Kinesisk byggnadstitel. Sammanfattning: Kinesisk arkitektur

Den traditionella arkitekturen i Kina skiljer sig som ni vet mycket från den europeiska. Kombinationen av ljusa färger - röd, blå, grön i inredningen av byggnader, närvaron av obligatoriska böjda tak med obligatoriska figurer av draksöner i sina ändar är slående.

Till en början överraskar dessa figurer, och du fotograferar dem hela tiden. Då märker man att de upprepas överallt och man uppmärksammar dem inte längre.

Jag frågade guiderna varför taken är böjda, för att göra dem så är inte särskilt bekvämt. Av de inkonsekventa svaren visade det sig att detta var en tradition som tycks vara relaterad till det faktum att man i forna tider lade tunga tegelplattor på svaga bjälkar, och de föll. Men om detta är sant vet jag inte.
Särskilt antika byggnader visades inte för oss - Kina var många gånger utsatt för barbariska invasioner, städerna skonades inte och bönderna som ofta gjorde uppror. Så huvuddelen av antikviteterna är Ming- och Qingdynasternas byggnader, d.v.s. enligt europeisk kronologi, 1300 - 1800-talet. Med våra mått mätt är detta naturligtvis uråldrigt, men för Kina, med sin femtusenåriga historia, är det nästan modernt.
Men även under dessa sista dynastier sattes många storslagna och makalösa saker upp. Varje stad har ett klocktorn och ett trumtorn. De är enorma och på en morgon slog de klockan och mötte en ny dag, på den andra såg de av den gångna dagen med ett trumslag. Hur de i dessa era Europa klarade sig utan sådana torn är inte klart.

Vår tids kineser restaurerar antiken så snabbt och stiliserar den så väl att det ofta inte är klart om denna byggnad är gammal, en nyinspelning eller resultatet av restaurering.
Vi såg och klättrade på de berömda kinesiska pagoderna (”bagoda” som guiderna säger), som, som jag trodde, är kännetecknet för kinesisk arkitektur. Pagoderna är höga, gamla, inuti nästan saknar dekor, trappan leder till toppen. Men trappan är inte spiral, utan vanliga (kanske kineserna inte tänkte på spiral?)

Det visade sig att pagoden inte är något annat än ett minnesbibliotek för förvaring av buddhistiska manuskript hämtade från Indien vid olika tidpunkter. Och de är byggda efter indiska modeller.

Den förbjudna staden, eller Gugong, i Peking, där kejsaren bodde med sina talrika hustrur, konkubiner och eunucker, är egentligen en hel stad av byggnader för olika ändamål, torg, passager etc., omgiven av en hög mur och en vallgrav. med vatten, bred med en bra flod. Alla byggnader i palatset är täckta med gyllene plattor, som endast kunde användas för byggnader som tillhörde kejsaren. Det finns 9999 rum i palatset, och bara himmelguden har 10 000, som alltså bara är 1 rum rikare än kejsaren. I själva verket verkar rummen vara åttahundra något, men jag kollade inte.
Det är fantastiskt hur kejsare och följe levde på vintern i denna förbjudna stad. Och i slutet av mars var det kallt, på vissa ställen låg det snö. Och i januari i Peking är det ganska sibirisk frost. Men paviljongerna där människor bodde var praktiskt taget öppna och utan ordentlig uppvärmning. Tycker synd om kejsaren.

"typ av kejsare"

Utomstående fick inte vara där efter solnedgången. För dem som tror att kejsarens liv inte bestod av annat än nöjen, för jag vidare guidens berättelse om att om kejsaren stannade hos en av sina fruar längre än den korta tid som etiketten angav, närmade sig den tjänstgörande eunucken dörren till sängkammaren och ropade: ”Kära kejsare! Din tid är ute". Om kejsaren inte reagerade, skulle eunuckerna komma in och helt enkelt ta bort kvinnan de älskade. Ty om kejsaren spenderar mer än det vanliga med henne, kommer han inte att vila och återställa sin styrka. Och han behöver dem för att styra staten. Här är en orientalisk despot för dig.
Det berömda Himlens tempel i Peking är ett komplex av strukturer byggda enligt en standardplan, ungefär så här: innergård eller torg eller trädgård - paviljong, innergård - paviljong, innergård - paviljong. Och så många gånger. Dessutom observeras en sådan layout både i buddhistiska och i taoistiska och i konfucianska tempel. De säger att moskéerna i Kina har samma plan, men jag har aldrig varit inne i moskéerna i Kina, jag såg utsidan, men jag hade inte en chans att gå in.

