Typer av orkestrar som framför instrumental och symfonisk musik. Betydelsen av ordet "orkester" Vad betyder ordet orkester

Alla har förmodligen någonsin spelat i en skolorkester eller varit på en konsert i Filharmonikerna, där en symfoniorkester spelar? Det är bara ett mirakel när det finns en känsla av harmoni, och många olika instrument spelar unisont, styrt av det allmänna temat för musikstycket. Vi kommer att prata om vad en orkester är och vilka varianter av den som finns i den här artikeln.

Definition

Det här är en ganska stor grupp musiker som spelar många musikinstrument unisont, varav några spelar samma melodi (bildar små grupper som låter unisont). En orkester skiljer sig från en ensemble, där varje artist är solist, faktisk eller potentiell. Varje medlem i ensemblen har sin egen del. I en orkester kan flera musiker framföra samma låt. I det här fallet får en grupp instrument ett ljud som inte är karakteristiskt för ett enda instrument.

Ordets ursprung

Själva ordet "orkester" är grekiskt och betyder "ett dansgolv". I den antika teatern placerades kören på "orkestern". Med tiden förvandlas lokalen till vad vi nu kallar en "orkestergrop" som skiljer scenen från publiken. Och namnet gick över till själva musikgruppen.

Klassificering

• Symfonisk. Orchestra, som är sammansatt av stråkar, slagverk och blåsinstrument. Skilj på litet och stort. I en stor - antalet musiker över hundra personer. Ofta använder de en harpa, ett cembalo och en orgel.
• Vind. Består uteslutande av blås- och slagverksinstrument.
• Sträng. I själva verket är det stråkdelen av symfonin.
• Orkester med folkinstrument. Sammanställt till exempel från ryska folkinstrument.
• Och även: pop-, jazz-, militär- och skolorkestrar.

Läs om vad andra ord på det ryska språket betyder i avsnittet

Från Wikipedia, den fria encyklopedin

Historisk översikt

Själva idén om samtidigt musikskapande av en grupp instrumentala artister går tillbaka till antiken: även i det antika Egypten spelade små grupper av musiker tillsammans på olika helgdagar och begravningar. Ett tidigt exempel på orkestrering är partituren till Orpheus av Monteverdi, skriven för fyrtio instrument: det är så många musiker som tjänstgjorde vid hertigen av Mantans hov. Under 1600-talet bildades ensembler som regel av besläktade instrument, och endast i undantagsfall praktiserades kombinationen av olika instrument. I början av 1700-talet bildades en orkester på grundval av stränginstrument: första och andra violiner, altfiorer, cello och kontrabasar. En sådan sammansättning av strängar gjorde det möjligt att använda en helljudande fyrstämmig harmoni med en oktavfördubbling av basen. Orkesterns ledare framförde samtidigt generalbasen på cembalo (vid sekulär musikskapande) eller på orgel (i kyrkomusik). Senare inkluderade orkestern oboer, flöjter och fagotter, och ofta spelade samma artister flöjter och oboer, och dessa instrument kunde inte låta samtidigt. Under andra hälften av 1700-talet anslöt sig klarinetter, trumpeter och slagverksinstrument (trummor eller pauker) till orkestern.

Ordet "orkester" ("orkester") kommer från namnet på den runda plattformen framför scenen i den antika grekiska teatern, som inhyste den antika grekiska kören, en deltagare i vilken tragedi eller komedi som helst. Under renässansen och vidare på 1600-talet förvandlades orkestern till en orkestergrop och gav följaktligen namnet till den grupp musiker som fanns i den.

symfoni orkester

En symfoni är en orkester som består av flera heterogena grupper av instrument - en familj av stråkar, blåsare och slagverk. Principen om en sådan förening tog form i Europa på 1700-talet. Till en början ingick symfoniorkestern grupper av stråkinstrument, träblås och blåsinstrument, som fick sällskap av några slagverksinstrument. Därefter utökades och diversifierades sammansättningen av var och en av dessa grupper. För närvarande, bland ett antal varianter av symfoniorkestrar, är det vanligt att särskilja små Och stor Symfoni orkester. The Small Symphony Orchestra är en orkester med övervägande klassisk komposition (spelar musik från slutet av 1700- och tidigt 1800-tal eller moderna stiliseringar). Den består av 2 flöjter (sällan en liten flöjt), 2 oboer, 2 klarinetter, 2 fagotter, 2 (sällan 4) horn, ibland 2 trumpeter och timpani, en stråkgrupp på högst 20 instrument (5 första och 4 andra fioler , 4 violor, 3 cellos, 2 kontrabasar). En stor symfoniorkester (BSO) innehåller tromboner med tuba i koppargruppen och kan ha vilken sammansättning som helst. Antalet träblåsinstrument (flöjter, oboer, klarinetter och fagotter) kan nå upp till 5 instrument av varje familj (klarinetter ibland fler) och inkluderar deras varianter (pick- och altflöjter, oboe d'amore och engelskt horn, små, alt och basklarinetter, kontrafagott). Koppargruppen kan innehålla upp till 8 horn (inklusive Wagner (horn) tubas), 5 trumpeter (inklusive små, alt, bas), 3-5 tromboner (tenor och bas) och en tuba. Ibland används saxofoner (alla 4 typerna, se jazzorkester). Stråkgruppen når 60 eller fler instrument. Ett stort utbud av slagverksinstrument är möjligt (basen för slagverksgruppen är paukor, virvel och stora trummor, cymbaler, triangel, tom-toms och klockor). Används ofta harpa, piano, cembalo, orgel.
Den stora symfoniorkestern har ett hundratal musiker.

Blåsorkester

Ett blåsorkester är en orkester som uteslutande består av blås- och slagverksinstrument. Basen för blåsorkestern är blåsinstrument, den ledande rollen i blåsorkestern bland blåsblåsinstrument spelas av storskaliga blåsblåsinstrument från flygelhorngruppen - sopranflugelhorn, kornetter, althorn, tenorhorn, barytoneufonier, bas och kontrabas tuba, (obs i symfoniorkestern används endast en kontrabastuba). Delar av mässingsinstrument i smal skala, trumpeter, horn och tromboner, är överlagrade på grundval av dem. Även i blåsband används träblåsinstrument: flöjter, klarinetter, saxofoner, i stora kompositioner - oboer och fagotter. I stora blåsorkestrar dubbleras träinstrument många gånger (som stråkar i en symfoniorkester), varianter används (särskilt små flöjter och klarinetter, engelsk oboe, viola och basklarinett, ibland kontrabasklarinett och kontrafagott, altflöjt och amurgoboe används ganska sällan). Trägruppen är indelad i två undergrupper, som liknar de två undergrupperna av mässing: klarinett-saxofon (ljust i ljud enkelrörsinstrument - det finns några fler av dem till antalet) och en grupp flöjter, oboer och fagotter (svagare i ljud än klarinetter, dubbelrör och visselpipor). Gruppen franska horn, trumpeter och tromboner delas ofta in i ensembler, specifika trumpeter (små, sällan alt och bas) och tromboner (bas) används. I sådana orkestrar finns det en stor grupp slagverk, vars grund är alla samma pauker och "janitsargruppen" små, cylindriska och stora trummor, cymbaler, en triangel, såväl som en tamburin, kastanjetter och tam-tam. Möjliga klaviaturinstrument är piano, cembalo, synthesizer (eller orgel) och harpor. Ett stort blåsorkester kan spela inte bara marscher och valser, utan även ouvertyrer, konserter, operaarior och till och med symfonier. De gigantiska kombinerade blåsbanden i paraderna bygger faktiskt på att dubbla alla instrument och deras sammansättning är mycket dålig. Dessa är bara förstorade små blåsorkestrar utan oboer, fagotter och med ett litet antal saxofoner. Ett blåsorkester kännetecknas av sin kraftfulla, ljusa klang och används därför ofta inte inomhus utan utomhus (till exempel i samband med en procession). För ett blåsorkester är det typiskt att framföra militärmusik, såväl som populära danser av europeiskt ursprung (den så kallade trädgårdsmusiken) - valser, polkor, mazurkas. På senare tid har blåsband för trädgårdsmusik ändrat sin sammansättning och smält samman med orkestrar av andra genrer. Så när man framför kreoldanser - tango, foxtrot, blues jive, rumba, salsa, jazzelement är inblandade: istället för Janissary slagverksgruppen, ett jazztrumset (1 artist) och ett antal afro-kreolska instrument (se jazzorkestern) ). I sådana fall används klaviaturinstrument (piano, orgel) och harpa alltmer.

stråkorkester

En stråkorkester är i huvudsak en grupp stråkinstrument i en symfoniorkester. Stråkorkestern består av två grupper av violiner ( först fioler och andra fioler), samt altfior, cello och kontrabas. Denna typ av orkester har varit känd sedan 1500-1600-talen.

