É possível desenvolver ouvido absoluto? Ouvido musical: o que é e pode ser desenvolvido? Programas e aplicativos.

Todo mundo adora música, mas nem toda pessoa é musical desde o nascimento. Às vezes, chega um momento em que, em uma explosão emocional, você quer executar algumas linhas de um novo hit de Miley Cyrus. No entanto, após a apresentação, é preciso captar olhares de simpatia e ouvir comentários de desaprovação. Para evitar isso, você precisa descobrir o que é um ouvido para música e o que fazer se não o tiver.

Alguém tem afinação perfeita por natureza, alguém o criou
com tempo

O ouvido musical é um conceito bastante amplo, contendo toda uma lista de habilidades que permitem que você perceba totalmente a música e avalie adequadamente suas vantagens e desvantagens. Um ouvido musical bem desenvolvido é uma habilidade vital para músicos, produtores e engenheiros de som. É dado a alguém pela natureza, alguém o criou com o tempo. Qualquer pessoa criativa, mesmo aquelas que não estão relacionadas à música, faria bem em adicionar este ao seu tesouro de habilidades. Recentemente, especialistas provaram que o ouvido para música ajuda até a aprender línguas estrangeiras.

Foi cientificamente estabelecido que existe uma certa área no cérebro responsável pela audição musical. Este feixe está localizado na zona auditiva: quanto maior e mais fibras nervosas contém, melhor é a audição de uma pessoa. Então, como você sabe se tem audição e como estão seus neurônios nessa mesma área do cérebro? Para isso, não é necessário fazer uma tomografia magnética, basta tentar repetir com precisão a melodia ouvida, por exemplo, do refrão da música Reflektor do Arcade Fire, tentando manter o ritmo. Se não funcionar da primeira vez, não se preocupe. Você provavelmente tem problemas de coordenação no trabalho com aparelhos auditivos ou de voz e precisa se exercitar mais.

Parece-me que os profissionais ajudarão a determinar exatamente se você tem audição ou não. Mas, de qualquer forma, não adianta se desesperar, pois tudo isso pode ser desenvolvido. O principal é ter um desejo.

Existem várias variedades
ouvido musical:

Passo Perfeito

Esta é a capacidade de determinar com precisão o tom (nota musical) de qualquer som sem recorrer à comparação com qualquer padrão. Acredita-se que esse talento seja inato e esteja presente em 1 em 10.000, e mesmo a maioria dos maiores músicos do mundo não possui ouvido absoluto.

Relativo (ou intervalo)

Audição, capaz de determinar e reproduzir intervalos musicais em melodias, acordes, etc. Nesse caso, a afinação é determinada comparando-a com o padrão.

audição interior

A capacidade de uma representação mental clara (na maioria das vezes - da notação musical ou da memória) de sons individuais, construções melódicas.

audição de entonação

Um tipo de percepção da música que permite entender seu caráter, expressão.

audição inquieta

A capacidade de ouvir, separar e identificar diferenças em acordes, consonâncias e seções de uma melodia, por exemplo, sua estabilidade e instabilidade.

audição rítmica

A capacidade de se mover através da música, de sentir a expressividade emocional do ritmo musical.

Além disso, mestres vocais e musicólogos distinguem audição harmônica, polifônica, rítmica, textural, tímbrica e arquitetônica.

Defina um grande desafio para si mesmo- de qualquer forma, treine seus ouvidos, é claro, você precisa entrar em contato com um especialista e encontrar um professor em solfejo (existe uma disciplina tão especial destinada ao desenvolvimento da audição e da memória musical).

O melhor é ir a um professor particular experiente e seria bom começar a aprender a notação musical junto com o instrumento desejado. Você será ensinado a distinguir entre notas e intervalos e, em seguida, acordes inteiros, chaves e como lidar com tudo isso. Fui para o solfejo quando meu interesse surgiu. A cada lição, o cérebro incha com novas informações e começa a processá-las dolorosamente. A coisa mais útil no solfejo para um músico são os exercícios práticos, quando você é treinado de ouvido para determinar as notas e suas relações - intervalos, acordes, etc.

O exercício mais elementar é provavelmente apenas cantar a escala (do-ré-mi-fa-sol-la-si) em uníssono sob o piano. Eu também aconselho você a ouvir as melodias de suas faixas favoritas no instrumento até obter uma a uma. É duplamente útil estudar com o metrônomo e dedicar algum tempo aos exercícios para o senso de ritmo.

Depois de praticar um pouco, você começa a ouvir a estrutura das composições em um nível muito mais sutil. Você acabou de ouvir música e entrar em tudo como o inferno! Você marca movimentos legais ou, inversamente, simples e elementares. Em geral, você percebe tudo com mais perspicácia.

7 programas e aplicativos

Se não houver tempo para um professor, você pode tentar treinar seu ouvido para música com a ajuda de serviços especiais da web, programas e aplicativos, dos quais muitos surgiram recentemente. Selecionamos alguns deles.

Para treinar sua audição e aprender a distinguir e identificar intervalos, acordes, timbres, ritmos e outros elementos básicos da música, você precisa de muita prática. Para tais exercícios práticos, basta ter um acompanhante que toque os mesmos intervalos e acordes de adivinhação no instrumento. O serviço Ear Teach permite que você treine por conta própria, acompanhando claramente seu progresso. O programa existe tanto na versão web quanto como um programa separado (no entanto, até agora apenas para Windows).

Treinador de Música Theta- um recurso que inclui dezenas de jogos em flash para o desenvolvimento auditivo, a maioria dos quais intuitivos. Alguns jogos podem ser jogados gratuitamente sem nenhum registro, para acessar outros você terá que inserir seus dados. Para concluir todo o curso e acessar todos os materiais do site, você precisa criar uma conta paga (por $ 7,95 por mês ou $ 49 por ano).

