina da pista Kaloshin), casa 24/2;
• 1830 - Casa de M. A. Smirnov (não preservada, agora - um edifício construído em 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
• 1830 - Casa de M. N. Bulgakova - em Maly Uspensky Lane;
• 1830 - Casa na Rua Malaya Bronnaya (não preservada);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (esquina da 2ª via Ushakovsky, agora via Khilkov). É geralmente aceito que a casa onde I. S. Turgenev visitou Moscou pertencia a sua mãe, mas N. M. Chernov, um pesquisador da vida e obra de Turgenev, indica que a casa foi alugada do agrimensor N. V. Loshakovsky;
• 1850 - a casa do irmão Nikolai Sergeevich Turgenev - Prechistenka, 26 (não preservado)
• 1860 - A casa onde I. S. Turgenev visitou repetidamente o apartamento de seu amigo, o gerente do escritório de aparições de Moscou, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;

Em São Petersburgo

• Final do verão de 1839 - janeiro de 1841 - casa de Efremova - rua Gagarinskaya 12;
• Outubro de 1850 - abril de 1851 - Casa de Lopatin - Nevsky Prospekt, 68;
• Dezembro de 1851 - maio de 1852 - casa lucrativa de Gillerme - rua Gorokhovaya, 8, apt. 9;
• Dezembro de 1853 - final de novembro de 1854 - Povarskoy Lane, 13;
• final de novembro de 1854 - julho de 1856 - casa lucrativa de Stepanov - aterro do rio Fontanka, 38;
• Novembro de 1858 - abril de 1860 - a lucrativa casa de F.K. Weber - Bolshaya Konyushennaya Street, 13;
• 1861; 1872; 1874; 1876 ​​​​- hotel "Demut" - aterro do rio Moika, 40;
• 4 de janeiro de 1864-1867 - Hotel "França" - Rua Bolshaya Morskaya, 6;
• 1867 - apartamento de V.P. Botkin no prédio de apartamentos de Fedorov - Rua Karavannaya, 14;
• Maio-junho de 1877 - quartos mobiliados em Bouillet - Nevsky Prospekt, 22;
• Fevereiro-março de 1879 - o hotel "europeu" - rua Bolshaya Italianskaya, 7.
• Janeiro-abril de 1880 - Kverner quartos mobiliados - Nevsky Prospekt, 11/Malaya Morskaya Street, 2/Kirpichny Lane, 2

Memória

Os seguintes objetos são nomeados após Turgenev.

Toponímia

• Ruas e praças de Turgenev em muitas cidades da Rússia, Ucrânia, Bielorrússia, Letônia.
• Estação de metrô de Moscou "Turgenevskaya".

Instituições públicas

• Orel State Academic Theatre.
• Sala de leitura da biblioteca com o nome de I. S. Turgenev em Moscou.
• Escola Turgenev de Língua Russa e Cultura Russa (Turim, Itália).
• Biblioteca Pública Russa com o nome de I. S. Turgenev (Paris, França).
• Universidade Estadual de Oryol em homenagem a I. S. Turgenev

museus

• Museu de I. S. Turgenev (“ casa de mumu”) - (Moscou, rua Ostozhenka, 37).
• Museu Literário Estadual de I. S. Turgenev (Oryol).
• Museu-Reserva Spasskoye-Lutovinovo, propriedade de I. S. Turgenev (região de Oryol).
• Rua e museu "Dacha I. S. Turgenev" em Bougival, França.

monumentos

Em homenagem a I. S. Turgenev instalado:

• monumento em Moscou (na pista de Bobrov).
• monumento em São Petersburgo (na rua italiana).
• Águia:
  • Monumento em Orel;
  • Busto de Turgenev no Noble Nest.

Outros objetos

• O nome de Turgenev foi usado pelo trem de marca da FPC JSC Moscou - Simferopol - Moscou (nº 029/030) na circulação geral com Moscou - Oryol - Moscou (nº 33/34)
• Em 1979, uma cratera em Mercúrio recebeu o nome de Turgenev.

na filatelia

• O escritor é retratado em vários selos soviéticos, bem como em um selo postal búlgaro de 1978.

Bibliografia

Obras coletadas

• Turgenev I. S. Obras reunidas em 11 volumes. - M.: Pravda, 1949.
• Turgenev I. S. Obras reunidas em 12 volumes. - M.: Ficção, 1953-1958.
• Turgenev I. S. Obras reunidas em 15 volumes. - L.: Editora da Academia de Ciências da URSS, 1960-1965.
• Turgenev I. S. Obras completas e cartas em vinte e oito volumes. - M. - L.: Nauka, 1960-1968.
  • Obras em quinze volumes

1. Ficcionista e dramaturgo
2. De "Fumaça" a "Poemas em Prosa"

E van Turgenev foi um dos escritores russos mais importantes do século XIX. O sistema artístico que ele criou mudou a poética do romance na Rússia e no exterior. Suas obras foram elogiadas e severamente criticadas, e Turgenev passou toda a sua vida procurando nelas um caminho que levasse a Rússia ao bem-estar e à prosperidade.

"Poeta, talento, aristocrata, bonito"

A família de Ivan Turgenev veio de uma antiga família de nobres de Tula. Seu pai, Sergei Turgenev, serviu no regimento da guarda de cavalaria e levava um estilo de vida muito perdulário. Para melhorar sua situação financeira, ele foi forçado a se casar com uma idosa (pelos padrões da época), mas muito rica, a proprietária de terras Varvara Lutovinova. O casamento ficou infeliz para os dois, o relacionamento não deu certo. O segundo filho deles, Ivan, nasceu dois anos após o casamento, em 1818, em Orel. A mãe escreveu em seu diário: “... na segunda-feira nasceu o filho Ivan, com 12 polegadas de altura [cerca de 53 centímetros]”. A família Turgenev teve três filhos: Nikolai, Ivan e Sergey.

Até os nove anos, Turgenev morou na propriedade Spasskoe-Lutovinovo, na região de Oryol. Sua mãe tinha um caráter difícil e contraditório: sua preocupação sincera e cordial com os filhos se combinava com um despotismo severo, Varvara Turgeneva costumava bater em seus filhos. No entanto, ela convidou os melhores professores de francês e alemão para seus filhos, falou exclusivamente em francês com seus filhos, mas ao mesmo tempo continuou fã da literatura russa e leu Nikolai Karamzin, Vasily Zhukovsky, Alexander Pushkin e Nikolai Gogol.

Em 1827, os Turgenevs mudaram-se para Moscou para que seus filhos pudessem receber uma educação melhor. Três anos depois, Sergei Turgenev deixou a família.

