Паралельні гами таблиці. Що таке тональність? Енгармонічно рівні тональності

Вітаю всіх читачів нашого музичного блоґу! Я вже ні раз у своїх статтях казав, що для гарного музикантаважливо мати не тільки техніку гри, а й знати теоретичні основимузики. Ознайомча стаття про нас уже була. Дуже рекомендую уважно ознайомитись із нею. А сьогодні об'єкт нашої розмови – знаки у .
Хочу нагадати вам, що тональності в музиці бувають мажорними та мінорними. Мажорні тональності можна образно охарактеризувати, як яскраві та позитивні, а мінорні – похмурі та сумні. Кожна тональність має свої характерні особливостіу вигляді набору дієз або бемолей. Їх називають знаками тональності. Також їх можуть ще називати ключовими знаками в тональностях або знаками при ключі в тональностях тому, що перш ніж написати будь-які ноти та знаки, потрібно зобразити скрипковий або басовий ключ.

За наявності ключових знаків тональності можна поділити на три групи: без символів, з діезами при ключі, з бемолами при ключі. Не буває в музиці такого, що знаками однієї тональності будуть і дієзи і бемолі одночасно.

А тепер наводжу для Вас список тональностей та відповідні ключові знаки.

Таблиця тональностей

Отже, уважно розглянувши цей перелік, потрібно відзначити кілька принципових моментів.
По черзі до тональностей приплюсовується по одному дієзу чи бемолю. Їхнє додавання суворо обумовлено. Для дієзів послідовність наступна: фа, до, сіль, ре, ля, мі, сі. І ніяк інакше.
Для бемолей ланцюжок виглядає так: сі, мі, ля, ре, сіль, до, фа. Зверніть увагу, що вона зворотна послідовності дієзів.

Ви, напевно, відзначили такий факт, що однакову кількість знаків мають по дві тональності. Вони називаються . Про це на нашому сайті є окрема докладна стаття. Раджу прочитати її.

Визначення знаків тональності

Тепер слід важливий момент. Нам потрібно навчитися визначати за назвою тональності, які у неї ключові знаки та скільки їх. Насамперед необхідно запам'ятати, що знаки визначаються за мажорними тональностями. Це означає, що для мінорних тональностей доведеться спочатку знайти паралельну мажорну тональність, а далі діяти за загальною схемою.

Якщо в назві мажору (крім фа мажору) взагалі не згадуються знаки, або є тільки діез (наприклад, фа діез мажор), то це мажорні тональності з діезними знаками. Для Фа мажору потрібно запам'ятати, що сі бемоль при ключі. Далі починаємо перераховувати послідовність дієзів, що була визначена вище у тексті. Потрібно зупинити перерахування, коли чергова нота з дієзом буде на ноту нижче за тоніку нашого мажору.

• Наприклад, слід визначити знаки тональності Ля мажор. Перераховуємо дієзні ноти: фа, до, сіль. Сіль на ноту нижче, ніж тоніка ля, отже, у тональності ля мажор три дієзи (фа, до, сіль).

Для мажорних бемольних тональностей правило трохи інше. Перераховуємо послідовність бемолів до ноти, яка слідує за назвою тоніки.

• Наприклад, ми маємо тональність Ля бемоль мажор. Починаємо перераховувати бемолі: сі, мі, ля, ре. Ре – це наступна нота після назви тоніки (ля). Тож у тональності Ля бемоль мажор чотири бемолі.

Квинтове коло

Квінтове коло тональностей– це графічне зображеннязв'язків різних тональностей та відповідних їм знаків. Можна сказати, що все те, що я вам пояснював до цього, наочно присутнє на цій схемі.

Щойно музикант починає розучувати новий музичний твір, насамперед він визначає тональність. І неважливо, на якому інструменті музикант грає, займається вокалом або просто вчить номер з сольфеджіо. Без чіткого розуміння тональності вивчати нові твори дуже складно. А якщо мова заходить про гармонію... Вміння будувати акорди цілком ґрунтується на розумінні тональності.