EarMaster 6 é a versão mais recente do tutorial do desenvolvedor dinamarquês. Nele você encontrará 2.000 lições e exercícios para iniciantes e músicos experientes. Ao conectar um microfone ao seu computador, você pode cantarolar junto com as notas exibidas na tela. O programa, por sua vez, avaliará sua audição, dando um relatório detalhado de acertos em tons. Custo: 47,95€

Auralia 4 é um programa sério que contém 41 tópicos abordando os fundamentos do solfejo: intervalos e escalas, acordes e suas sequências, ritmos, harmonias e melodias. Auralia permite que você organize ditados melódicos para si mesmo, conecte um teclado MIDI e um microfone. $ 99,00

Tom Melhorador

Uma coleção simples de exercícios básicos que oferecem para tocar melodias de ouvido. Pressione o botão Play e tente repetir o que ouviu nas teclas virtuais. A primeira nota é marcada com uma letra e as demais são destacadas em verde. Para passar para o próximo nível, você precisa tocar todas as notas com precisão. O Pitch Improver pode ser experimentado na versão online, bem como baixado para o seu smartphone

O ouvido absoluto é uma maneira especial de perceber os sons. Uma pessoa com ouvido absoluto determina a frequência de um som sem compará-lo com os outros, sem cantá-los para si mesmo. Essa qualidade distingue o tom perfeito do tom relativo, no qual uma pessoa define um som comparando-o com outros.

Absoluto na tradução do latim absoluto significa "ilimitado". Distinguir entre passo absoluto passivo e ativo.

Com a audição passiva absoluta, uma pessoa determina facilmente o tom de um som musical, mas não consegue reproduzi-lo com sua voz. O tom absoluto ativo não tem essa limitação, o dono dessa qualidade pode determinar o som e cantar com sua voz.

Pessoas com audição absoluta ativa - absolutas diferem umas das outras na velocidade de identificação, na faixa de frequência de percepção dos sons, na capacidade de identificar sons de diferentes timbres de som.

Recursos de faixa de som

Uma pessoa distingue vibrações sonoras na faixa de frequência de 16 Hz a 20.000 Hz. Os sons de alta frequência são plenamente percebidos na infância, com a idade o limite superior diminui.

Uma pessoa com audição absoluta percebe sons na faixa usual, mas tem a capacidade de distinguir com precisão sons de diferentes frequências, e não em toda a faixa de vibrações sonoras audíveis, mas em uma determinada área.

A maior precisão do reconhecimento de som corresponde ao registro do meio, diminui em direção às bordas da faixa de frequência.

O registro médio inclui pequenas, primeira e segunda oitavas. O alcance da fala também está no registro do meio, a parte do meio do alcance é a primeira oitava.

padrão de som

Em 1939, na Conferência Internacional de Londres, foi adotado um padrão para afinar instrumentos musicais em todo o mundo. O padrão sonoro, pelo qual ainda hoje todos os músicos do mundo comparam suas ações, é o som da nota “lá”, correspondente a uma frequência de 440 Hz.

Pseudo-absoluto, harmônico, ouvido interno

Além do absoluto, existe um tom pseudo-absoluto. Com este método de reconhecimento de som, uma pessoa compara o som externo com o som de sua própria voz. A referência para determinação do som pode ser o som mais alto ou mais baixo da própria voz.

Outra característica das pessoas com ouvido absoluto é a capacidade de reconhecer sons quando eles soam simultaneamente. Essa audição é chamada harmônica. Os absolutistas nomeiam com precisão o número de sons em um acorde harmônico, reconhecem cada um deles.

É importante para um músico ter não apenas uma boa percepção absoluta e relativa dos sons, mas também um ouvido interno desenvolvido.

Essa qualidade é baseada na experiência musical, na capacidade de pensar em imagens musicais, de representar a harmonia de uma obra musical como um todo.

A audição interior é baseada no talento musical, é aprimorada ao longo da vida. Compositores tão conhecidos como Beethoven, Smetana, sofrendo de surdez no final de suas vidas, escreveram música usando apenas sua audição interior.

Tom perfeito e habilidade musical

A capacidade absoluta de reconhecer as frequências sonoras é sempre inata, mas para que ela se manifeste, a pessoa deve primeiro ouvir os sons. A frequência do som ouvido é armazenada na memória inalterada por toda a vida. W. A. ​​​​Mozart é considerado o primeiro absolutista conhecido.

Com a idade, o ouvido absoluto não se perde e, segundo alguns relatos, melhora. Existe uma capacidade inata de reconhecer absolutamente sons com uma frequência média de 1: 10 000. Entre os músicos profissionais, essa habilidade é observada com mais frequência, em cerca de uma em várias dezenas de pessoas.

O número de absolutos é maior entre os povos com línguas tonais. Esses idiomas incluem japonês, vietnamita.

Os habitantes desses países são musicais, amam e entendem de música. No entanto, o número de compositores nesses países não é, em média, maior do que nos países europeus.

O fato é que ouvido absoluto não é garantia de talento musical. Por analogia com a literatura, não basta reconhecer as cores para desenhar, conhecer as letras para ser escritor.

É possível atingir o pitch perfeito treinando?

O absoluto difere de uma pessoa com ouvido relativo para música pela capacidade de armazenar a frequência de um som na memória. O som externo que entra no analisador auditivo é comparado com as frequências disponíveis na memória do absolutista e o valor mais próximo é selecionado.

Som absolutamente perfeito de som externo é difícil de conseguir. Na verdade, mesmo o padrão - a nota "lá", é reproduzido não na frequência de 440 Hz, mas com um pequeno erro. A faixa de erro ou zona de altura do som é 435-445 Hz.

