Crime e punição informações sobre o romance. A história da criação da obra

A história da criação do romance "Crime e Castigo"

Abeltin E.A., Litvinova V.I., Khakass State University. N.F. Katanov

Abakan, 1999

Em 1866, a revista "Russian Messenger", publicada por M.N. Katkov, publicou um manuscrito do romance de Dostoiévski, que não sobreviveu até nossos dias. Os cadernos sobreviventes de Dostoiévski dão motivos para supor que a ideia do romance, seu tema, enredo e orientação ideológica não tomou forma imediatamente, muito provavelmente, duas ideias criativas diferentes unidas posteriormente:

1. Em 8 de junho de 1865, antes de partir para o exterior, Dostoiévski sugeriu a A.A. Kraevsky - o editor da revista "Domestic Notes" - o romance "Drunken": "estará conectado com a questão atual da embriaguez. Não apenas a questão é analisada, mas também são apresentadas todas as suas ramificações, principalmente fotos de famílias, a criação dos filhos neste ambiente, etc. Haverá pelo menos vinte folhas, mas talvez mais.

O problema da embriaguez na Rus' preocupou Dostoiévski ao longo de sua carreira. O suave e infeliz Snegirev diz: "... na Rússia, os bêbados são os mais gentis entre nós. As pessoas mais gentis que temos também são as mais bêbadas. As pessoas se tornam gentis quando estão em um estado anormal. As pessoas boas são esquecidas por sociedade, os maus governam a vida. Se a embriaguez floresce em uma sociedade, isso significa que nela as melhores qualidades humanas não são valorizadas ".

No Diário do Escritor, o autor chama a atenção para a embriaguez dos operários após a abolição da servidão: “O povo embebedava-se e bebia - primeiro de alegria, depois por hábito”. Dostoiévski mostra que mesmo com uma "grande e extraordinária mudança" nem todos os problemas se resolvem sozinhos. E após o “intervalo” é necessária a correta orientação das pessoas. Muito aqui depende do estado. No entanto, o estado realmente incentiva a embriaguez e o aumento do número de tabernas: “Quase metade do nosso orçamento atual é pago com vodca, ou seja, na moda de hoje, a embriaguez e a devassidão das pessoas - portanto, o futuro de todo o povo. Nós, por assim dizer, pagamos com o nosso futuro o nosso majestoso orçamento de potência europeia. Cortamos a árvore pela raiz para colher o fruto o mais rápido possível.

Dostoiévski mostra que isso vem da incapacidade de administrar a economia do país. Se um milagre acontecesse - as pessoas parassem de beber de uma vez - o estado teria que escolher: forçá-las a beber à força ou - colapso financeiro. Segundo Dostoiévski, a causa da embriaguez é social. Se o Estado se recusar a cuidar do futuro do povo, o artista pensará nele: “Embriaguez. Alegrem-se aqueles que dizem: quanto pior, melhor. Existem muitos deles agora. Não podemos ver as raízes envenenadas da força das pessoas sem pesar. Esta anotação foi feita por Dostoiévski em rascunhos, mas em essência esta ideia está expressa no "Diário de um Escritor": "Afinal, as forças do povo estão secando, a fonte da riqueza futura está morrendo, a mente e o desenvolvimento estão pálidos - e o que os filhos modernos do povo suportarão em suas mentes e corações? Crescidos na sujeira de seus pais."

Dostoiévski via o estado como um foco de alcoolismo e, na versão apresentada a Kraiévski, queria dizer que uma sociedade onde a embriaguez floresce e a atitude em relação a ela é condescendente está fadada à degeneração.

Infelizmente, o editor de Otechestvennye Zapiski não foi tão perspicaz quanto Dostoiévski ao determinar as razões da degradação da mentalidade russa e recusou a proposta do escritor. A ideia de "Drunk" permaneceu insatisfeita.

2. Na segunda metade de 1865, Dostoiévski começou a trabalhar em um “relatório psicológico de um crime”: “A ação é moderna, este ano. Um jovem expulso da universidade, comerciante de nascimento e vivendo em extrema pobreza ... decidiu matar uma velha, uma conselheira titular que dá dinheiro a juros. A velha é estúpida, surda, doente, gananciosa ... má e agarra as pálpebras de outra pessoa, torturando sua irmãzinha em suas governantas. Nesta versão, a essência do enredo do romance "Crime e Castigo" é claramente declarada. A carta de Dostoiévski a Katkov confirma isso: “Perguntas insolúveis confrontam o assassino, sentimentos insuspeitos e inesperados atormentam seu coração. A verdade de Deus, a lei terrena cobra seu preço e ele acaba sendo forçado a se denunciar. Forçado a morrer em servidão penal, mas para se juntar ao povo novamente. As leis da verdade e da natureza humana cobraram seu preço."

Ao retornar a São Petersburgo no final de novembro de 1855, o autor destruiu a obra quase totalmente escrita: “Queimei tudo. Uma nova forma (um romance-confissão de um herói. - VL), um novo plano me arrebatou e comecei de novo. Trabalho dia e noite, mas trabalho pouco”. A partir dessa época, Dostoiévski decidiu em forma de romance, substituindo a narrativa em primeira pessoa por uma narrativa do autor, sua estrutura ideológica e artística.

O escritor gostava de dizer de si mesmo: "Sou um filho do século". Ele realmente nunca foi um contemplador passivo da vida. "Crime e Castigo" foi criado com base na realidade russa dos anos 50 do século XIX, disputas de revistas e jornais sobre temas filosóficos, políticos, jurídicos e éticos, disputas entre materialistas e idealistas, seguidores de Chernyshevsky e seus inimigos.

O ano da publicação do romance foi especial: em 4 de abril, Dmitry Vladimirovich Karakozov fez um atentado malsucedido contra a vida do czar Alexandre II. Repressões massivas começaram. A.I. Herzen falou sobre essa época em seu Sino da seguinte maneira: “Petersburgo, seguida por Moscou e, até certo ponto, toda a Rússia estão quase em estado de guerra; prisões, buscas e torturas continuam incessantemente: ninguém tem certeza de que amanhã não cairá no terrível tribunal de Muravyov ... ”O governo oprimiu a juventude estudantil, a censura forçou o fechamento das revistas Sovremennik e Russkoye Slovo.

O romance de Dostoiévski, publicado na revista Katkov, acabou sendo um oponente ideológico do romance O que fazer? Chernyshevsky. Discutindo com o líder da democracia revolucionária, opondo-se à luta pelo socialismo, Dostoiévski, no entanto, tratou com sincera simpatia os participantes da "cisão da Rússia", que, em sua opinião, estando enganados, "abnegadamente se transformaram em niilismo em nome da honra, verdade e verdadeiro bem, revelando a bondade e a pureza de seus corações.

A crítica respondeu imediatamente ao lançamento de Crime e Castigo. O crítico N. Strakhov observou que "o autor levou o niilismo em seu desenvolvimento mais extremo, naquele ponto, além do qual quase não há para onde ir".

M. Katkov definiu a teoria de Raskolnikov como "uma expressão de ideias socialistas".

D.I. Pisarev condenou a divisão de pessoas de Raskolnikov em "obedientes" e "rebeldes", censurou Dostoiévski por pedir humildade e humildade. E, ao mesmo tempo, no artigo “A luta pela vida”, Pisarev afirmou:

“O romance de Dostoiévski causou uma impressão profundamente surpreendente nos leitores, graças à correta análise mental que distingue as obras deste escritor. Discordo radicalmente de suas convicções, mas não posso deixar de reconhecer nele um forte talento capaz de reproduzir os traços mais sutis e evasivos do cotidiano humano e de seu processo interno. De maneira especialmente apropriada, ele percebe fenômenos dolorosos, submete-os à avaliação mais rigorosa e parece experimentá-los por si mesmo.

Qual foi o primeiro passo para escrever o romance? Seu resultado? A história "Bêbado", questões de criação de filhos em famílias de alcoólatras, a tragédia da pobreza, falta de espiritualidade e assim por diante. A história ficou inacabada porque Kraiévski se recusou a publicar Dostoiévski.

O que era fundamentalmente novo na nova versão do romance? Os primeiros rascunhos da obra datam de julho de 1855, os mais recentes - de janeiro de 1866. A análise das minutas nos permite afirmar:

narração em primeira pessoa substituída pela narração do autor;

não é trazido à tona um bêbado, mas um estudante, levado pelo ambiente e pelo tempo até o assassinato;

a forma do novo romance é definida como a confissão do protagonista;

o número de personagens foi significativamente expandido: o investigador, Dunya, Lujin e Svidrigailov são representados pelos gêmeos psicológicos de Raskolnikov;

desenvolveu vários episódios e cenas da vida de São Petersburgo.

Que elementos e imagens de "Bêbado" encontraram expressão artística na 2ª versão do romance?

a imagem de um Marmeladov bêbado;

imagens trágicas da vida de sua família;

descrição do destino de seus filhos;

Em que direção o personagem de Raskolnikov se desenvolveu?

Na versão original do romance, a narração é em primeira pessoa e é uma confissão de um criminoso, registrada poucos dias após o assassinato.

A forma da primeira pessoa possibilitou explicar algumas das "esquisitices" do comportamento de Raskolnikov. Por exemplo, na cena com Zametov: “Não tive medo de que Zametov visse que eu estava lendo isso. Pelo contrário, queria até que ele percebesse que eu estava lendo sobre isso ... Não entendo por que fui levado a arriscar essa bravata, mas fui levado a arriscar. Com raiva, talvez com raiva animal que não raciocina. Regozijando-se com a feliz coincidência, o “primeiro Raskolnikov” raciocinou: “Era um espírito maligno: de que outra forma eu poderia superar todas essas dificuldades”.

No texto final, o herói diz as mesmas palavras para Sonya após sua confissão. Há uma diferença notável na caracterização do herói. Na segunda versão, onde a narração já está na terceira pessoa, a humanidade de suas intenções é mais claramente traçada: pensamentos de arrependimento vêm imediatamente após a prática do crime: “E então, quando eu me tornar um nobre, benfeitor de todos , um cidadão, vou me arrepender. Ele orou a Cristo, deitou-se e dormiu.

Dostoiévski não incluiu um episódio no texto final - a reflexão de Raskolnikov após uma conversa com Polenka: “Sim, esta é uma ressurreição completa”, pensou consigo mesmo. Ele sentiu que a vida acabou de uma vez, o inferno acabou e outra vida começou ... ele não estava sozinho, não separado das pessoas, mas com todos. Ressuscitou dos mortos. O que aconteceu? O fato de ele ter dado seu último dinheiro - é isso? Que absurdo. essa é a garota? Sônia? - Não isso, mas todos juntos.