Тональність

Що таке тональність? Визначення цього слова бувають різними, це і від етапу навчання, і зажадав від автора підручника. Можливі наступні визначення слова "тональність":

• Тональність – ім'я ладу.
• Тональність – висота ладу.
• Тональність - висотне становище ладу ("Елементарна теорія музики", Способін).
• Тональність (класична) - це централізована, функціонально-диференційована, в основі діатонічна дволадова мажоро-мінорна система акордового типу, в якій акорд є головним об'єктом розвитку, а загальні закономірності визначаються принципом тяжіння-дозвіл ("Гармонія в західноєвропейській музиці ", Л. Дьячкова).

Тональності бувають мажорні та мінорні, це залежить від ладу, що лежить в основі. Також тональності бувають паралельними, однойменними, і навіть енгармонічно рівними. Спробуємо розібратися, що це означає.

Паралельні, однойменні, енгармонічно рівні тональності

Головні критерії, за якими визначається тональність, - лад (мажор чи мінор), ключові (дієзи чи бемолі, їх кількість) та тоніка (найстійкіший звук тональності, I ступінь).

Якщо говорити про паралельні та однойменні тональності, то тут завжди лад відрізняється. Тобто якщо тональності паралельні – це мажор та мінор, якщо однойменні – аналогічно.

Паралельними називаються мажорна та мінорна тональності, у яких однакові ключові знакита різні тоніки. Наприклад, це До мажор (C-dur) та ля мінор (a-moll).

Можна побачити, що в натуральному мажорі та мінорі в даних тональностях використовуються одні й ті самі ноти, але I ступінь та лад різні. Знайти паралельні тональності легко вони розташовані на відстані малої терції. Щоб знайти паралельний мінор,необхідно побудувати від першого ступеня малу терцію вниз, а щоб знайти паралельний мажор,потрібно побудувати малу терцію нагору.

Також можна запам'ятати, що тоніка паралельного мінору знаходиться на VI ступені натурального мажору, а тоніка паралельного мажору - на III ступені мінора.

Нижче наведено таблицю паралельних тональностей.

До мажор - ля мінор

Дієзні тональності

Бемольні тональності

Однойменними називаються мажорна та мінорна тональності, у яких різні ключові знакиі однакові тоніки.Наприклад, це До-мажор (C-dur) та до-мінор (c-moll).

Зрозуміти суть однойменних тональностей можна навіть із назви, у них одне ім'я, одна тоніка. Однойменні тональності (в натуральному вигляді) відрізняються III, VI та VII ступенями.

Енгармонічно рівними тональностями називаються тональності, звуки яких, всі щаблі та співзвуччя яких енгармонічно рівні, тобто звучать однаково, мають однакову висоту, а записуються по-різному.

Наприклад, якщо зіграти додіез і ре-бемоль, вони прозвучать однаково, ці звуки є енгармонічно рівними.

Приклади енгармонічно рівних тональностей

Теоретично для будь-якої тональності можна знайти енгармонічну заміну, щоправда, здебільшого вийдуть невживані тональності. Головна мета енгармонічно рівних тональностей - спростити життя виконавцю.

Основних причин для заміни тональності дві:

• Тональності замінюються зменшення кількості знаків. Наприклад, у До-дієз мажорі 7 дієзів, а в Ре-бемоль мажорі 5 бемолей. Тональності з меншою кількістю знаків є простішими, зручнішими, тому частіше застосовується Ре-бемоль мажор.
• Для різних видівінструментів краще підходять ті чи інші тональності. Наприклад, для групи струнно-смичкових інструментів(Скрипка, альт, віолончель) краще підходять дієзні тональності, а для духових інструментів зручніші бемольні тональності.

Існує 6 пар тональностей, які замінюються енгармонічно, 3 мажорні та 3 мінорні.

Приклади мажорних тональностей

Приклади мінорних тональностей

Якщо говорити про невживані енгармонічні заміни, то можна навести в приклад таку тональність, як До мажор (немає знаків) та Сі-Дієз мажор (12 дієзів). Буде енгармонічно дорівнює До мажору та Ре-дубль-бемоль мажор (12 бемолей).

