Графічне зображення на стінах печер. Види та особливості мистецтва первісного суспільства

Після відвідування печери Альтаміра на півночі Іспанії Пабло Пікассо вигукнув: «після робіт в Альтамірі все мистецтво пішло на спад». Він не жартував. Мистецтво в цій печері і в багатьох інших печерах, які знаходяться у Франції, в Іспанії та інших країнах, належить до найбільшого надбання в галузі мистецтва, яке коли-небудь створювалося.

Печера Магура

Печера Магура є однією з найбільших печер у Болгарії. Вона розташована у північно-західній частині країни. Стіни печери прикрашені доісторичними наскальними малюнками, створеними приблизно від 8000 до 4000 років тому. Виявлено було понад 700 малюнків. На малюнках зображені мисливці, Танцюючі людита безліч тварин.

Куева-де-лас-Манос

Куева-де-лас-Манос знаходиться у Південній Аргентині. Назву можна дослівно перекласти, як «Печера Рук». У печері зображені здебільшого – ліві руки, але також є сцени полювання та зображення тварин. Картини, як вважають, було створено 13000 та 9500 років тому.

Бхімбетка

Розташована у центральній Індії, Бхімбетка містить понад 600 доісторичних наскельних малюнків. Малюнки зображають людей, які жили на той час у печері. Тварини також приділили багато місця. Було знайдено зображення бізонів, тигрів, левів та крокодилів. Вважається, що самої старій картині 12000 років.

Серра-да-Капівара

Серра-да-Капівара - національний парк на північному сході Бразилії. Це місце – будинок безлічі кам'яних притулків, які прикрашені наскальними малюнками, які є ритуальні сцени, полювання, дерев, тварин. Деякі вчені вважають, що найстаріші наскальні малюнкиу цьому парку створено 25 000 років тому.

Лаас Гаал

Лаас Гаал є комплексом печер на північному заході Сомалі, які містять деякі з найраніших відомих мистецтв на Африканському континенті. Доісторичних наскальних малюнків, за оцінками вчених, між 11000 та 5000 років. Вони показують корів, церемоніально одягнених людей, домашніх собак та навіть жирафів.

Тадрарт Акакус

Тадрарт Акакус утворює гірський хребет у пустелі Сахара, у західній Лівії. Цей район відомий своїми наскальними малюнками з 12 000 до н. до 100 років. Картини відображають мінливі умови пустелі Сахара. 9 000 років тому тутешні околиці були сповнені зелені та озер, лісів та диких тварин, про що свідчать наскельні малюнки, що зображують жирафів слонів та страусів.

Печера Шове

Печера Шове, на півдні Франції, містить деякі з ранніх відомих доісторичних наскельних малюнків у світі. Зображення, що збереглися в цій печері, можуть мати вік близько 32 000 років. Печера була виявлена ​​у 1994 році Жаном Марі Шове та його командою спелеологів. Картини, знайдені в печері, є зображеннями тварин: гірських козлів, мамонтів, коней, левів, ведмедів, носорогів, левів.

Наскельний живопис Какаду

Розташований на північної територіїАвстралія, Національний парк Какаду містить одну з найбільших концентрацій творів мистецтва, створених аборигенами. Вважається, що найстарішим роботам 20 000 років.

Печера Альтаміра

Виявлена ​​в кінці 19 століття печера Альтаміра знаходиться в північній Іспанії. Дивно, але картини знайдені на скелях були такого високої якості, що вчені довго сумнівалися у їхній справжності і навіть звинувачували першовідкривача Марселіно Санс де Саутуола у підробленні живопису. Багато хто не вірить в інтелектуальний потенціал первісних людей. На жаль, першовідкривач не дожив до 1902 року. У цьому вся гору картини були визнані справжніми. Зображення зроблені вугіллям та охрою.

Картини Ласко

Печери Ласко розташовані на південному заході Франції, прикрашені вражаючими та знаменитими наскальними малюнками. Вік деяких зображень складає 17 000 років. Здебільшого наскельні малюнки зображені далеко від входу. Найкращі відомі зображенняцієї печери – зображення бугаїв коней та оленів. Найбільший наскальний малюнок у світі – бик у печері Ласко, довжина якого складає 5.2 метри.