Ele estava fraco, estava cansado, quase caiu. Mas sua alma estava muito cheia.

Tais pensamentos são prematuros para o herói, ele ainda não bebeu a taça do sofrimento para se curar, então Dostoiévski transfere a descrição de tais sentimentos para o epílogo.

O primeiro manuscrito descreve o encontro com a irmã e a mãe de maneira diferente:

“A natureza tem resultados misteriosos e maravilhosos. Em um minuto apertava os dois em suas mãos e nunca havia experimentado uma sensação mais impetuosa e entusiasmada, e em outro minuto já tinha a orgulhosa consciência de que era o mestre de sua mente e vontade, que não era escravo de ninguém e aquela consciência novamente justificou a dele. A doença acabou - o medo do pânico acabou.

Dostoiévski não inclui essa passagem no texto final, pois destrói a direção ideológica. Raskolnikov deveria ser completamente diferente: um encontro com entes queridos, assim como uma conversa no escritório, são a causa de seu desmaio. Esta é uma confirmação de que a natureza humana é incapaz de suportar a gravidade do crime e reage à sua maneira às influências externas. Ela não obedece mais à razão e à vontade.

Como a relação entre Raskolnikov e Sonya se desenvolve em diferentes versões do romance?

Dostoiévski desenvolveu cuidadosamente a natureza da relação entre os personagens. De acordo com um plano inicial, eles se apaixonaram: “Ele está de joelhos na frente dela:“ Eu te amo. Ela diz: "Entregue-se ao tribunal." Na versão final, os heróis se uniram pela compaixão: “Não me curvei a você, me curvei a todo sofrimento humano”.

Em um tom diferente, inicialmente soou a cena da confissão de Raskolnikov a Sonya: “Ela queria dizer alguma coisa, mas ficou em silêncio. Lágrimas brotaram de seu coração e quebraram sua alma. “E como ele poderia não vir?” ela acrescentou de repente, como se iluminada ... “Oh, blasfemador! Deus, o que ele está dizendo! Você se afastou de Deus, e Deus o feriu com surdez e mudez, o traiu ao diabo! Então Deus lhe enviará vida novamente e o ressuscitará. Ele ressuscitou Lázaro por um milagre! e você será ressuscitado ... Querido! Eu vou te amar... Querida! ascender! Ir! arrependa-se, diga a eles... Eu te amarei para todo o sempre, seu infeliz! Estamos juntos... juntos... juntos nos reergueremos... E Deus abençoe... Você vai? Você vai?

Os soluços interromperam seu discurso frenético. Ela o abraçou e, por assim dizer, congelou nesse abraço, ela não se lembrava de si mesma.

No texto final, os sentimentos dos personagens são igualmente profundos e sinceros, porém mais contidos. Eles não falam sobre amor. A imagem de Sonya agora às vezes se funde para ele com a imagem de Lizaveta morta por ele, causando um sentimento de compaixão. Ele vê o futuro dela tragicamente: "jogue em uma vala, caia em um hospício ... ou entre na libertinagem, intoxicando a mente e petrificando o coração". Dostoiévski sabe mais e vê além de seu herói. No final do romance, Sonya é salva pela fé, profunda, capaz de fazer milagres.

Por que a imagem de Sonya e Svidrigailov é revelada de forma mais completa na versão final de Crime e Castigo?

Como resultado de seu experimento, Raskolnikov chegou à conclusão de que o caminho de uma "personalidade forte" que busca o poder por meio do "sangue na consciência" é errôneo. Ele está procurando uma saída e para em Sonya: ela também passou por cima, mas encontrou forças para viver. Sonya confia em Deus e espera pela libertação e deseja o mesmo para Raskolnikov. Ela entendeu corretamente o que aconteceu com Rodion: “O que é você, que fez isso a si mesmo!” De repente, a palavra “trabalho duro” voa de seus lábios, e Raskolnikov sente que a luta com o investigador não terminou em sua alma. Seus sofrimentos atingem a maior força, "algum tipo de eternidade foi prevista em um metro de espaço". Svidrigailov também falou dessa eternidade.

Ele também passou "por cima dos obstáculos", mas parecia calmo.

Nos rascunhos, o destino de Svidrigailov foi decidido por Dostoiévski de forma diferente: “Um demônio sombrio do qual ele não consegue se livrar. De repente, a determinação de se expor, toda intriga, arrependimento, humildade, vai embora, torna-se um grande asceta, humildade, sede de suportar o sofrimento. Ele se trai. Link. Ascetismo".

Na versão final, o resultado é diferente, mais justificado psicologicamente. Svidrigailov se afastou de Deus, perdeu a fé, perdeu a possibilidade da "ressurreição", mas não poderia viver sem ela.

Em que os contemporâneos de Dostoiévski viam a relevância de Crime e Castigo?

Desde o final da década de 1950, os jornais de São Petersburgo noticiaram com alarme o aumento da criminalidade. Dostoiévski, em certa medida, usou alguns fatos da crônica criminal daqueles anos. Assim, tornou-se amplamente conhecido em sua época "o caso do estudante Danilov" V. para obter lucro, ele matou o usurário Popov e sua empregada. O camponês M. Glazkov queria assumir sua culpa, mas foi exposto.

Em 1865, os jornais noticiaram o julgamento do filho do comerciante G. Chistov, que matou duas mulheres e apreendeu sua fortuna no valor de 11.260 rublos.

Dostoiévski ficou muito impressionado com o julgamento de Pierre Lacener (França), um assassino profissional que tentou se apresentar como vítima de uma sociedade injusta, e seus crimes como forma de luta contra o mal. Nos julgamentos, Lacener afirmou calmamente que a ideia de se tornar um assassino em nome da vingança nasceu nele sob a influência dos ensinamentos socialistas. Dostoiévski falou de Lacener como “uma personalidade fenomenal, misteriosa, terrível e interessante. Fontes baixas e covardia diante da necessidade fizeram dele um criminoso, e ele ousou se apresentar como uma vítima de sua idade.

A cena do assassinato cometido por Raskolnikov lembra o assassinato de uma velha e seu filho que por acaso estava no apartamento de Lacener.

Dostoiévski tirou um fato da vida, mas o testou com sua vida. Ele triunfou quando, enquanto trabalhava em Crime e Castigo, soube pelos jornais sobre um assassinato semelhante ao crime de Raskolnikov. “Ao mesmo tempo”, lembra N. Strakhov, “quando o livro “Mensageiro Russo” com uma descrição da má conduta de Raskolnikov foi publicado, surgiram notícias nos jornais sobre um crime completamente semelhante ocorrido em Moscou. Um estudante assassinou e roubou um agiota, e aparentemente o fez por uma convicção niilista de que todos os meios eram permitidos para corrigir uma situação irracional. Não sei se os leitores ficaram maravilhados com isso, mas Fyodor Mikhailovich estava orgulhoso de tal façanha de adivinhação artística.

Posteriormente, Dostoiévski mais de uma vez colocou em uma linha os nomes de Raskolnikov e dos assassinos que se aproximaram dele da crônica do jornal. Ele garantiu que "Gorsky ou Raskolnikov" não crescesse de Pasha Isaev. Gorsky é um estudante do ensino médio de dezoito anos, saído da pobreza, que massacrou uma família de seis pessoas para fins de roubo, embora de acordo com as críticas "ele fosse um jovem notavelmente desenvolvido mentalmente que adorava ler e atividades literárias".

Com extraordinária sensibilidade, Dostoiévski conseguiu destacar fatos individuais, pessoais, mas testemunhando o fato de que as forças "primordiais" haviam mudado a direção de seu movimento.

Bibliografia

Kirpotin V.Ya. Obras selecionadas em 3 volumes. M., 1978. T.Z, pp. 308-328.

Fridlender G.M. realismo de Dostoiévski. M.-L. 1980.

Basina M.Ya. Através do crepúsculo das noites brancas. L. 1971.

Kuleshov V.I. Vida e obra de Dostoiévski. M. 1984.

"Crime e Castigo", cuja história durou quase 7 anos, é um dos romances mais famosos de Fyodor Dostoiévski na Rússia e no exterior. Nesta criação do clássico da literatura russa, seu talento como psicólogo e conhecedor das almas humanas foi revelado mais do que nunca. O que levou Dostoiévski a escrever uma obra sobre um assassino, e esse tema não era característico da literatura da época?

Fyodor Dostoevsky - mestre do romance psicológico

O escritor nasceu em 11 de novembro de 1821 na cidade de Moscou. Seu pai - Mikhail Andreevich - era um nobre, conselheiro da corte, e sua mãe - Maria Fedorovna - vinha de uma família de comerciantes.

Havia de tudo na vida de Fyodor Mikhailovich Dostoiévski: grande glória e pobreza, dias sombrios na Fortaleza de Pedro e Paulo e muitos anos de trabalho duro, vício em jogos de azar e conversão à fé cristã. Mesmo durante a vida do escritor, um epíteto como "brilhante" foi aplicado à sua obra.

Dostoiévski morreu aos 59 anos de enfisema. Deixou um enorme legado - romances, poemas, diários, cartas, etc. Na literatura russa, Fyodor Mikhailovich ocupa o lugar do principal psicólogo e especialista em almas humanas. Alguns críticos literários (por exemplo, Maxim Gorky), especialmente do período soviético, chamaram Dostoiévski de "gênio do mal", porque acreditavam que o escritor em suas obras defendia visões políticas "incorretas" - conservadoras e em algum momento de sua vida até monarquista. No entanto, pode-se argumentar com isso: os romances de Dostoiévski não são políticos, mas sempre profundamente psicológicos, seu objetivo é mostrar a alma humana e a própria vida como ela é. E a obra “Crime e Castigo” é a confirmação mais contundente disso.

A história da criação do romance "Crime e Castigo"

Fyodor Dostoevsky foi enviado para trabalhos forçados em Omsk em 1850. "Crime e Castigo", cuja história começou ali, foi publicado pela primeira vez em 1866, e antes disso o escritor teve que passar pelos melhores dias de sua vida.

Em 1854, o escritor recebeu sua liberdade. Dostoiévski escreveu em uma carta a seu irmão em 1859 que a ideia de um certo romance confessional lhe ocorreu quando ele ainda estava na década de 50, deitado em beliches sujos e passando pelos momentos mais difíceis de sua vida. Mas ele não tinha pressa em iniciar este trabalho, porque nem tinha certeza de que sobreviveria.

E assim, em 1865, Dostoiévski Fyodor Mikhailovich, em extrema necessidade de dinheiro, assina um acordo com uma editora, segundo o qual se compromete a fornecer um novo romance até novembro de 1866. Tendo recebido uma taxa, o escritor corrigiu seus negócios, mas o vício da roleta fez uma piada cruel com ele: ele perdeu todo o dinheiro restante em Wiesbaden, os donos do hotel não o despejaram, mas pararam de alimentá-lo e até apagaram a luz no quarto. Foi nessas condições que Dostoiévski começou Crime e Castigo.

A história da criação do romance estava quase concluída: os prazos estavam se esgotando - o autor trabalhava em um hotel, em um navio, a caminho de sua casa em São Petersburgo. Ele praticamente terminou o romance e então ... pegou e queimou o manuscrito.

Dostoiévski começou a trabalhar de novo e, enquanto as duas primeiras partes da obra estavam sendo publicadas e toda São Petersburgo as lia, ele estava criando rapidamente as três restantes, incluindo o epílogo.

"Crime e Castigo" - o tema do romance é claramente visível já no próprio título da obra.

O personagem principal - Rodion Raskolnikov - decide matar e roubar um velho usurário. Por um lado, o jovem justifica seu ato dizendo que ele e sua família passam necessidades. Rodion sente sua responsabilidade pelo destino dos entes queridos, mas para ajudar de alguma forma sua irmã e mãe, ele precisa de uma grande quantia de dinheiro. Por outro lado, matar continua sendo um ato imoral e pecaminoso.

Rodion comete com sucesso o crime pretendido. Mas na segunda parte do romance, ele se depara com um problema mais sério que a pobreza - sua consciência começa a atormentá-lo. Ele fica nervoso, parece-lhe que todos ao redor sabem de sua atuação. Como resultado, Rodion começa a ficar gravemente doente. Após a recuperação, o jovem pensa seriamente em se entregar às autoridades. Mas o conhecimento de Sonya Marmeladova, bem como a chegada temporária de sua mãe e irmã à cidade, obrigam-no a abandonar esse empreendimento.

Três pretendentes reivindicam imediatamente a mão da irmã de Rodion - Dunya: o conselheiro do tribunal Pyotr Luzhin, o proprietário de terras Svidrigailov e o amigo de Rodion - Razumikhin. Rodion e Razumikhin conseguem atrapalhar o casamento planejado de Dunya e Lujin, mas este sai com raiva e pensa em

Rodion Raskolnikov está se apegando cada vez mais a Sonya Marmeladova, filha de seu falecido amigo. Eles conversam com a garota sobre a vida, passam um tempo juntos.

Mas uma nuvem negra paira sobre Rodion - houve testemunhas que confirmaram na delegacia que recentemente Raskolnikov costumava ir ao usurário assassinado. O jovem até o momento foi liberado da delegacia, mas continua sendo o principal suspeito.

Os eventos mais importantes do romance "Crime e Castigo" por capítulos caem na 5ª parte da obra e no epílogo.

O ofendido Lujin tenta armar para Sonya Marmeladova, fazendo-a passar por uma ladra e, assim, brigando com Raskolnikov. Porém, seu plano falha, mas Rodion não aguenta e confessa a Sonya que cometeu um assassinato.

Um estranho assume a culpa pelo crime de Raskolnikov, mas o investigador tem certeza de que foi Rodion quem cometeu o crime, então ele visita o jovem e tenta mais uma vez convencê-lo a confessar.

Neste momento, Svidrigailov está tentando ganhar o favor de Dunya à força, uma garota assustada atira nele com um revólver. Quando a arma falha e Dunya convence o proprietário de que ele não o ama, Svidrigailov deixa a garota ir. Tendo doado 15 mil para Sonya Marmeladova e 3 mil para a família de Raskolnikov, o fazendeiro comete suicídio.

Rodion confessa o assassinato de um usurário e recebe 8 anos de trabalhos forçados na Sibéria. Sonya vai para o exílio atrás dele. A velha vida do ex-aluno acabou, mas graças ao amor da moça, ele sente que começa uma nova etapa em seu destino.

Imagem de Rodion Raskolnikov

No romance "Crime e Castigo", a caracterização de Rodion Raskolnikov e a avaliação de suas ações pelo próprio autor são ambíguas.

O jovem é bonito, inteligente o suficiente, pode-se dizer, ambicioso. Mas a situação de vida em que se encontrava, ou melhor, a situação social, não lhe permite não só realizar os seus talentos, mas até terminar os estudos na universidade, encontrar um emprego decente. Sua irmã está prestes a "se vender" a uma pessoa não amada (casar-se com Lujin por causa de sua fortuna). A mãe de Raskolnikov está na pobreza e a garota que ela ama é forçada a se prostituir. E Rodion não vê como ajudá-los e a si mesmo, exceto para obter uma grande quantia de dinheiro. Mas realizar a ideia de enriquecimento instantâneo só é possível com a ajuda de roubo (neste caso, também envolveu assassinato).

De acordo com a moral, Raskolnikov não tinha o direito de tirar a vida de outra pessoa, e raciocinando que a velha não tinha muito tempo de vida, ou que ela não tinha o direito de “esperar” pela dor de outras pessoas, não é uma desculpa e não é uma razão para o assassinato. Mas Raskolnikov, embora atormentado por seu ato, considera-se inocente até o fim: explica suas ações pelo fato de que naquele momento pensava apenas em como ajudar seus entes queridos.

Sonya Marmeladova

No romance Crime e Castigo, a descrição da imagem de Sonya é tão contraditória quanto a de Raskolnikov: o leitor reconhecerá imediatamente nelas

Sonya é gentil e de certa forma altruísta, isso pode ser visto em suas ações para com outras pessoas. A menina lê o "Evangelho", mas ao mesmo tempo é prostituta. Uma prostituta devota - o que poderia ser mais paradoxal?

No entanto, Sonya se dedica a esse ofício não porque anseia por libertinagem - essa é a única maneira de uma garota atraente e sem instrução ganhar a vida, não apenas para si mesma, mas também para sua grande família: sua madrasta Katerina Ivanovna e três meio-irmãos e irmãs. Como resultado, Sonya é a única que foi para a Sibéria depois de Rodion para apoiá-lo em tempos difíceis.

Essas imagens paradoxais são a base do realismo de Dostoiévski, porque no mundo real as coisas não podem ser apenas pretas ou apenas brancas, assim como as pessoas. Portanto, uma garota de coração puro em certas circunstâncias da vida pode se envolver em um ofício tão sujo, e um jovem de mente nobre pode decidir matar.

Arkady Svidrigailov

Arkady Svidrigailov é outro personagem do romance (um proprietário de terras de 50 anos) que literalmente duplica Raskolnikov em muitos aspectos. Isso não é um acidente, mas uma técnica escolhida pelo autor. Qual é a sua essência?

"Crime e Castigo" está repleto de imagens duais, talvez para mostrar que muitas pessoas têm traços igualmente positivos e negativos, podem trilhar os mesmos caminhos na vida, mas sempre escolhem o resultado de suas vidas.

Arkady Svidrigailov é viúvo. Mesmo quando sua esposa estava viva, ele perseguiu a irmã de Raskolnikov, que estava a serviço deles. Quando sua esposa - Marfa Petrovna - morreu, o fazendeiro veio pedir a mão de Avdotya Raskolnikova.

Svidrigailov tem muitos pecados atrás de si: ele é suspeito de assassinato, violência e depravação. Mas isso não impede que o homem se torne a única pessoa que cuidou da família do falecido Marmeladov, não só financeiramente, mas até colocou os filhos em um orfanato após a morte da mãe. Svidrigailov está tentando de forma bárbara conquistar Dunya, mas ao mesmo tempo fica profundamente magoado com a antipatia da garota e comete suicídio, deixando uma quantia impressionante como herança para a irmã de Raskolnikov. A nobreza e a crueldade neste homem combinam-se em seus padrões bizarros, como em Raskolnikov.

PP Lujin no sistema de imagens do romance

Pyotr Petrovich Luzhin ("Crime e Castigo") é outro "duplo" de Raskolnikov. Raskolnikov, antes de cometer um crime, compara-se a Napoleão, e assim Lujin é o Napoleão de seu tempo em sua forma mais pura: inescrupuloso, preocupado apenas consigo mesmo, esforçando-se para ganhar capital a qualquer custo. Talvez seja por isso que Raskolnikov odeia o sortudo: afinal, o próprio Rodion acreditava que, para o bem de sua própria prosperidade, ele tinha o direito de matar uma pessoa cujo destino lhe parecia menos importante.

Luzhin (“Crime e Castigo”) é um personagem muito direto, caricaturado e desprovido da inconsistência inerente aos heróis de Dostoiévski. Pode-se supor que o escritor fez Pedro deliberadamente assim, para que ele se tornasse uma personificação clara daquela permissividade burguesa que pregou uma piada tão cruel com o próprio Raskolnikov.

Publicações do romance no exterior

"Crime e Castigo", cuja história durou mais de 6 anos, foi muito apreciado por publicações estrangeiras. Em 1866, vários capítulos do romance foram traduzidos para o francês e publicados no Courrier russe.

Na Alemanha, a obra foi publicada sob o título "Raskolnikov" e em 1895 sua circulação publicada era 2 vezes maior do que qualquer outra obra de Dostoiévski.

No início do século XX. o romance "Crime e Castigo" foi traduzido para o polonês, tcheco, italiano, sérvio, catalão, lituano, etc.

Adaptações cinematográficas do romance

Os heróis do romance "Crime e Castigo" são tão coloridos e interessantes que a adaptação cinematográfica do romance foi feita mais de uma vez na Rússia e no exterior. O primeiro filme - "Crime e Castigo" - apareceu na Rússia já em 1909 (dir. Vasily Goncharov). Isto foi seguido por adaptações para o cinema em 1911, 1913, 1915.

Em 1917, o mundo viu a foto do diretor americano Lawrence McGill, em 1923 o filme "Raskolnikov" foi lançado pelo diretor alemão Robert Wiene.

Depois disso, cerca de 14 outras adaptações foram filmadas em diferentes países. Das obras russas, a mais recente foi o seriado Crime e Castigo de 2007 (dir. Dmitry Svetozarov).

Novela na cultura popular

Nos filmes, o romance de Dostoiévski costuma aparecer nas mãos de personagens presos: no filme "As incríveis aventuras de Wallace e Gromit: corte de cabelo" a zero ", série de TV" She-Wolf "," Desperate Housewives ", etc.

No jogo de computador Sherlock Holmes: Crimes & Punishments, em um dos episódios, o livro com o título do romance de Dostoiévski fica bem visível nas mãos de Sherlock Holmes, e em GTA IV, Crime and Punishment é o nome de uma das missões.

Casa de Raskolnikov em São Petersburgo

Supõe-se que Dostoiévski Fyodor Mikhailovich instalou seu herói em uma casa que realmente existe em São Petersburgo. Os pesquisadores tiraram tais conclusões, já que Dostoiévski menciona no romance: ele está na pista "S-m", próximo à ponte "K-m". De fato, existe uma casa em Stolyarny Lane-5, que poderia muito bem servir de protótipo para o romance. Hoje este edifício é um dos pontos turísticos mais visitados de São Petersburgo.

”, como todas as obras de Dostoiévski, está saturado de ideias “no ar”, fatos colhidos da própria realidade. O autor queria "examinar todas as questões deste romance".

Mas o tema do trabalho futuro não ficou imediatamente claro, o escritor não se deteve imediatamente em um enredo específico. Em 8 de junho de 1865, Dostoiévski escreveu ao editor da revista " Notas domésticas A. A. Kraevsky: “Meu romance se chama “Bêbado” e estará relacionado à questão atual da embriaguez. Não apenas a questão é analisada, mas também são apresentadas todas as suas ramificações, principalmente fotos de famílias, a criação dos filhos neste ambiente, etc. e assim por diante. Haverá pelo menos vinte folhas, mas talvez mais.

Fedor Dostoiévski. Retrato de V. Perov, 1872

Porém, depois de algum tempo, a ideia da obra, cujo personagem central obviamente seria Marmeladov, passou a ocupar menos o escritor, pois ele teve a ideia de escrever uma história sobre um representante dos mais jovens geração. Dostoiévski procurou retratar na nova obra a juventude moderna com seus amplos interesses públicos, debates ruidosos sobre questões éticas e políticas candentes, com suas visões materialistas e ateístas, que ele caracteriza como "instabilidade moral". Na primeira quinzena de setembro de 1865, Dostoiévski informa ao editor de Russky Vestnik M. N. Katkov que está trabalhando em uma história de cinco e seis folhas há dois meses, que espera terminar em duas semanas - em um mês. Esta carta descreve não apenas o enredo principal, mas também o conceito ideológico da obra. Um rascunho desta carta é encontrado em um daqueles cadernos que contêm os rascunhos de Crime e Castigo.

“A ideia da história não pode ... contradizer seu diário em nada; pelo contrário, Dostoiévski informa Katkov. “Este é um relato psicológico de um crime. A ação é moderna, este ano. Um jovem, expulso dos universitários, comerciante de nascimento e vivendo em extrema pobreza, por frivolidade, por instabilidade de conceitos, sucumbindo a algumas estranhas idéias "inacabadas" que estão no ar, decidiu sair de sua situação ruim de uma vez. Ele decidiu matar uma velha, uma conselheira titular que dá dinheiro a juros. A velha é estúpida, surda, doente, gananciosa, tem interesse judeu, é má e se apodera da idade de outra pessoa, torturando sua irmã mais nova em suas mulheres trabalhadoras. "Ela não serve para nada", "para que ela vive?", "Ela é útil para alguém?" etc. - Essas perguntas confundem o jovem. Ele decide matá-la, roubá-la para fazer feliz sua mãe, que mora no bairro, para salvar sua irmã, que vive como companheira de alguns fazendeiros, das voluptuosas pretensões do chefe da família deste fazendeiro - reivindicações que a ameaçam de morte, concluem o curso, vão para o estrangeiro e depois toda a sua vida para serem honestos, firmes, inabaláveis ​​no cumprimento do seu "dever humano para com a humanidade", que, claro, "irá reparar o crime. "

Crime e punição. 1969 longa-metragem 1 episódio

Mas depois do assassinato, escreve Dostoiévski, “todo o processo psicológico do crime se desenrola. Perguntas insolúveis surgem diante do assassino, sentimentos insuspeitos e inesperados atormentam seu coração. verdade de Deus, a lei terrena cobra seu preço e ele acaba forçado transmitir a si mesmo. Forçado a morrer em servidão penal, mas para se juntar ao povo novamente; o sentimento de abertura e desconexão com a humanidade, que sentiu imediatamente após o cometimento do crime, o atormentava. A lei da verdade e a natureza humana cobraram seu preço... O próprio ofensor decide aceitar o tormento para expiar seu ato...

Além disso, há um indício em minha história de que a punição legal imposta por um crime é muito menos intimidadora para o criminoso do que os legisladores pensam, em parte porque ele e ele mesmo dele exige moralmente».

Dostoiévski nesta carta enfatiza que, sob a influência de visões materialistas e ateístas (é isso que ele quis dizer quando falou de "estranhas" inacabadas "idéias que estão no ar") Raskolnikov cometeu um crime. Mas, ao mesmo tempo, o autor aponta aqui para a extrema pobreza, a desesperança da posição do herói. Nas primeiras notas do rascunho, há também a ideia de que Raskolnikov foi levado ao crime pelas difíceis condições de vida do NB. Vamos ver por que fiz isso, como decidi, há um espírito maligno. NB (e é aqui que começa a análise de todo o caso, raiva, pobreza) a saída da necessidade, e acontece que ele fez isso logicamente.

Crime e punição. Longa-metragem 1969 episódio 2

Dostoiévski trabalha com entusiasmo na história, esperando que seja "a melhor" que ele escreveu. No final de novembro de 1865, quando muito já havia sido escrito, Dostoiévski sentiu que a obra precisava ser construída de forma diferente e destruiu o manuscrito. “Eu queimei tudo ... eu mesmo não gostei”, escreveu ele em 18 de fevereiro de 1866 ao Barão A.E. Wrangel. - A nova forma, o novo plano me arrebatou e comecei de novo. Trabalho dia e noite, mas trabalho pouco” (ibid., p. 430). "O Novo Plano" é, obviamente, o plano final do romance, no qual não apenas o tema de Marmeladov (o romance proposto "Os Bêbados") e o tema de Raskolnikov (a história do "crime teórico") são entrelaçados, mas Svidrigailov e especialmente Porfiry Petrovich, que não é mencionado nos primeiros cadernos.

A princípio, Dostoiévski pretendia contar a história em nome do herói, dar o diário, confissão ou memórias de Raskólnikov sobre o assassinato que ele havia cometido. Há fragmentos nos cadernos em que a narração é em primeira pessoa, ora em forma de confissão, ora em forma de diário. Os rascunhos de "Crime e Castigo" também contêm passagens escritas na primeira pessoa, com correções de primeira pessoa para a terceira. O escritor ficou constrangido porque “a confissão em outros pontos seria impura e seria difícil imaginar para que foi escrita”, e abandonou essa forma. “A história é minha, não dele. Se confissão, então demais ao último extremo tudo precisa ser explicado. Para que cada momento da história seja claro. “Você precisa assumir que o autor é um ser onisciente E infalível, expondo todos à visão de um dos membros da nova geração.

O romance "Crime e Castigo" foi publicado pela primeira vez na revista "Russian Messenger" em 1866 (janeiro, fevereiro, abril, junho, julho, agosto, novembro e dezembro).

Em 1867, a primeira edição separada foi publicada: Crime e Castigo. Um romance em seis partes com epílogo de F. M. Dostoiévski. Edição revisada." Numerosas correções e abreviações estilísticas foram feitas nele (por exemplo, o monólogo de Lujin na comemoração foi significativamente encurtado, uma página inteira do raciocínio de Raskolnikov sobre os motivos que levaram Lujin a caluniar Sonya foi jogada fora). Mas essa edição não mudou nem o conteúdo ideológico do romance nem o conteúdo principal das imagens.

Em 1870, o romance, sem correções adicionais, foi incluído no IV volume das Obras Completas de Dostoiévski. Em 1877, a última edição vitalícia do romance foi publicada com pequenas correções e abreviações estilísticas.

O manuscrito do romance em sua totalidade não chegou até nós. A Biblioteca Estatal Russa armazena pequenos fragmentos do manuscrito de Crimes e Castigos, entre eles existem versões anteriores e posteriores, cujo texto está se aproximando da versão final.

Os cadernos de Dostoiévski estão armazenados no TsGALI. Três deles contêm notas sobre a ideia e construção de "Crime e Castigo", esboços de cenas individuais, monólogos e réplicas dos personagens. Parcialmente, esses materiais foram publicados por I. I. Glivenko na revista Krasny Arkhiv, 1924, vol. VII, e depois na íntegra em 1931 em um livro separado: “Do arquivo de F. M. Dostoiévski. "Crime e punição". Materiais não publicados. As entradas mais antigas referem-se à segunda metade de 1865, as últimas, incluindo um autocomentário sobre o romance, ao início de 1866, ou seja, à época em que o romance foi impresso.

O romance Crime e Castigo de Fyodor Mikhailovich Dostoiévski foi escrito em 1866. A ideia da obra surgiu ao escritor já em 1859, quando cumpria pena em trabalhos forçados. Inicialmente, Dostoiévski iria escrever o romance "Crime e Castigo" na forma de uma confissão, mas no decorrer do trabalho, a ideia original mudou gradativamente e, descrevendo seu novo trabalho ao editor da revista "Russian Messenger" ( em que o livro foi publicado pela primeira vez), o autor caracteriza o romance como "um relato psicológico de uma obra".

"Crime e Castigo" refere-se ao movimento literário do realismo, escrito no gênero de romance polifônico filosófico e psicológico, uma vez que as ideias dos heróis da obra são iguais entre si, e o autor fica ao lado dos personagens, e não acima deles.

Compilado de acordo com "Crime e Castigo", um resumo dos capítulos e partes permite que você conheça os pontos-chave do romance, prepare-se para uma aula de literatura da 10ª série ou um teste. Você pode ler a releitura do romance apresentada em nosso site online ou salvá-la em qualquer meio eletrônico.

Personagens principais

Rodion Raskolnikov- um estudante pobre, um jovem orgulhoso e desinteressado. Ele "era extraordinariamente bonito, com lindos olhos escuros, loiro escuro, mais alto que a média, magro e esguio".

Sonya Marmeladova- a filha nativa de Marmeladov, um bêbado, ex-conselheiro titular. "Uma menina de pequena estatura, cerca de dezoito anos, magra, mas bastante loira, com maravilhosos olhos azuis."

Pyotr Petrovich Luzhin- o noivo de Dunya, prudente, "emocionado, corpulento, de fisionomia cautelosa e antipática", um senhor de quarenta e cinco anos.

Arkady Ivanovich Svidrigailov- um apostador de caráter polêmico, que passou por cima de várias vidas. "Um homem na casa dos cinquenta, mais alto que a média, corpulento".

Porfiry Petrovich- o oficial de justiça de assuntos investigativos, que esteve envolvido no assassinato de um antigo agiota. "Um homem de cerca de trinta e cinco anos, estatura abaixo da média, cheio e de barriga lisa, barbeado, sem bigode e sem costeletas". Uma pessoa inteligente, "um cético, um cínico".

Razumíkhin- aluno, amigo de Rodion. Um jovem muito inteligente, embora às vezes rústico, “sua aparência era expressiva - alto, magro, sempre mal barbeado, de cabelos pretos. Às vezes ele era turbulento e era conhecido como um homem forte.

Dunya (Avdotya Romanovna) Raskolnikova- Irmã de Raskolnikov, menina "firme, prudente, paciente e generosa, embora de coração ardente". “Ela tinha cabelos loiros escuros, um pouco mais claros que os do irmão; olhos quase negros, brilhantes, orgulhosos e, ao mesmo tempo, às vezes, às vezes extraordinariamente gentis.

Outros personagens

Alena Ivanovna- um velho penhorista que foi morto por Raskolnikov.

Lizaveta Ivanovna- a irmã da velha penhorista, “uma moça alta, desajeitada, tímida e humilde, quase uma idiota, de trinta e cinco anos, que era totalmente escrava de sua irmã, trabalhava para ela dia e noite, tremia diante dela e até sofreu espancamentos dela.”

Semyon Zakharovich Marmeladov- o pai de Sonya, um bêbado, "um homem já com mais de cinquenta anos, estatura mediana e constituição atarracada, cabelos grisalhos e careca grande".

Ekaterina Ivanovna Marmeladova- uma mulher de nascimento nobre (de uma família nobre arruinada), madrasta de Sonya, esposa de Marmeladov. "Uma mulher terrivelmente magra, magra, bastante alta e esbelta, com lindos cabelos loiros escuros."

Pulquéria Alexandrovna Raskolnikova- mãe de Rodion, uma mulher de quarenta e três anos.

Zosimov- médico, amigo de Raskolnikov, 27 anos.

Zametov- O funcionário da delegacia.

Nastasya- a cozinheira da anfitriã, de quem Raskolnikov alugou um quarto.

Lebezyatnikov- Colega de quarto de Lujin.

Mykola- um tintureiro que confessou o assassinato de uma velha

Marfa Petrovna Svidrigailova- Esposa de Svidrigailov.

Polechka, Lenya, Kolya- filhos de Katerina Ivanovna.

Parte um

Capítulo 1

O protagonista do romance, Rodion Raskolnikov, está em uma situação que beira a pobreza, não comeu quase nada no segundo dia e deve ao dono do apartamento uma quantia decente pelo aluguel. O jovem vai até a velha portadora de juros Alena Ivanovna, ponderando no caminho um caso “misterioso”, cujos pensamentos o incomodam há muito tempo - o herói ia matar.

Chegando a Alena Ivanovna, Raskolnikov coloca um relógio de prata, enquanto examina cuidadosamente os móveis de seu apartamento. Saindo, Rodion promete voltar em breve para penhorar uma cigarreira de prata.

Capítulo 2

Entrando na taverna, Raskolnikov encontra o conselheiro titular Marmeladov lá. Ao saber que Rodion é estudante, o interlocutor embriagado começa a falar sobre a pobreza, dizendo que “a pobreza não é um vício, é verdade, a pobreza é um vício”, e conta a Rodion sobre sua família. Sua esposa, Katerina Ivanovna, tendo três filhos nos braços, casou-se com ele por desespero, embora fosse inteligente e educada. Mas Marmeladov bebe todo o dinheiro, tirando a última coisa de casa. Para sustentar de alguma forma a família, sua filha, Sonya Marmeladova, teve que comparecer ao painel.

Raskolnikov decidiu levar o bêbado Marmeladov para casa, pois ele já estava mal de pé. O estudante ficou impressionado com a situação miserável de sua moradia. Katerina Ivanovna começa a repreender o marido por ele ter bebido o último dinheiro novamente e Raskolnikov, não querendo se envolver em uma briga, vai embora, por motivos não claros para ele, deixando-os uma ninharia no parapeito da janela.

Capítulo 3

Raskolnikov morava em um pequeno quarto com teto muito baixo: “era uma cela minúscula, com seis passos de comprimento”. Havia três cadeiras velhas na sala, uma mesa, um grande sofá em frangalhos e uma mesinha.

Rodion recebe uma carta de sua mãe Pulcheria Raskolnikova. A mulher escreveu que sua irmã Dunya foi caluniada pela família Svidrigailov, em cuja casa a menina trabalhava como governanta. Svidrigailov mostrou sinais inequívocos de atenção para ela. Ao saber disso, Marfa Petrovna, sua esposa, começou a insultar e humilhar Dunya. Além disso, o conselheiro do tribunal de quarenta e cinco anos, Pyotr Petrovich Lujin, com uma pequena capital, ficou noivo de Dunya. A mãe escreve que em breve ela e a irmã chegarão a São Petersburgo, pois Lujin quer organizar um casamento o mais rápido possível.

Capítulo 4

Raskolnikov ficou muito perturbado com a carta de sua mãe. O jovem entende que os parentes concordaram com o casamento de Lujin e Dunya, apenas para acabar com a pobreza, mas o jovem é contra esse casamento. Raskolnikov entende que não tem o direito de proibir Duna de se casar com Lujin. E Rodin novamente começou a pensar no pensamento que o atormentava há muito tempo (o assassinato do penhorista).

capítulo 5

Caminhando pelas ilhas, Raskolnikov decidiu comer um pedaço de bolo e vodca. O jovem não bebia há muito tempo, então ficou bêbado quase imediatamente e, antes de chegar em casa, adormeceu no mato. Ele teve um sonho terrível: um episódio da infância, em que os camponeses matavam um cavalo velho. O pequeno Rodion não pode fazer nada, corre até o cavalo morto, beija seu focinho e, zangado, avança com os punhos cerrados no camponês.

Acordando, Raskolnikov pensa novamente no assassinato do penhorista e duvida que seja capaz de decidir sobre isso. Passando pelo mercado da Sennaya, o jovem viu a irmã da velha, Lizaveta. Pela conversa de Lizaveta com os mercadores, Raskolnikov fica sabendo que o penhorista estará sozinho em casa amanhã às sete da noite. O jovem entende que agora "tudo está finalmente decidido".

Capítulo 6

Raskolnikov acidentalmente ouve uma conversa entre um estudante e um oficial de que a velha penhorista não merece a vida e, se ela for morta, com seu dinheiro alguém poderia ajudar tantos jovens pobres. Rodion ficou muito animado com o que ouviu.

Chegando em casa, Raskolnikov, estando em um estado próximo ao delírio, começa a se preparar para o assassinato. O jovem costurou um laço de machado na parte interna do casaco, sob a axila esquerda, para que, ao vestir o casaco, o machado não fosse perceptível. Em seguida, tirou um "peão" escondido no vão entre o sofá e o chão - um tablete, do tamanho de uma caixa de cigarros, embrulhado em papel e amarrado com uma fita, que ia dar à velha para desviar a atenção . Terminados os preparativos, Rodion roubou um machado no zelador e foi até a velha.

Capítulo 7

Chegando na casa de penhores, Rodion ficou preocupado que a velha percebesse sua empolgação e não o deixasse entrar, mas ela faz uma “hipoteca”, acreditando que se trata de uma caixa de cigarros, e tenta desamarrar a fita. O jovem, percebendo que é impossível hesitar, pega um machado e o abaixa na cabeça com uma coronha, a velha se acalma, Raskolnikov bate nela uma segunda vez, após o que ele percebe que ela já morreu.

Raskolnikov tira as chaves do bolso da velha e vai para o quarto dela. Assim que encontrou as riquezas do penhorista em uma grande embalagem (baú) e começou a encher os bolsos do casaco e da calça com elas, Lizaveta voltou repentinamente. Confuso, o herói também mata a irmã da velha. Ele está apavorado, mas aos poucos o herói se recompõe, lava o sangue de suas mãos, machado e botas. Raskolnikov estava prestes a sair, mas então ouviu passos na escada: os clientes haviam chegado à velha. Depois de esperar até que eles saiam, o próprio Rodion sai rapidamente do apartamento do penhorista. Voltando para casa, o jovem devolve o machado e, entrando no quarto, sem se despir, caiu no esquecimento na cama.

Parte dois

Capítulo 1

Raskolnikov dormiu até as três da tarde. Ao acordar, o herói se lembra do que fez. Ele olha horrorizado todas as roupas, verificando se há algum vestígio de sangue nelas. Ele imediatamente encontra as joias tiradas da casa de penhores, das quais havia se esquecido completamente, e as esconde no canto da sala, em um buraco sob o papel de parede.

Nastasya chega a Rodion. Ela trouxe para ele uma intimação do trimestral: o herói deveria comparecer à delegacia. Rodion fica nervoso, mas na delegacia descobre que ele só é obrigado a fazer um recibo com a obrigação de pagar a dívida com a senhoria.

Já prestes a sair da delegacia, Rodion acidentalmente ouve a conversa da polícia sobre o assassinato de Alena Ivanovna e desmaia. Todos decidem que Raskolnikov está doente e podem ir para casa.

Capítulo 2

Temendo uma busca, Rodion esconde os objetos de valor da velha (uma bolsa com dinheiro e joias) sob uma pedra em um pátio deserto cercado por paredes vazias.

Capítulo 3

Voltando para casa, Raskolnikov vagou por vários dias e, quando acordou, viu Razumikhin e Nastasya ao lado dele. Um jovem recebe uma transferência de dinheiro de sua mãe, que enviou dinheiro para pagar a moradia. Dmitry conta ao amigo que enquanto estava doente, o policial Zametov veio várias vezes a Rodion e perguntou sobre suas coisas.

Capítulo 4

Outro camarada chega a Raskolnikov - um estudante de medicina Zosimov. Ele inicia uma conversa sobre o assassinato de Alena Ivanovna e sua irmã Lizaveta, dizendo que muitos são suspeitos do crime, inclusive o tintureiro Mikola, mas a polícia ainda não tem provas confiáveis.

capítulo 5

Pyotr Petrovich Lujin chega a Raskolnikov. Raskolnikov repreende o homem que ele vai se casar com Dunya apenas para que a garota seja grata até o fim de sua vida por livrar sua família da pobreza. Lujin tenta negar. O furioso Raskolnikov o expulsa.

Seguindo-o, os amigos de Raskolnikov também vão embora. Razumikhin se preocupa com o amigo, acreditando que “ele tem algo em mente! Algo imóvel, pesando.

Capítulo 6

Tendo entrado acidentalmente na taverna do Crystal Palace, Raskolnikov encontra Zametov lá. Discutindo com ele o caso do assassinato da velha, Rodion expressa sua opinião sobre como agiria no lugar do assassino. O aluno pergunta o que Zametov faria se fosse o assassino e quase diretamente diz que foi ele quem matou a velha. Zametov decide que Rodion é louco e não acredita em sua culpa.

Caminhando pela cidade, Raskolnikov decide se afogar, mas, mudando de ideia, vai meio delirante até a casa do velho penhorista assassinado. Está havendo uma reforma e o aluno está conversando com os trabalhadores sobre o crime que aconteceu, todos acham que ele é louco.

Capítulo 7

No caminho para Razumikhin, Raskolnikov vê uma multidão reunida em torno de Marmeladov acidentalmente derrubado e completamente bêbado. A vítima foi levada para casa e está em estado grave.
Antes de sua morte, Marmeladov pede perdão a Sonya e morre nos braços de sua filha. Raskolnikov dá todo o seu dinheiro para o funeral de Marmeladov.

Rodion sente que está se recuperando e vai visitar Razumikhin. Dmitry o acompanha para casa. Aproximando-se da casa, Raskolnikov, os alunos veem a luz em suas janelas. Quando os amigos subiram ao quarto, descobriu-se que a mãe e a irmã de Rodion haviam chegado. Ao ver seus entes queridos, Raskolnikov desmaiou.

Parte TRÊS

Capítulo 1

Tendo recobrado o juízo, Rodion pede a seus parentes que não se preocupem. Conversando com sua irmã sobre Lujin, Raskolnikov exige que a garota o recuse. Pulcheria Alexandrovna quer ficar para cuidar do filho, mas Razumikhin convence as mulheres a voltarem para o hotel.

Razumikhin gostou muito de Dunya, foi atraído por sua beleza: em sua aparência, força e autoconfiança se combinavam com suavidade e graça.

Capítulo 2

Pela manhã, Razumikhin visita a mãe e a irmã de Raskolnikov. Discutindo Luzhin, Pulcheria Alexandrovna compartilha com Dmitry que pela manhã eles receberam uma carta de Pyotr Petrovich. Luzhin escreve que deseja visitá-los, mas pede que Rodion não esteja presente durante o encontro. Mãe e Dunya vão para Raskolnikov.

Capítulo 3

Raskolnikov está se sentindo melhor. Um estudante conta à mãe e à irmã que ontem deu todo o seu dinheiro para o funeral de uma família pobre. Raskolnikov percebe que seus parentes têm medo dele.
Há uma conversa sobre Lujin. Rodion é desagradável que Pyotr Petrovich não dê a devida atenção à noiva. O jovem é informado sobre a carta de Pyotr Petrovich, ele está pronto para fazer o que seus parentes consideram certo. Dunya acredita que Rodion certamente deve estar presente durante a visita de Lujin.

Capítulo 4

Sonya veio a Raskolnikov com um convite para o funeral de Marmeladov. Apesar de a reputação da menina não permitir que ela se comunique em pé de igualdade com a mãe e a irmã de Rodion, o jovem a apresenta a seus parentes. Saindo, Dunya fez uma reverência para Sonya, o que envergonhou muito a garota.

Quando Sonya estava voltando para casa, algum estranho começou a persegui-la, que acabou sendo seu vizinho (mais tarde na história fica claro que era Svidrigailov).

capítulo 5

Raskolnikov e Razumikhin vão para Porfiry, pois Rodion pediu a um amigo que o apresentasse ao investigador. Raskolnikov se volta para Porfiry com a questão de como reivindicar seu direito às coisas que prometeu à velha. O investigador diz que precisa fazer um boletim de ocorrência na polícia, e que seus pertences não sumiram, pois se lembra deles entre os apreendidos pela investigação.

Discutindo o assassinato do penhorista com Porfiry, o jovem percebe que também é suspeito. Porfiry relembra o artigo de Raskolnikov. Nele, Rodion expõe sua própria teoria de que as pessoas são divididas em “comuns” (o chamado “material”) e “extraordinário” (talentoso, capaz de dizer uma “nova palavra”)”: “pessoas comuns devem viver em obediência e não têm o direito de contrariar a lei". “E os extraordinários têm o direito de cometer todo tipo de crime e infringir a lei de todas as formas possíveis, aliás, porque são extraordinários.” Porfiry pergunta a Raskolnikov se ele se considera uma pessoa tão “extraordinária” e se é capaz de matar ou roubar, Raskolnikov responde que “pode muito bem ser”.

Esclarecendo os detalhes do caso, o investigador pergunta a Raskolnikov se, por exemplo, durante sua última visita à casa de penhores, ele viu tintureiros. Atrasando a resposta, o jovem diz que não viu. Razumikhin é imediatamente responsável por um amigo que estava com a velha três dias antes do assassinato, quando os tintureiros ainda não estavam lá, porque estavam trabalhando no dia do assassinato. Os alunos saem de Porfiry.

Capítulo 6

Um estranho esperava perto da casa de Rodion, que chamou Rodion de assassino e, não querendo se explicar, vai embora.

Em casa, Raskolnikov voltou a ter febre. O jovem sonhou com esse estranho, que o convidou a segui-lo até o apartamento do velho agiota. Rodion atingiu Alena Ivanovna na cabeça com um machado, mas ela riu. O aluno tenta fugir, mas vê uma multidão de pessoas o julgando. Rodion acorda.

Svidrigailov chega a Raskolnikov.

Parte quatro

Capítulo 1

Raskolnikov não está feliz com a chegada de Svidrigailov, já que a reputação de Dunya piorou seriamente por causa dele. Arkady Ivanovich expressa a opinião de que ele e Rodion são muito parecidos: "um campo de bagas". Svidrigailov está tentando persuadir Raskolnikov a marcar um encontro com Dunya, já que sua esposa deixou a garota três mil, e ele próprio gostaria de dar dez mil a Dunya por todos os problemas causados ​​\u200b\u200ba ela. Rodion se recusa a marcar o encontro.

Capítulos 2-3

À noite, Raskolnikov e Razumikhin visitam a mãe e a irmã de Rodion. Lujin está indignado com o fato de as mulheres não terem levado em consideração seu pedido e não quer discutir os detalhes do casamento com Raskolnikov. Lujin lembra Duna da angústia de sua família, repreendendo a menina por não perceber sua felicidade. Dunya diz que não pode escolher entre o irmão e o noivo. Lujin fica com raiva, eles brigam e a garota pede a Pyotr Petrovich que vá embora.

Capítulo 4

Raskolnikov vem para Sonya. "O quarto de Sonya parecia um celeiro, parecia um quadrilátero muito irregular, e isso dava algo feio." Durante a conversa, o jovem pergunta o que vai acontecer com a menina agora, pois ela agora tem mãe, irmão e irmã quase loucos. Sonya diz que não pode deixá-los, porque sem ela eles simplesmente morrerão de fome. Raskolnikov se curva aos pés de Sonya, a menina pensa que o jovem é louco, mas Rodion explica seu ato: “Não me curvei a você, me curvei a todo sofrimento humano”.

Rodion chama a atenção para o Novo Testamento sobre a mesa. Raskolnikov pede para ler para ele um capítulo sobre a ressurreição de Lázaro: “A ponta do cigarro há muito se apagou em um castiçal torto, iluminando vagamente nesta sala miserável o assassino e a prostituta, que estranhamente se reúnem para ler o livro eterno”. Saindo, Rodion promete vir no dia seguinte e contar a Sonya quem matou Lizaveta.

Toda a conversa foi ouvida por Svidrigailov, que estava na sala ao lado.

capítulo 5

No dia seguinte, Raskolnikov chega a Porfiry Petrovich com um pedido para devolver suas coisas a ele. O investigador novamente tenta verificar o jovem. Incapaz de aguentar, Rodion, muito nervoso, pede a Porfiry que finalmente o julgue culpado ou inocente do assassinato da velha. No entanto, o investigador evita responder, dizendo que há uma surpresa na sala ao lado, mas não diz ao jovem qual.

Capítulo 6

Inesperadamente para Raskolnikov e Porfiry, é trazido o tintureiro Mikola, que, na frente de todos, confessa o assassinato de Alena Ivanovna. Raskolnikov volta para casa e na soleira de seu apartamento encontra aquele misterioso comerciante que o chamou de assassino. O homem pede desculpas por suas palavras: ao que parece, foi ele quem foi a “surpresa” preparada por Porfiry e agora se arrependeu de seu erro. Rodion se sente mais calmo.

Parte Cinco

Capítulo 1

Luzhin acredita que apenas Raskolnikov é o culpado por sua briga com Dunya. Pyotr Petrovich pensa que em vão não deu dinheiro a Raskolnikov antes do casamento: isso resolveria muitos problemas. Querendo se vingar de Rodion, Lujin pede a seu colega de quarto Lebezyatnikov, que conhece bem Sonya, que chame a garota até ele. Pyotr Petrovich pede desculpas a Sonya por não poder comparecer ao funeral (embora tenha sido convidado) e dá a ela dez rublos. Lebezyatnikov percebe que Lujin está tramando algo, mas ainda não entende o que é.

Capítulo 2

Katerina Ivanovna organizou um bom funeral para o marido, mas muitos dos convidados não compareceram. Raskolnikov também estava presente. Ekaterina Ivanovna começa a brigar com a dona do apartamento, Amalia Ivanovna, porque ela convidou qualquer um, e não “pessoas melhores e justamente os conhecidos do falecido”. Durante a briga, Pyotr Petrovich chega.

Capítulo 3

Lujin relata que Sonya roubou cem rublos dele e seu vizinho Lebezyatnikov é testemunha disso. A garota a princípio se perde, mas rapidamente começa a negar sua culpa e dá a Pyotr Petrovich seus dez rublos. Não acreditando na culpa da menina, Katerina Ivanovna começa a revirar os bolsos da filha na frente de todos, e uma nota de cem rublos cai de lá. Lebezyatnikov entende que Lujin o colocou em uma situação embaraçosa e diz aos presentes que se lembrava de como o próprio Pyotr Petrovich escorregou dinheiro para Sonya. Raskolnikov defende Sonya. Lujin grita e se irrita, prometendo chamar a polícia. Amalia Ivanovna expulsa Katerina Ivanovna do apartamento com os filhos.

Capítulo 4

Raskolnikov vai até Sonya, pensando se deve contar à garota que matou Lizaveta. O jovem entende que deve contar tudo. Atormentado, Rodion diz à garota que conhece o assassino e que matou Lizaveta por acidente. Sonya entende tudo e, simpatizando com Raskolnikov, diz que não há ninguém mais infeliz do que ele "agora em todo o mundo". Ela está pronta para segui-lo até mesmo para trabalhos forçados. Sonya pergunta a Rodion por que ele foi matar, mesmo que não tenha pego o saque, ao que o jovem responde que queria se tornar Napoleão: “Eu queria ousar e matar ... só queria ousar, Sonya, essa é a razão! . “Tive que descobrir outra coisa, vou conseguir atravessar ou não! Sou uma criatura trêmula ou tenho um direito?
Sonya diz que ele precisa confessar o que fez, então Deus o perdoará e "enviará a vida de novo".

capítulo 5

Lebezyatnikov chega a Sonya e diz que Katerina Ivanovna enlouqueceu: a mulher fez as crianças implorarem, desce a rua, bate na frigideira e faz as crianças cantarem e dançarem. Eles ajudam Katerina Ivanovna a ser levada ao quarto de Sonya, onde a mulher morre.

Svidrigailov abordou Rodion, que estava na casa de Sonya. Arkady Ivanovich diz que vai pagar o funeral de Katerina Ivanovna, arranjar crianças em orfanatos e cuidar do destino de Sonya, pedindo-lhe que diga a Duna que vai gastar os dez mil que ela queria dar a ela. Quando perguntado por Rodion por que Arkady Ivanovich se tornou tão generoso, Svidrigailov responde que ouviu todas as conversas com Sonya através da parede.

parte seis

Capítulos 1-2

Funeral de Katerina Ivanovna. Razumikhin diz a Rodion que Pulcheria Alexandrovna adoeceu.

Porfiry Petrovich chega a Raskolnikov. O investigador afirma que suspeita do assassinato de Rodion. Ele aconselha o jovem a comparecer à delegacia com uma confissão, dando dois dias para pensar. No entanto, não há provas contra Raskolnikov e ele ainda não confessou o assassinato.

Capítulos 3-4

Raskolnikov entende que precisa falar com Svidrigailov: "este homem escondeu algum tipo de poder sobre ele." Rodion conhece Arkady Ivanovich em uma taverna. Svidrigailov conta ao jovem sobre seu relacionamento com sua falecida esposa e que ele realmente estava muito apaixonado por Dunya, mas agora ele tem uma noiva.

capítulo 5

Svidrigailov sai da taverna, após o que, secretamente de Raskolnikov, ele se encontra com Dunya. Arkady Ivanovich insiste que a garota vá ao apartamento dele. Svidrigailov conta a Dunya sobre a conversa ouvida entre Sonya e Rodion. O homem promete salvar Raskolnikov em troca do favor e amor de Dunya. A menina quer sair, mas a porta está trancada. Dunya saca um revólver escondido, atira várias vezes no homem, mas erra e pede para ser solto. Svidrigailov dá a chave a Dunya. A garota larga a arma e sai.

Capítulo 6

Svidrigailov passa a noite inteira em tabernas. Voltando para casa, o homem foi para Sonya. Arkady Ivanovich diz a ela que pode ir para a América. A menina agradece por organizar o funeral e ajudar os órfãos. O homem dá a ela três mil rublos para que ela possa viver uma vida normal. A garota se recusa a princípio, mas Svidrigailov diz que sabe que está pronta para seguir Rodion para trabalhos forçados e com certeza precisará do dinheiro.

Svidrigailov vagueia pelo deserto da cidade, onde se hospeda em um hotel. À noite, ele sonha com uma adolescente que morreu há muito tempo por causa dele, se afogando depois que um homem quebrou seu coração. Saindo de madrugada, Svidrigailov deu um tiro na cabeça com o revólver de Dunya.

Capítulo 7

Raskolnikov se despede de sua irmã e mãe. O jovem avisa aos parentes que vai confessar o assassinato da velha, promete começar uma nova vida. Rodion lamenta não ter podido cruzar o limiar estimado de sua própria teoria e de sua consciência.

Capítulo 8

Raskolnikov vai para Sonya. A garota coloca uma cruz peitoral de cipreste nele, aconselhando-o a ir até a encruzilhada, beijar o chão e dizer em voz alta "Eu sou um assassino". Rodion faz o que Sonya disse, depois vai à delegacia e confessa o assassinato da velha penhorista e de sua irmã. No mesmo local, o jovem fica sabendo do suicídio de Svidrigailov.

Epílogo

Capítulo 1

Rodion é condenado a oito anos de trabalhos forçados na Sibéria. Pulcheria Alexandrovna adoeceu no início do processo (sua doença era nervosa, mais como loucura) e Dunya e Razumikhin a levaram de São Petersburgo. A mulher inventa uma história que Raskolnikov deixou e vive dessa ficção.

Sonya parte para um lote de prisioneiros, no qual Raskolnikov foi enviado para trabalhos forçados. Dunya e Razumikhin se casaram, ambos planejam se mudar para a Sibéria em cinco anos. Depois de algum tempo, Pulcheria Alexandrovna morre de saudade do filho. Sonya escreve regularmente para os parentes de Rodion sobre sua vida em trabalhos forçados.

Capítulo 2

Em trabalhos forçados, Rodion não conseguia encontrar uma linguagem comum com outros prisioneiros: todos não gostavam dele e o evitavam, considerando-o ateu. O jovem reflete sobre seu destino, tem vergonha de ter arruinado sua vida de forma tão inepta e estúpida. Svidrigailov, que conseguiu se suicidar, parece ao jovem mais forte de espírito do que ele.

Sonya, que veio para Rodion, se apaixonou por todos os presos, em uma reunião tiraram o chapéu na frente dela. A menina deu-lhes dinheiro e coisas de parentes.

Raskolnikov adoeceu, está no hospital, recuperando-se pesada e lentamente. Sonya o visitava regularmente e um dia Rodion, chorando, se jogou aos pés dela e começou a abraçar os joelhos da menina. Sonya ficou assustada no início, mas depois percebeu "que ele a ama, a ama infinitamente". “Eles foram ressuscitados pelo amor, o coração de um incluiu infinitas fontes de vida para o coração do outro”

Conclusão

No romance "Crime e Castigo", Dostoiévski examina as questões da moralidade humana, da virtude e do direito humano de matar o próximo. Usando o exemplo do protagonista, o autor mostra que qualquer crime é impossível sem punição - o estudante Raskolnikov, que, desejando se tornar uma personalidade tão grande quanto seu ídolo Napoleão, mata o velho penhorista, mas não suporta o tormento moral após o ato e ele mesmo confessa sua culpa. No romance, Dostoiévski enfatiza que mesmo os maiores objetivos e ideias não valem uma vida humana.

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Classificação de recontagem

Classificação média: 4.6. Total de avaliações recebidas: 30878.

Dostoiévski alimentou a ideia de seu novo romance por seis anos. Nessa época, foram escritos "Humilhados e Insultados", "Notas da Casa dos Mortos" e "Notas do Subterrâneo", cujo tema principal era a história dos pobres e sua rebelião contra a realidade existente.

As origens da obra

As origens do romance remontam à época do trabalho árduo de F. M. Dostoiévski. Inicialmente, Dostoiévski concebeu a ideia de escrever Crime e Castigo na forma da confissão de Raskolnikov. O escritor pretendia transferir toda a experiência espiritual do trabalho duro para as páginas do romance. Foi aqui que Dostoiévski encontrou pela primeira vez personalidades fortes, sob a influência das quais começou uma mudança em suas convicções anteriores.

“Em dezembro, vou começar um romance ... Você se lembra, eu te contei sobre um romance-confissão que queria escrever depois de todo mundo, dizendo que ainda tenho que passar por isso sozinho. No outro dia, decidi escrevê-lo imediatamente. Todo o meu coração com sangue contará com este romance. Eu o concebi em trabalho de parto, deitado no beliche, em um momento difícil de tristeza e autodestruição ... "

Como pode ser visto na carta, estamos falando de uma obra de pequeno volume - uma história. Como então surgiu o romance? Antes de a obra aparecer na edição final que estamos lendo, a intenção do autor mudou várias vezes.

Início do verão de 1865. Precisando desesperadamente de dinheiro, Fyodor Mikhailovich ofereceu um romance que ainda não havia sido escrito, mas na verdade, apenas uma ideia para um romance, à revista Otechestvennye Zapiski. Dostoiévski pediu um adiantamento de três mil rublos por essa ideia ao editor da revista A. A. Kraevsky, que recusou.

Apesar de a obra em si não existir, o nome “Bêbado” já havia sido inventado para ela. Infelizmente, pouco se sabe sobre a intenção dos Bêbados. Apenas alguns esboços dispersos datados de 1864 sobreviveram. Também preservada é uma carta de Dostoiévski ao editor, que contém uma descrição do trabalho futuro. Ela dá motivos sérios para acreditar que todo o enredo da família Marmeladov entrou em Crime e Castigo precisamente a partir do plano não cumprido dos Bêbados. Junto com eles, o amplo pano de fundo social de Petersburgo, bem como o sopro de uma grande forma épica, entraram na obra. Nesta obra, o autor inicialmente quis revelar o problema da embriaguez. Como enfatizou o escritor, “não apenas a questão é analisada, mas todas as suas ramificações são apresentadas, principalmente fotos de famílias, a criação dos filhos neste ambiente e assim por diante. etc."

Em conexão com a recusa de A. A. Kraevsky, que estava em extrema necessidade, Dostoiévski foi forçado a concluir um contrato de escravidão com o editor F. T. Stellovsky, segundo o qual vendeu o direito de publicar uma coleção completa de suas obras em três volumes por três mil rublos e se comprometeu a escrever para seu novo romance de pelo menos dez folhas até 1º de novembro de 1866.

Alemanha, Wiesbaden (final de julho de 1865)

Tendo recebido o dinheiro, Dostoiévski distribuiu as dívidas e, no final de julho de 1865, partiu para o exterior. Mas o drama monetário não terminou aí. Durante cinco dias em Wiesbaden, Dostoiévski perdeu tudo o que tinha na roleta, inclusive seu relógio de bolso. As consequências não tardaram a chegar. Logo os donos do hotel onde ele se hospedou ordenaram que não lhe servissem o jantar e, depois de alguns dias, também o privaram da luz. Num quartinho, sem comida e sem luz, "na posição mais dolorosa", "queimado por uma espécie de febre interna", o escritor começou a trabalhar no romance Crime e Castigo, que estava destinado a tornar-se um dos mais significativos obras da literatura mundial.

No início de agosto, Dostoiévski abandonou o plano de Os Bêbados e agora quer escrever uma história com uma trama criminosa - "um relatório psicológico de um crime". A ideia dela é a seguinte: um estudante pobre decide matar um velho penhorista, estúpido, ganancioso, desagradável, de quem ninguém se arrependerá. Um aluno poderia terminar seus estudos, dar dinheiro para sua mãe e irmã. Então ele iria para o exterior, tornar-se-ia um homem honesto e "repararia o crime". Normalmente, esses crimes, segundo Dostoiévski, são cometidos de forma inadequada e, portanto, há muitas evidências e os criminosos são rapidamente expostos. Mas de acordo com seu plano, “muito ao acaso” o crime dá certo e o assassino passa quase um mês foragido. Mas “aqui”, escreve Dostoiévski, “todo o processo psicológico do crime se desenrola. Questões insolúveis surgem diante do assassino, sentimentos insuspeitos e inesperados atormentam seu coração... e ele acaba sendo forçado a se denunciar. Dostoiévski escreveu em suas cartas que muitos crimes nos últimos tempos estão sendo cometidos por jovens desenvolvidos e educados. Isso foi escrito em jornais contemporâneos.

Protótipos de Rodion Raskolnikov

Dostoiévski estava ciente do caso Gerasim Chistova. Este homem, de 27 anos, cismático, foi acusado de matar duas velhas - uma cozinheira e uma lavadeira. Este crime ocorreu em Moscou em 1865. Chistov matou as velhas para roubar sua amante, a pequena burguesa Dubrovina. Os corpos foram encontrados em salas diferentes em poças de sangue. Dinheiro, prata e ouro foram roubados do baú de ferro. (jornal "Voice" 1865, 7 a 13 de setembro). As crônicas criminais escreveram que Chistov os matou com um machado. Dostoiévski também sabia de outros crimes semelhantes.

Outro protótipo é A. T. Neofitov, professor de história mundial em Moscou, parente materno da tia de Dostoiévski, comerciante A.F. Kumanina e, junto com Dostoiévski, um de seus herdeiros. Neofitov estava envolvido no caso de falsificadores de bilhetes para um empréstimo interno de 5% (aqui Dostoiévski poderia desenhar o motivo do enriquecimento instantâneo na mente de Raskolnikov).

O terceiro protótipo é um criminoso francês Pierre François Lacener, para quem matar uma pessoa era o mesmo que "beber um copo de vinho"; justificando seus crimes, Lacener escreveu poemas e memórias, provando neles que ele era uma “vítima da sociedade”, um vingador, um lutador contra a injustiça social em nome de uma ideia revolucionária supostamente induzida a ele por socialistas utópicos (um relato do O julgamento de Lacener da década de 1830 pode ser encontrado nas páginas da revista "Time" de Dostoiévski, 1861, nº 2).

"Explosão Criativa", setembro de 1865

Assim, em Wiesbaden, Dostoiévski decidiu escrever uma história na forma de confissão de um criminoso. Porém, na segunda quinzena de setembro, ocorre uma “explosão criativa” em sua obra. Uma série de esboços em forma de avalanche aparece na pasta de trabalho do escritor, graças à qual vemos que duas ideias independentes se chocaram na imaginação de Dostoiévski: ele decidiu combinar o enredo de Os Bêbados e a forma de confissão do assassino. Dostoiévski preferiu uma nova forma - uma história em nome do autor - e em novembro de 1865 queimou a versão original da obra. Aqui está o que ele escreve para seu amigo A.E. Wrangel:

“... Seria difícil para mim agora descrever para você toda a minha vida atual e todas as circunstâncias para lhe dar uma compreensão clara de todas as razões do meu longo silêncio ... Em primeiro lugar, estou sentado no trabalho como um condenado. É aquele... grande romance em 6 partes. No final de novembro, muito estava escrito e pronto; queimei tudo; agora você pode admitir isso. eu mesma não gostei. A nova forma, o novo plano me arrebatou e comecei de novo. Trabalho dia e noite... O romance é uma coisa poética, requer tranquilidade e imaginação para ser realizado. E os credores me atormentam, ou seja, ameaçam me prender. Ainda não acertei com eles e ainda não sei ao certo - vou acertar? … Entenda qual é a minha preocupação. Quebra o espírito e o coração, ... e então sente-se e escreva. Às vezes é impossível."

"Mensageiro Russo", 1866

Em meados de dezembro de 1865, Dostoiévski enviou os capítulos do novo romance para Russkiy Vestnik. A primeira parte de Crime and Punishment apareceu na edição de janeiro de 1866 da revista, mas o trabalho no romance estava em pleno andamento. O escritor trabalhou arduamente e abnegadamente em sua obra ao longo de 1866. O sucesso das duas primeiras partes do romance inspirou e inspirou Dostoiévski, e ele começou a trabalhar com zelo ainda maior.

Na primavera de 1866, Dostoiévski planejava partir para Dresden, ficar lá por três meses e terminar o romance. Mas numerosos credores não permitiram que o escritor fosse para o exterior e, no verão de 1866, ele trabalhou na vila de Lublin, perto de Moscou, com sua irmã Vera Ivanovna Ivanova. Nessa época, Dostoiévski foi forçado a pensar em outro romance, que foi prometido a Stellovsky ao concluir um acordo com ele em 1865.

Em Lublin, Dostoiévski traçou o plano para seu novo romance, O jogador, e continuou a trabalhar em Crime e Castigo. Em novembro e dezembro, a última, sexta parte do romance e o epílogo foram concluídos e, no final de 1866, o Mensageiro Russo concluiu a publicação de Crime e Castigo.

Três cadernos com rascunhos e notas do romance foram preservados, na verdade, três edições manuscritas do romance, que caracterizam as três etapas da obra do autor. Posteriormente, todos foram publicados e possibilitaram apresentar o laboratório criativo do escritor, seu trabalho árduo em cada palavra.

Claro, o trabalho no romance também foi realizado em São Petersburgo. Dostoiévski alugou um apartamento em um grande prédio de apartamentos em Stolyarny Lane. Pequenos funcionários, artesãos, comerciantes e estudantes se estabeleceram principalmente aqui.

Desde o início, a ideia de "assassino ideológico" dividiu-se em duas partes desiguais: a primeira - o crime e suas causas, e a segunda, a principal - o efeito do crime na alma de o criminoso. A ideia de um conceito de duas partes refletiu-se tanto no título da obra - "Crime e Castigo", como nas características da sua estrutura: das seis partes do romance, uma é dedicada ao crime e cinco à influência do crime cometido na alma de Raskolnikov.

Os rascunhos de cadernos de "Crime e Castigo" permitem rastrear por quanto tempo Dostoiévski tentou encontrar uma resposta para a questão principal do romance: por que Raskolnikov decidiu matar? A resposta a esta pergunta não foi inequívoca para o próprio autor.

Na intenção original da históriaé uma ideia simples: matar uma criatura insignificante, prejudicial e rica para fazer muitas pessoas bonitas, mas pobres, felizes com seu dinheiro.

Na segunda edição do romance Raskolnikov é retratado como um humanista, ardendo de desejo de defender os “humilhados e insultados”: “Não sou o tipo de pessoa que permite uma fraqueza indefesa a um canalha. Eu vou intervir. Eu quero entrar." Mas a ideia de matar por amor a outras pessoas, matar uma pessoa por amor à humanidade, aos poucos é "superada" pelo desejo de poder de Raskolnikov, mas ele ainda não é movido pela vaidade. Ele se esforça para ganhar poder para se dedicar totalmente ao serviço das pessoas, deseja usar o poder apenas para fazer boas ações: “Eu tomo o poder, recebo o poder - seja dinheiro, poder ou não para o mal. Eu trago felicidade." Mas, no decorrer de sua obra, Dostoiévski penetrou cada vez mais fundo na alma de seu herói, descobrindo por trás da ideia de matar por amor às pessoas, o poder por causa de boas ações, a estranha e incompreensível "ideia de Napoleão" - a ideia do poder pelo poder, dividindo a humanidade em duas partes desiguais: a maioria - "criatura trêmula" e a minoria são "governantes" chamados a governar a minoria, situando-se fora da lei e tendo o direito, como Napoleão, de ultrapassar a lei em nome de objetivos necessários.

Na terceira e última edição Dostoiévski expressou a “ideia de Napoleão” “amadurecida” e acabada: “É possível amá-los? Você pode sofrer por eles? Ódio pela humanidade...

Assim, no processo criativo, ao compreender o conceito de Crime e Castigo, duas ideias opostas colidiram: a ideia de amor pelas pessoas e a ideia de desprezo por elas. A julgar pelos rascunhos de cadernos, Dostoiévski enfrentou uma escolha: manter uma das ideias ou ambas. Mas percebendo que o desaparecimento de uma dessas ideias empobreceria a ideia do romance, Dostoiévski decidiu combinar as duas ideias, retratar um homem em quem, como diz Razumikhin sobre Raskolnikov no texto final do romance, "dois opostos personagens se alternam por sua vez."

O final do romance também foi criado como resultado de intensos esforços criativos. Um dos rascunhos de cadernos contém a seguinte anotação: “O final do romance. Raskolnikov vai atirar em si mesmo. Mas este foi o final apenas para a ideia de Napoleão. Dostoiévski, por outro lado, procurou criar um final para a “ideia de amor”, quando Cristo salva um pecador arrependido: “A visão de Cristo. Ele pede perdão ao povo. Ao mesmo tempo, Dostoiévski entendeu perfeitamente bem que uma pessoa como Raskolnikov, que combinava em si dois princípios opostos, não aceitaria nem o tribunal de sua própria consciência, nem o tribunal do autor, nem o tribunal da lei. Apenas um tribunal terá autoridade para Raskolnikov - o "tribunal superior", o tribunal de Sonechka Marmeladova.

É por isso que na terceira e última edição do romance apareceu o seguinte verbete: “A ideia do romance. Visão ortodoxa, na qual existe ortodoxia. Não há felicidade no conforto, a felicidade é comprada pelo sofrimento. Esta é a lei do nosso planeta, mas esta consciência direta, sentida pelo processo da vida, é uma alegria tão grande que você pode pagar por anos de sofrimento. O homem não nasceu para ser feliz. O homem merece felicidade e sempre sofrimento. Não há injustiça aqui, porque o conhecimento da vida e da consciência é adquirido pela experiência do "pró" e do "contra", que deve ser arrastado sobre si mesmo. Nos rascunhos, a última linha do romance parecia: "Inescrutáveis ​​​​são os caminhos pelos quais Deus encontra o homem". Mas Dostoiévski encerrou o romance com outras falas que podem servir como expressão das dúvidas que atormentavam o escritor.

A história da criação do romance "Crime e Castigo" de F. M. Dostoiévski