Statue des französischen Bildhauers Catherine 2. Skulptur von Italien in Russland unter Katharina II. der Großen

Statue der Kaiserin Katharina II. des herausragenden russischen Bildhauers A. M. Opekushin (1838-1923). Aus Carrara-Marmor (Höhe 260 cm und Gewicht über 3 Tonnen).

Geschichte der Schöpfung

Im Jahr 1785 unterzeichnete Kaiserin Katharina die Zweite ein sehr wichtiges Dokument – ​​„Letter of Letters for the Rights and Benefits of the Cities of the Russian Empire“, dank dessen die Städte das Recht auf Selbstverwaltung erhielten. 100 Jahre nach diesem Ereignis beschloss die Moskauer Stadtduma, dieses Ereignis mit der Errichtung eines Denkmals für die Kaiserin auf dem Platz vor dem neuen Duma-Gebäude zu würdigen. 1885 wurde ein Wettbewerb für die beste Gestaltung des Denkmals ausgeschrieben. Bürgermeister N.A. Alekseev und einige Mitglieder der Duma schlugen vor, ein Denkmal für Mark Matveyevich Antokolsky zu errichten. Der damals weithin bekannte Bildhauer war zu diesem Zeitpunkt in Paris, aber er war bereit, nach Russland zu kommen, um an dem Denkmal zu arbeiten. Aus unbekannten Gründen verzögerte sich die endgültige Entscheidung zugunsten von Antokolsky. Erst 1888 begann der Bildhauer mit der Arbeit. Mitte Dezember desselben Jahres schickte er ein Modell des Denkmals nach Moskau, und einen Monat später wurde es auf einer Sitzung der Duma überprüft. Das Werk erhielt positive Kritiken, unter anderem von Kaiser Alexander III. Trotzdem kam die Erlaubnis, ein Denkmal zu errichten, nicht. Infolgedessen musste die Duma 1890 die Dienste von Antokolsky ablehnen, da das technische und bauliche Komitee des Innenministeriums dieses Modell ablehnte: „Die Proportionen der Figur sind erfolglos und die allgemeine Kontur des gesamten Denkmals ist nicht elegant."

1891 wurde die Frage des Denkmals erneut aufgeworfen. Diesmal wurde die Arbeit dem Bildhauer Alexander Mikhailovich Opekushin anvertraut, der als Autor des Denkmals für A.S. Puschkin in Moskau. Im März 1893 legte Opekushen sein Modell des Denkmals zur Prüfung durch die Duma vor, das von einem eigens eingeladenen Kunstkenner, Savva Ivanovich Mamontov, sehr geschätzt wurde. Während der Verhandlungen wurde beschlossen, das Denkmal zum 100. Todestag von Katharina der Großen feierlich zu eröffnen.

21 Jahre lang schmückte die Statue der Kaiserin den Sitzungssaal der Duma. Nach der Revolution wurde die Marmorstatue in die Lagerräume des Museums der Schönen Künste geschickt. ALS. Puschkin als Arbeitsmaterial. In den 1930er Jahren wollte man damit Marmorbüsten von Karl Marx, W. I. Lenin und I. W. Stalin herstellen. Die Statue war dem Untergang geweiht. Der Direktor des Museums, Bildhauer Sergei Merkulov, rettete sie. 1952 schickte er es heimlich an seinen Freund, den Chefarchitekten von Eriwan, Mark Grigoryan. Er ordnete die Statue der National Art Gallery zu, wo sie über 30 Jahre im Museumshof in einer blauen Nische stand.

Während eines Besuchs des Moskauer Bürgermeisters Juri Luschkow in Armenien im Jahr 2003 wurde beschlossen, die Statue zurückzugeben. Im selben Jahr flog die marmorne Kaiserin mit einem Sonderflug des Ministeriums für Notsituationen in die Hauptstadt. Es war nicht möglich, es in der Moskauer Duma zu installieren, die Statue erwies sich als zu groß für ein modernes Gebäude. Die Skulptur wurde vorübergehend in der Tretjakow-Galerie aufgestellt, wo die Restauratoren Olga Wladimirowna Wassiljewna und Wladimir Iljitsch Tscheremikhin mehrere Jahre lang ihr ursprüngliches Aussehen wieder herstellten. Und 2006 wurde das Denkmal nach "Tsaritsyno" geschickt, wo er eine dauerhafte Aufenthaltserlaubnis erhielt. Die Statue wurde in der Haupthalle aufgestellt, die bald Katharinas genannt wurde.

Denkmal für Katharina II

Speicher monumental

Kunst (föderal)

1863-1873 - Bogen. Grimm David Ivanovich - Sockel, allgemeine Anordnung

Haube. Mikeschin Michail Osipowitsch -

Sk. Opekuschin Alexander Michailowitsch - 9 Statuen auf einem Sockel

Sk. Chizhov Matvey Afanasyevich - die Figur von Katharina II

Bogen. Shroeter Viktor Alexandrowitsch

Bereits in den frühen 60er Jahren schlug der Akademiker der Bildhauerei Mikeshin dem Souveränen Kaiser ein Projekt für ein Denkmal für Kaiserin Katharina II. vor, das in St. Petersburg inszeniert werden sollte. Dieses Projekt gefiel dem Souverän jedoch nicht und wurde zur Prüfung an die Kaiserliche Akademie der Künste geschickt, die nach Anhörung der Schlussfolgerung von D. I. [Grimm] auf den Mangel an angemessener Monumentalität in dem Projekt aufmerksam machte und darauf hinwies Notwendigkeit einer vollständigen Überarbeitung. Das zweite Projekt, überarbeitet von ac. Mikeshin, der wieder in die Akademie der Künste eingeführt wurde, erlitt das gleiche Schicksal. Dann, bereits in den 70er Jahren, beauftragte der souveräne Kaiser Alexander II. D.I., zusammen mit dem Akademiker Mikeshin ein neues Projekt zu erstellen. Letzteres wurde vom Höchsten genehmigt und sofort zur Ausführung angenommen. 1872 wurde ein Denkmal für Kaiserin Katharina auf dem entsprechend benannten Katharinenplatz in St. Petersburg feierlich eingeweiht und D.I. als Zeichen besonderer königlicher Anerkennung der Rang eines Geheimen Rats verliehen.

<…>Die Arbeiten zum Bau eines Denkmals für Kaiserin Katharina II. In St. Petersburg bis 1871 wurden nach einem vom Höchsten am 4. Februar 1865 genehmigten Projekt durchgeführt. Am 24.12.1870 und am 15.02.1871 folgten die Oberkommandos, wonach sich die Gestaltung des Denkmals änderte, und zwar: Gemäß dem ersten Oberkommando wurde die Neigung der Bogensehnen und Stufen entsprechend um drei Zoll erhöht Zum zweiten wurden die Basis und das Gesims um sechs Zoll erweitert und das Sockelvolumen erhöht. Letzteres ist auf die Notwendigkeit zurückzuführen, neben sieben Statuen, die nach dem Projekt von 1864 bestimmt wurden, zwei weitere - Graf Orlov-Chesmensky und Chichagov - um den Sockel herum zu platzieren. Darüber hinaus wurde dem Oberkommando am 6. Juli des laufenden Jahres befohlen, einen Platz um das Denkmal herum zu bauen und einen Bürgersteig in der Nähe einzurichten, das Denkmal mit Sockeln zu umgeben, sie mit Bronzeketten zu verbinden und vier Kandelaber aufzustellen. Infolgedessen stiegen die Kosten für den Bau des Denkmals gegenüber dem ursprünglich berechneten Betrag (241.740 Rubel) um 215.156 Rubel. 85 k., also in Höhe von 456.896 Rubel. 85 K. Für die Arbeiten am Bau des Denkmals wurden bis einschließlich 1872 327.428 Rubel zugeteilt. 67 k. Nun werden die restlichen 134.468 Rubel für 1873 zur Aneignung beantragt. 18 k. (Moskauer Ved.)