Доісторичний наскальний живопис є найчисельнішим із наявних свідчень того, як людство робило перші кроки у сфері мистецтва, пізнання та культури. Її виявляють у більшості країн світу, від тропіків до Арктики, і найрізноманітніших місцях — від глибоких печер до гірських висот.

Вже відкрито кілька десятків мільйонів наскельних малюнків та художніх мотивів, і з кожним роком їх все більше відкривають. Ця солідна, довговічна, сукупна пам'ятка минулого є очевидним свідченням того, наші далекі предки розвинули складні суспільні системи.

Деякі поширені хибні твердження про витоки мистецтва мали бути відхилені у своєму зародку. Мистецтво як таке не виникло раптово, воно розвивалося поступово зі збагаченням людського досвіду. На час появи знаменитого печерного мистецтва у Франції та Іспанії, як вважається, художні традиціївже неабияк були розвинені, принаймні в Південній Африці, Лівані, Східній Європі, Індії та Австралії, і, поза всяким сумнівом, у багатьох інших регіонах, які ще мають бути відповідно досліджені.

Коли люди вперше наважилися на узагальнення дійсності? Це питання цікаве для істориків мистецтва та археологів, але воно має й широкий інтерес за умови, що ідея культурної першості має вплив на формування уявлень про расову, етнічну та національну вартість, навіть на фантазію. Наприклад, твердження, що мистецтво зародилося в печерах Західної Європи ставати спонуканням до створення міфів про європейську культурну перевагу. По-друге, витоки мистецтва слід вважати тісно пов'язаними з появою інших суто людських якостей: здатністю творити абстрактні ідеї та символи, спілкуватися на найвищому рівні, розвивати уявлення про себе. Крім доісторичного мистецтва, ми маємо реальних свідчень, виходячи з яких можна було б зробити висновок існування таких здібностей.

ПОЧАТКУ МИСТЕЦТВА

Художня творчість вважалася зразком «непрактичної» поведінки, тобто поведінки, начебто позбавленої практичної мети. Найдавнішим наочним археологічним доказом цього є використання охри або червоного залізняку (гематиту) — червоного мінерального барвника, знятого та застосовуваного людьми кілька сотень тисяч років тому. Ці древні люди також збирали кристали і візерунчасті скам'янілості, барвистий і незвичайної формигравій. Вони почали розрізняти звичайні, буденні предмети та незвичайні, екзотичні. Очевидно, вони розвинули ідеї про світ, де об'єкти можна було розподіляти на різні класи. Докази вперше з'являються у Південній Африці, потім в Азії та нарешті у Європі.

Найдавніший відомий наскальний малюнок зроблено в Індії дві чи три сотні тисяч років тому. Він складається з чашеподібних заглиблень та звивистої лінії, викарбуваних у піщанику печери. Приблизно в цей же час на різноманітних портативних предметах (кістка, зуби, бивні та каміння), знайдених на місцях стоянок первісної людини, були зроблені прості лінійні знаки. Набори зібраних у пучок різьблених ліній вперше з'являються в центральній та східній Європі, вони набувають певного благоустрою, що дозволяє розпізнавати окремі мотиви: каракулі, хрестики, дуги та набори паралельних ліній.

Цей період, який археологи називають середнім палеолітом (десь між 35000 та 150000 років тому), був визначальним для розвитку розумових та пізнавальних здібностей людини. Це був час, коли люди набували морехідні навички і загони колоністів могли робити переходи до 180 км. Регулярна морська навігація, очевидно, потребувала вдосконалення системи спілкування, тобто мови.

Люди цієї епохи добували також охру та кремінь у кількох світових регіонах. Вони почали будувати великі спільні будинки з кісток та ставити кам'яні стіни всередині печер. І що найважливіше – вони творили мистецтво. В Австралії деякі зразки наскельних зображень з'явилися на світ 60 000 років тому, тобто в епоху заселення континенту людьми. У сотнях місць є об'єкти, давнішого, як вважають, походження, ніж мистецтво Західної Європи. Але протягом цієї епохи наскальне мистецтво з'являється і в Європі. Найдавніший його зразок з тих, що відомі нам, — система з дев'ятнадцяти чашеподібних знаків у печері у Франції, висічених на кам'яній скельній плиті, накривала місце дитячого поховання.

