Vilket arbete gjorde Sharapov med puckelryggen. Murka: vem var hjältinnan i den kriminella sången i verkliga livet

"Mötesplatsen kan inte ändras" - en sovjetisk tv-film i fem delar regisserad av Stanislav Govorukhin baserad på berättelsen av bröderna Vainer "Era of Mercy" (filmens titel är densamma som titeln på romanen i första publiceringen i tidskriften "Change", nr 15-23 för 1975).

Filmen berättar om Moskvakriminalpolisens arbete under efterkrigsåren. Inspelad av Odessa Film Studio började inspelningen den 10 maj 1978 och ägde rum i Odessa och Moskva.

Komplott

Filmen utspelar sig i efterkrigstidens Moskva i augusti-november 1945.

Anställda vid NKVD-avdelningen för bekämpning av bandit, Moskvas brottsutredningsavdelning (MUR) - en erfaren operativ operativ Gleb Zheglov (Vladimir Vysotsky) och en underrättelseofficer, en frontlinjesoldat, men en nybörjare i detektivarbete, lite naiv och idealistisk Vladimir Sharapov (Vladimir Konkin) - konfrontera ett gäng rånare En "svart katt" som rånar butiker och hänsynslöst dödar de som kommer i deras väg. På den första dagen av Sharapovs tjänst vid MUR, går Vasily Vekshin, en operativ från Yaroslavl, kallad till Moskva för att infiltrera gänget, till ett förutbestämt möte med banditen. Zheglov, Sharapov och andra kamrater tittar på detta möte. Men banditen som kom, efter att ha valt ett bra ögonblick, "säger adjö" till Vasily och hoppar sedan på tåget av en förbipasserande spårvagn. När kamraterna närmar sig Vekshin, som sitter på bänken, visar det sig att han dödades: banditen stack skickligt en skärpa i honom när han sa adjö.

Anställda på avdelningen ringer till ett lager som blir rånat av ett gäng. Sharapov stöter på en av banditerna, men han, som låtsas vara en frontlinjesoldat, lurar Sharapov och går.

Parallellt utreder Sharapov mordet på en viss Larisa Gruzdeva. Den huvudmisstänkte är hennes före detta make, en respektabel medelålders läkare, sedan ett mordvapen hittats i hans lägenhet. Sharapov, som ser inkonsekvenser i vittnesmålet och inser att en så intelligent person knappast kunde döda sin egen fru, är dock inte säker på Gruzdevs skuld och försöker opartiskt förstå omständigheterna i fallet.

Under en stadsomfattande verksamhet kontrollerar operatörer vid en institution dokument. En ung dam springer plötsligt ut från etablissemanget. Sharapov, efter att ha upptäckt detta, beordrar sin kollega Nikolai Taraskin att ta hans plats, Sharapov, och han rusar i jakten, fängslar själva damen och återvänder med henne. I damen känner Zheglov igen den prostituerade Maria Afanasyevna Kolyvanova, med smeknamnet Manka-Bond, i vilken armbandet av Larisa Gruzdeva hittades. Från Manka får hjältarna veta att armbandet gavs till henne av återfallstjuven Valentin Bisyaev, med smeknamnet Smoked. Smoked, efter att ha hållits fängslad i biljardrummet, rapporterar att han vann honom på kort från ficktjuven Saprykin, med smeknamnet Kirpich. Brick blir tagen på bar gärning i en spårvagn när han försöker dra en handväska ur en kvinnas väska, och även om han kastar handväskan på golvet, lägger Zheglov tyst detta viktiga bevis för honom vid ingången till polisstationen, och som en Resultatet avslöjas tegel. I förhör rapporterar han i sin tur att han vunnit armbandet från en viss Fox. Brick ger information om Fox, i synnerhet, att han bor i Maryina Grove med Verka, en mjölnare som ändrar stulna kläder. Där hittar poliser även andra saker som saknas i Larisa Gruzdevas hus. Operatörer lägger sig i bakhåll i Verkas lägenhet. Men på grund av den feghet som Solovyov (en av operatörerna) visar, lyckas Fox avbryta bakhållet och lämna. Den andra operativen, Toporkov, skadas svårt i processen. Zheglov utvisar Solovyov från myndigheterna för feghet.

Verka rapporterar att Fox introducerades för henne av Irina Sobolevskaya, som arbetar på modehuset. Hon ger Sharapov Fox tecken, och Sharapov känner igen beskrivningen av banditen, som han tidigare hade saknat när han försökte gripa ett gäng som höll på att råna ett lager. Samtidigt får detektiverna reda på att Sobolevskaya och Gruzdeva var vänner, och att Fox var Sobolevskayas älskare, från vilken han reste till Gruzdeva. Sharapov kontrollerar bevisen mot Gruzdev igen och bevisar hans oskuld. Sobolevskaya rapporterar att Fox tillbringar natten med Pyotr Ruchnikov, med smeknamnet "Ruchechnik". Zheglov och Sharapov på teatern fångar Ruchechnik och hans assistent Volokushina efter att Ruchechnik skickligt tagit fram numret från engelsmannen, och Volokushina får engelsmannens frus minkrock för detta nummer. Volokushina används sedan för att locka in Fox till ett möte på restaurangen Astoria. Zheglov sätter upp ett bakhåll i restaurangen. Fox känner att något är fel och försöker lämna, men efter en biljakt genom Moskvas gator på natten häktar poliser honom. Medan han jagar dödar Zheglov föraren av lastbilen som Fox flyr på. Efter fingeravtryck visar det sig att den här föraren är samma bandit som knivhögg Vasily Vekshin med en vässare.

På en samhällsarbetsdag på MUR träffar Sharapov igen sergeant Varvara Sinichkina, en polis, som de tillsammans tog med ett hittebarn till ett barnhem. Sympati uppstår mellan unga människor och de börjar mötas.

Sharapov lurar Fox att skriva en lapp till sin älskarinna Anya - genom henne planerar polisen att vidarebefordra till gänget "planen att befria Fox" och Fox hot om att ge bort alla om han inte släpps. Sharapov träffar en falsk Anya, och hon bokar ett möte med Volodya i Sokolniki. Den verkliga Anya, som kom, får reda på Fox, men banditerna kidnappar Sharapov, knuffar in honom i Khleb skåpbilen och bryter sig loss från Zheglovs övervakning och glider genom järnvägsövergången precis framför tåget. Sharapov lyckas (i detta fick han hjälp av Levchenko, en före detta frontlinjekamrat som hamnade i ett gäng) att övertyga ledaren - en puckelrygg som heter Karp - om hans ärlighet mot honom, och banditerna bestämmer sig för att gå och rädda Fox.

