Descrição do retrato de Peter 1 e Eugene. Retratos da vida de Pedro, o Grande

Freqüentemente, minha pesquisa histórica segue o princípio "Ele foi para Odessa, mas foi para Kherson". Ou seja, eu estava procurando informações sobre um assunto, mas encontrei sobre um assunto completamente diferente. Mas também interessante. Então é desta vez. Conheça: Peter 1 através dos olhos de artistas estrangeiros ... Bem, alguns dos nossos também abriram caminho até lá.

Pedro I, apelidado de Pedro, o Grande, czar russo em 1697. Original de P. van der Werff. Versalhes.

Retrato de Pedro, o Grande. século XVIII. J.-B. Weiler. Louvre.


Retrato do czar Pedro, o Grande. século XVIII. Desconhecido. Louvre.

Retrato do czar Pedro I. 1712. J.-F. Dinglinger. Dresden.

Não entendi qual era a nacionalidade do artista. Parece que ainda é francês, porque estudou na França. Transcrevi o sobrenome dele como francês, e aí quem sabe...

Retrato de Pedro, o Grande. séculos XVIII-XIX Artista desconhecido da escola russa. Louvre.

Retrato de Pedro, o Grande. 1833. M.-V. Jacotot a partir de um original de um artista holandês. Louvre.

Retrato de Pedro, o Grande. Até 1727. C. Bua. Louvre.

Retrato de Pedro, o Grande. Por volta de 1720. P. Bois, o Velho. Louvre.

Pedro, o Grande (presumível). século 17 N. Lanyo. Chantilly.

Aqui deste retrato, é claro, eu caí. Onde eles viram Peter aqui, eu não entendi.

Bem, terminamos com os retratos, vamos ver as fotos.

Um incidente da juventude de Pedro, o Grande. 1828. C. de Steben. Museu de Belas Artes de Valenciennes.


Sim, aquele jovem de cabelos dourados é o futuro czar Pedro I. Como!

Pedro, o Grande, em Amsterdã. 1796. Pavel Ivanov. Louvre.

Luís XV visita o czar Pedro na mansão Ledigier em 10 de maio de 1717. século 18 L. M. J. Ersan. Versalhes.


Se alguém não entendeu, então o rei francês se acomodou nos braços de nosso rei.

A personalidade de Pedro 1 ocupa legitimamente um dos lugares de destaque na história do estado russo. E a questão nem é que foi essa pessoa que fundou o Império como tal, mas que durante o reinado de Pedro, o Grande, a Rússia recebeu um vetor de desenvolvimento completamente novo. Milhares de livros históricos e biográficos foram escritos que criam um retrato de Pedro 1, mas os historiadores não podem caracterizar inequivocamente as atividades dessa pessoa até hoje. Alguns deles endeusam o primeiro imperador russo, descrevendo suas inovações no sistema estatal e na política externa. Outros, ao contrário, tentam mostrá-lo como tirano e déspota, citando aspereza e crueldade excessivas para com seus súditos. Mas o retrato de Pedro 1, cuja foto é apresentada abaixo, retrata uma pessoa decidida e educada.

O primeiro imperador também é criticado por inovações mal concebidas, destinadas, segundo os historiadores, à erradicação de tudo o que é russo, substituindo-o por valores ocidentais. No entanto, ambos concordam inequivocamente em uma coisa: foi realmente uma figura ambígua, significativa e importante na história do estado russo.

Não julgue para não ser julgado

Se você estudar cuidadosamente o retrato histórico de Pedro 1, criado pelos autores de inúmeras obras, poderá chegar a uma conclusão simples: essas personalidades em grande escala não podem ser julgadas unilateralmente. Distinções estritas de acordo com o tipo de "branco e preto" são inaceitáveis ​​aqui. Além disso, para críticas ou, inversamente, elogios, é necessário entender claramente as leis e os fundamentos que existiam naquela época. E o que às vezes parece selvagem e assustador para nossos contemporâneos era uma rotina simples para diferentes segmentos da população russa no início do século XVIII.

Um retrato de Pedro, o Grande, não pode ser desenhado usando os valores morais modernos. Essa abordagem será "plana" e emocional. Isso impedirá uma avaliação sóbria da realidade histórica do estado moscovita e, em seguida, do Império Russo do século XVIII.

Portanto, você só precisa tentar focar objetivamente na biografia neutra do primeiro imperador russo e tudo relacionado a ele. Afinal, tais indivíduos, via de regra, deixam uma marca não só na política e no sistema estatal.

A educação é a base da futura personalidade

Pyotr Alekseevich Romanov nasceu em 30 de maio de 1672. Como toda descendência real, o futuro soberano recebia exclusivamente educação doméstica. E devo admitir que, mesmo para os tempos de hoje, não era ruim. Os educadores revelaram no menino uma grande propensão para línguas estrangeiras e para as ciências exatas. Em outras palavras, no futuro imperador, desde a infância, as aspirações humanitárias e técnicas foram combinadas. Embora ele ainda desse preferência às ciências práticas.

O filho mais novo do czar Alexei Mikhailovich e Natalya Naryshkina, o pequeno Peter, cresceu como uma criança incrivelmente móvel e forte. Além de sua inclinação para a ciência, ele escalava cercas com alegria, brigava com nobres pares de seu círculo íntimo e cometia outras travessuras típicas dessa época.

Artesanato é ocupação digna de reis

A surpresa especial de todos os biógrafos, sem exceção, sempre foi causada pela paixão do filho do czar pelos ofícios simples, pelos quais desde muito jovem se interessou. Nem um único retrato histórico de Pedro 1 está completo sem uma descrição de como ele podia observar o trabalho de um torno por horas ou respirar com prazer a fumaça quente da forja do palácio.

O interesse da descendência real não passou despercebido. Foram alocados artesãos especiais, que passaram a ensinar a Pedro o básico dos ofícios mais simples: tornear e forjar. Ao mesmo tempo, deve-se levar em consideração que isso não prejudicou o principal horário educacional do jovem herdeiro. As ciências exatas, o estudo das línguas, os fundamentos dos assuntos militares não foram cancelados. Já desde a infância, o futuro soberano recebeu uma educação multilateral e de alta qualidade (ao contrário da opinião de alguns historiadores ocidentais de que a educação doméstica da Rússia naquela época se distinguia pela unilateralidade e falta de profissionalismo).

No entanto, você não pode chamar o imperador de "simplório" por nada, olhando como o artista Antropov pintou um retrato de Pedro 1: insígnias reais, postura e aparência falam de uma pessoa grande e poderosa. E embora na época da criação da pintura o imperador não estivesse vivo há quase 50 anos, o autor o retratou de forma muito confiável.

Coroação e exílio

O retrato político de Pedro 1 deveria começar a ser pintado a partir de 1682. Após a morte do czar sem filhos, o jovem Romanov foi elevado ao trono. No entanto, isso aconteceu ignorando seu irmão mais velho Ivan, que o partido de Miloslavsky (parentes da irmã mais velha de Peter, Sophia) não deixou de aproveitar para organizar um golpe no palácio. Os Miloslavskys usaram com sucesso a agitação streltsy e, como resultado, o clã Naryshkin, ao qual pertencia a mãe de Peter, foi quase destruído. Ivan foi nomeado czar "sênior" e Sophia tornou-se a governante-regente.

A rebelião Streltsy e a brutalidade total dos assassinatos tiveram um impacto muito sério na personalidade de Pedro, o Grande. Muitos historiadores associam as ações posteriores, nem sempre equilibradas, do rei precisamente a esses eventos.

Sophia, tornando-se a única amante do país, praticamente exilou o pequeno czar em Preobrazhenskoye, uma pequena propriedade perto de Moscou. Foi aqui que Pedro, tendo reunido a nobre vegetação rasteira de seu círculo íntimo, criou os famosos "divertidos regimentos". As formações militares tinham uniformes, oficiais e soldados reais e estavam sujeitas a uma disciplina militar real. Peter, é claro, era o comandante-em-chefe. Para o entretenimento do jovem rei, foi construída uma “fortaleza engraçada”, que, aprimorando suas “habilidades de combate”, foi invadida por um exército engraçado. No entanto, poucas pessoas imaginaram que era essa diversão infantil de meninos correndo com armas de madeira e sabres que lançaria as bases para a famosa e formidável Guarda de Pedro.