"Architekt", 1872, Ausgabe. 12, S. 195

Wenden wir uns nun einem ausführlichen Artikel des engsten Mitarbeiters von D. I. Grimm zu - Nikolai Maximilianovich Bikhele:

Bau eines Denkmals für Kaiserin Katharina II

<…>Wie Sie wissen, kündigte die Akademie der Künste 1860 einen Wettbewerb [zum 100. Jahrestag der Thronbesteigung von Kaiserin Katharina II.] an, um ein Projekt für ein Denkmal für Kaiserin Katharina II. zu komponieren, das in Zarskoje Selo aufgeführt werden sollte. bis zu einem bestimmten termin wurden die projekte der jahre zum wettbewerb eingereicht. Professoren: Jensen und von Bock, Akademiker: Shtrom, Zaleman und Mennert und der Künstler G. Mikeshin. Das letzte Projekt wurde von den Experten der Akademie der Künste genehmigt, und 1862 ehrte der Souveräne Kaiser den Künstler Mikeshin mit einem Auftrag für ein Denkmal für Katharina II. Nach dem von ihm 1861 für den Wettbewerb vorgelegten Modell. Fast zur gleichen Zeit wurde in einer der Sitzungen der St. Petersburger Stadtduma die Frage des Baus eines Denkmals für Kaiserin Katharina II. Auf dem zur Hauptstadt gehörenden Alexandrinsky-Platz mit Sympathie angenommen, und der Gedanke drückte den Wunsch aus, dass das Bild des eigentlichen Geheimen Rats Betsky auf dem Sockel des Denkmals aufgestellt werden; der frühere Generalgouverneur, Prinz von Italien, Graf Suworow-Rymniksky, unterstützte diese Idee, und die Petition der Duma vom 29. Mai 1863 fand die höchste Zustimmung. Basierend auf dem Ort, der für die Errichtung des Denkmals in St. Petersburg gewählt wurde, fertigte Herr Mikeshin eine neue Skizze des Denkmals an, mit Details im Stil der Zeit Ludwigs XVI.; Diese Skizze wurde dem Souveränen Kaiser im September 1863 vorgelegt, zusammen mit einer Überprüfung durch den Rektor der Akademie der Künste, Geheimrat Ton, der es für notwendig hielt, die Höhe des von Herrn Mikeshin vorgeschlagenen Denkmals zu ändern und zu verringern Bronzesockel im unteren Teil um ⅓ gegen die Zeichnung, wodurch die Figur der Kaiserin ein majestätischeres Aussehen bekommen würde. Auf höchsten Befehl überarbeitete der Künstler Mikeshin im November 1863 die Zeichnung, aber auch diese Skizze wurde vom Rat der Akademie der Künste nicht genehmigt; Schließlich wurde im August 1864 ein neues Projekt des Denkmals erstellt, das Seine Majestät am 19. August 1865 zur Inspektion herabließ, und am 4. Februar 1865 erhielt dieses Projekt die höchste Zustimmung. Danach beauftragte das Ministerium für Kommunikation Herrn Mikeshin nur mit der Ausführung des künstlerischen Teils des Denkmals, dh der Herstellung von Ton- und Gipsmodellen in Originalgröße.

Der Bau des Denkmals sollte ab 1866 in drei Jahren durchgeführt werden, aber da sich der Staatsrat bis 1869 weigerte, Mittel für die Ausführung des Denkmals bereitzustellen, beschränkten sich die Arbeiten auf die Herstellung eines Teils der Gipsmodelle im Atelier des Künstlers Mikeshin. Dann begannen gemäß der Mittelzuweisung die Arbeiten zum Bau des Denkmals. Die allgemeine Leitung der Produktion von Arbeiten zum Bau des Denkmals, mit Ausnahme der Herrn Mikeshin anvertrauten bildhauerischen Arbeiten, wurde mit Erlaubnis des Souveränen Kaisers dem Professor für Architektur D. I. Grimm anvertraut; Seitens des Eisenbahnministeriums wurde ein Ingenieur, ein echter Staatsrat, Lesnikov, zum Bauinspektor ernannt, und nach seiner Pensionierung (im Juni 1870) wurde ein Ingenieur, Staatsrat Stremoukhov, ernannt.<…>

I. Bau des Fundaments und des Granitsockels.

Dem Erbauer des Denkmals wurden die ursprünglichen Entwurfszeichnungen und ein Kostenvoranschlag dafür übermittelt; Professor Grimm, der das Projekt von der konstruktiven Seite betrachtete, konnte die folgenden notwendigen Korrekturen und Ergänzungen, die für das Monumentalwerk sehr wichtig sind, nicht ignorieren, nämlich:

a) Pfähle müssen unter das Fundament gerammt werden.

b) Laut Projekt wurde beauftragt, die Trümmer des Fundaments unter der Erdoberfläche mit Granit zu verkleiden, was nicht nur unnötig, sondern auch schädlich ist<…>.

f) Die innere Verlegung des Denkmals besteht aus Plattenhinterfüllung auf Kalkmörtel; Es besteht kein Zweifel, dass das innere Bruchsteinmauerwerk bei allem Wunsch, es fest mit der Granitverkleidung zu verbinden, nicht die Festigkeit aufweisen kann, die von einem vollständig homogenen Material erwartet werden sollte, und das unvermeidliche Setzen des Mauerwerks aus kleinen Steinen kann eine schädliche Wirkung haben auf die gesamte Struktur: und deshalb schlug der Erbauer vor, das gesamte Denkmal vollständig aus Granitsteinen zu errichten, um die Verwendung von Klammern, Pyronen und anderen Metallbefestigungen möglichst zu vermeiden.

f) Gemäß dem Projekt soll der Sockel unter der Figur der Kaiserin aus einer Säule aus rotem Granit mit quadratischem Sockel und außen mit einem Kiewer Labrador verkleidet werden; Da die Stärke der Labrador-Verkleidung aus Granitstein hier keine ausreichende Garantie fand, hielt es der Baumeister für angemessener, die Verwendung von Labrador insgesamt abzuschaffen und die Säule selbst aus dunkelgrauem Granit zu machen.

g) Unter dem Bürgersteig um das Denkmal herum war es auch notwendig, ein Schuttfundament zu verlegen und den Bürgersteig selbst herzustellen<…>aus Granit.

Mit diesen Änderungen und Ergänzungen erhöhte sich der ursprünglich für alle drei Arbeitskategorien berechnete Betrag von 241.740 Rubel um 53.342 Rubel.

Am 5. Juli 1869 begannen die Arbeiten zum Bau des Denkmals: Die Entfernung von Bäumen und Büschen, der Aushub der Erde begannen.<…>

Nach Erreichen der richtigen Aushubtiefe, nämlich 4½ Ar., begann man mit dem Rammen von Pfählen.

Die Sohle des Fundaments unter dem Denkmal und dem Bürgersteig ist ein Kreis,<…>Sohlenfläche beträgt 57,3 Quadratmeter. Ruß; Auf dieser Fläche werden 293 Kiefernpfähle gerammt<…>.

Nach Rammen der Pfähle und Nivellieren ihrer Spitzen unter der Wasserwaage wurde der an der Oberfläche gelöste Boden zwischen ihnen herausgenommen und die Verdichtung der gesamten Sohle durch Rammen zwischen den Pfählen am Rand der angelieferten Schotterplatte begonnen<…>.

Nach Überprüfung der Horizontalität der gesamten Kunstsohle wurde mit der Schotterverlegung des Fundaments begonnen<…>.

Für den gesamten Sockel, einschließlich des Sockels, wurden 72.260 Pfund roter, hell- und dunkelgrauer Granit verwendet,<…>Alle Bronzefiguren und andere Teile und Dekorationen wiegen 2.815 Pfund. Folglich beträgt das Gewicht des gesamten Denkmals 200.222 Pud.<…>.

Die Grundsteinlegung wurde so erfolgreich durchgeführt, dass bis zum 23. Oktober 1869, also bis zu dem ursprünglich für die feierliche Grabung des Denkmals angesetzten Tag, alles vorbereitet war und für die Grundsteinlegung der notwendige Platz zur Verfügung stand Zeremonie wurde unvollendet gelassen; der festgesetzte Tag wurde jedoch um fast einen Monat verschoben, nämlich auf den 24. November [an diesem Tag ist laut Kirchenkalender St. Granit wurde für den Grundstein verwendet, in dem ein Nest ausgehöhlt wurde, um eine bronzene Arche mit Medaillen und Münzen zu platzieren: Diese Arche wurde in der Kohun-Fabrik nach den Zeichnungen von Professor D. I. Grimm hergestellt. Neben Gold-, Silber- und Kupfermünzen wurden die folgenden 8 Medaillen darin investiert: die Regierungszeit von Kaiserin Katharina, für die Thronbesteigung von Katharina II., Gold und Bronze: für die Annexion der Krim und Taman an Russland, für den Eintritt Georgiens in die russische Staatsbürgerschaft und für die Rückgabe russischer Gebiete aus Polen; Regierungszeit von Kaiser Alexander II. - für die Krönung des souveränen Kaisers, Gold und Bronze: für die Eröffnung des Millenniumsdenkmals, in Erinnerung an die Befreiung der Bauern aus der Leibeigenschaft und als Belohnung für die Truppen für die Eroberung des Westkaukasus . Nachdem der souveräne Kaiser die Lade verschlossen hatte, übergab er Graf Bobrinsky den Schlüssel dazu und senkte die Kiste persönlich auf den dafür vorgesehenen Platz, der mit einer Bronzeplatte bedeckt war, die an einer Marmorplatte befestigt war. Auf dieser Tafel ist die Inschrift:

„Im Sommer der Geburt Christi 1869, der fünfzehnten Regierungszeit des Kaisers von ganz Russland, Alexander II., legte Seine Majestät am 24. des Monats November diesen Hauptstein des Denkmals für Kaiserin Katharina II.

Als er den Posten des Eisenbahnministers korrigierte, das Gefolge seiner Majestät Generalmajor Graf Bobrinsky und der Zeichner des Künstlers Mikeshin.