Vid ett möte i MUR beslutar Zheglov att även om kommunikationen med Sharapov går förlorad, kommer han, som militär, att förstå att den överenskomna platsen och tiden för operationen inte kan ändras, och sätter upp ett bakhåll i butiken och tar Fox dit "för ett undersökande experiment." Men hur räddar man Sharapov? MUR-agenter bestämmer sig för att ett fotografi av Sharapovs älskare tejpad på garderobsdörren kommer att kunna tala om för honom vad han ska göra. När banditerna går in i källaren slocknar ljuset. Sharapov, som även i ljuset hittade ett porträtt av Vari på garderobsdörren, tar sin tillflykt till just den garderoben. Banditerna som har förlorat Sharapov börjar ringa honom. Levchenko, som redan känner att något var fel, erbjuder sig att lämna, men ledaren för gänget, Karp "Humpbacked", invänder: "Låt oss avsluta med HONOM (Volodya), då går vi." Och plötsligt, genom ventilationsluckan, hörs en hög röst från Zheglov: "Medborgare banditer! Uppmärksamhet! Ditt gäng är helt blockerat! ... ”Vidare erbjuder Zheglov banditerna att kapitulera på ett bra sätt och varnar för att han annars har instruktioner från myndigheterna att inte ta dem levande. Banditerna, som inser att de inte kan fly, bestämmer sig för att överlämna sig till polisen. Och här är de, desarmerade. Levchenko, som inte vill hamna i fängelse igen, gör ett försök att fly, och Zheglov tvingas döda honom. Bekymrad och deprimerad ber Sharapov Kopytin att ta honom till barnhemmet. Volodya bestämmer sig för att adoptera barnet, men på barnhemmet får han veta att barnet redan är adopterat. Sharapov kommer till Varyas lägenhet, en vaktsergeant, med vilken han ordnade ett hittebarn på ett barnhem. Här ser han henne och barnet hon adopterade. Detta är nyckelskillnaden mellan filmens handling och boken, som slutar ganska pessimistiskt - Varya dör där.

Kasta

Kapten Gleb Zheglov, chef för MUR:s antibanditavdelning
Vladimir Konkin - Seniorlöjtnant Vladimir Sharapov
Brottsbekämpande tjänstemän:
Vsevolod Abdulov - Petyunya, säkerhetsofficer Pyotr Solovyov
Andrey Gradov - Nikolay Taraskin
Natalya Danilova som Varya, juniorsergeant Varvara Sinichkina, Sharapovs flickvän (röst av Natalya Rychagova)
Evgeny Leonov-Gladyshev - Vasily Vekshin (i krediterna - Evgeny Leonov)
Pavel Makhotin - Pavel Vladimirovich, utredare vid åklagarmyndigheten
Alexander Milyutin - Ivan Pasyuk
Alexey Mironov - Alexander Ivanovich Kopytin (enligt boken - Ivan Alekseevich Kopyrin)
Genrikh Ostashevsky - general, ger en rapport på polisavdelningens klubb
Vladlen Paulus - Rodionov, MUR-expert
Lev Perfilov - fotograf Grigory Ushivin, med smeknamnet "Sex-to-nine"
Evgeny Shutov - överstelöjtnant Sergei Ipatievich Pankov
Evgeny Stezhko - Löjtnant Toporkov
Sharapovs grannar:
Zinovy ​​​​Gerdt - Mikhail Mikhailovich Bomze
Nina Kornienko - Shurka, Alexandra Baranova
Igor Starkov - funktionshindrade Semyon, Shurkas man
Vittnen inblandade i fallet med Larisa Gruzdeva:
Yunona Kareva - Galina Zheltovskaya
Svetlana Svetlichnaya som Nadya Kolesova, syster till Larisa Gruzdeva
Nikolai Slesarev som Fjodor Petrovich Lipatnikov, Gruzdevs granne
Natalya Fateeva - Ingrid Karlovna (Ira) Sobolevskaya
Sergei Yursky - Ivan Sergeevich Gruzdev (enligt boken - Ilya)
Gäng "Black Cat":
Alexander Abdulov - brödbilschaufför, Loshak
Alexander Belyavsky - Evgeny Petrovich Fox
Ivan Bortnik - "Blotter"
Armen Dzhigarkhanyan - Karp ("puckelryggig"), gängets ledare
Vladimir Zharikov - en bandit med en kniv (enligt boken - "Gjutjärnsmugg")
Valeria Zaklunnaya som Claudia, Karps flickvän
Victor Pavlov - Sergey Levchenko
Oleg Savosin - Alexey Diomidovich Tyagunov
Tatyana Tkach som Anna Petrovna Dyachkova, Foxs flickvän
Oleg Fedulov - Chaufför Esin, Vekshins mördare
Natalya Chenchik - falsk "Anya"
Rudolf Mukhin - föraren av Black Cat-gänget
Andra brottslingar och nästan kriminella element:
Ekaterina Gradova - Svetlana Petrovna Volokushina, Ruchnikovs assistent
Lyudmila Davydova - "Verka the modiste", Vera Stepanovna Markelova (enligt boken - Motorina)
Evgeny Evstigneev - Pyotr Ruchnikov, med smeknamnet "Ruchechnik"
Leonid Kuravlev - Valentin Bisyaev, smeknamnet "Smoked"
Stanislav Sadalsky - Konstantin Saprykin, med smeknamnet "Brick"
Larisa Udovichenko - Maria Afanasievna Kolyvanova, smeknamnet "Manka-Bond"
Övrig:
Zoya Vasilkova - offret, som "Kirpich" skar sin väska på spårvagnen
Misha Epifantsev - sonson till butiksinnehavaren
Natalya Krachkovskaya - sångerska på bio
Valentin Kulik - sångare på bio
Nina Ozornina - restaurangarbetare
Valery Yanklovich - administratör av Bolshoi Theatre
Ella Yaroshevskaya - restaurangarbetare
Natalya Petrova som Marianna, en restaurangarbetare
Sergey Mazaev - saxofonist på en restaurang och på en biograf
Larisa Guzeeva - en tjej som dansar med Taraskin
Larisa Golubkina - järnvägskvinna vid korsningen, där banditerna lämnade "svansen"

filmteamet

Manusförfattare: Georgy Vainer, Arkady Vainer
Regissör: Stanislav Govorukhin
Chefsfotograf: Leonid Burlaka
Huvudkonstnär: Valentin Gidulyanov
Kompositör: Evgeny Gevorgyan
Chefskonsulter: K. Nikitin, V. Samokhvalov
Regissör: N. Popova
Operatör: V. Schukin
Kostymdesigner: N. Akimova
Make-up artist: Vyacheslav Laferov
Redigering: Valentina Oleinik
Ljudtekniker: Anatoly Netrebenko (ukrainsk) rysk.
Konstnärsassistenter: Mikhail Bezchastnov, L. Tsygulskaya
Redaktör: I. Aleevskaya
Konsult: N. Kondrashov
Trickfotografering:
Operatör: S. Melnichenko
Konstnär: K. Pulenko
Symphony Orchestra of the State Cinematography of the USSR, dirigent - M. Nersesyan
Stuntmän: Vladimir Zharikov, Oleg Fedulov
Ljusmästare: Valery Logvinov
Filmregissör: Dzhemilya Panibrat

Vladimir Vysotsky i filmen

Efter att Weiners gav Vladimir Vysotsky ett av de första exemplaren av den nyutgivna romanen Era of Mercy, kom han till dem och sa:

Jag kom för att sätta ut Zheglov...
Weiners blev förvånade: - Vad är meningen med att staka ut?
– Det blir en film. Förmodligen stor. Och det här är min roll. Ingen kommer att spela Zheglov som jag ...

