O que aconteceu com os heróis após a morte de Bazarov. O significado simbólico da morte de Bazárov

O romance "Pais e Filhos" de I.S. Turgenev termina com a morte do personagem principal. Compreender os motivos pelos quais o autor encerra sua obra dessa forma é possível por meio da análise do episódio “A morte de Bazárov”. "Pais e Filhos" é um romance em que a morte do protagonista certamente não é acidental. Talvez tal final fale do fracasso e das convicções desse personagem. Então, vamos tentar descobrir.

Quem é Bazárov?

Uma análise do episódio da morte de Bazárov é impossível sem entender como é esse personagem. Graças ao que é contado sobre Eugene no romance, imaginamos um jovem inteligente, autoconfiante e cínico que nega os princípios e ideais morais geralmente aceitos. Ele considera o amor uma "fisiologia", em sua opinião, uma pessoa não deve depender de ninguém.

Posteriormente, porém, Turgenev nos revela em seu herói qualidades como sensibilidade, bondade e capacidade de sentimentos profundos.

Bazárov é um niilista, ou seja, uma pessoa que nega todos os valores geralmente aceitos, inclusive não compartilha do entusiasmo amadores... Em sua opinião, só é significativo o que traz benefícios práticos. Tudo o que é belo ele considera sem sentido. Eugene designa seu principal "trabalho em benefício da sociedade". Sua tarefa é "viver para o grande objetivo de renovar o mundo".

Atitude em relação aos outros

A análise do episódio da morte de Bazárov no romance "Pais e Filhos" de Turgenev não pode ser feita sem entender como foi construída a relação do protagonista com as pessoas que compunham seu círculo social. Deve-se notar que Bazárov tratou os outros com desprezo, ele colocou os outros abaixo de si mesmo. Isso se manifestou, por exemplo, nas coisas que ele disse a Arkady sobre si mesmo e seus parentes. Apego, simpatia, ternura - todos esses sentimentos Eugene considera inaceitáveis.

Lyubov Bazarova

Uma análise do episódio da morte de Bazárov exige mencionar que, com todo o seu desdém pelos sentimentos elevados, ele, ironicamente, se apaixona. Seu amor é extraordinariamente profundo, como evidenciado pela explicação com Anna Sergeevna Odintsova. Percebendo que é capaz de tal sentimento, Bazárov deixa de tratá-lo como fisiologia. Ele começa a considerar possível a existência do amor. Tal mudança de opinião não poderia passar sem deixar vestígios para Eugene, que vivia com as ideias do niilismo. Sua vida anterior é destruída.

A explicação de amor de Bazárov não é apenas palavras, é um reconhecimento de sua própria derrota. As teorias niilistas de Eugene são destruídas.

Turgenev considera impróprio encerrar o romance com uma mudança na visão do protagonista, mas decide encerrar a obra com sua morte.

A morte de Bazarov - um acidente?

Assim, no final do romance, o evento principal é a morte de Bazárov. A análise do episódio exige lembrar o motivo pelo qual, segundo o texto da obra, o personagem principal morre.

Sua vida se torna impossível devido a um infeliz acidente - um pequeno corte que Bazárov recebeu durante a autópsia do corpo de um camponês que morreu de tifo. Ironicamente, ele, um médico fazendo um trabalho útil, não pode fazer nada para salvar sua vida. A percepção de que iria morrer deu ao protagonista tempo para avaliar suas realizações. Bazárov, ciente da inevitabilidade de sua morte, é calmo e forte, embora, é claro, sendo uma pessoa jovem e enérgica, lamente que haja tão pouco para viver.

A atitude de Bazárov em relação à morte e a si mesmo

Uma análise do episódio da morte de Bazárov é impossível sem uma compreensão mais profunda de como o herói se relaciona com a proximidade de seu fim e da morte em geral.

Nem uma única pessoa pode perceber com calma o fim de sua vida que se aproxima. Eugene, sendo um homem, certamente forte e autoconfiante, não é exceção. Ele lamenta não ter cumprido sua tarefa principal. Ele entende o poder da morte e fala dos últimos minutos que se aproximam com amarga ironia: "Sim, vá em frente, tente negar a morte. Ela nega você, e pronto!"

Então, a morte de Bazarov está se aproximando. A análise do episódio, que é um dos principais do romance, precisa entender como o personagem do protagonista mudou. Eugene se torna mais gentil e sentimental. Ele quer conhecer sua amada, mais uma vez para falar sobre seus sentimentos. Bazarov é mais suave do que antes, trata seus pais, agora entendendo sua importância.

Uma análise do episódio da morte de Bazárov mostra o quão solitário é o protagonista da obra. Ele não tem uma pessoa próxima a quem possa transmitir suas crenças, portanto, seus pontos de vista não têm futuro.

Compreendendo os verdadeiros valores

Diante da morte, eles mudam. A compreensão do que é realmente importante na vida vem.

Uma análise do episódio “A Morte de Bazarov” baseado no romance de I. S. Turgenev requer uma compreensão de quais valores o protagonista agora considera verdadeiros.

O mais importante para ele agora são seus pais, o amor deles por ele, assim como seus sentimentos por Odintsova. Ele quer se despedir dela e Anna, sem medo de se infectar, vai até Evgeny. Com ela, Bazarov compartilha seus pensamentos mais íntimos. Ele chega à conclusão de que a Rússia não precisa disso, ela precisa daqueles que fazem seu trabalho habitual todos os dias.

É mais difícil para Bazárov aceitar sua morte do que para qualquer outra pessoa, porque ele é ateu e não acredita na vida após a morte.

Turgenev termina seu romance com a morte de Bazarov. Os princípios pelos quais o herói viveu são destruídos. Novos ideais mais fortes não apareceram em Bazárov. Turgenev observa que foi precisamente o profundo compromisso com o niilismo que matou o protagonista, que o obrigou a abandonar os valores universais que lhe permitem viver neste mundo.

Plano de trabalho sobre a análise de um episódio de uma obra literária. 1. Defina os limites do episódio 2. Determine o conteúdo principal do episódio e quais personagens estão envolvidos nele. 3. Acompanhe a mudança de humor, sentimentos dos personagens, a motivação de suas ações. 4. Considere as características de composição do episódio, seu enredo. 5. Siga a lógica do desenvolvimento do pensamento do autor. 6. Observe os meios artísticos que criam sua atmosfera emocional neste episódio. 7. Mostrar o papel do episódio na obra, como ele se liga a outros episódios, o papel de revelar a intenção do autor 8. Como a intenção ideológica geral de toda a obra se reflete neste episódio.

Algo para lembrar!!! 1. O principal perigo é a substituição da análise pelo reconto 2. A análise de um episódio é um raciocínio ensaístico que requer atenção especial ao texto da obra. 3. A análise do episódio envolve atenção aos detalhes, compreendendo seu papel, significado para a imagem como um todo. 4. Ao final da análise, deve haver uma síntese, ou seja, resumo do que foi dito acima.

O conceito ideológico do romance "Pais e Filhos" Em abril de 1862, Turgenev escreveu ao poeta K.K. Sluchevsky: "Sonhei com uma figura sombria, selvagem e grande, meio crescida do solo, forte, cruel, honesta - e ainda assim condenada à morte." E, de fato, o escritor executou esse plano - dotou Bazárov no final do romance de pessimismo sombrio, atitudes céticas em relação aos camponeses e até o forçou a dizer a frase: "A Rússia precisa de mim ... Não, aparentemente não é necessário." No final do romance, o "coração pecaminoso e rebelde" de Bazárov é contrastado por Turgenev com "grande calma" de "natureza indiferente", "reconciliação eterna e vida sem fim".

Estamos escrevendo um ensaio ... Defina os limites do episódio O episódio da morte de Yevgeny Bazarov está incluído no penúltimo capítulo do romance. É importante revelar a imagem do protagonista, pois diante de nós surge um Bazárov completamente diferente, humano, fraco, exaltado, amoroso. A cena da morte de Bazárov é o final do romance. Bazarov gradualmente fica sozinho (os Kirsanovs são os primeiros a cair, depois Odintsova, Fenechka, Arkady. Bazarov vai à aldeia para seus pais para ficar mais perto do povo. Mas a cena de uma conversa com um camponês o separa de o povo (ele percebe que para um camponês ele é como um bobo da corte )

Para determinar o conteúdo principal do episódio e quais personagens dele participam, Bazárov, estando na aldeia com seus pais, passa a ajudar o pai na prática médica, examina os pacientes, faz curativos para eles. Uma vez que Yevgeny não ficou em casa por três dias, ele foi para a aldeia vizinha, de onde trouxeram um camponês tifóide, para uma autópsia, explicando sua ausência pelo fato de não praticar isso há muito tempo. Na autópsia, Bazárov se cortou.No mesmo dia, Bazárov adoece, ambos (pai e filho) entendem que é tifo, que os dias de Yevgeny estão contados. Bazárov pede a seu pai que vá a Odintsova e a convide para ele. Odintsova chega na véspera da morte de Yevgeny com um médico alemão, que afirma a morte inevitável de Bazárov. Bazárov confessa seu amor por Odintsova e morre.

