Propriedades e terras do proprietário de terras Aivazovsky. Ivan Konstantinovich Aivazovsky deu a cada uma de suas quatro filhas uma propriedade na Crimeia

Descrição da área circundante

STASH ARQUIVADO PELO MODERADOR DO CACHE DO PROBLEMA DA AURORA BOREALIS

A BASE - O CAIXA ESTÁ FORA DE OPERAÇÃO HÁ MAIS DE TRÊS ANOS

EVIOLAÇÃO DE P.P.4.1. " O esconderijo deve ser confinado a um marco natural, arquitetônico, cultural, histórico, feito pelo homem ou implementar algum tipo de tarefa de busca original e emocionante. " .

propriedade de Aivazovsky

Cache da série "Estates of Taurica"

A vila de Aivazovskoye é uma vila comum e comum na estepe da Crimeia. No entanto, é normal apenas à primeira vista. E se você olhar para a história...
Foi nesta aldeia que se localizou a propriedade do famoso artista Aivazovsky (informações bastante detalhadas sobre ele - http://aivazovsky.info/)
Na esperança de encontrar esta propriedade, fomos para Aivazovskoye. No entanto, desde os primeiros minutos, eles perceberam que quase nada restava da propriedade. Dirigindo pela rua principal da vila, não encontramos nada que se assemelhasse a um antigo solar. Entramos em contato com os moradores. Graças a eles, souberam que restava apenas um poço da fazenda. (coordenadas do poço N 45,06,602 / E 35.04.673). E está cheio de pedras. Nada mais foi encontrado. No entanto, decidimos tentar procurar informações mais detalhadas sobre a propriedade. Acontece que a propriedade era bastante grande e unida, além da aldeia de Aivazovskoye, mais três aldeias vizinhas. Esta propriedade é mencionada em conexão com o maravilhoso presente apresentado por Aivazovsky à cidade de Feodosia.
“Quando a Crimeia se tornou parte do Império Russo, o sistema genovês de abastecimento de água de Feodosia foi completamente esquecido. Das 33 fontes e reservatórios, apenas 5 permaneceram em 1820, seu estado era deplorável. Em 1886, havia uma verdadeira fome de água em Feodosia: 11 mil pessoas tinham de 3 a 4 mil baldes de água por dia.
“Não podendo continuar a ser testemunha do terrível desastre que a população da minha cidade natal sofre com a falta de água ano após ano, dou-lhe 50 mil baldes por dia de água limpa da fonte Subash que me pertence ”, escreveu ele em seu apelo à Duma da cidade Ivan Aivazovsky em 1887.
A fonte Subash estava localizada na propriedade Shah-Mamai, não muito longe de Stary Krym. Em 1887, começaram os trabalhos de colocação de um cano de água, graças ao qual a água chegou a Feodosia. Uma fonte foi construída na cidade, da qual os moradores recebiam água gratuitamente.
Em uma de suas cartas, Aivazovsky escreveu: "Uma fonte de estilo oriental é tão boa que nem em Constantinopla nem em qualquer outro lugar conheço uma fonte tão bem-sucedida, especialmente em proporções." A fonte era uma cópia exata da fonte em Constantinopla. A fonte tinha uma caneca de prata com a inscrição "Pela saúde de Aivazovsky e sua família".
O primeiro conduto, através do qual a água Subashskaya chegou a Feodosia, foi construído em 1888. Em 1940, foi feita uma reconstrução: os tubos de ferro fundido existentes foram substituídos por tubos maiores. O comprimento do conduto de água Subash é de 29 km!
Apesar de o oleoduto Subashsky não funcionar há vários anos, a memória do presente de Aivazovsky foi preservada. Ainda existe uma fonte em Feodosia (é altamente recomendável visitá-la). E a aldeia onde ficava a propriedade de Shah-Mamai agora se chama Aivazovskoye.
Desde já esclarecemos que a informação sobre a localização exata da herdade e sobre a própria herdade ainda está a ser desenvolvida, pelo que ao longo do tempo a cache será finalizada.

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Aivazovskoye(até 1945 Sheikh Mamai; ucraniano Aivazovsky, Crimeia. Şeyh Mamay, Sheikh Mamay) é uma aldeia no distrito de Kirovsky da República da Crimeia, faz parte do assentamento rural Privetninsky (de acordo com a divisão administrativo-territorial da Ucrânia - o conselho da aldeia Privetninsky da República Autônoma da Crimeia).

• 1 População
• 2 Geografia
• 3 História
• 4 Dinâmica populacional
• 5 propriedade de Aivazovsky
• 6 pessoas associadas com a aldeia
• 7 Notas
• 8 Literatura
• 9 Ligações

População

O censo ucraniano de 2001 mostrou a seguinte distribuição por falantes nativos

Linguagem	Por cento
russo	80.86
Tártaro da Criméia	15.79
ucraniano	3.35

Geografia

Aivazovskoye é uma aldeia no centro do distrito, nos contrafortes do norte da parte oriental da cordilheira interna das montanhas da Criméia, em um vale raso do rio Toksan-Su, a altura do centro da aldeia acima do nível do mar é de 134 M. As aldeias mais próximas são Abrikosovka, 0,5 km a leste e Privetnoye, a 0,5 km a oeste. O centro do distrito Kirovskoe fica a cerca de 19 km de distância, a estação ferroviária mais próxima é Kirovskaya (na linha Dzhankoy - Feodosia).

História

A lenda popular conecta a história da aldeia com o túmulo da Horda temnik Mamai, supostamente localizado na periferia e encontrado e escavado pelo artista Aivazovsky. De acordo com uma versão mais confiável, Mamai foi enterrada perto das paredes de Solkhat. As escavações científicas dos túmulos foram realizadas pelo arqueólogo A.V. Gavrilov na década de 2000, segundo suas informações (descobertas de moedas), a área da vila fazia parte do antigo coro de Feodosia dos anos 60 do século III aC. uh..

A primeira menção documental da aldeia encontra-se na Descrição Cameral da Crimeia ... em 1784, a julgar pelo qual, no último período do Canato da Crimeia, Shik Mamai fazia parte do Shirinsky Kadylyk do Kefin Kaymakanism. Após a anexação da Crimeia à Rússia (8) em 19 de abril de 1783, (8) em 19 de fevereiro de 1784, por decreto pessoal de Catarina II ao Senado, a região de Tauride foi formada no território do antigo Canato da Crimeia e do a aldeia foi atribuída a Levkopolsky e, após a liquidação de Levkopolsky em 1787 - ao distrito de Feodosia, na região de Tauride. Após as reformas de Pavlovsk, de 1796 a 1802, fazia parte do distrito de Akmechetsky, na província de Novorossiysk. De acordo com a nova divisão administrativa, após a criação da província de Taurida em 8 (20) de outubro de 1802, Shik-Mamai foi incluído no Bayrach volost do distrito de Feodosia.

De acordo com a Declaração do número de aldeias, os nomes destas, nelas jardas ... consistindo no distrito de Feodosia de 14 de outubro de 1805, na vila de Shik-Mamai havia 28 jardas e 169 habitantes dos tártaros da Criméia . No mapa topográfico militar do major-general Mukhin em 1817, a vila de Shik Mamai é marcada com 22 pátios. Após a reforma da divisão volost de 1829, Shik Manak, de acordo com a Declaração do Estado Volosts da Província de Tauride de 1829, foi designado para o Uchkuy volost (rebatizado de Bayrachskaya). No mapa de 1842, Shik Mamai está marcada com o símbolo "pequena aldeia", ou seja, menos de 5 famílias.