Quando Ivan Turgenev tinha 15 anos, ele entrou no departamento verbal da Universidade de Moscou. Ao mesmo tempo, o futuro escritor se apaixonou pela princesa Ekaterina Shakhovskaya pela primeira vez. Shakhovskaya trocou cartas com ele, mas retribuiu o pai de Turgenev e partiu seu coração. Mais tarde, essa história se tornou a base da história "Primeiro Amor" de Turgenev.

Um ano depois, Sergei Turgenev morreu e Varvara e seus filhos se mudaram para São Petersburgo, onde Turgenev ingressou na Faculdade de Filosofia da Universidade de São Petersburgo. Então ele se interessou seriamente pelas letras e escreveu o primeiro trabalho - o poema dramático "The Wall". Turgenev falou dela assim: “Uma obra completamente absurda na qual, com furiosa inépcia, foi expressa uma imitação servil do Manfred de Byron”. No total, durante os anos de estudo, Turgenev escreveu cerca de cem poemas e vários poemas. Alguns de seus poemas foram publicados pela revista Sovremennik.

Após seus estudos, Turgenev, de 20 anos, foi para a Europa para continuar seus estudos. Ele estudou clássicos antigos, literatura romana e grega, viajou para a França, Holanda, Itália. O modo de vida europeu impressionou Turgenev: ele chegou à conclusão de que a Rússia deveria se livrar da incultura, da preguiça, da ignorância, seguindo os países ocidentais.

Artista desconhecido. Ivan Turgenev aos 12 anos. 1830. Museu Literário Estadual

Eugene Louis Lamy. Retrato de Ivan Turgenev. 1844. Museu Literário Estadual

Kirill Gorbunkov. Ivan Turgenev em sua juventude. 1838. Museu Literário Estadual

Na década de 1840, Turgenev voltou para sua terra natal, fez mestrado em filologia grega e latina na Universidade de São Petersburgo e até escreveu uma dissertação - mas não a defendeu. O interesse pela atividade científica substituiu o desejo de escrever. Foi nessa época que Turgenev conheceu Nikolai Gogol, Sergei Aksakov, Alexei Khomyakov, Fyodor Dostoevsky, Afanasy Fet e muitos outros escritores.

“Outro dia, o poeta Turgenev voltou de Paris. Que homem! Poeta, talento, aristocrata, bonito, rico, inteligente, educado, 25 anos - não sei o que a natureza lhe negou?

Fiódor Dostoiévski, de uma carta a seu irmão

Quando Turgenev voltou para Spasskoe-Lutovinovo, teve um caso com uma camponesa, Avdotya Ivanova, que terminou com a gravidez da menina. Turgenev queria se casar, mas sua mãe enviou Avdotya a Moscou com um escândalo, onde ela deu à luz uma filha, Pelageya. Os pais de Avdotya Ivanova a casaram às pressas e Turgenev reconheceu Pelageya apenas alguns anos depois.

Em 1843, sob as iniciais de T. L. (Turgenev-Lutovinov), o poema "Parash" de Turgenev foi publicado. Ela foi muito apreciada por Vissarion Belinsky e, a partir desse momento, o conhecimento deles se transformou em uma forte amizade - Turgenev até se tornou padrinho do filho do crítico.

"Este homem é extraordinariamente inteligente... É gratificante conhecer um homem cuja opinião original e característica, colidindo com a sua, extrai faíscas."

Vissarion Belinsky

No mesmo ano, Turgenev conheceu Pauline Viardot. Pesquisadores do trabalho de Turgenev ainda estão discutindo sobre a verdadeira natureza de seu relacionamento. Eles se conheceram em São Petersburgo quando a cantora chegou à cidade em turnê. Turgenev costumava viajar com Polina e seu marido, o crítico de arte Louis Viardot, pela Europa, visitando sua casa parisiense. Sua filha ilegítima, Pelageya, foi criada na família Viardot.

Ficcionista e dramaturgo

No final da década de 1840, Turgenev escreveu extensivamente para o teatro. Suas peças The Freeloader, The Bachelor, A Month in the Country e The Provincial Girl foram muito populares entre o público e foram calorosamente recebidas pela crítica.

Em 1847, o conto de Turgenev "Khor e Kalinich" foi publicado na revista Sovremennik, inspirado nas viagens de caça do escritor. Um pouco mais tarde, foram publicadas histórias da coleção "Notas de um caçador". A coleção em si foi publicada em 1852. Turgenev o chamou de "Juramento Annibal" - uma promessa de lutar até o fim com o inimigo, a quem ele odiava desde a infância - a servidão.

As Notas do Caçador são marcadas por tal poder de talento que tem um efeito benéfico sobre mim; a compreensão da natureza é frequentemente apresentada a você como uma revelação.”

Fedor Tyutchev

Foi uma das primeiras obras que falou abertamente sobre os problemas e perigos da servidão. O censor, que permitiu a publicação das "Notas de um caçador", foi demitido do serviço por ordem pessoal de Nicolau I com privação de pensão, e a própria coleção foi proibida de ser republicada. Os censores explicaram isso pelo fato de Turgenev, embora poetizasse os servos, exagerar criminalmente seu sofrimento com a opressão dos latifundiários.

Em 1856, foi publicado o primeiro grande romance do escritor, Rudin, escrito em apenas sete semanas. O nome do herói do romance tornou-se um nome familiar para pessoas cuja palavra não concorda com a ação. Três anos depois, Turgenev publicou o romance O Ninho dos Nobres, que se tornou incrivelmente popular na Rússia: toda pessoa educada considerava seu dever lê-lo.

“O conhecimento da vida russa e, além disso, o conhecimento não é livresco, mas experimentado, retirado da realidade, purificado e compreendido pelo poder do talento e da reflexão, encontra-se em todas as obras de Turgenev ...”

Dmitry Pisarev

De 1860 a 1861, trechos do romance Pais e Filhos foram publicados no Russkiy Vestnik. O romance foi escrito sobre o "tema do dia" e explorou o humor do público da época - principalmente as opiniões da juventude niilista. O filósofo e publicitário russo Nikolai Strakhov escreveu sobre ele: “Em Pais e Filhos, ele mostrou mais claramente do que em todos os outros casos que a poesia, permanecendo poesia ... pode servir ativamente à sociedade ...”

A novela foi bem recebida pela crítica, porém, não recebeu o apoio dos liberais. Nessa época, as relações de Turgenev com muitos amigos se complicaram. Por exemplo, com Alexander Herzen: Turgenev colaborou com seu jornal Kolokol. Herzen viu o futuro da Rússia no socialismo camponês, acreditando que a Europa burguesa havia sobrevivido a si mesma, e Turgenev defendeu a ideia de fortalecer os laços culturais entre a Rússia e o Ocidente.