Acompanhe a mudança de humor, os sentimentos dos personagens, a motivação de suas ações. Morrer como Bazárov morreu é o mesmo que realizar uma façanha: no momento da morte, e na expectativa da morte, nele se manifestaram força de vontade e coragem. Sentindo a inevitabilidade do fim, não se assustou, não tentou se enganar e, o mais importante, manteve-se fiel a si mesmo e às suas convicções. Ele se aproxima antes da morte. O humor dos pais de Yevgeny, é claro, muda: a princípio, o pai ficou assustado ao saber do corte do filho, mas depois foi tomado por um sentimento de medo, certificando-se de que Yevgeny estava definitivamente com tifo, ".. . e caiu de joelhos na frente das imagens." Turgenev, retratando o comportamento de todos os participantes do episódio, está tentando nos provar que uma pessoa é uma criatura que tem medo de morrer e perder a vida a qualquer momento. Mas, ao mesmo tempo, ele contrasta o comportamento do protagonista: entendemos que Bazárov está pronto para a morte, ele não tem medo dela, ele a aceita como algo inevitável, devido, apenas lamentando um pouco “E eu também pensei: eu vai quebrar um monte de coisas, não vou morrer, onde ! Há uma tarefa, porque eu sou um gigante! E agora toda a tarefa do gigante é como morrer decentemente.

Considere as características de composição do episódio, o enredo. A doença de Bazárov torna-se tão forte que às vezes parece que você mesmo pode se infectar com ela. E o fim da vida de Bazarov? Isso é feito com tanta habilidade ... Você é tomado por um sentimento de pena, uma contradição interna: mas por que ele morreu, por que Bazárov não teve sucesso, porque no fundo ele é um herói positivo, capaz de muito na vida? Tudo isso é possível graças à habilidosa construção (composição) do episódio.

Composição do episódio: Exposição: trazer um paciente com tifo, inconsciente, morte rápida em um carrinho a caminho de casa. O enredo: Yevgeny não estava em casa por três dias, ele abriu um homem que morreu de tifo. Desenvolvimento da ação: o pai descobre que Yevgeny cortou o dedo, Bazárov adoece, crise, uma breve melhora de seu estado, chegada de um médico, tifo, chegada de Odintsova Clímax: encontro de despedida com Odintsova, morte de Bazárov O desenlace: o funeral de Bazárov, pais gemendo.

Siga a lógica do desenvolvimento do pensamento do autor. Bazarov morre de um corte acidental no dedo, mas sua morte, do ponto de vista do autor, é natural. Turgenev define a figura de Bazárov como trágica e "condenada a perecer". É por isso que ele "matou" o herói. Dois motivos: solidão e conflito interno do herói. O autor mostra como Bazárov se torna solitário. Novas pessoas, que são Bazarov, parecem solitárias em comparação com a maior parte de uma grande sociedade. Bazarov é um representante de um dos primeiros raznochinets revolucionários, ele é um dos primeiros neste assunto, e é sempre difícil para o primeiro. Bazarov não tem um programa positivo: ele apenas nega tudo. "Qual é o próximo?". Este é o principal motivo da morte de Bazárov no romance. O autor falhou em prever o futuro. A segunda razão é o conflito interno do herói. Turgenev acredita que Bazarov morreu porque se tornou um romântico. Turgenev ganha bazares enquanto for um lutador, enquanto não houver romance nele, nenhum sentimento sublime pela natureza, beleza feminina.

Observe os meios artísticos que criam sua atmosfera emocional neste episódio. Para refletir claramente a linha de pensamento do protagonista, Turgenev usa construções de conexão no texto: "... mesmo que algo como ... infecção", "bem, o que posso dizer ... eu te amei!" O uso de uma forma de pergunta-resposta na fala de Bazárov (“Quem está chorando? Mãe! Pobre!”) É uma das formas de mostrar os pensamentos do herói sobre o sentido da vida, da morte e do destino humano. Gostaria de observar especialmente as metáforas de Turgenev, o autor preferia metáforas verbais descomplicadas, que surgem naturalmente de observações diretas da vida (“Não vou abanar o rabo”, “o verme está meio esmagado, mas ainda eriçado”). Eles dão ao discurso de Bazárov uma certa facilidade, simplicidade, ajudam a conquistar o herói, acreditam que ele não tem medo da aproximação da morte, é ela (a morte) quem deve ter medo dele.

Conclusão Assim, a morte deu a Bazárov o direito de ser o que, talvez, ele sempre foi - duvidar, não ter medo de ser fraco, exaltado, capaz de amar ... condenará a si mesmo não o único possível, fatal, trágico - Bazárov - destino. No entanto, Turgenev completou seu romance com uma imagem iluminada de um cemitério rural tranquilo, onde descansava o "coração apaixonado, pecaminoso e rebelde" de Bazárov e onde "dois velhos já decrépitos costumam vir de uma aldeia próxima - marido e mulher - os pais de Bazárov"

Meios de linguagem figurativos e expressivos Anáfora - acentos de lugares Epífora - acentos de lugares. Antítese - oposição. Oxímoro - baseado em associações semânticas únicas e inesperadas; mostra a complexidade do fenômeno, sua multidimensionalidade, atrai a atenção do leitor, potencializa a expressividade da imagem. Gradação - especifica o conceito no sentido de aumentar ou diminuir Elipse - mostra o estado emocional do falante (excitação), acelera o ritmo. Silêncio - faz você pensar sobre o que o autor não diz. Apelo retórico - enfatiza a emotividade do discurso do autor, direcionado ao tema da imagem artística. Pergunta retórica - enfatiza a emoção da fala do autor (a pergunta não exige resposta) Polyunion - dá solenidade à fala, desacelera o ritmo. Não união - torna a fala mais dinâmica, excitada. Repetição lexical - destaca a palavra-chave mais significativa do texto.