Na década de 1860, após a reforma Zemstvo de Alexandre II, a aldeia foi atribuída ao Salyn volost. De acordo com a "Lista de lugares povoados da província de Tauride de acordo com as informações de 1864", compilada de acordo com os resultados da VIII revisão de 1864, Shik-Mamai é uma aldeia russa e grega de propriedade com 16 pátios e 30 habitantes na fonte. Em um mapa de três verstas de 1865-1876, 14 famílias são indicadas na vila de Shik-Mamai. Em 1871, o artista Aivazovsky adquiriu o terreno no distrito e, no Livro Memorável da Província de Tauride de 1889, a aldeia não está mais listada, mas no mapa verst de 1890, o pátio do mestre Sheikh-Mamai está indicado no local da vila.

Após a reforma zemstvo da década de 1890, a vila foi atribuída ao volost de Zurique. "... O livro memorial da província de Tauride para 1892" na lista de economias e aldeias devastadas, cujos habitantes vivem em lugares diferentes, Sheikh-Mamai também está registrado. De acordo com o "... Livro memorável da província de Tauride em 1902" na economia do Sheikh Mamai, havia 41 residentes em 6 famílias.

Após o estabelecimento do poder soviético na Crimeia, por decreto do Krymrevkom de 8 de janeiro de 1921, o sistema volost foi abolido e a vila passou a fazer parte do recém-criado distrito de Vladislavovsky do distrito de Feodosia, e em 1922 os condados foram nomeados distritos. Em 11 de outubro de 1923, de acordo com a decisão do Comitê Executivo Central de toda a Rússia, foram feitas mudanças na divisão administrativa da ASSR da Crimeia, como resultado da liquidação dos distritos e o distrito de Vladislavovsky tornou-se uma unidade administrativa independente. Decreto do Comitê Executivo Central de Toda a Rússia de 4 de setembro de 1924 "Sobre a abolição de algumas áreas da S.S.R autônoma da Criméia." O distrito de Staro-Krymsky foi abolido em outubro de 1924, o distrito foi transformado em Feodosia e a vila foi incluída nele. De acordo com a lista de assentamentos do ASSR da Crimeia de acordo com o censo de toda a União em 17 de dezembro de 1926, a vila de Sheikh-Mamay era o centro do conselho da aldeia Sheikh-Mamay da região de Feodosia. Por decreto do Comitê Executivo Central de toda a Rússia “Sobre a reorganização da rede de regiões da ASSR da Crimeia” de 30 de outubro de 1930, a região de Staro-Krymsky foi separada (recriada) da região de Feodosia (de acordo com outras fontes , 15 de setembro de 1931) e a vila foi incluída nela.

Em 1944, após a libertação da Crimeia dos nazistas, de acordo com o Decreto do Comitê de Defesa do Estado nº 5984ss de 2 de junho de 1944, em 27 de junho, os armênios e gregos da Crimeia foram deportados para a região de Perm e a Ásia Central. Em 12 de agosto de 1944, foi adotada a Resolução nº GOKO-6372s “Sobre o reassentamento de fazendeiros coletivos nas regiões da Crimeia” e, em setembro do mesmo ano, os primeiros colonos, 1.268 famílias, chegaram à aldeia de Kursk, Regiões de Tambov e Rostov, e no início dos anos 1950 seguiram a segunda onda de imigrantes. Desde 1954, várias regiões da Ucrânia tornaram-se locais de recrutamento massivo da população. Por decreto do Presidium do Soviete Supremo do RSFSR de 21 de agosto de 1945, Sheikh-Mamai foi renomeado para Aivazovsky e conselho da aldeia Sheikh-Mamaysky - Aivazovsky. Desde 25 de junho de 1946, Aivazovskoye fazia parte da região da Crimeia da RSFSR e, em 26 de abril de 1954, a região da Crimeia foi transferida da RSFSR para a SSR ucraniana.

No período de 1954 a 1968 Romanovka foi anexado à aldeia. Em 24 de setembro de 1959, o distrito de Starokrymsky foi abolido e Aivazovsky foi incluído no distrito de Kirovsky. Pelo Decreto do Presidium do Conselho Supremo do SSR ucraniano “Sobre a consolidação das áreas rurais da região da Crimeia”, de 30 de dezembro de 1962, o distrito de Kirovsky foi abolido e a vila foi anexada a Belogorsky. Em 1º de janeiro de 1965, por decreto do Presidium do Supremo Tribunal do SSR ucraniano "Sobre a alteração da divisão administrativa do SSR ucraniano - na região da Criméia", foi novamente incluído no Kirovsky. O momento da liquidação do conselho de aldeia ainda não foi estabelecido, ao que parece, isso aconteceu no processo de campanha de alargamento de 1962. Desde 21 de março de 2014 - como parte da República da Crimeia da Rússia.

Dinâmica populacional

• 1805 - 166 pessoas. (todos os tártaros da Criméia)
• 1864 - 30 pessoas. (russos, gregos)
• 1887 - 69 pessoas.
• 1902 - 41 pessoas.
• 1926 - 273 pessoas. (165 armênios, 71 russos, 22 ucranianos, 13 gregos)
• 1939 - 487 pessoas.
• 1989 - 181 pessoas.
• 2001 - 210 pessoas

propriedade de Aivazovsky

Pessoas associadas à aldeia

• I. K. Aivazovsky
• mamai
• Em 21 de julho de 1888, A.P. Chekhov visitou a propriedade Shah-Mamai

Ontem fui a Shah-mamai, propriedade de Aivazovsky, a 25 milhas de Feodosia. A propriedade é luxuosa, um tanto fabulosa; tais propriedades provavelmente podem ser vistas na Pérsia. O próprio Aivazovsky, um velho vigoroso de cerca de 75 anos, é um cruzamento entre uma mulher armênia de boa índole e um bispo entediado; cheio de dignidade, suas mãos são macias e os servem como um general. Não muito longe, mas a natureza é complexa e digna de atenção. para si mesmo, ele combina um general, um bispo, um artista, um armênio, um avô ingênuo e Otelo. Ele é casado com uma mulher jovem e muito bonita, que mantém em ouriços. Familiarizado com sultões, xás e emires. Ele escreveu Ruslan e Lyudmila junto com Glinka. Ele era amigo de Pushkin, mas não leu Pushkin. Ele não leu um único livro em sua vida. Quando oferecido para ler, ele diz: “Por que devo ler se tenho minhas próprias opiniões?” Fiquei com ele o dia todo e jantei. O almoço é longo, viscoso, com brindes intermináveis.

