Hem › Kropp › Biografi. Karl Maria von Weber - grundaren av den tyska romantiska operan Karl Maria von Weber egenskaper kreativitet

Biografi. Karl Maria von Weber - grundaren av den tyska romantiska operan Karl Maria von Weber egenskaper kreativitet

Biografi

Weber föddes i familjen till en musiker och teaterentreprenör, alltid fördjupad i olika projekt. Barndom och ungdom ägnades åt att vandra runt i Tysklands städer tillsammans med en liten teatertrupp av sin far, varför det inte kan sägas att han gick igenom en systematisk och strikt musikskola i sin ungdom. Nästan den första pianoläraren, som Weber studerade mer eller mindre länge hos, var Johann Peter Heushkel, sedan togs, enligt teorin, Michael Haydn lektioner också från G. Vogler. - de första verken av Weber dök upp - små fugor. Weber var då elev till organisten Kalcher i München. Mer grundligt kompositionsteorin Weber gick därefter igenom med abbot Vogler, med studiekamrater Meyerbeer och Gottfried Weber; samtidigt studerade han piano hos Franz Lauska. Webers första scenupplevelse var operan Die Macht der Liebe und des Weins. Även om han skrev mycket i sin tidiga ungdom, kom hans första framgång med hans opera Das Waldmädchen (1800). Den 14-årige kompositörens opera gavs på många scener i Europa och till och med i St. Petersburg. Därefter omarbetade Weber denna opera, som under namnet "Sylvanas" höll sig kvar länge på många tyska operascener.

Efter att ha skrivit operan "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), symfonier, pianosonater, kantaten "Der erste Ton", operan "Abu Hassan" (1811), dirigerade han orkestern i olika städer och gav konserter.

Max Weber, hans son skrev en biografi om sin berömda far.

Kompositioner

Hinterlassene Schriften, red. Hellem (Dresden, 1828);
"Karl Maria von W. Ein Lebensbild", av Max Maria von W. (1864);
Webergedenkbuch av Kohut (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
Chronol. thematicer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Berlin, 1871).

Av Webers verk, utöver de som nämnts ovan, pekar vi ut konserterna för piano och orkester, op. 11, op. 32; "Konsert-stuck", op. 79; stråkkvartett, stråktrio, sex sonater för piano och violin, op. 10; stor konsertduett för klarinett och piano, op. 48; sonater op. 24, 49, 70; poloneser, rondos, variationer för piano, 2 konserter för klarinett och orkester, Variationer för klarinett och piano, Concertino för klarinett och orkester; andante och rondo för fagott och orkester, konsert för fagott, "Aufforderung zum Tanz" ("Invitation à la danse") m.m.

operor

"Forest Girl" (tyska) Das Waldmadchen), 1800 - isolerade fragment överlever
"Peter Schmol och hans grannar" (tyska) Peter Schmoll och Seine Nachbarn ), 1802
"Rubetzal" (tyska) Rubezahl), 1805 - isolerade fragment överlever
"Sylvanas" (tyska) Silvana), 1810
"Abu Hasan" (tyska) Abu Hassan), 1811
"Free Shooter" (tyska) Der Freischutz), 1821
"Tre pintos" (tyska) Die drei Pintos) - inte färdig; färdigställd av Mahler 1888.
Evryanta (tyska) Euryanthe), 1823
"Oberon" (tyska) Oberon), 1826

Inom astronomi

Asteroiden (527) Evryanta är uppkallad efter huvudpersonen i Carl Webers opera "Evryanta" (Engelsk)
Asteroiden 528 Rezia är uppkallad efter hjältinnan i Karl Webers Oberon. (Engelsk) ryska , öppnade 1904
Asteroiden (529) Preciosa är uppkallad efter hjältinnan i Karl Webers opera Preciosa. (Engelsk) ryska öppnade 1904.
Asteroider uppkallade efter hjältinnor i Carl Webers opera Abu Hasan (865) Zubaid (Engelsk) ryska och (866) Fatma (Engelsk) ryska öppnade 1917.

Bibliografi

Dresden. Grav av Carl Maria von Weber och hans familj

Ferman V., Operateatern, M., 1961;
Khokhlovkina A., Western European Opera, M., 1962:
Koenigsberg A., Carl-Maria Weber, M. - L., 1965;
Bialik M. G. Webers opera i Ryssland // F. Mendelssohn-Bartholdy och den musikaliska professionalismens traditioner: Samling av vetenskapliga verk / Komp. G.I. Ganzburg. - Kharkov, 1995. - C. 90 - 103.
Laux K., C. M. von Weber, Lpz., 1966;
Moser H. J.. C. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Anteckningar

Länkar

Weber's Works at Classical Connect Gratis klassisk musikbibliotek på Classical Connect
Sammanfattning (synopsis) av operan "Free Shooter" på webbplatsen "100 operor"
Carl Maria Weber: noter på verk vid International Music Score Library Project

Kategorier:

Personligheter i alfabetisk ordning
Född i Oitina
Död i London
Tysklands kompositörer
operakompositörer
Romantiska kompositörer
Kompositörer alfabetiskt
Född 1786
Död 1826
som dog i tuberkulos
Grundare av nationell operakonst
Musiker i alfabetisk ordning

Wikimedia Foundation. 2010 .

Se vad "Weber, Carl Maria von" är i andra ordböcker:

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), grundaren av tysk romantisk opera. Karl Maria Friedrich Ernst von Weber föddes i Eutin (Oldenburg, nu Schleswig Holsteins land), den 18 eller 19 november 1786. Hans far, baron Franz ... ... Collier Encyclopedia

- (Weber) (1786 1826), tysk kompositör och dirigent, musikkritiker. Grundare av tysk romantisk opera. 10 operor (The Free Shooter, 1821; Evryant, 1823; Oberon, 1826), virtuosa konsertstycken för piano. ("Inbjudan till ... ... encyklopedisk ordbok

Weber Karl Maria von (18 eller 1786-11-19, Eitin, ‒ 1826-05-06, London), tysk kompositör, dirigent, pianist, musikskribent. Grundare av den tyska romantiska operan. Född i familjen till en musiker och teaterentreprenör. Barndom och ... ... Stora sovjetiska encyklopedien

En av de första romantiska kompositörerna, skaparen av den tyska romantikern. opera, arrangör av den nationella musikteatern. Weber ärvde sina musikaliska förmågor från sin far, en operakapellmästare och entreprenör som spelade många instrument. ((Källa: Musical encyclopedia. Moscow. 1873 (chefredaktör Yu. V. Keldysh).) Barndom och ungdom ägnades åt att vandra runt i städerna i Tyskland. Det kan inte sägas att han gick igenom en systematisk och strikt musikskola i sin ungdom.