Himlens tempel är mycket vackert, dess byggnader är mestadels av trä, gjorda av gigantiska stockar. Huvudbakgrunden är röd, på vilken flerfärgade mönster appliceras. Och brickorna är blå, himlens färg.
De viktigaste tempelbyggnaderna är de enda runda religiösa byggnaderna i Kina. För himlen är, som ni vet, rund. Och jorden är förstås fyrkantig. Och jordens byggnader är därför rektangulära.
I Himlens tempel bad kejsaren, som himmelens son, som också var överstepräst, årligen för skörden, som alltid har varit det viktigaste för folkrika Kina.

Det finns många människor i buddhistiska tempel, många olika bilder och statyer av olika Buddhor (av okunnighet trodde jag att det bara fanns en Buddha och det här är prins Gautama, men det var väldigt många av dem), hans assistenter och elever . Det finns många gudstjänstbesökare där, men mest unga människor ber på knä och tänder ljus (närmare bestämt rökelsepinnar). Jag trodde att detta var arvet från Mao, som iscensatte en kulturell revolution och helt utrotade den äldre generationens religiösa anda. Guiden tillbakavisade mina gissningar och sa att det var ateisterna som bad, medan de troende bara fick be två gånger i månaden, den första och femtonde, ungefär som en förskottsbetalning och en lönecheck. När allt kommer omkring har Buddha mycket att göra och du kan inte ständigt störa honom med dina önskemål.

Förresten, även om det ofta hävdas att kinesisk Chan-buddhism är ett originellt fenomen som inte har mycket gemensamt med indisk buddhism, så tycker inte kineserna själva det. De erkänner till fullo indisk prioritet. Troende kinesiska buddhister försöker åka till Indien på en pilgrimsfärd till de heliga platserna för Buddhas och andra myndigheters liv och verk.

I Konfucius tempel, och jag besökte två av dem, i Peking och Shanghai, var det nästan öde, det växte århundraden gamla cypresser och jag ville ägna mig åt reflektioner över meningen med livet. Men en mycket stor mängd aska från ljus i speciella eldstäder tyder på att de också ber till Läraren, även om han inte verkar vara en gud.

Detta är ett foto av Konfuciustemplet i Peking.

år gammal konfucius

Kinesisk arkitektur nådde sina högsta prestationer under Tang- och Songdynastiernas regeringstid (600-1200-talen). Monumental arkitektur kännetecknades av tydlig harmoni, festlighet och lugn storhet av former. Städer byggdes efter en tydlig plan. De var mäktiga fästningar omgivna av höga murar och djupa diken.

(1) I det forntida Kina ansågs den mest typiska konstruktionen av ett hus vara ram-och-pelare, med trä för detta. Trästolpar installerades på en Adobe-plattform, på vilken längsgående tvärgående balkar var fästa, och på dem - ett tak täckt med kakel. Ett sådant ramsystem tillät inte bara kinesiska arkitekter att fritt designa husets väggar, utan bidrog också till att förhindra förstörelse av huset under jordbävningar. (2) Till exempel, i den norra provinsen av Kina, Shanxi, finns ett buddhistiskt tempel över 60 meter högt, vars ram var av trä. Denna pagod är mer än 900 år gammal, men den är mycket välbevarad fram till idag.