Notas

1. Este assentamento está localizado no território da península da Crimeia, a maior parte da qual é objeto de disputas territoriais entre a Rússia e a Ucrânia. De acordo com a divisão administrativo-territorial da Federação Russa, que atualmente controla a Crimeia, os súditos da federação da República da Crimeia e da cidade federal de Sevastopol estão localizados em seu território. De acordo com a divisão administrativo-territorial da Ucrânia, a República Autônoma da Crimeia e a cidade com status especial de Sevastopol estão localizadas no território da Crimeia.
2. De acordo com a divisão administrativo-territorial da Rússia
3. De acordo com a divisão administrativo-territorial da Ucrânia
4. dentro da divisão administrativa da República da Crimeia
5. dentro da divisão administrativa da República Autônoma da Crimeia
6. 1 2 Censo populacional 2014. A população do Distrito Federal da Crimeia, distritos urbanos, distritos municipais, assentamentos urbanos e rurais. Recuperado em 6 de setembro de 2015. Arquivado do original em 6 de setembro de 2015.
7. Ordem Rossvyaz nº 61 de 31 de março de 2014 “Sobre a atribuição de códigos postais a objetos postais”
8. Ucrânia. Censo populacional 2001. Recuperado em 7 de setembro de 2014. Arquivado do original em 7 de setembro de 2014.
9. Destruiu a população por trás da minha terra natal, República Autônoma da Crimeia (ucraniana). Serviço Estatal de Estatísticas da Ucrânia. Recuperado 2015-06-245.
10. 1 2 Mapa de Betev e Oberg. Depósito topográfico militar, 1842. Mapa arqueológico da Crimeia. Acesso em 10 de novembro de 2015.
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12. Temnik Mamai. 763 - 781 A.H. / 1362 - 1380. Museu do Dinheiro. Acesso em 20 de novembro de 2015.
13. A equipe de autores. Coleção Sugdey. - Kyiv-Sudak.: Acadêmico, 2008. - T. III. - 679 p. - ISBN 978-5-94067-330-9.
14. Lashkov F.F. Kaimakans e quem está neles. // Descrição fotográfica da Crimeia, 1784. - Notícias
15. Grzhibovskaya, 1999, Manifesto sobre a aceitação da Península da Criméia, a ilha de Taman e todo o lado de Kuban sob o estado russo. 1783 pág. 96
16. Kireenko G.K. Por ordem do Príncipe Potemkin ..., p.13. - Izvestia da Taurida Scientific Archival Commission, 1888. - T. 6.
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18. Sobre a nova divisão do Estado em Províncias. (Nominal, dado ao Senado.)
19. Grzhibovskaya, 1999, Do Decreto de Alexandre I ao Senado sobre a criação da província de Taurida, p. 124
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26. Layout da Crimeia do depósito topográfico militar. EtoMesto.ru (1890). Acesso em 19 de novembro de 2015.
27. Boris Veselovsky. A história do Zemstvo por quarenta anos. T. 4; A história da terra. - São Petersburgo: O. N. Popova Publishing House, 1911.
28. Comissão Provincial de Estatística de Taurida. Calendário e livro memorial da província de Tauride para 1892. - 1892. - S. 93.
29. Comissão Provincial de Estatística de Taurida. Calendário e livro memorial da província de Tauride para 1902. - 1902. - S. 148-149.
30. Livro de referência estatística da província de Taurida. Parte II-I. Ensaio estatístico, edição do sétimo distrito de Feodosia, 1915
31. Grzhibovskaya, 1999, Manual estatístico da província de Tauride. Ch.I-I. Ensaio estatístico, edição do sétimo distrito de Feodosia, 1915, p. 284
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34. população e indústria. I.M. Sarkizov-Serazini, 1925. Recuperado em 8 de junho de 2013. Arquivado do original em 8 de junho de 2013.
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38. Grzhibovskaya, 1999, Lista de assentamentos da ASSR da Crimeia de acordo com o censo de toda a União em 17 de dezembro de 1926, p. 36
39. Decreto do Comitê Executivo Central de Toda a Rússia da RSFSR de 30 de outubro de 1930 sobre a reorganização da rede de regiões da ASSR da Crimeia.
40. Decreto do Comitê de Defesa do Estado de 2 de junho de 1944 nº GKO-5984ss "Sobre o despejo de búlgaros, gregos e armênios do território da ASSR da Crimeia"
41. Decreto do Comitê de Defesa do Estado de 12 de agosto de 1944 nº GKO-6372s "Sobre o reassentamento de fazendeiros coletivos nas regiões da Crimeia"
42. Como foi a colonização da Crimeia (1944-1954) Elvina Seitova, pós-graduanda da Faculdade de História da TNU. Recuperado em 26 de junho de 2013. Arquivado do original em 30 de junho de 2013.
43. Decreto do Presidium do Soviete Supremo da RSFSR de 21 de agosto de 1945 nº 619/3 "Sobre a renomeação de sovietes rurais e assentamentos da região da Crimeia"
44. Lei do RSFSR de 25/06/1946 Sobre a abolição do Chechen-Ingush ASSR e sobre a transformação do Crimean ASSR na região da Crimeia
45. Lei da URSS de 26 de abril de 1954 Sobre a transferência da região da Crimeia da RSFSR para a SSR ucraniana
46. Panasenko M.M. (comp.). região da Criméia. Divisão administrativo-territorial em 1º de janeiro de 1968. Página 118. "Crimeia", Simferopol. 1968 Acesso em 20 de novembro de 2015.
47. Grzhibovskaya, 1999, Do Decreto do Presidium do Soviete Supremo da SSR Ucraniana Sobre Alterações à Divisão Administrativa da SSR Ucraniana na Região da Crimeia, p. 442
48. Grzhibovskaya, 1999, Decreto do Presidium do Supremo Tribunal do SSR ucraniano "Sobre a alteração da divisão administrativa do SSR ucraniano - na região da Criméia", datado de 1º de janeiro de 1965, p. 443
49. Efimov S.A., Shevchuk A.G., Selezneva O.A. Divisão administrativo-territorial da Crimeia na segunda metade do século XX: experiência de reconstrução. - Universidade Nacional de Taurida em homenagem a V. I. Vernadsky, 2007. - T. 20.
50. Lei Federal da Federação Russa de 21 de março de 2014 nº 6-FKZ "Sobre a admissão na Federação Russa da República da Crimeia e a formação de novos súditos dentro da Federação Russa - a República da Crimeia e a cidade federal de Sevastopol "

Literatura

• Transformações administrativo-territoriais na Crimeia. 1783-1998 Manual / ed. G. N. Grzhibovskaya. - Simferopol: Tavria-Plus, 1999.
• Conselho da aldeia de Privetnensky // Cidades e aldeias da Ucrânia. República Autônoma da Crimeia. Cidade de Sebastopol. Ensaios históricos e de história local. - Glória de Sebastopol, 2009.

links

• da República Autônoma da Crimeia de Aivazovsky, distrito de Kirovsky (ucraniano). Verkhovna Rada da Ucrânia. Acesso em 4 de novembro de 2015.
• Mapa da região Kirovsky da Crimeia.
• Aivazovskoye nos mapas

Assentamentos do distrito de Kirovsky
cidades:	Antiga Crimeia
cidade:	Kirovskoe
aldeias:	damasco Aivazovskoye Babenkovo ​​​​Vasilkovoe Vidnoe Vladislavovka Revival Dobrolyubovka Valley Pearl of Crimea Zhuravki Golden Field Abundant Izyumovka Klyuchevoe Krasnovka Krasnoselskoe Krinichki Lgovskoye Makovskoye Matrosovka Novopokrovka Novofedorovka Orekhovka Brave Partisans Pervomayskoe Privetnoye Ponds Sadovoe Sinitsyno Sofievka Spasovka Tokarevo Trudolyubovka Tutovka Shubino Bright Field
Veja também:	Aldeias desaparecidas do distrito de Kirovsky

Informações sobre Aivazovskoye (Crimeia)

Em 1837, em uma exposição acadêmica, Ivan Aivazovsky mostrou seis fotos, muito apreciado pelo público e pelo Conselho da Academia Imperial de Artes de São Petersburgo, que decidiu: “Como acadêmico de 1º grau, Ivan Gaivazovsky, mudou seu sobrenome para Aivazovsky em 1841, foi premiado com a medalha de ouro de primeiro grau por excelente sucesso na pintura de espécies marinhas, com o qual o direito de viajar para terras estrangeiras para aprimoramento é associado”. Na primavera de 1838, de São Petersburgo, Ivan Aivazovsky, em sua juventude, foi enviado para a Crimeia por dois anos para trabalho independente.