Nästan den första pianoläraren som Weber studerade mer eller mindre länge med var Johann Peter Heushkel, då tog man enligt teorin Michael Haydn lektioner också från G. Vogler.

Max Weber, hans son, skrev en biografi om sin berömda far.

Kompositioner

Hinterlassene Schriften, red. Hellem (Dresden, 1828);
"Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", av Max Maria von W. (1864);
Webergedenkbuch av Kohut (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (Berlin, 1871).

Piano fungerar

Variationer av "Schione Minka" (tyska. Schone Minka), op. 40 J. 179 (1815) på temat för den ukrainska folksången "Hav en kosack bortom Donau"

operor

"Forest Girl" (tyska) Das Waldmadchen), 1800 - isolerade fragment överlever
"Peter Schmol och hans grannar" (tyska) Peter Schmoll och Seine Nachbarn ), 1802
"Rubetzal" (tyska) Rubezahl), 1805 - isolerade fragment överlever
"Sylvanas" (tyska) Silvana), 1810
"Abu Hasan" (tyska) Abu Hassan), 1811
"Fri skytt" (tyska. Der Freischutz), 1821
"Tre pintos" (tyska) Die drei Pintos) - inte färdig; färdigställd av Gustav Mahler 1888.
Evryanta (tyska) Euryanthe), 1823
Oberon (tyska) Oberon), 1826

Inom astronomi

Asteroiden (527) Evryant, upptäckt 1904, är uppkallad efter huvudpersonen i Carl Webers opera Euryanta.
Asteroiden (528) Rezia, upptäckt 1904, är uppkallad efter hjältinnan i Karl Webers opera Oberon.
Asteroiden (529) Preciosa, upptäckt 1904, är uppkallad efter hjältinnan i Karl Webers opera Preciosa.
Asteroider uppkallade efter hjältinnor i Carl Webers opera Abu Hasan (865) Zubaid (Engelsk)ryska och (866) Fatma (Engelsk)ryskaöppnade 1917.

Bibliografi

Ferman W. Opera teater. - M., 1961.
Khokhlovkina A. Västeuropeisk opera. - M., 1962.
Koenigsberg A. Carl Maria Weber. - M.; L., 1965.
Bialik M.G. Webers Opera i Ryssland // F. Mendelssohn-Bartholdy och traditioner för musikalisk professionalism: Samling av vetenskapliga artiklar / Komp. G.I. Ganzburg. - Kharkov, 1995. - C. 90 - 103.
Laux K. S. M. von Weber. - Leipzig, 1966.
Moser H.J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Leipzig, 1955.

Skriv en recension om artikeln "Weber, Carl Maria von"

Anteckningar

Länkar

Gratis klassisk musikbibliotek på Classical Connect
Carl Maria Weber: noter på verk vid International Music Score Library Project

Ett utdrag som karaktäriserar Weber, Carl Maria von

- Här. Vilken blixt! de pratade.