Orkester för folkinstrument

I olika länder har orkestrar som består av folkinstrument blivit utbredda, och de framför både transkriptioner av verk skrivna för andra kompositioner och originalkompositioner. Ett exempel är orkestern med ryska folkinstrument, som inkluderar instrument från familjen domra och balalajka, samt gusli, knappdragspel, zhaleika, skallror, visselpipor och andra instrument. Idén att skapa en sådan orkester föreslogs i slutet av 1800-talet av balalajkaspelaren Vasily Andreev. I vissa fall introducerar en sådan orkester dessutom instrument som faktiskt inte är relaterade till folkmusik: flöjter, oboer, olika klockor och många slagverksinstrument.

Varietyorkester

Variety orchestra - en grupp musiker som framför pop- och jazzmusik. Varietyorkestern består av stråkar, blåsinstrument (inklusive saxofoner, som vanligtvis inte finns representerade i symfoniorkestrarnas blåsgrupper), klaviatur, slagverk och elektriska musikinstrument.

En sorts symfoniorkester är en stor instrumental ensemble som kan kombinera principerna för olika typer av musikkonst. Poppartiet representeras i sådana kompositioner av en rytmgrupp (trumset, slagverk, piano, synthesizer, gitarr, bas) och ett fullt stort band (grupper av pipor, tromboner och saxofoner); symfonisk - en stor grupp stråkinstrument, en grupp träblåsare, timpani, harpa och andra.

Varietiesymfoniorkesterns föregångare var symfonisk jazz, som uppstod i USA på 1920-talet. och skapade en konsertstil av populär underhållning och dans-jazzmusik. L. Ya. Teplitskys inhemska orkestrar ("Concert Jazz Band", 1927), State Jazz Orchestra under ledning av V. Knushevitsky (1937) uppträdde i huvudströmmen av symfojazz. Termen "Variety Symphony Orchestra" dök upp 1954. Detta var namnet på Variety Orchestra of the All-Union Radio and Television under ledning av Y. Silantiev, skapad 1945. 1983, efter Silantyevs död, var det ledd av A. A. Petukhov, sedan M. M. Kazhlaev. Varietiesymfoniorkestrarna inkluderade också orkestrarna från Moskva Hermitage Theatre, Moskvas och Leningrads varietetatrar, Blue Screen Orchestra (ledd av B. Karamyshev), Leningrad Concert Orchestra (ledd av A. Badkhen), Statens varietéorkester för den lettiska SSR dirigerad av Raymond Pauls, Ukrainas State Variety Symphony Orchestra, Ukrainas presidentorkester, etc.

Oftast används pop-symfoniorkestrar under sånggalaframträdanden, tv-tävlingar, mindre ofta för framförande av instrumental musik. Studioarbete (inspelning av musik till radio- och filmfonden, på ljudmedia, skapande av fonogram) går före konsertarbete. Variation och symfoniorkestrar har blivit ett slags laboratorium för rysk, lätt och jazzmusik.

jazzorkester

Jazzorkestern är ett av de mest intressanta och originella fenomenen inom modern musik. Den uppstod senare än alla andra orkestrar, och började påverka andra former av musik - kammare, symfoni, musik av blåsband. Jazz använder många av en symfoniorkesters instrument, men har en kvalitet som skiljer sig radikalt från alla andra former av orkestermusik.

Den huvudsakliga egenskapen som skiljer jazz från europeisk musik är rytmens större roll (mycket större än i en militärmarsch eller vals). I detta avseende finns det i vilken jazzorkester som helst en speciell grupp instrument - rytmsektionen. En jazzorkester har en annan egenskap - jazzimprovisationens förhärskande roll leder till en märkbar variation i dess sammansättning. Det finns dock flera typer av jazzorkestrar (ungefär 7-8): kammarkombo (även om detta är området för ensemblen, men det måste anges, eftersom det är kärnan i handlingen i rytmsektionen ), dixieland kammarensemble, liten jazzorkester - litet storband , stor jazzorkester utan stråkar - storband, stor jazzorkester med stråkar (ej symfonisk typ) - utökat storband, symfonisk jazzorkester.

Rytmsektionen för alla typer av jazzorkestrar inkluderar vanligtvis slagverk, strängplockade och klaviaturinstrument. Detta är ett jazztrumset (1 spelare) som består av flera rytmcymbaler, flera accentcymbaler, flera tom-toms (antingen kinesiska eller afrikanska), pedalcymbaler, en virveltrumma och en speciell sorts bastrumma av afrikanskt ursprung - " Etiopisk (kenyansk) kick trumma ” (dess ljud är mycket mjukare än den turkiska bastrumman). Många stilar av sydlig jazz och latinamerikansk musik (rumba, salsa, tango, samba, cha-cha-cha, etc.) använder ytterligare slagverk: en uppsättning kongo-bongotrummor, maracas (chocalo, cabas), klockor, trälådor , senegalesiska klockor (agogo), clave, etc. Andra instrument i rytmsektionen som redan håller en melodisk-harmonisk puls: piano, gitarr eller banjo (en speciell typ av nordafrikansk gitarr), akustisk bas eller kontrabas (som är spelas endast med en plockning). Stora orkestrar har ibland flera gitarrer, en gitarr tillsammans med en banjo, båda sorters basar. Den sällan använda tuban är ett blåsinstrument i rytmsektionen. Stora orkestrar (storband av alla 3 typer och symfonisk jazz) använder ofta vibrafon, marimba, flexatone, ukulele, bluesgitarr (båda de senare är något elektrifierade, tillsammans med bas), men dessa instrument ingår inte längre i rytmsektionen .

Andra grupper av en jazzorkester beror på dess typ. Kombinationen har vanligtvis 1-2 solister (saxofon, trumpet eller stråkad solist: fiol eller viola). Exempel: ModernJazzQuartet, JazzMessenjers.

I ett litet storband kan det vara 3 trumpeter, 1-2 tromboner, 3-4 saxofoner (sopran = tenor, alt, baryton, alla spelar också klarinetter), 3-4 violiner, ibland cello. Exempel: Ellingtons första orkester 1929-1935 (USA), Bratislava Hot Serenaders (Slovakien).

Ett stort storband har vanligtvis 4 trumpeter (1-2 höga sopranstämmor spelar på nivå med små med speciella munstycken), 3-4 tromboner (4 tromboner tenor-kontrabas eller tenor-bas, ibland 3), 5 saxofoner (2 alt, 2 tenorer = sopran, baryton).

I ett utökat storband kan det finnas upp till 5 pipor (med specifika pipor), upp till 5 tromboner, ytterligare saxofoner och klarinetter (5-7 vanliga saxofoner och klarinetter), stråkar (högst 4-6 violiner, 2 altfioler) , 3 cellos), ibland horn, flöjt, liten flöjt (endast i USSR). Liknande experiment inom jazz utfördes i USA av Duke Ellington, Artie Shaw, Glenn Miller, Stanley Kenton, Count Basie, på Kuba av Paquito d'Rivera, Arturo Sandoval, i USSR av Eddie Rosner, Leonid Utyosov.

En symfonisk jazzorkester inkluderar en stor stråkgrupp (40-60 artister), och stängda kontrabasar är möjliga (i ett storband kan det bara finnas stängda cello, kontrabasen är medlem i rytmsektionen). Men huvudsaken är användningen av flöjter sällsynta för jazz (i alla typer från små till bas), oboer (alla 3-4 typer), horn och fagotter (och kontrafagott) som inte alls är typiska för jazz. Klarinett kompletteras med bas, alt, liten klarinett. En sådan orkester kan framföra symfonier, konserter speciellt skrivna för den, delta i operor (George Gershwin). Dess egenskap är en uttalad rytmisk puls, som inte finns i en vanlig symfoniorkester. Det är nödvändigt att skilja från symfo-jazzorkesterns fullständiga estetiska motsats - en variationsorkester baserad inte på jazz, utan på beatmusik.

Speciella typer av jazzband - brass jazzband (brassband med en jazzrytmsektion, inklusive en gitarrgrupp och med en minskning av rollen som flygelhorn), ett kyrkligt jazzband ( existerar för närvarande endast i Latinamerika, inkluderar en orgel, en kör, kyrkklockor, hela rytmsektionen, trummor utan klockor och agogo, saxofoner, klarinetter, trumpeter, tromboner, stråkar), en ensemble i jazzrockstil (teamet Miles Davis, från Sovjet och ryska "Arsenal" och etc.).

militärband

militärband- en speciell militär enhet på heltid utformad för att utföra militärmusik, det vill säga musikaliska verk under övningsträning av trupper, under militära ritualer, högtidliga ceremonier, såväl som för konsertaktiviteter.

Det finns homogena militärband, bestående av blås- och slagverksinstrument, och blandade, där även en grupp träblåsinstrument ingår. Militärorkestern leds av en militärdirigent. Användningen av musikinstrument (blås och slagverk) i krig var redan känt för de gamla folken. 1300-talets krönikor pekar redan på användningen av instrument i de ryska trupperna: "och de militära trumpeternas röster började blåsa, och judarnas harpor teput (ljud), och banderollerna brusar orubbligt."

Några furstar med trettio fanor eller regementen hade 140 trumpeter och en tamburin. De gamla ryska stridsinstrumenten inkluderar timpani, som användes under tsar Alexei Mikhailovich i Reiters kavalleriregementen, och nakras, nu känd som en tamburin. Förr i tiden kallades tamburiner för små kopparskålar, täckta med läder ovanpå, som slogs med pinnar. De var påtvingade framför ryttaren vid sadeln. Ibland nådde tamburiner extraordinära storlekar; de bars av flera hästar, de träffades av åtta personer [ källa ospecificerad 31 dagar] . Dessa tamburiner var kända för våra förfäder under namnet tympaner.

Under XIV-talet. larm, det vill säga trummor, är redan kända. Surna, eller antimon, användes också förr i tiden.

I väst hör arrangemanget av mer eller mindre organiserade militärband 1600-talet. Under Ludvig XIV bestod orkestern av pipor, oboer, fagotter, trumpeter, timpani och trummor. Alla dessa instrument var indelade i tre grupper, sällan sammanfogade.

På 1700-talet introducerades klarinetten i militärorkestern och militärmusiken fick en melodisk betydelse. Fram till början av 1800-talet omfattade militärorkestrar i både Frankrike och Tyskland, förutom de ovan nämnda instrumenten, horn, ormar, tromboner och turkisk musik, det vill säga en bastrumma, cymbaler, en triangel. Uppfinningen av kepsar för blåsinstrument (1816) hade ett stort inflytande på den militära orkesterns utveckling: trumpeter, kornetter, bugelhorn, ophicleides med kepsar, tubor och saxofoner dök upp. Nämnas bör också en orkester som endast består av blåsinstrument (fanfar). En sådan orkester används i kavalleriregementen. Den nya organisationen av militärband från väst flyttade också till Ryssland.

Militärmusikens historia

Peter I tog hand om att förbättra militärmusiken; kunniga personer skrevs ut från Tyskland för att träna soldater som spelade från 11 till 12 på eftermiddagen på amiralitetstornet. Under Anna Ioannovnas regeringstid och senare vid hovoperaföreställningar förstärktes orkestern av de bästa musikerna från gardets regementen.

Militärmusik bör även omfatta regementslåtskrivares körer.

När denna artikel skrevs användes material från Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron (1890-1907)

skolorkester

En grupp musiker som består av skolelever, vanligtvis ledda av en grundskolelärare i musikpedagogik. För musiker är det ofta utgångspunkten för deras fortsatta musikaliska karriär.

se även

Skriv en recension om artikeln "Orkester"

Anteckningar

Ett utdrag som karaktäriserar orkestern

En gammal man, lika erfaren i domstolsärenden som i militära angelägenheter, den Kutuzov, som i augusti samma år valdes till överbefälhavare mot suveränens vilja, den som tog bort arvtagaren och storhertigen från armé, den som genom sin makt, i motsats till suveränens vilja, beordrade att Moskva skulle överges, insåg nu denne Kutuzov att hans tid var förbi, att hans roll hade spelats och att han inte längre hade denna imaginära kraft. Och det var inte bara från domstolsrelationer som han insåg detta. Å ena sidan såg han att den militära verksamheten, den där han spelade sin roll, var över, och han kände att hans kallelse var uppfylld. Å andra sidan började han samtidigt känna fysisk trötthet i sin gamla kropp och behov av fysisk vila.
Den 29 november gick Kutuzov in i Vilna - hans goda Vilna, som han sa. Två gånger i sin tjänst var Kutuzov guvernör i Vilna. I det rika överlevande Vilna fann Kutuzov, förutom livets bekvämligheter, som han varit berövad så länge, gamla vänner och minnen. Och han, som plötsligt vände sig bort från alla militära och statliga angelägenheter, kastade sig in i ett jämnt, familjärt liv lika mycket som han fick vila av passionerna som kokade omkring honom, som om allt som hände nu och skulle hända i den historiska världen berörde honom inte alls.
Chichagov, en av de mest passionerade cut-offers och välter, Chichagov, som först ville göra en avledning till Grekland och sedan till Warszawa, men inte ville gå dit han beordrades, Chichagov, känd för sitt djärva tal med suverän, Chichagov, som ansåg Kutuzov välsignad av sig själv, för när han sändes på 11:e året för att sluta fred med Turkiet, förutom Kutuzov, erkände han, övertygad om att freden redan hade slutits, för suveränen att förtjänsten av att göra fred tillhör Kutuzov; denna Chichagov var den förste som träffade Kutuzov i Vilna på slottet där Kutuzov skulle vistas. Chichagov i en sjöuniform, med en dolk, höll sin mössa under armen, gav Kutuzov en övningsrapport och nycklarna till staden. Ungdomarnas föraktfulla respektfulla attityd gentemot den gamle mannen som hade gått ur sig uttrycktes i högsta grad i hela överklagandet från Chichagov, som redan kände till anklagelserna mot Kutuzov.
Kutuzov talade med Chichagov och berättade bland annat för honom att vagnarna med disk han hade återfångat från honom i Borisov var intakta och skulle återlämnas till honom.
- C "est pour me dire que je n" ai pas sur quoi manger ... Je puis au contraire vous fournir de tout dans le cas meme ou vous voudriez donner des diners, [Du vill berätta för mig att jag inte har något att äta . Tvärtom, jag kan servera er alla, även om ni ville ge middagar.] - blossande upp, sa Chichagov, som ville bevisa sin sak med varje ord och därför antog att Kutuzov också var upptagen av detta. Kutuzov log med sitt tunna, genomträngande leende och ryckte på axlarna och svarade: - Ce n "est que pour vous dire ce que je vous dis. [Jag vill bara säga vad jag säger.]
I Vilna stoppade Kutuzov, i motsats till suveränens vilja, de flesta trupperna. Kutuzov, som hans nära medarbetare sa, sjönk ovanligt och försvagades fysiskt under sin vistelse i Vilna. Han tog motvilligt hand om arméns angelägenheter, lämnade allt till sina generaler och, medan han väntade på suveränen, hänge sig åt ett utspritt liv.
Efter att ha lämnat med sitt följe - greve Tolstoj, prins Volkonsky, Arakcheev och andra, den 7 december från Petersburg, anlände suveränen till Vilna den 11 december och körde direkt till slottet i en vägsläde. På slottet fanns det, trots den svåra frosten, ett hundratal generaler och stabsofficerare i full uniform och en hedersvakt från Semenovsky-regementet.
Kuriren, som galopperade till slottet på en svettig trojka, före suveränen, ropade: "Han är på väg!" Konovnitsyn rusade in i hallen för att rapportera till Kutuzov, som väntade i ett litet schweiziskt rum.
En minut senare kom en tjock, stor gestalt av en gammal man, klädd i uniform, med alla regalier som täckte hans bröst, och magen uppdragen av en halsduk, svajande, ut på verandan. Kutuzov tog på sig hatten längst fram, tog handskar i händerna och i sidled, steg med svårighet nedför trappan, steg ner från dem och tog i sin hand rapporten som förbereddes för överlämnande till suveränen.
Sprangande, viskande, trojkan fortfarande desperat flygande förbi, och alla ögon var fästa på den hoppande släden, i vilken figurerna av suveränen och Volkonsky redan var synliga.
Allt detta hade, enligt femtio års vana, en fysiskt oroande inverkan på den gamle generalen; oroligt kände han på sig själv, rätade på hatten och i det ögonblicket, när suveränen steg ur släden, lyfte blicken mot honom, muntrade upp och sträckte ut sig, lämnade in en anmälan och började tala med sin avmätta, snälla röst. .
Kejsaren tittade på Kutuzov från topp till tå, rynkade pannan ett ögonblick, men omedelbart, övervinna sig själv, kom han fram och sträckte ut sina armar och kramade den gamle generalen. Återigen, enligt det gamla, välbekanta intrycket och i förhållande till hans uppriktiga tankar, hade denna omfamning som vanligt en effekt på Kutuzov: han snyftade.
Suveränen hälsade officerarna, med Semjonovskij-vakten, och skakade den gamle mannens hand ännu en gång och gick med honom till slottet.
Efterlämnad ensam med fältmarskalken uttryckte kejsaren sitt missnöje över jaktens långsamhet, för misstagen i Krasnoje och på Berezina, och berättade för honom sina tankar om det framtida fälttåget utomlands. Kutuzov gjorde inga invändningar eller kommentarer. Samma undergivna och meningslösa uttryck med vilket han för sju år sedan lyssnade till suveränens order på Austerlitz fält, var nu etablerad i hans ansikte.
När Kutuzov lämnade kontoret och med sin tunga, dykande gång, huvudet nedåt, gick ner i korridoren, stoppade någons röst honom.
"Ers nåd", sa någon.
Kutuzov höjde huvudet och såg länge in i ögonen på greve Tolstoj, som med en liten sak på ett silverfat stod framför honom. Kutuzov verkade inte förstå vad de ville ha av honom.
Plötsligt verkade han komma ihåg: ett knappt märkbart leende flimrade på hans fylliga ansikte, och han böjde sig lågt, respektfullt, och tog föremålet som låg på fatet. Det var George 1: a grad.

Nästa dag hade fältmarskalken en middag och en bal, som suveränen hedrade med sin närvaro. Kutuzov beviljades George 1: a graden; suveränen gav honom den högsta utmärkelsen; men suveränens missnöje mot fältmarskalken var känd för alla. Anständigheten iakttogs, och suveränen visade det första exemplet på detta; men alla visste att gubben var skyldig och inte gott. När Kutuzov vid balen, enligt den gamla Katarinas vana, vid suveränens ingång till balsalen, beordrade att de tagna banderollerna skulle kastas ner för hans fötter, grimaserade suveränen obehagligt och yttrade ord där några hörde: "den gamle komiker."
Suveränens missnöje mot Kutuzov intensifierades i Vilna, särskilt för att Kutuzov uppenbarligen inte ville eller kunde förstå betydelsen av den kommande kampanjen.
När nästa dag på morgonen sade suveränen till officerarna som samlats på hans plats: "Ni räddade mer än ett Ryssland; du räddade Europa”, förstod alla redan då att kriget inte var över.
Bara Kutuzov ville inte förstå detta och uttryckte öppet sin åsikt att ett nytt krig inte kunde förbättra Rysslands position och ära, utan bara kunde försämra dess position och minska den högsta grad av ära som, enligt hans åsikt, Ryssland stod nu. Han försökte bevisa för suveränen att det var omöjligt att rekrytera nya trupper; pratade om befolkningens svåra situation, om möjligheten att misslyckas osv.
I ett sådant humör verkade fältmarskalken naturligtvis bara vara ett hinder och en broms för det kommande kriget.
För att undvika sammandrabbningar med den gamle mannen fann man en utväg av sig själv, bestående i att, som i Austerlitz och som i början av Barclay-fälttåget, ta ut under överbefälhavaren, utan att störa honom, utan att meddela till honom att grunden för makten på vilken han stod, och överföra den till suveränen själv.
För detta ändamål omorganiserades högkvarteret gradvis, och all väsentlig styrka hos Kutuzovs högkvarter förstördes och överfördes till suveränen. Toll, Konovnitsyn, Yermolov fick andra utnämningar. Alla sa högt att fältmarskalken hade blivit mycket svag och upprörd över sin hälsa.
Han var tvungen att vara vid dålig hälsa för att överlåta sin plats till den som gick i förbön för honom. Hans hälsa var faktiskt dålig.
Hur naturligt, enkelt och gradvis dök Kutuzov upp från Turkiet till St.s statskammare en ny, behövlig figur.
Kriget 1812 skulle, förutom sin nationella betydelse som ligger det ryska hjärtat, ha en annan - europeisk.
Folkrörelserna från väst till öst skulle följas av folkrörelser från öst till väst, och för detta nya krig behövdes en ny figur, som hade andra egenskaper och åsikter än Kutuzov, driven av andra motiv.
Alexander den första var lika nödvändig för folkrörelser från öst till väst och för återställandet av folkens gränser som Kutuzov var nödvändig för Rysslands frälsning och ära.
Kutuzov förstod inte vad Europa, jämvikt, Napoleon menade. Han kunde inte förstå det. Representanten för det ryska folket, efter att fienden förstördes, befriades Ryssland och placerades på högsta nivån av sin härlighet, den ryska personen, som ryss, hade inget mer att göra. Representanten för folkkriget hade inget annat val än döden. Och han dog.

Pierre, som oftast är fallet, kände först när dessa påfrestningar och umbäranden var över. Efter frigivningen ur fångenskapen anlände han till Orel, och på den tredje dagen efter sin ankomst, medan han skulle till Kiev, blev han sjuk och låg sjuk i Orel i tre månader; han blev, som läkarna sa, gallfeber. Trots att läkarna behandlade honom, blödde honom och gav honom mediciner att dricka, återhämtade han sig ändå.
Allt som hände Pierre från tiden för frigivningen till hans sjukdom gjorde nästan inget intryck på honom. Han mindes bara grått, dystert, ibland regnigt, ibland snöigt väder, inre fysisk ångest, smärta i benen, i sidan; mindes det allmänna intrycket av människors olyckor och lidanden; han mindes nyfikenheten hos officerarna och generalerna som förhörde honom, vilket störde honom, hans ansträngningar att hitta en vagn och hästar, och, viktigast av allt, kom han ihåg sin oförmåga att tänka och känna vid den tiden. På dagen för sin frigivning såg han liket av Petya Rostov. Samma dag fick han veta att prins Andrei hade levt i mer än en månad efter slaget vid Borodino och först nyligen hade dött i Jaroslavl, i Rostovs hus. Och samma dag nämnde Denisov, som rapporterade denna nyhet till Pierre, Helens död mellan samtalen, vilket antydde att Pierre hade vetat detta länge. Allt detta verkade bara konstigt för Pierre på den tiden. Han kände att han inte kunde förstå innebörden av alla dessa nyheter. Han hade då bråttom bara att så snart som möjligt lämna dessa platser där människor dödade varandra, till någon lugn tillflyktsort och där för att komma till besinning, vila och tänka på allt det konstiga och nya som han hade lärt sig under denna tid . Men så snart han kom till Orel blev han sjuk. När han vaknade från sin sjukdom, såg Pierre omkring sig sina två personer som hade kommit från Moskva - Terenty och Vaska, och den äldre prinsessan, som bodde i Yelets, på Pierres gods och fick veta om hans frigivning och sjukdom, kom till honom för att gå bakom honom.
Under sitt tillfrisknande avvann Pierre bara gradvis från de intryck som hade blivit vanliga för honom under de senaste månaderna och vände sig vid det faktum att ingen skulle köra honom någonstans i morgon, att ingen skulle ta bort hans varma säng och att han skulle förmodligen äta lunch och te och kvällsmat. Men i en dröm såg han sig själv under lång tid i samma förhållanden i fångenskap. Lika lite i taget förstod Pierre nyheten som han fick veta efter frigivningen från fångenskapen: prins Andreis död, hans hustrus död, fransmännens förstörelse.
En glad känsla av frihet - den fullständiga, oförytterliga frihet som är inneboende i en person, vars medvetande han först upplevde vid det första stoppet, när han lämnade Moskva, fyllde Pierres själ under hans tillfrisknande. Han var förvånad över att denna inre frihet, oberoende av yttre omständigheter, nu liksom var omgiven av överflöd, av lyx, av yttre frihet. Han var ensam i en främmande stad, utan bekanta. Ingen krävde något av honom; de skickade honom inte någonstans. Allt han ville hade han; Tanken på hans hustru, som alltid hade plågat honom förut, fanns inte längre, eftersom hon inte fanns längre.
- Åh, vad bra! Vad trevligt! sa han till sig själv när ett rent dukat bord med väldoftande buljong flyttades till honom, eller när han lade sig på natten på en mjuk, ren säng, eller när han kom ihåg att hans fru och fransmännen inte fanns längre. – Åh, vad gott, vad fint! – Och av gammal vana ställde han sig frågan: ja, vad då? Vad ska jag göra? Och genast svarade han själv: ingenting. Jag kommer leva. Åh, vad fint!
Just det som han plågat förut, det han ständigt letade efter, meningen med livet, fanns nu inte för honom. Det var ingen slump att detta önskade livsmål nu inte existerade för honom bara för närvarande, utan han kände att det inte fanns och inte kunde existera. Och denna brist på syfte gav honom det fulla, glada frihetsmedvetande, som vid den tiden utgjorde hans lycka.
Han kunde inte ha ett mål, för han hade nu tro - inte tro på några regler, eller ord, eller tankar, utan tro på ett levande, alltid känt gud. Tidigare hade han sökt det för de syften han hade satt upp för sig själv. Detta sökande efter ett mål var bara ett sökande efter Gud; och plötsligt, i sin fångenskap, kände han igen, inte genom ord, inte genom resonemang, utan genom direkt känsla, vad hans barnskötare hade sagt till honom länge: att Gud är här, här, överallt. I fångenskap lärde han sig att Gud i Karataev är större, oändlig och obegriplig än i universums Arkitekton som erkändes av frimurarna. Han upplevde känslan av en man som hittade vad han letade efter under sina fötter, samtidigt som han ansträngde ögonen och tittade långt bort från honom. Hela sitt liv tittade han någonstans, över huvudet på människorna omkring honom, men han behövde inte anstränga ögonen, utan bara titta framför sig.
Han kunde inte se framför sig det stora, obegripliga och oändliga i någonting. Han kände bara att den måste vara någonstans och letade efter den. I allt nära, förståeligt, såg han en sak begränsad, småaktig, världslig, meningslös. Han beväpnade sig med ett mentalt teleskop och tittade i fjärran, dit detta grunda, världsliga avstånd, gömt i dimman, tycktes honom stort och oändligt bara för att det inte var klart synligt. Det var så han föreställde sig det europeiska livet, politiken, frimureriet, filosofi, filantropi. Men redan då, i de ögonblick han betraktade sin svaghet, trängde hans sinne in på detta avstånd, och där såg han samma småaktiga, världsliga, meningslösa. Men nu hade han lärt sig att se det stora, det eviga och det oändliga i allt, och därför kastade han naturligtvis, för att se det, för att njuta av dess kontemplation, trumpeten i vilken han hittills sett över. människors huvuden, och med glädje betraktade omkring sig det ständigt föränderliga, evigt stora, obegripliga och oändliga livet. Och ju närmare han tittade, desto mer var han lugn och glad. Den fruktansvärda frågan som tidigare förstörde alla hans mentala strukturer var: varför? fanns inte längre för honom. Nu till denna fråga - varför? ett enkelt svar var alltid redo i hans själ: då, att det finns en gud, den guden, utan vars vilja ett hårstrå inte faller från en persons huvud.

Pierre ändrade sig knappast i sitt yttre uppförande. Han såg exakt likadan ut som han hade tidigare. Precis som tidigare var han frånvarande och verkade inte upptagen av det som stod framför hans ögon, utan av något eget, speciellt. Skillnaden mellan hans tidigare och nuvarande tillstånd var att han innan, när han glömde vad som stod framför honom, vad som sades till honom, rynkade pannan av smärta, som om han försökte och inte kunde se något långt borta från honom. Nu glömde han också vad som sades till honom och vad som var framför honom; men nu, med ett knappt märkbart, som ett hånande leende, kikade han på just det som låg framför honom, lyssnade på vad som sades till honom, fastän han uppenbarligen såg och hörde något helt annat. Förr verkade han, om än en snäll man, men olycklig; och därför flyttade folk ofrivilligt ifrån honom. Nu lekte ständigt ett leende av livsglädje runt hans mun, och i hans ögon lyste det omtanke om människor - frågan är: är de lyckliga precis som han är? Och folk njöt av att vara i hans närvaro.
Förut pratade han mycket, blev upphetsad när han pratade och lyssnade lite; nu rycktes han sällan med av samtal och kunde lyssna på ett sådant sätt att folk villigt berättade för honom sina mest intima hemligheter.
Prinsessan, som aldrig älskade Pierre och hade en särskilt fientlig känsla mot honom, sedan hon efter den gamle grevens död kände sig skyldig Pierre, till sin förtret och förvåning, efter en kort vistelse i Orel, dit hon kom med avsikten. genom att bevisa för Pierre att hon, trots hans otacksamhet, anser det vara sin plikt att följa honom, kände prinsessan snart att hon älskade honom. Pierre gjorde ingenting för att gynna prinsessan. Han tittade bara nyfiket på henne. Förut kände prinsessan, att det i hans blick på henne fanns likgiltighet och hån, och hon, liksom för andra människor, krympte inför honom och visade bara sin kämpande sida av livet; nu kände hon tvärtom att han verkade gräva i de mest intima aspekterna av hennes liv; och hon, först med misstro och sedan med tacksamhet, visade honom de dolda goda sidorna av hennes karaktär.
Den mest listiga personen kunde inte mer skickligt ha smugit sig in i prinsessans förtroende, framkallat hennes minnen från den bästa tiden i hennes ungdom och visat sympati för dem. Under tiden bestod hela Pierres list bara i det faktum att han letade efter sitt eget nöje och väckte mänskliga känslor hos en förbittrad, cyhoy och stolt prinsessa.
"Ja, han är en väldigt, väldigt snäll person när han inte är under inflytande av dåliga människor, utan av människor som jag," sa prinsessan till sig själv.
Förändringen som skedde hos Pierre uppmärksammades på hans eget sätt och av hans tjänare - Terenty och Vaska. De upptäckte att han var mycket enklare. Terenty, efter att ha klätt av sig mästaren, med stövlar och en klänning i handen, efter att ha önskat god natt, tvekade han att gå och väntade på att mästaren skulle delta i samtalet. Och för det mesta stoppade Pierre Terenty och märkte att han ville prata.
- Jaha, säg mig... men hur fick du din mat? han frågade. Och Terenty började en berättelse om Moskvas ruin, om den sene greven, och stod länge med sin klädsel, berättade och ibland lyssnade på Pierres historier, och med ett behagligt medvetande om mästarens närhet till sig själv och vänlighet till honom, gick in i hallen.
Läkaren som behandlade Pierre och besökte honom varje dag, trots att han enligt läkarnas plikt ansåg det vara sin plikt att se ut som en person, vars varje minut är värdefull för den lidande mänskligheten, tillbringade timmar med Pierre och berättade för hans favorithistorier och iakttagelser om sederna hos patienter i allmänhet, och speciellt damer.

Orkester (från den grekiska orkestern - en plattform framför scenen i den antika grekiska teatern)

en stor grupp musiker som spelar olika instrument och tillsammans framför verk skrivna för en given komposition. Gränsen mellan O. och en instrumental ensemble (Se Ensemble) är inte helt klar, men om i en ensemble varje del framförs av en musiker, kännetecknas O. av framförandet av åtminstone vissa delar av flera instrument av samma typ unisont. Den högsta formen av vokalisering är symfonisk vokalisering, som inkluderar sträng-, träblås- och blåsinstrument, såväl som slagverksinstrument. O. av homogen sammansättning är också utbredda - sträng O., Brass band. En av varianterna av O. är kammaren O., som skiljer sig från den symfoniska O. i ett mindre antal utövare, och ofta i det faktum att framförandet av varje del anförtros åt en utövare. I samband med det speciella syftet att framföra grupper utvecklades militära orkesterinstrument (blåsinstrument, ibland med en utökad och blandad komposition) och poporkestrar.Formerna för instrumentala instrument av folkinstrument är olika. Ett speciellt fenomen representerades av Horn Orchestra, som begreppet "O." inte riktigt tillämplig.

Efter att ha sitt ursprung vid 1500- och 1600-talets skift, gick symfonisk orkestrering igenom en lång väg av utveckling. De första instrumentens kompositioner dominerades av stråkinstrument (violinernas och violernas familjer) och plockade instrument (lutor och harpor); cembalo eller orgel utgjorde grunden för den sk. continuo-grupper (keyboard, cello, kontrabas, ibland fagott). Blåsinstrument dök upp då och då. Bara till häst. 1700-talet den klassiska orkestern, som också kallas den lilla symfoniorkestern, tog form. En sådan orkester inkluderade vanligtvis 8-10 första och 4-6 andra violiner, 2-4 violor, 3-4 cellos, 2 kontrabasar, träblåsinstrument - 2 flöjter, oboe, klarinett, fagott vardera (den så kallade dubbelkompositionen ), 2 horn, senare 2 trumpeter och timpanier. Haydns och Mozarts sena symfonier, de flesta av Beethovens symfonier, några av Glinkas symfoniska verk skrevs för en sådan komposition. Den efterföljande utvecklingen av symfonisk orkester under 1800-talet. under lång tid följt vägen att utöka sin sammansättning och öka antalet artister. Den så kallade. stora symfoniska O., som skiljer sig från den lilla genom införandet af 2-3 tromboner och en tuba. G. Berlioz, R. Wagner, R. Strauss, G. Mahler och även P. I. Tchaikovsky, N. A. Rimsky-Korsakov och I. F. Stravinsky gav viktiga bidrag till utvecklingen av ortografin. För att berika de koloristiska möjligheterna infördes ytterligare instrument med klangen av en speciell klang i O. - små, alt- och basflöjter, engelskt horn, oboe d "amour, huckelphone, liten klarinett, basethorn, basklarinett, saxofon, kontrafagott, harpa, celesta, pianoforte, orgel, etc., olika slagverk och folkinstrument. R. Wagner introducerade en kvartett av horn (s.k. Wagner) tubas och bastrumpeter i Der Ring des Nibelungen. Många orkesterpartitur av den tidigt 1900-tal, till exempel, några operor av R. Strauss, en konsert på mer än 100 personer är tänkt. Konserten når ännu större proportioner med G. Mahler, vars ena symfonier (nr 8) har smeknamnet "symfonin av tusen deltagare” (inkluderar en stor symfonisk orkester, solister och 3 körer) Under 1900-talet utvecklades den motsatta trenden - mot användningen av blygsamma orkesterkompositioner. Samtidigt, på grund av differentieringen av delar av homogena instrument, poängen visar sig ofta inte vara mindre komplex.

Placeringen av utövarna av modern symfonisk orkestrering syftar till att uppnå en sammanhängande klang. På 50-70-talet. 1900-talet det "amerikanska sittarrangemanget" blev utbrett: första och andra fiolen placeras till vänster om dirigenten, altfioler och cello placeras till höger, träblås och mässing, kontrabasar placeras i djupet och trummor placeras till vänster.

Belyst.: Kars A., orkestreringshistoria, övers. från engelska, M., 1932; Rogal-Levitsky Dm., Modern orchestra, vol. 1-4, M., 1953-56; Bekker P., The orchestra, 2 uppl., N. Y., 1963.

I. A. Barsova.

Stora sovjetiska encyklopedien. - M.: Sovjetiskt uppslagsverk. 1969-1978 .

Synonymer:

Se vad "Orkester" är i andra ordböcker:

- (grekisk orkester). 1) allt är uppkopplat. flera instrument tillsammans. 2) en plats på teatern där musikerna är placerade. Ordbok med främmande ord som ingår i det ryska språket. Chudinov A.N., 1910. ORKESTER Grek. orkester. a) Sammansättningen av musikerkören ... Ordbok med främmande ord i ryska språket

orkester- a, m. orkester m., tyska. Orchester lat. orkester gr. 1. Ensemble av musikinstrument. BAS 1. Styck för stråkorkester. BAS 1. 2. En grupp musiker som framför ett musikstycke tillsammans på olika instrument. BAS 1. … … Historisk ordbok över gallicismer i det ryska språket

- (från orkestern) en grupp musiker (12 personer eller fler) som spelar olika instrument och framför musikaliska verk tillsammans. begreppet orkester på 1600- och 1700-talen. ersatte den gemensamma europeiska termen kapell. Enligt sammansättningen ... ... Stor encyklopedisk ordbok

Grundläggande information Genrer ... Wikipedia

- (från den grekiska orkestern), en grupp musiker (12 personer eller fler) som spelar olika instrument och framför musikaliska verk tillsammans Termen orkester på 1600- och 1700-talen. ersatte den gemensamma europeiska termen kapell. Förbi… … Modern Encyclopedia

ORKESTER, orkester, man. (från den grekiska orkestern en plats för dans framför scenen). 1. Ensemble av musikinstrument. Konsert med symfoniorkester. Verk för stråkorkester. Blåsorkester. || En grupp instrumentalmusikartister. ... ... Ushakovs förklarande ordbok

Kapell, gamelan, taraf, orkester, gäng, persimfans, ensemble Ordbok över ryska synonymer. orchestra n., antal synonymer: 10 ensemble (38) ... Synonym ordbok

- (orkester grekiska) i en modern teater ett rum för artister, mellan scenen och auditoriet. Detta namn gick vidare till utövarna av instrumental musik, såväl som till sammansättningen av instrumenten som spelas av de som deltar i O. ... ... Encyclopedia of Brockhaus and Efron

ORKESTER, en, make. 1. En grupp musiker som gemensamt framför musikaliska verk på olika instrument. Symfoni, mässing, stråk, jazz o. Kammare om. O. folkinstrument. 2. En plats framför scenen där ... ... Förklarande ordbok för Ozhegov

Make, italienare en komplett samling musiker, för att spela tillsammans, att i röstmusik en kör; | inhägnad på teatern och i allmänhet arrangerade någonstans för musiker. Orkestera musik, bryt ner röster till alla musikinstrument. Lexikon… … Dahls förklarande ordbok

En stor grupp musiker som framför musikaliska verk tillsammans. Beroende på sammansättningen av musikinstrument särskiljs orkestrar: symfoni, bestående av stråk-, blås- och slagverksinstrument; sträng (eller kammare) - ... ... Encyclopedia of cultural studies

Fedorov Veronica och Vasyagin Alexandra

Presentationerna gjordes som en del av projektet "In the world of musical instruments"

Ladda ner:

Förhandsvisning:

https://accounts.google.com

Bildtexter:

Variationer av orkestratorer Utförd av en elev i årskurs 7 B Fedorov Veronika

Symfoniorkester En symfoni är en orkester som består av flera heterogena grupper av instrument - en familj av fioler, blåsare och slagverk. Principen om en sådan förening tog form i Europa på 1700-talet. Till en början bestod symfoniorkestern av grupper av stråkinstrument, träblås och blåsinstrument, som fick sällskap av några slagverksinstrument. Därefter utökades och diversifierades sammansättningen av var och en av dessa grupper. För närvarande, bland ett antal varianter av symfoniorkestrar, är det vanligt att skilja mellan en liten och en stor symfoniorkester.

The Small Symphony Orchestra är en orkester av övervägande klassisk komposition (spelar musik från slutet av 1700- och tidigt 1800-tal, eller moderna stiliseringar). Den består av 2 flöjter (sällan en liten flöjt), 2 oboer, 2 klarinetter, 2 fagotter, 2 (sällan 4) horn, ibland 2 trumpeter och timpani, en stråkgrupp på högst 20 instrument (5 första och 4 andra fioler , 4 violor, 3 cellos, 2 kontrabasar).

En stor symfoniorkester inkluderar obligatoriska tromboner i blåsgruppen och kan ha vilken komposition som helst. Ofta når träinstrument (flöjter, oboer, klarinetter och fagotter) upp till 5 instrument i varje familj (ibland fler klarinetter) och inkluderar varianter (pick- och altflöjter, amoroboe och engelsk oboe, små, alt- och basklarinetter, kontrafagott). Koppargruppen kan innehålla upp till 8 horn (inklusive speciella Wagner-tubas), 5 trumpeter (inklusive små, alt, bas), 3-5 tromboner (tenor och tenorbas) och en tuba.

Brass Band Ett brassband är en orkester som enbart består av blås- och slagverksinstrument. Blåsinstrument utgör grunden för ett blåsorkester, de breda blåsinstrumenten i flygelhorngruppen - sopran-flugelhorn, kornetter, althorn, tenorhorn, baryton-eufonier, bas- och kontrabastubas, har en ledande roll i ett blåsorkester bland blåsblåsare blåsinstrument (i en symfoniorkester endast en kontrabastuba).

Delar av smalskaliga mässingsinstrument, trumpeter, horn, tromboner, överlagras på grundval av dem. Även i blåsorkestrar används träblåsinstrument: flöjter, klarinetter, saxofoner, i stora ensembler - oboer och fagotter. I stora blåsorkestrar dubbleras träinstrument många gånger (som stråkar i en symfoniorkester), varianter används (särskilt små flöjter och klarinetter, engelsk oboe, viola och basklarinett, ibland kontrabasklarinett och kontrafagott, altflöjt och amurgoboe används ganska sällan).

Trägruppen är indelad i två undergrupper, som liknar de två undergrupperna av mässing: klarinett-saxofon (ljust i ljud enkelrörsinstrument - det finns några fler av dem till antalet) och en grupp flöjter, oboer och fagotter (svagare i ljud än klarinetter, dubbelrör och visselpipor). Gruppen franska horn, trumpeter och tromboner delas ofta in i ensembler, specifika trumpeter (små, sällan alt och bas) och tromboner (bas) används. I sådana orkestrar finns det en stor grupp slagverk, vars grund är alla samma timpani och "janitsargruppen" - små, cylindriska och stora trummor, cymbaler, en triangel, såväl som en tamburin, kastanjetter och tam-tam .

String Orchestra En stråkorkester är i huvudsak en grupp stråkinstrument i en symfoniorkester. Stråkorkestern omfattar två grupper av violiner (första violiner och andra violiner), samt altfior, cello och kontrabas. Denna typ av orkester har varit känd sedan 1500-1600-talen.

I olika länder har orkestrar som består av folkinstrument blivit utbredda, och de framför både transkriptioner av verk skrivna för andra kompositioner och originalkompositioner. Ett exempel är orkestern med ryska folkinstrument, som inkluderar instrument från familjerna domra och balalajka, samt psalter, knappdragspel, zhaleika och andra instrument. Idén att skapa en sådan orkester föreslogs i slutet av 1800-talet av balalajkaspelaren Vasily Andreev. I vissa fall introducerar en sådan orkester dessutom instrument som faktiskt inte är relaterade till folk: flöjter, oboer, olika slagverksinstrument.

Variety Orchestra Variety Orchestra är en grupp musiker som framför pop- och jazzmusik. Varietyorkestern består av stråkar, blåsinstrument (inklusive saxofoner), keyboards, slagverk och elektriska musikinstrument.

En sorts symfoniorkester är en stor instrumental ensemble som kan kombinera principerna för olika typer av musikkonst. Poppartiet representeras i sådana kompositioner av en rytmgrupp (trumset, slagverk, piano, synthesizer, gitarr, bas) och ett fullt stort band (grupper av trumpeter, tromboner och saxofoner); symfonisk - en stor grupp stråkinstrument, en grupp träblåsare, timpani, harpa och andra.

Varietiesymfoniorkesterns föregångare var symfonisk jazz, som uppstod i USA på 1920-talet. och skapade en konsertstil av populär underhållning och dans-jazzmusik. L. Teplitskys inhemska orkestrar ("Concert Jazz Band", 1927), Statens jazzorkester under ledning av V. Krusjevitsky (1937) uppträdde i huvudströmmen av symfojazz. Termen Variety Symphony Orchestra dök upp 1954.

Jazz Orchestra Jazzorkester är en av de mest intressanta och originella fenomenen inom samtida musik. Den uppstod senare än alla andra orkestrar, och började påverka andra former av musik - kammare, symfoni, musik av blåsband. Jazz använder många av en symfoniorkesters instrument, men har en kvalitet som skiljer sig radikalt från alla andra former av orkestermusik.

Den huvudsakliga egenskapen som skiljer jazz från europeisk musik är rytmens större roll (mycket större än i en militärmarsch eller vals). I detta avseende finns det i vilken jazzorkester som helst en speciell grupp instrument - rytmsektionen. Jazzorkestern har en annan egenskap - jazzimprovisation leder till vaghet i dess sammansättning. Det finns dock flera typer av jazzorkestrar (ungefär 7-8): kammarkombo (även om detta är området för ensemblen, men det måste anges, eftersom det är kärnan i handlingen i rytmsektionen ), dixieland kammarensemblen, och scarlet jazzorkestern - ett stort band med liten sammansättning , stor jazzorkester utan stråkar - storband, stor jazzorkester med stråkar (ej symfonisk typ) - utökat storband, symfonisk jazzorkester.

Rytmsektionen för alla typer av jazzorkestrar inkluderar vanligtvis slagverk, strängplockade och klaviaturinstrument. Detta är ett jazztrumset (1 spelare) som består av flera rytmcymbaler, flera accentcymbaler, flera tom-toms (antingen kinesiska eller afrikanska), pedalcymbaler, en virveltrumma och en speciell sorts bastrumma av afrikanskt ursprung - " Etiopisk (kenyansk) kicktrumma (dess ljud är mycket mjukare än den turkiska bastrumman).

Militärband Ett militärband är en speciell heltidsmilitär enhet som är utformad för att utföra militärmusik, det vill säga musikaliska verk under övningsövningar av trupper, under militära ritualer, högtidliga ceremonier och även för konsertaktiviteter. Det finns homogena militärband, bestående av blås- och slagverksinstrument, och blandade, där även en grupp träblåsinstrument ingår. Militärorkestern leds av en militärdirigent.

I väst hör arrangemanget av mer eller mindre organiserade militärband 1600-talet. Under Ludvig XIV bestod orkestern av pipor, oboer, fagotter, trumpeter, timpani och trummor. Alla dessa instrument var indelade i tre grupper, sällan sammanfogade: pipor och trummor, trumpeter och timpani, oboer och fagotter. På 1700-talet introducerades klarinetten i militärorkestern och militärmusiken fick en melodisk betydelse. Fram till början av XIX-talet. militärband i både Frankrike och Tyskland omfattade, förutom de ovan nämnda instrumenten, horn, ormar, tromboner och turkisk musik, det vill säga en bastrumma, cymbaler, en triangel. Uppfinningen av kolvar (en sorts ventil, eller den så kallade stående ventilen, en knapp som aktiverar en mekanism som öppnar reservrör, eller kronor fästa på ett mässingsblåsinstrument) för mässingsinstrument (1816) hade stor inverkan på bl.a. utveckling av en militärorkester: pipor, kornetter dök upp, bugelhorn, ophicleides med kolvar, tubas, saxofoner. Nämnas bör också en orkester som endast består av blåsinstrument (fanfar). En sådan orkester används i kavalleriregementen. Den nya organisationen av militärband från väst flyttade också till Ryssland.

Tack för din uppmärksamhet!

Förhandsvisning:

För att använda förhandsgranskningen av presentationer, skapa ett Google-konto (konto) och logga in: https://accounts.google.com

Bildtexter:

"Orkesterns sorter". Kompletterad av en elev i 7A-klassen Alexander Vasyagin.

Orkester. Orchestra (av grekiskan ορχήστρα) är en stor grupp instrumentalmusiker. Till skillnad från kammarensembler bildar några av dess musiker i en orkester grupper som spelar unisont.

Symfoni orkester. Symfoniorkestern är en stor grupp musiker för att framföra akademisk musik, främst av västeuropeisk tradition. Symfoniorkestern består av instrument vars historia är oupplösligt förbunden med den västeuropeiska musikens historia. Musik som är skriven med en symfoniorkester i åtanke (även kallad "symfonisk") tenderar att ta hänsyn till den stil som har utvecklats inom den europeiska musikkulturen. Grunden för symfoniorkestern är uppbyggd av fyra grupper av instrument: stråkar, blåsinstrument av trä och mässing samt slagverk. I vissa fall ingår andra instrument i orkestern.

Symfoni orkester.

Blåsorkester. Brassband - en orkester bestående av blås- och slagverksinstrument. Basen för blåsorkestern består av bredskaliga och konventionella blåsblåsinstrument - kornetter, flygelhorn, euphoniums, altar, tenorer, barytoner, basar, trumpeter, horn, tromboner. Även i blåsorkestrar används träblåsinstrument: flöjter, klarinetter, saxofoner, i stora ensembler - oboer och fagotter. I början av 1800-talet, under inflytande av "janitsarmusik", uppträdde några slagverksinstrument i blåsorkestrar, främst en bastrumma och cymbaler, vilket ger orkestern en rytmisk grund.

Blåsorkester

Stråkorkester. En stråkorkester är i huvudsak en grupp stråkinstrument i en symfoniorkester. Stråkorkestern omfattar två grupper av violiner (första violiner och andra violiner), samt altfior, cello och gitarrkontrabasar. Denna typ av orkester har varit känd sedan 1500-1600-talen.

Stråkorkester.

Orkester med folkinstrument. I olika länder har orkestrar som består av folkinstrument blivit utbredda, och de framför både transkriptioner av verk skrivna för andra kompositioner och originalkompositioner. Som ett exempel kan vi nämna orkestern med ryska folkinstrument, som inkluderar instrument från familjerna domra och balalajka, samt psalter, knappdragspel, medlidande, skallror, visselpipor och andra instrument. Idén att skapa en sådan orkester föreslogs i slutet av 1800-talet av balalajkaspelaren Vasily Andreev. I vissa fall introducerar en sådan orkester dessutom instrument som faktiskt inte är relaterade till folkmusik: flöjter, oboer, olika klockor och många slagverksinstrument.

Orkester med folkinstrument.

Scenorkester. Variety orchestra - en grupp musiker som framför pop- och jazzmusik. Varietyorkestern består av stråkar, blåsinstrument (inklusive saxofoner, som vanligtvis inte finns representerade i symfoniorkestrarnas blåsgrupper), klaviatur, slagverk och elektriska musikinstrument.

Scenorkester.

Jazzorkester. Jazzorkestern är ett av de mest intressanta och originella fenomenen inom modern musik. Den uppstod senare än alla andra orkestrar, och började påverka andra former av musik - kammare, symfoni, musik av blåsband. Jazz använder många av en symfoniorkesters instrument, men har en kvalitet som skiljer sig radikalt från alla andra former av orkestermusik.

Jazzorkester.

Militärt band. Militärband, ett blåsorkester, som är en vanlig avdelning av en militär enhet.

Militärt band.

Skolorkester. En grupp musiker som består av skolelever, vanligtvis ledda av en grundskolelärare i musikpedagogik. För musiker är det ofta utgångspunkten för deras fortsatta musikaliska karriär.

Skolorkester.

Orkester - en stor grupp musikinstrument som framför verk speciellt utformade för denna komposition.

Beroende på kompositionen har orkestrar olika, uttrycksfulla, klangfärgade och dynamiska förmågor och har olika namn:

• symfoniorkester (stor och liten),
• kammare, orkester av folkinstrument,
• vind,
• pop,
• jazz.

I en modern symfoniorkester delas instrument in i följande grupper:

I. Strängböjd: fioler, altfiorer, cello, kontrabasar.
II. Träblåsare: flöjter, oboer, klarinetter, fagotter.
III. Mässing: horn, trumpeter, tromboner, tubor.
IV. Trummor:

A) ljud: kastanjetter, skallror, maracas, gissel, tom-toms, trummor (stora och små). Deras stämmor är inspelade på en musikalisk linje – "tråd".
b) med en viss tonhöjd: timpani, cymbaler, triangel, klocka, xylofon, vibrafon, celesta.

V. Tangentbord: piano, orgel, cembalo, clavichord.
VI. Tilläggsgrupp: harpa.

Orkesterns fulla ljud kallas " tutti " - ("Allt").

Dirigent - (från franska - "manage, manage") leder ett team av musiker - artister, han äger den konstnärliga tolkningen av verket.

På konsolen framför konduktören ligger - Göra (fullständig musikalisk notation av alla delar av orkesterinstrument).

Instrumentdelarna i varje grupp är inspelade under varandra, med början med de högst klingande instrumenten och slutar med de lägsta.

Ett arrangemang av orkestermusik för en pianoartist kallas klavier .

Egenskaper hos symfoniorkesterns grupper

I. Strängböjd

Dessa är instrument som liknar utseende och färgning av ljud (klang). Dessutom extraheras deras ljud med en båge. Därav namnet. Det mest virtuosa och uttrycksfulla instrumentet i denna grupp är fiol . Det låter som en sångarröst. Den har en mild, sjungande klang. Violinen anförtros vanligtvis verkets huvudmelodi. Orkestern har I och II fioler. De spelar olika roller.
Alt den ser ut som en fiol, men den är inte mycket större i storlek och har ett mer dämpat, matt ljud /
Cello kan kallas en "stor fiol". Detta instrument är inte på axeln, som en fiol eller viola, utan vilar på ett stativ som nuddar golvet. Celloljudet är lågt, men samtidigt mjukt, sammetslent, ädelt.
Det största instrumentet i denna grupp är kontrabas . De spelar det sittande, eftersom det är högre än en person. Detta instrument används sällan som solist. Hans ljud är det lägsta, brummande i denna grupp.
Stråkbågsgruppen i orkestern är ledare i orkestern. Den har enorma klangfärger och tekniska möjligheter.

II. Träblåsare

Trä används för att tillverka träverktyg. De kallas blåsinstrument eftersom de producerar ljud genom att blåsa in luft i instrumentet.
Flöjt (från italienska betyder "vind, andetag"). Ljudet av flöjten är transparent, klangfullt, kallt.
Den har ett melodiöst, fylligt, varmt, men något nasalt ljud oboe.
Har en mängd olika klangfärger klarinett. Denna egenskap tillåter honom att utföra dramatiska, lyriska, scherzomålningar.
Utför basdelen fagott - ett instrument med en tjock, något hes klang.
Den lägsta fagotten har ett namn kontrafagott .
Gruppen av träblåsinstrument används flitigt för att skissa bilder av naturen, lyriska episoder.

III. Mässing

För tillverkning av kopparblåsinstrument används kopparmetaller (koppar, mässing, etc.).
Kraftfullt och högtidligt, briljant och ljust låter hela gruppen blåsblåsinstrument i orkestern.
Har en tydlig "röst" rör . Det höga ljudet från trumpeten hörs även när hela orkestern spelar. Ofta har trumpeten en solostämma.
Fransk horn ("skogshorn") kan användas i pastoral musik.
I ögonblicket av högsta spänning i ett musikstycke, särskilt av dramatisk karaktär, tillsammans med pipor, spelar de tromboner.
Det lägsta blåsinstrumentet i orkestern - tuba. Det spelas ofta i kombination med andra instrument.

Uppgiften för slagverksinstrument- förbättra klangen i orkestern, göra den mer färgstark, visa uttrycksfullheten och variationen i rytmen.

Detta är en stor, färgstark och mångsidig grupp, som förenas av ett gemensamt sätt att extrahera ljud - ett slag. Det vill säga, till sin natur är de inte melodiska. Deras huvudsakliga syfte är att betona rytmen, förbättra den övergripande klangen i orkestern och komplettera, dekorera den med olika effekter. Endast paukerna är fast medlem i orkestern. Från och med 1800-talet började chockgruppen fyllas på snabbt. Bas- och virveltrummor, cymbaler och trianglar, och sedan tamburin, tom-tom, klockor och klockor, xylofon och celesta, vibrafon. Men dessa instrument användes endast sporadiskt.

Ett karakteristiskt drag för ett antal instrument är förekomsten av vita och svarta tangenter, som tillsammans kallas ett klaviatur eller, för en orgel, en manual.
Huvudinstrument för klaviatur: organ (släktingar - bärbar , positiv ), klavikord (relaterad - spinett i Italien och jungfrulig i England), cembalo, piano (olika sorter - piano Och piano ).
Enligt ljudkällan delas klaviaturinstrument in i två grupper. Den första gruppen inkluderar instrument med stråkar, den andra gruppen inkluderar instrument av orgeltyp. Istället för snören har de rör av olika former.
piano Detta är ett instrument där både höga (forte) och tysta (piano) ljud extraherades med hjälp av hammare. Därav namnet på instrumentet.
Klangfärg cembalo - silverfärgad, ljudet är inte högt, av samma styrka.
Orgel - det största musikinstrumentet. De spelar det, som pianot, genom att trycka på tangenterna. Hela den främre delen av orgeln var dekorerad förr i tiden med fina konstnärliga sniderier. Bakom honom finns tusentals pipor i olika former, var och en med sin egen distinkta klang. Följaktligen avger orgeln både de högsta och lägsta ljuden som det mänskliga örat bara kan fånga.

VI. En frekvent medlem i symfoniorkestern är strängplockad verktyg - harpa , som är en förgylld ram med sträckta snören. Harpan har en mild, transparent klang. Dess ljud skapar en magisk smak.

Timbre egenskaper hos instrument

Typer av orkestrar

Orkester för ryska folkinstrument

Sammansättningen av en sådan orkester inkluderar huvudgrupperna:

• Sträng plockad:
  • domra, balalajka, gusli
• Mässing:
  • flöjt, zhaleyka, Vladimir horn
• Pneumatisk vass:
  • bayans, munspel
• • tamburiner och trummor
• Ytterligare verktyg:
  • flöjt, oboe och deras varianter

Orkester för vitryska folkinstrument

Ungefärlig sammansättning:

• Stråkinstrument:
  • harpa, violin, bas
• Blåsinstrument:
  • Svirel, zhaleyka, duda, pipa, horn
• • trummor och cymbaler
• Dragspel - (eller flerfärgat, färdigt att välja knappdragspel) är ett pneumatiskt (”luft”) klaviaturinstrument. Den fick sitt namn från namnet på draene - den ryska legendariska sångaren - berättaren Bayan. Detta instrument har knappar på båda sidor, på vilka artisten spelar en melodi från höger stön och ackompanjemang från vänster.
  Bayans är de mest utbredda inom modern konsertuppträdande. Att ha speciella omkopplare av klangregister på vänster klaviatur, som gör det möjligt att ändra klangfärgen på instrumentet, ändrar färgen på ljudet.
  Det finns också elektroniska knappdragspel, som har obegränsad ljudkraft och ett mycket stort antal klangfärger.
• Balalajka - en släkting till lutan, mandolin, gitarr. Musikalisk symbol för det ryska folket. Det är ett strängplockat instrument. Hon har en trekantig kropp i trä och en lång hals, på vilken snören dras. Ljudet extraheras genom att slå på alla strängar med pekfingret eller genom att plocka. Det finns flera typer av balalajkor: piccolo, prima, sekund, viola, bas och kontrabas.
• Harmonisk (dragspel, dragspel) - ett blåsinstrument som har blivit utbrett i många länder.
  Den är utrustad med päls och en knappsats. En karakteristisk egenskap hos instrumentet: förmågan att ändra tonhöjden på grund av en förändring i spänningen i bälgens rörelse.
  En annan typ av munspel är dragspel . På ena sidan av dragspelet finns tangenter, som ett piano, de spelar en melodi, på den andra - flera rader med knappar för ackompanjemang. När du trycker på flera av dem hörs ett helt ackord. Därav namnet dragspel.
• Domra - lite som en balalaika, bara dess kropp är oval, päronformad, och strängarna är stämda i fjärdedelar.
• Cymbaler - ett stråkinstrument, är en låg låda i form av en trapets eller en träram, över vilken strängar sträcks. Instrumentet spelas med pinnar eller hammare. Det milda ljudet av cymbaler i klang liknar ljudet av en harpa.
• Gitarr - ett av få musikinstrument på vilka ljudet förbereds och extraheras med fingrarna.
• Gusli - ett gammalt ryskt strängplockat instrument.

Blåsorkester

Ett blåsorkester är en grupp musiker som spelar olika blås- och slagverksinstrument.
Enligt deras sammansättning är instrumenten i ett modernt blåsorkester indelade i liten blåsorkester, liten mixad, mediummixad och stor mixad.
Grunden för den lilla kopparorkestern består av: kornetter, altar, tenorer, barytoner, basar.
Med tillägg av träblåsare (flöjter, oboer, klarinetter, saxofoner, fagotter), samt trumpeter, horn, tromboner och slagverksinstrument till denna grupp, bildas små blandade, medelstora, stora blandade kompositioner.

Varietyorkester

Sammansättningen av denna orkester inkluderar traditionella grupper av instrument av en symfoniorkester - träblås - horn och stråkar (fiol, viola, cello).

Jazzorkester (jazzband)

Denna orkester innehåller trumpeter, klarinetter, tromboner och en "rytmsektion" (banjo, gitarr, kontrabas, trummor och piano).

Material som används i arbetet:

1. Z.Osovitskaya, A.Kazarinova I musikens värld. Första studieåret. M., "Musik", 1996.
2. M. Shonikova Musikalisk litteratur. Rostov-on-Don, 2003.
3. Ya.Ostrovskaya, L.Frolova Musiklitteratur i definitioner och musikaliska exempel. SPb., 2004.
4. M.F. musikaliska kungariket. Minsk, 2002.