Auf dieses Brett werden 32 Ziegel in einer Reihe gelegt, die speziell für dieses Objekt aus Sandstein hergestellt wurden; nach ihrer Verlegung durch den Fürsten Kaiser, Mitglieder der Familie August und andere Personen wurde ein Abdeckstein aus Granit darüber gezogen, auf Pyronen gelegt und mit Blei gefüllt – dies ist der einzige Stein im gesamten Denkmal, der mit Pyronen verstärkt ist.

Eine byzantinische Silberschale mit einer Reliefchiffre der Kaiserin Katharina II., ein Silberspatel und ein Hammer mit eingravierten Chiffren wurden Sazikov abgenommen; aus Nussbaum gemauerter Kasten (Werkbank) und Schalen, mit Bronzereifen und geprägten Bronzemonogrammen, hergestellt von Zimmermann Schutz; im Allgemeinen wurden alle während der Legung verwendeten Gegenstände, wie ein Eisenspaten, ein Eisenschwert, eine Eichenwanne, ein Handtuch usw., mit dem Monogrammbild der Kaiserin verziert.

Mit Wintereinbruch wurde über dem gesamten Fundament ein provisorisches Dach errichtet.<…>

Der gesamte Sockel besteht aus einer massiven Masse von Granitsteinen, die aus Finnland, Provinz Wyborg, Bezirk Serdobolsk, von den Inseln des Ladogasees geliefert wurden, nämlich: roter Granit, der für den unteren Teil verwendet wurde, vom Brechen auf der Insel Putsala [heute Putsaari ], das zum Walaam-Kloster gehört, grauer Granit, der für den mittleren Teil des Denkmals verwendet wurde, d. Für die Säule wurde dunkelgrauer Granit von der Insel Syuskesalomi [Sneskesalmi] geliefert, die Eigentum des Klosters Walaam ist.

Die Lieferung der Steine ​​nach St. Petersburg erfolgte vom Ladogasee auf dem Wasserweg mit Schiffen, die speziell für den Transport großer Steine ​​​​angepasst waren. Die Hauptentladung erfolgte am Palastdamm zwischen dem Haus Seiner Kaiserlichen Hoheit Prinz Peter Georgievich von Oldenburg und dem Sommergarten, und von dort wurden die Steine ​​entlang des Schwanenkanals, entlang der Zarizyn-Wiese, durch die Inzhenerny-Brücke und gezogen entlang der Bolshaya Sadovaya Street zum Arbeitsplatz, unter Verwendung speziell eingerichteter tragbarer Eisenstraßen.<…>Ein weiterer Pier zum Entladen befand sich in der Nähe des Denkmals für Peter I. auf dem Damm in der Nähe der Pumpstation: Er war zum Entladen kleiner Steine ​​​​mit einem Gewicht von jeweils nicht mehr als 500 Pfund vorgesehen, da die Steine ​​​​durch die Polizei zum Arbeitsplatz transportiert wurden Die Brücke konnte nur unter der Bedingung zugelassen werden, dass die transportierte Ladung 500 Pfund nicht überstieg.<…>

Von den Granitsteinen, die beim Bau des Denkmals verwendet wurden, stellt der rote Granit aus den Brüchen von Putsala eine völlig andere Struktur dar als der Piterlak-Granit, der normalerweise und fast ausschließlich in St. Petersburg verwendet wird; zwar ist die Auskleidung von Putsala-Granit etwas schwieriger, dafür hält seine Oberfläche aber auch dem höchsten Polieren stand.<…>

Der hellgraue Stein stellt eine völlig homogene Masse dar, und obwohl wir hier in St. Petersburg daran gewöhnt sind, den Serdobol-Granit nur grau zu sehen, gibt die Stelle des Bruchs dem Stein dennoch manchmal eine Besonderheit, zum Beispiel: der Stein aus dem Der Yanitsar-Bruch hat in seiner Struktur eine Art Faserstruktur, er hat sozusagen ein Ende, das von der fertigen Probe deutlich zu sehen ist, wo sowohl die Lappenfasern als auch ihre Enden sichtbar sind<…>.

Der dunkelgraue Granit von Syuskesalomi, der in seiner Gleichmäßigkeit in jeder Hinsicht, dh sowohl in der Farbe als auch in der Masse, bricht, verdient Aufmerksamkeit, und obwohl er in seiner Struktur dem roten Granit an Festigkeit unterlegen ist, gibt seine Härte dennoch nicht viel nach Janiza.<…>

Wie bereits erwähnt, besteht der Sockel des Denkmals aus dreifarbigen Granitsteinen: Der Sockel besteht aus rotem Putsala-Granit, bestehend aus 4 rechtwinklig kreuzweise angeordneten Bogensehnen, zwischen denen sich auf der Oberseite 4 Höhenstufen befinden Auf der Plattform der Treppe befindet sich ein Sockel, darüber ist ein heller grauer Granit mit einer gebrochenen Yanitsar-Basis mit einem Filet und einem Gesims darüber. Der Übergang von diesem Gesims zu einem Sockel auf einer Höhe bis zur Bank, wie außen ganz mit Bronze ausgekleidet, ist aus rotem Granit: Dann sind der Sockel über der Bank und der Fuß der Statue der Kaiserin aus dunkelgrauer Granit von Syuskesalomi Lomok.<…>

Das gesamte Granitmauerwerk des Denkmals einschließlich des umliegenden Granitpflasters mit 26 Sockeln wurde in einem im Frühjahr 1870 errichteten Zelt ausgeführt.<…>.

II. Künstlerische Modelle.

Gemäß dem vom Höchsten am 4. Februar 1865 genehmigten Projekt sollte das Denkmal für Katharina II. aus einer kolossalen Figur der Kaiserin und den Figuren ihrer Mitarbeiter bestehen: Prinz Potemkin, Graf Rumjanzew, Prinz Suworow, Prinzessin Dashkova, Derzhavin, Prinz Bezborodko und Betsky, vier Klammern, ein Gesims, ein vorderes Schild mit einem Monogramm und einer Krone und eine Kartusche mit einer Inschrift auf der Rückseite; Anschließend, nämlich 1869, wurde an den Seiten des Sockels, wo es zwei freie Plätze gibt, zwei kleine Medaillons angebracht: Orlov-Chesmensky und Chichagov, in Bronzerahmen.

Der Künstler Mikeshin wurde mit der Ausführung von Modellen in Ton und Gips beauftragt. Bis 1869 hatte er Statuen der Kaiserin, Derzhavin und Dashkova gemacht; Als sie entstanden, wurden sie vom Licht der Akademie der Künste bezeugt. Im März desselben Jahres fertigte er erneut Modelle von Statuen an: Feldmarschall Prinz Suworow und Graf Rumjanzew; im Februar 1870 wurde ein Tonmodell von Prinz Potemkin fertiggestellt.

Seine Hoheit, ein Freund des Präsidenten der Akademie, berichtete Seiner Majestät über die Untersuchung der in Ton gefertigten Statue von Potemkin im Licht der Akademie der Künste in Ton, auf die der Souveräne Kaiser bei der Präsentation zu antworten geruhte Ein weiteres Bronzemodell dieses Denkmals, Seine Majestät machte auf Potemkins Pose aufmerksam und befahl Mikeshin gleichzeitig, sie zu vertraut zu finden, persönlich, sie zu ändern, und dann befahl Seine Majestät, sofort mit der Neugestaltung der oben genannten Figur zu beginnen. Die restlichen Figuren - Bezborodko und Betsky - wurden viel später fertiggestellt. Vom Atelier des Künstlers wurden alle Modelle in die Fabrik von Nichols und Plinke transportiert.<…>. Das fertige Gipsmodell wurde am 15. Februar 1871 vom Souveränen Kaiser begutachtet und nach Stellungnahme des Akademierates und ergänzend dazu vom Oberkommando geruht:

1) Die für das Denkmal entworfene Inschrift sollte von der Vorderseite auf dem Sockel unter der Statue des Grafen Rumjanzew und des Fürsten Potemkin angebracht werden.

2) auf der Rückseite anstelle eines großen Medaillons, in dem eine Inschrift angebracht werden sollte, zwei Statuen platzieren - Graf Orlov-Chesmensky und Chichagov, während seitliche Medaillons mit Bildern des letzteren vollständig entfernt werden sollten;

3) die Falten des Porphyrs harmonischer und in Übereinstimmung mit der Elastizität der normalerweise für Porphyre verwendeten Materie werfen;

4) die dekorative Dekoration des Denkmals in einen für das Denkmal anständigen Charakter zu bringen;

5) Erweitern Sie den Sockel des Denkmals so weit wie möglich und bewegen Sie dementsprechend alle unteren Figuren etwas auseinander.

6) Überprüfen Sie sorgfältig die Proportionen jeder Statue im Verhältnis zu anderen und korrigieren Sie alle Fehler in dieser Hinsicht, und achten Sie besonders auf den Körper von Prinz Suworow;

7) Ersetzen Sie das Kissen unter dem Fuß von Prinz Potemkin durch ein militärisches Attribut;

8) Reduzieren Sie den Hut des Grafen Rumyantsev im Verhältnis zu seinem Kopf;

9) Begradigen Sie die Statue von Derzhavin, die zu stark nach hinten gewölbt ist, in Übereinstimmung mit den beiden neuen Statuen.