I den övergivna krogen, framför vilken stod doktorsvagnen, fanns redan omkring fem officerare. Marya Genrikhovna, en fyllig blond tysk kvinna i blus och nattmössa, satt i det främre hörnet på en bred bänk. Hennes man, läkaren, sov bakom henne. Rostov och Ilyin, hälsade med glada utrop och skratt, kom in i rummet.
- OCH! vad kul du har, sa Rostov och skrattade.
- Och vad gäspar du?
- Bra! Så det rinner av dem! Blöt inte vårt vardagsrum.
"Smutsa inte Marya Genrikhovnas klänning", svarade rösterna.
Rostov och Ilyin skyndade sig att hitta ett hörn där de, utan att kränka Marya Genrikhovnas blygsamhet, kunde byta sina våta kläder. De gick bakom skiljeväggen för att byta kläder; men i en liten garderob och fyllde allt, med ett ljus på en tom låda, satt tre officerare och spelade kort och ville inte ge upp sin plats för någonting. Marya Genrikhovna gav upp sin kjol ett tag för att använda den istället för en gardin, och bakom denna gardin tog Rostov och Ilyin, med hjälp av Lavrushka, som tog med sig förpackningar, av sig den blöta och satte på sig en torr klänning.
En eld antändes i den trasiga spisen. De tog fram en bräda och efter att ha fixat den på två sadlar, täckte den med en filt, tog fram en samovar, en källare och en halv flaska rom och bad Marya Genrikhovna att vara värdinna, och alla trängdes runt henne. Som erbjöd henne en ren näsduk för att torka hennes ljuvliga händer, som lade en ungersk kappa under hennes ben så att den inte skulle bli fuktig, som gardinerade fönstret med en regnrock så att det inte blåste, som fläktade flugorna från hennes mans ansikte så att han inte skulle vakna.
”Lämna honom ifred”, sa Marya Genrikhovna och log skyggt och glatt, ”han sover gott efter en sömnlös natt.
"Det är omöjligt, Marya Genrikhovna," svarade officeren, "du måste tjäna doktorn." Allt, kanske, och han kommer att tycka synd om mig när han skär sig i benet eller armen.
Det fanns bara tre glas; vattnet var så smutsigt att det var omöjligt att avgöra när teet var starkt eller svagt, och det fanns bara sex glas vatten i samovaren, men det var desto trevligare, i tur och ordning, att få ditt glas från Marya Genrikhovnas fylliga händer med korta, inte riktigt rena naglar . Alla officerare verkade verkligen vara kära i Marya Genrikhovna den kvällen. Även de officerare som spelade kort bakom skiljeväggen gav snart upp spelet och gick över till samovaren och lydde den allmänna stämningen att uppvakta Marya Genrikhovna. Marya Genrikhovna, som såg sig omgiven av en sådan lysande och artig ungdom, strålade av lycka, hur mycket hon än försökte dölja den och hur uppenbart blyg som helst för varje sömnig rörelse av hennes man som sov bakom henne.
Det fanns bara en sked, det var det mesta av sockret, men de hann inte röra det, och därför bestämdes det att hon skulle röra sockret i tur och ordning för alla. Rostov, efter att ha tagit emot sitt glas och hällt rom i det, bad Marya Genrikhovna att röra om det.
- Är du utan socker? sa hon och log hela tiden, som om allt hon sa, och allt andra sa, var väldigt roligt och hade en annan betydelse.
– Ja, jag behöver inte socker, jag vill bara att du rör om med pennan.
Marya Genrikhovna gick med på det och började leta efter skeden, som någon redan hade gripit.
- Du är ett finger, Marya Genrikhovna, - sa Rostov, - det kommer att bli ännu trevligare.
- Hett! sa Marya Genrikhovna och rodnade av välbehag.
Ilyin tog en hink med vatten och släppte rom i den, kom till Marya Genrikhovna och bad henne röra i den med fingret.
"Det här är min kopp", sa han. - Sätt bara in fingret, jag dricker allt.
När samovaren var full, tog Rostov korten och erbjöd sig att spela kungar med Marya Genrikhovna. Det talades mycket om vem som skulle bilda Marya Genrikhovnas parti. Spelets regler, på förslag av Rostov, var att den som skulle bli kung hade rätt att kyssa Marya Genrikhovnas hand, och att den som förblev en skurk skulle gå för att lägga en ny samovar åt doktorn när han vaknar.
"Tja, tänk om Marya Genrikhovna blir kung?" frågade Ilyin.
- Hon är en drottning! Och hennes order är lagen.
Spelet hade precis börjat, när läkarens förvirrade huvud plötsligt reste sig bakom Marya Genrikhovna. Han hade inte sovit på länge och lyssnat på vad som sades och hittade tydligen inget muntert, roligt eller underhållande i allt som sades och gjordes. Hans ansikte var ledsen och uppgiven. Han hälsade inte på tjänstemännen, kliade sig och bad om tillstånd att gå, eftersom han var avspärrad från vägen. Så snart han gick, brast alla officerare ut i höga skratt, och Marya Genrikhovna rodnade till tårar och blev därmed ännu mer attraktiv för alla officerarnas ögon. När läkaren återvände från gården berättade läkaren för sin fru (som redan hade slutat le så glatt och i rädsla väntan på domen och tittade på honom) att regnet hade gått över och att vi måste gå för att tillbringa natten i en vagn, annars de skulle alla dras iväg.
- Ja, jag skickar en budbärare ... två! sa Rostov. - Kom igen, doktorn.
"Jag kommer att vara ensam!" sa Ilyin.
"Nej, mina herrar, ni har sovit gott, men jag har inte sovit på två nätter", sa doktorn och satte sig dystert bredvid sin fru och väntade på att leken skulle vara över.
När de såg på doktorns dystra ansikte, tittade snett på sin hustru, blev officerarna ännu gladare, och många kunde inte låta bli att skratta, vilket de hastigt försökte hitta rimliga förevändningar för. När doktorn gick, tog sin hustru bort och steg i vagnen med henne, lade sig officerarna på krogen och täckte sig med våta överrockar; men de sov inte på länge, pratade nu, minns doktorns skräck och doktorns munterhet, sprang nu ut på verandan och rapporterade vad som hände i vagnen. Flera gånger ville Rostov, inlindad, somna; men återigen roade någons replik, åter började samtalet, och åter hördes det orsakslösa, glada, barnsliga skratten.

Klockan tre hade ingen ännu somnat, då sergeant-majoren dök upp med order att marschera till staden Ostrovna.
Alla med samma brytning och skratt började officerarna hastigt samlas; lägg igen samovaren på det smutsiga vattnet. Men Rostov, utan att vänta på te, gick till skvadronen. Det var redan ljust; Regnet upphörde, molnen skingrades. Det var fuktigt och kallt, speciellt i en fuktig klänning. När de lämnade krogen tittade Rostov och Ilyin båda i skymningen in i doktorns läderkibitka, glänsande av regnet, från under förklädet vars ben läkaren stack ut och i mitten var läkarens huva synlig på kudden och sömnig andning hördes.
"Visst, hon är väldigt trevlig!" sa Rostov till Ilyin, som gick iväg med honom.
- Vilken härlig kvinna! Ilyin svarade med sexton år gammalt allvar.
En halvtimme senare stod den uppställda skvadronen på vägen. Kommandot hördes: ”Sätt dig ner! Soldaterna korsade sig och började sätta sig. Rostov, som red fram, befallde: "Mars! - och utsträckta i fyra personer, husarerna, ljudande med hovarna på den våta vägen, sabelklämmande och med låg röst, gav sig av längs den stora vägen kantad av björkar, efter infanteriet och batteriet gående. ett huvud.
Brutna blålila moln, rodnade vid soluppgången, drevs snabbt av vinden. Det blev ljusare och ljusare. Man kunde tydligt se det där lockiga gräset som alltid sitter längs landsvägar, fortfarande vått av gårdagens regn; björkträdens hängande grenar, också blöta, svajade i vinden och tappade lätta droppar åt sidan. Soldaternas ansikten blev tydligare och tydligare. Rostov red med Ilyin, som inte släpade efter honom, längs vägkanten, mellan en dubbel rad björkar.
Rostov i kampanjen tillät sig själv friheten att rida inte på en häst i frontlinjen, utan på en kosack. Både finsmakare och jägare skaffade han sig nyligen en käck Don, stor och snäll lekfull häst, som ingen hoppade honom på. Att rida den här hästen var ett nöje för Rostov. Han tänkte på hästen, på morgonen, på doktorns fru och aldrig en enda gång tänkt på den överhängande faran.
Förut var Rostov, som gick i affärer, rädd; nu kände han inte det minsta av rädsla. Inte för att han inte var rädd att han var van vid eld (man kan inte vänja sig vid fara), utan för att han hade lärt sig att kontrollera sin själ inför fara. Han var van att gå in i affärer, att tänka på allt, förutom det som verkade vara mer intressant än något annat - på den överhängande faran. Hur mycket han än försökte, eller förebrå sig feghet under den första tiden av sin tjänst, kunde han inte uppnå detta; men med åren har det nu blivit självklart. Han red nu bredvid Ilyin mellan björkarna, rev tidvis löv från grenarna som kom till handen, rörde ibland hästens ljumske med foten, ibland gav han, utan att vända sig, sin rökta pipa till husaren som red bakom, med en sådan lugn och sorglös blick, som om han red rida. Det var synd för honom att se på Ilyins upprörda ansikte, som talade mycket och oroligt; han visste av erfarenhet det plågsamma tillstånd av förväntan av rädsla och död som kornetten befann sig i, och han visste att inget annat än tiden skulle hjälpa honom.
Så snart solen visade sig på en klar remsa under molnen, lade vinden ner, som om han inte vågade förstöra denna charmiga sommarmorgon efter ett åskväder; dropparna föll fortfarande, men redan skira, och allt var tyst. Solen kom fram helt, dök upp i horisonten och försvann i ett smalt och långt moln som stod ovanför den. Några minuter senare visade solen sig ännu starkare på den övre kanten av molnet och rev av dess kanter. Allt lyste och glittrade. Och tillsammans med detta ljus, som om det skulle svara på det, hördes skott av vapen framför sig.

