Stort Eremitage. State Hermitage Hermitage byggnadsmått

Stora Eremitaget i St Petersburg. Den historiska byggnaden i klassicismens stil, avsedd att inrymma palatsets konstsamlingar, byggdes enligt Yu. M. Feltens projekt 1771-1787. Idag är byggnaden en del av Eremitagets museikomplex.

Byggnaden kallades Stora Eremitaget eftersom det var större än det tidigare byggda Lilla Eremitaget. Redan på 1800-talet användes namnet Gamla Eremitaget för att beteckna byggnadskomplexet för att särskilja det från Nya Eremitaget, men kronologiskt överensstämmer detta inte riktigt med den ordning i vilken byggnaderna uppfördes.

1792, enligt Giacomo Quarenghis projekt, från sidan av Vinterkanalen, lades de så kallade "Raphael-loggiorna" till byggnaden - ett galleri med kopior av Raphael-fresker, som exakt upprepar galleriet i det påvliga palatset i Vatikanen.

Åren 1835-1837 byggdes en båge över Vinterkanalen som förband Stora Eremitaget med Eremitageteatern, och ännu tidigare byggdes en liknande luftpassage till Lilla Eremitaget på andra sidan byggnaden.

Intill Vinterpalatset och Lilla Eremitaget är det Stora Eremitaget utåt sett mer strikt och koncis; detta gjordes med avsikt för att ytterligare betona uttrycksfullheten hos huvuddelen av palatskomplexet - Vinterpalatset.

Förutom att lagra palatskonstsamlingar användes en del av det stora eremitagets lokaler för statsrådets behov, och senare - Tsarskoye Selo Arsenal, för vilket en separat ingång och en speciell sovjetisk trappa gjordes i byggnaden.

År 1852, genom dekret av kejsar Nicholas I, öppnades de nya och stora eremitagen för allmänheten.

The Big Hermitage ingår i Unified State Register of Cultural Heritage Objects (monumenten av historia och kultur) i Ryssland.

Notera till turister:

Ett besök på Stora Eremitaget kommer att vara av intresse för turister som är intresserade av arkitekturen från andra hälften av 1700-talet, för alla som vill se utställningarna i byggnaden, och kan också bli en av punkterna i utflyktsprogrammet medan du utforskar närliggande attraktioner -,

Hermitage Vyborg Museum Centre Eremitaget Vyborg är en filial till State Hermitage och ett utställningscenter i Vyborg (Leningrad-regionen), som öppnade i juni 2010 ... Wikipedia

Stat i Leningrad, konst- och kulturhistoriskt museum, ett av de största museerna i världen. Det upptar fem byggnader som är förbundna med varandra på palatsvallen: Vinterpalatset (1754 62, arkitekt V. V. Rastrelli), Small ... ... Art Encyclopedia

Eremitaget- (Krasnodar, Ryssland) Hotellkategori: 3-stjärnigt hotell Adress: Gertsena Street 162, Krasnodar, Ryssland … Hotellkatalog

Byggnaden av huvudscenen för Bolsjojteatern Plats Moskva, Koordinater 55.760278, 37.618611 ... Wikipedia

Bolsjojteaterbyggnaden på Bolsjojteaterns huvudscen Plats Moskva, Koordinater 55.760278, 37.618611 ... Wikipedia

B. Moskvoretsky-bron 2006 ... Wikipedia

The Great Moscow Circus på Vernadsky Plats Moskva, Vernadsky Avenue, tunnelbana ... Wikipedia

I S:t Petersburg (från det franska ermitaget en plats för ensamhet), ett av världens största konst- och kulturhistoriska museer. Den uppstod 1764 som en privat samling av Katarina II, öppnad för allmänheten 1852. De rikaste samlingarna av monument ... ... encyklopedisk ordbok

Eremitaget- I. HERMITAGE I a, m. hermitage m. 1. Förr i tiden ett separat rum (lantvilla, paviljong etc.) avsett för ensamt tidsfördriv. BAS 1. Vilken typ av figur att skära genom denna lund och planen och fasaden på armitage hur man ska vara .. det är allt ... ... Historisk ordbok över gallicismer i det ryska språket

Böcker

• Eremitagemuseet. Västeuropeisk teckning
• Eremitagemuseet. Västeuropeisk teckning. Album, . Hermitages samling av grafik anses med rätta vara en av de bästa i världen. Penn- och blyertsteckningar, akvareller, pasteller, samlade i museet, låter oss spåra teckningens utveckling...
• Eremitagemuseet. Samling av västeuropeiska målningar. Katalog. tysk och österrikisk målning. 1800 - 1900-talet , . Eremitagets samling av tyska och österrikiska målningar från 1800- och 1900-talen, både kvantitativt och kvalitativt, är mycket ojämlik i kompositionen. Dess mest betydelsefulla och intressanta...