Com treinamento especial, uma pessoa comum, se desejar, pode chegar o mais próximo possível da capacidade de distinguir sons com precisão absoluta.

Talvez nem todos consigam atingir a velocidade de reconhecimento e a precisão da definição do som, característica do ouvido absoluto, mas todos podem aproximar seu ouvido musical do ideal desejado.

Um pré-requisito para iniciar as aulas deve ser a presença de um ouvido relativo para música. Este método de reconhecimento de som pode ser desenvolvido com perfeição e corresponde ao nível de reconhecimento de som absoluto.

Existem programas especiais - Ear Power, Earope, que permitem que você melhore sua audição por conta própria. Aos que pretendem melhorar o ouvido absoluto são oferecidos cursos onde, sob a orientação de um formador, se domina passo a passo o domínio do reconhecimento dos sons musicais.

Há um grande número de compositores notáveis ​​​​de sucesso que não têm ouvido absoluto desde o nascimento e aprimoraram suas habilidades em suas atividades profissionais.

Desvantagens do ouvido absoluto

Nem sempre as qualidades excepcionais trazem ao proprietário apenas um benefício. O tom absoluto na vida cotidiana até cria alguns inconvenientes.

Assim, os absolutos ouvem qualquer nota falsa. A dissonância corta o ouvido, distrai, traz uma sombra de desagrado às aulas. O ouvido absoluto pega notas falsas no som de uma orquestra em um concerto, cantando na igreja em um templo, os sons do canto comum no karaokê causam choque.

Além disso, o tom absoluto puro sem tom relativo desenvolvido permitirá que uma pessoa toque peças musicais complexas de uma partitura, afine instrumentos perfeitamente, mas não permitirá que ela escreva música. O dono do tom absoluto com tom relativo não desenvolvido percebe os sons musicais separadamente, não sente sua atração e harmonia mútuas.

O ouvido absoluto é descoberto ao tocar música, treina e se desenvolve ao longo da vida, não enfraquece com a idade. As habilidades musicais de uma pessoa consistem na capacidade de distinguir com precisão o tom de um som, a capacidade de determinar o timbre, a duração, o tom relativo e a intensidade dos sons.

D. K. Kirnarskaya

Passo Perfeito

Possuidores de ouvido absoluto, ou, como os músicos os chamam, absolutos , causam inveja a muitos brancos. Pessoas comuns com boa audição relativa reconhecem o tom dos sons. compare-os: se você não der a eles um padrão de comparação, eles não serão capazes de nomear o som dado, o que qualquer absolutista pode fazer facilmente. A essência dessa habilidade não foi totalmente divulgada, e a versão mais comum se resume ao fato de que, para o dono do ouvido absoluto, cada som tem a mesma face definida de um timbre: com a mesma facilidade com que as pessoas comuns reconhecem seus parentes e amigos pela voz, distinguindo timbres, absolutos " reconhecem cada som individual pela vista.

É provável que o ouvido absoluto seja uma espécie de audição de "supertimbre", quando a distinção dos timbres é tão sutil que afeta cada som individual, que é sempre um pouco mais fino e leve que o som vizinho, se for mais alto, e também quase imperceptivelmente "mais escuro" do que o som vizinho, se abaixo dele. Um grupo de psicólogos americanos liderados por Gary Krammer experimentou músicos absolutos, músicos não absolutos e não músicos. Os sujeitos foram solicitados a distinguir os timbres de diferentes instrumentos. Todas as pessoas reconhecem os timbres muito bem, por isso não é de surpreender que todos os sujeitos tenham feito um excelente trabalho. Mas os absolutos responderam com muito mais confiança e rapidez do que seus colegas músicos ou não músicos. Isso significa que o ouvido absoluto inclui um elemento timbre ou mesmo como um todo, como muitos psicólogos acreditam, é um desdobramento ultrafino do tom timbre. Algumas auto-observações de músicos sustentam uma "versão timbrística" da origem do ouvido absoluto. O compositor Taneyev relembrou: “Uma nota para mim tinha um caráter muito especial de som. Eu a reconheci com a mesma rapidez e liberdade por esse certo caráter de seu som, como reconhecemos imediatamente no rosto de uma pessoa familiar. A nota Ré já tinha, por assim dizer, uma fisionomia completamente diferente, também bastante definida, pela qual imediatamente a reconheci e a chamei. E assim são todas as outras notas.

A segunda versão popular sobre a natureza do ouvido absoluto enfatiza não o momento da sensação do timbre, mas o momento da supermemória para o auge musical. Sabe-se que uma pessoa comum pode se lembrar do tom de um determinado som por um minuto e meio - depois de um minuto e meio ela pode cantar esse som ou reconhecê-lo entre outros sons. Os músicos têm uma memória mais forte para o tom musical - eles podem produzir um som até oito minutos depois de ouvi-lo. Os absolutos, por outro lado, lembram-se da altura dos sons por um tempo indefinidamente longo. O psicólogo Daniel Levitin acredita que o ouvido absoluto é apenas uma memória de longo prazo.

O ouvido absoluto pode ser ativo ou passivo. A audição passiva permite que você reconheça e nomeie o tom, mas se você pedir a um absolutista para "cantar a nota em F", é improvável que ele a cante instantaneamente e com precisão. O dono da audição absoluta ativa fará isso sem dificuldade, sem falar no fato de que ele pode reconhecer facilmente qualquer som. Ao discutir a natureza do tom absoluto ativo e do tom absoluto passivo, os pesquisadores encontram um lugar para as versões de timbre e tom de sua origem. Muitos acreditam que o reconhecimento passivo de sons é baseado no tom absoluto do timbre, e a possibilidade de sua reprodução ativa é baseada no tom. A questão da natureza do ouvido absoluto ainda permanece em aberto, mas não importa o que os absolutos memorizem - timbre, tom ou ambos, eles são extremamente raros, uma em cada mil pessoas tem ouvido absoluto.