Críticas severas recaíram sobre Turgenev após o lançamento de seu romance "Smoke". Era um romance em formato de panfleto que ridicularizava com igual veemência tanto a aristocracia russa conservadora quanto os liberais de mentalidade revolucionária. Segundo o autor, todos o repreendiam: “tanto vermelho como branco, e de cima, e de baixo, e de lado - principalmente de lado”.

De "Fumaça" a "Poemas em Prosa"

Alexey Nikitin. Retrato de Ivan Turgenev. 1859. Museu Literário Estadual

Osip Braz. Retrato de Maria Savina. 1900. Museu Literário Estadual

Timothy Nef. Retrato de Pauline Viardot. 1842. Museu Literário Estadual

Depois de 1871, Turgenev viveu em Paris, voltando ocasionalmente para a Rússia. Ele participou ativamente da vida cultural da Europa Ocidental e promoveu a literatura russa no exterior. Turgenev se comunicou e se correspondeu com Charles Dickens, George Sand, Victor Hugo, Prosper Merimee, Guy de Maupassant, Gustave Flaubert.

Na segunda metade da década de 1870, Turgueniev publicou seu romance mais ambicioso, Nov, no qual retratou os membros do movimento revolucionário da década de 1870 de maneira agudamente satírica e crítica.

"Ambos os romances [Smoke e Nov] apenas trouxeram à tona sua crescente alienação da Rússia, o primeiro com sua amargura impotente, o segundo com sua falta de informação e falta de qualquer senso de realidade na representação do poderoso movimento do anos setenta."

Dmitry Svyatopolk-Mirsky

Este romance, como "Smoke", não foi aceito pelos colegas de Turgenev. Por exemplo, Mikhail Saltykov-Shchedrin escreveu que novembro era um serviço à autocracia. Ao mesmo tempo, a popularidade das primeiras histórias e romances de Turgenev não diminuiu.

Os últimos anos da vida do escritor foram seu triunfo na Rússia e no exterior. Em seguida, surgiu um ciclo de miniaturas líricas "Poemas em Prosa". O livro abriu com um poema em prosa "Village" e terminou com "língua russa" - o famoso hino sobre a fé no grande destino de seu país: “Em dias de dúvida, em dias de dolorosas reflexões sobre o destino de minha pátria, você é meu único apoio e apoio, ó grande, poderoso, verdadeiro e livre idioma russo! .. Sem você, como não cair em desespero no vista de tudo o que acontece em casa. Mas é impossível acreditar que tal língua não foi dada a um grande povo!” Esta coleção se tornou a despedida de Turgenev para a vida e a arte.

Ao mesmo tempo, Turgenev conheceu seu último amor - a atriz do Alexandrinsky Theatre Maria Savina. Ela tinha 25 anos quando interpretou o papel de Verochka na peça de Turgenev, A Month in the Country. Ao vê-la no palco, Turgenev ficou surpreso e confessou abertamente seus sentimentos à garota. Maria considerava Turgenev mais um amigo e mentor, e o casamento nunca aconteceu.

Nos últimos anos, Turgenev estava gravemente doente. Os médicos parisienses o diagnosticaram com angina pectoris e neuralgia intercostal. Turgenev morreu em 3 de setembro de 1883 em Bougival, perto de Paris, onde foram realizadas despedidas luxuosas. O escritor foi enterrado em São Petersburgo no cemitério de Volkovskoye. A morte do escritor foi um choque para seus fãs - e a procissão de pessoas que vieram se despedir de Turgenev se estendeu por vários quilômetros.

É difícil imaginar um contraste maior do que a aparência espiritual geral de Turgenev e o ambiente de onde ele emergiu diretamente.

Os pais de Ivan Turgenev

Seu pai é Sergey Nikolaevich, um coronel couraceiro aposentado, era um homem notavelmente bonito, insignificante em suas qualidades morais e mentais. O filho não gostava de se lembrar dele e, nos raros momentos em que falava com os amigos sobre o pai, o caracterizava como "um grande pescador diante do Senhor". O casamento deste zhuire arruinado com Varvara Petrovna Lutovinova, de meia-idade, feia, mas muito rica, foi exclusivamente uma questão de cálculo. O casamento não foi feliz e não reteve Sergei Nikolaevich (uma de suas muitas "pegadinhas" é descrita por Turgenev na história "Primeiro Amor"). Ele morreu em 1834, deixando três filhos - Nikolai, Ivan e Sergei, que logo morreram de epilepsia - à total disposição de sua mãe, que, no entanto, antes era a governante soberana da casa. Expressava tipicamente aquela embriaguez de poder, que foi criada pela servidão.

Gênero Lutovinov era uma mistura de crueldade, ganância e voluptuosidade (Turgenev retratou seus representantes em "Três Retratos" e em "Odnodvorets Ovsyanikov"). Tendo herdado sua crueldade e despotismo dos Lutovinovs, Varvara Petrovna também ficou amargurada com seu destino pessoal. Tendo perdido o pai cedo, ela sofreu tanto com a mãe, retratada como neto no ensaio "Morte" (uma velha), quanto com o padrasto violento e bêbado, que, quando ela era pequena, a espancava e torturava selvagemente, e quando ela cresceu, começou a perseguir ofertas vis. A pé, meio vestida, ela escapou para o tio, I.I. Lutovinov, que vivia na aldeia de Spassky - o mesmo estuprador descrito em Odnodvorets Ovsyanikov. Quase completamente sozinha, insultada e humilhada, Varvara Petrovna viveu até os 30 anos na casa de seu tio, até que sua morte a tornou dona de uma magnífica propriedade e 5.000 almas. Todas as informações que foram preservadas sobre Varvara Petrovna a retratam da maneira menos atraente.

Infância de Ivan Turgenev

Pelo ambiente de “espancamentos e torturas” por ela criado, Turgueniev carregou incólume sua alma mole, na qual foi o espetáculo da fúria do poder latifundiário, muito antes das influências teóricas, que preparou um protesto contra a servidão. Ele próprio também foi submetido a cruéis "espancamentos e torturas", embora fosse considerado o filho amado de sua mãe. “Eles me batem”, disse Turgenev mais tarde, “por todo tipo de ninharias, quase todos os dias”; um dia ele estava preparado para fugir de casa. Sua educação mental foi sob a orientação de tutores franceses e alemães que mudavam com frequência. Varvara Petrovna tinha o mais profundo desprezo por tudo o que era russo; os familiares falavam exclusivamente em francês entre si.

O amor pela literatura russa foi secretamente inspirado em Turgenev por um dos servos criados, retratado por ele, na pessoa de Punin, na história "Punin e Baburin".