Tópico: Análise do episódio "A Morte de Bazarov" (baseado no romance de I.S. Turgenev "Pais e Filhos") Objetivos: Educacional 1. Identificar as especificidades do episódio como objeto de análise no material do capítulo 27 de o romance de I. S. Turgenev "Pais e Filhos". 2. Preparar os alunos para um ensaio sobre a análise do episódio: designação do lugar do episódio em termos de opinião volumétrico-pragmática e unidade ideológico-composicional. 3. Formar a capacidade de caracterizar o lado do conteúdo do episódio, usando o chamado. releitura - análise. 4. Formar a habilidade de analisar meios artísticos (diálogo, duplo epíteto), através dos quais o mundo interior do herói se revela com a maior completude. Desenvolvendo: 1. Desenvolvimento de habilidades criativas e literárias, capacidade de pensar logicamente, comparar e tirar conclusões. Educacional: Equipamento: o texto do romance "Pais e Filhos", um esquema de análise-episódio, uma tabela de referência de vocabulário e construções sintáticas para o trabalho criativo dos alunos, uma tabela de referência "Elementos de assunto e não enredo", um suporte para um currículo, uma ilustração feita de forma independente por um aluno desta turma, apresentação de computador. O conteúdo da aula corresponde ao programa do 10º ano e planejamento temático do calendário, que prevê 2 horas para aprender a analisar o episódio como um trabalho final que permite às crianças responder à pergunta: por que Turgenev termina o romance com a morte do personagem principal cena. Ardendo de incredulidade e murcho, Hoje ele suporta o insuportável... E ele reconhece sua morte, E ele anseia por fé - mas ele não a pede... Ele não dirá para sempre, com orações e lágrimas, Como ele faz não chore diante da porta fechada: “Deixe-me entrar! - Eu creio, meu Deus! Venha em auxílio da minha incredulidade!” Fedor Tyutchev. "Nossa era" O curso da lição. 1. Enunciado da situação-problema: No sistema de aulas deste romance, este trabalho tem duas horas, que devem ser finais. Ambas as lições serão construídas em torno de 2 julgamentos de críticos literários: 1) “Morrer como Bazárov morreu é o mesmo que fazer uma grande façanha” (D.I. Pisarev, 1862). 2) "Bazarov é derrotado não por pessoas, não pelos acidentes da vida, mas pela própria ideia desta vida." (N.N. Stakhov. I.S. Turgenev "Pais e Filhos", 1862) Acho que você notou que ambos os artigos foram escritos imediatamente após a publicação do romance, quase simultaneamente; chamou a atenção para o fato de que ambos os críticos literários fizeram uma avaliação diametralmente oposta da cena final do romance de I.S. Turgenev "Pais e Filhos". A questão surge inevitavelmente: a morte de Bazárov é uma força ou uma fraqueza do herói? É inevitável que hoje, tentando responder à pergunta: por que Turgenev termina o romance com a cena da morte do protagonista, voltemos repetidamente à história do conceito criativo de Turgenev e à ambigüidade na avaliação da imagem de Bazárov - tanto pelos contemporâneos de Turgenev quanto pelos pesquisadores da obra de Turgenev no século 20-21. Portanto, em casa para a próxima aula, proponho considerar o ponto de vista de F.M. Dostoiévski, avaliação de D.I. Pisarev e o significado universal do romance no livro de G. Friedlander, no artigo “Sobre as disputas sobre“ pais e filhos ”, para considerar como a ideia de vida triunfou na morte de Bazárov. Nossa tarefa conjunta hoje: 1. Revelar o significado do episódio para a compreensão da ideia geral do romance; 2. Descobrir e motivar as ligações desta parte da obra com outras (em termos de unidade temática e composicional); 3. Prepare-se para um ensaio sobre a análise do episódio (usando o memorando que trabalharemos hoje), em primeiro lugar, porque a análise do episódio é um dos gêneros de redação escolar que está sendo introduzido ativamente na prática escolar e em segundo lugar, permite que você mostre suas habilidades criativas e literárias, a capacidade de pensar e analisar. 4. Este tópico me parece bastante difícil, então uma de nossas tarefas é identificar as especificidades do episódio como objeto de análise. 2. Atualização de conhecimentos, competências a) Definição do conceito de “episódio”. No "Dicionário de Dificuldades Lexicais da Língua Russa", publicado em 1994, a palavra "episódio" é definida como "uma cena, passagem, fragmento de qualquer obra de arte, que possui relativa independência e completude". - É preciso saber como você entende o que é "relativa independência e completude"? b) Execução de trabalhos de casa individuais (relatório aproximado do aluno). Com base no significado lexical da palavra "relativo": 1. relativo a algo, associado a algo, 2. estabelecido em comparação, em comparação, avaliado dependendo de quaisquer condições, fenômenos; a relativa independência do episódio significa que o episódio pode ser considerado “um pouco à parte da obra”, mas ao mesmo tempo, sendo parte integrante de todo o texto, é tecido no tecido artístico da obra e está conectado por invisíveis, incontáveis ​​threads com o conteúdo anterior e posterior. c) É necessário recordar o papel do episódio no texto. Estamos sempre tentando entender por que qualquer fragmento é necessário no texto, qual é o seu papel na obra. Leia quais funções do episódio podem estar no texto (trabalhando com o suporte preparado pelo aluno). O papel do episódio no texto 1.Caracterológico. O episódio revela o caráter do herói, sua visão de mundo. 2.Psicológico. O episódio revela o estado de espírito do personagem. 3. Rotativo. O episódio mostra uma nova reviravolta no relacionamento dos personagens. 4. Estimado. O autor dá uma descrição de um personagem ou evento. d) Um episódio como parte de uma trama. O episódio faz parte de um elemento de enredo. Leia um conjunto de elementos do enredo. Elementos do enredo Exposição Ligação Desenvolvimento da ação Clímax Queda da ação Desenlace Epílogo Um episódio pode ser um elemento extra-enredo. Leia este conjunto. Elementos extra-enredo 1. Descrição: paisagem, retrato, interior 2. Digressões do autor. 3. Insira episódios. Professora: Agora a tese foi feita sobre as múltiplas conexões invisíveis do episódio, que de outra forma podem ser chamadas de informações de subtexto. 3. Iniciando o trabalho de análise do episódio, é necessário: 1. designar seu lugar em termos de divisão volumétrico-pragmática da obra. O que isso significa? (em que capítulo, parte, em que ação está esse episódio). 2. identificar as conexões do episódio com a ideia principal e as questões. 3. analisar os meios de expressão artística que o autor utiliza para revelar o mundo interior do herói. (trabalho de grupo sobre o plano de análise do episódio, apresentação do produto da pesquisa de grupo). 1º grupo. Características do local do episódio "Morte de Bazarov". O episódio final "Morte de Bazárov" está localizado no último capítulo 27 do romance, mostra-nos não apenas o que o autor queria dizer, mas o que os afetou; isso, que foi ditado não por suas simpatias, como sabemos pela história do surgimento e desenvolvimento do conceito criativo, mas pelo poder generalizador do artista. Este episódio nos permite traçar a refração final das visões de Bazárov. No final do romance, o autor obrigou o herói a dizer a frase “A Rússia precisa de mim ... não, aparentemente não precisa. É necessário um sapateiro, é necessário um alfaiate. E quem é necessário? Um final tão pessimista mostra que Turgenev não acreditava nas perspectivas das atividades de Bazárov (como sabemos, por motivos pessoais), mas não ironiza os derrotados, porque o herói de Turgenev revela apenas certas características inerentes aos revolucionários democratas da época : a negação dos velhos princípios, a crítica à nobreza e a aristocracia dos nobres liberais, o desejo de "calcular o futuro". Bazarov é apenas o precursor dos futuros revolucionários. Portanto, o autor não zomba dele, mas, ao contrário, tem pena dele, simpatiza com ele, desperta no leitor a simpatia pelo trágico destino de seu herói. 2º grupo. As conexões do episódio com a ideia principal e os problemas do romance. O autor nos mostrou Bazárov em sua relação com todos os personagens principais: Kirsanov, Odintsova, seus pais, em parte com o povo. Em todos os lugares, a superioridade objetiva de Bazárov sobre os personagens principais ficou clara. No entanto, a partir do capítulo 22, o 2º ciclo começa a se repetir em enredo e composição: as andanças do herói. Bazarov chega primeiro aos Kirsanovs, depois a Odintsova e novamente a seus pais. Por que você acha que o autor fez isso? O autor mostra que Bazárov faz o 2º círculo de andanças já mudado, este é um novo Bazárov, que conhece as dúvidas, tentando dolorosamente salvar sua teoria. Nem em Maryino nem em Nikolskoye reconhecemos o ex-Bazarov; suas disputas brilhantes desaparecem, o amor infeliz se esgota. E somente no final, no poderoso em seu poder poético, a cena da morte de Bazárov se acenderá com uma chama brilhante, sua alma perturbadora, mas amante da vida, desaparecerá para sempre. Professora: Então surge uma questão muito interessante: a morte de Bazárov é um acidente ou sua própria decisão fatal? 2) se é sua própria decisão - então qual é sua fraqueza ou força? Para descobrir o que este episódio nos dá de novo na compreensão das visões de Bazárov sobre a vida, a arte, a natureza, tentaremos explorar os meios que o autor utiliza para revelar o mundo interior do herói. (Ver ponto 3 em termos de análise do episódio) 3º grupo. Vários pesquisadores da obra de Turgenev (P.G. Pustovoit, I.A. Fogelson) observam que o autor prefere o diálogo para caracterizar heróis literários, porque em um romance sociopsicológico (ou seja, o próprio Turgenev definiu o gênero do romance dessa maneira), o diálogo torna possível desenvolver problemas políticos relevantes, abordando-os sob vários pontos de vista; finalmente, o caráter dos personagens é revelado no diálogo. Por exemplo, vamos voltar ao texto: uma vez um camponês de uma aldeia vizinha trouxe Vasily Ivanovich, seu irmão, que estava com tifo. Três dias depois, Bazárov perguntou ao pai se ele tinha uma pedra infernal: ele precisava cauterizar a “ferida”. Nesta palavra "ferida", no tom mais exteriormente despreocupado de Bazárov, sua preocupação com seu pai, sua humanidade "recém-adquirida", que o herói teoricamente rejeitou anteriormente, é claramente manifestada. “Teria que ser feito antes, mas agora a pedra do inferno realmente não é necessária”, diz Bazárov. E o leitor fica com uma dúvida: por que ele não se preocupou em cauterizar a ferida antes? Ele próprio não é médico? Vamos continuar a análise do diálogo. Vasily Ivanovich, que lhe deu sua palavra para não se preocupar, não aguentou no jantar do terceiro dia. "Por que você não come?