Músicos profissionais enquanto estudam em escolas de música, faculdades e conservatórios constantemente realizam muitos exercícios auditivos: eles escrevem ditados musicais, cantam a partir de notas, adivinham sequências de acordes de ouvido. Durante o trabalho de maestro, maestro, cantor e em vários tipos de atividade musical, a audição facilita muito e muitas vezes serve como uma ajuda conveniente. Colegas de absolutos felizes às vezes se propõem a dominar o ouvido absoluto, desenvolvendo-o, mesmo que por natureza não tenham ouvido absoluto. No decorrer de muitas horas de treinamento, os fanáticos acabam desenvolvendo o cobiçado ouvido absoluto e o utilizam por algum tempo, pelo menos de forma passiva. Mas assim que param de treinar, o absoluto que conquistaram desaparece sem deixar vestígios - as habilidades adquiridas com tanta dificuldade acabam sendo muito efêmeras e frágeis.

Bebês que já são propensos a manifestações de ouvido absoluto podem aprendê-lo mesmo de forma ativa. Os psicólogos Kessen, Levine e Vendrich pediram às mães de bebês de três meses que os inspirassem com um amor especial pela nota "fá" da primeira oitava. Essa nota é conveniente para a voz de uma criança e, quando os bebês piavam em sua nota, as mães tinham que lembrá-los todas as vezes "fa", como se para solicitar esse tom específico. Após quarenta dias de treinamento, vinte e três bebês, participantes do experimento, cantarolaram juntos na nota "fá" - eles conseguiram se lembrar exatamente dessa altura e não se desviaram mais dela. Depois de algum tempo, quando o significado desse amor especial por “fa” não ficou claro e as mães pararam de lembrar indefinidamente essa nota específica, os bebês começaram a arrulhar de costume. Assim terminou sua curta vida de ouvido absoluto, que mal havia rompido. A partir de muitas dessas tentativas e erros, tanto com bebês quanto com adultos e crianças, os pesquisadores chegaram a uma conclusão preliminar sobre a ineducabilidade real, durável e que não requer trabalho adicional de audição absoluta ativa. A razão de todo tipo de fiascos nas tentativas de aquisição do ouvido absoluto deve-se à sua origem genética, reiteradamente confirmada.

Os neuropsicólogos também consideram o ouvido absoluto uma qualidade inata e geneticamente determinada. Um grupo de neuropsicólogos liderados por Gottfried Schlaug se concentrou na pesquisa do plano temporal do hemisfério esquerdo, que é ligeiramente aumentado em todas as pessoas em comparação com a seção correspondente do hemisfério direito. Este departamento é responsável pela discriminação dos sons, incluindo a distinção dos fonemas, e, como já mencionado, um certo aumento deste dispositivo cerebral da “pessoa falante” formou-se nos chimpanzés há 8 milhões de anos. No entanto, após um exame mais detalhado, descobriu-se que os músicos absolutos têm ainda mais planum temporale do que todos os outros Homo sapiens e ainda mais do que os músicos não absolutos. “Os resultados do estudo mostram”, escrevem os autores, “que a notável habilidade musical está associada a uma assimetria exagerada do hemisfério esquerdo nas regiões do cérebro envolvidas nas funções musicais”.

A julgar pelos dados de neuropsicólogos e geneticistas, o ouvido absoluto como uma capacidade ultra-alta de discriminação sonora e memória auditiva não é criado e desenvolvido, mas é concedido de cima. “Abandonem a esperança, vocês que entram aqui!” deve-se escrever não nos portões do inferno, mas na aula de solfejo, especialmente professores zelosos que cativam alunos crédulos com promessas de desenvolver ouvido absoluto neles. No entanto, uma questão mais importante é diferente: um músico precisa desse dom do destino, o tom absoluto é uma qualidade tão valiosa, sem a qual é difícil para um músico passar? Desde que o ouvido absoluto foi trazido à atenção do público, muitas histórias quase anedóticas foram coletadas sobre ele, contando sobre as incríveis habilidades auditivas humanas. Mas essas quase anedotas não aproximam o ouvido absoluto da música, mas o afastam dela, reforçando dúvidas sobre sua utilidade como uma qualidade puramente musical, e não uma curiosidade da natureza, que tem uma relação muito indireta com a arte da música .

A audição absoluta funciona em modo automático, consertando tudo que bate. O dentista da pianista absoluta Miss Sauer a distraiu de seu desconforto fazendo perguntas sobre em que nota a furadeira estava zumbindo. Assim como o jovem Mozart, que sabia nomear o som de um copo cheio de água, a nota do tique-taque do relógio e o ranger das portas, a srta. Sauer distinguia a altura de todos os sons em geral. Certa vez, enquanto aprendia a peça, ouviu um acompanhamento indesejado na forma dos sons do cortador de grama de um vizinho, que zumbia na nota "sal". De agora em diante, sempre que a senhorita Sauer executava esta malfadada peça, o som de um cortador de grama na mesma nota era despertado em sua mente, e a peça do concerto ficava irrevogavelmente arruinada. O colega de Miss Sauer, o reverendo Sir Frederick Usley, professor de música na Universidade de Oxford, também tinha um lendário ouvido absoluto. Aos cinco anos, ele disse à mãe: “Pense bem, nosso pai assoa o nariz no “fa”. Em qualquer idade, ele pode determinar que o trovão ressoa em G e o vento sopra em D. Aos oito anos de idade, ouvindo a famosa sinfonia de sol menor de Mozart em uma tarde quente de verão, o jovem Sir Frederick afirmou que o que estava realmente ouvindo não era sol menor, mas lá bemol menor, localizado um semitom acima. Descobriu-se que o menino estava certo: os instrumentos estavam tão quentes com o calor que seu sistema aumentou ligeiramente.