Тональності відіграють важливу роль у творчості композиторів, за деякими закріплюються певні образи, наприклад, з часів І. С. Баха си мінор вважається "чорною" тональністю, а в творчості Н. А. Римського-Корсакова Ре-бемоль мажор вважається тональністю кохання. Дивно, що створюються цикли творів, написаних у всіх тональностях: 2 томи добре темперованого клавіра І. С. Баха, 24 прелюдії Ф. Шопена, 24 прелюдії А. Скрябіна, 24 прелюдії та фуги Д. Шостаковича. А одна із застав грамотного, успішного виконання таких творів - знання тональностей.

Мінорний лад має три основні різновиди, це: натуральний мінор, гармонійний мінор та мелодійний мінор.

Про особливості кожного з названих ладів і про те, як їх отримати, ми сьогодні говоритимемо.

Натуральний мінор – простий та строгий

Натуральний мінор є гамою, побудованою за формулою «тон – півтон – 2 тони – півтон – 2 тони». Це звичайна схема будови мінорної гами, і для того, щоб її швидко отримати, достатньо лише знати ключові знаки в потрібній тональності. Будь-яких змінених ступенів у цьому виді мінору немає, відповідно в ньому не може бути і жодних випадкових знаків альтерації.

Гамма натурального мінору звучить просто, сумно та трохи суворо. Саме тому натуральний мінор так часто зустрічається у народній та середньовічній церковній музиці.

Приклад мелодії в такому порядку: «Я на камінчику сиджу» – відома народна російська пісня, у наведеному нижче запису її тональність – натуральний мінор.

Гармонічний мінор – серце Сходу

У гармонійному мінорі порівняно з натуральним виглядом ладу підвищено сьомий ступінь. Якщо в натуральному мінорі сьомий ступінь був «чистою», «білою» нотою, то він підвищується за допомогою дієзу, якщо він був бемолем, то за допомогою бекара, ну а якщо ж, це був діез, то подальше підвищення ступеня можливе за допомогою дубля. -дієза. Таким чином, цей різновид ладу завжди можна розпізнати за появою одного випадкового.

Наприклад, у тому ж ля мінорі сьомий ступінь – звук сіль, у гармонійному вигляді буде не просто сіль, а сіль-дієз. Ще приклад: до мінор - тональність з трьома бемолями при ключі (сі, мі і ля бемолі), на сьому сходинку припадає нота сі-бемоль, її ми підвищуємо бекаром (сі-бекар).

Через підвищення сьомого ступеня (VII#) в гармонійному мінорі змінюється структура звукоряду. Відстань між шостою і сьомою ступенями стає цілих півтора тони. Таке співвідношення викликає появу нових , яких раніше. До таких інтервалів можна віднести, наприклад, збільшену секунду (між VI та VII#) або збільшену квінту (між III та VII#).

Гама гармонійного мінору звучить напружено, має характерний арабсько-східний колорит. Однак, не дивлячись на це, саме гармонійний мінор є найвживанішим із трьох видів мінору в європейській музиці – класичній, народній чи естрадно-популярній. Свою назву «гармонічний» він отримав за те, що дуже добре проявляє себе в акордах, тобто гармонії.

Приклад мелодії у такому ладі – російська народна «Пісня бобиля»(Тональність ля мінор, вид - гармонійний, про що нам говорить випадковий сіль-дієз).

Композитор може використовувати в тому самому творі різні видимінору, наприклад, чергувати натуральний мінор з гармонійним, як це робить Моцарт у головною темоюсвоєю знаменитою Симфонії №40:

Мелодичний мінор – емоційний та чуттєвий

Гама мелодійного мінору різна, коли по ній рухаються вгору або вниз. Якщо йдуть вгору, то в ній підвищують одразу два ступені – шосту (VI#) та сьому (VII#). Якщо грають чи співають униз, то ці зміни скасовують, і звучить звичайний натуральний мінор.

Наприклад, гамма ля мінора в мелодійному висхідному русі буде звукоряд наступних нот: ля, сі, до, ре, мі, фа-дієз (VI #), сіль-дієз (VII #), ля. При русі вниз ці дієзи зникнуть, звернувшись у сіль-бекар і фа-бекар.

