O que aconteceu com a ponte Raskolnikov. "Crime e punição"

Tópico da lição: Análise do episódio "Raskolnikov na Ponte Nikolaevsky" baseado no romance de F.M. Dostoiévski "Crime e Castigo" Tarefas: 1. desenvolver a capacidade de trabalhar com o texto, prestando atenção à PALAVRA do escritor; 2. verificar a formação de habilidades de leitura e análise; 3. ensinar de forma holística e volumétrica a perceber o episódio, a ver em um fragmento separado de uma obra de arte uma expressão da posição do autor em relação ao mundo e a uma pessoa, e transmiti-la por meio de sua interpretação do texto. Continuamos a trabalhar no romance "Crime e Castigo" de Dostoiévski SLIDE 1 O tema da nossa lição: Análise do episódio "Raskolnikov na ponte Nikolaevsky" SLIDE 2 1. Conversa de revisão - O que é um episódio? (E. é uma pequena parte de uma obra literária que desempenha um certo papel estrutural no desenvolvimento do enredo. Parte de uma obra de arte que possui relativa completude e representa um momento à parte no desenvolvimento do tema. SLIDE 3 O conteúdo do episódio são as ações dos personagens, pequenos incidentes ou um grande acontecimento que dá um novo rumo ao desenvolvimento da trama , que em grandes obras se baseia na ligação de uma série de episódios). SLIDE 4 - Por que a última afirmação é importante? (E. é um fragmento completo, mas não isolado do texto, portanto a análise do episódio é a forma de compreender o sentido de toda a obra através do seu fragmento) SLIDE 5 - Como são determinados os limites do episódio? (Seja por uma mudança de atores, seja pela realização de um novo evento) - Por que é importante determinar o lugar de um fragmento na estrutura de um todo artístico? Relações temporais e causais ___________1________________________________________________________________ Exposição desenlace trama desenvolvimento da ação clímax - Existem conexões entre os episódios? (Existem conexões entre os episódios: causal, causal, temporal) SLIDE 6 SLIDE 7 Ao trabalhar em um episódio, devemos identificar motivos importantes, ideias, técnicas artísticas e o estilo criativo do autor. Só depois temos o direito de falar sobre as características mais importantes de toda a obra! Os eventos concluídos no episódio contêm um determinado motivo (encontro, briga, disputa, ...) ou seja, a função de conteúdo do episódio pode ser caracterológica. refletem o caráter do herói, sua visão de mundo psicológico, isto é. revela o estado de espírito do herói, seus psicólogos. Estimado, ou seja conter a avaliação do autor em uma digressão lírica Pode marcar uma virada na relação dos personagens Um episódio é um microtema, uma obra separada com composição própria, na qual há uma exposição, um início, um clímax e um desenlace . SLIDE 8 (CIDADE DE PETERSBURGO) Na lição anterior, chamamos a atenção para um dos temas mais importantes do romance - o tema de São Petersburgo. A cidade se torna uma verdadeira protagonista do romance, a ação da obra se passa justamente em suas ruas porque Dostoiévski à sua maneira compreendeu o lugar desta cidade na história russa. E embora a Petersburgo de Dostoiévski seja uma cidade de bares e "cantos", é uma cidade de Praça Sennaya, becos sujos e cortiços, mas um dia ela aparecerá diante do herói em toda a sua majestosa beleza. Diante de nós está o episódio "Raskolnikov na Ponte Nikolaevsky" (parte 2, capítulo 2) SLIDE 9 (RASKOLNIKOV) - Nossa tarefa é entender: por que Dostoiévski introduz essa cena no romance? Vamos ler este episódio. - O que você prestou atenção? Quais ações estão ocorrendo? (Ele caminha pensativo, quase caiu sob um cavalo, pelo que recebeu um golpe de chicote, que o fez acordar. E então ele sentiu que uma moeda de dois copeques estava agarrada em sua mão, que a esposa de um compassivo comerciante havia lhe dado em forma de esmola.) - É por acaso que Raskolnikov acabou por estar na ponte Nikolaevsky? Que paradoxo você notou? (Essa é a primeira coisa que Dostoiévski chama a atenção dos leitores: seu herói, que se classificou entre as pessoas do mais alto escalão, parece um mendigo aos olhos dos que o cercam) - Mas é importante entender por que isso foi aqui, neste lugar, que o autor fez seu herói acordar? Por que ele esquece a dor de um chicote? (Uma vista magnífica da cidade se abriu para ele da ponte. Um mistério novamente surgiu diante dele, o segredo do “panorama magnífico”, que há muito perturbava sua mente e coração. Agora ele não tem uma cidade de favelas em à sua frente, à sua frente está uma cidade de palácios e catedrais - a personificação do poder supremo da Rússia no SLIDE 10. Este é o Palácio de Inverno, a Catedral de Santo Isaac, os edifícios do Senado e do Sínodo, o Cavaleiro de Bronze. ) - O que Raskolnikov sentiu naquele momento? O que ele pensou? (A imagem é majestosa e fria. Só agora ele sentiu plenamente o passo que deu, contra o qual ergueu o machado.) - Que significado simbólico o panorama de São Petersburgo assume nesta cena? Por que ela sente frio? - Aqui, na ponte Nikolaevsky, Raskolnikov e o mundo hostil se enfrentaram. - Que papel desempenha na cena um detalhe tão artístico, como uma moeda de dois copeques cerrada no punho do herói? SLIDE 11 (RASKOLNIKOV, DOIS HUME) = Agora, um detalhe artístico como uma peça de dois copeques, agarrada no punho de Raskolnikov, adquire um significado diferente. Ele, que se rebelou contra o mundo dos palácios e catedrais, é considerado um mendigo digno apenas de compaixão e piedade. Ele, que queria ganhar poder sobre o mundo, se viu isolado das pessoas, se viu naquele quintal do espaço, que o tempo todo surgia em seus pensamentos cruéis. Esta imagem "através" do romance recebe nesta cena uma corporificação quase material, permanecendo ao mesmo tempo um símbolo de enorme poder generalizador. SLIDE 12 - Qual é o significado emocional e semântico da imagem do abismo que se abriu sob os pés de Raskolnikov? Dostoiévski mostrou nesta cena a solidão de Raskolnikov, do isolamento do mundo das pessoas, faz o leitor perceber o abismo que se abriu sob os pés do herói. A impressão dessa cena é potencializada não só pelos detalhes artísticos, mas também pela própria estrutura rítmica da frase, com a qual o autor conseguiu transmitir o movimento do pensamento de Raskolnikov, o próprio processo de sua separação das pessoas. “Em alguma profundidade, quase invisível sob os pés, agora parecia todo o seu passado anterior, e pensamentos anteriores, e tarefas anteriores, e temas anteriores, e impressões anteriores, e todo esse panorama, e ele mesmo, e tudo, tudo... ELE parecia ter voado para algum lugar no alto, e tudo desapareceu em seus olhos ...” Essa sensação de fuga para lugar nenhum, isolada, terrível solidão de uma pessoa é potencializada por vários detalhes artísticos que foram dados um pouco antes. “O céu estava quase sem a menor nuvem e a água quase azul...” Imaginemos mentalmente de que ponto R. abriu o “magnífico panorama” de São Petersburgo. Ele ficou na ponte, embaixo dele havia um abismo azul de rios e, acima dele - um céu azul. Essa imagem muito real é preenchida no romance com um enorme conteúdo simbólico em comparação com todos os eventos que aprendemos com o texto do romance um pouco antes. SLIDE 13 (RASKOLNIKOV) Dois copeques, cerrados em seu punho, R. (também um detalhe artístico cheio de profundo significado simbólico) conecta este episódio com a cena do bulevar, quando o herói doou seus vinte copeques para salvar a pobre menina. Ele se conecta não apenas pelo fato de o destino dessa garota ser semelhante ao destino de Sonya, parentes do herói, mas também pelo fato de que uma questão ética de grande importância é levantada aqui: ele, Rodion Romanovich Raskolnikov, agora tem o direito de ajudar as pessoas e, se não, quem tem esse direito: Lujin? Svidrigailov? Alguém? E o que significa ajudar? Assim, um pequeno detalhe artístico nos remete às reflexões do herói sobre graves problemas morais. = Como a cena "On the Nikolaevsky Bridge" está conectada com o conteúdo anterior e posterior do romance? SLIDE 14 (ÚLTIMO) Então, um pequenino episódio, um ínfimo elo no "labirinto de elos" nos ajuda a entender a intenção do autor como um todo. = Com que cena e de que obra de A.S. Pushkin a cena na ponte Nikolaevsky ecoa? Quais são as semelhanças e diferenças entre as situações? (A.S. Pushkin "O Cavaleiro de Bronze": Eugene - sentado em um leão, viu à sua frente um "ídolo em um cavalo de bronze" - desafios; Raskolnikov não desafia - ele quer se estabelecer neste mundo). Em um mundo em que as poças são os mestres, os Svidrigailovs, ..., falaremos sobre eles na próxima lição. D/W: Imagens de Lujin, Svidrigailov