Av Stanislav Govorukhins memoarer följer att Vladimir Vysotsky läste Weiners bok "The Era of Mercy" endast under inspelningen av filmen. Dessförinnan ljög Vysotsky konstnärligt för författarna om hur imponerad han var av boken.
Ungefär en månad innan inspelningen började kom Vladimir Vysotsky och Marina Vladi till Govorukhin. Vid detta möte vägrade Vysotsky rollen som Zheglov: "Jag kan inte slösa bort ett år av mitt liv på bio! Jag känner att jag har lite kvar, jag vill och måste skriva..."

Men regissören övertygade skådespelaren att filmen inte skulle fungera utan honom. Vysotsky höll med.

Vysotsky gjorde inte bara ett skådespeleri utan också ett regibidrag till filmen. Det var tack vare honom som episoder dök upp i filmen med den lirande ficktjuven Brick Stanislav Sadalsky, vars bild skapades på förslag av Vysotsky, ett fotografi av Vari på dörren till källarskåpet, som var tänkt att rädda Sharapov. När Govorukhin var frånvarande från uppsättningen lämnade han Vysotsky "för den äldre". Det är tack vare detta som scenen för förhöret av Gruzdev dök upp i filmen, helt iscensatt av Vysotsky.
Under inspelningen hade Vysotsky ett stort slagsmål med Govorukhin och gick. Så Fox truck chase-scenen filmades utan honom. Närbilder av Zheglov ("Pasyuk! Vanya, håll mig! - Hur man håller den? - Försiktigt!") filmades senare, när Vysotsky "avgick" och anlände.
Det här är en av få filmer där Vysotsky sjunger låtar som inte är hans egna. Till filmen skrev han låten "About the End of the War", men Govorukhin vägrade att ta med den i filmen, liksom den föreslagna "Ballad of Childhood". När Govorukhin bjöd in honom att sjunga ett utdrag ur Alexander Vertinskys romans "The Purple Negro", svarade Vysotsky: "Om du inte vill att jag ska sjunga min, kommer jag inte heller att sjunga Vertinsky", men ge efter för övertalning, i en av scenerna, som spelar piano, yttrar några rader från "The Purple Negro", men eftersom han är trogen sitt ord att inte sjunga, avbryter han dem varje gång med kommentarer riktade till Sharapov. Pianospelsscenen är också den enda i filmen där Vysotskys hjälte visas i en NKVD-kaptens klänningsuniform.
1987 tilldelades Vysotsky postumt USSR State Prize för att skapa bilden av Zheglov.

Vladimir Konkin om filmen

När han berättade för korrespondenten för tidningen "Argument och fakta" om filmen, sa Vladimir Konkin:

"Zheglovshchina har inte försvunnit ens idag - om du tittar på polismännens rörande ansikten. Hur de älskar människor, våra polischefer, hur de brinner på jobbet!...”
”Vårt samhälle behöver ideal. Utan dem kommer vi att gå förlorade. Idealet är en ledstjärna, mot vars ljus miljoner dras. Och Sharapov var en sådan ledstjärna. Varför är den här bilden föråldrad? Inte bara för att den bortgångne Vysotsky filmade där. Men också för att Sharapov är där. För Zheglovism är att förödmjuka de oskyldiga och inte be om ursäkt. Regeringen ber inte om ursäkt till oss! Hur lär man myndigheterna att vara artiga? Sharapov försöker lära dem detta.”

Upplagor

1997 Video CD: 5 Video CD, förlag: Krupny Plan, 1997
1999 VHS: 2 VHS-kassett, utgivare: Master Tape, (professionell kvalitet Betacam sp VHS) Limited Edition-serien, 1999
2000 DVD: 2 DVD, 5.1 ljud, engelska och ryska undertexter, Twister förlag, 2000
2002 CD-Video: 5 MPEG-4 CD, IDDC förlag, Our Old Cinema series, 2002
2003 VHS: 3 VHS, Förlag: Krupny Plan, 2003

Filmfakta

Sjarapovs prototyp var Vladimir Arapov, som senare blev chef för MUR-avdelningen. På ett fotografi från 1945 har han en slående likhet med Konkin. Men av naturen matchade han inte bilden av Sharapov, han var en glad karl och en joker. Zheglov hade ingen prototyp, hans bild baserades på många bekanta Vainer-bröder.
Filmen använder material från verkliga brottmål. I det första avsnittet berättar Zheglov för Sharapov om ett fall från hans praktik: ett mord och en iscensatt gangsterattack. Ett sådant brott ägde verkligen rum i Moskva - fallet med den tidigare vice ordföranden för NKVD-truppernas militärdomstol, Krylov, som undersöktes av en av Sharapovs prototyper, Vladimir Pavlovich Arapov. Fallet Gruzdev har sin egen verkliga grund (kandidaten för medicinsk vetenskap Yevgeny Ilyich Mirkin 1944 anklagades för att ha mördat sin fru och dömdes till döden, men MUR-anställda lyckades bevisa hans oskuld).
Medlemmar av en kriminell grupp (med namnet på anställda i MUR "Gang of the Tall Blond"), som blev prototypen för Black Cat-gänget, bodde i Krasnogorsk nära Moskva. De arbetade på Krasnogorsks mekaniska fabrik och på fritiden jagade de genom att råna sparbanker. Den legendariska detektiven Igor Skorin, som fungerade som prototypen för överste Danilov, huvudpersonen i en serie verk av E. Khrutsky, deltog i likvideringen av detta gäng, varav två filmades: "Enligt brottsutredningsavdelningen" och "Fortsätt till likvidation".
Från början var filmen planerad att heta samma sak som boken - "The Era of Mercy", men eftersom filmtjänstemännen kategoriskt inte gillade det "icke-sovjetiska" ordet "barmhärtighet", ändrades titeln.
Författarna till filmen fick ett kategoriskt tillstånd: Levchenko och Varya, som i romanen, att inte dödas. Detta förvrängde omedelbart hela den ideologiska innebörden. Efter mycket debatt gjordes valet: en person måste dödas. Jag var tvungen att "offra" Levchenko.
I motsats till avtalet mellan USSR State Television and Radio Broadcasting Company och Odessa Film Studio, gjordes filmen inte från sju avsnitt, utan från fem. Två "extra" avsnitt reducerades genom omredigering på begäran av Statens televisions- och radioradiobolag. Bland de raderade scenerna fanns flera fragment längst fram, som förklarade orsakerna till de vänskapliga relationerna mellan Sharapov och Levchenko. I originalversionen visades ett stort stycke framtill direkt efter den tysta scenen när Sharapov kände igen Levchenko, och som Sharapovs reminiscenser under deras samtal på natten.
Larisa Udovichenko hävdar att slagordet "Bond eller Bond?" flydde från henne av en slump, eftersom hon i det ögonblicket verkligen inte visste den korrekta stavningen av detta ord. Det här avsnittet ingår i den slutliga versionen av filmen.
När i den femte serien Hunchback and Blotter kräver Sharapov att spela piano, framför Sharapov Chopin - etude f moll, Op. 25 nr 2.
I restaurangen där Fox dansar med servitrisen sitter dottern till författaren Arkady Vainer Natalya Daryalova och sonen till Vysotskys vän Vadim Tumanov vid samma bord med Zheglov, Taraskin dansar med Larisa Guzeeva och Sergei Mazaev spelar saxofon i bakgrunden bland musikerna. Han spelar även som en del av orkestern i det sista avsnittet, på bio innan filmen visas (låten "Unsuccessful Date").
En gång i tiden fanns det en idé att spela in en uppföljare till filmen. På vinarnas bord låg en mapp med ett manusutkast skrivet av Vysotsky. Men Govorukhin satte stopp för diskussionen om ämnet: "Zheglov är död, Sharapov är gammal, med vem och varför fortsätta?".
1990 sjöng Lyube-gruppen låten "Atas" om filmens huvudkaraktärer.
Hjältarna i filmen "The Meeting Place Cannot Be Changed" är tillägnad Mikhail Shelegs låt "Black Cat": "Kapten Zheglov spårade upp Fox, Gruzdev ber Sharapov för förhör
Ett monument till V. Vysotsky i bilden av Gleb Zheglov restes i Mariupol i stadens centrum, bredvid restaurangen Mesto Vstrechi.
Den 14 april 2009 öppnades ett monument över Zheglov och Sharapov i Kiev nära byggnaden av Ukrainas inrikesministerium.
Filmens krediter indikerar sonen till Marina Vlady och Robert Hossein - Pierre Hossein, som var närvarande på uppsättningen, även om Pierre själv, när han såg filmen, inte kunde hitta sig själv. Faktum är att han deltar i avsnittet där Varya Sinichkina leder honom vid handen.
Den första frun till S. Govorukhin, Yunona Kareva, spelade huvudrollen i rollen som Galina Zheltovskaya.
I rollen som Sharapov ville V. Vysotsky se en annan artist - A. Molchanov, men han vägrade rollen.
Scener i filmen: identifieringen av Fox och frigivningen av Gruzdev filmades under ledning av Vladimir Vysotsky.
Matcher i USSR Football Championship 1946 "Zenith" - "Spartak" och CDKA - "Dynamo" (filmen anger inte vilken - Moskva, Leningrad, Kiev, Minsk eller Tbilisi) som faktiskt ägde rum vid olika tidpunkter. Den 19 augusti ägde verkligen matchen "CDKA" - "Dynamo" (Moskva) (1:0) rum, men det var inte Zenit som spelade med Spartak, utan en annan klubb från Leningrad - Dynamo (Leningrad). Mordet på Larisa Gruzdeva i filmen ägde rum den 21 augusti, då det inte fanns några planerade matcher.