Até os 9 anos de idade, Turgenev viveu no hereditário Lutovinovsky Spassky (10 verstas de Mtsensk, província de Oryol). Em 1827, os Turgenevs se estabeleceram em Moscou para educar seus filhos; eles compraram uma casa em Samotek. Turgenev estudou pela primeira vez na pensão de Weidenhammer; então ele foi dado como pensionista ao diretor do Instituto Lazarevsky, Krause. De seus professores, Turgenev lembrou com gratidão um filólogo bastante conhecido em sua época, pesquisador do Conto da Campanha de Igor, D.N. Dubensky (XI, 200), professor de matemática P.N. Pogorelsky e o jovem estudante I.P. Klyushnikov, mais tarde um membro proeminente do círculo de Stankevich e Belinsky, que escreveu poemas pensativos sob o pseudônimo - F - (XV, 446).

anos de estudante

Em 1833, Turgenev, de 15 anos (a idade dos alunos, com os requisitos baixos na época, era um fenômeno comum) ingressou no departamento verbal da Universidade de Moscou. Um ano depois, por causa do irmão mais velho que entrou na artilharia dos guardas, a família mudou-se para São Petersburgo, e Turgenev mudou-se para a Universidade de São Petersburgo. Nível científico e geral São Petersburgo a universidade era então baixa; de seus mentores universitários, com exceção de Pletnev, Turgenev nem mesmo citou ninguém em suas memórias. Turgenev tornou-se próximo de Pletnev e o visitava em noites literárias. Como aluno do 3º ano, apresentou à sua corte a sua escrita em pentâmetro iâmbico drama "Stenio", nas próprias palavras de Turgenev - "uma obra completamente absurda na qual, com furiosa inaptidão, foi expressa uma imitação servil do Manfred de Byron". Em uma das palestras, Pletnev, sem citar o nome do autor, analisou esse drama com bastante rigor, mas mesmo assim admitiu que "há algo" no autor. A resposta encorajou o jovem escritor: ele logo deu a Pletnev uma série de poemas, dos quais dois Pletnev publicaram em seu Sovremennik em 1838. Esta não foi sua primeira aparição impressa, como Turgenev escreve em suas memórias: em 1836, ele colocou no Diário do Ministério da Educação Nacional uma crítica bastante detalhada, ligeiramente pomposa, mas bastante literária - "Em uma jornada a lugares sagrados ", A. N. Muravyov (não incluído nas obras completas de Turgenev). Em 1836, Turgenev concluiu o curso com o grau de aluno real.

Após a formatura

Sonhando com a atividade científica, prestou novamente o exame final no ano seguinte, obteve o diploma de candidato e em 1838 foi para a Alemanha. Tendo se estabelecido em Berlim, Turgenev iniciou diligentemente seus estudos. Ele não precisava tanto "melhorar" quanto sentar-se para ler o alfabeto. Ouvindo palestras na universidade sobre a história da literatura romana e grega, ele foi forçado a "encher" a gramática elementar dessas línguas em casa. Naquela época, um círculo de jovens russos talentosos foi agrupado em Berlim - Granovsky, Frolov, Neverov, Mikhail Bakunin, Stankevich. Todos eles foram entusiasticamente levados pelo hegelianismo, no qual viam não apenas um sistema de pensamento abstrato, mas um novo evangelho de vida.

"Na filosofia", diz Turgenev, "procurávamos tudo, exceto o pensamento puro." Uma forte impressão foi feita em Turgenev e em todo o sistema de vida da Europa Ocidental em geral. A convicção entrou em sua alma de que somente a assimilação dos princípios básicos da cultura universal poderia tirar a Rússia da escuridão em que estava imersa. Nesse sentido, ele se torna o "ocidentalizador" mais convicto. Entre as melhores influências da vida de Berlim está a reaproximação de Turgenev com Stankevich, cuja morte o impressionou tremendamente.

Em 1841, Turgenev voltou para sua terra natal. No início de 1842, ele apresentou um pedido à Universidade de Moscou para admissão no exame de mestrado em filosofia; mas não havia professor titular de filosofia em Moscou naquela época, e seu pedido foi recusado. Como pode ser visto nos "Novos materiais para a biografia de I.S. Turgenev" publicados no "Bibliógrafo" de 1891, Turgenev no mesmo 1842 passou no exame de mestrado na Universidade de São Petersburgo de forma bastante satisfatória. Tudo o que ele tinha que fazer agora era escrever sua dissertação. Não foi nada difícil; para as dissertações da faculdade verbal da época não se exigia sólida preparação científica.

atividade literária

Mas em Turgueniev a febre pela bolsa profissional já havia esfriado; ele é cada vez mais atraído pela atividade literária. Ele publica pequenos poemas em Otechestvennye Zapiski e, na primavera de 1843, publica um livro separado, sob as cartas de T. L. (Turgenev-Lutovinov), o poema Parasha. Em 1845, outro poema seu, "Conversation" também foi publicado como um livro separado; nas "Notas da Pátria" em 1846 (N 1) aparece um grande poema "Andrey", na "Coleção de Petersburgo" de Nekrasov (1846) - o poema "Landlord"; além disso, pequenos poemas de Turgenev estão espalhados entre as Notas da Pátria, várias coleções (Nekrasov, Sologub) e Sovremennik. Desde 1847, Turgenev parou completamente de escrever poesia, exceto por algumas pequenas mensagens cômicas para amigos e uma "balada": "Croquet in Windsor", inspirada na surra dos búlgaros em 1876. Apesar do fato de que a performance na poética campo foi recebido com entusiasmo por Belinsky , Turgenev, tendo reimpresso até mesmo o mais fraco de seus trabalhos dramáticos na coleção de suas obras, excluiu completamente a poesia dele. “Sinto uma antipatia positiva, quase física, por meus poemas”, diz ele em uma carta particular, “e não só não tenho uma única cópia de meus poemas, como daria muito se eles não existissem no mundo em todos."

Esse desdém severo é decididamente injusto. Turgenev não tinha um grande talento poético, mas em alguns de seus pequenos poemas e em lugares separados de seus poemas, nenhum de nossos poetas famosos se recusaria a colocar seu nome. O melhor de tudo é que ele consegue imagens da natureza: aqui já se pode sentir claramente aquela poesia pungente e melancólica, que é o principalbelezapaisagem de Turgueniev.