Durante sua estada de dois anos na Crimeia, Aivazovsky pintou várias pinturas, entre as quais coisas lindamente executadas: "Noite de Luar em Gurzuf" (1839), "Litoral" (1840) e outros.

Chegando à Crimeia, Aivazovsky observou de perto as colinas do artista nos arredores pitorescos de Feodosia e Kerch. Parecia a Aivazovsky que as colinas de Kerch e Feodosia eram claramente de origem artificial, e ele organizou escavações arqueológicas às suas próprias custas e construiu o prédio do Museu Arqueológico. Durante as escavações em uma das propriedades de Ivan Aivazovsky, Aldeia Sheikh Mamai, foram encontrados restos que poderiam ser considerados o local do enterro de Mamai, mas isso nunca foi comprovado, mas as sensações sobre os achados ainda hoje aparecem.

Na aldeia de Sheikh-Mamai, no local de um possível túmulo da Horda temnik Mamai, Ivan Aivazovsky construiu um caramanchão para "pensar na fragilidade da vida humana", mas em 1917 a propriedade do artista pegou fogo ao longo com o caramanchão. A pesquisa arqueológica moderna mostrou que o assentamento chamado Sheikh-Mamai, da década de 60 do século III aC, fazia parte do antigo coro de Teodósio. Agora esta aldeia é chamada Aivazovskoe.

Em 1839 o jovem artista participou de uma campanha naval nas costas do Cáucaso, durante a campanha não só pintou marinhas, mas também se engajou na pintura de batalha. A bordo do navio de guerra, ele conheceu os famosos comandantes navais russos: M. P. Lazarev e os heróis da futura defesa de Sebastopol, jovens oficiais V. A. Kornilov, P. S. Nakhimov, V. N. Istomin. Aivazovsky observou da costa as operações militares na costa da Circássia, o desembarque das tropas russas no vale do rio Shahe e fez esboços para a pintura "Desembarque do destacamento no vale de Subashi".

No final do verão de 1839, Aivazovsky voltou a São Petersburgo e, em 23 de setembro, recebeu um certificado de graduação da Academia Imperial de Artes de São Petersburgo, seu primeiro grau e nobreza pessoal.

No século de Aivazovsky, cinco imperadores foram substituídos. Às vezes é dito que ele Eu me dava bem com todos.", o que não é totalmente justo. Aivazovsky não foi apresentado ao imperador Alexandre I e realmente se dava bem com o resto do povo real. Não se sabe como as relações de Aivazovsky com os imperadores russos se desenvolveriam se Aivazovsky não deixasse Petersburgo. Talvez fosse muito mais fácil para ele construir relações com as autoridades enquanto estava em Feodosia, e não em São Petersburgo.

Ivan Aivazovsky em Feodosia arranjou de fato " país de Aivazovsky» onde viveu e criou suas incríveis obras-primas para o benefício do império. Com fundos arrecadados por Aivazovsky, um monumento ao russo Imperador Alexandre III em gratidão pelo patrocínio do imperador em criar em Porto comercial de Feodosia, que permitiu à cidade desenvolver-se economicamente com sucesso.

Ivan Aivazovsky foi um anfitrião muito hospitaleiro e generoso. Adorava receber convidados em sua casa, seus convidados eram muito diferentes em origem, condição social, ocupação, ele atendia e recebia cordialmente a todos. Certa vez, o famoso violinista Venyavsky e um empresário desonesto, com quem Venyavsky se recusou a se encontrar, estavam visitando a casa de Aivazovsky ao mesmo tempo. No entanto, convidados de todas as classes e classes não podiam ficar muito tempo na casa de Aivazovsky, e alguns dias depois o simpático anfitrião relatou no jantar que havia ordenado que os cavalos fossem depostos ... E não porque estava cansado do convidados, ele simplesmente precisava de solidão para trabalhar, silêncio para inspiração e foco na foto. Dizem que nesses momentos alguns convidados se sentiram ofendidos, mas é hora e "uma honra saber".

Aivazovsky sabia como surpreender os convidados com a sobremesa. Freqüentemente, o artista, junto com o cozinheiro, pensava no cardápio de recepções e banquetes. Em sua casa costumava ser servido champanhe, que o maestro amava muito. No lugar do rótulo da fábrica, Aivazovsky colou um rótulo feito com as próprias mãos com o mar fervendo como champanhe.

Um magnífico banquete foi organizado para o aniversário de 50 anos do artista. No final, Aivazovsky dirigiu-se a seus convidados com um discurso: “ Senhores, peço desculpas a vocês. Meu chef esqueceu a sobremesa! Portanto, você terá que provar o prato de minha preparação.” Os convidados receberam pequenas bandejas, em cada uma das quais havia uma pequena paisagem de Aivazovsky.

DEVYATKO Lyudmila Nikolaevna (n. 1963) (Feodosia)
Chefe do setor de arquivo da Feodosia Art Gallery. I.K. Aivazovsky

A lembrança é uma propriedade da memória humana para retornar ao passado. Fixado para transmissão no tempo, torna-se um objeto material, um documento que ressuscita eventos distantes e pessoas que já passaram pelo caminho terreno. Memórias excitam, fazem você pensar e experimentar. Como tudo que se foi irremediavelmente, eles causam um sentimento pungente de tristeza quando se trata de nossos entes queridos e interesse constante quando se trata de pessoas importantes. Uma emoção especial em Feodosia é experimentada com a menção do nome de Ivan Konstantinovich Aivazovsky e tudo relacionado a ele.

Dezessete folhas de papel ligeiramente amareladas do tamanho de um caderno de estudante estão cobertas por uma caligrafia uniforme e organizada. Estas são as memórias de Yuri Andreevich Galabutsky (1863-1928) “I.K. Aivazovsky. De acordo com memórias pessoais”, armazenado nos fundos da Galeria de Arte Feodosia. Seu autor, natural de Odessa, conhecia o nome do grande pintor marinho desde a juventude. Em 1886, aos 23 anos, foi nomeado professor de língua e literatura russa no Feodosiya Men's Gymnasium, cujo curador honorário desde o dia de sua fundação foi o famoso pintor. Então aconteceu um conhecido, que durou onze anos.

Via de regra, os autores das memórias sobre Aivazovsky dedicam muito espaço à avaliação da obra do artista, de suas obras individuais. Nesta série, o ensaio de Galabutsky é uma rara exceção. É interessante principalmente porque é uma memória de Aivazovsky - um homem, um cidadão, um morador da cidade.

O manuscrito não é datado, mas há indicações da época de sua escrita no próprio texto - início da década de 1920. As memórias cobrem a última década da longa vida do grande Feodosian, são a prova de que mesmo em seus anos de declínio Ivan Konstantinovich era muito enérgico, suas atividades são diversas e sempre voltadas para a prosperidade econômica, desenvolvimento cultural e melhoria de sua cidade natal. As páginas de memórias são outra confirmação da enorme influência que o artista desfrutou nos mais altos círculos de São Petersburgo e da confiança ilimitada dos Teodósios, que depositaram esperança nele na solução das questões mais importantes - públicas e pessoais. Ambos foram usados ​​por Aivazovsky exclusivamente para o benefício de Feodosia e seus habitantes.