<… > Você deve ter pegado um resfriado?" - O que fica bastante óbvio para o leitor a partir desse diálogo? (Essa infecção tornou-se inevitável e a morte é inevitável) No dia seguinte ele diz ao pai (leitura expressiva do fragmento) “Velho .... Meu negócio é lixo. Estou infectado e em alguns dias você vai me enterrar. - Atente para o duplo epíteto "voz rouca e lenta", que caracteriza o sujeito sob diversos ângulos: o estado do paciente - "é uma porcaria"; ao mesmo tempo, a brevidade enfatizada das frases de Bazárov chama a atenção do leitor. Indicativo a esse respeito é a continuação do diálogo com o pai: “Todos os sinais de infecção, você mesmo sabe” ... (Os alunos devem novamente prestar atenção ao duplo epíteto: manchas vermelhas sinistras que confirmam o que acabaram de dizer; para as características dos verbos da fala: Bazárov repetiu com severidade e clareza) - Lendo o diálogo mais adiante, notamos o uso deliberado de termos latinos pelo autor. Não é por acaso que numa conversa com o pai, Bazárov recorre a termos latinos, porquê? (Pyemia (grego) é envenenamento do sangue, para Bazárov os termos médicos são um acessório necessário da linguagem científica, a linguagem do naturalista - médico. Esta é uma característica da linguagem de Bazárov). Professor. Ao mesmo tempo, Bazárov tenta convencer o pai de que tudo o que aconteceu com ele é um acidente: “Não esperava morrer tão cedo, é um acidente, para falar a verdade, desagradável”. “Acidente”, disse Bazárov ao pai, e quase todos os que escreveram sobre Bazárov repetiram: um acidente, Bazárov morreu por acidente. - Um dos pesquisadores do trabalho de Turgenev escreve: “Bazárov morreu como resultado de um acidente. Este acidente foi deliberadamente inventado pelo autor, que percebeu a impossibilidade de descrever o poder de uma figura pública na época. (M.V. Avdeev. Nossa sociedade nos heróis e heroínas da literatura). qual e sua OPINIAO? Respostas dos alunos: - Acho que Bazárov está apenas tentando consolar o pai, principalmente porque ele diz a seguir: “Agora você e sua mãe devem aproveitar o fato de que a religião é forte em você”. E então Bazarov, um ateu, é invariavelmente fiel a si mesmo: "Aqui está sua chance de levá-lo a julgamento." - Sim está certo. Mas Turgenev agora invariavelmente dota seu herói de um calor incomum, sensibilidade, cuidado com o leitor, removendo a bufonaria agora inadequada. Professor. Indicativo a esse respeito é o diálogo com o médico (lendo “força, força ...) Não é por acaso que Bazárov fala em negação? Por que? - O que vemos por trás desse "incrível borscht" da mãe, de que fala Bazárov, que antes não era propenso ao sentimentalismo? (Bazarov tornou-se mais humano e gentil) Professor. É sabido que o material dos mais altos valores humanos, segundo Turgenev, era a atitude para com a mulher, a capacidade de amar de verdade. No capítulo 25 do romance, o encontro entre Bazárov e Odintsova resume sua relação. (implementação do dever de casa individual - lendo de cor o fragmento “Anna Sergeevna queria ver Bazárov .... Ela ainda estava envergonhada com Bazárov, embora se assegurasse de que tudo foi esquecido”) É verdade que a autora não acredita muito nas palavras de seus heróis, razão pela qual no capítulo 27 ele escreve: “A febre do trabalho saltou sobre ele e foi substituída por um tédio sombrio e uma ansiedade abafada. Notava-se um estranho cansaço em todos os seus movimentos, até o andar, rápido e firme, alterado. E ainda assim eles se encontram novamente, embora em circunstâncias trágicas para Bazárov. Por mais corajoso que Bazárov fosse antes, por mais que se culpasse por “se irritar ao ver essa mulher, ele - escondendo seu constrangimento sob o disfarce de ironia e arrogância, ele - expressando seu desprezo por tudo que é romântico, no final , sendo capturado pelo negado por ele antes do amor, na véspera da morte, ele pede a seu pai que informe a Odintsov: “Evgeny, dizem, Bazárov mandou se curvar e mandou dizer que estava morrendo”. Por mais que Bazárov tente resistir aos seus sentimentos, no entanto, suas palavras na véspera da morte, dirigidas a Odintsova, são o último acorde romântico do herói. E vemos que Turgenev cumpriu seu plano: forçou o herói a recuar diante do amor, diante do romance que desprezava. 4. Análise do diálogo de despedida entre Bazarov e Odintsova (conversa frontal): 1) O papel dos meios artísticos no diálogo entre Bazarov e Odintsova. - No momento do último encontro, chama a atenção o uso dos epítetos duplos favoritos de Turgueniev: “o rosto inflamado e morto de Bazárov”, “seus olhos nublados dirigidos a ela”, tudo isso lhe causou “medo frio e lânguido” - esses epítetos mostram nos a originalidade da análise psicológica no romance: permitem ao autor mostrar não só o lado externo, mas também o lado interno do objeto retratado. Bazarov se volta para Odintsova: “Olha, que visão feia: um verme meio esmagado e ainda eriçado ...” - lendo). As últimas palavras de Bazarov são especialmente significativas: "A Rússia precisa de mim ... não, eu não preciso disso ..." Por que uma imagem tão estranha aparece: um sapateiro, um alfaiate, um açougueiro. Por que a Rússia precisa deles e não de Bazarovs? Chamamos a atenção para as últimas palavras de Bazárov: “Agora é escuridão ...” (dificilmente se pode duvidar que Turgenev quis lembrar os leitores das últimas palavras de Hamlet, que quase se suicidou: “Mais silêncio …” . Hamlet foi retido pela incerteza após a morte, medo de um país do qual ninguém voltou ... A oração ajudou a manter Hamlet longe da tentação diabólica, enquanto Bazárov é ateu: ele sabe muito bem que "a bardana vai crescer". "Na vida sem fim" é a última frase do romance. "Endless Life" concilia a argumentação. Agora não faz sentido opor pais e filhos, liberais e democratas. E a união "e", atuando em determinado estágio como adversativa, volta a se conectar. Uma pessoa não deve ser excepcional, não deve se rebelar contra a vida. Não se reconciliar, mas se reconciliar com tudo o que lhe é enviado, viver, fazer o seu trabalho honestamente - este é o destino de uma pessoa. Segundo Turgenev, a natureza, para a qual tanto o homem quanto o menor inseto são iguais, não perdoa o orgulho, tenta negar as leis da vida. - Diga-me, quantas vezes nesta passagem o nome é usado? O que está conectado com? Responder. O nome é usado apenas uma vez. E então apenas palavras indicando relações familiares: marido, esposa, pais, filho. E isso sugere que a família é o principal na vida de uma pessoa, e nela está o amor dos pais, o amor filial, o amor entre um homem e uma mulher. 5. Resumindo. Modelagem de pontes semânticas entre os personagens principais. (implementação da lição de casa individual - veja os anexos da lição). Nossa aula foi dedicada ao estudo do episódio da morte de Bazarov, proponho generalizar nossas observações sobre o texto na forma de reconstrução (modelagem) das chamadas pontes semânticas entre os personagens principais, o que ajudará a motivar as conexões de este episódio com outros. 1) A linha de Bazarov e Arkady do ponto de vista da unidade temática. A maneira mais fácil é Bazárov se separar de Arkady, embora se seguirmos as mudanças no plano de acordo com o texto tradicional e o manuscrito, a cena de despedida teria uma aparência mais forte (Bazárov teve que se virar um pouco e, não sem alguma emoção , disse “há, Arkady, há ...”) - tudo isso atestou a empolgação de Bazárov, mas então Turgenev o removeu, deixando “ele disse com calma”, o autor enfatizará repetidamente a falta de atuação e o autocontrole de Bazárov , embora para estes “existam outras palavras” - vale muito: aquelas profundas mudanças internas que Bazárov tem medo de admitir, e que a cena da sua morte nos mostrou com tanta evidência. 2) Linha Bazarov e pais. A trágica solidão de Bazárov se manifesta não apenas no rompimento com Arkady, mas também em sua comunicação com seus pais, porque. ele não pode fechar os olhos para a diferença de pontos de vista e objetivos de vida. Mas dificilmente é possível falar da insensibilidade de Bazárov. A exclamação contida de Bazárov, apesar da insensibilidade externa de Bazárov nas relações com seus pais, soa como uma exclamação de amor filial. E à pergunta direta do enfadonho Arkady, sem franqueza e bufonaria, ele responde: "Eu te amo, Arkady." . Bazarov, que tentou quebrar o elo entre as gerações, foi punido. Talvez Turgenev não traga essa ideia de forma tão clara e distinta, mas está aqui. Uma pessoa inteligente verdadeiramente culta na Rússia se distingue pelo "amor por suas cinzas nativas, amor pelos caixões de seu pai". Bazárov, por outro lado, está entediado com essas "cinzas", "caixões". 3) Linha Bazarov - Odintsova. Se traçarmos a evolução do protagonista de acordo com o texto canônico e o manuscrito, então, como resultado da comparação, podemos ver que Turgenev deu grande importância à relação entre Bazárov e Odintsova. O objetivo desse "arar" era o desejo do artista de mostrar a colisão de ideais "temporários" com as "leis eternas" da vida inexorável, os segredos incompreensíveis e "eternos" do amor e do ódio. As palavras ("E acaricia sua mãe ...") dirigidas a Odintsova não estavam no manuscrito, foram adicionadas por Turgenev ao preparar o romance para uma edição separada, quando o escritor procurou "arar o herói" (no próprio Turgenev palavras). Bazárov no amor e na morte é muito superior a Odintsova: ele a supera na profundidade e seriedade de seus sentimentos. Ao mesmo tempo, ele confessa a Odintsova: "Eu te amo estupidamente e loucamente ...". Em resposta, ela ouve: "Você não me entendeu", ela sussurrou com medo apressado. Do que Odintsova tinha medo? Talvez a calma perturbada: "Isso não é uma piada, a calma ainda é a melhor coisa do mundo." Quando ela vem se despedir de Bazárov, ela se pega pensando: "ela não sentiria o mesmo se o amasse". Tudo isso faz você pensar: o que foi da parte de Odintsova - adeus, amor, pena? 4) A linha de Bazarov e natureza, Bazarov e arte, Bazarov é um homem. Turgenev dotou Bazárov de uma atitude peculiar em relação à arte, à natureza e ao homem. (“A natureza não é nada…”). Claro, em muitos aspectos ele está enganado. Mas no capítulo 21, ele diz a Arkady: “O lugar estreito que ocupo sob um palheiro é tão pequeno em comparação com o resto do espaço onde não estou e onde eles não se importam comigo, e a parte do o tempo que consigo viver é tão insignificante diante da eternidade, onde não estive e não estarei... Nesse átomo, num ponto matemático, o sangue circula, o cérebro funciona. Ele também quer alguma coisa... Que desgraça! Que absurdo!" É impossível não captar nesta cena uma partícula daquele pathos triste com que Turgenev realiza o epílogo do romance, transmitindo esse sentimento com a ajuda de uma metáfora detalhada: um coração rebelde pecador antes da eternidade, antes “da grande calma da indiferença natureza"). Lendo os últimos capítulos do romance, como se sentíssemos a condenação do herói, a inevitabilidade de sua morte. Turgenev não conseguiu mostrar como o herói vive e age, mas mostrou como ele morre. Todo o pathos do romance reside nisso. Bazarov é uma personalidade forte e brilhante, mas não é um ideal. Não pode ser uma estrela guia para a juventude, porque não se pode viver sem beleza, arte, amor... A palavra do professor. Concluindo nossa lição - pesquisa, vejo muitas perguntas diante de você. Mas esse é o grande valor das obras clássicas da literatura russa - questões eternas, respostas às quais todos se encontram. Concluindo a conversa sobre a morte de Bazárov, vamos resumir: a morte de Bazárov pode ser chamada de façanha? E qual é o papel dessa cena no romance? Voltemos às declarações de Stakhov e Pisarev e tentemos argumentar nosso ponto de vista. 