O poema "Parash" de Turgenev- uma das primeiras tentativas na literatura russa de descrever o poder de sucção e nivelamento da vida e da vulgaridade mundana. O autor casou sua heroína com aquela que por ela se apaixonou e a premiou com "felicidade", cuja aparência serena, porém, o faz exclamar: "Mas, Deus! previu o ano da santa agradecida ao sofrimento de sua alma." "Conversa" está escrita em excelente verso; existem versos e estrofes da verdadeira beleza de Lermontov. Em termos de conteúdo, este poema, com toda a sua imitação de Lermontov, é uma das primeiras obras "civis" da nossa literatura, não no sentido posterior de expor as imperfeições individuais da vida russa, mas no sentido de um apelo à trabalhar para o bem comum. Ambos os protagonistas do poema consideram uma vida pessoal um objetivo insuficiente de uma existência significativa; cada pessoa deve realizar alguma "façanha", servir a "algum deus", ser um profeta e "punir a fraqueza e o vício".

dois outros grandes poemas de Turgenev, "Andrey" e "Landlord", são significativamente inferiores ao primeiro. Em "Andrey", o sentimento crescente do herói do poema por uma mulher casada e seus sentimentos recíprocos são descritos de forma prolixo e enfadonha; "O Latifundiário" é escrito em tom humorístico e é, na terminologia da época, um esboço "fisiológico" da vida do latifundiário - mas apenas suas características externas e ridículas são captadas. Simultaneamente com os poemas, Turgenev escreveu uma série de histórias, nas quais a influência de Lermontov também foi claramente afetada. Somente na era do encanto sem limites do tipo Pechorin foi possível criar a admiração de um jovem escritor por Andrei Kolosov, o herói da história de mesmo nome (1844). O autor nos apresenta como uma pessoa "extraordinária", e ele é realmente extraordinário ... um egoísta que, sem sentir o menor constrangimento, olha para toda a raça humana como objeto de sua diversão. A palavra "dever" não existe para ele: ele joga a garota que o ama com mais facilidade do que outras, joga luvas velhas e usa os serviços de seus companheiros com total falta de cerimônia. Ele é especialmente creditado com o fato de que "não fica sobre palafitas". No halo com o qual o jovem autor cercou Kolosov, a influência de Georges Sand, com sua exigência de total sinceridade nas relações amorosas, sem dúvida também afetou. Mas só aqui a liberdade de relacionamento ganhou um tom muito peculiar: o que para Kolosov era vaudeville, para a garota que se apaixonou por ele se transformou em uma tragédia. Apesar da imprecisão da impressão geral, a história carrega os traços brilhantes de um talento sério.

A segunda história de Turgenev, "Irmão"(1846), representa a luta do autor entre a influência de Lermontov e o desejo de desacreditar a postura. O herói da história, Luchkov, com sua misteriosa melancolia, atrás da qual algo extraordinariamente profundo parece estar, causa uma forte impressão nas pessoas ao seu redor. E assim, o autor se propõe a mostrar que a insociabilidade do valentão, seu silêncio misterioso é muito prosaicamente explicado pela relutância da mais miserável mediocridade em ser ridicularizada, sua "negação" do amor - pela grosseria da natureza, indiferença para vida - por algum tipo de sentimento Kalmyk, uma média entre apatia e sede de sangue.

O conteúdo do terceiro A história de Turgenev "Três retratos"(1846) é extraído da crônica familiar dos Lutovinovs, mas tudo o que é incomum nesta crônica está concentrado nela. O confronto de Luchinov com o pai, a cena dramática em que o filho, segurando a espada nas mãos, olha para o pai com olhos raivosos e rebeldes e está pronto para levantar a mão contra ele - tudo isso seria muito mais apropriado em algum romance de uma vida estrangeira. Muito grossas são as tintas sobrepostas ao pai Luchinov, a quem Turgenev obriga por 20 anos a não dizer uma única palavra à esposa por causa da suspeita de adultério vagamente expressa na história.

campo dramático

Junto com poemas e histórias românticas, Turgenev experimenta o campo dramático. De suas obras dramáticas, a mais interessante é o quadro de gênero animado, engraçado e cênico escrito em 1856. "Café da manhã no Líder" que ainda está no repertório. Graças em particular ao seu bom desempenho no palco, eles também foram bem-sucedidos "Carregador" (1848), "Solteiro" (1849),"Provincial", "Mês no campo".

O sucesso de "The Bachelor" foi especialmente querido pelo autor. No prefácio da edição de 1879, Turgenev, "sem reconhecer o seu talento dramático", recorda "com profundo sentimento de gratidão que o genial Martynov o tenha homenageado por ter representado quatro das suas peças e, aliás, mesmo no final da sua brilhante carreira interrompida muito cedo , transformada pelo poder de um grande talento, a figura pálida de Moshkin em "The Bachelor" em um rosto vivo e comovente.

O auge da criatividade

O sucesso indiscutível que coube a Turgenev logo no início de sua atividade literária não o satisfez: ele carregava em sua alma a consciência da possibilidade de ideias mais significativas - e como o que estava derramando no papel não correspondia a sua amplitude, ele "tinha uma firme intenção de abandonar completamente a literatura. Quando, no final de 1846, Nekrasov e Panaev decidiram publicar Sovremennik, Turgenev encontrou, no entanto, uma "ninharia", à qual tanto o próprio autor quanto Panaev atribuíram tão pouca importância que nem foi colocada no departamento de ficção, e em "Mistura" do primeiro livro de "Sovremennik" em 1847. Para tornar o público ainda mais indulgente, Panaev ao modesto título do ensaio: "Khor e Kalinich" adicionou outro título: "Das notas de um caçador". O público acabou sendo mais sensível do que um escritor experiente. Em 1847, o clima democrático ou, como era então chamado, "filantrópico" começou a atingir sua maior tensão nos melhores círculos literários. Preparado pelo sermão ardente de Belinsky, a juventude literária está imbuída de novas correntes espirituais; em um ou dois anos, toda uma galáxia de futuros escritores famosos e simplesmente bons - Nekrasov, Dostoiévski, Goncharov, Turgenev, Grigorovich, Druzhinin, Pleshcheev e outros - lança uma série de obras que fazem uma revolução radical na literatura e informam imediatamente isso do humor que mais tarde recebeu sua expressão nacional na era das grandes reformas.

Entre essa juventude literária, Turgenev ocupou o primeiro lugar, pois direcionou toda a força de seu alto talento para o ponto mais dolorido do público pré-reforma - a servidão. Encorajado pelo grande sucesso de "Khorya e Kalinych"; ele escreveu uma série de ensaios, que em 1852 foram publicados sob o nome geral "Notas do caçador". O livro desempenhou um papel histórico de primeira classe. Há evidências diretas da forte impressão que ela causou no herdeiro do trono, o futuro libertador dos camponeses. Todas as esferas geralmente sensíveis das classes dominantes sucumbiram ao seu charme. "The Hunter's Notes" desempenha o mesmo papel na história da libertação dos camponeses como na história da libertação dos negros - "Uncle Tom's Cabin" de Beecher Stowe, mas com a diferença de que o livro de Turgenev é incomparavelmente superior em termos artísticos termos.

Explicando em suas memórias por que foi para o exterior no início de 1847, onde foram escritas a maioria dos ensaios das Notas do Caçador, Turgenev diz: "... eu não conseguia respirar o mesmo ar, ficar perto do que odiava; era preciso me afastar do meu inimigo para atacá-lo com mais força do meu próprio. Aos meus olhos, esse inimigo tinha uma certa imagem, tinha um nome conhecido: este inimigo era a servidão. Sob este nome, reuni e concentrei tudo contra o que decidi lutar até o fim - com o qual jurei nunca me reconciliar ... Este foi meu juramento de Aníbal.