Um den 4. Absatz des Obersten Befehls zu erfüllen, beauftragte Seine Hoheit, Genosse des Präsidenten der Akademie der Künste, die Professoren: A. I. Rezanov, D. I. Grimm, A. I. Krakau, R. A. Gedike und K. K. diesen Fall und stellen Sie Ihre Meinung vor.

gg. Professoren, die die Zeichnung und das kleine Modell des vom Höchsten genehmigten Denkmals untersucht hatten, kamen zu folgendem Schluss: dass die Gesimse, Klammern, Kartuschen usw. auf der Zeichnung und in dem kleinen Modell in voller Kenntnis der hergestellt wurden Angelegenheit und kann mit den folgenden geringfügigen Korrekturen als recht zufriedenstellend angesehen werden:

1) dem oberen Gesims über der Hauptfigur mehr Höhe zu geben und es im Stil Ludwigs XVI. zu dekorieren;

2) der untere Teil der Kartusche mit dem Monogramm der Kaiserin, um eine strengere Form zu geben, die der Zeit Ludwigs XVI. entspricht;

3) der obere Teil der Klammern, die die Figurengruppen trennen, sollte entsprechend der oberen Verstrebung etwas verbreitert werden;

4) Achten Sie auf einen glatteren Übergang an den Verbindungen der Konsolen mit den Gesimsen, während Sie den oben genannten Stil beibehalten.

Beim Vergleich all dieser Teile mit einem Modell in Originalgröße stellte sich heraus:

1) dass die architektonischen Teile weder im Charakter, noch in der Form, noch in der Verzierung, noch in der Größe nicht mit dem höchsten genehmigten Projekt und kleinen Modell übereinstimmen;

2) dass alle Teile, irgendwie: Gesimse, Klammern, Kartuschen, nicht mit der gebotenen Sorgfalt ausgeführt sind.

Aus dem Vorhergehenden ergibt sich: alle erwähnten Teile des großen Modells gemäß dem höchsten genehmigten kleinen Modell und den dazu gemachten Kommentaren zu wiederholen.

Der Künstler Mikeshin befasste sich ausschließlich mit der Korrektur von Gipsstatuen, während der Minister für Kommunikation den Akademiemitglied Schreter mit der Ausführung der architektonischen und dekorativen Teile des Denkmals betraute, gemäß einer Skizze, die er im Auftrag des Rates der Akademie angefertigt hatte Künste. Nach Abschluss all dieser Arbeiten wurden sie am 12. Mai 1872 erneut von Seiner Hoheit, dem Genossen des Präsidenten und Mitgliedern des Rates der Akademie, und am 14. Juni 1872 von den Modellen des Denkmals untersucht Souveräner Kaiser, woraufhin sie begannen, das Modell für den Bronzeguss zu formen.

III. Gießen und Einbau von Bronzen.

Der Guss und die Installation der Bronzeteile des Denkmals für Katharina II. wurden vertragsgemäß von R. Ya.Kokhun, der Firma Nichols und Plinke, durchgeführt.

Nachdem Herr Kohun die Gipsmodelle des in seiner Fabrik installierten Denkmals aus der Schatzkammer angenommen hatte, begann er zu formen, aber nachdem er die Modelle aus der Sicht des Züchters untersucht hatte, konnte er einige scheinbar unbedeutende Ungeschicklichkeiten in den Modellen nicht ignorieren , was der Bronze jedoch ein unfertiges Aussehen verleihen würde; also zum beispiel der Fellrand des Porphyrs war so skizzenhaft, dass man beim Betrachten des zum Formen abgetragenen Teils des Randes vermuten musste, dass es sich um Fell handeln sollte, dessen einziges Zeichen die für das Hermelin charakteristischen Schwänze waren. Auch die Perücken und Haare an allen Figuren waren nicht ganz fertig, ebenso das Nähen an den Uniformen, die Adler am Purpur und überhaupt die Kleinigkeiten, die man auf den ersten Blick nicht sieht.<…>. Und so begann die Arbeit zu brodeln: In wenigen Tagen waren die Modelle gründlich gereinigt, alle kleinen Fehler wurden korrigiert und es wurde begonnen, sie für das Abformen zu schneiden, was mit der Hauptfigur begann.

Die Statue der Kaiserin wird wie folgt geteilt und zum Gießen geformt: Kopf, Oberkörper, beide Arme fast von den Ellbogen; dann der mittlere Teil des Torsos, Beine mit einem Fuß und schließlich ein Zug. Durch das Schneiden aller anderen Figuren wurden sie in solche Teile getrennt, die das Formen vereinfachen und das spätere Zusammenbauen und Aufstellen von Statuen nicht erschweren würden.<…>

... Bronzearbeiten waren so erfolgreich, dass innerhalb von 9 Monaten, nämlich: bis Juni 1873 alle Teile nicht nur gegossen, sondern in einer Fertigteilwerkstatt montiert und eingebaut wurden, wo sie, bevor sie auf die Baustelle geschickt wurden, vom geprüft wurden Souveräner Kaiser.

Die für den Transport zum Aufstellungsort des Denkmals demontierten Bronzen wurden gewogen.<…>

Insgesamt [das Gewicht der Bronzeteile betrug] 2650 Pfund. 33 Pfund.<…>

Mit der Installation der Statue der Kaiserin beträgt die Höhe des gesamten Denkmals 6 Faden. 2 arsch.

<…>Es dauerte etwas mehr als zweieinhalb Monate, um alle Bronzeteile des Denkmals zu installieren und schließlich von Staub zu reinigen.

Am Denkmal sind gegen vier Bogensehnen nach dem Entwurf von Professor D. I. Grimm vier bronzene Kandelaber auf Granitsockel mit je vier Laternen im Stil der Zeit Ludwigs XVI. angeordnet. Der Sockel dieser Kronleuchter besteht aus Bruchsteinmauerwerk, in das gusseiserne Pyramidenfüße eingelassen sind; Die Höhe der Granitsockel beträgt 10 Zoll, die Höhe der Kandelaber mit Laterne 9 Ar. 12 Zoll; Das Bronzegewicht jedes Kandelabers beträgt 111 Pfund. 16 Pfund.

Die Kosten für den Bau eines Denkmals betragen 456.896 Rubel.<…>

Nach dem höchsten genehmigten Zeremoniell war die feierliche Eröffnung des Denkmals für den 24. November 1873 geplant.<…>

In Erinnerung an die feierliche Eröffnung des Denkmals für Katharina II. wurden eine Medaille und eine Marke ausgeschlagen. Die Zeichnung der Medaille wurde vom Akademiemitglied M. O. Mikeshin angefertigt, die Vorderseite wurde vom Medaillengewinner A. Semenov geschnitten, die Rückseite wurde von P. Meshcheryakov geschnitten.

N.M. Bikhele.

"Architekt", 1874, Ausgabe. 7, S. 83-90

Am 24. November in St. Petersburg folgte die Eröffnung des Denkmals, das in Erinnerung an die Taten Katharinas der Großen errichtet wurde.

Die Eröffnungsfeier fand mit den gelegentlich üblichen Riten in Anwesenheit des souveränen Kaisers und von Personen der Familie August statt. Gutes Wetter begünstigte die Feier; am Abend war die Stadt luxuriös beleuchtet und mit Bannern und Fahnen geschmückt; Der Newski-Prospekt und die Bolschaja-Morskaja-Straße, die mit dem Licht von Gas und Wunderkerzen überflutet waren, stellten eine riesige Allee dar, die von Massen von Fußgängern und Kutschen besetzt war.

Vor dem Gebäude der Stadtduma erregte eine massive Krone auf einem Laternenpfahl Aufmerksamkeit, die mit farbigem Glas über einem Drahtskelett besetzt war; das in der Krone verborgene brennende Gas ergoss Licht über das Glas; Lichtstrahlen, die in facettierten Perlen gebrochen wurden, erzeugten Tausende von brillanten Funken, die aufgrund der Schwankungen der Gasflamme spektakulär auf der Krone flackerten.

Das Gas brannte in den Ecken des Gebäudes der St. Isaaks-Kathedrale und erzeugte nicht die erwartete Wirkung.

Das Denkmal von Katharina II. wurde mit vier Vorrichtungen (in Form von Rohren) beleuchtet, die das Licht der Flamme einer speziellen brennbaren Zusammensetzung auf die Oberfläche des Denkmals reflektierten. Es gab viel Ruß und Rauch, aber es gab keine Wirkung. Das Licht erwies sich als schwach, erreichte nicht die Spitze der zentralen Figur, und der Sockel befand sich im Halbdunkel.

Übrigens stellen wir fest, dass das Eisengitter, das die Rasenflächen um das Denkmal herum umgab, völlig kaputt war - Sie können sehen, wo es dünn ist, es ist dort zerrissen ....