A ação do romance de F. M. Dostoiévski "Crime e Castigo" ocorre em São Petersburgo. Esta cidade muitas vezes se tornou o protagonista da ficção russa, mas a cada vez era uma nova cidade: exibindo com orgulho seus palácios e parques - “países noturnos de beleza e maravilha”, como Pushkin a chamava, então - uma cidade de favelas e ruas estreitas - "sacos de pedra". Cada escritor viu e descreveu a cidade à sua maneira, de acordo com a tarefa artística que o confrontava.

A Petersburgo de Dostoiévski são favelas nojentas, tabernas e bordéis sujos, ruas estreitas e cantos e recantos sombrios - todos os tipos de Sadovye, Gorokhovy, Joiner's com poços apertados e quintais escuros.

O protagonista do romance de Dostoiévski mora em uma casa na esquina da Srednyaya Meshchanskaya com a Stolyarny Lane, localizadas entre as mesmas "ruas do meio", com casas de esquina frias, desprovidas de qualquer arquitetura, onde as pessoas "enxameiam". Vagando pelas ruas de São Petersburgo, Rodion Raskolnikov se depara com fotos da vida na cidade. Aqui está uma grande casa em Tairovsky Lane, “todos com bebedouros e outros estabelecimentos para comer e beber; a cada minuto, as mulheres ficavam sem eles, vestidas como vão “ao lado” - de cabelos nus e com os mesmos vestidos. Em dois ou três lugares eles se aglomeraram na calçada em grupos ... Perto, na calçada, vagavam, xingando alto, um soldado bêbado com um cigarro ... Um maltrapilho xingou outro maltrapilho, e algum bêbado morto estava deitado a rua. Outro bêbado em uma carroça puxada por cavalos de tração. Raskolnikov testemunhou a cena na ponte Voznesensky, essa "visão selvagem e feia" quando uma mulher de rosto amarelo se jogou na água e a água suja engoliu sua vítima. Em outra ponte - Nikolaevsky - Raskolnikov é atingido por um chicote na presença de pessoas rindo. O herói errante ouve uma briga entre os "escriturários" no jardim da cidade e, em outra ocasião, vê uma multidão de mulheres barulhentas com vozes roucas perto de um estabelecimento de bebidas e entretenimento. Rodion fica pasmo com a cena no Boulevard Konnogvardeisky, onde um dândi gordo persegue uma garota bêbada para tirar proveito de seu desamparo. Outra garota, com uma túnica velha e esfarrapada, canta um romance sensível para o realejo. Na delegacia, a dona do bordel a protege, em suas palavras, “casa nobre”. Todas essas realidades criam uma imagem dura da capital. As pessoas não têm nada para respirar: abafamento, cheiro de escada e favela. Nas ruas de São Petersburgo "como em casas sem janelas". As pessoas são esmagadas pelo aperto dos pátios, poços, portões, becos, mercados de pulgas, o espaço apertado dos bairros.

Petersburgo em "Crime e Castigo" não é mais apenas um pano de fundo contra o qual os eventos se desenrolam, mas uma espécie de "personagem" - uma cidade que esmaga, sufoca, evoca visões de pesadelo e inspira ideias malucas, mais como delírios.

Outra característica da Petersburgo de Dostoiévski é a atmosfera de irritação e malícia que envolve muitos. As pessoas aqui são alienadas umas das outras, isoladas umas das outras, apesar do aperto. Esta é uma cidade onde vivem os humilhados, oprimidos e ofendidos. É abafado e não há absolutamente nada para respirar por causa do fedor, tão conhecido de todos os petersburguenses, e da sujeira. O ambiente cria um sentimento de desesperança e raiva na pessoa. Parece que alguma paixão destrutiva e doentia se dissolve no próprio ar de São Petersburgo. E parece que Petersburgo está doente e doente, alguns moralmente, outros fisicamente, todos os seus habitantes.