"Världen - kompositören skapar i den!" - så här skisserades konstnärens verksamhetsområde av K. M. Weber - en framstående tysk musiker: kompositör, kritiker, artist, författare, publicist, offentlig person från det tidiga 1800-talet. Och faktiskt, vi finner tjeckiska, franska, spanska, orientaliska handlingar i hans musikaliska och dramatiska verk, i instrumentala kompositioner - stilistiska tecken på zigenare, kinesisk, norsk, rysk, ungersk folklore. Men hans livs huvudsakliga verksamhet var den nationella tyska operan. I den ofullbordade romanen En musikers liv, som har påtagliga biografiska drag, karakteriserar Weber briljant, genom munnen på en av karaktärerna, tillståndet för denna genre i Tyskland:

I ärlighetens namn är situationen med den tyska operan mycket bedrövlig, den lider av kramper och kan inte stå stadigt på fötterna. En skara assistenter myllrar runt henne. Och ändå, när hon knappt återhämtar sig från en svimning, faller hon igen i en annan. Dessutom, genom att ställa alla möjliga krav på henne, blev hon så uppblåst att inte en enda klänning passar henne längre. Förgäves, mina herrar, satte ombyggarna, i hopp om att dekorera den, antingen en fransk eller en italiensk kaftan på den. Han passar henne varken fram eller bak. Och ju fler nya ärmar som sys på den och golv och svansar kortas, desto sämre håller den. Till slut kom några romantiska skräddare på den glada idén att välja inhemsk materia och, om möjligt, väva in allt som fantasi, tro, kontraster och känslor någonsin har skapat i andra nationer.

Weber föddes i en musikers familj - hans far var operaorkester och spelade många instrument. Den framtida musikern formades av miljön där han var från tidig barndom. Franz Anton Weber (farbror till Constance Weber, WA Mozarts fru) uppmuntrade sin sons passion för musik och målning, introducerade honom till scenkonstens krångligheter. Klasser med kända lärare - Michael Haydn, bror till den världsberömda kompositören Joseph Haydn, och Abbot Vogler - hade en märkbar inverkan på den unga musikern. Vid den tiden hör också de första experimenten med att skriva. På rekommendation av Vogler gick Weber in i Breslau operahus som kapellmästare (1804). Hans självständiga liv i konsten börjar, smakar, övertygelser bildas, stora verk skapas.

Sedan 1804 har Weber arbetat på olika teatrar i Tyskland, Schweiz, och har varit chef för operahuset i Prag (sedan 1813). Under samma period etablerade Weber förbindelser med de största representanterna för Tysklands konstnärliga liv, som till stor del påverkade hans estetiska principer (J.W. Goethe, K. Wieland, K. Zelter, T. A. Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L. Spohr). Weber vinner berömmelse inte bara som en enastående pianist och dirigent, utan också som en arrangör, en djärv reformator av musikteatern, som godkände nya principer för att placera musiker i en operaorkester (enligt grupper av instrument), ett nytt system för repetitionsarbete på teatern. Tack vare hans aktiviteter förändras dirigentens status - Weber, som tog på sig rollen som regissör, chef för produktionen, deltog i alla stadier av förberedelsen av operaföreställningen. Ett viktigt inslag i repertoarpolitiken för de teatrar han ledde var preferensen för tyska och franska operor, i motsats till den mer vanliga dominansen av italienska. I verken från den första perioden av kreativitet kristalliseras stilens särdrag, som senare blev avgörande - sång- och dansteman, originalitet och färgstark harmoni, friskhet i orkesterfärg och tolkning av individuella instrument. Så här skrev G. Berlioz till exempel:

Och vilken orkester som ackompanjerar dessa ädla vokalmelodier! Vilka uppfinningar! Vilken genialisk forskning! Vilka skatter en sådan inspiration öppnar sig framför oss!

Bland de mest betydelsefulla verken av denna tid är den romantiska operan Silvana (1810), sångspelet Abu Hasan (1811), 9 kantater, 2 symfonier, ouverturer, 4 pianosonater och konserter, Invitation to Dance, många kammarinstrumental- och vokalensembler, låtar (över 90).

Den sista Dresden-perioden av Webers liv (1817-26) präglades av uppkomsten av hans berömda operor, och dess verkliga kulmen var den triumferande premiären av The Magic Shooter (1821, Berlin). Denna opera är inte bara ett lysande kompositörsverk. Här, som i fokus, koncentreras idealen för den nya tyska operakonsten, som godkänts av Weber och sedan blir grunden för den efterföljande utvecklingen av denna genre.