Або гамма до мінор в мелодійному висхідному русі - це: до, ре, мі-бемоль (при ключі), фа, сіль, ля-бекар (VI #), сі-бекар (VII #), до. Підвищені бекарами ноти знову перетворяться на си-бемоль і ля-бемоль під час руху вниз.

За назвою цього виду мінора ясно, що він призначений для використання його у гарних мелодіях. Так як мелодійний мінор звучить різноманітно (неоднаково вгору і вниз), він здатний відображати при появі найтонші настрої і переживання.

При сходженні гами останні її чотири звуки (наприклад, у ля мінорі – ми, фа-дієз, сіль-дієз, ля) збігаються зі звукорядом (Ля мажору в нашому випадку). Отже, можуть передавати світлі відтінки, мотиви надії, теплі почуття. Рух у зворотний бікза звуками натуральної гами вбирає в себе і строгість натурального мінору, і, можливо, якусь приреченість, а може й фортеця, впевненість звучання.

Своєю красою та гнучкістю, своїми широкими можливостями у передачі почуттів мелодійний мінор дуже сподобався композиторам, напевно, тому його так часто можна зустріти у знаменитих романсах та піснях. Як приклад нагадаємо вам пісню « Підмосковні вечора» (музика В. Соловйова-Сєдого, вірші М. Матусовського), де мелодійний мінор з підвищеними сходами звучить у той момент, коли співак розповідає про свої ліричні почуття (Якби знали ви, як мені дорогі ...):

Повторимо ще раз

Отже, є 3 види мінору: перший – натуральний, другий – гармонійний та третій – мелодійний:

1. Натуральний мінор можна отримати, якщо побудувати гаму за формулою «тон-напівтон-тон-тон-напівтон-тон-тон»;
2. У гармонійному мінорі підвищено сьомий ступінь (VII#);
3. У мелодійному мінорі під час руху вгору підвищені шоста і сьома щаблі (VI# і VII#), а при зворотному русі грає натуральний мінор.

Щоб відпрацювати цю тему та запам'ятати, як мінорна гама звучить у різних видах, дуже рекомендуємо переглянути це відео Ганни Наумової (співайте разом з нею):

Вправи для тренування

Для закріплення теми давайте виконаємо кілька вправ. Завдання таке: написати, проговорити або програти на фортепіано звукоряди 3 видів мінорних гам мінор і сіль мінор.

ПОКАЗАТИ ВІДПОВІДІ:

Гамма мінор - дієзна, в ній один фа-дієз (паралельна тональність Сіль мажор). У натуральному мінорі немає жодних знаків, крім ключових. У гармонійному мінорі підвищується сьомий ступінь - це буде звук ре-діез. У мелодійному мі мінорі у висхідному русі підвищуються шоста і сьома щаблі – звуки до-діез і ре-діез, у низхідному русі ці підвищення скасовуються.

Гама сіль мінор – бемольна, у натуральному вигляді – лише два ключові знаки: сі-бемоль та мі-бемоль (паралельний лад – Сі-бемоль мажор). У гармонійному сіль мінорі підвищення сьомого ступеня призведе до появи випадкового знаку – фа-дієзу. У мелодійному мінорі під час руху вгору підвищені щаблі дають знаки мі-бекар і фа-діез, під час руху вниз – все як у натуральному вигляді.

Таблиця мінорних гам

Для тих, кому поки що складно з ходу уявляти собі мінорні гами в трьох різновидах, ми приготували таблицю-підказку. У ній є назва тональності та її буквене позначення, зображення ключових знаків – дієзів та бемолів у потрібній кількості, а також називаються випадкові знаки, які з'являються у гармонійному чи мелодійному вигляді гами. Усього мінорних тональностей у музиці використовується п'ятнадцять:

Як користуватись такою таблицею? Розглянемо на прикладі гам сі мінор і фа мінор. У си мінорі два: фа-дієз і до-дієз, значить, натуральна гама цієї тональності виглядатиме так: сі, до-дієз, ре, мі, фа-дієз, сіль, ля, сі.Гармонічний си мінор включатиме ля-діез. У мелодійному си мінорі вже два ступені будуть змінені – сіль-дієз і ля-дієз.