9 respostas dos alunos). - Acho que diante da morte, os suportes que sustentavam a autoconfiança senhorial revelaram-se fracos: a medicina e as ciências naturais, tendo descoberto a impotência, recuaram, deixando Bazárov sozinho consigo mesmo. E então as forças vieram em auxílio do herói, uma vez negadas por ele, mas guardadas no fundo de sua alma. São eles que o herói mobiliza para lutar contra a morte, e eles restauram a integridade e a resistência de seu espírito na última prova. - O moribundo Bazárov é simples e humano: não há necessidade de esconder o seu "romantismo", morrendo, ele não pensa em si mesmo, mas nos pais. Quase como Pushkin, ele se despede romanticamente de sua amada. O amor por uma mulher, o amor pelo pai e pela mãe se fundem na mente do moribundo Bazárov com o amor pela pátria, pela misteriosa Rússia, que ele não conhecia totalmente. - Acho que as palavras de F.M. Dostoiévski "Olhando para a foto do romance ...". Em outras palavras, o amor que tudo conquista que conquistou a morte triunfa. Portanto, no epílogo, as flores no túmulo de Bazárov nos chamam para a "vida sem fim", para a fé na onipotência do santo amor devotado. Acho que Bazarov está se rebelando contra as leis da necessidade objetiva, que não podem ser alteradas ou contornadas. A palavra final do professor: Então, resumindo, quero lembrar que Bazárov não é, em muitos aspectos, uma figura de Turgenev: Turgenev não acreditava e não podia acreditar nas perspectivas do programa democrático-revolucionário dos anos 60. Por outro lado, eis o que testemunha a carta de Turgenev datada de 11 de dezembro de 1961 sobre a morte de Dobrolyubov: “Lamento a morte de Dobrolyubov, embora não compartilhe de suas opiniões: o homem era talentoso, jovem ... Desculpe por a força perdida e desperdiçada.” A morte de Bazarov também pareceu a Turgenev "desperdiçada, condenada". Embora naquele momento, a força de vontade e a coragem do protagonista do romance se manifestassem. Sentindo a inevitabilidade do fim, não se assustou, não tentou se enganar, manteve-se fiel a si mesmo e às suas convicções. Ao mesmo tempo, ele nos atrai não apenas com heroísmo, mas também com humanidade de comportamento. Não é por acaso que o romance termina: "Que estranho coração rebelde ...", esses versos falam da reconciliação eterna e da vida sem fim. Como se mais uma vez, Turgenev enfatizasse a ideia de que nada pode ser eficaz contra a eternidade do espírito. Tudo o que é "material" se esconderá na sepultura, e o templo, indiferente às paixões humanas e aos problemas da natureza, é eterno. 6) Proponho resumir na forma de uma “espécie de resumo”, respondendo à pergunta “Como a verdade da vida triunfou na morte de Bazárov?” Usando como suporte as seguintes construções sintáticas iniciais: 1) A morte de Bazárov, de o ponto de vista do autor, é natural; Existem várias razões para isso: 2) Diante da morte, as melhores qualidades de Bazárov se manifestam: 3) As páginas que descrevem a doença e a morte de Bazárov talvez expressem mais claramente a atitude do autor em relação ao herói: Apêndice 1. Modelando pontes semânticas entre os principais personagens. Pais "E você, Vasily Ivanovich, também parece estar farejando? .. seja um estóico, um filósofo ou algo assim!" “E acaricie sua mãe. Afinal, pessoas como eles não podem ser encontradas em seu grande mundo durante o dia com fogo. Bazárov 1. “Ei! Como ele está grisalho, pobre coitado!” 2. Eu amo, Arkady ... ”Comentário do aluno. A exclamação contida de Bazárov “Ei! Como ele ficou grisalho, porém, coitado! ”, Mesmo apesar da grosseria externa e insensibilidade de Bazárov, ao lidar com os pais, soa como uma exclamação de amor de filho. A uma pergunta direta do enfadonho Arkady, ele responde sem franqueza e bufonaria: "Eu te amo, Arkady ...". Essas palavras ("E acaricie sua mãe. Afinal, você não encontra pessoas como elas em seu grande mundo durante o dia com fogo") dirigidas a Odintsova não estavam no manuscrito; eles foram concluídos por Turgenev ao preparar o romance para uma edição separada, quando o autor procurou "arar o herói" (em suas próprias palavras). Arkady: "Você está se despedindo de mim para sempre, Eugene?" Arkady murmurou tristemente: "Você tem outras palavras para mim?" Bazarov: "Sim, Arkady, tenho outras palavras, mas não vou dizer, porque isso é romantismo, significa: desmoronar." Comentário do aluno. A maneira mais fácil é que Bazárov se separe de Arkady, embora se seguirmos as mudanças no plano no texto tradicional e no manuscrito, a cena de despedida teria uma aparência mais forte (Bazárov teve que se virar um pouco e, não sem alguma emoção , diga “há, Arkady, há ...”) - tudo isso testemunhou a empolgação de Bazárov, mas depois Turgenev o removeu, saindo, “disse com calma”, o autor enfatizará repetidamente a falta de atuação e a auto-estima de Bazárov controle, embora haja muito por trás desse “há outras palavras”: aquelas profundas mudanças internas em que ele tem medo de admitir, ele é ele mesmo e que a cena de sua morte obviamente nos mostrou. Bazárov “Eu te amo estupidamente e loucamente” Odintsova 1. “Você não pode brincar com isso, a calma ainda é a melhor coisa do mundo” 2. “Você não me entendeu”, ela sussurrou com medo precipitado” 3. “O pensamento de que ela não seria eu senti se o amasse.” Comentário do aluno. Bazárov no amor e na morte é muito superior a Odintsova: ele a supera na profundidade e seriedade de seus sentimentos. Ao mesmo tempo, ele confessa a Odintsova: "Eu te amo estupidamente e loucamente." Em resposta, ela ouve: "Você não me entendeu", ela sussurrou com medo apressado. Do que Odintsova tinha medo? Talvez a calma perturbada: "Isso não é uma piada, a calma ainda é a melhor coisa do mundo." Chegando para se despedir de Bazárov, ela pensa que "não sentiria se o amasse". Tudo isso nos faz pensar: o que foi da parte de Odintsova - adeus, amor ou pena? Bazárov Natureza. Arte. Humano. “A natureza não é um templo, e o homem é um trabalhador nela.” “As pessoas são como as árvores na floresta; nem um único botânico lidará com todas as bétulas ... ". “O lugar estreito que ocupo é tão minúsculo em comparação com o resto do espaço onde não estou e onde não me importo... E neste átomo, neste ponto matemático, circula o sangue, o cérebro funciona, quer alguma coisa também... Que ultraje! Que absurdo!" Comentário do aluno. Bazarov é um representante de uma nova geração. Turgenev dotou-o de uma atitude peculiar em relação à arte, à natureza e ao homem. Ele não dá nada como certo, ele quer verificar tudo empiricamente. Para ele não há autoridades reconhecidas, rejeita a poesia e a arte como ocupações inúteis para a sociedade. Evgeny Vasilyevich, em uma palavra - um niilista. Médico por formação, rejeita qualquer romance e letras, dizendo que qualquer químico é mais importante que um escritor e músico. O herói nega a beleza da natureza e da arte, que são parte integrante da vida. Tudo lindo, digno de admiração por Bazárov é apenas “bobagem”. Evgeny Vasilievich declara: "A natureza não é um templo e o homem é um trabalhador nela." No entanto, as descrições pitorescas da natureza, de que o romance está repleto, nos convencem de que não é assim. A natureza é um templo e somente a natureza pode trazer felicidade a uma pessoa. Bazárov se considera um pregador do niilismo, mas depois descobre-se que isso é apenas uma máscara. Bazárov trata as pessoas de maneira especial: “... As pessoas são como as árvores na floresta; nem um único botânico lidará com todas as bétulas." Segundo Bazárov, todas as pessoas são semelhantes entre si: "Um espécime humano é suficiente para julgar todos os outros ...". Mas no capítulo 21, Evgeny Vasilyevich diz a Arkady: “... O lugar estreito que ocupo é tão pequeno em comparação com o resto do espaço onde não estou e onde não me importo ... E neste átomo , nesse ponto matemático, o sangue circula, o cérebro funciona, também se quer alguma coisa... Que desgraça! Que absurdo!" É impossível não captar nesta cena uma partícula daquele pathos triste com que Turgenev realiza o epílogo do romance, transmitindo esse sentimento com a ajuda de uma metáfora detalhada "um coração pecador e rebelde diante da eternidade, diante do grande calma de natureza "indiferente". Lendo os últimos capítulos do romance, como se sentíssemos a condenação do herói, a inevitabilidade de sua morte. Turgenev não conseguiu mostrar como seu herói vive e age, mas mostrou como ele morre. Todo o pathos do romance reside nisso. Bazárov é uma personalidade forte e brilhante, mas não é um ideal, não pode ser uma estrela-guia para a juventude, porque não se pode viver sem beleza, arte e amor pela natureza. Anexo 2. Retomar o suporte. A morte de Bazárov é natural, do ponto de vista do autor; Existem várias razões para isso: Diante da morte, as melhores qualidades de Bazárov se manifestam: As páginas que descrevem a doença e a morte de Bazárov talvez expressem mais claramente a relação do autor com o herói: Apêndice 3. Vocabulário de apoio, turnos lexicais para trabalhos criativos Sintático construções Vocabulário ético Cada detalhe convence disso. . . Traz sofrimento. . . Nossa ideia será unilateral se ... O destino trágico do herói O verdadeiro significado da vida de Bazárov não é revelado imediatamente. A superioridade objetiva de Bazárov Por um lado ........., ele .. ... por outro lado. . . "Humanidade Recuperada" É bastante óbvio isso. . . Remover a bufonaria desnecessária é impressionante. . . . Os valores humanos mais altos olham corajosamente nos olhos. . . Amor onipotente Acorde romântico do herói Apêndice 4. Vocabulário de apoio, reviravoltas lexicais para trabalhos criativos Pensamento literário sociopolítico cosmovisão sociopsicológica dinâmica do enredo problemas políticos atuais subtexto informações figura pública diálogo materialismo vulgar epítetos duplos visões materialistas brevidade de frases bom público análise psicológica posições morais criativas a ideia geral do romance