Musikaliska och sociala aktiviteter krävde lösningen av problem inte bara kreativa. Weber lyckades under sitt arbete i Dresden genomföra en storskalig reform av hela musik- och teaterbranschen i Tyskland, som innefattade både en riktad repertoarpolitik och utbildning av en teaterensemble av likasinnade. Reformen säkerställdes av kompositörens musikkritiska verksamhet. De få artiklar han skrev innehåller i huvudsak ett detaljerat program för romantik, som etablerades i Tyskland med tillkomsten av Magic Shooter. Men förutom sin rent praktiska inriktning är kompositörens uttalanden också ett speciellt, originellt musikstycke klädt i en lysande konstnärlig form. litteratur, förebådande artiklar av R. Schumann och R. Wagner. Här är ett av fragmenten av hans "Marginal Notes":

Den skenbara osammanhållningen i det fantastiska, som inte så mycket påminner om ett vanligt musikstycke skrivet enligt reglerna, som i ett fantastiskt pjäs, kan skapas ... endast av det mest framstående geni, den som skapar sin egen värld. Den här världens imaginära störning innehåller faktiskt en inre koppling, genomsyrad av den mest uppriktiga känslan, och du behöver bara kunna uppfatta den med dina känslor. Musikens uttrycksfullhet innehåller dock redan en hel del obestämdhet, individuell känsla måste investera mycket i det, och därför kommer endast individuella själar, bokstavligen inställda på samma ton, att kunna hänga med i känslans utveckling, vilket tar plats som denna, och inte annars, som förutsätter sådana och inte andra nödvändiga kontraster, för vilka endast denna åsikt är sann. Därför är uppgiften för en sann mästare att härska strängt över både sina egna och andras känslor, och den känsla som han förmedlar för att reproducera som en konstant och endast begåvad de där blommorna och nyanser som omedelbart skapar en helhetsbild i lyssnarens själ.

Efter The Magic Shooter vänder sig Weber till genren komisk opera (Three Pintos, libretto av T. Hell, 1820, oavslutad), skriver musik till P. Wolfs pjäs Preciosa (1821). Huvudverken från denna period är den heroisk-romantiska operan Evryanta (1823) avsedd för Wien baserad på handlingen av en fransk riddarlegend och den fantastiskt-fantastiska operan Oberon, skapad på beställning av Londonteatern Covent Garden (1826). Sista partituren gjordes av den redan allvarligt sjuke kompositören ända fram till premiärdagen. Framgången var okänd i London. Ändå ansåg Weber vissa förändringar och förändringar nödvändiga. Han hade inte tid att göra dem...

Operan blev huvudverket i kompositörens liv. Han visste vad han strävade efter, hennes idealbild led av honom:

... Jag talar om opera, som tysken längtar efter, och det här är en konstnärlig skapelse sluten i sig själv, där delar och delar av besläktade och i allmänhet all begagnad konst, lödda till slutet till en helhet, försvinner som sådan. och till en viss del till och med förstörs, men de bygger en ny värld!

Weber lyckades bygga denna nya - och för sig själv - värld...

V. Barsky

Den nionde sonen till en infanteriofficer som ägnade sig åt musik efter att hans systerdotter Constanza gifte sig med Mozart, Weber får sina första musiklektioner av sin halvbror Friedrich, studerar sedan i Salzburg med Michael Haydn och i München med Kalcher och Valesi (komposition och sång). ). Vid tretton års ålder komponerade han den första operan (som inte har kommit till oss). En kort period av arbete med sin far i musikalisk litografi följer, sedan förbättrar han sina kunskaper hos abbot Vogler i Wien och Darmstadt. Flyttar från plats till plats, arbetar som pianist och dirigent; 1817 gifter han sig med sångerskan Caroline Brand och organiserar en tysk operateater i Dresden, i motsats till den italienska operateatern under ledning av Morlacchi. Utmattad av stort organisationsarbete och dödssjuk satte han efter en period av behandling i Marienbad (1824) upp operan Oberon (1826) i London, som mottogs med entusiasm.

Weber var fortfarande 1700-talets son: sexton år yngre än Beethoven, han dog nästan ett år före honom, men han verkar vara en modernare musiker än klassikerna eller samma Schubert ... Weber var inte bara en kreativ musiker , en lysande, virtuos pianist, dirigentkänd orkester, men också en stor arrangör. I detta var han som Gluck; bara han hade en svårare uppgift, eftersom han arbetade i Prag och Dresdens smutsiga omgivningar och varken hade en stark karaktär eller den obestridliga glansen av Gluck ...

På operaområdet visade han sig vara ett sällsynt fenomen i Tyskland – en av få födda operakompositörer. Hans kallelse bestämdes utan svårighet: från femton års ålder visste han vad scenen krävde ... Hans liv var så aktivt, så händelserikt att det verkar mycket längre än Mozarts liv, i verkligheten, bara fyra år "(Einstein).

När Weber introducerade The Free Gunner 1821, förutsåg han i hög grad romantiken hos kompositörer som Bellini och Donizetti som skulle dyka upp tio år senare, eller Rossinis William Tell 1829. I allmänhet var året 1821 betydelsefullt för förberedelserna av romantiken inom musiken: vid denna tid komponerade Beethoven den trettioförsta sonaten op. 110 för piano introducerar Schubert sången "King of the Forest" och börjar den åttonde symfonin, "Unfinished". Redan i uvertyren av Den fria skytten går Weber mot framtiden och befriar sig från inflytandet från teatern från det nära förflutna, Spohrs Faust eller Hoffmanns Ondine, eller den franska opera som påverkade dessa två av hans föregångare. När Weber närmade sig Euryantan, skriver Einstein, "hans skarpaste antipod, Spontini, hade redan på sätt och vis röjt vägen för honom; samtidigt gav Spontini bara den klassiska operan seria kolossala, monumentala dimensioner tack vare publikscener och känslomässig spänning. I Evryanta framträder en ny, mer romantisk ton, och om allmänheten inte omedelbart uppskattade denna opera, så uppskattade kompositörer av nästa generationer den djupt. Webers verk, som lade grunden till den tyska nationaloperan (tillsammans med Mozarts Trollflöjten), bestämde den dubbla innebörden av hans operaarv, vilket Giulio Confalonieri skriver bra om: ”Som trogen romantiker hittade Weber i legender och folktraditioner en källa till musik som saknar toner men redo att låta ... Tillsammans med dessa element ville han också fritt uttrycka sitt eget temperament: oväntade övergångar från en ton till den motsatta, en vågad konvergens av extremer, samexisterande med varandra i enlighet med de nya lagarna för romantisk fransk-tysk musik, fördes till gränsen av kompositören, vars sinnestillstånd, på grund av konsumtion, var konstant rastlös och febrig. Denna dubbelhet, som tycks stå i strid med stilistisk enhet och faktiskt bryter mot den, gav upphov till en smärtsam önskan att i kraft av själva livsvalet komma bort från tillvarons sista mening: från verkligheten – med den kanske, endast i den magiska "Oberon" antas försoning, och även då partiell och ofullständig.