A categórica de Turgenev, no entanto, refere-se apenas aos motivos internos das Notas do Caçador, e não à sua execução. A censura mórbida e capciosa da década de 1940 não teria perdido nenhum "protesto" vívido, nenhuma imagem vívida de ultrajes de servos. De fato, a servidão é abordada diretamente nas "Notas do Caçador" com moderação e cautela. "Notes of the Hunter" é um "protesto" de um tipo muito especial, forte não tanto pela reprovação, nem tanto pelo ódio, mas pelo amor.

A vida das pessoas é passada aqui pelo prisma da constituição mental de uma pessoa do círculo de Belinsky e Stankevich. A principal característica deste armazém é a sutileza dos sentimentos, a admiração pela beleza e, em geral, a vontade de não ser deste mundo, de se elevar acima da “realidade suja”. Uma parte significativa dos tipos folclóricos de "Notas do Caçador" pertence a pessoas desse corte.

Aqui está o romântico Kalinich, que só ganha vida quando é informado sobre as belezas da natureza - montanhas, cachoeiras, etc., aqui está Kasyan com uma Bela Espada, de cuja alma silenciosa algo completamente sobrenatural sopra; aqui está Yasha ("Cantores"), cujo canto toca até os visitantes da taberna, até o próprio dono da taberna. Juntamente com naturezas profundamente poéticas, as Notas do Caçador buscam tipos majestosos entre as pessoas. Ovsyanikov, um camponês rico (por quem Turgenev já foi reprovado por idealização na década de 1940), é majestosamente calmo, perfeitamente honesto e com sua “mente simples, mas sã” entende perfeitamente as relações sociais e estatais mais complexas. Com que calma incrível o silvicultor Maxim e o moleiro Vasily morrem no ensaio "Morte"; quanto charme puramente romântico na figura majestosa e sombria do inexoravelmente honesto Biryuk!

Dos tipos folclóricos femininos das Notas do Caçador, Matryona merece atenção especial ( "Karataev"), Marina ( "Data") e Lukerya ( "Poderes Vivos" ) ; o último ensaio estava no portfólio de Turgenev e foi publicado apenas um quarto de século depois, na coleção de caridade Skladchina, 1874): todos são profundamente femininos, capazes de alta abnegação. E se adicionarmos crianças surpreendentemente fofas de "Prados de Bezhina", então você obtém toda uma galeria monocromática de rostos, sobre a qual não é possível dizer que o autor deu aqui a vida folclórica em sua totalidade. Do campo da vida popular, onde crescem urtigas, cardos e cardos, o autor colheu apenas lindas e perfumadas flores e delas fez um lindo buquê, cuja fragrância era ainda mais forte porque os representantes da classe dominante, criados em as "Notas do Caçador", surpreendem sua feiúra moral. Sr. Zverkov ("Yermolai e o Moleiro") considera-se uma pessoa muito gentil; fica até chocado quando uma serva se joga a seus pés com um apelo, porque em sua opinião "um homem nunca deve perder sua dignidade"; mas com profunda indignação ele recusa permissão para se casar com essa garota "ingrata", porque sua esposa ficará sem uma boa empregada. Oficial aposentado da Guarda Arkady Pavlych Penochkin ( "Birmister") arrumou sua casa bastante em inglês; à sua mesa tudo é servido soberbamente, e lacaios bem treinados servem admiravelmente. Mas então um deles serviu vinho tinto não aquecido; o gracioso europeu franziu a testa e, sem se envergonhar da presença de um estranho, ordenou "sobre Fyodor ... elimine-o". Mardari Apollonych Stegunov ( "Dois senhorios") - ele é um homem de boa índole: senta-se idilicamente na varanda em uma bela noite de verão e bebe chá. De repente, o som de golpes medidos e frequentes chegou aos nossos ouvidos. Stegunov "ouviu, acenou com a cabeça, deu um gole e, colocando o pires na mesa, disse com o sorriso mais gentil e, como se involuntariamente repetisse os golpes: chuck-chuck-chuck! chuck-chuck! chuck-chuck!" Acontece que eles estavam punindo o "travesso Vasya", o barman "com grandes costeletas". Graças ao capricho mais estúpido da mal-humorada amante ("Karataev"), o destino de Matryona é trágico. Tais são os representantes da classe dos proprietários nas "Notas do Caçador". Se houver pessoas decentes entre eles, então este é Karataev, que termina sua vida como regular em uma taverna, ou um brigão Tchertop-hanov, ou um miserável parasita - Hamlet do distrito de Shchigrovsky. Claro, tudo isso torna The Hunter's Notes um trabalho unilateral; mas é essa santa unilateralidade que leva a grandes resultados. O conteúdo das Notas do Caçador, em todo caso, não foi inventado - e é por isso que na alma de cada leitor, em toda a sua irresistibilidade, cresceu a convicção de que as pessoas nas quais os melhores aspectos da natureza humana estão tão vividamente incorporados não deveriam ser privado dos direitos humanos mais elementares. De um ponto de vista puramente artístico, as "Notas do Caçador" correspondem plenamente à grande ideia subjacente a elas, sendo esta harmonia de design e forma a principal razão do seu sucesso. Todas as melhores qualidades do talento de Turgenev foram vividamente expressas aqui. Se a concisão é geralmente uma das principais características de Turgenev, que não escreveu obras volumosas, então nas "Notas do Caçador" ela é trazida à mais alta perfeição. Com dois ou três traços, Turgenev desenha o personagem mais complexo: vamos citar, por exemplo, pelo menos as duas últimas páginas do ensaio, onde a imagem espiritual de "Biryuk" recebe uma iluminação tão inesperada. Junto com a energia da paixão, a força da impressão é aumentada por uma coloração geral, surpreendentemente suave e poética. A pintura de paisagem "Notas do caçador" não conhece nada igual em toda a nossa literatura. Da paisagem russa central, à primeira vista, incolor, Turgenev conseguiu extrair os tons mais sinceros, ao mesmo tempo melancólicos e docemente revigorantes. Em geral, as "Notas de um caçador" de Turgenev ocuparam o primeiro lugar entre os escritores de prosa russos em termos de técnica. Se Tolstoi o supera em abrangência, Dostoiévski em profundidade e originalidade, então Turgueniev é o primeiro estilista russo.

vida pessoal de Turgueniev

Em sua boca, "a grande, poderosa, verdadeira e livre língua russa", à qual é dedicado o último de seus "Poemas em prosa", recebeu sua expressão mais nobre e elegante. A vida pessoal de Turgenev, numa época em que sua atividade criativa se desenvolvia de maneira tão brilhante, era infeliz. Desentendimentos e confrontos com a mãe assumiram um caráter cada vez mais agudo - e isso não só o desacertou moralmente, mas também o levou a uma situação financeira extremamente apertada, complicada pelo fato de todos o considerarem um homem rico.