Bazarov em face da morte é uma das imagens mais marcantes criadas por Ivan Sergeevich Turgenev em sua famosa obra Pais e Filhos. Esta obra tornou-se um marco para a geração que cresceu nos anos 60 do século XIX. Muitos perceberam esse herói como um ideal, um modelo.

Roman Turgenev

Bazárov aparece diante da morte bem no final deste romance. Suas ações acontecem em 1859, às vésperas da reforma camponesa, que aboliu para sempre a servidão na Rússia. Os personagens principais são Evgeny Bazarov e Arkady Kirsanov. São jovens que vêm visitar a propriedade Maryino com o pai e o tio Arkady. Bazárov desenvolve uma relação difícil e tensa com os Kirsanovs mais velhos, pelo que é forçado a sair deles. Arkady, levado por seu camarada, vai atrás dele. Em uma cidade do interior, eles se encontram na companhia de jovens progressistas.

Mais tarde, em um jantar na casa do governador, eles conhecem Odintsova, talvez a principal personagem feminina do romance. Bazarov e Kirsanov vão para sua propriedade chamada Nikolskoye. Ambos estão apaixonados por esta mulher. Bazárov até confessa seu amor por ela, mas isso só assusta Odintsova. Eugene é novamente forçado a sair. Desta vez, junto com Arkady, ele vai para seus pais. Eles amam demais o filho. Bazarov logo fica francamente cansado disso, então ele retorna para Maryino. Lá ele tem um novo hobby - o nome da garota é Fenechka. Eles se beijam e descobre-se que Fenechka é a mãe do filho ilegítimo do pai de Arkady. Tudo isso leva a um duelo entre Bazarov e Pavel Petrovich Kirsanov, tio de Arkady.

Enquanto isso, o próprio Arkady vai para Nikolskoye sozinho e fica com Odintsova. É verdade que ele não gosta da dona da propriedade, mas da irmã dela, Katya. Bazarov também vem para Nikolskoye. Ele explica com Odintsova, pede desculpas por seus sentimentos.

O destino dos heróis

O romance termina com Bazárov, despedindo-se do amigo, partindo para os pais. Ele ajuda o pai em uma tarefa difícil - o tratamento de pacientes com tifo. Durante a operação, ele acidentalmente se cortou durante a autópsia de outro falecido e contraiu uma infecção fatal.

