A história da criação da história da nota do caçador. A história da criação de "Notas de um caçador

Em 1845, uma coleção literária e artística foi publicada sob a direção de N. A. Nekrasov, que tinha um título incomum: "Fisiologia de São Petersburgo, compilada das obras de escritores russos".

Esta coleção foi um acontecimento significativo na história da nossa literatura: marcou um afastamento decisivo do romantismo retórico e afetado, que na década de 1930 tentou conquistar um lugar dominante na literatura, rumo à consolidação das posições do realismo ideológico e crítico.

O próprio nome da coleção “Fisiologia de Petersburgo” indicava que a literatura se deparava com uma tarefa próxima à pesquisa científica: talvez uma descrição mais precisa e realista da vida social.

O prefácio da coleção, explicando sua tarefa, era, por assim dizer, um manifesto de uma nova direção. O autor do prefácio disse que os ensaios incluídos na coleção pretendem dar a imagem mais verdadeira e concreta da vida e dos personagens de vários estratos da classe St. O escritor, como afirma o prefácio, deve descobrir "que pode não apenas observar, mas também julgar" - em outras palavras, o realismo crítico foi proclamado como o método norteador da literatura.
A coleção começou com um brilhante ensaio de Belinsky "Petersburgo e Moscou", seguido por outros ensaios que retratam a vida dos pobres de São Petersburgo: "Petersburg Janitor" de Lugansky, "Petersburg Organ Grinder" de Grigorovich, "Petersburg Side" de Grebenka, " Cantos de Petersburgo". Um ano depois, em 1846, Nekrasov publicou a Coleção de Petersburgo, próxima em suas tarefas à Fisiologia de Petersburgo. Embora o lugar principal já não fosse ocupado por ensaios, mas por histórias e poemas, a orientação geral e o método criativo permaneceram os mesmos: era o realismo crítico, imbuído de um profundo interesse pelas questões da vida pública.
Turgenev colocou na "Coleção de Petersburgo" a obra "Landowner", que foi definida por Belinsky como "um esboço fisiológico da vida do proprietário de terras". Assim, Turgenev entrou naquela tendência da literatura russa dos anos 40, que se chamava "escola natural".
De "The Landowner", escrito em forma poética, Turgenev logo passou para a ficção, para histórias-ensaios da vida camponesa, acreditando que esse gênero estava mais de acordo com suas novas tarefas criativas. Eram as Notas do Caçador.

A primeira história das Notas do Caçador - "Khor e Kalinich" - foi publicada na revista Sovremennik em 1847. Em seguida, outras 20 histórias apareceram na mesma revista em cinco anos. Em 1852, Notes of a Hunter saiu como uma edição separada; nesta coleção, além das 21 histórias publicadas anteriormente, foi adicionada outra - "Dois proprietários de terras".
Nos anos 70, Turgenev publicou três novas histórias em revistas: “O Fim de Chertopkhanov”, “Knocking” e “Living Powers”. Eles foram incluídos na edição de 1880 de The Hunter's Notes e desde então foram incluídos em todas as edições subsequentes, agora compostas por 25 histórias.
Como explicar a mudança de Turgenev de poemas e poemas, que ele escreveu por 12 anos, para histórias da vida popular?

Pesquisadores pré-revolucionários da obra de Turgenev, inclinados a explicar a história da literatura russa pela influência ocidental, tentaram encontrar as origens dos novos temas e novos gêneros de Turgenev no movimento literário de países estrangeiros. Assim, o professor Sumtsov falou sobre a influência de J. Sand, e o professor A. S. Gruzinsky argumentou que Turgenev seguiu amplamente Auerbach, que publicou os primeiros livros de seus contos da Floresta Negra em 1843, quatro anos antes do aparecimento da primeira história das notas do caçador ".

Outros pesquisadores atribuíram o papel principal na transição de Turgenev para retratar a vida popular à influência de Gogol e, em particular, de Belinsky.

Não há dúvida de que Dead Souls de Gogol, publicado em 1842, foi um modelo para Turgenev e o influenciou, aumentando seu interesse pela ficção e pelo realismo crítico. É ainda mais certo que Belinsky teve uma tremenda influência sobre Turgenev.
Turgenev, desde seus anos de estudante, foi um leitor atento dos artigos críticos literários de Belinsky, em 1843 ele o conheceu pessoalmente e, então, por vários anos, até a morte de Belinsky, manteve relações amistosas com ele.

Por outro lado, Belinsky tratou Turgenev com gentileza. Foi para ele um professor justo, mas estrito, que anotou direta e até nitidamente tudo o que lhe parecia falso e artisticamente fraco nos poemas e poemas de Turgenev e apoiou calorosamente seus sucessos literários, tudo que pudesse levar Turgenev ao caminho do realismo ideológico. Belinsky deu as boas-vindas à sua transição para a ficção, para "Notas de um caçador".