Em 1845, o início da misteriosa amizade entre Turgenev e o famoso cantor Viardo-Garcia remonta. Repetidas tentativas foram feitas para caracterizar essa amizade com a história de Turgenev: "Correspondência", com um episódio do apego do "cachorro" do herói a uma bailarina estrangeira, uma criatura estúpida e completamente sem educação. No entanto, seria um erro grosseiro ver isso como material diretamente autobiográfico.

Viardot é uma natureza artística incomumente sutil; seu marido era um homem excelente e um excelente crítico de arte (ver VI, 612), a quem Turgenev apreciava muito e que, por sua vez, respeitava Turgenev e traduziu suas obras para o francês. Também não há dúvida de que, a princípio, a amizade com a família de Viardo Turgenev, a quem sua mãe não deu um centavo por seu apego ao “maldito cigano” por três anos inteiros, muito pouco se parecia com o tipo de “rico russo”. populares nos bastidores. Mas, ao mesmo tempo, a profunda amargura de que está imbuído o episódio narrado na "Correspondência" teve, sem dúvida, um revestimento subjetivo. Se nos voltarmos para as memórias de Fet e algumas das cartas de Turgenev, veremos, por um lado, como a mãe de Turgenev estava certa quando o chamou de "monógamo" e, por outro, que, tendo vivido em contato próximo com a família Viardot por 38 anos, ele ainda se sentia profunda e desesperadamente sozinho. Com base nisso, cresceu a imagem do amor de Turgenev, tão característica até de sua maneira criativa sempre melancólica.

Turgenev é o cantor do amor infeliz por excelência. Ele quase não tem final feliz, o último acorde é sempre triste. Ao mesmo tempo, nenhum dos escritores russos prestou tanta atenção ao amor, ninguém idealizou tanto uma mulher. Era uma expressão de seu desejo de se perder em um sonho.

Os heróis de Turgenev são sempre tímidos e indecisos em seus assuntos do coração: o próprio Turgenev era assim. - Em 1842, Turgenev, a pedido de sua mãe, ingressou no gabinete do Ministério de Assuntos Internos. Ele era um funcionário muito ruim, e o chefe do escritório, Dal, embora também fosse escritor, era muito pedante com o serviço. O assunto terminou com o fato de que, após cumprir 1 ano e meio, Turgenev, para grande desgosto e desgosto de sua mãe, se aposentou. Em 1847, Turgenev, junto com a família Viardot, foi para o exterior, morou em Berlim, Dresden, visitou o doente Belinsky na Silésia, com quem estava unido pela amizade mais próxima, e depois foi para a França. Seus negócios estavam no estado mais deplorável; vivia de empréstimos de amigos, adiantamentos dos editores e, além disso, do fato de reduzir ao mínimo suas necessidades. Sob o pretexto da necessidade de solidão, ele passou os meses de inverno sozinho na vila vazia de Viardot, depois no castelo abandonado de Georges Sand, comendo tudo o que podia. A revolução de fevereiro e as jornadas de junho o encontraram em Paris, mas não o impressionaram particularmente. Profundamente imbuído dos princípios gerais do liberalismo, Turgenev em suas convicções políticas sempre foi, em suas próprias palavras, um "gradualista", e a excitação socialista radical dos anos 40, que tomou conta de muitos de seus pares, o tocou relativamente pouco.

Em 1850, Turgenev voltou para a Rússia, mas nunca viu sua mãe, que morreu no mesmo ano. Tendo compartilhado com seu irmão uma grande fortuna de sua mãe, ele facilitou ao máximo as adversidades dos camponeses que herdou.

Em 1852, uma tempestade o atingiu inesperadamente. Após a morte de Gogol, Turgenev escreveu um obituário, que os censores de São Petersburgo não deixaram passar, porque, como disse o conhecido Musin-Pushkin, "é criminoso falar com tanto entusiasmo sobre tal escritor". Apenas para mostrar que o "frio" São Petersburgo estava entusiasmado com a grande perda, Turgenev enviou um artigo a Moscou, V.P. Botkin, e ele o publicou em Moskovskie Vedomosti. Isso foi visto como uma "rebelião", e o autor de "As Notas do Caçador" foi colocado no congresso, onde permaneceu por um mês inteiro. Em seguida, ele foi enviado para sua aldeia e, somente graças aos esforços intensificados do conde Alexei Tolstoi, dois anos depois ele recebeu novamente o direito de morar nas capitais.

A atividade literária de Turgenev desde 1847, quando surgiram os primeiros esboços das Notas do Caçador, até 1856, quando Rudin iniciou o período dos grandes romances que mais o glorificaram, foi expressa, além das Notas do Caçador concluídas em 1851 e obras dramáticas, em um série de histórias mais ou menos marcantes: "O diário de um homem supérfluo" (1850), "Três encontros" (1852), "Dois amigos" (1854), "Mumu" (1854), "Calma" (1854), "Yakov Pasynkov "(1855), "Correspondência" (1856). Além de "Três Encontros", que são uma anedota bastante insignificante, lindamente contada e contendo uma descrição surpreendentemente poética da noite italiana e da noite de verão russa, todas as outras histórias podem ser facilmente combinadas em um clima criativo de profundo desejo e algum tipo de pessimismo sem esperança. Esse estado de espírito está intimamente ligado ao desânimo que se apoderou da parte pensante da sociedade russa sob a influência da reação da primeira metade dos anos 50 (ver Rússia, XXVIII, 634 e segs.). Boa metade de sua importância se deve à sensibilidade ideológica e à capacidade de capturar os "momentos" da vida social, Turgenev mais brilhante do que seus outros pares refletia a melancolia da época.

É agora na sua síntese criativa que tipo de "pessoa extra"- esta é uma expressão terrivelmente vívida daquela faixa da opinião pública russa, quando uma pessoa travessa, que estava arruinada nos assuntos do coração, não tinha absolutamente nada para fazer. Terminando tolamente sua vida habilmente iniciada, Hamlet do distrito de Shchigrovsky ("Notas do Caçador"), morrendo estupidamente Vyazovnin ("Dois Amigos"), o herói de "Correspondência", exclamando horrorizado que "nós, russos, não temos outra tarefa de vida do que o desenvolvimento de nossa personalidade" , Veretiev e Masha ("Calma"), dos quais o primeiro, o vazio e a falta de objetivo da vida russa leva a uma taberna, e o segundo a um lago - todos esses tipos de pessoas inúteis e distorcidas foram nascido e incorporado em figuras pintadas com cores vivas precisamente nos anos daquela estagnação, quando até o moderado Granovsky exclamou: "Melhor para Belinsky, que morreu na hora." Acrescentamos aqui dos últimos ensaios das "Notas do Caçador" a poesia pungente de "Cantores", "Encontro", "Kasyan com uma Bela Espada", a triste história de Yakov Pasynkov, finalmente "Mumu", que Carlyle considerada a história mais comovente do mundo - e ficamos com uma tira inteira do desespero mais sombrio.