Muito se diz sobre a antiga origem do ouvido absoluto, ainda mais antigo que a fala humana. As pessoas cantam e tocam as mesmas melodias em tons diferentes, a mesma música geralmente soa mais alta ou mais baixa. O ouvido relativo domina a criatividade musical, para a qual é importante não a altura absoluta da música que está sendo executada, mas as relações sonoras. Não é assim com os pássaros: eles cantam sua "música" no mesmo tom, memorizando não tanto as melodias dos pássaros quanto o tom absoluto dos sons incluídos neles. Este conjunto de sons é para eles um sinal, um sinal, mas não uma mensagem artística. Os golfinhos fazem o mesmo, emitindo sons de certa altura, onde cada frequência atua como um certo sinal-sinal. Animais forçados a se comunicar por longas distâncias usam a frequência do som como sua característica mais estável, não sujeita a distorções. Desde os tempos antigos, a frequência das vibrações sonoras transmitia informações na tempestade, na neve e na chuva, cortando florestas e oceanos e superando todas as interferências sonoras. Em algumas espécies de animais formou-se assim o ouvido absoluto, capaz de distinguir várias frequências comumente usadas e utilizá-las.

As obras do inglês Sargent lançam luz sobre muitos fenômenos associados ao ouvido absoluto. Ele argumenta que quase todas as pessoas poderiam se tornar absolutas se começassem a estudar música na primeira infância. Sua pesquisa com mil e quinhentos membros da Sociedade Inglesa de Músicos mostra que há uma conexão definitiva entre a época do início dos estudos musicais e a posse do ouvido absoluto. O ouvido absoluto está morrendo devido ao fato de que a mesma música, quando soa em tonalidades diferentes, é percebida como praticamente a mesma; se esse fenômeno, que os músicos chamam de "transposição", não existisse, então o ouvido absoluto poderia ser preservado. Sugerir tal coisa seria, no entanto, uma fantasia completa - o canto como base da composição musical não poderia existir sem a execução das mesmas melodias por um soprano, ou por um baixo, ou por um tenor. Todos os dados - tanto os fenômenos do ouvido absoluto em animais (os músicos às vezes chamam o ouvido absoluto de "tom canino") quanto a facilidade com que os bebês percebem o ouvido absoluto dos sons - nos fazem pensar que o ouvido absoluto não é de forma alguma a maior conquista do audição humana, como às vezes se acredita, mas, ao contrário, um rudimento auditivo, uma sombra evanescente do processo evolutivo, um traço da estratégia auditiva de nossos ancestrais distantes. Na ontogenia, no desenvolvimento infantil, refletindo a filogenia, o desenvolvimento histórico pode ser visto claramente como ouvido absoluto, mal tendo começado a surgir, extingue-se sem receber reforço prático: não é necessário nem na música nem na fala, e sendo não reclamado, esse rudimento morre calmamente como Era uma vez, o rabo do animal caiu das pessoas.

Entre as vantagens dos músicos absolutos, a chamada “audição de cores” é frequentemente mencionada, quando as tonalidades musicais parecem ao observador como coloridas, coloridas e evocam constantemente certas associações de cores na memória. Rimsky-Korsakov considerou a tonalidade de Mi maior "azul, safira, brilhante, noturno, azul escuro" graças à sugestão de outros compositores. Glinka escreveu o coro "A escuridão da noite cai no campo" neste tom, e Mendelssohn usou este tom para a abertura "Sonho de uma noite de verão" e para o famoso "Nocturne". Como foi possível evitar associações de “noite e azul escuro” aqui? Em Fá maior, Beethoven lançou as bases para a sinfonia "Pastoral", ligada à vida de pastores e camponeses inocentes no seio da natureza, e essa tonalidade na comunidade do compositor começou a gravitar naturalmente em direção ao verde. Mi bemol maior Rimsky-Korsakov e Wagner estavam associados à água - o primeiro com Ocean-Sea Blue e o segundo com Rhine Gold, embora Rimsky-Korsakov pudesse se gabar de ouvido absoluto, mas Wagner não. Isso fortalece ainda mais a ideia de que a “audição de cores” é um fenômeno histórico e cultural, não relacionado ao ouvido absoluto. Scriabin também gravitou em torno de associações de cores de tonalidades, mas como Wagner, ele não tinha afinação perfeita.

A comparação de músicos absolutos com músicos não absolutos enfatiza sua igualdade fundamental no geral: ambos ouvem e fixam relações sonoras e lembram o tom dos sons, mas usam estratégias diferentes ao mesmo tempo - onde o absoluto não pensa e não compara, agindo instantaneamente, aí o não absoluto consegue o mesmo com o mínimo de esforço, mas com o mesmo resultado. Exceto quando for necessário afinar o instrumento com precisão de alguns hertz ou reconhecer um som falso. Vale então invejar os absolutos, e como interpretar esse dom da natureza, sabendo de sua origem rudimentar, e também que alguns grandes compositores, entre eles Tchaikovsky, Wagner e Scriabin, dispensaram o ouvido absoluto.

A própria frase "toque absoluto" sugere algo perfeito, o mais alto, inatingível. Esse nome reflete a reverência pública pelo ouvido absoluto, mesmo que apenas por causa de sua prevalência muito baixa. O próprio fato de possuir ouvido absoluto já sugere uma musicalidade ultra-alta. No entanto, mesmo uma revisão aproximada dos fatos e pontos de vista dos especialistas nos obriga a abandonar tal reverência. “O tom absoluto não é uma panacéia”, escreve Sauer, que sabe como descobrir em que notas as furadeiras e os cortadores de grama estão tocando. “Ele é apenas o que você pode fazer com ele e como você pode usá-lo. Um não decorre automaticamente do outro.