Antes de sua morte, ele pede a Odintsova para vê-lo pela última vez. O destino dos demais personagens é o seguinte: o progressista Pavel Petrovich vai para o exterior, Nikolai Petrovich se casa com Fenechka e Arkady Kirsanov se casa com sua irmã, Katya Odintsova.

problemas da novela

No romance "Pais e Filhos" de Turgenev, como resultado de Bazárov, ele se depara com o amor e a morte. A decisão do autor de concluir sua obra com a morte do protagonista diz muito sobre a intenção que o criador teve. Bazarov de Turgenev morre no final. Portanto, é tão importante entender por que o autor o tratou dessa maneira, por que a descrição dessa morte é tão importante para entender o significado de toda a obra. Um estudo detalhado do episódio dedicado à morte do personagem central ajuda a responder a essas perguntas. Como Bazarov se encontra diante da morte? Você pode encontrar um resumo do desfecho do romance neste artigo.

A imagem de Evgeny Bazarov

Descrevendo o personagem principal de sua obra, o autor observa que Bazárov era filho de um médico. Quando cresceu, decidiu continuar o trabalho de seu pai. O próprio autor o caracteriza como uma pessoa inteligente e cínica. Ao mesmo tempo, em algum lugar dentro, no fundo de sua alma, ele permanece atento, sensível e gentil.

Bazárov tem uma posição de vida específica, que nos anos seguintes recebeu um grande número de adeptos e simpatizantes. Eugene nega quaisquer valores morais da sociedade contemporânea, bem como a moralidade e quaisquer ideais. Além disso, não reconhece nenhuma arte, não percebe o amor, cantado por muitos poetas, por considerá-lo pura fisiologia. Ao mesmo tempo, não reconhece nenhuma autoridade na vida, acreditando que cada pessoa deve se concentrar apenas em si mesma, não seguindo ninguém.

Niilismo

Bazárov é um defensor do niilismo, mas ao mesmo tempo difere de outros jovens que seguem uma filosofia semelhante, por exemplo, de Kukshin ou Sitnikov. Para eles, a negação de tudo ao seu redor nada mais é do que uma máscara que ajuda a esconder o próprio fracasso e a profunda vulgaridade insensível.

Bazarov não é nada parecido com eles. Ele não hesita em nada, defendendo seus pontos de vista com seu ardor característico. Ele acredita que o principal pelo qual uma pessoa deve viver é um trabalho que beneficie toda a sociedade. Ao mesmo tempo, Eugene trata com condescendência a maioria das pessoas ao seu redor, até mesmo despreza muitos deles, coloca-o abaixo de si mesmo.

Reunião com Odintsova

Essa filosofia de vida de Bazárov, em cuja inviolabilidade ele tinha certeza, mudou radicalmente após o encontro com Odintsova. Bazárov se apaixona verdadeiramente pela primeira vez e, depois disso, percebe o quanto suas crenças divergem das verdades da vida.

O colapso dos ideais

O personagem principal do romance de Turgenev sente que o amor não é apenas fisiologia, mas também um sentimento real e forte. Uma epifania se instala, o que muda muito na visão de mundo do herói. Todas as suas crenças estão desmoronando e, depois delas, toda a sua vida perde o sentido. Turgenev poderia escrever sobre como essa pessoa eventualmente abandona seus ideais, tornando-se uma pessoa comum. Em vez disso, ele coloca Bazárov diante da morte.

Vale a pena reconhecer que a morte do herói acontece de forma estúpida e em grande parte por acidente. Torna-se o resultado de um pequeno corte obtido durante a autópsia do corpo de uma pessoa que morreu de tifo. No entanto, a morte não foi repentina. Sabendo que estava doente, Bazárov pôde avaliar o que havia sido feito e perceber a extensão do que jamais conseguiria. Vale ressaltar como Bazárov se comporta diante da morte. Ele não parece assustado ou confuso. Em vez disso, Eugene é forte, surpreendentemente calmo e firme, quase imperturbável. O leitor começa nesses momentos a sentir por ele não pena, mas respeito sincero.

a morte de Bazárov

Ao mesmo tempo, o autor não nos deixa esquecer que Bazárov ainda é uma pessoa comum com várias fragilidades. Ninguém percebe sua morte com indiferença e, portanto, Eugene se preocupa francamente. Ele constantemente pensa no que ainda poderia fazer, no poder que está nele, mas não foi gasto.

Ao mesmo tempo, Bazárov permanece irônico e cínico até o fim diante da morte. Citação "Sim, vá em frente, tente negar a morte. Ela nega você, e é isso!" apenas confirma. Aqui, por trás da ironia do herói, podemos considerar o amargo arrependimento dos minutos que passam. Nos últimos momentos de sua vida, ele anseia por um encontro com sua amada, com quem não pôde estar junto. Bazárov, diante da morte, pede a Odintsova que vá até ele. Ela realiza esse desejo.

No leito de morte, o protagonista amolece para os pais, percebendo que na realidade eles sempre ocuparam um lugar importante em sua vida, moldaram sua essência e visão de mundo. Todos provavelmente gostariam de se parecer com Bazárov diante da morte. Ele analisa com calma tudo o que fez durante sua curta mas frutífera vida, que dedicou à ciência, querendo beneficiar seu país. A morte para o protagonista não é apenas a cessação da existência física, mas também um sinal de que a Rússia realmente não precisa dele. Todos os seus sonhos de mudar algo terminam em praticamente nada. A morte física do protagonista é precedida pela morte de seus pontos de vista. Junto com Bazarov, seu gênio também morre, assim como seu caráter poderoso e convicções sinceras.

a morte de Bazárov

O protagonista do romance "Pais e Filhos" de I. S. Turgenev - Yevgeny Vasilyevich Bazarov - morre no final da obra. Bazárov é filho de um médico distrital pobre, continuando o trabalho de seu pai. A posição de vida de Eugene é que ele nega tudo: opiniões sobre a vida, um sentimento de amor, pintura, literatura e outras formas de arte. Bazárov é um niilista.

No início do romance, há um conflito entre Bazárov e os irmãos Kirsanov, entre um niilista e aristocratas. As opiniões de Bazárov diferem bastante das crenças dos irmãos Kirsanov. Nas disputas com Pavel Petrovich Kirsanov, Bazarov vence. Portanto, há uma lacuna por razões ideológicas.

Eugene conhece Anna Sergeevna Odintsova, uma mulher inteligente, bonita, calma, mas infeliz. Bazárov se apaixona e, tendo se apaixonado, entende que o amor lhe aparece não mais como “fisiologia”, mas como um sentimento real e sincero. O herói vê que Odintsova aprecia muito sua própria calma e ordem de vida comedida. A decisão de se separar de Anna Sergeevna deixa uma marca pesada na alma de Bazárov. Amor não correspondido.

Os seguidores "imaginários" de Bazarov incluem Sitnikov e Kukshina. Ao contrário deles, para quem a negação é apenas uma máscara que lhes permite esconder sua vulgaridade e inconsistência interior, Bazárov, com confiança em suas habilidades, defende as opiniões próximas a ele. Vulgaridade e insignificância.

Bazárov, tendo chegado aos pais, percebe que está ficando entediado com eles: nem com o pai nem com a mãe Bazárov pode falar como fala com Arkady, até discutir como discute com Pavel Petrovich, então decide ir embora. Mas logo ele volta, onde ajuda seu pai a tratar camponeses doentes. Pessoas de diferentes gerações, diferentes desenvolvimentos.

Bazárov gosta de trabalhar, para ele o trabalho é satisfação e respeito próprio, por isso está próximo das pessoas. Bazárov é amado por crianças, servos e camponeses, porque o veem como uma pessoa simples e inteligente. As pessoas são o seu entendimento.

Turgenev considera seu herói condenado. Bazarov tem dois motivos: solidão na sociedade e conflito interno. O autor mostra como Bazárov permanece solitário.

A morte de Bazárov foi resultado de um pequeno corte que ele recebeu ao abrir o corpo de um camponês que morreu de tifo. Eugene espera um encontro com sua amada para mais uma vez confessar seu amor por ela, ele também fica mais brando com seus pais, no fundo, provavelmente ainda percebendo que eles sempre ocuparam um lugar significativo em sua vida e merecem muito atitude mais atenta e sincera. Antes da morte, ele é forte, calmo e imperturbável. A morte do herói deu-lhe tempo para avaliar o que havia feito e realizar sua vida. Seu niilismo acabou sendo incompreensível - afinal, tanto a vida quanto a morte agora o negam. Não sentimos pena de Bazárov, mas respeito, e ao mesmo tempo lembramos que diante de nós está uma pessoa comum com seus próprios medos e fraquezas.

