Como um órgão é organizado. Órgão (instrumento musical) Qual é o nome de um pequeno órgão

Ao iniciar uma história sobre a estrutura de um instrumento de órgão, deve-se começar pelo mais óbvio.

Um console de órgão refere-se aos controles que incluem todas as inúmeras teclas, shifters e pedais.

Então para dispositivos de jogos inclui manuais e pedais.

PARA timbre- registrar interruptores. Além deles, o console do órgão é composto por: interruptores dinâmicos - canais, uma variedade de interruptores de pedal e teclas de cópula que transferem os registros de um manual para outro.

A maioria dos órgãos está equipada com cópulas para mudar os registros para o manual principal. Além disso, com a ajuda de alavancas especiais, o organista pode alternar entre diferentes combinações do banco de combinações de registro.

Além disso, um banco é instalado na frente do console, no qual o músico se senta, e o interruptor do órgão fica próximo a ele.

Um exemplo de cópula de órgão

Mas as primeiras coisas primeiro:

• Cópula. Um mecanismo que pode transferir registros de um manual para outro manual ou para uma pedaleira. Isso é relevante quando você precisa transferir os registros de som de manuais mais fracos para os mais fortes, ou trazer os registros de som para o manual principal. As cópulas são acionadas com alavancas de pé especiais com travas ou com o auxílio de botões especiais.
• Canal. Este é um dispositivo com o qual você pode ajustar o volume de cada manual individual. Ao mesmo tempo, as persianas das persianas são reguladas na caixa por onde passam os tubos deste manual específico.
• Banco de memória de combinações de registradores. Tal dispositivo está disponível apenas em órgãos elétricos, ou seja, em órgãos com tração elétrica. Aqui alguém poderia supor que o órgão com trator elétrico é um tanto relacionado aos sintetizadores antediluvianos, mas o órgão de sopro em si é um instrumento muito ambíguo para facilmente fazer tal descuido.
• Combinações de registradores prontas. Ao contrário do banco de memória de combinação de registro, que lembra vagamente as predefinições dos processadores de som digitais modernos, as combinações de registro prontas são órgãos com uma trator de registro pneumático. Mas a essência é a mesma: eles permitem o uso de configurações prontas.
• Tudo. Mas este dispositivo inclui manuais e todos os registros. Aqui está o interruptor.

Manual

Teclado, em outras palavras. Mas o órgão tem teclas para tocar com os pés - pedais, então é mais correto dizer o manual.

Normalmente, há de dois a quatro manuais no órgão, mas às vezes há espécimes com um manual e até monstros com até sete manuais. O nome do manual depende da localização dos tubos que ele controla. Além disso, cada manual recebe seu próprio conjunto de registradores.

EM principal O manual geralmente contém os registros mais altos. Também é chamado de Hauptwerk. Ele pode estar localizado mais próximo do artista e na segunda linha.

• Oberwerk - um pouco mais quieto. Seus tubos estão localizados sob os tubos do manual principal.
• Rückpositiv é um teclado completamente único. Ela controla os canos que estão localizados separadamente de todos os outros. Assim, por exemplo, se o organista se sentar de frente para o instrumento, ele ficará atrás.
• Hinterwerk - Este manual controla os tubos que estão localizados na parte de trás do órgão.
• Brustwerk. Mas os tubos deste manual estão localizados diretamente acima do próprio console ou em ambos os lados.
• . Como o nome sugere, os tubos deste manual são equipados com um grande número de registros de solo.

Além disso, podem existir outros manuais, mas os listados acima são os mais utilizados.

No século XVII, os órgãos ganharam uma espécie de controle de volume - uma caixa por onde passavam canos com venezianas de persianas. O manual que controlava esses tubos era chamado de Schwellwerk e estava localizado em um nível superior.

pedais

Órgãos originalmente não tinham pedalboards. Surgiu por volta do século XVI. Existe uma versão que foi inventada por um organista de Brabant chamado Louis van Walbeke.

Agora há uma variedade de teclados de pedal, dependendo do design do órgão. Existem cinco e trinta e dois pedais, existem órgãos sem teclado de pedal. Eles são chamados de portáteis.

Normalmente os pedais controlam os tubos mais graves, para os quais uma pauta separada é escrita, sob a partitura dupla, que é escrita para os manuais. Seu alcance é duas ou até três oitavas abaixo do resto das notas, então um grande órgão pode ter um alcance de nove oitavas e meia.

Registros

Os registros são uma série de tubos do mesmo timbre, que são, na verdade, um instrumento separado. Para a troca de registros, são fornecidos manípulos ou interruptores (para órgãos com controle elétrico), localizados no console do órgão, acima do manual ou próximos, nas laterais.

A essência do controle de registro é a seguinte: se todos os registros forem desligados, o órgão não soará quando uma tecla for pressionada.

O nome do registrador corresponde ao nome do seu maior pipe, e cada handle pertence ao seu próprio registrador.

tem como labial, e cana registros. As primeiras dizem respeito ao controle de flautas sem palhetas, são registros de flautas abertas, há também registros de flautas fechadas, principais, registros de harmônicos, que, de fato, formam a cor do som (poções e alíquotas). Neles, cada nota tem vários sobretons harmônicos mais fracos.

Mas os registradores de palhetas, como pode ser visto em seu próprio nome, controlam tubos com palhetas. Eles podem ser combinados em som com tubos labiais.

A escolha do registro é fornecida na pauta musical, está escrito acima do local onde este ou aquele registro deve ser aplicado. Mas a questão é complicada pelo fato de que em épocas diferentes e mesmo em países diferentes, os registros de órgãos diferiam fortemente uns dos outros. Portanto, o registro de uma parte do órgão raramente é especificado em detalhes. Normalmente, apenas o manual, o tamanho dos tubos e a presença ou ausência de palhetas são indicados com precisão. Todas as outras nuances do som são dadas à consideração do intérprete.

Tubos

Como você pode esperar, o som dos tubos depende estritamente de seu tamanho. Além disso, os únicos tubos que soam exatamente como está escrito na pauta são tubos de oito pés. As trombetas menores soam correspondentemente mais altas e as maiores soam mais baixas do que o que está escrito na pauta.

Os maiores tubos, que não são encontrados em todos, mas apenas nos maiores órgãos do mundo, têm 64 pés de tamanho. Eles soam três oitavas abaixo do que está escrito na pauta musical. Portanto, quando o organista usa os pedais enquanto toca neste registro, o infra-som já é emitido.

Para configurar labiais pequenos (isto é, aqueles sem língua), use um stimhorn. Trata-se de uma haste, em uma das pontas da qual existe um cone, e na outra - uma taça, com a ajuda da qual a campânula dos tubos do órgão é expandida ou estreitada, conseguindo assim uma mudança de tom.

Mas, para mudar o tom de tubos grandes, eles geralmente cortam pedaços adicionais de metal que se dobram como palhetas e, assim, mudam o tom do órgão.

Além disso, alguns cachimbos podem ser puramente decorativos. Neste caso, eles são chamados de "cegos". Eles não soam, mas têm um valor exclusivamente estético.

O piano também tem uma tractura. Ali, é um mecanismo de transferência da força do impacto dos dedos da superfície da tecla diretamente para a corda. O corpo desempenha o mesmo papel e é o principal mecanismo de controle do corpo.

Além do órgão possuir uma tratura que controla as válvulas dos tubos (também chamada de tratura de tocar), ele também possui uma tratura registradora, que permite ligar e desligar registros inteiros.

Grandes órgãos de concerto são maiores do que todos os outros instrumentos musicais.

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✪ Órgão - o rei dos instrumentos musicais

✪ Instrumentos musicais (órgão). Johann Sebastián Bach | Música Grau 2 #25 | lição de informação

✪ Música 11. Sons de órgão - Academy of Entertainment Sciences

✪ O maior órgão da Ucrânia

✪ "Órgão??? Instrumento musical!!!", Baranova T.A. MBDOU №44

Legendas

Terminologia

De fato, mesmo em objetos inanimados existe esse tipo de habilidade (δύναμις), por exemplo, em instrumentos [musicais] (ἐν τοῖς ὀργάνοις); eles dizem sobre uma lira que é capaz [de soar], e sobre a outra - que não é, se for dissonante (μὴ εὔφωνος).

Esse tipo de pessoa que lida com instrumentos gasta todo o seu trabalho nisso, como, por exemplo, um kifard, ou aquele que demonstra seu ofício no órgão e outros instrumentos musicais (organo ceterisque musicae instrumentis).

Fundamentos da Música, I.34

Em russo, a palavra "órgão" por padrão significa órgão de sopro, mas também é usado em relação a outras variedades, inclusive eletrônica (analógica e digital), imitando o som de um órgão. Os órgãos são:

A palavra "órgão" também é geralmente qualificada por referência ao fabricante do órgão (por exemplo, "Cavaillé-Cohl Organ") ou marca registrada ("Hammond Organ"). Algumas variedades do órgão têm termos independentes: hidráulica antiga, portátil, positiva, régia, harmônio, sanfona, etc.

História

O órgão é um dos instrumentos musicais mais antigos. Sua história remonta a vários milhares de anos. Hugo Riemann acreditava que a antiga gaita de fole babilônica (século 19 aC) era a ancestral do órgão: “A pele era inflada por meio de um cano e, na extremidade oposta, havia um corpo com cachimbos, que, sem dúvida, tinha línguas e vários buracos." O germe do órgão também pode ser visto na flauta de pã, no sheng chinês e em outros instrumentos semelhantes. Acredita-se que o órgão (órgão de água, hidráulica) foi inventado pelo grego Ctesibius, que viveu em Alexandria egípcia em 296-228. BC e. A imagem de uma ferramenta semelhante está disponível em uma moeda ou token da época do Nero. Grandes órgãos apareceram no século IV, órgãos mais ou menos aprimorados nos séculos VII e VIII. O Papa Vitaliano é tradicionalmente creditado com a introdução do órgão no culto católico. No século VIII, Bizâncio era famosa por seus órgãos. O imperador bizantino Constantino V Kopronym em 757 apresentou o órgão ao rei franco Pepin o Breve. Mais tarde, a imperatriz bizantina Irina presenteou seu filho, Carlos, o Grande, com um órgão que soou na coroação de Carlos. O órgão era considerado na época um atributo cerimonial do poder imperial bizantino e depois da Europa Ocidental.

A arte de construir órgãos também se desenvolveu na Itália, de onde foram enviados para a França no século IX. Esta arte desenvolveu-se mais tarde na Alemanha. O órgão foi difundido na Europa Ocidental desde o século XIV. Os órgãos medievais, em comparação com os posteriores, eram de fabricação grosseira; um teclado manual, por exemplo, consistia em teclas com largura de 5 a 7 cm, a distância entre as teclas chegava a um centímetro e meio, batiam nas teclas não com os dedos, como agora, mas com os punhos. No século XV, as chaves foram reduzidas e o número de cachimbos aumentou.

O exemplo mais antigo de órgão medieval com mecânica relativamente completa (os tubos não foram preservados) é considerado um órgão de Norrlanda (uma igreja paroquial na ilha de Gotland, na Suécia). Esta ferramenta é geralmente datada de 1370-1400, embora alguns pesquisadores duvidem de uma datação tão antiga. Atualmente, o órgão Norrland está guardado no Museu Histórico Nacional de Estocolmo.

No século 19, graças principalmente ao trabalho do mestre de órgão francês Aristide Cavaille-Coll, que se propôs a projetar órgãos de forma que pudessem competir com o som de toda uma orquestra sinfônica com seu som poderoso e rico, instrumentos de uma escala e poder de som sem precedentes começaram a aparecer. , que às vezes são chamados de órgãos sinfônicos.

Dispositivo

Controle remoto

Órgão remoto ("spiltish" do alemão Spieltisch ou departamento de órgãos) - um controle remoto com todas as ferramentas necessárias para um organista, cujo conjunto é individual em cada órgão, mas a maioria possui algumas comuns: jogos - manuais E pedal teclado(ou simplesmente "pedal") e interruptores de timbre registros. Também pode haver dinâmica canais, várias alavancas de pé ou botões para ligar cópula e alternando combinações de banco de memória de combinação de registradores e um dispositivo para ligar o órgão. Na consola, num banco, o organista senta-se durante a execução.

• Cópula - um mecanismo pelo qual os registros incluídos de um manual podem soar quando tocados em outro manual ou pedal. Órgãos sempre têm cópulas de manuais para o pedal e cópulas para o manual principal, e quase sempre há cópulas de manuais de som mais fraco para os mais fortes. A cópula é ligada/desligada por um pedal especial com trava ou botão.
• Canal - um dispositivo com o qual você pode ajustar o volume deste manual abrindo ou fechando as persianas na caixa em que os tubos deste manual estão localizados.
• O banco de memória de combinação de registro é um dispositivo em forma de botões, disponível apenas em órgãos com trator de registro elétrico, que permite memorizar combinações de registro, simplificando assim a troca de registro (alteração do timbre geral) durante a execução.
• Combinações de registros prontas - um dispositivo em órgãos com trator de registro pneumático que permite ativar um conjunto de registros prontos (geralmente p, mf, mf, f)
• (do italiano Tutti - todos) - o botão para ligar todos os registros e cópulas do órgão.

manuais

Os primeiros instrumentos musicais com pedal de órgão datam de meados do século XV. - esta é a tablatura do músico alemão Adam from Åleborg (Inglês) russo(Adam Ileborgh, c. 1448) e o Buxheim Organ Book (c. 1470). Arnolt Schlick em Spiegel der Orgelmacher (1511) já escreve detalhadamente sobre o pedal e anexa suas peças, onde é usado com grande virtuosismo. Entre eles, destaca-se o tratamento singular da antífona. Ascendendo ad Patrem meum para 10 vozes, das quais 4 são confiadas a pedais. A execução desta peça provavelmente exigia algum tipo de calçado especial, que permitisse que um pé pressionasse simultaneamente duas teclas a uma distância de um terço. Na Itália, as notas usando o pedal do órgão aparecem muito mais tarde - nas tocatas de Annibale Padovano (1604).

Registros

Cada fileira de tubos de um órgão de sopro do mesmo timbre constitui, por assim dizer, um instrumento separado e é chamado registro. Cada um dos botões de drawbar extensíveis ou retráteis (ou interruptores eletrônicos) localizados no console do órgão acima dos teclados ou nas laterais da estante de partitura liga ou desliga a linha correspondente de tubos de órgão. Se as drawbars estiverem desativadas, o órgão não soará quando uma tecla for pressionada.

Cada botão corresponde ao registrador e possui um nome próprio indicando a afinação do maior tubo deste registrador - pés, tradicionalmente indicado em pés em Principal. Por exemplo, os tubos do registro Gedackt são fechados e soam uma oitava abaixo, então tal tubo de tom "para" subcontroctave é designado como 32", com um comprimento real de 16". Os registros de palheta, cujo tom depende da massa da palheta em si e não da altura do sino, também são indicados em pés, semelhantes em comprimento ao tubo de registro Principal em tom.

Os registros são agrupados em famílias de acordo com uma série de características unificadoras - diretores, flautas, gambas, alíquotas, poções, etc. Os registros principais incluem todos os registros de 32, 16, 8, 4, 2, 1 pé , auxiliar (ou harmônico ) - alíquotas e poções. Cada tubo do registro principal reproduz apenas um som do mesmo tom, força e timbre. As alíquotas reproduzem um harmônico ordinal ao som principal, as misturas dão um acorde, que consiste em vários (geralmente de 2 a uma dúzia, às vezes até cinquenta) harmônicos a um determinado som.

Todos os registros para o dispositivo de tubos são divididos em dois grupos:

• Labial- registros com tubos abertos ou fechados sem palhetas. Este grupo inclui: flautas (registros de escala larga), principais e escala estreita (alemão Streicher - “streichers” ou cordas), bem como registros harmônicos - alíquotas e poções, em que cada nota possui uma ou mais (mais fracas) sobretons sobretons.
• junco- registros, em cujas tubulações existe uma língua, quando exposta ao ar fornecido, que produz um som característico semelhante em timbre, dependendo do nome e características do design do registro, com alguns instrumentos musicais de orquestra de sopro: oboé, clarinete , fagote, trompete, trombone, etc. Os registros de palheta podem ser localizados não apenas verticalmente, mas também horizontalmente - tais registros compõem um grupo que é de fr. chamade é chamado de "shamad".

Conexão de vários tipos de registradores:

• italiano. Organo pleno - registros labiais e reed juntamente com poção;
• fr. Grande jeu - labial e junco sem poções;
• fr. Plein jeu - labial com poção.

O compositor pode indicar o nome do registro e o tamanho dos tubos nas notas acima do local onde este registro deve ser aplicado. A escolha dos registros para a execução de uma obra musical chama-se cadastro, e os registradores inclusos - registrar combinação.

Como os registros em diferentes órgãos de diferentes países e épocas não são os mesmos, eles geralmente não são indicados em detalhes na parte do órgão: apenas o manual, a designação dos tubos com ou sem palhetas e o tamanho dos tubos são escritos em um ou outro lugar na parte do órgão, e o resto fica a critério do executante. A maior parte do repertório musical para órgão não tem qualquer designação de autor quanto ao registo da obra, pelo que os compositores e organistas de épocas anteriores tinham tradições próprias e a arte de combinar diferentes timbres de órgão foi transmitida oralmente de geração em geração.

Tubos

Os tubos de registro soam diferentes:

• tubos de 8 pés soam de acordo com a notação musical;
• sons de 4 e 2 pés uma e duas oitavas acima, respectivamente;
• 16 e 32 pés soam uma e duas oitavas abaixo, respectivamente;
• Os tubos labiais de 64 pés encontrados nos maiores órgãos do mundo soam três oitavas abaixo do disco, portanto, aqueles acionados pelas teclas do pedal e manual abaixo da contra-oitava já emitem infra-som;
• os tubos labiais fechados no topo soam uma oitava abaixo dos abertos.

Um stimhorn é usado para afinar os pequenos tubos de metal labiais abertos do órgão. Com esta ferramenta em forma de martelo, a extremidade aberta do tubo é enrolada ou alargada. Tubos abertos maiores são ajustados cortando um pedaço vertical de metal próximo ou diretamente da extremidade aberta do tubo, que é dobrado em um ângulo ou outro. Cachimbos de madeira abertos geralmente têm um ajustador de madeira ou metal que pode ser ajustado para permitir que o tubo seja afinado. Tubos fechados de madeira ou metal são ajustados ajustando o bujão ou tampa na extremidade superior do tubo.

Os tubos de fachada do órgão também podem desempenhar um papel decorativo. Se os tubos não soarem, eles são chamados de "decorativos" ou "cegos" (eng. dummy pipes).

Traktura

Um órgão tractura é um sistema de dispositivos de transmissão que conecta funcionalmente os controles no console do órgão com os dispositivos de bloqueio de ar do órgão. O trator do jogo transmite o movimento das teclas manuais e do pedal para as válvulas de um determinado tubo ou grupo de tubos em uma poção. A área de registro permite ligar ou desligar todo o registro ou um grupo de registros em resposta ao pressionar o botão de alternância ou mover a alça do registro.

Através da trator registradora, também atua a memória do órgão - combinações de registradores, pré-configuradas e embutidas no dispositivo do órgão - combinações fixas, prontas. Eles podem ser nomeados tanto pela combinação de registros - Pleno, Plein Jeu, Gran Jeu, Tutti, quanto pela força do som - Piano, Mezzopiano, Mezzoforte, Forte. Além das combinações prontas, existem combinações gratuitas que permitem ao organista selecionar, memorizar e alterar a seu critério um conjunto de registros na memória do órgão. A função de memória não está disponível em todos os órgãos. Está ausente em órgãos com trato de registro mecânico.

Mecânico

A tractura mecânica é uma referência, autêntica e a mais comum no momento, permitindo realizar a mais ampla gama de trabalhos de todas as épocas; A tração mecânica não dá o fenômeno de "atraso" do som e permite que você sinta completamente a posição e o comportamento da válvula de ar, o que possibilita o melhor controle do instrumento pelo organista e a obtenção de alta performance técnica. A chave do manual ou pedal, ao utilizar tração mecânica, é conectada à válvula de ar por um sistema de hastes de madeira leve ou polímero (abstratos), roletes e alavancas; ocasionalmente, em grandes órgãos antigos, era usada uma transmissão por cabo. Como o movimento de todos esses elementos é realizado apenas pelo esforço do organista, há restrições no tamanho e na natureza do arranjo dos elementos sonoros do órgão. Em órgãos gigantes (mais de 100 registros), a tração mecânica não é usada ou é complementada por uma máquina Barker (um amplificador pneumático que ajuda a pressionar as teclas; como são os órgãos franceses do início do século XX, por exemplo, o Grande Salão do Conservatório de Moscou e a Igreja de Saint-Sulpice em Paris). O jogo mecânico é geralmente combinado com a tração de registro mecânico e o windlad do sistema shleyflade.

Pneumático

Tratura pneumática - a mais comum em órgãos românticos - desde o final do século XIX até a década de 20 do século XX; pressionando a tecla abre uma válvula no duto de ar de controle, o suprimento de ar para o qual abre a válvula pneumática de um determinado tubo (ao usar windblade shleyflade, é extremamente raro) ou toda uma série de tubos do mesmo tom (windblade kegellade, característica da tração pneumática). Permite construir instrumentos enormes em termos de conjunto de registros, pois não possui limitações de potência da tração mecânica, porém possui o fenômeno do “atraso” do som. Isso torna muitas vezes impossível a execução de trabalhos tecnicamente complexos, especialmente em acústica de igreja “molhada”, visto que o tempo de atraso do som do registro depende não apenas da distância do console do órgão, mas também do tamanho do tubo, da presença de relés na via, que aceleram o funcionamento da mecânica devido ao refrescamento do impulso, às características de desenho do tubo e ao tipo de windlad utilizado (quase sempre é um kegellad, às vezes é um membrananlad: funciona para esgotar o ar, resposta extremamente rápida). Além disso, a tração pneumática desconecta o teclado das válvulas de ar, privando o organista da sensação de “feedback” e prejudicando o controle sobre o instrumento. A tração pneumática do órgão é boa para a execução de obras solo do período romântico, difícil de tocar em conjunto e nem sempre adequada para música barroca e contemporânea.

Elétrico

O trator elétrico é um trator amplamente utilizado no século XX, com transmissão de sinal direto de uma chave para um relé eletromecânico de abertura-fechamento de válvula por meio de um pulso de corrente contínua em um circuito elétrico. Atualmente, cada vez mais frequentemente substituído por mecânico. Esta é a única traktura que não impõe quaisquer restrições ao número e localização dos registos, bem como à colocação da consola do órgão no palco da sala. Ele permite que você coloque grupos de registros em diferentes extremidades do salão, controle o órgão de um número ilimitado de consoles adicionais, toque música para dois e três órgãos em um órgão e também coloque o console em um local conveniente na orquestra, de onde o condutor será claramente visível. Ele permite conectar vários órgãos em um sistema comum e também oferece uma oportunidade única de gravar uma performance com posterior reprodução sem a participação de um organista. A desvantagem do trator elétrico, assim como do pneumático, é a quebra no "feedback" dos dedos e válvulas de ar do organista. Além disso, um trator elétrico pode atrasar o som devido ao tempo de resposta dos relés das válvulas elétricas, bem como da chave de distribuição (nos órgãos modernos, esse dispositivo é eletrônico e não dá atraso; nos instrumentos do primeiro semestre e meados do século 20, muitas vezes era eletromecânica). Quando acionados, os relés eletromecânicos geralmente emitem sons "metálicos" adicionais - cliques e batidas, que, ao contrário dos tons semelhantes de "madeira" da tração mecânica, não decoram o som da obra. Em alguns casos, os maiores tubos de um órgão completamente mecânico (por exemplo, em um novo instrumento de Hermann Eule em Belgorod) recebem uma válvula elétrica, devido à necessidade de preservar a área da válvula mecânica , e como resultado, jogando esforços, no baixo dentro dos limites aceitáveis. O ruído também pode ser emitido por um trator elétrico de registro ao alterar as combinações de registro. Um exemplo de órgão acusticamente excelente com uma trator de execução mecânica e, ao mesmo tempo, um trator de registro bastante ruidoso é o órgão suíço Kuhn na Catedral Católica de Moscou.

Outro

Os maiores órgãos do mundo

O maior órgão da Europa é o Grande Órgão da Catedral de Santo Estêvão em Passau (Alemanha), construído pela empresa alemã Stenmayer & Co. Possui 5 manuais, 229 registradores, 17.774 pipes. É considerado o quarto maior órgão operacional do mundo.

Até recentemente, o maior órgão do mundo com trator de execução totalmente mecânico (sem o uso de controle eletrônico e pneumático) era o órgão da Catedral de St. Trinity em Liepaja (4 manuais, 131 registros, mais de 7 mil tubos), porém, em 1979, um órgão com 5 manuais, 125 registros e cerca de 10 mil tubos foi instalado na grande sala de concertos do centro de artes cênicas Sydney Opera House . Agora é considerado o maior (com tração mecânica).

O principal órgão da Catedral de Kaliningrado (4 manuais, 90 registros, cerca de 6,5 mil tubos) é o maior órgão da Rússia.

Corpos Experimentais

Órgãos de desenho e afinação originais vêm sendo desenvolvidos desde a segunda metade do século XVI, como, por exemplo, o arquiórgão do teórico da música e compositor italiano N. Vicentino. No entanto, tais órgãos não receberam ampla distribuição. Hoje eles são exibidos como artefatos históricos em museus de instrumentos musicais junto com outros instrumentos experimentais do passado.

Na cidade filipina de Las Piñas (na igreja de São José), um órgão único foi instalado em 1822, em cujo desenho são utilizados 832 tubos de bambu.

No século 20, um físico holandês

O “Rei dos Instrumentos” é exatamente o que é chamado pelo enorme tamanho, incrível alcance sonoro e riqueza única de timbres do órgão de sopro. Instrumento musical com uma história centenária, que sobreviveu a períodos de grande popularidade e esquecimento, servia tanto para serviços religiosos como para entretenimento secular. O órgão também é único por pertencer à classe dos instrumentos de sopro, mas ao mesmo tempo está equipado com teclas. Uma característica deste majestoso instrumento é que, para tocá-lo, o intérprete deve controlar com maestria não apenas as mãos, mas também as pernas.

Um pouco de história

O órgão é um instrumento musical com uma história rica e antiga. De acordo com especialistas, os progenitores desse gigante podem ser considerados a siringe - a mais simples flauta de palheta Pan, o antigo órgão de palheta oriental sheng e a gaita de fole babilônica. O que une todos esses instrumentos diferentes é que, para extrair som deles, é necessário um fluxo de ar mais poderoso do que os pulmões humanos podem criar. Já na antiguidade, foi encontrado um mecanismo que poderia substituir a respiração humana - peles, semelhantes às usadas para atiçar o fogo na forja.

História antiga

Já no século II aC. e. O artesão grego de Alexandria Ctesibius (Ktesebius) inventou e montou um órgão hidráulico - hidráulica. O ar foi forçado a entrar por uma prensa de água, e não por foles. Graças a essas mudanças, o fluxo de ar ficou muito mais uniforme e o som do órgão ficou mais bonito e uniforme.

Nos primeiros séculos da propagação do cristianismo, as peles de ar substituíram a bomba d'água. Graças a essa substituição, foi possível aumentar tanto o número quanto o tamanho dos tubos do órgão.

A história posterior do órgão, um instrumento musical bastante alto e pouco regulado, desenvolveu-se em países europeus como Espanha, Itália, França e Alemanha.

Idade Média

Em meados do século V d.C. e. os órgãos foram construídos em muitas igrejas espanholas, mas devido ao seu som muito alto, eram usados ​​apenas nos feriados importantes. Em 666, o Papa Vitaliano introduziu este instrumento no culto católico. Nos séculos VII-VIII, o órgão sofreu várias alterações e melhoramentos. Foi nessa época que os órgãos mais famosos foram criados em Bizâncio, mas a arte de sua construção também se desenvolveu na Europa.

No século IX, a Itália tornou-se o centro de sua produção, de onde foram encomendados até para a França. No futuro, artesãos qualificados também apareceram na Alemanha. No século 11, esses gigantes musicais estavam sendo construídos na maioria dos países europeus. No entanto, vale a pena notar que o instrumento moderno é significativamente diferente da aparência do órgão medieval. As ferramentas criadas na Idade Média eram muito mais rudimentares do que as posteriores. Assim, os tamanhos das teclas variavam de 5 a 7 cm, e a distância entre elas podia chegar a 1,5 cm.Para tocar tal órgão, o intérprete não usava os dedos, mas os punhos, batendo nas teclas com força.

No século XIV, o órgão tornou-se um instrumento popular e difundido. Isso foi facilitado pelo aprimoramento deste instrumento: as teclas do órgão substituíram placas grandes e desconfortáveis, surgiu um teclado de baixo para os pés, equipado com pedal, os registros tornaram-se visivelmente mais diversificados e o alcance tornou-se mais amplo.

Renascimento

No século 15, o número de tubos foi aumentado e as chaves foram reduzidas em tamanho. No mesmo período, um pequeno órgão portátil (organetto) e um pequeno órgão estacionário (positivo) tornaram-se populares e difundidos.

No século 16, o instrumento musical estava se tornando cada vez mais complexo: o teclado passou a ser de cinco teclas e o alcance de cada uma das teclas podia chegar a cinco oitavas. Apareceram interruptores de registro, o que possibilitou aumentar significativamente as possibilidades de timbre. Cada uma das teclas podia ser conectada a dezenas e, às vezes, até centenas de tubos, que produziam sons iguais em altura, mas com cores diferentes.

Barroco

Muitos pesquisadores chamam os séculos 17 a 18 de período de ouro da performance e construção de órgãos. Os instrumentos construídos naquela época não apenas soavam bem e podiam imitar o som de qualquer instrumento, mas também de grupos orquestrais inteiros e até coros. Além disso, eles se destacaram pela transparência e clareza da sonoridade do timbre, mais adequado para a execução de obras polifônicas. Deve-se notar que a maioria dos grandes compositores de órgão, como Frescobaldi, Buxtehude, Sweelinck, Pachelbel, Bach, escreveram suas obras especificamente para o "órgão barroco".

Período "romântico"

O romantismo do século XIX, segundo muitos pesquisadores, com seu desejo de dar a este instrumento musical um som rico e poderoso inerente a uma orquestra sinfônica, teve uma influência duvidosa e até negativa tanto na construção dos órgãos quanto na música do órgão. Os mestres, e antes de tudo o francês Aristide Cavaillé-Coll, buscaram criar instrumentos capazes de se tornar uma orquestra para um intérprete. Surgiram instrumentos nos quais o som do órgão se tornou extraordinariamente poderoso e em grande escala, surgiram novos timbres e várias melhorias de design foram feitas.

novo tempo

O século XX, sobretudo no seu início, caracteriza-se por uma vontade de gigantismo, que se reflecte nos órgãos e na sua escala. No entanto, essas tendências passaram rapidamente e surgiu um movimento entre os intérpretes e construtores de órgãos que defendiam o retorno aos instrumentos confortáveis ​​e simples de estilo barroco com um autêntico som de órgão.

Aparência

O que vemos do salão é o lado externo, e é chamado de fachada do órgão. Olhando para ele, é difícil decidir o que é: um mecanismo maravilhoso, um instrumento musical único ou uma obra de arte? A descrição de um órgão, um instrumento musical de tamanho verdadeiramente impressionante, pode chegar a vários volumes. Tentaremos fazer esboços gerais em várias linhas. Em primeiro lugar, a fachada do órgão é única e inimitável em cada uma das salas ou templos. A única coisa comum é que consiste em tubos montados em vários grupos. Em cada um desses grupos, os tubos estão alinhados em altura. Atrás da fachada austera ou ricamente decorada do órgão encontra-se uma estrutura complexa, graças à qual o intérprete pode imitar vozes de pássaros ou o som das ondas, imitar o som agudo de uma flauta ou de todo um grupo orquestral.

Como é organizado?

Vejamos a estrutura do órgão. Um instrumento musical é muito complexo e pode consistir em três ou mais pequenos órgãos, que o executante pode controlar simultaneamente. Cada um deles possui seu próprio conjunto de pipes - registradores e manual (teclado). Esse complexo mecanismo é controlado a partir do console executivo ou, como também é chamado, do púlpito. É aqui que estão localizados os teclados (manuais) um acima do outro, nos quais o intérprete toca com as mãos, e abaixo - enormes pedais - teclas para os pés, permitindo extrair os sons graves mais graves. Pode haver muitos milhares de tubos no órgão, enfileirados e localizados nas câmaras internas, fechados dos olhos do observador por uma fachada decorativa (avenida).

Cada um dos pequenos órgãos incluídos no "grande" tem seu próprio propósito e nome. Os mais comuns são os seguintes:

• chefe - Haupwerk;
• superior - Oberwerk;
• Ruckpositivo - Ruckpositivo.

Haupwerk - "órgão principal" contém os registros principais e é o maior. Rückpositiv um pouco menor e com som mais suave, além disso, também contém alguns registros solo. "Oberwerk" - "superior" introduz uma série de timbres onomatopaicos e solo no conjunto. Os tubos "Rukpositivo" e "Overwerk" podem ser instalados em câmaras semi-fechadas, que são abertas e fechadas por meio de um canal especial. Devido a isso, podem ser criados efeitos como um aumento ou diminuição gradual do som.

Como você se lembra, o órgão é um instrumento musical, teclado e sopro ao mesmo tempo. Consiste em muitos tubos, cada um dos quais pode produzir o som do mesmo timbre, altura e força.

Um grupo de tubos que produzem sons do mesmo timbre são combinados em registros que podem ser ativados no console. Assim, o performer pode escolher o registro desejado ou uma combinação deles.

O ar é bombeado para os órgãos modernos por meio de um motor elétrico. Das peles, através de dutos de ar de madeira, o ar é direcionado para os vinlads - um sistema especial de caixas de madeira, em cujas tampas superiores são feitos orifícios especiais. É neles que os tubos do órgão são reforçados com suas “pernas”, nas quais o ar do vinlad entra sob pressão.

Que soa com a ajuda de tubos (de metal, de madeira, sem palhetas e com palhetas) de vários timbres, nos quais o ar é soprado com a ajuda de foles.

órgão tocandoé realizado usando vários teclados para as mãos (manuais) e um teclado de pedal.

Em termos de riqueza sonora e abundância de meios musicais, o órgão ocupa o primeiro lugar entre todos os instrumentos e às vezes é chamado de “rei dos instrumentos”. Pela sua expressividade, há muito que é propriedade da igreja.

Uma pessoa que toca música em um órgão é chamada organista.

Soldados do Terceiro Reich chamavam os sistemas soviéticos de foguetes de lançamento múltiplo BM-13 de "órgão de Stalin" por causa do som produzido pela cauda dos mísseis.

história do órgão

O embrião do órgão pode ser visto em, assim como em. Acredita-se que o órgão (hydraulos; também hydraulikon, hydraulis - “órgão de água”) foi inventado pelo grego Ktesibius, que viveu em Alexandria do Egito em 296-228. BC e. A imagem de uma ferramenta semelhante está disponível em uma moeda ou token da época do Nero.

Grandes órgãos apareceram no século IV, órgãos mais ou menos aprimorados nos séculos VII e VIII. O Papa Vitaliano (666) introduziu o órgão na Igreja Católica. No século VIII, Bizâncio era famosa por seus órgãos.

A arte de construir órgãos também se desenvolveu na Itália, de onde foram enviados para a França no século IX. Mais tarde esta arte se desenvolveu na Alemanha. O órgão começou a receber a maior e onipresente distribuição no século XIV. No século 14, surgiu um pedal no órgão, ou seja, um teclado para os pés.

Os órgãos medievais, em comparação com os posteriores, eram de fabricação grosseira; um teclado manual, por exemplo, consistia em teclas com largura de 5 a 7 cm, a distância entre as teclas chegava a um centímetro e meio, batiam nas teclas não com os dedos, como agora, mas com os punhos.

No século XV, as chaves foram reduzidas e o número de cachimbos aumentou.

Dispositivo de órgão

Órgãos melhorados atingiram um grande número de canos e tubos; por exemplo, o órgão em Paris na igreja de St. A Sulpice tem 7 mil canos e tubos. No órgão existem tubos e tubos dos seguintes tamanhos: a 1 pé, as notas soam três oitavas acima do que estão escritas, a 2 pés, as notas soam duas oitavas acima do que estão escritas, a 4 pés, as notas soam uma oitava acima do que estão escritas, a 8 pés, as notas soam como são escritas, a 16 pés - as notas soam uma oitava abaixo escritas, a 32 pés - as notas soam duas oitavas abaixo escritas. Fechar o tubo por cima leva a uma diminuição dos sons emitidos em uma oitava. Nem todos os órgãos têm tubos grandes.

Existem de 1 a 7 teclados no órgão (geralmente 2-4); eles são chamados manuais. Embora cada teclado de órgão tenha um volume de 4-5 oitavas, graças aos tubos que soam duas oitavas abaixo ou três oitavas acima das notas escritas, o volume de um órgão grande tem 9,5 oitavas. Cada conjunto de tubos do mesmo timbre é, por assim dizer, um instrumento separado e é chamado registro.

Cada um dos botões ou registros retráteis ou retráteis (localizados acima do teclado ou nas laterais do instrumento) acionam uma fileira correspondente de tubos. Cada botão ou registrador possui um nome próprio e uma inscrição correspondente, indicando o comprimento do maior tubo deste registrador. O compositor pode indicar o nome do registro e o tamanho dos tubos nas notas acima do local onde este registro deve ser aplicado. (A escolha dos registros para a execução de uma peça musical é chamada de registro.) Os registros nos órgãos são de 2 a 300 (mais frequentemente encontrados de 8 a 60).

Todos os registradores se enquadram em duas categorias:

• Registros com tubos sem palhetas(registros labiais). Esta categoria inclui registros de flautas abertas, registros de flautas fechadas (bourdons), registros de harmônicos (poções), em que cada nota possui vários harmônicos (mais fracos).
• Registros com cachimbos com palhetas(registradores reed). A combinação de registros de ambas as categorias junto com uma poção é chamada de plein jeu.

Os teclados ou manuais estão localizados nos órgãos terraços, um acima do outro. Além deles, há também um teclado de pedal (de 5 a 32 teclas), principalmente para sons graves. A parte para as mãos está escrita em duas pautas - nas teclas e quanto a. A parte do pedal geralmente é escrita separadamente na mesma pauta. O teclado de pedal, chamado simplesmente de "pedal", é tocado com os dois pés, usando o calcanhar e a ponta alternadamente (até o século XIX, apenas a ponta). Um órgão sem pedal é chamado de positivo, um pequeno órgão portátil é chamado de portátil.

Os manuais dos órgãos têm nomes que dependem da localização dos tubos no órgão.

• O manual principal (com os registros mais altos) - na tradição alemã é chamado Hauptwerk(French Grand orgue, Grand clavier) e está localizado mais próximo do artista ou na segunda fila;
• O segundo manual mais importante e ruidoso da tradição alemã chama-se Oberwerk(versão mais alta) ou Positivo(versão light) (fr. Рositif), se os tubos deste manual estiverem localizados ACIMA dos tubos de Hauptwerk, ou Ruckpositiv, se os tubos deste manual estiverem localizados separadamente do restante dos tubos do órgão e forem instalados atrás do costas do organista; As teclas Oberwerk e Positiv no console do jogo estão localizadas um nível acima das teclas Hauptwerk, e as teclas Ruckpositiv estão um nível abaixo das teclas Hauptwerk, reproduzindo assim a estrutura arquitetônica do instrumento.
• O manual, cujas tubulações estão localizadas dentro de uma espécie de caixa, que possui venezianas verticais na parte frontal das persianas na tradição alemã, são chamados de Schwellwerk(fr. Recit (expressif). Schwellwerk pode estar localizado no topo do órgão (mais comum) e no mesmo nível que o Hauptwerk. As teclas Schwellwerka estão localizadas no console do jogo em um nível superior ao Hauptwerk, Oberwerk , Positivo, Ruckpositivo.
• Tipos de manuais existentes: Hinterwerk(os tubos estão localizados na parte de trás do órgão), Brustwerk(os tubos estão localizados diretamente acima do assento do organista), Solowerk(registros solo, trompetes muito altos dispostos em um grupo separado), Coro etc.

Os seguintes dispositivos servem como alívio para os jogadores e um meio de amplificar ou atenuar a sonoridade:

cópula- um mecanismo pelo qual dois teclados são conectados, com os registradores avançados sobre eles atuando simultaneamente. A cópula permite que o jogador em um manual use os registros estendidos de outro.

4 apoios para os pés acima da pedaleira(Pådale de combinaison, Tritte), cada um dos quais atua em uma certa combinação de registros.

persianas- dispositivo constituído por portas que fecham e abrem toda a sala com tubos de diferentes registos, pelo que o som é reforçado ou enfraquecido. As portas são acionadas por um estribo (canal).

Como os registros em diferentes órgãos de diferentes países e épocas não são os mesmos, geralmente não são indicados em detalhes na parte do órgão: apenas o manual, a designação dos tubos com ou sem palhetas e o tamanho dos tubos são escritos um ou outro lugar na parte do órgão. O resto dos detalhes são fornecidos ao artista.

O órgão é frequentemente combinado com a orquestra e cantando em oratórios, cantatas, salmos e também na ópera.

Existem também órgãos elétricos (eletrônicos), por exemplo, hammond.

Compositores que compuseram música para órgão

Johann Sebastian Bach
Johann Adam Reinken
Johann Pachelbel
Dietrich Buxtehude
Girolamo Frescobaldi
Johann Jakob Froberger
Georg Friedrich Handel
Siegfried Karg-Elert
Henry Purcell
Max Reger
Vincent Lübeck
Johann Ludwig Krebs
Matthias Weckman
Domenico Zipoli
Cesar Frank

Vídeo: Órgão em vídeo + som

Graças a esses vídeos, você pode conhecer o instrumento, assistir a um jogo real, ouvir seu som, sentir as especificidades da técnica:

Venda de ferramentas: onde comprar/encomendar?

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Órgão(Latim organum de outro grego ὄργανον - "ferramenta, ferramenta") - um instrumento musical de sopro de teclado, o maior tipo de instrumento musical.

Dispositivo e som

Sua altura e comprimento são iguais ao tamanho da parede da fundação ao telhado em um grande edifício - um templo ou uma sala de concertos.
O dispositivo, os princípios de produção de som e outras características de um determinado órgão dependem diretamente de seu tipo e tipo.
Nos órgãos acústicos (vento, vapor, boca, sopro, hidráulico, mecânico, etc.), o som é gerado devido à vibração do ar em tubos de órgãos especiais - metal, madeira, bambu, palheta, etc., que podem ser com palhetas , ou sem línguas. Ao mesmo tempo, o ar pode ser forçado para dentro dos tubos do órgão de várias maneiras - em particular, com a ajuda de foles especiais.
Durante vários séculos, para a execução de quase toda a música sacra, bem como de obras musicais escritas em outros gêneros, foram utilizados apenas órgãos de sopro. No entanto, sabe-se do uso eclesiástico e secular do organistrum, não um instrumento de sopro, mas um instrumento de teclado de cordas com propriedades de órgão.
O órgão elétrico foi originalmente criado para simular eletronicamente o som dos órgãos de sopro, mas depois os órgãos elétricos começaram a ser divididos em vários tipos de acordo com sua finalidade funcional:

• Órgãos elétricos de igreja, cujas possibilidades são adaptadas ao máximo para a execução de música sacra em templos de culto.
• Órgãos elétricos para concertos de música popular, incluindo jazz e rock.
• Órgãos elétricos para criação de música caseira amadora.
• Órgãos programáveis ​​para trabalho de estúdio profissional

Vamos considerar com mais detalhes a estrutura do órgão de sopro. É composto pelas seguintes partes:

Controle remoto
Um console de órgão refere-se aos controles que incluem todas as inúmeras teclas, shifters e pedais.
dispositivos de jogos incluem manuais e pedais.
Para timbre - registre interruptores. Além deles, o console do órgão é composto por: interruptores dinâmicos - canais, uma variedade de interruptores de pé e teclas para ligar as cópulas, que transferem os registros de um manual para outro.
A maioria dos órgãos está equipada com cópulas para mudar os registros para o manual principal. Além disso, com a ajuda de alavancas especiais, o organista pode alternar entre diferentes combinações do banco de combinações de registro.
Além disso, um banco é instalado na frente do console, no qual o músico se senta, e o interruptor do órgão fica próximo a ele.

Manual
Teclado, em outras palavras. Mas o órgão tem teclas para tocar com os pés - pedais, então é mais correto dizer o manual afinal.
Normalmente, há de dois a quatro manuais no órgão, mas às vezes há espécimes com um manual e até monstros com até sete manuais. O nome do manual depende da localização dos tubos que ele controla. Além disso, cada manual recebe seu próprio conjunto de registradores.
O manual principal geralmente contém os registros mais altos. Também é chamado de Hauptwerk. Ele pode estar localizado mais próximo do artista e na segunda linha.
Oberwerk - um pouco mais quieto. Seus tubos estão localizados sob os tubos do manual principal.
Rückpositiv é um teclado completamente único. Ela controla os canos que estão localizados separadamente de todos os outros. Assim, por exemplo, se o organista se sentar de frente para o instrumento, ele ficará atrás.
Hinterwerk - Este manual controla os tubos que estão localizados na parte de trás do órgão.
Brustwerk. Mas os tubos deste manual estão localizados diretamente acima do próprio console ou em ambos os lados.
. Como o nome sugere, os tubos deste manual são equipados com um grande número de registros de solo.
Além disso, podem existir outros manuais, mas os listados acima são os mais utilizados.
No século XVII, os órgãos ganharam uma espécie de controle de volume - uma caixa por onde passavam tubos com venezianas. O manual que controlava esses tubos era chamado de Schwellwerk e estava localizado em um nível superior.
pedais
Órgãos originalmente não tinham pedalboards. Surgiu por volta do século XVI. Existe uma versão que foi inventada por um organista de Brabant chamado Louis van Walbeke.
Agora há uma variedade de teclados de pedal, dependendo do design do órgão. Existem cinco e trinta e dois pedais, existem órgãos sem teclado de pedal. Eles são chamados de portáteis.
Normalmente os pedais controlam os tubos mais graves, para os quais uma pauta separada é escrita, sob a partitura dupla, que é escrita para os manuais. Seu alcance é duas ou até três oitavas abaixo do resto das notas, então um grande órgão pode ter um alcance de nove oitavas e meia.
Registros
Os registros são uma série de tubos do mesmo timbre, que são, na verdade, um instrumento separado. Para a troca de registros, são fornecidos manípulos ou interruptores (para órgãos com controle elétrico), localizados no console do órgão, acima do manual ou próximos, nas laterais.
A essência do controle de registro é a seguinte: se todos os registros forem desligados, o órgão não soará quando uma tecla for pressionada.
O nome do registrador corresponde ao nome do seu maior pipe, e cada handle pertence ao seu próprio registrador.
Existem registros labiais e reed. As primeiras dizem respeito ao controle de flautas sem palhetas, são registros de flautas abertas, há também registros de flautas fechadas, principais, registros de harmônicos, que, de fato, formam a cor do som (poções e alíquotas). Neles, cada nota tem vários sobretons harmônicos mais fracos.
Mas os registradores de palhetas, como pode ser visto em seu próprio nome, controlam tubos com palhetas. Eles podem ser combinados em som com tubos labiais.
A escolha do registro é fornecida na pauta musical, está escrito acima do local onde este ou aquele registro deve ser aplicado. Mas a questão é complicada pelo fato de que em épocas diferentes e mesmo em países diferentes, os registros de órgãos diferiam fortemente uns dos outros. Portanto, o registro de uma parte do órgão raramente é especificado em detalhes. Normalmente, apenas o manual, o tamanho dos tubos e a presença ou ausência de palhetas são indicados com precisão. Todas as outras nuances do som são dadas à consideração do intérprete.
Tubos
Como você pode esperar, o som dos tubos depende estritamente de seu tamanho. Além disso, os únicos tubos que soam exatamente como está escrito na pauta são tubos de oito pés. Trombetas menores soam correspondentemente mais altas, e as maiores soam mais baixas do que as escritas na pauta.
Os maiores tubos, que não são encontrados em todos, mas apenas nos maiores órgãos do mundo, têm 64 pés de tamanho. Eles soam três oitavas abaixo do que está escrito na pauta musical. Portanto, quando o organista usa os pedais enquanto toca neste registro, o infra-som já é emitido.
Para configurar labiais pequenos (isto é, aqueles sem língua), use um stimhorn. Trata-se de uma haste, em uma das pontas da qual existe um cone, e na outra - uma taça, com a ajuda da qual se expande ou estreita a campânula dos tubos do órgão, conseguindo assim uma mudança de tom.
Mas, para mudar o tom de tubos grandes, eles geralmente cortam pedaços adicionais de metal que se dobram como palhetas e, assim, mudam o tom do órgão.
Além disso, alguns cachimbos podem ser puramente decorativos. Neste caso, eles são chamados de "cegos". Eles não soam, mas têm um valor exclusivamente estético.

órgão de sopro Traktura
O piano também tem uma tractura. Ali, é um mecanismo de transferência da força do impacto dos dedos da superfície da tecla diretamente para a corda. No órgão, a tractura desempenha o mesmo papel e é o principal mecanismo de controle do órgão.
Além do órgão possuir uma tratura que controla as válvulas dos tubos (também chamada de tratura de tocar), ele também possui uma tratura registradora, que permite ligar e desligar registros inteiros.
Uma poção é um grupo de registros que estão em uso no momento. A tratura do jogo não utiliza os canos que são usados ​​com a ajuda da tratura registradora, por assim dizer, claro.
É com o trato registrador que funciona a memória do órgão, quando grupos inteiros de registradores são ligados ou desligados. De certa forma, assemelha-se aos sintetizadores modernos. Estes podem ser tanto combinações fixas de registros quanto livres, ou seja, escolhidas pelo músico em uma ordem arbitrária.

O órgão é um instrumento musical com uma história única em sua duração. Sua idade é de cerca de 28 séculos.
O predecessor histórico do órgão é a flauta de Pã que chegou até nós (em homenagem ao deus grego que a criou, conforme mencionado no mito). A aparência da flauta de Pã é datada do século 7 aC, mas a idade real é provavelmente muito mais antiga.
Este é o nome de um instrumento musical que consiste em tubos de palhetas de diferentes comprimentos colocados verticalmente um ao lado do outro. As superfícies laterais são adjacentes umas às outras e, transversalmente, são unidas por um cinto de matéria resistente ou uma prancha de madeira. O artista sopra o ar de cima pelos orifícios dos tubos e eles soam - cada um em sua própria altura. Um verdadeiro mestre do jogo pode usar dois ou até três tubos ao mesmo tempo para extrair um som simultâneo e obter um intervalo de duas partes ou, com habilidade especial, um acorde de três partes.

A flauta de Pã personifica o eterno desejo humano de invenção, especialmente na arte, e o desejo de aprimorar as possibilidades expressivas da música. Antes que este instrumento aparecesse no palco histórico, os músicos mais antigos tinham à sua disposição flautas longitudinais mais primitivas - os tubos mais simples com orifícios para os dedos. Suas capacidades técnicas não eram grandes. Em uma flauta longitudinal, é impossível extrair simultaneamente dois ou mais sons.
O seguinte fato também fala a favor de um som mais perfeito da flauta de Pan. O método de soprar o ar é sem contato, o jato de ar é fornecido pelos lábios a uma certa distância, o que cria um efeito timbre especial de som místico. Todos os predecessores do órgão eram de latão, ou seja, usou o poder vivo controlado da respiração para criar imagens artísticas. Posteriormente, essas características - polifonia e timbre fantasmagórico e fantástico de "respiração" - foram herdadas na paleta de sons do órgão. Eles são a base da capacidade única do som de órgão - introduzir o ouvinte em transe.
Desde o advento da flauta de Pã até a invenção do próximo predecessor do órgão, cinco séculos se passaram. Durante esse tempo, os conhecedores da extração do som do vento encontraram uma maneira de aumentar infinitamente o tempo limitado da expiração humana.
No novo instrumento, o ar era fornecido por meio de foles de couro, semelhantes aos usados ​​por um ferreiro para forçar o ar.
Também houve a oportunidade de oferecer suporte automático a duas e três vozes. Uma ou duas vozes - as mais baixas - puxavam sons sem interrupção, cujo tom não mudava. Esses sons, chamados de "bourdons" ou "faubourdons", eram extraídos sem a participação da voz, diretamente dos foles através dos orifícios abertos neles, e eram uma espécie de pano de fundo. Mais tarde, eles receberão o nome de "ponto de órgão".
A primeira voz, graças ao método já conhecido de fechar buracos em uma inserção separada “semelhante a uma flauta” em fole, teve a oportunidade de tocar melodias bastante diversas e até virtuosas. O artista soprou ar no inserto com os lábios. Ao contrário dos bourdons, a melodia foi extraída por contato. Portanto, não havia nenhum toque de misticismo nele - foi tomado por ecos de bourdon.
Esse instrumento ganhou grande popularidade, principalmente na arte popular, bem como entre os músicos itinerantes, e ficou conhecido como gaita de foles. Graças à sua invenção, o futuro som do órgão adquiriu uma duração quase ilimitada. Enquanto o performer bombeia ar com fole, o som não é interrompido.
Assim, três das quatro futuras propriedades sonoras do “rei dos instrumentos” apareceram: polifonia, singularidade mística do timbre e comprimento absoluto.
A partir do século II aC. surgem construções que se aproximam cada vez mais da imagem de um órgão. Para injeção de ar, o inventor grego Ktesebius cria um acionamento hidráulico (bomba d'água). Isso permite aumentar a potência do som e equipar o nascente instrumento colosso com tubos de som bastante longos. Ao ouvido, o órgão hidráulico torna-se alto e agudo. Com tais propriedades de som, é amplamente utilizado em apresentações de massa (corridas, shows de circo, mistérios) entre os gregos e romanos. Com o advento do cristianismo primitivo, a ideia de soprar o ar com fole voltou: o som desse mecanismo era mais vivo e “humano”.
De fato, nesta fase, as principais características do som do órgão podem ser consideradas formadas: uma textura polifônica, um timbre imperiosamente chamativo, uma duração sem precedentes e um poder especial adequado para atrair uma grande massa de pessoas.
Os próximos 7 séculos foram decisivos para o órgão no sentido de que ele se interessou por suas capacidades, e então as "apropriou" firmemente e desenvolveu a igreja cristã. O órgão estava destinado a se tornar o instrumento de pregação em massa, como permanece até hoje. Para tanto, suas transformações se moveram ao longo de dois canais.
Primeiro. As dimensões físicas e as habilidades acústicas do instrumento atingiram níveis incríveis. De acordo com o crescimento e desenvolvimento da arquitetura do templo, o aspecto arquitetônico e musical progrediu rapidamente. O órgão começou a ser embutido na parede do templo, e seu som estrondoso subjugou e abalou a imaginação dos paroquianos.
O número de tubos de órgão agora feitos de madeira e metal chegou a vários milhares. Os timbres do órgão adquiriram o mais amplo alcance emocional - desde a semelhança da Voz de Deus até as revelações silenciosas da individualidade religiosa.
As possibilidades sonoras, adquiridas anteriormente no caminho histórico, eram necessárias na vida da igreja. A polifonia do órgão permitiu que a música cada vez mais complexa refletisse o entrelaçamento multifacetado da prática espiritual. A duração e a intensidade do tom exaltavam o aspecto da respiração viva, o que aproximava a própria natureza do som do órgão das experiências do destino da vida humana.

A partir desta fase, o órgão é um instrumento musical de grande poder persuasivo.
A segunda direção no desenvolvimento do instrumento seguiu o caminho do fortalecimento de suas capacidades virtuosas.
Para administrar um milésimo arsenal de cachimbos, era necessário um mecanismo fundamentalmente novo, que permitisse ao artista lidar com essa riqueza incalculável. A própria história sugeriu a solução certa: instrumentos de teclado apareceram. A ideia de coordenação de teclado de toda a matriz de som foi perfeitamente adaptada ao dispositivo do “rei da música”. De agora em diante, o órgão é um instrumento de sopro de teclado.
O controle do gigante estava concentrado em um console especial, que combinava as colossais possibilidades da técnica do cravo e as engenhosas invenções dos mestres do órgão. Na frente do organista estavam agora dispostos em ordem escalonada - um acima do outro - de dois a sete teclados. Na parte inferior, perto do chão sob seus pés, havia um grande teclado de pedal para extrair tons graves. Foi jogado com os pés. Assim, a técnica do organista exigia grande habilidade. O assento do performer era um longo banco colocado em cima do teclado de pedal.
A combinação de tubos era controlada por um mecanismo de registro. Perto dos teclados havia botões ou alças especiais, cada um dos quais acionava dezenas, centenas e até milhares de tubos ao mesmo tempo. Para evitar que o organista se distraísse com a troca de registros, ele tinha um assistente - geralmente um aluno que deveria entender o básico para tocar órgão.
O órgão inicia sua marcha vitoriosa na cultura artística mundial. No século 17, ele atingiu seu pico e alturas sem precedentes na música. Após a perpetuação da arte do órgão na obra de Johann Sebastian Bach, a grandeza deste instrumento permanece insuperável até hoje. Hoje o órgão é um instrumento musical da história recente.

O recurso expressivo do órgão permite criar música para ele com o mais amplo escopo de conteúdo: desde reflexões sobre Deus e o cosmos até sutis reflexões íntimas da alma humana.