Чи не найцікавішим аспектом цієї епохи є культурна одностайність, що панувала в тодішньому світі у всіх регіонах заселення. Незважаючи на відмінності в гарматах, безперечно, обумовлених відмінностями в навколишньому середовищі, культурна поведінка була напрочуд стійкою. Використання охри та виразно одноманітний набір геометричних позначок свідчать про існування універсального художньої мовиміж архаїчними гомо сапієнс, у тому числі європейськими неандертальцями та іншими, про які нам відомо з викопних залишків.

Розташовані по колу фігурні зображення (скульптури) вперше з'являються в Ізраїлі (близько 250-300 тис. років тому), у вигляді видозмінених природних форм, потім у Сибіру та центральній Європі(бл. 30-35 тис. років тому), а вже потім у західній Європі. Приблизно 30 000 років тому наскальне мистецтво збагатилося складними зарубками, виконаними пальцями на м'якій поверхні печер в Австралії та Європі, та трафаретними зображеннями долонь у Франції. Почали з'являтися двовимірні зображення об'єктів. Найдавніші зразки, Створені приблизно 32000 років тому, походять з Франції, за ними йдуть південноафриканські малювання (Намібія).

Близько 20000 років тому (зовсім недавно у поняттях людської історії) між культурами починають формуватися суттєві відмінності. Люди епохи пізнього палеоліту в Західної Європипочали витончені традиції, як у скульптурному, так і в графічне мистецтворитуального та декоративного споживання. Десь 15000 років тому, ця традиція призвела до появи таких знаменитих шедеврів, як малювання в печерах Альтаміри (Іспанія) та Леско (Франція), а також до появи тисяч майстерно вирізаних фігурок із каменю, бивнів, кістки, глини та інших матеріалів. Це був час найтоншої багатобарвності творів печерного мистецтва, мальованих чи карбованих певною рукою майстерень умільців. Проте розвиток графічних традицій інших регіонах йшло нелегко.

У Азії форми геометричного мистецтва, розвиваючись, утворили дуже досконалі системи, дехто нагадує офіційні записи, інші — мнемонічні емблеми, своєрідні тексти, призначені освіжати пам'ять.

Починаючи приблизно з кінця льодовикового періоду, десь 10000 років тому, скельний живопис поступово виходить за межі печер. Це було продиктовано не так пошуками нових найкращих місцьЯк (сумнів тут майже не залишається) виживанням наскального мистецтва шляхом селекції. Наскальний живопис добре зберігається в постійних умовах глибоких вапнякових печер, але не на скельних поверхнях, більш відкритих для руйнування. Отже, беззаперечне розповсюдження наскального живопису наприкінці льодовикового періоду свідчить не про зростання художньої продукції, а про подолання порогу того, що забезпечувало гарне збереження.

На всіх континентах, минаючи Антарктику, наскальне мистецтво зараз показує різноманітність художніх стилів і культур, прогресивне зростання етнічного різноманіття людства всіх континентах, і навіть розвиток основних релігій. Навіть останній історичний етапрозвитку масових міграцій, колонізацій та релігійної експансії - ґрунтовно відображений у наскальному мистецтві.

ДАТУВАННЯ

Є дві основні форми наскального мистецтва, петрогліфи (різьба) та піктори (малювання). Петрогліфічні мотиви створювалися за допомогою різьблення, видовбання, карбування або шліфування скельних поверхонь. У піктограмах на скельну поверхню накладалися додаткові речовини, зазвичай фарба. Ця відмінність дуже важлива, їм визначаються підходи до датування.

Методологію наукового датування наскального живопису розроблено лише протягом останніх п'ятнадцяти років. Тому вона ще на стадії свого «дитинства», і датування майже всього світового наскального мистецтва залишається в поганому стані. Це, однак, не означає, що ми не маємо уявлення про його вік: часто є всілякі орієнтири, що дозволяють визначити приблизний або хоча б ймовірний вік. Іноді щастить визначити вік наскального зображення досить точно, особливо коли фарба містить органічні субстанції або мікроскопічні вкраплення, що дозволяють датування завдяки наявному в них радіоактивному ізотопу вуглецю. Обережна оцінка результатів такого аналізу може з'ясувати дату. З іншого боку, датування петрогліфів залишається вкрай складною справою.