Nem um único retrato de Pedro 1 está completo sem uma menção a Alexander Menshikov. Eles se conheceram lá, em Preobrazhensky. O filho do noivo anos depois se tornou o braço direito do imperador e um dos homens mais poderosos do Império.

golpe de Miloslavsky

A fraqueza e a doença do "sênior" czar Ivan forçavam constantemente a governante Sofia a pensar em uma autocracia completa no país. Cercada por nobres do poderoso clã Miloslavsky, a governante tinha plena confiança de que seria capaz de usurpar o poder. No entanto, no caminho para o trono estava Pedro. Ele era o rei ungido e pleno de Deus.

Em agosto de 1689, Sophia decidiu por um golpe de estado, cujo objetivo era eliminar Pedro e tomar o trono. No entanto, pessoas fiéis alertaram o jovem czar e ele conseguiu deixar Preobrazhenskoye, escondendo-se no mosteiro Trinity-Sergius. O mosteiro não foi escolhido por acaso. Paredes poderosas, fossos e passagens subterrâneas eram um obstáculo intransponível para os arqueiros a pé de Sophia. De acordo com todas as regras da ciência militar, Sophia não tinha tempo nem dinheiro para um assalto. Além disso, o comando de elite das unidades fortes hesitou francamente, sem saber qual lado escolher.

Quem tomou a decisão de recuar exatamente para Troitse-Sergiev? Nem um único retrato histórico de Pedro 1 menciona isso, em suma, este lugar acabou sendo fatal para Sophia e muito bem-sucedido para o czar. Os nobres apoiaram Pedro. Os destacamentos de combate da nobre cavalaria e a infantaria dos "divertidos" e fiéis arqueiros cercaram Moscou. Sophia foi condenada e presa em um mosteiro, e todos os associados do clã Miloslavsky foram executados ou exilados.

Após a morte do czar Ivan, Pedro tornou-se o único proprietário do trono de Moscou. Talvez tenham sido os eventos descritos que o levaram a reorganizar seriamente todo o modo de vida russo. Afinal, os representantes dos “bons velhos tempos” na pessoa dos Streltsy e dos Miloslavskys tentavam constantemente eliminar fisicamente o jovem soberano, incutindo nele um medo subconsciente que, segundo os contemporâneos que desenhavam Pedro 1, se refletia em seu rosto e assombrou sua alma quase até sua morte. Até os pintores notaram e recriaram o rosto extraordinariamente forte, mas ao mesmo tempo extremamente cansado do rei. O artista Nikitin, cujo retrato de Pedro 1 é incrível em sua simplicidade e falta de parafernália imperial, apenas transmitiu uma pessoa tão obstinada e poderosa, mas profundamente sincera. É verdade que os historiadores da arte tendem a "tirar" parte da glória de Nikitin, referindo-se ao estilo de desenho que não era característico do início do século.

Janela para a Europa - colonização alemã

No contexto desses eventos, as aspirações do jovem czar por tudo que é europeu parecem bastante naturais. É impossível não notar o papel de Kukuy - um subúrbio alemão que o imperador gostava de visitar. Os amigáveis ​​​​alemães e seu modo de vida organizado diferiam nitidamente do que Peter viu no resto da mesma Moscou. Mas o ponto, claro, não está em casas arrumadas. O soberano estava imbuído do próprio modo de vida deste pequeno pedaço da Europa.

Muitos historiadores acreditam que foi a visita a Kukuy que formou parcialmente o retrato histórico de Pedro 1. Em suma, futuras visões pró-ocidentais. Não devemos esquecer os conhecidos feitos pelo czar na reserva alemã. Lá ele conheceu um oficial suíço aposentado que se tornou o principal conselheiro militar e um encantador - o futuro favorito do primeiro imperador. Essas duas pessoas desempenharam um papel importante na história da Rússia.

O acesso ao mar é uma tarefa estratégica

Peter está cada vez mais interessado na frota. Artesãos holandeses e ingleses especialmente contratados ensinam-lhe os truques e truques de construção de navios. No futuro, quando navios de guerra e fragatas com vários canhões navegarem sob a bandeira russa, Peter precisará mais de uma ou duas vezes para conhecer as nuances da construção naval. Ele mesmo determinou todos os defeitos e defeitos na construção. Eles não o chamavam de Rei Carpinteiro à toa. Peter 1 poderia realmente construir um navio de proa a popa com suas próprias mãos.

No entanto, durante sua juventude, o estado moscovita tinha apenas uma saída para o mar - na cidade de Arkhangelsk. Os navios europeus, é claro, faziam escala neste porto, mas geograficamente o local era muito infeliz para relações comerciais sérias (devido à longa e cara entrega de mercadorias nas profundezas da Rússia). Esse pensamento visitou, é claro, não apenas Pyotr Alekseevich. Seus antecessores também lutaram pelo acesso ao mar, em sua maioria sem sucesso.

Pedro, o Grande, decidiu continuar as campanhas de Azov. Além disso, a guerra com a Turquia, iniciada em 1686, continuou. O exército, que ele treinou à moda europeia, já era uma força impressionante. Várias campanhas militares foram feitas contra a cidade marítima de Azov. Mas apenas o último foi bem sucedido. É verdade que a vitória teve um preço alto. Pequena, mas construída para aquele período de acordo com as últimas idéias de engenharia, a fortaleza ceifou muitas vidas russas.

E embora o fato da captura de Azov na Europa tenha sido percebido com bastante ceticismo (exatamente por causa da proporção de perdas), esta foi a primeira vitória estratégica real do jovem rei. E o mais importante, a Rússia finalmente conseguiu acesso ao mar.

Guerra do Norte

Apesar do ceticismo franco dos políticos europeus, Peter 1 começa a pensar no Báltico. Na época, a elite governante estava seriamente preocupada com as crescentes ambições de outro jovem estrategista - é em parte por isso que os europeus apoiaram o czar moscovita em seu desejo de abrir parte das terras costeiras do Báltico para abrir estaleiros e portos ali. Parecia que era perfeitamente possível permitir que a Rússia tivesse dois ou três portos, e a inevitável guerra pelo Báltico enfraqueceria seriamente a Suécia, que, embora derrotasse os fracos russos, ficaria seriamente atolada no continente selvagem da Moscóvia .

Assim começou a longa Guerra do Norte. Durou de 1700 a 1721 e terminou com a inesperada derrota do exército sueco perto de Poltava, bem como a afirmação da presença russa no Báltico.

Reformador

Claro, sem mudanças econômicas e políticas sérias na Rússia, Pedro 1 não teria atravessado a famosa “janela para a Europa”. As reformas afetaram literalmente todo o modo de vida do estado de Moscou. Se falamos de exército, então ele recebeu sua formação justamente na Guerra do Norte. Peter encontrou recursos para sua modernização e organização no modelo europeu. E se no início das hostilidades os suecos lidavam com unidades desorganizadas, muitas vezes mal armadas e destreinadas, no final da guerra já era um poderoso exército europeu que poderia vencer.

Mas não apenas a personalidade de Pedro, o Grande, que tinha um talento notável como comandante, lhe permitiu obter uma grande vitória. O profissionalismo de seus generais e devotos mais próximos é tema de longas e significativas conversas. Existem lendas inteiras sobre o heroísmo de um simples soldado russo. Claro, nenhum exército poderia vencer sem uma retaguarda séria. Foram as ambições militares que estimularam a economia da velha Rússia e a levaram a um nível completamente diferente. Afinal, as velhas tradições não podiam mais atender plenamente às necessidades do crescente exército e marinha. Quase todos os retratos da vida de Pedro 1 o retratam em armadura militar ou com parafernália militar. Artistas prestaram homenagem aos méritos do imperador.

Nem um único exército

O retrato de Pedro 1 não estará completo se nos limitarmos apenas às vitórias econômicas e militares. O imperador deve receber crédito pelo desenvolvimento e implementação de reformas no campo da administração do estado. Em primeiro lugar, trata-se do estabelecimento do Senado e das juntas em vez das obsoletas e trabalhando de acordo com o princípio de classe da Duma Boyar e das ordens.

A "Tabela de Ranks" desenvolvida por Peter deu origem ao surgimento dos chamados elevadores sociais. Em outras palavras, a Tabela deu a oportunidade de receber benefícios e a nobreza apenas por mérito. As mudanças também afetaram a diplomacia. Em vez dos velhos casacos de pele e chapéus dos boiardos bem-nascidos que representavam a Rússia, surgiram embaixadas com diplomatas já de nível europeu.