As obras completas de Turgenev (não há poemas e muitos artigos) desde 1868 passaram por 4 edições. Uma das obras coletadas de Turgenev (com poemas) foi dada no "Niva" (1898). Poemas publicados sob a direção de S.N. Krivenko (2 edições, 1885 e 1891). Em 1884, o Fundo Literário publicou "A Primeira Coleção de Cartas de I.S. Turgenev", mas muitas das cartas de Turgenev, espalhadas em vários periódicos, ainda aguardam uma publicação separada. Em 1901, as cartas de Turgenev aos amigos franceses foram publicadas em Paris, coletadas por I.D. Galperin-Kaminsky. Parte da correspondência de Turgenev com Herzen foi publicada no exterior por Dragomanov. Livros separados e brochuras sobre Turgenev foram publicados por: Averyanov, Agafonov, Burenin, Byleev, Vengerov, Ch. Vetrinsky, Govoruha-Otrok (Yu. Nikolaev), Dobrovsky, Michel Delines, Evfstafiev, Ivanov, E. Kavelina, Kramp, Lyuboshits, Mandelstam, Mizko, Mourrier, Nevzorov, Nezelenov, Ovsyaniko-Kulikovsky, Ostrogorsky, J. Pavlovsky (fr.), Evg. Solovyov, Strakhov, Sukhomlinov, Tursch (alemão), Chernyshev, Chudinov, Jungmeister e outros. Vários artigos extensos sobre Turgenev foram incluídos nas obras coletadas de Annenkov, Belinsky, Apollon Grigoriev, Dobrolyubov, Druzhinin, Mikhailovsky, Pisarev, Skabichevsky, Nick. Solovyov, Chernyshevsky, Shelgunov. Trechos significativos dessas e de outras análises críticas (de Avdeev, Antonovich, Dudyshkin, De Pulay, Longinov, Tkachev, etc.) são fornecidos na coleção de V. Zelinsky: "Coleção de materiais críticos para estudar as obras de I.S. Turgenev" (3ª ed. 1899). Críticas de Renan, Abu, Schmidt, Brandes, de Vogüe, Merimee e outros são dadas no livro: "Crítica estrangeira de Turgenev" (1884). Numerosos materiais biográficos espalhados pelos jornais das décadas de 1880 e 1890 estão listados em D.D. Yazykov, edição III - VIII.

Ivan Sergeevich Turgenev nasceu em 28 de outubro (9 de novembro) de 1818 na cidade de Orel. Sua família, tanto materna quanto paterna, pertencia à classe nobre.

A primeira educação na biografia de Turgenev foi recebida na propriedade Spassky-Lutovinovo. O menino foi ensinado a ler e escrever por professores alemães e franceses. Desde 1827 a família mudou-se para Moscou. Em seguida, o treinamento de Turgenev ocorreu em internatos particulares em Moscou, após o que - na Universidade de Moscou. Sem se formar, Turgenev foi transferido para a faculdade de filosofia da Universidade de São Petersburgo. Ele também estudou no exterior, depois disso viajou pela Europa.

O início do caminho literário

Estudando no terceiro ano do instituto, em 1834 Turgenev escreveu seu primeiro poema chamado "The Wall". E em 1838, seus dois primeiros poemas foram publicados: "Evening" e "To the Venus of Medicius".

Em 1841, tendo retornado à Rússia, ele se envolveu em atividades científicas, escreveu uma dissertação e obteve o título de mestre em filologia. Então, quando o desejo pela ciência esfriou, Ivan Sergeevich Turgenev serviu como funcionário do Ministério do Interior até 1844.

Em 1843, Turgenev conheceu Belinsky, eles iniciaram relações amistosas. Sob a influência de Belinsky, novos poemas de Turgenev, poemas, histórias são criados, impressos, entre os quais: Parasha, Pop, Breter e Três Retratos.

O auge da criatividade

Outras obras famosas do escritor incluem: os romances "Smoke" (1867) e "Nov" (1877), romances e histórias "Diário de um homem supérfluo" (1849), "Bezhin Meadow" (1851), "Asya" (1858), "Spring Waters" (1872) e muitos outros.

No outono de 1855, Turgenev conheceu Leo Tolstoy, que logo publicou a história "Cortando a Floresta" com uma dedicatória a I. S. Turgenev.

Últimos anos

Desde 1863, ele partiu para a Alemanha, onde se encontrou com escritores proeminentes da Europa Ocidental, promoveu a literatura russa. Ele trabalha como editor e consultor, faz traduções do russo para o alemão e o francês e vice-versa. Ele se torna o escritor russo mais popular e lido na Europa. E em 1879 ele recebeu um doutorado honorário da Universidade de Oxford.

Foi graças aos esforços de Ivan Sergeevich Turgenev que as melhores obras de Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoiévski e Tolstoi foram traduzidas.

Vale a pena notar brevemente que na biografia de Ivan Turgenev no final da década de 1870 e início da década de 1880, sua popularidade aumentou rapidamente, tanto em casa quanto no exterior. E os críticos começaram a classificá-lo entre os melhores escritores do século.

Desde 1882, o escritor começou a ser acometido por doenças: gota, angina de peito, neuralgia. Como resultado de uma doença dolorosa (sarcoma), ele morre em 22 de agosto (3 de setembro) de 1883 em Bougival (subúrbio de Paris). Seu corpo foi levado para São Petersburgo e enterrado no cemitério Volkovsky.

tabela cronológica

Outras opções de biografia

• Em sua juventude, Turgenev era frívolo, gastando muito do dinheiro de seus pais em entretenimento. Para isso, sua mãe uma vez deu uma lição, enviando tijolos em vez de dinheiro em um pacote.
• A vida pessoal do escritor não teve muito sucesso. Ele teve muitos romances, mas nenhum deles terminou em casamento. O maior amor de sua vida foi a cantora de ópera Pauline Viardot. Por 38 anos Turgenev conheceu ela e seu marido Louis. Para sua família, ele viajou por todo o mundo, viveu com eles em diferentes países. Louis Viardot e Ivan Turgenev morreram no mesmo ano.
• Turgenev era um homem limpo, bem vestido. O escritor gostava de trabalhar com limpeza e ordem - sem isso ele nunca começou a criar.
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