Сучасні методи ґрунтуються на визначенні віку мінеральних відкладень, які могли відкластися на наскельні зображення. Але вони дозволяють визначити лише мінімальний вік. Один із способів – провести аналіз мікроскопічних органічних речовин, вкраплених у такі мінеральні нашарування; тут може бути успішно використано лазерну технологію. Для визначення віку самих петрогліфів сьогодні придатний лише один метод. Він ґрунтується на тому, що щербаті при видовлюванні петрогліфів мінеральні кристали мали спочатку гострі краї, які згодом затуплювалися та заокруглювалися. Визначивши швидкість таких процесів на прилеглих поверхнях, вік яких відомий, можна обчислити і вік петрогліфів.

Небагато допомогти справі датування можуть також кілька археологічних методів. Якщо, наприклад, скельну поверхню покривають археологічні шари бруду, вік яких можна визначити, їх можна використовувати для визначення мінімального віку петрогліфів. Часто вдаються до порівняння стильових манер, щоб визначити хронологічні рамкинаскального мистецтва, щоправда, дуже успішно.

Набагато надійнішими є методи вивчення наскального мистецтва, які часто нагадують методи криміналістики. Наприклад, складові фарби можуть розповісти, як вона виготовлена, якими інструментами та домішками користувалися, звідки брали барвники тощо. Людську кров, яку застосовували як скріплюючий засіб у Льодовиковий періодвиявлено в австралійських наскельних малюнках. Австралійські дослідники також виявили у різних місцях до сорока накладених один на одного шарів фарби, що свідчать про постійне перемальовування тієї ж поверхні протягом тривалого часу. Як сторінки книги, ці верстви доносять до нас історію використання поверхонь художниками багатьох поколінь. Вивчення таких нашарування тільки починається і може призвести до справжнього перевороту в поглядах.

Пилок рослин, знайдених на волокнах пензлів у фарбі наскельних малюнків, показує, які культури вирощували сучасники стародавніх художників. У деяких французьких печерах характерні рецепти фарби з'ясовувалися з їхнього хімічного складу. По вугільних барвниках, які використовуються нерідко для малюнків, визначали навіть вид дерева, перепаленого на вугілля.

Дослідження наскального мистецтва перетворилося на окрему наукову дисципліну, і вже користується багатьма іншими дисциплінами, від геології до семіотики, від етнології до кібернетики. Його методологія передбачає виразність з допомогою електронного зображення кольорів дуже зіпсованих, майже вицвілих малюнків; широкий спектр спеціалізованих методів опису; мікроскопічні дослідження слідів, залишених інструментами, та мізерних опадів.

ВРАЗНІ ПАМ'ЯТНИКИ

Так само розробляються і ширше застосовуються методи збереження доісторичних пам'яток. Виготовлено копії творів наскального мистецтва (фрагменти об'єкта або навіть весь об'єкт), щоб запобігти пошкодженню оригіналів. І все ж багато доісторичних світових пам'яток перебувають у постійній небезпеці. Кислотні дощі розчиняють захисні мінеральні нашарування, що покривають багато петрогліфів. Усе бурхливі потокитуристів, розростання міст, промислове та гірничий розвиток, навіть некваліфіковані дослідження вносять свій внесок у чорну справу скорочення віку неоціненним художнім скарбам.

13 жовтня 2014, 13:31

Наскельні зображення каньйону кінської Підкова, штат Юта, США.

Подібні найдавніші історичні пам'ятникине сконцентровані десь у одному місці, а розкидані по всій планеті. Петрогліфи були знайдені не одночасно, іноді відкриття різних малюнківПоділяють значні проміжки часу.

Часом на тих самих скелях вчені знаходять малюнки з різних тисячоліть. Простежуються риси подібності різних наскельних малюнків, отже створюється враження, ніби у давнину існувала єдина пракультура і пов'язані з нею універсальні знання. Так, багато фігур на малюнках мають однакові риси, хоча їх автори нічого не знали один про одного - їх поділяла величезна відстань і час. Однак схожість у зображеннях має систематичний характер: зокрема, голови богів завжди випромінюють світло. Незважаючи на те, що наскельні малюнки вивчаються вже близько 200 років, вони й досі залишаються загадкою.