Fraser som blivit bevingade

Ett antal fraser och uttryck från filmen har kommit in i frasologin i det moderna ryska språket och blivit bevingade. Bland dem:

"En tjuv borde sitta i fängelse!" (Zheglov)
"Ja, du har ett ansikte, Volodya! Tja, du har en vidocq, Sharapov! (Zheglov) (denna fras används vanligtvis i en form som inte finns i filmen: "Jo, du har ett ansikte, Sharapov!")
"Och behandla damen med en tändsticka, medborgarchef!" (Manka Bond)
"Vi tvivlar på att du, kära man, är en snickare" (puckelrygg)
"Barmhärtighet är ett prästerligt ord" (Zheglov)
"Du är inte medvetande - du har tappat ditt samvete" (Zheglov)
"Och nu - Puckelryggig!" (Zheglov)
"Var inte rädd, vi kommer inte att skada dig. Chik - och du är redan i himlen” (puckelrygg)
"Lär inte en vetenskapsman, Medborgare Rökt!" (Zheglov)
"Bond eller Bond?" (Manka Bond)

"Plånbok, plånbok, vilken plånbok?" (Konstantin Saprykin (Brick)

Zheglov och Sharapov

Omedelbart efter premiären rådde en sällsynt enighet bland recensenterna angående den kontroversiella figuren kapten Zheglov. Och det var inget bestämt plus. Alla kände igen bilden som en ljus individualitet och extraordinär karisma, direkt från skådespelaren Vysotsky, men i Gleb Zheglovs personlighet såg recensenter först och främst en återspegling av efterkrigstidens natur, svår och svår. Zheglovs raseri var för iögonfallande, det var omöjligt att ignorera, missa, avskriva som en svår karaktär, eftersom den ledde till officiella överdrifter och påminde den äldre generationen om strafforganens hårda hand under Stalin-åren. Och ändå, enligt filmkritikers åsikt, motiverades denna egenskap hos Gleb Zheglov av det faktum att karaktären inte passade in i enkla scheman. Han levde, verklig, betraktaren trodde på honom som en sann hjälte, byggd inte från litterära formler, utan från nerver, trasiga ådror, en hes röst, från fräckhet (ibland inför överordnade), från uppfinningsrikedom och livserfarenhet. Tack vare dessa egenskaper såg Zheglov Vysotsky huvud och axlar över sina kollegor, en nästan enastående person, och samtidigt passade han överraskande nog in i eran, han var själva "kuggan" i rättsmaskinen. Det är omöjligt att ta bort åtminstone ett av egenskaperna från bilden av Zheglov, eftersom Vysotsky spelade honom. Gleb Zheglov är både farlig och attraktiv med sitt tryck, som sopar bort allt ytligt och smått. Frasen "en tjuv borde sitta i fängelse!" i skådespelarens mun blev det en krona – nästan en populär slogan som kan skrivas på en röd banderoll till Polisens dag. Men dess fortsättning - "... och hur jag än gömmer det där" - är inte acceptabelt för alla.

Sådan är kapten Zheglov, chef för avdelningen för anti-bandit vid Moskvas kriminalundersökningsavdelning av 1945 års modell. Det är svårt att föreställa sig en polisdetektiv som är mer organisk för sin tid, trots att Zheglov föddes inte på sidorna av efterkrigsprosa, utan decennier senare i romanen "The Era of Mercy". I teorin borde en så ljus detektiv verka som ett svart får - anställda vid brottsutredningsavdelningen dök upp på den stalinistiska skärmen i en hårt knäppt tunika. Han ser ut som från en gangsterfilm noir – han prunkar i läderrock, bredbrättad hatt, bär randig jacka och civila byxor instoppade i kromstövlar. Och hans slentrianmässigt tappade fras om den ceremoniella uniformen: "Jag har den som en hemmapyjamas, jag har aldrig haft den på mig, och förmodligen kommer jag inte behöva det", kan misstas för frondery. Gleb Yegorych Zheglov är för informell, han är inte för podiet, han är helt i snålt arbete - han rensar Moskva från gäng av rånare och mördare, och han har inte tid att visa upp sig med gyllene axelband.

Tricket är att bilden av Zheglov är halvvävd ur en retrospektiv blick på sjuttiotalets efterkrigstid. Den sovjetiska biografen under den så kallade eran av "stagnation" öppnade plötsligt upp den andra sidan av saken: det visade sig att den stalinistiska eran (som alla andra) har sin egen "bakgrund", inte bara enfärgad - romantisk, tragisk eller komiskt, men också rent vardagligt, att hjältarna är människor som också bor i blygsamma lägenheter och gemensamma lägenheter och övervinner dagliga svårigheter.

Vi ser ingen lackering i bilden av Zheglov, även om ritning, ställning och ett slags konstnärskap är mycket karakteristiskt för honom. I detta är han nära den engelske detektiven Sherlock Holmes, som föredrog att spela en föreställning för att fånga en brottsling. Kapten Zheglov är inte heller emot att spela på nerverna hos det asociala elementet, "moraliskt krossande" (som kritikern V. Mikhalkovich uttryckte det) - låt dem veta vad Gleb Zheglovs principer är. Därför kommer inte bara operativ uppfinningsrikedom att förklara föreställningen iscensatt av Zheglov på kontoret för administratören av Bolsjojteatern. Här, ta det högre, socialpedagogik!

Zheglov är en övertygad person, i sitt dagliga och ofta farliga arbete ser han sitt sociala uppdrag. Det verkar som att han är en man i laget - insatsstyrkan fungerar så smidigt för honom, men till sin natur - han är en typisk ensamvarg. Av alla anställda på brottsutredningsavdelningen, som vi visas i filmen, är han den mest "laddade" personen för fallet. Den mest målmedvetna och känslomässigt involverade. Ibland verkar det som om Zheglov njuter av singelstrid med banditer. Han har så att säga ett personligt konto med underjorden - här är en annan parallell med Sherlock Holmes.
Det är inte förvånande att ödet presenterade en sådan extraordinär personlighet med sin "Dr Watson", som inte är sämre än sin chef vare sig i känslomässig laddning eller personlig motivation, fastän på ett helt annat sätt. Jag vet inte om bröderna Weiner medvetet kom till ett sådant beslut - att upprepa Conan Doyle-formeln, skapa en duett av detektiver, välja en demobiliserad officer som vän till en detektiv.

Till skillnad från Zheglov väckte bilden av löjtnant Sharapov kontroverser bland recensenter.

Tvisten om Sharapov gick utöver diskussionen om en karaktär, och ännu mer om en skådespelare. Bilden av löjtnant Sharapov, framförd av Vladimir Konkin, visade sig vara något som en hörnsten för filmen, eller, om du vill, en stötesten.

Man kan argumentera om Konkin spelade bra, om han hade tillräckligt med skicklighet, särskilt i scenerna i tjuvarnas hallon - publiken bryter fortfarande spjut i detta ämne. Enligt mig spelade han bra. Missnöjda kritiker, som sätter skådespelaren "otillfredsställande", blandar ihop två olika koncept, två olika spel, två olika idéer, när de säger att Konkin spelade föga övertygande, att han med en sådan prestation oundvikligen skulle misslyckas inför rutinerade återfallsförbrytare. Men trots allt spelade konstnären Vladimir Konkin faktiskt inte för dem, utan för oss, och fullgjorde uppdraget från regissören - att avslöja all osäkerheten i hans hjältes inre position. Uppgiften var att sända Sharapovs spel till oss på gränsen till ett regelbrott: hjälten är genomborrad av tanken att han är på väg att dö, och operationen är ett steg bort från misslyckande - och livet tvingar honom att improvisera, att spela en oförberedd roll. Det är i sådana ögonblick som de mest oväntade personlighetsreserverna aktiveras.

Vi vet hela sanningen om Sharapov, men banditerna gissar bara om den här "storörade fraren". Till skillnad från Zheglov, en man av mystik, är Sharapov extremt tydlig för oss från filmens första sekund. Det är så att säga transparent för oss. Som beteendemodell - i vad hans karaktär egentligen är, hans inställning till världen, vad är hans potential. Och denna omständighet är både fastställd av handlingen och motiverad av valet av skådespelare Konkin för denna roll, som tidigare hade spelat en av de mest ikoniska rollerna i sovjetisk dramaturgi, rollen som Pavka Korchagin. Sharapov är okomplicerad, ibland tårögd, men det beror på att hans karaktär plötsligt bildades, omkördes och brändes av kriget, dit han nästan gick från skolan. Det är mycket möjligt att Volodya Sharapov ärligt kommer att svara på frågan om hans favoritlitterära verk: "Hur stålet härdats" av N. Ostrovsky. Därför, när Zheglov säger till honom, av rädsla för att skicka honom på ett uppdrag: "Volodya, ja, tio klasser är skrivna på din panna", är detta inte ett tal.

Hur många gånger har det inte hänt att människor som gått genom fronten, som i kriget visade både ett makalöst mod och en utomordentlig uppfinningsrikedom, hamnat utanför sin lott i det civila livet. De visade sin oförmåga att leva i ett civilt liv, agerade naivt och absurt. Livet efter kriget är också ett test. Men Volodya Sharapov är tillbaka vid fronten, mobiliserad för kriget mot brottsligheten. Han hade inte tid att gå vilse i ett fridfullt liv. "Ögonen brinner" - det här handlar om honom, han kännetecknas också av spänningen i kampen. Efter att ha överlevt och vunnit, efter att ha återvänt från den mänskliga köttkvarnen ung och frisk, redo att bygga ett nytt liv, personifierar löjtnant Sharapov generationen av vinnare. Det är som om varelsens ljusa sida, en generations hopp, ser in i hans ansikte, medan Zheglovs ansikte grumlas av en nära bekantskap med den mänskliga naturens mörka sidor. Tillsammans är båda karaktärerna som två sidor av samma mynt.

När kritikern V. Revich skriver att Sharapov, som Konkin spelade honom, är tidlös, lika passande för 50- och 70-talen, kan detta konstigt nog vittna till förmån för den anklagade. Det är uppenbart att kritikern ville brännmärka hjälten som spelades av Konkin och anklagade bilden för stilighet och schematism. En tydlig anspelning på den typ av "eldig Komsomol-medlem" som replikeras i sovjetisk litteratur och film. Men här tror jag att det är annorlunda. Sharapovs principer må vara naiva, men uppriktiga. Hans sociala optimism slår i samklang med hans ungdom och det historiska ögonblicket i landets liv. Båda är, som tiden visar, övergående, men det betyder inte att de inte är närvarande.

Författarna, bröderna Vainer och regissören Govorukhin lade en sorts Ariadnovs tråd av idealism i bilden av Sharapov och sträckte den från det segerrika 1945 till slutet av 1970-talet. I slutet av Brezhnev Sovjetunionen fanns det en brist inte bara på fashionabla garderobsartiklar, utan också för denna typ av hjälte. Detta förklarar till stor del den inre samhörigheten hos filmens tittare, och till en början berättelsens läsare, med Volodya Sharapov. Hjälten utförd av Vladimir Konkin - med sin idealism och tvivel, med uppriktiga impulser och besvikelser - verkade som en man i hans ställe. Och samtidigt lästes den som "en egen", som en "överskådligt förståelig" hjälte, imponerande med sin inte alltid passande direkthet, likt väldigt, väldigt många, och på intet sätt unik.

Vladimir Konkin i filmen "Mötesplatsen kan inte ändras" fick rollen som en idealisk polis som, som en ung pionjär, "inte röker, dricker inte, gnager inte frön", sällan använder vapen och inte tillåter sig själv några friheter. Tvister om huruvida han klarade rollen eller inte, om han ser ut som en underrättelseofficer i frontlinjen etc. pågår fortfarande. Men många andra Sharapov föreställer sig inte längre

Fototester för rollen som Volodya Sharapov

Bröderna Weiner i romanen "Era av barmhärtighet" hade sin egen exakta beskrivning av Sharapov: Sharapov är blond med mycket tjockt hår, en av hans framtänder är avskalad eller saknas, han har en snuvad näsa och små ögon. Under inspelningen av filmen lät Konkin en tand specialsminka för att ge intrycket att den hade blivit avhuggen. Men fanns det några andra gemensamma drag mellan konstnären Konkin och personen från vilken bröderna Weiner skrev sin Sharapov?

Vladimir Konkin med sin fru Alla på innergården till Odessa filmstudio. Maj 1978. Foto från Vladimir Konkins personliga arkiv

Regissören för bilden, Govorukhin, föreställde sig inte omedelbart sin Sharapov. Han valde bland många kandidater. Vi kan tydligt tala om tre - Sergey Shakurov, Evgeny Gerasimov och Evgeny Leonov-Gladyshev. Sergei Shakurov konstaterar att rollen som Sharapov naturligtvis är intressant, men med Vysotsky skulle han, Shakurov knappast ha arbetat tillsammans

Chefen för USSR State Radio and Television Sergei Lapin ville att Konkin skulle vara Sharapov. Det är allt! Faktum är att om det inte vore för Konkin hade bilden kanske inte fått filmas alls. Weiners och Govorukhin var tvungna att komma överens

Tvister om ämnet "om Vladimir Konkin är lämplig för rollen som Sharapov" har inte avtagit på nästan 40 år. Motståndarna säger att Sharapov Konkina är för intelligent och mjuk för en spaningskompanichef. Supportrar - att det fanns många sådana rena Komsomolmedlemmar bland frontsoldaterna. The Viners såg sin karaktär som "en övertygande stark man". Konkin stämmer inte överens med denna beskrivning. Så hur kom det sig att det var Vladimir Konkin som spelade Sharapov.

Det finns många berättelser från olika journalister om detta. Och de flesta säger att Konkin "påtvingades från ovan". Att skaparna inte hade något val.

Men jag skulle vilja veta om det, så att säga, från första hand, från skaparna. Och fonogrammet från den kreativa kvällen för bröderna Weiner, som ägde rum i Leningrad 1983, kom till min hjälp. Det fanns många intressanta saker om inspelningen av filmen "Mötesplatsen kan inte ändras"

Så här sa Arkady Weiner:

"... Skärmtesterna började. Huvudaktörerna presenterades. En obestridlig hjälte är Vysotsky för rollen som Zheglov. Den andra är hans ständiga partner, hans andra "jag" på den här bilden är Sharapov. Plötsligt säger Govorukhin till oss: " Jag erbjuder Vladimir Konkin ". Vi säger: "Vem är det här?" Han säger: "Han spelade Pavka Korchagin." Jag kan ärligt erkänna för dig att vi inte tittade på den bilden, men på något sätt en dag såg jag något sådant ute i ögonvrån, och jag gillade inte föreställningen, på något sätt föreställde jag mig alltid Pavka Korchagin annorlunda, inte som Konkin föreställde sig honom.

Govorukhin sa: "Han är underbar! Det är vad Sharapov behöver. Du har inte sett hans ögon, hans ansikte är rent, ädelt."

Vi gjorde skärmtester och tittade. Vi gillade honom definitivt inte. Och inte för att han är en dålig artist eller en oviktig person ... Vi gillade honom inte på skärmen i form av Sharapov. Vi föreställde oss Sharapov, och beskrev sedan i vår mycket stora roman, och sedan i manuset, som en underrättelseofficer i frontlinjen som gick över frontlinjen fyrtiotvå gånger och återvände med en "tunga" på axeln.

Du behöver inte själv vara frontsoldat, du behöver inte vara veteran och ha sju spann i pannan för att föreställa dig att en scout som fångar en fascist på hans territorium och drar honom på sina axlar över frontlinjen måste vara en övertygande stark man. Volodya Konkin kunde inte se ut som en sådan man, han föddes inte till honom.

När dessa tester visades på Central Television visade det sig att vår åsikt till fullo delades av det konstnärliga rådet - inte en enda röst avgavs för Konkin, och regissören erbjöds officiellt att leta efter en annan artist ...

Några dagar senare ringer han: "Snälla, kom, med dig kommer vi att göra prover på sökande till rollen som Sharapov. Jag hittade tio personer."

Vi anländer till studion, han introducerar oss för omklädningsrummet, där de framtida "Sharapovs" utgör. Vi såg dessa åtta eller nio Sharapovs, föll till golvet och snyftade och skrattade. Alla tecken på hysteri var uppenbara.

Han gav oss tio Konkins till, bara värre och tunnare. Var han kunde få tag i dem på en vecka är obegripligt för sinnet, men han är generellt sett en mycket energisk kamrat. När vi såg detta sa vi: "Slava, sluta. Inget behov av att slösa bort filmen, inget behov av att göra skärmtester. Be folk om ursäkt, betala dem vad som ska betalas."

Vi insåg att i några av hans regissörer höll bilden av Konkin med honom för alltid som Sharapov, och om vi börjar bryta den kan vi bryta hans kreativa anda. Så frågan var stängd och de gav oss faktiskt inte, och vi själva tog Konkin. Det allra första materialet började visa att vår rädsla inte var förgäves, men det fanns ingenstans att ta vägen ... "

Och här är ett intressant utdrag från Stanislav Govorukhin:

"... Konkin spelade bra, vem argumenterar, men jag såg en annan Sharapov. Jag planerade att ringa Gubenko först. Och sedan argumenterade Vysotsky: var, vi kommer att smeta med samma färg ... Det skulle faktiskt vara Sharapov att matcha Zheglov ", sig själv med lite slug list. Men det behövdes en intellektuell. Och först när halva bilden redan hade tagits, kom jag ihåg Filatov. De skulle ha fungerat utmärkt med Vysotsky - och det här skulle ha varit den Sharapov som jag ville ha från början början. Inte sämre än Zheglov i styrka, som inte viker efter för honom. Endast den starka är lämplig för en stark partner ... "

Källor

www.v-vysotsky.com/Vysotsky_v_Odesse/tex-t06.html
www.vysotsky.ws/
www.fotki.yandex.ru/users/sura-sid2010-a/album/199624/
www.lgz.ru/article/-48-6489-3-12-2014/iz menit-nelzya/
www.msk.kp.ru/daily/26372/3253655/
www.blog.fontanka.ru/posts/182583/
www.aif.ru/culture/movie/43178
www.1tv.ru/sprojects_edition/si5901/fi23 536

analytisk i Murka: vem var hjältinnan i den kriminella sången i verkliga livet

"Murka" - den mest populära av alla låtar i chanson-genren - hade en mycket specifik författare. Den skapades av satirikern och låtskrivaren från Odessa Yakov Petrovich Yadov. Han skrev också andra populära "folk" sånger: "Bublicki", "Fried Chicken", etc.

Hjältinnan i "Murki"
Handlingen i låten "Murka" uppfattas av lyssnarna som en villkorad, så att säga, en kollektiv berättelse från brottslingarnas liv. Samtidigt existerade faktiskt Murka, eller, som specificerats i själva låten, Marusya Klimova. Yadov skrev den här låten om verkligheten på 20-talet, när landet gick igenom den nya ekonomiska politikens era och i alla städer föddes det kriminella elementet bokstavligen.

Maria Prokofievna Klimova var en riktig kvinna. Hon föddes 1897 i Veliky Ustyug. En kopia av dokumentet har bevarats, i vilken dessa uppgifter är korrekt angivna. Det mest intressanta är att Klimovas yrke också listas i samma dokument. Många lyssnare som är bekanta med låten "Murka" kan felaktigt bestämma sig för att den här damen var älskare av någon form av återfall och därför kretsade i en kriminell miljö.

Prototypen på den berömda tjuven
Historisk sanning vittnar om att Marusya Klimova faktiskt var kapten i NKVD (ursprungligen Cheka). Den legendariske Murka var en hemlig agent, en sorts "misshandlad kosack" i den kriminella världen. Kvinnan arbetade i en särskild hemlig enhet som bekämpade organiserad brottslighet i den nya, unga sovjetstaten.

Yadov skrev låten "Murka" om den hemliga operationen av Cheka, där kapten Klimova var inblandad. Av uppenbara skäl kunde hitförfattaren inte direkt skriva om detta, så han romantiserade lätt de lagar som antogs i den kriminella miljön. Som ett resultat visade det sig att låten inte handlade om själva operationen, utan om den lättsinniga flickvän till en brottsling som "överlämnade" gänget till MUR.

Låten innehåller många anspelningar och referenser till den tiden. Till exempel nämns det att ett stort gäng i Odessa "övervakades av GubChK". Dokument som finns bevarade i NKVD:s arkiv vittnar om att hamnarna i Odessa på 20-talet av 1900-talet var en stor frestelse för det kriminella elementet, som faktiskt övervakades.

I finalen möter tjuven sin kära Murka på en elitrestaurang i "läderjacka". Så här klädde sig de anställda vid MUR och Cheka på den tiden. Maria Klimova själv dök upp i gänget som Margarita Dmitrievskaya. Hon berättade "konfidentiellt" för gängmedlemmarna att detta var hennes riktiga namn.

Ytterligare öde
Efter att det kriminella gänget togs tjänstgjorde kvinnan i Cheka under en tid. Då var hennes spår förlorade. All dokumentation om specialoperationen i Odessa och Murka som deltog i den var hemligstämplade. Det fanns olika rykten om den verkliga Dmitrievskaya, vars namn Klimova tillägnade sig sig själv.

De sa att hon var i Makhno-gruppen och emigrerade någonstans till Rumänien. Enligt en annan version bodde flickan en tid i Odessa, sedan våldtogs hon och, oförmögen att bära skammen, begick hon självmord. Många Odessans trodde att Klimova och Dmitrievskaya var tvillingar.

"Mötesplatsen kan inte ändras"- Sovjetisk tv-film i fem avsnitt regisserad av Stanislav Govorukhin baserad på en roman av bröderna Weiner "Era Mercy" (filmens titel är densamma som titeln på romanen i den första publikationen i tidningen "Change", 1975 15-23).

Premiärvisningen av filmen ägde rum på det första programmet för Central Television of the USSR, i 5 dagar, från den 16 november 1979.

Encyklopedisk YouTube

1 / 5

✪ Mötesplatsen kan inte ändras (1979) kriminaldetektiv

✪ Mötesplatsen kan inte ändras. 1 avsnitt

✪ Stanislav Govorukhin (Mötesplatsen kan inte ändras) skapelsens historia

✪ Mötesplatsen kan inte ändras. Avsnitt 3

✪ Ella Katzenelenbogen

undertexter

Komplott

Filmen utspelar sig i efterkrigstidens Moskva i augusti - november 1945.

På den första dagen av Sharapovs tjänst i MUR, går en agent från Yaroslavl Vasily Vekshin, kallad till Moskva för att infiltrera gänget, till ett förbestämt möte. MUR-officerare tittar på honom från att gömma sig. När banditen går på spårvagnen upptäcker kamraterna att deras kollega har dödats av en shiv.

Parallellt utreder avdelningens anställda mordet på en viss Larisa Gruzdeva. Den huvudmisstänkte är hennes före detta make, en medelålders läkare, i vars lägenhet de hittade mordvapnet – en pistol. Sharapov, som ser inkonsekvenser i bevis och vittnesmål från vittnen, tvivlar dock på Gruzdevs skuld och försöker på ett opartiskt sätt förstå omständigheterna i fallet.

Anställda på avdelningen ringer till ett lager som blir rånat av ett beväpnat gäng. Sharapov stöter på en av banditerna, men han, som poserar som en före detta frontsoldat, lurar Sharapov och gömmer sig.

Under en stadsomfattande operation, medan hon kontrollerar dokument, flyr en kvinna från restaurangen. Sharapov returnerar henne, och Zheglov i flykten känner igen en flicka med lätt dygd, med smeknamnet "Manka-Bond", på vars hand de finner armbandet av den mördade Gruzdeva. Under förhör konstaterar agenter att armbandet gavs till henne av en återfallstjuv som heter "Rökt".

Fängslad i biljardrummet, Smoked, en professionell katala, rapporterar att han vann ett kortarmband från en ficktjuv med smeknamnet "Tegel". En tegelsten fastnar i en spårvagn när han stjäl en plånbok, och även om han blir av med de viktigaste bevisen, stoppar Zheglov denna plånbok i fickan. Tegelstenar är försenade. I förhör erkänner han att han vunnit ett armband "i kort" från en viss Räv vid lägenheten Snygga malare, som bor i Maryina Roshcha och ägnar sig åt att köpa upp stöldgods. Vid en husrannsakan i den här lägenheten hittas även andra saker av den mördade Larisa Gruzdeva.

På en subbotnik på MUR träffar Sharapov juniorsergeant igen Varvara Sinichkina, en vaktpolis, med vilken de tidigare tagit ett hittebarn till ett barnhem tillsammans. Sympati uppstår mellan unga människor; de börjar dejta.

Under tiden lägger agenter sig i bakhåll i Verkas lägenhet. Men på grund av operativen Solovyovs feghet lyckas Fox fly. Den andra operatören, Toporkov, är allvarligt skadad.

Verka rapporterar att modedesignern Irina Sobolevskaya introducerade henne för Fox. Hon beskriver Foxs utseende, och Sharapov känner igen honom från beskrivningen av en bandit som han missade när han försökte gripa ett gäng som höll på att råna ett lager. Det visar sig att Sobolevskaya och Gruzdeva var vänner och att Fox var Sobolevskayas älskare, från vilken han lämnade till Gruzdeva. Sharapov kontrollerar bevisen mot Gruzdev igen och bevisar hans oskuld. Sobolevskaya rapporterar att Fox är bekant med tjuven Pyotr Ruchnikov, med smeknamnet "Handikapp". Zheglov och Sharapov på teatern fångar Ruchechnik och hans medbrottsling Svetlana Volokushina efter att tjuven stjäl ett nummer från en anställd på den engelska ambassaden, och Volokushina får en päls från utlänningens fru för detta nummer. Volokushina används sedan för att locka in Fox till ett möte på restaurangen Astoria.

Operatörer ordnar ett bakhåll i restaurangen. Fox, som känner att något var fel, slår ut genom fönstret och springer på Studebaker och väntar på honom. Under en biljakt uppstår ett vapenslagsmål, under vilket Zheglov dödar lastbilschauffören, bilen faller av bron i vattnet och Fox, som tagit sig ur den, hålls fängslad. Med hjälp av fingeravtryck visar det sig att den dödade föraren är samma bandit som knivhögg Vekshin.

Under förhör lurar Sharapov Fox att skriva en lapp till sin älskarinna. Men inte: genom den planerar agenterna att överföra Foxs "befrielseplan" till gänget. Zheglov och Sharapov försöker lista ut en möjlig Anya. Sharapov är redo att infiltrera gänget själv, men Zheglov, som fick en strikt order från sin chef ("blanda dig inte i gänget!"), Överstelöjtnant Pankov, förbjuder Sharapov att göra detta.

Sharapov ringer telefonen som finns i Ruchechniks anteckningsbok och bokar ett möte med Anya. Men på den utsedda platsen dyker "dockan" Anya upp. Hon bokar ett möte i Sokolniki. Den riktiga Anya kommer till det andra mötet. Banditerna kidnappar Sharapov och tar honom ut ur staden i en skåpbil, till "hallonen". Jakten på agenter bakom dem ger inget resultat.

Banditerna misstänker Sharapov för en anställd vid MUR och hotar honom med repressalier. Under ett samtal med "Puckelryggig"(ledaren för gänget heter Karp), lyckas Sharapov, om än med stor svårighet (efter att ha visat en enastående skådespelartalang och tack vare en välkomponerad "legend"), övertyga honom om hans icke-engagemang i MUR.

Den påhittade "legenden" som Volodya Sharapov (enligt "legenden" Sidorenko) arbetade som förare misslyckas nästan: Humpbackeds älskarinna, en av de hållna kvinnorna i gangstern, var misstänksam mot sina alltför "intelligenta" händer. Vladimir har inget annat val än att försöka framstå som restaurangmusiker. Han utför mästerligt Chopins etyd på piano och (vid "ansökan" av "sex" tjuven, smeknamnet "Blotter") melodin till den berömda Odessa-låten "Murka". Som ett resultat trodde banditerna att deras "gäst" - "inte skräp, men en ärlig frar"; och "Hunchbacked" bestämmer sig för att rädda Fox - men varnar för att "budbäraren" från Fox kommer att följa med dem.

Gänget visar sig av misstag vara en man vid efternamn Levchenko, en före detta kämpe för straffkompaniet, en av Sharapovs underordnade. Han sviker inte sin tidigare befälhavare och hjälper honom till och med att "rättfärdiga sig" inför banditerna.

Samtidigt, vid ett möte på MUR, bestämmer Zheglov sig för att fortsätta verksamheten och sätter upp ett bakhåll i butiken och tar Fox dit "för ett undersökande experiment".

Efter att ha gått ner till källaren med banditerna, upptäcker Vladimir ett foto av Varya på garderobsdörren och gissar att agenterna därmed gav honom en skylt om platsen för skydd mot förestående repressalier.

Zheglov uppmanar i ett skrik banditerna att kapitulera och varnar för att annars, "på grund av den speciella faran för ditt gäng - jag har instruktioner från ledningen att inte ta dig levande!". Efter det beslutar banditerna, som inser att det inte finns någon väg ut, att överlämna sig till polisen. Levchenko, som inte vill hamna i fängelse igen, försöker fly, och Zheglov tvingas döda honom.

Sharapov, deprimerad av döden av sin tidigare frontlinjekamrat, ber Kopytin att ta honom till förlossningssjukhuset, där han och Varya tog hittebarnet. Men där får han besked om att barnet redan är adopterat. Vladimir kommer till Varyas lägenhet och ser henne och barnet hon har adopterat. Detta är nyckelskillnaden mellan filmens och bokens handling: i romanen dödar Zheglov Levchenko, varefter Sharapov vägrar att arbeta med honom och får reda på att Varya har dött.

Kasta

Medverkande

• Vladimir Vysotsky - Gleb Zheglov, poliskapten, chef för mordavdelningen i MUR
• Vladimir Konkin - Vladimir Sharapov, seniorlöjtnant, före detta frontsoldat (spaningskompaniets befälhavare), skickad att arbeta i MUR

Team Zheglov

• Vsevolod Abdulov - Pyotr Solovyov, MUR-anställd
• Andrey Gradov - Nikolai Taraskin, MUR-anställd
• Alexander Milyutin - Ivan Pasyuk, MUR-operativ
• Lev Perfilov - Grigory Ushivin, fotograf i MUR, smeknamnet "Six by nine"
• Alexey Mironov - Kopytin (i romanen - Ivan Alekseevich Kopyrin), förare på MUR

Andra brottsbekämpande tjänstemän

• Natalia Danilova - juniorsergeant Varvara Sinichkina(röst av Natalia Rychagova)
• Evgeny Leonov-Gladyshev (krediterad som Evgeny Leonov) - Vasily Vekshin, operativ från Yaroslavl
• Eugene Shutov - Sergei Ipatievich Pankov, polisöverstelöjtnant, chef för MUR
• Pavel Makhotin - Pavel Vladimirovich, utredare vid åklagarmyndigheten
• Henry Ostashevsky - generalmajor talar i klubben
• Vladlen Paulus - Rodionov, MUR-expert
• Evgeny Stezhko - löjtnant Toporkov, dödligt sårad av Fox i ett bakhåll

Sharapovs grannar

• Zinoviy Gerdt - Mikhail Mikhailovich Bomze
• Nina Kornienko - shura
• Igor Starkov - Semyon, handikappad och Shuras man

Vittnen i fallet Larisa Gruzdeva

• Sergei Yursky - Ivan Sergeevich Gruzdev (i romanen - Ilya Sergeevich Gruzdev), läkare och ex-make till Larisa
• Yunona Kareva - Galina Zheltovskaya, civil fru till Gruzdev
• Svetlana Svetlichnaya - Nadia, Larisas syster
• Nikolay Slesarev - Fyodor Petrovich Lipatnikov, granne till Gruzdevs
• Natalia Fateeva - Ira (Ingrid Karlovna) Sobolevskaya, Larisas vän och Fox ex-kvinna

Gäng "Black Cat"

• Armen Dzhigarkhanyan - Karp ("puckelryggig"), gängledare
• Alexander Belyavsky - Eugene Fox
• Tatyana Tkach - Anna Dyachkova, Foxs flickvän
• Victor Pavlov - Levchenko, gängmedlem, Sharapovs medsoldat
• Ivan Bortnik - "Blotter", tjuv - "sex"
• Alexander Abdulov - spannmålsbilschaufför
• Vladimir Zharikov - bandit med en kniv (i romanen - "Cast-Iron Mug")
• Valeria Zaklunnaya - Claudia, vän till "Hunchback"
• Oleg Savosin - mördaren Tyagunov
• Oleg Fedulov - chaufför Yesin, mördare Vekshin
• Natalya Chenchik - falska "Anna"
• Rudolf Mukhin - bilförare

Andra representanter för underjorden

• Evgeny Evstigneev - Pyotr Ruchnikov, "svärtjuv" med smeknamnet "Ruchechnik"
• Ekaterina Gradova - Svetlana Petrovna Volokushina, medbrottsling och assistent till "Ruchechnik"
• Leonid Kuravlyov - "Rökt", tjuv
• Lyudmila Davydova - Verka malaren, köparen av stöldgods
• Stanislav Sadalsky - "Brick", hustler
• Larisa Udovichenko - "Manka-Bond", en prostituerad

Människor i restaurangen "Astoria"

• Natalya Petrova - Marianne, restaurangservitrisen som kastades ut genom fönstret av Fox
• Nina Ozornina - Nyura, en bufféarbetare på en restaurang
• Sergey Mazaev - saxofonist i restaurang och biograf