Bazarov é um romântico de coração, mas acredita que o romantismo não tem lugar em sua vida agora. Mesmo assim, o destino fez uma revolução na vida de Eugene, e Bazárov começa a entender o que antes rejeitou. Turgenev o vê como um poeta não realizado, capaz dos sentimentos mais fortes, possuidor de fortaleza.

D.I. Pisarev afirma que “Ainda é ruim para os Bazárov viverem no mundo, mesmo que cantarolem e assobiem. Não há atividade, não há amor - portanto, também não há prazer. O crítico afirma ainda que é preciso viver, “enquanto se vive, comer pão seco quando não há rosbife, estar com mulheres quando não se pode amar uma mulher e, em geral, não sonhar com laranjeiras e palmeiras, quando há montes de neve e tundras frias sob os pés.

A morte de Bazárov é simbólica: para a vida, a medicina e as ciências naturais, nas quais Bazárov tanto confiava, revelaram-se insuficientes. Mas do ponto de vista do autor, a morte é natural. Turgenev define a figura de Bazárov como trágica e "condenada a perecer". O autor amava Bazárov e repetidamente dizia que ele era "inteligente" e "herói". Turgenev queria que o leitor se apaixonasse por Bazárov por sua grosseria, crueldade e secura implacável.

Ele lamenta seu poder não gasto, sua tarefa não cumprida. Bazarov dedicou toda a sua vida ao desejo de beneficiar o país, a ciência. Nós o imaginamos como uma pessoa inteligente, razoável, mas no fundo, sensível, atenciosa e gentil.

De acordo com suas convicções morais, Pavel Petrovich desafia Bazárov para um duelo. Sentindo-se envergonhado e percebendo que está sacrificando seus princípios, Bazárov concorda em atirar com Kirsanov Sr. Bazárov fere levemente o inimigo e dá a ele os primeiros socorros. Pavel Petrovich se mantém bem, até zomba de si mesmo, mas ao mesmo tempo ele e Bazárov ficam constrangidos / Nikolai Petrovich, de quem o verdadeiro motivo do duelo foi escondido, também se comporta da maneira mais nobre, encontrando uma desculpa para o ações de ambos os oponentes.

O "niilismo", segundo Turgenev, desafia os valores duradouros do espírito e os fundamentos naturais da vida. Isso é visto como a culpa trágica do herói, a causa de sua morte inevitável.

Evgeny Bazarov não pode de forma alguma ser chamado de "pessoa extra". Ao contrário de Onegin e Pechorin, ele não fica entediado, mas trabalha muito. Diante de nós está uma pessoa muito ativa, tem "uma força imensa na alma". Um trabalho não é suficiente para ele. Para realmente viver, e não prolongar uma existência miserável, como Onegin e Pechorin, essa pessoa precisa de uma filosofia de vida, seu objetivo. E ele tem.

As visões de mundo das duas direções políticas dos nobres liberais e dos democratas revolucionários. O enredo do romance é construído sobre a oposição dos representantes mais ativos dessas tendências, o plebeu Bazárov e o nobre Pavel Petrovich Kirsanov. Segundo Bazárov, os aristocratas não são capazes de agir, são inúteis. Bazarov rejeita o liberalismo, nega a capacidade da nobreza de liderar a Rússia para o futuro.

O leitor entende que Bazarov não tem ninguém para transmitir a ninguém o pouco, mas a coisa mais preciosa que ele tem - suas convicções. Ele não tem uma pessoa próxima e querida e, portanto, não há futuro. Ele não se considera um médico distrital, mas também não pode renascer, tornar-se como Arkady. Ele não tem lugar na Rússia e talvez no exterior também. Bazárov morre e com ele morre seu gênio, seu caráter maravilhoso e forte, suas idéias e convicções. Mas a verdadeira vida é infinita, as flores no túmulo de Eugene confirmam isso. A vida é infinita, mas apenas verdadeira...

Turgenev poderia ter mostrado como Bazárov abandonaria gradualmente seus pontos de vista, ele não fez isso, mas simplesmente "matou" seu personagem principal. Bazarov morre de envenenamento do sangue e antes de sua morte se reconhece como uma pessoa desnecessária para a Rússia. Bazárov ainda está sozinho, portanto condenado, mas sua fortaleza, coragem, resistência e perseverança em alcançar o objetivo fazem dele um herói.

Bazárov não precisa de ninguém, ele está sozinho neste mundo, mas não sente sua solidão de forma alguma. Pisarev escreveu sobre isso: “Bazárov sozinho, sozinho, está no auge frio de um pensamento sóbrio, e não é difícil para ele sair dessa solidão, ele está completamente absorto em si mesmo e no trabalho”

Diante da morte, até as pessoas mais fortes começam a se enganar, a nutrir esperanças irrealistas. Mas Bazarov corajosamente olha nos olhos da inevitabilidade e não tem medo dela. Ele só lamenta que sua vida tenha sido inútil, porque não trouxe nenhum benefício para a Pátria. E esse pensamento lhe causa muito sofrimento antes de sua morte: “A Rússia precisa de mim ... Não, aparentemente, não é necessário. E quem é necessário? Precisa-se de sapateiro, precisa-se de alfaiate, precisa-se de açougueiro ... "

Recordemos as palavras de Bazárov: "Quando eu encontrar uma pessoa que não cederia a mim, mudarei de ideia sobre mim mesmo." Há um culto ao poder. “Peludo”, disse Pavel Petrovich sobre o amigo de Arkady. Ele está claramente chocado com a aparência de um niilista: cabelos longos, um capuz com borlas, mãos vermelhas e desgrenhadas. Claro, Bazárov é um trabalhador que não tem tempo para cuidar de sua aparência. Parece que sim. Bem, e se for um "choque deliberado de bom gosto"? E se isso é um desafio: como eu quero, me visto e penteio o cabelo. Então é estúpido, imodesto. A doença da arrogância, ironia sobre o interlocutor, desrespeito...

Falando puramente humanamente, Bazarov está errado. Na casa de um amigo foi recebido cordialmente, porém, Pavel Petrovich não apertou a mão. Mas Bazárov não faz cerimônia, ele imediatamente entra em uma discussão acalorada. Seus julgamentos são intransigentes. "Por que devo reconhecer autoridades?"; "Um químico decente é vinte vezes mais útil que um poeta"; ele reduz a arte erudita à "arte de ganhar dinheiro". Mais tarde, Pushkin, Schubert e Raphael entenderão. Até Arkady comentou com um amigo sobre seu tio: "Você o insultou." Mas o niilista não entendeu, não se desculpou, não duvidou de ter se comportado com muita ousadia, mas condenou: "Imagine-se uma pessoa sensata!" Qual é a relação entre um homem e uma mulher...

No capítulo X do romance, durante um diálogo com Pavel Petrovich Bazárov, ele conseguiu falar sobre todas as questões fundamentais da vida. Esse diálogo merece atenção especial. Aqui Bazárov afirma que o sistema social é terrível e não se pode deixar de concordar com isso. Além disso: não há Deus como critério supremo de verdade, ou seja, faça o que quiser, tudo é permitido! Mas nem todo mundo vai concordar com isso.

Há uma sensação de que o próprio Turgenev estava perdido, explorando a natureza do niilista. Sob a pressão da força e firmeza de Bazárov, o escritor ficou um tanto constrangido e começou a pensar: "Talvez seja necessário? Ou talvez eu seja um velho que deixou de entender as leis do progresso?" Turgenev claramente simpatiza com seu herói e trata os nobres com condescendência e, às vezes, até satiricamente.

Mas uma coisa é a visão subjetiva dos personagens, outra coisa é o pensamento objetivo de toda a obra. Sobre o que é isso? Sobre a tragédia. As tragédias de Bazárov, que, na sede de "longo trabalho", no entusiasmo pela sua ciência divina, pisou nos valores universais. E esses valores são o amor por outra pessoa, o mandamento "Não matarás" (tiro em duelo), amor pelos pais, indulgência na amizade. Ele é cínico em relação a uma mulher, zomba de Sitnikov e Kukshina, pessoas tacanhas, gananciosas por moda, miseráveis, mas ainda assim pessoas. Eugênio excluiu de sua vida pensamentos e sentimentos elevados sobre as "raízes" que nos alimentam, sobre Deus. Ele diz: "Eu olho para o céu quando quero espirrar!"