Algumas estatísticas estão em sintonia com essas tiradas assustadoras. Se o número total de absolutistas no mundo é de cerca de 3%, entre os alunos de conservatórios na Europa e na América já é de 8%, então entre os estudantes de música japoneses já existem 70% de absolutistas, provavelmente devido ao fato de as línguas orientais são geneticamente mais próximas das línguas tonais, e as capacidades auditivas dos asiáticos são geralmente mais altas. É porque a complexa música clássica da Europa ganhou popularidade tão rapidamente no Extremo Oriente porque os recursos auditivos desses povos são extremamente grandes em comparação com os europeus? É fácil para eles perceberem as construções sonoras globais de sonatas e sinfonias, pois sua audição é muito perfeita. No entanto, a porcentagem de músicos de destaque entre os asiáticos não é de forma alguma maior do que entre os europeus. O ouvido absoluto em todo o mundo é possuído por músicos bastante comuns, e apenas afinadores de piano, e até mesmo pessoas que não gostam de música e não se interessam por ela. “Ter ouvido absoluto não faz de você um bom músico”, escreve o Dr. – Isso não significa que você entenda as relações musicais, não indica um senso de ritmo, significa simplesmente que você tem um tom perfeito. Muitas pessoas pensam que significa algo muito mais.”

Ao mesmo tempo, entre os músicos de destaque, o número de absolutos é muito grande. No auge do Olimpo musical, no auge de Mozart-Bach-Debussy e similares, o tom não absoluto é uma grande exceção. O mesmo pode ser dito sobre os artistas de destaque do posto de Richter-Stern-Rostropovich. Em um estudo especial de excelentes violoncelistas, observou-se que 70% deles são músicos absolutos. Há uma certa discrepância: por um lado, ouvido absoluto e talento musical estão claramente conectados e, entre os gênios da música, um não absoluto é tão raro quanto um músico branco entre os titãs negros do jazz. Ao mesmo tempo, o ouvido absoluto não garante nem mesmo habilidades musicais toleráveis: a posse do ouvido absoluto, além do prazer absoluto de reconhecer a porta de sua casa por seu ranger único, não promete nenhum outro prazer.

Mesmo uma análise superficial das capacidades auditivas dos grandes pode trazer alguma clareza à mitologia do ouvido absoluto. “Quando eu tinha dois anos e meio”, lembra o compositor Saint-Saens, “me encontrei diante de um pequeno piano que não era aberto há vários anos. Em vez de bater aleatoriamente, como costumam fazer as crianças, toquei uma tecla após a outra e não soltei até que o som desaparecesse completamente. A avó explicou-me os nomes das notas e convidou o afinador a pôr o piano em ordem. Durante esta operação, eu estava na sala ao lado e surpreendi a todos ao nomear as notas conforme elas soavam na mão do afinador. Todos esses detalhes são conhecidos por mim não pelas palavras de outras pessoas, pois eu mesmo me lembro deles perfeitamente. Nesta descrição, não é de todo surpreendente que o ouvido absoluto tenha se manifestado tão cedo - ele sempre acorda cedo; surpreendente e não que a criança chamasse todos os sons com tanta confiança, ouvindo-os apenas uma vez - isso é ouvido absoluto. É incrível que o amor pela música tenha despertado desde cedo na criança, quando ouvia os sons com tanta atenção, com tanto interesse sem precedentes, percebendo o piano como seu interlocutor, que deve ser ouvido, e não como um brinquedo que deve ser espancado para que responda com dedilhado ofendido.

O ouvido absoluto é rudimentar em sua origem, é um atavismo, mas entre músicos talentosos, por um lado, e entre "afinadores" comuns, por outro, é preservado por vários motivos. Músicos excepcionais são dotados em termos de audição não apenas com ouvido absoluto, sua alta musicalidade geral, sua sensibilidade para o significado do som aprimora todas as habilidades distintivas do som, incluindo ouvido absoluto. Não morre na mente de um músico excepcional, porque está incluído no contexto de outros dados auditivos, entre os quais há necessariamente um excelente tom relativo: um músico excelente usa com igual liberdade tanto o ouvido absoluto quanto o ouvido não absoluto, se necessário.

Absolutos, que podem ser chamados condicionalmente de "afinadores", são essencialmente não-músicos. Seu ouvido absoluto é apenas um vestígio preservado como uma curiosidade da natureza. Às vezes, em uma família de músicos, esse rudimento é adiado porque a criança está sobrecarregada com impressões sonoras, seu aparelho auditivo está funcionando em modo aprimorado. Além disso, os filhos dos músicos têm uma tendência hereditária de preservar o ouvido absoluto. No entanto, em todos esses casos, a tendência de manter o ouvido absoluto não vem de dentro da consciência, de dentro da musicalidade que desperta e, como resultado, surge um ouvido absoluto morto, que pode levar alguém a escolher uma profissão musical - o fetichismo reconhecido da frase “toque absoluto” desempenhará seu papel traiçoeiro aqui. A aparente facilidade de dominar os fundamentos da profissão vai obscurecer a amarga verdade de tal “pseudo-talento”: a natureza não o dotou de um verdadeiro dom criativo, mas apenas um substituto na forma de ouvido absoluto.