A descrição do retrato de Pedro 1 ficará incompleta se falarmos dele apenas em superlativos. É importante notar que, com o crescimento geopolítico geral da Rússia, a vida das pessoas comuns dentro do país não mudou muito e, em alguns casos (por exemplo, o dever de recrutamento), piorou. A vida de um simples servo valia menos que a vida de um cavalo. Isso foi especialmente perceptível durante os projetos de construção de Peter "globais". Milhares de pessoas morreram construindo a cidade mais bonita da Europa - São Petersburgo. Ninguém contou os mortos mesmo durante a construção do Canal Ladoga ... E muitos jovens nunca se tornaram soldados, morrendo sob as bengalas de oficiais que introduziram a disciplina nas unidades militares.

É pelo total desrespeito à vida humana que o primeiro imperador é criticado, imputando-lhe crueldade sem sentido e um grande número de vítimas irracionais. Além disso, em todos os lugares somos confrontados com os fatos das atividades de Pedro 1 que são impressionantes em sua desumanidade.

Só uma coisa pode ser dita em defesa desse homem. O primeiro imperador da Rússia nunca se afastou de seu povo para as distâncias que os governantes subsequentes se permitiram. Mil vezes a bala de canhão inimiga poderia tê-lo despedaçado. Dezenas de vezes, Pyotr Alekseevich Romanov poderia simplesmente se afogar em embarcações marítimas imperfeitas. E durante as obras globais, dormia no mesmo quartel com construtores doentes, arriscando-se a contrair doenças, para as quais naquela época não havia cura.

Claro, o imperador estava melhor protegido das balas inimigas do que um soldado comum, era tratado por bons médicos e tinha muito mais chances de não morrer de gripe do que um camponês comum. No entanto, vamos terminar a descrição do retrato de Pedro 1 com uma lembrança da causa de sua morte. O imperador morreu de pneumonia, que contraiu ao resgatar um simples soldado da guarda da água fria do rio Neva que havia saído das margens. O fato, talvez, não seja tão notável em comparação com os feitos de toda a sua vida, mas diz muito. É improvável que algum dos "poderosos" de hoje seja capaz de tal ato...

O czar Fyodor Alekseevich, filho de Alexei Mikhailovich, morrendo sem filhos, não se nomeou herdeiro. Seu irmão mais velho, John, era fraco física e mentalmente. Permaneceu, como o povo desejava, "estar no reino de Peter Alekseevich", filho da segunda esposa de Alexei Mikhailovich.

Mas o poder foi tomado pela irmã de John, a princesa Sofya Alekseevna, e Peter, de dez anos, apesar de ser casado com seu irmão John e ser chamado de rei, era um rei em desgraça. Eles não se importavam com sua educação e ele foi deixado completamente sozinho; mas, dotado de todos os dons da natureza, encontrou-se como educador e amigo na pessoa de um genebrino, Franz Lefort.

Para aprender aritmética, geometria, fortificação e artilharia, Peter encontrou um professor, o holandês Timmerman. Os ex-príncipes de Moscou não receberam educação científica, Peter foi o primeiro a recorrer a estrangeiros ocidentais em busca de ciência. A conspiração contra sua vida falhou, Sophia foi forçada a se retirar para o Convento Novodevichy e, em 12 de setembro de 1689, começou o reinado de Pedro, o Grande, quando ele tinha cerca de 17 anos. Aqui é impossível enumerar todos os feitos gloriosos e reformas de Pedro, que lhe deram o título de Grande; digamos apenas que ele transformou e educou a Rússia no modelo dos estados ocidentais e foi o primeiro a dar ímpeto para que ela se tornasse um estado poderoso na atualidade. Em seu trabalho árduo e preocupação com seu estado, Peter não poupou a si mesmo e sua saúde. Nossa capital Petersburgo, fundada em 1703, em 16 de maio, na ilha de Lust Eiland, tomada dos suecos, deve sua origem a ele. Pedro, o Grande, foi o fundador da marinha russa e do exército regular. Ele morreu em Petersburgo em 28 de janeiro de 1725.

conto do bandido

Pedro 1 fotos temáticas

Façamos a nós mesmos a pergunta: que tipo de tribo foram os primeiros autocratas totalmente russos: tártaros, mongóis, alemães, eslavos, judeus, vepsianos, Merya, khazares ...? Qual era a afiliação genética dos czares de Moscou?

Dê uma olhada nos retratos da vida de Pedro I e sua esposa Catarina I.

Uma versão do mesmo retrato, recebido pelo Hermitage em 1880 do mosteiro Velyka Remeta na Croácia, provavelmente criado por um artista alemão desconhecido. O rosto do rei é muito parecido com o pintado por Caravaccos, mas o traje e a pose são diferentes. A origem deste retrato é desconhecida.

Catarina I (Marta Samuilovna Skavronskaya (Kruse)) - a imperatriz russa desde 1721 como esposa do imperador reinante, desde 1725 como imperatriz governante, a segunda esposa de Pedro I, o Grande, mãe da imperatriz Elizabeth Petrovna. Em sua homenagem , Pedro I estabeleceu a Ordem de Santa Catarina (em 1713) e nomeou a cidade de Yekaterinburg nos Urais (em 1723).

Retratos de Pedro I

Pedro, o Grande (1672-1725), o fundador do Império Russo, ocupa um lugar único na história do país. Seus feitos, grandes e terríveis, são bem conhecidos e não faz sentido enumerá-los. Eu queria escrever sobre as imagens da vida do primeiro imperador e sobre quais delas podem ser consideradas confiáveis.

O primeiro dos famosos retratos de Pedro I foi colocado no chamado. "Titular Real" ou "A Raiz dos Soberanos Russos", um manuscrito ricamente ilustrado criado pela ordem da embaixada como um guia para a história, diplomacia e heráldica e contendo muitos retratos em aquarela. Pedro é retratado como uma criança, mesmo antes de sua ascensão ao trono, aparentemente em conluio. 1670 - cedo. 1680. A história da criação deste retrato e sua autenticidade são desconhecidas.

Retratos de Pedro I por mestres da Europa Ocidental:

1685- gravura de um original desconhecido; criado em Paris por Larmessen e retrata os czares Ivan e Peter Alekseevich. O original foi trazido de Moscou por embaixadores - Prince. Ya.F. Dolgoruky e Príncipe. Myshetsky. A única imagem confiável conhecida de Pedro I antes do golpe de 1689.

1697- Retrato do trabalho Sir Godfrey Kneller (1648-1723), o pintor da corte do rei inglês, é sem dúvida pintado a partir da vida. O retrato está na coleção real inglesa de pinturas, no palácio de Hampton Court. Há uma nota no catálogo de que o fundo da pintura foi pintado por Wilhelm van de Velde, um pintor marinho. Segundo os contemporâneos, o retrato era muito parecido, dele foram feitas várias cópias; a mais famosa, a obra de A. Belli, está em l'Hermitage. Este retrato serviu de base para a criação de um grande número de várias imagens do rei (às vezes ligeiramente semelhantes ao original).

OK. 1697- Retrato do trabalho Pieter van der Werf (1665-1718), a história de sua escrita é desconhecida, mas provavelmente aconteceu durante a primeira estada de Peter na Holanda. Comprado pelo barão Budberg em Berlim e presenteado ao imperador Alexandre II. Estava no Palácio Tsarskoye Selo, agora no Hermitage do Estado.

OK. 1700-1704 gravura de Adrian Schkhonebeck a partir de um retrato de um artista desconhecido. O original é desconhecido.

1711- Retrato de Johann Kupetsky (1667-1740), pintado a partir da vida em Carlsbad. Segundo D. Rovinsky, o original estava no Museu Braunschweig. Vasilchikov escreve que a localização do original é desconhecida. Reproduzo uma gravura famosa deste retrato - a obra de Bernard Vogel 1737

Uma versão reformulada desse tipo de retrato retratava o rei em pleno crescimento e estava no salão da Assembleia Geral do Senado Governante. Agora localizado no Castelo Mikhailovsky em São Petersburgo.

1716- retrato de trabalho Benedito Kofra, pintor da corte do rei dinamarquês. Provavelmente foi escrito no verão ou outono de 1716, quando o czar fez uma longa visita a Copenhague. Pedro é representado na fita de Santo André e na Ordem Dinamarquesa do Elefante em volta do pescoço. Até 1917 ele estava no Palácio de Pedro no Jardim de Verão, agora no Palácio de Peterhof.

1717- retrato de trabalho Carla Moura, que escreveu ao rei durante sua estada em Haia, onde chegou para tratamento. Pela correspondência de Pedro e sua esposa Catarina, sabe-se que o czar gostou muito do retrato do mouro e foi comprado pelo príncipe. B. Kurakin e enviado da França para São Petersburgo. Reproduzo a gravura mais famosa - a obra de Jacob Houbraken. Segundo alguns relatos, o original de Moor está agora em uma coleção particular na França.

1717- retrato de trabalho Arnaldo de Gelder (1685-1727), pintor holandês, aluno de Rembrandt. Escrito durante a estada de Peter na Holanda, mas não há evidências de que ele tenha sido pintado em vida. O original está no Museu de Amsterdã.

1717 - Retrato da obra Jean-Marc Nattier (1686-1766), um famoso artista francês, foi pintado durante a visita de Peter a Paris, sem dúvida da natureza. Foi comprado e enviado para São Petersburgo, posteriormente pendurado no Palácio Tsarskoye Selo. Está agora no Hermitage, no entanto, não há certeza absoluta de que se trata de uma pintura original e não de uma cópia.

Então (em 1717 em Paris) Pedro foi pintado pelo famoso retratista Hyacinthe Rigaud, mas este retrato desapareceu sem deixar vestígios.

Retratos de Pedro pintados por seus pintores da corte:

Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), saxão, estudou pintura em Veneza, pintor da corte desde 1711. Segundo registos do Diário, sabe-se que Pedro posou para ele em 1714 e 1722.

1714(?) - O original não sobreviveu, existe apenas uma gravura feita por Wortmann.

Um retrato muito semelhante foi descoberto recentemente na cidade alemã de Bad Pyrmont.

L. Markina escreve: "O autor dessas linhas introduziu na circulação científica a imagem de Pedro da coleção do palácio em Bad Pyrmont (Alemanha), que relembra a visita do imperador russo a esta cidade turística. O retrato cerimonial, que carregava as características de uma imagem natural, era considerada obra de um artista desconhecido do século XVIII. Ao mesmo tempo, a expressão da imagem, a interpretação dos detalhes, o pathos barroco traíam a mão de um artesão habilidoso.

Peter I passou junho de 1716 fazendo hidroterapia em Bad Pyrmont, o que teve um efeito benéfico em sua saúde. Como sinal de gratidão, o czar russo presenteou o príncipe Anton Ulrich de Waldeck-Pyrmont com seu retrato, que havia sido propriedade privada por muito tempo. Portanto, o trabalho não era conhecido pelos especialistas russos. As evidências documentais, detalhando todas as reuniões importantes durante o tratamento de Pedro I em Bad Pyrmont, não mencionam o fato de ele posar para nenhum pintor local ou visitante. A comitiva do czar russo contava com 23 pessoas e era bastante representativa. Porém, na lista de acompanhantes de Pedro, onde foram indicados o confessor e o cozinheiro, o Hoffmaler não constava. É lógico supor que Pedro trouxe consigo uma imagem acabada de que gostou e refletiu sua ideia do ideal de um monarca. Comparação da gravura de H.A. Wortman, que foi baseado no pincel original de I.G. Tannauer de 1714, permitiu-nos atribuir o retrato de Bad Pyrmont a este artista alemão. Nossa atribuição foi aceita por nossos colegas alemães, e o retrato de Pedro, o Grande, como obra de J. G. Tannauer, foi incluído no catálogo da exposição."

1716- A história da criação é desconhecida. Por ordem de Nicolau I, enviado de São Petersburgo a Moscou em 1835, por muito tempo foi guardado dobrado. Um fragmento da assinatura de Tannauer foi preservado. Localizado no Museu do Kremlin de Moscou.

década de 1710 Retrato de perfil, anteriormente erroneamente considerado obra de Kupetsky. O retrato é danificado por uma tentativa malsucedida de renovar os olhos. Localizado no Estado Hermitage.

1724(?), retrato equestre, denominado "Pedro I na Batalha de Poltava", adquirido na década de 1860 pelo Príncipe. A.B. Lobanov-Rostovsky na família do falecido camera-furier em um estado negligenciado. Após a limpeza, a assinatura de Tannauer foi encontrada. Agora está no Museu Estatal Russo.

Luís Caravaque (1684-1754), francês, estudou pintura em Marselha, tornou-se pintor da corte a partir de 1716. Segundo os contemporâneos, seus retratos eram muito semelhantes. De acordo com os registros do Diário, Peter pintou em vida em 1716 e em 1723. Infelizmente, não existem retratos originais indiscutíveis de Peter pintados por Caravaccus, apenas cópias e gravuras de suas obras chegaram até nós.

1716- Segundo alguns relatos, foi escrito durante a estada de Pedro na Prússia. O original não foi preservado, há uma gravura de Afanasyev, de um desenho de F. Kinel.

Cópia não muito bem-sucedida (complementada pelos navios da frota aliada) deste retrato, criado por desconhecido. artista, agora está na coleção do Museu Naval Central de São Petersburgo. (D. Rovinsky considerou esta imagem original).

1723- o original não foi preservado, apenas a gravura de Soubeyran existe. De acordo com o "Yurnale", escrito durante a estada de Pedro I em Astrakhan. O último retrato vitalício do rei.

Este retrato de Caravacca serviu de base para uma pintura de Jacopo Amiconi (1675-1758), escrita em cerca de 1733 para o livro. Antioch Cantemir, que está localizado na sala do trono de Pedro do Palácio de Inverno.

Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742), o primeiro retratista russo, estudou em Florença, tornou-se pintor da corte do czar por volta de 1715. Ainda não há certeza absoluta sobre quais retratos de Pedro foram escritos por Nikitin. Do "Yurnale" sabe-se que o czar posou para Nikitin pelo menos duas vezes - em 1715 e 1721.

S. Moiseeva escreve: "Havia uma ordem especial de Pedro, ordenando que pessoas do ambiente real tivessem em casa seu retrato de Ivan Nikitin, e o artista levasse cem rublos para a execução do retrato. No entanto, retratos reais que poderia ser comparado com o estilo criativo Em 30 de abril de 1715, o diário de Pedro, o Grande, escreveu o seguinte: “A meia pessoa de Sua Majestade foi pintada por Ivan Nikitin”. Pedro I. No final, foi sugerido que este retrato fosse considerado "Retrato de Pedro contra o pano de fundo de uma batalha naval" (Reserva-Museu Tsarskoe Selo) Por muito tempo esta obra foi atribuída a Caravak ou Tannauer ... Ao examinar o retrato de A. M. Kuchumov, descobriu-se que a tela tinha três arquivamentos posteriores - dois acima e um abaixo, graças aos quais o retrato se tornou geracional.A. M. Kuchumov citou o relato sobrevivente do pintor I. Ya. Sua Majestade Imperial "contra o retrato de Sua Majestade Imperial". Aparentemente, em meados do século XVIII, surgiu a necessidade de pendurar novamente os retratos, e I.Ya. Vishnyakov recebeu a tarefa de aumentar o tamanho do retrato de Pedro I de acordo com o tamanho do retrato de Catarina. “Retrato de Pedro I tendo como pano de fundo uma batalha naval” é estilisticamente muito próximo - aqui já podemos falar sobre o tipo iconográfico de I. N. Nikitin - um retrato de Pedro descoberto há relativamente pouco tempo de uma coleção particular florentina, escrita em 1717. Pedro é retratado na mesma pose, chama a atenção a semelhança da escrita das dobras e o fundo da paisagem.

Infelizmente, não consegui encontrar uma boa reprodução de "Pedro no cenário de uma batalha naval" de Tsarskoye Selo (antes de 1917 na Galeria Romanov do Palácio de Inverno). Reproduzo o que consegui. Vasilchikov considerou este retrato como obra de Tannauer.

1717 - Retrato atribuído a I. Nikitin e localizado no acervo do Departamento Financeiro de Florença, Itália.

Retrato apresentado ao imperador Nicolau I gr. SS Uvarov, que herdou de seu sogro. A.K. Razumovsky. Vasilchikov escreve: “A tradição da família Razumovsky dizia que Peter, durante sua estada em Paris, foi ao estúdio de Rigaud, que pintou um retrato dele, não o encontrou em casa, viu seu retrato inacabado, cortou sua cabeça de uma grande tela com uma faca e levou-a consigo. deu-a à sua filha, Elizaveta Petrovna, e ela, por sua vez, deu-a ao conde Alexei Grigoryevich Razumovsky." Alguns pesquisadores consideram este retrato como obra de I. Nikitin. Até 1917, foi mantido na Galeria Romanov do Palácio de Inverno; agora no Museu Russo.