E mais um componente da imagem de Dostoiévski de São Petersburgo é a assustadora cor amarela, constantemente mencionada no romance. Essa cor, como a música especial que acompanha as andanças de Raskolnikov: um violão dedilhando, um canto rouco, o som tedioso e sombrio de um realejo, aumenta a sensação de problemas de saúde, dores. "Crime e Castigo" foi criado usando praticamente um fundo amarelo. Vemos papel de parede amarelo, móveis amarelos, quadros em molduras amarelas nas paredes do quarto da velha, o rosto de Marmeladov amarelo de embriaguez constante, o armário amarelo de Raskolnikov, como um armário ou baú, com papel de parede amarelo empoeirado. O quarto de Sonya ainda tem o mesmo papel de parede amarelado, e no escritório de Porfiry Petrovich também há móveis de madeira polida amarela. Esses detalhes "amarelos" enfatizam a atmosfera desesperadora em que vivem os protagonistas do romance. Ele parece ser um prenúncio de alguns eventos cruéis em suas vidas.

Por si só, amarelo sujo, amarelo opaco, amarelo doentio causa uma sensação de opressão interior, instabilidade mental e depressão geral.

No romance, Dostoiévski, por assim dizer, compara duas palavras: “bilioso” e “amarelo”, traçando a interação do mundo interior de Raskolnikov e do mundo exterior, por exemplo, ele escreve: “Um pesado sorriso bilioso serpenteava em seus lábios. Por fim, sentiu-se abafado naquele armário amarelo. “Bile” e “amarelo” adquirem assim o significado de algo dolorosamente opressivo e opressivo. A imagem de São Petersburgo torna-se não apenas igual aos outros heróis do romance, mas também central, significativa, explica em grande parte a dualidade de Raskolnikov, provoca-o a cometer um crime, ajuda a entender Marmeladov, sua esposa, Sonechka, o penhorista, Lujin e outros personagens.

Trabalho feito:
Menshchikova Alena, Melnikov Zakhar,
Khrenova Alexandra, Pechenkin Valery,
Shvetsova Daria, Valov Alexander, Metzler
Vadim, Elpanov Alexander e Tomin Artem.

Parte 1 Ch. 1 (bêbado em uma carroça puxada por enormes cavalos de tração)

Raskolnikov desce a rua e se depara com
pensamento profundo", mas de
seus pensamentos são distraídos por um bêbado,
que estava sendo transportado naquele momento pela rua em
carrinho, e que gritou para ele: "Ei você,
chapeleiro alemão." Raskolnikov não
envergonhado, mas assustado, porque ele é completamente
Eu não queria atrair a atenção de ninguém.

Nesta cena, Dostoiévski nos apresenta seu herói:
descreve seu retrato, roupas esfarrapadas, mostra-lhe
personagem e dá dicas sobre a intenção de Raskolnikov.
Ele está enojado com tudo ao seu redor e
aqueles ao seu redor, ele se incomoda: "e foi, não percebendo mais
ao redor e não querendo perceber. "Ele não se importa com o que
ele vai pensar. Além disso, o autor enfatiza isso com
epítetos: "mais profundo desgosto", "desprezo maligno"

Parte 2 cap. 2 (cena na ponte Nikolaevsky, golpe de chicote e esmola)

Na ponte Nikolaevsky, Raskolnikov espreita a Basílica de Santo Isaac
Catedral. O monumento a Pedro I, sentado em um cavalo empinado, perturba e
assusta Raskolnikov. Antes desta majestade, antes
imaginando-se um super-homem, ele se sente como um "pequeno
homem", do qual Petersburgo se afasta. Como se ironicamente
sobre Raskolnikov e sua teoria "sobre-humana", Petersburgo
primeiro com um golpe de chicote nas costas com um chicote (uma rejeição alegórica de
Raskolnikov Petersburg) adverte os demorados na ponte
herói, e então com a mão da filha do comerciante joga Raskolnikov
esmolas. Ele, não querendo aceitar esmolas de uma cidade hostil,
joga dois copeques na água.

Voltando-se para a construção artística do texto e
significa, deve-se notar que o episódio é construído sobre o contraste
imagens, quase toda cena tem seu oposto: um golpe
se opôs à esmola da esposa do velho mercador e seu
filha, a reação de Raskolnikov ("rangiu com raiva e clicou
dentes") se opõe à reação dos outros ("círculo
riso foi ouvido"), e o detalhe verbal "é claro"
indica a atitude habitual do público de São Petersburgo para
"humilhado e insultado" - a violência reina sobre os fracos e
zombaria. Esse estado miserável em que o herói se encontrava como
não poderia ser melhor enfatizado pela frase "um verdadeiro colecionador
centavos na rua."
Os meios artísticos visam aumentar os sentimentos
solidão de Raskolnikov e na exibição de dualidade
Petersburgo.

Parte 2 ch.6 (tocador de órgão bêbado e uma multidão de mulheres na instituição "bebida e entretenimento")

Parte 2 Capítulo 6
Raskolnikov corre pelos bairros de São Petersburgo e vê cenas
um mais feio que o outro. Recentemente, Raskólnikov
foi atraído para vagar "nos lugares assombrados", quando ele estava doente
tornou-se "de modo que ficou ainda mais doente". Aproximando-se de um dos
estabelecimentos de bebida e entretenimento, o olhar de Raskolnikov cai
nos pobres que vagavam, nos bêbados "maltrapilhos",
xingando um ao outro, em "bêbado mortal" (epíteto de avaliação,
hipérbole) de um mendigo deitado do outro lado da rua. Toda a imagem feia
complementado por uma multidão de mulheres surradas e surradas em nada além de vestidos e
Calvo. A realidade que o envolve neste
lugar, todas as pessoas aqui só podem deixar nojento
impressões (“..acompanhado ... uma menina, cerca de quinze anos, vestida
como uma mocinha, de crinolina, de manto, de luvas e de
um chapéu de palha com pena de fogo; era tudo velho
e desgastado").

No episódio, o autor repetidamente percebe a aglomeração
(“um grande grupo de mulheres aglomeradas na entrada, outras
sentados nos degraus, outros nas calçadas..”),
reunidos em uma multidão, as pessoas esquecem a dor,
sua situação e feliz em olhar para
acontecendo.
As ruas estão lotadas, mas quanto mais agudamente percebida
solidão do herói. O mundo da vida de Petersburgo é o mundo
incompreensão, indiferença das pessoas umas com as outras.