У гамі фа мінор, як відомо з таблиці, ключових знака чотири: сі, мі, ля і ре-бемолі. Значить, натуральний фа мінорний звукоряд - це: фа, сіль, ля-бемоль, сі-бемоль, до, ре-бемоль, мі-бемоль, фа.У гармонійному фа мінорі – мі-бекар, як підвищення сьомого ступеня. У мелодійному фа мінорі – ре-бекар та мі-бекар.

На цьому поки що все! У майбутніх випусках ви дізнаєтеся про те, що існують інші види мінорних гам, а також про те, які є три види мажору. Слідкуйте за оновленнями, вступайте до нашої групи ВКонтакте, щоб знати!

Так повелося, що найнесамовитіші композиції написані саме в мінорних. Вважається, що мажорний лад звучить весело, а мінорний сумно. У такому разі приготуйте носову хустку: весь цей урок буде присвячений “сумним” мінорним ладам. У ньому ви дізнаєтеся - що ж це за тональності, чим вони відрізняються від мажорних і як грати мінорні гами.

За характером музики ви, я думаю, безпомилково розрізните бадьорий, енергійний мажор і ніжний, часто сумний, жалібний, а коли трагічний мінор. Згадайте музику і , і різницю між мажором і мінором стануть вам більш ніж очевидні.

Я сподіваюся, ви не кинули займатися? Я нагадаю вам важливість цих, на перший погляд, нудних занять. Уявіть собі, що ви перестаєте рухатися і навантажувати ваше тіло, який буде результат? Тіло стане в'ялим, немічний, місцями товстим:-). Так і з вашими пальцями: якщо щодня їх не тренувати, вони стануть слабкими та неповороткими, і не зможуть грати такі улюблені вами твори. Досі ви грали лише мажорні гами.

Відразу повідомлю вам: мінорні гами не менше за розміром (і не менш важливі), ніж мажорні. Просто їм надали таке несправедливе ім'я.

Як і мажорні гами, мінорні складаються з восьми нот, перша та остання з яких носять одне й те саме ім'я. А ось порядок інтервалів у них різниться. Поєднання тонів і напівтонів в мінорної гамітаке:

Тон – Напівтон – Тон – Тон – Напівтон – Тон – Тон

Нагадаю, в мажорі це: Тон – Тон – Напівтон – Тон – Тон – Тон – Напівтон

Можливо, воно і схоже на поєднання інтервалів мажорної гами, але насправді тони та півтони розташовані тут в іншому порядку. Кращий спосібвідчути цю звукову відмінність - зіграйте та прослухайте мажорну та мінорну гами одну за одною.

Як ви, напевно, помітили, головна відмінність мажорного та мінорного ладів укладена у третьому ступені, так званому терцевому тоні: у мінорі він знижений, утворюючи з тонікою (м.З).

Ще одна відмінність - те, що в мажорному ладі склад інтервалів завжди постійний, а в мінорному на верхніх щаблях він може змінюватися, що створює три різні види мінору. Може саме від цієї багатоликості мінору і виходять геніальні твори?

Отже, які це різні види, запитаєте ви?

Існує три види мінору:

1. натуральний
2. гармонійний
3. мелодійний.

Кожен із видів мінору характеризується своїм складом інтервалів. До п'ятого ступеня у всіх трьох вони однакові, а на шостий та сьомий виникають варіанти.

Натуральний мінор– Тон – Напівтон – Тон – Тон – Напівтон – Тон – Тон

Гармонічний мінорвідрізняється від натурального підвищеним сьомим щаблем: піднята на підлогу тону, вона присунута до тоніки. Інтервал між шостою і сьомою сходинками тим самим стає ширшим - він становить тепер півтора тони (називається збільшена секунда - ув.2), що надає гамі, особливо в низхідному русі, своєрідне "східне" звучання.

У гармонійному мінорі склад інтервалів наступний: Тон – Напівтон – Тон – Тон – Напівтон – Півтора тони – Напівтон

Інший різновид мінору - мелодійний мінор, відомий також як джазовий мінор (він зустрічається в більшості джазових музичних творів). Звісно, ​​ще задовго до появи джазової музикикомпозитори, наприклад, Бах і Моцарт, використовували цей вид мінору як основу своїх творів.