Mesmo que o ouvido absoluto e sua preservação sejam causados ​​por causas internas, e a criança seja de fato dotada de um excelente tom de entonação, um bom senso de ritmo e até mesmo um notável tom relativo, todas essas qualidades juntas não significam que o talento musical seja evidente. . Essas propriedades auditivas são propriedades operacionais que permitem dissecar com sucesso o tecido musical, entendendo por que ele é construído dessa maneira e não de outra. Mas essas propriedades de audição ainda não significam que o músico absoluto tenha pelo menos uma pequena fração de fantasia musical, imaginação e arte. Ainda está muito longe das exigências que a sociedade impõe aos intérpretes e compositores talentosos. Além disso, na profissão musical, é bem possível conviver com um bom tom relativo, o que mais uma vez adverte a sociedade contra o entusiasmo excessivo pelas propriedades mágicas do tom absoluto. Sua origem rudimentar e natureza fundamentalmente consciente e reflexiva enfatizam mais uma vez que o conceito de "tom absoluto" é apenas outro mito. Acreditar ou não - cada um escolhe por si.

Não importa se você vai cantar em uma banda punk, sonhar em não levar um soco no karaokê ou planejar fazer uma serenata para sua namorada no aniversário dela, um ouvido para música é uma habilidade muito útil para qualquer homem desenvolvido. Nós descobrimos o que é em geral, qual é exatamente o seu uso e quais exercícios podem tirar um urso da sua orelha.

Você ama música do jeito que amamos na Men's Health? Certamente sim, e isso é ótimo. Afinal, você e eu sabemos há muito tempo que:

• a música pode facilitar o trabalho físico, seja remar em uma galé ou cuidar de um enorme gramado;
• no escritório, ouvir sua música favorita pode reduzir o cansaço que se acumula durante o expediente, acalmar os nervos e aliviar a irritabilidade;
• a música aumenta o entusiasmo e ajuda a relaxar;
• aulas de música ajudam no aprendizado de línguas estrangeiras;
• a música fortalece a mente: como descobriram os cientistas italianos, a música rápida causa um fluxo adicional de sangue para o cérebro em comparação com a música mais lenta ou silenciosa;
• provou-se que a música ajuda corredores e ciclistas: os primeiros sentem que gastam menos esforço e sua resistência aumenta em 15%, enquanto os segundos usam menos oxigênio ao pedalar ao som da música;
• música agradável pode efetivamente bloquear a memória de falhas, aumentando a eficiência geral do atleta;
• Finalmente, os cientistas notaram a eficácia da música na redução da dor em pacientes com câncer, melhorando a resposta do sistema imunológico, reduzindo a ansiedade e outros sintomas psicológicos e fisiológicos.

E lembra quantas vezes você se imaginou no palco com um microfone tocando um hit do seu time do coração? Alguns de nós estamos totalmente delirantes sobre essa visão e nos esforçamos para usar todas as oportunidades para torná-la realidade. Mas, infelizmente, por mais que os infelizes vocalistas tentem, por mais que tentem expressar suas falas favoritas tanto no karaokê quanto em uma companhia alegre, e mesmo sozinhos com as pessoas mais próximas, o máximo que conseguem são olhares simpáticos em que se lê claramente a oração: “Cara, pare de fazer esses sons de partir o coração com a boca!” Em casos especialmente graves, as vocalizações do bar terminavam em brigas, após as quais os cantores editoriais, esfregando novos hematomas e escoriações, reclamaram do mal-entendido universal e da insensibilidade humana. Para ajudá-los, decidimos descobrir se é possível desenvolver um ouvido para música. Descobriu-se que é muito possível!

O que é afinal?

Um ouvido para música é a capacidade de uma pessoa de perceber completamente a paleta musical de uma obra e avaliá-la de forma abrangente e adequada, bem como reproduzi-la. Determinar o grau de desenvolvimento do seu ouvido musical é muito simples.

• Escolha sua música favorita.
• Ouça uma vez e depois tente sozinho, a cappella (ou seja, sem acompanhamento), cantar a melodia da música, mantendo o ritmo.
• Vizinhos batendo furiosamente no cano d'água? Desculpe, parece que sua audição não é boa. Espere, ou você executou algo do Napalm Death?

Mas não fique chateado. O ouvido para a música é dado a uma pessoa pela natureza ou é criado com o tempo por meio de um treinamento árduo. Como os cientistas estabeleceram, na área auditiva do nosso cérebro existe um feixe de terminações nervosas responsáveis ​​\u200b\u200bpela audição musical. E se for estimulado regular e corretamente, as coisas acabarão por correr bem.

Além disso, se você realmente não distorceu a melodia, mas constantemente sai do ritmo e do andamento, precisa trabalhar na coordenação do aparelho auditivo e vocal - sim, e isso pode ser bombeado.

Variedades de ouvido musical

Dentre quase 20 tipos de ouvido musical, vamos destacar os 6 mais importantes para nós neste artigo.

Passo Perfeito

Um talento inato bastante raro que dá ao seu dono a capacidade de determinar com precisão a nota musical (tom) de absolutamente qualquer som sem compará-lo com um diapasão (ou seja, um ideal bem conhecido). Com todas as suas vantagens, pode causar uma quantidade razoável de transtornos, como dificuldades no aprendizado de línguas estrangeiras e, o mais importante, não tem nada a ver com musicalidade e não garante a carreira de Svyatoslav Richter ou Mstislav Rostropovich.

audição interior

Mas a capacidade de representar com precisão uma peça musical, sua melodia e o som de instrumentos individuais é muito mais importante para o seu futuro musical. Digamos, se de repente (Deus me livre) ficar surdo, você ainda pode compor músicas para o seu grupo, apenas tocando-as na sua cabeça - lembre-se do nosso Ludwig van Beethoven.