Recebido da coleção dos Stroganovs. Nos catálogos do Hermitage, compilados em meados do século XIX, a autoria deste retrato é atribuída a A.M. Matveev (1701-1739), porém, ele retornou à Rússia apenas em 1727 e não conseguiu pintar Pedro em vida e, muito provavelmente, apenas fez uma cópia do original de Moor para bar.S.G. Stroganov. Vasilchikov considerou este retrato o original de Moor. Isso é contradito pelo fato de que, de acordo com todas as gravuras sobreviventes de Moor, Pedro é retratado em uma armadura. Rovinsky considerou este retrato a obra perdida de Rigaud.

Literatura usada: V. Stasov "Galeria de Pedro, o Grande" São Petersburgo 1903

"Retrato de Pedro, o Grande".
Gravura de uma pintura de Benner.

No entanto, os caras Peter também não gostaram muito. “Chegou até nós”, escreveu ele em um dos decretos, “que os filhos de pessoas eminentes em calças gishpan e camisolas ao longo de Nevsky ostentam presunçosamente. Estou ordenando ao governador de São Petersburgo: de agora em diante, pegue esses dândis e bata neles com um chicote no poço ... até que reste um olhar muito obsceno das calças Gishpan.

Vasily Belov. Rapaz. Moscou, Jovem Guarda. 1982

Ivan Nikitich Nikitin.
"Pedro I tendo como pano de fundo uma batalha naval."
1715.

A atividade apressada e móvel, febril, que começou por si mesma na juventude, agora continuou por necessidade e não foi interrompida quase até o final da vida, até os 50 anos de idade. A Guerra do Norte, com as suas angústias, com derrotas no início e com vitórias depois, acabou por determinar o modo de vida de Pedro e informar a direcção, marcando o ritmo da sua actividade transformadora. Ele tinha que viver dia a dia, acompanhar os acontecimentos que passavam rapidamente por ele, correr para atender às novas necessidades do estado e aos perigos que surgiam diariamente, sem ter tempo para respirar, pensar novamente, traçar um plano de ação com antecedência. E na Guerra do Norte, Peter escolheu para si um papel que correspondia às suas ocupações habituais e gostos aprendidos desde a infância, impressões e conhecimentos trazidos do estrangeiro. Não era o papel do governante soberano ou do comandante-em-chefe militar. Pedro não se sentou no palácio, como os antigos reis, enviando decretos para todos os lugares, dirigindo as atividades de seus subordinados; mas ele raramente se colocava à frente de seus regimentos, para liderá-los no fogo, como seu adversário Carlos XII. No entanto, Poltava e Gangud permanecerão para sempre na história militar da Rússia como monumentos brilhantes da participação pessoal de Pedro em assuntos militares em terra e no mar. Deixando seus generais e almirantes para atuar na frente, Pedro assumiu a parte técnica menos visível da guerra: geralmente ficava atrás de seu exército, organizava sua retaguarda, recrutava recrutas, fazia planos para movimentos militares, construía navios e fábricas militares, arranjava munições, provisões e projéteis de combate, armazenou tudo, encorajou a todos, incitou, repreendeu, lutou, enforcou, saltou de um extremo ao outro do estado, era algo como um general feldzeugmeister, um general food master e um comandante-chefe de navio. Essa atividade incansável, que durou quase três décadas, formou e fortaleceu os conceitos, sentimentos, gostos e hábitos de Pedro. Peter lançou unilateralmente, mas com alívio, saiu pesado e ao mesmo tempo eternamente móvel, frio, mas a cada minuto pronto para explosões barulhentas - exatamente como o canhão de ferro de sua fundição Petrozavodsk.

Vasily Osipovich Klyuchevsky. "Curso de História da Rússia".

Louis Caravacc.
"Pedro I, Comandante das Quatro Frotas Unidas em 1716".
1716.

Andrey Grigorievich Ovsov.
"Retrato de Pedro I".
Miniatura de esmalte.
1725. Ermida,
São Petersburgo.

Pinturas holandesas apareceram nas margens do Neva em 1716, muito antes da fundação do museu. Este ano, mais de cento e vinte pinturas foram compradas para Pedro I na Holanda e, depois disso, quase o mesmo número de pinturas foi comprada em Bruxelas e Antuérpia. Um pouco mais tarde, os mercadores ingleses enviaram outras cento e dezenove obras ao rei. Os temas favoritos de Pedro I eram cenas da vida de "homens e mulheres holandeses", entre os artistas favoritos - Rembrandt.

L. P. Tikhonov. Museus de Leningrado. Leningrado, Lenizdat. 1989

Ivan Nikitich Nikitin.
"Retrato de Pedro I".
1717.

Jacob Houbraken.
"Retrato do Imperador Pedro, o Grande".
Gravura a partir de um original de Karl Moor.
1718.

Outro retrato foi pintado pelo holandês Karl Moore em 1717, quando Pedro viajou a Paris para apressar o fim da Guerra do Norte e preparar o casamento de sua filha Elizabeth, de 8 anos, com o rei francês Luís XV, de 7 anos.

Os observadores parisienses naquele ano retrataram Pedro como um governante que havia aprendido bem seu papel imperioso, com o mesmo olhar astuto, às vezes selvagem, e ao mesmo tempo um político que sabia se dar bem ao encontrar a pessoa certa. Pedro já tinha tanta consciência de sua importância que negligenciava a decência: ao sair de um apartamento parisiense, subia com calma na carruagem alheia, sentia-se um mestre em todos os lugares, no Sena, como no Neva. Não é assim com K. Moor. O bigode, como se colado, é mais perceptível aqui do que no de Kneller. Na maquilhagem dos lábios, e sobretudo na expressão dos olhos, como que doloroso, quase triste, sente-se o cansaço: pensa-se que uma pessoa vai pedir licença para descansar um pouco. Sua própria grandeza o esmagou; não há nenhum vestígio de autoconfiança juvenil, nenhum contentamento maduro com o próprio trabalho. Ao mesmo tempo, é preciso lembrar que este retrato retrata Peter, que veio de Paris para a Holanda, para Spa, para ser tratado de uma doença que o sepultou 8 anos depois.

Miniatura de esmalte.
Retrato de Pedro I (peito).
1712.
Hermitage, São Petersburgo.

"Retrato de família de Pedro I" .
1712.

"A família de Pedro I em 1717".

“Katerinushka, minha querida amiga, olá!”

Assim começaram dezenas de cartas de Pedro para Catarina. Havia de fato uma calorosa cordialidade em seu relacionamento. Anos depois, ocorre na correspondência um jogo amoroso de um casal pseudo-desigual - um velho, reclamando constantemente de doenças e velhice, e sua jovem esposa. Tendo recebido um pacote de Catherine com os óculos de que precisa, ele envia joias em resposta: “Presentes dignos de ambos os lados: você me enviou para ajudar na minha velhice e eu envio para decorar sua juventude”. Em outra carta, de forma juvenil, ardendo de sede de encontro e intimidade, o rei volta a brincar: “Embora eu queira te ver, mas você, chá, muito mais, porque estou dentro[seu] Eu tinha 27 anos e você[meu] 42 anos não foi. Ekaterina apóia esse jogo, ela brinca em tom com seu “velho amigo caloroso”, fica indignada e indignada: “É em vão que o velho foi iniciado!” Ela tem ciúmes deliberados do czar ora pela rainha sueca, ora pelas coquetes parisienses, às quais ele responde com um insulto fingido: “O que você escreve que logo encontrarei uma dama [em Paris], e isso é indecente para minha velhice."

A influência de Catarina sobre Pedro é enorme e vem crescendo com o passar dos anos. Ela dá a ele algo que todo o mundo de sua vida exterior não pode dar - hostil e complexo. Ele é um homem severo, desconfiado e pesado - ele se transforma na presença dela. Ela e os filhos são sua única saída no círculo interminável e pesado dos negócios públicos, do qual não há saída. Contemporâneos relembram cenas incríveis. Sabe-se que Peter estava sujeito a ataques de blues profundos, que muitas vezes se transformavam em acessos de raiva furiosa, quando esmagava e varria tudo em seu caminho. Tudo isso foi acompanhado por terríveis convulsões no rosto, convulsões nos braços e pernas. O ministro de Holstein, G. F. Bassevich, lembra que, assim que os cortesãos perceberam os primeiros sinais de convulsão, correram atrás de Catarina. E então aconteceu um milagre: “Ela começou a falar com ele, e o som de sua voz imediatamente o acalmou, então ela o sentou e o pegou, acariciando, pela cabeça, que ela coçou levemente. Isso teve um efeito mágico sobre ele, e ele adormeceu em poucos minutos. Para não perturbar seu sono, ela segurou sua cabeça em seu peito, ficou sentada imóvel por duas ou três horas. Depois disso, ele acordou completamente fresco e alerta.
Ela não apenas expulsou um demônio do rei. Ela conhecia suas paixões, fraquezas, peculiaridades e sabia agradar, agradar, fazer algo agradável de maneira simples e carinhosa. Sabendo o quão chateado Peter estava por causa de seu “filho”, o navio “Gangut”, que de alguma forma sofreu danos, ela escreveu ao czar do exército que o “Gangut” havia chegado após um reparo bem-sucedido “para seu irmão “Floresta” , com quem agora copularam e estão em um só lugar, que vi com meus próprios olhos, e é uma verdadeira alegria olhar para eles! Não, nem Dunya nem Ankhen jamais poderiam escrever com tanta sinceridade e simplicidade! O ex-porteiro sabia que mais do que tudo no mundo era querido pelo grande capitão da Rússia.