Galabutsky descreve o modo de vida de Ivan Konstantinovich, sua aparência, andar, maneira de falar, observa a clarividência, vivacidade e agudeza de espírito, gentileza e cordialidade que ele manteve até a velhice e, ao mesmo tempo, seu temperamento, alguma inconsistência e mutabilidade de sua natureza. Observando tudo isso, o autor ajuda o leitor moderno a mergulhar na atmosfera de Feodosia no final do século XIX, recria a imagem de um homem que desempenhou um papel importante na vida da cidade naqueles anos, um homem cujos frutos de trabalho será usado por mais de uma geração de seus compatriotas.

O valor incondicional das memórias de Yuri Galabutsky não está apenas em sua informatividade. Refletem a atitude pessoal do autor - contemporâneo e participante dos acontecimentos, são compreendidos de acordo com sua individualidade.

Lyudmila DEVYATKO.

Extensas citações das memórias de Yu.A. Galabutsky com referência ao autor (e às vezes sem eles) foi usado por N.S. Barsamov, pesquisador da vida e obra do pintor marinho, em muitas publicações sobre Aivazovsky e sua galeria. De forma independente e na íntegra, o texto das memórias é publicado pela primeira vez - de acordo com o manuscrito armazenado na Galeria de Arte Feodosia. I.K. Aivazovsky. A grafia e a pontuação são do autor.

O "primeiro homem" na velha Feodosia foi Aivazovsky. Era como se a velha Teodosia também morresse com ele, tendo mudado completamente sua aparência anterior nos últimos 20 anos. Sim, ele mesmo foi o principal culpado dessa mudança, pois a construção do porto e a construção da ferrovia em Feodosia se devem quase exclusivamente à sua insistência energética, conexões e influência nas altas esferas.

Lembro-me de como o povo de Sevastopol estava preocupado e indignado, que, é claro, queria manter o porto fora de sua cidade, como as deputações foram enviadas a St. dos feuilletons, o próprio Aivazovsky foi ridicularizado, retratado como algo como Malburg, que era indo em uma campanha contra Sevastopol; mas nada ajudou: a disputa foi resolvida em favor de Teodósio, e o povo de Sebastopol teve que aturar. Em memória dessa vitória, Aivazovsky pintou uma grande pintura, que apresentou à Assembleia Pública de Feodosia.

Um mar revolto foi retratado em uma tela larga: ondas enormes correm furiosamente contra uma rocha alta, mas, quebrando-se contra ela, rolam impotentes; no topo da rocha está uma figura alta de uma mulher com uma bandeira em desenvolvimento na mão, a outra mão está vitoriosamente estendida para a frente, alguns pássaros sinistros estão pairando sobre a cabeça da mulher; o céu está todo coberto por uma nuvem pesada; mas um raio de sol já a havia atravessado, iluminando a figura branca da mulher e brincando na crista das ondas calmantes. A tempestade passou... Esta foto estava pendurada na sala de concertos do clube da cidade e pereceu junto com o prédio, que queimou até o chão durante um incêndio que irrompeu em um incêndio criminoso em um dos dias tempestuosos de outubro de 1905.

Outro monumento à vitória de Teodósio foi o monumento a Alexandre III, erguido novamente por iniciativa de Aivazovsky e com doações coletadas por ele, bem como com fundos arrecadados com a organização de noites de dança, shows, etc. Aproveitando a chegada a Feodosia N. e M. Fignerov, Aivazovsky convidou o casal artístico para dar um concerto em sua galeria. O concerto reuniu um grande público, e todo o valor da arrecadação foi para a construção do monumento, sendo que os espectadores receberam um quadro de presente; essas pinturas foram exibidas no palco durante o show.

O porto e a ferrovia deram a Feodosia uma nova vida, e se a “grata Teodósia” finalmente erguesse um monumento a Aivazovsky, então o glorioso artista poderia ser retratado, como o Pedro de Pushkin, parado nas margens das “ondas do deserto” e sonhando como “apesar do vizinho arrogante”, ou seja, Sevastopol, uma nova cidade surgirá aqui, e como aqui, “em novas ondas deles, todas as bandeiras nos visitarão ...”

Às vezes parece que Aivazovsky, como pintor marinho, talvez devesse ter sido mais agradável com a velha Feodosia, a quem o mar, fluindo quase para dentro da própria cidade, dava uma cor peculiar e bonita. Obviamente, desta vez o cidadão prevaleceu sobre o artista: Aivazovsky adivinhou as novas necessidades da vida e foi ao seu encontro. De um modo geral, Aivazovsky não era um homem novo, no sentido em que estamos falando de pessoas, mesmo velhas, mas assimilando rapidamente as características do novo tempo: pelo contrário, ele foi um dos representantes mais típicos da velha Rússia.

No final do século passado, ainda havia velhos tão fortes e indestrutíveis, como monumentos vivos da memorável era Nikolaev - uma era, por um lado, áspera e inerte, marcada pelo selo oficial do formalismo e da soldadesca, e do outro, por um estranho capricho do destino, cheio de movimento interno pensamento vivo e rico em talentos diversos no campo da literatura e da arte. Entre esses talentos, floresceu o raro talento do então jovem e cheio de força artista, e que vida longa, interessante e variada o destino se abriu diante dele!

Não é brincadeira dizer que ele conheceu pessoalmente Zhukovsky, Pushkin, Gogol; ele foi patrocinado pelo "avô" Krylov; ele era conhecido e amado pela "galáxia" de Turgenev; escritores, artistas, artistas deram a ele suas obras com inscrições manuscritas e seus retratos, dos quais ele fez uma coleção inteira para sua galeria de arte; enfim, foi acariciado pela Corte de quatro imperadores russos!.. Que pena que Aivazovsky, o grande mestre do pincel, não pegou na pena e não a amou! Nas memórias registradas de suas palavras e publicadas na Russkaya Starina, se não me engano, da década de 1970, há muita coisa curiosa e valiosa tanto para sua biografia quanto para a época que viveu; mas isso é apenas uma pequena fração do que ele ainda podia contar, e do que às vezes contava como uma lembrança que acidentalmente lhe vinha à mente.

O nome de Aivazovsky como artista era familiar para mim na escola. Não me lembro exatamente em que ano, estive em uma exposição das pinturas de Aivazovsky organizada em Odessa, e aqui conheci suas famosas marinas. Lembro que como cidadão de Odessa, acostumado com a cor verde ou marrom da água do mar, fiquei impressionado com o mar azul, transparente e turquesa dessas fotos. Cheguei a duvidar se tal coisa realmente acontece; mas alguém me explicou que na costa sul da Crimeia existe um mar azul, brilhante e calmo, como Aivazovsky o descreve. Na verdade, mais tarde vi em Sevastopol exatamente o mesmo mar que vi nas marinas do famoso artista.

Em 1886, fui nomeado professor no Feodosiya Gymnasium, cujo curador honorário era I.K. Aivazovsky. Desde então, observei Aivazovsky como curador do ginásio e feodosiano por muitos anos, até minha partida de Feodosia em 1897.

Em Feodosia, Aivazovsky era "o rei e Deus". Sem seu conhecimento e instruções, nada foi feito na cidade. Se algum empreendimento público foi iniciado, se uma petição foi iniciada, se foram realizadas eleições municipais, etc., para tudo, eles primeiro se voltaram para ele. O que quer que Ivan Konstantinovich diga, que assim seja. A opinião pública era formada em sua sala de estar, e em seu escritório todos os assuntos mais ou menos importantes da cidade eram submetidos a uma discussão preliminar. Sim, e em assuntos privados, especialmente aqueles que precisam ser "preocupados" em São Petersburgo, eles foram até ele, acreditando que se I.K-ch tratasse o pedido favoravelmente, então o assunto estava resolvido. Os habitantes da cidade começaram com ele as visitas de férias e ninguém, atrevido, ousaria no dia de ano novo ou na Páscoa não lhe prestar homenagem.