Існує думка, що першими зображеннями загадкових істот були наскельні малюнки на горі Хунань, Китай (рисунок вище). Їм близько 47 000 років. Ці малюнки, ймовірно, зображують ранні контакти з невідомими істотами, можливо, гостями з позаземних цивілізацій.

Ці малюнки знайшли на території Національного паркупід назвою Сера-Да-Капівара у Бразилії. Експерти стверджують, що картини було створено близько двадцяти дев'яти тисяч років тому:

Цікаві наскельні малюнки віком понад 10000 років були нещодавно виявлені в штаті Чхаттісгарх, Індія:

Це скельне зображення датується приблизно 10 000 роком до нашої ери, і знаходиться в долині Валь-Камоніка, Італія. Намальовані фігури схожі на дві істоти, на яких одягнені захисні костюми, а їхні голови випромінюють світло. У руках вони тримають дивні пристрої:

Як наступний приклад можна навести наскальне зображення людини, що світиться, яке знаходиться в 18 км на захід від міста Навоі (Узбекистан). При цьому сяюча фігура сидить на троні, а у фігур на обличчях, що стоять поблизу неї, надіто щось схоже на захисні маски. У людини, що стоїть на колінах, в нижній частині малюнка подібного пристосування немає - вона знаходиться на значній відстані від фігури, що світиться, і, мабуть, не потребує такого захисту.

Тассілін-Адджер (Плато рік) – найбільша пам'ятка наскального мистецтва Сахари. Плато розташоване у південно-східній частині Алжиру. Найдавніші петрогліфи Тассілін-Адджер датуються 7 тисячоліттям до нашої ери. А пізніші – VII століттям нашої ери. Вперше малюнки на плато були помічені в 1909 році:

Зображення, що відноситься приблизно до 600 до нашої ери, з Тассілін-Адджер. На малюнку істота з різними очима, дивною зачіскою «з пелюсток» та безформною фігурою. Схожих «богів» у печерах було знайдено понад сотню:

Ці фрески, знайдені в пустелі Сахара, зображують людиноподібну істоту в скафандрі. Фрескам – 5 тисяч років:

Австралія ізольована з інших континентів. Однак на плато Кімберлі (північний захід Австралії) розташовані цілі галереї петрогліфів. І тут присутні ті самі мотиви: боги зі схожими обличчями і з ореолом променів навколо голови. Малюнки були вперше виявлені у 1891 році:

Це зображення Вандини, богині неба, в ореолі сяючих променів.

Наскальне зображення в Пуерта-дель-Каньйон, Аргентина:

Каньйон Сего, штат Юта, США. Найдавніші петрогліфи з'явилися тут більш ніж 8000 років тому:

"Скеля-газета" там же, у Юті:

"Прибулець", Арізона, США:

Каліфорнія, США:

Зображення "прибульця". Калбак-Таш, Алтай, Росія:

"Людина-сонце" з Каракільської долини, Алтай:

Ще один із безлічі петрогліфів італійської долини Валь-Камоніка в Південних Альпах:

Наскельні малюнки Гобустану, Азербайджан. Найдавніші малюнки вчені відносять до епохи мезоліту (близько 10 тисяч років тому:

Стародавні наскельні малюнки в Нігері:

Онезькі петрогліфи на мисі Бісів Ніс, Росія. Найвідоміший з онезьких петрогліфів - Біс, його довжина два з половиною метри. Зображення перетинає глибоку тріщину, розділяючи його рівно на дві половини. «Щілина» в інший, потойбічний світ. У кілометровому радіусі від Бєса часто відмовляє супутникова навігація. Годинник теж поводиться непередбачено: може втекти вперед, може зупинитися. З чим пов'язана така аномалія, вчені лише припускають. Стародавня постать перерізана православним хрестом. Швидше за все, його видовбали поверх бісівського зображення ченці Муромського монастиря у XV–XVI столітті. Щоб нейтралізувати диявольську силу:

Петрогліфи Тамгали, Казахстан. Наскельні малюнки буяють різними сюжетами і найпоширеніші з них зображують божественних сонцеголових істот:

Скеля Білого Шамана в Нижньому Каньйоні, Техас. Вік цього семиметрового зображення на думку експертів становить понад чотири тисячі років. Вважається, що Білий Шаман приховує таємниці стародавнього зниклого культу:

Наскельні зображення гігантських людей з Південної Африки:

Мексика. Веракрус, Лас-Пальмас: наскельні малюнки із зображенням істот у скафандрах:

Наскельні малюнки в долині річки Пегтимель, Чукотка, Росія:

Боги-близнюки б'ються на бойових сокирах. Один із петрогліфів, знайдених у Танумсхеді, західна Швеція (малюнки пофарбовані в червоний колір вже в сучасний період):

Серед петрогліфів на скельному масиві Літслебю домінує гігантське (зростання 2,3 м) зображення бога з списом (можливо, Один):

Ущелина Сармиш-Сай, Узбекистан. В ущелині було знайдено численні стародавні наскельні зображення людей у ​​дивному одязі, частину з яких можна трактувати як зображення "давніх астронавтів":

Наскельні малюнки індіанців хопі у штаті Арізона, США, що зображують деякі істоти - качина. Хопі вважали цих загадкових качина своїми небесними вчителями:

Крім того, існує безліч стародавніх наскельних зображень чи то солярних символів, чи якихось предметів, що нагадують літальні апарати.

Наскельні малюнки печери Сан-Антоніо, Техас, США.

Цей стародавній наскальний малюнок, виявлений в Австралії, зображують щось дуже схоже на корабель космічних чужинців. У той же час, зображення цілком може означати щось цілком зрозуміле.

Щось, що нагадує ракету, що злітає. Калбиш Таш, Алтай.

Петрогліф із зображенням НЛО. Болівія.

НЛО з печери в Чхаттісгарх, Індія

Петрогліфи Онезького озера зображують космічні, солярні та місячні знаки: круги і півкруги з лініями-променями, що відходять. сучасна людинавиразно побачить і радар, і скафандр. Більше того – телевізор.

Наскальний малюнок, Арізона, США

Петрогліфи Панами

Каліфорнія, США

Наскальні малюнки гуанчів, Канарські острови

Стародавні зображення містичний символспіралі зустрічаються всюди у світі. Ці наскельні малюнки були створені індіанцями в каньйоні Чако, штат Нью-Мексико, США.

Наскальний малюнок, Штат Невада, США

Один із малюнків, виявлених у печері острова Юності, біля берегів Куби. У ньому можна виявити велику схожість із будовою Сонячна система, де є зображення восьми планет зі своїми найбільшими супутниками.

Ці петрогліфи знаходяться в Пакистані, в долині річки Інд:

Колись у цих місцях існувала високорозвинена індська цивілізація. Саме від неї залишилися ці стародавні зображення, висічені на камені. Придивіться - чи не здається вам, що це загадкові вімани - колісниці, що літають, з давньоіндійських міфів?

12 вересня 1940 рокучетверо французьких підлітків випадково натрапили на вузький отвір, що утворився після падіння сосни, в яку потрапила блискавка. Вони вирішили, що це вихід із підземного ходу, що веде до руїн замку, що знаходяться неподалік, і сподівалися відшукати там скарб. Але коли вони потрапили всередину та побачили величезні малюнки на стінах, вони зрозуміли, що це не просто підземний хід, і повідомили про свою знахідку вчителю. Так було відкрито печеру Ласко.

Усі стіни печери були покриті дивовижними малюнками тварин – биків, зубрів, носорогів, коней, оленів, навіть єдинорога, намальованими охрою, сажею та мергелем (гірська порода, на зразок глини) та обведеними темними контурами. Частина малюнків були в натуральну величину !
Вчений О.Брейль провів у цій печері кілька місяців, роблячи всілякі виміри та вивчаючи первісний живопис. Спочатку мистецтвознавці сумнівалися у справжності малюнків, але ретельна експертиза відкинула всілякі підозри у підробці, і вік зображень оцінили в 15 тисяч років.

Незабаром в печеру Ласко стало приїжджати безліч туристів і незабаром вчені помітили, що малюнки починають повільно руйнуватися. Це відбувалося через надлишок вуглекислого газу, який видихали люди, які відвідували печери. Незабаром у печеру Ласко перестали пускати туристів та законсервували її, а поруч із нею було створено її копію – Ласко II. Вона є бетонною спорудою, всередині якої точно відтворили наскельні зображення обраних частин Ласко.