"Retrato de Pedro I".
1818.

Piotr Belov.
"Pedro I e Vênus".

Provavelmente, nem todos os leitores ficarão satisfeitos comigo, porque não contei sobre a Vênus Taurica, que há muito serve como adorno de nosso Eremitério. Mas não tenho vontade de repetir a história de seu aparecimento quase criminoso nas margens do Neva, já que isso já foi escrito mais de uma vez.

Sim, escrevemos muito. Ou melhor, nem escreveram, mas reescreveram o que se sabia antes, e todos os historiadores, como que de comum acordo, repetiram unanimemente a mesma versão, enganando os leitores. Por muito tempo acreditou-se que Pedro I simplesmente trocou a estátua de Vênus pelas relíquias de São Pedro. Brigid, que ele supostamente ganhou como troféu durante a captura de Revel. Enquanto isso, como descobri recentemente, Pedro I não poderia fazer uma troca tão lucrativa porque as relíquias de São. As Brigidas descansaram na Uppsala sueca, e a Vênus Táurica foi para a Rússia porque o Vaticano queria agradar o imperador russo, cuja grandeza a Europa não mais duvidava.

Um leitor ignorante pensará involuntariamente: se a Vênus de Milo foi encontrada na ilha de Milos, então a Vênus de Tauride, presumivelmente, foi encontrada em Tauris, ou seja, na Crimeia?
Infelizmente, foi descoberto nas proximidades de Roma, onde ficou enterrado por milhares de anos. "Venus the Pure" foi carregada em uma carruagem especial sobre molas, o que salvou seu corpo frágil de choques arriscados em buracos, e somente na primavera de 1721 ela apareceu em São Petersburgo, onde o imperador a esperava impacientemente.

Ela foi a primeira estátua antiga que os russos puderam ver, e eu ficaria cético se dissesse que ela foi recebida com um entusiasmo sem precedentes ...

Contra! Havia um artista tão bom, Vasily Kuchumov, que na pintura “Venus the Most Pure” capturou o momento em que a estátua apareceu na frente do rei e seus cortesãos. O próprio Pedro I olha para ela à queima-roupa, com muita determinação, mas Catarina esboça um sorriso, muitos se afastam, e as senhoras se cobrem de leques, com vergonha de olhar para a revelação pagã. Nadar no rio Moscou na frente de todas as pessoas honestas no que sua mãe deu à luz - eles não tinham vergonha, mas ver a nudez de uma mulher corporificada em mármore, eles, veja, ficaram vergonhosos!

Percebendo que nem todos aprovariam o aparecimento de Vênus nos caminhos do Jardim de Verão da capital, o imperador mandou colocá-la em um pavilhão especial e enviou sentinelas com armas para proteção.
- O que você perdeu? eles gritaram para os transeuntes. - Vá mais longe, não é da sua conta .., real!
As sentinelas não foram em vão. As pessoas da velha escola repreenderam impiedosamente o czar do Anticristo, que, dizem, gasta dinheiro com “garotas nuas, ídolos imundos”; passando pelo pavilhão, os Velhos Crentes cuspiram, fazendo o sinal da cruz, e outros até jogaram caroços de maçã e todos os espíritos malignos em Vênus, vendo na estátua pagã algo satânico, quase uma obsessão diabólica - às tentações ...

Valentim Pikul. "O que Vênus segurava em sua mão."

Johann Koprtzki.
"Pedro o grande".

Entre as grandes pessoas do passado, havia uma pessoa incrível que, não sendo um cientista profissional, conheceu pessoalmente muitos cientistas naturais notáveis ​​​​na virada dos séculos XVII para XVIII.

Na Holanda, assistiu às palestras do famoso químico, botânico e médico G. Boerhaave (1668-1738), o mesmo que foi o primeiro a utilizar o termômetro na prática médica. Com ele, examinou as plantas exóticas do Jardim Botânico de Leiden. Os cientistas locais mostraram a ele os recém-descobertos "objetos microscópicos" em Delft. Na Alemanha, esse homem se encontrou com o presidente da Sociedade Científica de Berlim, o famoso matemático e filósofo G. Leibniz (1646-1716). Com ele, assim como com outro famoso matemático e naturalista, H. Wolf (1679-1754), manteve uma correspondência amigável. Na Inglaterra, foi-lhe mostrado o famoso Observatório de Greenwich por seu fundador e primeiro diretor, J. Flamsteed (1646-1720). Neste país, os cientistas de Oxford o receberam calorosamente, e alguns historiadores acreditam que durante a inspeção da Casa da Moeda, o diretor desta instituição, Isaac Newton, falou com ele ...

Na França, esse homem conheceu professores da Universidade de Paris: o astrônomo J. Cassini (1677-1756), o famoso matemático P. Varignon (1654-1722) e o cartógrafo G. Delisle (1675-1726). Especialmente para ele, uma reunião de demonstração, uma exposição de invenções e uma demonstração de experimentos químicos foram organizadas na Academia de Ciências de Paris. Nesta reunião, o convidado mostrou habilidades tão incríveis e conhecimentos versáteis que em 22 de dezembro de 1717 a Academia de Paris o elegeu como seu membro.

Em uma carta expressando gratidão por sua eleição, o convidado incomum escreveu: “Não queremos nada além de dar uma cor melhor à ciência por meio da diligência que aplicaremos”. E, como mostraram os eventos subsequentes, essas palavras não foram uma homenagem à cortesia oficial: afinal, essa pessoa incrível era Pedro, o Grande, que “para trazer as ciências à melhor cor” decidiu criar a Academia de Ciências de São Petersburgo ...

G. Smirnov. "Ótimo, que conhecia todos os grandes." "Tecnologia - juventude" nº 6 1980.

Francisco Vendramini.
"Retrato de Pedro I".

"Pedro o grande".
Século XIX.

Certa vez, A. Herzen chamou Pedro I de "um revolucionário coroado". E o fato de que realmente era assim, que Pedro era um gigante mental, elevando-se sobre a maioria de seus compatriotas, mesmo esclarecidos, é evidenciado pela mais curiosa história da publicação em russo de Kosmoteoros, um tratado em que o famoso contemporâneo de Newton , o holandês H. Huygens, elaborou e desenvolveu o sistema copernicano.

Pedro I, percebendo rapidamente a falsidade das ideias geocêntricas, era um copernicano convicto e em 1717, enquanto estava em Paris, comprou para si um modelo móvel do sistema copernicano. Em seguida, ordenou a tradução e publicação de 1200 exemplares do tratado de Huygens, publicado em Haia em 1688. Mas a ordem do rei não foi cumprida ...

O diretor da gráfica de São Petersburgo M. Avramov, depois de ler a tradução, ficou horrorizado: o livro, segundo ele, estava saturado de "engano satânico" e "maquinações diabólicas" da doutrina copernicana. “Trêmulo de coração e horrorizado de espírito”, o diretor decidiu violar a ordem direta do rei. Mas como as piadas com Peter eram ruins, Avramov, por sua própria conta e risco, apenas ousou reduzir a circulação do "livreto ateu do autor louco". Em vez de 1.200 cópias, apenas 30 foram impressas - apenas para o próprio Peter e seus associados mais próximos. Mas esse truque, aparentemente, não se escondeu do rei: em 1724, "O Livro do Mundo, ou Opinião sobre os Globos Celeste-Terrestres e Suas Decorações" foi publicado novamente.

"O escriba ateu de um autor louco". "Tecnologia - juventude" nº 7 1975.

Serguei Kirillov.
Esboço para a pintura "Pedro, o Grande".
1982.

Nikolai Nikolaevich Ge.
"Peter I interroga Tsarevich Alexei."

Os documentos relacionados ao caso do czarevich Alexei e armazenados nos Arquivos Estaduais do Império são numerosos ...