І в джазі, і в класичній музиці(та й в інших стилях теж) мелодійний мінор відрізняється тим, що у нього підвищено два щаблі – шоста та сьома. Внаслідок цього порядок інтервалів у мелодійній мінорній гамі стає таким:

Тон – Напівтон – Тон – Тон – Тон – Тон – Напівтон.

Я люблю називати цю гаму непостійною гамою, тому що вона ніяк не може вирішити, як їй звучати – мажорно чи мінорно. Ще раз подивіться на порядок інтервалів у ній. Зверніть увагу, що перші чотири інтервали в ній такі ж, як у мінорній гамі, а останні – як у мажорній.

Тепер торкнемося питання про те, як визначити кількість ключових знаків у тій чи іншій мінорній тональності.

Паралельні тональності

І тут спливає поняття паралельних тональностей.

Мажорна та мінорна тональності з однаковою кількістю знаків (або без них, як у випадку з до мажор і ля мінор) називаються паралельними.

Вони завжди відстоять один від одного на малу терцію - мінорна завжди будуватиметься на шостому ступені мажорної гами.

Тоніки у паралельних тональностей різні, різним є склад інтервалів, але співвідношення білих і чорних клавіш завжди однаково. Це ще раз доводить, що музика – це царство суворих математичних закономірностей, і, зрозумівши їх, можна рухатися в ньому легко та вільно.

Зрозуміти взаємозв'язок паралельних тональностей не так уже й складно: зіграйте гаму до мажор, а потім її ж, але не з першого ступеня, а з шостої, і на шостій вгорі зупиніться - ви зіграли не що інше, як гаму «натуральний мінор» у тональності ля мінор.

Перед вами список паралельних тональностейз їх латинськими позначеннями та числом ключових знаків.

• До мажор/ля мінор - C-dur/a-moll
• Сіль мажор/ми мінор - G-dur/e-moll (1 діез)
• Ре мажор/сі мінор - D-dur/h-moll (2 дієзи)
• Ля мажор/фа-діє мінор - A-dur/f:-moll (3 дієзи)
• Мі мажор/до-дієз мінор - E-dur/cis-moll (4 дієзи)
• Сі мажор/сіль-діез мінор - H-dur/gis-moll (5 дієзів)
• Фа-дієз мажор/ре-дієз мінор - Fis-dur/dis-moll (6 дієзів)
• Фа мажор ре мінор - F-dur/d-moIl (1 бемоль)
• Си-бемоль мажор/сіль мінор - B-dur/g-moll (2 бемолі)
• Мі-бемоль мажор/до мінор - Е-dur/c-moll (3 бемолі)
• Ля-бемоль мажор/фа мінор - As-dur/f-moll (4 бемолі)
• Ре-бемоль мажор/сі-бемоль мінор - Des-dur/b-moll (5 бемолей)
• Сіль-бемоль мажор/мі-бемоль мінор - Ges-dur/es-moll (6 бемолей)

Ну от тепер ви маєте уявлення про мінор, і тепер всі ці знання можна застосувати на практиці. І почати треба, звичайно ж, із гам. Нижче наведено таблицю всіх існуючих мажорних і паралельних їм мінорних гам зі всією аплікатурою (номерами пальців). Займайтеся, не поспішайте.

Нагадаю техніку гри гам:

1. Грати повільно кожною рукою гаму в 4 октави вгору і вниз. Зверніть увагу, що в нотній програмі номери пальців дано зверху та знизу нот. Ті номери, що знаходяться над нотами, відносяться до правої руки, нижче – до лівої.
2. Зауважте, що Мелодичний мінор, на відміну двох інших видів мінорного ладу, під час руху вгору і вниз буде будуватися неоднаково. Це пов'язано з тим, що в низхідному русі раптовий перехід з мажору (з яким інтервали мелодійного мінору збігаються від першого ступеня до четвертого) в мінор звучатиме не вірш приємно. І щоб вирішити цю проблему, у спадному русі використовується натуральний мінор – сьомий і шостий щаблі повертаються у вихідне положення мінорного ладу.
3. З'єднати двома руками.
4. Поступово нарощувати темп відтворення гам, але при цьому стежити, щоб гра була рівною та ритмічною.