Carl Maria von Weber är en berömd tysk kompositör och musiker från 1700-talet, som var kusin till Mozarts hustru. Han gjorde ett stort bidrag till utvecklingen av musik och teater. En av romantikens grundare i Tyskland. De mest kända verken av kompositören var hans operor.

Carl Maria von Weber: biografi. Barndom

Karl föddes i den lilla tyska staden Eitin (Holstein). Denna händelse inträffade den 18 december 1786. Hans far var Franz Weber, som hade en stor kärlek till musik. Han tjänstgjorde som entreprenör i en resande dramatrupp.

Den framtida musikerns barndomsår passerade bland nomadiska teaterskådespelare. Denna speciella atmosfär påverkade pojken mycket och bestämde hans framtid. Så det var teatertruppen som ingjutit honom ett intresse för dramatiska och musikaliska genrer, och som också gav honom kunskap om scenens lagar och de musikaliska särdragen av dramatisk konst.

I unga år var Weber också aktivt engagerad och intresserad av måleri. Men hans far och storebror försökte introducera honom mer för musik. Franz, trots ständiga resor, lyckades ge sin son en bra musikalisk utbildning.

Första kompositionerna

1796 studerade Carl Maria von Weber piano i Hildburghausen, sedan studerade han i Salzburg grunderna i kontrapunkt 1707, sedan studerade han i München 1798 till 1800 komposition hos hovorganisten Kalcherom. Samma år tog han sånglektioner.

Carl var seriöst intresserad av musik. Och 1798, under ledning av J. M. Haydn, skapade han till och med flera fughettas för klavier. Dessa var kompositörens första verk. Överraskande nog började Carl Maria von Weber också skriva operor mycket tidigt. Bokstavligen efter fugorna dök två av hans stora skapelser upp, som vi kommer att diskutera nedan, liksom en stor massa, allemandes, ecossaises och komiska kanoner. Men den största framgången hade sångspelet "Peter Schmoll and His Neighbors", skapat 1801. Det var detta verk som vann Johann Michael Haydns godkännande.

Högt inlägg

År 1803 skedde en betydande utveckling i arbetet för den framtida skaparen av den tyska romantiska operan. I år kommer Weber till Wien, efter en lång resa genom Tyskland. Här träffade han den då mycket kända musikläraren Abbe Vogler. Denne man noterade snabbt de luckor som fanns i Karls musikaliska och teoretiska kunskaper och började fylla dem. Kompositören arbetade hårt och belönades mycket. År 1804, som sjuttonårig pojke, antogs han som kopellmeister, det vill säga ledare, vid operahuset i Breslau, tack vare Voglers beskydd. Denna händelse markerade en ny period av kreativitet och liv för Weber, som inkluderar följande tidsram - från 1804 till 1816.

Början av den viktigaste perioden av kreativitet

Carl Maria von Webers musikaliska verk genomgår vid denna tid en allvarlig utveckling. I allmänhet, sedan 1804, har allt kompositörens arbete förändrats. Vid den här tiden tar Webers estetiska åsikter och världsbild form, och hans musikaliska talang visar sig tydligast.

Dessutom avslöjar Karl en riktig talang som arrangör inom det musikaliska och teatrala området. Och att resa med truppen till Prag och Breslavl upptäckte i honom förmågan hos en dirigent. Men det räckte inte för Weber att bemästra den klassiska traditionen, han strävar efter att förvandla och korrigera allt. Så som dirigent ändrade han arrangemanget av musiker i operaorkestern. Nu var de grupperade beroende på typ av instrument. Med detta förutsåg kompositören principen om orkesterplacering som skulle bli populär under 1800- och 1900-talen.

Den artonårige Weber försvarade sina djärva förändringar med ungdomens iver, trots motståndet från musiker och sångare som försökte bevara den tradition som historiskt hade utvecklats på tyska teatrar.

Viktiga verk från denna period

1807-1810 börjar Carl Maria von Webers musikkritiska och litterära verksamhet. Han börjar skriva recensioner och artiklar om framträdanden och musikaliska verk, börjar en roman som heter The Life of a Musician och skriver kommentarer till sina egna kompositioner.

De verk som skrivits under hela den första perioden av kompositörens arbete gör det möjligt att se hur dragen i författarens framtida, mer mogna och seriösa stil gradvis blir mer och mer levande. Vid denna tidpunkt får Webers musikaliska och dramatiska verk den största konstnärliga betydelsen, inklusive:

Sångspel "Abu Gasan".
Opera "Sylvanas".
Två symfonier och två namnlösa kantater.

Även under denna period uppträdde många ouverturer, sånger, arior av körer etc.

Dresdenperioden

Allra i början av 1817 blev Carl Maria von Weber kapellmästare för Dresden Deutsche Oper. Samma år gifte han sig med Caroline Brandt, en operasångerska.

Från detta ögonblick börjar den viktigaste och sista perioden av kompositörens verk, som kommer att sluta 1826 med hans död. Vid denna tidpunkt får Webers dirigerande och organiserande verksamhet en mycket intensiv karaktär. Samtidigt fick han möta svårigheter som dirigent och ledare. Karl Marias innovationer motarbetades aktivt av de teatertraditioner som dominerade i nästan ett och ett halvt sekel, liksom av F. Morlacchi, dirigenten för den italienska operatruppen i Dresden. Trots allt detta lyckades Weber få ihop en ny tysk operatrupp. Dessutom lyckades han göra några utmärkta prestationer, trots det otillräckligt förberedda laget.