Audição relativa (intervalo)

A capacidade de determinar a altura dos sons musicais, comparando-os com os já conhecidos, é possuída pela maioria dos músicos de sucesso, sem ter audição absoluta. E é exatamente essa habilidade que pode ser desenvolvida.

audição rítmica

Na seca linguagem acadêmica, essa é a capacidade de distinguir a duração do som das notas em sua sequência, sua força e fraqueza, bem como sentir o andamento, ou seja, a mudança na velocidade da música. Mas, na verdade, a presença da audição rítmica significa que você é capaz de captar a sensação que os músicos chamam de "pitch" ou "groove", ou seja, sentir a expressividade emocional do ritmo musical.

audiência de pitch

Se você o possuir, ouvirá a menor diferença de tom: por exemplo, a diferença entre teclas de piano adjacentes ou trastes de guitarra. É facilmente desenvolvido por meio de treinamento e o ajudará a se tornar, se não um músico, um técnico de concerto ou afinador de piano.

audição melódica

A capacidade mais importante de perceber a melodia de sua música favorita como um todo, com todas as suas mudanças expressivas no decorrer da peça, e avaliar sua expressividade e entonação. Como se costuma dizer nas aulas de solfejo, a melodia corre, depois pula e depois congela no lugar.

O que fazer para desenvolver o ouvido musical?

Não vamos tocar aqui nos inúmeros aplicativos e programas desenvolvidos para ajudar a desenvolver seu ouvido, aprender a cantar e dominar os fundamentos dos instrumentos musicais. E vamos falar dos bons e velhos exercícios analógicos.

Aprenda a ouvir música

Sim, é simples assim. Mas agora você não vai apenas dirigir sem pensar em suas faixas favoritas em um círculo - você tem que mergulhar nelas. Descubra quantos instrumentos soam em uma determinada composição, como o som da bateria eletrônica difere do real, que efeitos distorcem o som das guitarras, com que intensidade o baixista desempenha sua parte. Garantimos: tendo dominado a audição cuidadosa de música, você obterá um novo e tremendo prazer.

Aliás, ouvir música direta e com frequência é talvez a principal condição para o desenvolvimento do ouvido musical e, mais importante, do gosto musical. E aqui é melhor recorrer a audiófilos chatos que gostam de se confundir com equipamentos de alta qualidade, em vez de tratá-los com descaso, pois o preço da questão é a sua audição. Tweeters baratos (que os engenheiros de som chamam de "controle de merda" - compreensível, certo?) E fones de ouvido intra-auriculares baratos superam facilmente seu feixe musical de neurônios e certamente dificilmente tornarão possível decompor corretamente a composição em instrumentos. Portanto, aborde a escolha de um dispositivo para ouvir música com sabedoria - e especialmente para fones de ouvido.

Editor's Choice MH: Fones de ouvido Audio-Technica ATH-DSR7BT

Este é apenas o caso raro em que quase tudo é perfeito nos fones de ouvido: qualidade do som, qualidade dos materiais, conveniência e preço. Os fones de ouvido sem fio de tamanho normal ATH-DSR7BT da lendária marca japonesa Audio-Technica apresentam o sistema Pure Digital Drive, que redefine o áudio sem fio, oferecendo qualidade de som impressionante sem nenhum dos efeitos das conversões digital para analógico. Funciona assim: o sinal digital permanece como tal até chegar aos drivers. Na maioria dos fones de ouvido Bluetooth, a partir desse ponto, o processamento do sinal em vários estágios começa, o que no final geralmente resulta em uma deterioração perceptível do som. Ao mesmo tempo, o Pure Digital Drive exclui o processamento de sinal forte, como resultado do alinhamento perfeito: sem distorção ou coloração de som adicional.

Familiarize-se com os instrumentos tocando sua música favorita com drivers True Motion D/A de 45 mm projetados especificamente para o DSR7BT, recriando cada detalhe da gravação com um som natural e equilibrado.

Embora os fones de ouvido sejam sem fio, eles possuem um cabo USB que suporta áudio de alta resolução (até 96 kHz/24 bits). Além disso, os fones de ouvido suportam o mais recente codec aptxHD Bluetooth, que fornece transmissão de áudio sem fio sem perdas.

Os testes editoriais - e costumamos conduzi-los com o coração, ao máximo, muitas vezes correndo o risco de simplesmente quebrar o aparelho - mostraram resultados impressionantes.

Os fones de ouvido ficam confortavelmente na cabeça e são capazes de se adaptar a qualquer ouvido graças às almofadas auriculares com memória de forma. Eles não escorregam da cabeça nem quando praticam esportes (o boxe era uma exceção), nem quando balançam vigorosamente a cabeça ao som das composições clássicas do Metallica. Embora, é claro, as condições naturais para o Audio-Technica ATH-DSR7BT sejam tranquilas e calmas para ouvir música não apenas em casa, mas também no trabalho. E como esses são fones de ouvido Bluetooth sem fio, você não pode ficar preso ao espaço.

O controle de toque merece atenção especial. Para receber ou encerrar uma ligação, assim como iniciar uma música, basta tocar com o dedo o ponto especial no fone de ouvido direito. E, claro, graças a várias opções de comutação, os fones de ouvido são ideais para o player, para o smartphone e para o player de vinil.

escalas

Sim, como nos filmes. Você se aproxima do piano (bem, ok, do sintetizador), encontra a nota Dó e toca a escala Dó maior a partir dela - o “dó-ré-mi-fá-sol-la-si” que você conhece. E então você começa a cantar cada nota. Idealmente, você deve obter um gama limpo na primeira tentativa.

Sons

Ao se preparar para o trabalho pela manhã, procure sair dez minutos mais cedo para ter a oportunidade de aproveitar o tempo e se concentrar em distinguir os sons ao seu redor: o farfalhar dos pneus no asfalto, o som dos saltos, o clique do cachorro garras, trechos de conversas telefônicas, o ranger de zíperes e assim por diante. Aprenda a separar os sons do ruído geral e memorizá-los. Faça o mesmo sentado em casa: um prédio de apartamentos está cheio de sons que compõem uma paleta incrivelmente interessante.