Насправді композитор не зобов'язаний використовувати у своїй мелодії всі ноти з будь-якої гами. Гамма для композитора – меню, з якого можна вибирати ноти.

Мажорні та мінорні гами, без жодного сумніву, є найпопулярнішими, але це не єдині гами, які існують у музиці. Не бійтеся, поекспериментуйте трохи з порядку чергування інтервалів у мажорній та мінорній гамі. Замініть десь тон напівтоном (і навпаки) і послухайте, що вийде.

А вийде, що ви створите нову гаму: ні мажорну, ні мінорну. Деякі з цих гам звучатимуть чудово, інші – просто огидно, а треті – дуже екзотично. Створювати нові гами не лише дозволяється, а й рекомендується. Нові нові гами дають життя новим мелодіям і співзвуччям.

Люди експериментують із співвідношенням інтервалів із часів появи музики. І хоча більшість експериментальних гам не завоювала такої популярності, як мажорна та мінорна, у деяких музичних стиляхці винаходи використовуються як основа мелодій.

І насамкінець підкину вам трохи цікавої музикиу мінорних тональностях

У музичній практиці використовується велике числорізноманітних музичних ладів. З них два лади найбільш поширені та практично універсальні: це мажор та мінор. Так ось і мажор, і мінор бувають трьох видів: натуральним, гармонійним та мелодійним. Тільки не потрібно цього лякатися, все просто: різниця лише в деталях (1-2 звуки), решта збігається. Сьогодні у полі нашого зору – три види мінору.

3 види мінору: перший – натуральний

Натуральний мінор– це проста гама без жодних випадкових знаків, у такому вигляді, в якому вона є. Враховуються лише ключові знаки. Звукоряд цієї гами один і той же під час руху і вгору, і вниз. Нічого зайвого. Звучання - просте, трохи суворе, сумне.

Ось, наприклад, що є звукорядом натурального ля мінору:

3 види мінору: другий – гармонійний

Гармонічний мінор– у ньому під час руху і вгору, і вниз підвищується сьомий ступінь (VII#). Підвищується вона не з бухти-барахти, а заради того, щоб загострити її тяжіння в першу сходинку (тобто в).

Давайте подивимося на звукоряд гармонійного ля мінору:

В результаті сьомий (вступний) ступінь дійсно добре і природно переходить у тоніку, зате між шостим і сьомим сходами ( VI та VII#) утворюється "дірка" - збільшеної секунди (ув2).

Втім, у цьому є своя краса: адже завдяки цій збільшеній секунді гармонійний мінор звучить якось на арабський (східний) лад– дуже красиво, вишукано та дуже характерно (тобто гармонійний мінор легко впізнається на слух).

3 види мінору: третій – мелодійний

Мелодичний мінор– це мінор, у якому при русі гами вгору підвищуються одразу два щаблі – шоста та сьома (VI# та VII#), зате при зворотному (низхідному) русі ці підвищення скасовуються,і грає (чи співається) фактично натуральний мінор.

Ось приклад мелодійного вигляду того ж ля мінору:

Чому треба було підвищити ці два щаблі? З сьомою ми вже розбиралися – вона хоче бути ближчою до тоніки. А ось шоста підвищується для того, щоб закрити ту дірку (ув2), яка утворилася в гармонійному мінорі.

Чому так важливо? Та тому що мінор МЕЛОДИЧНИЙ, а за суворими правилами ходи на МЕЛОДІЇ заборонені.

Що дає підвищення VI та VII ступенів? З одного боку, більш спрямований рух до тоніки, з іншого боку, цей рух пом'якшується.

Навіщо тоді скасовувати ці підвищення (альтерацію) під час руху вниз? Тут все дуже просто: якщо ми гратимемо гаму зверху вниз, то при поверненні на підвищену сьому сходинку нам знову захочеться повернутися до тоніки, притому що це вже не потрібно (ми, подолавши напругу, вже завоювали цю вершину (тоніку) і спускаємося вниз, де можна відпочити). І ще: ми просто не повинні забувати, що знаходимося в мінорі, а ці дві подружки (підвищені шоста та сьома щаблі) якось додають веселості. Цієї веселості вперше може бути і в самий раз, але вдруге – вже зайва.

Звучання мелодійного міноруповністю виправдовує свою назву: він справді звучить якось по-особливому МЕЛОДИЧНО, м'яко, лірично та тепло.Такий лад часто зустрічається в романсах і піснях (наприклад, про природу або колискові).

Повторення – мати навчання

О, як я тут розійшовся, скільки про мелодійний мінор написав. Скажу вам по секрету, що найчастіше вам доведеться мати справу з гармонійним мінором, тому про «пані сьомий щабель» не забувайте - іноді їй потрібно «підвищитися».

Давайте ще раз повторимо, які є у музиці. Це мінор натуральний (простий, без прибамбасів та наворотів), гармонійний (з підвищеним сьомим щаблем – VII#) та мелодійний (у якому під час руху вгору потрібно підвищити шостий і сьомий щаблі – VI# і VII#, а під час руху вниз – грати просто натуральний мінор). Ось вам у допомогу малюнок:

Правила тепер ви знаєте, зараз пропоную подивитися просто шикарне відео на тему. Після перегляду цього короткого відео-уроку ви раз і назавжди навчитеся відрізняти один вид мінору від іншого (у тому числі й на слух). У відео пропонується розучити пісеньку (українською мовою) – дуже цікаво.

Три види мінору – інші приклади

Що це у нас все ля мінор та ля мінор? Що ж? інших немає? Є звичайно. Зараз і подивимося приклади натурального, гармонійного та мелодійного мінору ще й в інших кількох тональностях.

Мі мінор– три види: у цьому прикладі кольором виділено зміни ступенів (відповідно до правил) – тому не даватиму зайвих коментарів.

Тональність сі мінорз двома діезами при ключі, в гармонійному вигляді - з'являється ля-дієз, в мелодійному - до нього додається ще й сіль-дієз, а потім при русі гами вниз обидва підвищення скасовуються (ля бекар, сіль бекар).

Тональність фа-дієз мінор : у ній при ключі три знаки – фа, до і сіль дієзи. У гармонійному фа-дієз мінорі підвищується сьомий ступінь (мі-дієз), а в мелодійному - підвищуються шостий і сьомий щаблі (ре-дієз і мі-дієз), при низхідному русі гами ця альтерація скасовується.

До-дієз мінорв трьох видах. За ключа у нас чотири дієзи. У гармонійному вигляді - сі-дієз, в мелодійному - ля-дієз і сі-дієз у висхідному русі, і натуральний до-дієз мінор у низхідному русі.

Тональність фа мінор. – бемолі у кількості 4-х штук. У гармонійному фа мінорі підвищується сьомий ступінь (мі-бекар), у мелодійному – підвищується шостий (ре-бекар) і сьомий (мі-бекар), при русі вниз підвищення, зрозуміло, скасовуються.

Три види до мінору. Тональність із трьома бемолями при ключі (сі, мі та ля). Сьома щабель у гармонійному вигляді підвищена (си-бекар), у мелодійному вигляді – крім сьомої підвищена ще й шоста (ля-бекар), у низхідному русі гами мелодійного вигляду ці підвищення скасовуються та повертаються си-бемоль та ля-бемоль, які є в натуральному вигляді.

Тональність сіль мінор: тут при ключі виставляється два бемолі У гармонійному сіль мінорі - фа-дієз, в мелодійному - крім фа-дієзу, ще й мі-бекар (підвищення VI ступені), при русі вниз у мелодійному сіль мінорі - за правилом повертаються знаки натурального мінору (тобто фа-бекар і мі -Бемоль).

Ре мінору своїх трьох видах. Натуральний без будь-якої додаткової альтерації (не забувайте лише про знак си-бемолю при ключі). Гармонічний ре мінор - з підвищеною сьомою (до-дієз). Мелодичний ре мінор - при висхідному русі гами си-бекар і до-діез (підвищені шостий і сьомий щабель), при низхідному русі - повернення натурального виду (до-бекар і сі-бемоль).

Ну ось, на цьому зупинимося. Можете додати сторінку з цими прикладами до закладок (напевно знадобиться). Ще рекомендую передплатити оновлення