Quando Aivazovsky caminhava pelas ruas com seu andar lento, mas alegre, todo leigo tirava o chapéu respeitosamente e fazia uma reverência. Não se pode dizer que esse respeito foi pago a Aivazovsky como um grande artista, pois os feodosianos não eram de forma alguma conhecedores e admiradores especiais da arte, aqui a circunstância de Aivazovsky ser um conselheiro particular, dignitário e pessoa influente desempenhou quase o papel principal.

“Afinal, aqui”, um teodosiano de coração simples me disse uma vez, “você virá para Yves. K-chu à noite, você se senta na casa dele, conversando sobre isso e aquilo, você brinca com ele, tudo isso é fácil; e você deveria ter olhado para ele em Petersburgo! Lá os nobres vão se curvar a ele! Na corte, ele é dono de si!

“Eu conheço os ministros, vou ao palácio!” - foi isso que sustentou principalmente o encanto de seu nome entre os teodosianos. I. Aivazovsky sempre e em todos os lugares usou sua influência em benefício de sua cidade natal. Ele amava Theodosia e fez muito por ela. Ele deu à cidade sedenta para beber água fina de sua fonte Subashsky, contribuiu para a abertura de um ginásio clássico na cidade, uma roda de teatro e, como já mencionado acima, trabalhou ativamente a favor da construção do porto, que transformou completamente Feodosia. Sua galeria de arte sempre atraiu muitos turistas, e ele deixou a arrecadação das taxas de entrada para a sociedade de caridade local e legou a galeria para a cidade.

Aivazovsky se importava muito com o esplendor da cidade. Quando o porto foi permitido e uma febre de construção começou em Feodosia, Aivazovsky observou vigilantemente todos os edifícios recém-erguidos e garantiu que eles não "estragassem" a cidade. Graças à sua influência, ele conseguiu a este respeito com muita energia e categórica, como se todos os edifícios fossem seus.

Houve, por exemplo, um caso assim. Certa vez, no inverno, Aivazovsky, como sempre, partiu por um tempo para São Petersburgo. Quando ele voltava, geralmente era recebido por pessoas próximas a ele a duas ou três estações de Feodosia e imediatamente relatava todas as notícias da cidade de que Iv. K-ch ouviu com viva curiosidade. E agora ele descobre que o habitante N está construindo uma casa na rua principal, Italianskaya, uma casa: a construção já começou na ausência de I. K-cha, e a casa vai uma história. I. K-ch ficou terrivelmente agitado: uma história casa na rua principal! Imediatamente após a chegada, não tendo tempo para descansar da estrada, ele liga para o homem da rua N. Ele, claro, aparece imediatamente. “Você está construindo uma casa de um andar? Você devia se envergonhar? Você é um homem rico! O que você está fazendo? Você para mim estragar a rua! E o leigo muda obedientemente o plano e constrói uma casa de dois andares.

O padrão geral da vida de Aivazovsky em Feodosia lembrava a vida típica de um proprietário de terras dos "bons velhos tempos". Sua vasta casa de campo estava sempre cheia de hóspedes, e em sua propriedade Shah-Mamai, a 25 verstas de Feodosia, onde passava o verão, foi construída uma ala especial para visitantes, chamada monásticamente de hotel. A casa da cidade de Aivazovsky foi construída de acordo com seu próprio plano. O grande artista era um arquiteto muito medíocre: sua casa está repleta de muitos corredores que não são necessários para nada. O conhecido contador de histórias Weinberg, tendo uma vez visitado Aivazovsky em Feodosia e examinado sua casa, disse: "Você, I. K-ch, é um grande artista e um grande ... trabalhador de corredor!"

Atores, artistas, escritores que vieram para Feodosia, certamente vieram para Aivazovsky, e alguns ficaram com ele por muito tempo. Um estilo de vida aberto e hospitaleiro não impediu, no entanto, que Aivazovsky trabalhasse. A grande quantidade de quadros que pintou, a maioria telas enormes, é prova suficiente da intensidade e produtividade de seu trabalho. Partindo para a primavera e o verão para sua amada Shah-Mamai, Aivazovsky também não deixou seu pincel lá e todos os dias trabalhava cuidadosamente em sua oficina. Mas ele gostava de passar as noites em sociedade e ficava entediado se não houvesse convidados; portanto, ele conheceu com alegria todos os que vieram de Feodosia para visitá-lo. Sua natureza artística, porém, exigia uma constante mudança de impressões, e os mesmos rostos logo o entediavam. Se fossem pessoas próximas a ele, Aivazovsky, sem cerimônia, os mandava para casa. “Indo visitar I. K-chu”, disse-me um de seus conhecidos próximos, “simplesmente não consigo determinar com antecedência quando voltarei.” Por que? “Sim, irei até ele com minha família, ele corre para recebê-lo de braços abertos, beija-o, não sabe onde plantá-lo e cuida dele terrivelmente o dia todo. E alguns dias se passarão e começo a sentir que é hora de ir para casa; se eu não tiver tempo para adivinhar, então eu. K-ch vai se lembrar. Tão calmamente, como se estivesse previamente combinado entre nós; ele chegará de manhã para o chá e dirá: “Ordenei que uma carruagem seja atrelada a você depois do jantar”. Bem, então faça as malas e vá embora!”

Graças à hospitalidade aberta de Aivazovsky, ele tinha muitos tipos de pessoas: aqui às vezes você podia encontrar pessoas que, talvez, não teriam lugar na sala de um artista glorioso. Ele próprio não era nada ganancioso por dinheiro, não tendo acumulado um único centavo de forma impura, Aivazovsky, devido a alguma estranha contradição da natureza, admirava os grandes ricos e os tratava com um pingo de respeito, sem prestar atenção a como eles adquiriram sua riqueza.

Uma anedota típica a esse respeito me foi contada pelo neto do falecido artista, N.M. eu<амп>sim . Um dia, algum armênio rico veio a Aivazovsky, que, como disseram, ficou rico com o chamado "dinheiro do urso", ou seja, papéis falsos, que antes eram fabricados em grandes quantidades em Nakhichevan. Nessa época, o famoso violinista Venyavsky estava visitando Aivazovsky. Aivazovsky certamente queria apresentar Venyavsky a este armênio, mas Venyavsky, que já tinha ouvido falar do convidado, recusou teimosamente essa honra. “Você sabia que ele tem mais rublos no bolso do que você fez anotações no violino em sua vida!” - Aivazovsky falou com fervor. “Talvez”, Venyavsky respondeu calmamente, “mas enquanto aprendia a tocar, aprendi muito falso notas de violino!

Aivazovsky colocou de bom grado sua galeria de arte à disposição dos irmãos menores, pequenos artistas, locais e visitantes que copiavam suas pinturas. Entre eles, um certo Lysenko, um professor de arte local, tinha um talento positivo para copiar. Suas cópias das pinturas de Aivazovsky eram tão boas que, dizem eles, até o próprio Aivazovsky às vezes cometia erros, tomando-os, à primeira vista, por seus originais. Não é de admirar, portanto, que Lysenok não tivesse falta de pedidos e ganhasse um dinheiro decente com as cópias. Posteriormente, Lysenko começou a escrever originais, enviando-os para exposições, e uma de suas pinturas em uma exposição em Paris recebeu uma menção honrosa. Isso irritou Aivazovsky, que viu plágio nas obras de Lysenka. Portanto, ele proibiu Lysenok de escrever cópias de suas novas pinturas e não o deixou entrar na galeria.