Нам з Осею дуже сподобалося, що на офіційному сайті можна зробити віртуальна подорожпо печері. У деяких місцях можна зупинитися, наблизити малюнок, розглянути його та прочитати про нього невеликий текст(російської мови на сайті немає, зате є англійська). Ось сайт: http://www.lascaux.culture.fr/#/en/02_00.xml

Фігури звірів намальовані переважно у профіль, у русі. Цікаво, що коли в одній сцені накопичується одразу кілька тварин, різного розміруі різних квітів, і при цьому намальовані так, щоб одна фігура накладалася на іншу, то створюється відчуття мультфільму, якщо рухати віконце на сайті. Напевно, так само ефект буде, якщо рухатися поруч із цими малюнками з ліхтарем у руках, шкода, що ми не можемо перевірити:)

На стінах печери зустрічається одне єдине зображення людини: тут можна побачити чотири фігури, об'єднані в один композиційний простір - пронизаний списом бізон, людина, що лежить, маленька пташка і нечіткий силует носорога, що віддаляється. Бізон стоїть у профіль, але голова його повернута до глядача. Людину зображено схематично, як у дитячих малюнках. Все намальовано жирною чорною лінією та не заповнено кольором. Вчені досі сперечаються, що саме зображено на цьому малюнку: бізон убив людину, а навмисник завдав смертельної рани бізону? Чи все навпаки?

Я показала Осі таку картинку і розповіла про те, що фарби тоді були мінеральні. Основу чорної фарби становив марганець, а червоною – окис заліза. Шматочки мінералів розтирали на порошку на кам'яних плитах, або на кістках тварин, наприклад - на лопатці зубра. Цей кольоровий порошок зберігали у видовбаних кістках чи шкіряних мішечках, що носили на поясі.

На цьому малюнку видно зображення величезного бика. Фігура правого бика – найбільший наскальний малюнок у світі, його довжина 5.2 метри.
Щоб було зрозуміліше, що таке п'ять метрів, ми відміряли цю відстань у квартирі і прикинули, наскільки величезним був бик.

Цікаво, що в печері Ласко знаходиться зображення міфічної тварини - єдинорога:

А ось цей великий чорний бик, довжиною 3,71 метра, цікавий тим, що його розкасили фарбою, розпорошеною через спеціальну трубочку.

Чим можна зайнятися, якщо дитину зацікавили ці малюнки:

- можна взяти крафтовий папір, пом'яти його як слід (ми не відразу до цього здогадалися, але коли нам попався м'ятий шматок обгорткового паперу, Ося сам помітив, що виходить фактурніше і поверхня нагадує поверхню каменю) і повісити на стіну, щоб малювати на ньому запам'яталися фігури вугіллям, сангіною чи різнобарвною пастеллю. А можна фарбами, якщо дитина не хоче забруднити руки. Головне, не забудьте застелити підлогу довкола.

А можна зробити натуральні фарби- з глини та ягід, та розфарбовувати ними тварин. А потім окремо вугіллям зробити контур.

А ще можна спробувати малювати саморобними кистями. Запропонуйте дитині невелику паличку, трохи трави/стебел квітів та нитку. Чи здогадається, що можна з ними зробити? А якщо від губки для миття посуду відрізати верхній шар, то можна грати, що це шкіра тварини, яку давні люди використовували, щоб зафарбувати велику площу малюнка. Спробуємо?

Щоб малювати малюнки, можна розташуватися просто на столі або на підлозі, а можна уявити, що ми знаходимося в печері та малюємо на її стінах та склепіннях. Якось, коли ми грали в первісних людей, ми обклеїли місце під столом папером, і Ося залишав наскальні зображення, лежачи на спині.

На цей раз ми розвісили малюнки під письмовим столомПотім Ося завалив вхід у "печеру" подушками від дивана, і ми грали, ніби це ми самі гуляємо і несподівано знаходимо такий скарб - печеру з наскальними стародавніми малюнками. Увечері, коли вже стемніло, ми погасили світло і залазили в печеру з ліхтариками та свічками та розглядали зображення на стінах.