(1719-1723) och G.P. Chernyshevs hus, såväl som hovtvättarnas hus. Den senare låg i anslutning till Peter I:s vinterpalats.

Gallerierna i det närliggande Small Hermitage var de första specialiserade lokalerna för förvaring av de kejserliga samlingarna. Snart räckte inte dessa gallerier. I maj 1770 beordrade Katarina II byggandet av en ny stenbyggnad längs palatsvallen "i linje med Eremitaget". Det uppfördes från februari 1771 i två år enligt Yu. M. Feltens projekt och under ledning av stenmästaren Giovanni Geronimo Rusca. Arbetet avslutades 1774. Sedan dök en ny byggnad 10 axlar bred upp på stranden av Neva, som var ansluten till den norra paviljongen i Small Hermitage genom ett passagegalleri. Den nya byggnaden upptog den tidigare platsen för Kruys.

Ytterligare två år senare, på platsen för det fallfärdiga huset Chernyshev och hovtvättarnas hus, beslutades att fortsätta byggandet av en stenbyggnad, som nu sträcker sig hela vägen till Vinterkanalen. Arbetet, som påbörjades i mitten av 1777 och pågick under två byggsäsonger, utfördes enligt projektet och under ledning av samma specialister. Den andra delen av byggnaden fick 17 yxor längs fasaden. Den allmänna fasaden, som förenar två delar, skapades 1787. Senare byggdes en båge över Vinterkanalen som förband Stora Eremitaget med Eremitageteatern.

Utsmyckningen av interiören i Stora Eremitaget utfördes gradvis, Catherine II diskuterade med Felten utformningen av varje hall.

På grund av existensen av det lilla Eremitaget blev den nya byggnaden känd som Stora Eremitaget. Efter uppkomsten av Nya Eremitaget i grannskapet började denna byggnad att kallas Gamla Eremitaget. Det inrymde slottets konstsamling och bibliotek. Interiören i Stora Eremitaget beskrevs av I. G. Georgi:

"Ett antal rum på stranden av Neva är inredda med den mest utsökta smaken, golven är stycken, taken är målade, stora rundade fönster med spegelglas, kristallkronor, sidengardiner med tofsar, rika rumpor eller kaminer, dörrar med speglar, speglar, hörnbord, rika klockor, stolar, soffor etc. I alla rum finns också målningar och rika vaser, urnor, grupper, statyer, byster av nationalhjältar och andra stora personer, pelare och olika konstgjorda saker gjorda av gips, marmor, jaspis, yakhont, smaragd, kristall, porfyr och från andra stenar, även stuckatur, porslin, brons, snidade i trä etc. Skåp och skåp där ädelstenar och andra smycken förvaras, klockmaskiner m.m. det mest eleganta verk av Roentgen, Mayer och andra härliga mästare i denna konst "[citerad. enligt: ​​2, sid. 425, 426].

De flesta av det stora eremitagets lokaler gavs över till placeringen av samlingar. Men vissa rum var bostäder. Här fanns soffrummet, biljardrummet, sängkammaren och toaletten. De övre och nedre våningarna inrymde hovdamernas rum och andra personer nära hovet. Ingången till byggnaden var från sidan av Vinterkanalen.

Bakom byggnaden av Stora Eremitaget lämnades ursprungligen tvättstugans gamla tvåvåningsbyggnader. I deras ställe, 1792, byggde arkitekten D. Quarenghi en ny byggnad av Great Hermitage för att hysa Raphael Loggia. Denna loggia är en exakt kopia av galleriet i det påvliga palatset i Vatikanen. Bara om det är öppet i Rom, då i St. Petersburg, på grund av det kalla klimatet, är loggiorna från sidan av Vinterkanalen stängda med fönster. Kopior av teckningar från Rafaels loggier började 1778 göras av den italienske konstnären Christoph Unterberger, som fick hjälp av V. Peter. De leddes av en av de mest kända arkeologerna, I.F. Reifenstein, som var en förtrogen med Katarina II. Det var på hans råd som Katarina II bjöd Giacomo Quarenghi till St. Petersburg.

Till en början ville Katarina II bara ordna en del av loggian. Men N. B. Yusupov, som organiserade dessa verk, övertygade kejsarinnan och påven om behovet av att kopiera hela salen.

Det finns två ingångar till byggnaden. Den som ligger närmast Lilla Eremitaget kallas "Sovjet". Detta namn har ingenting att göra med Sovjetunionen. Ingången användes av medlemmar av statsrådet och ministerkommittén, som möttes i byggnaden av Great Hermitage från 1 januari 1810 till 1870. Huvudtrappan började också kallas "sovjetisk". Den andra entrén har ett mer blygsamt namn - "Liten entré".

Här bodde till en början hovtjänare, på 1800-talet började lokalerna användas som förråd för samlingar. År 1852, genom dekret av Nicholas I, öppnades de nya och stora eremitagen för allmänheten. 1860 rekonstruerades interiörerna under ledning av arkitekten A. I. Stackenschneider. Han ordnade också ett metall "paraply" med lyktor vid den östra ingången från Neva.

Lokalerna som ockuperades av statsrådet och ministerkommittén återlämnades till Eremitaget 1885.

1899 blev främre rummen bostadsrum.

Inspektion av Eremitaget börjar med passagen från vestibulen mot huvudtrappan. Den kallades också ambassadören, och senare den jordanska, men i många guideböcker ingår den fortfarande helt enkelt som huvudtrappan. Det långa galleriet genom vilket vi rör oss, med halvcirkelformade välvda tak och rytmiskt återkommande pyloner, med väggar och tak i en lugn vit ton, bör förbereda oss för uppfattningen av den magnifika, utsmyckade skönheten i den lyxigt dekorerade fronttrappan. Så snart vi närmar oss det får vi det första levande intrycket: mot bakgrund av en nisch, inramad av kolonner, glittrar en marmorskulptur av vithet, stuckaturmönster på väggen glittrar av förgyllning, ljusströmmar strömmar uppifrån. Skönheten i denna trappa avslöjas gradvis. Medan du fortfarande är på de nedre trappstegen känner du plötsligt dess enorma storlek. Högt över ditt huvud (någonstans i nivå med sjätte våningen finns ett enormt tak (en målning i taket av konstnären F. Gradizzi) som föreställer gudarna på berget Olympen.

Här känner du direkt rymligheten, överflöd av luft och ljus. Det verkar som att det tränger in från överallt - inte bara från stora fönster, utan också från sidan av tomma väggar, där speglar reflekterar dess strålar, vilket skapar en illusion av större belysning. När du klättrar på sidoflygningarna beundrar du skulpturerna nära fönstren och speglarna, smala pilastrar, intrikata lockar av förgyllda formmönster. Och slutligen, från sidoplattformarna, liksom slutackordet, öppnar sig ett ännu mer majestätiskt skådespel: en gigantisk pelargång av tio monolitiska grå kolonner av Serdobol-granit stödjer halvcirkelformade takvalv, dekorerade med gjutning, förgyllning och bilder av karyatidskulpturer.

Åren 1771 - 1787, bredvid "Lamotov-paviljongen" på Nevavallen, byggde arkitekten Yu. M. Felten (1730 - 1801) en byggnad som senare blev känd som "Gamla Eremitaget". Och i mitten av 1800-talet skapades, för att rymma de igenväxta samlingarna, en speciell museibyggnad - "Nya Eremitaget", färdigställt 1850 av arkitekten N. E. Efimov (1799 - 1851) under ledning av V. P. Stasov, enl. projektet av L. Klenze (1784 - 1864).

Denna trappa var huvudentrén till byggnaden av New Hermitage. Dess ingång från sidan av gatan är dekorerad med granitskulpturer av tio atlanter, skapade av akademiker A.I. Terebenev (1815 - 1859). Trappans utformning är designad i senklassicismens anda - med inslag av klassisk konst, med dess karakteristiska klarhet, symmetri och dominansen av klara och raka linjer.

En bred trappa av sextionio vita marmortrappor kantas på båda sidor av släta, osmyckade väggplan täckta med ett jämnt, glänsande lager av gul stuckatur. Dess varma ton kontrasterar spektakulärt med den svala grå tonen i de monolitiska kolonnerna i porfyr som reser sig i två parallella rader högt över trappans väggar. Dagsljus, som tränger in från fönstren till vänster och höger, gnistrar av bländning på ytan av kolumnerna och gömmer sig. deras volym, skapar en illusion av ännu större harmoni, lätthet och grace. Från den nedre avsatsen är trappans skala särskilt märkbar. Genom de breda dörrarna på andra våningen kan du se salarna och målningarna som ställs ut i dem (du bör bekanta dig med dem lite senare).