Segundo a história do próprio Lysenka, Aivazovsky, encontrando-o na rua, disse-lhe: “Você não está indo bem: em suas pinturas, o céu, o ar, o mar - isso é tudo meu, você roubou tudo isso de mim!” A isso Lysenko objetou: “I. O quê! Convide um especialista da Academia e com ele pintarei um quadro totalmente sozinho! E ele teria escrito, é claro, porque com muitos anos de prática ele ficou tão cheio de cópias que escrevia completamente à la Aivazovsky, mesmo que fechasse os olhos. Além disso, nas pinturas é muito difícil separar o original da cópia - pelo menos do lado formal: você virou o navio errado, colocou uma pedra na costa ou montou uma pedra - esse é o original!

Desde o dia em que o Feodosia Gymnasium foi fundado, Aivazovsky foi seu curador honorário por muitos anos. Nesse cargo, ele não apresentava nenhuma atividade particular: raramente estava no ginásio, apenas em ocasiões especialmente solenes, e nunca - pelo menos quando eu estava - não estava na sala de aula ou nas reuniões do conselho pedagógico. Anualmente contribuía com certa quantia para o caixa da Sociedade de Assistência aos Alunos do Ginásio carentes e dava mesadas aos mais pobres para a compra de roupas, sapatos, etc. Isso, de fato, limitava sua tutela. Mas, por outro lado, na pessoa dele, o ginásio Feodosiya tinha um curador muito influente, que “em caso de emergência” poderia prestar-lhe um serviço muito significativo, porque era amigo e até “você” do Ministro da Educação Delyanov. Aivazovsky amava e respeitava o falecido diretor do ginásio V.K. Vinogradov, que era modesto e, portanto, pouco conhecido, mas um professor raro naquela época difícil para nossa escola secundária; ele também era muito amigo da família do chefe do ginásio feminino, M.F. Kotlyarevskaya.

Ambos os ginásios, masculino e feminino, viviam muito amigavelmente naquela época, diversificando o curso monótono de suas vidas organizando pequenas festas e diversões, nas quais Aivazovsky frequentemente participava. Às vezes ele providenciava lanches para todo o ginásio e era sempre muito amável e hospitaleiro. Alunos do ginásio, cerca de 200 pessoas, passaram por ele em pares, e ele apertou a mão de cada um, e então sentou todos e os tratou. Sua esposa, Anna Nikitichna, com quem ele se casou em um segundo casamento, uma mulher jovem e bonita, também sempre foi extremamente doce e amigável e, portanto, o jovem se sentia completamente à vontade para visitá-lo.

Certa vez, tendo convidado para jantar as alunas da turma de formatura do ginásio feminino, Aivazovsky escreveu antes de cada uma delas um pequeno desenho a caneta: era, claro, o mesmo mar em sua variedade infinita. Esses desenhos foram uma surpresa: chegando à mesa, cada aluna viu um presente em seu guardanapo! Nem é preciso dizer que Aivazovsky, tanto no ginásio quanto na cidade, desfrutou da mesma, senão mais honra: atrás dele, o ginásio parecia atrás de um muro de pedra, capaz de abrigar e proteger de todo tipo de infortúnios e infortúnios, que , como você sabe, a vida de um educador é tão exposta.

Ele era um verdadeiro general em um pequeno exército de ginásio, e uma vez até desempenhou o papel de general militar adequadamente, em plena situação militar. Aqui está como foi. É sabido que nos anos 90 os nossos ginásios gostavam da chamada “ginástica militar”. Sob a orientação de oficiais-professores, os alunos do ginásio faziam todo o tipo de “caminhadas militares”, nas quais o ginásio se apresentava ao som de uma marcha militar, com estandarte próprio; houve até casos em que os diretores avançavam em cavalos galgos, como verdadeiros comandantes de batalhão. Nosso ginásio também gostava de paradomania.

No dia da coroação, 14 de maio de 1896, o ginásio participou do desfile militar geral junto com as tropas da guarnição local. Antes da festa, lembro-me, surgiu a pergunta: quem vai "receber" o nosso desfile? Foi decidido que Aivazovsky seria nosso desfile geral. Parece-lhe que esta invenção parecia divertida e ele concordou. Então eles fizeram. Quando as tropas passaram à frente do seu general de brigada, o ginásio também se deslocou em marcha cerimonial, ao som da sua própria orquestra, passando por Aivazovsky, que saudava os que passavam pelas aulas, recebendo em resposta: “Desejamos-vos boa saúde, Vossa Excelência!" Passados ​​os últimos “preparativos”, batendo ritmicamente o degrau e semicerrando os olhos na direção das autoridades de forma militar, Aivazovsky riu e disse: “Houve muitas coisas estranhas e inesperadas na minha vida, vi e experimentei muito e deixou de ser surpreendido por muito; mas se alguém tivesse me dito que algum dia eu organizaria um desfile na minha vida, eu nunca teria acreditado!

Em novembro de 1894, o ginásio comemorou o 50º aniversário da morte de Krylov. A comemoração do aniversário aconteceu na sala de concertos da cidade, onde foram montados os dois ginásios, com a presença de um público bastante numeroso.

Eu li um discurso sobre Krylov. Quando terminei, de repente, inesperadamente para todos, Aivazovsky, que estava sentado na primeira fila, subiu em um lugar de honra. Todos se voltaram para ele. Sua figura se destacou de maneira impressionante entre os presentes. Ele não era alto, mas muito forte; seu rosto burocrático, de queixo raspado e costeletas grisalhas, era animado por olhinhos castanhos, vivos e penetrantes; Ele falou sobre Krylov.

Aivazovsky não era um mestre da fala. Um sotaque não russo era perceptível em sua fala, ele falava um tanto difícil e não suavemente, prolongando suas palavras e fazendo pausas bastante longas; mas falava com a calma gravidade de um homem que não se preocupa com como dizer, mas apenas com o que dizer. Claro, não posso transmitir literalmente seu discurso, mas seu conteúdo geral foi o seguinte: “Considero meu dever dizer aqui que devo muito pessoalmente ao famoso fabulista. Houve um momento difícil na minha vida. Fui caluniado e o czar Nikolai Pavlovich, que havia sido muito misericordioso comigo, de repente ficou com raiva de mim. Fiquei sabendo que tudo isso aconteceu por calúnia de um professor francês que não gostava de mim. Claro, isso me entristeceu profundamente: a desgraça do soberano estava como uma pedra pesada em meu coração. Certa vez, à noite nos Olenins, I.A. se aproximou de mim. Krylov. Ele colocou a mão no meu ombro e disse: “Por que você está tão triste, Aivazovsky? Ouvi dizer que você foi caluniado por um francês. Nada, não fique triste e não tenha medo: nós o justificaremos!” E, de fato, logo Krylov, junto com algumas outras pessoas, intercedeu por mim perante o soberano, a injustiça da calúnia foi provada e o soberano novamente se tornou misericordioso comigo. Eu não esqueci isso e nunca esquecerei. Lembro-me bem das feições do fabulista, da sua figura avantajada (gostava muito de comer! - acrescentou Aivazovsky com um sorriso) e de uma cabeça de leão. Vou pintar o retrato dele para o ginásio.

Este fato era conhecido da intelectualidade Feodosiana a partir do esboço biográfico de Aivazovsky, compilado por ocasião de seu 50º aniversário, no entanto, todos os presentes mais uma vez ouviram com grande interesse esta história dos lábios do próprio I.K-cha, que assim testemunhou à sua grata memória sobre o fabulista. De conversas com I.K. Eu suportei a convicção de que ele tinha uma mente viva e perspicaz e um bom coração. Mas a vasta experiência de vida aparentemente o ensinou a suportar muitas coisas que ele não compartilhava em suas convicções e com as quais não simpatizava no fundo de sua alma.

No inverno passado, segundo pessoas próximas a ele, ele se sentiu muito bem. Ele estava em São Petersburgo e voltou de lá vigoroso, saudável e alegre. Em 1º de maio, ele planejava se mudar para sua casa em Shah Mamai, ele costumava ir lá para tomar as providências necessárias. No dia de sua morte, ele também foi à fazenda pela manhã, voltou às cinco horas da tarde, muito satisfeito e alegre e, sentindo-se completamente saudável, ele próprio convenceu sua esposa e a irmã de sua esposa a irem para seus parentes. Até agora, a esposa de I.K-cha não foi a lugar nenhum sozinha, com medo de deixar I.K-cha. Às sete horas da noite, o próprio I.K-ch os acompanhou até a estação, onde se reuniam conhecidos, com quem ele brincava alegremente, e dizem que raramente o viam com um humor tão maravilhoso e alegre. Após a partida do trem, ele foi a pé da estação para seus parentes Mazirov, que moravam bem longe da estação, jogou cartas lá, jantou e ao meio-dia, completamente saudável, foi para casa. Às duas horas da manhã, seu lacaio ouviu a campainha. Pensando que tocavam na entrada principal, o lacaio foi até lá, mas, não encontrando ninguém, subiu ao quarto de I.K-cha, que encontrou deitado na cama, quase sem sinais de vida. Havia uma compressa encharcada sobre a mesa: obviamente, sentindo-se mal, I.K. colocou compressas em sua cabeça e, quando isso não ajudou, ele ligou. I.K. já estava morto.

Aivazovsky deixou um nome glorioso para si mesmo. O que quer que os críticos de arte digam sobre ele, do ponto de vista de certas tendências da arte, seu enorme talento é indiscutível e indiscutível. Este é um talento nascido na Crimeia, tão brilhante e exuberante quanto a natureza desta região. Aivazovsky foi criado pelo mar, pois criou Ayu-Dag, falésias costeiras, lendas e canções folclóricas. Tudo que, fundindo-se, vive no imaginário e na memória das massas.

Em sua cidade natal, Aivazovsky está quase esquecido. Poucos Feodosianos indicarão a casa onde Aivazovsky nasceu, contarão sua biografia e raramente alguém conhece pelo menos suas principais pinturas. Enquanto isso, entre os trabalhadores simples, em algum lugar de Forstadt, ou em uma aldeia tártara montanhosa, você agora ouvirá de algum velho tártaro, não desprovido de poesia, uma lenda sobre um artista glorioso.

Então, há alguns anos, o falecido diretor do Museu Feodosia L.P. Colli escreveu uma história poética preservada entre os tártaros sobre como o famoso ladrão da Crimeia Alim veio parabenizar Aivazovsky após seu casamento. Quando Aivazovsky, logo após o casamento (estamos falando do primeiro casamento de Aivazovsky), estava dirigindo para sua casa, para a propriedade Shah-Mamai, à noite, quase até as portas da carruagem, um cavaleiro esguio, em um lindo cavalo , deu um pulo, parou a carruagem, parabenizou os noivos e desapareceu na escuridão. Era Alim.

Involuntariamente, as tristes linhas de Pushkin são lembradas:

Cantora do amor, cantora dos deuses
Diga-me o que é glória?
Estrondo grave, voz laudatória,
De geração em geração o som rodando,

O nome tradicional do antigo distrito no sudoeste. partes de Feodosia; coincidem topograficamente. um dos subúrbios da Idade Média. Kaffa, localizada fora dos muros da cidade, nas encostas da colina de Mitrídates e ao longo da moderna. ruas R. Luxemburgo.

Kolli Ludwig Petrovich (1849-1917), cientista, historiador local, professor, lecionou por quase 30 anos no Feodosia Men's Gymnasium, desde 1900 o guardião do Museu de Antiguidades de Feodosia.

Prefácio, publicação e notas de Lyudmila Devyatko.

O famoso artista Ivan Aivazovsky, cuja vida e obra estão inextricavelmente ligadas à Crimeia, deixou lembranças calorosas de si mesmo e dos tártaros da Crimeia. Convidamos você a se familiarizar com fatos pouco conhecidos da biografia do grande pintor marinho.

1. O artista era fluente na língua tártara da Criméia.
2. Aivazovsky fez muito para divulgar a cultura da música tártara da Criméia. Ele tocou canções folclóricas tártaras da Criméia para Mikhail Ivanovich Glinka, que o compositor então usou para a ópera Ruslan e Lyudmila.
3. Ele transferiu a água de sua propriedade Subash para a propriedade da cidade e defendeu a construção de uma tubulação de água para a cidade. Naquela época, era um evento muito importante.
4. Os tártaros da Criméia dedicaram a canção "Aivazovsky's Cheshmesi" a Aivazovsky:

Aivazovsky colocou uma fonte,
Feito de mármore puro,

Veja como a água corre

Beba um pouco de água por favor

Aivazovsky colocou uma fonte,
Feito de mármore puro,
De sua fonte rápida.
Veja como a água corre
Ouça como o fluxo murmura
Beba um pouco de água por favor
Lembre-se de Ivan Konstantinovich"

1. Os tártaros da Crimeia chamavam Aivazovsky Hovhannes-agha (como você sabe, ao nascer o artista recebeu o nome de Hovhannes - seus ancestrais eram dos armênios galegos).
2. Há informações sobre o conhecimento e a comunicação de Aivazovsky com o tártaro da Criméia Robin Hood Alim Aydamak. O próprio artista contou ao historiador local Colli sobre isso. Segundo Aivazovsky, Alim Aydamak, tendo ouvido falar das pinturas do famoso pintor marinho, veio à sua propriedade para vê-las com seus próprios olhos. É assim que é descrito no “Izvestia da Comissão de Arquivo Científico de Tauride”: “Certa vez, o assistente do artista relatou que um jovem tártaro havia chegado, pedindo um encontro com Ivan Konstantinovich.

- O que você quer? - perguntou o artista a um homem de trinta anos com "olhos cinzentos inteligentes e bonitos" que entrou.

Eu sou Alim. Sim, o mesmo. Ouvi falar muito de você, Hovhannes-aga. Todo mundo conhece e aprecia você. Posso ver suas pinturas?

A inspeção das pinturas terminava na mesa. Tomando café, Alim perguntou:

– Você ainda está solteiro, Hovhannes-aga?

Sim, mas estou pensando em me casar em breve.

- Estarei no seu casamento! Eu quero ver sua noiva!

E o ladrão não enganou: quando a procissão nupcial chegou à propriedade de Aivazovsky Sheikh-Mamai, um cavaleiro apareceu na estrada. Saltando para a carruagem, Alim acenou com a cabeça para Aivazovsky: “Parabéns, sua noiva é muito boa!” E jogou um lenço turco de seda nos joelhos do recém-casado.

"Na estrada para Yalta", década de 1860
Vista da Criméia. Ayu-Dag", 1865
"Costa. Costa da Criméia perto de Ai-Petri”, 1890