"Architekt", 1873, Ausgabe. 10-11, S. 126

<…>Beim Anblick des Denkmals ist der erste Eindruck recht angenehm, und es wäre noch angenehmer, wenn sein unterer Teil, der die Hälfte der gesamten Höhe einnimmt, interessanter wäre. Die allgemeine Form erinnert an das Denkmal für das Jahrtausend Russlands desselben Autors. Die gleiche runde Form an der Basis, die gleiche Teilung, nur anstelle von Vera und Russland - die Figur von Katharina II. Und die Epochen der russischen Geschichte werden durch neun Figuren ersetzt, die berühmte Persönlichkeiten dieser Zeit darstellen.

Die Kaiserin ist in Porphyr dargestellt, der in weiten, reichen Falten fällt und einen Teil des Sockels verdeckt: In ihre rechte Hand wird ein Zepter gelegt, etwas vorgeschoben und gebogen, und ein Lorbeerkranz wird von Porphyrfalten halb verdeckt ihre linke, ruhig gesenkt. Die Bewegung der Figur ist sozusagen unbestimmt, dual. Betrachten wir die Statue en face – sie steht; von außen - es fliegt oder fällt, da die Bewegung der Beine unter den Kleiderfalten verborgen ist. Diese Dualität schadet dem Charakter der Statue: Es gibt nicht die ruhige Erhabenheit, die der Betrachter im Bild der großen Kaiserin erwartet. Auch die Vorstellung eines Lorbeerkranzes in der Hand ist nicht nachvollziehbar; Auf der Stirn der großen Kaiserin hätte es Bedeutung, aber auf der Hand hat es keine Bedeutung.

Auf der Vorderseite des Denkmals, unter der Statue von Katharina II., sieht der Betrachter eine Gruppe von drei berühmten Feldmarschällen: Prinz Potemkin in der Mitte, auf der rechten Seite sein Graf Rumyantsev, auf der linken Seite - Suworow Rymniksky. Der Prinz von Tauride ist in der zeremoniellen Hoftracht der damaligen Zeit sitzend dargestellt, mit zurückgeworfenem Kopf, dem Prinzen Suworow zugewandt. Rumjanzew-Zadunajski, ebenfalls sitzend, beugte sich vor und lauschte offenbar Potemkins Gespräch mit Suworow, der mit dem rechten Knie an die Konsole gelehnt dasteht, die linke Hand auf ein blankes Schwert gestützt. Die Haltung des Grafen Suworow ist sehr unbequem, und der Betrachter ist überrascht von dem blanken Schwert in der Gruppe der Feldmarschälle, die sich friedlich unterhalten. Unvergleichlich besser konzipiert ist eine Gruppe von zwei Figuren: Bezborodko und Betsky, die im Denkmal von der Seite der öffentlichen Bibliothek platziert sind. Das Motiv liegt in der gemeinsamen Diskussion des Plans des Waisenhauses, einer der karitativen Einrichtungen von Katharina II. In der Gruppe herrscht reges Leben: Betskoy hält den Plan auf den Knien und erklärt Graf Bezborodko seinen Standort.

Von der Seite des Anitschkow-Palais sieht man neben Graf Rumjanzew eine junge Dame, die kokett mit gesenktem Kopf und einem Buch auf den Knien sitzt. Diese Statue ist sehr attraktiv, aber es ist kaum möglich, darin den Charakter der tatkräftigen Präsidentin der Akademie der Wissenschaften, Gräfin Dashkova, zu erkennen. Neben ihr steht in heroischer, teils theatralischer Pose der berühmte Dichter Derzhavin mit einem Gedichtblatt in der Hand. Unserer Meinung nach wären beide Statuen der Wahrheit näher gekommen, wenn der Künstler den Dichter Derzhavin bescheidener dargestellt und dem Bild der Gräfin Dashkova mehr Energie verliehen hätte. An der Seite des Alexandrinsky-Theaters, in der Nähe der Porphyrwolke, befinden sich zwei Figuren, die berühmte Admirale darstellen: Graf Orlov-Chesmensky und Chichagov. Beide Figuren sitzen; Orlov – mit einem blanken Schwert in der Hand, Chichagov – mit einem Marine-Spektiv. Die Statuen der Gefährten von Katharina II. sind unverhältnismäßig, zumindest ist die Statue des stehenden Grafen Suworow etwas höher als der sitzende Fürst Potemkin. Wenn ein solcher Höhenunterschied historisch korrekt ist, dann hätte der Künstler, der sie im Denkmal verkörpert, eine solche Disharmonie vermeiden sollen. Undankbar finden wir auch den reservierten Platz für die neun Ziffern. Aufgrund der Beschaffenheit des Ortes mussten die Figuren mit unter dem Sitz angewinkelten Beinen dargestellt werden, was natürlich, aber unelegant sein mag. Ob es möglich war, dies zu vermeiden und wie - wir werden nicht darüber sprechen.

Das Denkmal wurde vom Akademiker M. O. Mikeshin komponiert; die von uns aufgezeigten Mängel beweisen, dass der Autor des Denkmals bei all seinem Talent nicht fehlerfrei in seinen Schriften ist. Er komponiert immer noch Denkmäler, wie Alltagsszenen. Seine Zeichnungen sind sehr gut, elegant, voller Geschmack; aber für ein Denkmal auf dem Platz reicht das alles nicht. Hier ist es notwendig, jede Bewegung sorgfältig zu überdenken, um den Charakter historischer Figuren auszudrücken, und Herr Mikeshin ist mit seinem Talent in der Lage, dies zu erreichen, wenn er seine Fähigkeiten ernsthaft entwickelt und sich nicht vom Erfolg mitreißen lässt.

Modelle von Statuen werden mit viel Geschmack und Wissen nach den Zeichnungen von M. O. Mikeshin von den Akademikern der Bildhauerei M. L. Chizhov und A. M. Opekushin hergestellt.

Auf jeden Fall ist das Katharinendenkmal immer noch eines der besten Denkmäler, die wir in St. Petersburg und in der Gegend um das Alexandrinsky-Theater und entlang des Newski-Prospekts haben, vom Bau des Denkmals über die Gestaltung des Platzes bis hin zur Inszenierung von Kandelabern usw. hat stark profitiert. Es wird beschlossen, nicht zu erkennen, was vorher hier war und wie schön die Gebäude des Alexandrinsky-Theaters und der öffentlichen Bibliothek hervorstachen. Jetzt bleibt auf den Bau auf der gleichen Fläche leerer Plätze zu warten.

"Architekt", 1873, Ausgabe. 12, S. 143

Später, bereits 1879, schlug D. I. [Grimm] eine neue Aufschlüsselung des Geländeplans vor, dh des Sektors, in der Nähe des Denkmals selbst, und verteilte darin eine Reihe von Statuen und Büsten der Mitarbeiter der Kaiserin; aber aufgrund ungünstiger Umstände in diesem Fall musste ich diese dankbare Idee aufgeben.

"Architekt", 1898, Ausgabe. 11, S. 83

Im Wachstum hätten abgebildet werden sollen: Graf N. I. Panin, Admiral G. A. Spiridov, Schriftsteller D. I. Fonvizin, Generalstaatsanwalt des Senats Prinz A. A. Vyazemsky, Feldmarschall Prinz N. V. Repnin und General A. I. Bibikov, ehemaliger Vorsitzender der Kodexkommission. In den Büsten sind der Verleger und Journalist N. I. Novikov, der Reisende P. S. Pallas, der Dramatiker A. P. Sumarokov, die Historiker I. N. Boltin und Prinz M. M. Shcherbatov, die Künstler D. G. Levitsky und V. L. Borovikovsky, der Architekt A. F. Kokorinov, der Liebling von Katharina II. Graf G. G. Orlov, Admirale F. F. Ushakov, S. K. Greig, A. I. Cruz, Militärführer: Graf Z. G. Chernyshev, Prinz V M. Dolgorukov-Krymsky, Graf I. E. Ferzen, Graf V. A. Zubov; Moskauer Generalgouverneur Prinz M. N. Volkonsky, Gouverneur von Nowgorod Graf Ya. E. Sievers, Diplomat Ya. I. Bulgakov, Beruhiger des „Pestaufstands“ von 1771 in Moskau P. D. Panin und I. I. Mikhelson, der Held der Eroberung der Festung Ochakov I. I. Meller-Zakomelsky.

Derzhavin.

Tschitschagow - Orlow.

Alle Fotos - 02.11.2013

Das Denkmal für Katharina II. ist in die Liste der Objekte des historischen und kulturellen Erbes von föderaler (gesamtrussischer) Bedeutung aufgenommen, die sich in St. Petersburg als Monument der Monumentalkunst befindet. (Erlass der Regierung der Russischen Föderation Nr. 527 vom 10.07.2001)

Und das Gebäude der Öffentlichen Bibliothek. Die Idee, Katharina II. ein Denkmal zu errichten, entstand bereits in den ersten Jahren ihrer Herrschaft. Die Kaiserin selbst war jedoch dagegen.