(3) Jämfört med palats är bostäderna i södra Kina mycket blygsamma. Husen är täckta med mörkgrå tegeltak, deras väggar är täckta med vita blommor och deras träramar är i mörk kaffefärg. Bambu och bananer växer runt husen. Liknande lokaler finns fortfarande i de södra provinserna Anhui, Zhejiang, Fujian och andra.

gravar

De många komplexen av adelns gravar, skapade vid vår tideräkning, är perfekt bevarade, som är stora underjordiska strukturer, dit de så kallade gränderna av andar som vaktar gravarna ledde. De var inramade med skulpturer av djur och stenpyloner. I komplexet ingick även markbaserade helgedomar - tsytans. Relieferna på väggarna i begravningsstrukturerna föreställer vakter i långa dräkter, fenixar, drakar, sköldpaddor och tigrar. Relieferna från begravningen av Ulyantsy i Shandong (II-talet) berättar om skaparna av jorden och himlen, om legendariska hjältar, om högtidliga processioner, om kampen mellan kungadömen.

Relieferna är friser. En ny scen visas på varje platta, och en inskription placeras bredvid den som förklarar bilden. Gudar och människor är lika klädda, men gudar och kungar är större än vanliga människor . (4, 5) Ett exempel på en annan stil är relieferna från Sichuan, som kännetecknas av enkelhet och livlighet i bilder, uppmärksamhet på vardagliga ämnen (skördescener, jakt på vildanden, teater- och cirkusföreställningar, etc.). Naturbilden läggs allt större vikt vid.

Kinesiska muren

(6) Kinesiska muren är ett unikt monument av fästningsarkitektur. Det började byggas under IV-III-talen. f.Kr., när de kinesiska staterna tvingades försvara sig mot räder av nomadfolken i Centralasien. Muren, som en jätteorm, slingrar sig fram genom bergskedjor, toppar och pass i norra Kina. (7) Dess längd överstiger 3 tusen km, ungefär var 200:e m finns fyrkantiga vakttorn med embrasures. Avståndet mellan tornen är lika med två pilflygningar, det sköts lätt igenom från varje sida, vilket garanterade säkerheten. Murens övre plan är en bred skyddad väg, längs vilken militära enheter och vagnståg snabbt kunde röra sig.

Pagoder

(8, 9) Pagoden som en typ av struktur går tillbaka till indisk arkitektur. Tidiga pagoder påminner om indiska tornformade tempel med sin mjuka kurvatur och runda linjer. I buddhistiska kloster fungerade pagoder som förråd av reliker, statyer och kanoniska böcker. Många kinesiska pagoder är enorma och når en höjd av 50 m. De bästa av dem förvånar med nästan matematiskt exakta och proportionerliga proportioner, de verkar förkroppsliga den konfucianska visdomens anda. Senare pagodtorn, byggda för att hedra buddhistiska helgon, kännetecknas av lätt uppåtböjda, spetsiga takkanter. Man trodde att tack vare denna form skyddar de på ett tillförlitligt sätt mot onda andar.

Mer gynnsamma förutsättningar för utveckling av arkitektur utvecklades på 1400-1700-talen, när den tog en ledande position bland konsten. Vid denna tidpunkt var byggandet av Kinesiska muren slutfört. (10, 11) Så stora städer som Peking och Nanjing byggdes, underbara palats och tempelensembler byggdes. Enligt gamla regler var alla byggnader vända mot söder, och staden korsades från söder till norr av en rak motorväg. Nya former av arkitektoniska ensembler och städer utvecklas. I Minsk-pagoderna börjar dekorativa drag, fragmentering av former, överbelastning med detaljer att råda. Med överföringen av huvudstaden 1421 från Nanjing till Peking stärktes staden, palats, tempel och kloster byggdes. Den största arkitektoniska strukturen på denna tid är palatsensemblen som uppfördes i den förbjudna staden.

| gammal kinesisk arkitektur

gammal kinesisk arkitektur

Bland de många och mångsidiga kulturminnena i Kina intar antik kinesisk arkitektur en mycket viktig plats. Enastående exempel på gammal kinesisk arkitektur som t.ex palats "Gugong", Sky Temple", yiheyuan park i Peking, forntida staden Lijiang i Yunnan-provinsen har uråldriga bostäder i södra delen av Anhui-provinsen och andra redan tagits upp på Unescos världsarvslista.

Typer gamla kinesiska byggnader mycket olika: dessa är palats och tempel, och trädgårdsbyggnader, och gravar och bostäder. I sitt yttre utseende är dessa strukturer antingen högtidliga och magnifika, eller eleganta, raffinerade och dynamiska. Ändå har de ett karakteristiskt drag som på något sätt för dem närmare varandra - det här är de byggnadsidéer och estetiska ambitioner som är unika för den kinesiska nationen.

I det antika Kina ansågs den mest typiska husdesignen rampelare använda trä för detta. Trästolpar installerades på en Adobe-plattform, på vilken längsgående tvärgående balkar var fästa, och på dem - ett tak täckt med kakel.

I Kina säger man att "husets vägg kan kollapsa, men huset kommer inte att kollapsa." Detta beror på att husets vikt stöds av pelarna, inte väggen. Ett sådant ramsystem tillät inte bara kinesiska arkitekter att fritt designa husets väggar, utan bidrog också till att förhindra förstörelse av huset under jordbävningar. Till exempel, i den norra provinsen av Kina, Shanxi, finns ett buddhistiskt tempel över 60 meter högt, vars ram var av trä. Denna pagod är mer än 900 år gammal, men den är mycket välbevarad fram till idag.

Övrig inslag i kinesisk antik arkitektur- detta är kompositionens integritet, dvs. en ensemble av många hus skapas omedelbart. I Kina är det inte vanligt att bygga fristående byggnader: vare sig det är palatsbyggnader eller privata lokaler är de alltid övervuxna med ytterligare byggnader.

Strukturer i en arkitektonisk ensemble är dock inte nödvändigtvis placerade symmetriskt. Till exempel tillåter byggnader i bergsregionerna i Kina eller lokalerna för ett trädgårdsanläggningskomplex ibland medvetet kränkningar av den symmetriska formen för att skapa ett rikare utbud av byggnadskompositioner. Strävan efter en sådan mängd olika former under byggandet av hus ledde inte bara till skapandet av en enda byggnadsstil i kinesisk antik arkitektur, utan visade också dess mångfald samtidigt.

De gamla arkitektoniska strukturerna i Kina har också en annan slående karaktär: de utsätts för konstnärlig utveckling, vilket ger dem en specifik dekorativ effekt. Till exempel var hustaken inte jämna, utan alltid konkava. Och för att ge byggnaden en viss stämning ristade byggherrarna oftast olika djur och växter på bjälkar och taklister. Liknande mönster applicerades på graverade och träpelare i rum, fönster och dörrar.

Dessutom kännetecknas antik kinesisk arkitektur av användningen av färger. Vanligtvis slets slottets tak med gulglaserade tegelpannor, gesimsen målades blågrönt, väggarna, pelarna och gårdarna röda, rummen kantades av vita och mörka marmorplattformar som gnistrade under den blå himlen. Kombinationen av gula, röda och gröna färger med vitt och svart i utsmyckningen av hus betonar inte bara byggnadernas majestät, utan gläder också ögat.

Jämfört med palats är bostäderna i södra Kina mycket blygsamma. Husen är täckta med mörkgrå tegeltak, deras väggar är täckta med vita blommor och deras träramar är i mörk kaffefärg. Bambu och bananer växer runt husen. Liknande lokaler finns fortfarande i de södra provinserna Anhui, Zhejiang, Fujian och andra.

Vad är Kinas arkitektur? Kinas tarmar är rika på många typer av marmor, granit, kalksten. Anläggningsskog - lärk, gran, tall, ek m.m. Koreansk ceder, Weymouth-furu och bambu har funnit den största användningen i konstruktionen.

Eftersom arkitekterna i det antika Kina betonade trä snarare än andra material, har därför relativt få monument från antika epoker överlevt till denna dag. Arten av arkitekturen i Shang (Yin), Zhou, Qin och Han epoker (före 25 e.Kr.) kan huvudsakligen bedömas utifrån bilder på gravstenar, modeller och rester av stenstrukturer. Allt som görs i Kina görs enl Fe.

Modeller av byggnader, såväl som bevarade bilder av byggnader på stenrelief från Han-tiden, visar att Kinesiska arkitekter byggde flervåningsbyggnader redan för 2000 år sedan, krönt med flerskiktstak täckta med cylindriska tegelpannor, som längs kanterna på taksluttningarna var dekorerade med cirklar med olika bilder och inskriptioner.

Arkitektur av bostadshus i det antika Kina.

Den typ av bostäder som skapats av kineserna under årtusendena skiljer sig inte mycket från dess gamla prototyper. De byggdes av trä, råt tegel och sten.. Husets väggar var som regel inte bärande konstruktioner. De fyllde spännvidden mellan träpelarna och skyddade lokalerna från kylan.

Huvudfasaden är söderut. Den hade en ingång och fönster som fyllde hela väggens plan. Det fanns inga fönster i norr. Den södra väggen gjordes i form av ett trägaller täckt med oljat papper (uppfanns på 300-talet f.Kr.). Taket hade karakteristiska breda överhäng som skyddade väggarna från nederbörd och direkt solljus. Framför huvudfasaden anordnades ofta ett täckt galleri (japanska: engawa - "grå utrymme"). Galleriet fungerade som en yttre korridor som förbinder alla rummen i huset, en plats för att ta emot gäster, ett mellanrum mellan den inre och yttre världen.

Ursprunget till det kinesiska taket

Det finns många versioner om ursprunget till denna rent kinesiska takform:

• arkitekters önskan att övervinna, visuellt lätta massan av ett högt brant tak;
• fixering av den naturliga avböjningen av långa fackverksbalkar med gångjärnsförsedda stöd i ändarna;
• liknar taket med trädens böjda grenar, silhuetten av en bergskedja;
• ger en mer skonsam bana av avlopp, skyddar ytan på väggarna från vätning.

Det kinesiska husets inre layout var föremål för principerna från taoismens grundare, filosofen Lao Tzu (500-talet f.Kr.).: "Byggningens verklighet finns inte i de fyra väggarna och taket, utan i det inre utrymme som är avsett för livet i den ...".

Enligt kinesisk tradition är huset en integrerad del av det omgivande landskapet, en slags skärm genom vilken naturen invaderar byggnadens insida, kompletterar och berikar den. Byggnaden är bara ett tillfälligt skydd på människolivets långa resa. Dess tunna väggar och skiljeväggar går lätt sönder under trycket från en orkan, men gallerramen förblir intakt. Efter en orkan sätts lätta väggar och skiljeväggar snabbt ihop och monteras.

Funktioner av kinesisk arkitektur

Visuell kommunikation med omvärlden utförs med hjälp av trägaller och pappersomvandlingsbara skiljeväggar. Om huset hade starka stenmurar, då de ytan var nödvändigtvis dekorerad med ett pittoresk landskap. Denna teknik blev särskilt populär under 1000-1100-talen (Sung-skolan). I adobe- eller stenväggar skars dörr- och fönsteröppningar i form av löv, blommor eller genombrutna vaser. Ibland arrangerades miniatyrträdgårdar med träd - dvärgdjur i huset.

Ett obligatoriskt tillbehör till ett kinesiskt hus, fattigt eller rikt, var en innergård med en trädgård.. Gården var omgiven av en hög mur. Vanligtvis, omedelbart efter ingången från gatan, på gården, restes ytterligare en mur. Enligt legenden blockerade hon vägen för onda andar som inte tänkte vända sig om och gå runt henne.

I det gamla Kina trodde man att andar bara kunde röra sig rakt eller vända sig åt sidan i rät vinkel. Det är därför i kejsar Qin Shi-huangdis palats (3:e århundradet f.Kr.) alla ingångar, inre passager i byggnaden, stigar i parken var kurvlinjära.
Former av dörr- och fönsteröppningar i kinesiska egendomar

Palatsarkitektur i Kina

Kanterna på palatstaket gjordes böjda så att onda andar inte kunde röra sig längs med dem. Ofta var de dekorerade med figurer av djur som fungerade som amuletter mot onda andar.

En extra vägg stängde det inre utrymmet på gården från det "onda ögat". Vi träffar förresten också folk som kan detta, som stoppar dockor och leksaker i fönstren från det onda ögat.

Utseendet på byggnader kan vara väldigt olika, men det antika Kinas arkitektur förenas av gemensamma estetiska ambitioner och byggnadsidéer som är unika för denna nation. Den mest typiska konstruktionen av huset är ram och pelare, trä användes för att skapa det. Pelare gjorda av trä installerades på Adobe-plattformen, sedan fästes tvärgående balkar på dem. Husets ovansida var täckt med tegeltak. Byggnadernas styrka säkerställdes tack vare pelarna, så många byggnader stod emot många jordbävningar. Till exempel, i provinsen Shanxi, finns fortfarande en trä vars höjd överstiger 60 meter bevarad. Den byggdes för nästan 900 år sedan, men har överlevt till denna dag.

Arkitekturen i det antika Kina kännetecknas av en holistisk sammansättning
byggnader, som är sammanslagna till ett enda komplex, bestående av många
strukturer. Fristående byggnader i det här landet är fortfarande en sällsynthet:
palats och privata hus är alltid omgivna av hjälpbyggnader. Och
gårdsbyggnader är absolut symmetriska och jämnt borttagna från huvudbyggnaden
byggnad.

Många exempel på antik arkitektur ingår i Världskulturarvsfonden. Dessa inkluderar Lijiang, som ligger i Yunnat-provinsen, Pekings Yiheyuan-park, Himlens tempel och Gugong-palatset. Arkitekturen har karaktäristiska drag som är unika för detta land. Till exempel har tak på byggnader alltid gjorts i en konkav form. Ritningar av växter och djur ristades vanligtvis på taklister och bjälkar. Liknande mönster och ornament prydde också trästolpar, dörrar och fönster.

Arkitektur använder i stor utsträckning olika naturliga färgämnen för att dekorera hem, och Kina är inget undantag. Palatsens tak var som regel täckta med gyllene glaserade tegelpannor, gesimsen målades med blågrön färg, väggarna och pelarna med en rödaktig nyans. Golven i antika palats var täckta med vit och mörk marmor, vilket gav dem majestät och monumentalitet.

Arkitekturen i det antika Kina nådde sin storhetstid under Sunn- och Tang-dynastiernas regeringstid (VII-XIII århundraden). Städer byggdes på den tiden efter en tydlig plan med en tydlig geometri. Boplatserna var omgivna av djupa diken och höga murar och var väl befästa fästningar.

Många pagoder från den tiden har bevarats, som liknar indiska tempel med sin rundhet. I forntida buddhistiska kloster var pagoder förråd av kanoniska böcker, statyer och reliker. Skulpturen i det antika Kina har mycket gemensamt med indianen. Några av statyerna är upp till 10 meter höga. Kinesiska mästares strävanden efter harmoni förkroppsligades i proportionerliga former och matematisk noggrannhet hos skulpturerna.

De första monumenten upptäcktes på 20-talet av förra seklet. Dessa var artefakter från Yangshao-dynastin (mitten av 3:e årtusendet f.Kr.). De kännetecknas av en speciell konstnärlig stil, till skillnad från alla andra. Den ovanligt dekorativa och samtidigt mycket högtidliga konstnärliga stilen speglar den filosofiska anda som är inneboende i alla kineser.

Kinas arkitekter var på samma gång byggare, tänkare och poeter med en förhöjd och sublim känsla för naturen och allt levande. Alla palats och bostadskomplex byggdes som om de vore en förlängning av landskapet. Det naturliga förhållandet mellan arkitektur och landskap beskrevs till och med i många avhandlingar som var karakteristiska för den tiden. De antika monumenten i kinesisk arkitektur fångar hela historien om detta fantastiska land. Arkitekturens unika mästerverk, skapade för många århundraden sedan, förvånar med sin perfektion och harmoni.