Parte 2 ch.6 (cena em ... a ponte)

Nesta cena, assistimos a uma mulher de classe média ser atirada de uma ponte onde
fica Raskolnikov. Imediatamente uma multidão de espectadores se reúne, interessados
acontecendo, mas logo o policial salva a mulher afogada e as pessoas se dispersam.
Dostoiévski usa a metáfora "espectadores" em relação às pessoas
reunidos na ponte.
Os filisteus são pessoas pobres cujas vidas são muito difíceis. mulher bêbada,
que tentou cometer suicídio é, de certa forma,
uma imagem coletiva dos filisteus e uma representação alegórica de todas as tristezas e
o sofrimento que eles suportam durante os tempos descritos por Dostoiévski.
Raskolnikov olhou para tudo com um estranho sentimento de indiferença e
indiferença." "Não, nojento... água... não vale a pena", murmurou para si mesmo, "como se
fingindo ser um suicida. Então Raskolnikov ainda vai
cometer intencional: ir ao escritório e confessar. "Nenhum traço do antigo
energia ... A apatia completa tomou seu lugar" - o autor anota metaforicamente como
apontando para o leitor a mudança dentro do herói que ocorreu após
visto.

Parte 5 ch.5 (morte de Katerina Ivanovna)

Petersburgo e suas ruas, que Raskolnikov já conhece de cor,
aparecem diante de nós vazios e solitários: “Mas o pátio estava vazio e não
você podia ver aldravas." Na cena da vida nas ruas, quando Katerina
Ivanovna na vala reuniu um pequeno grupo de pessoas, nas quais
havia principalmente meninos e meninas, a escassez é visível
interesses desta massa, eles são atraídos por nada mais do que um estranho
espetáculo. A multidão, em si, não é algo positivo, ela
terrível e imprevisível.
Aborda também o tema do valor de cada vida humana e
personalidade, um dos temas mais importantes do romance. Além disso, o episódio da morte
Katerina Ivanovna, por assim dizer, profetiza que tipo de morte poderia esperar
Sonechka, se a menina não tivesse decidido por si mesma manter firmemente em sua alma
Amor e Deus.
O episódio é muito importante para Raskolnikov, o herói está se tornando cada vez mais estabelecido
eles no acerto da decisão tomada: expiar a culpa pelo sofrimento.

Conclusão:

F.M. Dostoiévski chama a atenção para o outro lado da Basílica de São Pedro.
suicidas, assassinos, bêbados. Tudo que é sujo e fedorento se dá bem
ar para dentro de uma pessoa e dá origem a sentimentos e emoções não muito bons.
Petersburgo sufoca, oprime e quebra a personalidade.
O escritor dá grande importância à imagem dos cantos e quintais
a brilhante capital do império, e junto com a paisagem urbana no romance
há fotos de pobreza, embriaguez, vários desastres das camadas mais baixas da sociedade.
De tal vida, as pessoas ficaram mudas, elas se olham "hostilmente e com
incredulidade." Não pode haver outra relação entre eles senão
indiferença, curiosidade bestial, escárnio malicioso. De conhecer esses
Raskolnikov ainda tem a sensação de algo sujo, miserável,
feio e ao mesmo tempo o que ele vê evoca nele um sentimento de compaixão por
"humilhado e ofendido." As ruas estão lotadas, mas quanto mais nítido
a solidão do herói é percebida. O mundo da vida de Petersburgo é o mundo
incompreensão, indiferença das pessoas umas com as outras. “Mas e se houvesse uma busca? E se eu os encontrar na minha casa?” Mas aqui é o quarto dele. Nada e ninguém; ninguém olhou. Mesmo Nastasya não tocou nisso. Mas, Senhor! Como ele pôde deixar todas essas coisas neste buraco agora? Ele correu para o canto, colocou a mão sob o papel de parede e começou a tirar coisas e encher os bolsos com elas. Eram oito peças ao todo: duas caixinhas de brincos ou algo assim — ele não deu uma boa olhada; depois, quatro pequenas caixas marroquinas. Uma corrente foi simplesmente embrulhada em papel de jornal. Outra coisa em papel de jornal, parece uma ordem... Colocou tudo em bolsos diferentes, no sobretudo e no bolso direito restante da calça, tentando passar despercebido. Também levei minha carteira junto com minhas coisas. Então ele saiu da sala, desta vez até deixando-a aberta. Ele caminhou com rapidez e firmeza e, embora sentisse que estava todo quebrado, sua consciência estava com ele. Ele estava com medo de uma perseguição, ele estava com medo de que em meia hora, em um quarto de hora, provavelmente sairiam instruções para segui-lo; portanto, por suposto, era necessário enterrar as pontas antes do tempo. Era preciso administrar enquanto ainda havia pelo menos alguma força e pelo menos algum raciocínio ... Para onde ir? Já estava decidido há muito tempo: “Jogue tudo na vala, e as pontas na água, e pronto”. Então ele decidiu à noite, em seu delírio, naqueles momentos em que, ele se lembrava disso, tentou várias vezes se levantar e ir: "Depressa, depressa e jogue tudo fora." Mas foi muito difícil desapegar. Ele vagou ao longo da margem do Canal Catherine por meia hora, ou talvez mais, e várias vezes olhou para a descida para a vala, onde os encontrou. Mas era impossível pensar em cumprir a intenção: ou as jangadas estavam paradas nas próprias descidas e as lavadeiras lavavam roupas nelas, ou os barcos estavam atracados, e por toda parte as pessoas fervilhavam, e de todos os lugares dos aterros, de todos lados, você pode ver, observe: suspeitosamente, que um homem deliberadamente desceu, parou e jogou algo na água. Bem, como os casos podem não afundar, mas flutuar? Sim, e claro que é. Todo mundo vai ver. E sem isso todo mundo já fica assim, se encontrando, olhando em volta, como se só se importasse com ele. “Por que seria, ou talvez me pareça”, pensou ele. Por fim, ocorreu-lhe que não seria melhor ir a algum lugar no Neva? Há menos pessoas lá e mais discretas e, de qualquer forma, é mais conveniente e, o mais importante, mais longe desses lugares. E de repente ele ficou surpreso: como ele vagou meia hora inteira em angústia e ansiedade, e em lugares perigosos, mas ele não poderia inventar isso antes! E é por isso que ele gastou apenas meia hora inteira em um caso imprudente, que já havia sido decidido uma vez em sonho, em delírio! Ele ficou extremamente distraído e esquecido, e ele sabia disso. Eu realmente tive que me apressar! Ele foi para o Neva pela avenida V mu; mas no caminho ele de repente teve outro pensamento: “Por que ir para o Neva? Por que na água? Não seria melhor ir para algum lugar muito longe, até mesmo para as ilhas novamente, e lá em algum lugar, em um lugar solitário, na floresta, debaixo de um arbusto, enterrar tudo e, talvez, reparar na árvore? E embora ele sentisse que não estava em condições de discutir tudo com clareza e sensatez naquele momento, a ideia lhe parecia inconfundível. Mas ele também não estava destinado a chegar às Ilhas, mas algo mais aconteceu: saindo de Vgo Prospekt para a praça, ele de repente viu à esquerda uma entrada para o pátio, mobiliada com paredes completamente vazias. À direita, logo na entrada do portão, a parede branca e sem cal da casa vizinha de quatro andares se estendia até o pátio. À esquerda, paralelamente à parede vazia e agora também a partir do portão, havia uma cerca de madeira, vinte passos de profundidade no pátio, e depois abrindo uma brecha para a esquerda. Era um lugar mudo cercado onde estavam alguns materiais. Mais adiante, no fundo do quintal, um canto de um galpão baixo e enfumaçado de pedra espiava por trás da cerca, obviamente parte de algum tipo de oficina. Deve ter havido algum tipo de estabelecimento aqui, uma carruagem ou uma oficina de encanamento, ou algo desse tipo; em todos os lugares, quase desde os próprios portões, muito pó de carvão escureceu. "Aqui é onde vomitar e ir!" ele pensou de repente. Sem perceber ninguém no quintal, ele atravessou o portão e imediatamente viu, perto do portão, uma calha presa à cerca (como costuma ser feito nessas casas onde há muitas fábricas, artel, taxistas, etc.), e acima do pára-quedas, aqui na cerca, estava inscrito a giz, o gracejo que sempre existe nesses casos: "É proibido acampar aqui." Portanto, é bom que não haja suspeita de que ele entrou e parou. “Aqui tudo é tão de uma vez e jogue em algum lugar em uma pilha e vá embora!” Olhando em volta novamente, ele já havia enfiado a mão no bolso, quando de repente, bem na parede externa, entre o portão e a calha, onde toda a distância era de um arshin de largura, ele notou uma grande pedra bruta, cerca de, talvez, um pood e meio de peso, adjacente diretamente ao muro de pedra da rua. Atrás desse muro havia uma rua, uma calçada, ouvia-se o correr dos transeuntes, que sempre são muitos por aqui; mas ninguém podia vê-lo fora do portão, a menos que alguém viesse da rua, o que, no entanto, poderia muito bem acontecer e, portanto, era necessário se apressar. Ele se abaixou para a pedra, agarrou-a firmemente com as duas mãos, reuniu todas as suas forças e virou a pedra. Uma pequena depressão se formou sob a pedra; ele imediatamente começou a jogar tudo de seu bolso nele. A bolsa atingiu o topo, mas ainda havia espaço no recesso. Então ele agarrou a pedra novamente, com uma volta virou-a para o lado anterior, e ela simplesmente caiu em seu lugar original, só um pouco, um pouco parecia mais alto. Mas ele pegou a terra e pressionou as bordas com o pé. Nada era perceptível. Então ele saiu e foi para a praça. Novamente uma alegria forte, quase insuportável, como agora no escritório, tomou conta dele por um momento. "As pontas estão enterradas! E a quem, a quem poderia ocorrer procurar sob esta pedra? Ele está aqui, talvez, desde a construção da casa, e permanecerá por tanto tempo. E mesmo que encontrassem: quem pensará em mim? Tudo acabou! Nenhuma evidência! e ele riu. Sim, lembrou depois que deu uma risada nervosa, rasa, inaudível, longa, e continuou rindo, o tempo todo que passava pela praça. Mas quando ele pisou no K th Boulevard, onde conheceu aquela garota no terceiro dia, seu riso parou de repente. Outros pensamentos entraram em sua cabeça. De repente, também lhe pareceu terrivelmente repugnante passar por aquele banco em que, depois da partida da moça, ele se sentou e pensou, e também seria terrivelmente difícil encontrar novamente aquele homem de bigode, a quem ele então deu dois copeques: "Maldito seja!" Ele caminhou, olhando em volta distraído e com raiva. Todos os seus pensamentos agora giravam em torno de algum tipo de ponto principal, e ele mesmo sentiu que esse era realmente um ponto tão principal e que agora, precisamente agora, ele foi deixado sozinho com esse ponto principal, e que mesmo na primeira vez após esses dois meses. “Droga! ele pensou de repente em um ataque de raiva inesgotável. Bem, começou, e assim começou, para o inferno com ela e com uma nova vida! Que estupidez, Senhor!.. E quanto menti e desonrei hoje! Com que vileza ele bajulou e flertou agora com a mais desagradável Ilya Petrovich! E, no entanto, isso é um absurdo! Eu não dou a mínima para eles, e até mesmo para o fato de que eu bajulei e flertei! De jeito nenhum! De jeito nenhum!" De repente ele parou; uma pergunta nova, completamente inesperada e extremamente simples imediatamente o confundiu e o surpreendeu amargamente: “Se tudo isso foi realmente feito conscientemente, e não tolamente, se você realmente tinha um objetivo definido e firme, então como você ainda nem olhou em sua carteira e não sabe o que tem, porque por que ele tomar todo o tormento e deliberadamente ir para uma ação tão vil, vil e vil? Ora, você queria jogar na água agora mesmo, uma bolsa, junto com todas as coisas que você também ainda não viu ... Como assim? É sim; é tudo assim. Ele, no entanto, sabia disso antes, e isso não é uma questão nova para ele; e quando se decidiu jogá-lo na água à noite, decidiu-se sem qualquer hesitação ou objeção, mas como se assim fosse, como se não pudesse ser de outra forma... Sim, ele sabia de tudo isso e se lembrava de tudo ; Sim, quase foi decidido ontem, no exato momento em que ele estava sentado sobre o baú e carregando caixas dele ... Mas é assim! .. “É porque estou muito doente”, ele finalmente decidiu emburrado, “eu me atormentei e me atormentei, e não sei o que estou fazendo ... E ontem, e no terceiro dia, e todo esse tempo Eu me atormentei ... vou me recuperar e ... não vou me atormentar ... Mas como posso não me recuperar de jeito nenhum? Deus! Como estou cansado de tudo isso! .. ”Ele caminhava sem parar. Ele queria terrivelmente se dissipar de alguma forma, mas não sabia o que fazer e o que fazer. Um sentimento novo e irresistível tomava conta dele cada vez mais quase a cada minuto: era uma espécie de repulsa sem fim, quase física, por tudo que encontrava e ao seu redor, teimoso, rancoroso, odioso. Todas as pessoas que ele conheceu eram desagradáveis ​​​​com ele, seus rostos, andar e movimentos eram desagradáveis. Ele apenas cuspia em alguém, mordia, ao que parece, se alguém falasse com ele ... Ele parou repentinamente quando saiu para o aterro do Malaya Neva, na Ilha Vasilyevsky, perto da ponte. “É aqui que ele mora, nesta casa”, pensou. O que é, mas eu não vim para Razumikhin sozinho! Novamente, a mesma história de então ... Mas muito, porém, muito curioso: eu vim sozinho ou apenas fui e vim para cá? Não importa; Eu disse ... o terceiro dia ... o que para ele depois Ir Eu vou no dia seguinte, bem, eu vou! É como se eu não pudesse entrar agora..." Ele subiu para Razumikhin no quinto andar. Ele estava em casa, em seu armário, e naquele momento estava estudando, escrevendo, e ele mesmo o abriu. Por quatro meses eles não se viram. Razumikhin estava sentado em seu roupão, esfarrapado em farrapos, de chinelos descalço, desgrenhado, com a barba por fazer e sem lavar. Surpresa apareceu em seu rosto. O que você está? ele gritou, examinando seu companheiro da cabeça aos pés; então ele fez uma pausa e assobiou. É tão ruim assim? Sim, irmão, você superou nosso irmão, acrescentou, olhando para os trapos de Raskólnikov. Sim, sente-se, você deve estar cansado! E quando ele caiu em um sofá turco de oleado, que era ainda pior do que o seu, Razumikhin de repente viu que seu convidado estava doente. Você está gravemente doente, sabia disso? Ele começou a sentir seu pulso; Raskolnikov afastou a mão. Não precisa, ele disse, eu vim... eis o seguinte: eu não tenho aula... eu queria... mas não preciso de aula nenhuma... Você sabe o que? Afinal, você está delirando! notou Razumikhin, que o observava atentamente. Não, não estou delirando... Raskolnikov levantou-se do sofá. Subindo para Razumikhin, ele não pensou no fato de que, portanto, deveria ficar cara a cara com ele. Agora, em um instante, ele adivinhou, já por experiência, que estava menos disposto, naquele momento, a ficar cara a cara com qualquer pessoa no mundo inteiro. Toda a bile subiu nele. Ele quase engasgou de raiva de si mesmo, acabara de cruzar a soleira de Razumikhin. Até a próxima! ele disse de repente e foi até a porta. Espere, espere, excêntrico! Não!... ele repetiu, puxando sua mão novamente. Então, o que diabos você está fazendo depois disso! Você está louco, certo? É... quase embaraçoso. Eu não vou deixar passar. Bem, escute: eu vim até você, porque, além de você, não conheço ninguém que ajudaria ... comece ... porque você é mais gentil do que todos eles, ou seja, mais inteligente e pode discutir . .. E agora eu vejo que não preciso de nada, tá ouvindo, de nada mesmo ... serviços e participação de ninguém ... eu mesmo ... sozinho ... Bom, chega! Me deixe em paz! Espere um minuto, limpador de chaminés! Completamente louco! Para mim, o que você quiser. Veja bem: não tenho aulas e não dou a mínima, mas há um livreiro Cherubim em Tolchuchy, esta é uma lição à sua maneira. Eu não o trocaria por cinco aulas de mercador agora. Ele faz uma editora e publica pequenos livros de ciências naturais, mas como eles diferem! De que valem os títulos! Aqui você sempre disse que eu era estúpido; Por Deus, irmão, há mais estúpidos do que eu! Agora na direção também subiu; ele mesmo não sente um belmez, mas, claro, eu o encorajo. Aqui estão mais de duas folhas de texto em alemão, na minha opinião, o charlatanismo mais estúpido: em uma palavra, considera-se se uma mulher é uma pessoa ou não uma pessoa? E, claro, é provado solenemente que uma pessoa. Os Querubins estão preparando isso para a questão feminina; Estou traduzindo; ele estenderá essas duas folhas e meia em seis, adicionará um título magnífico a meia página e colocará cinquenta copeques. Ele vai fazer! Para a transferência, recebo seis rublos da folha, o que significa que, para todos os rublos, vou receber quinze, e levei seis rublos adiantados. Vamos terminar isso, começar a traduzir sobre as baleias, então a partir da segunda parte de "Confissões" também notamos algumas fofocas chatas, vamos traduzir; Alguém disse a Cherubimov que se Rousseau fosse uma espécie de Radishchev. Claro, eu não contradigo, para o inferno com isso! Bem, você quer a segunda folha de "Uma mulher é um homem?" transferir? Se quiser, pegue o texto agora, pegue canetas, papéis, tudo isso é oficial e leve três rublos: já que peguei toda a tradução com antecedência, para a primeira e a segunda folhas, então, portanto, três rublos diretamente para sua parte e terá. E se você terminar a folha, receberá mais três rublos. Sim, aqui está outra coisa, por favor, não considere nenhum serviço da minha parte. Pelo contrário, assim que você entrou, já calculei como você me seria útil. Em primeiro lugar, sou péssimo em ortografia e, em segundo lugar, em alemão às vezes são apenas costuras, então me componho cada vez mais e apenas me consolo com o fato de que sai ainda melhor. Bem, quem sabe, talvez não seja melhor, mas acaba pior ... Você toma ou não? Raskolnikov silenciosamente pegou as folhas alemãs do artigo, pegou três rublos e, sem dizer uma palavra, saiu. Razumikhin olhou para ele surpreso. Mas já tendo chegado à primeira linha, Raskolnikov voltou repentinamente, subiu novamente para Razumikhin e, tendo colocado os lençóis alemães e três rublos sobre a mesa, novamente sem dizer uma palavra, saiu. Sim, você tem delirium tremens, ou o quê! rugiu Razumikhin, finalmente enfurecido. Por que você está jogando comédias! Até me confundiu... Por que você veio depois disso, caramba? Não há necessidade ... traduções ... Raskolnikov murmurou, já descendo as escadas. Então, o que diabos você quer? Razumikhin gritou de cima. Ele silenciosamente continuou a descer. Ei você! Onde você mora? Não houve resposta. Bem, para o inferno com você!.. Mas Raskolnikov já estava na rua. Na ponte Nikolayevsky, ele teve que acordar totalmente novamente como resultado de um incidente muito desagradável para ele. O cocheiro de uma das carruagens bateu-lhe com força nas costas com um chicote, porque quase caiu debaixo dos cavalos, apesar de o cocheiro lhe ter gritado três ou quatro vezes. O golpe do chicote o irritou tanto que, pulando de volta para a grade (não se sabe por que ele estava andando bem no meio da ponte, onde as pessoas andam, mas não andam), ele rangeu com raiva e estalou os dentes . Houve, é claro, risadas por toda parte. E mãos à obra! Algum tipo de queimação. Sabe-se que ele se apresenta bêbado de propósito e sobe sob as rodas; e você responde por isso. Que eles caçam, veneráveis, que eles negociam... Mas naquele momento, enquanto ele estava parado na amurada e ainda olhando sem sentido e com raiva para a carruagem que partia, esfregando as costas, de repente sentiu que alguém estava enfiando dinheiro em suas mãos. Ele parecia: a esposa de um comerciante idoso, de cabeça e sapatos de cavalete, e com ela uma menina, de chapéu e guarda-chuva verde, provavelmente uma filha. "Aceite, pai, pelo amor de Deus." Ele pegou e eles passaram. Dinheiro duplo. Por sua vestimenta e aparência, eles poderiam muito bem tomá-lo por um mendigo, por um verdadeiro colecionador de centavos na rua, e ele provavelmente devia a doação de uma moeda inteira de dois copeques ao golpe do chicote, que os levou a pena. Agarrou uma moeda de dois copeques na mão, deu dez passos e voltou-se para o Neva, na direção do palácio. O céu estava sem a menor nuvem e a água quase azul, o que é tão raro no Neva. A cúpula da catedral, que de nenhum ponto é melhor delineada do que olhando daqui, da ponte, não alcançando vinte passos até a capela, brilhava assim, e até cada uma de suas decorações podia ser vista claramente através do ar puro . A dor do chicote diminuiu e Raskolnikov esqueceu o golpe; um pensamento inquieto e não totalmente claro agora o ocupava exclusivamente. Ele se levantou e olhou para longe por um longo tempo e atentamente; este lugar era especialmente familiar para ele. Quando ele ia para a universidade, geralmente acontecia, na maioria das vezes, ao voltar para casa, acontecia com ele, talvez uma centena de vezes, parar exatamente no mesmo lugar, olhar atentamente para este panorama realmente magnífico e cada vez quase se surpreender com uma impressão obscura e insolúvel. Um frio inexplicável sempre soprou sobre ele desse esplêndido panorama; este quadro suntuoso estava cheio de espírito mudo e surdo para ele ... Cada vez ele se maravilhava com sua impressão sombria e enigmática e adiava a solução, não confiando em si mesmo, para o futuro. Agora, de repente, ele se lembrou nitidamente dessas questões e perplexidades anteriores, e pareceu-lhe que não era por acaso que agora se lembrava delas. Só isso lhe parecia selvagem e maravilhoso, que ele parasse no mesmo lugar de antes, como se realmente imaginasse que poderia pensar nas mesmas coisas agora, como antes, e se interessar pelos mesmos velhos temas e imagens, que Eu estava interessado ... tão recentemente. Até ficou quase engraçado para ele e ao mesmo tempo apertou seu peito a ponto de doer. Em alguma profundidade, abaixo, em algum lugar quase invisível sob seus pés, parecia-lhe agora todo esse passado anterior, e pensamentos anteriores, e tarefas anteriores, e temas anteriores, e impressões anteriores, e todo esse panorama, e ele mesmo, e tudo , tudo... Parecia que ele estava voando para algum lugar para cima e tudo desapareceu em seus olhos... Tendo feito um movimento involuntário com a mão, ele de repente sentiu uma moeda de vinte copeques em seu punho. Ele abriu a mão, olhou atentamente para a moeda, girou-a e jogou-a na água; então se virou e foi para casa. Pareceu-lhe que naquele momento ele, como que com uma tesoura, se isolava de tudo e de todos. Ele veio para sua casa já à noite, então ele estava andando há apenas seis horas. Para onde e como ele voltou, ele não se lembrava de nada. Despindo-se e tremendo como um cavalo conduzido, deitou-se no sofá, vestiu o sobretudo e imediatamente se esqueceu de si mesmo... Ele acordou em pleno crepúsculo com um grito terrível. Deus, que choro! Tais sons não naturais, tais uivos, gritos, rangidos, lágrimas, espancamentos e maldições, ele nunca tinha ouvido ou visto antes. Ele não conseguia imaginar tamanha atrocidade, tanto frenesi. Aterrorizado, levantou-se e sentou-se em sua cama, morrendo e atormentado a cada instante. Mas as brigas, gritos e xingamentos ficaram cada vez mais fortes. E então, para grande espanto, de repente ouviu a voz de sua amante. Ela uivou, gritou e lamentou, apressadamente, apressadamente, soltando palavras de forma que era impossível decifrar, implorando por algo - claro, que parassem de bater nela, porque bateram nela impiedosamente na escada. A voz do espancador tornou-se tão terrível de raiva e raiva que era apenas rouca, mas mesmo assim o espancador também disse algo assim, e também rapidamente, ininteligivelmente, apressado e sufocado. De repente, Raskolnikov tremeu como uma folha: ele reconheceu aquela voz; era a voz de Ilya Petrovich. Ilya Petrovich está aqui e bate na amante! Ele chuta ela, bate a cabeça dela na escada, isso é claro, dá para ouvir pelos sons, pelos gritos, pelas pancadas! O que é isso, a luz virada de cabeça para baixo, ou o quê? Ouviu-se como uma multidão se reunia em todos os andares, ao longo das escadas, ouviam-se vozes, exclamações, subiam pessoas, batiam, batiam portas, corriam. “Mas por que, por que e como isso é possível!” ele repetiu, pensando seriamente que ele estava completamente louco. Mas não, ele ouve muito claro! .. Mas, portanto, eles virão a ele agora, se assim for, "porque ... é verdade, tudo isso é do mesmo ... por causa de ontem ... Senhor!" Ele queria se prender no gancho, mas sua mão não se levantava... e era inútil! O medo, como o gelo, cobriu sua alma, torturou-o, endureceu-o ... Mas finalmente todo esse tumulto, que durou dez minutos, começou a diminuir gradualmente. A anfitriã gemeu e gemeu, Ilya Petrovich ainda estava ameaçando e xingando ... Mas finalmente, ao que parece, ele também se acalmou; agora você não pode ouvi-lo; "Você já foi! Deus!" Sim, e agora a anfitriã está saindo, ainda gemendo e chorando ... agora sua porta se fechou ... Então a multidão se dispersa das escadas para os apartamentos, sussurra. Deve ter havido muitos; quase toda a casa fugiu. “Mas meu Deus, é possível! E por que, por que ele veio aqui! Raskolnikov caiu indefeso no sofá, mas não conseguia mais fechar os olhos; ele ficou por meia hora em tal sofrimento, em uma sensação insuportável de horror sem limites como nunca havia experimentado antes. De repente, uma luz forte iluminou seu quarto: Nastasya entrou com uma vela e uma tigela de sopa. Olhando-o com atenção e vendo que não dormia, pôs a vela na mesa e começou a espalhar o que trazia: pão, sal, um prato, uma colher. Provavelmente não como desde ontem. Um dia inteiro ele vagou, e o lihoman se bate. Nastasya... por que a anfitriã foi espancada? Ela olhou para ele atentamente. Quem bateu na amante? Agora há pouco ... meia hora atrás, Ilya Petrovich, supervisor assistente, na escada ... Por que ele bateu nela assim? e ... por que você veio? .. Nastasya olhou para ele silenciosamente e franzindo a testa, e olhou para ele por um longo tempo. Ele se sentiu muito desconfortável com esse exame, até mesmo com medo. Nastasya, por que você está em silêncio? Ele finalmente falou timidamente com uma voz fraca. É sangue, ela finalmente respondeu, baixinho e como se falasse consigo mesma. Sangue!... Que tipo de sangue?... murmurou, empalidecendo e voltando para a parede. Nastasya continuou a olhar para ele em silêncio. Ninguém venceu a anfitriã, ela disse novamente com uma voz severa e resoluta. Ele olhou para ela, mal respirando. Eu mesmo ouvi... estava acordado... estava sentado, disse ainda mais timidamente. Fiquei muito tempo ouvindo ... O ajudante do diretor veio ... Todos correram para a escada, de todos os apartamentos ... Ninguém veio. E é o sangue em você gritando. É quando ela não tem saída, e começa a assar com fígado, aí ela começa a imaginar... Vai comer alguma coisa, ou o quê? Ele não respondeu. Nastasya ainda estava de pé sobre ele, olhou atentamente para ele e não foi embora. Deixe-me beber... Nastasyushka. Ela desceu e depois de dois minutos voltou com água em uma caneca de barro branco; mas ele não se lembrava mais do que aconteceu a seguir. Ele só se lembrava de como tomou um gole de água fria e derramou da caneca em seu peito. Então veio a inconsciência.

Análise do episódio na ponte Nikolaevsky

No episódio da ponte Nikolaevsky, o leitor pode ver como Dostoiévski descreve o mundo interior do herói (Raskolnikov) com a ajuda da paisagem:

-« Céu era sem a menor nuvem, A a água é quase azul que no Neva assim raramente acontece" "através ar fresco podia-se até distinguir cada uma de suas decorações [da catedral] ”- ambas as passagens indicam a clareza do tempo, que era tão rara em São Petersburgo, o mesmo acontecia com Raskolnikov, sua mente constantemente nublada pela doença, às vezes esclarecido, como foi neste episódio.

- “Despido e todo trêmulo, como cavalo conduzido, deitou-se no sofá, vestiu o sobretudo e imediatamente se esqueceu ... ”- no texto da obra costuma (quase constantemente) a imagem de um cavalo conduzido: o sonho de Raskolnikov (sobre o cavalo), Katerina Ivanovna , Sonya, o próprio Raskolnikov, etc. Esta é a imagem de um cavalo exausto tentando (como no sonho de Raskolnikov) puxar um fardo insuportável, o que pode ser dito sobre quase todos os personagens em torno dos quais a ação se desenrola.

-« frio inexplicável emanou disso magnífico panorama; espírito mudo E surdo este estava cheio para ele imagem magnífica…" "Até quase engraçado ele se tornou e ao mesmo tempo espremido dele peito de dor”, etc. - Freqüentemente encontrados no texto do episódio, antônimos ou declarações antônimas falam da dualidade de sensações e pensamentos que ele experimenta, bem como de sua inconsistência e até oposição dentro dele (conflito).

- “Uma coisa lhe parecia selvagem e maravilhosa que ele estava em o mesmo parou no lugar como antes como se você realmente imaginasse o que poderia oh o mesmo pensar agora como antes, e estar interessado nos mesmos velhos temas e pinturas que me interessavam ... tão recentemente. "Em alguns profundidade, no fundo, pouco visível sob seus pés, parecia-lhe agora tudo isso passado anterior, E velhos pensamentos, E tarefas anteriores, E temas antigos, E impressões anteriores, e todo este panorama, e ele mesmo, e Todos, Todos... "- Nessas passagens, Raskolnikov traça uma linha, dividindo sua vida em "antes" e "depois" do assassinato do velho penhorista, percebendo como Agora longe estão todos aqueles pensamentos e sentimentos que ele experimentou antes do assassinato.

- “Parecia que ele estava voando para algum lugar e tudo desapareceu em seus olhos ...” - Raskolnikov sente como se ele se elevasse acima do “formigueiro humano” (“criaturas trêmulas”) tornando-se “super-homem” (“tendo o direito”) .

- “Tendo feito um movimento involuntário com a mão, ele de repente sentido em seu punho peça de dois copeques presa. Ele abriu a mão, olhou atentamente para a moeda, girou-a e jogou-a na água; "Ele pensou que como se ele se cortasse com uma tesoura de todos e de tudo neste momento ”- A peça de dois copeques dada a ele pelo comerciante personificava a misericórdia e a compaixão, que, segundo ele acreditava, não precisava, e deixá-la com ele é o mesmo que admitir que existe bondade, ajuda e misericórdia no mundo e, portanto, o assassinato de uma velha não é uma necessidade e seu ato não é tão bom quanto ele pensava. Jogando Dvuhrivny na água, Raskolnikov rejeitou a existência de qualidades sublimes nas pessoas comuns e também se isolou do mundo inteiro.

No episódio da ponte Nikolaevsky, Raskolnikov olha para sua vida, analisa-a e divide-a em “antes” e “depois” do assassinato do velho penhorista. Do ponto de vista de Raskolnikov, "ele voou para algum lugar" elevando-se sobre o mundo inteiro, tornando-se um "super-homem", e também "como se tivesse se separado de tudo e de todos com uma tesoura".

Malyshev K. 10 "A" classe 3 grupo

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