Pushkin viu documentos sobre a tortura a que o czarevich foi submetido durante a investigação, mas em sua "História de Pedro" ele escreve que "o czarevich morreu envenenado". Enquanto isso, Ustryalov deixa claro que o príncipe morreu, incapaz de resistir às novas torturas a que foi submetido por ordem de Pedro após o anúncio da sentença de morte. Pedro aparentemente temia que o príncipe, condenado à morte, levasse consigo os nomes de cúmplices que ainda não haviam sido nomeados por ele. Sabemos que a Chancelaria Secreta e o próprio Pedro os procuraram por muito tempo após a morte do príncipe.

A versão oficial dizia que após ouvir a sentença de morte, o príncipe “sentiu uma terrível convulsão por todo o corpo, da qual morreu no dia seguinte”*. Voltaire, em sua "História da Rússia no reinado de Pedro, o Grande", diz que Pedro apareceu ao chamado do moribundo Alexei, "ambos derramaram lágrimas, o infeliz filho pediu perdão" e "o pai o perdoou publicamente "**. Mas a reconciliação era tarde demais e Alexei morreu de um derrame que se abateu sobre ele no dia anterior. O próprio Voltaire não acreditou nessa versão e, em 9 de novembro de 1761, enquanto trabalhava em seu livro sobre Pedro, escreveu a Shuvalov: “As pessoas encolhem os ombros ao saber que o príncipe de 23 anos morreu de derrame enquanto lia a sentença, que ele deveria ter esperado cancelar” ***.
__________________________________
* I. I. Golikov. Atos de Pedro, o Grande, vol. VI. M., 1788, p. 146.
**Voltaire. História do Império Russo no reinado de Pedro, o Grande. Traduzido por S. Smirnov, parte II, livro. 2, 1809, p. 42.
*** Esta carta foi impressa no volume 34 da coleção de 42 volumes. op. Voltaire, publicado em Paris em 1817-1820...

Ilia Feinberg. Lendo os cadernos de Pushkin. Moscou, "escritor soviético". 1985.

Christoph Bernard Franke.
"Retrato do czarevich Alexei, filho de Pedro I, pai de Pedro II."

vela apagada

Tsarevich Alexei foi estrangulado no bastião Trubetskoy da Fortaleza de Pedro e Paulo. Pedro e Catarina respiravam livremente: o problema da sucessão ao trono estava resolvido. O filho mais novo cresceu, tocando seus pais: “Nosso querido Shishechka sempre menciona seu querido pai e, com a ajuda de Deus, ele retorna ao seu estado e se diverte constantemente com a perfuração de soldados e tiros de canhão”. E que os soldados e canhões sejam de madeira por enquanto - o soberano está feliz: o herdeiro, o soldado da Rússia, está crescendo. Mas o menino não foi salvo nem pelos cuidados das babás nem pelo amor desesperado de seus pais. Em abril de 1719, estando doente por vários dias, ele morreu antes de viver três anos e meio. Aparentemente, a doença que ceifou a vida do bebê foi uma gripe comum, que sempre cobrou sua terrível homenagem em nossa cidade. Para Peter e Catherine, este foi um duro golpe - a base de seu bem-estar se partiu profundamente. Já após a morte da própria Imperatriz em 1727, ou seja, oito anos após a morte de Pyotr Petrovich, seus brinquedos e coisas foram encontrados nas coisas dela - Natalya, que não morreu depois (em 1725), nem outras crianças, a saber Petrusha. O registro clerical é comovente: “Uma cruz de ouro, fivelas de prata, um apito com sinos com corrente de ouro, um peixe de vidro, um jaspe pronto, um fusível, um espeto - um cabo de ouro, um chicote de tartaruga, uma bengala . ..” Então você vê a mãe inconsolável vasculhando essas engenhocas.

Na liturgia fúnebre na Catedral da Trindade em 26 de abril de 1719, ocorreu um evento sinistro: um dos presentes - como se viu mais tarde, o Landrat Pskov e um parente de Evdokia Lopukhina Stepan Lopukhin - disse algo aos vizinhos e riu blasfemamente . Na masmorra da Chancelaria Secreta, uma das testemunhas testemunhou posteriormente que Lopukhin disse: "Mesmo ele, Stepan, a vela não se apagou, haverá tempo para ele, Lopukhin, de agora em diante." Por trás, onde foi imediatamente puxado para cima, Lopukhin explicou o significado de suas palavras e risadas: “Ele disse que sua vela não se apagou porque o grão-duque Pedro Alekseevich ficou, pensando que Stepan Lopukhin seria bom no futuro. ” Desespero e impotência foram preenchidos com Peter, lendo as linhas deste interrogatório. Lopukhin estava certo: sua vela, Peter, foi apagada e a vela do filho do odiado czarevich Alexei acendeu. A mesma idade do falecido Shishechka, o órfão Pyotr Alekseevich, não aquecido nem pelo amor dos entes queridos nem pela atenção das babás, cresceu, e todos que esperavam o fim do czar se alegraram - os Lopukhins e muitos outros inimigos do reformador.

Peter pensou muito sobre o futuro: ele ficou com Catherine e três "ladrões" - Annushka, Lizanka e Natalyushka. E para desamarrar as mãos, em 5 de fevereiro de 1722, ele adotou um ato jurídico único - a "Carta de sucessão ao trono". O significado da “Carta” era claro para todos: o czar, quebrando a tradição de transferir o trono de pai para filho e depois para neto, reservava-se o direito de nomear qualquer um de seus súditos como herdeiro. Ele chamou a velha ordem de "um velho costume cruel". Era difícil encontrar uma expressão mais vívida de autocracia - agora o czar controlava não apenas o hoje, mas também o amanhã do país. E em 15 de novembro de 1723, um manifesto foi publicado sobre a próxima coroação de Ekaterina Alekseevna.

Evgeny Anisimov. "Mulheres no trono russo".

Yuri Chistyakov.
"Imperador Pedro I".
1986.

"Retrato de Pedro I tendo como pano de fundo a Fortaleza de Pedro e Paulo e a Praça da Trindade."
1723.

Em 1720, Peter lançou as bases para a arqueologia russa. Em todas as dioceses, ele ordenou a coleta de cartas antigas, manuscritos históricos e primeiros livros impressos de mosteiros e igrejas. Governadores, vice-governadores e autoridades provinciais são obrigados a inspecionar, desmontar e cancelar tudo isso. Essa medida não foi bem-sucedida e, posteriormente, Peter, como veremos, a mudou.

N. I. Kostomarov. A história da Rússia nas biografias de suas principais figuras. São Petersburgo, "Todos". 2005 ano.

Serguei Kirillov.
Estudo da cabeça de Pedro para a pintura "Pensamentos sobre a Rússia" (Pedro, o Grande).
1984.

Serguei Kirillov.
Pensamentos sobre a Rússia (Pedro, o Grande).
1984.

P. Subeyran.
"PeterEU».
Gravura do original de L. Caravacca.
1743.

P. Subeyran.
"Pedro I".
Gravura segundo o original de L. Caravacca.
1743.

Dmitry Kardovsky.
"O Senado de Pedro, o Grande".
1908.

Pedro negou a si mesmo e ao Senado o direito de emitir decretos verbais. De acordo com o Regulamento Geral de 28 de fevereiro de 1720, apenas os decretos escritos do czar e do Senado são legalmente obrigatórios para os colégios.

Serguei Kirillov.
"Retrato de Pedro, o Grande".
1995.

Adolf Iosifovich Carlos Magno.
"Peter I anuncia a paz de Nishtad" .

A conclusão da Paz de Nystadt foi celebrada com um baile de máscaras de sete dias. Pedro ficou fora de si de alegria por ter encerrado a guerra sem fim e, esquecendo-se de seus anos e doenças, cantou canções e dançou ao redor das mesas. A celebração aconteceu no prédio do Senado. No meio da festa, Peter levantou-se da mesa e foi dormir no iate que ficava às margens do Neva, ordenando aos convidados que aguardassem seu retorno. A abundância de vinho e barulho nesta longa festa não impediu que os convidados se sentissem entediados e sobrecarregados com a diversão obrigatória ao longo da linha, mesmo com multa por evasão (50 rublos, cerca de 400 rublos pelo nosso dinheiro). Mil máscaras caminharam, empurraram, beberam, dançaram durante uma semana inteira, e todos ficaram felizes, felizes quando duraram a diversão do serviço até o horário especificado.

V. O. Klyuchevsky. "história russa". Moscou, Eksmo. 2005 ano.

"Celebração na casa de Pedro" .

No final da Guerra do Norte, foi compilado um calendário significativo de feriados judiciais anuais propriamente ditos, que incluía celebrações vitoriosas e, a partir de 1721, juntou-se a eles a celebração anual da Paz de Nystadt. Mas Peter gostava especialmente de se divertir por ocasião da descida de um novo navio: ele estava feliz com o novo navio, como uma ideia recém-nascida. Naquele século eles bebiam muito em toda a Europa, não menos do que agora, e nos círculos mais altos, especialmente nos cortesãos, talvez até mais. A corte de Petersburgo não ficou atrás de seus modelos estrangeiros.

Economizando em tudo, Peter não poupou o custo da bebida, com a qual borrifaram um nadador recém-construído. Toda a alta sociedade da capital de ambos os sexos foi convidada para o navio. Eram verdadeiras festas de bebedeira do mar, aquelas a que se diz ou de onde se diz que o mar é embriaguez até aos joelhos. Bebiam até que o velho general-almirante Apraksin começou a chorar, transbordando de lágrimas ardentes, que ele, na velhice, ficou órfão, sem pai, sem mãe. E o Ministro da Guerra, Sua Alteza Sereníssima, o Príncipe Menshikov, cairá sob a mesa, e sua assustada Princesa Dasha virá correndo do banheiro feminino para mijar e esfregar seu esposo sem vida. Mas a festa nem sempre terminava tão facilmente. À mesa, Pedro vai explodir com alguém e, irritado, vai fugir para o banheiro feminino, proibindo os interlocutores de se dispersarem até que ele volte, e o soldado será designado para a saída. Enquanto Catarina não acalmava o czar disperso, não o colocava na cama e não o deixava dormir, todos se sentavam em seus lugares, bebiam e ficavam entediados.

V. O. Klyuchevsky. "história russa". Moscou, Eksmo. 2005 ano.

Jacopo Amigoni (Amiconi).
"Pedro I com Minerva (com a figura alegórica da Glória)".
Entre 1732-1734.
Hermitage, São Petersburgo.

Nikolai Dmitrievich Dmitriev-Orenburgsky.
A campanha persa de Pedro, o Grande. O imperador Pedro I é o primeiro a pousar na costa.

Louis Caravacc.
"Retrato de Pedro I".
1722.

Louis Caravacc.
"Retrato de Pedro I".

"Retrato de Pedro I".
Rússia. século XVIII.
Hermitage, São Petersburgo.

Jean Marc Nattier.
"Retrato de Pedro I em armadura de cavaleiro."

O Diário de Pedro, o Grande, publicado pelo príncipe Shcherbatov meio século após a morte de Pedro, é, segundo os historiadores, uma obra que temos o direito de considerar obra do próprio Pedro. Este “diário” nada mais é do que a História da guerra de Svean (isto é, sueca), que Pedro travou durante a maior parte de seu reinado.

Feofan Prokopovich, Barão Huissen, secretário de gabinete Makarov, Shafirov e alguns outros associados próximos de Pedro trabalharam na preparação desta "História". Nos arquivos do Gabinete de Pedro, o Grande, foram mantidas oito edições preliminares desta obra, cinco das quais foram corrigidas pela mão do próprio Pedro.
Tendo se familiarizado ao retornar da campanha persa com a edição da “História da Guerra de Svean”, preparada como resultado de quatro anos de trabalho de Makarov, Peter “com seu habitual fervor e atenção, leu toda a obra com um caneta na mão e não deixou uma única página sem correção nela ... Poucos lugares da obra de Makarov sobreviveram: tudo importante, o principal pertence ao próprio Pedro, até porque os artigos por ele deixados inalterados foram escritos pelo editor de seus próprios rascunhos ou de jornais editados por ele mesmo. Pedro deu grande importância a este trabalho e, ao fazê-lo, designou um dia especial para seus estudos históricos - a manhã de sábado.

"Retrato de Pedro I".
1717.
Hermitage, São Petersburgo.

"Retrato de Pedro I".
Cópia do original de J. Nattier.
1717.

"Imperador PedroEUAlexeyevich".

"Retrato de PedroEU».

Peter quase não conheceu o mundo: toda a sua vida lutou com alguém, agora com sua irmã, depois com a Turquia, a Suécia e até a Pérsia. Desde o outono de 1689, quando terminou o reinado da princesa Sofia, dos 35 anos de seu reinado, apenas um ano, 1724, passou de forma bastante pacífica, e dos outros anos não se pode obter mais do que 13 meses tranquilos.

V. O. Klyuchevsky. "história russa". Moscou, Eksmo. 2005.

"Pedro, o Grande, em sua oficina".
1870.
Hermitage, São Petersburgo.

A. Shkhonebek. A cabeça de Pedro é feita por A. Zubov.
"Pedro I".
1721.

Serguei Prisekin.
"Pedro I".
1992.

Saint-Simon foi, em particular, um mestre do retratismo dinâmico, capaz de transmitir características contrastantes e, assim, criar a pessoa sobre a qual escreve. Aqui está o que ele escreveu sobre Pedro em Paris: “Pedro I, o czar da Moscóvia, tanto em casa quanto em toda a Europa e Ásia adquiriu um nome tão alto e merecido que não vou assumir a responsabilidade de retratar este grande e glorioso soberano , igual aos maiores homens da antiguidade, a maravilha desta época, a maravilha das eras vindouras, objeto da curiosidade gananciosa de toda a Europa. A exclusividade da viagem deste soberano a França, pelo seu carácter extraordinário, parece-me, vale a pena não esquecer os seus mínimos detalhes e contá-la sem interrupção...

Pedro era um homem de estatura muito alta, muito esguio, bastante magro; o rosto tinha uma testa larga e redonda, belas sobrancelhas, o nariz era bastante curto, mas não muito redondo na ponta, os lábios eram grossos; a tez é avermelhada e morena, belos olhos negros, grandes, vivos, penetrantes e bem definidos, um olhar majestoso e agradável quando está no controle de si mesmo; de resto, severo e severo, acompanhado de um movimento convulsivo que distorcia seus olhos e toda a sua fisionomia e lhe dava um aspecto formidável. Isso foi repetido, no entanto, não com frequência; além disso, o olhar errante e terrível do rei durou apenas um momento, ele se recuperou imediatamente.

Toda a sua aparência revelava nele inteligência, consideração, grandeza e não era desprovida de graça. Ele usava uma peruca redonda, marrom-escura e sem pó que não chegava aos ombros; uma camisola escura justa, lisa, com botões dourados, meias da mesma cor, mas não usava luvas nem punhos - havia uma estrela de ordem no peito sobre o vestido e uma fita sob o vestido. O vestido costumava estar completamente desabotoado; o chapéu estava sempre na mesa, ele não usava nem na rua. Com toda esta simplicidade, por vezes numa má carruagem e quase sem escolta, era impossível não o reconhecer pela aparência majestosa que lhe era característica.

O quanto ele bebia e comia no almoço e no jantar é incompreensível ... Seu séquito à mesa bebia e comia ainda mais, e às 11h exatamente igual às 20h.

O czar entendia bem o francês e, creio, poderia falar essa língua se quisesse; mas, para maior grandeza, teve intérprete; ele falava latim e outras línguas muito bem…”
Acho que não será exagero dizer que não há outro retrato verbal igualmente magnífico de Pedro, que acabamos de dar.

Ilia Feinberg. "Lendo os Cadernos de Pushkin". Moscou, "escritor soviético". 1985

Augusto Tolyander.
"Retrato de Pedro I".

O fato de Pedro I, reformando a administração administrativa do estado da Rússia, ter criado 12 colégios em vez das ordens anteriores, é do conhecimento de todos os alunos. Mas poucas pessoas sabem quais faculdades Peter fundou. Acontece que de todas as 12 faculdades, três eram consideradas as principais: militar, naval e relações exteriores. Três colégios estavam encarregados dos negócios financeiros do estado: receitas - o Colégio da Câmara, despesas - o Colégio Estadual, controle - o Colégio de Auditoria. Os assuntos de comércio e indústria eram conduzidos por faculdades comerciais, manufatureiras e berg. Concluído um número de faculdade de advogados, o conselho espiritual - o sínodo - e o magistrado principal, que estava encarregado dos assuntos da cidade. É fácil ver o colossal desenvolvimento que a tecnologia e a indústria receberam nos últimos 250 anos: assuntos que estavam a cargo de apenas dois collegiums na época de Pedro, o Grande - o manufactory collegium e o berg collegium, agora são administrados por cerca de cinquenta ministérios!

"Tecnologia para a juventude". 1986