No entanto, a principal razão dessa transição não pode ser vista na influência de Belinsky, por mais significativa que seja. Belinsky apenas ajudou Turgenev a compreender, sistematizar aquelas buscas criativas que antes eram características dele, mas se manifestaram com força particular por volta de 1846, quando chegou à decepção total com toda a sua atividade literária anterior. O principal motivo da transição de Turgenev para um novo assunto, para um novo gênero, foi o mesmo que levou Grigorovich em 1846, um ano antes de "Khorya e Kalinich" de Turgenev, a escrever "The Village" e em 1847 - "Anton the Infelizmente", o mesmo , sob a influência da qual Dal (Cossaco Lugansky) publicou romances e histórias da vida popular em 1846, em Nekrasov em 1845-1846 escreveu os poemas "On the Road" e "Pátria". Esta foi a razão pela qual V. G. Belinsky naqueles anos, com a maior resolutividade, apelou para considerar a literatura como um instrumento de luta social.

A principal razão para todos esses fenômenos foi o movimento social, que na década de 40 do século 19 varreu amplos círculos da intelectualidade avançada (principalmente nobres na época) e estava enraizado no profundo descontentamento que crescia a cada ano entre o campesinato escravizado.

Na época da criação das "Notas de um Caçador", a situação do povo, a luta pela eliminação da escravidão feudal estavam no centro das atenções de importantes figuras públicas e literárias. Segundo Lenin, "quando nossos iluministas escreveram dos anos 40 aos anos 60, todas as questões sociais foram reduzidas à luta contra a servidão e seus remanescentes" . A agitação camponesa em massa na década de 1940 varreu muitas regiões do país. O número de "revoltas" camponesas crescia de ano para ano. O primeiro latifundiário da Rússia, Nicolau I, assustado com o movimento revolucionário na França, Alemanha, Hungria e Áustria, procurou esmagar a resistência das massas com terror cruel. O reinado de Nikolai Palkin, como L. N. Tolstoi chamou o déspota coroado, em uma de suas histórias, foi, segundo Herzen, "uma era de escuridão, desespero e arbitrariedade". A atmosfera social sufocante forçou Turgenev a deixar sua terra natal por algum tempo no início de 1847 e ir para o exterior. “Eu não conseguia respirar o mesmo ar”, escreveu ele em Literary and Worldly Memoirs sobre a intenção das “Notas do Caçador”, “para ficar perto do que eu odiava; para isso, provavelmente me faltou a resistência adequada, a firmeza de caráter. Eu precisava me afastar do meu inimigo para receber um ataque mais forte contra ele do meu próprio. Aos meus olhos, esse inimigo tinha uma certa imagem, tinha um nome conhecido: esse inimigo era a servidão. Sob este nome, reuni e concentrei tudo contra o que decidi lutar até o fim - com o qual jurei nunca me reconciliar ... Este foi meu juramento de Aníbal; e eu não fui o único que deu a mim mesmo então.

Turgenev permaneceu fiel ao seu juramento: nas condições de perseguição policial e terror da censura, ele criou "Notas de um caçador" - esta imagem profundamente verdadeira dos servos da Rússia. A grande obra de Turgenev surgiu na tensa atmosfera da luta contra a reação e a servidão. Daí - o pathos do amor à liberdade e à humanidade, que abalou as imagens dessas histórias. “Tudo o que é pensativo e inteligente na vida russa”, escreveu Saltykov-Shchedrin sobre esta época, “entendeu perfeitamente que onde quer que seus olhos se voltem, em todos os lugares eles encontrarão o problema do camponês”.

O tema do campesinato, como o mais agudo e importante na situação política do período pré-reforma, torna-se um dos principais temas da ficção. Além de Turgenev, muitas obras progressistas da década de 1940 dedicaram suas obras à vida dos servos, incluindo Herzen ("The Thieving Magpie") e Grigorovich ("The Village", "Anton the Unhappy Woman"). Turgenev abordou a questão delicada e urgente da situação do campesinato de uma posição democrática e humanística. Isso despertou irritação maliciosa nos mais altos círculos do governo. O Ministro da Educação, em conexão com o lançamento de uma edição separada das histórias de Turgenev, empreendeu uma investigação especial sobre as atividades da censura. Por ordem de Nicolau I, o censor que permitiu a publicação foi afastado de seu cargo. Logo, usando como pretexto os artigos publicados sobre Gogol, Turgenev foi preso e depois enviado para o exílio na aldeia de Spasskoye-Lugovinovo, província de Oryol. Ele escreveu sobre isso a Pauline Viardot: “Eu, por ordem real, fui preso na unidade policial por ter publicado algumas linhas sobre Gogol em um jornal de Moscou. Isso serviu apenas de pretexto - o artigo em si é completamente insignificante. Mas eles há muito me olham de soslaio e, portanto, se apegam à primeira oportunidade que se apresenta ... Eles queriam abafar tudo o que foi dito sobre a morte de Gogol - e, aliás, eles se alegraram com a oportunidade de sujeitar minha atividade literária a uma proibição ao mesmo tempo. Ele escreveu em outra carta que o motivo da prisão e exílio de Turgenev foram as Notas do Caçador: » .