Der Grund für die Umsetzung einer solchen Idee war der 100. Jahrestag der Thronbesteigung der Kaiserin im Jahr 1862. Dann wurde ein Wettbewerb für die Gestaltung des Denkmals ausgeschrieben, das sie ursprünglich in Zarskoje Selo im Hof ​​des Zarskoje-Selo-Palastes aufstellen wollten. Der Gewinner des Wettbewerbs war der Bildhauer Mikhail Mikeshin. Er fertigte ein Modell des Denkmals für Katharina II. im Rokoko-Stil an, das auf der Weltausstellung in London mit einer Ehrenmedaille ausgezeichnet wurde.

Im April 1863 brachten die "Gemeinsamen Kommissionen für die Wohltaten und Bedürfnisse der Allgemeinheit", alle Nachlassabteilungen der Stadtduma und persönlich Baron Frederiks die Frage auf, ein Denkmal für Katharina die Große auf dem Alexandrinsky-Platz neben dem Gebäude der zu errichten Public Library, „deren Institution der verstorbenen Kaiserin gehört“ .

Für den neuen Standort musste das Projekt überarbeitet werden. Basierend auf einer neuen Zeichnung von Mikeshin hat Meister Sokolov sein Modell im Maßstab 1/16 gegossen. Dieses Modell wurde später im Grottenpavillon in Zarskoje Selo aufbewahrt. Die Grundidee des neuen Projekts blieb gleich. Die Kaiserin befindet sich auf einem hohen Sockel, um den herum ihre Vertrauten sitzen. Der persönliche Wunsch von Baron Frederiks war:

"so dass auf dem Sockel das Bild des echten Geheimrats Betsky als Hauptmitarbeiter der Großen Katharina bei der Organisation von Bildungseinrichtungen und philanthropischen Einrichtungen aufgestellt wurde und nach dessen Projekt ... die Charta der Barmherzigsten, in seinen wohltuenden Folgen nicht gewürdigt, gefolgt für die Rechte und Vorteile der Städte des Russischen Reiches“ [Cit. nach: 1, p. 141].

Infolgedessen platzierte der Bildhauer neben der Kaiserin neun Personen, die sich in ihren thematischen Gruppen befinden: P. A. Rumyantsev-Zadunaisky, G. A. Potemkin und V. A. Suvorov, G. R. Derzhavin und E. R. Dashkova, A A. Bezborodko und I. I. Betskoy, V. Ya. Chichagov und A. G. Orlov-Chesmensky. An der Vorderfassade des Denkmals für Katharina II. befindet sich eine Tafel mit Attributen zu Wissenschaft, Kunst, Landwirtschaft, Militär, Land- und Seeangelegenheiten. Auf dem Buch, das zu diesen Attributen gehört, sind das Wort "Gesetz" und der Satz "An Kaiserin Katharina II. In der Regierungszeit von Kaiser Alexander II., 1873" geschrieben.

Der Architekt D. I. Grimm wurde zum Leiter aller Arbeiten zur Schaffung eines Denkmals für Katharina II. ernannt. Neben ihm und dem Bildhauer Mikeshin nahmen die Bildhauer A. M. Opekushin und M. A. Chizhov, der Architekt V. A. Shreter, an der Arbeit teil.

Das Brechen von Granit in Finnland und die Gründung des Denkmals begannen 1869. Alle Verbindungen wurden mit Kabelschuhen und Buchsen hergestellt, ohne die Verwendung von Nägeln, Schrauben oder Eisenbändern.

"Für den unteren Teil des Sockels wurde Putsalo-Lomok-Granit verwendet, die Basis und das Gesims wurden aus grauem Granit aus Janisari-Lomok und auf dem Sockel - dunkelgrauer Granit aus Sneskesalmi-Lomok ..." [Cit. nach: 1, p. 142].

Bei der Gründungsvorbereitung wurden 1.200 Acht-Meter-Pfähle in den Boden gerammt. Darauf wurde ein Grundstein gelegt, in den eine Arche eingesetzt wurde, die nach einer Zeichnung von Grimm erstellt wurde, mit Mustern von Gold- und Silbermünzen, Medaillen aus der Regierungszeit von Katharina II., Paul I., Alexander I., Nikolaus I. und Alexander II. Unter dem Fundament wurde auch eine Tafel mit dem Namen V. A. Bobrinsky verlegt, der damals Chef der Kommunikationsleitungen war und bei der Verlegung anwesend war.

Granit für das Katharinen-Denkmal wurde auf dem Wasserweg von der Karelischen Landenge nach St. Petersburg geliefert und auf dem Damm in der Nähe des Sommergartens abgeladen. Außerdem wurde der Stein mit einer speziellen tragbaren Eisenbahn transportiert, die im Werk von San Galli hergestellt wurde. Die Figuren für den Sockel wurden in der Gießerei Kohun (Firma Nichols & Plinke) gegossen. Der Sockel besteht aus über 600 Granitstücken. Die Kosten für den Bau des Denkmals betrugen 316.000 Rubel und zusammen mit der Herstellung von Gedenkmedaillen, der Organisation der Eröffnungszeremonie und dem Wiederaufbau des Alexandrinsky-Platzes 456.896 Rubel.

Die Eröffnung des Denkmals fand am 24. November 1873 statt. Es wurde von einer Militärparade und einem Feuerwerk begleitet. Nach der Eröffnungszeremonie wurden in der öffentlichen Bibliothek Tische gedeckt, um die Autoren des Denkmals zu ehren.

Fast 20 Jahre nach der Installation des Denkmals wurden Schäden an seinem Sockel festgestellt. Die Notwendigkeit einer Restaurierung wurde Anfang der 1890er Jahre diskutiert, aber auch zum 200. Jahrestag der Gründung von St. Petersburg (bis 1903) nicht durchgeführt. Erst im Juni 1904 beauftragte der Stadtrat die Reparatur des Denkmals für einen gewissen Barinov. Die Laternen rund um das Denkmal wurden von der Firma Werfel repariert, die die Arbeiten am 3. November abschlossen. Bis zum 1. Juli 1905 war das Denkmal für Katharina II. Von einem niedrigen Eisenzaun umgeben, wie der Architekt Bobrov berichtete.

Nach dem Ekaterina-Denkmal wird der Platz vor dem Theater allgemein "Ekaterininsky" oder einfach "Katkins Garten" genannt.

Die Skulptur von Katharina II. von Opekushin ist nicht nur ein historisches Denkmal, sondern

politisches Zeichen - das ist eines der wunderbaren Frauenbilder in der russischen Kultur

Cgeklebte Statue von Katharina II. kehrte nach Moskau zurück

24. Januar 2006. Sergey CHATSCHATUROV, Vremya Novostei . Am Montag nahm der Moskauer Bürgermeister Juri Luschkow in der Haupthalle der Tretjakow-Galerie eine „Marmorgroßmutter“-Skulptur der Kaiserin Katharina als Geschenk entgegen, die der Hauptstadt von der Republik Armenien überreicht wurde. An der Zeremonie nahm der Botschafter Armeniens in Russland, Herr Smbatyan, teil. Das Jahr Armeniens in Russland begann so schön. Das Jubiläumsjahr der Tretjakow-Galerie begann so schön und die Prioritäten des Moskauer Bürgermeisters in der monumentalen Propaganda der Hauptstadt wurden skizziert.

Die Geschichte der Statue ist sehr merkwürdig, sie ähnelt den mystischen, von Nathan Eidelman ausführlich beschriebenen Abenteuern der „Kupfer-Großmutter“, der Statue von Katharina II., die in die Familiengeschichte der Familie Goncharov und die Biographie von Alexander eindrang Sergejewitsch Puschkin selbst mit dem königlichen Willen.

Es ist schon symbolisch, dass zwei "monumentale" Geschichten, die von Puschkin und die von Katharina, durch den Namen des Bildhauers Alexander Opekushin vereint sind. Er verewigte beide Helden. 1880 mit öffentlichen Geldern gegossen, ist das Denkmal für Puschkin immer noch das beliebteste und verehrteste, er vereinbart Termine, hält Demonstrationen ab und liest Gedichte. Aber mit Opekushinsky Catherine, die sechs Jahre später als Puschkin (zum 100. Todestag der Kaiserin) aus Carrara-Marmor in anderthalb Menschengröße (260 cm) hergestellt wurde, trat das Problem auf.

Das heißt, sie würden mit ihr genau das Gleiche tun wie Alexander Sergejewitsch selbst

mit seiner in den Kellern des Goncharov-Anwesens schmachtenden "Kupfer-Großmutter" zu tun haben wollte– eine in deutscher Bronze gegossene Statue der Kaiserin Katharina der Großen. Der Dichter wollte auf Betreiben des Großvaters der Braut den Kupferhändlern eine Freude machen und die berühmte Großmutter zum Umschmelzen verkaufen.

So wollte man nach der Revolution die Katerina Opekushinsky, die seit 1895 den Saal der Stadtduma schmückte, in Stücke sägen und daraus vierzig (!) Büsten von Karl Marx machen. Kein Wunder, denn die Stadtduma hat sich in das Museum des Führers des Proletariats verwandelt!

Auf absolut fantastische Weise entging die Skulptur dem Schicksal anderer Kreationen von Opekushinsky zu Ehren des Stammbaums der Familie Romanov: dem Denkmal für Kaiser Alexander II., das er für den Kreml schuf, und dem Denkmal für Alexander III., das in der Nähe der Kathedrale Christi errichtet wurde der Erlöser, wurden 1918-1919 zerstört.

Ein ausgezeichneter Bildhauer Sergey Merkurov hat sich für Katharina die Große eingesetzt. Merkurov nutzte die hohe Position des Direktors des Puschkin-Museums und verhinderte einen Akt des Vandalismus, versteckte die Statue und bewahrte sie einige Zeit in seinem Atelier auf. Und 1952 schickte er es an die Art Gallery of Armenia, wo die „Marmorgroßmutter“ ein halbes Jahrhundert blieb. 2003 wurde sie mit dem Flugzeug des Ministeriums für Notsituationen nach Moskau transportiert. Lang und sorgfältig restauriert. Sie gaben die verlorene Krone und das Zepter zurück, das ihnen aus der Hand geschlagen wurde. Und nun wurden sie der Öffentlichkeit präsentiert und Moskau feierlich übergeben.

Die Aktion selbst passt perfekt in die Ideologie der monumentalen Propaganda des Moskauer Bürgermeisters Juri Luschkow. Erinnern wir uns, wie sich die Hauptstadt in den letzten Jahren in ihrer Sehnsucht nach der souveränen Vergangenheit gewandelt hat. Sie errichten Denkmäler für die Könige. Der Zarizyno-Palast wird als eine Art "Empfangshaus des Moskauer Bürgermeisteramtes" fertiggestellt und mit prächtigen Dekorationen zum Thema "Apotheose der Herrschaft von Kaiserin Katharina der Großen" geschmückt.

Alle adligen Hofmaler des Bürgermeisters werden beteiligt sein– von Mikhail Posochin, der bereits das 18. Jahrhundert „verbesserte“, bis zu Historienmalern der Klasse der Glasunow-Akademie. Und es gibt eine Vorahnung, dass die „Marmorgroßmutter“ in der Tretjakow-Galerie nicht lange bleiben wird. Sie werden sie, mein Lieber, zum Dienst am neuen "Zarizyno"-Hof schicken.

Fünf beste Denkmäler für Kaiserin Katharina II. in Russland

1. Während des Lebens der Kaiserin wurde sie mehr als einmal von den besten Bildhauern Europas verewigt. Wohlhabende Adelsfamilien sahen es als ihre Pflicht an, die Figur der Kaiserin in den eigens errichteten Pavillons des Familienparks aufzustellen. Die Kaiserin schien sie immer zu besuchen und zu bevormunden. Das beste der lebenslangen Denkmäler, die in Russland erschienen, wurde jedoch 1789 von Fedot Shubin geschaffen– 1790 für den Potemkinschen Taurischen Palast (Katharina wird als Gesetzgeberin dargestellt; jetzt eine Skulptur im Russischen Museum).

2. Ein weiteres großes Denkmal für die Kaiserin zu ihren Lebzeiten wurde von Prinz Potemkin 1787 in Berlin an die deutschen Bildhauer Gebrüder Meyer zu Ehren der Verlegung der angeblich neuen dritten Hauptstadt Russlands, der Stadt Jekaterinoslaw (heute ukrainisches Dnepropetrowsk), bestellt. Potemkin starb jedoch, die Hauptstadt geschah nicht. Niemand kaufte das Denkmal aus Berlin, bis der Kaufmann Afanasy Goncharov, der Großvater von Natalya Goncharova, sich darum kümmerte und es dort kaufte.

Von diesem Moment an begann die mysteriöse Geschichte der „Kupfergroßmutter“. Ein riesiger Bronzeblock mit dem Bild der Kaiserin in römischer Militärrüstung und Toga wurde auf das Gut Kaluga der Leinenfabrik Goncharovs gebracht. Dort lag sie lange im Kerker. Dann Großvater Athanasius, um seiner Enkelin Geld als Mitgift zu geben– Puschkins Verlobte versuchte erfolglos, sie zum Einschmelzen zu verkaufen (was den zukünftigen Schwiegersohn zwang, einen Brief an den Gendarmenchef Benckendorff mit der Bitte zu schreiben, das Bild der Monarchin einschmelzen zu lassen).

Dann wollte Puschkin selbst nicht einschmelzen, sondern die Statue einfach an Zarskoje Selo verkaufen (wo es kein Denkmal für Katharina gab) und die Schulden der „Großmutter“ begleichen. Wie eine andere Großmutter von The Queen of Spades verführte Katerina alle mit irgendeiner Art von Geld, alle beteiligten sich an Familienangelegenheiten, alles war eine Besessenheit ... Die mysteriöseste– Puschkin war dazu verdammt, sein ganzes Leben lang mit dieser Statue zu arbeiten. Der Fall bewegte sich nicht. Erst nach dem Tod des Dichters wurde die Statue in Jekaterinoslawl gekauft. Die historische Gerechtigkeit siegte jedoch nicht lange. Nach der Revolution wurde die Statue vom zentralen Platz ins Museum geschickt. Während des Großen Vaterländischen Krieges nahmen die Deutschen es heraus. Ihre Spuren verlieren sich...

3. Das dritte Denkmal ist mit derselben „Kupfergroßmutter“ verbunden. Tatsache ist, dass auf Wunsch des Hofministers Fürst Volkonsky das Denkmal der Leinenfabrik vom Rektor der Akademie der Künste, dem Bildhauer Ivan Martos, mit drei Professoren inspiziert wurde. Zweck: herauszufinden, wie wertvoll die Statue ist, um sie von Puschkin zu kaufen und öffentlich auszustellen. Martos gefiel die Statue. Übrigens hat er selbst 1812 die alte Hauptstadt Moskau mit der bronzenen „Persona“ von Katharina II. geschmückt. Und es war das erste gigantische Denkmal für die Kaiserin in der antiken Stadt im Saal der Moskauer Adelsversammlung.

4. Das berühmteste Denkmal für Katharina befindet sich auf dem Ostrovsky-Platz vor dem Alexandrinsky-Theater in St. Petersburg. Das ist schon monumentale Propaganda der neuen Zeit (das Funddatum der Skulptur ist 1873). Auf einem hohen Granitsockel steht die Kaiserin in stattlicher Pose. Am Fuß– prominente Persönlichkeiten des Katharinenreiches: Suworow, Rumjanzew, Derzhavin, Betskoy, Dashkova, Orlov, Bezborodko, Potemkin, Chichagov. Der Autor des Denkmals M.O. Mikeschin. Architekt D.I. Grimm. Die Katharina-Statue wurde nach dem Vorbild von M.A. Chizhov, aber neun Höflinge wurden von Alexander Opekushin geschaffen, so dass dieses Denkmal wiederum mit dem fünften Denkmal verbunden ist.

5. Die gerade präsentierte Opekushinsky-Statue ist zu Recht eines der besten Denkmäler zu Ehren des gelassensten Monarchen.

Skulptur von Katharina II. Zwischengelagert in der Tretjakow-Galerie

25.01.2006 | Museen Russlands Die Tretjakow-Galerie überreichte die Skulptur von Katharina II. von A. M. Opekushin aus der Republik Armenien als Geschenk an die Stadt Moskau.

Diese Veranstaltung wurde von der Tretjakow-Galerie durchgeführt, da die Skulptur 2003 vom Museum zur Restaurierung erhalten wurde. Die Skulptur wurde vom berühmten Bildhauer Alexander Mikhailovich Opekushin gemacht. Das kreative Erbe des Meisters ist vor allem aus dem Denkmal für A. S. Puschkin in Moskau bekannt.

Denkmäler für Alexander I und Alexander II Wächter wurden zerstört. Skulptur von Katharina II wurde 1892-1896 geschaffen, um im Gebäude der Stadtduma installiert zu werden. Dort wurde sie bis 1917 im Katharinensaal ausgestellt. Nach den revolutionären Ereignissen wurde die Skulptur demontiert, sie erwartete das Schicksal vieler Denkmäler, die den neuen politischen Bedingungen nicht entsprachen. Die Skulptur wurde nicht zerstört, da sie aus wertvollem Marmor besteht, sie war zum Sägen bestimmt, um Denkmäler für neue politische Persönlichkeiten zu schaffen.

Aber erfahrene Museumsmitarbeiter retteten die Skulptur buchstäblich, indem sie sie von Moskau nach Armenien schickten. Die Skulptur wurde lange Zeit auf der Straße aufbewahrt, bis sie in die Kunstgalerie in Eriwan überführt wurde. Die Skulptur ist aus prächtigem Marmor, aber durch unsachgemäßen Transport, durch Nichtbeachtung der richtigen Lagerbedingungen, hat sie Verluste.