Man ska dock inte tro att tonsättaren Weber gav plats för kapellmästaren Weber. Han lyckades kombinera båda dessa roller och klara av dem på ett briljant sätt. Det var vid denna tidpunkt som mästarens bästa skapelser, inklusive hans mest berömda opera, föddes.

"Free Shooter"

Historien som berättas i denna opera kommer från en folkloristisk berättelse om hur en man sålde sin själ till djävulen för magiskt stoft, vilket hjälpte honom att vinna skyttetävlingen. Och belöningen var äktenskapet med en vacker dam, som hjälten var kär i. För första gången förkroppsligades något som är nära och bekant för en tysks hjärta i operan. Weber skildrade det enkla livet på landet med sentimental naivitet och grov humor. Skogen, som gömmer överjordisk fasa under ett mildt leende, och hjältar, allt från byflickor och glada jägare, som slutar med tappra och vackra prinsar, fascinerade.

Denna nyckfulla intrig smälte samman med vacker musik, och allt detta blev en spegel som speglar varje tysk. I detta verk befriade Weber inte bara den tyska operan från italienskt och franskt inflytande, utan lyckades också lägga grunden för hela 1800-talets ledande operaform.

Premiären ägde rum den 18 juni 1821 och blev en svindlande succé hos publiken och Weber blev en riktig nationalhjälte.

Senare erkändes operan som den största skapelsen av den nationella tyska romantiska teatern. Kompositören, som tog singspielens genre som grund, använde breda musikaliska former som gjorde det möjligt att mätta verket med dramatik och psykologi. En stor plats i operan upptas av detaljerade musikporträtt av hjältar och vardagsscener förknippade med tysk folklåtskrivande. Musikaliska landskap och fantastiska episoder uttrycktes mycket tydligt tack vare rikedomen i orkestern skapad av Weber.

Operans struktur och dess musikaliska drag

The Free Gunner börjar med en uvertyr som domineras av flödande hornmelodier. En mystisk romantisk bild av skogen tecknas inför betraktaren, poesin från antika jaktlegender hörs. Uvertyrens huvuddel beskriver motsatsernas kamp. Inledningen avslutas med en högtidligt majestätisk coda.

Handlingen i första akten utspelar sig mot bakgrund av massiva glada scener. Vi ser bilder av bondehelger, vackert återskapade tack vare körinledningen, folkmusikaliska motiv. Melodin låter som om den verkligen spelas av bymusikanter, och den rustika opretentiösa valsen utmärker sig genom sin enkelhet och naivitet.

Jägaren Max aria, som är full av ångest och förvirring, står i skarp kontrast till högtiden. Och i den andre jägaren Kaspars dryckesång hör man tydligt en skarp rytm som uppmuntrar till snabb handling.

Andra akten är uppdelad i två scener som kontrasterar mot varandra. I den första delen hör vi först den bekymmerslösa Arieta Angel, som tjänar till att betona den andliga renheten och djupet av känslor hos hennes vän Agatha. Bilden är fylld av växlingen av sångmelodier och uttrycksfulla recitativ, som hjälper till att bättre förstå flickans upplevelser. Den sista delen är fylld av glädje, ljus och briljans.

Redan i den andra bilden börjar dock den dramatiska spänningen öka. Och huvudrollen här ges till orkestern. Ackorden låter ovanliga, dova och dystra, skrämmande, och den del av kören som är gömd för publiken förstärker mysteriet. Weber lyckades åstadkomma en fantastiskt trovärdig musikalisk skildring av skenande onda andar och demoniska krafter.

Tredje akten är också uppdelad i två scener. Den första fördjupar betraktaren i en lugn, idyllisk atmosfär. Agathas del är genomsyrad av poetisk lätt melankoli, och flickvänkören målas i mjuka toner, där nationella motiv känns.

Andra satsen inleds med en jägarkör, ackompanjerad av ljudet av jakthorn. I den här kören hörs tyska folklåtar, som senare fick popularitet över hela världen.

Operan avslutas med en detaljerad ensemblescen med en kör, ackompanjerad av en glädjefylld melodi, ett ledmotiv genom hela verket.

Skapandet av "Oberon" och livets sista dagar

Sagooperan Oberon skrevs 1926 och fullbordade en underbar serie operaverk av kompositören. Weber skrev det för att försörja sin familj. Kompositören visste att han snart skulle dö, och det skulle inte finnas någon annan att ta hand om hans nära och kära.

"Oberon" i sin form var helt annorlunda än den vanliga stilen hos Weber. För kompositören, som alltid har förespråkat en sammansmältning av opera med teaterkonst, var verkets struktur tung. Det var dock för denna opera som Weber lyckades skapa den mest utsökta musiken. När Oberon var färdig hade kompositörens hälsa försämrats avsevärt, och han kunde knappt gå, men Karl Maria missade inte premiären. Operan fick ett erkännande, än en gång berömde kritikerna och publiken Webers talang.

Tyvärr hade tonsättaren inte länge kvar att leva. Några dagar efter premiären hittades han död. Det hände den 5 juni 1826 i London. Det var den här dagen som Weber skulle återvända till sitt hemland i Tyskland.

1861 restes ett monument över Weber.

Första ungdomsoperan

The Silent Forest Girl, kompositörens första stora verk, förtjänar särskilt omnämnande. Premiären av operan ägde rum år 1800 i Freiburg. Trots författarens ungdom och oerfarenhet var hon en framgång och vann erkännande. Vi kan säga att denna produktion av detta verk var början på Webers komponerande karriär.

När det gäller operan glömdes den inte bort och fortsatte att synas i teaterprogram i Prag, Wien, St. Petersburg och andra städer i världen under lång tid.

Andra verk

Weber lämnade efter sig ett rikt kreativt arv, som är nästan omöjligt att lista i sin helhet. Men låt oss notera de viktigaste av hans verk:

9 operor, inklusive Three Pintos, Rubetzal, Silvana, Evryanta.
Musikackompanjemang till sju dramatiska pjäser.
Solo- och körsångsverk omfattar 5 mässor, mer än 90 sånger, mer än 30 ensembler, 9 kantater, cirka 10 arrangemang av folkvisor.
Pianokompositioner: 4 sonater, 5 stycken, 40 duetter och danser, 8 variationscykler.
Ca 16 konserter för piano, klarinett, horn och fagott.
10 stycken för orkester och 12 för kammarensemble.

Kompositören Weber var en mycket extraordinär person med sina egna egenskaper, fördelar och nackdelar.

Han hatade till exempel någon annans ära. Han var särskilt intolerant mot Rossini. Weber berättade hela tiden för vänner och bekanta att Rossinis musik var medioker, att det bara var ett mode som skulle glömmas bort om några år.

En tragisk olycka ledde till att Weber tappade sin vackra röst. Väl i Breslau väntade kompositören på en vän till middag, och för att inte slösa tid satte han sig för att arbeta. Weber blev snabbt kall och bestämde sig för att värma sig med en klunk vin. Men på grund av kvällsskymningen förväxlade han kolven med en drink med den där hans far förvarade svavelsyra. Kompositören tog en klunk och föll ner livlös. När hans kompis kom var det ingen som svarade på hans knackning, men det var ljus i fönstren. Han ringde på hjälp, dörren öppnades och Weber fördes snabbt till sjukhuset. Läkare räddade kompositörens liv, men munhålan, halsen och stämbanden var så brända att han tvingades tala endast i en viskning till slutet av sina dagar.

Weber var väldigt förtjust i djur. En hund, en katt, många olika fåglar och till och med en kapucinapa bodde i hans hus. Mest av allt älskade kompositören den indiska korpen, som kunde säga: "God kväll."

Weber var egocentrisk. Han älskade sig själv så mycket att han till och med skrev lovordande artiklar om sig själv under en pseudonym, som publicerades då och då i tidningar. Men detta var inte slutet på saken. Kompositören älskade sig själv så mycket att han döpte tre av sina fyra barn vid deras rätta namn: Maria Carolina, Carl Maria, Carolina Maria.

Utan tvekan var Weber en mycket begåvad musiker och kompositör som gjorde ett ovärderligt bidrag till utvecklingen av tysk konst. Ja, den här mannen var inte utan brister och kännetecknades av fåfänga, men varje geni har sina egna egenheter.

Baron Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber(tyska Carl Maria von Weber; 18 eller 19 november 1786, Holstein Eitina - 5 juni 1826, London) - tysk kompositör, dirigent, pianist, musikskribent, grundare av tysk romantisk opera, föregångare till Wagner.

Biografi

En av de första romantiska kompositörerna, skaparen av den tyska romantiska operan, arrangör av den nationella musikteatern. Weber ärvde sina musikaliska förmågor från sin far, en operakapellmästare och entreprenör som spelade många instrument. Barndom och ungdom ägnades åt att vandra runt i Tysklands städer. Det kan inte sägas att han gick igenom en systematisk och strikt musikskola i sin ungdom.

Nästan den första pianoläraren som Weber studerade mer eller mindre länge hos var Johann Peter Heuschkel, då tog, enligt teorin, även Michael Haydn och G. Vogler lektioner.

1798 dök Webers första verk upp - små fugor. Weber var då elev till organisten Kalcher i München. Mer grundligt kompositionsteorin Weber gick därefter igenom med abbot Vogler, med studiekamrater Meyerbeer och Gottfried Weber; samtidigt studerade han piano hos Franz Lauska. Webers första scenupplevelse var operan Die Macht der Liebe und des Weins. Även om han skrev mycket i sin tidiga ungdom, kom hans första framgång med hans opera Das Waldmdchen (1800). Den 14-årige kompositörens opera gavs på många scener i Europa och till och med i St. Petersburg. Därefter omarbetade Weber denna opera, som under namnet "Sylvanas" höll sig kvar länge på många tyska operascener.

1804 - arbetade som dirigent för operahus (Breslavl, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, München, Berlin).

1805 - skrev operan "Ryubetsal" baserad på sagan av I. Museus.

1810 - opera "Sylvanas".

1811 - opera "Abu-Ghassan".

1813 - ledde operahuset i Prag.

1814 - blir populär efter att ha komponerat kampsånger på Theodor Körners verser: "Ltzows wilde Jagd", "Schwertlied" och kantaten "Kampf und Sieg" ("Slaget och segern") (1815) på texten av Wollbruck vid tillfället av slaget vid Waterloo. Jubileumsuvertyren, mässorna i es och g och de kantater som då skrevs i Dresden var mycket mindre framgångsrika.

1817 - ledde och ledde fram till slutet av sitt liv den tyska musikteatern i Dresden.

1819 - redan 1810 uppmärksammade Weber handlingen "Freyschütz" ("Fri skytt"); men det var först i år som han började skriva en opera baserad på denna berättelse, omarbetad av Johann Friedrich Kind. Freischütz, som sattes upp 1821 i Berlin under ledning av författaren, väckte en positiv sensation, och Webers berömmelse nådde sin höjdpunkt. "Vår skytt träffade rätt på mål", skrev Weber till librettisten Kind. Beethoven, förvånad över Webers arbete, sa att han inte förväntade sig detta av en så mild person och att Weber borde skriva den ena operan efter den andra.

Före Freischütz sattes Wolffs Preciosa upp samma år, med musik av Weber.

1821 gav han lektioner i kompositionsteorin till Julius Benedict, som drottning Victoria, för sin talang, senare skulle ge en adelstitel.

1822 - på förslag av Wienoperan skrev kompositören "Evryant" (vid 18 månader). Men operans framgång var inte längre lika lysande som Freshütz.

Webers sista verk var operan Oberon, för vilken han åkte till London, redan sjuk i tuberkulos, och dog i dirigenten George Smarts hus kort efter premiären.

Weber anses med rätta vara en rent tysk kompositör som djupt förstod den nationella musikens natur och förde den tyska melodin till en hög konstnärlig perfektion. Under hela sin karriär förblev han den nationella trenden trogen, och i hans operor ligger grunden på vilken Wagner byggde Tannhäuser och Lohengrin. I synnerhet i "Evryant" grips lyssnaren av exakt den musikaliska atmosfär som han känner i Wagners verk från mellanperioden. Weber är en lysande representant för den romantiska operatrenden, som var så stark på tjugotalet av 1800-talet och som senare fick en efterföljare hos Wagner.

Populär i kategorin: