Hem › Bromssystem › Liv och kreativa väg för A.I

Liv och kreativa väg för A.I

Kuprins biografi liknar en äventyrsroman. När det gäller överflöd av möten med människor och livsobservationer påminde det om Gorkys biografi. Författarens självbiografi innehåller en verkligt skrämmande lista över de aktiviteter som han försökte efter avsked med sin militäruniform: han var en reporter, en chef vid byggandet av ett hus, födde upp tobak "silver shag" i Volyn-provinsen, tjänstgjorde i en teknisk kontor, var psalmist, arbetade på scen, studerade tandläkare, ville till och med bli munk, tjänstgjorde i en artel med möbler från en viss Loskutovs firma, lossade vattenmeloner, etc. Kaotiskt, febrigt kastande, växlande "specialiteter" och positioner , täta resor runt om i landet, ett överflöd av nya möten - allt detta gav Kuprin en outtömlig rikedom av intryck - det var nödvändigt att konstnärligt generalisera dem.

I listan ovan är den första: reporter. Och detta är ingen slump. Att rapportera arbete i Kiev-tidningar - rättsliga och polisiära krönikor, skriva feuilletoner, ledare och till och med "korrespondens från Paris" - var Kuprins främsta litterära skola. Han behöll alltid en varm inställning till rollen som reporter.

Är det därför konstigt med vilka fantastiska detaljer som fångas i Kuprins prosa militären av alla led - från privat till allmän - cirkusartister, luffare, hyresvärdinnor, studenter, sångare, mened, tjuvar. Det är anmärkningsvärt att i dessa verk av Kuprin, som förmedlar hans livserfarenhet, är författarens intresse inte riktat mot en exceptionell händelse, utan till ett fenomen som upprepas många gånger, till detaljerna i vardagen, till att återskapa miljön i all dess oansenliga bagateller, till att återge den majestätiska och non-stop "livets flod". Författaren begränsar inte sin uppgift till välriktade, utan okomplicerade "skisser från naturen". Till skillnad från det sena 1800-talets populära tidningsuppsatser generaliserar han konstnärligt verkligheten. Och när Kuprin 1896, efter att ha blivit chef för redovisning för en smedja och en snickeriverkstad (vid en av de största stål- och rälsvalsverken i Donetsk-bassängen), skrev en serie uppsatser om arbetarnas situation, på samtidigt bildades konturerna av det första stora verket, berättelsen "Moloch".

I Kuprins prosa från andra hälften av 1990-talet framstår Moloch som en passionerad, direkt anklagelse mot kapitalismen. Det var redan på många sätt en riktig "Kuprin"-prosa med sitt, enligt Bunin, "exakta och utan överdrivet generösa språkbruk". Så börjar den snabba kreativa blomningen av Kuprin, som skapade vid sekelskiftet nästan alla sina mest betydelsefulla verk. Kuprins talang, som nyligen handlades inom området billig skönlitteratur, vinner förtroende och styrka. Efter Moloch dyker det upp verk som placerar författaren fram i den ryska litteraturens främsta led. "Army Ensign", "Olesya" och sedan, redan i början av 1900-talet, "In the Circus", "Horse Thieves", "White Poodle" och berättelsen "Duell".

1901 kom Kuprin till S:t Petersburg. Bakom åren av vandring, ett kalejdoskop av bisarra yrken, ett oroligt liv. I S:t Petersburg öppnades dörrarna till redaktionerna för de då mest populära "tjocka" tidningarna - "Rysk rikedom" och "Guds värld" - inför skribenten. I ett tusen åtta hundra nittiosju träffade Kuprin I. A. Bunin, lite senare - med A. P. Tjechov, och i november ett tusen nio hundra och två - med M. Gorkij, som länge hade följt den unge författaren noga. På väg till Moskva besöker Kuprin den av N. D. Teleshov grundade litterära föreningen "Sreda", och kommer nära breda författarkretsar. Det demokratiska förlaget Znanie, med M. Gorkij i spetsen, gav 1903 ut den första volymen av Kuprins berättelser, som mottogs positivt av kritiker.

Bland S:t Petersburgs intelligentsia närmar sig Kuprin särskilt ledarna för tidskriften "Guds värld" - dess redaktör, litteraturhistorikern F. D. Batyushkov, kritikern och publicisten A. I. Bogdanovich och utgivaren A. A. Davydova, som uppskattade Kuprins talang. År 1902 gifter sig författaren med Davydovas dotter, Maria Karlovna. Under en tid samarbetade han aktivt i "Guds värld" och som redaktör och publicerade även ett antal av sina verk där: "I cirkus", "Träsk", "Mässling", "Från gatan", men till ett rent redaktionellt arbete som störde hans arbete, svalnar snart.

I Kuprins arbete låter vid denna tid anklagande toner högre och högre. Ett nytt demokratiskt uppsving i landet orsakar honom en våg av kreativa krafter, en stärkande avsikt att genomföra en länge uttänkt plan - till "tillräckligt" för tsararmén, detta fokus av dumhet, okunnighet, omänsklighet, en utmattande tillvaro. . Så på tröskeln till den första revolutionen bildas författarens största verk - berättelsen "Duell", som han började arbeta på våren tusen nio hundra och två. Arbetet med "Duellen", enligt M. K. Kuprina-Iordanskaya, fortgick med största intensitet under vintern etttusenniohundrafem, i revolutionens åskande atmosfär. Förloppet av sociala händelser skyndade på författaren.

Kuprin, en extremt misstänksam och obalanserad person, fann förtroende för sig själv, i sina förmågor, i det vänliga stödet från M. Gorky. Det är dessa år (1904 - 1905) som tiden för deras största konvergens tillhör. "Nu, äntligen, när allt är över", skrev Kuprin till Gorkij den 5 maj 1905, efter att "Duellen" avslutats, "kan jag säga att allt djärvt och våldsamt i min berättelse tillhör dig. Om du visste hur mycket jag har lärt mig av dig och hur tacksam jag är dig för det.

Kuprin var ögonvittne till Ochakovupproret. Inför hans ögon, natten till den 15 november, satte Sevastopols fästningsvapen eld på en revolutionär kryssare, och straffare från piren avfyrade maskingevär och avslutade med bajonetter de sjömän som försökte simma för att fly från det flammande skeppet. Chockad av vad han såg, svarade Kuprin på massakern på viceamiral Chukhnin med en upprorisk arg essä "Händelser i Sevastopol", publicerad i S:t Petersburgs tidning "Vårt liv" den 1 december 1905. Efter uppkomsten av denna korrespondens utfärdade chukhninerna en order om omedelbar utvisning av Kuprin från Sevastopol-distriktet. Samtidigt inledde viceamiralen rättsliga förfaranden mot skribenten; efter att ha förhörts av en rättslig utredare fick Kuprin åka till St. Petersburg.

Strax efter händelserna i Sevastopol i närheten av Balaklava, där Kuprin bodde, dök en grupp på åttio sjömän upp, som nådde stranden från Ochakov. I dessa människors öde, utmattade av trötthet och förföljelse, tog Kuprin den mest ivriga delen: han fick dem civila kläder, hjälpte till att kasta polisen från spåret. Delvis återspeglas avsnittet med sjömännens räddning i berättelsen "Larven", men där tas den enkla ryska kvinnan Irina Platonovna fram som "huvudmannen", och "författaren" lämnas i skuggan. I memoarerna från Aspiz finns ett betydande förtydligande: "Äran att rädda dessa Ochakovsjömän tillhör uteslutande Kuprin."

Gladlynthet, tro på Rysslands framtid, konstnärlig mognad genomsyrade Kuprins verk av denna tid. Han skriver berättelserna "Staffkapten Rybnikov", "Drömmar", "Toast", börjar arbetet med essäerna "Listrigons". I en rad verk, och framför allt i berättelsen "Gambrinus", fångas revolutionen, dess "rätande" atmosfär. Kuprin står under ständig polisövervakning. Som aldrig förr är författarens sociala aktivitet hög: han talar på kvällarna med att läsa utdrag ur "Duellen", lägger fram sin kandidatur för elektorer till den första statsduman. Han förklarar öppet i liknelsen "Konst" om revolutionens välgörande effekter på konstnärens verk. Däremot välkomnar den "proletära våren". Kuprin såg i den vägen till ett utopiskt och vagt system, "den världsanarkistiska unionen av fria människor" ("Toast"), vars genomförande är avlägset i tusen år. Hans revolutionära anda är den revolutionära andan hos en småborgerlig författare i en tid av allmänt demokratiskt uppsving.

Under 900-talets första decennium når Kuprins talang sin topp. 1909 fick författaren det akademiska Pushkin-priset för tre volymer av skönlitteratur, och delade det med I. A. Bunin. 1912 publicerade L. F. Marx förlag en samling av hans verk i en bilaga till den populära tidskriften Nina. I motsats till den allt mer skenande dekadensen förblir Kuprins talang vid denna tidpunkt en realistisk, eminent "jordisk" konstnärlig gåva.

Reaktionsåren gick dock inte spårlöst för skribenten. Efter revolutionens nederlag minskar hans intresse för det politiska livet i landet märkbart. Det fanns inte heller någon tidigare närhet till M. Gorkij. Kuprin placerar sina nya verk inte i nummer av "Kunskap", utan i "fashionabla" almanackor - Artsybashevs "Life", den symboliska "Rosehip", eklektiska samlingar av Moskvas förlag av författare "Earth". Om vi pratar om Kuprins berömmelse - författaren, fortsätter den under dessa år att växa och når sin högsta punkt. I huvudsak, i hans arbete på 910-talet, är alarmerande symptom på en kris redan synliga. Kuprins verk under dessa år är extremt ojämna. Efter "Gambrinus" genomsyrad av aktiv humanism och den poetiska "Sulamith" talar han med berättelsen "Sjösjuka", som väckte protester från den demokratiska allmänheten. Bredvid "Garnet Armband", som sjunger om osjälvisk, helig känsla, skapar han en bleka utopi "King's Park", där hoppet om de härskarnas frivilliga avgivande av makten låter särskilt falskt, eftersom det dök upp kort efter den brutala undertryckandet av revolutionen 1905-1907. Efter den fullblodiga - realistiska cykeln av essäer "Listrigons", genomsyrad av en glad känsla och fylld med aromer av Svarta havet, dyker en fantastisk berättelse "Liquid Sun" upp, något ovanlig för Kuprin när det gäller den exotiska karaktären hos material, där förtvivlan inför kapitalets allsmäktiga makt, misstro på mänsklighetens framtid, tvivel om möjligheten till social omorganisation av samhället.

Atmosfären som Kuprin levde i under dessa år var inte gynnsam för seriöst litterärt arbete. Samtida pratar med ogillande om Kuprins stormiga festligheter i de "litterära" restaurangerna "Wien" och "Capernaum", de är upprörda över omnämnandet av hans namn i tabloidalbumet publicerat av restaurangen "Vienna". Och den billiga litterära puben "Davydka", enligt E. M. Aspiz, "blev en gång Kuprins residens ... dit, som de sa, även korrespondens adresserad till honom skickades." Misstänksamma personligheter, tabloidreportrar, stamgäster på restaurangen höll fast vid den populära författaren. Då och då stängde Kuprin upp för arbete i Gatchina, eller så bjöd F. Batyushkov in honom till sin Danilovskoye-gods, eller så "flydde" författaren själv från St Petersburg "vänner" i Balaklava.

Kuprins litterära arbete hämmades också av en ständig brist på pengar, och familjebekymmer tillkom också. Efter en resa till Finland 1907 gifter han sig en andra gång, med D.N. Mamin-Sibiryaks brorsdotter, Elizaveta Moritsovna Heinrich. Familjen växer, och med det - skulder. Ofrivilligt, på höjden av sin litterära berömmelse, tvingades författaren att återgå till den blixtsnabba takten av okvalificerad journalistik under sitt oroliga Kiev-liv. Under sådana förhållanden arbetade han med skapandet av en stor berättelse "The Pit".

Inkonsekvensen i Kuprins arbete på 910-talet återspeglade författarens förvirring, hans osäkerhet och missförstånd av vad som hände. Och när det rysk-tyska kriget började hörde han till de författare som uppfattade det som "patriotiskt" och "befrielse". I en patriotisk frenesi tar Kuprin återigen på sig en löjtnants uniform. Inkallad till armén har författaren, enligt korrespondenten, "köpt stadgar, samlat alla cirkulär, drömmer om att komma igång med sin trupp." Ett förhöjt sinnestillstånd, förväntan om de gynnsamma konsekvenserna av det "renande" kriget fortsätter med Kuprin fram till slutet av 1915. Demobiliserad av hälsoskäl organiserar han ett militärsjukhus i sitt Gatchina-hus på egen bekostnad. Vid den här tiden skrev Kuprin ett antal patriotiska artiklar, medan hans konstnärliga kreativitet nästan torkade ut, och i hans få verk av dessa år förlorar ämnen som är bekanta från hans tidigare arbete sin sociala skärpa.

Sålunda, under den förrevolutionära perioden, i en atmosfär av kreativ kris, slutar huvudperioden av Kuprins författarverksamhet, när hans mest betydelsefulla verk skapades.

I Kuprins omfattande litterära arv ligger det ursprungliga, Kuprin-liknande, som författaren förde med sig, på ytan. Enligt samtida är han alltid räddad av instinkten av naturlig hälsosam talang, organisk optimism, gladlynthet och kärlek till giani. En sådan åsikt var utan tvekan berättigad. En lovsång till naturen, "naturlig" skönhet och naturlighet går genom hela Kuprins verk. Därav hans längtan efter solida, enkla och starka naturer. Samtidigt blir kulten av yttre, fysisk skönhet för författaren ett sätt att avslöja den ovärdiga verklighet där denna skönhet går under.

Och ändå, trots överflöd av dramatiska situationer, är livsjuice i full gång i Kuprins verk, lätta, optimistiska toner dominerar. Han gläds åt att vara barnsligt direkt, "som en kadett på semester", som V. Lvov-Rogachevsky träffande påpekade. Denna starka, hukande man med smala, skarpa gråblå ögon på ett tatariskt ansikte, som inte verkar så runt på grund av ett litet kastanjeskägg, framstår i sitt personliga liv som en hälsosam älskare av livet som i kreativitet. Intrycket av L. N. Tolstoj från mötet med Kuprin: "Muskulär, trevlig ... stark man." Och faktiskt, med vilken passion kommer Kuprin att överlämna sig till allt som har att göra med att testa styrkan i sina egna muskler, vilja, som är förknippad med spänning och risk. Han verkar sträva efter att slösa bort tillgången på vitalitet som inte förbrukades under hans fattiga barndom. Organiserar ett idrottssällskap i Kiev. Tillsammans med den berömda idrottaren Sergei Utochkin reser han sig i en ballong. Han går ner i dykardräkt till havsbotten. Flyger med Ivan Zaikin på ett Farman-plan. Fyrtiotre år gammal börjar han plötsligt på allvar lära sig simning med stil av världsrekordhållaren L. Romanenko. En passionerad älskare av hästar, cirkusen föredrar opera.

I alla dessa hobbys finns det något hänsynslöst barnsligt. Här, bosatt i byn, får han ett jaktgevär från St. Petersburg. Omedelbart övergav arbetet med ett nytt större verk - romanen "Biggars". "... Att skicka en pistol", rapporterar Maria Karlovna oroligt till Batyushkov den 22 juni 1906, "gjorde ett oväntat avbrott i Alexander Ivanovichs arbetshumör, och han vandrar runt i grannskapet med en pistol i dagar i sträck." Hans vänner: brottarna Ivan Poddubny och Zaikin, idrottaren Utochkin, den berömda tränaren Anatoly Durov, clownen Jacomino, fiskaren Kolya Kostandi. Kuprin bodde från år till år i Balaklava och "blev omedelbart vän med några fiskande" hövdingar "som var kända för sitt mod, sin tur och sitt mod. Han är mer villig att arbeta på en långbåt med en åra eller sitta bland fiskarna på ett kafé än att träffa den lokala intelligentian, ivriga att prata om "höga saker".

Men det finns något hektiskt, spänt i den hastiga förändringen av alla dessa fritidsintressen – fransk brottning och dykning i dykardräkt under vatten, jakt- och längdåkningsstil, tyngdlyftning och fri flygteknik. Det var som om två personer bodde i Kuprin, lite lika, och samtida som gav efter för intrycket av en, den mest uppenbara sidan av hans personlighet, lämnade en ofullständig sanning om honom. Endast de personer som stod författaren närmast, som F. D. Batyushkov, kunde urskilja denna dualitet.

Februarirevolutionen, som Kuprin mötte entusiastiskt, fann honom i Helsingfors. Han beger sig omedelbart till Petrograd, där han tillsammans med kritikern P. Pilsky under en tid redigerar den socialistisk-revolutionära tidningen Fria Ryssland. I hans konstverk från denna tid (berättelserna "Modiga flyktingar", "Sashka och Yashka", "Larven", "Salomos stjärna") finns inga direkta svar på de turbulenta händelserna som landet upplevt. Efter att sympatiskt ha mött oktoberrevolutionen, samarbetade Kuprin dock i de borgerliga tidningarna Era, Petrogradsky Leaf, Echo, Evening Word, där han dök upp med politiska artiklar Prophecy, Sensation, At the Grave (till minnes framstående bolsjevik M. M. Volodarsky, som dödades av en socialist-revolutionär), "Monument", etc. Dessa artiklar återspeglar författarens motsägelsefulla ståndpunkt. Med sympati för det storslagna programmet för omvandlingen av det gamla Ryssland, utvecklat av V. I. Lenin, tvivlar han på aktualiteten i att omsätta detta program i praktiken.

Ett sammanflöde av slumpmässiga omständigheter leder Kuprin 1919 till emigrationslägret. I exil skriver han romanen "Janet". Det här är ett verk om den tragiska ensamheten hos en man som förlorat sitt hemland. Det här är en berättelse om en gammal professors rörande bindning, som hamnade i exil, till en liten parisisk flicka - dotter till en gatutidningskvinna.

Kuprins emigrantperiod kännetecknas av tillbakadragande i sig själv. Ett stort självbiografiskt verk från den perioden är romanen "Junker".

I exil förlorade författaren Kuprin inte tron på sitt hemlands framtid. I slutet av sitt liv återvänder han fortfarande till Ryssland. Och hans verk tillhör med rätta rysk konst, det ryska folket.

Alexander Ivanovich Kuprin är en begåvad och originell rysk författare från slutet av XIX - början av XX-talet. Kuprins personlighet är liksom hans verk en explosiv blandning av en adelsman, en ädel rövare och en fattig vandrare. En enorm, rå dyrbar guldklimp som behåller den primitiva skönheten och karaktären, kraften och magnetismen i personlig charm.

Biografi av Kuprin kort

Alexander Kuprin föddes den 26 augusti 1870 i Penza-provinsen. Hans far var en liten tjänsteman av ädelt ursprung, och hans mors stamtavla hade tatariska rötter. Pojken blev föräldralös tidigt och i nästan sjutton år var han i militära statliga institutioner - ett barnhem, en gymnastiksal, en kadett och senare en kadettskola. Intellektuella böjelser tog sig igenom militärövningens rustning, och unge Alexander hade en dröm om att bli poet eller författare. Till en början var det ungdomsdikter, men efter militärtjänstgöring i provinsgarnisonerna dyker de första berättelserna och romanerna upp. Nybörjarförfattaren tar handlingen i dessa verk från sitt eget liv. Kuprins kreativa liv börjar med berättelsen "Inquiry", skriven 1894. Samma år går han i pension och ger sig av för att vandra runt i södra Ryssland. tävlingar av idrottare, arbetade på en fabrik i Donbass, tjänstgjorde som skogsvaktare i Volhynien, studerade till tandtekniker, spelade på en provinsteater och cirkus, arbetade som lantmätare. Dessa vandringar berikade hans liv och skrivarerfarenhet. Gradvis blir Kuprin en professionell författare, trycker sina verk utan att acceptera oktoberrevolutionen, Kuprin emigrerar och bor utomlands fram till 1937. Nostalgi för sitt hemland svarade inte bara med en kreativ nedgång, utan också med fysisk ohälsa.

Kreativitet Kuprin

1896 skrev och publicerade Kuprin berättelsen "Moloch", som är början på ett nytt skede i en nybörjarförfattares kreativa liv och ett helt nytt verk för rysk litteratur. Kapitalismen är trots sin progressivitet en hänsynslös moloch som slukar människors liv och öden för att få material År 1898 publicerar han berättelsen "Olesya", det första av hans få verk om kärlek. Naiv och vacker i sin naivitet, den rena kärleken till en skogsflicka, eller som hon kallas i distriktet "trollkvinnan" Olesya, bryter ner på sin älskares skygghet och obeslutsamhet. En person med en annan krets och världsbild var kunna väcka kärlek, men misslyckades med att skydda sin älskade. Från början av ett nytt ", 1900-tal, börjar Kuprin publiceras i St. Petersburgs tidningar. Hjältarna i hans verk är vanliga människor som vet hur man bevarar heder och värdighet , för att inte förråda vänskap. 1905 publicerades berättelsen "Duell", som författaren tillägnar Maxim Gorkij. Alexander Ivanovich skriver om kärlek och mänsklig hängivenhet i berättelsen "Shulamith" och berättelsen "Garnet Armband". Det finns inte så många verk i världslitteraturen som beskriver en så subtilt hopplös, obesvarad och samtidigt osjälvisk kärlekskänsla, som Kuprin gör i Granatarmbandet.

Alexander Kuprin själv är en stor romantiker, till och med en äventyrare på något sätt. 1910 lyfter han i luftballong.
Samma år, men lite senare, var han en av de första i Ryssland som flög ett flygplan.
Han sjunker till havsbotten, studerar dykning och blir vän med Balaklava-fiskarna. Och så dyker alla han möter i livet upp på sidorna i hans verk – från miljonärkapitalisten till tiggaren.

Alexander Ivanovich Kuprin föddes den 26 augusti (7 september), 1870 i staden Narovchat (provinsen Penza) i en fattig familj av en liten tjänsteman.

1871 var ett svårt år i Kuprins biografi - hans far dog och den fattiga familjen flyttade till Moskva.

Utbildning och början på en kreativ väg

Vid sex års ålder skickades Kuprin till klassen i Moskva föräldralösa skola, från vilken han lämnade 1880. Efter det studerade Alexander Ivanovich vid militärakademin, Alexander Military School. Träningstiden beskrivs i sådana verk av Kuprin som: "Vid vändpunkten (kadetter)", "Junkers". "Den sista debuten" - den första publicerade historien om Kuprin (1889).

Sedan 1890 var han underlöjtnant vid ett infanteriregemente. Under gudstjänsten publicerades många essäer, berättelser, romaner: "Inquiry", "Moonlight Night", "I mörkret".

Kreativitetens storhetstid

Fyra år senare gick Kuprin i pension. Efter det reser författaren mycket runt Ryssland och försöker sig inom olika yrken. Under denna tid träffade Alexander Ivanovich Ivan Bunin, Anton Chekhov och Maxim Gorky.

Kuprin bygger sina berättelser om dessa tider på livsintryck från sina resor.

Kuprins noveller täcker många ämnen: militärt, socialt, kärlek. Berättelsen "Duell" (1905) gav Alexander Ivanovich verklig framgång. Kärleken i Kuprins verk beskrivs mest levande i berättelsen "Olesya" (1898), som var den första stora och ett av hans mest älskade verk, och berättelsen om obesvarad kärlek - "Garnet Armband" (1910).

Alexander Kuprin gillade också att skriva berättelser för barn. För barns läsning skrev han verken "Elefant", "Starar", "Vit pudel" och många andra.

Emigration och de sista levnadsåren

För Alexander Ivanovich Kuprin är liv och arbete oskiljaktiga. Författaren accepterar inte krigskommunismens politik och emigrerar till Frankrike. Även efter emigration i Alexander Kuprins biografi avtar inte författarens glöd, han skriver romaner, noveller, många artiklar och essäer. Trots detta lever Kuprin i materiell nöd och längtar efter sitt hemland. Bara 17 år senare återvänder han till Ryssland. Samtidigt publiceras författarens sista uppsats - verket "Moskva kära".

Efter en allvarlig sjukdom dog Kuprin den 25 augusti 1938. Författaren begravdes på Volkovskoye-kyrkogården i Leningrad, bredvid graven

Verket av Alexander Ivanovich Kuprin bildades under åren av det revolutionära uppsvinget. Hela sitt liv var han nära temat för insikten från en enkel rysk man som ivrigt sökte sanningen om livet. Kuprin ägnade allt sitt arbete åt utvecklingen av detta komplexa psykologiska ämne. Hans konst kännetecknades, enligt samtida, av en särskild vaksamhet i att se världen, konkrethet och en ständig lust efter kunskap. I ett tidigt skede av sitt arbete var Kuprin starkt influerad av Dostojevskij. Det manifesterade sig i berättelserna "In the Dark", "Moonlight Night", "Madness". Han skriver om ödesdigra ögonblick, slumpens roll i en människas liv, analyserar mänskliga passioners psykologi. Vissa berättelser från den perioden säger att den mänskliga viljan är hjälplös inför elementära slumpen, att sinnet inte kan känna till de mystiska lagarna som styr en person. En avgörande roll för att övervinna de litterära klichéerna från Dostojevskij spelades av direkt bekantskap med människors liv, med verklig rysk verklighet.

Han börjar skriva uppsatser. Deras egenhet är att skribenten vanligtvis hade ett lugnt samtal med läsaren. De visade tydligt tydliga storylines, en enkel och detaljerad skildring av verkligheten.

De första kreativa sökningarna av Kuprin slutade med det största som återspeglade verkligheten. Det var berättelsen "Moloch". I den visar författaren på motsättningarna mellan kapital och mänskligt tvångsarbete. Han kunde fånga de sociala egenskaperna hos de senaste formerna av kapitalistisk produktion. En ilsken protest mot det monstruösa våldet mot människan, på vilket den industriella blomningen i "Molochs" värld är baserad, en satirisk demonstration av livets nya mästare, avslöjandet av den skamlösa predationen i det utländska kapitalets land - allt detta tvivlade på teorin om borgerligt framsteg.

På jakt efter moraliska och andliga livsideal, som författaren motsatte sig det fula i moderna mänskliga relationer, vänder sig Kuprin till livet för vagabonder, tiggare, berusade konstnärer, svältande okända konstnärer, barn till den fattiga stadsbefolkningen. Det är en värld av namnlösa människor som utgör samhällets massa. Bland dem försökte Kuprin hitta sina positiva hjältar. Han skriver berättelserna "Lidochka", "Lokon", "Kindergarten", "In the Circus" - i dessa verk är Kuprins hjältar fria från inflytandet från den borgerliga civilisationen.

Poetiserande liv, obegränsat av modern social kulturell ram. Kuprin försökte visa de tydliga fördelarna med en "naturlig person", i vilken han såg andliga egenskaper förlorade i ett civiliserat samhälle (berättelsen "Olesya", där en borgare möter en flicka som växte upp långt från civilisationen och kännetecknas av omedelbarhet och enkelhet).

1902 skapade Kuprin berättelsen "Duell". I detta arbete krossade han en av enväldets huvudgrunder - den militära kasten, i linjerna av förfall och moraliskt förfall som han visade tecken på sönderfallet av hela det sociala systemet. Berättelsen speglar de progressiva aspekterna av Kuprins arbete. Grunden för handlingen är ödet för en ärlig rysk officer, som villkoren för armékaserner fick honom att känna olagligheten i människors sociala relationer. Återigen, Kuprin talar inte om en enastående personlighet, utan om en enkel rysk officer Romashov. Regementsstämningen plågar honom, han vill inte vara i armégarnisonen. Han blev desillusionerad av armén. Han börjar kämpa för sig själv och sin kärlek. Och Romashovs död är en protest mot miljöns sociala och moraliska omänsklighet.

År 1909 publicerades berättelsen "Gropen" från Kuprins penna. Här hyllar Kuprin naturalismen. Han visar bordellens invånare. Hela historien består av scener, porträtt och bryts tydligt upp i separata detaljer i vardagen. Men i ett antal berättelser skrivna under samma år försökte Kuprin peka ut de verkliga tecknen på höga andliga och moraliska värden i själva verkligheten. "Garnet Armband" är en berättelse om kärlek. Så här talade Paustovsky om honom: det här är en av de mest "doftande" berättelserna om kärlek.

I exil skriver han romanen "Janet". Det här är ett verk om den tragiska ensamheten hos en man som förlorat sitt hemland. Det här är en berättelse om en gammal professors rörande bindning, som hamnade i exil, till en liten parisisk flicka - dotter till en gatutidningskvinna. Kuprins emigrantperiod kännetecknas av tillbakadragande i sig själv.

Den ryske författaren Alexander Ivanovich Kuprin (1870-1938) föddes i staden Narovchat, Penza-provinsen. En man med svårt öde, en professionell militär, sedan en journalist, en emigrant och en "återvändare" Kuprin är känd som författare till verk som ingår i den gyllene samlingen av rysk litteratur.

Stadier av livet och kreativitet

Kuprin föddes i en fattig adelsfamilj den 26 augusti 1870. Hans far arbetade som sekreterare i det regionala domstolen, hans mor kom från en adlig familj av de tatariska prinsarna Kulunchakovs. Förutom Alexander växte två döttrar upp i familjen.

Familjens liv förändrades dramatiskt när familjens överhuvud ett år efter sonens födelse dog i kolera. Mamma, en infödd muskovit, började leta efter en möjlighet att återvända till huvudstaden och på något sätt ordna familjens liv. Hon lyckades hitta en plats med ett pensionat i Kudrinsky-änkans hus i Moskva. Tre år av lille Alexanders liv gick här, varefter han vid sex års ålder skickades till ett barnhem. Atmosfären i änkans hus förmedlas av berättelsen "Den heliga lögnen" (1914), skriven av en mogen författare.

Pojken antogs för att studera på barnhemmet Razumovsky, sedan, efter examen, fortsatte han sina studier vid den andra Moskva-kadettkåren. Ödet verkar ha beordrat honom att vara militär. Och i Kuprins tidiga arbete, temat för arméns vardag, uppstår relationer mellan militärerna i två berättelser: "Army Ensign" (1897), "At the Turn (Cadets)" (1900). På toppen av sin litterära talang skrev Kuprin berättelsen "Duell" (1905). Bilden av hennes hjälte, löjtnant Romashov, var enligt författaren avskriven från honom själv. Publiceringen av berättelsen orsakade en stor diskussion i samhället. I den militära miljön uppfattades arbetet negativt. Berättelsen visar planlösheten, småborgerliga begränsningarna i militärklassens liv. Ett slags fullbordande av dilogin "Kadetterna" och "Duell" var den självbiografiska berättelsen "Junker", skriven av Kuprin redan i exil, 1928-32.

Armélivet var benäget till rebelliska Kuprin och var helt främmande. Avsked från militärtjänsten skedde 1894. Vid den här tiden började de första berättelserna om författaren, som ännu inte märkts av allmänheten, dyka upp i tidningar. Efter att ha lämnat militärtjänsten började vandringar på jakt efter inkomster och livserfarenheter. Kuprin försökte hitta sig själv i många yrken, men erfarenheten av journalistik som förvärvats i Kiev blev användbar för att starta professionellt litterärt arbete. De följande fem åren präglades av utseendet på författarens bästa verk: berättelserna "The Lilac Bush" (1894), "The Picture" (1895), "The Overnight" (1895), "The Watchdog and Zhulka" (1897), "Den underbara doktorn" (1897), " Breguet" (1897), berättelsen "Olesya" (1898).

Kapitalismen som Ryssland går in i har avpersonifierat den arbetande mannen. Ångest inför denna process leder till en våg av arbetarrevolter, som stöds av intelligentsia. 1896 skrev Kuprin berättelsen "Moloch" - ett verk med stor konstnärlig kraft. I berättelsen förknippas maskinens själlösa kraft med en uråldrig gudom som kräver och tar emot människoliv som ett offer.

"Moloch" skrevs av Kuprin redan när han återvände till Moskva. Här, efter att ha vandrat, hittar författaren ett hem, går in i författarkretsen, bekantar sig och konvergerar nära med Bunin, Tjechov, Gorkij. Kuprin gifter sig och flyttar 1901 med sin familj till S:t Petersburg. Hans berättelser "Swamp" (1902), "White Poodle" (1903), "Horse Thieves" (1903) publiceras i tidningar. Vid denna tidpunkt är författaren aktivt engagerad i det offentliga livet, han är en kandidat för suppleanter för statsduman vid den 1: a konvokationen. Sedan 1911 har han bott i Gatchina med sin familj.

Kuprins arbete mellan de två revolutionerna präglades av skapandet av kärlekshistorierna Shulamith (1908) och Granatarmbandet (1911), som skiljer sig i sin lätta stämning från litteraturverken från dessa år av andra författare.

Under perioden med två revolutioner och ett inbördeskrig letade Kuprin efter en möjlighet att vara användbar för samhället, och samarbetade antingen med bolsjevikerna eller med socialistrevolutionärerna. 1918 var en vändpunkt i författarens liv. Han emigrerar med sin familj, bor i Frankrike och fortsätter att arbeta aktivt. Här skrevs förutom romanen "Junker", berättelsen "Yu-yu" (1927), sagan "The Blue Star" (1927), berättelsen "Olga Sur" (1929), mer än tjugo verk .

År 1937, efter ett inresetillstånd som godkänts av Stalin, återvände den redan mycket sjuka författaren till Ryssland och bosatte sig i Moskva, där Alexander Ivanovich dog ett år efter att han återvänt från exil. Kuprin begravdes i Leningrad på Volkovsky-kyrkogården.

Populär i kategorin: