Journalistisk kreativitet som en transformativ aktivitet. Journalistisk kreativitet som yrkesverksamhet
. Ansvar för en journalist i produktionen. Villkor för specialisering av journalist. Semantiska, syntaktiska och pragmatiska aspekter av kreativitet. Innehåll och form för ett journalistiskt arbete. Analytiskt integrerande arbete av en journalist. Krav för att arbeta med fakta. Processen att analysera orsak och verkan. Analysformer. Faktorer för innehållsformell enhet. Redaktionell verksamhet som kreativitet
Ämnet för massinformationsverksamhet är en journalist
Oavsett vilket område han arbetar inom journalistik, är hans arbete alltid kopplat till kreativitet. Det är precis så det ska uppfattas
Det sägs så mycket om pragmatismen i denna typ av kreativ verksamhet att man får intrycket att journalistiken som helhet inte är självförsörjande, det skulle inte vara ett mål, utan ett sätt att uppnå några andra mål som ligger utanför den: överföring av information från en enskild källa till masskonsumenten, bildande av den allmänna opinionen i en viss riktning, vilket säkerställer antagandet av specifika regeringsbeslut. Följaktligen är den vanliga tanken: resultatet av en journalists kreativitet är själva materialet och effekten som orsakas av det.
Detta är bara delvis sant. När allt kommer omkring tar varje journalist upp sin penna i behovet av kreativitet, i sökandet efter självuttryck. Varje dag, undertecknande av journalistiska verk med sitt namn, strävar han efter att beskriva den sociala miljön, informera läsarna om de viktigaste aktuella nyheterna, prata om sina hjältars öde, deras tankar och känslor, och kanske avslöja sanningen om sig själv. Och detta är redan ett så högt mål, för vilket det är värt att leva och arbeta, även om just den här journalisten inte fick regeringens godkännande för sina publikationer.
Journalistik balanserar alltid mellan kreativitet och hantverk. Det är ett hantverk som är av tillämpad karaktär, som syftar till att uppnå det förväntade resultatet i samband med bildandet av den allmänna opinionen i en trolig riktning, med den officiella karaktären av journalistens verksamhet. Journalistik är en kreativ aktivitet förknippad med födelsen av nya andliga enheter, med skapandet av tidigare obefintliga, okända, socialt användbara cynismer.
En modern tidning eller tidskrift, radioprogram eller tv-program är en produkt av kollektiv kreativitet, men detta eliminerar inte problemet med talang och kreativ individualitet i journalistiskt arbete. En ljus personlighet med djup kunskap, förmågan att presentera information enkelt och tydligt, bra tal och universell dragningskraft behövs i all journalistik.
Journalistens yrkesansvar vid framställning av information kan reduceras till följande:
1. Deltagande i planering nuvarande och framtida, inklusive att lägga fram originella idéer, söka information, genrelösningar för material, genomföra informationskampanjer, öppna nya sektioner, uppdatera utformningen av publikationer.
Unga journalister ställer ibland, inte orimligt, frågan: är det möjligt att planera nyheter? Det är sant att det i ett samhälle finns ett stort antal förutsedda händelser och förväntade nyheter som är föremål för bevakning i dess tidning. En gång varannan månad äger ett möte i stadsfullmäktige rum, besök i staden är förplanerade av presidenten eller ministerns ordförande, teatern slutför förberedelserna för en ny pjäs och premiären är planerad till en viss bestämt datum, läsåret och eldningssäsongen börjar på ett bestämt datum, matcher hålls enligt ett i förväg sammanställt kalenderfotbollsmästerskap m.m.
Det visar sig att många händelser är förutsägbara. De driver journalisten till ett riktat snarare än spontant sökande efter nyheter. En bra journalist planerar alltid sitt arbete, han vet vad han kommer att skriva om i morgon, i övermorgon och på tredje dagen. Från planeringsprocessen kommer kreativitet. Det här är hennes första steg. Ju bättre en journalist föreställer sig sin närmaste och avlägsna framtid, desto lättare är det för honom att utföra sitt yrke eller sina funktioner.
2. Organisationsarbete innebär att knyta kontakter med alla som kan förmedla nyheter, informera om kommande evenemang, delta i att identifiera problem och hitta sätt att lösa dem. Med andra ord inkluderar denna typ av ansvar för en journalist skapandet av ett starkt källnätverk för hans massinformationsaktiviteter och dess ständiga påfyllning och förbättring. Detta inkluderar också att arbeta med frilansskribenter och skapa feedbackkanaler (dvs från läsare till tidningar).
3. DELTAGANDE som förberedelse för att lämna ut information: skapa egna informationstexter. Låt oss uppmärksamma den framtida journalisten, som börjar detta skede efter att ha slutfört insamlingen av information, sedan, när informationskällorna har tömts, blir journalisten bekant med alla möjliga versioner av händelser, tolkning av fakta av experter. Först då har han rätt att börja skapa sitt eget journalistiska arbete.
Journalisten noterar förmågan att skriva under alla förhållanden. Det är bra om han har ett kontor hemma och på redaktionen, en röstinspelare och en persondator. Allt detta underlättar kreativt arbete och gör det bekvämt. Men tidskriftsarket kan skriva sina journalistiska verk både på fönsterbrädan på kontoret och på knäet på fältet och på vagnsfackets bord och i "Etnas vulkan", som författaren bildligt uttryckt Det. Savva. Dangulov i romanen "Kuznetsky Bridge" Behovet av att arbeta under alla förhållanden orsakas av sådan kvalitet på journalistik som effektivitet. Framgången för ett företag här avgörs inte av vem som skriver bättre, utan av vem som lyckas rapportera viktiga nyheter först. En journalist har ingen rätt att förvänta sig inspiration eller att hamna i kreativ stagnation. Han måste alltid vara redo att producera slutprodukten av kreativitet - journalistisk text - journalistisk text.
4. Analys av din egen verksamhet som kan vara individuella eller kollektiva till sin natur, genomföras ensamma eller vid olika slags ”flyg” och möten. En journalist bör uppfatta var och en av hans publikationer som ett litet mirakel, uppskatta varje ord som dyker upp bakom hans signatur. Han måste läsa igenom den nya publikationen noggrant, analysera redaktionella ändringar, om några, och tänka igen på om han använde alla informationskällor för att skapa detta material, strukturerade sin text korrekt sammansatt och presenterade alla argument för att bevisa sin ståndpunkt.
På redaktioner där proffs arbetar finns det en praxis, motiverad av erfarenheten från många generationer av mediearbetare, att hålla kreativa möten kring frågor om planering och diskussion av publicerade siffror. På sina möten utvärderar journalister i sina team sina kollegors och sina egna arbete, bestämmer det bästa materialet i frågan och påpekar brister. En journalist måste alltid vara redo för kritik och acceptera den med lugn, som en riktig del av sin yrkesverksamhet. Frånvaron av välvillig kritik, med hjälp av vilken brister i kreativt arbete avslöjas och sätt att uppnå en ny, högre professionell nivå fastställs, kan bara skada massmediernas organisation när man går in i den journalistiska kreativitetens fascinerande värld, vet att frånvaro av kritik från kollegor och självkritik i den, krav på sig själv är vägen till kreativ stagnation, och sedan till kreativ död.
5 individuella litterära verk. Denna paragraf ska innehålla ett krav som är omöjligt för en viss del av pennarbetarna som inte är engagerade i litterär kreativitet. Men modern praxis för att producera information (inklusive i främmande länder) bygger på det faktum att en journalist inte bara ska vara en empirisk återberättelse av vad han hörde eller en beskrivare av vad han såg, utan utföra sina kreativa analytiska aktiviteter, bedriva oberoende journalistik undersökningar, vara specialist på ett visst ämne, skriva inte bara informativa anteckningar, utan också analytiska artiklar, dokumentärböcker.
Det är klart att detta är den högsta nivån av journalistisk aktivitet, men även en nybörjare borde drömma om att nå den. Det finns ett välkänt ordspråk: "Varje soldat bär en marskalkbatong i sin ryggsäck." Det är nödvändigt att orientera sig mot de högsta exemplen på journalistisk kreativitet. Nej, traditionen med enhet av skrivande och journalistiskt arbete började ta form på 1800-talet, och in. XX nådde sin storhetstid inom journalistiken ansågs inte vara skamligt att arbeta. Ernest. Gemingway,. Albert. Camus. Konstantin. Simonov. Oles. Krukmakare,. Fedor. Abramov. Sergey. Placinda. Dessutom såg de journalistik som en låda med teman och bilder, intriger och konflikter. Från essäboken "Around and Around" av Fyodor. Abramov växte upp med sin berömda tetralogi "Bröder och systrar." Tio år av hans liv i journalistik presenterades i boken "I Remain a Journalist" av Konstantin. Simonov. Det journalistiska arvet har noggrant samlats in och publicerats. E. Gemingueyaana och den journalistiska undergången har setts. E.. Gemingueya.
Och om dessa böcker återspeglar rörelsen från topp till botten, representanter för litteratur till journalistik, så finns det många exempel på rörelse i motsatt riktning, från botten till topp, från journalistik till litteratur. Det ideala alternativet är när essäer, artiklar, reklamblad som publicerats i journalistiken, skrivna med sådan briljans och skicklighet, innehåller så djupt och rikt innehåll, inte åldras med tiden, kan samlas till en bok och gå igenom mer än en upplaga. Låt oss gå till boken "Favoriter" i en volym av Anatoly. Agra-sky, som publicerades 1980 och inkluderade hans journalistiska verk under tjugo år av hans kreativa liv.
Men inom journalistiken finns det ett annat sätt för litterär kreativitet: målmedvetet skapande av egna journalistiska (dokumentära) böcker ägnade åt enskilda ämnen, problem och hjältar. Denna väg har en lång tradition förknippad med verk av Ivans "Frigat" Pallada. Goncharova (bd 1-2, 1858), "Island. Sakhalin" av Anton. Tjechov (1893), "K. Arktis genom tropikerna" Nicholas. Trublaini (1931), "England 933". Ilya. Ehrenburg och många andra "Miy. Paris" (1933) Ill. Yerenburg och många andra.
En journalist måste på djupet känna till klassikerna inom journalistisk kreativitet och studera den hela sitt liv, kunna åtminstone universitetskurser i journalistikens historia (sin egen nationella och utländska) och ständigt utöka sina kunskaper genom att bemästra erfarenheten av moderna ledande mästare. Oavsett hur naturligt begåvad en journalist är, måste han vara väl medveten om att vägen till litteraturstudier endast finns genom att läsa och återläsa klassikerna.
En enastående colombiansk författare och pristagare talade om detta på ett övertygande sätt på en gång. Nobelpris 1982. Gabriel. Garcia. Márquez: "Det finns en tendens att förakta litterär kultur och," noterade han, "att tro på spontanitet, inspiration. Sanningen är att litteratur är en vetenskap som måste bemästras, att tiotusen år av litterär utveckling står bakom varje berättelse. ” som skrivs nu, och för att förstå denna litteratur – det är här blygsamhet och uppbyggelse behövs.” Och lite längre: ”I slutändan läser man inte litteratur på universitetet, utan bara genom att läsa och läser om författares och författares brev."
Och om detta uttryck är relevant för litteratur, som bör studeras, så är det dubbelt sant för journalistik, där inslaget av hantverk traditionellt sett är stort. Att läsa journalistiska klassiker borde bli en vanlig yrkesplikt för alla anställda. MASSMEDIA. Journalistik är ett yrke som fungerar i paradigmet: "Förstå andra och skapa dina egna texter" - och just i denna sekvens, eftersom utan att förstå andra och lära sig förstå andra, finns det inget sätt att skapa dina egna texter.
En ung journalist som börjar behärska yrket kan redan nu få rådet att lägga en marskalkbatong i ryggsäcken, det vill säga att redan nu börja planera sin egen journalistiska bok. Den kan ägnas åt vilket viktigt, socialt betydelsefullt ämne som helst: vårt universitet och dess forskare, socialt skydd för personer med funktionshinder och offentliga organisationer som skyddar dem. Kharkov Zoo eller. Kharkiv Philharmonic, Opera House eller Literary Museum, tillståndet för mödravårdssjukhus eller problemen med att avlägsna sopor från staden, barns kreativitet och ödet för unga yrkesverksamma som tvingas handla på marknaden efter universitetet, etc., etc. Många ämnen innehåller mänskliga personligt och offentligt liv. En journalist måste hitta sin egen bland dem. Och här kommer vi till ett annat viktigt problem inom journalistiken: kreativitet.
Faktum är att en journalists kreativa arbete uppnår störst effekt beroende på hans specialisering. Modern massinformationsverksamhet ger olika typer av specialisering: industri (tidnings-, foto-, radio- och tv-journalistik, internetjournalistik), tematisk (politik, samhälle, ekonomi, kultur, etc.) och roll (reporter, korrespondent, krönikör, programledare för tv) program, instruktionsredaktör, chefredaktör, etc.). Eftersom tidningsjournalistik är grunden för utbildning av journalister vid ukrainska universitet, och andra branschspecialiseringar bör implementeras på grundval av detta, har vi gett och lagt ut lagarna för tematisk specialisering på basis av tidningsjournalistik.
Tematisk specialisering tyder på detta
1 . Förtydligande, definition av ditt ämne i enlighet med "affinitet", som han sa. Grigory. Panorera. Ämnet ska vara attraktivt för journalisten och ha egenskaperna attraktionskraft. Det kommer att vara omöjligt att spendera hela ditt liv på att försöka göra något ointressant för dig. Vissa är intresserade av sport, andra av teater, en tredjedel av politik, en fjärde inom högteknologi, en femte av gårdsbruk, etc. En journalist måste själv hitta det område av livet som han gillar att studera och beskriva. Det är här släktskapet kommer att ligga - i att själv upptäcka ett område i livet som är attraktivt för dig från födseln, som du gillar, till själens hjärta, till hjärtat.
2 . Studera ditt ämne, djupgående behärskning av befintlig kunskap och sätt att bekanta dig med nya produkter inom detta område. En journalist bör besöka butiker och vetenskapliga bibliotek, läsa litteratur inom sin specialitet, särskilt nya utgåvor, och inte begränsa sig till böcker som av misstag hamnat i hans händer, utan försöka bemästra ämnet grundligt. Ett tecken på professionalism är att föra anteckningar om de vetenskapliga verken som läses och att sammanställa en tematisk bibliografi.
Till exempel en polsk journalist. Mariusz. Szczygiel, som arbetar för "Gazeta. Wyborcza", i sin dokumentärbok om. Tjeckien "Gotland" (2006, rysk översättning 2010) lämnade in en tresidig bibliografi över den använda litteraturen, som bevis på dess samvetsgrannhet när det gäller att samla in information för sina porträttskisser och rapporter, ritningar och rapporter.
Obligatoriskt för en journalists tematiska specialisering är systematisk bekantskap med vetenskapliga tidskrifter (tidskrifter och tidningar) inom hans område, vilket kommer att ge honom fullständig information om nya produkter och göra honom involverad i livet i regionen. De färdigheter som produceras på detta sätt kommer att göra det möjligt att sätta journalistens tematiska specialisering på en professionell grund.
3 . Skapa din egen dossier med de ämnen som behandlas, och med tiden kanske ett arkiv. I förvaringsmappar systematiserade enligt vissa rubriker sammanställer journalisten tidnings- och tidskriftsklipp, vykort, utdrag ur böcker, fotokopior av artiklar och avsnitt ur monografier, egna publikationer och anteckningsböcker med intervjumaterial, en bibliografi över vetenskapliga verk, uppdaterar regelbundet m.m. .
V. Poltavas litteratur- och minnesmuseum. V. G. Korolenko är värd sitt journalistiska underlag. Det är värt det, eftersom det är en byrå med två halvor och fem nivåer av lådor. Dokumentationen för den framstående publicisten och redaktören för den ledande ryska liberal-demokratiska tidskriften började. XX-talet "Rysk rikedom" samlades in av hela familjen, dottern eller frun läser tidningen, hittar intressant material om. Stat. Duman, zemstvos arbete, budgetanslag för utbildning, etc., gör ett urklipp och lägger det i en speciell mapp. När. V. G. Korolenko börjar arbeta med ett visst ämne, läser sedan om detta material och lägger till sina egna nya. Inlägget kommer snart, och snart dyker det upp en grundlig journalistisk artikel. Modern teknik gör det naturligtvis möjligt att underhålla elektroniska filer.
Journalisten måste systematiskt uppdatera underlaget. Redan från början av din yrkesverksamhet bör du vänja dig vid kreativ disciplin och flit för att underhålla din fil. En journalist måste arbeta på ett sådant sätt att inte en enda publikation från hans specialisering passerar hans uppmärksamhet, och inte heller en intervju med en hjälte vars liv och verksamhet han yrkesmässigt spårar går obemärkt förbi. Journalisten läser den igen som direkt förberedelse inför nästa intervju med sin hjälte eller innan han skriver en ny uppsats.
Som redan framgår av ovanstående kan det finnas flera ärenden. Till exempel, om en journalist är specialiserad på att bevaka det politiska livet, kan han hålla en akt om samtida politiker. Det är osannolikt att någon vanlig medborgare kommer ihåg, efter fyra års ämbete, valprogrammen för de nuvarande suppleanterna. Överlägsen. Radas som återigen är sugna på att komma in i riksdagsplatserna. Men i journalistens dossier finns ett vykort från fyra år sedan med texten till kandidatens adress till sina väljare och med ett löfte om att försvara deras intressen i parlamentet. Endast en professionell journalist som sköter en akt kan dra nytta av den möjlighet som ges och jämföra en ställföreträdares ord och handling, jämföra löften och verkställighet. Dokumentet upprätthålls således inte för den abstrakta tillfredsställelsen av värdelös nyfikenhet, utan för dess tillämpning i det dagliga kreativa arbetet.
4 . Att skapa ett hembibliotek om ditt ämne, välja specialiserad litteratur som förser journalisten med en daglig referensapparat, som han systematiskt bekantar sig med och konsulterar i sin informationsverksamhet, detta bör också inkludera prenumerationer på allmänna och professionella publikationer som ger författaren en källa till operativ information.
Det är förstås omöjligt att köpa upp alla publikationer som intresserar en journalist, så en viktig plats i tematisk specialisering bör ges till att arbeta på biblioteket, men en viss del av litteraturen måste också finnas hemma. Av särskilt värde är referenspublikationer (uppslagsböcker, ordböcker, uppslagsverk), som du aldrig ska spara pengar på. Du bör alltid ha åtminstone ett minimum av källor till hands där du kan leta vid behov under kreativt arbete.
Hembiblioteket bör fyllas på genom prenumeration på allmänna och professionella publikationer, som fungerar som en källa till operativ information för författaren, vi minns att hela volymen av tidskrifter. Det är omöjligt att betala för licensen, men du behöver veta det, så frågan om behovet av att arbeta i biblioteket kommer upp igen.
5 . Studerar kretsen av forskare och tjänstemän som kan ge information om detta specialiseringsområde
Du måste lära känna dem personligen, göra en lista över dem med telefonnummer och företagsadresser och ha den på skrivbordet. Källnätverket måste hållas i fungerande skick. Det är omöjligt för dig att vända dig till tjänstemannen du behöver, men han glömde dig helt, och du förklarar för honom en fjärdedel av jäveln vem du är och påminner honom om var och när du träffades. Därför bör du då och då hålla kontakten med nyhetsförmedlare och påminna dem om dig själv, intressera dig för deras aktiviteter och skriva inte bara om problem utan också om de människor som hanterar dem och löser dem; sådana människor är inte bara dina stabila informationsleverantörer, men också konsulter med vars hjälp du alltid kan förstå nytt material, förstå problem och de bästa sätten att lösa dem.
6 . Organisera en krets av frilansskribenter runt dig som kan skapa journalistiska texter om ditt ämne
I denna mening agerar journalisten redan som utbildare och lärare, utbildar unga kollegor i massinformationsaktiviteter inom sitt tematiska område, ger råd och förklarar. Utelämnandet av arbete med frilansande författare i den moderna massinformationssituationen är knappast motiverat, i regel samlas många begåvade individer runt redaktioner som inte är emot att pröva sig på journalistik; Det är osannolikt att vi ska stöta bort dem, med tanke på samma öppenhet i vårt yrke, dess kreativa karaktär och möjligheten att arbeta inom dess gränser för alla som har lust och talang för det.
Korrekt organiserad specialisering säkerställer hög effektivitet i en journalists professionella verksamhet och är en garanti för hans framgång och popularitet bland läsekretsen
Problemen med journalistisk kreativitet idag betraktas i tre aspekter:
1) semantisk; är meningsfull och semantisk, sörjer för övervägande av frågor, verket väljs ut och visas från en miljonfasetterad verklighet, episoderna skildras, vilken handling är konstruerad, vilken typ av problem tas upp
2) syntaktisk, dvs. kompositionell-textuell, ger övervägande av frågor relaterade till konstruktionen av en journalistisk text, användningen av figurativa-konstnärliga och vetenskapligt-konceptuella delar i den, workshops om konsten att rubriker och leads, proportionaliteten av de inledande och sista delarna
3) pragmatisk, tillämpad, innebär övervägande av frågor om hur texten uppfattas av publiken, vilken feedback som tas emot genom feedbackkanaler, vad som särskilt berörde läsarna osv.
1. Semantisk aspektär tänkt att beakta innehållssidan i ett journalistiskt arbete. Till skillnad från skönlitteratur, som är grundad i det väsentliga i formella kvaliteter, stöds den sociala funktionen hos en journalistisk text av sina egna semantiska diskurser.
Som varje konsekvens av mänsklig andlig verksamhet utgör ett journalistiskt arbete en innehållsformell enhet. Både innehåll och form är komplexa fenomen som har en inre struktur
1) föremål för reflektion och
2) bedömning av det reflekterade
Närvaron av dessa två delar speglar förhållandet i arbetet mellan två typer av information: extern, som kommer från världen (objektets program), och intern, producerad av författaren själv på grundval av hans kontroll över verkligheten (subjektets program). .
Ämnet för visningen är verkets händelse-faktiska och tematiska realiteter, det är just det fenomen som beskrivs, händelsen som en integritet, ett faktum eller ett system av fakta som återspeglas i materialet, det är handlingen och verklighetens konflikt. , som författaren är skyldig att återge adekvat och tillförlitligt.
Bedömningen av det som visas är verkets problematiska, ideologiska och konceptuella nivå, detta är huvudproblemet och dess grenar, de ställande frågorna och mångfalden av dess olika vändningar, detta är författarens syn på ämnet, argument och argument till förmån för hans sociala ställning, hans grundbegrepp, som kan reduceras till vägledande direktiv, slutsatser, pragmatiska rekommendationer, men kan innefatta allmänna filosofiska reflektioner, etiska överväganden.
Förhållandet mellan ämne och bedömning fluktuerar avsevärt till den grad att det förra kan ersättas med det senare och vice versa. Det beror på den valda genren och målet. En informationsanteckning på 10-20 rader, avsedd att rapportera ett faktum eller en händelse, täcker inte författarens bedömning av vad som visas. Här kommer det bara att finnas ett faktum, och det är allt. Visningsobjektet kommer helt att ersätta bedömningen. Inom genren rapportering, som går ut på att berätta en historia om en händelse sett av ett ögonvittne, finns det redan utrymme för en bedömning (eller bedömningar) som inte kommer att inta en dominerande plats. Artikelgenren innehåller en stor mängd faktamaterial, som ”kräver” författarens ordning, generalisering, förklaring och sedan balanseras ämne och bedömning i den. Granskningen är en bedömning av själva konstverket. Det förutsätts av genrekrav, därför kommer dess andel att öka, och ämnet kommer att ersätta orsaken, orsaken till denna bedömning. Och slutligen, i essägenren kommer journalistens åsikter att dominera, och fakta kommer att underordnas de illustrativa. Ämnet här kommer helt att ge vika för att utvärderas av utvärderingscentrum.
Samtidigt som man försvarar rätten till liv i journalistik av intern information, kommentarer och bedömningar, är det fortfarande nödvändigt att inse att massinformationsaktivitetens själ är ett faktum som framstår som ett fenomen, annars kommer de att dö. Han är en fullfjädrad ägare av inte bara många genrer, utan också många sidor i tidningar, radio och tv-program. Miljontals läsare runt om i världen öppnar en tidning varje dag i hopp om att lära av den om vår tids händelser, och inte någon journalists åsikt om dem. Medvetenhet om detta uppmuntrar teoretiker att utveckla krav på att arbeta med fakta. Dessa krav kan beskrivas enligt följande:
1. Trovärdighet föreskriver behovet av att uppfatta fakta som de är i verkligheten, utan att medvetet dekorera eller förvränga dem. Denna grund är motsatsen till subjektivitetsprincipen, som alltid ingår i handlingen när bedömningar, kommentarer och utvecklingen av en analytisk bild av händelsesystemet sägs. Tillförlitlighet förutsätter oberoende av subjektiv smak, preferenser och tycke. Detta är en suprapartikategori, som i sin tur består av följande krav:
a) vetenskaplig karaktär som objektivitet i presentationen och beskrivningen av fakta;
b) sanningsenlighet, som förutsätter frånvaron av medvetna lögner;
c) noggrannhet, vilket kräver att endast verifierad information lämnas in.
d) heltäckande och uttömmande, vilket innebär behovet av att täcka ett faktum från olika vinklar, inte att tysta ner dess obehagliga eller obekväma komponenter
2 kausal perception sätter upp journalisten att söka efter faktakällor, dolda mekanismer för deras födelse, och ordna dem i en kronologisk sekvens som motsvarar det verkliga händelseförloppet
Att fastställa ett orsakssamband är den viktigaste länken i en journalists sökarbete. Detta är en komplex och ibland utdragen process som leder till att författaren utvecklar sin egen position och skapar sitt eget koncept av händelser. Därför är det särskilt viktigt. Denna process innefattar följande steg:
a) genomtänkt urval av observerade fakta och fenomen, i detta skede separerar journalisten det faktum eller en grupp av fakta som han avser att undersöka, han skulle låsa in dem i en imaginär cirkel av sin egen armbåge. Zoser läste dem, uppnå vaksamhet
b) fastställa de väsentliga egenskaperna hos de observerade fakta; beaktande av händelsernas kronologi; beskrivningar av attributiva egenskaper hos fenomen; faktum verkar vara placerat under ett förstoringsglas och studerat noggrant i alla dess fulla egenskaper
c) hypotetiska slutsatser om orsakerna till ett visst faktum eller fenomen, baserat på den genomförda studien, det finns antaganden om orsak-och-verkan samband i ett givet system av händelser som motsvarar de fakta som fastställts under studieprocessen; fakta förs in i ett visst system, ordnat i en logisk följd
d) verifiering av de erhållna generaliseringarna på andra sätt utförs genom att kontrollera själva fakta, vars tillförlitlighet bättre bekräftas från tre oberoende källor, samt genom att söka efter fakta relaterade till huvudhändelsen, indirekt belysa den och slutligen en deduktiv (från allmän till specifik) verifiering utförs; journalisten undersöker återigen den konstruerade strukturen och tar reda på om alla uppenbara fakta passar in i konceptet och inte motsäger det.
3. Historicism uppmuntrar oss att överväga fakta i utvecklingen, att spåra utvecklingen av fenomen, att se hur de var igår, vad de är idag och vad de kommer att bli i framtiden. Historismens bakhåll hör inte bara till historievetenskapen, utan det finns en offentlig filosofisk metod för att klargöra essensen av fakta och fenomen, den relaterar inte till det tidigare skedet av deras funktion. Tvärtom, historicismen förutsätter beaktande av ett faktum i modernitetens kronologiska sammanhang och, som det visar sig, kan det bara förstås genom att ta moderniteten som en bro från det förflutna till framtiden.
4 dialekticitet kräver att uppfatta fakta och fenomen i motsatsernas enhet och kamp, att se hur ackumulerad kvantitet övergår i kvalitet, hur negation utförs. Detta är applikationen till rho. Obot med fakta om dialektikens huvudlagar. Att se ett faktum i sammanhanget med andra liknande eller motsatta fenomen, klargöra graden av dess mognad, perfektion, perfektion, graden av närvaro av positiva och negativa principer i det - allt detta utgör dialekticism som början på arbetet med fakta.
En journalist, som ett ämne för massinformationsverksamhet, samlar inte bara in och förmedlar nyheter och meddelanden, utan sammanfattar dem, analyserar dem och ger sina kommentarer. Som redan nämnts finns det en åsikt enligt vilken en journalist inte ens ska ta på sig sådant arbete, hans position, säger de, är inte av intresse för någon, och läsarna behöver inte kommentarer. Denna attityd genereras inte av det naturliga tillståndet, inte av styrkan, utan av svagheten i vår journalistik, frånvaron i den av verkligt stora, betydelsefulla namn, begåvade arbetare av pennan och mikrofonen. Vi har inte ens en gemensam nationell tidning som skulle vara så inflytelserik att det skulle vara synd för varje utbildad person att inte betala eller läsa den.
Men så snart ett tillräckligt auktoritativt journalistiskt namn dyker upp i informationsutrymmet i Ukraina, blir läsarna intresserade av denna journalists åsikt, hans syn på händelser uppfattas som en organisk del av hans yrkesverksamhet och påverkar verkligen bildandet av den allmänna opinionen och det allmänna medvetandet. Detta gäller kända journalister: Vitaly, en kolumnist för tidningen "Zerkalo Nedeli." Skräddare Kova, krönikör för samma tidning. Sergej. Rakhmanin, redaktör för tidningen Universum Oleg. Romanchuk, redaktör för tidningen "Ukrainian Week" Yuri. Makarov, populära TV-presentatörer. Romana. Skrypina. Nicholas. Vera. Låt,. Romana. Måsar. Andrey. Kulikova. Dessutom kan det framtida utseendet av ljusa namn vid horisonten av ukrainsk journalistik inte bara ske inom ramen för reläinformationsaktiviteter, utan är möjligt under förutsättning av journalistens analytiska arbete, hans uttryck för hans välgrundade och motiverade åsikter om aktuella problem sociala livet och problemen i hans framtida liv.
Forskare identifierar följande stadier av en journalists analytiska och integrerande arbete:
1) fokusera på en viss situation, tillstånd, fakta som behöver undersökas och lyfta fram ett fenomen från en miljonfasetterad verklighet;
2) fastställa sammansättningen av problemet eller fenomenet;
3) analys, övervägande av situationen, tillstånd, faktauppsättning, om vi med analys menar en forskningsmetod som består i den mentala eller praktiska uppdelningen av helheten i dess beståndsdelar;
4) syntes eller bedömning av situationen, tillståndet, summan av fakta som helhet, i detta skede övergår analysen till syntes, vi förstår det som en metod för att studera ett objekt eller fenomen
i integritet, enhet och sammankoppling av dess delar; 5) resultat, praktisk slutsats från analysen och syntesen
I form av ett diagram kan en journalists analytiskt integrerande arbete representeras enligt följande:
Själva analyserna inom journalistiken är de flesta. Bland dem utmärker sig följande huvudsakliga:
1 direkt analytisk åtgärd består i en linjär, logiskt konsekvent presentation av författarens begrepp som objektiv, den enda möjliga i sammanhanget av faktiska och mentala argument. Läsaren är övertygad om att direkt ta med författarens fickor av fakta, uttalanden från auktoritativa vetenskapsmän eller politiska personer och journalistens egna tankar om de ämnen som tagits upp.
De kända verken i den ukrainska journalistikens historia är konstruerade enligt typen av direkt analytisk handling: "Förord [till "Communities" från 1878]" och "Konstiga tankar om den ukrainska nationella saken"
(1892). Mikhail. Drahomanov, "Brev med Ukraina. Dnepr"
(1893). Boris. Grinchenko, "Vad är framsteg?"
Till exempel i det namngivna verket. Ivana. Franko, som först publicerades i veckotidningen Postup (1903, nr 2-26), ger författaren en bred, omfattande förståelse av sociala framsteg, inte bara som en ökning av materiella fördelar, utan också i utvecklingen och ackumuleringen av andliga prestationer . Med hjälp av talrika exempel från historien visar författaren med vilken svårighet mänskligheten banade vägen framåt. Av det som har sagts drar han slutsatsen att situationen här inte omfattar hela mänskligheten, inte går jämnt utan i vågor och inte är bunden till en geografisk lokalitet.
Interna utvecklingsfjädrar. Ivan. Franco tror att arbetsfördelningen leder till dess acceleration, produktivitetstillväxt och förbättring. Ökningen av välstånd på jorden leder dock inte till en förbättring av alla människors liv. Vår tids blodiga sår är social ojämlikhet: ackumuleringen av rikedomar hos ett fåtal affärsmän och miljoners fattigdom. Denna situation gav upphov till många teorier med hjälp av vilka mänskligheten sökte en väg ut ur krisen.
Ytterligare. I. Franko lämnar den historiska argumentationen, som han huvudsakligen hade använt tidigare, och övergår till att överväga befintliga begrepp om sociala framsteg. J-J. Rousseau, och efter honom... Ett lejon. Tolstoj, kallar de att vända tillbaka till det primitiva samhället, när det inte fanns någon arbetsfördelning, och varje person säkerställde sin egen existens. I denna teori. I. Franko ser sitt eget förnekande av framsteg.
Glad öppning. M. Darwins lag om kampen för tillvaron i den levande världen gav också upphov till andra teorier som försökte anpassa darwinismen till det sociala livet. Anarkister placerade sig mellan tolstoyismen och darwinismen och krävde att civilisationens alla fördelar skulle lämnas bakom sig, men att bara staten skulle avskaffas. Enligt åsikt. Och... Franco, förstörelsen av staten kommer att innebära stor katastrof. Han hänvisar till ett gammalt exempel. Polen, där den ädle Svav Olya och jämlikhet förvandlades till anarki och ledde till detta stora lands förfall. Därför är denna teori felaktig.
Kommunister inser den progressiva betydelsen av arbetsdelningen, men vill eliminera dess negativa konsekvenser genom att införa egendomsgemenskap och bruksgemenskap. Anhängare av idéer. K. Marx skapades av hela det socialdemokratiska partiet, som strävar efter att ta makten i staten och med hjälp av staten genomföra sitt jämlikhetsprogram. Hur skulle staten se ut?
"För allt", slår I. Franko fast genom direkt analytisk handling, "och statens allsmäktiga makt skulle falla som en fruktansvärd börda på varje enskild mans liv. Varje mans egen vilja och tankar skulle behövas. försvinner, de är övergivna, för ja, staten erkänner att det är skadligt, onödigt. Utbildning, med målet att utbilda ofria människor, men bara välmående medlemmar av staten, skulle bli en död andlig övning, en regeringsövning. Folk skulle växa upp och leva i ett sådant beroende, under sådan statlig övervakning, som nu saknas i de mest absoluta polisstater och tal, Folkstaten skulle ha kommit till i och med att folkfängelset försvunnit.
Profetiska visioner är fantastiska. Jag... Franco, gjord långt innan de ryska bolsjevikmarxisterna genomförde ett tragiskt socialt experiment på ett stort territorium. ryska imperiet
Vilken utväg jag såg. I. Franko? ges som sätt att lösa detta problem. Men kampen mot varje enskild katastrof, med varje enskild orättvisa, förstörelsen av källorna till katastrof och orättvisa, skyddet av varje enskild person är den väg längs vilken framsteg kommer att genomföras i framtiden.
1 franc under hela sitt journalistiska arbete använder direkt analytisk handling som en typ av analys. Han gick igenom de kanoniska stadierna av en journalists analytiskt integrerande arbete: han fokuserade uppmärksamheten på vissa situationer, ställde problemet; etablerade dess sammansättning, delade upp helheten i delar, undersökte dess komponenter; gick vidare till syntes och förenade delarna igen till en helhet; erbjöd sin pragmatiska slutsats från analysen. Arbete. Jag... Franko "Vad är framsteg?" och behärskning.
2. Kommentera används när det finns ett behov av att överväga en specifik aktuell handling, händelse eller situation. Själva kännetecknet för denna typ av analys är en samvetsgrann presentation av en händelse eller ett dokument. I den journalistiska praktiken finns det dock också fall då analysämnet i sig inte kräver beskrivning, eftersom det är allmänt känt. Då kan presentationen reduceras så mycket som möjligt och sammanfattas endast med en indikation på varför journalisten uttrycker sin kommentar, de attributiva dragen i denna typ av analys är dess beroende av ämnet, dess nära samband med det.
Ett exempel här skulle vara den här artikeln. Ivana. Bagryany "Oracle of the black imperialistic night (Reflections on the new "Program. CPSU")", som först publicerades i tidningen "Ukrainian News" 13 och 20 i år 1961 öde 13 och 20 år 1961 öde.
Granskning av programmet. SUKP, enligt vilket c. I Sovjetunionen, om två decennier, fram till 1980, borde ett kommunistiskt paradis ha byggts, publicisten gör oväntade och i sig paradoxala kommentarer. När han läser programmet säger han, "ett särskilt karakteristiskt drag slår ögonen med extrem tydlighet: alla överdrifter om kommunismens förestående ankomst utgår från något helt icke-kommunistiskt och är konstruerade () som en kontrast till något som är inte ett kommunistiskt paradis, som tjänar som en svart skugga till det starka ljuset i den nära framtiden, som Moskva-orakelet tecknar. Det "något" är den nuvarande verkligheten i Sovjetunionen. Oraklet (det kollektiva oraklet, SUKP), utan märkte det, gav sig själv sämre bevis, en dom, bekräftelse av fiaskot av alla hans 45-åriga entusiastiska klagomål för "byggandet av socialism-kommunism" i Sovjetunionen; bekräftade hans skamlösa hädelse om de hjärtskärande volymerna av den konstruktionen " självbesatthet i det vardagen."
Hela artikeln består av sådana kvicka, träffande iakttagelser, där huvudtypen av analys är att kommentera partiprogrammets text.
Ett exempel på tillämpningen av denna typ av analys avseende en händelse är artikeln. Miroslava. Marinovich "Chronicle of Agony" (första skrivaren i tidningen "Galician Dawn", Drohobych, augusti 1991). Den består av tre små kommentarer inför augustiputschen. Statens beredskapskommitté c. Moskva. Händelserna lärs inte ut av författaren, eftersom de är välkända och brett bevakade i dåtidens massmedia, och slutsatserna från dessa händelser uttrycks inte omedelbart i tydliga verbala formler. Men några av publicisten erbjuder läsarna, utan att tveka, utan att tveka.
"Ett separat ord måste sägas till dem som gnuggade sina händer och välkomnade kuppen," skriver M. Marinovich, "Du kan inte låta en så övertygande lektion passera spårlöst för dig. Du uppfattade idén om demokrati som en skärm för listiga nationalister - nu är det så. För några av er verkade det som om han försvarade en helig idé, men i själva verket försvarade du basen, vidrig och patetisk, men vid ett tillfälle sa inte ditt sinne till dig vilken sida sanningen var på - låt nu din lärare vara den brinnande skammen "och skräp".
Låt oss notera den särskilda effektiviteten av att kommentera som en typ av analys, eftersom övervägande av en aktuell politisk händelse eller dokument alltid väcker stort intresse bland läsarna, kommer sådant material säkert att läsas brett och de analytiska tankar som journalisten uttrycker kommer att uppfattas av allmänhetens medvetande. Samtida.
3. Analys i form av en presentation av en logisk eller kronologiskt sekventiell händelsekedja. Denna typ av analys används när vi talar om en händelse eller person som inte är välkänd, eller när information om dem tas emot för första gången. Här räcker inte bara en antydan om en hjälte eller situation, deras beskrivning är nödvändig. Som regel tillämpas denna typ av analys på ett ljust, självförsörjande uttrycksfullt socialt fenomen, vars själva presentation innehåller författarens tendens, som inte ens kräver ytterligare verbalisering.
Ett exempel skulle vara en artikel. Miroslava. Marinovich "The Un-Stone Soul from Grenoble" (första skrivaren i tidningen "Galician Dawn", 1992, 20 augusti), tillägnad. Galina. Ignatyevna. Khotkevich, dotter till den berömda författaren. Den typ av analys som publicisten valt består av en kronologiskt sekventiell presentation av hennes biografi: "Vid åtta års ålder lärde Galya sig vad en "medlem av familjen till en folkfiende" är," börjar författaren och fortsätter: "Kriget spred till slut det föräldralösa familjeboet; frontens dån drev flyktingar längs alla Europas vägar, och Galya visste från sin mor att det var möjligt att förlora allt på vägen, förutom några lådor med sin fars anduras , teckningar och manuskript, banduror, småttingar och manuskript.
I krigets virvelvind förlorade flickan både sin mamma och sin pappas bröst. Frälsningen kom i ett tält med ett rött kors, där de talade franska. Så. Galina befann sig i. Frankrike. Men för resten av sitt liv bar hon på minnet av "Pripyat om sin far och kärlek till Ukraina. I det avlägsna Grenoble undervisar hon i musik och på sin skola lär hon gravida franska kvinnor att sjunga ukrainska vaggvisor. Hon bevisar att detta bidrar till födelsen av hälsa och harmonisk balans med världens babiestini.
Öde. Galina. Khotkevich som presenteras. M. Marinovich ser ut som en specifik vikt av ukrainsk historia. XX-talet. Det kräver inga ytterligare förklaringar, verbala passager om sovjetregimens antihumanism, oförstörbarheten hos den fria ukrainska andan, som även under de onaturliga förhållandena i ett främmande land förblir trogen sig själv. Läsaren kommer att se allt detta själv och dra tydliga slutsatser för sig själv. Författarens ingripande med sina förklaringar skulle se primitivt och onödigt ut i sådant material, varför han inte tar till det. Själva presentationen av händelsekedjan vittnar vältaligt om hängarnas tendens.
4. Återgivning av förloppet av ens egen åsikt, som utvecklas i enlighet med fakta, journalisten tar dem i besittning. Denna typ av analys är nödvändig i motsats till den föregående, särskilt aktiv subjektiv intervention i utvecklingen av ämnet, förknippad med närvaron i arbetet av bilden av berättaren, författarens "jag." Publicisten presenterar händelser, argument och bedömningar på ett personligt sätt, i första person, med hjälp av hans livserfarenhet, berätta för läsarna om dina hypoteser och antaganden, sätt att testa dem och etablera dem i en viss position i livet.
Denna typ av analys väljer. Eugene. Sverstyuk i artikeln "Grains of Ukrainian-Israeli Solidarity", som överfördes i december 1977 från ett sovjetiskt läger där en politisk fånge hölls i frihet, distribuerades under jorden och publicerades för första gången 1990. Detta verk är inte bara skrivet i första person, utan författarens subjektivitet deklareras i det genom den upprepade användningen av pronomenet "I" och verb i första person singular av nutid och nutid.
Understryker de gemensamma dragen i ukrainares och judars historiska öde. Äta. Sverstyuk motbevisade den vardagliga idén om deras ömsesidiga antipati. Han hänvisar aktivt till sin livserfarenhet, berättar vilka typer och attityder till judendom han mött bland ukrainare och uttrycker slutsatsen: tendensen kvarstår för det ukrainska folket att ha gemensamma affärer med judar och att värdera mer än att fördöma ”I ukrainska samizdat har jag inte mött en enda sak med antisemitiska förtecken”, säger författaren vidare. Ur denna synvinkel är "närmandet mellan ukrainare och sionister i lägren snarare den urgamla traditionella positionen för de ukrainska initiativen, som fortsatte i lägren" och "fördubblades i lägren."
Äta. Sverstyuk listar sina bekanta, dissidenter av judisk nationalitet, med vilka ödet förde honom samman i sovjetiska fängelsehålor. Ger var och en en kort beskrivning, vilket skapar övertygande och attraktiva bilder. C. Dessa är de vitala argumenten som påverkade bestämningen av hans position, och därför ger de resonans särskilt starkt för läsaren. Författaren leder oss genom sin egen livserfarenhet och visar hur hans position utvecklades. Minnen från barndomen, när han studerade i skolan med judiska kamrater, kriget, när hans by räddade judar från fascistiska folkmord och slutligen bevis på "lojalitet och värdighet" hos de judar som var med. UPA uppmanas att slutföra utvecklingen av idén om solidaritet mellan två folk i kampen mot den totalitära kommunistiska regimen.
Trycka in. Sovjetunionen, i sin anti-ukrainska och antisemitism, började samlas för att trycka ihop två folk, och detta fungerar ibland på vardagsnivå. Men vi får inte tillåta att lågorna av interetnisk oenighet tänds. Dessutom tror han. Äta. Sverstyuk, i återfödelse. Israel är prototypen för återupprättandet av Ukrainas självständighet. Och återigen den energetiska subjektiva intonationen: "Men jag tror att vi kommer att resa oss igen och överleva på en plats där ingen skulle tro."
Efter att ha lett läsarna längs vägarna för hans argument och överväganden. Äta. Sverstyuk lade dem till hans liv och mentala erfarenhet, skapade en situation där det var omöjligt att inte tro honom och uppnådde ett speciellt djup och analys.
5. Intervjuer och länkar (citat). Den här typen av analyser är vanliga i arbetet för både erfarna journalister och nybörjare. Det används för att ge en korrekt bedömning av ett faktum eller fenomen genom att locka till sig åsikter och uttalanden från kända personer: politiker, vetenskapsmän, författare, etc. Logiken med att använda denna typ av analys är att en journalist stärker sin auktoritet genom att förlita sig på åsikter (s) specialister inom detta område av regeringstjänstemän, vilket gör att hans egen bedömning inte ser ogrundad och ungefärlig ut, utan djup och balanserad. Följaktligen är namnet på denna typ av analys inte tillräckligt korrekt, eftersom begreppet "intervju" sträcker sig till alla uttalanden, skriftliga eller muntliga, som kan göras offentliga inte bara i ett samtal med en journalist (journalister), utan också görs vid ett möte, ett möte eller ett samtal med väljare och andra situationer.
Att citera tal, intervjuer och uttalanden av kända personer är normen i modern tidningspraxis. Värden för programmet "7 Days" inbjuder dig att tala i sitt program. statsminister eller. Ordförande i förvaltningen. Ukrainas president, inte för att han själv inte kan kommentera en viss händelse, har inte sin egen syn på det, utan för att åsikten från en högt uppsatt regeringstjänsteman är av intresse för ett mycket större antal människor än en journalists tankar. Dessa är personer som är utrustade med verklig makt, behöriga att fatta regeringsbeslut. Det är därför deras framträdanden kan väcka stort intresse bland tittarna.
En journalists yrkesegenskaper mäts av i vilken utsträckning han lyckas locka inflytelserika personer till sina program eller publikationer, för att skapa sina egna. OMI är en kommunikationskanal för den mest auktoritativa informationen och journalistens användning av expertutlåtanden visar hans professionella skicklighet. Programmet eller tidningen som helhet kommer att gynnas av detta, dess upplaga eller tittarsiffra kommer att växa.
Att använda en intervju som en typ av analys av ett problem eller en situation utesluter inte möjligheten för journalisten själv att komma med en egen bedömning av denna fråga. Men i det här fallet kommer journalistens bedömning att vara mer övertygande och inspirera mottagarnas förtroende.
Låt oss ta ett exempel från arbetet av Vasily, chefredaktören för Literary Ukraine. Ivy, utan vars artikel i avsnittet "Aktuell kommentar" vid ett tillfälle inte ett enda nummer av tidningen skulle publiceras. I numret daterat den 15 juni 2000 publicerades hans analytiska material "Energi och energi", vars ämne är en undersökning av krissituationen i bränsle- och energikomplexet i Ukraina. Utspridda i texten finns många meddelanden från intervjun med. Premiärminister. V. Jusjtjenko. Ordförande. Överlägsen. Glad och Murgröna. Ordförande. Råd. Nationell. Säkerhet och. Försvar. Äta. Marchuk, uttalanden om detta ämne ges. Ukrainas president. Vi pratar förstås inte om exklusiva, utan om kollektiva intervjuer som ges på presskonferenser. Men de säkerställde trovärdigheten i journalistens slutsats om att förhindra att en energikatastrof inträffade.
Det är tydligt att det går att använda intervjugenren som helhet för att analysera ett specifikt problem. Sedan riktas den bara mot henne, och journalistens fråga är utformad på ett sådant sätt att den, i en logisk sekvens av klippning, presenteras uttömmande för läsaren.
Denna typ av analys är oumbärlig i fallet när en ung journalist, utan ännu ett populärt namn, inte känner till problemet tillräckligt djupt och tror att hans kommentar eller resultat inte kommer att bli perfekt. Då är han helt enkelt skyldig att vända sig till en specialist inom detta område med en begäran om att ge förtydliganden om de fakta han har fastställt och publicerar denna intervju i sitt material. En kompositionsmässigt bekväm plats att placera en sådan del är i slutet av artikeln, efter de beskrivna fakta. Men detta är inte det enda möjliga alternativet. En specialists språk kan höras efter olika delar av texten och åtfölja journalistens presentation.
Den semantiska aspekten är mest representerad inom journalistiken, eftersom journalistiken i sig vanligtvis främst anses förmedla till läsaren ett visst innehåll (semantik) i uttalanden och läror. Mycket mindre uppmärksamhet ägnas åt den formella (syntaktiska) aspekten. Detta är inte helt rättvist. Det är tydligt att formen för att presentera innehåll i journalistiken präglas av en mer hantverksmässig nivå än i skönlitteraturen, i synnerhet poesin, men även här finns behärskningshemligheter, med vars hjälp en vanlig händelse kan framställas som sensationell , få läsaren att gråta över hjältens öde i en vanlig uppsats eller fundera över välkända men ensidigt upplevda problem, att se dem i flera aspekter, att involvera i samarbete för att lösa dem.
2. Syntaktisk aspekt som redan nämnts handlar det om att studera uppbyggnaden och organisationen av journalistiska system, med utgångspunkt från vanlig tidningstext, såsom anteckningar, korrespondens, och slutar med strukturen för veckovisa sändningar av den centrala nationella kanalen. I motsats till den tidigare semantiska, innehållsaspekten, består den syntaktiska analysnivån av att överväga frågan om journalistiska verks form.
Form avser alla sätt att uttrycka innehåll, både textuellt och illustrativt.
I samband med en tryckt publikation eller ett radio- och tv-program är det vanligt att tala om följande formelement:
1) genre, som hänvisar till modifieringar av genrer, olika materialsamlingar, rubriker, avsnitt, cykler, tematiska remsor, nummer eller program;
2) plot-komponerande, inklusive handling, komposition, karaktärer, typsnittsdesign, illustrativ design, en kombination av förinspelade plotter med direktrapportering från studion, etc.
3) lexikaliskt-stilistiskt, det vill säga språk, stil, visuella och uttrycksfulla medel, tonalitet, journalistens individuella sätt, publikationens stil som helhet
Det bör förstås att det finns olika nivåer av innehållsformell enhet:
1) ett separat test;
2) band, band, tv- eller radiosändningar;
3) tidningar, tidskrifter, publikationer i allmänhet, radiostudior eller TV-kanaler
Ett journalistiskt arbete som en konsekvens av massinformationsverksamhet lyckas under förhållanden av innehållsformell enhet. Konstnärlighet och estetik har samma betydelse inom journalistiken som i litteraturen och andra former av konst, trots den pragmatiska, tillämpade karaktären hos denna typ av andligt arbete. Men på grund av journalistikens särdrag påverkar följande faktorer den innehållsformella enheten:
1) verklighet, liv, objektiv verklighet i dess allmänna och specifika yttringar; denna påverkan kan vara direkt och indirekt;
3) typ av publikation, dess grundläggande inriktning, traditioner, behovet av att täcka det fenomen som ligger till grund för materialet;
4) åhörarnas karaktär, med beaktande av adressatens intressen;
5) trycket från professionella frågor (brådskande publicering, utrymmesbegränsning i tidningen, etc.);
6) stereotyper och traditioner, etablerade normer i inställningen till sådant material (tematisk, genre, etc.)
syntaktiska aspekter av journalistik kommer att ges en betydande plats i den professionella utbildningen av en journalist i kursen "Theory and Methodology of Journalistic Creativity" och i ett antal specialiseringsdiscipliner, såsom: "Informationsgenrer", "Analytiska genrer", " Konstnärliga och journalistiska genrer", "Designtekniker" publikationer "toshch", "Technique of video design" toshch.
3. Pragmatisk aspekt bestäms av läsarnas omedelbara reaktion på en publikation eller radio- och tv-sändning. Det mäts efter antalet recensioner - brev och telegram, telefonsamtal, muntliga förslag från besökare - som kommer in till redaktören efter publiceringen av ett journalistiskt verk. Ett bevis på en hög effekt är uppmärksamheten på problemet med maktstrukturer: antingen direkt genom publicering eller indirekt genom riktad opinionsbildning.
Ger nya möjligheter för att implementera feedback och interaktiv aktivitet. Internetjournalistik. Modern onlinepublicering är ett speciellt sätt för befintliga texter på Internet. Till skillnad från pappersjournalistik är onlinepublicering byggd i form av en komplex modell, vars huvudkomponenter är författarens material, läsarens kommentarer om det, författarens förklaringar om kommentarerna och nya läsarrecensioner. Ett monument av uppmärksamhet kan pendla mellan författarens och läsarens positioner i det oändliga. Möjligheten att kommentera är inte bara bevis på feedback, utan också berikningen av ämnet med fakta, bedömningar och konceptuella lösningar som föreslagits av läsarna.
En viktig aspekt av journalistisk kreativitet är redaktionell verksamhet. I en vidare mening betyder redigering bearbetning, förberedelse för tryckning av en viss text, manuskript, korrigering av den i enlighet med publikationens önskemål, minskning av material vid behov, dess sammansättningsmässiga omstrukturering, det vill säga allt arbete för att förbättra texten . I denna mening var varje journalist en redaktör, eftersom han förberedde sina egna och andra författares manuskript för publicering.
I en snävare mening består redaktionell verksamhet av att hantera en publikation, fastställa dess strategiska och taktiska mål, innehåll och karaktär, organisera ett kreativt team för att implementera viss etik och slutligt godkännande av material för publicering eller sändning. Detta uppdrag tilldelas inte varje journalist individuellt, utan till publikationens chefredaktör. Dess verksamhet är inte mindre kreativ än andra ämnen av massinformationsverksamhet, utan bedrivs mot en bred offentlig bakgrund och är förknippad med viktiga organisatoriska funktioner.
en gång en enastående ukrainsk journalist och publicist. Michael. Drahomanov (1841-1895) i korrespondens med en representant för den yngre generationen. Ivan. Franco (1856-1916) formulerade viktiga principer för redaktionellt arbete. I ett brev daterat den 15 mars 1885 varnade han, som sammanfattade sin tjugoåriga erfarenhet av att samarbeta i tidskrifter och sin egen redaktionella verksamhet. Och.. Franko, som då förberedde sig för att publicera tidningen "Postup", av möjliga misstag: "Bli inte smittad av två redaktionella sjukdomar," skrev M. Drahomanov: "a) anser att allmänheten är mycket dum än författare, tänker att allmänheten förmodligen inte kommer att förstå det ena eller det andra, så de kommer inte att vara intresserade, etc. Ge alla allvarliga ärenden till allmänheten, berätta det enkelt, men allvarligt, och allmänheten kommer att förstå b) dem främst - och sedan ge dem friheten att göra det - och framför allt inte skjuta upp att prata om brännande saker tills du själv gör dig redo att prata, kanske bättre än att medarbetaren är redo i den färdiga artikeln "och i den färdiga artikeln."
. Dessa tips: först respektera allmänheten och behandla den som en jämlik samtalspartner och, för det andra, garantera kreativitetsfrihet från redaktionen, efter att ha kommit överens med dem om att endast följa huvudprinciperna, att blanda sig i deras arbete med varje liten detalj - kan fungera som en pekare för varje modern redaktör.
"Redigering, som alla hantverk, förde till höjdpunkten av perfektion," konstaterade Ivan. Koshelivets, under många år redigerade han den ledande tidningen för ukrainsk emigration "Modernity", "kan och bör vara konsten att komplexiteten i det redaktionella hantverket börjar med de små sakerna som vi inte lägger någon vikt alls: valet av typsnitt, format, enhetlig yttre design av bevarande; resten har varje nummer flera hundra tusen tryckta tecken, och alla ska stå på sin plats, utan några onödiga saker. Kort sagt, en bra redaktör bör ha en tidning som är tilltalande för ögat läsaren, som en vacker klänning från Dior. Och när det gäller det viktigaste - planering: så att varje nummer är i nivå med de andra till innehåll Och dessutom: det svåraste är kanske att ibland kunna säga till en djupt respekterad författare - nej "att säga nej" .
Bland chefredaktörens funktioner bör följande noteras som de viktigaste:
1) bildandet av publikationens identitet, dess informations- och problemtematisk inriktning;
2) skapa en visuell bild av publikationen, välja typsnitt, bildskyltar och illustrativt material;
3) planera publiceringen och det kreativa teamets arbete, bestämma innehållet på sidorna, skapa rubriker;
4) genomföra politiska, ekonomiska, kulturella och andra informationskampanjer på publikationens sidor;
5) locka framstående politiker, vetenskapsmän och konstnärer att delta i publiceringen;
6) organisera diskussioner, polemik, allmänna sökningar, åsiktskrockar i din publikation, försvara din ståndpunkt och uttrycka dig själv när du diskuterar den med motståndare
Redaktörens arbete verkar så viktigt att i journalistikens historia bestäms periodiseringen av en viss publikation ofta av chefredaktörens namn. Till exempel det välkända fenomenet med tidningen "New World" under dess redigering. Alexander. Tvardovsky (mars 1950 - augusti 1954; juni 1958 - februari 1970). Tidskriften, tack vare redaktören, särskilt under den andra perioden, samlade omkring sig de bästa krafterna av författare, publicister, litteraturkritiker, som under villkoren för en totalitär regim försökte förbli i universella positioner och upprätthålla med sin kreativitet hög nivå av klassisk rysk litteratur.
Detta är naturligtvis långt ifrån det enda exemplet på redaktörens avgörande inflytande på tidskriftens policy och ställning.
Möjligheten till kreativitet och tillhörande självförverkligande lockar begåvade unga människor till journalistiken (och, som vi ser, av goda skäl)
Alla frågor som diskuterats i de föregående kapitlen - från kärnan i information till problemen med frihet och organisation av "informationsutrymmet" - är frågor om mönster för journalistisk aktivitet, manifesterad i olika aspekter av kreativitet. Varje kreativ verksamhet, inklusive journalistik, kännetecknas av det faktum att dess resultat är en kvalitativt ny "produkt" som är specifik för denna typ av verksamhet. Journalistik "når ut" till en masspublik med en stor uppsättning tidningar och tidskrifter av olika slag och positioner, tv- och radioprogram, sammansatta av många olika verk, i förberedelserna för vilka ett stort antal människor med olika kreativa profiler, förenade i kreativa team, delta.
Uppkomsten av dessa frågor och program föregås av en hel del förberedande arbete: det är nödvändigt att skapa ett koncept för denna media, hitta en teknisk bas, upprätta förbindelser med informationstjänster och distributionstjänster, bilda en redaktion, "felsöka" dess arbeta och kunna upprätthålla ett optimalt aktivitetssätt. Och för att skapa en fråga och ett program måste du behärska konsten att studera publiken och etablera effektiva kontakter med den, utveckla riktningar för aktivitet, planera redaktionens verksamhet, organisera avdelningarnas och tjänsternas arbete, organisera massarbete ( med brev, icke-anställda, aktivister), definiera ett system av rubriker, upprätthålla kampanjer, metoder och metodiska tekniker för att samla in information, behärska tekniker för att utveckla konceptet för ett verk, utforma och implementera idéer för enskilda verk, skapa och redigera massa medietexter, arrangera dem i ett nummer eller program osv. och så vidare.
Och i alla dessa aspekter och steg av journalistisk verksamhet, reproduktiv, vanemässig, förvärvad under "teknologisk" inlärning, används rutinmässiga (franska rutin - "trampad väg") arbetsformer, som i en eller annan grad är berikade med originalfynd, unika (lat. .unicus - "unika") genom metoder och resultat av verksamheten. Utan användning av rutinformer är fruktbar aktivitet omöjlig. Men om en journalist bara tar till reproduktiva verksamhetsmetoder, förblir han på användarnivå med etablerade arbetsformer, känd teknik.
Kreativitet kombinerar alltid reproduktiva och produktiva former av aktivitet. Dess nivå bestäms av förhållandet mellan "komponenter", som avslöjar måttet och arten av journalistens kreativa förmågor, färdigheter och förmågor. Det är uppenbart att kreativa sökningar är möjliga och nödvändiga i alla aspekter och steg av en aktivitet som kräver full användning av etablerade tekniker som är tillämpliga i en specifik kreativ situation, såväl som maximal inkludering av en unik personlig komponent. Samtidigt uppstår unika egenskaper endast på grundval av säker besittning av den "teknologiska" kunskapen som ackumulerats inom varje kreativitetsområde inom olika områden av journalistiskt arbete, vilket utgör grunden för en journalists metodologiska kultur. Goda kunskaper i metodisk kultur är grunden för maximal mobilisering av befintliga förmågor för kreativitet. Kreativitetens frihet manifesteras i det faktum att på grundval av kunskap i nödvändighetens sfär sker ett "genombrott" i sfären av kreativa fynd och upptäckter.
Att behärska teoretisk kunskap om journalistisk verksamhets metodologiska grunder och kultur, studera erfarenheterna av välkända publikationer/program och stora journalisters arbete är vägen till att förstå höjderna av kreativitet i dess semantiska (hur verkligheten visas) och syntaktiska ( hur ett verk är uppbyggt) aspekter av att skapa verk. Pragmatik (hur man interagerar med en publik) behandlas i nästa kapitel.
För att organisera produktionen av en publikation eller ett program behöver redaktionen kreativa arbetare med många inriktningar. Med någon konvention kan vi skilja tre typer av kreativ verksamhet inom journalistiken: redaktionell, organisatorisk och författare. Naturligtvis är de i verkligheten sammanflätade och i specifika journalisters kreativa verksamhet visar de sig vara oskiljaktiga från varandra. Ändå har var och en av dessa typer sina egna detaljer, och en enskild journalists aktiviteter hör som regel fortfarande till en av dem.
Redaktionell (latin redactus - "att sätta i ordning") involverar ett mycket brett utbud av åtgärder och är i sig uppdelat i ett antal underarter. En journalist står ständigt inför den sk "litterär redigering"- olika typer av textredigering (förkortningar, förtydliganden och förändringar i struktur, stilkommentarer etc.), arbete med arbetets form. Den materiella sidan av arbetet med verket - dess koncept, teman och frågeställningar, det allmänna konceptet - tillsammans med författaren utförs av en särskilt auktoriserad anställd på redaktionen, en representant för dess ledning. Beroende på graden av stelhet i redaktionens informationspolicy innehållsredigering(nödvändigtvis med samtycke och helst med medverkan av författaren) kan vara av en annan karaktär - från arbete i full överensstämmelse med redaktörernas ståndpunkt till rådgivande rådgivning (när redaktörerna förklarar att författarnas synsätt inte måste nödvändigtvis sammanfalla med tidningens eller programmets position). Att bestämma informationspolicyn, forma utseendet på publikationen och programmet, utveckla verksamhetsområden, urval av anställda och ledning av det kreativa teamet, allmän ideologisk, kreativ och organisatorisk ledning av media, och sedan layouten av frågor och frågor - detta är redan den redaktionella aktiviteten på "högsta nivå". Den leds av varje medias ledande "högkvarter" - chefredaktören (eller generaldirektören) och hans närmaste assistenter, som utgör redaktionen (eller någon annan struktur).
Organisatorisk verksamheten i ledningsgruppen för ett visst media (redaktion, sekretariat, redaktör och liknande enheter, samt särskilt utsedd redaktion) tillåter (sedan ett program har bildats, har verksamhetsriktningen identifierats och det "yttre utseendet ” av detta media har fastställts) att utföra sitt dagliga arbete på en lämplig nivå, göra nödvändiga förtydliganden och förändringar i programmets mål och metoder för deras genomförande i samband med förändringar i den sociala verkligheten. Särskilda uppgifter för organisatoriska aktiviteter: upprätthålla affärsrelationer med grundaren och utgivaren, upprätta och optimera relationer med avdelningar för information, teknisk, vetenskaplig, utbildnings- och annan journalistisk infrastruktur; lösa personalfrågor; ledning av redaktionell verksamhet; bildande av massförbindelser, organisation av korrespondentkårens arbete; spåra publikens beteende och ge ledning och anställda information om deras intressen och reaktioner på mediatal, förfrågningar och önskemål från anställda på redaktioner, upprätthålla relationer med annonsörer, sponsorer etc. och så vidare.
Under ledning av det redaktionella "högkvarteret" utför många specialiserade avdelningar sitt arbete: tjänster för att skapa elektroniska versioner, brevavdelningar, massarbete, sociologisk forskning, korrespondentnätverk, reklam, distributionstjänster, offentliga mottagningar, etc. Framgången för ett företag inom journalistik beror inte mindre på de anställdas effektivitet och den kreativa nivån på organisationsarbetet än på redaktörernas och författares beredskap, förmåga och skicklighet.
Författaraktivitet (från den latinska auktorn - "skapare"; inte från de grekiska bilarna - "själv") är den viktigaste delen av de flesta journalisters arbete. Detta inkluderar att förbereda sina egna verk, regissera, arrangera verk till ett nummer eller program, sammanställa en samling verk, litterära inspelningar och andra typer av verk som skyddas av upphovsrättslagar. Författarskap inom journalistik kräver att varje anställd har en betydande grad av universalism (d.v.s. att kunna göra allt till viss del), men att han samtidigt säkerligen specialiserar sig inom ett eller annat område (tematisk, problem, genre, stil, etc.) .) . Endast om redaktionen kan ”stänga” alla områden och nödvändiga former av sin verksamhet på en tillräckligt hög nivå och med utbytbarhet (om behov uppstår), kan vi tala om ett bildat kreativt team.
Den viktigaste sammanhållande faktorn i den redaktionella verksamheten är den antagna informationspolicy, antagen av en specifik media, men utvecklad och implementerad inom den juridiskt definierade ramen för statlig informationspolitik.
Den första delen av informationspolicyn för en viss media är riktningen, det ideologiska och kreativa konceptet föra problemtematiska linjer, vars utveckling bestäms av social position och är förkroppsligad i helheten av accepterade former av programgenomförande. Huvuddragen i denna riktning bestäms av grundaren när han utvecklar mediakonceptet som förberedelse för dess registrering. Grundaren kan utföra denna aktivitet självständigt eller i samarbete med framtida ledare för publikationen eller programmet. Det senare alternativet är att föredra, eftersom det låter dig involvera proffs i den komplexa uppgiften att bilda en riktning och, redan innan registrering, skapa kärnan i den framtida redaktionen, samtidigt som du ser till att deras kreativa nivå motsvarar framgångsrik hantering av media i den valda informationsnischen, och deras sociala position motsvarar grundarens åsikter.
Grundaren kan tillsammans med chefredaktören driva en informationspolicy i tre alternativ. Den ena är "hård", kännetecknad av önskan om fullständig enhet i genomförandet av medialinjen av varje anställd och undertryckandet av alla "friheter" - manifestationer av ett kreativt tillvägagångssätt för att genomföra en strikt definierad informationspolicy. Den andra bygger på tanken att det inte alls är nödvändigt att uppnå fullständig enighet - det kan finnas en sådan definition av publikationens riktning där "mångfald av åsikter" är viktigt, d.v.s. grundaren och chefredaktören kan också fokusera på pluralistisk hantering av problem- och temalinjer. Sådana publikationer/program liknar "lager med olika åsikter." Ett milt uttryck för sådan informationspolitik uttrycks ibland i en öppen varning: "Författarnas åsikter sammanfaller inte alltid med redaktörernas ståndpunkt." Å ena sidan är detta en demonstration av positionens öppenhet, men å andra sidan väcker det frågor om redaktörernas verkliga ställning. Men det finns en tredje, som verkar optimal för ett demokratiskt samhälle. Inom ramen för en ganska strikt definierad och tydlig riktning får journalister mer eller mindre omfattande utrymme att avslöja sin ståndpunkt, som vid vissa tillfällen inte sammanfaller med den vedertagna riktningen, och kan uppvisa nyanser av åsikter. För media, som försöker svara på "tidens utmaningar", är detta mycket viktigt, eftersom det tillåter dem att ständigt göra sökningar under föränderliga förhållanden och skapar en grund för att korrigera programmet.
Därför undviker en verkligt livskraftig media som aktivt tar hänsyn till livets rörelse båda ytterligheterna - gränslös pluralism, när dess riktning löses upp i en mängd åsikter och därigenom en publikation eller ett program bildas "utan riktning" (en sådan riktning kan vara kallas helt definitivt principlös), när de tjänar opportunistiska överväganden, tvingar publikens humör dem tillfälligt att agera enligt regeln "vad du vill". Det är trots allt just i sådana medier som en disclaimer ofta är en refräng: författarnas åsikter kanske inte sammanfaller med redaktörernas åsikter. Och publiken får gissa var den har att göra med redaktionspositionen, och var med ett omdöme som redaktionen inte vill ta ansvar för. En sådan till synes god önskan att ge utrymme för pluralism visar sig vara motsatsen - att dölja den accepterade ståndpunkten. Den andra ytterligheten är den stela implementeringen av den ståndpunkt som en gång intagits av grundaren (utgivare, programföretag), oavsett förändringar i situationen, uppkomsten av allvarliga invändningar och bildandet av modifierade tillvägagångssätt i redaktionen baserat på en diskussion om situation. Sådan dogmatism leder till separation från liv och verksamhet baserad på illusoriska idéer, vilket kräver att livet "justeras" till ett tidigare accepterat schema.
Misslyckandet med dessa extrema, och därför otillräckliga, former av informationspolitik är i slutändan oundvikligt, men på vägen att kollapsa kan påverkan på de "eftergivande" segmenten av publiken vara extremt negativ, mer eller mindre desorienterande, vilket är fyllt med olämpligt beteende hos människor på olika områden i livet.
Den näst viktigaste komponenten i redaktionens informationspolicy är publikorientering och metoder för relation till publiken. När man bestämmer informationspolitik är det omöjligt att klara sig utan några tydliga idéer om utbudet av den önskade publiken och det funktionella innehållet i interaktionen med den (naturen av ideologiska, direkta organisatoriska, kulturella och utbildningsmässiga, reklam och referens, fritidsaktiviteter). Naturligtvis finns det ett direkt beroende av medias riktning. Men i samband med publikens verkliga "vision" (dess livsåskådning, utbildningsegenskaper, behov, intressen, krav, preferenser inom massmedieområdet) kan redaktörerna inte låta bli att utveckla specifika former för implementering av sin inriktning. just i samband med publikens natur. Det är en sak att arbeta med en publik som är nära mediaorienterad, och en helt annan att gå med sina åsikter i lager som inte håller med (helt eller delvis) med medias riktning. Men det är nödvändigt att förmedla åsikter från en riktning till de mest olika segmenten av publiken, och detta kräver en mängd olika publikationer och program, och originalitet i synsätten till olika segment av publiken (socialt, professionellt, nationellt, pedagogiskt, etc. .). Till exempel måste vi tala om nyttan av integration i det postsovjetiska rummet på helt olika sätt i olika sociala, nationella, religiösa och regionala grupper; även med hängivna anhängare av förbundet är det nödvändigt att tala ur synvinkeln av kraven från nya relationer, och inte om en mekanisk restaurering av gamla.
Och med alla lager av publiken behöver vi en öppen dialog, en ärlig diskussion om alla ackumulerade problem, meningsskiljaktigheter, missförstånd, emotionell och psykologisk stress, etc.
Den tredje viktigaste komponenten i informationspolitiken är metoder för interaktion med andra medier. Naturligtvis kan du ignorera andra publikationer och program som "når" samma (eller liknande) publik med samma eller olika position. Då kommer genomförandet av informationspolitiken att likna monologen för en "ripa i koppel", som inte hör andra röster och inte vill svara på dem. Det kan också finnas en ståndpunkt av monolog-dialog, i hemlighet med hänsyn till andras ståndpunkter, eller dialogisk monolog, till och med öppet svar på uttalanden från "motståndare". Men allt detta är bara ett partiellt deltagande i den offentliga lösningen av offentliga problem, eftersom grunden förblir den egna ståndpunkten, som under "påtryckningar" från motståndarna utsätts för "små", ibland "kosmetiska" förbättringar för att etablera sin egen skull. "privat" position.
Den bästa positionen är en öppen dialog med andra medier, baserad på idén om brett socialt partnerskap och tolerant pluralism.
Samtidigt uppstår det mellan medier av olika håll – från vänsterdemokratiska till högerradikala – krockar i åsikter och åsikter om vissa specifika problem. Och om dessa olika mediers redaktioner anställer journalister som verkligen strävar efter "sanning, godhet och rättvisa" (med all mångfald av tolkningar av dessa universella mänskliga värderingar), borde resultatet av sådana sammandrabbningar bli utvecklingen av konstruktiva sådana som tillfredsställa alla
sidor av beslut. Därför innefattar det kreativa sökandet på varje redaktion och varje journalist med nödvändighet att ta hänsyn till olika bedömningar och bedömningar.
Det finns flera sätt att presentera motståndarens åsikter: du kan öppet uttrycka motståndarens synvinkel, hans bedömning av fenomen och dess berättigande för att utmana det, uttrycka tvivel eller komma överens, eller så kan du i hemlighet - dölja motståndarens bedömningar i ditt eget , som svar på den "icke representerade" domen . En tredje metod kan också bli ett mjukvarukrav för publiceringen: en balans av de två första. Men i alla fall kommer en redaktör med självrespekt inte att ta till medvetet förvrängning av motsatta åsikter och oärliga metoder för polemik.
I detta fall kommer det givetvis att finnas betydande skillnader i informationspolitikens karaktär och genomförande av ”privata”, ”statliga” och ”offentliga” medier, vilket är förutbestämt av deras karaktär (se kapitel 6).
Informationspolicyn för ett visst medieuttag bygger alltså på den deklarerade sociopolitiska riktningen, på valet av ”dess” publiksegment och på redaktörernas beslutsamhet om relationerna till andra medier.
En integrerande komponent i informationspolitiken är karaktären av interaktion med publiken.
Resultatet av kreativ aktivitet inom journalistiken är en eller annan påverkan på publiken, en inverkan på massmedvetande och beteende. Denna påverkan är social och pedagogisk till sin natur (det kallas också ideologisk och pedagogisk, masspolitisk, ideologisk, etc.), eftersom en viss bild av världen, ett resultat av "konsumtionen" av den information som erbjuds av journalistiken, system av attityder och viljans riktning formas i publikens medvetande. Sålunda visar sig kreativ aktivitet inom journalistiken, att vara kognitiv och kreativ och manifesterad i arbetet som författarens självuttryck angående de kända livsfenomenen, "vid utgången" vara en faktor i bildandet av publikens sociala position , dess övertygelser.
Härifrån är det tydligt att - oavsett om en journalist vill det eller inte, vare sig han agerar öppet eller i hemlighet - hans kreativa verksamhet för att genomföra informationspolitiken har en propaganda-, agitations- och organiserande karaktär.
Propaganda (av latinets propagare - "att sprida") är aktiviteten att sprida grundläggande idéer som ligger till grund för massmedvetande, d.v.s. verksamhet för att i honom etablera en viss världsbild, världsbild, historisk medvetenhet. När man förstår egenskaperna hos propagandaverksamheten måste man tänka på andra betydelser som är kopplade till denna term i teorin och i praktiken. Propaganda kallas också för all form av informationsverksamhet, spridning av all kunskap, idéer och åsikter (propaganda av vetenskaplig kunskap, bästa praxis, främjande av en hälsosam livsstil, etc.). Termen "propaganda" används också för att beteckna någon form av ideologiskt, masspolitiskt arbete (förresten, det användes först i kristen missionärspraxis för att introducera religiösa idéer). Ordet tolkas ofta som "falsk information", "vilseledande information" etc. Följaktligen, när man ställs inför termen "propaganda" och använder den, är det nödvändigt att exakt bestämma betydelsen som är knuten till det i det här specifika fallet.
Om termen "propaganda" används för att beteckna aktiviteten att bilda de grundläggande blocken av massmedvetande, kommer denna aktivitet att ha flera riktningar. Först och främst är detta distribution synpunkter från redaktionen(och de sociala grupperna bakom, politiska krafter, partier, föreningar etc.) om grundläggande livsfrågor. Detta innefattar programmål och metoder för deras genomförande, d.v.s. modell för den "önskade framtiden" och medel för att uppnå den.
Då kräver propagandan "utveckling". journalistens inställning till de styrande kretsarnas politik(de tre myndigheterna) och de krafter som stöder dem, samt oppositionens synpunkter.
Som ett resultat av utvecklingen av dessa områden, såväl som "bredvid" dem, bildar journalistiken en bild av den moderna världen från de positioner som är karakteristiska för varje medieuttag, ger egenskaper från den moderna eran, bildar en idé om individ länder och regioner i världen, de lagar genom vilka de utvecklas, och presenterar värderiktlinjer för att förstå ekonomiska, politiska och sociala processer som sker i dem.
Agitation (latin agitato - "motivation, spänning"; agitare - "att sätta i rörelse") är spridning av operativ information om aktuella händelser som aktivt formar publikens ståndpunkter i specifika situationer i det moderna livet. Baserat på information om specifika fakta i det aktuella livet (händelser, uttalanden, handlingar, beslut etc.), ger journalisten som agitator, i enlighet med sin position, en uppfattning om dem, med hjälp av direkta bedömningar eller genom presentation av fakta, bildar en attityd till dem. Målmedvetet utvalda nyhetsrapporter, arten av deras presentation, närvaron av direkta eller dolda kommentarer bildar publikens "händelsebild" av vad som händer och en ideologisk och känslomässig inställning till dem som motsvarar medias informationspolitik, vilket påverkar den allmänna opinionen.
Samtidigt är det i propagandan och särskilt agitationen (eftersom den är mer fast kopplad till det aktuella livets fakta) nödvändigt att sträva efter att i största möjliga utsträckning skilja fakta från åsikter. Ett faktum - vad som hände, vad som faktiskt hände (från en ökning eller sänkning av priset på en produkt till ett politiskt uttalande från ett "fientligt" politiskt parti; från regeringens bedömning av situationen i industrin till en skandalös historia med en filmstjärna ) - en journalist med självrespekt måste ange korrekt, fullständigt, opartiskt, oavsett din personliga inställning till honom. Åsikter - kommentarer, bedömningar, prognoser - är direkt relaterade till journalistens position och (eller) riktningen för media där han talar, och beror på hans åsikter och attityder. "Fakta är heliga, kommentarer är fria" är en aforism som måste följas, med tanke på kraven på objektivitet och frihetens sociala och kreativa ram.
Under förhållanden av politisk pluralism uppstår och verkar många publikationer och program av olika riktningar och informationspolitikens natur, vilket naturligtvis visar sig i skillnader i urval, arrangemang, täckning av fakta, deras förklaring, utvärdering och kommentarer. Därmed uppstår en viss konkurrens, rivalitet och kamp mellan olika medier. Tystnad, ensidig presentation av fakta, förfalskning eller omvänt överdrift av betydelsen av ett visst faktum, hypen kring mindre händelser tenderar ju att minimeras. En av konsekvenserna av detta är att i mediesystemets normala tillstånd är det mest "säkra" varje medias önskan att presentera bilden av händelserna så fullständigt och korrekt som möjligt och ge den övertygande kommentarer. Detta upphäver naturligtvis inte rätten till sin egen position, men det utförs i en mer balanserad version. När allt kommer omkring har "rival" media i en sådan situation möjlighet att genomföra framgångsrika motpropagandakampanjer.
Motpropaganda- en sådan sida av medias informationspolitik, som så att säga är ett svar på andra mediers verksamhet. Eftersom termen "motpropaganda" inte accepteras, innefattar begreppet motpropaganda handlingar av alla slag, inklusive tal mot politiska motståndares propagandaaktioner.
Det finns flera områden av motpropaganda.
För det första är detta alla former av positiv propaganda och agitation, eftersom de motsätter sig genomförandet av mediemotståndarnas informationspolitik.
För det andra är detta direkta kritik uttalanden (från korrigerande till förnekande) riktade mot de medier som för en oacceptabel informationspolitik. I det här fallet kommer kritiken i förgrunden och påverkar de grundläggande principerna, först och främst de motsatta mediernas ideologiska ståndpunkter. Debatten kring kännetecknen för det aktuella tillståndet i världen som ges i olika medier är också viktig. Detta inkluderar också frågor som påverkar sätten att lösa vår tids stora problem, både på global skala och i enskilda länders och regioners skala.
För det tredje är detta vad som kan kallas "motpropaganda" - polemiska kommentarer om tal från andra medier, om den operativa bilden av aktuella händelser som skapas av dem och (eller) deras tolkning orsakar oenighet, kräver justeringar eller till och med avslag i allmänhet eller (oftare) i specifika manifestationer.
Om redaktionen är engagerad i att föra en öppen dialog, så är propaganda-, agitations- och motpropagandalinjerna "letande" i naturen, berikade med en tolerant anda och har ett tydligt fokus på att hitta överenskomna lösningar. Detta visar sig på ett helt annat sätt när redaktionen strävar efter att "kämpa till seger", vilket i vår tid leder till destruktiv konfrontation.
Genomförandet av informationspolitik, utvecklad på grundval av den riktning som antagits av de givna medierna, leder, om den genomförs effektivt, till motsvarande förändringar i massmedvetande och, som en konsekvens, till förändringar i ambitioner, riktning av vilja och beteende. Detta visar organiserande princip kreativ verksamhet inom journalistiken.
Organiserande sida Medieaktiviteter kan inriktas på en mängd olika verksamhetsformer - från att stärka, förändra eller omvandla beteendemässiga attityder i arbete, socialt liv och i hemmet till att bilda en aktiv beteendestil under val. Och det önskade (om än avlägset) resultatet är ett proaktivt deltagande i livet för partier, fackföreningar, föreningar, upp till nominering till leden av organisatörer av offentliga aktioner eller agerande som ledare för den allmänna opinionen och organisatörer av livet för offentliga föreningar. Således formar journalistiken, genom sin kreativa verksamhet, publikens medborgerliga aktivitet och, naturligtvis, dess orientering ("vänster", "mitten", "höger").
Alla tre aspekterna av genomförandet av informationspolitiken: propaganda, agitation, organisation är fast sammankopplade och utgör tillsammans olika aspekter av en enda kreativ verksamhet inom journalistiken. Varje verk, på ett eller annat sätt, på ett eller annat sätt, innehåller propaganda, agitation och organisatoriska principer, även om de kan yttra sig i varierande grad av klarhet och intensitet.
Ett enstaka verk kan i allmänhet bara tyckas ha en "kommunikativ" laddning. Men inkluderad i samlingen av verk som valts ut för ett tidningsnummer eller ett tv-program, avslöjar det dess fokus. Förhållandet mellan propaganda, agitation och organisatoriska sidor i journalistisk kreativitet kan schematiskt representeras som interagerande, ömsesidigt påverkande och kompletterande verksamhetsområden:
Agitation är "i framkant", eftersom journalistikens "initiala" och huvuduppgift är att bilda opinion, och detta bestämmer agitationens ledande roll (i dess olika former - från enkel rapportering av fakta i ett verk till den aktiva inkluderande av komponenterna "tolkar" och "värnplikt".
Riktningen som bestäms av redaktörerna och informationspolicyn baserad på den implementeras genom bildandet av publikationens ansikte - ett system av "externa" funktioner, "internt" innehåll, kreativa uttrycksformer för dess typologiska egenskaper.
De typologiska egenskaperna hos publikationen (programmet) finner sin "externa" manifestation främst i det regelbundna genomförandet av fundamentalt viktiga, identifiera grunderna för riktningen, problemtematiska linjer, utvecklad från de sociala ståndpunkter som redaktörerna antog, dess ideologiska grundvalar. Det tematiska och problematiska livets område är oerhört brett. Därför är den första uppgiften när man bestämmer problemtematiska linjer att välja: antingen att vara universell (publicering eller program), d.v.s. sträva efter att visa hela mångfalden av livsfenomen, åtminstone i betydande manifestationer för att representera hela verklighetens fält, eller att specialisera sig på flera "utvalda" skikt av livet, eller att fokusera på en problemtematisk linje. Den första gruppen inkluderar till exempel "Izvestia" och "Rossiyskaya Gazeta", den andra - "Kultur" och "Kommersant", den tredje - "Top Secret" och "Your Six Hektar".
Naturligtvis uppmärksammar universella publikationer (program) ojämnt olika aspekter av livet, det viktigaste för dem är de viktigaste politiska, ekonomiska och sociala problemen i vår tid. Därför kallas universella publikationer ofta allmänna politiska medier. Samtidigt är fokusering på ett visst område i livet inte alls bevis på en smal problemhorisont - och i ett "litet" tematiskt utrymme kan allmänna sociala problem övervägas. Och i tidningen "Cat and Dog" kan du ta upp problem med humanism, ekologi, livskultur, etc., beröra ekonomiska, sociala, till och med politiska frågor.
Specifikt är dessa problemtematiska områden förkroppsligade i ständigt pågående spaltprogram och material. En kolumn som är ljus i formen och exakt uttrycker egenskaperna hos en publikation eller ett program är ett stort kreativt fynd för en journalist, och dess regelbundna och systematiska underhåll med hjälp av olika former i en enhet av beständighet och dynamik är ett mått på den kreativa nivån av hela laget.
Material kan kombineras till rubriker enligt olika kriterier. Först och främst är det här avsnitt som ger en tematisk överblick av livet ("Panorama", "Hot News", "20th Century in Persons", "A Look Through the Years"). Sedan finns det avsnitt av problemtyp ("Åsikter", "Letar efter en lösning", "Vid vägskälet av åsikter"). Det är också nödvändigt att särskilja rubriker efter genre ("Aktuell rapport", "Söndagsfeuilleton") och efter typ av situation ("Facing the city", "Nödsituation", "Följer händelsen", "Utredning").
Många spaltbildningar, som expanderar, införlivar ett antal annat material och står isär på en tidningssida eller i en TV/RV-kanal, utvecklas till ett slags "tidning inom en tidning", "program i ett program" ("Cinema Travellers Club" ”, “Radio “Mir”” , regionala bilagor, etc.).
En uppsättning rubriker - små till antalet, men karakteristiska för en publikation (program) - verkar skapa ett system av riktlinjer för både journalister och publik, som definierar de huvudsakliga verksamhetsområdena, områden av ökat intresse för redaktörerna och unika sätt att utveckla dem.
En viktig form för att implementera problemtematiska linjer som utgör kärnan i riktningen för en publikation eller ett program är organisationen av kampanjer. Till skillnad från hemligstämplade material är en kampanj en intensiv, relativt kortsiktig hantering av ett aktuellt ämne som kräver särskild planering, bestämt av vissa viktiga händelser under en given period av det nuvarande livet (till exempel en politisk kampanj i samband med val eller diskussion av en lagstiftningsakt, med en större internationell händelse eller historiskt datum). Dess tematiska grund kan vara viktiga händelser inom ekonomiska, kulturella, idrottsliga och alla andra områden av livet. Målet med en kampanj är vanligtvis förknippat med att uppnå propaganda, agitation och organisatoriska mål tydligt definierade av redaktörerna, så den har en viss "plot" som bestämmer kompositionens dynamiska karaktär, systemet av formulär som används, etc.
Att upprätthålla problemtematiska linjer inkluderar med nödvändighet planering, förberedelse och publicering av de som är grundläggande för en given publikation (program) för att stora enskilda material, som är ett slags "milstolpar" som då och då placeras under loppet av att genomföra en frågetematisk linje som en kampanj.
I takt med att den personliga och författarprincipen ökar inom journalistiken blir regelbunden (ofta markerad med en rubrik eller specialdesignad på en sida eller i ett program) av stor betydelse. tal av ledande journalister och publicister(de så kallade "kolumnisterna" som skriver sina egna kolumner), inlämnade till exempel under rubriken "Opinion of a political observer" eller "Author's program".
Den dagliga hanteringen av problemtematiska linjer säkerställs av en mängd olika privata framträdanden(planerade och spontana) journalister och författarens aktivister, samt ett stort antal brev som redaktören fått, svar på tal, svar, anmärkningar m.m.
Informationspolitik som genomförandet av riktningen för en publikation (program) i enlighet med medias typologiska egenskaper manifesteras i utvecklingen av problemtematiska linjer genom en uppsättning verk av olika riktningar.
Positivt bekräftande orientering kännetecknande för de verk av journalister där en allmänt positiv bedömning görs i förhållande till ett visst fenomen, även om vissa aspekter av det kan bli föremål för kritik. Om en normalt orienterad journalists aktiviteter är inriktade på positiva förändringar i livet, så har han naturligtvis ett stort intresse för de fenomen som dessa positiva förändringar visar. Därför tenderar media att fira även små steg mot den "önskade framtiden". Men samtidigt är nykterhet i bedömningar, frånvaron av illusioner och överdrifter, förmågan att se varje fenomen i relation till andra och i utvecklingsperspektiv fundamentalt viktiga, och tomma beröm och hype är outhärdliga. Det som krävs är studiet av något nytt, en ”utredning” av fenomenets väsen, en analys av om ett steg framåt verkligen har tagits och vad det egentligen har för betydelse.
Kritiskt fokus journalistisk kreativitet förutsätter ett öppet förkastande av allt som, i enlighet med mediernas sociala ställning, negativt påverkar samhällets rörelse framåt, vilket sätter motstånd på vägen mot den ”önskade framtiden”. Samtidigt ska kritik inte vara ogrundad, kränkande, högljudd och skandalös. Det är viktigt att korrelera allvarligheten eller till och med hårdheten i uttalanden med det faktiska måttet på "negativitet" för det kritiserade fenomenet, handlingen eller personen. Och det konstruktiva innehållet i kritiken värderas extremt högt - affärsförslag, indikationer på möjliga vägar ut ur den nuvarande situationen, att lägga fram och diskutera olika alternativ för att övervinna det kritiserade läget. Frågor: "Vad ska man erbjuda istället för det olämpliga?", "Vilket sätt ska man leta efter en utväg?" - bör vara en ständig bakgrund av kritik, eftersom naken förnekelse är ett bevis på bristen på ett positivt program i media.
En speciell typ av kritiska tal är material som har satirisk orientering. Sådana material inbegriper skapandet, med hjälp av medel som orsakar en komisk effekt, en ironisk attityd, argt skratt eller indignation, av målningar och porträtt av föråldrade, historiskt maktlösa, men som påstår sig representera "sanning, godhet och rättvisa." Satir är ett viktigt vapen i kampen mot det som hindrar framsteg, det hjälper till att avslöja förespråkarna av falska idéer och predikanter för dåliga beslut, och bli av med idéer om kraften i det förflutnas krafter. När man använder skrattvapnet är det dock extremt viktigt att inte göra fel i förhållande till adressaten. Precis som i andra fall bestäms riktigheten av användningen av satir av troheten mot journalistens sociala position och graden av rättvisa i hans bedömningar av moderna fenomen.
En speciell form av kritik (ofta med satiriska medel) är verk polemisk orientering. Kontrovers är ett partiellt eller fullständigt förkastande av motståndarens felaktiga ståndpunkter, hans felaktiga uttalanden och argument baserat på en kritisk analys av offentliga tal, mediamaterial och publicerade dokument. Samtidigt beror tonen i kontroversen till stor del på vilken kraft som ligger bakom de omtvistade ståndpunkterna och domarna - "oförsonlig opposition" eller "ärligt fel". Om i det första fallet skarpa, till och med förödande attacker eller nedsättande ironi mot fienden är tillåtna (beroende på arten av de omtvistade bestämmelserna), så är det i det andra viktigt att upprätthålla en kamratlig ton av kritik med en betonad vilja att hitta gemensamma mark i hopp om att föra samman ståndpunkter, synpunkter, bedömningar . I båda fallen måste man sträva efter att komma fram till positiva uttalanden, att hitta lösningar på de problem som diskuteras, med tanke på att nya idéer vanligtvis utvecklas just under polemik med gamla som har blivit föråldrade och har upphört att "fungera" i ändrade förutsättningar. Således är polemik, liksom kritik, stark på grund av sin konstruktiva början.
Men när man diskuterar komplexa frågor är dessa konstruktiva idéer och förslag inte alltid lätta att upptäcka. Därför är det mycket viktigt att åtminstone noggrant ange problemet. Sålunda, när man ställer komplexa frågor, vars svar ännu inte har hittats, uppstår verk problemorienterad. Social utveckling, livsaktivitet av komplexa sociala objekt, mänskliga relationer med naturen, etc. oundvikligen ge upphov till problem som kräver lösningar på teoretiska och praktiska frågor. När man står inför ett pressande problem är det viktigt att ställa det korrekt, för att fastställa essensen och de faktorer som gav upphov till det. Problemet definieras ofta som ”kunskap om okunskap.” Journalisters (och ibland journalisters och specialisters gemensamma ansträngningar) i sådana situationer syftar till att ”ta bort” denna okunnighet, d.v.s. att lösa ett problem, hitta förutsättningar, anvisningar och möjliga sätt att besvara de frågor som ställs som utgör dess väsen.
Stora problem av komplex karaktär, som påverkar olika sociala krafters och sociala gruppers intressen, orsakar tvetydiga attityder och olika förslag på deras lösning under förhållanden av politisk pluralism. Att identifiera problemens natur och sätt att lösa dem under dessa förhållanden kräver material diskussionsinriktad.
Diskussion är en form av gemensamt sökande efter sanning, att lösa ett problem genom att diskutera dess olika sidor och lösningar som föreslås av olika deltagare. Under en fruktbar diskussion (och det finns också "tomma" diskussioner, när deltagarna inte letar efter eller hittar ett acceptabelt resultat och stannar kvar i sina tidigare positioner), gör var och en av deltagarna, som försöker lösa problemet utifrån sina alternativ, deras eget privata bidrag till den gemensamma saken. Dessutom använder deltagarna i diskussionen vanligtvis former av kritik, former av polemik och former för positiv idéutveckling. Under diskussionen intensifieras allmänhetens uppmärksamhet på det aktuella problemet avsevärt och ett aktivt svar på de åsikter och förslag som framförs sker. Genom att utöka antalet deltagare i diskussionen kan vi identifiera största möjliga utbud av tillvägagångssätt och förslag. Med en tydlig organisation och intresse från ”parterna” kan sökandet efter en optimal lösning bli framgångsrik, tillfredsställande, om inte alla, så många, d.v.s. de viktigaste sociala krafterna och grupperna i samhället.
Som deltagare i offentlig dialog vägleds mediejournalister i olika riktningar i sin verksamhet av ett antal allmänna yrkeskrav som bestämmer kvaliteten på massinformation. I deras system har följande en avgörande roll.
Relevans (latin actualis - "verklig", "nutid") - en vädjan till verkligt betydelsefulla, aktuella frågor och fenomen i nuvarande historia, viktiga för orientering i livet, till akuta teoretiska problem, historiska händelser från det förflutna och prognoser för framtiden. Därför, när man ställs inför varje fakta, händelse, handling, uttalande, etc. etc. ska journalisten ta ställning till om han ska förbereda ett tal för media utifrån detta material, d.v.s. Först och främst utvärderar jag detta material "för relevansen" av en eventuell publikation. |
Samtidigt är det viktigt att skilja mellan objektiv relevans (som antyder den verkliga betydelsen, höga specificiteten hos ett faktum, händelse, problem för samhällets liv), vars förståelse beror på den sociala positionens trohet och journalistens kreativitet och subjektiv relevans (betydelsen av information om dessa fakta, händelser, problem för publiken). För kreativ verksamhet är graden av sammanträffande av objektiv och subjektiv relevans av största vikt. Ytterligare svårigheter för en journalist uppstår när det som är objektivt viktigt inte erkänns som sådant av publiken, och när det som är subjektivt viktigt faktiskt har liten betydelse. I det första fallet är den kreativa uppgiften att förmedla till publiken betydelsen av det som verkligen är relevant; i det andra - fylla det oviktiga med det väsentliga. Resultatet av kreativitet bör med andra ord vara enhet i arbetet med det som är objektivt och subjektivt verkligt.
Effektivitet (latin operatio - "handling") är en journalists förmåga att agera så att information tas emot, bearbetas och publiceras i rätt tid. I vissa fall är aktualitet förmågan att förbereda och distribuera det på kortast möjliga tid; i andra måste förmågan att korrekt förstå ögonblicket när den förskapade, "låsta" informationen publiceras för att behövas i just det ögonblicket och därmed ha störst effekt. Att vara operativ för en journalist innebär att akut känna livets puls och allmänhetens behov av information som möter ögonblickets och situationens behov. Förmågan att arbeta "på hjul", såväl som förmågan att vänta på rätt ögonblick för publicering, är lika viktiga effektivitetsegenskaper på grund av journalistikens särdrag, vars periodicitet och "aktualitet" kräver att man talar "i tid" , som kräver att man är "förresten" vid ett visst tillfälle, inte förr och inte senare.
För journalistiken, som återskapar "bilden" av livet i sin helhet, är en extremt viktig egenskap publikationernas komplexitet (latin complexus - "kombination"). För både universella och specialiserade publikationer och program är komplexiteten baserad på medvetenheten om behovet av en fråga eller ett program av en sådan uppsättning material, tack vare vilken en holistisk idé om verklighetens ämnesområde skapas. Inte ett slumpmässigt urval av material, utan just dess mångfald, från vilken en enda bild bildas. Kvaliteten på komplexiteten tvingar journalister att se något av deras arbete i materialsystemet i en fråga eller ett program, att förbereda det som ett relativt oberoende fragment av helheten, för att kunna presentera en komplett bild genom mångfald (tematisk, problematisk, genre, skala, geografi, fokusstil, etc.).
Komplexitet är förknippat med sådana kvaliteter hos journalistik som beständighet och konsekvens i att upprätthålla en problemtematisk linje, behovet av att utöka, utveckla och fördjupa den riktning som en publikation eller ett program antar baserat på materialet i dess ämnesområde, med hänsyn tagen till arten av publiken.
Publikens natur är förknippad med ett speciellt antal kvaliteter av informationsmaterial - tillgänglighet, övertalningsförmåga, fascination, etc. (Se kapitlet "Journalistikens effektivitet och effektivitet").
Informationspolitiken och dess tematiska linjer implementeras i journalistiken genom verk av alla typer av kreativitet som utvecklats av mänskligheten - vetenskapliga, konstnärliga, journalistiska. Utan att vända sig till dem är det omöjligt att till fullo uppfylla journalistikens funktioner inom den allmänna opinionen, världsbilden, världsbilden och historiskt medvetande. Och även om olika publikationer (och program) använder antingen vetenskapliga, konstnärliga eller journalistiska former av kreativitet som sina huvudsakliga, kan man i var och en av dem hitta en plats för någon av dessa former.
Mot en vetenskaplig typ av kreativitet inom journalistiken tillgrips de när det är nödvändigt att förmedla till publiken vetenskapligt erhållen och strikt (om än populärt) presenterad information som är viktig för bildandet av en vetenskaplig "bild" av världen. Dessa är världsbildsbegrepp, historiska egenskaper, politiska, diplomatiska, ekonomiska och andra dokument, olika information från olika vetenskapsområden (från filosofi till ekologi, från litteraturkritik till psykologi). När allt kommer omkring behöver publiken få kunskap om mönstren för pågående processer och trender i samhällsutvecklingen, om den moderna erans natur, om sätten och medlen för att gå framåt på ekonomiska, politiska, sociala och andra områden av livet. Därför är vetenskapsteoretiska, vetenskapshistoriska, vetenskapsideologiska och populärvetenskapliga verk avsedda att ge en betydande del av propagandakampanjerna.
Det är därför det blir allt viktigare att locka forskare med olika profiler att delta i journalistiken, som kan utgöra författartillgången i en publikation (program) eller arbeta "för journalistiken" på sporadiska beställningar. Samtidigt finns det bland medieanställda allt fler journalister med akademiska examina och titlar inom områdena ekonomi och juridik, internationella relationer och historia, biologi och medicin, ekologi m.m. Det är både vetenskapsmän som kom till journalistiken och journalister som blev vetenskapsmän – kandidater och doktorer i vetenskap. De problem som journalistiken löser med hjälp av forskare är dock så omfattande och så betydelsefulla att "vanliga" journalister också måste behärska färdigheterna att arbeta med vetenskaplig litteratur, databanker och operativ vetenskaplig information. Penetrering i vetenskapens språk, noggrannhet vid hantering av vetenskapliga koncept, data, koncept, daglig affärskommunikation med vetenskapsmän - allt detta är viktiga egenskaper hos journalister som behövs i det dagliga arbetet. Men samtidigt måste en journalist verkligen förbli en journalist som "servar" en masspublik, som kan se och visa sambandet mellan vetenskaplig kunskap och angelägna frågor i vår tid.
Konstnärlig typ av kreativitetär också brett representerad inom journalistiken, och i ett antal tv- och radioprogram, i tjocka tidningar och vissa andra medier intar konstverk ibland en dominerande plats. Rollen och platsen för den konstnärliga typen av kreativitet i journalistisk verksamhet (både journalisterna själva och de inblandade litterära och konstnärliga personerna) bestäms av konstnärliga verks förmåga att aktivt delta i bildandet av en världsbild, i skapandet av en konstnärlig bild av nutid, dåtid och framtid. Konstverk spelar en stor roll i publikens känslomässiga och figurativa orientering i samhällets liv.
Det är därför det är så viktigt att ha konstnärligt utbildade och begåvade medarbetare som arbetar inom journalistiken. När allt kommer omkring är det endast möjligt att välja ut, och särskilt specialbeställa, verk av denna typ av kreativitet med kunskap och konstnärlig smak, kombinerat med en journalistisk syn på vår tids problem. När journalisten organiserar "sändningar" av konstverk står journalisten inför uppgiften att förbereda kommentarer som åtföljer publicering av berättelser, romaner, romaner, dikter, inkludering av föreställningar, filmer och konserter i programmet och rapportering från utställningar, museer och privata samlingar av samlare. Rollen för dessa kommentarer är koppla samman utvalda verk med dagens aktuella frågor. Att organiskt introducera konstverk i strukturen av en fråga eller ett program är ingen lätt uppgift, det kräver en kombination av journalistiska egenskaper och konstnärlig smak. Detta är särskilt nödvändigt när speciella program skapas baserade på konstverk (musikaliska och poetiska kompositioner, radiofilmer om kompositörers, musikers arbete och liv, tv-serier om konstnärer, skulptörer, arkitekter, "resor" till museer, arkitektoniska ensembler, etc.).
I detta avseende, inom journalistiken (särskilt på tv och radio), bildas en speciell grupp kreativ personal - det här är människor som har förvärvat en "andra specialitet" som konstkritiker, konstnärer och professionella journalister som har anslutit sig till konstens värld.
Men trots vikten av vetenskapliga och konstnärliga verk intas den ledande platsen inom journalistiken av verk av journalistisk typ av kreativitet. Och detta är förståeligt: journalistik som en typ av kreativitet skapades för att "tjäna" den allmänna opinionen, och interaktion med den allmänna opinionen är journalistikens centrala uppgift. Om vi också tar hänsyn till att journalistiska verk, på ett eller annat sätt, bär på grundläggande information relaterad till världsbild, världsbild och historisk medvetenhet, eftersom en journalists reflektioner över aktuella händelser inte kan annat än förlita sig på djupa lager av hans medvetande. Naturligtvis visar sig därför journalistikens roll för journalistiken vara "dubbelt" betydelsefull. Eftersom den, samtidigt som den "tjänar" den allmänna opinionen, också i en eller annan grad "verkar" för andra komponenter i massmedvetandet.
Journalistik (latin publicus - "social, populär, offentlig") som en typ av kreativitet "följer med" hela mänsklighetens historia (med ursprung i synkretismen av tänkande och former av verbal kommunikation i det primitiva samhället), även om själva ordet "journalistik" kom i bruk under första hälften av XIX-talet i Ryssland. Samtidigt tolkas begreppet "journalistik" fortfarande olika av olika forskare. Vissa anser att alla verk av sociopolitiska ämnen är journalistik; andra är politiska masstexter; ytterligare andra är polemiskt skarpa verk; fjärde - artikelgenrer av journalistik, exklusive essäer och rapporterande arbeten. Det finns andra åsikter.
Om vi betraktar journalistik som en kreativ form som uppstod för att "tjäna" den allmänna opinionen som en speciell komponent i massmedvetandet, kan vi (i enlighet med den allmänna opinionens behov och egenskaper) identifiera ett antal karakteristiska drag för journalistiken som en typ av kreativitet.
Först och främst återskapar journalistiken, med hela dess verk, med medias normala funktion, ett komplett panorama av modernitet som ett "ögonblick" av övergång från det förflutna till framtiden. I samband med detta är det utmärkande för publikationer och program att de är sammansatta av många verk och utgör ett slags enhet i mångfald. På så sätt kan aktuell historia presenteras i sin helhet.
I detta avseende är det tydligt att journalistik speglar verkligheten genom många individuella, mest karakteristiska specifika situationer. Varje situation är ett komplett fragment närvarande. Därför inkluderar kunskap om situationen både händelsesidan och idén om de "agerande" personerna i denna situation, deras positioner, uttalanden, handlingar och en vision av allt som omger den, inklusive orsakerna till dess förekomst och dynamik , etc.
Modernitetens panorama inom journalistiken består av många verk. Var och en av dem har ett oberoende värde, men det får sin verkliga betydelse först när det kombineras med andra på en tidningssida eller i ett TV-program. Endast genom att visa (genom många specifika situationer) hela rikedomen i livets tematiska skikt i dess karaktäristiska yttringar kan journalistiken uppfylla sin plikt gentemot den allmänna opinionen att skapa ett panorama över aktuella situationer.
Naturligtvis är det objektiva panoramat av aktuella händelser inom journalistiken av meningsfull subjektiv och personlig karaktär, d.v.s. innehåller inte bara utvalda fakta, utan också åsikter om dem. I enlighet med inriktningen för varje publikation (program) skapas en unik "bild" av livet och dess egna bedömningar ges. I olika medier får den journalistiska livsstilen olika drag, både i nyanser och generellt. Därför är det viktigt för varje media att notera hur bilden den presenterar skiljer sig från resten. Annars måste läsaren antingen vända sig till andra medier eller lita på den enda.
När man förmedlar ögonblick av aktuell historia, med tanke på utvecklande, ofullbordade händelser, är det extremt svårt att avslöja deras underliggande orsaker (ofta inte liggande på ytan), att visa de betydande sambanden mellan vissa händelser och andra och att fastställa de möjliga konsekvenserna av vad som är happening. Men denna svårighet bör inte vara en anledning till att vägra visa och utvärdera heta händelser, tvärtom bör det öka ansvaret för bedömningar, leda till försiktighet och försiktighet (uttryckt i vissa fall genom reservationer som "man kan anta", "det" verkar", "tydligen" etc.). Är det av en slump att historiker efter decennier och till och med århundraden argumenterar om essensen och innebörden av många händelser, fenomen och personer?
Eventuella fel i återspeglingen av ofullbordade livsfragment med otillräckligt tydliga skäl och motiv kräver ändringar, tillägg och förtydliganden i efterföljande nummer så att den presenterade föränderliga verklighetsbilden förblir så adekvat som möjligt.
På grund av att den allmänna opinionen alltid bedömer livet holistiskt undersöker journalistiken också holistiskt verklighetsfenomenen, d.v.s. är till sin natur skyldig att ge sina egenskaper med deltagande och i skärningspunkten mellan politiska, ekonomiska, juridiska, etiska, estetiska, filosofiska förhållningssätt till livssituationer. I de fall när något av dessa tillvägagångssätt för att förstå vissa fenomen blir ledande, uppstår journalistiska verk av speciella slag (politiska, filosofiska, juridiska, etc.).
En viktig egenskap hos journalistiken är också dess synkretism, de där. användningen av både vetenskapliga, rationell-konceptuella och konstnärliga, emotionell-figurativa medel på samma gång. Detta beror också på karaktären av reflektionen av verkligheten i den allmänna opinionen, som är synkretisk till sin natur. Naturligtvis, i olika situationer och med olika publicister kan "proportionerna" av det konceptuella och figurativa förändras avsevärt, men kombinationen av båda är oundviklig.
På grund av att journalistiska verk uppstår som en återspegling av olika fragment av verkligheten, inspelade på olika sätt, består den journalistiska "bilden" av livet av verk av olika genreformer. Dessa genreformer är mycket olika och omfattar flera grupper. Grupp reportage fungerar(anteckningar, rapporter, intervjuer, rapporter) ger en övervägande händelsebaserad ögonblicksbild av aktuella fenomen, inspelning av händelser och åsikter från deltagare och vittnen om dem. Dessa genrer kräver en bred vädjan till fakta och maximal effektivitet i att rapportera dem med ett minimum av kommentarer "från en publicist." Grupp artikelgenrer(korrespondens, kommentarer, artiklar, recensioner) är huvudsakligen upptagen med en journalistisk förståelse av livets fenomen, avslöjar deras väsen, utvecklar problem och sätt att lösa dem. Uppsatsgenrer(essäer, feuilletons, pamfletter) syftar till att skildra stora typiska karaktärer i modern historia, och presenterar ett panorama av livet i dess personliga manifestation. Självklart kommer rapporten också att presentera individer på ett eller annat sätt och ge början på en analys av händelser, och i artikeln kommer publicisten att vända sig till både deltagarnas egenskaper och rapporteringen av fakta. Men fokus för varje grupp av genrer är händelser, fenomen respektive karaktärer.
Slutligen bör man komma ihåg att den djupa utvecklingen av livssituationer på detta sätt representerar den aktuella verkligheten i ett journalistiskt verk, att generaliseringarna i det är kapabla att forma läsarnas världsbild och lämna ett spår i det historiska medvetandet. publiken och dess världsbild.
Eftersom journalistiken är den centrala typen av kreativitet inom journalistiken, påverkar journalistiken oundvikligen andra typers verk. Detta visar sig i dem som journalistik, dvs. berikande av vetenskapliga och konstnärliga verk med journalistikens drag – främst genom att väcka moderna frågor och svara på en modern publiks behov i samband med den aktuella verklighetens problem.
För att bli publicist räcker det inte att ha en lust och förmåga för detta verksamhetsområde, det räcker inte att ha en vilja att aktivt tjäna den allmänna opinionen (även om allt detta säkert är nödvändigt). Det är också viktigt att ha metodisk kultur, på basis av vilka böjelser, förmågor och strävanden kan förverkligas på bästa möjliga sätt.
Metodik (grekiska methodos - "väg", "sätt att studera"; logos - "koncept", "undervisning") är en samling kunskap om essensen, systemet och metoderna för aktivitet inom ett givet område, vilket säkerställer en effektiv lösning av kreativitet problem. Den metodologiska kulturen hos en journalist bildas åtminstone på basis av kunskaper och färdigheter från fyra områden som är organiskt förbundna med varandra. Detta är en allmän metodik för social kognition, en allmän journalistisk metodik, en metodik för att erhålla empirisk data och en metodisk grund för att tolka den information som erhålls. Schematiskt kan detta system representeras enligt följande:
Grunden för den metodologiska kulturen för en journalist, liksom alla sociala och politiska figurer, är allmän metod för social kognition. Dess kärna är den sociala filosofi som journalisten ansluter sig till, d.v.s. ett system av idéer om de lagar på grundval av vilka samhället fungerar och utvecklas (i intervallet mellan strikt ekonomisk beslutsamhet och idén om viljan hos historiska personer som bestämmer historien). Till den allmänna metodiken hör också kunskaper om materialet från specifika samhällsvetenskaper: ekonomiska doktriner, statsvetenskap, managementteori, rättsvetenskap, etik, religionsvetenskap m.m.
En journalist klarar sig inte utan orientering inom ämnet epistemologi, logik, sociologi och socialpsykologi, historia, litteratur och konst. Specialiserad på ett visst område måste han vända sig till relevanta vetenskapliga discipliner som "beskriver" detta område (teori om staten eller kunskap inom området sport, jordbruksvetenskap eller reklam, kulturteori eller familjelivets grunder, etc. , etc...). Med andra ord, på grund av journalistikens specifika karaktär måste mediearbetare vara universella sociala tänkare och samtidigt experter inom ett visst område i livet. Bristen på nödvändig kunskap eller oförmågan att använda den i kreativ och kognitiv aktivitet berövar en journalists arbete grundläggande riktlinjer och leder till ett ytligt förhållningssätt till livets fenomen, kantat av felaktiga bedömningar som vilseleder publiken.
Den andra komponenten i en journalists metodologiska kultur är allmän journalistisk metodik. Detta inkluderar hela kunskapsmassan om journalistik som ett område för massinformationsaktivitet som används i den kreativa processen, all kunskap om journalistik - från essensen av massinformation och dess funktioner till lagarna för kreativ aktivitet. Användningen av denna kunskap sätter en specifik, dessutom, accentuerad journalistisk ram för kreativt sökande och utgör därför inte bara ett tillägg till den allmänna metodiken för social kognition, utan ger dess användning en specifik karaktär som kännetecknar journalistik. I synnerhet bestämmer kunskap om journalistikens särdrag funktionerna i att använda lagarna för historisk och logisk, konstnärlig och vetenskaplig kunskap, principerna om konkrethet, konsistens, praktiska kunskaper, etc.
Det tredje området av metodisk kultur är metoder för att få fram empirisk data, samla fakta. Helheten av dessa metoder inkluderar kunskaper och färdigheter inom området för att organisera observation, genomföra undersökningar (intervjuer, frågeformulär), studera dokument (officiella, personliga, etc.) och genomföra, om nödvändigt, ett experiment (verkligt, modell, mentalt) . Behärskning av metoder för informationsinsamling inkluderar också förmågan att arbeta i arkiv och bibliotek, underhålla underlag och anteckningsböcker samt dokumentera inhämtade data för att ha tillräckligt förtroende vid publicering av fakta.
Ingen information som en journalist har fått är ett faktum. Ett faktum kan för det första kallas sådan information som återspeglar vad som faktiskt hände och möjliggör verifiering. Samtidigt är det viktigt att skilja mellan dokumenterad information (godkänd text från en intervju, en korrekt gjord kopia av ett dokument, en exakt hänvisning till en bok eller artikel, etc.) och fakta av typen "som lärt av trovärdigt källor” eller (i extrema fall) rykten. Att arbeta med sådan information (samt uppgifter som erhållits i faktiska samtal, men inte dokumenterade) kräver särskilda reservationer.
För det andra brukar ett faktum kallas för betydelsefulla, betydelsefulla händelser, uttalanden, handlingar som spelar en viktig roll, medan små, obetydliga, okarakteristiska verklighetsfenomen kallas fakta, endast lämpliga att nämna "förresten". Frågan om ett faktums specificitet är direkt relaterad till journalistens sociala position och metodologiska tillvägagångssätt: en felaktig metodisk grund leder till felaktiga tillvägagångssätt för att samla in och utvärdera den mottagna informationen, felaktigt tänkande leder till tillverkning av falska fakta. De pratar också om "faktoider" - vad de "pratar om", men som inte har några bevis.
Slutligen är den fjärde sfären av metodologisk kultur för en journalist metoder för tolkning, utvärdering och förklaring av de erhållna fakta, utveckling av slutsatser och rekommendationer, bildandet av det allmänna konceptet och det verkliga innehållet i det framtida arbetet. Tolkningsmetoder gör det möjligt för dig att "samla" de erhållna fakta till en helhetsbild av fenomenet, etablera relationer mellan enskilda situationer och karakterisera var och en av dems roll och betydelse, på ett rimligt sätt uttrycka din bedömning och dra slutsatser i enlighet med den faktiska karaktären hos en händelse, dess dynamik, verklig betydelse för livet. Objektiviteten i övervägande och bedömning av det nuvarande livet säkerställs av korrekta initiala metodologiska premisser, en djup förståelse av de nuvarande mönstren för funktion och utveckling av samhället. Det är denna kunskap som ger metoderna och karaktären av datatolkning. När allt kommer omkring måste varje situation visas i breda historiska kopplingar, med hänsyn till de faktorer som ger upphov till dess egenskaper och egenskaper, vilket återigen bestäms av journalistens sociala position, förmågan att tillämpa adekvata "mått" på en specifik situation. Detta bestämmer också måttet på noggrannhet av egenskaper och bedömningar.
Teoretisk kunskap inom området journalistisk och publicistisk verksamhets metodik får praktisk tillämpning i färd med att skapa journalistiska verk.
Incitament motiv initial stimulans den kreativa aktiviteten att skapa ett specifikt verk kan påverkas av olika faktorer - ett uppdrag från redaktionen, en fråga som har upphetsat journalisten, en "order" i ett brev, ett ovanligt faktum som har kommit in i hans synfält, en konversation han av misstag hörde osv. Om detta erkänns av journalisten som ett problem som kräver hans ingripande, uppstår en initial stimulans, som ofta kallas en "triggermekanism". Tack vare honom aktiveras alla "reserver" av journalistens kunskap, hans samlade erfarenhet, färdigheter och förmågor för kreativt arbete och omsätts i handling. Med andra ord, journalistens metodologiska kultur "lanseras" och bringas i fungerande skick. På grund av dess utveckling och äkthet av den kreativa situationen leder den primära förståelsen av materialet till den initiala bildningen av en idé - en fortfarande oklar idé om det framtida arbetet, med många alternativ (ibland till och med ömsesidigt uteslutande).
I planen bestäms först och främst det möjliga framtida innehållet i arbetet - dess tema (grekiskt tema - "grundat på grunden"), helheten av livsfenomen som kommer att diskuteras; problem (grekiska problema - "lägga fram, uppgift") - en fråga som övervägs på givet livsmaterial; idé (grekisk idé - "tanke, kunskap") - slutsatser, bedömningar, åsikter, förslag som kommer att underbyggas och bevisas när man löser de frågor som ställs om materialet för de verklighetsfenomen som övervägs. Tillsammans med detta, om än vagt, i olika versioner, bildas en idé om verkets form - en kontur av en genre, komposition, stilistisk lösning.
I den ursprungliga planen är komponenterna av innehåll och form övervägande i hypotestillståndet (grekisk hipotes - "antagande", "trolig grund") - möjliga, föreslagna lösningar. Deras mångfald skadar inte, utan hjälper tvärtom publicistens arbete, vars fortsatta verksamhet består i att "ordna" befintligt och nyinsamlat material på ett visst sätt, för att bekräfta, vederlägga eller modifiera hypoteser.
Arbeta med hypoteser under utveckling, modifiering, förtydligande av planen och omvandling av den till en färdig koncept för ett framtida arbete publicisten bedriver utifrån sin metodologiska kultur, som i detta skede avgör arten av hans kreativa verksamhet.Beredskapen för att lösa kreativa problem kan visa sig vara otillräcklig, och då finns det behov av ytterligare förberedelser, och ibland av betydande förändringar i de antagna tillvägagångssätten. En livspublicists ”öppenhet” måste vara mycket hög, så att dogmer inte fjättrar hans tankar och inte ger upphov till stereotypa beslut. Endast i detta fall är ett komplext, kreativt sökande efter fakta relaterade till ämnet, skapande av en holistisk bild av den aktuella situationen, utveckling av problem och bildandet av det ideologiska innehållet i arbetet och dess "design" möjligt.
Den sista fasen av den kreativa handlingen - skapande av verkets text- styrs också av olika komponenter i journalistens metodologiska kultur. Specificiteten hos processerna och resultaten av att skapa en text beror på egenskaperna hos kunskap och förståelse för journalistisk teori, och på dess individuella kreativa egenskaper, personliga erfarenheter och böjelser, intuition, fantasins natur, tänkande och känsla, etc.
Att bemästra metodisk kultur, utveckla kreativa egenskaper, färdigheter och förmågor kräver outtröttligt arbete, att studera kreativitetens lagar, kunskap om verken av mästare inom journalistik, tränga in i deras kreativa laboratorium, samla och förstå sin personliga erfarenhet, och detta arbete måste fortsätta oupphörligt.
I det första skedet av det kreativa livet bildas en journalists primära kunskaper, färdigheter och förmågor, tekniska början inom området redaktionellt, organisatoriskt, författararbete i olika medier. På grundval av detta - beroende på förmågor och utbildning, prövad av erfarenhet - uppstår möjligheten att ta sig till nästa nivå av professionell kreativ aktivitet - att bemästra konsten att journalistisk kreativitet. Konst förutsätter skicklig behärskning av ett yrke, tillgängligt för dem som är mer erfarna i kreativitet, har format sin personliga smak och internt etablerat sig i yrket (godkänt provet). Konst förutsätter originaliteten i den kreativa framtoningen.
Om tekniska tekniker (om du har förmågor och böjelser) kan läras, och konst kan bemästras under arbetets gång, är behärskning den högsta nivån av kreativ aktivitet. Du kan bli en mästare endast genom att självständigt förverkliga din talang. Om på den tekniska nivån främst resultaten av inlärning, rutin, reproduktionsförmåga manifesteras, och på skicklighetsnivån uppstår en sorts balans mellan rutin och unika egenskaper hos en journalist, så har mästaren naturligtvis en övervikt av unika egenskaper, realiserade i verk som har störst inverkan på massmedvetandet.
Kreativitet i sin mest allmänna form är uppkomsten av något nytt inom alla områden av mänsklig praktik. Som ett resultat av den skapande handlingen skapas nya verkligheter, som tillsammans bildar kultur. Dessa verkligheter kan representera materiella värden och kännetecknas av en materiell energinatur (verktyg, kunskap, belysningsarmaturer); deras skapelse är förknippad med människans biologiska natur; kan representera andliga värden, karakteriserade informativ natur(vetenskapliga verk, litteratur, konst), eller med andra ord informationsprodukter. Drivkraften för skapandet av nya verkligheter av informationskaraktär är mänskliga informationsbehov. Informationsbehov uppstår i samband med den kognitiva processen och behovet av kommunikation, bestämt av en persons sociala roll, dennes ansvar och livsstil. En informationsprodukt är utformad för att tillgodose mänskliga informationsbehov.
Det specifika med informationsprodukten är att den är en oupplöslig enhet av kunskap och kreativitet. Följaktligen omfattar skapandet av en informationsprodukt båda dessa sidor. Varje person känner igen den objektiva verkligheten genom att skapa dess bild i sin inre värld direkt genom sin egen kontakt med den eller indirekt genom informationsprodukter skapade av andra människor.
Ingen människa kan förvärva den kunskap han behöver om världen endast baserat på sin direkta erfarenhet. För den övergripande orienteringen av individen, kollektivet och samhället används information som mänskligheten samlat på sig genom sin långa historia och kontinuerligt kompletteras idag. Information som uppstår i processen för mänsklig utforskning av världen är social. En högre nivå av mänsklig interaktion med verkligheten är skapandet av social information och informationsprodukter.
Social information produceras i processen av mänsklig aktivitet, återspeglar fakta ur synvinkel av social betydelse och tjänar till kommunikation mellan människor och deras uppnående av sina mål som bestäms av deras sociala status. Att skapa informationsprodukter är kreativitet. I det informationsflöde som cirkulerar i samhället sticker journalistisk information ut. Journalistisk information är kanske den mest sociala till sin betydelse och förekomst.
Det specifika med journalistisk information ligger i enheten mellan andliga (informations-) och socialadministrativa principer.
I andligt journalistisk information kännetecknas av: - ideologisk rikedom (eftersom publiken inte bara ska bekanta sig med journalistiskt material utan också tillgodogöra sig idéer och åsikter); - relevans (som består av aktualitet, ämnens skarphet); - popularitet (förståelighet): oavsett vilken genre journalisten arbetar inom, måste hans budskap vara tydligt och begripligt: språket ska inte innehålla speciella termer om de inte förklaras av journalisten och riktar sig till en masspublik; komplexa stilistiska konstruktioner, fraser, vaga antydningar bör undvikas, associationer.
I sociala och administrativa relationer journalistisk information karakteriseras (enligt G.V. Lazutina):
För det första är detta en nyhet: journalister rapporterar allt nytt, vad som har förändrats eller borde förändras; Media hjälper människor att anpassa sitt beteende, sina handlingar, sina avsikter med hänsyn till nya livsvillkor eller påverka myndigheters och andra organisationers agerande för att förhindra negativa förändringar i det verkliga livet; Inte alla fakta är av intresse för en journalist, utan i första hand nyheter, varje professionell strävar efter att hitta information som på samma gång skulle vara användbar, nödvändig och intressant;
Nästa viktiga egenskap är effektivitet: en journalist måste förmedla information snabbt, eftersom nyheterna kan bli inaktuella;
Korkonosenko lägger till detta: dokumentärism för att reflektera verkligheten (fakta, noggrannhet), äkthet (i motsats till konstnären, för vilken det viktigaste är att skapa en bild); materialets korthet,
Analyticitet (reserv för att öka effektiviteten av pressens inflytande på publiken),
Således kombinerar journalistisk information informationens dokumentära giltighet, dess tolkning utifrån sociala intressen och bevis på författarens personliga uppfattning om de observerade händelserna. Dessutom ska journalistisk information enligt Lazutina innehålla nyheter, vara snabb, relevant, möta publikens behov, vara intressant, användbar och begriplig för läsarna.
Journalistik är genomsyrad av kreativitet, det är kreativitet per definition. En journalist måste fatta beslut under specifika förhållanden, motbevisa mönster som konsekvent funnits i social praktik och i det allmänna medvetandet, och på ett eller annat sätt skapa något nytt.
Början av kreativ aktivitet för en journalist ges av informationskontrollförbindelserna mellan en person och hans omgivning, vilket gör att han kan ta emot, behålla, ackumulera och bearbeta informationssignaler från omgivningen och förvandla dem till en informationsprodukt.
Kreativ verksamhet finns i två former: amatör (amatörism) och professionell. Den första är en frivillig verksamhet av de som önskar, den andra är ett institutionellt organiserat uppdrag för framställning av vissa informationsprodukter i samhället av relevanta yrkesgrupper. Journalister är en av yrkesgrupperna. Journalistisk kreativitet är oförenlig med amatörism och inkompetens. En journalists arbete är professionellt, d.v.s. är föremål för vissa lagar, givet algoritmer, beror på kunskap, utbildning, praktiska färdigheter, företagstraditioner.