Наскальний живопис - зображення в печерах, виконані людьми епохи палеоліту, одне із видів первісного мистецтва. Більшість подібних об'єктів знайдено в Європі, оскільки саме там давні люди були змушені жити у печерах та гротах, рятуючись від холодів. Але такі печери є і в Азії, наприклад, Ніах-Кейвз у Малайзії.

Довгі роки сучасна цивілізаціяне мала уявлень про якісь об'єкти стародавнього живопису, проте в 1879 році іспанський археолог-аматор Марселіно-Санс де Саутуола, разом зі своєю 9-річною донькою, в ході прогулянки випадково натрапив на печеру Альтаміра, склепіння якої були прикрашені безліччю малюнків древніх людей - знахідка, що не мала аналогів, вкрай потрясла його на її пильне вивчення. Роком пізніше Саутуола разом зі своїм другом Хуаном Віланов-і-П'єром із Мадридського університету опублікували результати своїх досліджень, у яких датували виконання малюнків епохою палеоліту. Багато вчених сприйняли це повідомлення вкрай неоднозначно, Саутуолу звинувачували у фальсифікації знахідок, проте пізніше подібні печери були відкриті у багатьох інших куточках планети.

Наскальний живопис був об'єктом великого інтересу з боку вчених світу з моменту її відкриття в XIX столітті. Перші знахідки були зроблені в Іспанії, проте згодом наскельні малюнки були відкриті різних куточкахсвіту, від Європи та Африки до Малайзії та Австралії, а також у Північній та Південній Америці.

Наскельні малюнки є джерелом цінної інформації для множини наукових дисциплін, пов'язаних з вивченням давнини - від антропології до зоології

Прийнято розрізняти одноколірні, або монохромні, багатобарвні, або поліхромні зображення. Розвиваючись згодом, до XII тисячоліття до зв. е. печерна живопис стала виконуватися з урахуванням обсягу, перспективи, кольору та пропорції фігур, враховувала рух. Пізніше печерний живопис став більш стилізованим.

Для створення малюнків використовувалися барвники різного походження: мінерального (гематит, глина, окис марганцю), тваринного, рослинного ( деревне вугілля). Барвники при необхідності змішувалися з в'язкими речовинами, такими як смола дерева або тваринний жир, і наносилися на поверхню безпосередньо пальцями; застосовувалися і інструменти, такі як порожнисті трубки, через які наносилися барвники, а також тростини та примітивні кисті. Іноді досягнення більшої чіткості контурів застосовувалося вишкрібання чи вирізування на стінах контурів фігур.

Оскільки печери, у яких перебуває більшість наскельних малюнків, практично проникає сонячне світло, під час створення малюнків для освітлення використовувалися смолоскипи і примітивні лампи.

Печерний живопис епохи палеоліту складався з ліній і присвячувався переважно тваринам. Згодом печерний живопис еволюціонував у міру розвитку первісних громад; у живопису епох мезоліту та неоліту зустрічаються як тварини, так і відбитки рук та зображення людей, їх взаємодії з тваринами та один з одним, а також божествами первісних культів, їх обряди. Помітну частку малюнків часів неоліту становлять зображення копитних, таких як бізони, олені, лосі та коні, а також мамонтів; велику частку також становлять відбитки рук. Тварини нерідко зображалися пораненими, з стрілами, що стирчали з них. Пізніші наскельні малюнки зображують також одомашнених тварин та інші сучасні авторам сюжети. Відомі зображення кораблів мореплавців стародавньої Фінікії, помічені примітивнішими громадами Іберійського півострова.

Печерний живопис широко практикувався первісними товариствами, що промишляли полюванням і збиранням і знаходили укриття в печерах або жили поруч із ними. Спосіб життя первісних людей мало змінювався протягом тисячоліть, у зв'язку з чим як барвники, так і сюжети наскельних малюнків практично не змінювалися і були спільними для популяцій людей, що жили в тисячах кілометрів один від одного.

Тим не менш, відмінності між печерним живописом різних часових періодів та регіонів існують. Так, у печерах Європи здебільшого зображені тварини, тоді як африканські наскельні малюнки приділяють однакову увагу як людині, і фауні. Техніка створення малюнків також зазнавала певних змін; більше пізній живописнерідко є менш грубою і демонструє більше високий рівеньрозвитку культури.