De första besökarna på museet, som öppnade den 7 februari 1852, klättrade på huvudtrappan i New Hermitage. Dess femtiosex utställningshallar inrymde samlingar av italiensk, holländsk, flamländsk och rysk konst. Museet var dock inte offentligt, designat för en bred besökare. Inledningsvis krävdes ett särskilt tillstånd för att komma in på museet. Den delades ut endast till ett fåtal utvalda. Även kända ryska konstnärer som var tvungna att arbeta i salarna uppnådde inte alltid ett sådant tillstånd. Inskriptionerna på etiketterna på målningarna i salarna var gjorda på franska. Antalet besökare på Eremitaget var till en början litet, men senare, särskilt i slutet av 1800-talet och början av 1900-talet, när fri tillgång till museet öppnades, ökade det avsevärt.

Den enorma ökningen av museibesök under sovjettiden, utbyggnaden av utställningsutrymmet på bekostnad av salarna i Vinterpalatset, krävde att entrén till museet flyttades till Vinterpalatsets rymligare huvudtrappa, som har omfattande vestibuler. Detta förbättrade också kopplingen mellan utställningarna vid Institutionen för kulturhistoria och den antika världens konst, belägna på båda sidor om Nya Eremitagets huvudtrappa.

Den sovjetiska trappan, byggd i mitten av 1800-talet av arkitekten Stackenschneider, fick sitt namn på grund av att medlemmar av statsrådet passerade genom dess entré på väg till möten som leds av tsaren. Trappan förbinder de tre byggnaderna: den kommunicerar med Lilla Eremitaget genom en passagekorridor, på motsatt sida - längs banvallen - Gamla Eremitaget ligger, dörrarna i mitten (mot fönstren) leder till salarna i Nya Eremitaget. Plafonden på trappan är verk av den franska konstnären F. Doyen (XVIII-talet) - "Dygden representerar den ryska ungdomen till Minerva".

På avsatsen på andra våningen i den sovjetiska trappan finns en stor malakitvas, gjord på fabriken i Jekaterinburg 1843 med tekniken "rysk mosaik" (tunna plattor av sten, skickligt sammansatta så att ett vackert mönster bildas, är limmas på basen med speciell mastix). Underbara konstverk av stenskärande konst, skapade på denna Ural-fabrik, såväl som vid Peterhof (den äldsta i Ryssland, som uppstod under Peter III) och Altai Kolyvan-fabrikerna, pryder många hallar och trappor i Eremitaget - den största skattkammaren av rysk färgad sten.

Sten användes också flitigt i designen av själva hallarna. Så i tjugokolumnshallen skapades kolonnerna av hantverkarna från Peterhof Lapidary Factory av grå Serdobol-granit. Hela våningen i denna hall är belagd med en mosaik som består av flera hundra tusen stenbitar.

Kolyvan vas

En av de mest anmärkningsvärda skapelserna av ryska stenskärare från det förflutna är den berömda Kolyvan-vasen. Skapad av en vacker sten av Revneva-jaspis, imponerar den med sin storlek, formskönhet och perfektion av materialbearbetning. Höjden på vasen är mer än två och en halv meter, skålens stora diameter är fem meter, den lilla är över tre meter. Med en vikt på nitton ton (detta är den tyngsta vasen i världen gjord av hårt sten), ser det inte skrymmande ut. Den tunna stammen, skålens långsträckta ovala form, dissekeras från sidorna och botten av radiellt divergerande "skedar", delarnas proportionalitet ger den elegans och lätthet.

Vasen var gjord av ett stenblock, som bearbetades i två år på fyndplatsen, och sedan levererade tusen arbetare den fem mil till Kolyvan-fabriken, skar vägar i skogarna och skapade flodkorsningar för detta. Mästarna i Kolyvan-skärfabriken arbetade direkt med utförandet av själva vasen, som skapades enligt projektet av arkitekten Melnikov, i tolv år, efter att ha avslutat arbetet 1843. Den levererades till St Petersburg med stor svårighet, demonterad (vasen består av fem delar, och den huvudsakliga - skålen - är monolitisk). Vasen transporterades till Uralerna på en speciell vagn, som var spänd från etthundratjugo till etthundrasextio hästar. Och sedan längs Chusovaya, Kama, Volga, Sheksna och Mariinsky-systemet transporterades de på en pråm till platsen för lossning på Neva-vallen. Efter en preliminär förstärkning av stiftelsen installerade sjuhundrasjuttio arbetare den i Eremitagets hall, där den finns kvar till denna dag. Kolyvan-vasen, en av de mest storslagna och fantastiska när det gäller behärskning av utförandet av verk av rysk stenskärningskonst, intar med rätta en hedervärd plats bland Eremitagets skatter.