Antes da criação de seu livro desgraçado, Turgenev ainda não tinha certeza do que constituía sua verdadeira vocação. Escreveu poemas, poemas, contos, dramas, mas ao mesmo tempo sonhava com a carreira científica e estava prestes a deixar os estudos literários sob a influência de um sentimento de insatisfação com a atividade de escritor. Nas "Notas de um caçador", o talento de Turgenev apareceu de um novo ângulo, em toda a sua atratividade e força. O próprio Turgenev reconheceu o significado das Notas do Caçador. Ele escreveu a um de seus amigos: “Estou feliz que este saiu; parece-me que continuará sendo minha contribuição para o tesouro da literatura russa.

Pintura de L. I. Kurnakov "Turgenev na caça"

Muito brevemente

Vagando com uma arma e um cachorro, o narrador escreve pequenas histórias sobre os costumes e a vida dos camponeses do entorno e de seus vizinhos proprietários de terras.

A história é contada a partir da perspectiva de um fazendeiro e um ávido caçador, um homem de meia-idade.

Ao visitar um proprietário de terras Kaluga, o narrador conheceu dois de seus camponeses, Horem e Kalinich. Khor era um homem rico “por conta própria”, não queria nadar livre, tinha sete filhos gigantes e se dava bem com o mestre, a quem via por completo. Kalinich era um homem alegre e manso, criava abelhas, praticava charlatanismo e admirava o mestre.

Foi interessante para o narrador observar a comovente amizade entre o racionalista prático Khor e o idealista romântico Kalinich.

O narrador foi caçar com Yermolai, o servo de seu vizinho proprietário de terras. Yermolai era um vadio despreocupado, impróprio para qualquer tipo de trabalho. Ele sempre se meteu em encrencas, das quais sempre saiu ileso. Com sua esposa, que morava em uma cabana em ruínas, Yermolai tratou com grosseria e crueldade.

Os caçadores passaram a noite no moinho. Acordando à noite, o narrador ouviu Yermolai chamando a bela esposa do moleiro Arina para morar com ele e prometendo expulsar sua esposa. Uma vez que Arina era a empregada da esposa do conde. Ao saber que a menina estava grávida de um lacaio, a condessa não permitiu que ela se casasse e a mandou para uma aldeia distante, e mandou o lacaio para os soldados. Arina perdeu o filho e se casou com um moleiro.

Enquanto caçava, o narrador parou na nascente Raspberry Water. Dois velhos estavam pescando nas proximidades. Um deles era Styopushka, um homem com um passado sombrio, taciturno e problemático. Ele trabalhava por comida em um jardineiro local.

Outro velho, apelidado de Névoa, era liberto e morava com o dono da pousada. Anteriormente, ele serviu como lacaio de um conde conhecido por suas festas, que faliu e morreu na pobreza.

O narrador iniciou uma conversa com os velhos. A névoa começou a lembrar as amantes de seu conde. Então o homem frustrado Vlas se aproximou da fonte. Seu filho adulto morreu e ele pediu ao patrão que reduzisse suas exorbitantes dívidas, mas ele se irritou e expulsou o camponês. Os quatro conversaram um pouco e depois se separaram.

Voltando de uma caçada, o narrador adoeceu, hospedou-se em um hotel do bairro e mandou chamar um médico. Ele contou a ele uma história sobre Alexandre, filha de uma pobre viúva proprietária de terras. A menina estava com uma doença terminal. O médico morou muitos dias na casa do fazendeiro, tentando curar Alexandra, e se apegou a ela, que se apaixonou por ele.

Alexandra confessou seu amor ao médico e ele não resistiu. Eles passaram três noites juntos, após o que a menina morreu. O tempo passou e o médico se casou com a filha de um comerciante preguiçoso e malvado com um grande dote.

O narrador estava caçando no jardim de tílias, que pertencia a seu vizinho Radilov. Ele o convidou para jantar e o apresentou a sua velha mãe e a uma garota muito bonita, Olya. O narrador notou que Radilov - insociável, mas gentil - é dominado por um sentimento, e em Olya, calma e feliz, não há maneirismo de uma garota do distrito. Ela era irmã da falecida esposa de Radilov e, quando ele se lembrou da falecida, Olya se levantou e saiu para o jardim.

Uma semana depois, o narrador soube que Radilov havia abandonado sua velha mãe e partido com Olya. A narradora percebeu que ela estava com ciúmes de Radilov por sua irmã. Ele nunca mais ouviu falar de seu vizinho.

Na casa de Radilov, o narrador conheceu Ovsyannikov, um palácio de um homem só, que, com sua inteligência, preguiça e perseverança, parecia um boiardo. Junto com sua esposa, ele ajudou os pobres e resolveu disputas.

Ovsyannikov convidou o narrador para jantar. Eles conversaram muito sobre os velhos tempos e se lembraram de conhecidos em comum. Durante o chá, Ovsyannikov finalmente concordou em perdoar o infeliz sobrinho de sua esposa, que deixou o serviço, compôs pedidos e calúnias para os camponeses, acreditando que ele "defende a verdade".

O narrador e Yermolai caçavam patos perto da grande vila de Lgov. Em busca de um barco, conheceram o liberto Vladimir, um homem educado que na juventude serviu como criado. Ele se ofereceu para ajudar.

Yermolai pegou o barco de um homem apelidado de Suchok, que trabalhava como pescador em um lago próximo. Sua amante, uma velha solteirona, o proibiu de se casar. Desde então, Suchok mudou muitos empregos e cinco proprietários.

Durante a caçada, Vladimir teve que tirar água do velho barco, mas se empolgou e se esqueceu de seus deveres. O barco virou. Somente à noite Yermolai conseguiu conduzir o narrador para fora do lago pantanoso.

Enquanto caçava, o narrador se perdeu e acabou em uma campina, que os cariocas chamavam de Bezhin. Lá os meninos pastavam seus cavalos e o narrador pediu para passar a noite perto da fogueira. Fingindo estar dormindo, o narrador ouviu até o amanhecer enquanto as crianças contavam histórias sobre brownies, duendes e outros espíritos malignos.

Na volta da caçada, o narrador quebrou o eixo da carroça. Para consertar, ele chegou aos assentamentos de Yudin, onde conheceu o anão Kasyan, que havia se mudado para cá da Bela Espada.

Consertado o eixo, o narrador decidiu caçar tetraz. Kasyan, que o seguia, acreditava que era pecado matar uma criatura da floresta e acreditava firmemente que poderia tirar a caça do caçador. O anão caçava pegando rouxinóis, era alfabetizado e tratava as pessoas com ervas. Disfarçado de um tolo sagrado, ele percorreu toda a Rússia. O narrador soube pelo cocheiro que Kasyan, sem filhos, estava criando uma menina órfã.

O vizinho do narrador, um jovem oficial aposentado, era educado, prudente e punia seus camponeses para o bem deles, mas o narrador não gostava de visitá-lo. Uma vez ele teve que passar a noite com um vizinho. Pela manhã, ele se comprometeu a acompanhar o narrador até sua aldeia, onde um certo Sofron servia como mordomo.

Nesse dia, o narrador teve que desistir da caça. O vizinho confiava plenamente em seu administrador, comprou-lhe um terreno e recusou-se a ouvir a reclamação do camponês, que Sofron escravizou, exilando todos os seus filhos como soldados. Mais tarde, o narrador soube que Sofron havia se apoderado de toda a aldeia e estava roubando de seu vizinho.

Enquanto caçava, o narrador caiu na chuva fria e encontrou abrigo no escritório de uma grande aldeia do proprietário de terras Losnyakova. Pensando que o caçador estava dormindo, o escriturário Eremeich decidiu livremente seus negócios. O narrador soube que todas as transações do proprietário de terras passam pelo escritório, e Eremeich aceita subornos de mercadores e camponeses.

Para se vingar do paramédico pelo tratamento malsucedido, Yeremeich caluniou sua noiva e o proprietário de terras a proibiu de se casar. Mais tarde, o narrador soube que Losnyakova não escolheu entre o paramédico e Yeremeich, mas simplesmente exilou a menina.

O narrador caiu sob uma tempestade e se refugiou na casa de um guarda florestal, apelidado de Biryuk. Ele sabia que o guarda-florestal, forte, hábil e incorruptível, não permitiria que nem um feixe de mato fosse retirado da floresta. Biryuk vivia na pobreza. Sua esposa fugiu com um comerciante que passava e ele criou dois filhos sozinho.

Na presença do narrador, o guarda florestal flagrou um camponês esfarrapado tentando derrubar uma árvore na mata do casarão. O narrador queria pagar pela árvore, mas o próprio Biryuk deixou o pobre homem ir. O narrador surpreso percebeu que, na verdade, Biryuk é um bom sujeito.

O narrador costumava caçar nas propriedades dos dois proprietários. Um deles é Khvalynsky, um major-general aposentado. Ele é uma boa pessoa, mas não consegue se comunicar com nobres pobres como iguais, e até perde para seus superiores nas cartas sem reclamar. Khvalynsky é ganancioso, mas administra mal a casa, vive solteiro e sua governanta usa vestidos elegantes.

Stegunov, também solteiro, é hospitaleiro e brincalhão, recebe convidados de bom grado e administra a casa à moda antiga. Ao visitá-lo, o narrador descobriu que os servos amam seu mestre e acreditam que ele os está punindo por seu ato.

O narrador foi à feira em Lebedyan para comprar três cavalos para sua carruagem. Em um café-hotel, ele viu um jovem príncipe e um tenente aposentado Khlopakov, que sabia como agradar os ricos de Moscou e vivia às custas deles.

No dia seguinte, Khlopakov e o príncipe impediram o narrador de comprar cavalos de um negociante de cavalos. Ele encontrou outro vendedor, mas o cavalo que comprou era manco e o vendedor era um golpista. Passando por Lebedyan uma semana depois, o narrador encontrou novamente o príncipe na cafeteria, mas com outro companheiro, que substituiu Khlopakov.

A viúva Tatyana Borisovna, de cinquenta anos, morava em uma pequena propriedade, não tinha educação, mas não parecia uma senhora de uma pequena propriedade. Ela pensava livremente, pouco se comunicava com os fazendeiros e recebia apenas jovens.

Oito anos atrás, Tatyana Borisovna adotou seu sobrinho órfão de 12 anos, Andryusha, um menino bonito de modos insinuantes. Um conhecido do fazendeiro, que amava a arte, mas não a entendia nada, descobriu o talento do menino para o desenho e o levou para estudar em São Petersburgo.

Alguns meses depois, Andryusha começou a exigir dinheiro, Tatyana Borisovna recusou, ele voltou e ficou com a tia. Durante o ano ele engordou, todas as moças ao redor se apaixonaram por ele e ex-conhecidos pararam de visitar Tatyana Borisovna.

O narrador foi caçar com seu jovem vizinho e o convenceu a se transformar em uma floresta de carvalhos de sua propriedade, onde foram cortadas árvores que morreram em um inverno gelado. O narrador viu como o empreiteiro foi esmagado até a morte por um freixo caído e pensou que o camponês russo estava morrendo, como se cumprisse um ritual: frio e simples. Ele se lembrou de várias pessoas em cuja morte ele estava presente.

Tavern "Pritynny" foi localizado na pequena aldeia de Kolotovka. O vinho era vendido lá por um homem respeitado que sabia muito sobre tudo o que era interessante para um russo.

O narrador acabou em uma taverna quando ali acontecia um concurso de canto. Foi ganho pelo famoso cantor Yashka Turk, em cujo canto soava a alma russa. À noite, quando o narrador saiu da taverna, a vitória de Yashka foi celebrada ao máximo.

O narrador conheceu o arruinado proprietário de terras Karataev na estrada de Moscou para Tula, quando ele esperava por cavalos de reposição na estação dos correios. Karataev falou sobre seu amor pelo servo Matryona. Ele queria comprá-la da amante - uma velha rica e assustadora - e se casar, mas a senhora se recusou terminantemente a vender a garota. Então Karataev roubou Matryona e viveu feliz com ela.

Num inverno, enquanto andavam de trenó, eles encontraram uma velha senhora. Ela reconheceu Matryona e fez de tudo para trazê-la de volta. Descobriu-se que ela queria casar Karataev com seu companheiro.

Para não destruir seu amado, Matryona voltou voluntariamente para a amante e Karataev faliu. Um ano depois, o narrador o conheceu, maltrapilho, bêbado e decepcionado com a vida, em um café em Moscou.

Num outono, o narrador adormeceu em um bosque de bétulas. Ao acordar, ele testemunhou um encontro entre a bela camponesa Akulina e o mimado e saciado valete Viktor Alexandrovich.

Este foi o último encontro deles - o criado, junto com o mestre, estava partindo para São Petersburgo. Akulina temia que ela fosse considerada antipática e queria ouvir uma palavra gentil de seu amado na despedida, mas Viktor Alexandrovich era rude e frio - ele não queria se casar com uma mulher sem instrução.

O criado saiu. Akulina caiu na grama e chorou. O narrador correu até ela, queria consolá-la, mas a menina se assustou e fugiu. O narrador falou dela por um longo tempo.

Visitando um rico proprietário de terras, o narrador dividiu um quarto com um homem que lhe contou sua história. Ele nasceu no distrito de Shchigrovsky. Aos dezesseis anos, sua mãe o levou para Moscou, matriculou-o na universidade e morreu, deixando o filho aos cuidados de seu tio, um advogado. Aos 21 anos, ele descobriu que seu tio o havia roubado.

Deixando o liberto administrar o que restava, o homem foi para Berlim, onde se apaixonou pela filha do professor, mas teve medo de seu amor, fugiu e vagou pela Europa por dois anos. Voltando a Moscou, o homem começou a se considerar um grande original, mas logo fugiu de lá por causa de uma fofoca iniciada por alguém.

O homem se estabeleceu em sua aldeia e se casou com a filha de um coronel viúvo, que morreu três anos depois de dar à luz seu filho. Tendo ficado viúvo, foi ao serviço, mas logo se aposentou. Com o tempo, tornou-se um lugar vazio para todos. Ele se apresentou ao narrador como Hamlet do distrito de Shchigrovsky.

Retornando de uma caçada, o narrador vagou pelas terras do empobrecido proprietário de terras Chertopkhanov e o conheceu e seu amigo Nedopyuskin. Mais tarde, o narrador soube que Chertop-hanov vinha de uma família velha e rica, mas seu pai o deixou apenas uma aldeia hipotecada porque ele deixou o exército "livre de problemas". A pobreza amargurou Tchertop-hanov, ele se tornou um valentão arrogante e arrogante.

O pai de Nedopyuskin era um palácio de um homem, que se tornou um nobre. Morreu na pobreza, tendo conseguido arranjar o filho como funcionário do escritório. Nedopyuskin, um sibarita preguiçoso e gourmet, aposentado, trabalhava como mordomo, era aproveitador dos ricos. Tchertop-hanov o conheceu quando recebeu uma herança de um dos patronos de Nedopyuskin e o protegeu do bullying. Desde então, eles não se separaram.

O narrador visitou Chertop-hanov e conheceu sua “quase esposa”, a bela Masha.