Sie wurde zur Restaurierung nach Moskau geschickt. Die speziell verpackte Skulptur reiste in einem Holzkiste-Sarkophag mit Sand. Das Gewicht des Kunstwerks beträgt 3 Tonnen, zusammen mit der Verpackung ist es doppelt so schwer. Jede Manipulation der Skulptur ist äußerst komplex. Die Restauratoren der Tretjakow-Galerie und des Restaurierungszentrums I. Grabar haben die fehlenden Details gemäß den Dokumenten wiederhergestellt.

Es hat viel Zeit gekostet, die Formen von der Skulptur zu entfernen. Aber jetzt, wenn ein Museum eine Gipskopie davon oder einen Bronzeguss haben möchte, ist es möglich. Als Zeichen der freundschaftlichen Beziehungen zwischen Armenien und Russland wurde beschlossen, die Skulptur der Stadt Moskau zu schenken. Denn die Skulptur wurde für Moskau geschaffen und ist von großer Bedeutung für das russische Kulturerbe.

Alle beschäftigt die Frage, an welchem ​​Ort in Moskau wird die Skulptur dauerhaft ausgestellt? Natürlich würde die Tretjakow-Galerie gerne ein so wunderbares Stück russischer Bildhauerkunst in ihrer Sammlung haben. Das Museumspersonal sagt, dass es unerwünscht ist, die Skulptur zu bewegen.

Der Direktor der Tretjakow-Galerie Valentin Alekseevich Rodionov stellte fest, dass die Skulptur im Jubiläumsjahr, im Jahr des 150-jährigen Jubiläums des Museums, hier ausgestellt wird und natürlich große Aufmerksamkeit des Publikums auf sich ziehen wird. Juri Michailowitsch Luschkow sagte, dass nach der Rekonstruktion des Katharinenpalastes im Zarizyno-Museum die Skulptur in das Museum überführt werden würde, wo ein besonderer Saal erwartet wird.

Eine andere Frage: Werden im Gegenzug Geschenke für Armenien erwartet? Vertreter Armeniens stellten fest, dass die Skulptur ein Geschenk des Herzens ist, das keinen gegenseitigen Schritt erfordert. Es stellt sich heraus, dass die Lösung politischer Probleme positive Auswirkungen auf die heimische Kunst haben kann. Skulptur von Katharina II Opekushins Werk ist nicht nur ein historisches Denkmal, ein politisches Zeichen – es ist eines der bemerkenswertesten Frauenbilder in der russischen Skulptur (N. Tregub).

Das Denkmal für Katharina die Große gilt zu Recht als eines der berühmtesten Denkmäler von St. Petersburg. Die in Granit gemeißelte Kaiserin blickt majestätisch aus der Höhe auf ihre Untertanen, und ihre Günstlinge sitzen demütig zu ihren Füßen – Menschen, die die damalige Politik bestimmten, Intrigen schmiedeten, Macht verloren und gewannen …

Die Entstehungsgeschichte des Denkmals

Die Idee, die Kaiserin in Stein zu verewigen, entstand in den ersten Jahren ihrer Regierung (Katharina II. kam 1762 an die Macht und regierte das Russische Reich bis zu ihrem Tod 1796), doch die Kaiserin selbst lehnte diesen Plan dann kategorisch ab. Ihre Verdienste wurden jedoch nicht nur von ihren eigenen Untertanen, sondern auch von ihren Nachfolgern geschätzt. Also ordnete Kaiser Alexander II. (derjenige, der die Leibeigenschaft in Russland abschaffte und dafür das Präfix „Befreier“ erhielt) an, einen Wettbewerb für die beste Gestaltung eines Katharinendenkmals auszuschreiben. Sie wollten das Denkmal in Zarskoje Selo errichten und das Projekt dem Künstler Mikeshin anvertrauen. Als Ergebnis wurde das Denkmal nach dem Modell des Künstlers in Bronze gegossen, ging sicher zu einer Ausstellung in London, wo er mit Ehrungen und einer Medaille ausgezeichnet wurde.

1863 wandte sich Prinz Suworow (Enkel des berühmten russischen Feldherrn) persönlich an Kaiser Alexander II., um vor dem Alexandrinsky-Theater ein Denkmal zu errichten. Mikeshin veränderte das Design, das schon wenig dem Vorgängermodell ähnelte, erheblich. Etwa ein Jahr später waren die Arbeiten zur Herstellung des Modells abgeschlossen. Die Erlaubnis wurde "von oben" erhalten, und dann wurde endlich mit der Errichtung des Denkmals begonnen.

Die Bauleitung übernahm der Architekt David Grimm. Der Granit für den Sockel wurde auf dem Wasserweg geliefert: Er ging auf einer ziemlich bizarren Route - von der Karelischen Landenge bis zum Newa-Damm in der Nähe des Sommergartens und von dort mit der Eisenbahn an den richtigen Ort. Nicht nur das Denkmal für die Kaiserin selbst wurde geschaffen, sondern parallel dazu auch der an das Denkmal angrenzende Platz ausgestattet.

Im Allgemeinen dauerte der Bau etwas mehr als 10 Jahre und dauerte von 1862 bis 1873. Der Eröffnungstag des Denkmals wurde nicht zufällig gewählt: Am Tag der Heiligen Katharina fand eine feierliche, überraschend prächtige Zeremonie statt, gleichzeitig wurde der Namenstag von Kaiserin Katharina der Großen selbst gefeiert - 24. November (6. Dezember) , 1873. Auf städtischer Ebene war es ein echtes Fest: Eine feierliche Parade zog durch die Straßen, Feuerwerke donnerten und in der Nationalbibliothek wurden luxuriöse Tische gedeckt, um die Autoren des Denkmals und diejenigen, die an diesem grandiosen Bau beteiligt waren, gebührend zu ehren .

Mehr als 300.000 Rubel wurden aus der Staatskasse ausgegeben, um das Denkmal zu schaffen, aber auf lange Sicht erwies es sich als eine wirklich rentable Investition: Auch viele Jahre nach der Eröffnung des Denkmals kommen Tausende von Einwohnern und Gästen der Stadt mit Bewunderung, eines der bedeutendsten Denkmäler von Alt-Petersburg zu betrachten.

In Erinnerung an das erste „Projekt Zarskoje Selo“ wurde in Zarskoje Selo ein Denkmal errichtet, ähnlich dem auf dem Ostrowski-Platz – etwa 1/16 so groß wie jenes.

Laut einigen Quellen beabsichtigte die Regierung des sowjetischen Leningrads in den 1930er Jahren, das Denkmal abzureißen und durch eine Statue von Wladimir Lenin zu ersetzen. Anstelle von jeweils neun Favoriten von Catherine war geplant, Mitglieder des Politbüros auf das Podest zu stellen. Diese Pläne blieben jedoch nur Pläne, und selbst die Belagerung von Leningrad überstand das Denkmal stoisch. Mitte der 1960er-Jahre verlor der lokale Granit Suvorov sein Schwert, das daraufhin restauriert werden musste.

Die Zusammensetzung des Denkmals ist wie folgt: Katharina, gekleidet in ein Hermelingewand, hält in ihren Händen ein Symbol der Macht - ein Zepter und ein Symbol des Triumphs - einen Lorbeerkranz, und zu ihren Füßen befindet sich die Krone des Russischen Reiches. Streng und ruhig blickt Catherine aus einer Höhe von fast viereinhalb Metern schweigend auf die Stadt, und zu ihren Füßen sitzen diejenigen, die ihr ihre hohe Position am Hof ​​verdanken und einen wichtigen Platz in der Geschichte des Russischen Reiches hinterlassen haben. Insgesamt sind unter den Mitgliedern des „Katharina-Kreises“ neun Figuren ...

Grigory Potemkin-Tauride - der Gründer von Dnepropetrovsk, Sewastopol und Nikolaev war Gerüchten zufolge der heimliche Ehepartner von Katharina der Großen.

Alexander Suworow ist der größte russische Kommandant, der Russland in triumphalen Feldzügen verherrlicht hat.

Gavriil Derzhavin - Russischer Dichter und Staatsmann, der an der Unterdrückung des Aufstands von Emelyan Pugatschow beteiligt war.

Ekaterina Dashkova ist eine enge Mitarbeiterin von Katharina der Großen, ihrer Freundin, die insbesondere am Staatsstreich von 1762 beteiligt war, der es Katharina ermöglichte, den russischen Thron zu besteigen.

Alexander Bezborodko ist ein russischer Staatsmann, der die Teilung Polens initiierte.

Ivan Betskoy - Sekretär der Kaiserin und Präsident der Kaiserlichen Akademie der Künste.

Aleksey Orlov-Chesmensky ist eine prominente russische Persönlichkeit und Kommandant, der für seine triumphale Teilnahme an der Schlacht von Chesme ein Präfix zu seinem Nachnamen erhielt.

Catherines Favoriten sind umgeben von verschiedenen Attributen aus Militär, Kunst, Wissenschaft und Landwirtschaft. Unter all dem befindet sich ein großes Buch, auf dem das Wort "Gesetz" und die Inschrift "An Kaiserin Katharina II. In der Regierungszeit von Kaiser Alexander II., 1873" angebracht sind. So ehrte Alexander die Verdienste der Kaiserin vor nachfolgenden Generationen.