I journalistisk kreativitet är viljan att skapa något nytt och originellt oskiljaktigt från att uppfylla strikta ansvar och uppgifter. En journalists kreativitet begränsas av strikta lagar och placeras inom en tydligt definierad kronologisk ram.
Det speciella med journalistisk kreativitet är att journalister, till skillnad från konstnärer, inte deltar i konstnärlig, utan i social och kulturell kreativitet. Deras huvudsakliga uppgift är att förändra, utveckla kulturelementen, skapa dess värdenormativa koordinater och kulturellt rusta sociala processer. Eller med andra ord, skapandet av informationsprodukter för operativt bruk, utformade för att snabbt förändra verkligheten.
Sålunda bestäms specificiteten hos journalistisk kreativitet av egenskaperna hos produkten av journalistisk aktivitet - journalistisk information.
SKAPANDE- Skapande av kulturella eller materiella tillgångar som är nya i design.
Värde- betydelse, betydelse, dra nytta, verktyg något
Mästerskap - Hög konst V några område
Skicklighet - Förmåga do smth., baserat på kunskap, erfarenhet, skicklighet.
Journalistisk kreativitet som yrkesverksamhet
Kreativitet i sin mest allmänna form är uppkomsten av något nytt inom alla områden av mänsklig praktik. Som ett resultat av den skapande handlingen skapas nya verkligheter, som tillsammans bildar kultur. Dessa verkligheter kan representera materiella värden och kännetecknas av en materiell energinatur (verktyg, kunskap, belysningsarmaturer) - deras skapelse är förknippad med människans biologiska natur; kan representera andliga värden, karakteriserade informativ natur(vetenskapliga verk, litteratur, konst...), eller med andra ord - informationsprodukter. Drivkraften för skapandet av nya verkligheter av informationskaraktär är mänskliga informationsbehov. Informationsbehov uppstår i samband med den kognitiva processen och behovet av kommunikation, bestämt av en persons sociala roll, dennes ansvar och livsstil. En informationsprodukt är utformad för att tillgodose mänskliga informationsbehov.
Det specifika med informationsprodukten är att den är en oupplöslig enhet av kunskap och kreativitet. Följaktligen omfattar skapandet av en informationsprodukt båda dessa sidor. Varje person känner igen den objektiva verkligheten genom att skapa dess bild i sin inre värld direkt genom sin egen kontakt med den – eller indirekt genom informationsprodukter skapade av andra människor.
Ingen människa kan förvärva den kunskap han behöver om världen endast baserat på sin direkta erfarenhet. För den övergripande orienteringen av individen, kollektivet och samhället används information som mänskligheten samlat på sig genom sin långa historia och kontinuerligt kompletteras idag. Information som uppstår i processen för mänsklig utforskning av världen är social. En högre nivå av mänsklig interaktion med verkligheten är skapandet av social information och informationsprodukter.
Social information produceras i processen av mänsklig aktivitet, återspeglar fakta ur synvinkel av social betydelse och tjänar till kommunikation mellan människor och deras uppnående av sina mål som bestäms av deras sociala status. Att skapa informationsprodukter är kreativitet. I det informationsflöde som cirkulerar i samhället sticker journalistisk information ut. Journalistisk information är kanske den mest sociala till sin betydelse och förekomst.
Det specifika med journalistisk information ligger i enheten mellan andliga (informations-) och socialadministrativa principer.
I andligt journalistisk information kännetecknas av: - ideologisk rikedom (eftersom publiken inte bara ska bekanta sig med journalistiskt material utan också tillgodogöra sig idéer och åsikter); - relevans (som består av aktualitet, ämnens skarphet); - popularitet (förståelighet): oavsett vilken genre journalisten arbetar inom, måste hans budskap vara tydligt och begripligt: språket ska inte innehålla speciella termer om de inte förklaras av journalisten och riktar sig till en masspublik; komplexa stilistiska konstruktioner, fraser, vaga antydningar bör undvikas, associationer.
I sociala och administrativa relationer journalistisk information karakteriseras (enligt G.V. Lazutina):
Först och främst är detta en nyhet: journalister rapporterar om allt nytt - vad som har förändrats eller borde förändras; Media hjälper människor att anpassa sitt beteende, sina handlingar, sina avsikter med hänsyn till nya livsvillkor eller påverka myndigheters och andra organisationers agerande för att förhindra negativa förändringar i det verkliga livet; Inte alla fakta är av intresse för en journalist, utan i första hand nyheter, varje professionell strävar efter att hitta information som på samma gång skulle vara användbar, nödvändig och intressant;
Nästa viktiga egenskap är effektivitet: en journalist måste förmedla information snabbt, eftersom nyheterna kan bli inaktuella;
Korkonosenko lägger till detta: dokumentärism för att reflektera verkligheten (fakta, noggrannhet), äkthet (i motsats till konstnären, för vilken det viktigaste är att skapa en bild); materialets korthet,
Analyticitet (reserv för att öka effektiviteten av pressens inflytande på publiken),
Således kombinerar journalistisk information informationens dokumentära giltighet, dess tolkning utifrån sociala intressen och bevis på författarens personliga uppfattning om de observerade händelserna. Dessutom ska journalistisk information enligt Lazutina innehålla nyheter, vara snabb, relevant, möta publikens behov, vara intressant, användbar och begriplig för läsarna.
Journalistik är genomsyrad av kreativitet, det är kreativitet per definition. En journalist måste fatta beslut under specifika förhållanden, motbevisa mönster som konsekvent funnits i social praktik och i det allmänna medvetandet, och på ett eller annat sätt skapa något nytt.
Början av kreativ aktivitet för en journalist ges av informationskontrollförbindelserna mellan en person och hans omgivning, vilket gör att han kan ta emot, behålla, ackumulera och bearbeta informationssignaler från omgivningen och förvandla dem till en informationsprodukt.
Kreativ aktivitet finns i två former - amatör (amatörism) och professionell. Det första är frivilligt arbete av dem som önskar, det andra är det institutionellt organiserade tjänsteutövningen för framställning av vissa informationsprodukter i samhället av berörda yrkesgrupper. Journalister är en av yrkesgrupperna. Journalistisk kreativitet är oförenlig med amatörism och inkompetens. En journalists arbete är professionellt, d.v.s. är föremål för vissa lagar, givet algoritmer, beror på kunskap, utbildning, praktiska färdigheter, företagstraditioner.
I journalistisk kreativitet är viljan att skapa något nytt och originellt oskiljaktigt från att uppfylla strikta ansvar och uppgifter. En journalists kreativitet begränsas av strikta lagar och placeras inom en tydligt definierad kronologisk ram.
Det speciella med journalistisk kreativitet är att journalister, till skillnad från konstnärer, inte deltar i konstnärlig, utan i social och kulturell kreativitet. Deras huvudsakliga uppgift är att förändra och utveckla kulturens element, skapa dess värdenormativa koordinater och kulturellt rusta sociala processer. Eller med andra ord, skapandet av informationsprodukter för operativt bruk, utformade för att snabbt förändra verkligheten.
Sålunda bestäms specificiteten hos journalistisk kreativitet av egenskaperna hos produkten av journalistisk aktivitet - journalistisk information.
På grund av detaljerna i journalistisk information kan huvudkriteriet för professionalism i journalistisk kreativitet kallas förmågan att förmedla materialets sociala betydelse. Därav särdragen i det kreativa innehållet i journalistyrket - journalistens aktiva interaktion med den sociala verkligheten, ett speciellt krav - objektivitet. (Faktorer som minskar objektiviteten: 1) allmänna kognitionslagar (det mänskliga psyket kan inte spegla ett enda fragment av verkligheten i sin helhet); 2) medvetandets kreativa natur (förmågan att "ersätta" alla "avskurna" väsentliga förbindelser med en oväsentliga); 3) arten av de omständigheter under vilka journalistens arbete utförs).
Kulturvetenskap och konsthistoria
Journalistisk kreativitet idag. Kreativitet inom journalistiken har en personlig aspekt och förutsätter närvaron av förmågor tack vare vilka en text skapas som kännetecknas av nyhet, originalitet och unikhet Journalistisk kreativitet finns bland andra typer av kreativitet Livet är kreativitet och därför är historia kreativitet.
65. Journalistisk kreativitet idag.
Den sociopolitiska utformningen har förändrats, och journalistiken har också förändrats. Analys, forskning och högkonstnärlig journalistik har ersatts inom journalistiken med överflödig information, kommentarer, versionering av händelser och sensationsförmåga. De höga moral- och etikprinciper som alltid funnits i rysk och sovjetisk journalistik har nästan försvunnit från rysk media.
Journalistiken speglar idag intressen och strävanden hos den ryska styrande eliten och regionala eliter. Journalistik blir alltmer informationskapital. Journalistiken tävlar idag i skickligheten att skvallra, intriger och behärska paparazzitekniker. Journalistiken gulnar snabbt.
Ägarna till den moderna pressen, förläggare och grundare tävlar med varandra för att säga att gulaktighet och porr-sexologiska ämnen är nödvändiga i tidningen. Läsaren behöver dem. Dessa inkluderar chefredaktören för tidningen "Komsomolskaya Pravda" och generaldirektören för förlaget "Komsomolskaya Pravda" V. Sungorkin.
Mycket utrymme i en modern tidning tas upp av anpassade material. Redaktörerna och journalisterna får betalt för det förberedda materialet. Och journalisten uppfyller här lydigt kundens vilja, hans konceptuella riktlinjer. Naturligtvis finns det lite kvar av kreativitet här.
Kreativitet är sällsynt inom modern journalistik. Mer än något annat ser vi journalistikens hantverk på tidningarnas sidor. Hantverket är det journalistiska arbetets färdigheter. Som regel är materialet för en hantverksjournalist inte särskilt djupt, ytligt och ofta klyschigt.
Det andra steget på vägen till kreativitet är behärskning. Det förutsätter behärskning av alla typer av journalistikgenrer. Kunskap om kompositionens hemligheter och materialkoncept. Journalistiken har sina egna stilistiska egenskaper.
Det tredje steget på vägen till kreativitet är talang. Talang innebär en hög nivå av utveckling av förmågor. Närvaron av talang i journalistik bör bedömas av resultaten av journalistens aktiviteter, som bör särskiljas av grundläggande nyhet och originalitet i tillvägagångssättet.
En journalists kreativitet är en aktivitet som resulterar i skapandet av nya mycket konstnärliga texter som har stor moralisk och andlig betydelse. Kreativitet inom journalistiken har en personlig aspekt och förutsätter närvaron av förmågor, tack vare vilka en text skapas som kännetecknas av nyhet, originalitet och unikhet.
Den engelske vetenskapsmannen G. Wallace identifierade fyra steg i den kreativa processen: förberedelse, mognad, insikt, verifiering.
Det centrala, specifikt kreativa ögonblicket ansågs vara intuitivt insiktsfullt grepp om det önskade resultatet.
Journalistisk kreativitet finns bland andra typer av kreativitet. Till exempel en skådespelares kreativitet. K. S. Stanislavsky lade fram idén om övermedvetenhet som den högsta koncentrationen av individens andliga krafter i genereringen av en kreativ produkt. K. S. Stanislavsky förstod övermedvetenhet som det högsta stadiet i den kreativa processen, skild från dess medvetna och omedvetna komponenter. Supermedvetenhet i kreativitet, enligt Stanislavsky, fungerar som en mekanism för kreativ intuition.
Kreativitet är upplevelsen av en journalist som vet vad han vill säga, på uppdrag av vem han ska säga det och i namn av vad han ska säga. Den journalistiska kreativiteten är mångfacetterad. Dess ursprung är i det sociopolitiska livet, ekonomi, historia, filosofi, kultur etc.
"Livet är kreativitet, och därför är historia kreativitet. Skapelsen är ett offer...”, skrev den ryske filosofen Sergej Nikolajevitj Bulgakov. Så, enligt Bulgakov, härrör kreativitet från livet, från dess mångfald. Därför, för att bli en verklig skapare, en kreativ person, måste en journalist på djupet förstå livet och dess djupa processer.
"...det ligger i journalisters och icke-professionella tidningsvolontärers makt att ta bort skiljeväggar, skapa en känsla av enhet i vårt mångfaldiga liv och visa människor med ett fräscht utseende hur intressant deras arbete är, hur kopplat det är med allt som händer runt dem.
Det är verkligen inga tomma ord: ett spännande liv fullt av överraskningar pågår överallt, även i den mest tråkiga institutionen med sin sedan länge etablerade, oföränderliga ordning”, skrev A. Z. Rubinov.
Kunskap om livet, livssituationer, förmågan att analysera dem är inneboende i journalistisk kreativitet. Journalistisk kreativitet har många komponenter. Det viktigaste verktyget för kreativitet är ordet. Skaparen av ordet, hans mästare A. M. Remizov skrev: "Världen är en ordbok. Du kan klia mig med ett ord och förföra mig.”
Ordet spelar en ledande roll i en journalists arbete. Det är ordet som hjälper journalisten att spegla viljan att skapa en text som uttrycker något nytt, tidigare opublicerat. En ny twist på ett tema, eller ett nytt tema, komposition eller koncept.
Kreativitet är en svår och mångfacetterad, mångfacetterad process. Kreativitet föds inte i ett vakuum. Det finns många komponenter i dess förväntan. Och den viktigaste komponenten i kreativitet är arbete. Det dagliga arbetet med att skriva. "Du måste skriva varje dag, inte bara för träning; en verbal person blommar som en blomma. Och ofta vet man inte själv vilka andra blommor och löv själen har."
Ja. sann kreativitet älskar arbete. Hårt arbete, upp till svett.
Det kreativa tillståndet är en svår och obekväm sak. Poeten N. Zabolotsky, med hänvisning till kreativitet, skrev: "För att inte slå vatten i en mortel måste själen arbeta dag och natt, och dag och natt."
Ja, nu finns det mycket "vatten" i journalistisk kreativitet. "Informationsvatten" har fyllt tidningssidor, tv-program och radiostationer.
I berättelsen av Yu. Nagibin "Maskinskrivaren bor på 6:e våningen" läser jag: "Kreativt tillstånd inre försämring."
Utan ett kreativt tillstånd är kreativitet omöjligt. Sann kreativitet föregås av mycket mödosamt arbete. Tillståndet för kreativitetströskeln uttrycktes väl av V. A. Soloukhin. Så här skrev han:
"Åh, vitheten av ett pappersark!
Inte en lock, inte ett streck, inte ett tecken.
Inte en tanke, inte en fläck. Dumhet.
Och blindhet. Neutralt papper.
Medan den är stor och ren
Du behöver antingen naivitet eller mod
För det första spottingsteget
Du kommer att lämna ett märke och du kommer inte att radera spåret.”
Många journalister har lämnat och kommer att sätta sin kreativa prägel på journalistiken. Olika ämnen, olika metoder och metoder för journalistisk kreativitet gör denna kreativa bana unik och unik.
I multi-teman, mångfärgad kreativitet är vår rikedom, vårt arv. Naturligtvis används denna rikedom i en eller annan grad inom journalistiken. Och därför har journalistisk kreativitet för varje era, baserat på vad som har uppnåtts, alla möjligheter till kreativ tillväxt.
Många intressanta, kreativt tänkande journalister har arbetat och arbetar inom rysk, sovjetisk, rysk journalistik, dessa är Gleb Uspensky, Vladimir Korolenko, Vladimir Gilyarovsky, Vlas Doroshevich, Anton Tjechov, Alexander Gorkij, Larisa Reisner, Mikhail Koltsov, Boris Polevoy, Konstantin Simonov, Pyotr Lidov, Valentin Ovechkin, Efim Dorosh, Anatoly Gudimov, Evgeny Ryabchikov, Tatyana Tess, Anatoly Agranovsky, Andrey Vaksberg, Olga Tchaikovskaya, Yaroslav Golovanov, Anatoly Rubinov, Valery Agranovsky, Vasily Peskov, Yuri Rost, Alexander Reznik, Alexander , Dmitry Kholodov, Andrey Loshak, Fjodor Pavlov-Andreevich, Dmitry Sokolov-Mitrich och många andra journalister som arbetade och arbetar i centrala medier.
Mästerjournalister arbetar också här i provinserna. Irkutsk media är också rikt på kreativa personligheter. Bland dem skulle jag nämna Yuri Udodenko, Lyubov Sukharevskaya, Alexei Komarov, Tatyana Sazonova, Nadezhda Kuznetsova och andra. Deras arbete har fått stort erkännande från läsare och lyssnare. Deras material väntas, läses, lyssnas på...
Samt andra verk som kan intressera dig |
|||
| 57359. | Bearbetning av verbala informationsmodeller | 291 KB | |
| Grundläggande begrepp: modell; informationsmodell; verbal informationsmodell; anteckning; abstrakt. Synopsis Synopsis från lat. Skapa en anteckning för 2. Spara dokumentet i en egen mapp under namnet Anteckning. | |||
| 57361. | Nummer och figur 3. Justera siffror vid gränser 3. Skriva siffror 3. Justera antalet objekt | 35,5 kB | |
| Hur många varelser finns det Vem rankas först Vem rankas sist Vem rankas som nummer 1 Vem rankas som nummer 2 Namnge igelkottens grannar. Vem är den högerhänta ekorren Vem är den vänsterhänta giraffen Vem är störst Vem är minst Vem står i mitten av varelserna Gra Visa mig, ha inte nåd. | |||
| 57362. | Lager av nummer 3. Raka och böjda linjer. Tricutnik | 34 KB | |
| Meta: baserat på utarmningen av två grupper av objekt, titta på lagret av nummer 3; lära känna tricutens krokiga linjer; förbättra dina sömnfärdigheter; utveckla ett mer logiskt sinne. | |||
| 57363. | Nummer och figur 4. Skrivning av nummer 4. Uppriktning av nummer vid gränser 4 | 33 KB | |
| Meta: visa hur man skapar siffran 4 genom att lägga till 1 till föregående siffra; lär dig om siffran 4, läs och skriv detta nummer; utveckla ett mer logiskt sinne. Bekräftelse av siffran 4 Konverteringen utförs på samma sätt som konverteringen av numret... | |||