Dois anos depois, Masha deixou Chertopkhanov - o sangue cigano fluindo nela acordou. Nedopyuskin ficou doente por muito tempo, mas a fuga de Masha finalmente o derrubou e ele morreu. Tchertop-hanov vendeu a propriedade deixada por seu amigo e seus negócios foram muito mal.

Certa vez, Tchertop-hanov salvou um judeu que estava sendo espancado por camponeses. Para isso, o judeu trouxe para ele um cavalo maravilhoso, mas o homem orgulhoso se recusou a aceitar o presente e prometeu pagar o cavalo em seis meses. Dois dias antes do prazo, Malek-Adel foi roubado. Tchertop-hanov percebeu que seu antigo dono o havia levado embora, então o cavalo não resistiu.

Junto com um judeu, ele saiu em perseguição e voltou um ano depois com um cavalo, mas logo ficou claro que não era Malek-Adel. Tchertop-hanov atirou nele, levou-o para beber e morreu seis semanas depois.

O narrador se abrigou da chuva em uma fazenda abandonada que pertencia a sua mãe. Pela manhã, em um galpão de vime do apiário, o narrador descobriu uma estranha criatura murcha. Acabou sendo Lukerya, a primeira beldade e cantora, por quem o narrador de dezesseis anos suspirou. Ela caiu da varanda, machucou a coluna e começou a secar.

Agora ela quase não come, não dorme de dor e tenta não lembrar - então o tempo passa mais rápido. No verão, ela fica em um galpão e no inverno é transferida para o calor. Uma vez ela sonhou com a morte e prometeu que viria buscá-la depois de Petrovki.

O narrador ficou maravilhado com sua coragem e paciência, porque Lukerya ainda não tinha trinta anos. Na aldeia ela era chamada de "Poderes Vivos". Logo o narrador soube que Lukerya havia morrido, e bem a tempo de Petrovka.

O narrador ficou sem tiro e o cavalo mancou. Para uma viagem a Tula para tiros, o camponês Filofey, que tinha cavalos, teve que ser contratado.

No caminho, o narrador adormeceu. Filofey o acordou com as palavras: "Batendo! .. Batendo!". E de fato - o narrador ouviu o som das rodas. Logo uma carroça com seis bêbados os ultrapassou e bloqueou a estrada. Filoteu acreditava que eles eram ladrões.

A carroça parou na ponte, os ladrões exigiram dinheiro do narrador, receberam e fugiram. Dois dias depois, o narrador soube que na mesma hora e na mesma estrada, um comerciante foi assaltado e morto.

O narrador não é apenas um caçador, mas também um amante da natureza. Ele descreve como é maravilhoso encontrar o amanhecer na caça, vagar pela floresta em um dia quente de verão; como são bons os dias gelados de inverno, o fabuloso outono dourado ou o primeiro sopro da primavera e o canto da cotovia.

Publicado em 1847-1851 na revista Sovremennik e lançado como uma edição separada em 1852. Três histórias foram escritas e adicionadas pelo autor à coleção muito mais tarde.

lista de histórias

A coleção recebeu sua composição final apenas na edição de 1874: o autor incluiu nela três novas histórias escritas com base em ideias iniciais que antes não eram realizadas.

Abaixo, após o título da matéria, a primeira publicação é indicada entre colchetes.

• Khor e Kalinich (Sovremennik, 1847, nº 1, seção "Mix", pp. 55-64)
• Yermolai e a esposa do moleiro (Sovremennik, 1847, nº 5, parte I, pp. 130-141)
• Água de framboesa (Sovremennik, 1848, nº 2, sec. I, pp. 148-157)
• Médico do condado (Sovremennik, 1848, nº 2, sec. I, pp. 157-165)
• Meu vizinho Radilov (Sovremennik, 1847, nº 5, parte I, pp. 141-148)
• Ovsyannikov Odnodvorets (Sovremennik, 1847, nº 5, seção I, pp. 148-165)
• Lgov (Sovremennik, 1847, nº 5, sec. G, pp. 165-176)
• Prado de Bezhin (Sovremennik, 1851, nº 2, sec. I, pp. 319-338)
• Kasian with Beautiful Swords (Sovremennik, 1851, nº 3, sec. I, pp. 121-140)
• Burmister (Sovremennik, 1846, nº 10, sec. I, pp. 197-209)
• Ofício (Sovremennik, 1847, nº 10, sec. I, pp. 210-226)
• Biryuk (Sovremennik, 1848, nº 2, sec. I, pp. 166-173)
• Dois proprietários de terras (Notas de um caçador. Composição de Ivan Turgenev. M., 1852. Partes I-II. S. 21-40)
• Lebedyan (Sovremennik, 1848, nº 2, sec. I, pp. 173-185)
• Tatyana Borisovna e seu sobrinho (Sovremennik, 1848, nº 2, sec. I, pp. 186-197)
• Morte (Sovremennik, 1848, nº 2. sec. I, pp. 197-298)
• Cantores (Sovremennik, 1850, nº 11, sec. I, pp. 97-114)
• Pyotr Petrovich Karataev (Sovremennik, 1847, nº 2, sec. I, pp. 197-212)
• Data (Sovremennik, 1850, nº 11, sec. I, pp. 114-122)
• Hamlet do distrito de Shchigrovsky (Sovremennik, 1849, nº 2, parte I, pp. 275-292)
• Chertop-hanov e Nedopyuskin (Sovremennik, 1849, nº 2, sec. I, pp. 292-309)
• O fim de Chertophanov (Vestnik Evropy, 1872, nº 11, p. 5-46)
• Relíquias vivas (Skladchina. Uma coleção literária compilada das obras de escritores russos em favor das vítimas da fome na província de Samara. São Petersburgo, 1874. - P. 65-79)
• Batendo! (Obras de I. S. Turgenev (1844-1874). M .: editora dos irmãos Salaev, 1874. Parte I. - S. 509-531)
• Floresta e estepe (Sovremennik, 1849, nº 2, parte I, pp. 309-314)

Existem outros 17 planos de Turgueniev, relacionados ao ciclo “Notas de um Caçador”, mas que não foram cumpridos por diversos motivos. O desenvolvimento de um deles Turgenev começou em 1847-1848, dois fragmentos sobreviveram: "O reformador e o alemão russo" (6 páginas de texto nas obras coletadas modernas) e "alemão russo" (1,5 páginas de texto).

Na era da URSS, as edições "infantis" da coleção eram amplamente distribuídas, incluindo apenas histórias selecionadas (menos da metade da composição canônica). Sua análise textual nunca foi realizada. Em sua totalidade, as "Notas de um caçador" foram publicadas apenas nas obras coletadas de Turgenev (publicadas, porém, em edições colossais).

As mais úteis do ponto de vista da crítica textual são duas edições acadêmicas soviéticas das Notas do Caçador:

• Turgenev I. S. Obras completas e cartas em vinte e oito volumes (trinta livros): Obras em quinze volumes. T. 4. Notas de um caçador. 1847-1874. - M.: Nauka, 1963. 616 p. 212.000 cópias
• Turgenev I. S. Coleção completa de obras e cartas em trinta volumes: Obras em doze volumes. Segunda edição, corrigida e ampliada. T. 3. Notas de um caçador. 1847-1874. - M.: Nauka, 1979.

Adaptações de tela

• 1935 - Prado Bezhin - um filme de S. Eisenstein, perdido
• 1971 - A vida e a morte do nobre Chertopkhanov (baseado nas histórias "Chertop-hanov e Nedopyuskin" e "O Fim de Chertop-hanov")

Numa época em que os princípios morais e as convicções de Turgenev estavam tomando forma, quando Turgenev estava se formando como cidadão, a questão da emancipação dos camponeses da servidão já vinha à tona. Pouco a pouco, vozes foram ouvidas cada vez mais alto, primeiro insinuando a necessidade de tal reforma, depois aconselhando sua introdução e, então, exigindo diretamente tal reforma. Turgenev voltou todos os seus esforços contra o fenômeno mais vergonhoso da vida russa - a servidão.

Turgenev é um excelente pintor do mundo russo, e o plano que ele concebeu, passando com uma mochila de caçador por vários lugares e cantos da Rússia, para nos apresentar muitas pessoas e personagens, foi um sucesso total. Vemos isso nas "Notas de um caçador".

Qual é a história da criação do ciclo de histórias "Notas do Caçador"? As primeiras histórias deste ciclo nasceram no final dos anos 40 do século XIX, numa altura em que se mantinham os fundamentos da servidão. O poder do nobre proprietário de terras não era limitado por nada, não era controlado. Como homem, Turgenev viu na servidão a maior injustiça e crueldade; por causa disso, tanto a mente quanto o coração de Turgenev odiavam a servidão, que para ele era, em suas próprias palavras, um inimigo pessoal. Ele deu a si mesmo o famoso "juramento de Annibal" de nunca depor as armas contra esse inimigo. O cumprimento deste juramento traduziu-se nas “Notas de um Caçador”, que não só são uma obra socialmente significativa, como também possuem grandes méritos do ponto de vista literário e artístico.

Em 1852, The Hunter's Notes foi publicado pela primeira vez como uma edição separada.

Qual foi o principal objetivo perseguido por I.S. Turgenev sobre a criação desta obra? O objetivo principal das Notas do Caçador é denunciar a servidão. Mas o autor abordou a realização de seu objetivo de forma original. O talento do artista e pensador sugeriu a Turgenev que o foco não deveria estar nos casos extremos de crueldade, mas nas imagens vivas. É assim que o artista alcançará a alma russa, a sociedade russa. E ele conseguiu fazer isso ao máximo. O efeito da obra de arte foi completo, incrível.

"Notas de um caçador" é um ciclo de 25 histórias, caso contrário, são chamadas de ensaios, da vida de servos e proprietários de terras. Em algumas histórias, o autor "vinga" seu inimigo (servidão) com muito cuidado, em outras ele se esquece completamente do inimigo e se lembra apenas da poesia da natureza, da arte das pinturas cotidianas. Deve-se notar que existem muitas histórias desse tipo. Das vinte e cinco histórias, pode-se ver um protesto direto contra a servidão nas seguintes: “Yermolai e o Miller”, “Burgeon”, “Lgov”, “Dois Latifundiários”, “Pyotr Petrovich Karataev”, “Data”. Mas mesmo nessas histórias esse protesto é expresso de forma delicada, é um elemento tão insignificante junto com os elementos puramente artísticos das histórias. No resto das histórias, nenhum protesto é ouvido; eles iluminam os aspectos da vida do latifundiário e do camponês.

O tema principal de The Hunter's Notes é o destino do campesinato na era da servidão. Turgenev mostrou que os servos também são pessoas, que também estão à mercê de processos mentais complexos, são caracterizados por uma vida moral multifacetada.

A ideia principal das "Notas de um Caçador" é "a ideia da dignidade humana", da humanidade. A servidão é um mal, separava os camponeses por um abismo intransponível do resto da sociedade humana, da cultura intelectual em geral. O camponês devia buscar, por seus próprios esforços e em seu próprio ambiente, a satisfação das necessidades vitais da alma humana. Ao redor - pessoas indiferentes ou hostis a ele. Ao lado dele estão os mesmos "humilhados e insultados" que ele próprio. Quem, de alguma forma, em suas aptidões e inclinações naturais, se destacou acima do ambiente escuro, deve ter sentido uma profunda e dolorosa solidão. Não há ninguém com quem levar a alma, ninguém para acreditar nos sentimentos profundos investidos tão inoportunamente no coração de um servo.

Qual é a característica desta obra em grande escala de Turgenev? Em primeiro lugar, é necessário observar o total realismo das "Notas do Caçador". Esse realismo forma a base do trabalho de Turgenev. Seguindo as instruções justas de Belinsky, Turgenev não teria sido capaz de descrever artisticamente um personagem que não conheceu na realidade. Tal depósito de criatividade possibilitou a Turgenev revelar a essência universal da alma camponesa e desenhar dois tipos principais de camponeses: Khorya e Kalinich. Na história "Bezhin Meadow", ele apontou os mesmos dois tipos principais no ambiente infantil: Pavlusha - o futuro Khor, Vanya - Kalinich. Tendo retratado o campesinato e o ambiente latifundiário de forma abrangente, Turgenev deu um grande passo em direção ao realismo, em comparação com o maior dos realistas que o precederam - Gogol. Mas Gogol viu a realidade em sua própria refração. Turgenev, por outro lado, soube considerar a mesma realidade de todos os lados, e sua vida se desenrola em sua totalidade. E com uma cobertura tão completa e abrangente da vida, Turgenev mostra objetividade perfeita nas "Notas de um caçador".

As Notas do Caçador não representam, no entanto, um ataque direto à servidão, mas desferem um duro golpe indiretamente. Turgenev retratou o mal como tal, não com o propósito explícito de combatê-lo, mas porque o via como repugnante, ultrajando o senso de dignidade humana. A consequência de seu realismo e objetividade é a representação nas "Notas de um caçador" de tipos positivos e negativos, atraentes e repulsivos, tanto no ambiente camponês quanto no latifundiário. Ao mesmo tempo, Turgenev precisava ter um alto grau de observação. Tal observação foi notada em Turgenev por Belinsky, que escreveu que o talento de Turgenev é observar os fenômenos e transmiti-los, passando por sua fantasia, mas não contando apenas com a fantasia.

Graças ao seu poder de observação, Turgenev descreveu nos mínimos detalhes seus personagens e sua aparência, tanto moral quanto externa, em tudo o que era característico deles tanto nas roupas quanto na forma de expressão e até nos gestos.

"Notas de um caçador" têm um alto mérito artístico. Eles representam uma imagem completa e vívida da vida russa, retratada como ela fluiu diante do autor. E essa imagem verídica levou o leitor à ideia de injustiça e crueldade prevalecente em relação ao povo. Um grande mérito artístico das "Notas de um caçador", além de sua imparcialidade, reside na completude da imagem desenhada nelas. Todos os tipos de Rússia moderna para Turgenev são cobertos, rostos atraentes e repulsivos são delineados, camponeses e proprietários de terras são caracterizados.

O mérito exterior das Notas do Caçador é o poder de influência que exercem sobre o leitor, graças à linguagem em que são escritas e, principalmente, à vivacidade e beleza das descrições. Como exemplo de tais descrições, podemos apontar a cena do canto de Yakov, o Turco; o leitor, junto com o autor, vivencia tudo o que esse canto inspirou nos ouvintes, e não se pode deixar de sucumbir ao encanto poético das memórias do cisne, inspiradas no canto de Yakov. Não menos poéticas e poderosas em seu impacto na alma do leitor são as descrições encontradas nas histórias "Namoro", "Bezhin Meadow", "Floresta e Estepe".

Todos os méritos das "Notas de um caçador" como obra de arte, em conexão com as ideias altamente humanas que impregnaram as histórias, garantiram seu sucesso duradouro não apenas entre os contemporâneos de Turgenev, mas também entre as gerações subsequentes.